DEN PRVNÍ DRUHÉ ŘADY
Je to tu. Začínáme. Den první. Z 90.
TOM HIDDLESTON „LOKI“ / VÝKONNÝ PRODUCENT
Pondělí, 13. června 2022.
Londýn, Spojené království.
V TVA čas neexistuje. Neexistuje tedy ani ve světě Lokiho.
A tak jsme tu.
I když to zatím je spíš v mé hlavě.
Dneska jsem se vzbudil plný nadšení, ale i vděčnosti.
Mám štěstí, že můžu tohle točit a že to stále točím.
Jsem nadšený, že jsem zpět.
Zpátky ve hře, zpátky v TVA, zpátky se skvělým týmem.
JAK SE NATÁČELA II. ŘADA SERIÁLU LOKI
VSTUPNÍ ZÓNA TVA
TEMPORÁLNĚ VARIAČNÍ AGENTURA
V první řadě seriálu jsme prozkoumali
a otevřeli mnohovesmír.
Děje se něco hrozného.
Když jde o cestování časem a mnohovesmír,
může být děj velmi náročný.
Takže se s tím pracuje tak,
že se to co nejvíc zjednoduší
a vyprávění se opře o postavy.
Mobiusi, to jsem já.
Já vás neznám.
Hned zkraje jsme museli prodiskutovat,
jak to celé zapadá do MCU.
Jak to funguje s ostatními příběhy.
Jak to ovlivní všechny ostatní postavy.
Ale když byly tyto debaty u konce,
poodstoupili jsme a řekli si:
„Teď odvyprávíme náš příběh.“
Byl jsi padouch a teď nejsi.
Myslel jsem, že jsme ti hodní. Teď nevím.
Díky tobě jsme si začali klást správné dotazy.
Zaměřili jsme se hlavně na to,
na kom Lokimu a nám záleží.
A pak jsme rozvedli otázky typu:
„Co je tok času? Co je na něm?“
„Co to pro lidi znamená?“
Naším úkolem bylo vystavit naše postavy zranitelnosti,
abychom obnažili jejich lidskost.
Vím, jak obtížné je opustit vše, čemu jste kdy věřila.
Ale TVA se musí změnit. A to neprodleně.
Je to jak těžítko se sněhem.
TVA je taková koule,
jejíž sklo prasklo
a celé se to vevnitř promíchalo.
TVA tedy prochází podobným procesem
jako Loki v první řadě.
Zpytuje svědomí a analyzuje sama sebe.
To on tohle místo stvořil! To on vám ukradl životy!
Vždycky jsme hovořili o tom,
že Loki bojuje se svou rodinou v MCU,
ale našel si novou rodinu v TVA.
A myslíte, že to způsobila Sylvie,
-když vás prokopla tím portálem? -Vím jen...
Kam to vůbec jdeme?
Chemie mezi herci.
I tu jsme chtěli v druhé řadě dále prozkoumávat.
Skvěle spolu vycházeli.
Od samého začátku si padli.
Užili si spoustu legrace.
To jsme chtěli posunout dál.
-Dokázali jsme to! -Dokázali jsme to!
Vyhráli jsme!
Je to výjimečná skupina lidí.
První řada byla plná výzev.
Ve světě zuřila pandemie covidu a to nás dalo dohromady.
Ne obrazovce je to vidět.
Velmi pěkné.
Bylo skvělé se vrátit.
Dlouho jsme se neviděli.
Postava lovkyně B-15 prošla mezi první
a druhou řadou značnou proměnou.
Musela jsem se na první řadu podívat znovu.
Věděla jsem, co se stalo, ale kdo to vlastně je?
Jak vlastně mluví? Jak se pohybuje?
Pak jsem si oblékla kostým a na všechno jsem si vzpomněla.
OB, Tohle je Casey. Mohl by pomoct.
S mnoha herci jsem v první řadě nehrál.
Ale v téhle řadě jsem mohl
hrát se všemi ostatními. Úplně se všemi.
Funguje mezi nimi úžasná chemie.
A tím, že jsme představili nové postavy,
uvidíme víc ze světa TVA.
Vy jste Ouroboros?
-Ano. -Napsal jste Příručku TVA.
-Četl jste ji? -Četl? Znám ji zpaměti.
-Můžete mi ji podepsat? -Ovšemže.
Jsem nadšený, protože jsem fanoušek
filmového vesmíru studií Marvel už dlouho.
Vítejte v Servisu a vývoji.
A snil jsem, že se do rodiny MCU dostanu.
Nemyslel jsem, že se mi to splní,
protože k herectví jsem se vrátil teprve nedávno.
A jednoho dne mi můj agent povídá,
že mi bude volat Kevin Feige.
A že mi bude volat mezi 17:00 a 19:00.
Byl jsem tak nervózní.
Ale zároveň jsem se velice těšil.
Byl jsem tehdy na nějaké schůzce
a tomu člověku jsem musel říct,
že se omlouvám,
ale že v 16:50 musím odejít.
Ale neřekl jsem proč.
Nastavil jsem si na 16:50 upomínku.
Když upomínka zazvonila, vyběhl jsem
a čekal na ten důležitý telefonát od pana Kevina Feigeho.
A cestou domů najednou zazvonil telefon.
Tak jsem ho zvedl a v něm
se ozval hlas:
„Haló. Dobrý den. Tady Kevin Feige. Ahoj, Ke.“
A začal mi vyprávět,
jak se mu líbilo Všechno, všude, najednou.
Já jsem řídil
a on chválil můj výkon v tom filmu.
Vehnalo mi to slzy do očí.
Neviděl jsem kvůli tomu na cestu.
A tak jsem musel zastavit.
A tak jsme si povídali
a on se zeptal, zda se chci přidat do rodiny MCU.
Byl jsem u vytržení.
Byl jsem moc šťastný.
Moc si vážím toho, že mi zavolal.
Jsem důležitý člen týmu.
A o několik měsíců později
jsem už seděl v letadle do Londýna.
To je vše. Víc vědět nepotřebujete.
OB byla postava, která nám pomohla zábavně představit
Servis a vývoj,
který je další zajímavou stránkou TVA.
Vše o TemPadech najdete zde.
Rovněž jsme chtěli vyprávět víc o minutnících.
Takže poznáváme generálku Dox, kterou hraje Kate Dickie,
nebo lovce X-5, ze kterého se stane Brad Wolfe. Hraje ho Rafael Casal.
Vítejte zpět. Co mi sundat obojek a chovat se ke mně
jako k někomu s vyšší hodností?
Já tu nepracuju.
To jsem rád, že to víš. Tak radši zmlkni.
X-5 Brad Wolfe je v druhé řadě antagonistou.
Ale zní to divně, protože je to seriál o antagonistovi.
Je to seriál, ve kterém se snažíme
obnažit dvojakost a lidskost antagonisty.
A proto jsme pojali
X-5 a Brada Wolfa
v druhé řadě seriálu jako odraz Lokiho.
Je to další postava, která se cítí ublížená
a která se snaží ospravedlnit.
Snaží se zjistit, co znamená být v jádru dobrý.
Trocha perspektivy by ti prospěla. Pomohu ti.
Jde o tebe. Ty jsi ten problém.
Každá tvá Varianta, kterou jsme kdy našli.
Mým úkolem bylo dostat se Lokimu pod kůži.
Myslím, že to jsme si s Tomem užili.
Skvělé je, že lovec X-5 alias Brad Wolfe
pracuje v TVA už dlouho
a Lokiho složku četl už mnohokrát.
Velice dobře ho zná.
Asi jsem tě předtím urazil
a vytáhl tvou matku. Za to se ti omlouvám.
Co dělá tady to?
Tom udává tón pro všechno.
Hodně jsme spolu hovořili o tom,
kde má ten seriál hranice.
Ale stačí se na Toma podívat, a víte, jak si to představuje.
-Takže čísla už známe. -Jo.
Jo.
V tomhle světě je to veterán.
Dobře ví, co scéna potřebuje.
Takže je úžasné ho sledovat,
jak nastavuje očekávání a říká:
„Zahrajeme to takhle,“ nebo „Teď to přeženeme.“
Ty poběžíš za tou motorkou a já za tebou.
Jasně. Jo.
Mnozí z nás v ničem tak velkém ještě nehráli.
Tohle je svět, ve kterém se lidé teleportují,
boří zdi a cestují časem a prostorem.
Na to si musí člověk zvyknout. Dostat se do toho.
Tom je mnohem víc než jen herec v hlavní roli.
Komunikuje se scenáristy, schází se s trikaři,
je u všeho s námi.
Je to ve všech ohledech odborník na Lokiho.
Skupina lidí s kolektivní aurou
unikátní pro určitý okamžik v čase.
Dává to smysl?
Jako kdybys to maloval.
Tom je báječný.
Vždycky chce udělat záběr navíc.
RICHARD GRAVES POMOCNÝ REŽISÉR
Přidat 20 %.
Vždycky přijde a chce dávat, chce hrát.
Snaží se k něčemu propracovat.
PAUL ZUCKER STŘIHAČ
Jako střihač musím ctít jeho herecký výkon.
Tomovo herectví má odstíny.
Může měnit tempo.
Může měnit intenzitu.
Ale celkově je velmi soustředěný.
Nejde o to kde nebo kdy.
Jde o to, na kom mi záleží.
A teď přepíšu příběh.
A konec.
Jedna zajímavost.
Každé ráno začínalo tím,
že Tom přišel na plac,
ale ještě než jste ho uviděli, už jste ho slyšeli,
protože s sebou vždycky měl
přenosný reproduktor.
Bylo slyšet, jak přichází na plac,
jde na scénu
a svým příchodem všechny probouzí
a všem zlepšuje náladu.
A tak jsme každý den začínali.
Bylo úžasné ho tam mít.
Vedl nás jako Loki.
Udělal z nás bezvadnou partu.
Skvělou partu, která zachrání
celé lidstvo.
Protože právě to v TVA děláme.
Čeká nás větší problém.
-Ten, jenž zůstal. -Rozumím. Na něj si došlápnem.
K tomu potřebuji Lokiho, jenž zůstal.
Musíme vyřešit, že nám mizíte ze světa.
Věděli jsme, že chceme mít
v téhle řadě seriálu časové smyčky.
Bavili jsme se o románu Kurta Vonneguta Jatka č. 5,
kde je někdo, kdo neřízeně klouže časem,
a snaží se přijít na to, co se vlastně děje,
protože prožívá vše ve špatném pořadí.
To bylo něco, co by mohl Loki přesvědčivě podat.
Zoufale se snaží vrátit do naší TVA,
aby tam dal vědět, že se blíží něco hrozivého.
A přitom nedokáže vydržet ani na jednom místě.
S povahou času se něco stalo.
Jakmile Sylvie zabila Toho, jenž zůstal,
začal se tok času větvit.
Ale Lokiho ukotvení v té časové dimenzi
začalo být nestabilní.
Je to tak, Mobiusi. Byl jsem v minulosti TVA.
Cítím, jak to ve mně bobtná a pak mě to roztrhá.
Protahuje mě to časem odtud tam.
-Jak je to možné? -Já nevím.
Ale nevím, jak dlouho mám, než to zase přijde.
Není pevně fyzicky ukotven
v časové realitě.
Třeba teď si myslím,
že jsem tady a teď.
Jsem v tomto prostoru a v tomto čase.
Ale Loki má problém,
protože je ukotven v prostoru, ale ne v čase.
A tak v podstatě klouže...
Sakra!
...mezi minulostí, přítomností a budoucností.
Je na nějakém místě a najednou je na tomtéž místě,
ale v jiné době.
A to velice rozrušuje nejen jeho,
ale i všechny v jeho přítomnosti,
protože někam neustále mizí.
-Zrovna jste zmizel. -Já vím.
Nechci se na to dívat, vypadá to děsivě.
Co? Říkal jste, že to není tak zlé.
To jsem lhal.
Během diskusí se to vyvíjelo.
Na úrovni scénáře, postav i ztvárnění.
Došlo nám, že zajímavé by mohlo být,
kdyby to vypadalo velmi bolestivě.
Tom si to vzal za své.
Rukama větrný mlýn a pád.
Předvedl neuvěřitelné herecké výkony,
které jsme pak my trikaři pospojovali s jeho dalšími verzemi,
a ztvárnili tak jeho putování různými dobami.
Lokiho tělo to trhá na molekulární úrovni.
Rve ho to. Každý atom, každou buňku v jeho těle
to roztrhá, rozloží
a pak zase velice rychle složí.
Přeskládá ho to v jiné době.
V seriálu je replika,
že se v jednu chvíli rodí i umírá.
Jak takovou myšlenku ztvárnit?
Musí to vypadat
hrozivě. Skoro jako z hororu.
Ale nesmí to být krvavé a plné vnitřností.
Musí to být stylovější a elegantnější.
Nyní musím se studem přiznat,
že jsem jen neforemný pytel omezených schopností
a že ve skutečnosti klouzat časem neumím.
Takže jsme to museli nějak vymyslet.
Samozřejmě jsem věděl, že mi nakonec pomůže
naše bezvadné oddělení vizuálních efektů.
Ale chtěl jsem jim dát dost materiálu,
takže jsme natočili různé varianty.
Jak se svíjím, nebo naopak rozvíjím,
nebo jak mě to vytrhává z reality,
nebo naopak vtahuje do reality.
A můžeš se ještě vrhnout jakoby do kamery?
Takže se vrátíš do kamery,
otočíš se a vpadneš přímo do kamery.
Dal nám spoustu materiálu, mohl se přetrhnout.
Byly to brilantní herecké výkony.
Nemohli jsme si přát lepšího herce
a pro tuto věc lepšího partnera.
Možná to zkusím ještě jednou sem?
A pak se otočím.
Ve střižně jsme to pak dali všechno dohromady.
Vybrali jsme si to, jak šíleně mává pažemi,
a vytvořil jsme pro to speciální efekt.
A k tomu jsme přidali zvuky.
Zvuky natahování a drcení kostí.
A ještě další efekty, které podpořily
vizuální vjem časového skluzu.
Vzali jsme ty jeho herecké výkony,
vytvořili jsme z nich jakoby mix
a přidali natahování.
Ve 3D na počítači
jsme si to simulovali a propojovali.
Používáme simulační a modelovací software,
pomocí kterých vtahujeme záběry do sebe,
aby to vypadalo, že ho to rve časem,
že se v jeden moment rodí a zároveň umírá.
Už teď smekám před týmem
našich trikařů za to, jak mi pomohli.
Ale ve skutečnosti to bylo velmi tělesné.
Tělesnější, než bych si myslel.
Londýnská škola současného tance.
Umožnilo nám to si s tím hrát
a nechat Lokiho klouzat do různých okamžiků
napříč větvemi svatého toku času.
Ale vždycky ho to táhlo k lidem, které zná,
nebo na místa, kde už předtím byl.
A pak nám začne docházet,
že je to možná právě Loki, který to drží všechno pohromadě.
Řekl jste, že každý z vašich přátel má svou temporální auru.
Ano.
To znamená, že skupina lidí
tvoří kolektivní auru unikátní pro daný prostor a čas.
U každé postavy v TVA
jsme chtěli víc prozkoumat, co je zač
a jaké jsou její motivace.
Všichni se nacházejí v přílivu změn.
Nechť TVA nechá větve růst. S okamžitou platností.
Všichni v TVA nějak žili.
A najednou je jim řečeno, že to všechno byla lež,
že měli i jiné životy a že jsou všichni Varianti.
Já nejsem lovec. Ty nejsi analytik.
Nic tu není reálný.
Uhlídat celý příběh je dost těžké.
Dochází v něm k časovým skluzům.
Je v něm Loki z minulosti, z přítomnosti,
B-15 z minulosti, B-15 z přítomnosti,
Varianta B-15 na toku času.
Zrovna tuhle někdo říkal,
že to je poprvé, co vidíme Lokiho klouzat časem.
A já na to, že už jsme to viděli.
A oni mi řekli, že ne,
že nenatáčíme popořadě, takže jsme to neviděli.
Že jsem to nebyla já. Že to byla B-15 na toku času,
a ne ta B-15, která je v TVA.
A já na to...
Vedli jsme debaty o tom, jak budou postavy reagovat,
když zjistí, že kdysi žily na toku času.
B-15 měla jinou zkušenost,
protože jí její život na toku času ukázala Sylvie.
Byla jsem šťastná.
Co teď?
Takže když předstoupí,
má na věc jasný názor.
Chce se k tomu životu vrátit,
ale zároveň bojuje za to, aby ty životy měli i druzí.
Naši lidé na tom toku času žili, Mobiusi.
Musí dostat šanci své životy žít dál.
Na scénáři je nejhezčí to, že každý má svou cestu.
A třeba já
začínám v plné zbroji
se zařezávačem a svrhávám bohy.
A skončím v kravatě a beze zbroje.
Postava taje
a blíží se té, kterou byla na toku času.
Přestává být tou, kterou z ní udělala TVA.
Teď už není cesty zpět.
Kdo kdy mluvil o cestě zpět?
Dnes natáčíme,
jak se Loki vrací na tok času, aby našel Mobiuse,
který žije svůj původní život a pracuje v obchodě...
Tady je to napsané. Je to obchod „Piranha“.
Piranha Powersports.
Piranha Powersports Nyní i na splátky
A v tom obchodě se prodává třeba tohle.
To nevíte, že vodní skútry jsou něco jako motorky pro vyzrálé?
Nechcete se stát Poseidónem?
Jen si na něj naskočte.
Jak mám odlišit postavu Dona,
aby byl jiný než Mobius? Don je prodejce.
Má takovou povahu, snaží se prodávat.
Znáte havajské slovo „mana“?
To je „spirituální životní síla, jež prostupuje celý vesmír“.
Nechcete si naskočit a začít tu manu hltat plnými doušky?
A Mobius je spíš takový cyničtější detektiv.
Musíte si dát pozor, když to děláte tak dlouho jako já.
Vleze vám to na mozek, když si nedáte pozor.
Začne to být trochu předvídatelné. Staré.
Ale vy téhle písni vdechujete nový život.
Ta situace je vtipná, ten svět je vtipný.
Postavy mají svůj charakter.
Mobius může být výstředník,
protože Loki je výstředník. Je takový.
Ale oni se tak nevnímají.
Jsou jediní normální v absurdním světě.
Vítr ve vlasech, vodní tříšť vám chladí tvář.
A volný obzor před vámi.
Dneska se cítím, jako bych chodil po střepech.
Na toku času je OB spisovatel vědeckých fikcí.
Jmenuje se A. D. Doug.
Má doktorát, je velmi chytrý.
Ale je to vášnivý spisovatel.
Píše úžasné vědeckofantastické romány,
které nikdo nechce číst.
Máte štěstí. Tuhle byste si měl přečíst.
Teď jsme v jeho garáži. V jeho dílně.
Je to jedna z nejúžasnějších scén, co jsem kdy viděl.
Překvapivé na tomhle seriálu je,
že většina těch kulis a rekvizit je funkční.
A na to já jsem zvyklý,
protože tak jsme natáčeli filmy v 80. letech.
Něco takového se musí vidět.
Je tu bezpečno?
Je to tu zcela opuštěné.
Široko daleko nikdo.
Vědět, že vás unesli z toku času,
abyste pracovali v TVA,
vás nutí přemýšlet
o vašem dřívějším já.
OSTROV ALCATRAZ
Casey. Díky bohu. Jste tu.
Jak jste se sem dostal?
A kam?
Na Alcatraz.
Mít možnost hrát Caseyho jako Varianta
a točit ty scény z Alcatrazu
bylo boží.
Fakt, že Casey byl vězeň,
pro mě byl úžasný zvrat.
Vzpomínám si, jak jsem četl scénář a ptal se:
„Tohle chcete, abych hrál? To je úžasný.“
Z týhle skály se budete muset dostat sám.
Je mi líto.
S Bradem Wolfem se setkáváme v prvním díle.
Listuje si v Mobiusově katalogu vodních skútrů.
A něco v něm si uvědomuje,
že někde venku existuje větší svět,
který si pořádně neužil.
Vrátil se v čase, trochu zneužil systém.
Ale nemohl natočit Star Wars,
protože to by mohlo změnit běh historie.
No tak si řekl: „Co kdybych začal točit komiksové filmy?“
„Co kdybych začal dřív, než se to chytne?“
Z X-5 je herec?
Nebo se za něj vydává.
Mně to přijde skutečné.
Za námi je premiéra filmu Zaniac ze 70. let minulého století.
Je tu dav, který čeká na slavného herce Brada Wolfa,
který ztvárnil hlavní roli Zaniaca.
Objeví se Loki a Mobius,
kteří se snaží zjistit, proč je X-5 zrovna tady.
Překvapí je, že je to teď úplně jiný člověk.
Rozhodnou se tomu přijít na kloub.
Povězte, jak vnímáte svou raketovou kariéru?
Nevím, jak ji vnímat, ale vím, jak vypadat.
Podívejte se.
Nejsem fešák?
Myslím, že Bradův film zubu času neodolá.
No tak, Mobiusi. Vždyť mi tu zničíte život.
Jaký život?
Rozrážet dveře a utíkat úzkými uličkami,
seskakovat ze schodů a prchat podzemím,
bloudit v bludišti a být pronásledován bohem,
to je vždycky dobrodružství.
Nepotřebuješ kaskadéra?
Moc hezký.
Vzpomínám si na rozhovor s producentem Kevinem Wrightem
po tom, co jsme natočili, jak Sylvie zabila Toho, jenž zůstal.
Byla to poslední scéna, co jsme natočili
v Atlantě, pro první řadu.
A on se ptal: „Kam si myslíš, že se Sylvie vydá dál?“
A já na to: „Kam by tak mohla jít?“
„Já myslím, že se půjde najíst.“
Dnes už vím, že si musím dávat pozor, co říkám před producenty.
Než jsem se nadála, byla jsem ve stejnokroji McDonald's.
A objednávala si vše na menu.
Jak se tu najím?
Co byste ráda?
Nechci veverky, vačice ani krysy.
Něco, co už zdechlo, a bez očiček.
Prosím.
Je to v podstatě metafora. Sylvie touží
zažít, jaké to je být ve skutečném světě.
A nemuset celou dobu utíkat.
Nemuset se ukrývat v apokalypsách,
kde jí neustále hrozilo nebezpečí.
Chce zažít, jaké to je být normální.
Je na časové větvi
a v podstatě poprvé
si užívá svobodné vůle.
Nikdy ji neměla. Sylvie neměla existovat.
Na svatý tok času nepatří,
a proto je už od dětství před TVA na útěku.
Tohle je její první příležitost
experimentovat se svobodou, s možností si vybrat.
Poslyš, i když bych nejradši TVA spálila na popel,
nemám v úmyslu se tam vracet.
Teď žiju tady.
Sylvie si uvědomuje, o co všechno přišla.
Začne navazovat vztahy s několika lidskými bytostmi.
A začne si uvědomovat, jak je to pro ni důležité.
Tvoji přátelé patří tam, kde jsou.
Ale kam bez nich
patřím já?
Teď si píše každý svůj příběh sám.
Pro první řadu jsme měli úžasný tým.
A tak jsme se z něj pokusili udržet co nejvíc.
Takže vedoucí výpravy Kasra Farahani
navrhuje výpravu i pro druhou řadu.
Jeden díl dokonce režíroval.
Taktéž zůstal vedoucí výroby vizuálních efektů Dan DeLeeuw,
který se svým oddělením pracoval na spoustě filmů.
Za svou práci byl mnohonásobně nominovaný na Oscara.
Bylo zábavné pozorovat, jak se lidem daří v nových rolích.
Dobrou zkušenost jsme měli i s Aaronem a Justinem na seriálu Moon Knight.
Ti se v téhle řadě ujali režie.
Zrežírovali čtyři z šesti dílů.
Všichni čtyři naši režiséři, Aaron, Justin, Dan a Kasra,
byli velmi vstřícní k tomu,
co jsme vytvořili v první řadě.
Chápou, že ten seriál už žije vlastním životem.
A tak se nesnažili všechno změnit.
Ale každý z nich se na dílech, které točil, nějak nenápadně podepsal.
Naší hlavní úlohou
bylo rozvíjet postavy tak,
aby přestávali být padouchy
a změnili se v hrdiny svých příběhů.
Tady to všechno začalo.
Loki je svým způsobem i sci-fi.
Dobře to zapadá do naší práce.
Stejně jako u seriálu Moon Knight jsme měli svolení být divní.
Jedna z prvních věcí, co nám Kevin Feige řekl,
když se ptal, zda chceme pracovat na druhé řadě, byla:
„Kdyby to nemělo být něco nového, tak vás na to nechceme.“
A to nás motivovalo,
protože to mohlo být tak divné, jak jsme si přáli.
Nepodíváte se za ním takhle.
Protože on stále letí, takže koukáte spíš takhle.
Předtím natáčeli spíš horory,
což se pozná z jejich stylu natáčení.
Mají rádi pomalé záběry obličeje zblízka,
libují si v symetrii, rádi vytvářejí atmosféru.
A to je pro herce zábavné.
Obzvlášť když víte, že to na obrazovce bude vypadat dobře.
Když připravujeme plán natáčení nebo storyboardy,
při veškeré předvýrobní přípravě
pracujeme s plány, fotografiemi
a někdy i modely scén.
Takže herce nečekají žádná velká překvapení.
Když jsme plánovali záběry a natáčení,
napsali jsme hutný dvanáctistránkový dokument
o obecném vizuálním pojetí.
A pak jsme udělali asi hodinové video různých příkladů,
co by mohlo fungovat a co nemuselo,
co chceme dělat a co nechceme,
protože vizuální styl se od první řady změnil.
A pak to vzal náš kameraman Isaac Bauman
a vyrobil z toho knihu o sedmi stech stranách.
Nebyly to jen poznámky, byla to kniha
popisující vizuální pojetí seriálu do poslední podrobnosti.
Když navrhujete, jak bude něco vypadat,
a chcete, aby to bylo stylové, stylizované
a mělo to integritu, musí to mít co nejmenší rozsah.
Musí to být co nejméně rozmanité,
aby si projekt udržel celistvost.
Nicméně jistá rozmanitost byla i žádoucí,
protože jsme cestovali mezi obdobími.
Vyžadoval si to příběh.
A to nelze ignorovat.
Než jsme začali natáčet první díl,
všechno jsme to zmapovali. Každé období, každou scénu.
Všechno bylo nakalibrováno, aby to vynikalo,
ale zároveň bylo typické pro prostředí, ve kterém jsme se nacházeli.
Tím, že jsme se připravovali tak dopředu,
jsme docílili efektu, že vše do sebe zapadalo jako kousky dortu.
U první řady seriálu Loki mě požádali o pomoc
při postprodukci vizuálních efektů.
Seriál jsem si zamiloval. Takže když se mě zeptali,
jestli bych si nechtěl natočit díl z druhé řady,
hned jsem po tom skočil.
Ironické je, že zrovna ve druhém díle je nejmíň vizuálních efektů
z celé druhé řady.
Několikrát za mnou přišel někdo ze štábu a říkal:
„To je zvláštní, že točíš díl,
ve kterém je nejmíň vizuálních efektů.“
I mně to přišlo zvláštní.
Druhý díl je svým způsobem konspirační,
něco na způsob thrilleru.
Musí v něm najít Sylvii.
Potřebují zjistit, co se stalo na konci času.
Když jsem četl scénář poprvé,
tak mi připomínal něco, jako je Francouzská spojka.
Filmy ze 70. let točené z pohledu postav,
které řeší hádanky.
Dan řekl: „Viděl jsem, co jste natočili do prvního dílu,
vzpomínám si, jak jsi to četl na čtené zkoušce druhého dílu,
z toho vyjdeme. To chci, až to pojedeme potřetí.
Dvakrát napřímo
a potřetí tu faleš, když je taháš za nos.“
-Zaniac. -A co jako?
-Ten film mě zajímá. -To určitě.
-Prosím. -Tobě je můj film ukradenej.
Brade, viděl jsem plakát. Je to horor?
To ne.
Není to horor. Je to thriller, jasný?
-Vážně? -Je to velkofilm.
Ale o tom ty nic nevíš.
Koncepčně je to
televizní seriál.
Pracují na něm showrunneři
a studio dohlíží na scénáře. Jakmile se zapojíte,
okamžitě vás seznámí se všemi ostatními,
kteří vytváří scénáře.
Jsou to scenáristé, producenti
a ostatní režiséři téhle řady.
Na všech dílech se spolupracuje.
Připravíme scénář, pak přijde Tom
a potom Owen a Sophia,
všichni se ke svým postavám vyjádří,
a scénář se stále vylepšuje.
Jde o to, aby zvítězily nejlepší nápady.
Nepřeháníte to trochu s tou stínohrou?
Mně přijde akorát.
V tomhle týmu seriálu Loki jsem už nějakou dobu.
Od podzimu roku 2019.
To jsme začali připravovat první řadu.
Takže když se blížila druhá řada,
tak se mě zeptali, zda chci pracovat na scénářích,
což byla veliká čest a zábava.
V určitých ohledech to dávalo smysl, protože seriál vychází
ze světa, do kterého je zasazen.
Z této příležitosti
se vyklubala ještě lepší příležitost režírovat třetí díl,
který se od zbytku druhé řady značně liší.
Kasra dělá dlouhé záběry
opravdu složitých scén.
Snímá kamerou jakoby na jeden dlouhý záběr,
což je skvělé, protože je to výzva.
Člověk se do toho dostane, když se natáčení pořád nepřerušuje.
Každý máme svůj styl. Nejsem tu na výletě.
Ty jsi muž činu, což je fajn.
Já na to jdu zvolna, účelně, promyšleněji,
protože chápu kontext.
Rozhodnutí zasadit tento díl na Světový veletrh
padlo dřív, než jsem se do projektu zapojil.
Myslím, že je to velmi výrazné a ikonické prostředí.
Rovněž je to místo, kde bychom
asi nehledali Varianta Kanga.
Jestli tu jsou, najdem je.
Jestli tu jsou.
Však to brzy zjistíme.
Tohle je Midway Plaisance.
Místo některými považované za zábavní park
nebo obchod se suvenýry Světového veletrhu.
Midway byla rekreační oblast veletrhu.
Byly tam výstavy z různých částí světa,
ale byly přístupnější pro dělnickou třídu.
Není to ruské kolo skvělé?
Stop.
Jak vidíte, po obou stranách scény jsou modrá plátna.
Scéna se bude prodlužovat.
Nicméně jsme byli schopni toho hodně postavit.
Máme tu Káhiru, což je egyptská výstava,
je tu Čínská čtvrť
a norský srub z kulatin
s důležitými sochami severských bohů,
mezi kterými ovšem Loki chybí.
Někdy zapomínám, že jsi jeden z nich.
Ty jsi jeden z nich. To mi bere dech.
V druhé řadě seriálu
jsme chtěli nějak využít Toho, jenž zůstal
a jeho Varianta.
Ale nechtěli jsme to udělat
nijak přímočaře, jak by to diváci mohli čekat.
Takže když vidíme Jonathana na tom pódiu,
tak je to sice Ten, jenž zůstal,
ale je to jeho úplně jiná verze.
Nedivte se,
když vám pravím,
že čas je budoucnost
energie.
Je to geniální vědec,
který se narodil do špatné doby.
Možná se z něj jednou stane Ten, jenž zůstal.
Možná se z něj stane nebezpečný a impozantní padouch.
Ale teď je to sympatická postava.
Vedeme si zde opravdu skvěle.
Jsme zde, ve slavném městě Chicagu.
Já se jmenuji Victor Timely.
Čas je úplně vše.
Co se usměrňovače týče,
toto je v podstatě prototyp
usměrňovače času, který se nakonec stane
srdcem TVA.
Vynalézavost Victora Timelyho
podpořená informacemi z Příručky TVA
plné poznámek Ouroborose
vedla k sestrojení tohoto prototypu usměrňovače.
Můj usměrňovač času
invertuje temporální rozklad elektřiny, jež jím prochází,
snižuje její entropii a následně ji
spřádá v jemný čistý tok
proudu!
Tento exemplář z viktoriánského období
spřádá vlákna elektrické energie.
Tento přístroj se snaží zvýšit účinnost
elektrického proudu.
Usměrňovač v TVA aplikuje totéž
na tok času.
Jde tedy o vizuální podobu
tohoto usměrňovače a toho v TVA,
jen tento je zhotoven z materiálů
a konstrukčními metodami viktoriánského období.
Veškerá věda je fikce,
dokud není faktem!
Pane Timely. Na slovíčko.
Ovšem.
Jde o vaši budoucnost.
Gugu dokonale pochopila vývoj postavy Renslayerové.
Mohla se z ní stát záporná postava. Místo toho je to lidská bytost.
To ty jsi ten, kdo se přidal k Lokimu.
Tak mi tu nemluv o spolupráci.
Renslayerovou by bylo snadné zobrazit černobíle.
Prostě baží po moci a je to.
Ale my jsme to cítili tak,
že se cítí ublížená a upřímně touží
vrátit TVA stabilitu. Je to pro ni důležité.
Takže je antagonistkou, ale zlá podle mě není.
-Minutko? -Ano?
-Teď je tvá chvíle. -Na něj!
I Minutka se vrátila, takže si ji užijeme.
Mít možnost s ní pracovat je příjemné.
Když ji dostaneme na plac. Umí být pěkně náladová.
Dřív, než jste vybudoval TVA a najal ji, jste stvořil mě.
A spolupracovali jsme až do konce času.
Jsem tu, protože vím, jak velkým mužem se stanete.
Při natáčení používáme místo Minutky lampičku.
Zároveň máme herečku, která čte její dialog
a pracuje s herci na scénách.
Následně s režisérem Kasrou
sestříháme scénu tak, aby fungovala.
Moji pomocní střihači se pak snaží
počítačem doplnit nějakou verzi Minutky.
A pak dotočíme dialog Tary.
Pak se scéna znovu dočistí.
A doufáme, že se to tou animací všechno hezky propojí.
Do této řady vyráběla Minutku společnost Rising Suns Pictures.
Původní oranžovou Minutku
trochu vylepšili.
Je to trochu jiná verze,
která má větší mimiku a tak podobně.
Sledujte.
Ve třetím díle máme Minutku černobílou.
A Kasra, který ten díl režíroval,
ji chtěl mít původně ve 2D.
Udělat by to šlo, ale bylo by to neúměrně nákladné.
Tak jsme se ptali, zda by nešla upravit tak,
aby vypadala jako dvourozměrná postavička.
Lepší?
To udělat uměli a Minutka vypadá fantasticky.
I s tvým intelektem a tvými schopnostmi
jsem pro tebe byla jen věc.
Počítač, hračka.
Místo toho, čím bych mohla být.
Tvou milou.
TEMPORÁLNÍ RADIACE
Tohle je velín usměrňovače času.
VÍTEJTE VY, JENŽ JSTE ZŮSTAL!
Scéna je inspirovaná
velíny východoevropských elektráren z poloviny minulého století
a zároveň americkými vojenskými velitelstvími.
Při průchodu únikovým koridorem
procházíte řadou skoro metr silných dveří.
Když se pak dostanete k hlavním dveřím do velína,
vidíte, že přechodová zóna čítá asi tři metry.
Pak vstoupíte sem,
do velína, pod ním je přechodová komora,
a když projdete přechodovou komorou,
pak je tam další dvou a půl metrový
betonový přechod, který musíte překonat.
Jde o to, že za tím průzorem
se skrývá nezměrná síla,
něco jako jaderný výbuch nebo sopka.
Jak se vrata otevřou, přejděte co nejrychleji lávku.
Vložte multiplikátor, odpalte ho a zpátky. Jasné?
Natáčet s ostatními ve velíně bylo skvělé.
Strávili jsme tam spoustu dnů.
Točili jsme mnoho různých verzí týchž událostí
pořád dokola, jako ve filmu Na Hromnice o den více.
Stisknout zelené tlačítko.
Tak. Dobře. Teď ho vložte do odpalovače.
To je ono, povedlo se. Zpátky. Pojďte!
Byly to zábavné chvilky.
Všem nám trochu tekly nervy.
Ponorková nemoc, prchlivost.
Jo.
V tom velíně jsem strávila tolik dní.
Točili jsme jednu scénu.
Verzi A, verzi B, C, D, E, F, G, H,
I, J, K, L, M, N, O, P...
Pak jsem šla domů, v noci se mi o tom zdálo
a druhý den jsem to točila zase celé znovu.
A pak šla domů a zase se mi o tom zdálo.
A další den jsem to točila zase.
Na velín u usměrňovače času nikdy nezapomenu.
Tvorbě usměrňovače předcházel výzkum a vývoj,
ale hlavní bylo, aby vypadal opravdově.
Naši návrháři byli úžasní.
To oni začali s koncepty.
Ty jsme pak předali v předvýrobní přípravě
subdodavateli s názvem Trixter, který má sídlo v Německu.
A ti se ho pokusili rozchodit.
Původně měl mít velikost Měsíce.
Ale taková velikost by na televizní obrazovce
z důvodu poměru vzdáleností
nefungovala,
a tak jsme to museli opravit.
Benson a Moorhead žádali, aby to bylo hodně barevné.
Chtěli vidět celé spektrum.
Nasvětlení usměrňovače času
bylo určitě největší, jaké jsme za celou druhou řadu dělali.
Uvidíte, že jak se postavy tím prostorem pohybují,
přechází po nich duha.
Máte asi pět minut.
A to bylo velmi náročné udělat.
Žádné stávající LED žárovky nejsou schopny
vytvořit duhu s jasně oddělenými barvami.
Takže osvětlovači, můj mistr Mark Taylor
a supervizor vizuálních efektů Chris Townsend
spolu vytvořili vzory duhy,
které jsme natiskli na taková kulatá sklíčka.
Průsvitná sklíčka o velikosti Petriho misky.
A ty jsme vkládali do jednotek
určených pro osvětlování filmového natáčení.
Pohyblivé LED, bodové zdroje, reflektory.
A jak skrz ta sklíčka procházelo světlo,
vrhalo na scénu duhu.
Nicméně jsme pak zjistili, že to, co jsme viděli v počítači,
a to, co se vytisklo na sklíčka,
a to, co se promítalo potom na scénu,
se jedno druhému vůbec nepodobalo.
Takže jsme museli postupovat odzadu.
„Takhle to vypadá,
když se to promítá.“
Vypadá to úplně jinak než původní vzor.
Proto jsme ty vzory museli všelijak divně změnit,
aby to na scéně vypadalo normálně.
Takže nám zabralo všech deset týdnů příprav,
ale pak i prvních deset týdnů natáčení,
než jsme se přesunuli do velína k usměrňovači,
kde jsme to vyřešili.
Nezastavujte se, nebo umřete.
Vpřed.
Jdu na to.
Hlavní na tom skafandru bylo,
aby v něm člověk vypadal co nejtěžkopádněji.
CHRISTINE WADA NÁVRHÁŘKA KOSTÝMŮ
Věřte nebo ne, ale něco takového není jednoduché.
A je to.
Třeba už jen materiály.
Zkoušela jsem všelijak upravovat tkaninu,
aby ta látka vypadala retro,
a přitom působila pocitem, že chrání.
Napadl mě latex,
který jsme nastříkali na plátno.
Ale asi po třech týdnech jsme zjistili, že ta látka růžoví,
protože latex reaguje na ultrafialové záření.
Takže jsme museli zjišťovat, jak ho chránit.
Nakonec jsme to celé zavrhli.
Museli jsme vyrobit nový a vyvinout nový proces.
Ten skafandr se má vlivem temporální radiace rozpadat,
a tak měl pod povrchem
druhou reflexní prošívanou vrstvu.
Vyrobit stovky metrů toho prošívaného materiálu
si žádalo stroje,
ke kterým jsme museli vyrobit speciální vozíky,
což chtělo notnou dávku technického nadání.
A pak si ten bachratý a těžký kostým musel někdo obléknout
a nevypadat jako nějaký maskot.
Člověk si myslí, že vyrobit pro herce něco těžkopádného bude snadné,
ale pak vám dojde, že to tak snadné není.
Některé cesty k odpalovači multiplikátoru
měly být i komické. V podstatě to měl být černý humor.
A jiné měly co nejvíce
upoutat pozornost.
Věděli jsme, že čím těžkopádnější ta cesta bude,
tím bude bolestivější.
Je to jako ve filmu Gravitace,
kdy se hrdinka pro něco natáhne a nemá dost setrvačnosti,
takže je pro ni fyzicky nemožné víc zabrat,
aby se k tomu dostala. Tak jsme to chtěli.
Odvahu. Jste odvážný hrdina.
V seriálu je několik scén, ve kterých jdou postavy po té lávce
vstříc usměrňovači času, aby ho opravily,
nebo vyřešily nějaký problém.
Následkem toho se ty postavy
vystavují účinkům temporální radiace.
A nejsou-li obezřetné
a temporální radiace je příliš silná,
jejich skafandry se začnou rozpadat a dojde ke špagetizaci.
Skoro na všech záběrech
je skafandr doplněný vizuálními efekty.
Ten skafandr ničíme, poškozujeme
a vytahujeme z něj vlákna, jako by to byly vařené špagety.
Je to podobné jako u našich ostatních temporálních vizualizací.
Byl to vážně zajímavý proces
najít způsob, jak vyjádřit
že něco rychle zastarává a rozpadá se.
Natáčeli jsme rychlostí 40 snímků za sekundu,
aby se postavy pohybovaly trochu pomaleji.
Owen i Jonathan předvedli skvělé herecké výkony.
Ti dva měli skafandr.
Stisknout zelené tlačítko!
V některých záběrech jsou skafandry generované počítačem,
ale ty skutečné jsme se snažili využít co nejvíce.
Jo!
Mazec.
Co mám dělat?
Buď svatý tok času, nebo nic.
Jen chránit svatý tok času nestačí, Loki.
I na něm je to samá smrt, samé ničení
a bezpráví.
Opravdu chceš být bůh, který všem sebere svobodnou vůli,
jen aby je ochránil?
A k čemu je svobodná vůle, když všichni umřou?
A proč nám chceš vzít možnost se aspoň snažit?
Kdo jsi, abys nám bral možnost se za sebe bít?
Tom mi hned na začátku druhé řady řekl,
že pokud se má stát Loki lepší verzí sama sebe,
nepůjde to bez toho,
aniž by se smířil se svou minulostí.
A smířil se se vším, i tím zlým.
Aby se stal skutečným hrdinou,
pak nemůže mít ze svých rozhodnutí žádný osobní užitek.
Získá trůn, po kterém vždycky bažil,
ale nebude to tak, jak čekal.
Chce být se svými přáteli, ale nemůže.
Aby mohl přinést nejvyšší oběť,
musí pochopit, kdo doopravdy je.
Loki? Co to děláš?
Už vím, co chci.
Teď už vím, jakým bohem musím být.
Pro tebe.
Pro nás všechny.
A když vstoupí k urychlovači a obětuje se,
tak tím naplní to, k čemu celou dobu směřoval,
ale co jsme ještě neviděli.
Chtěli jsme, aby posílil.
Z boha na Boha.
Existoval návrh scénáře
samého konce.
Ale něco nám na něm oběma nehrálo.
V tom návrhu totiž Loki usměrňovač nezničil.
On usměrňovač zachránil a ujal se trůnu.
Něco nesedělo, ale nevěděli jsme co.
Měl zachránit usměrňovač,
usednout na trůn, v pořádku.
Ale problém byl v tom, že v tom nebyla oběť,
tak jsme si řekli, že by Loki mohl usměrňovač zničit
a převzít jeho náročnou úlohu.
Nemá z toho žádný osobní užitek.
Ze současného pohledu je to zřejmá a správná volba.
Ale byl to přelomový okamžik ve vývoji příběhu,
když nám došlo, že Loki musí usměrňovač zničit a převzít jeho úlohu.
Vidíme, jak shazuje své běžné oblečení,
pod kterým se skrývá poslední kostým Lokiho.
Znovu mu narostou rohy.
Tomův výstup po schodech
a usednutí na trůn jsme měli už natočené.
I to, jak třímá čas a drží všechno pohromadě.
Byl to velmi epický moment.
Co se tónu týče, byl jeho kostým náročný.
Musel ztělesňovat klášterní prostotu,
ale zároveň vyjadřovat splněnou touhou stát se králem.
A vlastně se ujímá vlády,
bude na vše dohlížet jako král, ale s pokorou.
Ta pokora vychází ze zodpovědnosti,
a my museli vymyslet, jak to vyjádřit kostýmem.
-Velké finále. -Velké finále seriálu Loki.
-Jo. -První i druhé řady.
Hezky to rezonuje, je to dojemné. Tolik si toho prožil,
tolik bojů a mnohá utrpení.
Takových otázek.
Vrátit se mi přišlo
jako něco opětovně přijmout.
Jako kdyby sám sebe nějakým způsobem předefinoval.
Zajímavé je, že od začátku,
už od listopadu jsme mluvili o tom,
-že to má být organické. -Ano.
-A to je organická část Lokiho. -Ano.
-Je to tak. To sedí. -Je to tak.
Je to, jako by byl naruby.
To je.
Líbí se mi, že je to povědomé, co se týče barvy
a tvaru,
ale je to nové v té pokoře.
-Zbavili jsme se... -Zbroje.
...zbroje, kovu a hrudních plátů.
-Je hybridnější. -Zranitelnější.
Je z něj hybrid
krále a mnicha.
-Že? -Ano.
Je to roucho někoho,
kdo může mít poslání
-větší, než je on sám. -Tak.
Je to oděv, jenž představuje smysl a užitečnost.
-A tíhu. -A tíhu.
-Ano. -Ano.
Jak říká Mobius v šestém díle:
„Velké poslání je spíš přítěž než radost.“
„Přítěž si vybíráme.“
A tímhle Loki přijímá své břímě.
Prvních deset let šlo ve filmech Lokimu o slávu.
Byl to padouch, co bažil po trůnu.
V téhle řadě seriálu zjišťuje, že jeho velké poslání
je nést břímě za všechny ostatní.
Během dvou řad seriálu
se mění v pečovatele,
ale zároveň se smiřuje se svou minulostí
a svým postavením ásgardského boha,
který drží vše pohromadě, aby zachránil své přátele.
Dává nám šanci.
Jeho magická síla jako poloboha
vzroste, protože si uvědomí,
že může ovládat čas.
A tím příběh končí.
Jen tak dokáže vzdorovat velkolepému plánu Toho, jenž zůstal.
Naskytla se nám skvělá příležitost
ukázat vývoj postavy.
Floutek se mění v někoho, kdo se obětuje pro ostatní
a chápe, jakou to má hodnotu.
Mít možnost tohle odvyprávět, zejména dnes, byl dar.
Myslím, že je důležité i to,
že ta oběť není jen superhrdinská.
Je to oběť, jejíž plody nikdy neuvidí.
Nezachrání svoje přátele, aby si s nimi potom užíval.
Je to ryzí sebeobětování.
Je jako Atlas na konci času, který drží vše pohromadě.
Chtěli jsme odvyprávět příběh,
který by měl mýtickou váhu,
a byl vhodný do severské mytologie, na které je tohle všechno založené.
Vzpomínám si,
jak jsem si před dvěma lety na sebe oblékl tohle pro první řadu.
První řada mi přišla jako nový začátek,
protože jsme Lokiho obrali o všechno, co znal.
Sebrali jsme mu Ásgard, Thora i Ódina.
Nový začátek, nový příběh, nová kapitola.
Měl na sobě tenhle úbor a my doufali,
že diváci jeho nový příběh přijmou a nechají se jím inspirovat.
Ať se snažíte sebevíc, jistotu nemáte nikdy.
Jen doufáte, že se to bude lidem líbit
a že se o to budou zajímat a že se na to budou těšit jako vy.
Cítím se velmi šťastně a jsem vděčný divákům,
protože se zdá, že mají zájem
o myšlenky, postavy, náš svět, TVA,
o to, jak hrajeme, a o nové herce v MCU.
Takže jsem bezmezně vděčný
a upřímně i značně nadšený.
České titulky Vojtěch Kostiha