Mừng đến thành phố New York, thủ phủ thế giới.
Tôi nhớ khi tôi đến New York.
Từ sân bay ra, bạn thấy đường chân trời,
bạn nghĩ, "Trời! Năng lượng này".
Nó còn hơn cả tôi tưởng tượng.
New York đầy sức sống.
Mọi người ca hát khắp nơi.
Là vũ công, việc đầu tiên tôi muốn làm
là đến Trường Nhảy Alvin Ailey.
New York sôi động và năng lượng thật khó tin.
Tôi đã nghĩ New York kỳ diệu.
Nó có một chút gai góc, vốn ai cũng biết.
Có rất nhiều hình vẽ graffiti, nhất là ở trung tâm.
Đi nào, ta đến Limelight.
Tôi thích khi ai cũng mặc đẹp ra ngoài,
và đúng là nên như thế!
Lẽ ra ta phải cùng ăn tối...
Chúng tôi thích đến Times Square trước khi Times Square bị dọn dẹp sạch.
CÁC CÔ GÁI NHẢY MÚA
Hồi đó có show khiêu gợi, chúng tôi không xem,
nhưng ý tôi là hồi đó New York khác.
Có chút dơ bẩn, chút... Lúc đó vui.
Thời tôi ở New York, về thời trang,
tôi nghĩ là thời hoàng kim, nhưng...
nếu không phải, đừng nói tôi. Đừng hủy đi ảo ảnh.
SIÊU MẪU
Tôi thế nào?
Ông rất tuyệt!
Cảm ơn!
Lúc tôi đến New York,
tôi 20 tuổi.
Tôi đã ở Chicago, nên tôi biết thành phố là thế nào,
nhưng New York có kiểu riêng.
Tôi nhớ đã thử đi tàu điện ngầm, nhưng hơi sợ việc đó.
Tôi sẽ cố bắt taxi.
Có khi họ dừng, có khi họ không dừng,
và tôi đã không hiểu được điều đó cho đến một ngày tôi nhận ra,
"Ồ, đèn phải sáng mới được".
Tôi chìa tay ra nhiều lần trên đường phố New York,
và những chiếc taxi cứ thế lướt qua.
Rồi Christy chìa tay ra và họ dừng lại.
Tài xế bảo, "Tôi không muốn đi Brooklyn".
Tôi hỏi, "Sao anh ấy nói thế?"
Tôi không hiểu cho đến khi Christy đứng ra trước tôi,
bắt cho tôi taxi để đi làm.
Gì cũng mới với tôi.
Thật hào hứng. Thật thách thức.
Đứng đây cho chúng tôi... Làm chúng tôi vui quá.
Tôi có một bạn thân làm trang điểm,
và cô ấy cho tôi ngủ trên ghế bành.
Sau ba tháng, cô ấy bảo,
"Tớ nghĩ cậu cần có căn hộ riêng".
Tôi có căn hộ đầu trước tuổi 18
và dọn vào ở ngay.
Nó có phần gác mái lớn,
nhưng không có đồ ăn trong tủ lạnh, không có nội thất, thật đó.
Tôi đã làm việc liên tục, nhưng công ty đại diện lấy phần nhiều,
và còn tiền thuê nhà, đủ thứ tiền khác.
DỄ THƯƠNG
Christy và tôi ở chung, là bạn cùng phòng.
Chúng tôi kiểu ngốc nghếch, vui cười và...
- thấy thoải mái với mọi thứ. - Được rồi...
Họ là chị em của tôi.
ĐẠI LỘ THỜI TRANG ĐẠI LỘ 7
Khi tôi bắt đầu làm ở New York,
kiểu làm việc rất giống với
việc văn phòng, chín giờ sáng đến năm giờ chiều.
Rất giống kiểu phim Working Girl.
AZZEDINE ALAIA MÙA XUÂN 1987
Tôi phải tự làm mọi thứ trên đời.
Bố mẹ tôi không giúp đỡ tiền nong.
Nếu tôi thuê căn hộ và không trả được tiền thuê, đoán xem?
Tôi sẽ bị đuổi và phải về nhà.
Chẳng có gì cho tôi dựa vào,
cho tôi động lực, và tôi đã buộc phải cố gắng.
Francesco Scavullo chọn tôi chụp cho Cosmopolitan.
Ông ấy thích tôi vì tôi làm ông ấy nhớ đến Gia.
Gia được nhiều nhiếp ảnh gia yêu thích,
đại diện của tôi bảo, "Chúng tôi có Gia bé".
Các cô gái đó chăm chỉ,
và họ làm việc liên tục.
Có một cảm giác về họ,
đó là họ muốn hơn những gì đang có,
họ đầy động lực để...
CỰU ĐẠI DIỆN NGƯỜI MẪU
...luôn trở nên tốt hơn.
Họ liên tục tìm kiếm,
mong muốn, tò mò và thành thạo,
và đầy động lực.
- Khi nào có? Tối nay? - Ừ.
- Tuyệt. - Nếu thức khuya, 12:30.
- Ôi không. - Không! Ừ!
Mai phải làm sớm. Chắc tôi sẽ không thức.
Lúc bắt đầu làm nhiều với Vogue,
tôi bảo các biên tập,
"Tôi muốn làm với Steven Meisel, có được không?"
Tôi nhớ Polly Mellen đã bảo tôi,
"Chắc cô không phải tuýp ông ấy".
Tôi hỏi, "Không phải là sao?"
Steven thuộc số nghệ sĩ lớn của thời đó,
vì ông ấy nhìn người mẫu...
TỔNG BIÊN TẬP, VOGUE ANH
...và sẽ thấy người mẫu đó có thể trở thành gì.
Khi bắt đầu quen nhau,
Steven và tôi sẽ ra ngoài
cầm máy ảnh Polaroid, chụp ảnh...
NHÀ THIẾT KẾ
...và ta biết ngay là Steven có mắt nhìn người.
Anh ấy có thể phát hiện ai đó,
làm họ tạo dáng theo cách anh ấy hình dung.
Anh ấy có tầm nhìn như vậy.
Steven bắt đầu chụp ảnh
từ rất, rất sớm đầu những năm 1980.
STEVEN MEISEL CHỤP
STYLIST / GIÁM ĐỐC NGHỆ THUẬT
Và anh ấy có một studio ở đường 23.
Gọi nó là là "Phòng Khám"
vì các cô gái đi vào và Steven sẽ dạy họ cách làm mẫu.
Các cô gái sẽ thay đổi hoàn toàn,
và những người giỏi ra khỏi đó sẽ trở thành siêu sao,
vì họ cứ thế nhận vào, hấp thu tất cả.
Họ muốn học hỏi.
Steven có gương trong studio cho các người mẫu tự nhìn mình,
cho cô gái đó quyền hạn...
GIÁM ĐỐC SÁNG TẠO
...tự đẩy mình lên mức thật cao
vì họ sẽ biết liệu chân họ có để đúng chỗ không.
Tôi nhớ...
lúc tôi được gọi đến làm việc với Steven Meisel lần đầu.
Tôi đã mong Steven sẽ thích tôi
và anh ấy hỏi, "Cô đi được chứ? Sải bước dài?"
Tôi bảo, "Được".
Anh ấy hỏi, "Cô có nghĩ có thể làm tốt và giữ tập trung?"
Tôi bảo, "Có".
Tôi đã làm đi làm lại.
Và đó là khởi đầu mối quan hệ của tôi với anh ấy.
Chúng tôi đều tham dự vào quá trình.
Đó như là trường của tôi.
Anh ấy cũng rất hay tiếp xúc.
Kiểu như đi đến và thật sự đặt tay lên tóc bạn.
Giúp trang điểm.
Nó có không khí như một xưởng nhỏ mà chúng tôi chơi ở đó.
Chúng tôi đến studio và nếu không có
kế hoạch sẽ làm gì, thì chúng tôi
cùng nhau nghĩ xem sẽ làm gì,
trông sẽ thế nào.
Đó là quá trình liên tục xây dựng, phá hủy, xây dựng lại.
Anh ấy đã tạo ra môi trường thân mật và an toàn ở bối cảnh chụp.
Tôi cảm thấy anh ấy quan tâm tôi.
Anh ấy quan tâm tôi thoải mái thế nào,
hoặc nhận ra khi tôi khó ở, khi tôi không nói gì, có lẽ.
Đó là kiểu gắn bó gia đình rất đặc biệt.
Tôi 16 tuổi khi làm với Steven Meisel cho Vogue của Mỹ.
Cô ấy đến, chân cô ấy đã dài như bây giờ rồi,
ba mét.
STYLIST / GIÁM ĐỐC NGHỆ THUẬT
Nên ngay lúc đó Steven gọi cô ấy là Bambi, vì cô ấy là Bambi.
Cô ấy e thẹn, kiểu như...
Cô ấy chưa hấp dẫn nhưng không sao,
và cô ấy là vũ công nên đã làm các tư thế với chân.
Tôi đang cố nghĩ đây.
Những bức nhảy múa đầu tiên nhất và tôi không biết chúng có đây không.
Làm với Steven Meisel như là được giáo dục vậy.
Anh ấy nặn ra ta, theo cách thật tinh tế,
khiến bạn nghĩ, "Sao anh ấy moi ra được điều đó của mình
vì trong mình đâu có điều đó".
Tôi rất may được gặp người đàn ông tuyệt vời này,
người mà tôi vẫn xem như người nhà và rất yêu quý.
Và tôi hiểu là ta có thể chọn gia đình.
Tôi đã không gặp bố tôi,
mẹ tôi sinh tôi lúc 17 tuổi.
Chắc bố cũng cỡ tuổi đó.
Cảm giác bị bỏ rơi đó...
Mẹ chẳng thể làm gì để thay đổi cảm xúc đó trong tôi.
Tôi tin điều đó cũng là một phần động lực của tôi.
Việc không có hình mẫu người cha trong đời.
Nhưng tôi đã được ban phúc.
Khi tôi 16, tôi làm việc ở Paris và phải tự lo cho mình.
Nhưng một ngày nọ, tôi bị trộm ví,
tất cả tiền của tôi mất hết.
Cả séc du lịch nữa. Mẹ đã cho tôi séc du lịch.
Tôi đi ăn với một người mẫu khác vì cô ấy thấy tôi tội nghiệp,
đó là lúc tôi gặp Azzedine Alaïa.
Azzedine Alaïa là một nhà thiết kế khó hiểu.
NHÀ BÁO THỜI TRANG
Azzedine thích chơi với các phom dáng đồ nữ.
Nữ tính là một thứ trọn vẹn.
NHÀ THIẾT KẾ
Không biết, tôi không thể xác định gì.
Tôi nghĩ trang phục của anh ấy hay bó sát, rất gợi cảm, rất quyến rũ.
Có một cảm giác kiến trúc trong những bộ đồ đó.
Nhưng mặc rất thoải mái. Chúng di chuyển cùng bạn.
Và anh ấy là một người ngọt ngào.
Ông ấy không nói tiếng Anh. Tôi không nói tiếng Pháp.
Nhưng có gì đó.
Rồi ông ấy đưa tôi một bộ đồ,
nói tôi mặc nó vào,
để xem bộ đồ sẽ trông thế nào.
Và tôi mặc nó vào,
ông ấy thích diện mạo của nó.
Rồi ông ấy hỏi tôi đang ở đâu, tôi bảo là ở khách sạn Lenox.
Ông ấy hỏi, "Mẹ em đâu?"
Tôi bảo, "Mẹ tôi ở London".
Mẹ tôi biết tiếng Pháp.
Ông ấy bảo, "Gọi bà ấy đi".
Tôi đã gọi cho mẹ, và họ nói chuyện.
Ông ấy bảo mẹ tôi là ông ấy sẽ trông nom tôi,
tôi sẽ ở nhà ông ấy
và tôi sẽ an toàn khi ở đó.
Mẹ tôi chẳng biết mình đang nói chuyện với ai,
chưa từng gặp ông ấy, nhưng mẹ lại tin ông ấy.
Thế là hôm sau hay hai hôm sau gì đó,
tôi dọn đến đường Rue du Parc-Royal.
QUỸ AZZEDINE ALAÏA PARIS
Tôi thích bộ váy này.
- Tôi đã mặc nó. - Thật à?
- Tác phẩm nghệ thuật. - Ừ.
Bố tôi là thiên tài.
Đúng thế.
Cô kìa.
Tôi đã nghĩ bố tôi sẽ sống mãi.
Chưa từng hình dung...
Tôi chưa từng hình dung... kể cả nghĩ đến là ông ấy ra đi.
Naomi thành nàng thơ của Alaïa,
gần như là người nhà vậy.
Ông giới thiệu tôi với rất nhiều trong giới.
Tôi đã gặp nhiều người tuyệt vời.
Tôi được học về nghệ thuật, kiến trúc, thiết kế.
Quan trọng nhất, tôi được xem ông ấy làm việc, được tham dự vào.
Và ông ấy đối xử với tôi như con gái.
Ông làm bữa sáng, bữa tối cho tôi.
Chúng tôi có cãi nhau, đừng hiểu sai.
Tôi lẻn ra từ cửa sổ, đi hộp đêm,
họ gọi báo ông ấy là tôi ở đó.
Ông ấy sẽ đến hộp đêm.
Trước khi đưa tôi về nhà, ông bảo, "Con mặc đồ sai rồi",
và ông sẽ sửa lại.
"Con nên đeo dây lưng thế này và..."
Và bạn biết đó,
bạn hãy tưởng tượng cửa hàng cũng là tủ đồ của tôi.
Cô gái 16 tuổi nào
có một cửa hàng Alaïa làm tủ đồ chứ?
Khi ông qua đời,
đó là cú sốc lớn.
Đời tôi chắc chắn đã khác nếu không có ông ấy.
Ông ấy đã bảo vệ tôi trong ngành này,
chỉ dẫn cho tôi.
Có một lần...
giám đốc nghệ thuật thấy cần nói cho tôi là ông ta nghĩ ngực tôi hoàn hảo,
nhưng ông ta cần đụng vào ngực tôi.
Tôi gọi ngay cho bố,
tôi gọi bố ngay và bố gọi cho ông ta,
và cảnh cáo ông ta.
Ông ta không bao giờ lại gần tôi nữa.
Thật đúng khi tôi đã mở miệng và nói ra sự thật
vì tôi tin là điều đó bảo vệ tôi,
cũng như những người quanh tôi.
Chào mọi người.
- Xin chào. - Chào.
Ở tuổi 50, Jean-Luc Brunel
cho ghi hình ông tại một buổi tuyển chọn ở Florida.
Đó là bài tập yêu thích của ông,
"đuổi theo người mẫu"
như họ nói trong ngành.
Courtney Powell đã đến công ty đại diện Karin Models ở Paris.
"Ông ta bắt đầu nói về việc đưa tôi vào một chiến dịch áo tắm.
Ông ta bảo các số đo của tôi phải hoàn hảo,
và phải đạt được một vẻ ngoài nhất định,
và ông ta muốn kéo áo tôi lên.
Ông ta bắt đầu đụng chạm tôi."
Courtney bảo là cô ấy chống cự ông ta nhiều lần.
"Từ lúc tôi nói không với Jean-Luc Brunel,
tôi không còn được nhận việc."
Tôi gặp Jean-Luc Brunel,
một tay đại diện người Pháp tai tiếng
lúc đó đang quản công ty của Karin ở Paris.
Họ là đối tác, nhà Ford và nhà Karin ấy.
Khi đó tôi đến Paris
và nhà Ford sẽ thu xếp để tôi ở căn hộ của Jean-Luc.
Tôi nghĩ đa số chúng tôi còn trẻ.
Bạn được đưa vào một môi trường mà...
hoàn toàn mới với bạn, hiểu chứ?
Bạn bị áp đảo bởi một người đàn ông lớn tuổi hơn,
người sẽ hướng dẫn sự nghiệp bạn.
Bạn tin ông ta.
Chuyện cũ rích luôn.
Chẳng có gì. Hầu hết thời gian ông ta còn chẳng ở đó.
Tôi tức giận khi nhìn lại và nghĩ, kiểu, kỹ năng sinh tồn...
Tôi không thể tin là mình còn ổn.
Sau khi ông ta bị cấm khỏi công ty ở European 1999
Phó Của Epstein Bị Cáo Buộc Hiếp Người Vị Thành Niên ở Pháp
Tôi cũng không quá ngạc nhiên.
Kể cả người quen,
ta cũng đâu biết họ có thể làm gì.
Chủ tịch của Elite Châu Âu,
điều phối hoạt động các văn phòng Elite ở châu Âu...
ĐẠI DIỆN NGƯỜI MẪU
...ông Gérald Marie.
Tôi cưới người đại diện...
Gérald Marie.
Người mà tôi nghĩ là thật quyến rũ,
tôi thích tính quyết đoán của anh ấy.
Được Elite ủng hộ, tức là cô ấy giỏi.
Nếu một cô gái Elite không đem về 200-250 ngàn đô một năm,
chúng tôi sẽ không giữ cô ấy.
Cô ấy mới 22, trẻ trung.
Tôi chưa hề gặp anh ấy ở New York.
Khi tôi gặp Linda, cô ấy đã đính hôn với anh ấy.
Anh ấy thúc đẩy tôi...
làm việc, thật nhiều.
Anh ấy... có vẻ là người tài giỏi.
Anh ấy bảo mình là trợ lý của một nhiếp ảnh gia Đức.
Và tôi nghĩ anh ấy đáng ghét.
Nhưng chuyện đã xảy ra!
Lần sau gặp anh ấy, tôi thấy không phải vậy.
Và tôi đã yêu.
Đó, rất tốt khi là trợ lý của nhiếp ảnh gia Đức.
Tôi chỉ muốn sống hạnh phúc mãi, thế thôi.
Tôi đã sống ở Paris cỡ ba năm
và leo chầm chậm lên cao
trước khi tôi cảm thấy
mình đã thành công
và có thể bắt đầu để dành tiền.
Tôi bắt đầu làm với những nhiếp ảnh gia hàng đầu.
Nhưng tôi muốn lên bìa tờ Vogue.
Vogue nào cũng được, đó là ước mơ của tôi.
Tôi đã đi một chuyến với Peter Lindbergh.
Peter thấy được mặt lưỡng tính trong tôi
và ông ấy thật sự muốn tôi cắt tóc.
Ông giải thích, "Ta đã chụp nhiều với tóc dài của cô.
Tôi nghĩ cô thật sự cần làm bộ ảnh này đi xa hơn".
Tôi đã hỏi mẹ tôi xem bà nghĩ sao.
Bà hỏi, "Tại sao? Con sẽ là cô gái duy nhất để tóc ngắn".
Và tôi bảo, "Việc đó cũng không tệ".
Cô ấy vào studio nói, "Tôi sẵn sàng,
tôi muốn cắt tóc".
Và rồi Julien, Julien là người làm tóc của cô ấy,
cầm tóc cô ấy ra sau và hỏi, "Mọi người ổn chứ?"
Cô ấy bảo, "Không", và cô ấy bắt đầu khóc, nhỉ?
Anh ấy cầm kéo, và xoẹt!
Cắt trong một nốt nhạc, nhỉ?
Sau đó tôi đến Milan
diễn các show thời trang,
tôi đã được đặt lịch cho 20 show.
Lúc tôi đang thử đồ
và họ thấy tôi,
họ đều hủy lịch với tôi.
Tôi chỉ diễn được bốn show.
Xong.
Và ngày hôm sau,
thay vì đi diễn các show...
CỰU BIÊN TẬP - VOGUE Ý
...Franca Sozzani đưa tôi lên máy bay Concorde đến Steven,
ông ấy đã chụp cho tôi.
Và cỡ hai tuần sau...
VOGUE Ý
...tôi đã lên bìa Vouge của Ý.
Và sau đó, tôi toàn chụp cho Vogue.
Tôi chụp cho Vogue Anh,
Vogue Pháp, Vogue Tây Ban Nha,
Vogue Mỹ.
Và đó là khoảnh khắc tôi nghĩ tôi đã thành công,
sau ba năm.
Tôi nghĩ đó là lúc tôi thật sự có được sự tự tin,
và từ đó mọi việc cứ thế tiếp tục.
Tôi nghĩ lúc nhỏ, ta không thích cái gì làm ta khác biệt,
nên việc có nốt ruồi duyên,
tôi cố gọi nó như thế...
Tôi không thích thế và các chị em sẽ chọc tôi
nốt ruồi duyên ở bên này,
còn ở bên trái là nốt ruồi xấu.
Khi tôi bắt đầu làm mẫu,
luôn có một chủ đề bàn luận.
"Có nên che nó bằng trang điểm,
không thể che hẳn vì nó không dẹt."
TÍN HIỆU MỚI CHO 1987 THỜI TRANG CÓ GÌ KHÁC
Bìa Vogue đầu tiên của tôi, họ đã chỉnh sửa xóa nó đi.
Quyết định vẫn chưa rõ ràng.
Richard Avedon,
lần đầu tôi làm với ông ấy là cho bìa Vogue Mỹ đầu tiên của tôi.
Tôi chụp ảnh chân dung, cũng là người chụp ảnh phụ nữ.
Và trang phục là yếu tố tôi có thể dùng cho thiết kế,
phụ nữ là để tạo hình,
để là một cách thể hiện...
NHIẾP ẢNH GIA
...những điều nhất định.
Avedon là huyền thoại trong giới nhiếp ảnh gia...
TRƯỞNG TOÀN CẦU VỀ NHIẾP ẢNH, SOTHEBY'S
...trong lịch sử nghệ thuật,
trong lịch sử nhiếp ảnh.
Ảnh của Richard Avedon
luôn tiếp tục tạo cộng hưởng. Ông ấy là bậc thầy.
SÁNG LẬP & GIÁM ĐỐC SÁNG TẠO, LASPATA DECARO
Một trong những ảnh nổi tiếng nhất thế giới là Dovima với voi.
Bạn có lẽ đã xem ảnh nào đó của Avedon dù bạn không nhận ra.
Với Avedon, là kiểu năng lượng rất khác.
Không phải cứ tách, tách.
Mà kiểu, "Được rồi", và... tách.
Chắc ông ấy thích việc tôi là học trò giỏi của ông,
và tôi để ý.
Ông dạy tôi cách thể hiện ra.
Thể hiện ngọn lửa bên trong.
Và cuối cùng từ lần chụp đó, tôi có hai ảnh bìa.
ĐÁP ÁN THẬT SỰ
Tháng Tám, và một vào tháng Mười 1986.
sức hút mới
Vogue Mỹ để nguyên nốt ruồi.
Và từ đó không còn bàn cãi gì nữa.
Vì đó như là con dấu phê duyệt của Vogue.
Nếu nó đủ tốt cho Vogue thì đủ tốt cho tất cả.
Bàn về cấu trúc của số báo này.
Khi nào cần sẵn sàng để in số này?
Hạn chót lúc nào?
- Cuối tháng Hai. - Hoàn hảo.
Ta sẽ đưa Kehinde Wiley lên
vì ông ấy sẽ chụp tôi cho Bảo tàng Chân dung Quốc gia năm nay.
HỌP BIÊN TẬP KHÁCH MỜI
Tôi thích cái này, nhưng thích bức này.
Tôi thích nó, vì ta thấy Christy, thấy Kate.
Bridget Hall.
Chúa ơi, thấy tất cả.
Tôi không muốn bức này.
Ở đây không có người mẫu nào.
Có đàn chị Iman, tôi tính nói thế.
Tôi nghĩ Iman và Katoucha.
Tốt!
Và Farida.
Tôi cảm kích những gì Beverly Johnson, Iman,
Naomi Sims, Donyale Luna,
Gail O'Neill, Karen Alexander...
Tôi cảm kích những gì các quý cô đi trước đã làm.
Nhưng tôi muốn hơn nữa,
tôi muốn đi xa hơn, tôi muốn vươn đến giới hạn.
Tôi muốn những gì người mẫu da trắng có được, tôi cũng muốn được thế.
Nên, năm 1987,
tôi đã hỏi để được chụp bìa Vogue đầu tiên.
Họ không biết trả lời tôi thế nào, không biết nói sao.
Và tôi đã thấy hơi kỳ, hơi chùn lại,
kiểu như, tôi không nên mở miệng hỏi,
tôi sẽ không được đồng ý.
Có nhiều hạn chế khi là người mẫu da đen,
và cô ấy đã phải đấu tranh
với một hệ thống nói rằng bạn phải da trắng
để thành công trên sàn diễn hay tạp chí thời trang.
Lúc đó tôi làm cho ông Saint Laurent,
nên tôi bảo họ.
Ông Saint Laurent luôn ủng hộ
ý tưởng mẫu da đen cũng giá trị.
NGƯỜI MẪU / CỰU ĐẠI DIỆN
Tôi đâu biết quyền lực của Yves Saint Laurent.
Hoan hô!
Tôi không biết Yves sẽ nói gì đó.
Đây nằm trong các bộ sưu tập tốt nhất của tôi.
NHÀ THIẾT KẾ THỜI TRANG
Nó rất khó thực hiện,
và khó làm thì mới tốt hơn chứ.
Và tiếp theo là, tôi ở New York
với Patrick Demarchelier.
Đến khi tạp chí ra thì tôi mới biết
đó là lần đầu tiên một người da đen lên bìa của Vogue Pháp.
Tôi không xem đó là phá vỡ một rào cản,
tôi chỉ xem nó là,
"Không thể dừng ở đây.
Không thể chỉ có một bức này".
VOGUE THÁNG CHÍN
Nhưng rồi tôi chụp bìa Vogue Mỹ đầu tiên của tôi,
và tôi không biết nó dành cho tháng Chín,
vì tôi vẫn...
Tôi biết về các tạp chí ở Mỹ
là tháng Hai là tháng da đen,
và mỗi tháng Hai trên mọi tạp chí
có một người da đen.
Tôi biết thế. Tôi hiểu thế.
Nhưng tôi không biết tháng Ba và tháng Chín là dịp bán tốt nhất...
Tôi cứ làm việc này đến việc khác
và sống đời mình thôi.
Khi đã lên bìa Vogue Mỹ, nhất là hồi đó,
thì ngon rồi. Sau đó chúng tôi bắt đầu đi diễn,
đó là điều mới.
Thời đó, hoặc là người mẫu trên ấn phẩm
hoặc người mẫu trình diễn.
Show thời trang là sự kiện nhỏ yên tĩnh
và đến dự là các chuyên viên thời trang...
NHÀ THIẾT KẾ
...người mua quần áo, phóng viên thời trang, thế thôi.
Có một sự chuyển biến khi mà
các cô gái chụp cho ấn phẩm bắt đầu đi trình diễn.
Khi nhà thiết kế đưa các cô gái lên diễn,
nó thay đổi tầm mức của show.
BIÊN TẬP THỜI TRANG
Giờ các cô gái trên ấn phẩm,
họ diễn trong show,
giống như thấy ngôi sao điện ảnh ở ngoài đời vậy.
Mọi thứ hấp dẫn!
Các cô gái hào hứng trên sàn diễn.
Họ không đi như cây măng tây, "Bum, bum, bum, bum" ấy?
Các người mẫu rất mạnh mẽ trong cách họ rảo bước.
NHÀ BÁO THỜI TRANG
Họ thể hiện tích cách. Đó là điểm chính.
Hầu hết thời gian tôi nhìn thẳng phía trước,
và nghĩ về việc đi thẳng, thể hiện sự thoải mái trên mặt,
nhìn vào những người tôi biết, và đi...
Tôi nhớ ở một trong các show thời trang Versace,
ba nhiếp ảnh gia vào hậu trường và họ bảo, "Ta nói chuyện nhé?"
Và tôi tưởng tôi gặp rắc rối.
Họ đưa tôi xem ảnh của tôi,
và trong ảnh nào mắt tôi cũng nhìn xuống,
vì tôi nhìn vào hàng ghế đầu, nhìn các đồng nghiệp, bạn bè.
Và họ bảo, "Cô có thể nhìn vào chúng tôi
khi đi đến cuối đường diễn được chứ?"
Và tôi bảo, "Xin lỗi, dĩ nhiên là được".
Thế là, khi tôi nhìn lên...
tôi nghĩ, "Trời!"
Tôi không thể tin số lượng nhiếp ảnh gia ở đó. Tôi đâu biết.
Không khí hậu trường rất căng.
Nhưng chúng tôi thích thế.
Chúng tôi thích được sôi nổi và adrenaline.
Các cô, chờ bên này sân khấu.
Chúng tôi nghĩ, "Ở đây mỗi mình mạo danh",
tôi có thể vờ, "Được, tôi sẽ uống rượu đó",
hay, "Hermès, tôi yêu Hermès".
Hồi nhỏ tôi còn chẳng biết Hermès là gì.
Nhưng ta học hỏi nhanh để hòa nhập và thích nghi.
Cindy là người nghiêm túc hơn,
nhưng chúng tôi biết cách để cô ấy thả lỏng và vui vẻ.
Tequila.
Điều bạn phải yêu ở các phụ nữ này
là họ không làm việc này kiểu giả tạo,
việc bước đi ấy? Họ cứ vui vẻ thôi.
Không ai đi giống Naomi.
Cô ấy có cách đi nói lên rằng, "Tránh đường cho tôi,
vì tôi làm chủ ở mọi nơi tôi đến".
Tôi nhớ có show, mẹ tôi,
bà là một phụ nữ trung niên đúng chuẩn nữ thẳng.
Lúc đó, bà tầm giữa 60-70 tuổi.
Sau show, bà đến chỗ tôi nói,
"Con à, là mẹ thì sẽ ngủ với Naomi Campbell".
Thời vinh quang!
Nhưng hãy nhớ, trong thời vinh quang...
chẳng hề hoàn hảo.
Bởi vì...
Bởi vì Naomi không phải luôn được đặt lịch đi show.
Tôi đã không hiểu.
Naomi, tôi nghĩ cô ấy xinh đẹp hơn,
có thân hình xuất sắc hơn tôi nhiều.
Và dáng đi đẹp hơn.
Tôi nghĩ, "Sao họ không đặt cô ấy?"
Khi Naomi đến, các nhà thiết kế vẫn kiểu...
"Mùa này ta chỉ có một cô da đen". Khi đó là thế.
"Các cô da đen chỉ diễn vào mùa hè.
Các cô da đen chỉ được mặc đồ sáng màu."
Tôi bảo họ, "Nếu không đặt cô ấy thì khỏi có tôi".
Linda và Christy đã đặt mình vào khó khăn.
Họ đứng bên tôi, và họ ủng hộ tôi.
Đó là điều giúp tôi đi tiếp.
Tôi tham gia những show lớn, mặc những bộ đồ đẹp,
nhưng rồi đến thời của quảng cáo,
và tôi không được mời.
Điều đó từng làm tôi rất tổn thương.
Có những lúc, tôi được hẹn lịch chỉ để an ủi tôi
hoặc để làm tôi nghĩ, "Được, chúng ta sẽ dùng cô ấy".
Rồi tôi đến chỗ chụp và ngồi đó
chín giờ sáng đến sáu giờ chiều mà không được chụp.
Điều đó làm tôi quyết tâm hơn hết.
Để không bị đối xử kiểu đó nữa, không bị đặt vào thế đó nữa.
Ta dựng bức tường cho Christy dựa được chứ?
- Ừ, được. Đen hay trắng? - Trắng.
Ta cũng làm một cho Calvin Klein.
Với khối vuông? Có thể chỉ cần cái góc.
- Hoặc... - Cô ấy có thể dựa...
Dựa vào. Ừ, tôi cảm thấy...
Christy, chụp nghiêng thử nhé?
Kiểu... Ừ, đẹp lắm. Cảm giác Calvin Klein.
Rất Calvin Klein. Kinh điển.
Tôi đã làm cho Calvin Klein 33 năm.
Tôi cỡ 17 tuổi khi gặp Calvin Klein lần đầu
và gặp nhãn hiệu, diễn các show thời trang.
Nó khiến tôi chú ý, kể cả khi còn nhỏ tuổi hơn,
các quảng cáo của nó.
Tôi biết quần jean và nước hoa Calvin Klein.
CHO NAM GIỚI CHO CƠ THỂ
Obsession rất nổi tiếng.
Điều ta muốn làm là tạo hứng khởi,
muốn mọi người để ý đến quảng cáo của ta,
quảng cáo báo in hoặc phát sóng.
Trong vương quốc của đam mê, kẻ cai trị là ám ảnh.
Obsession của Calvin Klein.
Ôi, mùi của nó.
"A, mùi của nó."
TÁC GIẢ & ĐỒNG SÁNG LẬP, IN STYLE
Khi bạn nghe, "Mùi của nó",
trí óc bạn nghĩ ngay đến một điều cụ thể.
Tôi có tác động lên xã hội.
Tôi có thể thay đổi thái độ người ta.
Tôi có thể làm người ta cảm nhận theo một kiểu nào đó.
Ông ấy biết cách dùng các công cụ của thời đó,
như bảng quảng cáo, tạp chí,
để đẩy hình ảnh của ông ấy theo cách rất đẹp
nhưng đầy tranh cãi.
Biết có gì giữa tôi và đồ Calvin của tôi chứ?
Không gì cả.
QUẦN JEAN CALVIN KLEIN
Ông ấy luôn muốn mọi thứ gợi dục và quyến rũ,
và mọi người ngủ với nhau.
Rồi có đại dịch AIDS.
Họ muốn trấn an
và làm cho mọi thứ dịu lại.
Thế là ông ấy ra loại nước hoa tên là Eternity.
Nó nhấn mạnh về gia đình.
Và ông ấy ký với Christy làm gương mặt đại diện của Eternity.
Tôi có rất nhiều kỷ niệm từ chiến dịch Eternity đầu tiên
ở Martha's Vineyard.
Ảnh ở đó do Bruce Weber chụp.
Lúc đó rất gắn bó và vui vẻ.
Mặt trời sẵn sàng, ánh sáng đẹp.
Nhìn vào ảnh các cô gái, họ có khao khát.
NHIẾP ẢNH GIA
Khao khát nổi bật và là người quan trọng.
Bruce Weber,
ông thật sự thay đổi thời trang và nhiếp ảnh bằng máy ảnh của mình.
Ông thay đổi các cô gái từ kiểu trang điểm đậm
sang kiểu tự nhiên hơn,
thật lành mạnh và tỏa sáng.
CỰU GIÁM ĐỐC SÁNG TẠO, VOGUE MỸ
Tôi kiếm gần một triệu đô một năm với hợp đồng đó.
Tôi nhớ đã ký nó, vì lý do nào đó, vào đêm ở một văn phòng luật
cùng các đại diện của tôi.
Lúc đó tôi không có luật sư riêng.
Tôi chỉ phải làm việc tầm 100 ngày mỗi năm,
thật sự là không nhiều lắm,
dĩ nhiên tôi đâu thể làm cho ai khác,
và không thể... Kể cả với các bài xã luận.
Nhưng chiến dịch Eternity có một sự rõ ràng nhất định
và đại biểu cho Calvin Klein,
như thể là đỉnh cao của những gì diễn ra vào lúc đó.
Eternity, Calvin Klein.
Sản phẩm về da mới Revlon. Cindy...
Làm người mẫu,
một hợp đồng mỹ phẩm là tấm vé vàng.
Tự nhiên công việc được đảm bảo.
Bạn không phải chờ,
"Mình có thể được chiến dịch đó, có thể không".
Chào đón Cindy Crawford đáng yêu.
Chào, cô khỏe chứ? Hân hạnh. Cảm ơn đã đến.
Cô ấy được chọn là người mẫu phát ngôn cho Revlon.
Thế nghĩa là sao? Son miễn phí?
Vâng. Và hy vọng là thêm tự do.
Thêm tự do để làm gì?
Bất cứ gì tôi muốn.
Mọi thứ thật sự diễn ra, tôi chọn đúng chiến dịch tốt.
Rũ mái tóc và khoe cơ thể.
Và đột nhiên, năm 1988,
tôi được mời chụp Playboy.
Mọi người quen biết lúc đó nghĩ tôi không nên chụp cho Playboy.
Công ty đại diện cảm thấy việc đó không phù hợp
kiểu công việc mà tôi nên làm.
Tôi nghĩ thương hiệu Playboy mang ý nghĩa
có lẽ là dọa sợ mọi người.
Tôi hiểu nền tảng của Playboy và nó tượng trưng cho điều gì.
Chắc chắn là nó nằm ngoài quỹ đạo thông thường
cho một người mẫu Vogue vào lúc đó.
Lời mời đến thông qua Herb Ritts, một nhiếp ảnh gia.
Herb Ritts là người mà tôi làm chung rất nhiều,
tôi đã ở nhà anh ấy và chúng tôi là bạn rất thân.
Một phần việc tôi làm rất quan trọng
là tìm ra gì đó, thành một kiểu nhà ngoại giao.
NHIẾP ẢNH GIA
Nên ta phải đối diện với ai đó,
nhận ra được họ muốn gì và cố có được điều ta muốn.
Tôi không biết. Có gì đó hấp dẫn tôi,
nên tôi làm trái lời khuyên của các đại diện, và đồng ý chụp.
Nhưng tôi nói, "Anh không cần trả tôi quá nhiều tiền
miễn là tôi được kiểm soát ảnh".
Và tôi muốn có quyền dẹp câu chuyện đó nếu tôi không thích.
Herb và tôi kết hợp việc đó với một việc khác
làm cho Vogue Pháp ở Hawaii.
Chúng tôi chụp một cho Vogue Pháp
và một cho Playboy.
Bạn rất khó phân biệt bức nào cho Vogue Pháp
và bức nào cho Playboy.
Trông nó rất thật, và...
tôi yêu chúng.
Quan trọng với tôi là
dù tôi có những lựa chọn người khác không đồng ý hoặc không thích,
nếu đó là lựa chọn của tôi và tôi kiểm soát được,
thì nó cho tôi sức mạnh, dù là chụp Playboy.
PLAYBOY GIẢI TRÍ CHO NAM GIỚI
Tôi chưa từng thấy là nạn nhân của quyết định đó.
SIÊU MẪU CINDY CRAWFORD CHỤP BỞI SIÊU NHIẾP ẢNH GIA HERB RITTS
Tôi không thấy mình khỏa thân khi đang khỏa thân.
Tùy thuộc vào tôi chụp cho ai.
Tôi có thể cảm thấy vẫn đầy đủ trang phục,
chính là ý tưởng và cách chụp
khi nó hoàn thành khiến bạn không thấy mình khỏa thân.
Có thể khiến người ta nghĩ,
"Cô ấy thoải mái khi khỏa thân".
Tôi không hẳn là thoải mái.
Chỉ vì tôi không nghĩ đến tôi,
Naomi, đang khoe bản thân,
mà tôi nghĩ mình đang vào vai một nhân vật khác.
Nên tôi không nhất thiết cảm thấy...
Tôi cảm thấy có mặc đồ đầy đủ, nếu các bạn tin.
Tôi tôn trọng, ngưỡng mộ ai thoải mái với cơ thể họ
và thoải mái khi khỏa thân.
Nếu tôi làm với người tôi tin tưởng
và có sự tôn trọng, tôi hiểu được tầm nhìn của họ,
thì tôi có thể dám đánh liều.
Nếu tôi tin được người chụp ảnh,
và tôi biết họ thấy gì
và tôi biết sự thoải mái của tôi sẽ làm bức ảnh đó
hấp dẫn hơn, thú vị hơn nhiều,
thì tôi có thể làm tới luôn.
Nhưng nếu không có sự tin tưởng và có cảm giác là, bạn biết đó,
"Tới!" "Làm đi!
Cô cứ làm việc cô, tôi sẽ chụp lại."
Tôi không thể làm thế,
không thể làm những... việc của mình.
Cần thời gian và lòng tin, với bất cứ máy ảnh nào.
Herb có...
Tôi chưa từng cảm thấy có chút khó chịu nào trước máy ảnh của anh ấy.
Đó, đúng rồi, đó, vậy đó.
Điều tôi yêu ở bức này không phải là thời trang.
Dĩ nhiên họ khỏa thân, nhưng họ là bạn tốt
và đột nhiên, đặt họ lại với nhau
và làm cho họ biết nhau.
Có một tình cảm lớn khi tôi nhìn bức ảnh đó.
Nó không quá gợi dục.
Có một tình cảm thật sự phát ra từ các cô gái.
Bạn cảm được ánh mắt của họ. Tất cả nằm ở mắt và ánh nhìn.
Đó đúng là ảnh của Herb, vì chúng tôi khỏa thân mà không gợi dục.
Đó là sự mộc mạc khi không có trang phục.
Nhưng chúng tôi đã chụp nó có và không có Christy
vì Christy lúc đó không thể có mặt trên ấn bản Rolling Stone.
Tôi đang làm với Calvin và không thể làm với ai khác
nên khi Herb bảo, "Hãy vào vài bức thôi",
tôi nhận ra sự khát khao có một người mẫu trong một chiến dịch
là bởi vì mọi thứ mà bạn đang thấy ngoài kia
và thấy ai đó làm những việc thú vị, nổi bật hơn.
Và rồi khi cắt bỏ những thứ đó,
tôi không biết nữa, nó không còn hấp dẫn.
Được.
- Dài quá rồi mẹ. - Mẹ biết.
Con từ New York về cắt tóc cho mẹ à?
Có khẩu trang thì hơi khó cắt quanh tai.
MẸ CỦA CHRISTY
Mẹ biết. Con sẽ cắt ngắn cỡ nào?
Sáng nay uống cà phê, mẹ bảo với bạn bè,
mẹ bảo, "Ừ, nó cắt tóc". Mẹ bảo, "Phải!
Nó còn cắt cả cho Oribe".
Lý do con nổi tiếng đó.
Mẹ biết, và ông ấy cho con cắt.
Một người làm tóc.
Có lẽ chị nên để tóc ngắn lại.
EM GÁI CHRISTY
Chị nghĩ vài lần.
Rồi chị nghĩ, nó mọc dài lâu lắm.
- Em thích. Em nghĩ nó đẹp. - Chị có nghĩ vài lần.
Kiểu, "Đó là một kiểu tóc".
Christy, bên này. Đẹp lắm.
Tôi nhận ra...
mình không thật sự vui vẻ với hợp đồng Calvin Klein.
Bản thân hợp đồng không tệ,
nhưng tôi chưa đạt đến mức thấy kiệt sức, mệt mỏi gì cả.
Tôi sẵn sàng ra đi.
Nên tôi thương lượng lại hợp đồng với Calvin...
bằng cách cắt tóc.
Lúc cắt tóc, bạn tôi là Oribe cắt,
chúng tôi cười nói, "Tôi sẽ gặp nhiều rắc rối",
nhưng tôi không thật sự nghĩ thế.
Nhưng đúng là nó không được đón nhận lắm.
Tôi nghĩ Calvin đã rất giận,
vì khi bạn có hợp đồng, bạn phải duy trì vẻ ngoài đó.
Nên đột nhiên cắt tóc vào giữa hợp đồng
là một thảm họa.
Khi đàm phán lại...
- Tôi biết, khó thật. - Còn có...
...tôi vẫn có thể thân với Calvin
và tiếp tục làm cho Eternity, mở màn cho show của ông ấy
mùa sau đó với mái tóc mới của tôi.
Đó là kết thúc của thời kỳ những hợp đồng kiểu đó
vì chúng thật bất hợp lý.
HỢP ĐỒNG SỬ DỤNG HÌNH ẢNH
Các đại diện có quyền lực,
nhưng họ cư xử như thể không có.
Lẽ ra họ phải làm việc cho bạn.
Hãy... Hãy thành thật, đây không phải về tính cách
hay hòa hợp, chúng tôi thật sự là gia đình.
Đây là chuyện làm ăn,
và từ đó tôi không ký hợp đồng với đại diện nào.
Đây là Style và tôi là Elsa Klensch
đưa tin về giới thời trang, sắc đẹp, trang trí.
Cuối thập niên 1980, có sự bùng nổ truyền thông mới.
Đột nhiên có truyền hình cáp,
họ cần thêm nội dung.
Ta bắt đầu với câu chuyện đang nóng từ các show thời trang xuân...
Có sự quan tâm mới ấp ủ với thời trang.
NHÀ THIẾT KẾ / GIÁM ĐỐC SÁNG TẠO
Elsa Klensch là người đầu tiên
nhìn vào phong cách như người trong cuộc thời trang thực thụ.
Calvin Klein thử nghiệm phom dáng quần áo.
Nó sát vào cơ thể, là loại quần áo ôm sát.
Và điều đó bắt đầu thay đổi tất cả.
Họ nghĩ đến người mẫu, cô biết người mẫu quan trọng.
Nhưng hẳn cô sáng dạ nếu...
Hình ảnh người mẫu là gì? Tôi muốn biết.
Ý cô là chúng tôi có IQ một chữ số phải không?
- Tôi đâu nói thế. - Nhưng ý tôi...
Trước truyền hình cáp, nhiều vùng lớn của nước Mỹ đói văn hóa.
CỰU CHỦ TỊCH & CEO, MTV NETWORKS
Truyền hình cáp phản ánh
văn hóa sôi nổi ở New York
và dùng vệ tinh đưa nó lan ra
khắp cả đất nước.
Khi chúng tôi làm MTV đầu thập niên 1980,
không chỉ phát các bài hit,
nó còn cho người ta tiếp xúc đủ các thứ mới mẻ
trong văn hóa đại chúng.
Chúng tôi bảo, "Hãy làm thêm về những gì sắp đến
như thời trang đường phố.
Hãy thử với gương mặt mới, người dẫn mới.
Người phát ngôn MTV cho thời trang".
Lúc đó xem thời trang vẫn chủ yếu là nữ,
rồi đột nhiên, Playboy chủ yếu là nam độc giả,
đó là điều rất khác.
Nhờ làm thế tôi có gấp đôi khán giả.
Và hai thứ đó cùng dẫn đến MTV.
Họ muốn ai đó là người mẫu hoặc giới thời trang,
nhưng cũng muốn ai đó có fan nam giới.
Buổi họp đó chỉ có 30 giây. "Làm thôi.
Tuần sau có một mục được chứ?"
Mừng đến House of Style, tôi là Cindy Crawford.
Đây là mục lớn đầu tiên của tôi cho MTV. Tôi tự đến.
Tôi không có kinh nghiệm truyền hình.
Tôi sẽ diễn tổng thể. Đi dọc đường diễn,
cởi áo khoác ra.
Nó kết hợp âm nhạc, thời trang
và văn hóa đại chúng
rồi cho vào một cái tô trộn.
Không bận tâm là ra cái gì.
Tôi là Cindy Crawford.
Mừng đến House of Style, lần này là từ Paris.
Cô ấy khai thác, sáng tạo các tập,
đưa vào bạn bè, người quen,
người biết trong ngành.
Chúng tôi không thích mặc đồ. Đùa đó.
Naomi, hãy ngoan.
Cô ấy bắt đầu kết hợp nhà thiết kế.
Hơi dài quá.
Ta cũng có miếng đệm nâng ngực.
Tôi thuộc số người mẫu già có ngực.
Nó cho tôi cơ hội nói chuyện
và thể hiện được thêm một chút về bản thân
ngoài tôi mà công chúng biết.
Nó khoe được nốt ruồi duyên.
Tất cả việc đó truyền sức mạnh cho tôi.
Như vậy là sắp kết thúc House of Style kỳ này.
Tôi là Cindy Crawford và hẹn sớm gặp lại.
Tạm biệt.
Vogue Anh muốn Peter Lindbergh chụp một ảnh bìa để thể hiện
ý niệm mới về sắc đẹp cho thập niên 1990.
Và Peter bảo, "Tôi không làm được với chỉ một phụ nữ".
Ông ấy liên lạc với tôi và Cindy, Naomi, Linda và Tatjana.
Lúc đó chúng tôi đã hợp tác làm với nhau theo rất nhiều dạng,
nên cả nhóm mặc đồ jean đơn giản đến, tôi nhớ là ở Tribeca.
Peter luôn rất hào hứng khi chụp,
kiểu, "Tôi vui quá, hào hứng quá".
Tôi cũng vừa chấm dứt hợp đồng với Calvin.
Nên một nhóm tụ tập lại,
thật sự rất vui.
Không phải về thời trang.
Không phải về tóc và trang điểm.
Nó nói về phụ nữ.
NHỮNG NĂM 1990
KẾ TIẾP? CÁC BỘ SƯU TẬP
HÌNH DÁNG MỚI CỦA THẬP NIÊN MỚI HOÀNG TỬ TRONG ẢNH
BƯỚC VÀO GIẢI THƯỞNG VOGUE
Mừng trở lại Week in Rock.
George Michael ra video mới cho "Freedom! '90",
đĩa đơn thứ hai từ album mới nhất Listen Without Prejudice Volume One.
Một lần nữa, Michael từ chối xuất hiện trong video.
Thay vào đó, anh giao cho một dàn người mẫu của Elite và Ford
hát nhép thay cho anh.
Tôi quyết định vài năm trước
là thay đổi cách mà sự nghiệp và cuộc đời tôi diễn ra...
bằng việc không xuất hiện trong các video.
Không nhận phỏng vấn.
Không gặp báo chí.
Cơ bản là để cho âm nhạc của tôi làm việc nó phải làm.
Chúng tôi nhận điện thoại là George Michael muốn quay chúng tôi...
Muốn chúng tôi trong video.
George bảo, "Phải là nhóm phụ nữ này".
Tất cả chúng tôi.
Thế là chúng tôi nói chuyện.
"Cô làm không?" "Làm chứ?"
Lúc đầu tôi chẳng quan tâm chút nào,
vì không phải là thời trang.
Và lúc nào đó, chúng tôi quyết định, quyết định nhóm.
Tôi bảo, "Tôi sẽ làm".
- "Tôi làm!" - Tôi bảo, "Được, tôi làm".
Thế ai sẽ gọi cho George?
Tôi đang ở một hộp đêm ở LA.
Roxbury's, ở đại lộ Sunset.
Và George ở đó. Anh ấy đến chỗ tôi và nói,
"Thế các cô muốn gì?"
Tôi nói, "Chúng tôi muốn chừng này tiền và vé Concorde khứ hồi!"
Anh ấy hỏi, "Thế thôi à?" Tôi bảo, "Thế thôi".
Khi George nói tôi ý tưởng này,
anh ấy nói, "Anh nghĩ sao về làm cả video
với chỉ các phụ nữ xinh đẹp hát nhép?"
Để anh ấy khỏi lộ mặt.
Và tôi bảo...
ĐẠO DIỂN, FREEDOM! '90
"Đánh tôi bằng lông vũ và phủ chăn lên,
đó có vẻ là ý hay."
Khi tôi đến chỗ quay,
và họ muốn tôi hát nhép,
tôi không biết lời bài hát.
Tôi phải học thật nhanh trong nhà di động
trong lúc họ làm tóc và trang điểm.
Tôi chỉ nhớ lúc đó rất tối
và có người giải thích cho tôi là tôi sẽ ở trong bồn tắm.
Tôi hỏi, "Thật hả?"
Tôi cảm thấy ai cũng có vai tốt hơn tôi.
Các cô gái này biết thể hiện khuôn mặt.
Họ tìm được ánh sáng
và khi ta cho họ một nhân vật,
họ thổi hồn vào đó.
Họ hút bạn vào.
Cảnh đầu tiên mà tôi quay
là các bạn thấy mắt tôi qua một khoảng hở thế này.
Bạn thấy miệng rồi mắt tôi, miệng rồi mắt.
Mỗi lần hạ xuống là vì tôi không nhớ lời.
Tôi không giỏi với lời nhạc.
Chúng tôi hề không biết tác động
của video ca nhạc đó.
Chẳng có thời gian biết, vì nói thật,
chúng tôi nhảy nước này sang nước khác.
"Freedom" vừa ra mắt.
Tôi đang nói với Gianni và bảo,
"Sao anh không tìm các cô gái?
NHÀ THIẾT KẾ
Các cô xinh đẹp trên đường diễn?"
Chúng tôi đến đó, xem trang phục, diễn tập.
Rồi bài hát vang lên.
Thế là, "Tôi biết cô làm gì rồi nhé".
Bạn không thể hình dung sự hưng phấn,
năng lượng, sự điên rồ
lúc Gianni Versace
tụ tập tất cả các siêu mẫu lại.
Ông ấy thật sự bắt được khoảnh khắc.
Mỗi người họ có tính cách mạnh mẽ
và họ không ngại thể hiện ra.
Sự kết hợp của thời trang với tính cách họ thật là kỳ diệu.
Đó là một khoảnh khắc.
Khoảnh khắc của Gianni Versace
và cách ông ấy muốn tạo ra những phụ nữ quyến rũ
mà cũng rất mạnh mẽ.
Bài hát và nhà thiết kế tuyệt vời này,
khoảnh khắc các cô gái hát nó.
Cảm giác như tất cả tụ lại.
Chúng tôi cảm được lúc đó.
Đó là thời khắc mà ta biết sẽ là biểu tượng.
Kiểu như, "Như vậy mới là siêu mẫu".
Tôi không hình dung ra là nó sẽ
phóng chúng tôi lên một cấp độ mới.
Họ không giống những người khác, họ không chỉ xinh đẹp.
Họ nổi bật, họ trở thành biểu tượng,
là tượng đài đáng nhớ.
Và quan trọng nữa.
Mọi nhà biết tên họ.
Và tôi nghĩ điều đó củng cố cho siêu mẫu.
Chúng tôi trông mạnh mẽ,
và chúng tôi bắt đầu tin như thế.
TƯỞNG NHỚ TATJANA PATITZ
BIÊN DỊCH: GENIUX NGÔ