‫"مسلسلات NETFLIX"‬
‫"سجن (بيرم باشا) - 1981"‬
‫شكرًا.‬
‫"الدرك"‬
‫- الحمد لله على سلامتك "أرشان".‬ ‫- فلتُذكر ولا تُعاد يا "أريتيش".‬
‫ما تزال متمتّعًا برونقك. ليت عندي جزءًا منه.‬
‫- خذ هذا في الوقت الحالي.‬ ‫- شكرًا.‬
‫الحمد لله على سلامتك يا عزيزي "أرشان".‬ ‫مهلًا، لا تدعه يلمسني.‬
‫- اشتقت إليكم كثيرًا.‬ ‫- فلننس كل ما حدث.‬
‫لدينا مشروع رائع. سنشرع فيه حالًا. اركب.‬
‫"اقذف في الفم مباشرةً"‬ ‫من إخراج "أرشان كونيري".‬
‫"اقذف في الفم مباشرةً".‬
‫فيلم الحركة الرائع‬ ‫الذي سيلقى نجاحًا كبيرًا في صيف عام 1981.‬
‫"اقذف في الفم مباشرةً".‬
‫في هذا الفيلم،‬ ‫يقذف "أرشان كونيري" في الفم مباشرةً.‬
‫"أرشان كونيري".‬
‫جاسوس مقدام. عاشق صلب.‬
‫"أرشان كونيري". "اقذف في الفم مباشرةً".‬
‫"أرشان" عديم الرحمة مجددًا.‬
‫"اقذف في الفم مباشرةً".‬
‫في هذا الفيلم،‬ ‫يقذف "أرشان كونيري" في الفم مباشرةً.‬
‫أعجبني هذا في الواقع.‬
‫لا أدري، عندما قلتم إنه سيكون مختلفًا…‬
‫"اقذف في الفم مباشرةً"، حركة وما إلى ذلك.‬
‫انظروا إلى "جنيد" وكل ما يفعله.‬ ‫و"جنيد" أكبر مني سنًّا أساسًا!‬
‫كفاك يا رجل، دعنا من الحديث عن "جنيد"‬ ‫وما إلى ذلك.‬
‫هاك، هذا فيلم جاسوسية. كما أنك أيضًا‬ ‫تقضي على الجواسيس الآخرين وتضاجعهم.‬
‫ماذا كان اسمه؟ "بوند"؟‬
‫- نعم.‬ ‫- مثل "بوند".‬
‫لكن أشياء كثيرة تحدث‬ ‫في أفلام "بوند" يا "نيجو".‬
‫انفجارات وما إلى ذلك.‬
‫يا إلهي! أليس فيها مشاهد مضاجعة‬ ‫بعد الانفجارات؟ بلى.‬
‫"أرشان". لم أفهم الأمر يا صاح. ماذا تريد؟‬
‫لقد سئمت هذا يا صاح.‬
‫أعود إلى البيت وأضاجع.‬ ‫أصلح الأشياء وأضاجع.‬
‫أنقذ الأرواح وأضاجع. حتى أنني أضاجع‬ ‫خلال حضور جنازة ومواساة أهل الفقيد.‬
‫- لقد سئمت ذلك.‬ ‫- "أرشان".‬
‫الناس من سنّ السابعة حتى الـ27 يعشقونك.‬ ‫أنت محظوظ جدًا لأنك نجم كبير.‬
‫- السابعة حتى الـ27؟ أيّ جمهور هذا؟‬ ‫- أتسأل؟ انظر إلى الرسوم البيانية.‬
‫إنها تشرح أدقّ التفاصيل.‬
‫إنك تتمّم ما يفتقده الناس في أنفسهم.‬
‫- فلا تكن هكذا!‬ ‫- لا يهمّني ذلك.‬
‫سأنفّذ فيلم حركة تاريخي.‬ ‫"مراد الناشف". وها هو ذا النصّ معي.‬
‫ماذا تعني بـ"تاريخي"؟‬
‫"مراد الناشف"؟‬
‫- من دون لعاب حتى؟‬ ‫- لا.‬
‫مهلًا. دعنا ننفّذ مشروعي.‬
‫- "الثقب الأسود".‬ ‫- أهو فيلم خيال علمي؟‬
‫لا. أتحدّث عن الثقب إياه.‬
‫فكرة "الثقب الأسود" هذه رائعة جدًا. سجّلها.‬
‫فيلم "مراد الناشف" جاهز.‬ ‫لن أعمل إلا بوجود نصّ جاهز من الآن فصاعدًا.‬
‫- اقرؤوه. سننفّذه إن قبلتم به.‬ ‫- لا تقلقوا بشأن ذلك.‬
‫سيدخل القلعة ويضاجع الأميرة في النهاية.‬
‫"مامي"، سينتهي أمرنا إن لم فعل ذلك.‬
‫لا تقلق. سيضاجع. ثق بي فحسب.‬
‫سأنفّذ فيلم "مراد الناشف".‬
‫فكروا في الأمر واتخذوا قراركم.‬
‫يتحدّث الوغد عن "جنيد"!‬ ‫أتظنّ أنك في مصاف "جنيد" أيها الوغد؟‬
‫لقد انصرف السيد "أرشان".‬
‫أنا "أرشان" يا عزيزتي.‬
‫إليك الشاي يا عزيزتي.‬ ‫هذه "تولاي". إنها جديدة هنا.‬
‫لا يجلب المرء الشاي إلى سكرتيرته‬ ‫إلا إذا كان يضاجعها.‬
‫من طلب فطائر اللحم بالعجين؟‬
‫الأستاذة "أليف" في الداخل.‬ ‫وهذه من دار الطباعة.‬
‫"أليف".‬
‫دعيني أقبّل وجنتك.‬
‫"أليف".‬
‫"أرشان".‬
‫تعال. اقترب.‬
‫- خرجت من السجن.‬ ‫- عزيزي. حبيبي.‬
‫أرأيت؟ لقد خرجت الآن.‬ ‫انتهى الأمر. الحمد لله على سلامتك.‬
‫انتهى كل شيء الآن. أمورك بخير.‬
‫- لن أعود إلى ذلك الثقب.‬ ‫- ولم لا؟‬
‫أتحدّث عن السجن.‬
‫ظننت أنك تتحدّث عن… أهلًا بك.‬
‫بطاقات المعجبين.‬
‫عجبًا! هكذا يميّزونني، هذا هو الأمر.‬
‫بما عليّ التوقيع في هذا المكان.‬ ‫دعني أنظر إليك.‬
‫- عجبًا! تبدو شابًّا يا "أرشو".‬ ‫- لا تقولي ذلك.‬
‫- سمعت أنه كان لديك عرض افتتاحي أمس.‬ ‫- افتتاح فيلم "فوزي".‬
‫"أبقه في الداخل". كان الناس يتدفّقون‬ ‫لمشاهدة الفيلم ويستمنون كالشلّال، أقسم لك.‬
‫كان على المرء أن يكون في الشرفة العلوية‬ ‫كي لا يبتلّ. وقد سأل الجميع عنك.‬
‫أخبرتهم بأنك ستخرج قريبًا‬ ‫وتصوّر فيلم جاسوسية.‬
‫لن يفعل ذلك. ألغينا تلك الفكرة.‬
‫- ماذا؟‬ ‫- لا أدري سبب ذلك الشعور الذي يراوده.‬
‫"اقذف في الفم مباشرةً" مشروع رائع.‬
‫"اقذف في…" رباه!‬ ‫لا يصّح أن يتعلّق الأمر بالطعام.‬
‫- أخبراني بما يجري.‬ ‫- أريد تصوير فيلم جميل يا عزيزتي.‬
‫- فيلم يتضمّن مغامرات وحركة ورومانسية وحبّ.‬ ‫- الحمد لله.‬
‫يا لكم من أوغاد!‬ ‫ستصوّرون فيلما جديدًا وتستبعدونني منه؟‬
‫- "سنصوّر فيلمًا رومانسيًا، استغنينا عنك."‬ ‫- قطعًا لا. لدينا نصّ جاهز.‬
‫"مراد الناشف".‬ ‫إن أعجبك، يمكنك أخذ دور "مرسيدس".‬
‫لا أملك رخصة قيادة.‬ ‫"مراد الناشف". هناك نصّ جاهز أيضًا.‬
‫- بالطبع.‬ ‫- عجبًا!‬
‫- هل أنا الأميرة؟‬ ‫- لا، إذ ستكون شخصيتك مركّبة.‬
‫ناوليني هذا.‬
‫- "أرشان"، سيتضمّن مشاهد جنسية، أليس كذلك؟‬ ‫- بلى يا "مامي". لكنها مشاهد جنسية مركّبة.‬
‫تخيفني حين تتحدّث‬ ‫عن الأمور المركّبة وما إلى ذلك.‬
‫اجعل الأمر بسيطًا من فضلك يا "أرشان".‬ ‫تذكّر معجبيك، ممارسي العادة السرّية.‬
‫- "يا غلام…" هذا تاريخي بالفعل.‬ ‫- بلا ريب. لا تثر توتري يا "مامي".‬
‫- ما رأيك؟‬ ‫- سأشارك فيه!‬
‫- "مراد الناشف"؟ من دون لعاب حتى؟‬ ‫- مطلقًا. إنها مغامرة تاريخية.‬
‫- جاء رجل ما.‬ ‫- تعال يا "أريتيش".‬
‫- لقد أرسلت الوكالة هذه.‬ ‫- جيد.‬
‫ما رأيك بهذه يا "أريتيش"؟‬
‫- كالبدر في السماء يا سيدتي.‬ ‫- شكرًا.‬
‫سنصوّر إعلانًا.‬
‫- سيأتينا منه بعض الدخل على الأقلّ.‬ ‫- عليّ الانصراف. أنتم مشغولون.‬
‫انتظري وأخبرينا برأيك.‬
‫عزيزي "أرشان"، اسم منتجنا‬ ‫هو "الرفيق المساعد".‬
‫إنه ليس مجرّد صابون، بل رفيق أيضًا.‬
‫وضعنا الثقب في المنتصف تمامًا.‬
‫وقد وسّعنا الشعار قليلًا.‬
‫وستصدح هذه الأغنية في المذياع.‬
‫"استمن كما تريد، من دون أن يسمعك الناس‬
‫استمن كما تريد، من دون أن يراك الناس"‬
‫"الرفيق المساعد".‬ ‫"الرفيق المساعد" يعرف أسرارك الحميمة.‬
‫إنه مقولب ليكون بحجم عضو "أرشان كونيري".‬ ‫"الرفيق المساعد".‬
‫- ما رأيك؟‬ ‫- لا يمكنه أن يحلّ محلّ الشيء الحقيقي.‬
‫أعجبه الأمر. لقد أحبّه.‬
‫دعنا نوزّع مليون قطعة صابون‬ ‫على معسكرات التدريب والمدارس الداخلية.‬
‫- ما رأيك يا "أرشان"؟‬ ‫- سأنصرف. أنتم مشغولون.‬
‫أترين ما أتعامل معه؟‬
‫اقرئيه من فضلك. فلنلتق في منزلي مساء غد.‬
‫هل ترى أن بوسعنا فعل هذا يا "أرشان"؟‬
‫هل ترى بأنه ستكون لديّ بطاقة بريدية‬ ‫أوقّع فيها على وجهي مثل "توركان شوراي"؟‬
‫بالطبع. لقد بدأت باختيار الممثّلين.‬
‫أفكر في "إبراهيم تومتوم" في دور "هرقل".‬
‫ذلك المتعجرف. لن يقبل المشاركة في أفلامنا.‬
‫كما أنني سأحضر فتاة مثقّفة‬ ‫إلى الحانة الليلة، فلا تُصابي بالغيرة.‬
‫حبيبي، المرأة الوحيدة‬ ‫التي أُصبت بالغيرة منها انتحرت.‬
‫"مارلين مونرو".‬
‫لا، بل خالتي "آسية".‬ ‫حاولنا إنقاذها، لكننا خسرناها رغم ذلك.‬
‫- وكيف خسرتموها؟‬ ‫- في رهان لعين! لقد ماتت بالطبع، اللعنة!‬
‫بالحديث عن الموت…‬ ‫ما قصّة تصوير أفلام تاريخية؟‬
‫آمل أن كل شيء بخير عندك إن شاء الله.‬ ‫ما شاء الله!‬
‫يمكنك تصوير فيلم "بين هور" به.‬
‫- سأنصرف.‬ ‫- لا تنسي لقاءنا في الحانة الليلة.‬
‫"أرشان"، دعنا نقيسه،‬ ‫وبعدها سأنطلق إلى صانع القوالب.‬
‫مهلًا، امنحاني 15 دقيقة. فلنشرب الشاي أولًا.‬
‫دعنا لا نكسر القالب.‬
‫هذه "سيال".‬
‫حقًا؟ ظننت أنني كنت أستمع‬ ‫إلى "أديب أكبريام".‬
‫مرحبًا يا سيد "معمّر".‬
‫هل لي بولّاعتك إن كانت معك؟‬
‫- ولّاعة؟‬ ‫- من فضلك.‬
‫أهلًا يا عزيزي "أوران".‬
‫هذه "سيال". حدّثتك عنها.‬
‫أجل، إنها كما وصفتها تمامًا.‬
‫هل تريدين خليط شراب الجن والنعناع؟‬
‫- أنقذني إن تلبّسني الجن.‬ ‫- لم أفهمك.‬
‫هذا واضح.‬
‫هكذا هي دومًا. نريد كأسين من الجن يا عزيزي.‬
‫أيها الوغد، لم قد تأتي‬ ‫بهذه الشيطانة إليّ فجأة؟ أجبني.‬
‫أنا في الـ72.‬ ‫بالكاد أستطيع الوقوف حتى مع ارتداء مشدّ!‬
‫أنا مُصاب بارتفاع ضغط الدم أيها الأبله!‬
‫لقد كانت "سيال" كالقنبلة‬ ‫في شاطئ "ترابيا" هذا الصيف.‬
‫قتلت 20 رجلًا على الأقلّ.‬
‫عليك رؤية شقيقتها الكبرى.‬ ‫لدى "سيال" موعد مع "أرشان".‬
‫سيصوّر "أرشان" فيلمًا تاريخيًا.‬
‫هل هي من ستقوم بدور الأميرة؟‬
‫ماذا عن الفيلم الذي كنت سأشارك فيه؟‬ ‫"اقذف…" عذرًا.‬
‫"…في الفم مباشرةً"؟‬
‫لقد أُلغي ذلك المشروع. سنبدأ مشروعًا جديدًا.‬
‫أستميحك عذرًا،‬ ‫سأجري تجربة أداء يا عزيزي "أوران".‬
‫- عزيزتي "سيال".‬ ‫-سيد "معمّر".‬
‫ناديني باسم "مامي".‬
‫"مامي".‬
‫"مامي" يسري على لساني بشكل أفضل بكثير.‬
‫انظر. "مامي".‬
‫ستكون هذه الفتاة رائعة بلا شكّ.‬
‫إنها رائعة، لكن ماذا سأفعل أنا؟‬
‫بالكاد أستطيع منع نفسي يا "آلتين".‬ ‫أريد لعقها!‬
‫عزيزتي "سيال"،‬ ‫السيد "معمّر" بمثابة ذراع "أرشان" اليمنى.‬
‫هكذا إذًا! دعني أرى.‬
‫إنها قوية. يعجبني هذا.‬
‫يا رفاق، ماذا حلّ بروحكم الطليعية؟‬
‫لا أفهم حقًا ما جرى. كما أنه عامل بالجنس.‬
‫إنه نجم أفلام إباحية! لكن احذروا.‬ ‫إياكم وخلع سرواله الداخلي.‬
‫كم هذا مضحك. توقّفوا من فضلكم.‬ ‫لديكم وجهة نظر غريبة للغاية.‬
‫ماذا يقول "يونغ"؟‬
‫- ماذا يقول "يونغ" هذه المرة؟‬ ‫- "أرشان"؟‬
‫هل يقول: "الجنس مهمّ، لكن هناك أشياء أهمّ"؟‬
‫طلبت مني ألّا أناديك بـ"أخ (أرشان)"،‬ ‫فلن أفعل ذلك.‬
‫لا تفعلي. يقول "فرويد" أيضًا للنساء:‬ ‫"لا تنادي شخصًا بـ(أخي)، فقد تتغيّر الأمور."‬
‫- شوكولاتة بيضاء وخمر ذهبي.‬ ‫- انظروا، هل ترون ما يحدث؟‬
‫سيد "أرشان"، يلقّبونك بالعامل بالجنس.‬ ‫ما رأيك بذلك؟‬
‫بدلًا من وصف "عامل"،‬ ‫من الأسلم القول إنني مدير الجنس.‬
‫كم أنتم وقحون يا رفاق.‬
‫- أيها المعلّم، هل نخرج؟‬ ‫- "معلّم"؟ كم أنت سخيفة يا "فريدة".‬
‫كتب السيد "أرشان" نصّ فيلم عن "قره مراد".‬
‫كما أنه سيخرجه.‬ ‫وخمّنوا من سيلعب دور "قره مراد".‬
‫- "جنيد أركين" هو من يلعب دور "قره مراد".‬ ‫- صحيح. لكن فيلمنا بعنوان "مراد الناشف".‬
‫ظننت أنه "قره مراد". آسفة جدًا.‬
‫- أهو فيلم محاكاة ساخرة أيضًا؟‬ ‫- لا، إنه تصوّر مختلف تمامًا.‬
‫تصوّر مختلف تمامًا لأفلام الأبطال.‬
‫وربما تكون هذه أول مرة‬ ‫تُقدّم فيها البطلة في الفيلم بهذه الطريقة.‬
‫لا سيما أن الشخصية التي ستلعبها "فريدة"‬ ‫ستكون سبّاقة إلى عدة أمور.‬
‫- مثل ماذا؟‬ ‫- أرى الشخصيات النسائية في صورتين فقط.‬
‫- إما كأم البطل، وإما كأخت البطل.‬ ‫- لا…‬
‫جريئة وقوية.‬
‫ليس كأم أو أخت، بل كامرأة فقط.‬
‫امرأة مجرّدة من كل وسم ذكوري وأبوي.‬
‫وسيُصوّر الفيلم بلغته الأصلية لأول مرة.‬ ‫لغة أهل "تكيرداغ".‬
‫ما قولكم يا رفاق؟ أليست هذه ثورة؟‬
‫يبدو مشروعًا طموحًا للغاية.‬
‫لكن إن لاقى مشروعكما،‬ ‫فلن نرحمكم نحن المثقّفون.‬
‫- "أورتشون"!‬ ‫- "فريدة".‬
‫لديه فيلم بعنوان "بيضتان وقطعة نقانق"،‬ ‫فهل تصدّقينه؟‬
‫"تانر"، هذا يكفي.‬
‫لا أعرف كيف أقنعت "فريدة"‬ ‫بالاشتراك في الفيلم،‬
‫لكن إن حدث أيّ خطأ، فستسبق قبضاتنا ألسنتا.‬
‫- اسمك "تانر"، صحيح؟‬ ‫- نعم.‬
‫عزيزي "تانر"،‬ ‫سنبدأ مشروعًا رائعًا برفقة "فريدة".‬
‫انظر يا أخي المثقّف، هذه بطاقتي البريدية.‬
‫انظر إليها. تمعّن فيها.‬
‫إن أثرت أعصابي،‬ ‫فسأضربك بما تراه في البطاقة.‬
‫- أهو خامل هنا؟‬ ‫- نعم.‬
‫سرعان ما سيصيبك الأمر بقشعريرة الخوف.‬
‫لا تتفاجأ. احتفظ بالصورة.‬
‫سنذهب إلى الملهى الليلي. أتريدون مرافقتنا؟‬
‫- بالطبع.‬ ‫- بالطبع.‬
‫كنا على وشك المغادرة، أليس كذلك؟ "تانر"؟‬
‫سيبقى هنا لمدة ثلاثة أشهر. فلنخرج.‬
‫- كيف حالك يا "آلتين"؟‬ ‫- أهلًا! "تومتوم".‬
‫- هل سأل أحدهم عني مؤخّرًا؟‬ ‫- لا. لم تسأل؟‬
‫"أيهان إيشيك".‬
‫لن يأتي أحد يشبهه. إنه الملك.‬
‫لم يأت أحد يشبهه، صحيح؟‬
‫- ماذا؟‬ ‫- شخص يشبه "أيهان إيشيك".‬
‫- عمّ تتحدّث؟‬ ‫- سينالون مني يا صاح.‬
‫- "أيهان إيشيك" سينال منك؟‬ ‫- لا، اللعنة! بل شخص يشبهه. بديله.‬
‫قبل عدة ليال، لعبت القمار مع بعض الأشخاص.‬ ‫كان بديله بينهم.‬
‫لقد أجبروني على توقيع على سند‬ ‫كي أسدّد ديني. إنه يبحث عني.‬
‫فإن دخل شخص يشبهه،‬ ‫رغم أنه لن يأتي من يشبهه…‬
‫- إن جاء، فأخبره…‬ ‫- بم سأخبره؟‬
‫"لن يأتي أحد يشبك، فاغرب عن هذا المكان"؟‬
‫- كيف لي أن أنظر في عيني "أيهان إيشيك"؟‬ ‫- أليس بديله هو من تدين له بالمال؟‬
‫لا يوجد فارق. لديهما الوجه ذاته.‬
‫أيمكنك إقراضي بضع مئات من الليرات؟‬
‫- يا إلهي! دعني أتأكّد.‬ ‫- تأكّد.‬
‫"تومتوم"، اترك القمار يا صاح.‬
‫سأتركه. وعندما أتركه،‬ ‫سأحمل معي صورة لـ"أيهان".‬
‫وسأنظر في عينيه وأخبره بأنني تركت القمار.‬
‫لديّ 300 ليرة.‬
‫- شكرًا. دعني أشتري لك شرابًا.‬ ‫- بديل "أيهان إيشيك"، أليس كذلك؟‬
‫- إن دخل شخص يشبهه…‬ ‫- فهمت أيها الأحمق! لن أخبر أحدًا.‬
‫حسنًا.‬
‫هل هذه "سيال" التي ترقص مع "معمّر"؟‬ ‫إنها قنبلة موقوتة.‬
‫آمل ألّا تنفجر في "مامي".‬
‫- تعازيّ. سمعت بأن حمامتك فارقت الحياة.‬ ‫- ليست لديّ حمامة أيها الأحمق.‬
‫أظنّ أنه يحشر جوربين في سرواله الداخلي.‬
‫- أنا ذاهب.‬ ‫- إلى اللقاء.‬
‫كيف حالك يا "عيسى"؟ اسقني شرابًا.‬
‫- أهلًا بك يا عزيزتي "أليف".‬ ‫- شكرًا يا "مامي".‬
‫اسقني بعض الماء.‬
‫- كيف الحال يا عزيزتي؟‬ ‫- شكرًا.‬
‫"سيال" لا تتعب بتاتًا.‬
‫إنها بحاجة إلى مكابح قاطرة لتتوقّف.‬ ‫انظرا إليها.‬
‫"أوران"، لقد نفد وقودي.‬
‫أبعدها عن ساحة الرقص‬ ‫كي لا يحدث ما لا تُحمد عقباه.‬
‫أترين؟ إنها تغازل الجميع.‬
‫ليست إلا نقطة في بحر مغازلتي. عمّ تتحدّث؟‬
‫"أليف"، المغازلة في فيلم "الخرزة الزرقاء"‬ ‫جلبت الحظّ الحسن لـ"أمل ساين"، أليس كذلك؟‬
‫هل من الصعب أن يكون المرء‬ ‫على قدر من التهذيب؟‬
‫أولًا، هي فتاة مدنية.‬
‫هل تقسّم النساء إلى مدنيات وراعيات بقر؟‬
‫سلام!‬
‫هذه "أليف" الرائعة. وهذه "سيال".‬ ‫سنصوّر فيلم "مراد الناشف" معًا.‬
‫عزيزتي "أليف"، كيف حالك؟‬
‫"أوران"، كيف تسير مسألة اختيار الممثّلين؟‬
‫اختيار الممثّلين؟‬ ‫أنا أحد الجواسيس في الفيلم.‬
‫أهو أول فيلم لك يا عزيزتي؟‬
‫عزيزتي! حبيبتي! نعم، إنه أول فيلم لي.‬
‫لكنك ستكونين بمثابة أختي الكبرى‬ ‫في موقع التصوير، أليس كذلك؟‬
‫يمكنك أن تمنحيني جناحين.‬
‫كم أنت لطيفة يا أختي الكبرى الفاتنة.‬
‫ماذا تشربين؟ الجن؟‬
‫نعم، الجن. الجن بالطبع.‬
‫اسمع.‬
‫أريد كأسين من الجن لي ولـ"أليف".‬
‫اقتربي. سأعانقك.‬
‫سأذهب إلى الحمّام. انتبهي على مشروبينا.‬
‫إن دسّوا في المشروبين شيئًا ما،‬ ‫فقد تحدث لي أمور سيئة.‬
‫قبلاتي يا أختي الكبرى.‬
‫لقد قبّلت كتفي. يا لها من عاهرة!‬
‫لكنها فاتنة للغاية.‬
‫لقد فتنتك أنت أيضًا.‬
‫هذه ليست مغازلة. هذه مداعبة جنسية صريحة.‬
‫ما هذا بحقّ الجحيم؟‬
‫- "معمّر"؟‬ ‫- نعم؟‬
‫أعرف أنني لن ألعب دور جاسوس،‬
‫لكنني آمل ألّا يسدي إليّ "أرشان"‬ ‫دور أحد البيزنطيين.‬
‫- لم؟ وما العيب في ذلك؟‬ ‫- يجلب هذا ردود فعل.‬
‫بل يساعدك هذا على جني المال!‬
‫انظر إلى الأمر بهذا النحو.‬
‫عجبًا! الملك بنفسه هنا! وصل رجل الساعة!‬
‫كيف الأحوال؟‬
‫"طلحة"، احجز الطاولة التي في الركن.‬ ‫هيا أيتها الفتاتان.‬
‫"أليف"، هذه صديقتي الشابّة "فريدة"‬ ‫التي حدّثتك عنها.‬
‫- ما هو عام ميلادك؟‬ ‫- عام 1957.‬
‫- أهي ذات باب واحد؟‬ ‫- لم أفهمك.‬
‫قال إنك صديقته الشابّة،‬ ‫لكن بيننا خمسة أعوام فقط.‬
‫أنا "فريدة".‬
‫لديها مصباح في الخلف، أليس كذلك؟‬
‫"الخرزة الزرقاء"، "أمل ساين"، "فريدة"…‬ ‫يستمرّ الحديث عن هذا الموضوع.‬
‫"أليف"، اعلمي من فضلك أنني أدعمك تمامًا‬ ‫في هذا التقدّم الكبير في مسيرتك الفنّية.‬
‫لا تهمّني خلفيتك في الأفلام الإباحية‬ ‫على الإطلاق.‬
‫ستكون رحلتك رائعة بالنسبة إليك وإلينا‬ ‫وإلى المجتمع بكامله.‬
‫إنني لا أتقبّلك فحسب، بل أحيّيك وأهنّئك.‬
‫ستكونين بخير. أنت في قلبي.‬
‫"فريدة"، هذه مؤخّرتي.‬ ‫ولا أرى غضاضة في مشاركتي في الأفلام إياها.‬
‫ستبثّ "فريدة" الحياة في شخصية "آفا"‬ ‫في فيلم "مراد الناشف".‬
‫- و"سيال"…‬ ‫- لقد بثّت الحياة في "معمّر".‬
‫- إنني أرتعش الآن.‬ ‫- لأنني أنا المتّصل.‬
‫- هل تعارفتما؟‬ ‫- حتى أننا تصادقنا.‬
‫سيد "أرشان"، أنا مستعدّ لبذل كل ما بين يديّ‬ ‫من أجل هذا الفيلم.‬
‫كل ما بين يديّ العاريتين.‬ ‫انظر إلى يديّ، إنهما صغيرتان للغاية.‬
‫الأمر ليس بيدها. لا يمكنها التوقّف.‬
‫أحبّ الأشخاص الشغوفين.‬ ‫الشغف شيء في غاية الروعة.‬
‫فلنذهب إلى هناك.‬
‫- مجنونة أخرى.‬ ‫- مرحبًا.‬
‫فلنذهب لنجلس.‬
‫- من أشبه في رأيك؟‬ ‫- وكيف لي أن أعرف؟‬
‫- "أيهان إيشيك"؟‬ ‫- لا تشبهه.‬
‫انظر إليّ من هذه الزاوية. انظر.‬
‫أنا على وشك أن أضربك.‬
‫"أيهان إيشيك"؟ حقًا؟ أحمق.‬
‫ما الأمر يا "أريتيش"؟‬
‫"أوران"، من يشبه هذا الرجل في رأيك؟‬
‫خمّن بسرعة وإلا سأضربه.‬
‫أهو بديل "أيهان إيشيك"؟‬
‫أترى؟ لم الدخول إلى هنا صعب؟‬ ‫أنا هنا للتحدّث إلى "أرشان" في عمل.‬
‫"أرشان". هذا الرجل يسأل عنك.‬
‫يقول إنه يشبه "أيهان إيشيك"‬ ‫إن لم تنظر إليه عن كثب.‬
‫ماذا؟ لن يأتي أحد يشبهه.‬
‫سيد "أرشان"، أودّ قول شيء إن سمحت لي.‬
‫تفضّل يا بنيّ.‬
‫كنت الممثّل البديل لـ"أيهان". و…‬
‫وبعد وفاته، أصبحت الحياة صعبة عليّ.‬ ‫لم يعد عملي مزدهرًا.‬
‫دومًا ما كنت معروفًا‬ ‫بأنني الممثّل البديل لـ"أيهان".‬
‫أشبه الملك وأحمل ملامحه…‬
‫وملامح أولئك النجوم الوسيمين الجدد‬
‫تشبه ملامح "أيهان"، مثل ملامحي تمامًا.‬
‫ومن المستبعد أيضًا‬ ‫أن يكون هناك ممثّل بديل مثلي.‬
‫وعندما تفكر في كل ذلك…‬
‫اسمعوا، لو كنت أملك ثقته بنفسه،‬ ‫لمشيت في جادّة "الاستقلال" عاريًا تمامًا.‬
‫- عمّ تتحدّث يا بنيّ؟‬ ‫- سمعت أنك ستصوّر فيلمًا.‬
‫وهو فيلم يتضمّن قفزات ووثبات‬ ‫وانفجارات واصطدامات وحركات خطرة…‬
‫يمكنني التعامل مع أيّ شيء.‬
‫قل ذلك إذًا! نحن بحاجة إلى مؤدّي حركات خطرة‬ ‫بسبع أرواح ليكون بديلًا لـ"إبراهيم تومتوم".‬
‫إنه سهل الكسر كالخزف الصيني.‬
‫لديّ أكثر من سبع أرواح. يمكنني تحمّل أيّ شيء.‬
‫- أسيشارك "إبراهيم تومتوم" في هذا الفيلم؟‬ ‫- أجل. كما أنك تشبهه نوعًا ما.‬
‫صديقي "أرشان"!‬
‫- ماذا تفعل هنا أيها الوغد؟‬ ‫- تبًا!‬
‫ما الذي يجري؟‬
‫احتال عليّ هذا الوغد وسلبني 2000 ليرة.‬
‫إذا سمحت لي، أودّ أخذه إلى الخارج‬ ‫وأقسمه إلى ورقتين من فئة الـ1000.‬
‫- "أيهان".‬ ‫- لا تنادني بـ"أيهان".‬
‫- "أيهان".‬ ‫- نعم؟‬
‫سنصوّر فيلمًا مع "أرشان".‬ ‫وسأسدّد لك مالك ما أن أتقاضى أجري.‬
‫إنك تتلاعب بمصيرك مجددًا. إن كنت…‬
‫- "أيهان".‬ ‫- نعم؟‬
‫تعال إلى هذا العنوان غدًا في الساعة 9.‬ ‫ستشارك في "مراد الناشف".‬
‫شكرًا. إنه فيلم تاريخي، أليس كذلك؟‬
‫يمكنني لعب دور رجل مسيحي.‬ ‫الأمر محفوف بالمخاطر. لكن بوسعي فعل ذلك.‬
‫أترى؟ أخبرتك.‬
‫بالنسبة إلى مشكلة مبلغ الـ2000 ليرة،‬ ‫باسم من أحرّر الشيك؟‬
‫"أيهون أوشوك".‬
‫لا تمزح معي.‬
‫اسمي "أيهون" في بطاقة الهوية،‬ ‫لكنني أستخدم اسم "كمال بايرو".‬
‫- تفضّل. اصرفه في العافية.‬ ‫- شكرًا لك.‬
‫قبّلا بعضكما بعضًا وتصالحا.‬
‫لن نخذلك. ويجدر بك أنت ألّا تحرجنا معه.‬
‫- بالتأكيد.‬ ‫- جيد.‬
‫- سأكون في هذا العنوان غدًا.‬ ‫- سيد "أيهون"، أتعرف من تشبه برأيي؟‬
‫لا أعرف. من؟‬
‫دعني أفكر، وسأخبرك لاحقًا. أعدك.‬
‫عالمنا قذر، قذر جدًا.‬
‫قذر وعفن وحقير، لكنه…‬
‫صادق وصريح.‬
‫نخب "مراد الناشف".‬
‫- نخب "مراد الناشف".‬ ‫- هيا.‬
‫- أهلًا بك معنا يا "كمال".‬ ‫- شكرًا لك.‬
‫اسمح لي بتصوير الفيلم الذي أريده.‬
‫أنا آسف، لكن "مراد الناشف" سيُصوّر.‬ ‫طابت ليلتك.‬
‫ماذا قال؟‬
‫لقد أحرقت الجسور بيني وبينه.‬ ‫قلت له: "سحقًا لك! سأصوّره."‬
‫فليكن الله في عوننا.‬
‫"أرشان"، لم أقرأ النصّ الذي وزّعته علينا.‬
‫أعني أنني لم أنهه تمامًا.‬
‫لكن على حدّ علمي، إنه يغزو قلعة بيزنطية،‬ ‫وينقذ الأميرة،‬
‫لكن يجري بينه وبين الأميرة‬ ‫ذلك الشيء الذي تحدّثنا عنه، أليس كذلك؟‬
‫أنت أبوه وزعيم القبيلة.‬
‫- حسنًا.‬ ‫- لا بأس.‬
‫لم تخدع الناس وتخبرهم بأنك "أيهان إيشيك"؟‬
‫- لم أقل إنني "أيهان إيشيك".‬ ‫- سحقًا لك!‬
‫أيها المعلّم، لديّ ملاحظة أريد إطلاعك عليها.‬ ‫تبدو لي الرحلة النفسية شديدة الوقع.‬
‫- أعتقد أن على الشخصية إظهار الأمر.‬ ‫- إنها محقّة. علينا إظهار الأمر.‬
‫أجل.‬
‫"أرشان". تنادي الشخصية "معمّر" بـ"أبي".‬
‫- ألا ترى بأن عليها أن تناديه بـ"أبتاه"؟‬ ‫- "أبتاه"؟‬
‫لا داعي لهذه اللغة البلاغية.‬
‫- السيوف والأقواس من الطراز الأول.‬ ‫- شكرًا يا "بايرو".‬
‫"أرشان"، لقد لفت شيء انتباهي أنا أيضًا.‬
‫ألا ترى أن المشاهد الجنسية في النصّ‬ ‫أكثر من اللازم؟‬
‫أنت محقّة يا "أليف".‬
‫يجب أن يكون الجنس بهذا القدر في الواقع.‬
‫- لكن يمكننا أن نقصّ بعضًا منها.‬ ‫- بالطبع يا عزيزي.‬
‫سنأتي إلى التصوير وقد قصصنا وحلقنا‬ ‫شعر أجسادنا. لا داعي لذكر ذلك.‬
‫أتقصد بـ"أن يكون الجنس بهذا القدر‬ ‫في الواقع" أن عليه أن يكون مستمرًّا؟‬
‫أربع مرات في الأسبوع؟‬
‫- أو كل يومين؟‬ ‫- أو انعدامه؟‬
‫لست قلقة بشأن ذلك،‬ ‫لكن ما هي رسالة الفيلم الضمنية؟‬
‫لا ينبغي للفيلم أن يحمل رسائل ضمنية،‬ ‫فعلى الفتاة أن تطلب مباشرةً وليس ضمنيًا.‬
‫اسمع يا "أرشان". لن ألعب دور بيزنطي، صحيح؟‬ ‫لا أريد أن أثير أيّ ردود فعل من فضلك.‬
‫"مامي"، لدينا نصّ مكتوب، اللعنة!‬
‫حسنًا، لكن…‬
‫هل هذا القوس جيد من أجل الفيلم؟‬
‫نعم، إنه جيد.‬
‫يا رفاق، "مراد الناشف" فتى ذو قبضة قوية‬ ‫يعيش في محيط "تكفور".‬
‫وكي يعرف ذاته بشكل أفضل،‬ ‫ويضع حدًّا لاستبداد "هرقل"،‬
‫ينطلق في رحلة.‬
‫"(كونيري فيلم)‬ ‫للإنتاج السينمائي ش. م. م."‬
‫"(مراد الناشف)"‬
‫فلنر إن كان بوسعك سحبه.‬
‫لم ينجح أحد في هذه القبيلة‬ ‫في سحب هذا السيف يا بنيّ.‬
‫تبالغ في مناداتي بـ"بنيّ" يا أبي،‬ ‫وهذا يجعلني أرتاب.‬
‫- اسمع يا بنيّ.‬ ‫- قلتها مجددًا.‬
‫إن نجحت في سحبه،‬ ‫سيكون سيف "عيدار" لك يا بنيّ.‬
‫أبي. أما كان من الأفضل لو أنك أعطيتني قلمًا‬ ‫بدلًا من هذا السيف؟‬
‫يقولون إن القلم أمضى من السيف.‬
‫حقًا؟‬
‫لكانوا حشروا ذلك القلم في مؤخّرتك‬ ‫خلال المعركة يا بنيّ.‬
‫أنت محقّ. لا بأس بالسيف يا أبي.‬
‫تذكّر أن السيف يستقطب المشاكل يا بنيّ.‬
‫لكنك أعطيتني إياه بالفعل.‬
‫هيا إذًا. بالتوفيق.‬
‫لم تقل "بنيّ" هذه المرة!‬
‫لا.‬
‫تحاول جعل الأمور غامضة، صحيح؟‬
‫مرحبًا يا "مراد".‬
‫"عيواظ".‬
‫الأب والابن، ماذا كنتما تفعلان؟‬
‫أم أنني مخطئ، ولستما أبًا وابنًا؟‬
‫أيها اللعين!‬
‫تزداد قوّته في كل مرة.‬
‫السلام عليك يا "كوزبي".‬
‫وعليك السلام يا "عيواظ".‬
‫شكرًا يا "كوزبي".‬
‫صار "مراد" يملك سيف "عيدار" الآن.‬
‫من الآن فصاعدًا، سيحمل سيفًا كالرجال.‬
‫سيجزّ به الرؤوس ويسفك الدماء.‬
‫أليس كذلك يا بنيّ؟‬
‫ما بال قبضتك؟ ‬
‫- دعني أقبّلها.‬ ‫- أبي.‬
‫لا، دعني أقبّلها.‬
‫"عيواظ".‬
‫خذ "مراد" إلى "رودوستو".‬
‫يمكنكما هناك أن تمضيا يومًا‬ ‫يستحقّ مجد الرجولة وتعودا.‬
‫لا يمكنني السيطرة عليه هنا.‬
‫دعه يقضي وقتًا ممتعًا.‬ ‫إنه يمشي وعضوه منتصب هكذا.‬
‫لضاجع القبيلة كلها لو تركناه.‬
‫بلغت تلك السنّ إذًا يا "مراد"؟‬
‫لقد وقعت الفأس بالرأس، أليس كذلك؟‬
‫يا لك من وغد!‬
‫يصدّع أبي رأسي دومًا.‬
‫إذ يقول لي:‬ ‫"اذهب إلى (بيزنطة) واخطف الأميرة."‬
‫هذا ممكن. لديك قبضة قوية يا "مراد".‬
‫قبضتي قوية بالفعل، لكن…‬
‫الأمر يتعلّق بالجنس بعض الشيء و…‬
‫ثق بي فحسب.‬
‫سنولم الليلة ونحتسي النبيذ و…‬
‫أنا خجول، ألا ترى ذلك؟‬
‫لا تقلق. ثق بي فحسب.‬
‫مهلًا!‬
‫إلى أين تظنّان نفسيكما ذاهبين‬ ‫وأنتما تتبختران كالجواميس؟‬
‫يا إلهي! رجال الحاكم.‬ ‫دع الحديث معهم لي يا "مراد".‬
‫- لن نواجه أيّ متاعب، صحيح؟‬ ‫- صحيح.‬
‫- هل بطاقة هويتك معك؟‬ ‫- لا، تركتها في الخيمة خلال استعجالي.‬
‫لقد أخفتنا أيها القائد.‬
‫لقد تغوّطنا في ملابسنا. أتريد سيجارة؟‬
‫اخرس! إلى أين أنتما ذاهبان؟‬
‫نحن في طريقنا إلى "رودوستو".‬ ‫سنجعل مهابل النساء تغنّي.‬
‫وقد طلبت منه مرافقتي،‬ ‫وكاد أن يطير من السعادة.‬
‫ترجّلا عن حصانيكما.‬
‫- فلنترجّل يا "مراد".‬ ‫- حسنًا.‬
‫- هناك.‬ ‫- هيا.‬
‫يجب أن تعرف أيضًا‬
‫أننا من أقرباء "هرقل".‬
‫حقًا؟‬
‫- جارني فحسب يا "مراد".‬ ‫- يا له من شخص محبوب.‬
‫لديه معارف في كل مكان.‬
‫كيف تنادي الحاكم بـ"هرقل" هكذا‬ ‫كما لو أنه صهرك؟‬
‫سنتحقّق ونرى ما إذا كان لديكما‬ ‫معارف في مناصب عليا.‬
‫وصديقك هذا الذي يتبعك كالذيل.‬
‫لا تنظر إليّ مثل خنزير عيد الميلاد‬ ‫وأخبرني بمن تكون.‬
‫لا يجيد الفتى تلك اللغة.‬
‫ماذا يقول؟‬
‫لا يجيد أيّ لغة أجنبية. إنه مجرد فتى.‬
‫أعرف هذه العبارة: "سحقًا لأمك."‬
‫سألوّح بسيفي وأقطّعك إربًا.‬
‫أيها القائد، الفتى لا يفقه شيئًا.‬
‫إنه يافع جدًا. لم يعلّموه سوى الشتائم.‬
‫أيها الفتى، أنت…‬
‫ماذا يقول هذا الحقير؟‬
‫ماذا؟‬
‫هذا كل ما أعرفه.‬
‫لم تتفوّه بكلمات لا تعرف معناها؟‬
‫سحقًا لـ…‬
‫دعنا وشأننا أيها القائد. دعنا نذهب فحسب.‬
‫سألوّح بسيفي وأمزّق وجهك تمزيقًا.‬
‫ابتعدا!‬
‫- هل أستلّ سيفي؟‬ ‫- انتظر يا فتى.‬
‫احمني. فليحم كل منا الآخر يا فتى.‬
‫ماذا حدث للتو؟‬
‫اقتربن يا فتيات.‬
‫هل أنتما تركيان؟‬
‫"مراد"، لا تتفوّه بأيّ حرف بالله عليك.‬
‫هل أنت "مراد"؟ لديّ عمل معك.‬
‫أيتها الفتيات، أبعدن هذا الرجل، هيا.‬
‫لقد أخفتنّنا. لم نفعل أيّ شيء.‬
‫- هيا.‬ ‫- تعال.‬
‫- يا آنسات.‬ ‫- هيا.‬
‫"مراد"! يا فتاة…‬
‫"عيواظ"! ابتعدي أيتها الكافرة!‬
‫لست مسيحية أيها الأحمق.‬
‫أنا ربوبية.‬
‫- هل تعرف معنى ربوبية؟‬ ‫- لا.‬
‫أي أنني أومن أن هناك خالقًا في السماء.‬
‫هذا ما نؤمن به.‬
‫ارم سيفك واقترب مني.‬
‫- "عيواظ"!‬ ‫- "مراد"!‬
‫ارم سيفك.‬
‫اسمي "آفا"، وهذه قلادتي.‬
‫وهذا لي، اسمه "آفي ماريا".‬
‫نحن مجموعة متنوّعة من المخبولات.‬
‫متناقضات.‬
‫ذات العينين الزرقاوين هي "سونغول"،‬
‫وطويلة القامة هي "إيرينا"،‬ ‫والسمراء هي "مادلين".‬
‫نفعل ما يحلو لنا. لا يهمّنا أحد.‬
‫سحقًا لـ"بيزنطة" ولقبيلتك!‬
‫يصفوننا باللصّات وقاطعات الطريق.‬ ‫لكننا نأخذ من الأغنياء ونعطي الفقراء.‬
‫- هل أنت فقير؟‬ ‫- نوعًا ما.‬
‫خيمة قبيلتنا ملكي.‬ ‫لكن يمكنك القول إنني فقير.‬
‫صحيح. إن كنت فقيرًا، فاقترب قليلًا.‬
‫أحطني بذراعيك.‬
‫- "عيواظ"…‬ ‫- عانقني.‬
‫- ماذا يفعلن بـ"عيواظ"؟‬ ‫- عانقني.‬
‫اقترب أكثر. أقوى! استخدم كل قوّتك.‬
‫دعني أرى.‬
‫عجبًا! أقوى!‬
‫ها هو ذا.‬
‫فيم تفكر؟‬
‫هل كانت حقًا المرة الأولى بالنسبة إليك؟‬
‫في الواقع، آخر مرة هذه كانت المرة الثامنة.‬
‫يا فتيات، دعكن من التراخي، هيا!‬
‫كان من المُفترض أن أذهب‬ ‫إلى "رودوستو" من هنا،‬
‫ثم كان يُفترض بي الذهاب إلى القلعة‬ ‫البيزنطية واختطاف الأميرة. أخبرني أبي…‬
‫يفركون مؤخّرة الماعز بشراب الراكي،‬ ‫فتقول الماعز: "أحضروا ذلك الذئب إلى هنا!"‬
‫عمّ تتحدّث بحقّ السماء؟‬ ‫هيا. علينا الانطلاق في طريقنا.‬
‫لحظة واحدة.‬
‫"آفا"، ما العلاقة بيننا الآن؟‬
‫العلاقة بيننا؟ لم تحدّق فيّ هكذا؟‬
‫قضينا وقتًا ممتعًا معًا وانتهى الأمر.‬
‫سيذهب كل منا في حال سبيله الآن. تحرّك.‬
‫ماذا فعلن؟ أقسم لك يا "مراد"‬ ‫إنني لم أستطع فعل شيء.‬
‫لقد انقضضن عليّ كأنها نهاية العالم.‬
‫قالت السمراء الطويلة:‬ ‫"هل تريدني أن أداعبك بفمي قليلًا؟"‬
‫اللسان مهمّ. اللسان مهمّ في الجنس.‬
‫- "عيواظ".‬ ‫- ماذا؟‬
‫فقدت عذريتي.‬
‫رائع يا صاحبي!‬
‫- تعرف "آفا"، أليس كذلك؟‬ ‫- بلى.‬
‫هل عليّ اختطافها؟ ما رأيك؟‬
‫اختطافها؟ يا لك من فتى!‬
‫اسمع، سأهشّم رأسك بهراوتي‬ ‫وستقفز مثل ماعز تتغوّط.‬
‫- فلنكن صديقين على الأقلّ.‬ ‫- قد نصبح صديقين وقد لا نصبح. القرار لي.‬
‫دعيني أعطيك بعض اللحم المقدّد‬ ‫من أجل الطريق.‬
‫لا آكل تلك الأشياء. أنا نباتية.‬
‫هيا يا فتيات. تحرّكن.‬
‫اللعنة! هيا بنا.‬
‫آه يا "مراد" المسكين. لا تبتئس.‬ ‫هكذا هو الجيل الجديد.‬
‫هل ثمان مرات أمر جيد؟‬
‫- ثمان؟‬ ‫- نعم.‬
‫أنت تكذب!‬
‫عجبًا! ثمان مرات؟ أحسنت يا فتى!‬
‫انظر إلى هذه السلطة. إنها طازجة جدًا!‬ ‫اطه لنا بعض اللحم من فضلك.‬
‫- أمرك.‬ ‫- شكرًا.‬
‫يبلغ ثمن نصف الخروف عشر قطع معدنية.‬ ‫لو كنا في موطننا…‬
‫لغالوا في السعر.‬
‫يا للروعة! يبدو أنك غارق في أفكارك.‬ ‫فيم تفكر يا فتى؟‬
‫لا أستطيع التوقّف عن التفكير في "آفا".‬
‫هذا ما يُسمّى الحبّ يا "مراد".‬
‫إنه ينشّفك.‬
‫ما أن تتّقد تلك الجذوة في قلبك…‬
‫مرحبًا. أيمكننا الجلوس هنا؟‬
‫بالطبع.‬
‫- تفضّلا بالجلوس.‬ ‫- تفضّلا.‬
‫تفضّلا.‬
‫- أهلًا.‬ ‫- أهلًا.‬
‫أنا "مراد".‬
‫وأنا "إيلانورا"، وهذه صديقتي "مرسيدس".‬
‫اركبا، سأوصلكما.‬
‫"عيواظ"، كنت تقول شيئًا.‬
‫لا عليك يا فتى.‬ ‫دومًا ما أقول أشياء لا معنى لها.‬
‫لا تفكر في ذلك. حافظ على تركيزك.‬ ‫كنت أثرثر فحسب يا فتى.‬
‫هل هذا ابنك؟‬
‫- لا.‬ ‫- لا.‬
‫هل أبدو لك عجوزًا إلى هذه الدرجة؟‬
‫أناديه بذلك فحسب. يا فتى!‬
‫تجيدان التركية.‬
‫نتردّد كثيرًا على هذا المكان.‬
‫وقد اكتسبنا اللغة‬ ‫من خلال الحديث إلى السيّاح.‬
‫صديقتي تتحدّث الفرنسية أيضًا.‬ ‫قولي بعض الكلمات الفرنسية.‬
‫قلت للأزهار أمس إنني أحبّها بالفرنسية.‬
‫مثل عندليب مغرّد.‬
‫أعرف كلمات تركية أيضًا.‬
‫- "لكن".‬ ‫- "لكن"؟‬
‫لكن يا سيدي،‬ ‫الأمر لا يجدي نفعًا هكذا يا باشا.‬
‫الحمد لله.‬
‫ذكّرني بتلك العبارة يا "مراد".‬ ‫"أداعبك بفمي"؟‬
‫هاتان الفتاتان مختلفتان.‬
‫سألتهمك التهامًا يا فتاة.‬
‫"لكن. يا باشا!"‬
‫حسنًا، هذا يكفي.‬
‫- هل السيف يضايقك؟‬ ‫- لا.‬
‫جميل! هيا. استمتعا يا آنستيّ.‬
‫اسمعي يا فتاة. أريد الأشقر، تذكّري ذلك.‬
‫- لكن ثمة انسجام بيني وبين الأشقر.‬ ‫- لا يهمّني ذلك.‬
‫سأخبر أخانا الأكبر بكل شيء، وسيشجّ رأسك.‬
‫ولن أحضرك إلى هنا مجددًا،‬ ‫ولن تري أتراكًا بعد الآن.‬
‫- لبن، نبيذ…‬ ‫- "مراد"، أخبرتك بأن تتوقّف.‬
‫- أخذنا إبريقًا من النبيذ.‬ ‫- لحم.‬
‫- "مراد"!‬ ‫- من فضلك.‬
‫- مالك…‬ ‫- من فضلك!‬
‫- لا تحرجني مع والدك لاحقًا.‬ ‫- من فضلك.‬
‫- "مراد"!‬ ‫- أرجوك.‬
‫كم يبلغ حسابنا يا صاح الخان؟‬
‫- هل ستمكثان الليلة هنا؟‬ ‫- الليلة…‬
‫لم تبادلتما مكانيكما؟‬
‫احسب كما لو أننا سنمكث.‬
‫- إلى متى؟‬ ‫- ليلة واحدة.‬
‫ولم عليها أن تكون ليلة واحدة‬ ‫يا "إيلانورا"؟‬
‫ليلة واحدة طويلة جدًا يا فتى. هيا.‬
‫هاك. احتفظ بالباقي.‬
‫كم أنتم قوم مختلفون.‬
‫جئت إلى "بيزنطة" وأنا أحمل أحكامًا مسبقة.‬
‫كفّ عن الإطراء يا "مراد"، اتفقنا؟‬
‫فالوقت يمضي، هيا بنا!‬
‫"إيلانورا"!‬
‫"مرسيدس"!‬
‫أيها الشيطان الكبير، أين أنت؟‬
‫لم تصرخ بحقّ السماء؟‬
‫إنني أبحث عن أختيّ، "إيلانورا" و"مرسيدس".‬
‫يبدو أننا تسبّبنا لك بصداع، أعتذر.‬
‫"مرسيدس"!‬
‫"مراد"، أتوسّل إليك. لا تفعل!‬
‫- "إيلانورا"!‬ ‫- "مراد".‬
‫لا تفعل ذلك يا "مراد".‬
‫ماذا تريد أيها الكلب؟‬
‫"أنطون"، ناولني هراوتي.‬ ‫تلك التي فيها فأس صغيرة.‬
‫- أيّ واحدة تلك؟‬ ‫- التي تبدو غريبة بعض الشيء.‬
‫- هذه؟‬ ‫- لا.‬
‫- التي طرفها السفلي مدبّب.‬ ‫- هذه.‬
‫ليست هذه. لديها مقبض يشبه كيس صفن ضخم.‬
‫- هذه هي إذًا.‬ ‫- لا، اللعنة!‬
‫- إنه ينتظر، هيا.‬ ‫- حسنًا. وجدتها الآن.‬
‫وأخيرًا.‬
‫- من أنت أيها الشجاع؟ أخبرني.‬ ‫- اسمي "مراد الناشف".‬
‫وماذا في ذلك؟‬
‫أنا هنا لأجزّ رأسك!‬
‫لا تريد إلا رأسه فقط؟‬
‫"أنطون" ودعاباته.‬
‫يا أخي الكبير، لا تؤذه من فضلك.‬
‫أين كنتما أيتها العاهرتان؟‬
‫ألم أمنعكما من المجيء إلى هنا؟‬
‫أين تلك الساقطة المراوغة؟‬ ‫أهي معك؟ "إيلانورا"!‬
‫هيا يا فتاة! أخوك الكبير هنا!‬
‫حسنًا.‬
‫"مراد"!‬
‫أنقذنا من فضلك يا "مراد".‬
‫ما بال هذا الكلب؟‬ ‫إنه أشبه بمغناطيس للفتيات.‬
‫من منحك الحقّ بشتم وإهانة‬ ‫هاتين المرأتين الجملتين‬
‫اللتين خرجتا لاستنشاق بعض الهواء فحسب‬
‫أو لمقابلة بعض الناس والاختلاط بهم؟‬
‫اعتذر لهما قبل أن أربّيك بسيفي.‬
‫بصرف النظر عن كونها أم أو أخت،‬ ‫اعتذر لصورة المرأة في ذهنك!‬
‫لم تصرخ أيها الأحمق؟‬
‫إنه أخونا الأكبر.‬ ‫وهو يضربنا ويوبّخنا، لكنها يحبّنا.‬
‫لولاه، لعملنا في الدعارة أيها الأحمق!‬
‫أنت محقّة أيتها الـ"مرسيدس" الضخمة.‬ ‫الأمر صعب بهذه العقلية الأبوية الذكورية.‬
‫"إيلانورا"، أتقبلين أن تكوني عشيقتي؟‬ ‫لكنك لن تغادري بعد أن نمارس الجنس.‬
‫لن أتركك يا "مراد". سأحبّك دومًا.‬
‫يا لها من لغة رائعة. رقيقة وناعمة جدًا.‬
‫- اذهبا إلى مكان آمن.‬ ‫- هيا.‬
‫إليّ بما عندكم!‬
‫حسنًا. "أنطون"، ابق في الخلف.‬ ‫لا أريدك أن تتعرّض للأذى.‬
‫إليّ بما عندكم!‬
‫هيا!‬
‫ماذا تفعل أيها الأحمق؟‬
‫إنهم يحملون فؤوسًا، ألا ترى ذلك؟‬
‫- ألا ترى؟‬ ‫- أيها الحاكم، لقد ذهبت "إيلانورا".‬
‫تعرف تلك العاهرة الطريق إلى البيت. خذوه.‬
‫سحقًا لهذا.‬
‫- "عيواظ"!‬ ‫- تحرّك.‬
‫بعد أن رُمي في الزنزانة، تملّك اليأس "مراد".‬
‫لا يمكن إلا لمعجزة أن تنقذه من "هرقل".‬
‫- كيف الحال أيها البابا؟‬ ‫- حسنًا.‬
‫أوه، "طروادة"!‬
‫اقترب يا فتى!‬ ‫لا ينبغي لك أن تتجوّل في الخارج.‬
‫اقترب!‬
‫يا صغيري العزيز.‬
‫صه.‬
‫ممتاز.‬
‫ممتاز. أحسنت يا "عيواظ".‬
‫أحسنت! أبليت حسنًا.‬
‫"إيلانورا"، لمعرفة التاريخ فوائد كبيرة!‬
‫عليك أن تعرف الفيزياء والرياضيات أيضًا‬ ‫أيها الوغد!‬
‫خذوه!‬
‫لقد تسلّلوا من قبل‬
‫داخل حصان.‬
‫توقّف يا "هورغو". ماذا ستفعل بهذا الرجل؟‬
‫سأسمل عينيه يا سيدتي.‬
‫لا يمكنك نتف حاجبيّ حتى!‬
‫ناولني هذا.‬
‫دعني أدوّن اسمي على صدره.‬
‫ببطء وروية.‬
‫فلنر. هل أدوّنه هنا؟‬
‫أو ربما هنا؟‬
‫مت!‬
‫لم فعلت ذلك؟‬
‫نظرت إلى عينيك فحسب،‬ ‫ولم أستطع أن أتركك تتأذّى.‬
‫لقد بعتني عندما كنت أحاول الدفاع‬ ‫عن شرفك ضد أخيك.‬
‫أنا مُصابة باضطراب ثنائي القطب.‬ ‫ما يمكنني أن أفعل؟‬
‫هل ستكون علاجي؟ هل أحرّرك من أغلالك؟‬
‫أم أن عليّ ألّا أحرّرك؟ ماذا عليّ أن أفعل؟‬ ‫أخبرني أنت، فأنا محتارة جدًا.‬
‫لست من النوع الذي يخلع ملابسه‬ ‫من أجل الحرام، ولن…‬
‫سحقًا لهذا! حرّريني.‬
‫اختيار صائب. ها أنت ذا.‬
‫"مرسيدس"!‬
‫أخي الكبير!‬
‫أترى؟ لقد حطّم أغلاله.‬ ‫وأصابني الذعر! كما أنه صرع الحارس.‬
‫إنه ملتصق بعائلتنا كالعلقة!‬ ‫لا يمكننا التخلّص منه!‬
‫اذهبي إلى مخدعك. هيا!‬
‫أختك مريضة يا "هرقل".‬
‫وماذا بيدها أن تفعل؟‬
‫ربما عضلاتك، ربما عيناك،‬
‫لا أدري، ربما شجاعتك…‬
‫اسمع، لمعلوماتك،‬ ‫لست مهتمًّا بهذا النوع من الأمور.‬
‫بأيّ معنى؟‬
‫لقد وصفتني بالشجاع.‬
‫أولست كذلك؟‬
‫- عمّ تتحدّث؟‬ ‫- وهل أنا شجاع أيضًا؟‬
‫نعم، أنت شجاع.‬
‫هل أنت شجاع؟ نعم أم لا؟‬
‫- ما المغزى من سؤالك؟‬ ‫- أخبرني فحسب. نعم أم لا؟‬
‫- حسنًا، أنا شجاع. وأنت…‬ ‫- وهل أنا شجاع أيضًا؟‬
‫- ماذا سيحدث إن قلت إنك شجاع؟‬ ‫- في الواقع…‬
‫- وها قد تحرّرت من أغلالك. أليس كذلك؟‬ ‫- اغرب عني أيها الأحمق.‬
‫"هرقل"، كان هذا الوغد يحاول‬ ‫التسلّل إلى القصر داخل حصان "طروادة".‬
‫أيّ حصان "طروادة"؟‬ ‫يعود ذلك الشيء إلى 1000 سنة مضت.‬
‫كانت "إيلانورا" معه أيضًا.‬
‫إن أصاب "إيلانورا" أيّ مكروه،‬ ‫فسأطعمك للكلاب.‬
‫أيّ كلاب؟ وماذا سيفعل كلب في القصر؟‬ ‫هذا هراء.‬
‫سأقيّدك غدًا إلى عجلة الحظّ البيزنطية.‬
‫سأشاهدك هناك.‬ ‫فلنر إن كان بوسعك كسر دورة الحظّ.‬
‫"مراد".‬
‫لا تحزن يا فتى.‬ ‫سيكون كل شيء على ما يُرام.‬
‫هذه الأمور واردة الحدوث.‬
‫لا تفعل هذا يا "هرقل". إنني أحبّه.‬
‫لن يحدث ذلك.‬
‫جميعنا نحبّه.‬
‫اتركاني!‬
‫سنلعقه كما لو أنه مثلّجات رومانية شرقية.‬
‫لا ترهق لسانك كثيرًا أيها الكلب!‬ ‫سأقطعه قريبًا!‬
‫اخرسوا! سألقي خطابًا.‬
‫يا أهل "رودوستو" الكرام،‬
‫أهلًا بكم في العجلة.‬
‫ضيفنا الليلة هو "مراد".‬
‫"مراد"، العجلة مقسّمة إلى ستّة أجزاء.‬
‫وستجد عند كل جزء من يتعامل معك كما يجب.‬
‫على سبيل المثال…‬
‫إن كان هذا غير مسموح حتى في "نتفليكس"،‬ ‫فهذا يعني أن أمرنا انتهى تمامًا.‬
‫"عيواظ"!‬
‫هل ثمة بطاقة حظّ أيها الوغد؟‬
‫أوه، شكرًا على تذكيري.‬
‫كدت أنسى.‬
‫نعم، هناك بطاقة حظّ.‬ ‫إن توقّفت عند الجزء الأخضر، فسيُطلق سراحك.‬
‫وإلى أن تحصل على حرّيتك،‬ ‫ستستمرّ العجلة بالدوران.‬
‫مثل الحياة تمامًا!‬
‫أديروها!‬
‫"عيواظ"!‬
‫اصمد يا "مراد"!‬
‫تمسّك بالفتى الموجود داخلك.‬
‫لا!‬
‫لا أريد ممارسة الجنس!‬
‫- "مرسيدس"!‬ ‫- لا!‬
‫وأخيرًا!‬
‫لا أريد ذلك!‬
‫أنا قادمة!‬
‫"إيلانورا"!‬
‫"مرسيدس"!‬
‫- "مرسيدس"!‬ ‫- هيا. حان الوقت.‬
‫- ستأكله الآن.‬ ‫- لا! لا أريده!‬
‫"إيلانورا"! نخبك!‬
‫- شاهدي أختك، لا تقلقي.‬ ‫- يا فتى!‬
‫- لا! لا تفعلي هذا!‬ ‫- كف عن التلوّي.‬
‫لا تنظري.‬
‫ابق ساكنًا!‬
‫"إيلانورا"! لقد ركبته، لقد ركبته من أجلك!‬
‫"مرسيدس"!‬
‫لا بأس بك.‬
‫إن كنت شجاعًا إلى هذه الدرجة،‬ ‫فنازله واحدًا ضد واحد.‬
‫سيحين وقت ذلك أيضًا.‬
‫أوه، صحيح!‬
‫سأل ما إذا كانت هناك بطاقة حظّ.‬ ‫خذوه إلى المكان الأخضر الخالي. هيا!‬
‫لا!‬
‫"مراد"، كان يجدر بك تحطيم هذه العجلة.‬
‫لا يمكنني تحطيمها يا "عيواظ"!‬
‫أديروها!‬
‫"عيواظ"!‬
‫- لا تدعها تتوقّف عندك!‬ ‫- "مراد"!‬
‫- "عيواظ"!‬
‫حطّم عجلة الحظّ هذه!‬
‫- إنه بمثابة أخ لي!‬ ‫- "عيواظ"…‬
‫- لا!‬ ‫- إنه أخي!‬
‫"عيواظ"!‬
‫- لا!‬ ‫- مستحيل!‬
‫مستحيل!‬
‫هذا مستحيل!‬
‫- لا يمكنني فعل هذا.‬ ‫- أنا أيضًا لا يمكنني فعله يا فتى!‬
‫"آفا".‬
‫ما زالت المروءة موجودة.‬
‫إليّ بما عندكم!‬
‫"أنطون"، اختبئ ورائي!‬
‫هيا! هلمّوا إليّ يا كلاب!‬
‫أنا قادم!‬
‫تعال وواجهني أيها الوغد!‬
‫اذهب إلى "آفا".‬
‫تعال وواجهني!‬
‫يا أخي الأكبر!‬
‫هل تعتمد على درعك؟‬
‫"أنطون"! اقض عليه!‬
‫ماذا تفعل بحقّ الجحيم؟‬
‫الوداع أيها الحاكم!‬
‫لقد مات إذًا.‬
‫سيقتل هذا الرجل الجميع هنا. أنتم!‬
‫أيّ نوع من الجنود أنتم؟ إنه يقتل الجميع.‬
‫أنت! اهجم!‬
‫يا رفاق، على من يموت أن يغادر.‬
‫إنه يقتل الجميع.‬
‫- هل انتهى الأمر؟‬ ‫- ماذا؟‬
‫قلت: "هل انتهى الأمر؟"‬
‫لا يمكنني سماعه. فالجميع يئنّون.‬ ‫موتوا واصمتوا!‬
‫هيا بنا يا "مراد".‬
‫يا إلهي!‬
‫ما لم يتوقّف سفك الدماء،‬
‫فلن نستطيع سماع أو فهم‬ ‫بعضنا بعضًا يا "هرقل".‬
‫ظننت أنني سآتي إلى "بيزنطة" وآخذ الأميرة‬ ‫وأعود إلى دياري.‬
‫كنت مخطئًا.‬
‫لم لم تخبرني بذلك منذ البداية؟‬
‫لا أدري. ربما انتابني الخجل.‬
‫- لا يمكنك أن تخجل حين تحبّ.‬ ‫- أنت محقّة.‬
‫لا داعي للخجل.‬
‫- أحبّك كثيرًا يا "إيلانورا".‬ ‫- بين قومينا الكثير من الزيجات.‬
‫لو أنك أخبرتني بذلك، لأحضرنا اللحم‬ ‫مع بعض أقداح الراكي‬
‫وتحدّثنا بشأن الأمر.‬
‫- أبوه السبب.‬ ‫- "عيواظ"!‬
‫أبوه هو من جعله يتورّط في هذا الأمر.‬
‫هل أنا مخطئ يا "مراد"؟‬
‫ظلّ يقول لك: "قبضتك هذا." و"قبضتك ذاك."‬
‫هل لديك إلمام بالعلوم؟ لا. بالفنون؟‬
‫أتجيد حرفة ما؟ لا.‬ ‫لقد ورّطك أبوك في هذا الأمر يا بنيّ.‬
‫انظر. انظر إلى أولئك الناس الطيّبين.‬
‫زيت الزيتون الذي يضعه‬ ‫صاحب الخان في السلطة؟‬
‫نقي!‬
‫تناولنا عشاءً لأربعة أشخاص في الخان مقابل‬ ‫30 قطعة معدنية فحسب، بما في ذلك اللحم.‬
‫"عيواظ"؟‬
‫- "عيواظ"؟‬ ‫- "مراد".‬
‫إنني أُحتضر الآن.‬
‫ماذا تعني؟‬
‫هذا بسبب التوتر. أتظنّ أن الأمر هيّن يا فتى؟‬
‫منذ أن كنت في الثالثة،‬
‫كان الجميع حولي يلوّحون بسيوفهم‬ ‫ويجزّون الرؤوس.‬
‫العصور الوسطى.‬ ‫حتى أعقل العقلاء سيُصابون بالجنون فيها.‬
‫"عيواظ"!‬
‫أيها اللعين!‬
‫"عيواظ"!‬
‫لقد مات.‬
‫تعازيّ يا "مراد".‬
‫شكرًا.‬
‫اقترب يا "مراد"، دعك من الحزن.‬
‫"إيلانورا". هل ستأتين إلى قريتي معي؟‬
‫بالطبع يا "مراد".‬
‫فلنر إن كنت ستستلطفين قبيلتي، لا سيما أبي.‬
‫هل لديك والد؟‬
‫نعم.‬
‫أعتذر عن تخريب قصركم.‬
‫ها هو ذا يا "إيلانورا". بيتي المتواضع.‬
‫هيا يا "آفا"، لا تخجلي.‬ ‫لا بدّ أن أبي في الداخل. يا أبي!‬
‫"مراد"؟‬
‫أبي؟‬
‫ما الذي يجري؟‬
‫هذه العذراء "مريم".‬
‫هذا غريب. من وضع هذه الصورة هنا؟‬
‫- لقد قتلت الجميع بسيفي يا أبي.‬ ‫- أحسنت يا بنيّ!‬
‫وهذه "إيلانورا"، زوجة ابنك.‬
‫هل تخفي شيئًا هناك؟‬
‫لا.‬
‫ما هذا؟‬
‫"مراد"، هل يمكن لأبيك أن يكون…‬
‫يا بنيّ!‬
‫لا تقل "بنيّ"! ما هذا؟‬
‫من أنت؟‬
‫تلفّظ باسمي.‬
‫"كوزبي".‬
‫تلفّظ به مجددًا!‬
‫"كوزبي"، "كوزبي"، "كوزبي"، "بيكوز"!‬
‫"كيليوس".‬
‫اسمي "كيليوس"، ابن "تيركوس".‬
‫قبل 40 عامًا بالضبط،‬
‫وبسبب كرهي لوالدي الذي هجرني،‬
‫حرّضتك أنت والكثير من الشبّان على "بيزنطة".‬
‫أنا "كيليوس"، ابن "تيركوس".‬
‫كنت أناديك وأقول لك "يا أبي".‬
‫أظنّ أن عليّ الكفّ عن مناداتك بـ"بنيّ".‬
‫صحيح.‬
‫أنا محاط بدوّامة من الأكاذيب يا "إيلانورا".‬
‫لكنني تعلّمت الدرس.‬ ‫لن أرفع سيفي عليك أيها الرجل المسنّ.‬
‫اذهب ومارس دينك كما يحلو لك.‬
‫شكرًا جزيلًا لك!‬
‫شكرًا لك!‬
‫سأضربك مرة واحدة فقط.‬
‫لا تكن سخيفًا يا "مراد"!‬ ‫سينالنا الكثير من ردود الأفعال هكذا!‬
‫لا تفعلي!‬
‫عاهرة.‬
‫أشهد أن لا…‬
‫ماذا فعلت؟‬
‫كفاك! كفّ عن النواح!‬
‫تارةً تكون حسّاسًا، وتارةً لا تكون كذلك.‬ ‫اذهب وافحص نفسك.‬
‫اذهبا.‬
‫اذهبا. اتركاني لوحدي.‬
‫لست سوى غصن ناشف من الآن فصاعدًا.‬
‫- أنا "مراد الناشف".‬ ‫- أنت تبالغ يا "مراد".‬
‫اصمتي الآن يا فتاة. أليست لديك شخصية؟‬
‫هل تظنّين أن الإمارة مهنة؟ هيا، تحرّكي.‬
‫مهما يكن. كما لو أنني أبالي.‬
‫مهما يكن.‬
‫اذهبا!‬
‫السيف الذي يستقطب المشاكل. سحقًا لمشاكلك!‬
‫في ذلك اليوم، وُلد رجل جديد في تلك القبيلة.‬
‫"مراد".‬
‫"مراد الناشف".‬
‫وهو ذو قبضة قوية.‬
‫قبضة قوية للغاية.‬
‫إنه وحيد، لكنه ذو قبضة قوية للغاية.‬
‫"مراد".‬
‫"مراد الناشف".‬
‫"النهاية"‬