UNA SERIE DE NETFLIX
Sr. Ersan, el público se ríe de su película de terror.
Mi película de terror… ¿Se rieron todos?
¿Sabe por qué? Porque reír es el mejor remedio para el miedo.
¿Ganó un premio?
¿Vieron después de la película cuando el público rompe en aplausos?
Ese es el mejor premio para nosotros.
- Sí, los aplausos. - ¡Plas, plas, plas!
- Bien. - Es nuestro premio.
- Los aplausos. - ¡Plas!
¡Bailo con fuego!
¡Y giro!
La sociedad me presiona.
La sociedad me bloquea. Bloqueo, bloqueo, bloqueo.
Me abro como una flor.
Muy bien, Feride.
Lo haces genial, Feride. Tú sí te entregas de cuerpo y alma.
¡Cuánto reprimido hay en ti, bebé! Qué extraño.
No, cariño. Es mi filosofía. Dar siempre lo mejor, ¿cierto?
Sí. Chicas, ¿repetimos el florecimiento de la joven?
- Desde cero. Sociedad. - Bien. Sí.
Escucho lo que dice la sociedad. Lo ignoro. ¡No! Soy un individuo.
Un individuo. Eso es.
Hola a todos.
- Bienvenida, cariño. - Bienvenida. Cámbiate para empezar.
Como tú dijiste 'baile', me vestí un poco elegante.
Alev, querida, ¿asistirás a una Noche de Henna?
Vete a la mierda.
Bailando con fuego no es solo una película de baile, Alev.
Tiene muchos mensajes.
Cuento la historia de gente humilde.
Piensa en Seda, esa jovencita.
- Ersan, mira esto también. Mírame. - Y hacia adentro.
La joven se vuelca a su 'yo interior'.
Se mete en sí misma.
Como un individuo. ¡Y florece!
Y la acosa la presión de nuevo.
Presión. No le importa nada.
¿Ven? Y luego, se libera.
Entrenador, hay una parte…
¿La parte de escuchar?
¡No, entrenador! ¡El conflicto generacional!
Se mete en sí misma.
¡Se defiende! ¡Y renace como individuo!
- ¿Ustedes están drogados? - No.
¿Los primeros pasos de una joven hacia su condición de mujer?
¡Qué locura! Yo había pensado en algo así.
Movimientos de ese estilo.
Alev, ¿podemos ver más allá, por favor?
Traje comida tradicional. No la serviremos entonces.
- Por favor. - Continuemos.
Hagamos la sociedad esclavizada. Somos esclavos. La mirada al suelo.
Ya llega. Llegó. ¡Somos individuos!
- ¡Un individuo! Así. - ¿Y el grito?
¡El grito!
Alarido Y ahí arrojo la tela.
¿Dónde están Altin y Tumtum?
No sé.
Soy un individuo de nuevo.
Me voy. Esto.
- ¿Un cigarrillo? - No.
- Toma uno. - Deja de insistir.
Como quieras.
¿Qué carajo estamos haciendo? ¿Una película de terror? ¿Una de baile?
No seas ridículo, hombre.
Hermano, no puedo bailar cuando hay gente muriéndose de hambre.
Disculpe, señor.
- ¿Sí? - ¿Tiene hambre?
- Sí. Me muero de hambre. - ¿Ves? A Ersan no le importa.
Iba a contarte. Recibí una oferta de Kenan Films.
Yo, Halil Ergun y Tarik Akan.
¿Hablas en serio? ¿En ese orden?
No. Quise decir Tarik, Halil y yo.
- Igual es bueno. - Sí.
Es sobre problemas sociales, sindicatos, derechos laborales y todo eso.
Un poco de viaje interior también.
- ¿Se filmarán en Estambul? - Sí.
Bueno, sí. Si hay un viaje interior, tiene sentido que sea aquí.
Sí.
Si tuviera que elegir entre Bailando con fuego y esta película,
elegiría esta, pero di mi palabra.
- ¿Tumtum? - ¿Sí?
- Seré honesto contigo. - Dime.
Tengo un guion muy especial para una película, Fahri, el maestro.
Es sobre la problemática social.
Si quieres participar, la filmamos.
¿Cuánto me pagarán?
No se trata del dinero. Se trata de los problemas.
- El problema es el dinero que me pagarán. - No.
- Vamos por una cerveza. - ¿Mientras la gente se muere de hambre?
- Conversemos, camarada. - No me digas "camarada" en público.
¿A qué le temes?
Necesito 38 metros de tela, Mami.
La arrojamos al aire y nos meteremos debajo.
Y tengo una sorpresa para ti.
Hacia el final, Ates saldrá bailando desnudo.
- ¿Con el culo al aire? - Despojado.
- ¿Qué quieres decir? - Con el culo al aire.
Él siempre salió en calzones. Será su primero desnudo completo, ¿no?
Muammer, en esta película,
mientras Seda descubre quién es, también cuestiona a la sociedad
con su danza.
- Yo estaré vestido, ¿no? - Sí.
Adelante.
MURAD SECO
- Hola. - ¿Dónde estaban?
Escucha, es sobre Bailando con fuego…
- ¿Qué pasa? - No estamos cómodos.
Lo estuvimos pensando. Queremos hacer una película socialista y…
- Queremos desplegar las alas y volar. - ¿Qué alas?
Altin tiene un gran guion.
Con la ayuda de nuestros amigos, queremos filmar Fahri, el maestro.
¿Con sus propias alas?
Quisiéramos pedirle 14 500 liras, si no es un problema.
¿14 500 liras?
7250 por ala.
- ¿Qué? - ¿Qué "qué"?
Pyro, basta. Le agradaste. Te dará un papel.
- Oye, ¿eso es 'el rezo a los dioses'? - Sí, señor.
Muy bien, te prendes fuego. Tú serás Bugra.
Gracias.
¿Para qué quieren 14 500?
- Para darle vida al proyecto. - ¿Matándonos a nosotros?
Muammer.
¿Una película de baile? Dime, ¿en serio te sientes cómodo?
¿Cómodo? ¡Este tipo me pide treinta y ocho metros de seda!
- ¿Cuánto costará tu película? - Los camaradas no cobrarán.
Es una cooperativa.
Y si gastamos 50, son 14 550. Filmaremos en una aldea.
- ¿En una aldea? Se puede pagar. - Sí, se trata de un ajuste de cuentas.
- Con el sucio sistema. - ¿Por qué?
¿Alguna explosión o choque?
- Solo la explosión social. - Y el choque entre clases, claro.
Preguntaba por si necesitaban acróbatas o cosas así.
Espera un minuto.
- Kemal, el maestro, ¿cierto? - Es Fahri.
Les diré algo.
Pagarán un precio muy alto por desacreditar el baile.
¡Váyanse a la mierda!
¿Ersan?
Contaremos esto cuando aceptemos el premio.
- ¿Ganarán un premio? - Así es.
¡Ni mierda! Les daré los roles de Berkun y Oytun a otros actores.
- ¡Váyanse! - ¡Tu película no refleja la sociedad!
- Ah, ¿no? - ¡No!
Aprenderás tu lección. ¿Qué saben de pobreza?
La nuestra no será para ricos.
¡Nuestra película será para los humildes, los pobres, los necesitados!
¡Háganlo! ¡Fuera de mi oficina!
- Me descartaron. - Los destruirán en el estreno.
Bien.
Un proyecto nuevo. Fahri, el maestro. Será galardonada.
¿Quién actúa?
Sin un orden específico,
tú, yo,
Tumtum, Seyyal, si ella quiere,
Tarik Akan y Halil Ergun.
¡No me mientas!
Solo miento para convencerla. Se tratará de los trabajadores.
"Amos y buenos señores". ¿Ves? Es en una aldea. Léelo.
Lo leeré, sí. Pero ¿cómo saben que ganará un premio?
La película pone la atención en los problemas.
¿Y ese baglamá?
Para la banda sonora. Es una innovación.
Y ya tenemos a quién lo tocará.
A ver, no quiero entusiasmarla,
pero piense en él como un Asik Veysel o un Karacaoglan.
No creo que Karacaoglan haga bandas sonoras.
Seguro hablaron con él. ¿Y bien?
Yo seré el maestro idealista.
- Y yo, el revolucionario de la aldea. - ¿Enamorado de mí?
- No. - ¿Entonces quién?
Hola.
- ¿Ella también actúa? - Bienvenida.
No se preocupe. Si ella gana algo, será como actriz de reparto.
Usted ganará el de mejor actriz principal.
Seré una aldeana, ¿no? Dime la verdad, ¿todos somos aldeanos?
- No. - No, para nada.
Seyyal será Zeynep, la periodista.
Una chica de ciudad. No ganará nada entonces.
Sí, silencio.
¿Qué? ¿Yo no era aldeana también? ¿Por qué periodista?
- En fin. ¿Qué tomamos? ¿Whisky? - No. Beberemos té.
No tiene nada de aldeana, no puede. Yo sí sería una gran aldeana, ¿no?
"¡Oye, papá!".
- Pero no lo haga como un hombre. - Bueno. "¡Sí, hermano!".
- Mejor. - ¿Sí?
- Practicaremos. - Sí.
¿Qué haces, Ibrahim?
Nada.
¡Qué hijo de puta! Lo representa perfecto.
También ganará un premio.
Actor de reparto.
Cambiaré tus líneas. "Padre" por "apá"
y entonces podremos hacer la lectura del guion.
Gracias, querido.
- ¿Es mucho? - Diez minutos.
Me refería a los "apá". ¿Hay muchos?
- No. - ¿Será aldeana también?
¿Por qué una periodista diría "apá"? ¡Di la verdad!
Ella debe conocer la cultura. Por eso. Es solo para darle color.
Está bien. No discutiré sobre esto.
¡Adiós!
Tienen a Alev y Seyyal. No quieren hacer una película de baile.
Dicen que su película es sensible.
Pyro, ¿qué hicimos mal? ¿Nuestra película no es sensible?
No es eso. Sí es sensible.
Pero estuve investigando. Creo que van detrás de los premios.
- ¿Qué premios? - La Naranja de Oro.
Fahri, el maestro. Claramente será conmovedora.
- ¿Cómo no nos dimos cuenta? - Ersan, te lo ruego. No lo hagas.
Pon los pies sobre la tierra. ¡Calmémonos! ¿De qué Naranja me hablas?
¿Qué? ¿No somos cineastas?
Saliste en calzones en veinte películas.
¡Hace menos de cinco meses que usas pantalones!
¿Querías terror? Lo hicimos. ¿Espadas? También.
Te digo que agregues un poco de sexo, no quieres.
Por el amor de Dios, baja de las nubes.
Mira, si sigues con esto, tendremos que hablar muy en serio
porque el bar te está financiando.
¿Eso creen? ¡Malditos lameculos!
Sí, eso. Sería una gran película.
- ¿Qué película? - ¡Malditos lameculos!
Esa película me da vibras eróticas y de comedia.
Debemos encontrar un coprotagonista.
- ¿Y tú? - No, estoy muy viejo para eso.
- ¿No crees que podamos ganar un premio? - ¡Pero no!
Siempre buscas atribuciones, significado, actos.
Además, ¿por qué te importa?
Si no fuera por nosotros, tampoco existiría Murad Seco.
Olvídalo, por el amor de Dios.
No hemos trabajado juntos, pero me gusta tu estilo.
No solo interpretaré a Bugra, le daré vida.
- Gracias. - Sí, claro.
¿Qué te importa si ganan premios o hacen una película conmovedora?
A la mierda. Ocupémonos de lo nuestro.
Ersan, mi niño.
Mira, no me queda mucho tiempo. Por favor, no me hagas enojar.
¿Por qué lo ven así?
Los imagino en la alfombra roja en Adana, Antalya, incluso en Cannes.
¿Cannes?
Monsieur, ¿un festival?
El festival terminó, señor.
- ¿Terminó? - Sí.
¡Mierda!
Tienes razón. Comenzaremos a trabajar en mi nueva historia.
Me llamo Ersan Kuneri.
No soy actor porno. Haré la mejor película socialista.
Mi película tendrá tonos campestres. Se llama La cooperativa Kemal.
Olerá a tierra. ¡Mi película olerá a Anatolia!
¿Anatolia? ¡No has ido a Kadikoy en toda tu vida!
¡Si te dejo en Bostanci, te pierdes! ¿Anatolia?
- ¿Eso crees? - Creo en él. Lo del baile está bien.
Pero creo que Anatolia es mucho mejor.
Dime, ¿baile o Anatolia?
¡Anatolia!
Pero el guion debe ser muy sutil, no demasiado tosco.
- Debe ser novedoso. - ¡Muy realista!
No los escuches. Piensa qué te pondrás para la Naranja de Oro.
Ersan, escucha.
Si ganas una Naranja de Oro,
iré a la ceremonia en ropa interior, ¿sí?
Está bien, querido. ¡En ropa interior!
Señor Ersan, esta es nuestra aldea.
Muy bien. Es increíble.
Es una aldea maravillosa.
Esto me recuerda a Karacaoglan.
¿Sabías que él veía como una unidad a la naturaleza y a los humanos?
Claro. Para mí, es más como Balzac.
- ¿Balzac? - Balzac, si puedes digerirlo.
Tiene un dicho. "Eres lo que comes".
Esta aldea es perfecta.
Disculpe.
Soy Ersan Kuneri.
Haremos una película en su aldea con la Sra. Feride.
Queremos representarla bien.
¿Qué es lo que más necesita para su aldea?
Empatía.
¿Empatía?
- Genial, anótalo. - Bien.
Debemos enfatizar la empatía.
Tráelo.
Camaradas. ¿Té?
- ¡Sí! - ¡Sí!
Te escuché.
¡Bebamos!
- El último. - Dame uno.
- Camarada. - Camaradas.
Dale té a nuestros camaradas, vamos.
- Yo también quiero. - ¿Cuántos tés bebieron?
- Doscientos setenta. - La puta m…
Dios, dame paciencia, por favor.
Mira, diles que se vayan a las 7 p.m. Diles que viene la orquesta.
- Bueno. - Me voy o enloqueceré.
Bien.
Altin, ¿la bofetada va antes o después de decir mi línea?
¿Cuál era tu línea?
"¡No soy yo quien te abofetea, sino mi gente!".
Pégale cuando digas "mi gente", y abriré desde ahí.
Bien.
¡No soy yo quien te golpea,
sino mi gente!
Ibrahim, camarada. Quiero ver la distinción de clase en esta bofetada.
- Lo que deberías hacer es… - Isa. Dame un whisky sin té.
Sí, yo también quiero uno.
¿Crees que podemos ganar un premio?
No lo sé. Que sea lo que Dios quiera.
Si gano un premio, se lo dedicaré a todas las mujeres.
Te incluiré a ti también.
Bien. Es posible.
Por cierto, te ves bien como aldeana.
Idiota.
Va genial, ¿no?
¿Crees que fuimos muy duros con Ersan? No puedo dejar de pensar en él.
Ya pasamos por esto. ¿Baile o Anatolia?
Él es muy valioso para mí. No hay día en que no piense en él.
Además, baile y Anatolia pueden ir juntos.
Ersan nunca se enojaría con nosotros. Estará orgulloso, ya verás. ¿Está bien?
Ven, Mamá Tierra. ¡Vamos!
Ya está.
Y es genial.
- ¡Cariño! ¡Por fin! - ¿Bebemos coñac?
Sí.
- ¿Estás cansado? - Un poco.
Ersan, me sorprendes.
Tienes mucha motivación, entregas todo de ti.
Eso es muy valioso.
Siempre tengo algo que decir. Siempre hay algo aquí.
¿Por qué hiciste las películas de sexo? ¿Te arrepientes?
En 1965, gané el segundo lugar de Jóvenes Reyes de película.
- ¿En serio? - Sí.
Mi primera película, Eres todo para mí, fue en 1965.
Era genial en ese entonces.
Maravilloso.
Hasta tenía mis propias reglas. Nada de besos y eso.
Luego me excluyeron.
Nadie me dio trabajo por siete u ocho años.
- ¿Qué hiciste? - Bombeaba.
En una gasolinera.
Cosas de DJ, producción musical.
Después de casi diez años, regresaste.
Para bombear, otra vez. Mi primera película, El bombeador.
Pero nunca me quité los calzones.
Las películas no eran malas, eran graciosas.
Ganamos mucho dinero. Pero el dinero nunca me corrompió.
¿Esperas un premio? Dime la verdad.
No me lo darán.
No creo que me lo den.
¿Pero…?
Solo quiero ser recordado.
Es tarde, debería irme.
¿Quieres que te lleve a casa?
Claro.
¿A cuántas mujeres les hiciste la misma broma?
No les hago bromas a las mujeres.
Nunca les hago bromas a las mujeres.
¿En serio?
¿Sabes lo que les hago a las mujeres?
¡Eryetis, no me detengas! ¡Suéltame, Eryetis!
- ¡Suéltame! - ¿Qué pasa?
- ¿Qué pasó? - Anarquistas.
Después de 400 tazas de té, quiso cobrarles la cuenta,
pero estalló una pelea.
- ¡Me dijeron 'colaboracionista'! - ¿Lo eres?
¡Ni siquiera sé qué significa!
Le rompieron la baglamá en la cabeza.
Llévalo a la farmacia para que lo venden.
- Por el amor de Dios. - Buscapleitos. ¡Suéltame!
Amigos, camaradas.
- Esto no está bien. - ¡Amigos!
- ¿Ersan? - ¡Camaradas!
- ¡Tendrán sus tés! - Siéntate.
¡Camaradas! ¡Mis hermanos trabajadores!
¡Cálmense! ¿No aprendieron a compartir?
¡No sabe lo que es compartir, señor!
Si vino con palabras grandilocuentes, ¡ahórreselas!
¡No nos inclinaremos ante la tiranía del jefe! ¿Cierto?
- No. - No lo haremos.
¡Altin! Ibas a hacer una cooperativa.
No querías una película de baile. ¿Dónde terminaste?
- Alev. - A mí no me preguntes.
Quiere hacerte enojar. ¡No le hagas caso!
- ¡Instigador! - ¿Qué?
- ¡Instigador! - ¡Hombre!
¡Bebieron 400 tazas de té y comieron 60 bagels! ¿Qué diablos?
Ersan, nadie quiere pagar sus tés. Estoy muy decepcionado. Perdóname.
Siéntate, viejo.
Siéntate.
¡Amigos! ¿Quiénes a favor de los derechos y el trabajo?
¡Nosotros!
¿Quién golpeó a Muammer?
- Yo. - Ven aquí.
¡No soy yo quien te golpea, sino mi gente!
- ¡Es inaceptable! ¡Nos vamos! - ¡Chicos, por favor!
- Por favor. - Quédense. ¡Camaradas!
¡Camarada Medet, tú solo te comiste 21 bagels, mierda!
¡Vamos!
¡No puedo actuar cuando te quejas de un mísero mordisco de bagel!
¡Son 22, camarada! ¡Veintidós!
Camarada Candas, al menos tú quédate.
Bien hecho.
- Se fueron. - ¡Claro que sí!
Haces una película socialista sin conocer a la gente.
¡Adiós a ganar un premio! ¡A la mierda contigo!
- Camarada Alev. - ¡Púdrete!
Pones a una estrella porno a hacer de madre aldeana.
¿Quién nos querría para una película socialista?
¡Yo! ¡Yo los querría, maldición!
¿No son mis camaradas?
Haré una película de baile, ¿no? ¡Qué gracioso!
Cariño. Puedes ser mi camarada.
¡Lo seré!
Nuestro nuevo proyecto.
La cooperativa Kemal. Es genial. No solo la escribimos en casa.
Buscamos locaciones.
Queremos hablar de la gente a través de la gente.
- ¿Feride pasó la noche en tu casa? - Alev, por favor.
Ersan, ¿puedes perdonarnos?
Por supuesto que sí. ¡Denme un abrazo!
Altin, tú…
Leí Fahri, el maestro.
Feride y yo hicimos algunos cambios.
Alev, ¿actuarás en esta película?
- ¿Soy una aldeana otra vez? - No.
- Bien. - ¿Seyyal?
Lo haré.
- ¿Qué dices, Tumtum? - Por favor, cuenta conmigo.
Altin, ¿te quitarías el bigote para esta película?
Listo.
¡Chicos! ¡Ven aquí, niña! Aldeana.
¿Ersan? ¿Ya se fueron?
- Colaboracionista, ¿cómo estás? - Ersan…
- ¿Yo también actuaré en la película? - ¡Claro!
¡Eryetis! Sírvenos té. Lo pagaremos de nuestro bolsillo.
Ersan. Bailando con fuego. El personaje de Bugra está listo.
Qué increíble. El personaje tiene huevos.
Acomódalos o te dará dolor de cabeza.
Olvídate de Bailando con fuego. Vamos a la aldea.
Y de ahí hasta Cannes. Y de Cannes a la gloria.
¿En serio?
PELÍCULAS KUNERI
¡Mujtar!
LA COOPERATIVA KEMAL
Ven aquí.
¡Una película de aldea no es excusa para gritar! ¡Vete!
¡Y detén esa música!
Hola, caballeros.
- Hola. - Bienvenido.
Gracias.
Hola, amigos.
Bienvenidos a nuestra aldea, Avallar.
Les contaré una historia sobre nuestra aldea.
En verdad, la historia comienza con la llegada del maestro Kemal.
Antes de que él llegara, éramos una aldea tranquila y simple.
Así que no había nada importante para contar.
Gracias a Dios teníamos electricidad,
teníamos televisión en blanco y negro,
nuestras tierras eran ricas y nuestras cosechas abundaban.
Todo estaba bien.
- ¿Tengo razón, caballeros? - Sí.
¿Ven?
No menosprecien a los aldeanos.
Un movimiento colectivo es un buen elemento de comedia.
¿Entendido?
Ahora, el maestro Kemal quería transformar el individualismo en colectivismo,
pero lo arruinó todo.
Claro.
Ahora vayan a ver esta historia reveladora.
Mientras tanto, disfrutaré mi cigarrillo.
KIZILCA
Bienvenido, señor profesado.
Gracias.
Pero se dice "señor profesor".
¡Váyase a la mierda! Acaba de llegar.
- Murtaza, ¿adónde vas? Regresa. - ¿Qué pasa? ¿Por qué está molesto?
Olvídalo, señor. Es gente de campo. Ya se acostumbrarán.
- Ya salieron los niños. - Sí, están jugando.
- ¿No hay escuela? - Sí, pero es sábado.
Escuchen, a la escuela se va todos los días.
Vaya, este será un fastidio.
- ¿Por qué son así, señor Fehim? - Soy Nusret.
¿Nusret? Me dijeron que me recibiría el señor Fehim.
- ¿Dónde lo asignaron? - Avallar.
Vaya, esto es Kizilca. Ni siquiera sabes dónde bajarte.
Tu aldea está mucho más allá.
Tienes que caminar hasta allá. Maldición.
¡Rayos!
No les haga caso. Avallar está hacia allá, pasando Taskale.
Gracias. Ojalá todos fueran como tú.
Soy el idiota del pueblo, Mestan.
- ¿Quiere que lo acompañe? - Por supuesto.
- ¿Me dará un premio? - ¿Qué?
Un premio. Mire lo que estoy haciendo.
Y así comenzó el viaje del maestro Kemal.
Vino, se instaló en su casa de una habitación.
Y ahí fue donde conoció a Nazli.
- Libros. - Sí.
¿Los leyó todos?
Sí.
Profesor inteligente.
Un segundo.
¿Qué?
No deberías decir '¿Qué?'. '¿Sí?' es mejor. ¿Cómo te llamas?
Nazli.
- Eres la hija de Fehim, ¿no? - Sí.
No te enamores de mí, niña, ¿sí?
Enamórate de mí.
Cállate. Tonto loco.
Dile a tu padre que reúna a todos en la cafetería.
Dile que el profesor Kemal tiene un anuncio.
Muy bien, señor.
¿'Señor'? Dime Kemal. Mi nombre es Kemal.
¿Qué dijiste?
¡Me dijiste que no me enamorara y luego quieres ser mi amigo! ¡Qué pícaro!
Qué boca tiene Nazli. Pero ¡qué bonita es!
Es bonita.
¡Tu cama es cómoda!
¿Crees que lo logremos, Mestan?
¿Crecerá un árbol joven en esta tierra estéril?
¿Qué quiere decir?
¿Vendrán los niños a la escuela?
¿Las mujeres producirán?
¿Podremos compartir equitativamente?
Una cooperativa, por ejemplo. ¿Lograremos todo eso?
¿Cómo podría saberlo?
Seguro lo sabes.
Puede que estés loco, pero quizá seas el más listo de nosotros.
¡No exagere, carajo!
¡Luchemos!
¡Ya voy!
4434, cambio. Un profesor sospechoso llegó a la aldea.
Lo estoy vigilando. Ya empezó a escupir su mierda comunista.
Dijo 'cooperativa'. Cambio.
- Bienvenido, señor maestro. - Gracias.
- Bienvenido, maestro. - Gracias.
Me llamo Kemal. Maestro Kemal.
- ¿Cómo sabemos que es maestro? - Acabo de decirlo, maestro Kemal.
Estoy aquí para guiarlos,
para ser un faro,
una marca, para producir juntos.
- Maestro, ¿siete por ocho? - Cincuenta y seis.
- ¿Nueve por nueve? - Ochenta y uno.
- ¿Cuántas estaciones hay en un año? - Cuatro.
- Sabe. - Él sabe.
Tengo una pregunta.
Adelante, Mestan.
¿Me dará un premio?
- ¿Qué? - Un premio.
¿Un premio? Primero debo relacionarme con los aldeanos.
Bien, maestro, 56 por 11.
- ¿56 por 11? - Sí.
56 por 11, bueno…
¡245 por 376!
- Yo te… - ¡Hola todos!
- Hola. - Patrón.
Patrón.
- Bienvenido, Feramuz. - Gracias.
No molesten al maestro en su primer día.
- Bienvenido, maestro. - Maestro Kemal.
Soy Fehim. Perdóname por llegar tarde.
- ¡Besa la mano de tu maestro! - No es necesario.
Bienvenido, Fehim. ¿Por qué no estaba aquí con todos?
Maestro, te mostré respeto, hice que mi hijo te besara la mano,
no seas tan arrogante desde el día uno.
Además, el patrón conoce sus horas y minutos más que nadie, ¿no?
Sí.
Se acabó la época de patrones, Fehim. Quedó en el pasado.
- ¿Oíste, papá? - Sí.
Pondré reversa y volveré al pasado a ver si está ahí.
Dice que el tiempo de patrones ya quedó en el pasado.
Tráiganle perfume al maestro
para cuando se lave la cara porque huele a mierda lo que dice.
¿Y qué con las mujeres? Nuestras mujeres. ¿Por qué están lejos?
- Deberían estar en primera fila. - ¿Nuestras? ¡Cuide sus palabras!
- Sus mujeres, dije. Sus mujeres. - No se haga el gracioso.
No, quise decir que las mujeres siempre deben ser valoradas.
Deberían estar en primera fila.
Nazli, ¿verdad?
¿Cómo iba a saberlo, tonto?
- Nazli. - ¿En qué clase estás?
No puede clasificarnos. Grábese eso en la cabeza.
¿Qué? Solo quería saber a qué clase asistía en la escuela.
Escucha. Enseña la tabla de multiplicar.
Las cuatro estaciones y los 365 días del año.
Los deberes del mujtar y eso es todo.
Te estoy vigilando por si intentas alguna mierda anárquica.
Cuida tus pasos.
Yo solo te explico las cosas como son.
- No le entendí. - Quiero terminar el quinto grado.
- ¿Quinto? - Sí.
¿Por qué esperaste hasta ahora?
Todos los maestros tuvieron problemas con mi papá.
¡Ya te deberías haber dado cuenta, tonto!
- Hijo de puta. - ¿Qué?
Nada.
Escucha, maestro. No te metas conmigo.
Haz lo que te parezca y ya veremos.
Apuesto a que pronto veremos tus verdaderas intenciones.
Escuche, Fehim.
Si ambos colaboramos, llegaremos lejos.
A partir de mañana, envía a todos los analfabetos a la escuela.
¡No!
- ¿Haremos telares para las mujeres? - Deja de molestarme.
- ¿Irrigaremos los campos? - ¿Qué? ¡Un comunista!
¿Qué tiene que ver eso? Una biblioteca para el pueblo.
¿Crees que estamos en una película? Pide algo posible.
¿Una televisión?
¡Por fin! La televisión está bien.
Al menos, alegrará el ambiente. ¿A color?
Diga que sí. A color.
Sí, a color. Solo tenemos en blanco y negro.
¿Tienen una televisión en blanco y negro? Bien, color.
- ¡Maestro! - ¡Bueno!
Maestro, cuando dice a color, no será como un arcoíris, ¿verdad?
Una TV a color.
Pero cuando llegue la TV a color, ¿Los de la tele podrán vernos a nosotros?
No sé de qué hablas. Bien, televisión a color, entonces.
¡Sí!
- ¡Buen trabajo! - Sin resentimientos.
Vamos, maestro. Tráele una taza de café.
- Me gustaría… - Jefe, dijo televisión a color.
Hay escasez de TV a color. De seguro es contrabando.
Sí. Lo vigilaré. Cambio.
Kemal comenzó a vincularse con la aldea. Era como un niño con los niños,
cosechaba con los granjeros,
y compartía las alegrías con todos.
La producción del pueblo aumentó, teníamos telares de alfombras,
y una campaña contra el analfabetismo.
Así pasaron meses.
Pero ¿qué hay de los asuntos del corazón?
Entre tanto trabajo, ¿podría uno encontrar el tiempo para eso?
Tú y tus libros.
¿No conectaríamos mejor si no los hubieras leído?
¿Qué tienen de malo mis libros?
¿Tu pila de libros o yo? Piénsalo.
Tus libros, ¿no?
Para leer, sí.
Pero para vivir, te elegiría a ti.
Léeme también.
¡Léeme también!
Gira mi página, pliégame para marcar donde dejaste y sigue leyéndome mañana.
Tú eres especial, ¿sabías?
Mentiroso.
Solo soy una chica normal.
Y aquí vivo yo.
Hay algo en ti.
Maestro. Te tomaría aquí mismo…
Pero estamos en la aldea.
Estoy que ardo. Te juro que estoy en llamas.
Cuando le hablas a mi papá en difícil, empiezo a calentarme.
Kemal.
¿Te muestro las tetas?
¿Qué dices, Nazli? El cuerpo es como un templo.
Eres una rosa incipiente.
No te marchitaré.
Me importa una mierda.
Siente…
Tócame bajo la falda con la mano.
Tócame, haz algo ahí.
- Así. - Claro que no. Tu madre está aquí.
Podría comerte. Te arrancaría ese bigote rubio.
- ¿Quieres que me acueste en tu pecho? - No.
Debajo de ese árbol, vamos allí y enrosquémonos.
Tu mamá está aquí.
Nazli.
¿Qué estás hablando con él?
Kemal quiere abrir una fábrica de salsa de tomate.
¿Qué iba a saber yo de eso?
¿De qué habla?
¿Salsa de tomate?
¡Entra!
- Que tenga un buen día. - Gracias.
Trata de conquistar a la hija del patrón. Cambio.
Mestan. ¿Cómo estás, muchacho?
- ¿Asuntos del corazón? - Sí.
Quédese con la chica.
Lo haré, Mestan.
¿Qué tienen las elegantes citadinas que no tenga ella?
Ella es aún mejor.
Tiene manos suaves como el algodón.
Los ojos de una cierva.
Es como la tierra. Una madre cariñosa que da a luz.
Huele mal.
¿Qué?
Huele a tierra.
Huele a tierra. Huele a trigo.
Nazli huele como mi tierra natal. La aceptaré.
¿Me dará un premio?
¿Un premio?
¡Por Dios!
Ven.
Estás loco.
- ¿Hablas en serio, maestro Kemal? - Sí, patrón.
Comience el procedimiento de matrimonio.
No me vengas luego con que son de mundos diferentes.
Tiene hermanas mayores en la ciudad.
Son mayores. Deberíamos preguntarles qué opinan, ¿cierto?
Bien dicho. Tienes razón. Una mujer debe tener voz
y voto.
Llámalas. Les pediré su bendición.
Qué bueno que estamos de acuerdo. ¿Puedo llamarte 'padre'?
No te apresures.
Estás trabajando aquí.
No te precipites en la escasez.
Quiero a Nazli a mi lado en todas las condiciones posibles.
Quiero la bendición de sus hermanas. Me llevaré a mi Nazli.
¿Me llevarás lejos?
Papá. No quiero que vengan mis hermanas.
- Tranquila, veremos qué sucede. - Kemal, no necesitan venir aquí.
Deberían venir, Nazli. Quiero decirles cuánto te amo.
No tenía idea de qué responder ante tal repentina propuesta.
Envié un mensaje a mis hijas en Estambul para que vinieran de inmediato.
No soy tan sofisticado como para hablar con el maestro.
Al menos ellas estarán a la altura.
Pensé que podían reunirse y conversar.
Aunque ya lo he dicho miles de veces. Nazli no es la chica para él.
Perdí la cuenta de cuántos maestros la quisieron.
Pero ¿quién me escucharía?
El patrón Fehim hablando y un burro tirándose pedos
es lo mismo para ellos.
Turkan, bienvenida.
Gracias. Hola.
- Hulya, bienvenida. - Gracias. Hola.
Filiz, soy Fehiman. ¿Cómo estás?
Estoy bien, gracias.
- ¡Felicidades! - Gracias.
- Que tenga un buen día.
- ¿Llegaron? - Sí, mis hermanas están aquí.
- ¿Son ellas? - Sí.
- ¿Cuántos hermanos son en tu familia? - Cinco. Cuatro mujeres y yo.
Mira, hombre, te juro te mataré. A la mierda tú y tú genética.
¿Qué clase de familia tienes?
¿Por qué? Usted eligió a la peor. No es mi culpa.
- ¿Estas son tus hermanas? - Sí.
¿Cómo pudiste engañarme?
Nos presentarás ahora mismo.
- O te reprobaré a propósito. - Bien, maestro, cálmese.
Venga conmigo.
- ¿Cómo estás, Feramuz? - Gracias. Estoy bien. ¿Y ustedes?
Bien, gracias a Dios.
- Mi amor, precioso Ferit, ven aquí. - Ferit.
Ven aquí. Te extrañamos.
- Mi hermana. - ¡Querido!
- Ferit, ¿terminaste quinto grado? - Ya casi. Miren, el maestro Kemal.
- Maestro, bienvenido. Por favor. - Bienvenido.
Hola. Soy el maestro Kemal.
Soy Filiz Kadinoglu. Abogada.
Soy Turkan Kadinoglu Koca, ingeniera superior.
Soy la hija del medio, Hulya Kadinoglu. Soy alcaldesa.
¿Alcaldesa?
No hablan en serio, ¿verdad?
Díganme que no hablan en serio.
¡Maldita sean!
¿Están aquí y nadie me avisa?
Estaba trabajando en el campo, hermana.
Huelen muy bien.
Miren. Kemal, mi prometido.
¿Maestro Kemal? ¿Qué opina? Los cinco hermanos juntos.
¡Los bendiga a todos!
Cuñado.
Kemal. Mi caballero rubio, ¿estás bien? Mírenlo.
- Maravilloso, querida. - Bien.
Te deseo mucha felicidad.
Desde ese día, el maestro Kemal quedó devastado.
Nunca mencionó nada sobre producción,
ni sobre una cooperativa.
Le desplomó los cimientos.
¿Qué pasa, Kemal?
La fábrica de salsa de tomate va muy bien, funciona sin problemas,
pero no te importa.
¿Por qué no eres como tus hermanas? Me engañaste.
Ven aquí.
Fui a buscar los papeles del matrimonio.
¡Dijeron que no hiciste el servicio militar!
Me registraron mal.
¿Crees que necesito ver mi identificación? Es obvio que soy mujer.
¡Claro que no! Compárate con tus hermanas.
¿No crees que es una bajeza juzgarme por mi apariencia, maestro Kemal?
No hables sofisticado.
Si tus padres fueron capaces de criar niñas así,
¿qué pasó contigo?
¿Por qué me rechazas ahora?
¿Por qué? ¿Qué te he hecho?
- Ya no te amo. - Sí, claro. ¡Oye!
¡No me hables así en la casa de mi madre o te asfixiaré!
- No me gustas. - ¡Cállate!
- ¿Qué tienes? - Tengo todo.
¡Gracias a Dios lo tengo todo! ¿Qué tienes tú, pito rubio?
¡Mamá!
¿Sí, querida?
Te dije que no invitaras a mis hermanas mayores.
¡Me engañaste!
¡Nadie te engañó! Eres víctima de tus propios prejuicios.
Confiaste ciegamente en tus clichés, sin prestar atención a nada más.
Ella es Nazli.
Y este soy yo.
Y estas son sus hermanas. Acepta las cosas como son.
Tenías una idea de cómo era la gente de campo.
Y nos menospreciaste.
Luego te dejaste llevar por eso y al fin te caíste.
¿Qué te dije?
"Yo solo te explico las cosas como son".
Rebobinar y vea. Soy constante.
Traté de advertirte que no era tu tipo.
Pero te subes a un pedestal cuando la gente te dice 'maestro'.
Se te subió a la cabeza.
Adelante, cásate con ella.
Reprodúzcase. ¡Vamos!
¡Vamos! Adelante.
La vida en la ciudad puede causar falsas percepciones.
Era nuestro destino irnos a la ciudad.
Ferit no se irá jamás.
- No. - No lo hará.
Porque el aldeano.
Y yo soy de ciudad.
¿Se refieren al sentido de individualismo?
- Kemal, ¿cuáles son sus ideales? - ¿Por qué no vuelve a eso?
¿Creen que me quedan ideales? ¿Creen que tengo un puto compañero?
- Es como Oguz Atay, ¿no? - Una soledad similar.
- Está mintiendo. ¡Mentiroso! - Sí, pero seguiré mintiendo.
Pero ahora tengo un ideal.
No producir nada. De hecho, ¡tampoco reproducirme!
O sea, decidí no casarme con Nazli.
- Cielos. - Cielos.
Maldición.
¡Maldito seas, maldito cabrón!
- Cielos. - Nazli, por favor.
¡Nazli, oye!
¡Cuidado con lo que dices, imbécil!
¿No oyes cómo me habla? ¡Eres un perro callejero!
¡Un perro callejero!
¡Toma tu anillo y mételo en la concha de tu madre!
- Nazli. - ¡Basta!
- ¿Qué hago ahora, Hulya? - Tranquila.
Así es ella.
No debiste molestarla.
Cállate. Tienes 40 años y aún estás en quinto grado.
Tengo 14 años. Solo reprobé dos años.
¡Bien! ¡Agrega un año más! Por cierto, reprobaré a su hermano.
- ¿Ven? - Es su decisión. Usted sabrá.
Sé otras cosas también.
¡Nosotros cuidamos del bastardo!
¡Oigan! ¡Basta!
¡Basta!
- ¡Vamos! ¡Pégame! - ¡Papá, suéltame!
Adiós.
Perdónenme.
Me dejé llevar un poco.
Quería que esta aldea prosperara.
Aprendí mi lección.
Podrían prosperar incluso sin idiotas como yo.
Si es su destino. Está claro como el día. No hay nada que hacer al respecto.
Y la fábrica de salsa de tomate es mi regalo para ustedes.
¿Qué aprendí? Que la salsa no va bien con todo.
Gracias, muy agradecido. Mestan.
Has sido el único que me entiende.
Puede que estés loco, hasta demente, pero eres un hombre de verdad.
Dale un abrazo a un hermano.
Amigo…
Soy policía.
¿Policía?
- Tampoco me di cuenta. - Te crees todo.
Nunca cambias tu punto de vista ni nada. Disculpa.
Señor, dejaré de seguir al maestro Kemal.
¿Policía?
Señor, es un idiota. No, un simple idiota. No es una amenaza. Cambio.
Lo siento, es mi trabajo.
Bien hecho. Podrías ganar un premio por tu actuación.
Gracias.
¿Cómo te llamas?
Mestan. Igual.
Tampoco lo me di cuenta. Pensé que era un nombre encubierto.
Olvídalo.
Adiós.
¡Maestro!
Recuerda esto siempre.
La gente no cambia.
A veces el dueño del circo es el tonto,
otras los monos son los inteligentes.
¡Ahora, lárgate!
FIN
Subtítulos: Alejandra Tolj