1
00:00:38,163 --> 00:00:41,163
“アビイ･ロード･スタジオ〟

2
00:00:47,803 --> 00:00:49,363
私はメアリー

3
00:00:50,643 --> 00:00:52,603
アビイ･ロード･スタジオは

4
00:00:52,723 --> 00:00:56,003
物心ついた頃から
人生の一部です

5
00:00:59,443 --> 00:01:04,363
スタジオの廊下を歩くと
不思議な魔法を感じます

6
00:01:08,603 --> 00:01:11,643
初めて来たのは
いつだったか…

7
00:01:11,763 --> 00:01:18,003
これが私です　第２スタジオで
写真家の母が撮ったもの

8
00:01:18,123 --> 00:01:21,043
父とバンドも組んでいました

9
00:01:24,843 --> 00:01:27,003
90年以上の歴史から——

10
00:01:27,123 --> 00:01:31,523
伝説的なレコーディングの
逸話をご紹介します

11
00:01:31,643 --> 00:01:35,043
クラシックからポップ
映画音楽まで

12
00:01:38,683 --> 00:01:41,283
この映画を撮るきっかけは——

13
00:01:41,403 --> 00:01:46,083
ママが“ジェット〟を引いて
横断歩道を渡る写真なの

14
00:01:46,203 --> 00:01:46,963
覚えてる？

15
00:01:46,203 --> 00:01:52,523
ポール･
マッカートニー

16
00:01:47,083 --> 00:01:49,123
ああ もちろんだとも

17
00:01:49,243 --> 00:01:52,763
当時は あの近くに
住んでいて——

18
00:01:52,883 --> 00:01:57,123
ジェットという名前の
ポニーを飼っていた

19
00:01:58,443 --> 00:02:00,843
彼女は馬が大好きで——

20
00:02:00,963 --> 00:02:04,883
ジェットを連れて
スタジオに来たんだ

21
00:02:05,323 --> 00:02:10,203
その時に横断歩道を
渡っているのを撮った写真だ

22
00:02:12,723 --> 00:02:16,643
スタジオの中でも
行儀は悪くなかった

23
00:02:18,323 --> 00:02:21,403
第２スタジオ
１９７４年

24
00:02:21,523 --> 00:02:23,323
“ジェット〟

25
00:02:39,483 --> 00:02:43,843
ウイングスと ここに戻る時
迷いはなかった？

26
00:02:43,963 --> 00:02:49,403
“音楽活動の次のステップを
同じスタジオでやるのか？〟と

27
00:02:49,523 --> 00:02:51,283
ああ　確かに…

28
00:02:52,123 --> 00:02:53,243
ロンドンでは——

29
00:02:53,363 --> 00:02:57,443
アビイ･ロード以外の
スタジオも使っていた

30
00:02:58,283 --> 00:03:00,843
だが ここが一番だった

31
00:02:58,443 --> 00:03:01,323
第２スタジオ
１９７４年

32
00:03:01,443 --> 00:03:04,803
だからウイングスと
録音する時も——
“西暦１９８５年〟

33
00:03:04,923 --> 00:03:09,003
“最高のスタジオだし
気心も知れてる〟と思った

34
00:03:09,643 --> 00:03:13,163
当時のスタッフが
いまだに大勢 残ってる

35
00:03:27,083 --> 00:03:29,163
一流のスタジオだ

36
00:03:29,643 --> 00:03:32,403
どのマイクも機能する

37
00:03:33,283 --> 00:03:37,923
冗談みたいだが マイクが
使えないスタジオもある

38
00:03:38,923 --> 00:03:41,643
古巣に戻れて うれしかったよ

39
00:03:53,723 --> 00:04:00,723
IF THESE WALLS COULD SING：
アビー･ロード･スタジオの伝説

40
00:04:10,963 --> 00:04:14,923
横断歩道の脇にある
小さな門を通ると——

41
00:04:15,043 --> 00:04:16,603
いつもの風景だ

42
00:04:16,723 --> 00:04:19,603
外の落書きを
見るたび——

43
00:04:17,803 --> 00:04:22,643
エルトン･ジョン

44
00:04:19,723 --> 00:04:22,643
“ここで
魔法が起きた〟と思う

45
00:04:24,163 --> 00:04:27,923
壁から染み出ている歴史を
感じる

46
00:04:31,843 --> 00:04:35,403
世界のどこかに
夢見ている子供がいる

47
00:04:36,883 --> 00:04:40,643
いつか このスタジオで
録音したいとね

48
00:04:36,883 --> 00:04:43,403
ノエル･ギャラガー

49
00:04:41,163 --> 00:04:44,003
その夢を潰してはダメだ

50
00:04:44,923 --> 00:04:47,123
神聖な存在なんだ

51
00:04:48,883 --> 00:04:50,723
すばらしいよ

52
00:04:50,923 --> 00:04:54,323
何百万年後も
残っていてほしい

53
00:04:50,923 --> 00:04:55,803
リアム･ギャラガー

54
00:04:56,083 --> 00:04:58,163
国宝級だ

55
00:05:00,163 --> 00:05:02,563
初めてスタジオに来た時——

56
00:05:02,683 --> 00:05:05,363
“ついにやった〟と感じたの

57
00:05:05,483 --> 00:05:09,203
小さい頃 寝室で
思い描いていた夢が——

58
00:05:05,643 --> 00:05:11,403
セレステ

59
00:05:09,323 --> 00:05:11,843
本当に実現したから

60
00:05:16,123 --> 00:05:17,883
アビイ･ロードは——

61
00:05:18,003 --> 00:05:21,803
奏でられた音楽の
母親のような存在だ

62
00:05:20,203 --> 00:05:26,643
ジョン･ウィリアムズ

63
00:05:21,923 --> 00:05:24,163
音を大切に守り——

64
00:05:24,283 --> 00:05:27,163
音を吸収して
包み込んでくれる

65
00:05:28,683 --> 00:05:31,363
天から我々へのギフトだ

66
00:05:32,243 --> 00:05:34,403
単なるスタジオではなく——

67
00:05:34,923 --> 00:05:36,843
神聖な空間なんだ

68
00:05:42,883 --> 00:05:48,483
アビイ･ロード３番地
１９３１年

69
00:05:46,243 --> 00:05:48,483
1931年11月12日——

70
00:05:49,323 --> 00:05:51,163
エドワード･エルガーにより

71
00:05:51,283 --> 00:05:54,843
録音スタジオの
こけら落としが行われます

72
00:05:54,963 --> 00:05:58,923
その偉大な作曲家は
斬新な記録媒体を支持

73
00:05:59,043 --> 00:06:01,483
現在 準備を進めています

74
00:06:01,603 --> 00:06:02,883
直接 ディスクに…

75
00:06:03,003 --> 00:06:03,603
準備は？

76
00:06:03,723 --> 00:06:05,883
ロンドン交響楽団を指揮

77
00:06:09,163 --> 00:06:12,363
第１スタジオ
１９３１年

78
00:06:12,483 --> 00:06:15,683
“威風堂々 第１番〟

79
00:06:19,163 --> 00:06:21,723
３年前 グラモフォン社が——

80
00:06:21,843 --> 00:06:25,923
セント･ジョンズ･ウッドの
アビイ･ロード３番地を——

81
00:06:26,043 --> 00:06:28,003
買い取りました

82
00:06:28,123 --> 00:06:30,523
“アビイ･ロード
３番地〟

83
00:06:28,643 --> 00:06:33,643
そこに建つ邸宅には
９つの寝室 ５つの応接室

84
00:06:33,763 --> 00:06:37,643
使用人の住居施設
裏には大庭園があります

85
00:06:37,763 --> 00:06:40,523
その邸宅が 世界最大で——

86
00:06:40,643 --> 00:06:45,123
最新機材を備えるスタジオに
生まれ変わります

87
00:06:52,763 --> 00:06:57,443
マスター･ディスクから
大量のコピーが製造され——

88
00:06:57,563 --> 00:07:01,723
世界中で音楽が
楽しめるようになります

89
00:07:03,443 --> 00:07:09,683
ＥＭＩ代表
ジョセフ･ロックウッド

90
00:07:04,523 --> 00:07:09,683
私が着任した時は
年間50万ポンドの赤字だった

91
00:07:11,123 --> 00:07:14,403
クラシックでは
売上が見込めず——

92
00:07:14,523 --> 00:07:19,643
ポップに精通している人材を
探すことにした

93
00:07:23,163 --> 00:07:26,523
ムーヴ･イット･アンド･
グルーヴ･イット

94
00:07:23,843 --> 00:07:27,883
学生時代の14～15歳から
歌ってたんだ

95
00:07:26,643 --> 00:07:27,883
１９５８年

96
00:07:28,003 --> 00:07:31,603
アビイ･ロードで録音した時は
17歳だった

97
00:07:32,163 --> 00:07:36,323
ノリー･パラマーの
オーディションを受けた

98
00:07:33,003 --> 00:07:37,123
クリフ･リチャード

99
00:07:36,443 --> 00:07:39,683
彼はＥＭＩの
プロデューサーだった

100
00:07:40,123 --> 00:07:44,003
彼の前で初めて
“ムーヴ･イット〟を披露した

101
00:07:44,123 --> 00:07:47,123
スタジオでの録音は興奮したよ

102
00:07:47,243 --> 00:07:49,683
しかも かのアビイ･ロードだ

103
00:07:49,843 --> 00:07:54,083
その後 長い間
第２スタジオの常連となった

104
00:07:55,003 --> 00:08:00,243
第２スタジオ 1958年
“ムーヴ･イット〟

105
00:08:19,363 --> 00:08:21,123
アビイ･ロードが——

106
00:08:21,243 --> 00:08:24,643
ロックンロールに命を与え
先駆者となって——

107
00:08:24,803 --> 00:08:26,803
音楽を大きく変えた

108
00:08:26,923 --> 00:08:29,403
歴史的にも
ロックンロールは——

109
00:08:29,523 --> 00:08:33,883
最大かつ最速で
長きにわたって変化を遂げた

110
00:08:41,963 --> 00:08:44,403
1950年 イギリスの
レコード売上額は——

111
00:08:44,523 --> 00:08:46,443
わずか350万ポンド

112
00:08:47,203 --> 00:08:50,843
ところが1960年までに
1500万ポンドに

113
00:08:50,963 --> 00:08:53,483
売上の約半数を占めるのは——

114
00:08:53,603 --> 00:08:57,043
業界最大手のＥＭＩでした

115
00:08:57,163 --> 00:09:01,603
レーベルにはパーロフォン
ＨＭＶ キャピトルを擁し——

116
00:09:01,723 --> 00:09:03,963
世界最大のレコード会社です

117
00:09:04,083 --> 00:09:08,243
ジョセフ･ロックウッドは
競合他社を見据えています

118
00:09:08,363 --> 00:09:11,883
他社と競うのは
すばらしいことだ

119
00:09:12,003 --> 00:09:15,963
簡単な商売だと思うなら
ぜひ挑戦したまえ

120
00:09:16,243 --> 00:09:21,483
プロデューサー
ジョージ･マーティン

121
00:09:18,323 --> 00:09:22,043
この業界に入ったのは
1950年11月だ

122
00:09:22,163 --> 00:09:25,363
ギルドホール音楽演劇学校で
学び——

123
00:09:25,483 --> 00:09:29,203
ＥＭＩスタジオへ
面接に行くことになった

124
00:09:29,563 --> 00:09:34,283
パーロフォンでは
重要なポジションを任された

125
00:09:34,403 --> 00:09:36,163
ロックウッドが——

126
00:09:36,283 --> 00:09:40,803
“最年少のレーベル責任者だ
頑張ってくれ〟と

127
00:09:41,363 --> 00:09:46,203
私は発掘に乗り出した
第２のクリフ･リチャードをね

128
00:09:46,563 --> 00:09:50,083
第２のクリフ･
リチャード探し

129
00:09:50,203 --> 00:09:51,443
1962年

130
00:09:51,563 --> 00:09:52,563
ビートルズは——

131
00:09:52,683 --> 00:09:56,043
デッカからは
レコードを出せなかった

132
00:09:52,683 --> 00:09:58,843
プロデューサー
ジャイルズ･マーティン

133
00:09:56,163 --> 00:10:00,323
ブライアン･エプスタインは
最後の手段として——

134
00:10:00,443 --> 00:10:02,683
レコード会社に売り込んだ

135
00:10:02,803 --> 00:10:05,763
父はブライアンに
好感を持ち——

136
00:10:05,883 --> 00:10:07,763
“彼らを連れてこい〟と

137
00:10:08,043 --> 00:10:11,003
そして このスタジオに来た

138
00:10:11,683 --> 00:10:16,203
ジョージ･マーティンが現われ
“何を聴かせてくれる？〟と

139
00:10:16,603 --> 00:10:20,643
うまいと思わなかったそうだが
彼らといるのが好きで——

140
00:10:20,763 --> 00:10:22,563
４人を見ながら——

141
00:10:22,683 --> 00:10:25,363
“誰がクリフで
ザ･シャドウズだ？〟と

142
00:10:26,563 --> 00:10:29,803
第２スタジオ
１９６２年

143
00:10:29,003 --> 00:10:33,123
何曲か聴いたが
どれも今ひとつだった

144
00:10:29,923 --> 00:10:32,883
“ラヴ･ミー･ドゥ〟

145
00:10:33,243 --> 00:10:35,803
“ラヴ･ミー･ドゥ〟が
一番 マシだった

146
00:10:36,923 --> 00:10:39,443
ジョージ･マーティンは
偉大だった

147
00:10:37,883 --> 00:10:43,923
リンゴ･スター

148
00:10:39,563 --> 00:10:42,723
この一言に尽きる
“ジョージは偉大だった〟

149
00:10:42,843 --> 00:10:46,083
僕らは 楽譜の
読み書きもできず——

150
00:10:46,203 --> 00:10:47,723
ただの大道芸人

151
00:10:47,843 --> 00:10:50,563
“ラヴ･ミー･ドゥ〟は
そこそこのヒットだった

152
00:10:50,843 --> 00:10:53,723
その次が
“プリーズ･プリーズ･ミー〟だ

153
00:10:54,283 --> 00:10:55,283
何してる？

154
00:10:55,403 --> 00:10:58,363
難しすぎる　続けられない

155
00:10:59,123 --> 00:11:00,203
本当に…

156
00:11:00,323 --> 00:11:01,163
無理だ！

157
00:11:01,403 --> 00:11:04,123
ジョージ･マーティンは
あきれ気味で——

158
00:11:04,243 --> 00:11:05,763
“速く弾けない？〟

159
00:11:05,883 --> 00:11:08,203
僕たちは“無理だ〟と

160
00:11:08,523 --> 00:11:10,403
…とは言わなかった

161
00:11:10,523 --> 00:11:13,803
頭では無理だと思ったが
“やれる〟と答えた

162
00:11:13,923 --> 00:11:15,443
テイク７

163
00:11:21,923 --> 00:11:25,603
第２スタジオ
１９６２年

164
00:11:25,723 --> 00:11:28,443
“プリーズ･
プリーズ･ミー〟

165
00:11:30,163 --> 00:11:33,803
自信はなかったが
彼が“初ヒットになる〟と

166
00:11:33,923 --> 00:11:34,803
正しかった

167
00:11:47,003 --> 00:11:51,243
成功をつかむと
ソングライターとして開花した

168
00:11:51,363 --> 00:11:54,403
“フロム･ミー･トゥ･ユー〟
“シー･ラヴズ･ユー〟

169
00:11:54,683 --> 00:11:55,723
名曲だ

170
00:11:57,043 --> 00:12:01,443
急いでアルバムを作るべきだと
早い段階で感じた

171
00:12:02,403 --> 00:12:06,603
1963年２月に たった１日で
アルバムを録音した

172
00:12:06,363 --> 00:12:12,483
アルバムを１日で録音
１９６３年

173
00:12:06,723 --> 00:12:08,643
これを繰り返す？

174
00:12:08,763 --> 00:12:09,683
ああ

175
00:12:10,843 --> 00:12:11,923
聞いてる？

176
00:12:12,603 --> 00:12:15,283
早めにスタジオ入りして——

177
00:12:15,403 --> 00:12:18,523
知ってる曲を
片っ端から演奏した

178
00:12:23,843 --> 00:12:26,563
上階のエンジニアが
そのまま録った

179
00:12:27,523 --> 00:12:30,403
第２スタジオ
１９６３年

180
00:12:30,523 --> 00:12:33,883
“ツイスト･アンド･
シャウト〟

181
00:12:31,723 --> 00:12:33,883
ミックスしながら——

182
00:12:35,203 --> 00:12:39,123
スネアやバスドラムの
音量を調節し——

183
00:12:39,243 --> 00:12:41,443
全体のバランスを取った

184
00:12:41,563 --> 00:12:45,563
“バランス･エンジニア〟と
当時 呼ばれていた

185
00:12:46,883 --> 00:12:49,763
重視したのはライヴ感だ

186
00:12:50,163 --> 00:12:53,723
キャヴァーン･クラブが
アビイ･ロードに移った

187
00:12:54,403 --> 00:12:56,123
かなり苦戦した

188
00:12:56,243 --> 00:13:01,243
ほとんど放送と同じで
２トラックしかなかった

189
00:13:05,483 --> 00:13:07,243
バンドのライヴだ

190
00:13:08,883 --> 00:13:10,483
トラック２には…

191
00:13:12,323 --> 00:13:14,963
ジョンの強烈なボーカルだ

192
00:13:15,763 --> 00:13:19,083
ポールとジョージも
一緒に歌ってる

193
00:13:26,363 --> 00:13:31,403
開始から12時間かからず
レコーディング終了だ

194
00:13:31,523 --> 00:13:35,883
誰も“疲れた〟などと言わず
ぶっ通しで演奏した

195
00:13:36,003 --> 00:13:40,163
ビートルズが すごいのは
音楽に没頭するところだ

196
00:13:40,283 --> 00:13:43,043
演奏こそが大事だった

197
00:13:43,563 --> 00:13:46,963
だから成功したんだ

198
00:13:55,963 --> 00:13:59,363
１音に込められた魂
1965年

199
00:14:11,883 --> 00:14:15,923
僕の人生において
音楽は大切なものだ

200
00:14:13,163 --> 00:14:19,043
声…プロデューサー
スヴィ･ラジ･グラッブ

201
00:14:16,443 --> 00:14:20,043
だから思い切って
勝負をかけ——

202
00:14:20,283 --> 00:14:24,923
イギリスまで渡ってきて
仕事を探した

203
00:14:27,403 --> 00:14:30,403
1960年９月19日のこと——

204
00:14:30,723 --> 00:14:34,803
アビイ･ロード･スタジオに
正式に配属された

205
00:14:34,923 --> 00:14:36,723
それが始まりだ

206
00:14:40,763 --> 00:14:41,563
私は…

207
00:14:41,683 --> 00:14:43,003
もし彼女が…

208
00:14:43,123 --> 00:14:45,043
それが言いたかった

209
00:14:47,483 --> 00:14:49,563
そろそろ始めよう

210
00:14:49,763 --> 00:14:51,283
サウンドは満足？

211
00:14:51,403 --> 00:14:52,243
もちろん

212
00:14:52,363 --> 00:14:53,323
行こう

213
00:14:53,923 --> 00:14:58,083
ジャクリーヌ･デュ･プレとの
録音は いつも完ぺきだった

214
00:14:58,363 --> 00:15:03,603
彼女は納得がいくまで
妥協しないんだ

215
00:14:59,203 --> 00:15:05,643
第１スタジオ １９６７年
リハーサル

216
00:15:03,723 --> 00:15:08,003
突然 音が激しくなるから
録るのも難しい

217
00:15:15,763 --> 00:15:17,163
バランスはいい

218
00:15:20,043 --> 00:15:22,923
尊敬する音楽家たちが
ここで録り——

219
00:15:23,043 --> 00:15:27,003
僕の好きなレコーディングも
ここで生まれた

220
00:15:27,123 --> 00:15:30,843
ジャクリーヌ･デュ･プレや
ダニエル･バレンボイム

221
00:15:30,963 --> 00:15:33,803
彼らの音楽を
聴いて育った

222
00:15:31,363 --> 00:15:36,763
シェク･
カネー=メイソン

223
00:15:34,643 --> 00:15:37,963
ここで録音された
サウンドをね

224
00:15:57,483 --> 00:16:00,603
車で家族旅行した時
よく聴いた

225
00:16:00,723 --> 00:16:05,003
デュ･プレの
“エルガー：チェロ協奏曲〟も

226
00:16:06,403 --> 00:16:09,363
僕は５～６歳だった

227
00:16:13,803 --> 00:16:16,563
彼女の演奏を聴くと——

228
00:16:16,683 --> 00:16:20,363
１音ごとに
魂が こもっていると感じる

229
00:16:22,483 --> 00:16:26,683
“エルガー：チェロ協奏曲〟も
ここで録音された

230
00:16:27,283 --> 00:16:31,763
数年前 僕も同じ曲を
このスタジオで録った

231
00:16:31,883 --> 00:16:34,843
今 座ってる場所でね

232
00:16:35,603 --> 00:16:39,323
大変な名誉なのは
もちろんだけど——

233
00:16:40,003 --> 00:16:41,923
それ以上に特別だ

234
00:16:42,163 --> 00:16:44,603
第１スタジオ
２０１９年

235
00:16:44,723 --> 00:16:48,683
“エルガー：チェロ協奏曲
ホ短調 作品85〟

236
00:17:32,523 --> 00:17:34,523
1971年７月——

237
00:17:34,643 --> 00:17:39,123
ジャクリーヌは心身疲労のため
１年間の休養を発表

238
00:17:39,443 --> 00:17:42,083
誰もが“多忙すぎた〟と

239
00:17:42,203 --> 00:17:45,803
しかし単なる
疲労ではなかったのです

240
00:17:45,163 --> 00:17:46,603
第１スタジオ
１９６７年

241
00:17:46,723 --> 00:17:50,203
多発性硬化症だと
分かったの

242
00:17:46,723 --> 00:17:49,803
“ブラームス：ピアノと
チェロのためのソナタ〟

243
00:17:49,923 --> 00:17:51,563
“ヘ長調 作品99〟

244
00:17:51,083 --> 00:17:54,043
もちろん病気は怖いわ

245
00:17:54,763 --> 00:17:57,203
でも私は幸運だった

246
00:17:57,323 --> 00:18:01,803
自分の才能を
早くに開花できたからよ

247
00:18:01,923 --> 00:18:06,483
おかげで多発性硬化症が
深刻化して——

248
00:18:07,323 --> 00:18:10,683
演奏が困難になる前に——

249
00:18:10,803 --> 00:18:15,563
自分のすべてを出し切って
演奏することができた

250
00:18:15,683 --> 00:18:17,403
チェロを

251
00:18:39,123 --> 00:18:42,323
彼女が病魔に侵されたのち——

252
00:18:43,243 --> 00:18:48,003
ダニエルから電話があり
“明日の第１スタジオは？〟と

253
00:18:48,443 --> 00:18:53,083
“ダニエル･バレンボイムの
テストとして押さえられる？〟

254
00:18:51,803 --> 00:18:54,323
“ピアノ･テスト〟

255
00:18:53,683 --> 00:18:56,563
彼は“録音をしたいが——〟

256
00:18:54,443 --> 00:18:56,563
“１９７１年12月10日〟

257
00:18:56,683 --> 00:19:00,643
“レコーディング･
シート〟

258
00:18:56,963 --> 00:19:00,283
“ムダでも
失望しないでほしい〟と

259
00:19:01,003 --> 00:19:03,003
これを見てほしいの

260
00:19:03,123 --> 00:19:03,803
何だろ？

261
00:19:03,923 --> 00:19:07,363
デュ･プレの
最後のレコーディング記録よ

262
00:19:07,803 --> 00:19:10,763
セッションが
２つ取り消されてる

263
00:19:11,163 --> 00:19:14,123
２セッションで終了した？

264
00:19:14,243 --> 00:19:16,683
“セッション後に体調不良〟と

265
00:19:16,803 --> 00:19:20,523
“２セッション後に
デュ･プレが体調不良〟

266
00:19:17,403 --> 00:19:18,443
そうか

267
00:19:22,163 --> 00:19:25,923
途方もない はかなさと
もろさを感じる

268
00:19:26,403 --> 00:19:30,683
僕は愛してやまないし
これを聴けることは——

269
00:19:31,683 --> 00:19:35,043
本当に幸せなことだと思う

270
00:19:42,283 --> 00:19:46,723
“作品５〟の数小節を弾いて
彼女はチェロを置き——

271
00:19:46,843 --> 00:19:49,923
“今日は終わり〟と言った

272
00:19:50,443 --> 00:19:53,163
スタジオ来訪は それきりに

273
00:20:37,883 --> 00:20:42,203
ちょっとした魔法
1964年

274
00:20:42,963 --> 00:20:46,283
ブライアン･エプスタインと
父の関係は良好で——

275
00:20:46,403 --> 00:20:48,083
２人は——

276
00:20:48,203 --> 00:20:53,523
確か1964年に52週中
全英１位を36週 獲得してる

277
00:20:53,803 --> 00:20:56,483
二度とない奇跡だ

278
00:20:56,603 --> 00:20:58,363
クレイジーだよ

279
00:21:00,283 --> 00:21:02,283
シラ･ブラックに——

280
00:21:02,403 --> 00:21:05,283
ジェリー＆ペースメイカーズ
ビートルズ

281
00:21:06,123 --> 00:21:09,243
全員 エプスタインが担当
父のプロデュースだ

282
00:21:09,443 --> 00:21:10,643
アビイ･ロードで

283
00:21:10,803 --> 00:21:14,323
シラ　エプスタイン抜きでも
トップになれた？

284
00:21:14,443 --> 00:21:15,643
無理ね

285
00:21:14,443 --> 00:21:20,603
シラ･ブラック

286
00:21:15,763 --> 00:21:16,443
なぜ？

287
00:21:16,563 --> 00:21:19,843
だって私は
リヴァプール出身だから

288
00:21:19,963 --> 00:21:24,443
リヴァプール出身だと
誰も見向きしなかった

289
00:21:24,563 --> 00:21:26,763
エプスタインが現れるまではね

290
00:21:26,883 --> 00:21:31,483
リヴァプール出身者は
なまりがあって不利なの

291
00:21:32,403 --> 00:21:34,283
よし　始めよう

292
00:21:35,043 --> 00:21:36,203
いいかな

293
00:21:36,323 --> 00:21:37,483
続けて

294
00:21:38,603 --> 00:21:41,883
第１スタジオ
１９６６年

295
00:21:42,003 --> 00:21:43,963
“アルフィー〟

296
00:21:59,083 --> 00:22:00,083
もう１回

297
00:22:00,203 --> 00:22:01,403
よかったが…

298
00:22:01,523 --> 00:22:02,443
ブライアン

299
00:22:02,563 --> 00:22:03,283
シラ

300
00:22:03,403 --> 00:22:04,323
元気かな？

301
00:22:04,443 --> 00:22:05,083
いいよ

302
00:22:05,203 --> 00:22:06,203
よかった

303
00:22:06,443 --> 00:22:07,803
いい感じだ

304
00:22:07,923 --> 00:22:08,603
ああ

305
00:22:08,723 --> 00:22:11,363
徹夜は勘弁してね

306
00:22:11,483 --> 00:22:12,403
徐々に…

307
00:22:12,523 --> 00:22:13,843
よくなってきた

308
00:22:13,963 --> 00:22:15,163
何がダメなの…

309
00:22:15,283 --> 00:22:17,123
分かるが もっと…

310
00:22:17,243 --> 00:22:21,723
バート･バカラックは
何度もテイクを重ねた

311
00:22:21,843 --> 00:22:24,523
彼なりの こだわりがあった

312
00:22:24,643 --> 00:22:26,563
微調整すれば…

313
00:22:28,443 --> 00:22:31,483
上出来なテイクもあったが——

314
00:22:31,603 --> 00:22:33,803
15テイクまで続いた

315
00:22:33,923 --> 00:22:37,483
みんな 疲れてきて
楽団もイラつき始めた

316
00:22:38,323 --> 00:22:43,363
そこで私はバートに
“何を求めてる？〟と尋ねた

317
00:22:45,523 --> 00:22:48,603
“ちょっとした魔法だよ
ジョージ〟と

318
00:22:49,683 --> 00:22:52,683
私は“魔法なら
テイク４で起きた〟と

319
00:22:53,163 --> 00:22:56,523
それで決まった
テイク４は完ぺきだった

320
00:23:22,123 --> 00:23:24,043
文句なしだ

321
00:23:25,603 --> 00:23:31,083
すべてを変えたレコード
１９６７年

322
00:23:36,083 --> 00:23:40,843
ビートルズを世に送り出した
ブライアンの功績は大きい

323
00:23:40,963 --> 00:23:45,323
だが彼はボーイ･バンドと
見ていた節がある

324
00:23:45,443 --> 00:23:48,443
４人は恐怖を感じ
楽しめなかった

325
00:23:48,563 --> 00:23:51,763
だから別々に活動するか——

326
00:23:51,883 --> 00:23:55,523
隠れ家に こもるかとなり
それがアビイ･ロードだった

327
00:23:55,643 --> 00:23:56,963
ライヴ活動は休止？

328
00:23:57,083 --> 00:23:58,283
不安はない

329
00:23:58,403 --> 00:24:02,763
曲を聴いてもらえないと
僕たちも音を確認できなくて

330
00:24:02,883 --> 00:24:04,803
成長できない

331
00:24:05,163 --> 00:24:08,603
だからレコーディングで
磨きたい

332
00:24:08,963 --> 00:24:10,963
ひどい状況だった

333
00:24:11,283 --> 00:24:13,643
それでレコーディングに——

334
00:24:13,763 --> 00:24:17,163
時間を たっぷり費やせると
思ったんだ

335
00:24:17,283 --> 00:24:21,283
アビイ･ロードの利点は
自由だったことだ

336
00:24:21,403 --> 00:24:25,363
契約により時間無制限で
レコーディングができた

337
00:24:25,483 --> 00:24:26,763
必要ない

338
00:24:27,003 --> 00:24:29,683
また別の日に歌おう

339
00:24:29,803 --> 00:24:33,843
僕らにとっては我が家で
長い時間を過ごした

340
00:24:33,963 --> 00:24:35,683
感じる　感じる…

341
00:24:35,803 --> 00:24:38,963
今後 どう活動するか
話し合った

342
00:24:39,083 --> 00:24:40,723
今は自由だ！

343
00:24:40,923 --> 00:24:44,883
“アルバムを作るべきだ〟と
提案された

344
00:24:45,003 --> 00:24:46,843
“世に送り込もう〟と

345
00:24:47,043 --> 00:24:49,883
それが
“サージェント･ペパー〟だ

346
00:24:58,083 --> 00:24:59,603
導入部が——

347
00:24:58,563 --> 00:25:04,963
詩人
アレン･ギンズバーグ

348
00:24:59,723 --> 00:25:04,003
懐かしい演芸場のような
語り口で面白い

349
00:25:04,123 --> 00:25:05,403
古きよき時代だ

350
00:25:10,243 --> 00:25:14,083
“ウィズ･ア･リトル～〟は
共同目的の表明に感じる

351
00:25:19,363 --> 00:25:21,723
次は創造力の表明だ

352
00:25:21,843 --> 00:25:25,083
“ルーシー･イン･ザ～〟は
重要な要素だ

353
00:25:29,443 --> 00:25:33,123
“サージェント･ペパー〟で
ルールが変わった

354
00:25:33,723 --> 00:25:38,643
スタジオが遊び場になり
“音〟で色塗りしたんだ

355
00:25:40,363 --> 00:25:41,083
２！

356
00:25:41,203 --> 00:25:42,763
最高の出だしだ

357
00:25:42,883 --> 00:25:45,963
異常者が病院を
占拠したようだった

358
00:25:46,083 --> 00:25:49,443
第２スタジオの上の
コントロール･ルームで——

359
00:25:49,563 --> 00:25:51,723
ミックスしたかと思えば——

360
00:25:51,843 --> 00:25:55,403
第３スタジオで
別の曲をやってた

361
00:25:55,523 --> 00:25:57,643
建物ごと使いたい放題だ

362
00:25:57,763 --> 00:26:00,563
機材に囲まれてたから——

363
00:26:00,683 --> 00:26:03,443
“これ いじっていい？〟と

364
00:26:03,803 --> 00:26:05,443
ローリー･オルガンを——

365
00:26:05,563 --> 00:26:08,803
“ルーシー･イン･ザ～〟で
使ってる

366
00:26:12,323 --> 00:26:15,843
“ミセス･ミルズ〟と
名付けたピアノも…

367
00:26:16,483 --> 00:26:17,363
あれだ！

368
00:26:19,403 --> 00:26:22,043
当時 弾いてみたら——

369
00:26:22,163 --> 00:26:24,803
“いい音だ！〟と盛り上がった

370
00:26:24,923 --> 00:26:26,963
ロックンロール向きだ

371
00:26:34,283 --> 00:26:39,643
ダニエル･バレンボイムの
スタインウェイもあった

372
00:26:42,443 --> 00:26:44,523
何でも そろってた

373
00:26:45,683 --> 00:26:50,603
こういった背景もあって
ビートルズの音楽は——

374
00:26:50,723 --> 00:26:54,643
楽器的な観点から見ても
面白味があったんだ

375
00:26:56,283 --> 00:27:00,363
当時 私は
62歳頃だったから——

376
00:26:56,643 --> 00:27:03,203
ジョセフ･ロックウッド

377
00:27:01,283 --> 00:27:05,603
“～シックスティ･
フォー〟は愉快だったね

378
00:27:06,803 --> 00:27:10,803
最後の“ア･デイ･イン･
ザ･ライフ〟の詩は秀逸だ

379
00:27:13,163 --> 00:27:16,123
アルバムの中でも
極めて重要な曲だ

380
00:27:16,243 --> 00:27:18,363
出だしはシンプル

381
00:27:18,483 --> 00:27:22,643
リハーサル･テイクを
テイク１として録った

382
00:27:22,963 --> 00:27:25,283
ピアノのマイクを下げて

383
00:27:25,403 --> 00:27:27,323
マラカスくらいに

384
00:27:27,443 --> 00:27:28,963
ジョンのカウントは——

385
00:27:29,083 --> 00:27:31,723
“シュガー プラム
フェアリー…〟

386
00:27:31,843 --> 00:27:35,043
シュガー プラム フェアリー…

387
00:27:38,483 --> 00:27:41,603
“ア･デイ･イン･ザ･ライフ〟は
ジョンが うちに来て——

388
00:27:41,723 --> 00:27:43,483
曲作りしてた時——

389
00:27:43,723 --> 00:27:47,243
彼が新聞を読んでいたんだ

390
00:27:47,403 --> 00:27:52,523
“ギネス家の跡継ぎ事故死
車が大破〟

391
00:27:52,643 --> 00:27:58,003
新聞記事から着想を得て
曲に取り入れた

392
00:27:56,683 --> 00:28:00,243
第１＆第２スタジオ
１９６７年

393
00:28:00,363 --> 00:28:03,283
“ア･デイ･イン･
ザ･ライフ〟

394
00:28:03,443 --> 00:28:07,723
“タラは同乗者を
救うために死亡？〟

395
00:28:04,363 --> 00:28:07,723
非常に複雑な曲に
聴こえるが——

396
00:28:08,843 --> 00:28:12,643
手法としては
実にシンプルなんだ

397
00:28:12,803 --> 00:28:14,963
この４トラックだけで——

398
00:28:15,083 --> 00:28:18,323
ウォール･オブ･サウンドを
作り出してる

399
00:28:18,443 --> 00:28:21,123
オーケストラでさえ
１トラックだ

400
00:28:21,483 --> 00:28:24,803
４つの“音〟が
１つになっている

401
00:28:28,523 --> 00:28:32,963
ここでジョンが歌うが
あとから彼がオーバーダブした

402
00:28:35,203 --> 00:28:37,763
彼のボーカルの
マスター･テイクだ

403
00:28:37,883 --> 00:28:40,363
サウンドが すばらしい

404
00:28:41,923 --> 00:28:43,483
この曲の肝だ

405
00:29:05,403 --> 00:29:08,403
あとから僕が追加したのが——

406
00:29:08,643 --> 00:29:11,883
“目が覚めて
ベッドから転げ落ちた〟

407
00:29:17,203 --> 00:29:20,283
現実に戻ったように
ポールが歌う

408
00:29:20,403 --> 00:29:24,883
歌が うまくつながらず
空白があった

409
00:29:26,003 --> 00:29:28,803
どう締めくくるかも未定だった

410
00:29:28,923 --> 00:29:31,243
あれこれ考えて僕が——

411
00:29:31,363 --> 00:29:34,563
“オーケストラを入れたら
よくなる〟

412
00:29:34,683 --> 00:29:36,403
“アイデアがある〟と

413
00:29:38,603 --> 00:29:39,883
ポールは父に——

414
00:29:40,003 --> 00:29:43,363
“音楽的なオーガズム〟を
聴きたいと言った

415
00:29:43,483 --> 00:29:45,043
父は“いいよ　ポール〟

416
00:29:45,363 --> 00:29:48,563
このスタジオが
優れていたのは——

417
00:29:48,683 --> 00:29:51,803
必要なツ•ー•ル•が
そろっていたことだ

418
00:29:51,923 --> 00:29:54,923
ジョージ･マーティンに
第１スタジオ

419
00:29:55,963 --> 00:29:59,163
だから大いに活用した

420
00:29:59,803 --> 00:30:04,763
“ア･デイ･イン･ザ･ライフ〟で
オーケストラを迎えた

421
00:30:04,883 --> 00:30:10,043
オーケストラに出した指示は
それぞれが最低音から始め——

422
00:30:10,283 --> 00:30:13,843
各楽器が
最高音に達するまで——

423
00:30:13,963 --> 00:30:16,563
徐々に上げていくというものだ

424
00:30:16,683 --> 00:30:20,403
ギリギリまで
音を落として演奏し——

425
00:30:20,523 --> 00:30:23,123
完ぺきなタイミングで
合わせる

426
00:30:23,443 --> 00:30:25,563
楽団員は僕を見て——

427
00:30:25,683 --> 00:30:28,843
“普段 そんな指示されない〟
という顔だった

428
00:30:28,963 --> 00:30:32,123
ジョージ･マーティンが
具体的に説明した

429
00:30:32,243 --> 00:30:37,123
“この辺までは
半分くらいの音で——〟

430
00:30:37,243 --> 00:30:40,563
“そこから
迫力あるクレッシェンド〟と

431
00:30:47,643 --> 00:30:49,963
６ ７…

432
00:30:50,643 --> 00:30:57,123
８ ９ 10 11 12…

433
00:30:57,843 --> 00:31:04,403
13 14 15 16 17…

434
00:31:05,003 --> 00:31:09,883
18 19 20 21…

435
00:31:14,483 --> 00:31:18,523
“ア･デイ･イン･ザ･ライフ〟
テイク８　最後のハミング

436
00:31:18,643 --> 00:31:19,843
ハミング？

437
00:31:19,963 --> 00:31:23,203
当初はハミングを
入れるつもりだった

438
00:31:23,563 --> 00:31:25,883
全員でハミングする

439
00:31:26,043 --> 00:31:28,843
音は？ ダブルチェックする？

440
00:31:31,563 --> 00:31:34,923
これほど極端に
音が落ちる例もない

441
00:31:35,043 --> 00:31:38,043
大迫力の
クレッシェンドの後…

442
00:31:43,083 --> 00:31:44,523
結局——

443
00:31:44,643 --> 00:31:48,363
グランドピアノが
４台あったから…

444
00:31:48,483 --> 00:31:49,643
あれかな

445
00:31:50,563 --> 00:31:53,643
全員でカウントに合わせ…

446
00:32:01,523 --> 00:32:02,323
よし

447
00:32:02,443 --> 00:32:04,483
よかったよ　ありがとう

448
00:32:04,603 --> 00:32:07,883
バック･ボーカルと合うと思う

449
00:32:08,003 --> 00:32:11,563
時代的に あの頃は
特別だったと思う

450
00:32:09,003 --> 00:32:15,203
声…ジョージ･ハリスン

451
00:32:11,683 --> 00:32:16,763
エネルギーと意識が
一気に高まっていた

452
00:32:18,563 --> 00:32:21,683
ミ•ニ•･ルネサンスのようだった

453
00:32:24,163 --> 00:32:29,923
僕らのように戦時中に
生まれた者たちは——

454
00:32:30,043 --> 00:32:32,643
記憶が白黒だった

455
00:32:32,923 --> 00:32:37,443
だが徐々に世の中は進化し
60年代までには——

456
00:32:37,803 --> 00:32:40,723
カラーになった　何もかもが…

457
00:32:45,763 --> 00:32:52,363
第１スタジオ １９６７年
“愛こそはすべて〟

458
00:32:47,923 --> 00:32:52,363
ロンドンも
活気にあふれていて

459
00:32:52,483 --> 00:32:56,723
アーティスト 小説家
詩人 画家がいた
“アワ･ワールド〟
世界同時中継

460
00:32:57,243 --> 00:33:01,603
アルバム･ジャケットを
作りたければ——

461
00:33:01,723 --> 00:33:05,083
ピーター･ブレイク
リチャード･ハミルトンがいた

462
00:33:05,203 --> 00:33:06,923
ピーターは奥さんと——

463
00:33:07,043 --> 00:33:10,283
“サージェント･ペパー〟を
手がけてくれた

464
00:33:17,323 --> 00:33:21,603
60年代後半は
エキサイティングだった

465
00:33:19,003 --> 00:33:22,003
“ミリー 帰ってきて！〟

466
00:33:21,763 --> 00:33:26,043
音楽もロンドンも
何でもエキサイティングだった

467
00:33:28,443 --> 00:33:31,883
あの時代に立ち会えたことは
幸せだ

468
00:33:32,003 --> 00:33:34,723
ああいう時代は もう来ない

469
00:33:36,203 --> 00:33:39,163
ちょうど僕の旅も始まった頃だ

470
00:33:39,283 --> 00:33:42,283
３年間 ブルーソロジーと
旅回りし——

471
00:33:42,603 --> 00:33:46,203
嫌気が差していて
曲を書きたかった

472
00:33:46,323 --> 00:33:50,883
“エルトン･ジョン〟になると
想像もしてなかったが——

473
00:33:51,003 --> 00:33:52,883
セッションを始めた

474
00:33:54,123 --> 00:33:56,563
“兄弟の誓い〟　テイク１

475
00:33:56,683 --> 00:33:57,843
録ってくれ

476
00:33:57,963 --> 00:33:59,803
ここでセッションした

477
00:34:01,083 --> 00:34:05,083
恐怖の匂い 1968年

478
00:34:17,723 --> 00:34:20,803
レジー･ドワイトは
ソングライターで——

479
00:34:20,923 --> 00:34:24,603
“兄弟の誓い〟で
ピアノを担当した

480
00:34:23,763 --> 00:34:30,323
トニー･ヒックス

481
00:34:24,723 --> 00:34:27,803
セッション･
ミュージシャンとしてね

482
00:34:27,923 --> 00:34:31,363
ギャラは12ポンドほどで
今なら高額だね

483
00:34:31,483 --> 00:34:34,003
“ホリーズ〟

484
00:34:32,323 --> 00:34:34,803
いや タダかもしれない

485
00:34:37,443 --> 00:34:42,003
レジーのピアノは階段付近で
僕のドラムと近かった

486
00:34:42,123 --> 00:34:45,043
調律を考慮し
ピアノを動かさず——

487
00:34:45,163 --> 00:34:47,403
ドラムをエルトンの横に

488
00:34:47,523 --> 00:34:50,003
バーニー･カルヴァートが
ベース

489
00:34:47,523 --> 00:34:54,043
ボビー･エリオット

490
00:34:50,123 --> 00:34:51,363
これが基本だ

491
00:34:51,483 --> 00:34:54,043
クラーキーはボーカルも

492
00:34:54,163 --> 00:34:57,443
エルトンがカウントした
テープにも残ってる

493
00:34:58,123 --> 00:35:02,003
第２スタジオ
１９６９年

494
00:35:02,123 --> 00:35:04,723
“兄弟の誓い〟

495
00:35:04,283 --> 00:35:08,283
レコードを聴くと
僕のピアノだと分かる

496
00:35:19,803 --> 00:35:20,883
幸運だった

497
00:35:21,243 --> 00:35:26,763
ピアノが弾けることが広まり
“レジー〟の需要が高まった

498
00:35:29,563 --> 00:35:34,403
ディック･ジェイムズ･
ミュージックで楽曲も提供した

499
00:35:35,003 --> 00:35:36,203
週15ポンドで

500
00:35:36,323 --> 00:35:39,163
セッション･ミュージシャンの
報酬で——

501
00:35:39,283 --> 00:35:41,723
好きなレコードを買えた

502
00:35:41,843 --> 00:35:44,963
実入りが多い時は
服代や家賃にあてた

503
00:35:45,083 --> 00:35:48,763
“ピアニスト
レジー･ドワイト〟

504
00:35:48,883 --> 00:35:52,763
アビイ･ロードの匂いも
思い出の１つだ

505
00:35:53,603 --> 00:35:55,483
恐怖の匂いだが

506
00:35:56,723 --> 00:35:58,523
“失敗したら？〟と

507
00:36:02,603 --> 00:36:06,043
ここが僕を
ミュージシャンにしてくれた

508
00:36:06,163 --> 00:36:10,123
３時間で
力を発揮しないとならない

509
00:36:11,603 --> 00:36:14,883
バロン･ナイツのセッションで
弾いてた頃——

510
00:36:15,003 --> 00:36:17,043
“ヘイ･ジュード〟が
発売された

511
00:36:17,163 --> 00:36:19,963
バーニーと立っていたら…

512
00:36:20,123 --> 00:36:23,083
君の父上が来て
挨拶を交わした

513
00:36:23,203 --> 00:36:26,683
あんな有名な人を見たのは
人生初だった

514
00:36:27,003 --> 00:36:30,003
僕もバーニーもガチガチで——

515
00:36:30,123 --> 00:36:35,163
バロン･ナイツがポールに
“ヘイ･ジュード〟を頼んだ

516
00:36:35,283 --> 00:36:40,163
“発売時に
生で聴けるなんて〟と感激した

517
00:36:54,443 --> 00:36:55,723
想像できる？

518
00:36:56,203 --> 00:36:59,643
このミドルセックス出身の
若造は“ウソだろ！〟と

519
00:36:59,763 --> 00:37:03,523
とにかく度肝を抜かれて
圧倒された

520
00:37:04,483 --> 00:37:07,003
第２スタジオ
１９６８年

521
00:37:07,123 --> 00:37:10,803
“ヘイ･ジュード〟
リハーサル

522
00:37:12,843 --> 00:37:17,243
すごい秘話だろ？
今でもバーニーと話す

523
00:37:17,963 --> 00:37:20,523
夢のようだった

524
00:37:20,683 --> 00:37:24,643
君の父上からもらった喜びは
計り知れない

525
00:37:24,763 --> 00:37:29,203
それほど意味があったと
彼が知ってくれたら光栄だ

526
00:37:38,203 --> 00:37:42,203
ショービジネスは
冷酷な世界 1964年

527
00:37:44,483 --> 00:37:46,363
僕は元々——

528
00:37:47,243 --> 00:37:49,603
スタジオ･ミュージシャンだ

529
00:37:50,043 --> 00:37:53,003
アビイ･ロードに来たのは
17歳頃だ

530
00:37:50,323 --> 00:37:56,803
ジミー･ペイジ

531
00:37:53,123 --> 00:37:55,123
17 18 19 20…

532
00:37:55,643 --> 00:37:57,483
もっと続いたかな

533
00:37:57,603 --> 00:37:59,723
セッション･ギタリストとは？

534
00:37:59,843 --> 00:38:04,523
レコードの制作時に
呼ばれるギタリストだ

535
00:38:04,643 --> 00:38:08,443
ヒットしてほしいけど
ギャラは変わらない

536
00:38:08,643 --> 00:38:10,683
なぜセッション･
ギタリストに？

537
00:38:10,803 --> 00:38:13,003
さあ センスがあるのかな

538
00:38:13,123 --> 00:38:14,603
知ってのとおり——

539
00:38:14,723 --> 00:38:19,243
僕はエレキ･ギタリストだが
アコースティックも弾く

540
00:38:19,363 --> 00:38:24,483
ハーモニカも吹けたから
セッションに呼ばれた

541
00:38:24,603 --> 00:38:27,123
ブルースハープをね

542
00:38:27,243 --> 00:38:31,043
フォーク･スタイルの
ギターも弾いた

543
00:38:31,163 --> 00:38:34,043
当時は大流行だったからね

544
00:38:34,163 --> 00:38:37,563
その後 エレキや
スライド･ギターなども

545
00:38:37,683 --> 00:38:41,403
ショービズ界のビッグネームと
組んだ感想は？

546
00:38:41,523 --> 00:38:42,643
ガッカリだ

547
00:38:42,763 --> 00:38:43,963
なぜです？

548
00:38:44,083 --> 00:38:47,683
期待してたほど
うまくなかった

549
00:38:48,123 --> 00:38:50,443
だから何となくガッカリ

550
00:38:50,883 --> 00:38:54,123
ファンには
悪いニュースですね

551
00:38:54,803 --> 00:39:00,003
大きな第１スタジオでは
映画音楽も録音した

552
00:39:00,123 --> 00:39:02,163
“007／
ゴールドフィンガー〟で——

553
00:39:02,283 --> 00:39:06,083
シャーリー･バッシーの
セッションに参加した

554
00:39:06,203 --> 00:39:09,123
“ゴールドフィンガー〟

555
00:39:09,243 --> 00:39:12,043
“シャーリー･バッシー〟

556
00:39:12,323 --> 00:39:14,243
“1960年２月８日〟

557
00:39:14,683 --> 00:39:17,043
“ヴァイオリン…〟

558
00:39:17,483 --> 00:39:18,883
ごめんなさい

559
00:39:20,363 --> 00:39:22,403
テイク11　オーバーダブで

560
00:39:22,523 --> 00:39:25,043
ジョン･バリーが指揮した

561
00:39:27,043 --> 00:39:33,443
第１スタジオ 1964年
“ゴールドフィンガー〟

562
00:39:37,803 --> 00:39:41,523
いざ始まると
背筋がゾクゾクしたよ

563
00:39:41,923 --> 00:39:44,563
とにかく合わせて弾いてた

564
00:39:51,683 --> 00:39:54,043
スタジオに大画面があった

565
00:39:54,763 --> 00:40:01,203
シャーリー･バッシー

566
00:39:55,003 --> 00:39:59,643
“ゴールドフィンガー〟を
歌う時は——

567
00:39:59,763 --> 00:40:03,563
映画のエンドロールに
合わせるの

568
00:40:13,723 --> 00:40:18,283
僕は彼女の近くにいて
ほぼ最前列だった

569
00:40:18,403 --> 00:40:21,323
後ろにはオーケストラがいた

570
00:40:21,523 --> 00:40:22,763
テイク15

571
00:40:22,883 --> 00:40:26,483
テイク終わりまで
彼女のパワフルな声が響き——

572
00:40:26,603 --> 00:40:28,803
最後の１音まで聞き取れた

573
00:40:31,763 --> 00:40:33,083
エンドロールが——

574
00:40:33,203 --> 00:40:36,483
なかなか終わらなくて
声を張りっぱなし

575
00:40:36,843 --> 00:40:38,483
永遠に思えた

576
00:40:47,283 --> 00:40:49,083
エンドロールがグルグル…

577
00:40:49,203 --> 00:40:51,163
“終わり！〟と言われ…

578
00:40:53,123 --> 00:40:55,163
彼女は倒れ込んだ

579
00:40:55,283 --> 00:40:58,403
圧巻でドラマチックだった

580
00:40:58,643 --> 00:41:01,963
振りを付けて歌うから
なおさらだ

581
00:41:02,083 --> 00:41:05,923
あの光景は
一生 忘れられない

582
00:41:06,163 --> 00:41:10,803
水をくれて私の手も
パタパタ たたいてくれた

583
00:41:10,923 --> 00:41:12,763
冷たい水でね

584
00:41:13,403 --> 00:41:16,563
ショービジネスは
冷酷な世界よ

585
00:41:17,763 --> 00:41:20,323
でも世界で成功したわ！

586
00:41:21,723 --> 00:41:24,963
バンドよ もう一度
１９６８年

587
00:41:25,523 --> 00:41:28,643
エプスタインなしで
ここまで来られた？

588
00:41:28,763 --> 00:41:29,963
分からない

589
00:41:30,323 --> 00:41:34,243
マハリシと話をしたと
思いますが——

590
00:41:34,363 --> 00:41:37,283
何か助言はありましたか？

591
00:41:37,883 --> 00:41:42,883
悲しみに打ちのめされては
いけないと言われた

592
00:41:43,003 --> 00:41:47,603
ブライアンを想う気持ちは
彼の元まで旅して届くと

593
00:41:47,723 --> 00:41:50,203
彼が どこにいようとね

594
00:41:50,323 --> 00:41:53,083
“エプスタイン 死去〟

595
00:41:51,803 --> 00:41:57,083
彼の死は“ザ･ビートルズ〟に
決定的な変化をもたらした

596
00:41:53,203 --> 00:41:57,483
“ビートルズをポップの
プリンスに 享年32歳〟

597
00:41:57,683 --> 00:42:01,603
彼がいたから
地に足をつけていられた

598
00:42:01,723 --> 00:42:04,323
有名になる前からの仲だ

599
00:42:04,443 --> 00:42:09,283
元々 どんな若者だったか
知ってる人間が必要なんだ

600
00:42:09,923 --> 00:42:11,083
その彼を失った

601
00:42:12,323 --> 00:42:15,843
大げさに言っても足りないほど
衝撃を与えた

602
00:42:16,723 --> 00:42:20,123
“どうすればいい？〟と
全員が思った

603
00:42:21,403 --> 00:42:25,323
自分の人生から
誰かが去ってしまうと——

604
00:42:25,443 --> 00:42:28,723
悲しみに暮れる日々が続く

605
00:42:28,843 --> 00:42:34,083
その時期を乗り越えると
“これをやろう〟と思えてくる

606
00:42:34,203 --> 00:42:38,683
“いいレコードを作り
前に進むんだ〟と

607
00:42:43,123 --> 00:42:45,683
どっちの声がいい？

608
00:42:45,923 --> 00:42:47,443
静かなほう

609
00:42:47,563 --> 00:42:48,643
私も

610
00:42:49,803 --> 00:42:51,243
少し悲しい

611
00:42:52,043 --> 00:42:54,803
これと似たギターを持ってた

612
00:42:54,923 --> 00:42:58,763
そのギターで曲を書いたんだ

613
00:42:58,883 --> 00:43:03,643
当時はスタッフが
床に布を敷いたから——

614
00:43:03,763 --> 00:43:06,203
足のリズムは響かなかった

615
00:43:06,323 --> 00:43:08,203
だがレコードには——

616
00:43:08,763 --> 00:43:11,483
この足の音が入ってる

617
00:43:16,363 --> 00:43:20,363
第２スタジオ
１９６８年

618
00:43:20,483 --> 00:43:22,883
“ブラックバード〟

619
00:44:02,363 --> 00:44:04,243
今のは ちょっと…

620
00:44:04,763 --> 00:44:06,563
フォーマットを忘れた

621
00:44:06,683 --> 00:44:08,483
“ビーブ･ダニエルズ〟
テイク１

622
00:44:08,603 --> 00:44:11,843
“ホワイト･アルバム〟は
大好きだった

623
00:44:11,963 --> 00:44:16,483
誰も口にしなかったが
またバンドでやりたかった

624
00:44:16,603 --> 00:44:19,443
一番 好きな曲は
“ヤー･ブルース〟だ

625
00:44:19,563 --> 00:44:23,243
収録の時は
全部 部屋に持ち込んで…

626
00:44:25,323 --> 00:44:27,163
この敷物より狭かった

627
00:44:30,083 --> 00:44:34,003
アビイ･ロード
倉庫 １９６８年

628
00:44:34,123 --> 00:44:36,483
“ヤー･ブルース〟

629
00:44:40,163 --> 00:44:41,963
最高に盛り上がった

630
00:44:42,643 --> 00:44:46,963
信じられないほど
親密なバンドに変わった

631
00:44:57,603 --> 00:45:00,403
懐かしい思い出の１つだ

632
00:45:01,603 --> 00:45:03,643
アビイ･ロード 1969年

633
00:45:05,323 --> 00:45:09,203
“アビイ･ロード〟が
作られることはないと思ってた

634
00:45:09,323 --> 00:45:10,963
それ以前に——

635
00:45:11,083 --> 00:45:13,883
“レット･イット･ビー〟を
録っていたからだ

636
00:45:15,003 --> 00:45:16,843
不運なアルバムだ

637
00:45:16,963 --> 00:45:20,043
私は統制力を失い
意見も通らず——

638
00:45:20,163 --> 00:45:22,523
さすがに気落ちした

639
00:45:22,643 --> 00:45:26,283
“レット･イット･ビー〟で
彼らはバラバラになり——

640
00:45:26,403 --> 00:45:28,683
作品も放置された

641
00:45:29,443 --> 00:45:32,363
ポールが父に電話で——

642
00:45:32,483 --> 00:45:35,483
“前みたいに
レコードを作りたい〟

643
00:45:35,603 --> 00:45:37,523
“最後のアルバムになる〟と

644
00:45:37,763 --> 00:45:41,043
彼は“やるなら本気でやろう〟

645
00:45:41,163 --> 00:45:43,123
“スタジオに来るなら——〟

646
00:45:43,243 --> 00:45:47,003
“以前のようにアルバムを作る
きちんとな〟と

647
00:45:47,643 --> 00:45:52,563
それで僕は曲を書き
メンバーに電話した

648
00:45:52,923 --> 00:45:56,083
こんな感じだ
“リンゴ　元気か？〟

649
00:45:56,203 --> 00:45:59,083
ポールからだと分かってた

650
00:45:59,923 --> 00:46:02,403
ポールは“調子はどうだ？〟

651
00:46:02,683 --> 00:46:05,883
“新しいアルバムを
作らないか？〟

652
00:46:06,243 --> 00:46:07,923
“スタジオに戻れって？〟

653
00:46:09,403 --> 00:46:11,683
彼らは日光浴を楽しんでた

654
00:46:11,803 --> 00:46:13,363
彼なしじゃ——

655
00:46:13,483 --> 00:46:16,523
アルバム３枚で終わってたね

656
00:46:17,963 --> 00:46:23,723
ここに戻って作ったアルバムが
“アビイ･ロード〟だ

657
00:46:29,003 --> 00:46:35,203
第２スタジオ 1969年
“サムシング〟

658
00:46:50,603 --> 00:46:56,243
コントロール･ルームで
アルバムのミックスを始め——

659
00:46:56,363 --> 00:46:58,283
タイトルを考えた

660
00:46:58,403 --> 00:47:01,523
“アビイ･ロード〟と
名付ける気はなかった

661
00:47:01,643 --> 00:47:04,403
エジプトのピラミッドか——

662
00:47:04,523 --> 00:47:08,003
ハワイの火山に行こうと
話してた

663
00:47:08,123 --> 00:47:11,243
僕らは いつも
デカい話をしてた

664
00:47:11,843 --> 00:47:15,043
“もういい
道路でも渡るか〟と

665
00:47:15,163 --> 00:47:19,523
第３スタジオ
１９６９年

666
00:47:19,643 --> 00:47:21,563
“ジ･エンド〟

667
00:47:31,243 --> 00:47:35,203
横断歩道を渡る４人の
絵を描いた

668
00:47:35,563 --> 00:47:39,603
今は観光客がいて
車は足止めを食う

669
00:47:48,403 --> 00:47:52,283
スタッフはＥＭＩスタジオを
“アビイ･ロード〟と呼びます

670
00:47:50,603 --> 00:47:53,963
“ＥＭＩレコーディング･
スタジオ〟

671
00:47:52,403 --> 00:47:56,323
このアルバムの発売後に
ケン･タウンゼンドが——

672
00:47:54,083 --> 00:47:59,443
“アビイ･ロード･
スタジオ〟

673
00:47:56,443 --> 00:47:59,443
正式に名称を変えました

674
00:48:01,803 --> 00:48:05,323
ケンはアビイ･ロードに
人生の大半を捧げました

675
00:48:05,443 --> 00:48:08,563
エンジニアの見習いで
1950年に入社

676
00:48:08,683 --> 00:48:13,803
最終的には代表を務め
1995年に退任しました

677
00:48:14,683 --> 00:48:18,043
アビイ･ロードは
私には家族同然です

678
00:48:18,163 --> 00:48:19,923
多くのスタッフが——

679
00:48:20,043 --> 00:48:23,803
ここで腕を磨き
成長していくからでしょう

680
00:48:24,763 --> 00:48:28,923
スタジオの技術者は
時を選ばず一流ぞろいです

681
00:48:29,363 --> 00:48:32,123
彼らの技術革新のおかげで——

682
00:48:32,243 --> 00:48:35,523
今もなお
高い評価を得ているのです

683
00:48:36,683 --> 00:48:39,283
オタク級の天才科学者で——

684
00:48:39,403 --> 00:48:42,483
その分野のアーティストだ

685
00:48:43,003 --> 00:48:48,123
僕たちが難題を突きつけると
腕が鳴ったはずだ

686
00:48:48,563 --> 00:48:50,883
“やったことはないが——〟

687
00:48:51,003 --> 00:48:53,563
“こうすれば可能かも！〟と

688
00:48:53,683 --> 00:48:57,883
天才科学者だから
暗号機でも いじるさ

689
00:49:01,003 --> 00:49:04,403
問題が起きると
“レスターに聞け〟と

690
00:49:05,923 --> 00:49:11,483
バッテリーやナットなど
部品が必要な時も——

691
00:49:06,763 --> 00:49:13,163
技術者
レスター･スミス

692
00:49:11,603 --> 00:49:13,883
“レスターなら
持ってる〟と

693
00:49:14,443 --> 00:49:16,483
何の作業中？ レスター

694
00:49:17,363 --> 00:49:23,443
60年代のマイクロフォンが
落とされて壊れたから——

695
00:49:23,563 --> 00:49:25,883
接着してるところだ

696
00:49:26,003 --> 00:49:27,643
誰が落としたの？

697
00:49:27,763 --> 00:49:29,883
誰も白状しない

698
00:49:30,883 --> 00:49:33,483
最高の機材がそろってる

699
00:49:33,603 --> 00:49:36,843
“サージェント･ペパー〟や
“狂気〟が——

700
00:49:36,963 --> 00:49:40,403
名盤と言われ続けるのは
高度な技術で——

701
00:49:40,523 --> 00:49:42,963
古臭く聴こえないからだ

702
00:49:48,083 --> 00:49:52,243
アス･アンド･ゼム
1967年

703
00:49:52,683 --> 00:49:55,243
第３スタジオ
１９６７年

704
00:49:55,363 --> 00:49:57,563
“星空のドライブ〟

705
00:49:59,083 --> 00:50:02,883
シドがバンド名を
“ザ･ティー･セット〟と付けた

706
00:50:03,523 --> 00:50:07,563
だがギグで その名前は
ダメだと言われた

707
00:50:05,883 --> 00:50:10,603
ロジャー･
ウォーターズ

708
00:50:07,683 --> 00:50:10,603
“同じ名前のバンドが
すでにいる〟と

709
00:50:12,363 --> 00:50:16,083
それでシドが
“ピンク･フロイド〟を考えた

710
00:50:25,203 --> 00:50:28,203
ＥＭＩと契約を結び——

711
00:50:28,803 --> 00:50:31,963
アビイ･ロードにやって来た

712
00:50:32,083 --> 00:50:36,443
第３スタジオだったから
ちょうど ここだ

713
00:50:33,003 --> 00:50:36,443
ニック･メイスン

714
00:50:37,883 --> 00:50:40,683
ビートルズは
第２スタジオにいた

715
00:50:41,483 --> 00:50:44,523
“謁見えっけんを賜る〟とまで
言わないが——

716
00:50:44,643 --> 00:50:47,923
ビートルズの見学を
許されていた

717
00:50:48,643 --> 00:50:53,523
こっちは新人の若造で
向こうは監督生という感じだ

718
00:50:56,843 --> 00:51:00,723
今 振り返っても
あの状況は貴重な歴史だ

719
00:51:00,843 --> 00:51:04,083
“サージェント･ペパー〟を
彼らが録ってて——

720
00:51:04,203 --> 00:51:06,283
僕らはデビュー･アルバムだ

721
00:51:08,683 --> 00:51:10,683
アルバム発売後——

722
00:51:11,803 --> 00:51:16,483
ギグで北部まで
ゼファー･シックスで行った

723
00:51:17,043 --> 00:51:20,643
ジューン･チャイルドが
運転してくれて——

724
00:51:20,763 --> 00:51:23,443
途中 駐車スペースで休んだ

725
00:51:23,563 --> 00:51:26,763
そこで車を停めて
聴いたのが——

726
00:51:27,323 --> 00:51:29,603
“サージェント･ペパー〟で…

727
00:51:30,363 --> 00:51:31,643
“マジかよ〟と

728
00:51:32,003 --> 00:51:36,923
最高傑作だ
当時も今も変わらない

729
00:51:38,123 --> 00:51:40,563
あのアルバムによって——

730
00:51:41,163 --> 00:51:45,043
イギリスの若い男女が
解放されたと思う

731
00:51:45,163 --> 00:51:49,043
身近なことを
曲にしていいんだと感じ——

732
00:51:49,163 --> 00:51:51,563
自分の感情を——

733
00:51:51,963 --> 00:51:55,643
受け入れる勇気を
もらったはずだ

734
00:52:06,763 --> 00:52:09,763
ピンク･フロイドの
メンバーになったのは——

735
00:52:09,883 --> 00:52:13,243
前任者で友人の
シド･バレットが——

736
00:52:13,363 --> 00:52:17,923
精神不安定に陥ったからだが
細かい話は伏せよう

737
00:52:20,883 --> 00:52:23,443
彼のバンドだったとも言える

738
00:52:23,563 --> 00:52:27,363
創設メンバーではないが
多才だった

739
00:52:24,283 --> 00:52:29,323
デヴィッド･
ギルモア

740
00:52:27,483 --> 00:52:32,683
詩人であり 画家であり
才能あふれる男だった

741
00:52:32,803 --> 00:52:37,803
他のメンバーより少し年下で
活動期間も短かったが——

742
00:52:38,443 --> 00:52:40,923
リーダー的な存在だった

743
00:52:44,803 --> 00:52:49,083
見る見るうちに
彼の心は不調をきたし——

744
00:52:49,523 --> 00:52:54,123
完全に病んでしまい
回復しなかった

745
00:52:54,803 --> 00:52:56,483
あのことは…

746
00:52:57,843 --> 00:53:01,843
あまりにショッキングで
今でも引きずってる

747
00:53:19,523 --> 00:53:23,243
アビイ･ロードの
すばらしかった点は——

748
00:53:23,363 --> 00:53:28,163
１枚目を録った時のスタッフが
そのまま残っていたことだ

749
00:53:28,283 --> 00:53:30,323
“狂気〟を録ったのは——

750
00:53:31,243 --> 00:53:35,043
１枚目から
約６年後だったがね

751
00:53:37,603 --> 00:53:40,003
“ルナティック〟

752
00:53:42,483 --> 00:53:45,323
“虚空のスキャット〟

753
00:53:46,683 --> 00:53:49,523
“アス･アンド･ゼム〟

754
00:53:49,803 --> 00:53:51,843
あらゆる点で優れてる

755
00:53:51,963 --> 00:53:53,603
歌詞も見事だ

756
00:53:53,723 --> 00:53:57,283
ロジャーのコンセプトと
歌詞が…

757
00:53:57,923 --> 00:54:02,763
彼の才能が
さらに広がったように思える

758
00:54:02,923 --> 00:54:06,083
そういう すべての要素が——

759
00:54:06,963 --> 00:54:11,763
しっかり結びついて
質の高い作品が生まれた

760
00:54:16,443 --> 00:54:17,603
苦闘もあった

761
00:54:17,723 --> 00:54:18,723
フィードバックが…

762
00:54:18,843 --> 00:54:19,963
だが それが…

763
00:54:20,083 --> 00:54:21,523
心配ない

764
00:54:21,763 --> 00:54:25,283
曲に面白味を与え 功を奏した

765
00:54:25,563 --> 00:54:26,603
いいよ

766
00:54:27,283 --> 00:54:29,483
フィードバックなしでロック？

767
00:54:33,883 --> 00:54:38,203
こうして振り返ると
懐かしさも こみ上げてくる

768
00:54:38,483 --> 00:54:41,003
“醜いケンカをしたな〟と

769
00:54:41,123 --> 00:54:44,123
だが翌日もケンカを繰り返す

770
00:54:44,243 --> 00:54:48,283
最高の曲を目指しすぎて
モメたり——

771
00:54:48,403 --> 00:54:51,323
意見が食い違ったりした

772
00:54:51,443 --> 00:54:53,483
パイとクリームを取って

773
00:54:53,603 --> 00:54:55,923
あの時は酔ってた

774
00:54:57,243 --> 00:55:00,683
デイヴは いつも小声で話した

775
00:55:00,803 --> 00:55:03,683
だから“もっと声を出せ！〟と

776
00:55:03,803 --> 00:55:06,443
“聞こえなきゃ意味ない〟とか

777
00:55:06,563 --> 00:55:08,923
ギャーギャー言い合ってた

778
00:55:12,483 --> 00:55:15,563
まだ若くて傲慢で——

779
00:55:15,683 --> 00:55:20,643
自分たちでやれると思って
忠告の半分は無視した

780
00:55:23,243 --> 00:55:24,163
それだ

781
00:55:24,283 --> 00:55:30,403
自分を信じて突き進めばいい
傲慢と言われようがね

782
00:55:35,843 --> 00:55:38,243
納得のいくアルバムになった

783
00:55:38,363 --> 00:55:41,283
こだわり抜いた一作だ

784
00:55:41,403 --> 00:55:46,283
リックが作った
“虚空のスキャット〟は最高だ

785
00:55:46,403 --> 00:55:48,723
“アス･アンド･ゼム〟も

786
00:55:50,163 --> 00:55:51,403
名曲だ

787
00:55:51,523 --> 00:55:56,163
リックと組めたことは
これ以上ない幸せだ

788
00:55:56,283 --> 00:55:59,043
特別な才能の持ち主だった

789
00:56:02,083 --> 00:56:05,483
第２スタジオ
１９７３年

790
00:56:05,603 --> 00:56:08,483
“アス･アンド･ゼム〟

791
00:56:07,923 --> 00:56:12,163
アルバムを作る時は
別録りで進める

792
00:56:12,603 --> 00:56:18,883
だから完成するまでは
全体像が分からない

793
00:56:21,123 --> 00:56:25,683
“再生〟を押して
アルバム全曲を聴いたら…

794
00:56:27,003 --> 00:56:30,363
魔法が起きたとしか
思えなかった

795
00:56:30,483 --> 00:56:33,963
それまで聴いた中で
最高だった

796
00:56:34,363 --> 00:56:36,963
アルバムを自宅に持ち帰り——

797
00:56:37,083 --> 00:56:40,323
最初の妻 ジュディに聴かせた

798
00:56:41,243 --> 00:56:43,043
聴き終わって——

799
00:56:44,403 --> 00:56:48,283
妻に“感想は？〟と聞くと
泣いていた

800
00:56:48,923 --> 00:56:52,283
今も感極まってるが
あの時 心の中で——

801
00:56:52,403 --> 00:56:55,243
“成功だ　見ろよ〟と

802
00:56:56,683 --> 00:56:58,883
特別なアルバムだ

803
00:57:06,323 --> 00:57:10,203
第２スタジオ
１９７３年

804
00:57:08,603 --> 00:57:10,203
あのアルバムで——

805
00:57:10,323 --> 00:57:13,923
ピンク･フロイドとして
快挙を成し遂げた

806
00:57:10,323 --> 00:57:12,883
“狂気日食〟

807
00:57:14,163 --> 00:57:16,883
“やり切った〟と
やめてもよかった

808
00:57:17,003 --> 00:57:18,603
ビートルズみたいに

809
00:57:18,723 --> 00:57:21,763
だが怖くてできなかった

810
00:57:21,883 --> 00:57:25,803
メンバーと もがき苦しんで
よかったと思う

811
00:57:26,043 --> 00:57:28,883
あの後も
いいアルバムを作った

812
00:57:29,003 --> 00:57:31,683
“炎～ あなたが
ここにいてほしい〟

813
00:57:31,803 --> 00:57:35,443
“アニマルズ〟“ザ･ウォール〟
“ファイナル･カット〟の４作だ

814
00:57:35,563 --> 00:57:41,003
どのアルバムも傑作だし
満足のいく出来だ

815
00:57:50,723 --> 00:57:52,163
そうだな…

816
00:57:52,563 --> 00:57:57,443
これほどの幸運に
恵まれたことは大きな喜びだ

817
00:57:57,563 --> 00:58:03,083
世界中の音楽リスナーの
心をつかむことができたんだ

818
00:58:03,283 --> 00:58:06,163
心の奥底まで
こんなに長い間ね

819
00:58:06,283 --> 00:58:12,323
あのアルバムが世に出てから
約50年も経つから…

820
00:58:13,363 --> 00:58:18,443
尋常ではないことを
成し遂げたと思うと感無量だ

821
00:58:19,883 --> 00:58:23,003
“ピンク･フロイド　狂気〟

822
00:58:31,043 --> 00:58:34,723
フェラの音楽は至る所に
１９７１年

823
00:58:38,603 --> 00:58:43,803
フェラに初めて会ったのは
第３スタジオだった

824
00:58:44,443 --> 00:58:50,043
見るからにリーダー格で
カリスマ性を感じた

825
00:58:50,163 --> 00:58:54,403
個性も強いが
チャーミングな男だった

826
00:58:50,163 --> 00:58:56,443
プロデューサー
ジェフ･ジャラット

827
00:58:54,523 --> 00:58:57,603
だがスタジオに入った途端——

828
00:58:58,003 --> 00:58:59,603
別人に変わった

829
00:58:59,723 --> 00:59:04,163
天才的な音楽家に
変わったんだ

830
00:59:04,283 --> 00:59:05,163
ジェフ

831
00:59:05,683 --> 00:59:06,563
テイクを…

832
00:59:06,683 --> 00:59:07,963
録るよ　フェラ

833
00:59:08,083 --> 00:59:08,683
そうか

834
00:59:08,803 --> 00:59:14,323
レコーディング初日に
アルバムの大半を録った

835
00:59:10,683 --> 00:59:12,843
“フェラ･クティ〟

836
00:59:14,443 --> 00:59:16,323
点灯したら始めて

837
00:59:21,243 --> 00:59:27,803
第３スタジオ 1971年
“EKO ILE〟

838
00:59:29,763 --> 00:59:32,723
少し疲れた　聴かせて

839
00:59:35,483 --> 00:59:39,803
ナイジェリア　ラゴス

840
00:59:43,443 --> 00:59:45,563
私は1936年に生まれ——

841
00:59:45,683 --> 00:59:50,203
フェラのバンドには
1965年２月に加わった

842
00:59:46,043 --> 00:59:50,203
ババ･アニ

843
00:59:52,483 --> 00:59:55,803
私はバリトンサックスだった

844
00:59:59,763 --> 01:00:04,723
当時 ナイジェリアで
レコーディングしようとしたが

845
01:00:04,963 --> 01:00:08,243
スタジオの環境が
よくなかった

846
01:00:10,843 --> 01:00:15,483
そこでフェラが
強く推したスタジオが——

847
01:00:15,723 --> 01:00:19,203
ロンドンの
アビイ･ロード･スタジオだった

848
01:00:19,883 --> 01:00:21,963
レコーディングは——

849
01:00:22,083 --> 01:00:26,563
一流のスタジオでしたいと
彼が主張したんだ

850
01:00:26,883 --> 01:00:29,883
“ＥＭＩ
アビイ･ロード･スタジオ〟

851
01:00:30,763 --> 01:00:34,283
２度目にスタジオに
集まった時——

852
01:00:35,163 --> 01:00:38,243
ジンジャー･ベイカーも
来ていた

853
01:00:38,363 --> 01:00:43,283
だからライヴにして
アルバムを録ることにした

854
01:00:43,403 --> 01:00:44,763
その夜にね

855
01:00:44,883 --> 01:00:48,483
ジンジャー･ベイカー
拍手をどうぞ！

856
01:00:47,883 --> 01:00:54,363
第３スタジオ 1971年
“YE YE DE SMELL〟

857
01:00:48,963 --> 01:00:54,603
フェラが行くことは
すでに知れ渡っていた

858
01:00:54,723 --> 01:00:59,123
彼や私たちの友人が
現地にいたから——

859
01:00:59,243 --> 01:01:02,723
そのニュースは
一気に広がった

860
01:01:02,843 --> 01:01:06,003
“フェラとバンドが来る！〟と

861
01:01:06,963 --> 01:01:09,083
心配ない　十分だ

862
01:01:07,403 --> 01:01:08,923
“フェラ･クティ
ライヴ〟

863
01:01:09,203 --> 01:01:12,003
レコードは回ってる
始めよう

864
01:01:26,563 --> 01:01:31,003
トニー･アレンがいた
彼はドラムだ

865
01:01:31,123 --> 01:01:35,243
ジンジャー･ベイカーも
ドラムだった

866
01:01:36,643 --> 01:01:42,083
ロンドンに発つ前に
リハーサルは済ませていた

867
01:01:42,803 --> 01:01:44,723
とても重要なことだ

868
01:01:44,843 --> 01:01:49,323
スタジオに行くまでの間に——

869
01:01:49,603 --> 01:01:52,963
すべての音が
全員の体に入っている

870
01:02:22,603 --> 01:02:25,643
世界中で受け入れられた

871
01:02:26,123 --> 01:02:30,243
アフリカやナイジェリアに
留まらず世界中でね

872
01:02:30,363 --> 01:02:35,443
今ではフェラの音楽が至る所で
聴かれている

873
01:02:44,243 --> 01:02:48,163
ＥＭＩとタイタニック号の
違いは？

874
01:02:48,283 --> 01:02:51,083
タイタニックには
名バンドがいたこと

875
01:02:56,483 --> 01:03:00,483
1979年はレコード業界にとって
絶望の年です

876
01:03:00,603 --> 01:03:05,243
60年代のバンドのレコードは
もう売れません

877
01:03:12,043 --> 01:03:14,643
セール･オブ･
ザ･センチュリー

878
01:03:14,763 --> 01:03:16,043
１９７９年

879
01:03:17,243 --> 01:03:20,603
入社は1979年５月でした

880
01:03:21,443 --> 01:03:24,923
当時は
小さなスタジオが増え——

881
01:03:22,083 --> 01:03:28,683
スタジオ･マネージャー
コレット･バーバー

882
01:03:25,043 --> 01:03:28,883
正直 このスタジオの
料金は高かった

883
01:03:30,403 --> 01:03:35,163
ケン･タウンゼンドから
電話で こう言われた

884
01:03:35,283 --> 01:03:38,443
“所有権が別グループに
渡ることに〟

885
01:03:38,563 --> 01:03:41,723
先方の会計士が
スタジオに来て——

886
01:03:41,843 --> 01:03:43,883
“こんなゴミが必要？〟

887
01:03:44,043 --> 01:03:46,323
“全部 売り払おう〟と

888
01:03:46,763 --> 01:03:47,683
ケンが——

889
01:03:47,803 --> 01:03:52,043
“引き取ってくれる？
大切にしてくれる人がいい〟と

890
01:03:52,163 --> 01:03:54,563
かなりの機材を引き取ったよ

891
01:03:54,843 --> 01:03:59,843
1980年の出来事だ
物が大量にあったから——
“世紀の大売り出しセール･オブ･ザ･センチュリー〟

892
01:04:00,243 --> 01:04:03,923
２日間にわたって
セールを実施した
“ＥＭＩスタジオ／
アビイ･ロード〟

893
01:04:04,083 --> 01:04:08,323
アビイ･ロードのために
ケンは全力を尽くした

894
01:04:08,563 --> 01:04:10,763
力の限り奮闘してくれたわ

895
01:04:10,963 --> 01:04:14,283
暇を持て余す状態だったから

896
01:04:17,123 --> 01:04:20,883
第１スタジオは
何ヵ月も空いていた

897
01:04:21,003 --> 01:04:25,883
白いテープで印を付け
バドミントンのコートを作った

898
01:04:26,363 --> 01:04:29,243
昼休憩に よく行ったものだ

899
01:04:34,043 --> 01:04:36,083
ウワサも飛び交った

900
01:04:36,203 --> 01:04:40,323
スタジオを細かく区切って
小部屋を作るとか——

901
01:04:40,443 --> 01:04:45,083
駐車場にするって話まで
バカらしかったけど——

902
01:04:45,203 --> 01:04:47,123
計画書を見た人がいたの

903
01:04:47,243 --> 01:04:48,403
“第１スタジオ計画書〟

904
01:04:48,523 --> 01:04:52,283
新規開拓するべく
手を打つ必要があった

905
01:05:00,563 --> 01:05:04,603
“スター･ウォーズ〟を
誰が断る？ １９８０年

906
01:05:04,723 --> 01:05:09,003
アビイ･ロードに来られて
光栄だった

907
01:05:07,523 --> 01:05:12,963
ジョン･ウィリアムズ

908
01:05:09,123 --> 01:05:12,003
ハリソン･フォードも
映画も見事で——

909
01:05:12,123 --> 01:05:13,563
いい雰囲気だった

910
01:05:13,683 --> 01:05:15,963
トランペットの轟音が——

911
01:05:14,363 --> 01:05:16,763
第１スタジオ
１９８１年 砂漠

912
01:05:16,083 --> 01:05:20,283
屋根を吹き飛ばしそうで
楽しかったよ

913
01:05:16,883 --> 01:05:19,243
“レイダース／
失われたアーク 聖櫃〟

914
01:05:26,603 --> 01:05:32,243
デンハムにある映画撮影用の
防音スタジオが閉鎖と聞き——

915
01:05:32,363 --> 01:05:36,563
ケンがアビイ･ロードとの
業務提携を持ちかけたの

916
01:05:37,283 --> 01:05:41,643
35ミリの映写機を
第１スタジオに設置した

917
01:05:41,763 --> 01:05:45,403
巨大スクリーンも準備した

918
01:05:45,523 --> 01:05:51,123
生き残りをかけて
収益を上げるための手段だった

919
01:05:54,243 --> 01:05:56,643
私たちは
ロンドンが気に入り——

920
01:05:56,763 --> 01:06:01,203
アビイ･ロードに着いた時は
みんなで喜んだよ

921
01:06:01,323 --> 01:06:03,563
スタジオの雰囲気が——

922
01:06:03,683 --> 01:06:05,203
まるで違った

923
01:06:05,683 --> 01:06:10,123
アビイ･ロードは明るく新鮮で
楽しく過ごせた

924
01:06:10,403 --> 01:06:13,603
映画も公開後 観客に愛された

925
01:06:13,723 --> 01:06:16,723
何もかもが うまくいった

926
01:06:17,403 --> 01:06:20,403
再び訪れるだろうと確信した

927
01:06:20,843 --> 01:06:23,843
必ず戻るって分かってた

928
01:06:24,163 --> 01:06:27,323
“スター･ウォーズ／
ジェダイの復讐〟で——

929
01:06:27,443 --> 01:06:29,803
再会できて感激だった

930
01:06:29,923 --> 01:06:33,683
“スター･ウォーズ〟の仕事を
断る人がいる？

931
01:06:45,523 --> 01:06:49,043
“スター･ウォーズ〟の作曲に
着手した頃——

932
01:06:49,283 --> 01:06:53,403
書けば書くほど
交響楽団が必要だと感じた

933
01:06:53,523 --> 01:06:57,443
大人数のバンド程度では
足りなかった

934
01:06:58,003 --> 01:07:00,203
すると音楽ディレクターが——

935
01:07:00,483 --> 01:07:03,923
“ロンドンで
交響楽団を雇っては？〟と

936
01:07:04,203 --> 01:07:08,643
私は“名案だ
ロンドン交響楽団とやろう〟と

937
01:07:09,403 --> 01:07:12,723
ゾクゾクしたよ
当時から言ってるが——

938
01:07:12,843 --> 01:07:15,603
ロールス･ロイスを
運転するように——

939
01:07:15,723 --> 01:07:20,683
“最高だ！ サウンドも響きも
バランスも すばらしい〟と

940
01:07:25,243 --> 01:07:29,043
まずアビイ･ロードで
感動したのは——

941
01:07:30,163 --> 01:07:33,603
フルオーケストラで
聴いた時だ

942
01:07:30,403 --> 01:07:35,723
ジョージ･ルーカス

943
01:07:33,723 --> 01:07:36,683
一度 通してから
調整していく

944
01:07:37,123 --> 01:07:39,483
６Ｍ７ニュー　テイク106

945
01:07:39,603 --> 01:07:43,443
思わず息をのんだ
プレゼントを開けた時と同じだ

946
01:07:46,483 --> 01:07:52,043
第１スタジオ 1999年
“運命の闘い〟

947
01:08:05,923 --> 01:08:09,843
アビイ･ロードで録ろうと
思ったのは——

948
01:08:09,963 --> 01:08:14,123
前回の成功もあり
必ず戻りたいと思ったからだ

949
01:08:14,763 --> 01:08:18,843
今日に至るまで
他のスタジオは考えられない

950
01:08:19,083 --> 01:08:20,203
完ぺきだ

951
01:08:20,523 --> 01:08:22,043
今のが欲しかった

952
01:08:22,163 --> 01:08:22,963
よかった

953
01:08:23,083 --> 01:08:26,603
ジョニーとのレコーディングが
一番 楽しかった

954
01:08:26,723 --> 01:08:29,083
２つ目の我が家のようだった

955
01:08:30,083 --> 01:08:33,683
食堂へ行ったり
壁の写真を見たり

956
01:08:33,803 --> 01:08:37,643
スタジオで
１日８～10時間を過ごす

957
01:08:38,003 --> 01:08:41,083
居心地いいことが
何より大切だ

958
01:08:41,203 --> 01:08:44,923
あの食堂はイギリス流で
アメリカとは違う

959
01:08:45,083 --> 01:08:49,523
アメリカのスタジオにも
食堂はあるが酒は出さない

960
01:08:49,883 --> 01:08:53,443
かと言って休憩が
長引くこともなかった

961
01:08:53,563 --> 01:08:59,323
みんな 昼食から戻ると
リラックスしてて効果的だね

962
01:09:03,443 --> 01:09:04,363
美しい曲だ

963
01:09:04,483 --> 01:09:05,323
問題ない？

964
01:09:05,443 --> 01:09:08,243
もちろん　重要なシーンだ

965
01:09:10,723 --> 01:09:14,443
アビイ･ロードは
とても独特なスタジオだ

966
01:09:15,363 --> 01:09:18,443
第１スタジオ
２００５年

967
01:09:16,003 --> 01:09:20,603
スタジオ自体が
音を作ってくれる

968
01:09:18,563 --> 01:09:21,803
“アナキン対
オビ=ワン〟

969
01:09:21,923 --> 01:09:25,723
サイズや構造は完ぺきに見えず
狭く感じた

970
01:09:27,843 --> 01:09:29,923
まるで靴箱だ

971
01:09:30,123 --> 01:09:31,923
それに対して——

972
01:09:32,043 --> 01:09:37,523
ハリウッドにあるような
古い撮影所だと大音量になる

973
01:09:37,643 --> 01:09:41,123
いつまでも音が響き
広がりは出るが——

974
01:09:41,603 --> 01:09:46,203
アーティキュレーションや
楽器の音色が損なわれる

975
01:09:53,283 --> 01:09:56,083
アビイ･ロードは
ほどよく乾燥していて

976
01:09:56,203 --> 01:09:57,803
反響しすぎない

977
01:09:57,923 --> 01:10:01,403
乾燥しすぎてもいないから
音が広がらず——

978
01:10:01,523 --> 01:10:03,843
ちょうどいい響きになる

979
01:10:04,083 --> 01:10:05,843
ショーン　録ろう

980
01:10:05,963 --> 01:10:10,883
あの規模の楽団と映画音楽には
理想的なスタジオだ

981
01:10:11,243 --> 01:10:13,163
音楽へのギフトだよ

982
01:10:14,323 --> 01:10:17,323
第１スタジオ
２００５年

983
01:10:17,443 --> 01:10:20,763
“新たなる希望／
エンド･クレジット〟

984
01:10:27,643 --> 01:10:31,283
考えもしなかったが
提案は正しかった

985
01:10:31,963 --> 01:10:36,243
匹敵するスタジオは
知る限りロンドンにはない

986
01:10:36,363 --> 01:10:38,043
恐らく世界中にね

987
01:10:42,803 --> 01:10:44,643
ブラボー　休憩しよう

988
01:10:47,323 --> 01:10:49,123
“ビートルズ　愛してる〟

989
01:10:55,323 --> 01:11:00,443
ブリット･ポップ世代
1996年

990
01:11:00,563 --> 01:11:06,083
“オアシス〟

991
01:11:00,963 --> 01:11:06,083
1997年に“ビィ･ヒア･ナウ〟を
アビイ･ロードで録った時——

992
01:11:06,203 --> 01:11:08,123
騒いで追い出された

993
01:11:08,243 --> 01:11:14,523
ノエル･ギャラガー

994
01:11:10,003 --> 01:11:13,083
当時は出禁を食らって
自慢した

995
01:11:13,203 --> 01:11:15,203
ストーンズは一度もない

996
01:11:15,443 --> 01:11:17,283
ここでパーティして——

997
01:11:17,403 --> 01:11:21,283
追い出されたってウワサだが
それは違う

998
01:11:21,363 --> 01:11:27,683
リアム･ギャラガー

999
01:11:21,363 --> 01:11:27,683
リアム･ギャラガー

1000
01:11:21,563 --> 01:11:24,083
俺たちが物を壊したとか…

1001
01:11:24,203 --> 01:11:29,523
ここで物を壊すヤツは
自分をブン殴れってんだ

1002
01:11:29,643 --> 01:11:34,363
アビイ･ロードから
退去させられた理由は…

1003
01:11:34,763 --> 01:11:37,043
ある晩 電気を消して——

1004
01:11:37,483 --> 01:11:41,843
ビートルズのアルバムを
ぶっ通しで流してた

1005
01:11:42,403 --> 01:11:44,003
大音量でガンガン

1006
01:11:44,123 --> 01:11:46,363
その時 壊れた物もある

1007
01:11:50,603 --> 01:11:53,763
俺たちは深夜まで残って——

1008
01:11:53,883 --> 01:11:57,163
あの辺で飲みながら
聴き入ってた

1009
01:11:57,283 --> 01:12:00,883
“ラバー･ソウル〟や
“サージェント･ペパー〟を

1010
01:12:01,003 --> 01:12:02,603
そりゃ ヤバいよな

1011
01:12:04,323 --> 01:12:07,843
最後のアルバムは
ここで作った

1012
01:12:08,083 --> 01:12:10,043
第２スタジオ
２００７年

1013
01:12:10,163 --> 01:12:11,643
“ショック･オブ･
ザ･ライトニング〟

1014
01:12:10,283 --> 01:12:13,883
２回目に
オアシスが来た時は——

1015
01:12:14,003 --> 01:12:17,443
心地よく過ごせる場所を
用意したの

1016
01:12:17,883 --> 01:12:21,363
リラックスできるように
長椅子も置いた

1017
01:12:23,563 --> 01:12:26,883
朝９時頃 スタジオに
下りていったら——

1018
01:12:27,003 --> 01:12:30,163
リアムがステキな帽子を
かぶってた

1019
01:12:30,883 --> 01:12:35,763
私が“こんな早い時間に
予想外だわ〟と言うと——

1020
01:12:35,883 --> 01:12:40,723
“アビイ･ロード初日だから
早起きして服を考えてた〟と

1021
01:12:49,043 --> 01:12:52,003
最初にスタジオ入りして
最後に出た

1022
01:12:52,283 --> 01:12:54,283
テンション 上げないとな

1023
01:12:54,403 --> 01:12:59,403
駆け込んで来たり
“出番で呼べ〟なんてダメだ

1024
01:12:59,523 --> 01:13:04,643
ここの空気を
血管に染み込ませて臨む

1025
01:13:04,763 --> 01:13:06,563
魂までな

1026
01:13:08,083 --> 01:13:11,123
アビイ･ロードは教会と同じだ

1027
01:13:11,883 --> 01:13:15,043
あれが最後のアルバムになった

1028
01:13:15,163 --> 01:13:16,763
“ディグ･アウト･
ユア･ソウル〟

1029
01:13:26,003 --> 01:13:30,523
収集したレコードの大半は
ここで作られた

1030
01:13:30,963 --> 01:13:33,563
自分の音楽も
ここから生まれ——

1031
01:13:33,683 --> 01:13:35,803
髪形も ここからだ

1032
01:13:36,683 --> 01:13:40,083
俺たちを超える
ビートルズファンはいない

1033
01:13:44,123 --> 01:13:46,683
もし 60年代に——

1034
01:13:46,883 --> 01:13:49,723
自分が20代だったら
最高だった

1035
01:13:49,843 --> 01:13:51,683
ビートルズに出会い——

1036
01:13:51,803 --> 01:13:54,323
ストーンズ　ザ･フー
ザ･キンクスと…

1037
01:13:54,443 --> 01:13:55,883
すごい時代だ

1038
01:13:56,003 --> 01:13:57,843
音楽はドラッグだ

1039
01:13:58,963 --> 01:13:59,883
分かる？

1040
01:14:00,003 --> 01:14:01,643
分からないかもな

1041
01:14:01,763 --> 01:14:05,883
スウィングでもいいが
音楽っていうのは…

1042
01:14:06,003 --> 01:14:08,923
戦争の時代が過ぎて…

1043
01:14:09,443 --> 01:14:13,843
音楽はドラッグとか
ミニスカートとか…

1044
01:14:13,963 --> 01:14:18,443
何でもいいが 誰もが
リラックスして音楽を楽しんだ

1045
01:14:20,483 --> 01:14:24,803
あとに続いた世代は
過去を振り返りがちだ

1046
01:14:24,923 --> 01:14:28,923
だが戦争の惨禍を
経験した世代は——

1047
01:14:29,283 --> 01:14:31,643
ノスタルジーに浸らない

1048
01:14:32,723 --> 01:14:37,123
食べ物の配給や電撃戦には
うんざりで 前を向いた

1049
01:14:37,243 --> 01:14:38,643
感謝しかない

1050
01:14:38,763 --> 01:14:43,323
60年代のバンドが
究極の音楽芸術を与えてくれた

1051
01:14:55,603 --> 01:14:58,883
アビイ･ロードは
過去のスタジオではなく——

1052
01:14:59,003 --> 01:15:01,603
未来のスタジオでもある

1053
01:15:05,523 --> 01:15:09,403
俺の考えが古いのか
ここを愛するがゆえか——

1054
01:15:06,683 --> 01:15:12,443
ナイル･ロジャース

1055
01:15:09,523 --> 01:15:12,843
アビイ･ロードを
分かち合いたいと思う

1056
01:15:14,003 --> 01:15:18,603
他人が影響を受けた音楽を
分かち合うことで——

1057
01:15:17,283 --> 01:15:20,323
アイヴァー･アカデミー
ライジング･スター

1058
01:15:18,723 --> 01:15:20,923
俺は音楽を学んできた

1059
01:15:20,443 --> 01:15:23,803
ソングライティング･
キャンプ

1060
01:15:21,043 --> 01:15:21,643
君は？

1061
01:15:21,763 --> 01:15:22,363
エリス

1062
01:15:22,483 --> 01:15:24,363
そう発音するのか

1063
01:15:25,043 --> 01:15:30,683
膨大な数のロックンロールの
レコードが ここで作られた

1064
01:15:32,003 --> 01:15:36,283
たまたま そうだったとは
人々は思わない

1065
01:15:39,723 --> 01:15:43,963
アビイ･ロードでは
魔法が起きると思われてる

1066
01:15:44,323 --> 01:15:49,003
でも正直 魔法は
アーティストの中にあるものだ

1067
01:15:50,923 --> 01:15:54,883
だがアーティストというのは
迷信深い

1068
01:15:55,643 --> 01:15:59,603
アビイ･ロードに一歩入ると
不思議にも——

1069
01:15:59,843 --> 01:16:04,723
プロデューサーと
アーティストの間に——

1070
01:16:04,843 --> 01:16:09,123
求められる絆が
ほぼ瞬時に生まれるんだ

1071
01:16:12,363 --> 01:16:15,963
だから俺が思うに
アビイ･ロードは——

1072
01:16:16,083 --> 01:16:19,283
それぞれの関係を
対等にしてくれる

1073
01:16:24,323 --> 01:16:26,923
音楽の好みは 人それぞれで…

1074
01:16:27,043 --> 01:16:27,643
情熱も

1075
01:16:27,763 --> 01:16:31,443
そう　情熱は
ここの壁の中や——

1076
01:16:28,283 --> 01:16:31,443
アシェイン･ホワイト

1077
01:16:31,563 --> 01:16:35,323
机の上や
ここのすべての物に宿ってる

1078
01:16:31,563 --> 01:16:34,003
マチルダ･マン

1079
01:16:35,443 --> 01:16:39,123
そこから
あふれ出てるというか——

1080
01:16:39,243 --> 01:16:41,523
インスピレーションの
匂いがする

1081
01:16:41,643 --> 01:16:46,203
“伝説の人がいた部屋に
自分がいる〟と思うと——

1082
01:16:46,323 --> 01:16:49,763
アビイ･ロードの
歴史の一部になれた気がする

1083
01:16:52,203 --> 01:16:53,443
楽しみ

1084
01:16:53,923 --> 01:16:56,243
そろそろ行くよ

1085
01:16:56,363 --> 01:16:57,483
ありがとう！

1086
01:16:58,323 --> 01:16:59,203
見て

1087
01:16:59,323 --> 01:17:01,083
いいね

1088
01:17:07,323 --> 01:17:12,363
この壁の中でアーティストは
インスパイアされ——

1089
01:17:12,483 --> 01:17:15,803
自分の創作の限界を
押し上げたのです

1090
01:17:14,963 --> 01:17:21,003
１９８１年
アビイ･ロード 50周年

1091
01:17:16,643 --> 01:17:19,083
ケイト･ブッシュも
その１人で——

1092
01:17:19,203 --> 01:17:23,723
３枚目のアルバムを
自身でプロデュース

1093
01:17:26,963 --> 01:17:29,003
第２スタジオには——

1094
01:17:27,363 --> 01:17:32,563
声…ケイト･ブッシュ

1095
01:17:29,123 --> 01:17:32,563
ビートルズが使った
真空管コンソールが残ってた

1096
01:17:33,803 --> 01:17:38,043
ライヴ･ルームも
彼らの時代から そのまま

1097
01:17:38,163 --> 01:17:39,643
塗装し直すと——

1098
01:17:39,763 --> 01:17:44,123
サウンドが変わってしまうと
懸念されたからよ

1099
01:17:48,443 --> 01:17:51,643
第２スタジオ
１９８１年

1100
01:17:51,763 --> 01:17:54,923
“サット･イン･
ユア･ラップ〟

1101
01:17:52,883 --> 01:17:57,003
第２スタジオで
ＭＶを撮影した

1102
01:18:07,603 --> 01:18:11,443
すごく楽しかったし
初の監督作だった

1103
01:18:11,963 --> 01:18:15,963
多くのスタジオが閉鎖される中
アビイ･ロードは——

1104
01:18:16,083 --> 01:18:19,963
生き残ってきた上に
進化し続けてる

1105
01:18:24,683 --> 01:18:28,683
第１スタジオは
オーケストラ演奏用でした

1106
01:18:29,163 --> 01:18:30,683
初演奏は——

1107
01:18:30,803 --> 01:18:34,763
エドワード･エルガーと
ロンドン交響楽団

1108
01:18:35,403 --> 01:18:38,643
あれから約70年後
カニエ･ウェストと——

1109
01:18:38,763 --> 01:18:41,563
ジョン･レジェンドが
原点に戻します

1110
01:18:44,883 --> 01:18:49,243
アビイ･ロードの歴史は
もちろん知っていた

1111
01:18:45,963 --> 01:18:52,203
声…カニエ･ウェスト

1112
01:18:49,763 --> 01:18:53,603
だからこそ意義があると
感じたんだ

1113
01:18:53,723 --> 01:18:56,243
膨大な時間と労力を費やし——

1114
01:18:56,363 --> 01:19:00,403
この日を迎えるために
練習を重ねてきた

1115
01:19:00,523 --> 01:19:02,843
伝統に恥じぬようにね

1116
01:19:02,963 --> 01:19:07,323
伝説のスタジオの神秘性に
応えたかった

1117
01:19:15,523 --> 01:19:17,403
第１スタジオ
２００５年

1118
01:19:17,523 --> 01:19:20,203
“ハード･エム･セイ
客演 ジョン･レジェンド〟

1119
01:19:34,843 --> 01:19:37,403
アビイ･ロードでの
パフォーマンスは——

1120
01:19:37,523 --> 01:19:41,963
ミュージシャンやラッパーに
憧れるのと同じで——

1121
01:19:42,083 --> 01:19:44,243
雲の上の話なんだ

1122
01:19:44,363 --> 01:19:48,083
この話が持ち上がった時
“本当に？〟と

1123
01:19:52,123 --> 01:19:57,443
オーケストラ演奏も多く
弦楽器とも絡むから——

1124
01:19:57,563 --> 01:20:01,923
別次元のパフォーマンスを
披露できると思った

1125
01:20:02,043 --> 01:20:04,523
異世界のヒップホップだ

1126
01:20:11,363 --> 01:20:13,483
アビイ･ロードにいると——

1127
01:20:13,603 --> 01:20:17,963
菓子屋にいる子供や
画材屋にいる芸術家と同じで

1128
01:20:18,083 --> 01:20:21,283
“あれも！ これも！〟と
興奮してくる

1129
01:20:21,403 --> 01:20:25,803
ジョンのピアノに
インストにオーケストラ

1130
01:20:26,803 --> 01:20:30,683
やりたいことが
頭の中を駆け巡るんだ

1131
01:20:36,323 --> 01:20:37,563
ありがとう

1132
01:20:58,363 --> 01:21:01,723
第１スタジオ
２０２１年

1133
01:21:01,843 --> 01:21:04,683
“ヒア･マイ･
ヴォイス〟

1134
01:21:03,923 --> 01:21:07,563
初めて ここに来た時の
衝撃は忘れない

1135
01:21:07,683 --> 01:21:11,323
何でも初めてのことは
忘れないでしょ？

1136
01:21:11,443 --> 01:21:14,883
多くの人が
この場所を経て——

1137
01:21:15,003 --> 01:21:18,963
人の見方を変えるような
音楽を残し——

1138
01:21:19,083 --> 01:21:22,123
大きな影響を与えてきた

1139
01:21:22,603 --> 01:21:25,683
その音楽が
自分のパフォーマンスを——

1140
01:21:25,803 --> 01:21:29,283
もっと高めようと
奮い立たせてくれる

1141
01:21:30,123 --> 01:21:32,843
この空間には何かがある

1142
01:21:33,683 --> 01:21:37,763
それを読み解き
受け止められたら——

1143
01:21:35,683 --> 01:21:41,443
セレステ

1144
01:21:37,883 --> 01:21:42,323
人の心を揺さぶる
純粋に美しいものを生み出せる

1145
01:21:59,363 --> 01:22:02,803
これほどの
歴史が刻まれた場所は——

1146
01:22:02,923 --> 01:22:06,963
まさに聖地であり
伝説の先人が経ていった

1147
01:22:07,203 --> 01:22:09,363
誰もが
ここに来たがるのは——

1148
01:22:09,483 --> 01:22:12,483
アビイ･ロードのサウンドが
欲しいからだ

1149
01:22:18,963 --> 01:22:22,523
過ぎゆく時間の中で——

1150
01:22:22,643 --> 01:22:26,083
人とつながり合えることは
貴重だ

1151
01:22:26,203 --> 01:22:30,683
感情や愛に
心が満たされることも

1152
01:22:30,803 --> 01:22:33,803
それがアビイ･ロードで起きた

1153
01:22:33,923 --> 01:22:36,003
とても特別だった

1154
01:22:40,243 --> 01:22:43,843
僕は第２スタジオの隅で
生まれたと感じる

1155
01:22:44,163 --> 01:22:46,763
このアビイ･ロードが——

1156
01:22:46,883 --> 01:22:50,523
僕に命を与えて
生き方を教えてくれた

1157
01:22:52,523 --> 01:22:55,683
ここで始まり
いつか ここで終わりたい

1158
01:22:55,803 --> 01:22:58,923
それほど僕には大きな存在だ

1159
01:23:06,443 --> 01:23:10,403
スタジオには
同じ志を持つ者が集まる

1160
01:23:10,523 --> 01:23:14,163
レコード店やパブ
サッカー場と同じだ

1161
01:23:14,283 --> 01:23:15,883
スタジオで——

1162
01:23:16,683 --> 01:23:20,483
他のミュージシャンと
音楽を作るのは——

1163
01:23:21,243 --> 01:23:25,843
スピリチュアルなことだ
大げさでも何でもない

1164
01:23:30,443 --> 01:23:33,603
アビイ･ロードには
遺のこすべきものがある

1165
01:23:33,723 --> 01:23:38,163
ティーポットを きれいに
洗わないのと似ている

1166
01:23:38,283 --> 01:23:42,763
あえて茶渋を残すことで
風味が増していく

1167
01:23:42,883 --> 01:23:44,683
スタジオもそうだ

1168
01:23:46,163 --> 01:23:49,203
第２スタジオに
下りていくと——

1169
01:23:49,323 --> 01:23:53,403
偉大な音楽が
壁に染み込んでる気がする

1170
01:23:56,163 --> 01:23:58,723
ここで録ってきた曲は——

1171
01:23:59,443 --> 01:24:03,363
どれも忘れがたく
大切な思い出だ

1172
01:24:03,523 --> 01:24:07,043
一緒に仕事してきた人々は
すばらしかった

1173
01:24:08,923 --> 01:24:12,443
かけがえのない思い出が
詰まってる

1174
01:24:15,483 --> 01:24:18,163
壁が歌ってくれたらね

1175
01:24:30,003 --> 01:24:32,363
会ってほしい人がいるの

1176
01:24:32,483 --> 01:24:33,123
誰かな？

1177
01:24:33,243 --> 01:24:34,283
やあ！

1178
01:24:35,763 --> 01:24:37,363
撮影はどうだ？

1179
01:24:37,483 --> 01:24:38,403
順調よ

1180
01:24:38,523 --> 01:24:39,523
終わった

1181
01:24:39,643 --> 01:24:40,283
もう？

1182
01:24:40,403 --> 01:24:41,563
ああ

1183
01:24:41,683 --> 01:24:43,363
愛してる　元気で

1184
01:24:43,483 --> 01:24:44,163
ああ

1185
01:24:44,283 --> 01:24:46,163
それじゃ また

1186
01:24:46,363 --> 01:24:48,083
あの音楽のファンで？

1187
01:24:48,203 --> 01:24:48,923
あら

1188
01:24:49,043 --> 01:24:50,763
もう１回 聞いて

1189
01:24:53,403 --> 01:24:54,923
これは うれしい

1190
01:24:56,843 --> 01:24:57,963
すばらしい

1191
01:25:00,163 --> 01:25:03,003
すごい顔ぶれだ　俺の写真は？

1192
01:25:06,563 --> 01:25:08,803
轢ひかれちゃう！

1193
01:25:10,243 --> 01:25:12,483
電源が切れてる　無理だ

1194
01:25:12,603 --> 01:25:13,523
“15〟を

1195
01:25:13,643 --> 01:25:14,323
そうか

1196
01:25:14,443 --> 01:25:15,803
次は“Play〟

1197
01:25:22,203 --> 01:25:23,483
おしまい！

1198
01:28:10,563 --> 01:28:12,563
日本版字幕　渡邉 貴子