ప్రపంచ రాజధాని న్యూయార్క్‌కి స్వాగతం.
న్యూయార్క్ వచ్చింది గుర్తుంది
ఎయిర్‌పోర్ట్ నుంచి వచ్చేటప్పుడు స్కైలైన్ చూసి,
మతిపోయింది, ఆ ఎనర్జీ అలాంటిది.
నేను అంత ఊహించనేలేదు.
న్యూయార్క్‌ ఊగిపోతోంది.
జనం ఏదొక మూల పాడుతున్నారు.
ఒక డ్యాన్సర్‌గా అల్విన్ ఎయిలీ స్కూల్ ఆఫ్‌ డ్యాన్స్‌కి
ముందుగా వెళ్లాలి అనుకున్నా.
అల్విన్ ఎయిలీ, అమెరికన్ డ్యాన్స్ థియేటర్
న్యూయార్క్ అంతా పండగ వాతావరణమే, ఆ ఎనర్జీ అద్భుతం.
న్యూయార్క్ సిటీ ఏదో మాయలా ఉంది అనిపించింది.
అంతా అనుకుంటున్నట్టు సాహసభరితంగా ఉంది నగరం.
ఎక్కడ చూసినా గోడల నిండా రాతలే, ముఖ్యంగా డౌన్‌టౌన్‌లో.
పద, ఈ హడావుడిలోంచి వెళ్లిపోదాం.
అంతా ఎక్కడికో వెళ్తున్నట్టు నీట్‌గా బట్టలు వేసుకుని ఉండేవాళ్లు,
అదే కదా కావాల్సింది!
మేము కలిసి డిన్నర్ చేయడానికి...
టైమ్స్ స్క్వేర్‌కి వెళ్లడం బాగా ఇష్టం, అది కూడా చూడాల్సింది ఖాళీ అవకముందే.
గర్ల్స్‌ డ్యాన్సింగ్
అప్పుడు అక్కడ పీప్‌ షోస్ ఉండేవి, మేము పీప్‌ షోకి వెళ్లలేదు,
కానీ న్యూయార్క్ ఎంత భిన్నమైన చోటు అనేది చెప్తున్నాను.
సరదాగా, విశృంఖలంగా ఉండేది.
న్యూయార్క్ ఫ్యాషన్ ప్రపంచంలో నేను ఉన్నప్పుడు,
అదంతా స్వర్ణయుగంలా అనిపించేది...
ఒకవేళ కాకపోయినా చెప్పొద్దు, నా భ్రమల్ని నాశనం చేయకండి.
క్రిస్టీ సిండీ లిండా నయోమి
నా పనితీరు ఎలా ఉంది?
మీరు అద్భుతంగా చేస్తున్నారు!
థ్యాంక్యూ!
న్యూయార్క్ వచ్చినప్పుడు,
నా వయసు ఇరవై.
షికాగోలో ఉన్నాను, కాబట్టి నగరం ఎలా ఉంటుందో కొంత తెలుసు,
కానీ న్యూయార్క్ దానికదే ప్రత్యేకం.
సబ్‌వేలో వెళ్లాలని చూసేదాన్ని, కానీ కాస్త భయం వేసేది.
టాక్సీల కోసం ప్రయత్నించేదాన్ని.
అవి కొన్నిసార్లు ఆగేవి, కొన్నిసార్లు ఆగేవి కాదు.
ఎందుకో అర్ధమయ్యేది కాదు, ఒకరోజు అర్ధమైంది,
"ఓహ్, లైట్ వెలుగుతూ ఉండాలన్నమాట."
న్యూయార్క్ వీధుల్లో ఎన్నోసార్లు చేతులు ఎత్తి ఊపేదాన్ని,
ట్యాక్సీలు ఆగకుండా వెళ్లేవి.
తర్వాత క్రిస్టీ చెయ్యి ఎత్తేది, అప్పుడు ఆపేవాళ్లు.
డ్రైవర్ అనేవాడు "నేను బ్రూక్లిన్ వెళ్లడం లేదు" అని.
"ఎందుకిలా చెప్తున్నాడు" అనిపించేది.
క్రిస్టీ వచ్చి నా ముందు నిలబడి నా కోసం ట్యాక్సీ ఆపితే కానీ
నాకు అర్ధం కాలేదు.
ఇదంతా కొత్తగా అనిపించేది.
ఉత్కంఠగా, సవాలుగా ఉండేది.
మాకోసం వచ్చారు... ఈరోజుని మర్చిపోకుండా చేశారు.
నాకో మంచి ఫ్రెండ్ ఉండేది, తను మేకప్ ఆర్టిస్ట్,
తన మంచం మీదే పడుకోనిచ్చేది.
మూడు నెలల తర్వాత చెప్పింది,
"సొంతంగా అపార్ట్‌మెంట్ చూసుకో" అని.
నాకు 18 ఏళ్లు నిండకముందే సొంత అపార్ట్‌మెంట్ కొని
నేరుగా అందులోకి వెళ్లిపోయా.
అది చాలా పెద్దగా ఉండేది,
కానీ ఇంట్లో సామాను కానీ, ఫ్రిజ్‌లో తినడానికి ఏమీ ఉండేవి కాదు.
నేను ఖాళీలేకుండా పనిచేసేదాన్ని అయినా ఏజన్సీ మొత్తం పిండేసేది,
అద్దెతో సహా అన్నీ.
క్యూట్
క్రిస్టీ, నేను కలిసి ఉన్నాం. మేమిద్దరం రూమ్‌ మేట్స్.
ఇద్దరం నవ్వుకుంటూ తుళ్లుతూ చాలా సరదాగా ఉండేవాళ్లం...
- వాళ్లందరితో హాయిగా ఉండేది. - ఓకే...
వాళ్లు నా అక్కచెల్లెళ్లు.
ఫ్యాషన్ ఎవి 7 ఎవి
న్యూయార్క్‌లో పనిచేయడం మొదలుపెట్టినప్పుడు,
అదంతా చాలావరకు,
నైన్ టు ఫైవ్ ఉద్యోగంలా ఉండేది.
ఉద్యోగిని లాగే అనిపించేది.
ఆజెడిన్ అలాయా వసంతకాలం 1987
స్లైడ్ రాల్ఫ్ లారెన్
ఈ ప్రపంచంలో నాదైన మార్గం ఏర్పాటు చేసుకోవాలి.
అమ్మా నాన్న నుంచి నాకు ఏ సాయం అందదు.
ఒకవేళ అపార్ట్‌మెంట్ అద్దెకి తీసుకుని, దాని అద్దె కట్టలేకపోతే, ఏమవుతుంది?
నన్ను గెంటేస్తారు, తిరిగి ఇంటికి వెళ్లిపోవాలి.
నాకు ఆ సౌకర్యం లేదు.
అదే నన్ను తొందరపెట్టింది, పరిగెత్తేలా చేసింది.
కాస్మొపాలిటన్ కోసం నన్ను ఫ్రాన్సెస్కో స్కవూలో బుక్ చేశాడు.
నేను జియాలా ఉన్నానని తను ఇష్టపడ్డాడు.
జియా 1979
చాలా మంది ఫోటోగ్రాఫర్లకి జియా అంటే చాలా ఇష్టం
అందుకే మా ఏజన్సీ "మనకి బేబీ జియా దొరికింది" అనేది.
సిండీ 1985
ఆ అమ్మాయిలు చాలా కష్టపడ్డారు,
ఖాళీ లేకుండా పనిచేశారు.
వాళ్లని చూసి అనిపించేది,
అక్కడ ఉన్న దానికంటే వాళ్లు ఎక్కువ కోరుకుంటున్నారని,
కానీ వాళ్లు ఎప్పుడూ...
యాన్ వెల్ట్రి మాజీ మోడలింగ్ ఏజంట్
...ఇంకా మెరుగవ్వాలనేలా పనిచేసేవాళ్లు.
వాళ్లెప్పుడూ కోరుకునేవాళ్లు
ఉత్కంఠగా ఉండేవాళ్లు, తెలివిగా ఉండేవాళ్లు
దూకుడుగా ఉండేవాళ్లు.
- ఎప్పుడు మొదలవుతుంది, రాత్రికా? - అవును.
- గ్రేట్. - నువ్వు 12.30 దాకా మేల్కొంటే.
- నా వల్ల కాదు. - అమ్మబాబోయ్!
నాకు పొద్దున్నే పని ఉంది. రాత్రంతా మేలుకోలేనులే.
వోగ్‌తో బాగా పనిచేస్తున్న సమయంలో,
ఎడిటర్లతో ఏమని చెప్పేదాన్ని అంటే,
"స్టీవెన్‌ మైసెల్‌తో పనిచేయాలని ఉంది, స్టీవెన్ మైసెల్‌తో చేయవచ్చా?" అనేదాన్ని.
దానికి పాలీ మిలెన్ ఏమన్నాడో గుర్తుంది,
"నువ్వు తనకి సూట్ కావులే" అన్నాడు.
"తనకి సూట్ కావులే అంటే ఏమిటి అర్ధం?" అని అడిగా.
మా కాలంలోని గొప్ప ఆర్టిస్టుల్లో స్టీవెన్ ఒకడు,
ఎందుకంటే, తనొక మోడల్‌ని చూశాడంటే...
ఎడ్వర్డ్ ఎనిన్‌ఫుల్, ఓబీఈ ఎడిటర్ ఇన్ చీఫ్, బ్రిటీష్ వోగ్
...ఆ మోడల్‌ ఏం కాగలదో క్షుణ్నంగా తెలుసుకుంటాడు.
మేము కలవడం మొదలయ్యాక,
స్టీవెన్, నేను బయటకి వెళ్లేవాళ్లం
పోలరాయిడ్ కెమెరాతో ఫోటోలు తీసేవాళ్లం...
యానా సుయ్, డిజైనర్
...స్టీవెన్‌ పరిశీలన ఎలాంటిదో మీకు అక్కడే అర్ధమైపోతుంది.
తను ఎవరినైనా గుర్తిస్తే,
వాళ్లని తన ఊహకి తగినట్టు పోజు ఇచ్చేలా చేసుకునేవాడు.
తనకి గొప్ప విజన్ ఉండేది.
1980ల మొదట్లోనే
స్టీవెన్ పోటోగ్రఫీ మొదలుపెట్టాడు.
మడొన్నా లైక్ ఎ వర్జిన్ ఫోటో తీసింది స్టీవెన్ మైసెల్
పాల్ కవాకో స్టైలిస్ట్ / ఆర్ట్ డైరెక్టర్
23వ స్ట్రీట్‌లో తనకి స్టూడియో ఉండేది.
దాన్ని మేము "క్లినిక్" అని పిలిచేవాళ్లం,
ఎందుకంటే అమ్మాయిలు వచ్చేవాళ్లు ఎలా మోడలింగ్ చేయాలో స్టీవెన్ చెప్పేవాడు.
ఆ అమ్మాయిలు పూర్తిగా మారిపోయేవాళ్లు,
అందులో బాగా నేర్చుకున్నవాళ్లు సూపర్‌స్టార్లు అయ్యారు,
కారణం దాన్ని వాళ్లు పూర్తిగా తమలో లీనం చేసుకునేవాళ్లు.
వాళ్లు నేర్చుకోవాలి అనుకునేవాళ్లు.
స్టీవెన్ మైసెల్ స్టూడియోలో మోడల్స్ తమని చూసుకోవడానికి ఒక అద్దం ఉండేది,
అది తమని పతాకస్థాయికి తీసుకెళ్లేలా...
ఫాబియాన్ బరోన్ క్రియేటివ్ డైరెక్టర్
...మోడల్స్‌లో సాధికారతని పెంచేది.
తమ పాదం సరైన స్థానంలో పెట్టామో లేదో వాళ్లు తెలుసుకునేవాళ్లు.
నాకు గుర్తుంది...
స్టీవెన్‌ మైసెల్‌తో పనిచేయాలని తొలిసారి పిలుపు రావడం.
నేను నచ్చే పిలిచాడని అనుకున్నా నేను.
తను అడిగాడు, "నువ్వు పెద్ద అంగలతో నడవగలవా?" అని.
నేను "నడుస్తా" అన్నాను.
తను "కానీ నువ్వు కచ్చితంగా చేస్తూ, ఏకాగ్రతతో ఉండగలవా?" అన్నాడు.
నేను "ఉంటాను" అన్నాను.
పదే పదే చేశాను అది.
తనతో నా అనుబంధం అలా మొదలైంది.
ఆ ప్రాసెస్‌లో మేమంతా అలా భాగమయ్యాం.
అది నాకు స్కూలు లాంటిది.
తన చేతులు ఎప్పుడూ మనపైనే ఉండేవి.
దగ్గరికి వచ్చి జుట్టు సరిచేసేవాడు.
మేకప్ విషయంలో సాయం చేసేవాడు.
సొంత ఫ్యాక్టరీలో ఆడుకుంటున్నట్టు ఉండేది.
మేము స్టూడియోకి వచ్చేసరికి ఏంచేయాలి అనేదాని మీద
ఏ ప్రణాళిక లేకుంటే, మేమంతా కలిసి
ఏం చేయాలో ఆలోచించేవాళ్లం,
ఎలాంటి లుక్ ఉండాలో ఆలోచించేవాళ్లం.
క్రమం తప్పకుండా నిర్మించడం, ధ్వంసం చేయడం, మళ్లీ నిర్మించడం.
సెట్‌లో ఏకాంతంగా, భద్రంగా ఉండే వాతావరణం సృష్టించేవాడు.
నన్ను భద్రంగా చూసుకుంటున్నట్టు అనిపించేది.
నేను ఏమైనా ఇబ్బంది పడుతున్నానా, లేక హాయిగా చేయగలుగుతున్నానా
అనేది గమనిస్తూ, దానికి తగ్గట్టు ప్రవర్తించేవాడని నాకు అనిపించేది.
నిజంగా ఒక కుటుంబం లాంటి అనుబంధం అది.
అమెరికన్ వోగ్‌ కోసం స్టీవెన్‌తో కలిసి పనిచేసేటప్పుడు నాకు 16 ఏళ్లు.
తను వచ్చింది, తన కాళ్లు ఇప్పుడున్నట్టే పెద్దగా ఉండేవి.
మూడు మీటర్లు.
కార్లిన్ సర్ఫ్ డె డుజీల్ స్టైలిస్ట్ / ఆర్ట్ డైరెక్టర్
అందుకే, స్టీవెన్ తనని జింకపిల్ల అన్నాడు, ఎందుకంటే తను జింకపిల్లే.
తను చాలా సిగ్గుపడుతూ ఉండేది...
తను అలాగే ఉండేది, అయితే అదేమంత ముఖ్యం కాదు,
తను డ్యాన్సర్, దాంతో తను కాళ్లని శరీరాన్ని వాడేది.
ఆలోచించడానికి ప్రయత్నిస్తున్నా.
నా తొలి డ్యాన్సింగ్‌ ఫోటోలు, ఇక్కడ ఉన్నాయో లేదో తెలియదు...
స్టీవెన్‌ మైసెల్‌తో పనిచేయడం అంటే చదువుకోవడం లాంటిది.
ఒక ప్రత్యేక పద్ధతిలో మోడల్స్‌ని మలిచేవాడు.
మీకు అనిపిస్తుంది, "నా నుంచి ఇదెలా బయటకి తీశాడు,
ఎందుకంటే ఇలాంటిది నాలో లేదే" అని.
ఇలాంటి వ్యక్తిని కలుసుకోవడం నాకు దక్కిన అదృష్టం
తను ఇప్పటికీ నా కుటుంబంలో భాగం, ఎప్పటికీ ప్రేమిస్తాను తనని.
మన కుటుంబాన్ని మనం ఎంచుకోవచ్చని నాకు అర్ధమైంది.
నా తండ్రిని నేనెప్పుడూ చూడలేదు.
మా అమ్మకి 17 ఏళ్లప్పుడు పుట్టాను.
ఆయన వయసూ అంతే ఉంటుంది అనుకుంటా.
ఆ వదిలేయడం అనే భావన
నాలో ఆ భావనకి ఆమె ఏమి చేయగలదు.
నేనిలా ముందుకు సాగడంలో దానిది చాలా ముఖ్యపాత్రని నమ్ముతాను.
నా జీవితంలో తండ్రి అనేవాడు లేకపోవడం.
కానీ నాకు మంచే జరిగింది.
నాకు 16 ఏళ్లప్పుడే, నా సొంతంగా పారిస్‌లో ఉండేదాన్ని.
అయితే ఒకరోజు నా పర్స్ కొట్టేశారు,
నా దగ్గరున్న డబ్బంతా కొట్టేశారు.
చెప్పాలంటే నా ట్రావెలర్ చెక్స్ పోయాయి. మా అమ్మ ఇచ్చిన చెక్స్ అవి.
అప్పుడు వేరే మోడల్‌తో డిన్నర్‌కి వెళ్తున్నా, తను నాపై జాలి పడింది,
అప్పుడే అజెడీన్ అలాయాని కలిశా.
అజెడీన్ అలాయా మామూలు మనుషులకి అర్ధం కాని డిజైనర్.
జాన్ బెకర్ ఫ్యాషన్ జర్నలిస్ట్
మహిళా స్వరూపాలతో ఆడుకోవడాన్ని అజెడీన్ ప్రేమిస్తాడు.
స్త్రీత్వం అంటే సంపూర్ణత్వం.
అజెడీన్ అలాయా డిజైనర్
తెలియదు, కొన్నిటిని వివరంగా చెప్పలేం.
తన దుస్తులు శరీరాలకి అతుక్కుపోయి, రెచ్చగొట్టేలా ఉండేవి.
ఆ బట్టలన్నీ చెక్కినట్టు అనిపించేవి.
కానీ అవి సుఖంగా ఉండేవి. కదలడానికి హాయిగా ఉండేవి.
తను అందరికీ ఇష్టమైన మనిషి.
తనకి ఇంగ్లీష్ రాదు. నాకు ఫ్రెంచ్ రాదు.
కానీ ఏదో ఉండేది.
తను నాకో డ్రస్ ఇచ్చి,
వేసుకో అని అడిగాడు,
తన బట్టలు నా ఒంటిపై ఎలా ఉంటాయో చూడటానికి.
నేనది వేసుకున్నా,
ఆ డ్రెస్‌లో నేను తనకి నచ్చాను.
అప్పుడు నేనెక్కడ ఉంటున్నానో అడిగాడు, హోటల్ లెనాక్స్‌లో ఉంటున్నానని చెప్పా.
మళ్లీ, "మీ అమ్మ ఎక్కడుంది?" అని అడిగాడు.
"మా అమ్మ లండన్‌లో ఉంది" అని చెప్పా.
మా అమ్మకి ఫ్రెంచ్ వచ్చు.
దాంతో, "తనని పిలువు" అన్నాడు.
నేను మా అమ్మకి కాల్ చేశా, వాళ్లిద్దరూ మాట్లాడుకున్నారు.
నా బాధ్యత తను చూసుకుంటానని తన ఇంటిలో ఉంచుకుంటానని,
అక్కడ నేను క్షేమంగా ఉంటానని
మా అమ్మకి చెప్పాడు.
తను ఎవరితో మాట్లాడుతుందో మా అమ్మకి తెలియదు,
అతన్ని ఎప్పుడూ కలవలేదు, అయినా ఆయన్ని నమ్మింది.
ఆ తర్వాత రోజో లేక రెండు రోజుల తర్వాతో,
నేను ర్యూ డు పార్క్-రాయల్‌కి మారా.
అజెడీన్ అలాయా ఫౌండేషన్ ప్యారిస్
నాకీ డ్రస్ నచ్చింది.
- నేను ఇది వేసుకున్నా. - నిజమా?
- కళాకారుడి సృష్టి అది. - అవును.
మా నాన్న మేధావి.
అవును నిజం.
అదుగో నువ్వు.
ఆయన ఎప్పటికీ నిలిచిపోతాడు.
- నేనెప్పుడూ ఊహించలేదు... - మ్మ్.
తను వెళ్లిపోతాడని నేను ఊహించలేదు.
నయోమి, అలాయాకి ప్రేరణ అయింది,
చెప్పాలంటే తన కుటుంబ సభ్యురాలు అయింది.
ప్రపంచంలో చాలా వాటికిత నన్ను పరిచయం చేశాడు ఆయన.
చాలామంది అద్భుతమైన వాళ్లని కలిశా.
కళ, శిల్పం, డిజైన్ గురించి నేర్చుకున్నా.
అన్నిటికంటే ముఖ్యంగా తనతో పాటు పనిచేస్తూనే తన పనితీరు గమనించగలిగా.
నన్ను నిజంగా తన కూతురిలా చూశాడు.
నాకు బ్రేక్‌ఫాస్ట్, డిన్నర్ వండి పెట్టాడు.
మేము గొడవ పడేవాళ్లం, తప్పుగా అనుకోవద్దు.
కిటికీలోంచి దూకి, క్లబ్బుకి వెళ్లేదాన్ని,
వాళ్లు ఆయనకి కాల్ చేసి నేను నైట్‌క్లబ్‌లో ఉన్నానని చెప్పేవాళ్లు.
తను నేరుగా నైట్‌క్లబ్‌కి వచ్చేవాడు.
నన్ను ఇంటికి తీసుకెళ్లే ముందు "నువ్వు సరైన డ్రస్ వేసుకోలేదు" అంటూ,
దాన్ని సరి చేసేవాడు.
ఇంకా, "నువ్వు బెల్ట్ ఇలా పెట్టుకోవాలి..."
మీకు తెలుసా,
బట్టల షాపే నా అల్మారా అయిందంటే మీరు ఆలోచించండి
16 ఏళ్ల ఏ అమ్మాయి
అలాయా షాపుని తన అల్మారాగా చేసుకోగలదు?
తను చనిపోయినప్పుడు,
వ్యవస్థ మొత్తానికి అది షాక్.
అజెడీన్ అలాయా 1935 - 2017
తను లేకపోతే నా జీవితం కచ్చితంగా వేరేగా ఉండేది.
ఈ పనిలో ఆయన నా అండగా ఉన్నాడు,
నాకు దారి చూపించాడు.
ఒకసారి, ఉహ్...
నా చనుకట్టు సరిగా ఉంది అనుకుంటున్నట్టు చెప్పాడు ఒక ఆర్ట్ డైరెక్టర్,
అయితే ఒకసారి తాకి చూడాలి అన్నాడు.
వెంటనే నేను నాన్నకి కాల్ చేశా,
అప్పుడే నాన్నకి కాల్ చేశా నాన్న తనని పిలిపించి
తన ఉద్దేశ్యం కనుక్కున్నాడు.
తర్వాత నా దగ్గరకి మళ్లీ రాలేదు.
దానివల్ల నాకు తెలిసింది ఏంటంటే నేను నోరు తెరిచి నిజం చెబితే
ఆ నిజమే నన్ను రక్షిస్తుంది.
అలాగే నా చుట్టూ ఉన్నవాళ్లు రక్షిస్తారు.
అందరికీ హాయ్.
- హలో. - హలో.
తన యాభయ్యో వడిలో, జీన్ లుక్ బ్రునేల్
ఫ్లోరిడాలో తన క్యాస్టింగ్ వ్యవహారాన్ని షూట్ చేయాలి అనుకున్నాడు.
అది తనకి బాగా నచ్చిన ప్రయోగం,
బిజినెస్‌ పరంగా దాని పేరు
"మోడల్స్ కోసం వేట."
ప్యారిస్‌లోని కరిన్ మోడల్స్ ఏజన్సీలో కోట్నీ పావెల్ ఎంటరయ్యాడు.
"ఒక స్నానపు సూట్ ప్రచారానికి నన్ను పంపించే అంశంపై మాట్లాడాడు.
నా కొలతలు కచ్చితంగా ఉండాలని నాతో చెప్పాడు,
ఒక ప్రత్యేకమైన లుక్‌లో ఉండాలి అంటూ,
నా చొక్కా పైకి ఎత్తమన్నాడు.
నన్ను తాకడం మొదలు పెట్టాడు."
ఆమె తనని పలుమార్లు అడ్డుకుందని కోట్నీ చెప్పాడు.
"జీన్ లుక్ బ్రునేల్‌కి నో చెప్పాక
నాకు పని రాలేదు."
కాస్త చెడ్డపేరున్న ఫ్రెంచ్ ఏజంట్
జీన్‌ లుక్ బ్రునేల్‌ని కలిశా,
ప్యారిస్‌లో కరిన్‌ ఏజన్సీని తనే చూసేవాడు.
ఫోర్డ్స్, కరీన్స్‌ భాగస్వాముల్లాంటి వాళ్లు.
కరిన్ మోడల్స్
నేను ప్యారిస్ వెళ్లా
జీన్ లుక్ అపార్ట్‌మెంట్‌లో నేను ఉండేలా ఫోర్డ్స్‌ వాళ్లే ఏర్పాట్లు చేశారు.
మాలో ఎక్కువ మంది యువతులే.
మీకు ముక్కూ మొహం తెలియని వాతావరణంలో
మిమ్మల్ని ఉంచితే ఎలా ఉంటుంది?
పెద్దవయసు వాళ్లు నీపై పెత్తనం చేయడం
వాళ్లు నీ కెరీర్‌ని నిర్దేశించడమే.
అంతా ఆయనని నమ్మారు.
అదే పాత కథే జరిగింది.
అవెన్యూ హోచ్
మాకేమీ జరగలేదు. ఎక్కువ శాతం ఆయన అసలు అక్కడ ఉండేవాడు కాదు.
వెనక్కి తిరిగి చూసుకుంటే ఎలా ఉన్నానా అని కోపం వస్తుంది.
నాకేమీ జరగలేదంటే నమ్మలేను.
1999లో యూరోపియన్ ఏజన్సీ నుంచి ఆయనని బహిష్కరించాక
ఎప్‌స్టీన్ అసోసియేట్‌పై ఫ్రాన్స్‌లో మైనర్లని రేప్ చేసినట్టు కేసు
వాళ్ల గురించి నాకేమీ ఆశ్చర్యం అనిపించలేదు.
ఎవరు ఎందుకు పనికొస్తారో
అసలు చాలా మందికి తెలియదు.
ప్రెసిడెంట్ ఆఫ్ ఎలీట్ యూరప్,
ఈ ఖండంలోని కార్యాలయాల పనులు సమన్వయం చేస్తున్న...
జాన్ కాసాబ్లాంకాస్ మోడలింగ్ ఏజంట్
...మిస్టర్ జెరాల్డ్ మరీ.
నేను నా ఏజంటునే పెళ్లి చేసుకున్నా...
...జెరాల్డ్ మరీ.
నా దృష్టిలో తను మంచి అందగాడు,
ఆత్వవిశ్వాసం ఉన్నవాడు.
తన వెనక ఎలీట్ ఉందంటేనే, మంచి అమ్మాయని అర్ధం.
ఒక ఎలీట్ గర్ల్ ఏడాదికి 200-250 వేల డాలర్లు తేలేదంటే
ఆమెని ఉంచుకునేవాళ్లం కాదు.
తనకి 22 ఏళ్లే, యవ్వనంలోనే ఉంది.
ఆయన్ని న్యూయార్క్‌లో ఎప్పుడూ చూడలేదు.
నేను లిండాని కలిసేటప్పటికే, ఆయనతో ఎంగేజ్ అయి ఉంది.
నా పని విషయంలో...
తను నిజంగా చాలా మద్దతిచ్చాడు.
తను చాలా గొప్పోడిని అనుకునేవాడు.
తను జర్మన్ ఫోటోగ్రాఫర్ దగ్గర అసిస్టెంట్‌ని అని నాతో చెప్పాడు.
వీడెవడో తేడాగా ఉన్నాడే అనుకున్నా.
కానీ ఏదో జరిగింది!
రెండోసారి తనని కలిసినప్పుడు మంచివాడే అని అర్ధమైంది.
తనతో ప్రేమలో పడిపోయా.
చూశారా, జర్మన్ ఫోటోగ్రాఫర్ దగ్గర అసిస్టెంట్‌గా ఉండటం ఎంత మంచిదో.
తర్వాత అంతా సంతోషంగా జీవితం గడపాలి అనుకున్నా, అంతే.
నేను ప్యారిస్‌లో మూడేళ్ల పాటు ఉన్నా...
నిదానంగా ఎదుగుతున్నా...
నేను సాధించగలను...
అని నాకు అనిపించేదాకా,
డబ్బు ఆదా చేయగలను అనుకునే వరకు.
టాప్ ఫోటోగ్రాపర్లతో పనిచేయడం మొదలుపెట్టా.
కానీ వోగ్‌ కవర్‌పై రావాలని కోరిక.
ఏ వోగ్ అయినా సరే, అది నా కల.
పీటర్‌ లిండ్‌బర్గ్‌తో ఒక ట్రిప్‌కి వెళ్లా.
నాలోని మగతత్వాన్ని గుర్తించారు పీటర్
నా జుట్టు కట్ చేయమని కోరారు.
"నీ పొడవు జుట్టుతో మనం చాలా చేశాం ముందుకెళ్లాలంటే నీకు ఇది అవసరం"
అని ఆయన నాకు వివరించారు.
మా అమ్మ ఏమనుకుంటుందో అడిగా.
తను "ఎందుకు, పొట్టిజుట్టు ఉన్న అమ్మాయివి నువ్వు ఒక్కదానివే అవుతావు" అన్నది.
నేను మాత్రం, "అదేమంత చెడు కాదులే" అన్నా.
తను స్టూడియోలోకి వచ్చి "నేను రెడీ,
నా జుట్టు కట్‌ చేసుకుంటా" అన్నది.
అప్పుడు హెయిర్ డ్రెస్సర్ జులియన్
తన జుట్టు మొత్తం వెనక్కి తీసి "అందరూ ఓకేనా?" అన్నాడు.
తను మాత్రం "వద్దు, వద్దు" అంటూ ఏడుపు మొదలుపెట్టింది.
వాడు కత్తెర తీసుకుని, కట్ చేశాడు!
ఒక్క దెబ్బకి అయిపోయింది, కదా?
దాని తర్వాత ఫ్యాషన్ షోల కోసం
నేను మిలానో వెళ్లా
అక్కడ 20 షోలకి బుక్కయి ఉన్నా.
నేను నా వస్తువులు ధరిస్తుంటేనే
వాళ్లు చూడటం మొదలైంది,
అంతా నన్ను క్యాన్సిల్ చేయడం మొదలెట్టారు.
నేను నాలుగు షోలు మాత్రమే చేశా.
ఇవాంజలిస్ట
అయిపోయింది.
ఆ తర్వాత రోజే,
షోలు చేయడానికి బదులు...
ఫ్రాంకా సొఠాని మాజీ ఎడిటర్ - ఇటాలియన్ వోగ్
...స్టీవెన్‌తో నాకు ఒప్పందం కుదిర్చింది ఫ్రాంకా సొఠాని,
ఆయనే నా ఫోటోలు తీశాడు.
రెండు వారాల తర్వాత...
వోగ్ ఇటాలియా
...ఇటాలియన్ వోగ్‌ కవర్‌పై వచ్చా.
ఇక, అన్ని వోగ్స్‌ చేయడం మొదలైంది.
బ్రిటీష్ వోగ్ చేశాను,
ఫ్రెంచ్ వోగ్, స్పానిష్ వోగ్,
అమెరికన్ వోగ్ చేశా.
నేను సాధించానని ఆ క్షణంలో అనిపించింది,
మూడేళ్ల తర్వాత.
నేను ఆత్మవిశ్వాసం పొందానని అప్పుడే అనిపించింది,
అక్కడి నుంచి అలా ముందుకెళ్లా.
చిన్నప్పుడు, మనలో ఏదైనా భిన్నంగా ఉంటే మనకి అది నచ్చదు,
ఏదైనా పుట్టుమచ్చ ఉంటే,
అలా పిలవాలని ప్రయత్నిస్తున్నా,
నాకది నచ్చేది కాదు, నా సోదరీమణులు ఏడిపించే వాళ్లు,
ఈ పక్కనున్న పుట్టుమచ్చని చూపించి,
ఎడమ వైపు ఉన్న ఈ దరిద్రపు మచ్చని.
నేను మోడలింగ్‌ చేయడం మొదలుపెట్టాక,
ఎప్పుడూ ఇదే చర్చ,
"దాన్ని మేకప్‌తో కవర్ చేయాలి,
కానీ దాన్ని మేకప్‌తో దాచలేము, ఎందుకంటే అది చదరంగా లేదు."
వోగ్ న్యూ సిగ్నల్స్ '87 ఫ్యాషన్‌లో ఏం మారుతోంది
నా తొలి బ్రిటీష్ వోగ్ కవర్ కోసం దాన్ని పూర్తిగా కవర్ చేశారు.
చర్చ మాత్రం ఆగలేదు.
రిచర్డ్ యావ్‌డాన్,
నా తొలి అమెరికన్ వోగ్ కవర్‌ కోసం మొదటిసారి అతనితో పనిచేశా.
నేనొక పోర్ట్రెయిట్ ఫోటోగ్రాఫర్‌ని అలాగే మహిళల ఫోటోగ్రాఫర్‌ని.
నా డిజైన్ కోసం దుస్తుల్ని మూలాలుగా వాడుకుంటా,
నాకు కావాల్సిన భావాల్ని ప్రదర్శించడానికి,
ఒక రూపం ఇవ్వడానికి...
రిచర్డ్ యావ్‌డాన్ ఫోటోగ్రాఫర్
...మహిళల్ని కూడా అలాగే వాడుకుంటా.
ఫోటోగ్రాఫర్లలో యావ్‌డాన్ లెజెండ్...
ఎమిలీ బీర్మన్ గ్లోబల్ హెడ్‌ ఆఫ్ పోటోగ్రపీ, సోథ్‌బీస్
...ఆర్ట్ హిస్టరీలోనే లెజెండ్,
ఫోటోగ్రఫీ చరిత్ర మొత్తంలో.
రిచర్డ్ యావ్‌డాన్ పనితీరు ఎప్పుడూ
తనొక మాస్టర్‌ అని గుర్తించేలా ఉంటుంది.
చార్లెస్ డికారో - ఫౌండర్ & క్రియేటివ్ డైరెక్టర్, లస్మాటా డికారో
రోకో లస్పాటా, ఫౌండర్ & క్రియేటివ్ డైరెక్టర్,లస్పాటా డికారో
ప్రపంచంలోనే ప్రముఖ ఫోటోల్లో డొవీమా విత్ ద ఎలిఫెంట్స్ ఉంటుంది.
దాన్ని గుర్తించక ముందునుంచే యావ్‌డాన్‌ నైపుణ్యం ఏంటో చూశారు.
రిచర్డ్ యావ్‌డాన్
యావ్‌డాన్‌తో పని ఒక ప్రత్యేకమైన శక్తిని ఇస్తుంది.
అదంతా క్లిక్, క్లిక్, క్లిక్ కాదు.
తన పని, "ఓకే", క్లిక్ అంతే.
నేను తనకి మంచి విద్యార్ధినని ఆయన ఇష్టపడతాడు.
నేను శ్రద్దగా ఉండేదాన్ని.
ఎలా తీసుకురావాలో ఆయన నేర్పించాడు.
ఫోటోకి ప్రాణం తీసుకురావడం.
ఆ షూట్ అయిపోయాక, నాకు రెండు కవర్స్ వచ్చాయి.
వోగ్ రియల్ ఆన్సర్స్
ఆగస్ట్, ఇంకా అక్టోబర్ 1986.
వోగ్ న్యూ అప్పీల్
అమెరికన్‌ వోగ్‌పై పుట్టుమచ్చ ఉంటుంది.
ఆ తర్వాత దాని గురించి చర్చే లేదు.
ఎందుకంటే, దాని అనుమతికి వోగ్ రాజముద్ర లాంటిది.
వోగ్‌ మంచిదే అనుకుంటే, అందరికీ అదే నచ్చుతుంది.
ప్యారిస్
ఈ ఇష్యూ నిర్మాణం గురించి మనం మాట్లాడుకుందాం.
ఈ ఇష్యూ ప్రింటుకి ఎప్పుడు రెడీ అవుతుంది?
మన డెడ్‌లైన్ ఏంటి?
- ఫ్రిబ్రవరి ఆఖరుకి. - బాగుంది.
అయితే మనం కెహిండీ వైలీని తీసుకోవాలి
ఎందుకంటే నేషనల్‌ పోర్ట్రెయిట్ మ్యూజియంకై ఈ ఏడాది తనే నా పోర్ట్రెయిట్ చేస్తున్నాడు.
మేడమ్ గెస్ట్ ఎడిటర్ సమావేశం
నాకీ పోటో బాగా నచ్చింది.
ఎందుకంటే, ఇందులో మనం చూడొచ్చు క్రిస్టీని, కేట్‌ని,
బ్రిడ్జెట్ హాల్‌ని.
ఓ మై గాడ్, అందరినీ చూడొచ్చు.
నాకు ఇది వద్దు.
ఇందులో మోడల్స్ ఎవరూ లేరు.
సరిగా చెప్పాలంటే పెద్దక్క ఇమాన్ వస్తోంది.
ఇమాన్, ఇంకా కటూచా అనుకుంటా.
అవును!
ఇంకా ఫరీదా.
నాకు నచ్చుతుంది బెవర్లీ జాన్సన్, ఇమాన్,
నయోమి సిమ్స్, డోన్‌యాలే లూనా,
గెయిల్ ఓనీల్, కారెన్ అలెగ్జాండర్‌ల పని...
నా కంటే ముందు చేసిన ఆడవాళ్ల పనిని అభినందిస్తాను.
నేను ఇంకా ముందుకెళ్లాలి అనుకుంటా,
ఇంకా ముందుకెళ్లాలి, సరిహద్దుల్ని పెంచాలని కోరుకుంటా,
తెల్ల మోడల్స్ పొందుతున్నదే, నేనూ పొందాలని కోరుకుంటా.
1987లో,
నా తొలి వోగ్ కవర్ కోసం అడిగాను.
నాకెలా సమాధానం చెప్పాలో, ఏం చెప్పాలో వాళ్లకి తెలియదు
నాకు వికారంగా అనిపించింది, సిగ్గుతో ముడుచుకుపోయాను,
ఎలా అంటే, నేనసలు నోరు విప్పకుండా ఉండి ఉంటే బాగుండేది అనేంతగా.
నాకు యస్ అని ఎవరూ చెప్పరు.
బ్లాక్‌ మోడల్‌కి సంబంధించి చాలా అడ్డుగోడలు ఉండేవి,
తను వ్యవస్థతో చాలా పోరాడాలి,
ఫ్యాషన్ షోలు, మ్యాగజీన్స్‌లో విజయం సాధించాలి అంటే
తెల్ల మోడల్ అయి ఉండాల్సిందే.
ఆ సమయంలో మిస్టర్ సెయింట్ లారెన్‌ కోసం పనిచేస్తున్నా,
వాళ్లకి చెప్పాను.
మిస్టర్ సెయింట్ లారెన్ ఎప్పుడూ, బ్లాక్‌ మోడల్స్‌ కూడా
విలువైన వాళ్లే అన్న అభిప్రాయానికి మద్దతు ఇచ్చేవాడు.
బెథాన్ హార్డసన్ మోడల్ / మాజీ ఏజంట్
ఎవిస్‌ సెయింట్ లారెన్‌కి ఎలాంటి శక్తి ఉందో నాకు తెలియదు.
బ్రావో!
ఎవిస్ ఏదైనా చెబుతాడని కూడా నాకు తెలియదు.
అది నా ఉత్తమ కలెక్షన్లలో ఒకటి.
ఎవిస్ సెయింట్ లారెన్ ఫ్యాషన్ డిజైనర్
అది కష్టంతో కూడుకున్న పని,
ఎప్పుడైతే కష్టమో, అదే బాగుంటుంది.
తర్వాత నాకు గుర్తున్నది ఒకటే, ప్యాట్రిక్ డెమాక్‌షేలియేతో
న్యూయార్క్‌లో ఉండటం.
వోగ్ ప్యారిస్
అది బయటకి వచ్చేదాకా నాకు తెలియదు
ఒక నల్లతోలు మనిషి ఫ్రెంచ్‌ వోగ్‌ కవర్‌పై రావడం అదే తొలిసారి అని.
అదేదో అడ్డుగోడని కూల్చడంలా చూడలేదు,
దాన్ని ఎలా చూశానంటే,
"ఇది ఇక్కడితో ఆగకూడదు.
ఈ ఒక్కదానితోనే ముగిసిపోకూడదు" అని.
వోగ్ సెప్టెంబర్
తర్వాత నా తొలి అమెరికన్ వోగ్ కవర్ కోసం షూట్ చేశారు,
అది సెప్టెంబరో కాదో గుర్తు లేదు
ఎందుకంటే, ఇప్పటికీ...
అమెరికాలో మ్యాగజీన్స్‌ అంటే నాకు తెలిసింది ఏంటంటే
ఫ్రిబవరి అంటే నల్లవాళ్ల నెల,
ప్రతి ఫిబ్రవరిలో అన్ని మ్యాగజీన్స్‌ మీద
నల్లవాళ్లే వస్తారు.
నాకది తెలుసు. అదే నాకొచ్చేది.
వాళ్లకి మార్చి, సెప్టెంబర్‌లో బాగా అమ్మకాలు ఉంటాయని నేననుకోను...
నాకు తెలిసిందల్లా పని తర్వాత పని చేయడం
నా బతుకు నేను బతకడం.
ఒకసారి అమెరికన్ వోగ్‌ కవర్‌పై వచ్చామంటే, అప్పట్లో,
ఇక అంతే, రన్‌వే షోలు చేయడం మొదలయ్యేది,
అదంతా కొత్తగా ఉండేది.
అప్పటి రోజుల్లో, అయితే ప్రింట్ మోడల్
లేదంటే రన్‌వే మోడల్.
ఫ్యాషన్ షోలు అంటే ఎక్కడో మూలన జరిగేవి
చాలా తక్కువమంది వచ్చేవాళ్లు ఫ్యాషన్ ఎగ్జిక్యూటివ్‌లు...
ఐజాక్ మిజ్రాహి డిజైనర్
...బట్టలు కొనేవాళ్లు, ఫ్యాషన్ రిపోర్టర్లు అంతే.
ప్రింట్ అమ్మాయిలు రన్‌వే చేయడం
మొదలయ్యాక, అంతా మారిపోయింది.
ఎప్పుడైతే డిజైనర్లు అమ్మాయిలు అందర్నీ రన్‌వే ఎక్కించారో
ఫ్యాషన్ షో లెక్క మారిపోయింది.
టాన్ గుడ్‌మ్యాన్ ఫ్యాషన్ ఎడిటర్
మ్యాగజీన్స్‌లో వచ్చే అమ్మాయిలని
ఇప్పుడు షోలలో చూస్తున్నాం,
అంటే ఇది, సినిమా తారలని నిజంగా చూడటం లాంటిది.
అంతా ఉత్కంఠభరితం!
రన్‌వే మీద అమ్మాయి ఉత్కంఠగా ఉండేది.
వాళ్ల నడక తోటకూర కాడల్లాంటిది కాదు, "బూమ్, బూమ్, బూమ్," కదా?
వాళ్లు లేచి నడిచి వస్తుంటే చాలా ధృడంగా ఉన్నట్టు ఉండేది.
సూజీ మెంకీస్ ఫ్యాషన్ జర్నలిస్ట్
వాళ్ల వ్యక్తిత్వాన్ని ప్రదర్శించేవాళ్లు. అదే అసలైన పాయింట్.
నేను ఎక్కువశాతం నేరుగా ముందుకి చూసేదాన్ని,
ముక్కుసూటిగా నడవాలి, ప్రసన్నవదనంతో ఉండాలి,
నాకు తెలిసిన వాళ్ల వైపు చూసి...
నాకు గుర్తుంది, ఒకసారి వర్సాచి ఫ్యాషన్‌ షోలో,
ముగ్గురు ఫోటోగ్రాఫర్ స్టేజ్ వెనక్కి వచ్చి "మేము నీతో మాట్లాడొచ్చా" అన్నారు.
నాకు భయమేసింది.
వాళ్లు నా ఫోటోలు చూపించారు,
ఆ ఫోటోలన్నీ చూశాను,
ఎందుకంటే నేను ముందు వరుసలో వారిని, నా కొలీగ్స్‌ని, ఫ్రెండ్స్‌నీ చూస్తున్నా.
వాళ్లు అడిగారు, "మీరు రన్‌వే చివరికి వచ్చాక
మా వైపు చూస్తారా" అని.
"క్షమించాలి, తప్పకుండా చూస్తా" అన్నాను.
తర్వాత, నేను పైకి చూస్తే...
నాకు "వోవ్!" అనిపించింది.
అక్కడ అంతమంది ఫోటోగ్రాఫర్లు ఉన్నారంటే నమ్మలేకపోయా. నాకసలు తెలియదు.
స్టేజ్ వెనక తతంగం చాలా తీవ్రంగా ఉంటుంది.
కానీ అది మాకు నచ్చుతుంది.
ఆ గందరగోళం, అదిచ్చే కిక్కు బాగుంటుంది.
అమ్మాయిలూ,స్టేజ్‌కి ఇటువైపు నిలుచోండి.
"నేనొక్కదాన్నే మోసగత్తెను ఇక్కడ" అని అందరం అనుకునేవాళ్లం.
ఎలా నటించగలం అంటే "వావ్, ఆ వైన్ నేను తాగాను"
లేదా "ఓహ్ హెర్మీస్, ఐ లవ్ హెర్మీస్" అనేవాళ్లం
పిల్లలుగా ఉన్నప్పుడు హెర్మీస్ అంటే ఏంటో కూడా తెలియదు, కదా?
కానీ ఆ వాతావరణంలో ఇమిడిపోవడం వెంటనే నేర్చుకునేవాళ్లం.
సిండీ చాలా సీరియస్‌గా ఉండేది,
అయితే తనని ఎలాగోలా ఓడించి, పండగ చేసుకునేవాళ్లం.
టెకీలా.
ఈ యువతుల్లో నచ్చేది ఏంటంటే
వీళ్లెప్పుడూ చెత్తగా ప్రవర్తించేవాళ్లు కాదు,
వల్గర్‌గా నడవడం ఉండేది కాదు. వాళ్లు సరదాగా చేసేవాళ్లు.
నయోమి లాగా ఎవరూ నడిచేవాళ్లు కాదు.
తన నడుస్తుంటే, "నా దారికి ఎవరూ అడ్డు రావొద్దు,
నేనెక్కడుంటే అదంతా నాదే" అన్నట్టుండేది.
ఒక షో నాకు గుర్తుంది, మా అమ్మ చూసింది,
తను నడికారు మనిషి, ఏదైనా మొహం మీదే చెప్పేసేది.
ఆ సమయంలో తను అరవైల్లో ఉంది.
షో అయిపోయాక, నా దగ్గరకి వచ్చి చెప్పింది.
"డార్లింగ్, నయోమి క్యాంప్‌బెల్‌తో శృంగారం చేయాలని ఉంది" అని.
ఒక వెలుగు వెలిగిన రోజులు.
కానీ, ఆ వెలుగుల్లోనూ...
అంతా సరిగా ఉండేది కాదు.
ఎందుకంటే...
అన్ని షోలకి నయోమిని బుక్ చేసేవాళ్లు కాదు.
నాకు అర్ధం అయ్యేది కాదు.
నయోమి, నాకంటే అందగత్తె,
నాకంటే మెరుగైన బాడీ ఉంది తనకి.
నడకా మెరుగ్గా ఉండేది.
"తనని ఎందుకు బుక్ చేయడం లేదు?" అనిపించేది నాకు.
నయోమి వచ్చేటప్పటికి, డిజైనర్లు ఇంకా...
"ఈ సీజన్‌కి ఒక నల్లమ్మాయి ఉంటే చాలు" అన్నట్టు ఉండేవాళ్లు.
"నల్ల అమ్మాయిలు వేసవిలో మాత్రమే షోలు చేయాలి.
నల్ల అమ్మాయిలు కేవలం మెరిసిపోయే రంగుల బట్టలే వేసుకోవాలి."
వాళ్లకి నేను "మీరు తనని బుక్‌ చేయకుంటే నేనూ రాను" అని చెప్పేదాన్ని.
లిండా, క్రిస్టీ దేనికైనా తెగించినట్టు ఉండేవాళ్లు.
నాకు అండగా నిలిచారు, మద్దతు ఇచ్చారు.
అదే నన్ను ముందుకు నడిచేలా చేసింది.
గొప్ప గొప్ప షోలు చేసేదాన్ని, అందమైన డ్రెస్‌లు వేసుకునేదాన్ని,
కానీ ప్రకటనల విషయానికి వచ్చేసరికి,
నాకు అవకాశం ఇచ్చేవాళ్లు కాదు.
అది చాలా బాధించేది.
కొన్నిసార్లు అయితే, నాకు కోపం రాకుండా ఉండటానికే బుక్ చేసేవాళ్లు
లేదంటే "ఆమెని కూడా మనం వాడుతున్నాం" అనుకునేలా చేసేవాళ్లు.
తర్వాత నేను షూట్‌కి వెల్లి కూర్చునేదాన్ని
ఉదయం నుంచి సాయంత్రం దాకా నన్ను ఖాళీగానే ఉంచేవాళ్లు.
దానివల్ల ఇంకా గట్టిగా నిర్ణయించుకున్నా.
అలా మళ్లీ అవమానాలు జరగకూడదు, ఆ స్థాయికి మళ్లీ దిగజారకూడదు అని.
క్రిస్టీ ఆనుకుని ఉండేలా మనం గోడని పట్టుకోగలమా?
- తప్పకుండా, నలుపా తెలుపా? - తెల్లది.
మనం కాల్విన్ క్లైన్ కూడా చేయాలి.
ఆ క్యూబ్‌తో చేయాలంటారా? అది ఆ మూలనే ఉండాలి అనుకుంటా.
- అవును, లేదంటే... - తను అలా వాలి...
వాలినట్టు ఉండాలి. సరే నేను...
క్రిస్టీ, కాస్త పక్కకి చూస్తావా?
అంతే, బ్యూటిఫుల్. కాల్విన్ క్లైన్ జోష్.
కాల్విన్ క్లైన్ రేంజ్. క్లాసిక్.
కాల్విన్ క్లైన్ వాళ్లతో 33 ఏళ్ల పాటు పనిచేశా.
కాల్విన్‌ క్లైన్‌ని తొలిసారి కలిసినప్పుడు నా వయసు 17 ఏళ్లు
ఆ బ్రాండ్‌కి ఫ్యాషన్‌ షోలు, అవీ ఇవీ చేశాను.
అది నన్ను ప్రత్యేకంగా నిలిపింది, ఒక కుర్ర టీనేజర్‌గా,
ఆ ప్రకటనలు నిజంగా ప్రత్యేకమే.
కాల్విన్ క్లెన్ వాళ్ల జీన్స్, పరిమళాల ప్రభావం నాకు తెలుసు.
అబ్సెషన్ ఫర్ మెన్ ఫర్ ద బాడీ
అబ్సెషన్‌ చాలా పెద్ద విషయం.
ఉత్కంఠ రేకెత్తించడమే అందరికీ కావాలి,
మన ప్రకటనలు జనం గుర్తించాలి.
మన ప్రింట్ ప్రకటనలు, ప్రచారాలని.
ప్యాషన్ అనే సామ్రాజ్యానికి చక్రవర్తి... అబ్సెషన్.
కాల్విన్ క్లెన్ వారి అబ్సెషన్.
ఓహ్, ఆ సువాసన ఆస్వాదించండి.
"ఆహ్, ఆ సువాసన ఆస్వాదించండి."
హాల్ రూబెన్‌స్టీన్ రచయిత & కో-ఫౌండర్, ఇన్‌ స్టయిల్
"ఆ సువాసన ఆస్వాదించండి" అనేది వినగానే,
మీ మనసు అంతా ఎక్కడికో వెళ్లిపోతుంది.
సమాజంపై నా ప్రభావం ఉంది.
నేను అభిప్రాయాలని మార్చగలను.
జనం ఒకదాన్ని ఆస్వాదించేలా చేయగలను.
అప్పట్లో దేనిని ఎలా వాడాలో తనకి తెలుసు.
తన భావాన్ని స్పష్టంగా తీసుకెళ్లడానికి
బిల్‌ బోర్డులు, మ్యాగజీన్స్ లాంటివి వాడాడు
కానీ వివాదాస్పద రీతిలో.
నాకు, నా కాల్విన్స్‌కి మధ్య ఏమి రాగలదో మీకు తెలుసా?
ఏదీ రాలేదు.
కాల్విన్ క్లెన్ జీన్స్
తను ఎప్పుడూ అంతా రెచ్చగొట్టేలా, శృంగారభరితంగా ఉండాలని కోరేవాడు,
ఎవరు ఎవరితో అయినా పడుకోవచ్చు.
అప్పుడే ఎయిడ్స్ మొదలైంది.
వాళ్లు అందరినీ చల్లబరిచారు
అన్నిటినీ స్థంభింపజేశారు.
అప్పుడే, ఎటర్నిటీ పెర్‌ఫ్యూమ్ తీసుకొచ్చాడు.
అది కుటుంబం గురించి.
ఫేస్ ఆఫ్ ఎటర్నిటీగా క్రిస్టీని తీసుకున్నాడు.
మార్తాస్ ద్రాక్షతోటలో సాగిన తొలి ఎటర్నిటీ క్యాంపెయిన్‌
నాకు చాలా జ్ఞాపకాలు మిగిల్చింది.
బ్రూస్ వెబర్ ఆ ఫోటోలు తీశాడు.
నిజంగా మంచి అనుబంధం, సరదాగా గడిచింది.
ఆ సూర్యాస్తమయం, లైట్స్ నిజంగా అందంగా ఉండేవి.
ఈ అమ్మాయి ఫోటోలు చూడండి, వాటిలో కాంక్ష కనిపిస్తుంది.
బ్రూస్ వెబర్ ఫోటోగ్రాఫర్
ప్రత్యేకంగా ఉండాలి, తనదైన గుర్తింపు ఉండాలన్న కాంక్ష అది.
బ్రూస్ వెబర్,
తన కెమెరా కంటితో ఫ్యాషన్‌ని ఫోటోగ్రఫీని చాలా మార్చాడు.
అమ్మాయిలు ఎక్కువ మేకప్ వేసుకోకుండా
సహజంగా కనిపించేలా మార్చాడు
అది ఆరోగ్యంగా అందంగా ఉండేది.
గ్రేస్ కాడింగ్టన్ మాజీ క్రియేటివ్ డైరెక్టర్, అమెరికన్ వోగ్
ఆ కాంట్రాక్ట్‌పై ఏడాదికి దాదాపు మిలియన్ డాలర్లు సంపాదించా.
నాకు గుర్తుంది, ఎందుకోగానీ ఏదో లా ఆఫీసులో రాత్రిపూట నా ఏజంట్లతో కలిసి
ఆ కాంట్రాక్టుపై సంతకం చేశా.
నాకు సొంత లాయర్ లేడు.
ఏడాదికి వంద రోజులే పనిచేయాలి.
నిజంగా అదంత ఎక్కువ పనేమీ కాదు.
అయితే నేను వేరే ఎవరితోనూ పనిచేయకూడదు అనుకోండి,
కనీసం ఎడిటోరియల్స్ కూడా చేయకూడదు.
కానీ ఎటర్నిటీ క్యాంపెయిన్‌లో ఒక ప్రత్యేకత నిండి ఉండేది
కాల్విన్‌ క్లెన్‌ ప్రతినిధిలా అనిపించేది
అప్పట్లో వచ్చిన వాటిలో అత్యున్నతమైంది అదే అనిపించేది.
ఎటర్నిటీ, కాల్విన్ క్లెన్.
రెవ్లాన్ సరికొత్త కాంప్లెక్సన్ మేకప్. సిండీ...
కలర్‌స్టే
ఒక మోడల్‌గా,
కాస్మటిక్ కాంట్రాక్ట్ అంటే అద్భుతమైన అవకాశం.
వెంటనే ఉద్యోగ భద్రత దక్కినట్టు ఉండేది.
నువ్వు దేనికోసం ఆగాల్సిన పనిలేదు,
"అయ్యో ఆ క్యాంపెయిన్ వస్తే బాగుండేదే, చేయలేకపోయానే" అనే బాధ లేదు.
సిండీ క్రాఫర్డ్‌కి స్వాగతం చెప్పండి.
హాయ్, ఎలా ఉన్నావు? వచ్చినందుకు థ్యాంక్యూ.
రెవ్లాన్‌ అధికార మోడల్‌గా ఈమెని ఇప్పుడే ప్రకటించారు.
దాని అర్ధం ఏంటి? ఫ్రీ లిప్‌స్టిక్కా?
అలాంటిదే, చెప్పాలంటే, మరింత స్వేచ్ఛ లాంటిది.
మరింత స్వేచ్ఛ అంటే?
నాకు నచ్చింది చేయడానికి.
అంతా బాగా జరుగుతోంది, నేను సరైన క్యాంపెయిన్స్ చేస్తున్నా.
జుట్టు సరిచేసుకుని గర్వంగా శరీరాన్ని చూపించు.
1988లో ఒక్కసారిగా,
ప్లేబాయ్ కోసం నన్ను అడిగారు.
అప్పటికి నా జీవితంలో ఉన్నవాళ్లంతా నేను ప్లేబాయ్ చేయను అనుకున్నారు.
అప్పుడు నేను చేయాల్సిన వాటి దృష్ట్యా నేను దానికి సరిపోను అని
నా మోడలింగ్ ఏజన్సీ భావించింది.
అందులో ఆ బ్రాండ్‌పై ఇంకా ఉన్న సహజ దృక్పథం వల్ల
కొందరిని అది భయపెట్టి ఉండొచ్చు.
ప్లేబాయ్ వేదికని, దాని ఉద్దేశ్యాన్ని అర్ధం చేసుకున్నా.
అది కచ్చితంగా ఒక వోగ్‌ మోడల్‌ మార్గానికి
పూర్తిగా భిన్నమైన దారి.
హెర్బ్ రిట్స్‌ అనే ఫోటోగ్రాఫర్ ద్వారా ఆ అవకాశం వచ్చింది.
హెర్బ్ రిట్స్‌తో నేను చాలాసార్లు పనిచేశా,
వాళ్ల ఇంటిలోనూ ఉన్నా మేమిద్దరం మంచి స్నేహితులం.
ఒకరికి సాయం చేయాలని అనుకున్నప్పుడు, ఒకటి ముఖ్యం
అందులో జరగబోయేది ఏంటో ఎలాగైనా తెలుసుకోవాలి.
హెర్బ్ రిట్స్ ఫోటోగ్రాఫర్
అందుకే, ఎవరితో ఒకరితో కూర్చుని, వాళ్లకి ఏం కావాలి
మనకి ఏం కావాలి అనేది స్పష్టంగా అర్ధం చేసుకోవాలి.
నాకు తెలియదు. అందులో ఏదో నాకు ఆసక్తి రేకెత్తిస్తోంది.
అందుకే మా ఏజంట్ల సలహాలని కాదని సరే అన్నాను.
అయితే, "ఫోటోల మీద నా నియంత్రణ ఉన్నంత వరకు
మీరు నాకు మరీ ఎక్కువ డబ్బులు ఇవ్వనక్కర్లేదు" అని చెప్పా.
ఒకవేళ నాకు నచ్చకపోతే ఆ స్టోరీని నాశనం చేసే హక్కు కావాలి అన్నాను.
హవాయిలో ఫ్రెంచ్ వోగ్ కోసం మేము చేయాల్సిన ట్రిప్‌తో పాటే
ఇదీ చేయాలని నేనూ, హెర్బ్ ప్లాన్ చేశాం.
ఒక ఫోటో ఫ్రెంచ్ వోగ్ కోసం చేయాలి,
ఇంకో ఫోటో ప్లేబాయ్ కోసం చేయాలి.
ప్లేబాయ్, 1987
మీరసలు, ఏ ఫోటో ఫ్రెంచ్ వోగ్ కోసమో...
ఫ్రెంచ్ వోగ్, 1987
...ఏ ఫోటో ప్లేబాయ్ కోసమో చెప్పనే లేరు.
అంత సహజంగా వచ్చాయి,
నాకు బాగా నచ్చాయి.
నాకు ఉన్నదంతా అదే,
నేను ఒక నిర్ణయం తీసుకుంటే, దాన్ని ఇతరులు ఒప్పుకోవచ్చు, ఒప్పుకోకపోవచ్చు,
వాళ్లే నిర్ణయాలు తీసుకున్నా వాటిపై నా నియంత్రణ ఉండాలి,
అదే నా సాధికారత, ప్లేబాయ్ విషయంలోనూ అంతే.
ప్లేబాయ్ ఎంటర్‌టైన్‌మెంట్ ఫర్ మెన్
ఆ నిర్ణయం తప్పు అని నేను ఎప్పుడూ భావించలేదు.
సూపర్ మోడల్ సిండీ క్రాఫర్డ్ బై సూపర్ ఫోటోగ్రాఫర్ హెర్బ్ రిట్స్
నేను నగ్నంగా ఉన్నప్పుడు ఎప్పుడూ నగ్నంగా ఉన్నానని భావించలేదు.
ఎవరి కోసం చేస్తున్నాను అన్నదే ముఖ్యం.
పూర్తిగా బట్టలేసుకున్నాను అనే అనుకుంటా,
భావం, చేసే విధానం ముఖ్యం
మంచి అభిరుచితో చేసినప్పుడు నగ్నంగా ఉన్నామని అనిపించదు.
జనం అనుకోవచ్చు,
"తన ఇష్టం వచ్చినట్టు తను చేస్తుంది" అని.
అది నిజం కాదు, నేనలా కాదు.
ఎందుకంటే, అది నేను అని అనుకోను,
నయోమి, కాదు అక్కడ చూపించేది,
నేను వేరే పాత్రలో ఉన్నట్టు భావిస్తా.
కాబట్టి, నేనలా అనుకోవాల్సిన...
బట్టలు వేసుకున్నట్టే భావిస్తా, మీరు అది నమ్మొచ్చు.
నగ్నత్వంలో సుఖం చూసేవాళ్లు, శరీరాన్ని హాయిగా ఉంచుకునే వాళ్లని
నేను గౌరవిస్తాను, ఆరాధిస్తాను.
నాకు నమ్మకం ఉండేవాళ్లతో పని చేస్తున్నట్టయితే,
వాళ్లపై నాకు గౌరవం ఉండి, వాళ్ల విజన్ నాకు అర్ధమైతే,
నేను కొన్ని రిస్క్‌లు తీసుకుంటా.
వాళ్లు తీసేదాన్ని నేను నమ్మినట్టయితే,
వాళ్లేం చూస్తారో నాకు తెలుస్తుంది,
నాకున్న స్వేచ్ఛ వల్ల ఆ ఫోటో
మరింత ఉత్కంఠగా, ఆసక్తిగా వస్తుంది అనిపిస్తే,
అప్పుడు అక్కడికి వెళ్లగలను.
కానీ ఆ నమ్మకం అక్కడ లేకుంటే, వాళ్లు కేవలం,
"వెళ్లు, చెయ్
నీ పని నువు చెయ్, నేను ఫోటో తీస్తా" అంటే,
నేనది చేయలేను.
నేనలా చేయలేను, ఇప్పటిదాకా నేను చేసినవి అన్నీ,
ఎవరి కెమెరాతో తీసినా నమ్మకం, సమయం రెండూ పరిగణనలోకి తీసుకున్నా.
హెర్బ్ విషయంలో...
తన కెమెరా ముందు ఎప్పుడు కూడా ఏ పరిస్థితిలోనూ అసౌకర్యం అనిపించలేదు.
అంతే, అలాగే, అవును అంతే.
ఇందులో నాకు నచ్చేది, ఫ్యాషన్ కాదు.
చెప్పాలంటే, వాళ్లు నగ్నంగా ఉంటారు, కానీ వాళ్లంతా గొప్ప స్నేహితులు
ఒక్కసారిగా వాళ్లని అందరినీ కలిపి
ఒకరినొకరు తెలుసుకునేలా చేయడమే ఇది.
నేను ఆ ఫోటోలోకి చూసినప్పుడు ఒక గొప్ప ఆత్మ సాక్షాత్కరిస్తుంది.
ఇదేమీ బహిరంగ శృంగారం కాదు.
ఆ అమ్మాయిల నిజమైన మనసు బహిర్గతం అవుతుంది.
వాళ్ల కళ్లలో భావాలు చూడండి. వాళ్ల రూపు, చూపు గురించే ఇదంతా.
ఇదంతా హెర్బ్‌ శైలి, మేము నగ్నంగా ఉన్నాం కానీ రెచ్చగొట్టేలా లేము.
అక్కడ నగ్నత్వంలో సహజత్వం ఉట్టిపడుతోంది.
అయితే ఇది క్రిస్టీతో ఒకటి, క్రిస్టీ లేకుండా ఒకటి తీశాం.
ఎందుకంటే రోలింగ్‌ స్టోన్ ఎడిషన్‌లో క్రిస్టీ ఉండకూడదు.
నేను కాల్విన్‌ వాళ్లతో పనిచేస్తున్నా ఇంకెవరితోనూ నేను చేయకూడదు,
అందుకే హెర్బ్ "వచ్చెయ్ రెండు షాట్లు తీస్తా" అనగానే,
క్యాంపెయిన్‌లో ఒక మోడల్‌ని పెట్టాలి అనే ఆలోచనకి కారణం
ఎవరైనా ఆసక్తి కరంగా, గమ్మత్తుగా చేసేవాళ్లని జనం చూడటం వల్లే
అని నాకు స్పష్టంగా అర్ధమైంది.
తర్వాత అదంతా పక్కన పెట్టేయడంతో,
అందులో ఆకర్షణ లేకుండా పోయింది.
ఆల్ రైట్.
- బాగా పెరిగింది, అమ్మా. - తెలుసులేవే.
నీ జుట్టు కట్ చేయడానికి నేను న్యూయార్క్ నుంచి రావాలా?
ఈ మాస్క్ వల్ల, నీ చెవుల చుట్టూ కట్ చేయడం కష్టంగా ఉంది.
మారియా క్రీస్టీ వాళ్ల అమ్మ
నాకు తెలుసు. ఎంత పొట్టిగా చేస్తున్నావు?
ఉదయం కాఫీ దగ్గర, నా స్నేహితులకి చెప్పా,
"అవును, తను జుట్టు కట్ చేస్తుంది." "నిజంగా" అని చెప్పా.
తను ఓరిబే జుట్టు కూడా కట్ చేస్తుంది.
అదీ నేను సాధించిన గొప్పతనం.
తెలుసు, నీతో చేయించుకుంటాడు.
తనే హెయిర్‌డ్రెస్సర్.
ఓరిబే
నువ్వు మళ్లీ నీ జుట్టు పొట్టిగా చేయించుకో.
ఎరిన్ క్రిస్టీ సోదరి
కొన్నిసార్లు ఆలోచించాను అది.
మళ్లీ పెరగడానికి చాలా సమయం పడుతుందని అనుకునేదాన్ని.
- నాకు నచ్చుతుంది. అదే బాగుంటుంది. - నేనూ కొన్నిసార్లు ఆలోచించా.
"అదే హెయిర్‌కట్ అంటే" అని.
క్రిస్టీ, ఇటు చూడు ప్లీజ్. బ్యూటిఫుల్.
నాకు అర్ధమైంది...
కాల్విన్ క్లెన్ కాంట్రాక్ట్‌తో నిజంగా నేను సంతోషంగా లేను అని.
అది చెడ్డ ఒప్పందం అని కాదు,
కానీ అక్కడ నేను చేయాల్సిందేమీ లేదనో, లేక అలసిపోయాననో, లేక ఇంకేదో ఉంది.
వెళ్లిపోవాలి అనుకున్నా.
నా జట్టు పొట్టిగా చేసుకోవడం ద్వారా...
కాల్విన్‌ క్లెన్‌తో నా ఒప్పందంపై మళ్లీ చర్చించాలి అనుకున్నా.
నేను కట్ చేయించాలి అనుకోగానే నా ఫ్రెండ్ ఓరిబె కట్ చేశాడు,
మేము నవ్వుకుంటూ, "చాలా పెద్ద సమస్యలో ఇరుక్కోబోతున్నా" అనుకున్నాం.
కానీ ఏ సమస్యలో చిక్కుకోనని నాకు తెలుసు.
అయితే దాన్ని సరిగా తీసుకోరని తెలుసు.
కాల్విన్‌ చాలా కోపంలో ఉన్నాడు అనుకుంటా,
ఎందుకంటే ఒక ఒప్పందంలో ఉన్నప్పుడు, ఆ రూపం కంటిన్యూ చేయాలి.
కాబట్టి, మధ్యలో జట్టు కట్ చేయించుకోవడం...
స్టీవెన్ మైసెల్
...పెద్ద ప్రమాదమే.
మళ్లీ చర్చించేటప్పుడు...
- అది కష్టమే అని తెలుసు. - అది కూడా...
...ఇంకా నేను కాల్విన్‌కి అందుబాటులోనే ఉన్నా
ఎటర్నిటీ కోసం పని కొనసాగించా, నిజానికి వాళ్ల తర్వాతి సీజన్‌ని
కొత్త హెయిర్‌కట్‌తోనే ప్రారంభించా.
అలాంటి ఒప్పందాలకి అప్పటికే కాలం చెల్లింది
ఎందుకంటే అలాంటివి అర్ధం లేనివి.
యూనిఫార్మ్ మోడల్ రిలీజ్
ఏజన్సీలకి అధికారం ఉండేది,
అయినా వాళ్లకి అధికారాలేమీ లేనట్టు కనిపించేవాళ్లు.
వాళ్లు అసలు మాకోసం పనిచేయాలి.
నిజం చెప్పాలంటే, ఇది వ్యక్తిత్వాల గురించి కాదు
కెమిస్ట్రీనో లేక మేమంతా ఒక కుటుంబం అన్నట్టో కాదు.
ఇది కేవలం వ్యాపారమే,
ఆ తర్వాత మరే ఒప్పందం పైనా నేను సంతకం చేయలేదు.
స్టైల్ విత్ ఎల్సా క్లెంచ్
దిస్ ఈజ్ స్టైల్ నేను ఎల్సా క్లెంచ్
ఫ్యాషన్, బ్యూటీ, డెకరేటింగ్‌ ప్రపంచాలపై రిపోర్ట్ ఇవ్వబోతున్నా.
80ల చివర్లో కొత్త మీడియా దూసుకుని వచ్చింది.
ఒక్కసారిగా కేబుల్ టీవీ వచ్చింది
వాళ్లకి చాలా కంటెంట్ కావాలి.
స్ప్రింగ్ ఫ్యాషన్‌ షోలు ప్రారంభమయ్యాక మేము ఒక మంచి స్టోరీ మొదలుపెట్టాం...
ఫ్యాషన్ మీద ఒక రకమైన ఆసక్తి పెరగడం ప్రారంభమైంది.
టాడ్ ఓల్డ్‌హామ్ డిజైనర్ / క్రియేటివ్ డైరెక్టర్
ఫ్యాషన్ గురించి తెలిసిన ఎల్సా క్లెంచ్ ముందుగా
స్టైల్‌ వైపు చూడటం మొదలైంది
సిలౌట్ డ్రస్సులతో ప్రయోగం చేశారు కాల్విన్ క్లెన్.
అవి శరీరానికి దగ్గరగా ఉంటాయి, శరీర స్పృహ ఉన్న బట్టలు అవి.
అది మొత్తాన్ని మార్చడం మొదలైంది.
జనం మోడల్స్ గురించి ఆలోచిస్తున్నారు, మోడల్ స్థాయి ఏంటని.
అయితే మీరు తప్పక తెలివిగా ఉండాలి, చెప్పాలంటే...
మోడల్స్‌ స్థాయి అంటే ఏంటి? నాకు తెలుసుకోవాలని ఉంది.
అంటే మాకు తక్కువ ఐక్యూ ఉంటుందనా?
- నేను అలా అనలేదు. - లేదు, కానీ...
కేబుల్‌ రాకముందు, అమెరికాలో చాలా వరకు సాంస్కృతిక దారిద్ర్యం ఉండేది.
టామ్ ప్రెస్టన్ మాజీ ప్రెసిడెంట్ & సీఈవో, ఎమ్‌టీవీ నెట్‌వర్క్స్‌
అప్పుడు జరిగేదంతా కేబుల్ తీసుకుంది
న్యూయార్క్‌ నగరంలోని అధునాతన సంస్కృతిని
ఉపగ్రహం ద్వారా
దేశం అంతా అందించసాగింది.
ఎమ్‌టీవీ మ్యూజిక్ టెలివిజన్
1980ల్లో మేము ఎమ్‌టీవీ మొదలు పెట్టినప్పుడు
హిట్స్‌ మాత్రమే ప్లే చేసేవాళ్లం కాదు,
అన్నిరంగాల్లో కొత్త విషయాలకు సంబంధించి కొంగొత్త సంస్కృతిని
ప్రజలకి అందించాం.
అందుకే, "ఫ్యాషన్ ప్రపంచంలో వస్తున్న కొత్త పోకడలపై మరింత కంటెంట్
తయారు చేయాలి, దానికోసం
ఒక కొత్త యాంకర్‌తో, కొత్త కార్యక్రమం చేయాలి.
ఫ్యాషన్‌కు సంబంధించి తనే ఎమ్‌టీవీ అధికారి ప్రతినిధి."
ఫ్యాషన్ అంటే అప్పటికింకా ఆడవాళ్లే,
ఒక్కసారిగా ప్లేబాయ్ లాంటిది మగవాళ్ల కోసం రావడం
పూర్తిగా భిన్నమైన విషయం.
అందులో చేయడం వల్ల నన్ను చూసేవాళ్లు రెట్టింపు అయ్యారు.
ఆ రెండు విషయాలు ఎమ్‌టీవీ వైపు నడిపించాయి.
వాళ్లకి మోడల్‌లా ఎవరైనా కావాలి లేదా ఫ్యాషన్ నుంచి ఎవరైనా కావాలి,
అందులోనూ మగ అభిమానులు ఉన్న ఎవరైనా కావాలి వాళ్లకి.
ఒక 30 సెకన్ల అంతర్గత సమావేశంలో "ఇది చేసేయాలి.
వచ్చే వారంలో ఎవరైనా దొరుకుతారా?" అనుకున్నాం.
హౌస్‌ ఆఫ్ స్టైల్‌కి స్వాగతం, నేను సిండీ క్రాఫర్డ్.
ఎమ్‌టీవీలో నాకిదే తొలి కార్యక్రమం. దానికోసం నేను వచ్చేశా.
బ్రాడ్‌కాస్టింగ్‌లో నాకెలాంటి శిక్షణ లేదు.
మొత్తం వ్యవహారం మీకు చూపించబోతున్నా. రన్‌వేపై ఇలా నడుస్తూ,
కోటు తీసేయాలి.
మ్యూజిక్, ఫ్యాషన్ ఇంకా పాప్ సంస్కృతిని
కలగలిపి తీసుకొచ్చింది ఇది.
అన్ని కలగలిపిన విస్తరిలా ప్రజల ముందు ఉంచారు.
బయటకి ఏం వస్తుందన్న పట్టింపే మాకు లేదు.
హౌస్ ఆఫ్ స్టైల్ ఎమ్‌టీవీ
హాయ్, నేను మీ సిండీ క్రాఫర్డ్.
హౌస్‌ ఆప్‌ స్టైల్‌కి స్వాగతం, ఈ రోజు మీ ముందుకి వచ్చా ప్యారిస్ నుంచి.
తను మాకు సొంతమై ఎపిసోడ్స్ చేసింది
తన పనిలో తనకి తెలిసిన
పరిచయస్తుల్ని, స్నేహితులని తీసుకొచ్చింది,
మాకు బట్టలు వేసుకోవడం ఇష్టం ఉండదు. లేదు, జోక్ చేశా.
నయోమి, పద్దతిగా ఉండు.
డోల్చే & గబానా
డిజైనర్లని కలుపుకోవడం మొదలుపెట్టింది.
పొడవు కాస్త ఎక్కువ ఉంది.
జాన్ గలియానో
ఈ రొమ్ముల మీదున్న ప్యాడ్స్ తీసేయాలి.
రొమ్ములు ఉండే పాత తరహా మోడల్‌ నేను.
జనంలో నా వ్యక్తిత్వం బయటపెట్టుకోవడం,
నా గురించి నేను కాస్త ఎక్కువే
మాట్లాడగలిగే అవకాశం ఇచ్చారు.
ఇందులో మీ పుట్టుమచ్చ కనిపిస్తోంది.
అదంతా నా సాధికరతగా భావించేదాన్ని.
హౌస్ ఆఫ్ స్టైల్‌ కార్యక్రమాన్ని ఇవాళ ముగిస్తున్నాం.
నేను మీ సిండీ క్రాఫర్డ్ త్వరలో మళ్లీ కలుద్దాం.
బై.
1990ల్లో అందానికి సంబంధించి కొత్త ఆలోచనని ప్రతిబింబించేలా
ఒక కవర్ షూట్ చేయాలని
పీటర్‌ లిండ్‌బర్గ్‌ని బ్రిటీష్ వోగ్ కోరింది.
"దీన్ని కేవలం ఒకే మహిళతో చేయలేను" అన్నాడు పీటర్.
నాతో పాటు సిండీ, నయోమి, లిండా ఇంకా తాత్యానాని సంప్రదించాడు.
మేమంతా కలిసి ఎన్నో వేరియేషన్స్ కాంబినేషన్స్ ప్రయత్నించాం అప్పుడు,
నాకు గుర్తుంది, ట్రైబెకాలో మేమంతా జీన్స్‌ వేసుకుని రావడం.
తను షూట్‌లో పీటర్ ఎప్పుడూ చాలా ఉత్కంఠగా ఉండేవాడు,
"నాకు ఉత్కంఠగా ఉంది, తట్టుకోలేకపోతున్నా" అంటూ ఉండేవాడు.
నేనూ అప్పుడే కాల్విన్ ఒప్పందం నుంచి బయటకి వచ్చి ఉన్నా.
అందుకే, మేమంతా ఒక ముఠాగా ఏర్పడటం
చాలా సరదాగా అనిపించింది.
ఇది ఫ్యాషన్ గురించి కాదు.
ఇది మేకప్, జుట్టు గురించి కాదు.
ఇది మహిళామణుల గురించి.
వోగ్ ద 1990
తర్వాత ఏంటి? కలెక్షన్స్‌
కొత్త దశాబ్దపు కొత్త అవతారం ప్రిన్స్ ఇన్ పిక్చర్స్
ఎంటర్ ద వోగ్ అవార్డ్స్
వీక్ ఇన్ రాక్
వీక్‌ ఇన్ రాక్ కార్యక్రమానికి తిరిగి స్వాగతం.
జార్జ్ మైఖేల్ కొత్త వీడియో "ఫ్రీడమ్! '90" విడుదలైంది,
తన సరికొత్త ఆల్బమ్‌, "లిజన్ వితౌట్ ప్రిజుడీస్‌" వాల్యూమ్‌ 1లో రెండో పాట ఇది.
మైఖేల్ మరోసారి తన వీడియోలో కనిపించేందుకు నిరాకరించాడు.
దానికి బదులు ఎలీట్, ఫోర్డ్ ఏజన్సీ మోడల్స్‌ గుంపు తనతో కలిసి
ఈ పాట కోసం పెదాలు ఆడించారు.
రెండేళ్ల క్రితం నిర్ణయం తీసుకున్నా
నా వీడియోలో నేను కనిపించకుండా నా జీవితపు నడకని...
నా కెరీర్ నడకని మార్చుకోవాలి అని.
ఇంటర్వ్యూల్లో కనిపించకూడదు.
మీడియాలో కనిపించకూడదు.
ప్రాధమికంగా, నా సంగీతం ఎలా కావాలంటే అలా ముందుకు వెళ్లాలి.
జార్జ్ మైఖేల్ తన వీడియోలో మమ్మల్ని షూట్ చేయాలని
అనుకుంటున్నట్టు ఫోన్ వచ్చింది.
జార్జ్ చెప్పాడు, "ఈ మహిళల సమూహం ఉండాలి"
మేము అందరం ఉండాలి అని.
దాంతో మేము మాట్లాడుకున్నాం.
"నువ్వు ఇది చేస్తున్నావా?" "నువ్వు ఇది చేస్తున్నావా?"
మొదట్లో నాకు ఆసక్తి లేదు.
ఎందుకంటే అది ఫ్యాషన్ కాదు.
ఏదో ఒక దగ్గర, మేము నిర్ణయం తీసుకున్నాం, అందరం కలిసి తీసుకున్న నిర్ణయం.
"నేను చేస్తాను" అని చెప్పా.
- "నేను చేయబోతున్నా." - "సరే, నేనూ చేస్తున్నా" అని చెప్పా.
అయితే, జార్జ్‌కి ఎవరు చెప్పాలి?
నిజానికి, లాస్‌ఏంజిలిస్‌లోని నైట్‌క్లబ్‌లో ఉన్నా.
సన్‌సెట్‌ దగ్గరుండే రాక్స్‌బరీ క్లబ్.
జార్జ్ అక్కడే ఉన్నాడు. తను నా దగ్గరకొచ్చి అడిగాడు,
"అయితే, మీకు ఏం కావాలి?"
"మాకు ఇంత డబ్బు కావాలి, కంకార్డ్‌కి రౌండ్‌ ట్రిప్‌ టికెట్స్ కావాలి" అన్నాను.
"అంతేనా" అన్నాడు. "అంతే" అని చెప్పా.
ఈ ఆలోచన గురించి జార్జ్ నాకు చెప్పినప్పుడు,
తను, "మొత్తం వీడియో అందమైన అమ్మాయిలు పెదాలు కదిలిస్తూ ఉంటారు
దీనిపై మీ అభిప్రాయం ఏంటి?" అన్నాడు.
అంటే, తను అందులో కనిపించడు.
నేను చెప్పాను...
డేవిడ్ ఫించర్ డైరెక్టర్, ఫ్రీడమ్! '90
"ఒక షాకింగ్ విషయాన్ని ఇంత కూల్‌గా చెప్పావు,
ఇది నిజంగా గొప్ప ఆలోచన" అన్నాను.
సెట్‌కి వెళ్లగానే,
వాళ్లు నన్ను పెదాలు ఆడించమన్నారు,
నాకేమో పదాలు తెలియవు.
ట్రెయిలర్‌లో జుట్టు సరిచేయడం, మేకప్ వేస్తుండగానే
చాలా త్వరగా వాటిని నేర్చుకున్నా.
అక్కడంతా చాలా చీకటిగా ఉన్నట్టు గుర్తు
నేను బాత్‌టబ్‌లో పడుకోవాలని ఎవరో నాకు వివరించారు.
"నిజమా" అని అడిగా నేను.
మిగతా అందరికీ నాకంటే మంచి పని అప్పగించారు అనిపించింది.
ఈ అమ్మాయిలకి మొహం ఏ పొజిషన్‌లో పెట్టాలో తెలుసు.
లైట్‌ని పట్టుకోవడం వచ్చు
వాళ్లకి ఓ పాత్ర ఇవ్వగానే,
దానికి తమదైన ప్రత్యేకత తీసుకొచ్చారు.
వాళ్లు మిమ్మల్ని లాగేసుకుంటారు.
నా మీద షూట్ చేసిన ఫస్ట్ సీన్‌లో
మీకు నా కళ్లే కనిపిస్తాయి, దాన్ని ఇంతవరకే తీశారు.
మీరు నా మూతి, నా కళ్లు చూస్తారు, నా మూతి, నా కళ్లు చూస్తారు.
నాకు పదాలు తెలియనప్పుడల్లా నేను కిందకి ఒంగుతూ ఉన్నా.
లిరిక్స్ నాకు పెద్దగా తెలియవు.
ఆ వీడియో చూపించిన
ప్రభావం ఏంటో మాకసలు తెలియ లేదు.
నిజాయితీగా చెప్పాలంటే మాకంత టైమ్ లేదు,
ఒక దేశం నుంచి ఇంకో దేశానికి తిరగడానికే మాకు సరిపోయింది.
మిలాన్
"ఫ్రీడమ్" అప్పుడే విడుదల అయింది.
జాన్నీ వెర్సాచె
జాన్నీతో మాట్లాడుతూ అడిగా,
"నువ్వు ఎందుకు ఆ అమ్మాయిల్ని తీసుకోకూడదు?"
డోనాటెల్లా వెర్సాచె డిజైనర్
"రన్‌వేపై వాళ్లు అద్భుతమైన అమ్మాయిలు కదా?"
మేము అక్కడికి వెళ్లాం, మా బట్టలు చూశాం, రిహార్సల్ చేశాం.
అప్పుడు ఆ పాట వచ్చింది.
దాంతో "ఓహ్, మీరేం చేసేది అర్ధమైందిలే" అనుకున్నా.
జాన్నీ వెర్చాచె అలా అందరు సూపర్‌మోడల్స్‌ని
ఒకే వేదిక పైకి తీసుకు వచ్చినప్పుడు
ఆ ఎనర్జీని, ఆ పిచ్చిని ఆ ఉత్కంఠని,
మీరు అసలు ఊహించనే లేరు.
తను నిజంగా ఆ క్షణాల్ని సరిగ్గా పట్టుకున్నాడు.
వాళ్లు అందరిలో బలమైన వ్యక్తిత్వం ఉంది
దాన్ని చూపించడానికి వాళ్లు భయపడటం లేదు.
ఆ ఫ్యాషన్ కాంబినేషన్, వాళ్ల వ్యక్తిత్వం నిజంగా మ్యాజిక్.
అదొక ఉద్యమం.
అది జాన్నీ వెర్సాచె ఉద్యమం
అలాంటి శక్తివంతమైన మహిళల్ని శృంగార దేవతల్ని
తను అలా చూపించాలి అనుకోవడం.
ఆ అద్భుతమైన పాట, ఆ అద్భుతమైన డిజైనర్,
ఆమె ఆ పాట పాడుతున్నప్పుడు
ఇవన్నీ కలగలిసి కనిపిస్తాయి.
ఆ క్షణాల్ని మనం ఆస్వాదిస్తాం.
ఆ క్షణాలు నిజంగా ఎప్పటికి గుర్తుండిపోయేలా నిలిచిపోతాయి.
"అదీ సూపర్‌మోడల్‌ అంటే" అనిపిస్తుంది.
అది మమ్మల్ని ఇంకో స్థాయికి
దూసుకెళ్లేలా చేస్తుందని ఊహించలేదు.
కెనార్
వాళ్లు మామాలు మనుషులు కాదు, కేవలం అందగత్తెలే కాదు.
వాళ్లు ప్రత్యేకం, వాళ్లు గుర్తుండిపోయే
గొప్పవాళ్లుగా ఎదుగుతున్నారు.
ముఖ్యమైన వాళ్లుగా మారారు.
జనంలో గుర్తింపు వచ్చింది.
సూపర్‌మోడల్ అనే పదాన్ని మరింత ధృడంగా మార్చింది అది.
శక్తివంతులుగా కనిపించాం,
మేమూ దాన్ని నమ్మడం మొదలైంది.
తాత్యానా పటీట్జ్ స్మారకార్ధం
సబ్‌టైటిల్స్‌: బడుగు రవికుమార్