[grillos]
[ulular del viento]
[trinos]
- [África] Hola, buenos días. - [Astrid] Buenos días. Pasa.
¿Quieres desayunar?
Mirá, vení, probá el jugo de mango, que está riquísimo.
Exquisito.
[África carraspea]
¿Cómo pasaste la noche?
Muy bien. Hacía mucho tiempo que no dormía así, la verdad.
Qué bien.
Cuando termines, Mayka te espera abajo.
Ah, ¿para qué?
- [Astrid] Para formalizar tu decisión. - ¿Qué decisión?
Lo que comentamos ayer por la noche. ¿Lo recuerdas?
Estamos encantados de que te quedes.
- [Astrid asiente] - Ah, ¿me quedo?
Ah.
Encajarás perfectamente con nosotros.
[música de tensión]
[música de tensión aumenta]
[papel vuelto]
Es una formalidad.
Como ya estarás acostumbrada a este tipo de cosas…
Vamos a hacer grandes cosas juntos, ya lo verás.
No tengo duda. Solo quiero ver lo que estoy firmando.
[ríe]
¿No te fías de nosotros o qué? [ríe]
No, sí. No es eso.
Es solo que no quiero que vaya a haber conflicto
con los contratos de mi agencia.
Me parece bien.
Esto es algo importante, así que es… es lógico.
- No hay prisa. Léelo con calma. - Bueno…
[música de tensión en aumento]
[la música cesa]
[suena "Edén", de Belinda]
[oleaje]
[música tranquila]
¿Qué pasa?
¿Ahora te da vergüenza que te vea así?
Claro que no, bobo.
Pero tengo que prepararme.
Ah, es verdad.
Que hoy me abandonas.
Vendré a verte.
Me invitas al siguiente festival que hagáis y ya está.
Nico.
[hombre] "Necesito tiempo para mí.
Respetad mi decisión y no me busquéis, estoy bien.
Te quiero, y felicidades. Zoa".
¿La primera vez que desaparece?
[Gabi] No.
- [hombre] Ya ha pasado antes. - Sí, pero no igual.
A veces se agobia y se pira unos días, pero siempre vuelve.
Y va a volver, cariño.
Zoa no te dejaría así, te quiere mucho.
¿Tú qué sabes, mamá?
[voces indistintas por radio policial]
¿Todo bien en casa?
Su padre.
Las tiene abandonadas y se han tenido que apañar solas.
Y yo más no puedo hacer.
- 1421 a central. - [voz masculina] Adelante.
Incluid alarma de desaparición de Zoa Rey Gómez-Fajardo.
Diecinueve años. DNI: 60712388-F.
- Recibido, 1421. - Gracias.
Si nos llega información de tu hermana, la compartiré con vosotras. ¿Te parece?
[puerta del coche se abre]
¿Has mirado en sus cosas?
Siempre dejan algo atrás.
Una factura,
un mensaje, una foto del sitio adonde piensan ir…
[sirenas y tráfico distante]
[madre] Gracias, Pete.
Hija, vamos a desayunar. Paga tu padre.
¿Cuánto? ¿20?
¿Cuánto es el límite?
No sé. 500, pero…
Quinientos.
Mejor. Sí, sí, sí.
[conteo de billetes en cajero]
[Gabi] Vale.
Ay, qué bien, perfecto. Yo los cuento, a ver si…
Sí, está genial.
Tómate lo que quieras, ¿vale?
¿Y tú? ¿No vienes?
Acabo de recordar que debo solucionar algo,
pero te juro que mañana te los devuelvo.
[Ulises] Últimos metros. ¡Va!
[trinos]
[respiraciones agitadas]
¡Charly!
¡Charly! [resopla]
- Charly. - [Charly gime]
- [Charly ronca] - [Zoa suspira]
- Joder. - Joder.
Anoche te pasaste un poco, ¿no?
- No vuelvo a beber en mi puta vida. - [ríe] Ya.
Oye, me va a estallar la cabeza.
Además, anoche soñé cosas rarísimas.
- Levanta, que el barco llega pronto. - ¡No! Cinco minutos más, por favor.
Ni cinco ni diez ni veinte ni veinticinco.
Va, despierta.
- ¿Has visto a Aldo? - No, no lo he visto.
- [golpes rítmicos] - [conversaciones indistintas]
- [Zoa] ¿El de Aldo es ahí? - [chico] Sí.
[Ulises] Vosotros dos, lo tenéis aquí. Mira, fíjate en el mapa.
- [conversación indistinta continúa] - [trinos]
¿Y Aldo? Creo que este es su módulo.
Pues no está.
¿Cómo que no está?
No durmió aquí. Pensé que estaría con vosotros.
- Es esa su cama, ¿no? - Sí.
Qué raro, no están sus cosas.
Ayer no lo vi en la fiesta.
Zoa.
Si puedo ayudarte…
[música inquietante]
Charly.
- Ven. - ¿Qué pasa?
Pero ¿qué te pasa, tía?
[Zoa] Ulises.
Perdonad.
- ¿Qué? - Aldo no está.
- ¿Qué? - ¿Aldo? Módulo 11.
Ya sé, vengo de ahí. No está. No ha estado en toda la noche.
¿Qué quieres que haga?
¿No lleváis un control de lo que hace la gente aquí?
No está apuntado en las actividades de hoy.
Pregunta por ahí, quizá alguien lo ha visto.
¿No es ese tu trabajo?
Trasladaré vuestras preocupaciones a la dirección.
Perdonad.
[música inquietante en aumento]
No parece importarle una mierda.
- No sé si deberías haberle dicho nada. - ¿Por qué?
Anoche vi a Aldo en la fiesta. Pensaba que lo había soñado, pero…
¿Hablaste con él?
[música de tensión]
[música inquietante]
[Alma] Tranquilo.
Es El paso de la laguna Estigia, de Patinir.
¿Ahora también eres un experto en cuadros?
Bueno, un poco.
[ríe] No, no.
Soy solo un aficionado.
No sé nada de técnica, pero…
me gusta conocer las historias que cuentan.
¿Y qué historia cuenta este?
Este es Caronte,
que, en la mitología griega,
es el encargado de llevar las almas de los muertos al inframundo.
Aquí, Patinir lo pinta en el momento de la gran decisión.
El alma tiene dos posibles caminos,
a la derecha, el infierno, la condena eterna,
y aquí, a la izquierda, el paraíso, la salvación.
[Alma] Es una decisión fácil.
¿No?
Bueno,
depende.
Es una copia. El original está en el Prado.
Pues…
está muy bien hecha.
No te creas, no tanto.
En el original,
Caronte mira a la derecha, al infierno, como si la decisión ya estuviera tomada.
Aquí mira a la izquierda.
Mi pareja favorita.
Venid.
- Buen día. - Buenos días.
- ¿Qué tal? - Buenas.
[Astrid] Bueno, pues contadme.
Ibón ha decidido que se queda.
- [ríe] - [Ibón ríe]
Me encantaría escucharlo de ti.
Me quedo con vosotros, si es que me aceptáis, claro.
¡Claro que te aceptamos, Ibón!
Claro que sí. Vení, vení.
Bienvenido a la familia.
Hace muchísimo tiempo que no te abrazaban así.
Mucho.
Desde el principio tuve un presentimiento contigo.
- [Erick asiente] - Y me encanta acertar.
Esto es una tontería.
Nos lo recomiendan los abogados para hacerlo oficial.
Un contrato de un año con opción a prórroga.
[música de tensión]
Si…
quieres ir firmando…
[música de tensión aumenta]
[bolígrafo sobre papel]
Ya no te hace falta la pulsera. [ríe]
- [Ibón ríe] - Claro que no. Permiso.
Todos van a estar muy sorprendidos.
[ríe] ¿Y si lo anunciamos esta tarde en la evaluación?
Para entonces, el barco ya habrá llegado. Van a ver que no me subo.
- Yo que tú no me preocuparía por eso. - [Ibón] ¿Se ha vuelto a retrasar?
Tranquilo. Ahora relájate y disfruta.
Perdón por la interrupción.
- Sí. - Es urgente.
[Astrid] ¿Qué ocurre?
[Ulises susurra] Es por Aldo. Ya está hecho.
[Astrid] Ajá.
Que Brenda organice la búsqueda.
Tenemos un problema con tu amigo Aldo.
- [puerta se abre] - [Nico] Eh.
Nos han contado lo de Aldo.
Tranquila, anoche bebería demasiado y estará perdido por ahí.
No creo.
Bueno, de la isla no ha podido salir.
Claudia, ¿te importaría dejarnos a solas un momento?
Sí, claro.
Gracias.
[puerta se cierra]
¿Has visto a alguien salir de aquí?
¿Qué quieres decir?
Anoche Aldo le dijo a Charly que se iba,
que había encontrado un modo de escaparse.
¿Qué les pasa a los que no quieren estar aquí?
No sé.
No sé, supongo que tendrán que hablar con Astrid
- y organizar la vuelta. - ¿Tú lo has visto?
No.
Creo que está en peligro.
Escúchame.
Brenda está organizando la búsqueda.
Voy a unirme a ellos y aprovecho por si veo algo raro.
Tú…
De momento no hables con nadie.
Si es cierto lo que dices,
no quiero que te pase nada.
¿De acuerdo?
Grupo uno, a mi izquierda, zona norte. Grupo dos, zona oeste. [voz con eco]
Grupo tres. Nico.
Zona sur.
Quiero la isla peinada sector por sector.
Comprobad que lleváis mapa, brújula, agua,
kit de primeros auxilios y las baterías cargadas a la mitad.
- [Bel] Claudia. - No quiero hablar contigo.
Lo sé. Solo quiero hacerte una pregunta.
Sobre Zoa, ¿no? [voz con eco]
Sí.
¿Qué más tiene que pasar para que pares?
Quiero saber cómo lo está haciendo.
- Mal. - ¿Pero mal en plan…?
[música de acción]
¿Qué pasa?
Necesito que preguntes por ahí dónde está Aldo.
¿Y a quién pregunto?
A Orson.
¡Bel, no me jodas!
Antes me dices que no y ahora que sí. Me confundes.
Ya sabes que no me gusta que andes con él. Pero ahora la situación es diferente.
¿Vale?
[la música cesa]
- [con eco] Hola. - [todos] Buenos días.
Ya sé lo ocurrido.
Los grupos están organizados.
- No andará lejos. - Confío en vosotros.
Somos una gran familia, no dejamos atrás a nadie.
[Astrid] Toda ayuda es poca,
así que propongo una oración a la madre naturaleza
para que bendiga nuestra búsqueda.
[música de ritual con tambores]
[África] Hola a todos.
Quería compartir con vosotros
una noticia importante.
[tecleo]
Voy a alejarme de las redes.
Ha sido una decisión difícil,
pero es algo que necesitaba hacer desde hace mucho.
No sé cuándo volveré.
No os preocupéis por mí, estaré bien.
[tecleo]
[África suspira]
[Mayka] "Pero…
os echaré mucho de menos".
El toque humano.
[ríe] Sí, claro.
"Os quiero mucho.
Gracias por apoyarme siempre".
[música melancólica]
[señal de mensaje enviado]
Ven.
Esto ya no es necesario.
[pitido electrónico]
[Mayka] ¿Qué sabes de Charly?
No lo conozco mucho.
¿Es tan tonto como parece?
[África ríe]
Un poco. ¿Por?
- No, por nada. - Mm.
¿Te gusta o qué?
[ríe] ¿Qué dices?
Pues te digo, por mi experiencia, que…
que con los tontos no te llevas sorpresas.
Solamente pueden ir a mejor.
[suena "We Are the Night", de James Warburton & Diana Haunts]
[suspira]
[continúa "We Are the Night"]
[David] Hola, Zoa. Por fin te encuentro. Te prometí que no me olvidaría de ti.
[la canción cesa]
[relinchos]
[beso]
Qué ganas tenía de verte.
[relincho]
Espera. Anoche lo estuve buscando y no lo encontré.
[Orson] No sé qué dices.
Tengamos la fiesta en paz, ¿vale?
No sé.
Lo están buscando.
¿A ti qué te importa?
Que no lo sé.
Si lo supiera, tampoco te lo diría.
¿Olvidas esto?
Tú en tu nivel, yo en el mío.
Va.
[pasos alejándose]
[música de suspense]
[música de acción]
[pitidos electrónicos]
[puerta se cierra]
[timbre de ascensor]
[respira agitada]
[pitido de arranque de sistema]
[respira agitada]
[pitidos electrónicos]
[puerta cerrada]
[música de acción]
[jadea]
[motor se apaga]
[respira agitada]
[puerta se cierra]
[crujidos de madera]
- [crujidos] - [ulular del viento]
[Saúl] "Noticias desde Florencia,
donde hoy se celebra la cumbre del G20.
La policía se enfrentó violentamente a las ONG y colectivos ecologistas.
Hay 32 heridos, cuatro en el hospital en estado grave,
y decenas de detenidos.
Los manifestantes reclamaban un compromiso con lo prometido en París.
Solo querían ser escuchados.
Pero los gobiernos prefieren seguir ignorantes
ante la emergencia planetaria que se avecina.
Ejemplo de esta emergencia son las inundaciones
que dejó el huracán en Haití. Sin ir más lejos…".
[Nico] Siguen buscando.
[Saúl] "…devastación causada por el huracán Matthew.
Sus habitantes llevan días aislados sin suministro energético,
la ayuda internacional no llega
y sigue sin reconocerse la cifra oficial…".
[Charly] No quedará así.
[golpe]
[Charly] De puta madre, joder. [resopla]
[puerta se abre y se cierra]
"Estos huracanes son cada vez más frecuentes.
Tocan tierra con más fuerza por el cambio climático.
Sus habitantes llevan días aislados sin suministro energético,
la ayuda internacional no llega
y sigue sin reconocerse la cifra de fallecidos…".
[vibración y señal de mensaje]
[señal de mensaje]
- [golpes con llaves en cerradura] - [llaves caen al suelo]
Esta cerradura está mal.
- [puerta se cierra] - Has recaído.
No.
- No. - Entonces, ¿qué te pasa?
Que no estoy acostumbrada a beber.
A otras cosas sí, pero a beber…
[madre resopla molesta]
- ¿Te preparo algo caliente? - Sí.
Una cerveza.
[madre] Oh…
¿Suficientes?
No te enfades conmigo, mi amor.
Ay…
- [madre ríe] - Papá tiene razón, no cambiarás nunca.
Papá dice muchas tonterías.
Mamá, no es una tontería. ¡Que es la puta verdad!
Hago lo que puedo, ¿vale?
No lo haces, mamá, no lo haces.
Creía que ya estabas curada.
[voz amortiguada] ¿Sabes qué haremos cuando vuelva Zoa?
Nos vamos a ir las tres de compras.
[música triste]
¿Hola?
¿A quién buscamos aquí?
A alguien que debe saber que ya formas parte de Edén.
Astrid dijo que se sabría en la evaluación de hoy.
Pero ella tiene que saberlo. Es como mi hermana.
Cuando llegué aquí, ella fue quien me cuidó, me enseñó…
Me abrió la mente a un mundo que yo desconocía.
¿Y la conozco?
¡Ibón se queda con nosotros!
Te has salido con la tuya.
- Enhorabuena, Alma. - Gracias.
Y… enhorabuena, Ibón.
Has tomado la mejor decisión de tu vida.
Aunque hay una cosita que tienes que saber.
Si le haces daño a Alma,
te mataré.
- [ríe] - [Ibón ríe]
[suena "Mami" de Ptazeta x Juacko] ♪ Loca, loca. ♪
♪ Se pone fija su mirada cuando me toca. ♪
♪ Se aloca, y se nota, nota. ♪
♪ Son sus besos de cicuta que colocan. ♪
♪ Se toca y me besa. Rompe en mil pedazos mi cabeza. ♪
♪ Se quiere hacer la tonta con esa cara traviesa. ♪
♪ La quiero en pompa para poder encajar las piezas. ♪
♪ Me sabe más que el último trago de cerveza. ♪
♪ Mami, mami, ♪
♪ esto es por ti, no quiero Grammys. ♪
♪ Que estás para mí, lo sé, mami. ♪
♪ Y yo, para ti. ♪
♪ Estoy haciendo cash para volar de aquí. ♪
♪ Y es que mami, mami, ♪
♪ esto es por ti, no quiero Grammys. ♪
♪ Que estás para mí, lo sé, mami. ♪
♪ Y yo para ti. Estoy haciendo cash… ♪
[la canción continúa de fondo]
Lo que sé sobre mi hijo está en este pen.
Lo que no sé me lo contarás tú.
[mujer] Necesito ver el mensaje.
"Hola. Necesito ordenar mi cabeza durante un tiempo.
No me busquéis. Sabréis de mí cuando lo vea oportuno. Ibón".
El prefijo es de un país asiático.
El mensaje ha sido transferido para ocultar su procedencia.
Ibón puede estar en Singapur
o a dos calles de aquí.
Aparca lo que te encargué y céntrate en esto.
Ibón es mayor de edad.
Si es cierto lo que dice aquí, no podré forzarlo a volver.
Eso ya lo veremos.
♪ Estoy haciendo cash para volar de aquí. ♪
[fin de la canción]
- [oleaje] - [viento]
[África suspira]
Aldo lo tenía claro desde el principio.
El barco nunca vendrá.
Ya te ha contagiado su paranoia.
Sí, tienes razón.
Hay que pedirle a Aldo que no nos meta malos rollos en la cabeza.
Coño, pero si ha desaparecido.
- Se ha ido voluntariamente. - Los cojones voluntariamente.
¿Adónde va a ir? De esta puta cárcel no se sale.
Creo que exageras.
No, no exagero, no.
Podrías hablar con Astrid y que te explique cómo son las cosas aquí.
Habla tú con ella.
[Charly] Anoche erais muy amigas.
Bueno, es que…
en las fiestas, soy amiga de todo el mundo.
A eso me dedicaba.
Ah, te dedicabas.
Dejas el curro, el tabaco… ¿Qué más vas a dejar?
A ti esta isla sí que te ha cambiado, ¿eh?
¿Es que cambiar es malo?
Vamos, que no quiero que estés aquí solo rayándote la cabeza.
Vamos. [ríe]
- No seas tonto, vamos. - [aplausos]
[Astrid, con eco] Ibón, ahora que formas parte de esta gran familia,
¿qué persona te gustaría que fuera evaluada?
- [campanillas] - [trinos]
Charly.
¿Tú estás de coña?
Quiere lo mejor para ti.
No, quiere lo mismo que vosotros, le habéis comido el cerebro.
[Ibón] No, Charly.
No, Charly, nadie ha influido en mi decisión de quedarme aquí.
Créeme.
[Charly] Di a tus amigos que nos saquen de aquí.
Tú quédate, con África.
Zoa, Aldo y yo nos vamos.
[Astrid] Claro.
Nadie os retendrá contra vuestra voluntad.
- [Charly] Ah, ¿no? - No.
¿Y qué pasa con Aldo? ¿Dónde cojones está?
Aún no ha habido suerte.
Quizá mañana eso cambia.
Sí, mañana.
Yo no aguanto aquí ni un minuto más porque me estoy ahogando, coño.
[música inquietante]
[Astrid, con eco] Charly, vuelve con nosotros, por favor.
[música inquietante en aumento]
[Astrid] Charly, me alegra que hayas vuelto.
Quiero que sepas que todos nosotros sentimos tu dolor como propio.
Pero lo que te lo provoca no es esta isla.
No. Es tu isla interior.
¿Qué dices?
Que aproveches tus días en Edén,
que hables de tus sentimientos…
que rompas con lo que te atormenta desde niño.
Es por tu hermana.
¿Cómo coño lo sabes?
El 22 de noviembre de cada año le dedicas lo mismo en tus redes.
Para, por favor.
"Beatriz, pienso en ti cada día. No espero que me perdones.
- Solo quiero que sepas que te quiero". - No sigas por ahí.
Todo el mundo tiene un pasado.
- Calla. - Nadie te juzga.
- ¡Por favor! - Cuéntanoslo.
- ¿Eso quieres? - Sí, todos.
¿Todos queréis saber la puta historia?
Pues te cuento la historia.
[música triste]
Mis hermanos y yo veraneábamos en una casita de mis padres en Menorca.
En un puerto de la costa norte, Addaia.
Éramos tres niños y una niña.
La pequeña era ella, Beatriz.
Nosotros hacíamos el gamba, saltando de rocas
o yendo a concursos de buceo a ver quién aguantaba más en apnea.
A ella no le parecía justo y decía:
"¿Por qué no puedo venir?". "Porque eres una canija".
Pero un día me convenció.
No sé si porque conocía bien la cueva
o porque la vi más mayor a ella.
[música triste se intensifica]
Y yo me sumergí primero.
Ella iba justo detrás de mí.
Yo iba mirándola todo el rato.
Y buceaba muy bien.
La vi muy tranquila. [resuella]
[sorbe] No sé por qué,
pero dejé de mirar atrás.
Yo salí a la superficie.
Pero ella no llegó.
Yo tenía ocho años.
Y ella, cinco.
Mis padres, sobre todo mi madre, no entendieron que la dejara ir conmigo.
Beatriz era su niña favorita.
No ha podido perdonarme la pobre.
Ahora me odia.
[Astrid] Tu madre fue y es injusta contigo.
No se puede culpar a un niño de un accidente.
No se puede odiar así.
Ellos
nunca lo harían.
Yo tampoco.
Ya vale.
Dejadlo en paz.
- Su dolor es el de todos, Zoa. - No.
Su dolor es suyo.
Si tanto os preocupa, ¿por qué no dejarlo ir?
Charly y vos embarcarán muy pronto, Zoa.
Ah, eh… ¿Y Aldo?
Lo estamos buscando por todos lados.
Mientes.
- No miento. - [Zoa] Sí mientes.
Mentís todos. Sois unos putos sádicos.
¿Te divierte torturarnos así? ¿Te divierte?
¿Qué somos, tu experimento?
- ¿Qué mierda ganas con esto? - Por favor.
[Nico] Lo siento.
- Zoa, vamos. - ¿Qué haces? Déjame en paz.
[oleaje]
- Olvídate de Charly. - Lo han destrozado.
- Estás muy nerviosa. Cálmate. - Me calmaré cuando subamos al puto barco.
El barco no vendrá.
Nunca.
- ¿Cómo? - Esta noche lo entenderás.
Déjate de mierdas. ¿Qué entenderé? ¿Y dónde está Aldo?
Ahora no puedo decirte nada.
Esta noche, cuando todos duerman, sabrás a qué me refiero.
[música de suspense]
- Nico. - Confía en mí.
Confía.
Esta noche quítate esto y déjalo encima de la cama.
Que no te vea nadie.
[música inquietante]
¿Vienes a controlarme?
No.
A ver cómo estás.
No sabía que os interesara mi cuenta.
Estás aquí gracias a ella.
Acojona que alguien sepa de memoria lo que escribes.
¿Por qué?
Lo que le dices es precioso.
Sueño que me meto en el agua y la salvo.
Ella ya no está.
Pero tú tienes mucho que ofrecer al mundo.
¿Qué pasa?
¿No te parezco gilipollas?
[ríe]
Sí me lo pareces.
Ahora al menos me creo tu sonrisa.
[ríe]
Mayka,
me ha gustado conocerte.
[suena "Get Out", de SATV Music]
[megafonía] Atención.
Autobús con destino a San Sebastián tiene salida inminente.
- [Gabi] Hola. - Buenas noches.
- [sistema hidráulico] - [puerta se cierra]
[continúa "Get Out", de SATV Music]
[motor arranca]
[continúa "Get Out", de SATV Music]
[vibración de móvil]
[fin de la canción]
[grillos]
[goteo de agua]
[Nico] Zoa, sabes que yo solo quiero ayudarte, ¿verdad?
Ahora necesito que me ayudes tú a mí.
Prométeme que mantendrás la calma.
Te lo prometo.
Bien.
Vamos.
[música escalofriante]
[música triste]
[música escalofriante se intensifica]
[música escalofriante intensa]
[música escalofriante continúa]
[música cesa]