Bem-vindosa este acontecimento estranho.
As gravações da primeira sitcom ao vivo da história dos Marvel Studios.
Não sabia que seria capaz de fazer uma coisa assim,
é uma dádiva incrível.
Passamos pelos anos 60 e pelos 70,
e, quando chegamos aos 80 e 90, é muito divertido.
E depois, melhor ainda, é acabar com o formato panorâmico da Marvel.
Começámos por estar apavorados, mas agora estamos animados!
MARVEL STUDIOS UNIDOS
O MAKING OF WandaVision
Bem-vindos a WESTVIEW O nosso lar é onde o construímos.
Quando fiquei a saber do conceito, achei-o espantoso.
Estamos a apresentar vários géneros de televisão,
e estamos a fazê-lo na nossa versão.
Isso é algo especial, querida.
Acho que será
muito chocante, confuso e empolgante
quando os nossos fãs analisarem o que fazemos e porquê,
e tentarem ter vantagem sobre nós.
E isso é mesmo incrível e muito gratificante.
Isto é por nós.
Por isso, deixa-me tratar do assunto.
O que existe fora de Westview?
O Kevin ligou-me a marcar uma reunião com ele.
Pensei que ia despedir-me.
Entrei e, para minha surpresa, apresentaram uma série de loucos.
E eu aceitei de imediato, é claro.
E a série ficou cada vez mais alucinante.
És o palhaço novo?
Pelo menos, já estás maquilhado.
Gravações do Jarvis
Diálogo de JARVIS Gravações de 20/01/2010
Bem-vindo a casa, senhor.
É ótimo ver finalmente que está mais à vontade.
É uma loucura.
Esse ficou bom.
O Jon Favreau ligou-me...
Fizemos um filme juntos, o "Wimbledon".
Ele ligou-me e disse:
"Estou a gravar um filme com o Robert Downey, é o "Homem de Ferro".
"Preciso de uma voz muito monótona, sem personalidade
"para o computador que controla tudo.
"E eu pensei logo em ti, Paul."
A apresentar tabela periódica, senhor.
Quem consegue recusar um pedido destes?
E foi um ótimo trabalho.
Já tinham gravado tudo e, se precisassem de mais informação,
podiam pôr o JARVIS a dizer: "Os inimigos estão a chegar!"
-Senhor, ele consegue voar. -Certo, leva-me à altitude máxima.
Não sei como surgiu a parte seguinte,
acho que o Joss Whedon viu-me num filme qualquer
e arranjou forma de me dar um trabalho a sério,
ou quase isso.
E foi o que aconteceu com o "Era de Ultron".
Desde o "Ultron", a Marvel estava ansiosa por introduzir a Wanda no MCU.
E serviu para me preparar para possibilidades
e não sabíamos se chegaríamos a realizar essas possibilidades.
Eu li os teus pensamentos e vi aniquilação.
Lê outra vez.
Deixámos easter eggs em certas partes,
podia ser um olhar demorado com o Vision ou apenas...
Foi isso que tentámos fazer no "Era de Ultron".
A passagem por vários realizadores
criou experiências muito distintas para esta personagem.
Os Irmãos Russo foram muito diretos:
"Quero muito que seja uma coisa que tu definas
"e que seja totalmente teu."
E eu disse: "Está bem."
Tive de fazer coreografias com a coreógrafa Jenny White,
trabalhou connosco no "Era de Ultron".
Recebes e lanças a energia.
Tivemos de definir a nossa identidade ao mesmo tempo
que a Wanda definia a sua identidade na equipa dos Vingadores
e encontrava conforto no Vision.
Diz-me o que sentes.
Eu só te sinto a ti.
E acho que eu e o Paul acreditávamos imenso
que, apesar de ser divertido fazer parte do humor dos Vingadores,
estávamos... Sobretudo a minha personagem,
também quis sempre, na nossa relação,
também criámos alicerces emocionais,
que não lida muito com a ironia.
O que é invulgar nestes filmes
onde há tanta ironia e diversão.
Mas também é adorável que nos mostrem esta história de amor estranha.
O nosso tempo acabou.
Não sou capaz.
És, sim.
Não devias ser tu, mas és.
Eu amo-te.
Já podemos começar. Wanda, escolhe tu.
Casei com uma Feiticeira I Love Lucy
Quando chega a série,
com a produtora Mary Livanos e a autora Jac Schaeffer,
conjugaram todas as coisas em que eu tinha pensado,
todos os monólogos interiores e enredos que eu tinha criado.
Desenvolveram-nos de uma maneira muito profunda
e criaram enredos lindíssimos.
Bom dia, minha mulher e filhos.
Bom dia, animal desconhecido molhado.
Quem é ele?
É um tributo espantoso às sitcoms americanas
de todo o século XXI.
Que dona de casa seria eu
se não tivesse uma refeição gourmet para quatro à mão de semear?
A Jac Schaeffer fez um ótimo trabalho.
É um puzzle maravilhoso.
SALA DE ARGUMENTISTAS DE WANDAVISION
Tive a bênçãode ver os materiais,
digerir tudo e pensar sobre isso.
Já havia imensas coisas.
É o bebé do Kevin Feige.
Ele adora a série e tinha ideias e visuais muito distintos
e coisas que todos queriam fazer.
O Matt Shakman é o melhorpara realizar
uma série tão complicada.
MARY LIVANOS PRODUTORA EXECUTIVA
É responsável pelo Teatro Geffen Playhouse, em LA.
Trabalhou em A Guerra dos Tronos.
Trabalhou em inúmeras sitcoms
e, aliás, quando era mais novo, chegou a atuar
em sitcoms em criança,
e é um autêntico homem dos sete ofícios,
era o que esta série precisava.
O Hart volta a entrar. A porta bate.
Atende o telefone!
Fazemos uma pausa. Ótimo.
E continuamos com as nossas senhoras.
Fiquei sem reação na apresentação do conceito.
MATT SHAKMAN REALIZADOR / PRODUTOR EXECUTIVO
Não só por ser uma ideia muitíssimo divertida e nova,
mas também por representar todas as partes da minha vida.
Eu cresci a participar em séries dos anos 80
como Facts of Life, Diff'rent Strokes, Growing Pains e várias outras.
Mas também realizei espetáculos a uma escala maior.
A ideia de que existia um projeto no Universo Marvel,
do qual também sou um enorme fã,
e vestia-me como super-herói das bandas desenhadas da Marvel,
até me dizerem para parar,
a ideia de que podia combinar tudo o que adorava
num projeto de loucos era inacreditável.
Era demasiado bom.
Estás pronta, Janell?
-Sim. -Vamos a isso.
E ação!
Começamos nos anos 50,
e sempre sonhámos, no caso de uma série com várias câmaras,
ter público ao vivo.
Sabíamos ser um risco, era mais caro,
quase um capricho,
mas para os autores, a energiae para a equipa,
seria muito empolgante.
Estava a representar para o público, é só...
Diz-me onde está a câmara e represento para a câmara!
Este é o palco do primeiro episódio da sitcom.
Ali fica o escritório do Vision, onde ele trabalha,
trabalha para o Mr. Hart.
O Sr. Hart e a sua encantadora mulher, a Sra. Hart.
Foi o que disse. Qual é o seu problema?
-Tem um parafuso a menos? -Não, senhor. Estão todos no sítio.
E aqui, à vossa direita, fica a casa onde a Wanda e o Vision vivem.
À direita, fica a cozinha deles, num belo tom de azul.
Mas quando a virmos na série, será a preto e branco,
não chegamos a ver a cor.
E deste lado, a sala de estar.
Que faz uma rapariga solteira num casarão tão grande?
Ali atrás, fica a bancada da plateia.
Queríamos que fosse da época,
e temos as velhas cadeiras de madeira,
combinam com o corrimão e o visual,
porque a experiência da plateia é fundamental.
O Feige e eu almoçámos com o Dick Van Dyke
antes da pré-produção da série,
para sabermos como faziam tudo,
e para ser o mais autêntico possível, não só no visual e experiência,
mas também no processo,
o estilo, a forma como ensaiavam,
como lidavam com deixas e gravações.
A Wanda faz uma troca rápida.
Não vai fazê-lo agora.
Vamos decorar a sala de estar, é agora.
No final, acendemos as velas e podemos avançar.
O Dick Van Dyke Show era teatro.
Montavam tudo.
Gravavam uma vez, com a plateia,
tal como uma peça de teatro.
E isso sente-se quando se vê.
A plateia está envolvida, como no teatro.
A adrenalina, a plateia, os autores puxam uns pelos outros.
E isso cria algo que não se imita.
É por isso que fazemos isto tudo.
Os atores foram ótimos.
Estou um pouco ansioso com a plateia...
Não atuo à frente de uma plateia ao vivo desde 1884.
- A sério? - Sim.
E isso estar a deixar-me ansioso.
Eu também ficaria.
Mesmo assim, vou...
Há mais de um século.
- Há mais de um século. - É muito tempo.
Bem-vindos ao WandaVision. Muito obrigado a todos.
É ótimo ter-vos connosco.
Trabalhámos muito nestas duas semanas
para darmos vida à série.
Se nos derem os vossos risos e as vossas reações naturais
ao que estamos a fazer, agradecemos imenso.
E podem ouvir-se a vocês mesmos,
sobretudo se tiverem risos muito altos,
quando virem a série mais tarde.
Vou apresentar-vos as personagens que vão conhecer hoje.
David Lengel.
Asif Ali.
Debra Jo Rupp.
Fred Melamed.
Kathryn Hahn.
O próprio Vision, Paul Bettany.
E, como Wanda Maximoff, Elizabeth Olsen!
Já representei em teatro,
mas gravar uma série televisiva com plateia ao vivo
foi uma experiência estranha para mim
porque cresci no cenário de Full House
a assistir às gravações ao vivo, às sextas-feiras,
sem nunca imaginar que seria uma forma de realidade para mim.
Adivinha quem é!
Será o meu anfitrião?
Sem dúvida!
- É um prazer conhecê-lo! - Sim!
Atuar numa sitcom deu-me imensa alegria todos os dias.
Acho que foi uma alegria para todos.
É muito diferente.
- Altas octanas. - É autêntico,
é uma sitcom dos anos 50 e é muito diferente.
Temos de dar o nosso melhor e esperar que...
Atuamos para a plateia.
Nos filmes da Marvel, é um universo cinematográfico,
e aqui queremos gargalhadas.
Eu nunca pude ser engraçada.
É a primeira vez que a Wanda pode ter piada.
É hilariante.
Tenho imensa piada.
- Tem imensa piada. - Muita piada.
Acho que tenho outra ideia.
- E... - E depois eu mudo.
A equipa inteiraestava vestida a rigor.
Todos aceitaram essa época.
Depois, chegou a plateia e atirámo-nos de cabeça.
Foi enervante, mas também foi muito gratificante e engraçado.
Corríamos nos bastidores,
chocavam comigo, com a Kathryn Hahn, e largava adereços e assim.
Todos se aprontavam para atuar atrás das portas.
Foi muitíssimo divertido.
Céus!
Foi mesmo um sonho.
As roupas são fabulosas.
A Mayes, a estilista,é um génio.
Esse vestido!
Sim! É tão... sokoviano! Sim, é isso!
É a minha época preferida de roupa
porque salienta a cintura, se tivermos cintura.
Eu tenho cintura, não tenho membros.
Sou muito baixa, mas tenho cintura,
e adoro os anos 50, foi espantoso.
Gosto dos penteados e o meu chapéu é magnífico.
Tinham uma mesa cheia de chapéus e eu perguntei:
"Posso ficar com aquele?"
E era perfeito!
Mas a roupa interior dos anos 50 não é muito confortável,
mas melhora a postura.
Tenho a minha cinta, as palmilhas nos pés.
Eu tenho a minha cinta, os sapatos rasos.
- Estou pronto. - Emocionalmente pronta.
Falamos sobre o teu rabo?
- Podemos falar. - Primeiro, sobre o meu vestido.
Faz-me ter uma postura melhor.
Dá-me vontade de andar assim.
Eu tenho o mesmo, mas com o meu rabo falso.
O teu rabo falso.
Dá-me boa postura e vontade de fazer isto.
- Isto? - Sim.
Sabíamos que, quando a série começasse,
a forma para podermos convencer uma plateia
seria com todos os níveis de recriação.
E isso inclui lentes de câmaras,
a decoração do cenário, luzes próprias da época.
O Jess Hall, um DF incrível,
viu impressões antigas desses programas de televisão
e tornou-as semelhantes
o máximo possível a como eram na época.
É mesmo um pioneiro!
Ação!
Parem! Troca!
Ação!
Não, foi demais!
Queríamos uma abordagem de autenticidade e não como paródia,
e, para isso, queríamos gravar como eles gravavam.
Ou efeitos visuais que seriam efeitos especiais.
E o Dan Sudick, coordenador de efeitos,
quando falei com ele pela primeira vez
e descrevi a minha ideia,
não sabia se ele gostaria da ideia,
ou se dizia: "Como assim? Eu faço explodir coisas!"
Mas adorou, começou a rir.
"Eu cresci com os tipos de Casei com uma Feiticeira.
"Foram meus mentores.
"E comecei a carreira com efeitos de arames,
"Sei como se faz, é giro."
E assim, ele e a equipa dele
fazem efeitos muito complicados com arames e varas
e dedicam tanto tempo a isso quanto às explosões.
Como posso ajudar?
Bem, o frango deixou de ser frango e as lagostas saíram a voar,
só ficaram os bifes.
Eu estudei Teatro.
Estudamos comédias de loucos.
Estudamos a representação de film noir,
somos ridículos quando estamos na faculdade.
"Isto é inútil, já não se faz!"
E assim, pude usar todos os recursos que tinha dentro de mim.
É algo que não faço com muita frequência.
Isso é que é romântico!
Os anos 50 foi o mais difícil, estava a aquecer.
Assim que percebi, foi incrível!
E bota abaixo! E bota abaixo!
Por favor, comam antes que esfrie.
Fez-me pensar que desperdicei a minha vida.
Devia ter trabalhado numa sitcom.
Adorei mesmo!
Devia ter dito, sou muito frívolo,
dependo muito dos aplausos da plateia.
- Boa! - Muito obrigado!
Obrigado!
Muito bem!
Parte das dificuldades em criar uma série como esta
é estarmos a fazer um filme gigante na forma como gravamos.
Todos os dias, a cada semana, gravamos momentos importantes da série,
e temos de garantir que não há falhas no enredo geral.
Criámos várias personagens distintas nesta cidade.
Além do elenco principal.
Com recheio de framboesa ou queijo?
Nenhum para mim. Não como comida.
Temos os Davids, o Asif, a Emma.
Porque se mudaram para cá?
Há quanto tempo casaram? E ainda não têm filhos porquê?
É ótimo termos a Debra Jo,
uma pérola das sitcoms,
e participa nesta série espantosa.
O meu sobrinho-neto basicamente disse
que, se eu não aceitasse o trabalho, não me visitava mais,
e aqui estou eu.
Ela adorou gravar as cenas mais Marvel que fizemos no final.
Achou tudo fabuloso.
Pude fazer uma coisa.
Meu Deus, pude fazer uma coisa onde...
Não sei que nome tem.
É um scan corporal, e nós ficamos...
Tirei fotos, é espantoso.
Mas não as mostro a ninguém, Marvel.
A Kathryn Hahn.
Não sei como demorei tanto a trabalhar com ela.
Foi uma experiência maravilhosa.
Estás um monólogo adiantada, Kathryn.
Estava a sentir-me de lado.
A viagem com ela, ao longo das várias décadas,
e a forma como a Vizinha Intrometida está tão presente.
Alerta de spoilers!
Ela arrasou em todas as camadas
que lhe eram exigidas e foi mais além.
- Corta! - Mais um!
- Mais um! Estamos a gravar. - Prontos?
Esta personagem é uma cebola em flor.
O facto de começar no lado de fora
e aproximar-me do centro
à medida que os episódios avançam, é o sonho de qualquer atriz.
É quase como o Tracey Ullman...
Especial do Tracey Ullman.
Ia a caminho do Jazzercise
quando soube que os vossos docinhos estavam em greve de sono.
E o facto de o centro dela ser uma bruxa fantástica e incrível foi...
Quem pode fazer isso? Lembro-me de quando ouvi a ideia...
É emocionante dizer isto em voz alta,
não pude contar nada a ninguém antes.
Quando me apresentaram a ideia,
não imaginei outra parte do Universo Marvel
que quisesse representar mais.
Bons tempos!
-Bons tempos! -E corta!
-Ouviste aquilo? -Não.
Era o som de uma vibração, como...
Tipo...
Sim.
É a minha nova máquina de gelo, incorporada no frigorífico.
És tão sofisticada.
Eu queria fazer parte do MCU desde que foi lançado.
Eu nem sabia bem para que papel estava a fazer a audição.
Todos sabemos que a Marvel é muito confidencial.
Só me enviaram algumas indicações.
Acho que foi o episódio dos anos 70, fiquei muito confusa.
Não dizia que era dos anos 70, mas era muito exagerado.
E eu nem sabia bem o que podia fazer com as indicações.
Porque não era a Marvel como eu a imaginava.
Enviaram-me indicações como:
"Exagera. Tudo bem, à vontade.
"Não importa que penses que não faz sentido.
"Não é o que procuramos."
E eu aceitei.
E eu fui ótima a exagerar o papel.
Minha querida...
Ele contratou-me!
Consegui uma promoção!
E agora que estou toda empresarial, preciso de material de escritório.
Eu não fazia ideia e não insisti.
Segui em frente durante duas semanas
porque não podemos ficar muito ansiosos com os projetos
ou apanhamos imensas desilusões.
Mas, desta vez, não houve desilusão.
Ligaram-me e disseram: "Ficaste com o papel."
E eu respondi: "Qual papel? Que papel é?"
Não sabia qual, mas era da Marvel.
Antes de me dizerem o que era,
eu disse ao meu agente:
"Céus, e se é a Monica Rambeau?
"E se é a Monica Rambeau?"
E era mesmo a Monica Rambeau e eu perdi a cabeça.
Quase tentei saltar do cimo de um lance de escadas,
pensava que podia voar, estava empolgada.
No final de "Capitão Marvel", a Monica é uma menina.
Tem a vida toda pela frente.
- Tens de ir! - Monica!
Podes pilotar a missão mais fixe de sempre.
E preferes ficar no sofá a ver O Príncipe de Bel-Air comigo?
Acho que devias pensar melhor
no tipo de exemplo que dás à tua filha.
E quando a vemos outra vez em WandaVision,
ficamos a saber que trabalha para a S.W.O.R.D., é astronauta,
e temos uma história de origem incrível para a Monica.
A oportunidade de representar a Monica Rambeau é uma honra
e ter uma super-heroína negra no grande ecrã é monumental.
Porque é que não me contaram o plano?
É ótimo trazer a Darcy de volta, sobretudo duma forma inesperada.
Na última vez que vimos a Darcy, ainda era a estagiária da Jane Foster
e amiga dela.
Não sabíamos muito dela.
Parece que esteve sempre na faculdade.
Agora é uma astrofísica.
O meu equipamento registou um nível altíssimo de RCFM. São...
Resquícios de radiações do Big Bang.
Sim, entrelaçadas com a frequência de uma emissão.
Os seus capangas deram-me uma boa televisão vintage
e quando liguei esta beleza,
o tubo de raios catódicos recolheu o sinal do ar
e descodificou-o, como se fazia antigamente.
Voilà, som e imagem.
O Randall Park é o Jimmy Woo,
e foi muito divertido interagir com ele nas cenas.
E interagimos com a Teyonah Parris.
Há imenso drama sombrio e sério,
e é divertido deixar esse ambiente.
Não podes voltar para o Hex.
No pior dos casos,
a Wanda tira-me o livre-arbítrio e põe-me numas jeans de cintura descaída.
É como uma família.
É uma família enorme e é incrível fazer parte dessa família.
Fiquei contente por entrar no "Homem-Formiga e a Vespa".
Não esperava voltar.
A tua escola tem regras.
Não podes desenhar nas paredes.
Bem, o teu papá foi à Alemanha
e fez desenhos com o Capitão América.
E infringiu o Artigo 16, parágrafo 3 do Tratado de Sokovia.
O regresso do Jimmy é fantástico para mim,
adoro mesmo esta personagem.
E ter a personagem que vimos no "Homem-Formiga e a Vespa"
com a magia e a tendência para criar laços com os outros
e contar histórias sobre a sua vida, mesmo que ninguém tenha pedido.
Tudo isso, as sementes que plantámos no "Homem-Formiga e a Vespa"
podem desabrochar em WandaVision.
Não se trata de uma pessoa desaparecida, é uma cidade desaparecida.
População: 3.892.
O Lar é Onde o Fazemos
Porque não entrou lá para investigar?
Porque a cidade não quer.
Quanto a tom, WandaVision vai de uma ponta à outra.
Às vezes, até fico perdida.
"Em que mundo estamos agora?"
O primeiro episódio passa-se nos anos 50 e tem humor ridículo,
mas teve comédia física fantástica.
E vamos aos anos 60, no segundo episódio, Casei com uma Feiticeira.
Basta que tenham modos e não há problema nenhum.
O tom não muda muito.
Querida!
Permitimos que se tenha tornado uma mulher mais moderna,
em vez de ser a dona de casa.
Obrigada por me dares a força e a coragem.
O que mais gostámos nos anos 50 e 60,
entre os casamentos nesses programas,
foi o facto de serem muito engraçados e sinceros,
adoráveis, lindos e apaixonados.
- Juntamos as cabeças? - Muito giro.
Depois, passamos aos anos 70,
e torna-se quase um Brady Bunch,
deixa de ter bases sólidas e torna-se assustador.
Aconteceu uma coisa estranhíssima lá fora com...
Macacos me mordam!
A gravidez dela começa por ser uma surpresa.
Não sabíamos que era possível.
É um momento mágico porque, de repente, fica grávida de seis meses.
Aproxima-te o máximo que...
Tenho uma barriga à minha frente.
A gravidez dela avança a uma velocidade alarmante.
Está com cerca de quatro meses. Certo?
Foi espantoso termos um episódio
onde passei por todas as fases da minha gravidez num só dia.
Foi fabuloso.
Foi mesmo perfeito e engraçado.
Vis...
Sim, querida?
Acho que me rebentaram as águas.
Houve um momento em que tentei esconder que estava grávida.
A Monica estava em casa, a Teyonah estava em casa.
E eu mudei de vários casacos, com a magia.
Eu estava na cozinha e tudo ficou fora de controlo.
Eu tentei esconder-lhe a minha barriga.
E, por isso, não paro de mudarde casacos com magia.
Temos de parar, vinha alguém para me vestir o casaco,
parava outra vez e tinha uma contração.
Certa vez, tive de fazer um take duplo
e acabei por fazer um take triplo e quádruplo.
Estava sempre a ir mais além.
Foi aí que o Matt falou comigo e disse:
"Vamos tentar que...
"Acho que estamos a exagerar, basta o take duplo."
O Matt estava sempre a dizer:
"Continua, continua!"
E acho que desatei a rir
porque ele estava a dizer para parar.
O Vision foi buscar o médico. Volta já.
O bebé nasce, e eu não estou lá.
Mas estou lá para o segundo bebé: "Meu Deus, são gémeos!"
Sim, temos gémeos, e também são muito confusos.
Nascem bebés, mas não demoram a ser crianças.
Onde estão os gémeos?
-Mamã? -Papá?
Mas que... Tu...
E, depois, muito depressa,
chegam aos dez anos.
Achamos que não têm idade suficiente
para tratar de um animal como deve ser antes dos...
Dez.
Dez anos.
Olhem um para o outro.
-Esperem lá. -Esperem, não.
-Seus malandretes. -Não, não!
Esperemos que o cão fique do mesmo tamanho.
Estamos nos anos 80. Criámos uma disposição básica,
e depois mudámo-la ao longo das décadas.
É o cenário do Dick Van Dyke, inspirado na cozinha Dick Van Dyke,
mas estamos nos anos 80,
inspirado em Que Família!, Quem Sai aos Seus,
Growing Pains, séries dos anos 80.
Sei que os pais não devem atalhar caminho,
mas acho que esta situação o exige.
Tem piada, em retrospetiva,
é uma geração adorada e uma época de autocrítica,
vemos os penteados, as roupase perguntamos:
"Achavam aquilo giro?
"Como é que saímos de casa assim?"
É quase como se tivéssemos ido sair.
Quase.
Com dois acompanhantes muito embirrentos.
As minhas memórias dos anos 80, como criança dos anos 90,
é continuar a vestir estes lindos coletes e roupas como estas
e ter imensos chapéus giros com flores enormes.
Nasci tarde,
mas os anos 80 foram uma década horrível para as roupas e penteados.
Mas eu até gosto desta peruca, tenho de admitir.
É fabulosa.
Parece que tenho segredos.
No final do episódio nos anos 80,
para surpresa de Wanda,
batem-lhe à porta.
Não foi algo que tenha feito por vontade própria.
E isso deixa-a muito confusa.
Quem lhe bate à porta é o irmão, Pietro.
Mas parece diferente porque é o Evan Peters.
- Não! - Anda cá!
E ele tem o papel de Tio Jesse.
Vamos lá!
É o tipo fixe, que aparece para deixar tudo às avessas.
Boa, miúdo.
Sais à família Maximoff.
Tens supervelocidade!
-Tenho? -Tens!
E é essa a faceta que adota
como parte da sua relação com a terra das sitcoms.
Nem acredito que és tão má influência.
Que bicho te mordeu?
Estou só a tentar fazer o meu papel.
Chegar de surpresa à cidade, criar tensão,
armar sarilhos com os miúdos e fazer-te passar mal.
Era isso que querias, não era?
O que aconteceu ao teu sotaque?
O que aconteceu ao teu?
É emocionante, adoro o Universo Marvel.
É ótimo estar aqui.
A personagem é tão engraçada e meta,
mas de uma forma interessante.
Quando o Kevin me falou disso, eu:
"Parece incrível e hilariante, e muito invulgar."
O mano há muito desaparecido pode dar um abração à irmã?
Ela fez reaparecer o Pietro?
Nos anos 80, temos Quem Sai aos Seus, Growing Pains, Chefe, Mas Pouco.
Quem é o cromo?
É a minha época,
e estou muito ansiosa. E os nossos genéricos
serão compostos pelo Bobby e pela Kristen Anderson-Lopez.
Vagueias pelo mundo com uma visão
Do que a vida pode ser
Mas os anos passam e ensinam-te A esperar para ver
KRISTEN ANDERSON-LOPEZ E ROBERT LOPEZ COMPOSITORES
O Matt é um amigo da escola.
E ligou-me e disse:
"Conheces a Wanda e o Vision dos Vingadores.
"Isto é uma ideia de loucos, é como sitcoms,
"passamos pelos anos 50, os 60,
"e todos os episódios têm um estilo diferente
"e um genérico diferente."
- Nós ficámos... - Aceitamos!
"Aceitamos, bastou o 'olá'. Isso é espantoso."
Um par recém-casado Mudou-se para a cidade
São um casal normal
Deixaram a cidade grande Em busca de uma vida tranquila
VENDIDO!
WandaVision!
Como era tudo tão disparatado,
havia canções para os anos 50 e anos 60,
e teriam todas a palavra "WandaVision"...
WandaVision!
...resolvemos fazer um tema WandaVision
que pudéssemos usar de várias maneiras.
Toquei-os para a Kristen,
mas o primeiro foi este.
E ela decidiu logo!
"É isso!"
Nos anos 50, pode ser...
Ou o dos anos 60, que é...
E o dos anos 80, que é...
O mais giro era esconder essa temática musical,
algures na canção.
WandaVision!
Vemos a época e as influências,
os instrumentos da época, e a linguagem da época.
Falámos com o Matt e a Jac sobre o que gostávamos.
As coisas que nos cativavam
tornaram-se as coisas que mais tentámos replicar.
Falávamos com eles antes de mudarmos de década,
durante meia hora.
Por isso, podíamos...
Fizemos os anos 50 e 60 na mesma chamada,
e dissemos: "A dos anos 50 já está.
"Temos de falar sobre os 60."
Todos sabíamos que Casei com uma Feiticeira...
...era fulcral.
Mas também vimos filmes do James Bond, Burt Bacharach...
- Vimos... - Mahna Mahna.
...o que se passava na cultura pop dessa época
e queríamos muito a referência
do bebop jazz, do jazz dessa época.
E também a cultura da época dos Swinging Sixties.
WandaVision!
WandaVision
-Os anos 70 têm um tamborim. -Claro.
Queríamos referenciar
The Brady Bunch e The Partridge Family,
e qualquer banda de família que usa roupas com franjas
e viaja numa carrinha estilosa para tocar.
Mas é fixe e divertido
Somos nós os dois
Eu e a Kristen sempre adorámos canções...
WandaVision
Um mais um são uma família
WandaVision
Os anos 80... Sobretudo os anos 80
é a nossa época, a nossa infância.
Depois da escola, em casa,
víamos Diff'rent Strokes, Punky Brewster...
Toda a nossa vida familiar
dependia da hora de Quem Sai aos Seus ou Growing Pains.
O genérico dos anos 80 é, de longe, o meu preferido.
Não paro de o cantar.
Cruzamos os dedos Cantamos uma canção
Vamos improvisando Ao longo do caminho
E na década de 2000.
Wanda Wanda Vision
Foi uma colaboração incrível
com a riot grrrl original...
Kathleen Hanna, a vocalista dos Bikini Kill.
Dá-lhe uma autenticidade ótima, autenticidade de punk.
Depressa veio, depressa vai
Mas se tudo é ilusão
Senta-te e goza o programa
Pudemos brincar num recreio muito diferente,
com referências novas,
e mostrámos tudo o que sabemos.
Pudemos escrever coisas que não tinham
muita informação sobre o enredo, só diziam o tom.
É um tom diferente de tudo o que já vi.
É giro, engraçado,
é nostálgico e assustador.
Para deixarmos a mistura de géneros,
mesmo nos episódios dos anos 50 e 60,
há momentos de A Quinta Dimensão.
E em vez de termos momentos de horror do dia,
usamos truques da câmara de A Quinta Dimensão para vos surpreender.
Para chegarmos a essa sensação cinematográfica
ou sensação de haver algo de errado em cada...
Alguma coisa tem de correr mal para irmos à década seguinte,
senão, porquê mudar de cenário ou de circunstâncias?
E usámos truques de A Quinta Dimensão para isso.
E, quando chegamos ao episódio sobre o Dia das Bruxas,
vemos uma cidade idílica, é Dia das Bruxas,
é o Dia das Bruxas perfeito.
Temos os fatos mais encantadores que já vi em figurantes.
Foi mesmo adorável.
As crianças são caóticas, e é tudo perfeito.
É bom que alguém esteja a sangrar, a sofrer ou a arder.
É muito divertido usar os fatos antigos das personagens.
Porque é que estás diferente?
Em "Era de Ultron", recomendaram-me livros específicos para estudar
e disseram: "Não ligues ao que ela está a usar.
"Não vais usar nenhum maiô, collants e uma coroa, juro."
E eu dei graças a Deus.
E agora, a forma como introduzimos
o fato antigo da Feiticeira Escarlate no Dia das Bruxas
deixou-me muito contente.
Se me pedissem há sete anos que usasse aquilo,
mesmo de forma irónica,
eu ficaria reticente.
Mas agora que tenho tanto amor pela comunidade de fãs
e tanto amor pela banda desenhada,
é muito divertido usar aquele fato.
Eu amo-te... Desculpem.
E ver o Paul vestido como... se fosse um wrestler,
É mesmo tudo... Ele é tão... É tão engraçado.
Obrigada por me fazeres a vontade e vestires essa fatiota ridícula.
Não tinha roupa no armário, portanto...
Eu pude disfarçar-me de Vision,
mas o Vision da banda desenhada.
E foi o meu fato preferido
porque era tão humilhante e engraçado
e tinha uns calções puxados muito acima da cintura,
e Converse amarelos como supersapatos.
Quando o Vision se afasta
à chamada "Ellis Avenue",
digo-lhes sempre...
"Não passar por Ellis Avenue."
Nós sabemos, mãe.
É o fim do Hex.
Quanto mais nos aproximamos do final do Hex,
menos controlo a Wanda tem sobre a cidade,
e as pessoas fazem tudo às voltas.
Todos ficam em ações repetitivas,
penduram decorações festivas,
ou tiram-nas e voltam a pô-las.
E são personagens que percebemos
que são menos bem desenhadas pela Wanda.
Ele continua a afastar-se,
e vê crianças a pedir doces,
mas nunca saem do lugar.
São os seus filhos?
Espera alguma coisa?
E isso leva à resolução de toda a série.
É muito divertido passar pelas cenas de sitcoms de várias câmaras.
Gravamos de uma forma muito familiar.
Com câmaras estáticas.
E quando mudamospara um ângulo que não devia existir
ou um movimento de câmara que nunca...
É mesmo muito impressionante quando o vemos,
é ótimo para contar histórias.
E, é claro, no final,
tudo cai por terra e torna-se:
"Estamos no mundo real, a versão MCU do mundo real."
-Estou morta? -Não.
-Porque pensas isso? -Porque tu estás.
Estamos à frente do que chamamos "base pop-up".
MARK WORTHINGTON DESIGNER DE PRODUÇÃO
É a base militar estabelecida pela S.W.O.R.D.
para investigar a anomalia que a Wanda criou em Westview.
É essa a função do edifício,
uma estrutura temporária
de onde podem observar e lidar com este problema.
Estamos no mundo Marvel,
seria expetável começar com algo mais estilizado
e quase ficção científica.
Mas queríamo-lo mais realista,
e começámos com ideias
do tipo de resposta militar a um desastre natural, por exemplo,
se fosse um ataque químico,
um ataque nuclear, ou algo assim.
E existem mesmo equipas de resposta chamadas CBRN,
que têm de lidar
com ameaças químicas, biológicas, radiológicas e nucleares.
Foi essa a inspiração.
Dito isso, o edifício atrás de mim é um autêntico híbrido, não tem...
Não existe nada assim na Força Aérea, no Exército nem nos Marines.
Criámos a nossa versão para ficar ao estilo da Marvel.
O que temos em ação?
Radar, lidar, sodar, infravermelhos.
Processem os dados.
Estamos na base pop-up,
a vigiar o Hex, o nome que a Darcy dá
à zona de Westview do mundo mágico da Wanda.
Tem várias forças de militares
e cientistas do espaço,
e a minha secretária fica ali atrás.
Deram-lhe um cantinho só dela,
onde ela desvendou "a magia".
Está a dizer que o universo criou uma sitcom protagonizada por dois Vingadores?
É uma base de trabalho.
A Darcy descobre
que há um antigo sinal de televisão a sair do Hex,
da anomalia.
Ela arranja uma televisão velha, com antena por cima,
e capta o programa de televisão que a Wanda transmite.
E em cada período que a Wanda repete dentro do Hex,
nós arranjamos televisões da época.
Dos anos 50, 60, 70 e por aí.
Parece tudo falso na televisão, mas lá dentro é tudo real.
O mais giro é o contraste.
Começámos num mundo de sitcom leviano,
que eu nunca tinha criado, isso já foi divertido.
Mas quando passamos logo
ao estilo direto do MCU,
estilo visual, representação e guião,
depois de tudo, torna-se maravilhoso,
questionamo-nos se é tudo do mesmo filme. Sim, é.
O que é ótimo, mas os desafios de design,
passar daquilo para isto, é muito divertido.
Estamos na praça da cidade, que fica em Hollywood.
No fundo, vemo-la várias vezes nos seis períodos.
A época é um enorme desafio.
É quase sem precedentes.
Parte do desafio é não haver horário de gravações
onde gravemos dois dias, estejamos longe dois dias,
viramo-lo, repintamose fazemos tudo.
Fazemos mudanças durante a noite.
Ou seja, temos de definir todas as opções de design,
todas as peças que trazemos.
Há que desenhar, construir, pintar e talvez instalar,
sabemos muito bem o que fazer.
E tudo se encaixa, quase como Lego.
A montagem é muito fácil de fazer,
porque só temos umas 12 horas para a transformação.
"Pelas crianças!"
A experiência de gravar o final,
onde a Wanda atravessa a praça a correr,
e está à procura da Agnes, ou da Agatha,
e todas as pessoas da cidade começam a acordar,
e cercam-na, quase a atacam,
a implorar que ela os solte.
Eu não aguento mais, Wanda! Por favor!
Foi uma sequência muito longa, com um enorme clímax.
Quem é que manda aqui, Wanda?
Os heróis não torturam pessoas.
Um plano assim tão panorâmico parece quase cinema.
E fazê-lo foi uma enorme gratificação emocional.
E foi épico, como se...
Há momentos nestes filmes que parecem muito cinematográficos,
e pareceu muito grandioso.
Vão, agora, todos vocês. Vão!
Fujam!
Este guião é muito especial
porque não sabemos ao certo o que aí vem
nem quem é mesmo o vilão,
quando se tem segundas intenções
e o que está mesmo a acontecer.
Às vezes, podemos pensar:
"A Wanda é a pior, é a vilã."
"Ela deixou do avesso as vidas daquelas pessoas.
"Ela é a vilã."
Mas depois ficamos a saber que a Agnes é muito horrível.
Ela tem um plano próprio, que esteve sempre a planear,
e reagia e anulava a magia da Wanda.
E há também o Hayward,
que não é nada boa pessoa.
E tem os seus próprios planos que deixam todos...
Todos têm os seus planos,
e a melhor parte é que, a certa hora,
vemos esse confronto e revelação
num combate épico de super-heróis, digo eu.
A última a chegar à praça é um par de jeans de mãe.
...fardo!
Por norma, sou das poucas no ar.
Sou a única nos arames.
É algo que faço com frequência nestes filmes.
Parece muito divertido!
E parece que é a primeira vez
que a Marvel teve de preparar tantas sequências aéreas.
E foi um enorme desafio...
A Kathryn tem um fato ridículo,
é um incómodo enorme usá-locom arneses para voar.
Mas nós estamos sempre com arneses.
Nas últimas seis semanas,
usámos arneses imenso tempo, e foi muito divertido.
Foi... Eu adoro voar.
Adoro fazer as cenas de voo, gosto mesmo muito.
Mas nós... Acho que é a primeira vez
que a Marvel teve de criar uma sequência de luta no ar.
O mais gratificante foi
quando vesti finalmente o fato de herói da Agatha
e puderam suspender-me nos arames pela primeira vez.
-Estás espantosa! -Tu é que estás!
E senti as ventoinhas enormes,
apesar de estarem 30 e muitos graus cá fora.
Foi uma loucura ver o trabalho de todas aquelas pessoas
envolvidas na colaboração, no processo da criação dela.
Devias ser um mito.
Um ser capaz de criação espontânea
e eis-te aqui, a usar esse poder para fazer jantares tipo pequeno-almoço.
Fazer de boa e de má, de malvada e divertida,
e fazer de uma vilã que é engraçada,
é o melhor.
Há mais. Quero tudo!
Quando estamos nestes filmes, com tantas histórias,
que controlam o mundo, torna-se muito especial.
Obrigada pela lição...
Mas não preciso que me digas quem sou.
Os filmes elevaram muito a fasquia
quanto às imagens, e que os efeitos...
JEN UNDERDAHL VP EFEITOS VISUAIS
...complementem a história, não que se sobreponham.
A mesma ideia dos filmes
foi o que queriam obter para o serviço de streaming.
O próprio Vision é uma prótese digital.
O pobre Paul é pintado de roxo
e passa o dia inteiro assim.
Mas tudo o resto é um efeito digital.
Sempre que o Vision é o sintezoide, fica com uma cara digital.
TARA DEMARCO SUPERVISORA DE EFEITOS ESPECIAIS
Então, falávamos com o Matt e dizíamos:
"Diz lá, para esta cena,
"ele tem de ser o sintezoide? Não podia ser humano?"
E o Matt e a Jac respondiam:
"É a identidade dele.
"Se está em casa, queremos cenas com o sintezoide,
"apesar dos efeitos visuais,
"porque é quem ele é quando está com a Wanda."
Deixámos que a históriadecidisse o uso dos efeitos visuais.
Quando passámos o Vision Vermelho para preto e branco,
ele não parecia o Vision.
Fizemos testes com imagens dos filmes anteriores
na minha primeira semana de trabalho.
Falámos com um colorista e dissemos: "Podemos ver como fica?"
E percebemos logo que teria de ser azul.
Nos anos 50 e 60, as atrizes usavam maquilhagem azul,
batom azul para parecer vermelho.
E foi o que fizemos com o Paul.
Encontrámos o tom de azul certo nos nossos testes,
fizemos alguns ajustes digitais e chegámos a uma ótima cor.
Chegámos a um ponto onde se realçam os desempenhos.
O Paul é o Vision,
e acabámos por lhe pintar as orelhas
e aumentámos e rastreámos os efeitos no corpo dele,
mas é mesmo ele.
O mundo da Wanda é o refúgio dela.
Quando o Hex cobre a base militar,
transforma-a num espaço de felicidade, numa...
...numa coisa quase absurda, um circo, que é divertido.
Os efeitos visuais não foram complicados.
Gravamos o lado A e o lado B.
E aumentamos os dois.
Sabíamos que o Hex tinha de ser uma fronteira
que mantivesse as pessoas no interior,
mas que fosse um mistério para quem estivesse fora.
Decidimos logo que seria mais misterioso,
se fosse um Hex invisível.
Ajudou a criar tensão e tornámo-lo bastante incrível.
Vimos vários estilos de fronteiras nos filmes do passado
e resolvemos que o nosso Hex teria a linguagem da televisão.
Estudámos como os ímanes eram atraídos pelos televisores CRT
e a magnetização que se espalhavapor todo o ecrã,
a pixelização de uma imagem aproximada numa televisão antiga.
As linhas catódicas ou mais finas que se veem
nas televisões antigas e quadradas, as NTSC.
Recorremos à fotografia,
e encontrámos as nossas imagens preferidas de como seria a fronteira,
com a linguagem da televisão.
Westview devia ser a cidade idílica da Wanda,
e isso serviu-nos de base.
Tudo acerca da casa da Wanda, interior, exterior e a cidade onde vivem,
surgiu do conceito de que ela crioua realidade que queria
da sua infância, dos programas de televisão.
É o concretizar de uma visão com os critérios da Wanda.
Quanto à televisão, podemos afirmar
que os Vingadores e o MCU
são a maior experiência episódica de sempre, certo?
São programas com spin-offs que estão interligados
e têm diferentes... até tudo culminar.
Ânimos levantados.
Sempre contámos histórias episódicas,
isso não me pareceu muito diferente.
A grande diferença é a atenção sobre a Wanda e o Vision,
e é ótimo depois de tanto tempo.
Acho que a beleza do que a Jac Schaeffer,
a Mary Livanos, e o Feige criaram
foi uma história que só pode ser contada através da televisão.
E a forma como a contamos é uma autêntica conversa
da sitcom americana a embater no universo cinematográfico da Marvel.
O facto de a Marvel ter a oportunidade de fazer uma série de televisão
e a primeira série produzida ser um tributo às sitcoms americanas
é mesmo perfeito, e é perfeito para a personagem da Wanda.
Outra vez o Dick Van Dyke? Sempre sitcoms...
O que mais gostei no final do percurso
é ter sido a primeira vez que a Wanda aceitou quem é
e consegue livrar-se de imensa dor.
E acaba por encontrar a paz e ficar bem.
Não te sinto.
Estou muito empolgada por mostrarmos outra faceta dela,
para que possamos contar mais histórias.
Foi uma enorme dádiva e adorei mesmo fazer esta série.
Corta.
E foi a última cena da Lizzy!
Nunca senti uma perda,
porque nunca tive um ente querido para perder.
Mas o que é a dor...
JUNTOS ATÉ À VELHICE
...se não a perseverança do amor?
Tradução: Bernardo Rodrigues