- Começamos a fazer o filme? - Vamos lá.
Segunda-feira de manhã. Vamos!
Adoro Deadpool 1 e 2.
REALIZADOR
Sempre fui fã de filmes da Marvel.
Por isso, desenvolver certos músculos como realizador no UCM com esta personagem
e este franchise que tanto adoro,
foi uma oportunidade que agarrei logo.
CORRENTE DE TITÂNIO DO PETER
Este filme apresentou-me temas,
tópicos e inúmeros pensamentos obscenos, como nunca imaginei antes.
Obrigado por isso, Deadpool.
É um pouco como o destino,
porque foi há uma década, nas gravações de Puro Aço,
que o Hugh Jackman me disse:
"Conheces o Ryan Reynolds?"
E eu respondi: "Não. Acho que é canadiano, como eu."
E ele disse-me: "Se trabalhares com o Ryan,
nunca vão parar."
- Ainda bem que está a ser gravado. - Pois é.
Aula de desfilar.
Para ser sincero, o Hugh Jackman deve ser profeta em part-time,
porque, desde que comecei a trabalhar em Free Guy: Herói Improvável com o Ryan,
surgiu uma irmandade e uma noção partilhada
de que queremos fazer filmes que possam entreter
e tenham a noção de que estão no ramo do entretenimento,
mas também gostaríamos de acreditar que podem ser divertidos e temáticos,
e, no final de contas, também calorosos de uma forma
que nos permita sair do cinema a sentirmo-nos melhor
e talvez mais esperançosos do que quando entrámos.
Penso em mim e no Shawn como algas debaixo de água.
Movimentamo-nos sempre juntos.
Ele é uma das almas gémeas criativas
que gostaria de encontrar mais cedo na minha carreira
e sei que ele sente o mesmo,
temos uma ética de trabalho e ritmo semelhantes.
E também temos a bênção de nos complementarmos de certas formas.
Os filmes como este são um enorme empreendimento.
Eu e o Ryan aproveitámos a química incrível que tínhamos
em Free Guy: Herói Improvável e em O Projeto Adam.
E foi durante as gravações de O Projeto Adam
que o Ryan disse: "Acho que não farei um Deadpool 3
se não fores o realizador. Pensarias nisso?"
E eu disse: "Sim."
E ele: "Sei que vou ter de te convencer."
E eu respondi: "Não tens de me convencer, é um sim."
Primeiro dia.
UNIDOS
NOS BASTIDORES DE DEADPOOL & WOLVERINE
Creio que há imensos fãs que têm esperado bastante,
"PRODUTOR"
muito antes de a personagem regressar à Marvel Studios.
E, quando regressou, passámos imenso tempo a trabalhar com o Ryan
para chegarmos à melhor ideia.
O Ryan Reynolds é uma máquina de ideias.
Ele é quase o único responsável por levar essa personagem ao grande ecrã.
Acreditava nisso quando poucas pessoas acreditavam,
numa época muito diferente para os filmes da Marvel.
E criou algo inteiramente único.
Tinha um tom diferente. Eu sabia que seria algo diferente.
Nunca tinha visto nada assim.
A representação dele do Deadpool é mesmo perfeita.
Isto é tão adequado.
Devido aos filmes Deadpool 1 e 2, as expetativas são muito altas
e queremos continuar a superar tudo o que fazemos.
E isso ficou provado no processo de desenvolvimento inicial.
Acho que o Ryan tinha 19 ou 20 ideias, sugeriu tudo e mais alguma coisa.
Pronto. Bem…
Fiquei sem trunfos, fofinho.
Apresentava-o quase como um filme do Sundance.
A sério, como um filme da Marvel de quatro mil milhões de dólares,
"O MEU JANTAR COM O DEADPOOL"
sem ação a não ser um fato do Deadpool.
Apresentei ideias médias, grandes, pequenas, todo o tipo de coisas.
Fiquei a sentir que tinha esgotado as opções
e não os culpei, culpei-me a mim mesmo.
Sabem como é, sou canadiano.
Tira o nome do meu país da tua boca.
Há uns dias, estava a ver os meus apontamentos.
Tivemos ideias de loucos.
A certa altura, pensámos numa refilmagem frame a frame de Thor 2
até a meio, com o Deadpool, e depois seguia outro rumo.
Tínhamos uma sequência enorme de cenas cortadas do Deadpool.
Íamos tentar mostrar que ele fez sempre parte do UCM.
Só que não víamos as cenas dele. Tinham sido removidas na edição.
Estávamos mesmo a tentar perceber qual a razão para este filme existir.
Hugh Jackman como Wolverine, podemos argumentar
"COARGUMENTISTA"
que a indústria de filmes de super-heróis é baseada nesse papel,
essa representação em X-Men mostrou a todos,
se levarmos estas personagens a sério e as pusermos no ecrã,
como são amadas e escritas no mundo da BD, funciona.
Conheço-te, pá?
Não. Mas eu conheço-te.
Todos me conhecem.
Sou o Wolverine.
Acho que não tinha bem a noção do que significava para o público.
Não era um grande fã de BD quando era miúdo.
Nunca ouvira falar dos X-Men.
E, de certa forma, fico muito contente por ser assim.
Porque abordei o Logan como faria com qualquer outra personagem.
É verdade, ele tinha garras, conseguia curar-se
e tinha um cabelo estranho.
Mas era só mais uma personagem para representar.
Tenho este fato vestido.
E isso significa muita coisa, mas, sobretudo,
significa que sou um X-Man.
O Wolverine é uma espécie de arquétipo do Clint Eastwood.
É muito económico com palavras, só fala se tiver de falar,
expressa-se melhor através da violência.
Pronto para te acalmares?
Como é um ator que parece um canivete suíço,
o Hugh consegue representar de formas estranhas e maravilhosas.
Só tenho este fato para me recordar quem eles eram.
E o que fiz.
Na fase inicial do processo do enredo de Deadpool,
falámos sobre: "Não seria ótimo juntá-lo com o Wolverine?"
Mas, quando isso não acontece nos dois primeiros filmes
e depois eles matam o Logan, começamos a perder a fé nessa ideia
e já não a vemos como uma possibilidade real.
Pensei mesmo que, no final de Logan,
estava muito orgulhoso do filme e do que tínhamos criado.
E falei a sério quando disse que chegava.
Só queria…
Expressar tudo o que tinha sentido nos 20 anos com a personagem.
Queria poder divulgar essa história para os fãs e para mim mesmo.
E depois, a 14 de agosto de 2022,
estava a conduzir até à praia,
e, na minha cabeça, não sei porquê, pensei:
"O que queres fazer, Hugh?" Foi o que me veio à cabeça.
Não foi trabalho, foi só a vida.
E foi que nem um relâmpago: "Quero fazer o Wolverine-Deadpool."
Desculpa, Ryan. Para mim, o título é assim.
Vamos dar às pessoas o que vieram ver.
Fiquei desesperado por ligar ao Ryan
porque sabia que ele e o Shawn estavam a trabalhar em algo.
Não sabia quando iam gravar nem o que pretendiam.
Só houve silêncio no outro lado.
Eu disse-lhe: "Se me aceitares, quero fazer este filme.
Tenho esse instinto."
Foi literalmente o destino.
Parecia que as estrelas estavam a alinhar-se, eu disse:
"Vou fazer a minha última apresentação
para esta personagem e este filme."
E apresentei um filme com ele, com ideias improvisadas.
Não estava preparado.
E, no fundo, o enredo básico foi o que fizemos.
Deadpool e Wolverine. Imaginas?
O gozo.
O caos.
As receitas residuais.
Sempre fui muito direto com o Hugh,
ele tinha um dos melhores finais de sempre para uma personagem de ficção.
E disse-lhe que tinha sido fantástico o que ele conseguiu fazer em Logan,
era o que nós queríamos com o Robert Downey Jr. em Endgame,
poder dar a uma personagem de ficção incrível e icónica um final espantoso.
Logan?
O tipo com garfos em vez de mãos?
Aquele Wolverine?
Como é óbvio, eu estava a fazer-me de difícil.
Mas depois disse: "Alinho."
Porque conheço o Ryan e o Shawn.
Também têm uma enorme reverência pelo legado e pelos fãs.
Nunca trabalhei em algo em que as pessoas trabalharam mais
para proteger a integridade do Wolverine.
Tenho uma enorme reverência pelo Logan enquanto filme.
Aliás, foi uma das poucas vezes na vida em que saí de um filme,
arranjei o número do realizador e implorei-lhe que almoçasse comigo.
E foi especificamente para perguntar ao James Mangold
sobre o que, para mim,
está nos cinco, talvez três melhores planos finais de qualquer filme.
Quando a Laura pega na cruz, a coloca de lado
e torna-se um "X", achei mesmo perfeito.
Até fico arrepiado só de pensar nisso.
Mas estamos a fazer o Deadpool.
O Deadpool define-se pela subversividade e audácia.
E se fizéssemos a primeira cena do Deadpool-Wolverine
no último plano de Logan?
Depois, começámos a improvisar:
"Digamos que estamos lá. O que faríamos com o túmulo?"
Foi um daqueles momentos em que pensei:
"Temos mesmo de garantir que isto resulta."
Como podemos tornar os pormenores em algo incrível?
"Bom dia, amigo.
"Nada me fará ressuscitar mais depressa
do que um saco cheio de dinheiro da Marvel."
Já somos dois, Hugh.
Bem-vindos ao túmulo do Logan.
Estamos num local chamado Black Park, no Reino Unido.
Junho de 2023.
Hoje, começa o prólogo.
Estávamos num Zoom, eu e o Ryan estamos no meu gabinete em Nova Iorque.
Estamos a falar com o Wernick e o Reese, em LA,
os argumentistas que escreveram os dois primeiros Deadpool.
E o Ryan diz: "Odeio-me pela ideia que vou apresentar."
A tua ajuda dava-me imenso jeito agora.
"Devia usar o corpo dele como arma."
Boa.
Assim que definimos o conceito para esta sequência,
o próximo passo foi: "Qual é a fisicalidade envolvida?
Quais são os movimentos?"
Uma das primeiras pessoas que contratámos para este filme foi o Alex,
era um duplo do Deadpool,
o duplo do Deadpool, o principal duplo em Deadpool 1.
Sabíamos que ele era um génio da coreografia.
Também consegue fazer coisas físicas
que são incrivelmente graciosas e imaginativas.
E achámos que era uma oportunidade para dar
a um tipo supertalentoso.
Cu-cu.
Preparado e vai.
Queres descrever o processo?
- O primeiro passo é a "Visualização". - Sim.
VISUALIZAÇÃO
É onde a equipa das acrobacias brinca com ideias.
- Filma-as literalmente num iPhone. - Sim, exato.
E é assim que começamos a incubar a parte criativa numa sequência de ação.
Qual foi o primeiro passo para vocês?
O primeiro passo para nós foi ir a uma lojinha, comprar um esqueleto
ou vários,
desmontá-los e vê-los no chão.
Como podemos matar pessoas com partes diferentes do esqueleto?
Tentei começar por usar o esqueleto completo.
- Certo. - E ver como se partia.
- Certo. - E depois pegámos nos ossos
e vimos como podíamos matar.
Podia pegar num tipo
e começávamos a coreografar movimentos diferentes.
Foi no início da preparação.
Aposto que, neste momento, o editor do que quer que estejam a ver
vai cortar para a primeira visualização do Alex,
onde está a usar um fato vermelho e improvisado de Deadpool.
E foi onde começámos a ter uma noção
da ação imaginativa, violenta, sangrenta, mas também cómica.
- Corta. - Corta.
O modus operandi desde o início do filme foi fazer tudo nas gravações.
Não queríamos retocar nada na pós-produção.
Queríamos tudo frente às câmaras.
Se há a possibilidade de fazer isto a sério, vamos a isso.
O departamento de efeitos especiais encheu uma floresta inteira de neve
e gravámos a cena com efeitos práticos.
É uma imagem épica, não é?
Há um plano em que trabalhámos durante semanas
para ficar perfeita, um plano de 360º a alta velocidade,
que envolveu o Alex no meio
a lutar com 14 agentes da AVT à medida que apareciam,
com a câmara numa plataforma a alta velocidade às voltas dele.
Cavaram um buraco enorme, enterraram a câmara no chão,
cobriram tudo e depois trabalhámos com a câmara de alta velocidade.
A ideia era gravarmos a cena num plano contínuo.
Enquanto a câmara estava às voltas, todas as lutas e movimentos
tinham de coincidir com a câmara nos momentos específicos.
É um plano muito difícil e complexo.
Trabalhámos com 25 duplos durante duas semanas.
E acho que os matámos a todos pelo menos duas ou três vezes.
Foi uma carnificina.
Acho que não precisa de ser mais violento.
O que acham de darmos um soco na cabeça?
O Ryan fez um plano fantástico onde pegou no crânio,
atirou-o ao ar e pontapeou-o.
E fizemos um lindo plano aberto na floresta,
onde vemos cadáveres espalhados por todo o lado.
Parecia o início de O Resgate do Soldado Ryan, na praia de Omaha.
Foi uma loucura.
É uma pérola! É mesmo uma pérola!
Já chega. De volta ao trabalho.
O Ryan avisou-me
que os padrões deste franchise,
sobretudo quando é o terceiro Deadpool,
após dois Deadpools mesmo muito bons,
a fasquia está mais alta do que em qualquer dos outros filmes.
Ele disse: "Vou só avisar-te. Não é como um filme normal.
Nem é como um filme normal dos grandes."
Porque, num filme do Deadpool, temos de mostrar um take incrível,
e esse take, após o qual costumamos seguir em frente em qualquer outro filme,
não seguimos em frente.
Queremos algo mais engraçado e melhor.
Se for um single quanto às piadas…
Só queremos triplos ou home runs, certo?
Fomos incansáveis.
Nunca o deixámos chegar à mistura de som.
Ficávamos a pensar: "Talvez possamos mudar…"
"Vamos parar todos, pensar nisto e…"
E fez do filme aquilo que é, e eu adoro-o.
A única coisa que diria é que quando eu…
"Regenerar"? Eu só…
Sei que é um pouco estranho. Vamos deixar isso pendurado,
como a pausa mais constrangedora de sempre.
Um, dois…
É incessante.
Ele avisou-me que seria incessante e todos os dias de filmagens são assim.
São todos os momentos na sala de edição.
É sempre que recebo uma banda sonora do Rob Simonsen
e passo uma ronda de comentários para mudar a trompa para um trombone.
É uma questão de microajustes, uma mudança numa piada,
a diferença de uma palavra e que a leva de engraçada para chocantemente engraçada.
Talvez a faça virar-se para mim.
Nem importa a linha, mantenho o contacto visual…
Queres repetir?
- Sim. Não, mas quero. - Está bem, ótimo.
Sim, mas queres.
Se não consegues ser um dono responsável,
talvez não mereças este pequeno unicórnio.
Então, peguei nessa manopla e adorei usá-la,
se é isso que se faz com uma manopla.
Boa!
Melhor do que alguma vez sonhámos!
Esforço máximo.
Acho que há certas bases de expetativas para um filme do Deadpool, certo?
O tom é a principal. O tipo de humor é outra.
A penetração com dildo não é novidade para mim, amigo. Mas para a Disney é.
O uso ocasional de narração,
o uso ocasional de quebras da quarta parede, virado para a câmara.
Chupa, Fox!
Vou para a Disneylândia.
- Boa. - Grande quebra da quarta parede.
E gosto da cabeçada neste momento,
não no fim.
Sim, foi mesmo…
Tem graça, houve momentos em que o Ryan dizia:
"Não sei se devemos repetir aquilo."
E eu: "Não, tenho de falar contigo não só como teu amigo,
mas como alguém do público, fã de filmes do Deadpool."
"Dá-me um pouco do que eu adoro."
És nojenta.
Adoro.
"Torna-o diferente,
mas não me atires para águas completamente desconhecidas."
Estava a tentar encontrar o equilíbrio entre o esperado e o adorado
com a invenção do novo.
Vou dar-lhe aquilo que sempre quis.
Cheira-me aonde quer chegar.
O poder no Universo Marvel vai mudar para sempre.
E olhamos para o Deadpool. A situação está a ficar tensa.
Três, dois, um. Zap.
Trabalhar com o Shawn e o Ryan,
é adorável ver pessoas que admirámos de longe
e depois vemo-las a trabalhar.
E isso é ótimo, vê-las a serem tão ágeis
e engraçadas, rápidas e adaptáveis sem qualquer esforço.
O Ryan conhece o Deadpool tão bem e, se tivermos uma ideia,
ele pode começar a reagir como o Deadpool.
Catanas de adamantium.
Não era preciso.
E acabo aqui. Isso mesmo.
Soltem-se à vontade,
absorvam… Isso tudo.
Sentimos que o Deadpool tem a mão no volante.
E eu vou só dizer: "Porque estava o Thor a chorar?"
- E podes ignorar-me e continuar. - Está bem.
É uma atmosfera espantosa.
É tudo incrivelmente planeado de forma meticulosa
e, quando se tem essa estrutura segura,
temos espaço para brincar e fazer piadas improvisadas,
algo que o Ryan e o Shawn fazem tão bem.
A única coisa que pode ser demasiado infantil e ridícula
e que não quero usar é o: "Meu Deus…"
- Meu Deus, ele vai dizê-lo. - Foda-se.
- Ele vai dizê-lo! - O quê?
Vingadores, reunir…
- Em chamas! - Desculpa, o quê?
Como eu e o Ryan já trabalhamos juntos há cinco anos,
muitas vezes, a meio de uma cena, eu digo: "Ry, podes…"
E ele diz: "Sim, por causa do…"
E ele já sabe o que eu ia dizer.
Ryan, mostra-me esse gesto. Esse corpo…
Isso. Obrigado.
Eles afastam-se por um minuto e ficam…
E depois voltam e… Fico a rir que nem um perdido.
É difícil não ficar às gargalhadas nas gravações,
porque é sempre diferente.
Os canadianos deviam ser simpáticos!
Mais uma resposta dessas e dou meia-volta ao carro!
Céus, és mesmo idiota!
É "governamental"? É uma palavra confusa.
Corta.
É um projeto muitíssimo divertido, mas também é intimidante.
Vou usar a tua engenhoca e vou destruir este universo,
e o próximo e o próximo e o próximo
até devorar a Linha Temporal Sagrada
como um cãozinho animado a comer esparguete.
Podia ser engraçado se ela não souber como se come esparguete.
Por isso, ela faz…
Ou…
É saber o quê e também quando.
Quando dizer: "Muito bem, não. Talvez não façamos essa piada aqui."
Ou: "Isto tem de ter um tom mais sincero."
"Vamos definir melhor a relação entre estas duas pessoas."
Logan…
No Vácuo, podes ser o que és.
Só quero ser livre.
Eu e o Ryan pensamos imenso
sobre o que faz a emoção subjacente ao riso.
Sei que faço piadas a propósito de tudo, mas preocupo-me.
Só quero ser relevante. Quero mostrar isso à minha miúda.
Eu… preciso de ser relevante.
O Wade nunca foi do tipo que salva o mundo.
Como ele próprio diz, ele dá cabo de pessoas por dinheiro.
Às vezes, faz a coisa certa, apesar de ser como é.
Mas queríamos uma fasquia elevada para o Deadpool & Wolverine,
uma fasquia de salvar o mundo.
Contudo, o mundo do Wade são nove pessoas.
Têm sido uns anos desafiantes.
Não vos via há algum tempo.
Passei por muita coisa.
Mas estou feliz.
E isso
deve-se a todos e a cada um de vocês.
Estou a tentar dizer
que estou muito orgulhoso e grato
por estar numa sala
com todas as pessoas que adoro.
Sabíamos que o filme precisava de estar ancorado em riscos.
Vai rebentar com o meu universo?
No seu linguajar, sim.
E se és o Wade Wilson,
os riscos não são: "Vou fazer o mais nobre e salvar o universo."
É mais: "Vou fazer aquilo que sou obrigado a fazer,
salvar os meus amigos, porque eles são o meu mundo."
O Deadpool percebe que tem de arranjar uma forma de resolver isto.
Acha que pode substituir a Entidade Âncora por outro Wolverine.
Aceito.
Boa escolha. A Linha do Tempo Sagrada alegra-se em contar consigo.
Estava a falar de encontrar o Wolverine
e de partir o seu nariz.
Logan.
No guião, encontramos algumas variantes do Wolverine.
Meu Deus! As lendas são verdadeiras.
Quando escrevemos o guião, quase quis ser uma montagem.
Mas não tínhamos peças suficientes para isso.
Foi só quando mostrámos ao Shawn: "Pensámos fazer isto."
De repente, decidiram logo:
"Bem, vamos arranjar o fato castanho e bronzeado do John Byrne.
"Vamos pôr o Wolverine na cruz.
Vamos chamar o Cavillrine."
- O Velho Logan. - O Velho Logan.
Falámos com grandes fãs da BD
para desenterrar as variantes do Logan que existiram ao longo do tempo.
E estávamos a ouvir, a prestar atenção.
O apoio do estúdio é inabalável,
porque o estilo do John Byrne, a imagem clássica e icónica da BD,
é castanho e bronzeado, com garras
e vemos o Hulk no reflexo.
"E podemos mostrar o Hulk?"
A Marvel: "Claro."
Houve imensas soluções, ideias, sugestões
e colaborações a virem de todo o lado.
Não me interessa de quem é a ideia.
Vamos fazer disto a melhor coisa possível.
Minorca como na BD.
Lindo. Mas, infelizmente, vou dispensar.
O Shawn e o Ryan também sabem perfeitamente
que o que os fãs querem nestas situações
são recriações de coisas que são icónicas para eles.
Por isso, vamos deixá-las parecidas com a capa que viram.
Há um enorme respeito pelo material de origem.
E, ao mesmo tempo, é quase
como se o contrastássemos com o Huey Lewis, The Power of Love.
- De Regresso ao Futuro. - Pois.
Que tiveram de passar…
- Foi incrível. - Uma enorme montanha para conseguir, mas…
O Shawn ligou ao Spielberg e ao Zemeckis.
Conseguimos algo impossível de conseguir.
Foi uma linda conjugação de cultura pop.
Este é promissor.
Preciso que venhas comigo agora.
Minha senhora, não estou interessado.
Os paradigmas de Deadpool & Wolverine eram as grandes viagens com dois atores.
Como Fuga à Meia-Noite, Antes Só Que Mal Acompanhado.
De uma forma estranha, é Encontro de Irmãos.
É sobre duas pessoas presas numa demanda,
que, em circunstâncias normais, nunca escolheriam passar um minuto juntas.
Agora, têm de passar dias.
Podes voltar a pôr a máscara?
É muito difícil comer se a usar.
É muito difícil comer se não a usares.
Sempre senti que era uma dinâmica que seria muito divertida de interpretar.
Chamam-me "O Mercenário Desbocado".
Não me chamam "O Mercenário com o Conselho Sábio e Oportuno".
Mais uma palavra.
E sei que os fãs iriam adorar.
Governamental.
É uma ótima e enorme força oposta para o Deadpool.
Estás a pensar em quê?
Sempre quisemos o coprotagonista perfeito.
Mas não diria que o Wolverine seja tanto um coprotagonista
como é…
É um lunático.
- Céus! - Corta.
Tem um potencial inato para algo emocional.
Como evoluem as relações, incluindo as que começam com o ódio?
No meu mundo, és…
És bem-visto.
Mas não no meu.
- No meu, também não gostam muito de mim. - Não me digas.
A maior pressão que tive, como um dos argumentistas do filme,
foi encontrar o ponto de acesso para o Wolverine,
que permita ao público ligar-se a uma personagem
que conhece há mais de duas décadas,
mas que também faça algo diferente com a personagem
que ainda não foi feito.
No primeiro guião, o Hugh enviou-nos um áudio de dez minutos.
Não recomendo, não enviem um áudio de dez minutos a ninguém.
Mas a ideia de que ele era o pior Wolverine
foi a conclusão que ficou do áudio do Hugh.
Foi um ótimo ponto de acesso para nós.
Além de termos o pior Wolverine,
também temos um Wolverine que, finalmente, após 24 anos, usa o fato amarelo,
e fica a vaguear pelo cenário como o Almirante Banana.
Porque é que finalmente começaste a usar um fato a sério?
O meu é vermelho para não me verem a sangrar.
Mas o amarelo também pode ser útil.
Quando vesti o fato amarelo e azul, soube logo que resultaria.
Aquilo que me preocupava era infundado.
Qualquer coisa sobre o fato
de alguma forma, na vida real, ao contrário da BD,
fá-lo-ia parecer muito animado,
espalhafatoso, exagerado ou assim. Não.
Lembro-me do primeiro dia em que eu e o Hugh estávamos nos fatos.
Descemos por uma passarela na AVT,
e um cavalheiro chamado Billy Lawless,
que me ajuda a vestir o fato todos os dias,
porque o fato é um feito de engenharia por si só,
quando viu o Deadpool e o Wolverine a descerem aquele passadiço,
disse que era o melhor dia da vida dele.
E eu fiquei…
Eu disse-lhe: "Mas tens um filho, Billy."
E ele respondeu: "Sim. O meu filho chama-se Logan."
Passaram 24 anos desde a primeira vez que fiz isto.
Nem penses!
Mas os fãs pedem isto há 24 anos.
Que se lixe. Desculpem.
Pois é.
Senti-me incrível.
Senti-me mais fundamentado, mais ligado do que alguma vez me senti nos 24 anos.
E creio que o fato teve muito que ver com isso.
Acredita, miúda, não sou um herói.
Esse fato diz o contrário.
Gostas?
Fiquei espantado com a forma como nunca o tentámos, nunca o considerámos.
Mas quando o vejo, sobretudo com aquele capuz…
C'um caraças!
Guardas as cenas fixes para ocasiões especiais?
Sobretudo para matar.
Sinto que, mais do que nunca, o Hugh Jackman está perdido, desaparecido.
Só existe o Wolverine.
Ouve-me com atenção. Ele é o Dentes-de-Sabre.
Passaram 20 anos para isto.
Não podes enfrentar este tipo.
Não vás atrás da cabeça.
Não sabes lutar no chão.
Pronto, boa sorte e vai com Deus.
O fato é apertado, puxa-nos para baixo.
Na verdade, é estranhamente ótimo em alguns aspetos para a ação,
deixa-nos muito fechados.
Mas o movimento é difícil. É difícil pôr o cotovelo…
Literalmente, levantar os braços mais do que isto.
Isso é impossível. Não, não é elegante.
E que tal… Com a outra mão é pior?
Foi mesmo por pouco.
Mas fizemos sequências de ação incríveis,
uma das quais foi a mais longa que já fiz na vida.
Estamos nos adoráveis Burnham Beeches.
Estamos no Reino Unido e estamos a filmar
o que, efetivamente, chamamos de luta na carrinha.
Esta ideia surgiu, se bem me lembro,
no primeiro rascunho do guião.
A ideia de que o público espera a maior de todas as lutas
entre o Wolverine e o Deadpool,
mas e se o fizermos de uma forma inesperada?
VISUALIZAÇÃO
E se o fizermos dentro dos limites de um adorável Honda Odyssey antigo?
Agora, vou lutar contigo.
Ai vais?
O Shawn percebe uma coisa, temos de nos adiantar ao público.
As ideias têm de continuar a elevar-se.
Têm de continuar a mudar e a evoluir.
É isto que o Shawn e o Ryan têm de único.
Nunca se comprometem com uma ideia.
Se houver alguma forma de contar uma história melhor,
estão recetivos a essa ideia.
Não sei como é que um realizador, produtor, argumentista ou alguém
faz alguma coisa, de forma individual, porque precisamos de imensa ajuda.
É demais correr contra ele como uma placagem ao carro?
Como se o abalroasses.
Abalroá-lo, ir contra ele ou assim.
Há uma parte do Wolverine que adora uma luta.
Há uma parte dele que só se sente vivo numa luta.
Sim, exato.
E não se importa de dar uma cabeçada…
Também pode ser isso.
Dá-lhe aquela temática:
"A violência é a nossa linguagem do amor."
VISUALIZAÇÃO
Quando me apresentaram aquela cena, o Shawn mostrou-ma,
estávamos juntos num avião.
E ele filmou a minha reação.
Havia um vídeo meu a vê-la pela primeira vez.
Fico literalmente num choro histérico.
Foi a coisa mais genial que já vi.
E adorei a cena como a preparação.
Uma viagem de carro com a pessoa mais irritante da nossa vida.
E, finalmente, ele passa-se.
Ainda estamos só a começar.
Ao termos a avaliação para adultos,
é uma oportunidade de fazer um filme do UCM
com um grau de ousadia
e subversividade cómica.
Quanto à ação, para qualquer filme normal da Marvel,
temos de perceber
quantas cabeçadas podemos ter
ou quanto sangue podemos mostrar.
E depois chegamos a este cenário e é só…
É só…
Estás a puxar com tanta força que saltas para trás.
- Ficas às voltas e eu seguro-o. - Está bem.
Depois, eu passo pelo teto panorâmico.
Tudo num só movimento.
Deslizamos para trás…
São duas pessoas a lutar que não podem morrer.
É espantoso.
Quando puseres a cabeça dele para o lado…
- Pois. - … e depois fazes isto,
eu vejo o autocolante no parachoques e corto a cena.
Vais parecer um martelo pneumático.
Cada cena de ação é muitíssimo criativa e única,
engraçada e violenta, com coisas que nunca vimos antes.
E é muito difícil fazer isso.
Boa!
Incrível.
Sabíamos que queríamos um vilão formidável
e começámos a falar de algo de que eu nunca ouvira falar,
um Mutante de Nível Ómega.
E sobre a personagem da Cassandra Nova, a gémea do Charles Xavier.
E, nessa altura,
eu estava a ver The Crown com a Emma Corrin,
e pensei: "Esta atriz é incrível."
Fui a Inglaterra e vi a Emma numa produção teatral.
Depois, fomos jantar fora e eu soube que era a Cassandra Nova.
Por isso, nunca tivemos outra atriz, nem tivemos uma segunda ideia.
E, felizmente, a Emma aceitou.
Não é o que esperava encontrar.
Não te preocupes, não te vou julgar.
Não sou o Charles.
Eles só disseram: "Esquece tudo o que já viste ou ouviste sobre vilões.
Não a retrates como uma vilã."
E lembro-me que a primeira referência que o Ryan me deu
foi o Christoph Waltz em Sacanas Sem Lei.
Ele não tem de ser mau, já está a usar aquele uniforme.
Já diz isso por ele e é dez vezes mais sinistro.
És assim tão assustadora?
A AVT pensava que sim.
Mandaram-me para aqui antes de poder andar.
Foi isso que mostrámos, tenho a cabeça rapada,
o colarinho, a silhueta de vilã e os dedos alongados.
É o suficiente para se perceber
e não se perceber.
O que se passa aqui?
Tudo diz "maléfica".
Por isso, é muito divertido ser imprevisível.
Há algo desequilibrado que nos desperta a atenção.
O Johnny contou-nos que és uma idiota psicótica e megalómana.
Palavras dele, não minhas. Apostada em dominar e causar dor.
- Disseste tudo isso sobre mim? - Não!
Eu e o Chris temos um historial
de trocar aparições em filmes e ele estava muito entusiasmado.
Isto é ótimo.
Eu escrevi-lhe uma cena,
onde o Deadpool fala dele como o maior provocador.
Não sou eu. Ele é o maior de todos,
é impressionante.
E no filme, pensamos: "Espera.
Mas ele não fala assim."
O Deadpool só causou a morte de alguém, é ótimo a fazer isso.
Não é o meu Chris favorito.
E escrevi uma fala para o Chris.
No início, só a escrevi para enganar e manipular o Chris
para aceitar participar.
"Mas também tens esta cena."
E depois, na verdade, tornou-se algo muito engraçado,
e eu pensei: "Tem de estar no filme."
E o Chris só aceitou fazer o filme se essa fala ficasse no filme.
E não o censuro de todo por isso.
Mesmo que a última coisa que eu faça nesta merda de existência
seja explodir com aquela vacarrona, não morrerei feliz.
Caraças, miúda. Passaste-te.
Pois, Wade. Só ficarei feliz
quando urinar no cadáver grelhado
e foder os restos esturricados dela
enquanto gargarejo os tomates do Juggernaut.
- Certo. - E podes citar-me.
Aqui estamos, no esconderijo dos heróis.
Este esconderijo é composto por várias variantes
e pequenas referências ao universo da Marvel.
Onde estamos?
Não faço ideia, mas gosto disto.
Os fãs podem reconhecer esta cama fantástica,
que era onde o Hulk dormia em Thor: Ragnarok, em Sakaar.
Temos esta mesa da nave espacial da Carol, de As Marvels,
e o Ray Chan fez um trabalho incrível com este espaço.
ARTE CONCETUAL
Há imensos pormenores diferentes.
O briefing do Shawn e do Wendy foi:
"Gostaríamos de incluir referências para os nossos fãs."
Uma peça em particular chamou-me a atenção.
DESIGNER DE PRODUÇÃO
Uma escultura de 7,3 metros da Wanda,
que foi usada em Doutor Estranho 2.
E foi usada num templo, que tinha cerca de 9,7 metros de altura,
e eu pensei: "Vou pegar nessa escultura e colocá-la no teto."
E tornou-se o teto do esconderijo.
Foi mesmo bem pensado. Onde dormiria cada um dos heróis?
Quais seriam os seus bens?
Eles vivem no Vácuo. O que encontraram?
Muito bem. Olhem só para vocês. Devem ser os outros.
Ver aqueles heróis,
e são mesmo heróis, no cenário, foi incrível.
Recebi uma mensagem do Ryan.
E ele disse: "Liga-me."
Achei um bocado estranho.
"Do que é que este tipo quererá falar?"
Ele revelou-me que estava a pensar
que eu me juntasse à equipa para este Deadpool.
E eu respondi: "Se tratares de tudo, aceito."
O Wesley é o Blade para mim e deu início a toda uma era.
Nasci pronto.
É uma personagem que o Wesley, em grande parte, criou.
E, na altura, assumiu riscos que não tinham sido feitos.
Só houve um Blade
e só haverá um Blade.
Boa, meu. Isso mesmo.
Parece que ganhei um programa de rádio
e posso estar no fundo por um dia.
Já tento representar o Gambit há cerca de 20 anos.
Não temos de pedir ao Channing Tatum que faça de Gambit.
O Channing tenta fazer um filme do Gambit há tanto tempo
como eu queria um filme do Deadpool.
Estivemos juntos na Comic Con em 2016,
quando a Fox ia fazer esse filme.
Se não sabes como é ver…
Encontrei-me algumas vezes com o Shawn para realizar o filme do Gambit,
quando estava associado a ele na Fox.
Ligaram-me por causa deste e eu nem queria acreditar.
Pensei que podiam estar a gozar ou a brincar comigo,
podia ser uma partida.
Teria feito qualquer coisa para entrar no ecrã como Gambit,
uma vez que fosse.
É encantador voltar à Elektra.
Fiz de Elektra em 2004.
Por isso, não tinha pegado num sai,
exceto para mostrar aos amigos dos meus filhos.
"Sou uma ninja."
Não fazia nada assim há imensos anos.
Apunhalado. E quando fizer isto, vou empurrar-te para trás.
Trazer a Elektra para este mundo de Deadpool tem sido uma loucura.
Foi maravilhoso ver a Dafne Keen como Laura um pouco mais velha e sábia,
podemos ver o que a personagem Logan significa para ela.
Pude crescer por tua causa.
Encontrar uma Laura nova, mais madura,
foi muito interessante porque ela ainda é, intrinsecamente,
aquela personagem selvagem e feroz,
mas, ao mesmo tempo, já cresceu
e, de certa forma, tem mais controlo das suas emoções.
Não me façam arrepender.
Parece-me que, como a interpretei tão nova,
ela está enraizada em mim e está à espera de voltar a sair.
X-23, como vai ser?
O meu nome é Laura.
- Vamos, foda-se. - Vamos, foda-se!
Já agora, esta é a cena mais louca
de um filme de BD de sempre.
Está prestes a ficar mais louca!
Ontem, nem queria parar.
Estavam todos cansados. Eu disse: "Temos de ir para casa?
Tenho mesmo de o tirar?"
Não estava à espera deste fato,
quando planeávamos fazer o outro Gambit,
ele ainda não estava nos X-Men, não teria esta armadura toda.
E, para isto, resolvemos
retratá-lo exatamente como é na BD.
ARTE CONCETUAL
Escolhemos a imagem e os mágicos que trabalham no filme lá se arranjaram.
Este fato é um pouco diferente do que usámos antes.
É menos brilhante.
Sim, é menos reluzente.
Não tenho o mesmo estilo que tinha nos outros filmes.
Talvez estes dois sejam a nossa oportunidade.
De sermos lembrados.
Como merecemos.
Um final.
Um legado.
Muitos super-heróis usam vermelho, mas o Deadpool está de vermelho.
A Elektra ficou parecida com uma baga, como uma baga cinzenta, o que eu adoro.
É um fato diferente, mostra muito menos pele.
A Elektra mostrava imenso a barriga,
o que… já não precisamos disso.
Não é necessário. A Elektra teve três filhos.
Essas personagens são todas importantes
e alguns dos meus momentos preferidos do filme
foi estar lado a lado com eles.
E foram fantásticos porque tínhamos seis horas e meia de luz
todos os dias.
E lembro-me de estar com eles no meu atrelado antes de filmarmos
e de dizer: "Vou pedir-vos uma coisa que eu…
"Sinto-me mal por vos perguntar,
"mas, a não ser que tenham de ir à casa de banho,
"podem ficar todos no cenário?
Porque temos de gravar sem parar!"
E todos eles foram incríveis nesse aspeto.
Ficaram no cenário e estavam prontos para ir,
prepararam-se para fazer a ação a qualquer momento.
O Shawn e o Ryan sonharam com este momento,
de nos unirmos todos para lutarmos por eles
e os ajudarmos a alcançar os objetivos.
E ver o Shawn e o Ryan
tão entusiasmados com o sonho deles a tornar-se realidade à frente deles
é mesmo fantástico.
- Corta. - Boa!
Esperaram tanto tempo por isso e fico muito grato.
E foi tudo com que sonhámos.
Foi mais do que tudo com que sonhámos,
literalmente 50 vezes melhor do que alguma vez sonhei.
- Muito bem. - Deus do Céu…
Estamos na Arena do Homem-Formiga,
como carinhosamente chamamos ao esconderijo da Cassandra Nova.
É a fortaleza, o complexo dela.
ARTE CONCETUAL
É um Homem-Formiga gigante
meio enterrado no deserto do Vácuo
e, nos seus braços esqueléticos, a Cassandra Nova instalou-se.
Eles construíram a arena por completo, havia os veículos que funcionavam
e a rampa que se transforma nos degraus por onde eu desço.
Estava tudo funcional. Foi alucinante.
"Ali mesmo, no anfiteatro dos braços dele."
É este cenário.
- O quê? - Pois.
A própria noção de que o complexo da Cassandra
ficaria num esqueleto gigante do Homem-Formiga…
Já estava no primeiro rascunho do guião e era uma ideia tão estranha, arbitrária,
aleatória, idiossincrática, descabida e fixe,
e, como era tão estranha, mantivemo-la.
Começo com o Homem-Formiga gigante do departamento de guarda-roupa.
Analisámos o fato e depois ampliámos a armadura.
Replicámos o fato dele de forma exponencial.
Só para dar algum interesse à arena.
Apresentei esta ideia ao Shawn na altura,
quase como quando o Mad Max entrou na Cúpula do Trovão da Tina Turner
e havia montes de capangas a gritar.
Temos as carnes!
Preparámos uma estrutura interna nos braços
para termos vários níveis e apoios
para a câmara passar por trás
e tornar a sequência final do terceiro ato mais interessante.
É mesmo intenso.
Mais uma.
Até os veículos.
O brief dizia para arranjar uma caravana de veículos.
Eu baseei-me na ideia das coisas serem deixadas
ou largadas no Vácuo, com as quais podia fazer um híbrido
de veículos da Marvel, chamar-lhes variantes
e depois alterá-los ligeiramente.
É o seguinte, quando somos realizadores,
as cenas surgem-nos de duas formas, na minha experiência.
Às vezes, entramos no cenário
e as cenas são difíceis de surgir, temos de andar por aí
e temos de nos esforçar.
Quando um cenário é rico em pormenores, profundidade e textura,
como este cenário, as cenas surgem com facilidade.
A minha maior preocupação para hoje é ter o tempo para fazer todos os planos
que foram inspiradas por este cenário incrível.
E o facto de o termos feito a sério,
porque, mais uma vez, a abordagem deste filme
são locais práticos, construções reais, para que vocês, como público,
sintam que estão a ver e a viver algo real.
Sinto que é um Kia.
Hoje, estamos naquilo a que chamamos a Rua de Nova Iorque.
Mas nenhum dos filmes do Deadpool declara se o Deadpool vive em Nova Iorque
e há imensos planos de Vancouver.
Por isso, é uma rua urbana comum, onde o Deadpool vive.
Construímos esta rua nos estúdios de Pinewood, em Londres,
e estou espantado com o nível de autenticidade e pormenores.
Por exemplo, puseram placas de metal na rua.
Não há razão para isso, para além dos pormenores,
do lixo que se acumula no passeio… todos estes pormenores
que nos permitem sentir que estamos naquele mundo.
"Porque construímos este mundo?"
Porque o Wade vive numa cidade norte-americana comum
e estamos a filmar no Reino Unido,
mas também porque a sequência
que vamos filmar nas próximas semanas
tem das reviravoltas mais recheadas de spoilers e segredos em Deadpool 3.
ARTE CONCETUAL
E achámos que, se o fizéssemos numa rua a sério de uma cidade,
seríamos certamente fotografados.
Por isso, cá estamos nós.
Estamos prontos e fundo… Ação!
Neste cenário, fomos enfiados no único espaço disponível.
Isso ditou os metros quadrados do nosso cenário,
o que definiu a disposição,
porque o George, o DP, tinha uma opinião sobre a direção do sol e a trajetória.
Já estávamos a trabalhar com um espaço existente,
e a trajetória do Sol ditava o esqueleto do cenário.
Depois, eu decidi: "Muito bem,
Tornemos uma ponta mais interessante."
Vejo Os Selvagens da Noite e imagino toda esta cena
em que o Deadpool Corps aparecia de todas as ruas.
Assim, surgem os Five Points, o que chamamos Five Points,
e foi assim que nasceram os Five Points.
Estão ótimos, malta.
Sou o Deadpool Principal.
Podemos acabar com isto?
Quando o Ryan me pediu para realizar este Deadpool,
comecei por ler imensa BD
E o Corps, o Deadpool Corps,
foi uma ideia muito inicial e entusiasmante para mim.
E eu queria muito encontrar uma forma de os integrar
no que se tornaria isto e o meu filme de Deadpool.
Eles vão a andar e quando ouvimos "alto", eles param todos.
Alto!
Disse-te que havia lá muitos Deadpools.
SUPERVISOR DE EFEITOS FIGURINO
Começámos com Nicepool, o alter ego do Ryan.
Foi a primeira coisa em que trabalhámos.
PRODUTORA EXECUTIVA
Ele é uma versão mais aprimorada.
Uma versão mais cativante do Deadpool.
A tua máscara?
Vocês veem isto, certo?
Tem umas madeixas longas e esvoaçantes e é uma personagem zen.
Peço imensa desculpa, este sítio é lindíssimo.
Adoro mesmo o papel de Nicepool.
Ele é tão aprimorado e tão "simpático"
que, quando ele acabar sem cabeça,
soltamos um pequeno suspiro de alívio.
Tenho baixa densidade óssea e tenho de preservar a minha cara.
SUPERVISOR DE EFEITOS FIGURINO
É uma versão do Deadpool 20% melhor e mais natural.
Tem tudo cromado e banhado a ouro. Inserções brilhantes.
São pistoleros Desert Eagle de calibre .50 banhados a ouro?
Claro.
A condizer com o meu brinco.
É tudo personalizado.
Não há nada no fato dele que existisse antes disto.
Até o material é impresso na tela.
Tudo é pintado, coberto, feito do zero.
No departamento de figurino, fizemos 30 variantes
e imensas variantes especializadas, como a 2099.
Fizemos Ladypool, Zenpool, Cowboypool.
Kidpool, Headpool e Dogpool.
A partir daí, demos asas à imaginação de todos.
O Dogpool é um dos preferidos.
Procurámos o cão mais feio do mundo e, com sorte,
encontrámos a Peggy no Reino Unido, onde filmávamos.
Adoro que a inspiração possa surgir do nada.
Estava a ver um programa horrível sobre fadas com a minha filha de seis anos
e havia uma personagem com óculos, uma fada com óculos enormes
e olhos gigantescos dentro dos óculos.
Lembro-me de o ver, de me passar e de fazer um vídeo,
de o enviar aos supervisores de efeitos visuais,
o Swen Gillberg e a Lisa Marra, e dizer:
"No terceiro ato, quando o Dogpool aparece,
"podemos pôr óculos no Dogpool
mas fazê-los parecer que são a prescrição mais intensa de sempre?"
E eles disseram: "Sim, podíamos, mas vai custar muito dinheiro."
Referi que era o nosso Baby Yoda.
Cachorrinho querido.
O que tem de tão divertido hoje é…
Como tenho trabalhado há dois meses com o Rob Simonsen
na banda sonora deste filme,
estou a tocar a banda sonora e o tema de Deadpool que foi escrito para este filme
enquanto filmamos este filme,
e, por sua vez, dá aos atores e aos artistas
uma noção visceral da atmosfera
e da atitude durona deste Deadpool Corps.
COMPOSITOR
A nível musical, o Deadpool pode ser o mais irreverente
e podemos aproveitar momentos de super-heróis,
mas também nos podemos divertir muito.
Queria dar estilos novos, sendo movidos pelas batidas,
de certas formas, não só com a eletrónica,
mas com grandes batidas que o pudessem impulsionar.
E sabores orquestrais para coisas de super-heróis que têm de parecer
que é um clássico orquestral de super-heróis da Marvel,
porque muito disso é o Deadpool a imaginar-se a si mesmo
no universo Marvel.
A perspetiva da banda sonora é muitas vezes da perspetiva do Deadpool
de como ele se sente ao entrar no universo Marvel.
Estás preparado?
Vou matar cem versões de ti?
Estou pronto, foda-se.
A cena, como lhe chamamos,
é algo que foi discutido desde muito cedo.
Não deve ser elementar e aguçado.
Devia ter ritmo de dançarino.
Acho que podemos ser violentos e fluídos ao mesmo tempo.
- Adorava que as mortes fossem violentas. - Pois.
O Ryan disse-me: "Sonho com este plano há… "
Acho que ele disse sete ou nove anos.
Ele falou-me do plano, do enquadramento, da canção, da ação.
E ele: "Vamos fazê-lo." Eu disse: "Está bem."
ENSAIO DE DUPLOS
Vamos filmar e avançar. Por isso, muita energia. Aproveitem.
Quando te comprometes com um único plano, comprometes-te com o que é esse plano.
Sempre que se filmam grandes sequências de ação,
usam-se sempre várias câmaras.
Podes cortar noutro lado ou, se um murro ou um pontapé falharem,
saltamos para esta câmara nesse momento
ou mostramos esta explosão naquele momento.
Mas, quando fazes uma cena única e seguimos o plano
durante mais de dois minutos,
não há para onde ir.
Foi intimidante.
Um dos duplos mostrou-me uma versão do videojogo de 1995.
Ele diz: "Olha, meu", e é literalmente
o Wolverine a lutar com centenas de pessoas e a avançar num plano único
e eu disse: "Quem diria?"
A ideia por trás disso era filmá-lo
num equipamento controlado por movimento e bloqueávamos a câmara.
Fazíamos algumas passagens
e podíamos juntar a ação nas passagens
e sobrepô-las nas passagens.
Mas toda a ação seria prática na câmara
e depois teríamos de perceber como usar
a camada seguinte de duplos.
Podem misturar o que acabámos de filmar com o nosso herói da Secção 3, por favor?
A questão é que só tínhamos uma janela de três horas por dia,
onde a luz estaria na posição certa para tudo correr bem.
O nosso plano era chegar às 7 horas. Ainda escuro como breu.
Ensaiávamos das 7 às 10 horas.
Almoçávamos cedo.
Depois, dedicávamos uma hora a preparar as equipas de duplos como Deadpools.
E depois filmávamos das 11h30 às 14h30, acho eu.
E, num dia, gravávamos a Secção 1.
E assim que estava finalizada a Secção,
passávamos o resto do dia a ensaiar para o dia seguinte,
chegar ao cenário e por aí adiante.
Isso mesmo.
Boa! Está feito.
Já faço isto há muito tempo.
Gosto do desafio.
Gosto do desafio mental
de trabalhar com tantos duplos diferentes,
fazer coreografias, ter a câmara presente
e tentar fazer um plano que nunca tinha feito.
Adorei esse desafio.
Muito bem feito.
Sinto-me muito bem com aquilo.
Zombies, levantem-se!
Parece que estes se regeneram.
Deadpools!
Alto!
Adorei o Peter em Deadpool 2,
a ideia não era apenas tê-lo no nosso filme,
mas sabíamos que queríamos que ele tivesse um papel crucial.
O Peter de fato é uma loucura,
é uma loucura tão grande quanto eu tentar vestir um fato
que tenha sido usado pelo Ryan Reynolds.
Os nossos corpos têm formas diferentes.
Uma coisa boa foi que, quando conheci o Shawn, o realizador,
ele disse-me: "Não, pensava que eras mais gordo."
Foi muito bom ouvir isso.
Tiveram de fazer um fato de gordo.
E, no início, exageraram.
E as pessoas disseram: "Não, não é absurdo."
E tiveram de o emagrecer.
Sou o gorducho de meia-idade com sandálias ortopédicas
que se olha ao espelho e vê algo mais.
Vejo um tipo que aparece para um amigo maldito.
Ele encarna uma espécie do homem comum, à Ned Flanders.
Mas o Rob é incrivelmente subversivo e sombrio como tudo.
É sempre uma personagem divertida para explorar
e sobre a qual escrever,
ele aceita essas coisas estranhas e subversivas.
O Peter não é alguém vindo na BD
e pelo qual o público pergunta: "Quando é que veremos o Peter?"
Ele é uma coisa original,
mas agora já não sei, foi puxado para o universo Marvel.
Quase como engenheira inversa, o que é incrível.
Peter.
Quando dizem que faz parte do Universo Cinematográfico da Marvel,
não é mentira, o que é muito estranho.
Desfrutem do meu Peter.
A sala de energia é onde acontece o grande final.
O Ray criou um mundo diferente de tudo o que já vi.
Ele inventou coisas que eram mesmo incomparáveis.
O cenário é filmado de forma prática, com todos os efeitos embutidos.
Há água envolvida. Há vórtices, eletricidade e fogo.
Terceiro ato, explosão de dinheiro da Marvel, ativar!
A sala de energia era um poço de ventilação de 1905,
um espaço abandonado e condenado, que a AVT requisitou
e adaptou para a fonte de energia, o núcleo de plasma
e o antiplasma.
O Estripador do Tempo deixou-me sem palavras.
Fizeram umas manoplas para os braços.
Pus os braços e são muito pesadas e têm tudo,
cada pedacinho de luz e cabos,
porcas e parafusos…
É incrível.
ARTE CONCETUAL
Devia ter uns 20 designs concetuais diferentes para isto.
Na minha cabeça, o Estripador combina os dois plasmas numa enorme bomba atómica.
Não percebo.
Como é que ainda estão vivos?
Tinhas razão. Um de nós teria sido morto.
Mas junta um Deadpool e um Wolverine
de mãos dadas a ouvir Madonna
e somos indestrutíveis, cabrão.
Quando nos aproximamos do fim de uma longa filmagem,
estamos tão cansados.
Estamos tão cansados.
Temos o corpo tão desgastado.
Temos o cérebro tão exausto que, na verdade,
ficamos ansiosos por voltar à vida normal.
Mas, neste filme, é um final muito ambivalente
porque pude vir trabalhar,
conviver e colaborar com os meus dois melhores amigos durante meses.
É um sinal de amor verdadeiro, deixar que outra pessoa
risque os painéis de storyboard que já terminámos.
É uma irmandade a sério.
Passei quase um ano a fazer este filme.
Há dois anos que desenvolvo este filme com o Ryan.
É um longo caminho a percorrer
e nunca tomo como garantido que o percorro com irmãos.
Muitas vezes, recordamos um projeto.
Podemos demorar anos a fazê-lo e percebemos a sorte que tivemos.
Eu sabia disso antes de começarmos.
Soube-o no primeiro dia.
Há uma foto de nós os três juntos tirada no primeiro dia.
Foi o meu presente de final para os dois.
Sabíamos que, nos próximos 70 dias de filmagens,
ou alguns meses,
poderíamos interpretar as nossas personagens de sonho
com os nossos colaboradores de sonho,
com uma equipa, um enredo e um filme de sonho.
Parecia que tinha sido o destino.
Parecia que esteve sempre destinado e nós desfrutámos disso.
E nunca fiquei tão feliz por acordar de manhã e ir para um estúdio.
Agora, já fazemos parte do Sindicato.
Obrigado.
Qualquer filme onde se juntem amigos
que se conhecem muito bem,
já começamos na reta final.
Nenhum filme exemplificou isso para mim mais do que o Deadpool & Wolverine.
E foi lindo. Já percebo porque fez dez filmes destes.
Há uma fala que eu e o Ryan escrevemos,
numa das cenas finais entre o Wolverine e o Deadpool.
E o Deadpool diz ao Wolvie:
"Esperei muito tempo por esta dupla.
E vou dizer-te uma coisa, valeu a pena a espera."
Tradução: Bernardo Rodrigues