‫سحب و تعديل: ‫محمد سامى عبد الهادى
‫‏كنت أحاول لسنوات خوض العمل مع "مارفل"،
‫‏"(جيسيكا غاو) كاتبة"
‫‏لذا ذهبت لمقابلة "براد ويندربوم" ‫لأجل فيلم "بلاك ويدو".
‫‏أحببت "هالك" الأنثى كثيراً عندئذ حتى، ‫بحيث ضمّنتها في عرض "بلاك ويدو".
‫‏في لحظة معيّنة قال،
‫‏"يبدو أنك تعرضين قصة (هالك) الأنثى ‫متضمنةً (بلاك ويدو)"،
‫‏فقلت، "أعترف بذلك."
‫‏عندما لم أحصل على ذلك العمل، ‫كانت عبارتي الختامية لهم،
‫‏"إن قررتم تنفيذ (هالك) الأنثى، ‫يجدر بكم استدعائي،
‫‏وإلا فسأحرق هذا المبنى برمّته."
‫‏أعلن "كيفين" أنهم سينفّذون "هالك" الأنثى
‫‏كمسلسل فغضبت،
‫‏لأنني كنت أنظر إلى هاتفي وأقول،
‫‏"لم تفتني أيّ مكالمات ‫من استوديوهات (مارفل).
‫‏لقد أخبرتهم ماذا سيحدث."
‫‏وقال لي خطيبي بالطبع، "اهدئي".
‫‏وفي اليوم التالي مباشرةً، تلقّيت مكالمة،
‫‏من "مارفل"، ليروا إن كنت أريد العمل ‫على "هالك" الأنثى،
‫‏وبالطبع قلت،
‫‏"أظن أنني سمعت شيئاً عن الإعلان."
‫‏كنت من كبار المعجبين ‫بـ"هالك" الأنثى في طفولتي.
‫‏"(كات كويرو) مخرجة"
‫‏إذ كانت في ذهني،
‫‏الخارقة القوية الوحيدة ‫التي لها كتابها المصور الخاص.
‫‏في عرضها لتولّي العمل،
‫‏كان لدى "كات" صورة لها
‫‏كـ"مراهقة هزيلة"،
‫‏وهي تقرأ كتاب "هالك" الأنثى المصور.
‫‏اعتادت الحصول عليه كلّ أسبوع،
‫‏وكان ذلك أمراً مثيراً من صميم تكوينها.
‫‏كما كان يحدث دوماً خلال الجائحة،
‫‏فقد حضرت اجتماعي الأول ‫وكان الوضع مريعاً للعالم،
‫‏لكن التوقيت كان مثالياً لأن زوجي "ريس"
‫‏كان يمتلك جميع الكتب المصورة القديمة،
‫‏وذهبنا إلى قبو أمه وأخرجناها،
‫‏فتصفحت جميع تلك الكتب التي أحببتها،
‫‏وتذكّرت ما كان مثيراً جداً ‫بشأن "هالك" الأنثى.
‫‏والمثير فيها أنها تجاوزت الحاجز،
‫‏وكانت وقحةً للغاية وضخمة وقوية وجريئة،
‫‏وكانت كثير من أفعالها أموراً ريادية.
‫‏يعجبني في قصة "جين" أنها شابة
‫‏قضت وقتاً طويلاً في العمل،
‫‏"(أنو فاليا) مخرجة"
‫‏ولم تحظ حقاً ‫بفرصة تنمية حياتها الرومانسية،
‫‏لقضاء وقت مع أصدقائها،
‫‏أو عيش حياة المرح كشابة،
‫‏ثم وقع لها حدث كبير،
‫‏ليصبح التساؤل كيف ستمضي في حياتها اليومية،
‫‏محاولةً إتقان عملها وأن تكون صديقة جيدة،
‫‏وأن تعرف ما تريده كإنسانة،
‫‏ثم بصفتها "هالك".
‫‏ماذا تقول؟ لن أكون بطلة خارقة.
‫‏ماذا ستفعلين غير ذلك بصفتك "هالك"؟
‫‏سأعود إلى حياتي المهنية.
‫‏أكثر ما أحبه في "جين"، ‫التي تمثّل "هالك" الأنثى،
‫‏"(هالك) الأنثى"
‫‏هو تناقضها.
‫‏إنها تركّز جداً على العمل، ‫ولكنها تتمتع بقلب كبير
‫‏وتريد الوقوع في الغرام وما إلى ذلك.
‫‏وكذلك أنها من ناحية،
‫‏تحب كونها "هالك" الأنثى ‫وتبغضه في الوقت نفسه.
‫‏إنها تعيش في قلب ذلك التناقض.
‫‏افتتحنا للتو قسماً قانونياً ‫للبشر الخارقين،
‫‏وأريدك أن تكوني، أو بالأحرى ‫"هالك" الأنثى، الوجه الذي يمثّله.
‫‏جرت مناقشة المنهجية حتى
‫‏التي سنتّبعها لتصوير هذا.
‫‏عند نقطة معينة، تناقشنا
‫‏عما إذا كنا سنتبع الأسلوب القديم ‫مثل "بيل بيغزبي"
‫‏و"لو فيريغنو"،
‫‏ونجد ممثلة رائعة بطول معين،
‫‏ونجلب لاعبة كمال أجسام ‫لتمثيل "هالك" الأنثى.
‫‏جرت مناقشات متعددة كثيرة،
‫‏وسرنا في مسارات كثيرة، وفي نهاية المطاف،
‫‏انتهينا إلى أنه، ‫"علينا إيجاد أفضل ممثلة لهذا العمل
‫‏لتضفي أكبر إضافة على الدور"، ‫لأنها في النهاية
‫‏ستكون صورةً محوسبةً خضراء بطول مترين،
‫‏ويجب أن تبدو لنا إنسانة حقيقية،
‫‏ونقتنع بما تقدّمه.
‫‏هؤلاء الحمقى لم يُضطروا إلى التعامل ‫مع هذا في أول يوم عمل.
‫‏آمل أن يموتوا في حريق.
‫‏ليس حقاً، قد يموتون ‫بسبب التقدم في السن، لكن غداً.
‫‏لطالما رأيت هذا دوراً كوميدياً،
‫‏ولذا لطالما اعتقدت أننا ‫نحتاج إلى ممثلة كوميدية جداً.
‫‏لا بد أن تكون كوميدية إلى أقصى حد،
‫‏ولها خبرة كبيرة في الكوميديا،
‫‏لكن حين ضممنا "تاتيانا" إلى العمل،
‫‏فقد غيّرت طريقة تفكيري في هذه الشخصية.
‫‏إذ حوّلت "جينيفر والترز" و"هالك" الأنثى ‫إلى إنسانة حقيقية.
‫‏أنا "هالك". ‫لم لا أشقّ طريق الدخول بالتحطيم؟
‫‏لأن لديهم أسلحة يا "جينيفر".
‫‏نعم، من الجيّد ‫أن "هالك" الأنثى منيعة يا "ماتيو".
‫‏لا أخوض الدور كبطلة خارقة لأول مرة فحسب،
‫‏لكن عليّ أيضاً تقديم كوميديا صريحة،
‫‏وهو أمر مثير جداً.
‫‏ومع أسلوب "جيسيكا" في الكتابة،
‫‏فإن العمل سهل جداً، ‫وجميع ممثلينا المؤقتين رائعون،
‫‏وكذلك ضيوفنا النجوم، ‫مما كوّن مجموعة مذهلة من الناس،
‫‏وهكذا بدا الأمر لأول مرة، كعرض كامل،
‫‏اختبرته على جرعات قليلة،
‫‏لكن هذا يبدو عالماً مختلفاً بالكامل.
‫‏من آخر شخصين يُحتمل أن يؤديا دور "هالك"؟
‫‏إنها هستيرية في الواقع.
‫‏- أخالفك الرأي، لكنني أستمتع. ‫- أنت طريفة جداً.
‫‏- يمكنك إتقان الكوميديا. ‫- هذا الرجل هو الطريف.
‫‏لم يسبق أن واتتني الفرصة.
‫‏أعرف، أليس... ‫ألا تشعرين أنه بصفتك ممثلة جادّة،
‫‏فإنك تعلقين في الأدوار الجادّة،
‫‏- بينما تريدين تمثيل الكوميديا فحسب؟ ‫- أجل.
‫‏- ماذا؟ ‫- لا تغضبني.
‫‏لن يعجبك...
‫‏كنا حريصين على ظهور "هالك" الأنثى ‫من خلال أداء "تاتيانا".
‫‏كان هدفنا بأكمله هو ألّا نؤطّر وجهها.
‫‏فهي مذهلة، ونريد رؤية أدائها بأكمله.
‫‏لذا، فقد كان تلبس كامل بذلة التقاط الحركة،
‫‏والتي تلتقط أداءها الحركيّ والجسدي،
‫‏وكانت تضع كاميرا الرأس
‫‏والتي كانت تسجّل كلّ النقاط الدقيقة
‫‏والتي تُوضع في نظام يقرؤها
‫‏ويترجمها إلى حركة في الوجه.
‫‏قلّصي وجهك يساراً. قلّصيه يميناً.
‫‏ارمشي. ارمشي يميناً. ارمشي يساراً. جيد.
‫‏القاعدة الأساسية لالتقاط الحركة حالياً ‫هو ما نسميه الالتقاط البصري،
‫‏وهذا ما ستتعرفون عليه من وجود
‫‏الكرات التي تشبه كرات تنس الطاولة،
‫‏والتي نسميها العلامات العاكسة الرجعية ‫والتي تغطّي الجسد أحياناً.
‫‏كما أن الأمر يتطلب وضع نحو 50 كاميرا ‫في المحجّمة،
‫‏ويجب أن تتموضع بدقّة مع معايرتها،
‫‏وبالطبع سيتطلب ‫وضع كلّ تلك الكاميرات وقتاً طويلاً،
‫‏وعندما تُوجد مشاهد بمجاميع كبيرة،
‫‏ستكون جالسة إلى مكتبها، ‫بينما ساقاها محجوبتان،
‫‏ولا يمكننا رؤية حوضها.
‫‏عندها نستخدم بذلة القصور الذاتي.
‫‏تعتمد بذلات القصور الذاتي ‫على مجسات صغيرة فيها،
‫‏تعمل بنظام الإشارة.
‫‏حيث أعددنا محطة تتواصل مع جميع المجسّات.
‫‏الشيء الوحيد الصعب في ذلك،
‫‏أنها ليست تقنية دقيقة ‫كتقنية الالتقاط البصري.
‫‏لذا كنا نستخدم بذلة القصور الذاتي ‫في موقع التصوير،
‫‏لتركيبها وتفكيكها سريعاً،
‫‏بينما نستخدم التقنية البصرية ‫لموقع التصوير الكبير لقضاء أيام فيه.
‫‏استخدمنا كلّ الأساليب، كالتقاط الحركة
‫‏والتقاط تعبيرات الوجه،
‫‏وصوّرنا "تاتيانا" في جميع اللقطات
‫‏وكذلك جعلنا بديلتها تصوّر اللقطات أيضاً
‫‏بينما الرسوم المتحركة تتتبع التقاط الحركة.
‫‏كان لـ"تاتيانا" إطارها الخاص،
‫‏والذي يختلف كثيراً عن "هالك" الأنثى،
‫‏لذا فقد كانت "تاتيانا" تمثّل بشكل معيّن.
‫‏ولكنك ترى "هالك" الأنثى ‫وهي تبدو بصورة مختلفة!
‫‏ولا يتكلم الناس هكذا! ‫لكن هكذا يُترجم المشهد
‫‏حين يكون المرء بطولها وحجمها.
‫‏لذا كان علينا تطويع الكثير
‫‏مما كانت تفعله "تاتيانا" ‫ليُنقل بأسلوب "هالك" الأنثى،
‫‏ليبدو نابعاً من الشخصية،
‫‏لا أن يكون كتجسيد كاريكاتوري.
‫‏تستغرق شخصية مثل "هالك" الأنثى ‫الكثير من الوقت.
‫‏كما أن فيها تعقيدات إضافية ‫من ناحية شعرها الطويل المنسدل،
‫‏ما يجعلها تلقائياً ‫أصعب من الشخصيات الأخرى.
‫‏ولديها أيضاً 25 زياً، وهو أمر ليس له مثيل.
‫‏انطلقنا من نقطة أساسية في الأزياء
‫‏ثم مضينا في الزيادة عليها.
‫‏لأجل المسلسل، ‫جلبنا ممثلة اسمها "ماليا"، بطول مترين،
‫‏لتلبس نسخة عملية من الزي
‫‏وكان ذلك مرجعاً مهماً لنا ‫في المؤثرات البصرية.
‫‏كان ذلك أحد أمتع الأمور بشأن هذه الشخصية،
‫‏"(آن فولي) مصممة أزياء"
‫‏إذ نفّذنا نسختي الزي هاتين،
‫‏وكيف يبدو على "تاتيانا"، ‫بصفتها "جين"، ثم بصفتها "هالك" الأنثى.
‫‏لقد أعددنا نموذجاً جسدياً
‫‏بناءً على ما ستكون عليه ‫مقاييس "هالك" الأنثى،
‫‏واستخدمنا ذلك كمرجع
‫‏حين كنا نعدّ هذه الأزياء، لنرى
‫‏كيف ستصبح البذلة بعد أن تتحوّل.
‫‏درسنا الكثير من التحوّلات المختلفة ‫أمام الكاميرا.
‫‏ثمة طرق كثيرة للتنفيذ.
‫‏والحقيقة أن تحوّل "جينيفر" ‫إلى "هالك" الأنثى،
‫‏يُفترض أن يكون تلقائياً ‫وطبيعياً وسهلاً جداً.
‫‏أجل. إلى النهاية، صغير وشقيّ.
‫‏إحدى الأشياء التي تفاعلنا معها ‫في المؤثرات البصرية
‫‏هو تنفيذ المادة المرجعية.
‫‏كان ثمة فيديو تسريعي ‫يصوّر نضج نبتة فراولة،
‫‏وكان ذلك هو الملهم الأكبر.
‫‏- أترين؟ ‫- لا، أنا أفعل هذا طوعاً.
‫‏حسناً، هذا مجال جديد كلياً.
‫‏نحن في الاستوديو، حيث نؤدي المشاهد
‫‏التي تصوّر اختطاف "بروس" لـ"جين"،
‫‏وأخذها إلى مختبره على الشاطئ،
‫‏لتتلقى تدريباً لتكون "هالك".
‫‏رباه يا "بروس"، ما هذا؟
‫‏أشعر كأنني سأموت إن لم أتحوّل!
‫‏إنها تتعلم أن تكون "هالك"،
‫‏وكيف تأكل وتلبس مثله،
‫‏وكيف تتحكم بتحوّلاتها،
‫‏لكن الرائع في هذا ‫أنها بارعة في التحكم بذلك.
‫‏أكثر بكثير من "بروس".
‫‏المحفزان هما الغضب والخوف.
‫‏هذان من المشاعر الأساسية لدى أيّ امرأة.
‫‏تكتسب الكثير من المهارات بسهولة أكثر منه.
‫‏"(مارك روفالو) (بروس بانر/هالك)"
‫‏بصراحة هذا محبط قليلاً.
‫‏أظن أنه يمكننا...
‫‏تخطّي كلّ ذلك إذاً.
‫‏إنه يريد أن يكون معلّمها.
‫‏لا يُوجد شخص آخر
‫‏في العالم
‫‏اختبر ما مرّ هو به،
‫‏لذا فأظن أنه متحمس جداً
‫‏لوجود شخص آخر ‫ليحمل كلّ هذه المسؤوليات و...
‫‏لكنها متفوقة كثيراً عليه.
‫‏- حسناً. علّمني كيف أكون "هالك". ‫- أجل! أعني، حسناً.
‫‏"مارك" مذهل. فهو مرح ومنفتح،
‫‏لأنني أتصور أن من الغريب
‫‏أخذ هذه الشخصية التي عرفناها لسنوات،
‫‏واستكشفناها في سياق معيّن،
‫‏لنزعها من سياقها
‫‏وطرحها بأسلوب مختلف في عالم مختلف تماماً.
‫‏من الممتع رؤيته
‫‏يستكشف هذه الشخصية بطريقة مختلفة كلياً.
‫‏كنت أفعل هذا منذ قرابة 10 سنوات،
‫‏وأعتقد أننا برعنا في تغيير
‫‏وأخذ هاتين الشخصيتين، "بانر" و"هالك"، ‫إلى أماكن متنوعة كثيرة.
‫‏ما أبقى الأمر مثيراً بالنسبة إليّ،
‫‏وهذا شيء آخر... حيث أمثّل مشاهد طويلة،
‫‏وأمثّل مع شخص آخر،
‫‏يُصوّر بتقنية التقاط الحركة، ‫وهو أمر لم يسبق أن فعلته.
‫‏ذات مرة، بقيت عالقاً ‫في الشخصية الأخرى لأكثر من سنتين.
‫‏- كان ذلك على كوكب آخر. ‫- لا يمكنني البقاء هكذا طوال سنتين.
‫‏لا، كنت في الفضاء! قلت "ذات مرة"!
‫‏لا يزال عليك أن تتعلمي الكثير ‫عن العيش كـ"هالك".
‫‏أعتقد أن "جيسيكا" وجميع الكتّاب ‫قد نجحوا تماماً،
‫‏من ناحية الدقة الشديدة. ‫وكأنها علاقة شقيقين.
‫‏- "هالك" المتعجرف. ‫- "هالك" الذكي.
‫‏من التعجرف جداً أن تلقّب نفسك بالذكي.
‫‏لم أبتكر هذا اللقب.
‫‏ثمة الكثير من الشرح والقليل من الاستماع.
‫‏والكثير من المحادثات مع الآخر.
‫‏- بربك يا "بروس"! أخرجني. ‫- ضعي الخوذة!
‫‏يبدو أمراً فطرياً جداً،
‫‏وكأنه مكان من الطبيعي أن أذهب إليه ‫مع "مارك"، لسبب ما.
‫‏- أتضعين رموشاً اصطناعية؟ ‫- لا، ماذا تقصد؟
‫‏هذا طبيعي تماماً.
‫‏- كانت متعةً مذهلة. ‫- كان ممتعاً جداً.
‫‏- قضينا وقتاً رائعاً. ‫- كانت أسخف فترة.
‫‏- إنها متعة سخيفة. ‫- أجل.
‫‏وهي أفضل أنواع المتعة.
‫‏لا، الفترة الصعبة خلال المتعة.
‫‏- ثمة متعة خلال الفترة الصعبة. ‫- ثمة متعة خلال الفترة الصعبة.
‫‏- تباً، أتقنتها في المرة الأولى. ‫- حسناً.
‫‏صممت الدائرة الفنية ‫مواقع التصوير المذهلة هذه.
‫‏وضعتنا على الشاطئ وبنينا المنظر الخارجي
‫‏"(جيسون تيمز) منتج"
‫‏على منصة خلفية أمام شاشة زرقاء هنا.
‫‏وبنينا المشرب الخشبي ‫وجزءاً من مرأبه في بيت الشاطئ،
‫‏والذي شهد في النهاية ‫القتال بين "هالك" و"هالك" الأنثى.
‫‏- غبية! ‫- أبله!
‫‏قمنا بمشاهد المخاطرة بأنفسنا.
‫‏استطعنا تأدية
‫‏- مشهد القتال الكبير معاً. ‫- أجل.
‫‏أدينا التدريبات التي كانا يتنافسان فيها ‫برمي الصخور،
‫‏بينما تفوز هي،
‫‏وكانت إحدى لحظاتي المفضلة في التصوير كلّه
‫‏حيث أصابهما الجنون وانطلقا على سجيتهما.
‫‏حانتي!
‫‏ماذا أيضاً؟ تصارعنا.
‫‏- ونفّذنا قفزات "هالك" وبعض الدفع. ‫- لقد دفعتني.
‫‏- تشاجرنا بجوز الهند... ‫- تشاجرنا بجوز الهند.
‫‏وأصبت رأسك كلّ مرة.
‫‏أخطأ 10 رجال في التصويب عليّ ‫وهي الوحيدة التي أصابتني،
‫‏في كلّ مرة.
‫‏تصوير!
‫‏يريد الناس معرفة كلّ شيء عنك يا "جين".
‫‏أنت شخصية عامة الآن. ‫وأنا مرافقة مشهورة. أجل!
‫‏من أوائل من فكّرت فيهم لهذا
‫‏بعد ضمّ "تاتيانا"، كانت "جينجر".
‫‏وهما في العمر نفسه تقريباً، ‫وكان ذلك مهماً لي،
‫‏لتكونا قرينتين وصديقتين حقيقيتين.
‫‏ليستا مجرد صديقتي عمل، ‫بل هما متواصلتان على جميع الصعد.
‫‏ولكن قد تصبحين من الـ"أفنجرز".
‫‏واستدعاء "كابتن أمريكا". ‫والتأكد من أنه فعل ذلك سابقاً
‫‏- ليعرف كيف يساعدك. ‫- وداعاً.
‫‏كان هذا هو الدور
‫‏الذي أجرينا لأجله اختبارات الانسجام،
‫‏لأن علاقتهما
‫‏واحدة من الأشياء المؤثرة الأساسية ‫التي يرتكز عليها المسلسل.
‫‏إن لم تصدّق علاقتهما،
‫‏فلن ينجح شيء آخر حقاً.
‫‏- صوّرنا مشهداً... ‫- أجل!
‫‏- إنه مشهد الاحتفال. ‫- أجل.
‫‏ودخلنا أنا و"جينجر"...
‫‏لنجد موسيقى جميلة، إذ اخترنا الأغنية.
‫‏- أجل، فعلنا كلّ شيء. ‫- كنا نجيد العمل.
‫‏ومن ضمن ملاحظات "كات" ‫التي أعطتنا إياها بعد اللقطة،
‫‏"أيمكنكما التمثيل بشكل لطيف؟
‫‏- اجعلا المشهد رائعاً؟" ‫- أجل، وهلكنا
‫‏لأننا كنا نؤدي بأروع أسلوب لدينا،
‫‏واعتقدنا أننا كنا رائعتين كثيراً،
‫‏لذا لم أعرف ما يمكنني تقديمه.
‫‏يعمل ذهن "جينجر" ‫أسرع من أيّ ذهن في العالم،
‫‏خاصةً ذهني.
‫‏إنها أذكى شخصية قابلتها على الإطلاق.
‫‏ويمكنها التطور تلقائياً دون عناء.
‫‏ودائماً ما تتكيف مع سير العمل.
‫‏إن ساءت الأمور، ‫فسيكون لدينا 5 أشخاص للعبة "ماهجونغ"!
‫‏- أجل! ‫- ما هذه؟
‫‏إنها لعبة بالبلاطات، ‫حيث علينا أخذ البلاطات الصينية...
‫‏يبدو هذا أقرب إلى أسلوبي.
‫‏أفضّل ذلك على وجود 5 أشخاص في الوقت نفسه.
‫‏أضيفي ذلك إلى ملفك التعريفي إذاً.
‫‏أنا محظوظة بدعمهم لي
‫‏"(جينجر غونزاغا) (نيكي راموس)"
‫‏وأتمتع بحرّية كبيرة للعب واستخدام ذهني.
‫‏وارتجال الأشياء المفضلة لي.
‫‏لذا فأنا ممتنة لأنهم يتركونني أتمرد.
‫‏هذا هو الرجل الذي يقول، ‫"ليس عليك وضع مكياج."
‫‏وُلد ذلك الرجل مميزاً.
‫‏كان يرتدي نظارة شمسية في الداخل.
‫‏نظارة قاتمة
‫‏- تطابق لون قميصه. ‫- أجل.
‫‏- أحتاج إلى خدمة. ‫- حسناً.
‫‏هلا تقفين في طابور معي ‫بانتظار إصدار محدود لحذاء رياضي؟
‫‏ستصدر أحذية "الرجل الحديدي" الثلاثية
‫‏ولا يحق للزبون شراء أكثر من حذاء واحد.
‫‏لماذا تحتاج إلى حذائين؟
‫‏واحد لارتدائه وواحد للاحتفاظ به.
‫‏أحب ديناميكية "باغ" و"نيكي".
‫‏"باغ" مخلص جداً، كما هو "جوش" ‫في الحقيقة، فهو متحمس حقاً.
‫‏وهو مستعد لبذل أيّ شيء لأجل صديقتيه.
‫‏كان ذلك كما أردته تماماً.
‫‏إنه لشعور جنوني أنك تعمل في "مارفل"،
‫‏حيث تعمل وتجسّد شخصيات
‫‏في الكتب المصوّرة.
‫‏تجسيد "باغ" على الشاشة ‫ورؤية كيف يبدو هذا العالم
‫‏ضمن شركة المحاماة ‫في عالم "مارفل" السينمائي،
‫‏أنا متحمس جداً لكوني جزءاً من ذلك.
‫‏أعتقد أني اخترت شركة المحاماة الصحيحة. ‫أنا محظوظ باختيارهم لي مجدداً.
‫‏أعددت لكما سلة للترحيب بكما.
‫‏تُوجد فيها بعض اللوازم المكتبية ‫للبدء بالعمل،
‫‏ووجبات خفيفة ‫وخريطة لأفضل حمّام ملائم للتغوط.
‫‏شكراً.
‫‏أعتقد أنه من المهم ‫تصوير الديناميكية ضمن مكان العمل.
‫‏إذ لدينا مكان جميل تعمل فيه،
‫‏والذي قد يكون مخيفاً.
‫‏لكنه في الصميم يتمتع
‫‏بديناميكية مكان العمل المعتادة، ‫حيث يُوجد المدير
‫‏الذي تحاول إبهاره،
‫‏لكنك أيضاً لا تفهمه. وهو يعرف ذلك.
‫‏وهنالك الأصدقاء الذين تعمل معهم، ‫بينما تستكشف
‫‏علاقة الصداقة، رغم أن ذلك الشخص يعمل عندك.
‫‏ثمة زميل العمل الذي تريد مصادقته
‫‏لكنه رائع جداً ولا تعرف متى تتقرب منه.
‫‏ثمة أشياء كثيرة تحدث.
‫‏كيف تبدو دوماً بمنتهى الكمال. أين تتسوق؟
‫‏في أحد المتاجر الفاخرة.
‫‏"مالوري بوك" هي الشخصية ‫التي لم تخسر قضية قط،
‫‏"(رينيه إليز غولدبيري) (مالوري بوك)"
‫‏وهو دور يصعب أداؤه.
‫‏الأهم أنها بارعة في عملها.
‫‏إنني أراها كبطلة خارقة في المحكمة.
‫‏شكراً يا حضرة القاضية.
‫‏كما سترين، لا تتضمن الوقائع أيّ إشكالات
‫‏قد تقتضي الشروع في المحاكمة.
‫‏حين عرفت أنها ستمثّل دور "مالوري"،
‫‏تحمّست كثيراً.
‫‏وحين عملت معها في الواقع
‫‏ورأيت الإضافات الدقيقة ‫التي تضفيها على شخصية "مالوري"،
‫‏حيث إن الشخصية مطروحة ‫بصفتها شخصية قاسية لا يمكن المساس بها.
‫‏لكن "رينيه" تجسّد بذكاء ‫لحظات إنسانية جميلة.
‫‏كما يمكنك أن تري في قسم "نبذة عنّي"،
‫‏كتبت موكلتي بالحرف الواحد،
‫‏"قاسية وخضراء وأنيقة."
‫‏أنا جادّة وغاضبة.
‫‏في الكتب المصورة، ‫تمثّل "تايتانيا" امرأة قوية،
‫‏لكنها ليست بقوة "هالك" الأنثى.
‫‏وهي تركّز تماماً ‫على الإطاحة بـ"هالك" الأنثى،
‫‏بدافع الغيرة أساساً.
‫‏أردنا إضفاء المزيد من التعقيد عليها ‫مع تحديثها.
‫‏وإن كانت تُوجد خارقة شريرة اليوم،
‫‏فستكون على مواقع التواصل الاجتماعي.
‫‏أيمكنك تصوير معجبيّ؟
‫‏- رباه، أجل. ‫- لا.
‫‏ابتعدوا قليلاً، أفسحوا لي المجال.
‫‏والرائع في "جميلة"
‫‏أنها تفهم طبيعة الشخصية بدقّة.
‫‏حاولي قول ذلك لآلاف الشهادات ‫من المعجبين بي
‫‏الذين حظوا بنتائج مذهلة
‫‏من مجموعتي الحصرية ‫من مستحضرات "هالك" الأنثى لتقشير الأقدام،
‫‏والتي يُصادف أن لديّ عيّنة مجانية منها،
‫‏وأقدّمها كأدلة، شكراً.
‫‏ظننت أنني سأمثّل شخصية
‫‏تسمم الناس، ‫لأن هذه هي الجوانب التي قرأتها.
‫‏إنهم لا يخبرونك شيئاً في "مارفل".
‫‏لأنهم متكتمون جداً.
‫‏لذا لم أعرف أنني سأمثّل أيّ مخاطرات،
‫‏إلى أن وقّعت العقد.
‫‏وهكذا ذهبت إلى "أتلانتا" ‫معتقدة أنني سأقضي وقتاً مريحاً.
‫‏فقالوا، "أهلاً بك إلى 6 أشهر ‫من المخاطرات."
‫‏أنا قوية جداً الآن. ‫وزن هذا الذي أحمله الآن نحو 45 طناً.
‫‏وهو أمر سهل جداً عليّ.
‫‏كنت خائفة حقاً.
‫‏لأنها اتصلت بي وقالت،
‫‏"لم يسبق أن تمرّنت يوماً في حياتي.
‫‏ولم يسبق أن أدّيت قتالاً." ففكرت،
‫‏"لا، ماذا سيحدث؟"
‫‏وحين أتت، وجدتها طيّعة جداً. فقلت،
‫‏"يمكننا العمل على هذا. ‫فلنجعلك تؤدين بعض الركلات."
‫‏إنها تحب الالتفاف. ‫فقلت، "تقوم شخصيتك بالالتفاف.
‫‏اركلي والتفّي لخوض قتال آخر."
‫‏إنها تهوى الاعتناء بالشعر ‫والمكياج والملابس.
‫‏لكنها أتت لتحقق الفوز.
‫‏أترون هذا؟ هذه نتيجة تدريب 5 أشهر.
‫‏لذا، أنتم على الرحب.
‫‏تفتّق ذهن "جيسيكا غاو" الذكي ‫عن حلقة الزفاف.
‫‏والتي كانت مقتبسة من حياتها.
‫‏جلسة تدليك الثنائي بعد 10 دقائق.
‫‏كنت سأحجز لك جلسة يا "جين"، ثم فكّرت،
‫‏"مهلاً يا (لولو)، فيم تفكرين؟ ‫ليس لدى (جين) رفيق."
‫‏إنه الشيء التقليدي.
‫‏حيث عليك الرجوع إلى الديار ‫لحضور زفاف صديقة طفولتك.
‫‏وهي شخصية مريعة.
‫‏لا أريدك بهيئة "هالك" في حفل زفافي.
‫‏دعيني أحظى بيومي يا "جين".
‫‏تؤدي "باتي هاريسون" دور "لولو"، وهي نجمة.
‫‏- مرحباً يا "جين". ‫- "لولو" صديقة "جين" من الثانوية.
‫‏ارتدت الثانوية مع فتيات مثلها بالتأكيد.
‫‏"(باتي هاريسون) (لولو)"
‫‏وهنّ موجودات. ولهن الحق في الوجود.
‫‏لكن هذا لا يعني
‫‏أنهن لا يصعّبن التواجد على الآخرين.
‫‏كيف تجرؤين على فعل هذا بي يوم زفافي؟
‫‏لقد فسد كلّ شيء الآن!
‫‏لطالما اعتقدت أنني إن قابلتها في الواقع،
‫‏فسأخاف أن أتكلم معها. وقد خفت فعلاً.
‫‏لكنني تخلصت من مشاعر الخوف كمعجبة باكراً،
‫‏وأحببت العمل معها.
‫‏"تاتيانا" وحش حقيقي.
‫‏إنها واحدة من أكثر الشخصيات السامة ‫التي عملت معها في حياتي.
‫‏أحبها كثيراً وأنا مستعدة للقتل من أجلها.
‫‏وقتل أيّ شخص تريده.
‫‏"هالك" الأنثى في حفل زفافي؟
‫‏أحبّك.
‫‏- أريني ملفك الشخصي لتطبيق "المطابق". ‫- لا.
‫‏أعتقد أننا نتفق جميعاً
‫‏أن عالم "مارفل" السينمائي ‫كان يفتقد إلى "الجنس".
‫‏لم لا يتمتع أحد بعلاقة حب ‫في عالم "مارفل" السينمائي؟
‫‏يتمتع الناس بعلاقات الحب.
‫‏لذا فقد تحمست كثيراً لتضمين ذلك في مسلسلنا
‫‏لأن هذا جزء كبير من حياة الجميع.
‫‏والمواعدة في سن الثلاثينيات مريعة أصلاً. ‫إنها الأسوأ.
‫‏وبإضافة كلّ شيء إلى ذلك،
‫‏فستقضي أسوأ وقت.
‫‏كان ذلك اختباراً للتأكد من أنك تنصتين.
‫‏أحب عمل اختبارات صغيرة في الموعد الأول.
‫‏قد تكون "جين" منغلقة كثيراً
‫‏وشديدة التركيز على عملها ‫بصفته ميزتها الوحيدة،
‫‏إلى درجة أن "نيكي" تذكّرها باستمرار ‫بوجود حياة خارج نطاق عملها.
‫‏وبأهمية تجسيدها لجانب "هالك" الأنثى فيها.
‫‏لست فخورة بهذا.
‫‏وهكذا تنشئ ملفاً تعريفياً ‫لتجد رفاقاً مطابقين فوراً
‫‏وترتب مقابلات المواعدة السريعة.
‫‏هل هناك أسوأ من المواعدة في الثلاثينيات؟
‫‏إن أردت أن تصبحي شريكة، ‫فعليك العمل لساعات طويلة.
‫‏هذا ما فعله بطل روايتي.
‫‏عليّ الإقرار ‫بأنني كنت معجباً بك قبل مطابقتنا.
‫‏"(جون باس) (تود/هالك) (تود)"
‫‏"تود" ملياردير لعوب،
‫‏وأحمق محب للخير.
‫‏أحب "واكاندا". لقد درست هناك في الواقع.
‫‏يقابل "هالك" الأنثى في موعد غرامي. ‫ونجده مريباً تماماً.
‫‏ربّاه، أنت قوية جداً. يا لك من عيّنة.
‫‏ثم يبدأ بالظهور في أماكن كثيرة.
‫‏واضح جداً أن أكثر شيء يريده ‫هو مضاجعة "هالك" الأنثى.
‫‏لكن يتضح أكثر أن ثمة
‫‏سبباً مشبوهاً أكثر وراء ذلك. ‫وهو الحصول على دمها.
‫‏خذ قوة "هالك" الأنثى!
‫‏"جون باس" رائع. فهو بغيض ومريع
‫‏لكننا نحبه أيضاً نوعاً ما.
‫‏إليك الأمر يا "جين". ‫لم يعطني أحد القوى الخارقة.
‫‏كان عليّ أن أكسبها.
‫‏أجل، أمتع شيء هو تمثيل دور الشرير.
‫‏إن لم تكونوا تعرفون ذلك، فلتعرفوا الآن.
‫‏أودّ أن أقدّم ضيفنا المتحدث المميز جداً.
‫‏كلّفنا مبلغاً هائلاً، ‫لذا يُستحسن أن تهتفوا.
‫‏صفّقوا لـ"أبومينيشن".
‫‏شكراً!
‫‏طلبوا منّي العودة لفعل هذا،
‫‏فقلت، "سيبدو ذلك ممتعاً."
‫‏وقد ذكروا ملاحظة عن الشخصية
‫‏بأن ثمة خيطاً رفيعاً ‫بين الإحراج والادّعاء والخسة.
‫‏لكنها ليست عصابة بالمعنى الحرفي.
‫‏تأكدي من إيضاح ذلك ‫لمجلس إطلاق السراح المشروط.
‫‏نعم، سأفعل ذلك.
‫‏"تيم" شخصية مميزة تماماً.
‫‏عذراً يا عزيزتي "جين". يا حلوتي.
‫‏كان لعوباً جداً.
‫‏وأعتقد أن بانضمامه إلى المسلسل ‫والذي أصبح أقرب إلى الكوميديا،
‫‏فقد كان من الممتع رؤيته يستكشف العمل.
‫‏إنني أفزع نفسي بهذه النبرة.
‫‏كانت شخصيته في النص محبوبة أكثر
‫‏وأكثر وضوحاً،
‫‏بينما أضفى "تيم" أبعاداً عليها ‫بحيث لا نعرف إن كان عليها الثقة به،
‫‏لكن في الوقت نفسه، ما زال يستحق الإنصاف.
‫‏وأعتقد أن ذلك يجعل شخصيتها متعاطفة للغاية
‫‏لأنها تفكر،
‫‏"لا أريد فعل هذا حقاً. ‫حاول هذا الرجل قتل قريبي.
‫‏لكن ما حدث له كان خطأ."
‫‏وأرى أن ذلك نابع من الكتب المصورة،
‫‏حيث "جين والترز" التي تحارب لأجل الحق، ‫مهما كان من أمر.
‫‏أجل، "إميل بلونسكي" شخصية مستقطبة.
‫‏لكنه سُجن بما يكفي.
‫‏وقد أثبت أنه أُعيد تأهيله.
‫‏إنه يستحق مستقبلاً كرجل حر ومواطن منتج.
‫‏"للبيع! (هايكو عميق)"
‫‏هذه حدائق "داناواي". ‫وهذا مخيم "إميل بلونسكي".
‫‏"(نيك غوميز) (المحطّم)"
‫‏ولدينا الكوخ الذي نتعرّق فيه.
‫‏ولدينا غرفة المشاعر حيث نعبّر عن مشاعرنا.
‫‏- "جين". ‫- عجباً، يا لها من مجموعة.
‫‏انضمامك إلينا موضع ترحاب.
‫‏هذا "إل أغيلا".
‫‏- "الرجل الثور". ‫- "القنفذ".
‫‏"ديرك غارثويت" المعروف باسم "المحطّم".
‫‏إننا نحلل بعض العلاقات
‫‏التي تعرقلنا كأفراد.
‫‏ونقوم بالعمل.
‫‏نحاول أن نكون خيّرين فحسب.
‫‏لكن لدينا وجهات نظر مختلفة ‫حول ماهية الخير،
‫‏أحياناً، أتفهمون قصدي؟
‫‏"ساراسين".
‫‏كان "الرجل الثور" و"إل أغيلا" ‫يقضيان الكثير من الوقت معاً.
‫‏- أجل. ‫- وذلك رائع.
‫‏أشعر بأن هذا قد لا يكون صحّياً.
‫‏إننا نصوّر مشهداً طويلاً جداً، ‫وهو أمر ممتع حقاً.
‫‏حين تفكّر في مشاهد التلفاز عادةً،
‫‏فإنك لا تجلس لتعمل جيداً على المشهد.
‫‏هذا مشهد بطول قرابة 16 صفحة ‫حيث نرى "هالك" الأنثى أو "جين"،
‫‏تتكلم بصراحة وتشاركنا نقاط ضعفها
‫‏وخيبات أملها ومخاوفها.
‫‏وأعتقد أنها فرصة جميلة جداً
‫‏للتواصل مع "جين" الحقيقية.
‫‏والجميع يمنحونني انتباههم فعلاً ‫في هذه الهيئة.
‫‏زملائي وربّ عملي والرجال.
‫‏ولكن ذلك يبدو كالغش،
‫‏لأنني أتساءل إن كانوا
‫‏ليحبّوني لو لم يكن لديّ كلّ هذا.
‫‏هذا يمثّل جوانبنا المزدوجة في الحياة.
‫‏أظن أن كلنا نريد أن نكون "هالك" الأنثى ‫لكننا نتماهى مع "جين والترز".
‫‏ربما يمكنك التوقف ‫عن استخدام "هالك" الأنثى كدرع واق
‫‏والوثوق بأن تكوني معنا بهيئة "جين".
‫‏إنها كائن فائق القوة ‫لكنك تغوص في التعقيدات
‫‏العاطفية التي تواجهها.
‫‏- نعم! ‫- أحسنت.
‫‏عليّ الإقرار بأنني شعرت بارتياح كبير.
‫‏آنسة "والترز". ‫لديّ وضع قانوني ذو أهمية قصوى.
‫‏أولاً، أنا معجب،
‫‏"(بنيديكت وونغ) (وونغ)"
‫‏وثانياً، فإن اندماجي بهذه المسلسلات
‫‏هو الأفضل بالنسبة إليّ.
‫‏- أخيراً! ‫- آسف يا آنسة "والترز"، أنا "إميل".
‫‏لم أشعر بمرور الوقت، كنت أشاهد آخر حلقة ‫من مسلسل "بريكنغ باد".
‫‏من الرائع الدخول والخروج إلى العمل.
‫‏أخذت وقتك، صحيح؟
‫‏كان رائعاً بدور "وونغ". أحببت العمل معه.
‫‏هل أرسل "دوني" إلى "بعد المرآة"؟ ‫لن يصمد أسبوعاً.
‫‏أودّ إرساله، ولكن ذلك سيدمّر قضيّتنا.
‫‏في يومه الأخير، ظهرت منصة تنسيق أغان ‫بهدوء وبشكل فجائي،
‫‏حيث كانت هنالك تجهيزات لا نستخدمها.
‫‏وكان "بينيدكت" ينسّق الأغاني.
‫‏إنه رائع. إنه كالحلم.
‫‏هذا سحر.
‫‏نحن في المسرح لحضور عرض سحر.
‫‏لدينا ساحر، ليس رخيصاً، ‫لكنه ليس ساحراً من الدرجة الأولى،
‫‏اسمه "دوني بلايز" ويقدّم عرضاً.
‫‏"الوردة عطرة الرائحة مهما كان اسمها."
‫‏في حركة بائسة، يخرج خاتماً سحرياً وهكذا،
‫‏يبدأ رحلة طويلة محاولاً
‫‏منع هذا الرجل من استخدام السحر الحقيقي ‫في عروضه السحرية المزيفة.
‫‏كنا سنصوّر في مسرح حقيقي هنا في "أتلانتا".
‫‏خططنا وجهّزنا كل شيء للذهاب إلى هناك.
‫‏كان ذلك مرتباً بالكامل.
‫‏وفي آخر لحظة، قال الجميع،
‫‏"إننا نعمل كثيراً على المسرح،
‫‏ربما علينا بناءه فحسب."
‫‏"(إيلينا ألبانيز) مصممة إنتاج"
‫‏لقد استلهم مسارح الطراز القديم.
‫‏لذا فقد كان مليئاً بالتذكارات السحرية ‫وعناصر السحر.
‫‏وهكذا بدأنا بتعاون قوي
‫‏للتأكد من أن تقع الأحداث ‫بالطريقة المناسبة.
‫‏مثلاً، في المسرح المعتاد،
‫‏ستجد مقاعد أكثر.
‫‏قررنا التخلص من الصفوف الجانبية ‫والأمامية والخلفية
‫‏لنضع مكانها مقاعد وطاولات، ‫للأحداث المناسبة تماماً.
‫‏لنتيح المجال أمام قتال الشياطين
‫‏ويصبح أكثر ديناميكية بقليل.
‫‏انظر إلى ذلك!
‫‏اسمه "دوني بلايز".
‫‏هذا اسمه الفني.
‫‏لن أكشف عن اسمه الحقيقي.
‫‏ما الأمر يا "وونغ"؟
‫‏هل تخشى أن أصبح أكثر صوفية منك؟
‫‏أردنا أن يعبّر السحر والشخصية ‫عن نفسهما بشكل مستقل.
‫‏لذا وجدنا ساحراً محترفاً ليعطيه النصيحة
‫‏ويتشاور معه وكان "ريس" يعمل
‫‏بدقة متناهية.
‫‏استُخدمت حيل البطاقات والأرانب ‫والحمائم وقنابل الدخان.
‫‏السحر مهنة متواضعة جداً.
‫‏كنت أتجوّل محاولاً التدرب على الحيل
‫‏وكان الناس يتسلّون، لكنهم أيضاً
‫‏لم يريدوا الاقتراب من ذلك.
‫‏كانوا يبتعدون. هذا شيء طريف جداً.
‫‏"دوني بلايز"!
‫‏لمعلوماتكم، لا رائحة لهذه إطلاقاً.
‫‏فتح بوابة لتأتي متفرجة لا علم لها بشيء،
‫‏وهي فتاة حفلات تؤدي دورها ‫الكوميدية المذهلة "باتي غوغنهايم"،
‫‏لتسقط خلال العرض وتهبط في معتزل "وونغ".
‫‏أين أنا؟
‫‏ماذا حدث لجميع العفاريت؟
‫‏من أنت؟
‫‏أعتقد أن أصعب شيء لفعله ‫هو تمثيل دور الثملة بشكل مقنع.
‫‏وهي بارعة في ذلك ‫إذ قالت إن ذلك يأتي بالتركيز الشديد.
‫‏إلى هذه الدرجة كانت مستعدةً ‫ودقيقة في الأداء.
‫‏"ماديسين"، بحرفي الياء وحرف النون، ‫ولكن ليس حيث تظنون.
‫‏"(باتي غوغنهايم) (ماديسين)"
‫‏أحس وكأنني كنت أستعد لهذا الدور ‫لمدة طويلة في حياتي الحقيقية.
‫‏أهذا شخصي أكثر من اللازم؟
‫‏"ماديسين" أشبه ببطلة خارقة ‫في العالم الحقيقي،
‫‏تعبّر عنا جميعاً.
‫‏إنها تعيش اللحظة الآنية.
‫‏وأظن أنه يمكننا جميعاً التعلم منها.
‫‏ثم فقدت وعيي نوعاً ما...
‫‏والآن أنا هنا.
‫‏لقد استمتعنا كثيراً هناك.
‫‏أُغلقت القضية!
‫‏شراكة "ماديسين" و"وونغ" ‫تسير بشكل ممتاز حقاً.
‫‏إنه إلى حد ما...
‫‏وكأن لديه كلباً صغيراً ‫لا يمكنه فعل شيء بشأنه.
‫‏- حسناً يا "وونغرز"، أيمكننا شراء مثلجات؟ ‫- لا.
‫‏يمكننا التحدث عن "ذا سوبرانوز".
‫‏حسناً.
‫‏كفى إفساداً للقصة.
‫‏تكمن متعة المسلسل ‫في الجمع بين عالم القانون هذا
‫‏والإمكانيات التي توفّرها ‫غرابة الأبطال الخارقين.
‫‏إذ ماذا قد يحدث ‫عند التفكير في التداعيات القانونية
‫‏لبعض القوى المذهلة؟
‫‏هذا هو الجانب الرائع ‫في حلقة "السيد الخالد".
‫‏أنا "السيد الخالد".
‫‏أستطيع الانبعاث من الموت.
‫‏"(ديفيد باسكيز) (السيد الخالد)"
‫‏للأسف، ليست لديّ قوى أخرى.
‫‏لست قوياً أو سريعاً أو ذكياً جداً بالضرورة
‫‏لكن يمكنني العودة إلى الحياة بعد موتي.
‫‏لا آبه بالصراع بأيّ شكل.
‫‏حالما تصبح الأوضاع مريحة، فإنني أخرج.
‫‏أتقول إنه بدلاً من إجراء محادثة مع زوجتك،
‫‏تفضّل الانتحار للتنصّل من العلاقة؟
‫‏أنا لا أنتحر.
‫‏أنا خالد، لذا لا يمكن أن أموت.
‫‏من الواضح أنني "ومالوري" ندعم النساء
‫‏لكن علينا تمثيله.
‫‏ولدينا الكثير من الضيوف الطريفين ‫من النجوم المقيمين في "أتلانتا".
‫‏أنا أنفقت 10 آلاف دولار على جنازة ‫بموسيقى الجاز في "نيو أورلينز".
‫‏من الطريف جداً مشاهدة الثلاثة يعملون معاً.
‫‏لقد اندمجوا في العمل بسلاسة.
‫‏سيتوجب عليك الدفع.
‫‏لماذا تبتسمين؟
‫‏هذا ممتع نوعاً ما.
‫‏شخصية أخرى كانت لدينا،
‫‏وكانت مجسّدة بشكل جيد ‫كمفاجأة رائعة، هي "رونا".
‫‏كنا نجري اختبارات أداء لشابات جميلات.
‫‏ولم نستطع إيجاد ممثلة مناسبة.
‫‏ورأيت حلماً جنونياً ‫حيث "تايكا" و"جون فافرو" يقولان،
‫‏"عليك تمثيل هذا الدور يا (كات). ‫عمل كلانا في الأفلام.
‫‏عليك تمثيل دور المتحوّلة."
‫‏ونهضت وأنا أفكر،
‫‏"لا، بالتأكيد لا أريد تمثيل دور المتحولة.
‫‏لكن قد تكون الفكرة ‫أن عليّ جلب امرأة مسنة."
‫‏ولست مسنة لكنني أكبر من الفتيات ‫اللواتي كنا نختبرهن.
‫‏شكراً جزيلاً على الحلم. إنه حلمي الآن.
‫‏اختبرنا أداء "بيغ أوكيف".
‫‏وقلنا، "هذه هي المرأة المناسبة."
‫‏ليكن ذلك تحذيراً.
‫‏أنا الصفيقة الأكثر اختيالاً.
‫‏لكن عمري قرابة 3000 سنة.
‫‏أعرف أنني لا أبدو أكبر من عمر 2999،
‫‏لكن تتمتع "رونا" بشهية مفتوحة
‫‏لإثارة المتاعب أينما ذهبت.
‫‏أنا لست حقاً "ميغان".
‫‏حين تشاهد أفلام عالم "مارفل" السينمائي، ‫تجد الجميع يرتدون بذلات رائعة.
‫‏تخيلنا لو أن شخصاً عادياً منا
‫‏أصبح بطلاً خارقاً، ‫فهل نعرف إلى من سنتوجه بالطلب؟
‫‏لا يمكن ببساطة أن نطلب ملابس بطل خارق.
‫‏من يصنع هذه الملابس؟ ومن أين يشتريها؟
‫‏قائمة زبائني حصرية جداً ‫لأن أعمالي بمنتهى الكمال.
‫‏وأنا متكتم للغاية.
‫‏اسألوا أيّ واحد من الـ"أفنجرز".
‫‏حين حصلت على الدور، ‫كان عليّ التجول في المخزن.
‫‏"(غريفن ماثيوز) (لوك جاكوبسن)"
‫‏ثمة مستودع لـ"مارفل" في مكان سرّي.
‫‏واستطعت التجول فيه ‫ورأيت جميع الخياطين المذهلين
‫‏والمصممين وهم يصنعون الأزياء الحقيقية، ‫وتعلمت الكثير.
‫‏إنهم يتمتعون بالدقة ‫والأسلوب الفني البالغين.
‫‏ما غذّى شخصيتي التي أمثّلها.
‫‏"تينزلي"، اطلب المزيد من الصوف المطاطي.
‫‏سنحتاج إلى الكثير.
‫‏وذهبت إلى الأرشيف ‫وانذهلت بأسلوب "باسكيات".
‫‏أعجبني مظهره والجنون في فنه.
‫‏إذ كان دقيقاً جداً.
‫‏كما أنني غصت في أعماق تسريحات شعر السود.
‫‏لأنني فكرت، "ماذا يفعل (لوك)؟"
‫‏فهو يعيش بين الماضي والمستقبل.
‫‏- إنها تعجبني! ‫- بالطبع تعجبك، لأنني عبقري.
‫‏واخترت تسريحة موليت من الثمانينيات.
‫‏لا أعرف من أخبرك أن هذا اللون يلائم مظهرك،
‫‏ولكن يجدر بك أن تعود إليهم وتقتلهم.
‫‏في عالم ما بعد "إندغيم"،
‫‏يظهر المزيد والمزيد من البشر الخارقين
‫‏ولا بد من وجود فتى ثريّ مدلل يرغب بذلك،
‫‏ويستخدم مال والديه لتحقيق هذا بالقوة.
‫‏قد يكون المتجر مغلقاً، ‫لكنكما نسيتما "الضفدع الحارس".
‫‏حين لبست تلك البذلة، ذُهلت.
‫‏نظرت في المرآة وقلت،
‫‏"لا أصدّق أنني أرتدي ‫بذلة خارقة الآن. هذا جنوني."
‫‏لا عيب في التراجع. ‫فلأحظ بفرصة ثانية للقتال.
‫‏حان وقت النقيق والتمزيق.
‫‏هذه 3 عبارات رنانة. اختر واحدة يا رجل.
‫‏أرسلت إليّ "كات" صورة ‫في الليلة السابقة لتنصيبي على العرش،
‫‏وقالت لي،
‫‏"لمعلوماتك، هذا ما ننظر فيه
‫‏لتصميم عرينك."
‫‏حتى عندئذ قلت، "ماذا؟ صُنع هذا لأجلي؟"
‫‏ثم ذهبت في ذلك اليوم
‫‏وتصادف دخولي و"غريفن" في الوقت نفسه،
‫‏فقال، "انظر خلفك يا (براندون)."
‫‏فاستدرت لأجد صورة شخصيتي على الجدار،
‫‏وهي تتقافز وما شابه،
‫‏فقلت، "غير معقول."
‫‏أيها الرجال، ما رأيكم باسم "فرقة القفز"؟
‫‏أتفهمون؟ "فرقة القفز"!
‫‏استكشفنا مكاناً فيه قطع سيارات مستعملة.
‫‏وأعددنا عريناً مظلماً لشرير ‫على النمط التقليدي.
‫‏ونظر "كيفين فايي" إليه وقال،
‫‏"إنه جميل ‫لكن يبدو وكأنه يحتاج إلى إضافة أخرى."
‫‏وحين قال ذلك، عملنا إلى أقصى حد ‫على استلهام فكرة الضفادع.
‫‏"(ليبفروغر)"
‫‏لأننا نفكر في الضفادع السامة.
‫‏حيث أنها ملونة بالأصفر والأزرق الفاقعين.
‫‏وكان هذا مصدر الإلهام لصنع تلك البيئة.
‫‏لا أصدّق أن لهذا الغبي أتباعاً.
‫‏أصدّق في الواقع. ‫أراهن أن هؤلاء الأشقياء يعملون لدى أبيه.
‫‏كنا نعمل على تجزئة المسلسل ‫في غرفة الكتّاب.
‫‏فكّرنا في أن جانباً كبيراً من سحر المسلسل،
‫‏بعيداً عن العيش في عالم "جين"، ‫يكمن في ربطه بعالم "مارفل" الأكبر
‫‏والذي يضم أنواعاً مختلفة من قضايا المحاكم.
‫‏ووضعنا "ديردفيل" على قائمة أمنياتنا،
‫‏لأننا كنا جميعاً ‫من معجبي شخصية "تشارلي" والمسلسل الأصلي.
‫‏كانت المقاربة في جلبه تعتمد على قولنا،
‫‏"إنه محام، لذا من الواضح
‫‏أننا نريد رؤيتهما يتواجهان في المحكمة."
‫‏لكن أيضاً
‫‏هو رجل يقوم بما تواجهه "جين والترز"،
‫‏وهو كونه بطلاً خارقاً ومحامياً ‫في الوقت نفسه.
‫‏ومع بقائه منسجماً مع خط المسلسل ‫فقد أردناه أن يكون
‫‏متخففاً قليلاً وأكثر مرحاً،
‫‏ومن لا يريد إقامة علاقة مع "ديردفيل"؟
‫‏نشعر بهذا جميعاً ‫ولست وحدي من تشعر به، صحيح؟
‫‏كنت أقدم عرضاً مسرحياً على خشبة "برودواي" ‫مع "توم هدلستون".
‫‏"(تشارلي كوكس)"
‫‏وبالطبع فإن "كيفين" و"توم" ‫يعرفان بعضهما بعضاً،
‫‏وأتى "كيفين" لمشاهدة المسرحية ‫وحييته بعدها وصافحته.
‫‏لكن لم نتناقش قط بشأن العودة أو ما شابه.
‫‏وفي يوم 10 يوليو،
‫‏كنت في حديقة بيتي ألعب مع الأطفال ‫حين رنّ الهاتف.
‫‏وكان "كيفين فايي" يتكلم.
‫‏ظننت أنها مزحة.
‫‏وقال "كيفين" إن لديهم خططاً لي ويريدونني
‫‏أن أفعل بعض الأشياء ربما. أراد أن يعرف
‫‏إن كنت مهتماً ومستعداً للعودة للمشاركة
‫‏في عالم "مارفل" السينمائي، ‫وقد كانت موافقتي مضمونة.
‫‏هل أنت إذاً بطل خارق؟
‫‏واسمك "الشيطان الذهبي"؟
‫‏أنا "ديردفيل".
‫‏كان على "تشارلي" إخباري ‫أن الشخصية لا ترى، في الواقع.
‫‏هذا ليس صحيحاً.
‫‏لطالما كانت لدينا نكتة تقول، ‫"النسيان سهل جداً."
‫‏لأن "مات مردوك" صاحب إمكانيات كبيرة،
‫‏وإعاقته البصرية لا تعيقه بأيّ شكل،
‫‏فلا بد من التذكير باستمرار ‫بأن ثمة أشياء معينة...
‫‏لا يمكنك النظر إلى الأشياء ‫بالطريقة نفسها حقاً.
‫‏قد أبدو متعالياً عندما أقول،
‫‏- "إنه كفيف، بالمناسبة." ‫- إنه ليس متعالياً أبداً.
‫‏من أول الأشياء لدينا، وكان ذلك مكتوباً،
‫‏هو أنهما يتبادلان النظرات وقلت،
‫‏"هذه هي اللحظة التي ينظران فيها ‫إلى بعضهما بعضاً."
‫‏ليقول بكلّ أدب، "كيف... أنا لا...
‫‏إنه كفيف."
‫‏ذكّريني كم مرة اقتحمت مستودعاً ‫مليئاً بالأشقياء.
‫‏ذكّرني بمن لديه قوى خارقة هنا؟
‫‏أنا أشير إلى نفسي.
‫‏نعم، أعلم. ‫لديّ تحديد المواقع بالصدى، أتتذكرين؟
‫‏مضى زمن طويل منذ مثّلت الشخصية
‫‏بحيث فكرت قليلاً،
‫‏"رباه، أتمنى أنني ما زلت أتذكّر ‫من هذا الرجل.
‫‏إن كنت أستطيع استعادة المشاعر."
‫‏ساعدتني البذلة في ذلك، إذ لبستها وقلت،
‫‏"أتذكّر هذا."
‫‏كان من الممتع جداً ‫رؤية "ديردفيل" في بذلته.
‫‏يوم أن جاء "تشارلي" لابساً البذلة، ‫لكن من دون القلنسوة،
‫‏وتموضع في مكان التصوير ‫وكان الجميع مستعدين،
‫‏وكان آخر شيء فعله هو ارتداء القلنسوة.
‫‏أحب هذا الصوت.
‫‏وحالما وضع تلك القلنسوة،
‫‏بدأ الحشد الكبير من الكومبارس
‫‏بالتصفيق والتهليل،
‫‏وكان ذلك رائعاً جداً.
‫‏أشعر وكأنني عدت من فترة التقاعد.
‫‏طلبوا منّي المجيء إلى "لوس أنجلوس" ‫لقياس البذلة.
‫‏وافترضت أن ذلك لأجل التأكد ‫إن كانت البذلة القديمة ما زالت تناسبني.
‫‏وللتأكد من أن وزني لم يزد كثيراً.
‫‏وهكذا سافرت وتوجهت إلى قسم الأزياء
‫‏لأجد على الجدار صورة لبذلة بطل خارق.
‫‏تساءلت في البداية، "أهذا..." ‫لم أعرف من كان ذلك.
‫‏أدركت أنها بذلة "ديردفيل" الجديدة،
‫‏ودمجوا اللونين الذهبي والأصفر
‫‏المأخوذين من كتب "ديردفيل" ‫المصورة القديمة.
‫‏تبدو هذه وكأنها الخطوة الأولى ‫في تطوير هذه البذلة،
‫‏لهذا تُوجد الألواح الذهبية فيها.
‫‏إذ يُفترض أن يكون جزءاً تأسيسياً ‫من البذلة.
‫‏ومن الممتع رؤية "تشارلي"يرتديها.
‫‏- أعتقد أنني سأرتديها في البيت. ‫- حسناً. إلى اللقاء.
‫‏عليك التراجع.
‫‏وتبديد هذا الزي؟
‫‏البذلات رائعة.
‫‏وأنا متحمسة شخصياً بشأن بذلتها
‫‏لأنها كانت
‫‏نتيجة لما طورناه وتناقشنا بشأنه كفريق.
‫‏إننا ننظر إلى ما كانت عليه ‫في الكتب المصورة
‫‏حين كانت ترتدي البذلة،
‫‏والعناصر التي كانت مهمة للجميع ‫في تلك البذلة، خاصة الألوان.
‫‏وكنا نحاول معاً تحديد
‫‏أفضل هيئة لـ"تاتيانا".
‫‏أحد الأمور التي أردنا تحقيقها في بذلتها ‫هو أن تكون قوية،
‫‏لا أن تكون ذكورية وجنسية الطابع.
‫‏بل أن تكون حرة وتتباهى بجسدها أيضاً.
‫‏سحق بأسلوب "هالك" الأنثى.
‫‏من الرائع أخذ شخصية غير مصقولة ولا جذابة
‫‏ولا تتمتع بالثقة بالجسد أو ما شابه، ‫لتلبس هذه البذلة
‫‏التي توحي بالثقة الشديدة.
‫‏وهي تؤثّر بي فعلاً ‫وتجعلني أشعر بحماسة "جين".
‫‏وأتساءل عما سأكون...
‫‏حيث أفكر،
‫‏"رباه، سأكون بطلة خارقة ‫بالطريقة التي أراها بها."
‫‏أمسكت بك.
‫‏لقد عانينا كثيراً في الحلقة الأخيرة.
‫‏بدأنا بتنفيذ نسخ كثيرة ‫من الحلقة الأخيرة والتي كانت
‫‏أكثر مباشرةً وأقرب إلى طابع أفلام "مارفل"،
‫‏ولم يبد لنا من الصواب ‫أن ننهي المسلسل بشكل تقليدي،
‫‏حيث تدور معركة كبيرة ويُطاح بالشرير،
‫‏ولطالما بدا أن المسلسل مختلف الآن.
‫‏وكان "كيفين" أول من أشار إلى ذلك. إذ قال،
‫‏"هذا ليس فيلم (مارفل).
‫‏لم تحاولون جعله ينتهي ‫كفيلم من أفلام (مارفل)؟
‫‏هذه ليست طبيعة المسلسل."
‫‏وكان من الرائع والمحرر أن يقول ذلك.
‫‏لن ينجح هذا، صحيح؟
‫‏لن نفعل هذا في الواقع؟
‫‏في نهاية المطاف يعرف "تود"
‫‏أنه سيكون أروع شخصية "هالك".
‫‏قد لا يكون الأقوى، وبالتأكيد ليس الأطول.
‫‏أعتقد أنني أقصر نسخة من "هالك" ‫حتى الآن، كما قيل لي.
‫‏هذا مقزز.
‫‏كان تحدي الحلقة الأخيرة هو تموضع الممثلين ‫وكانت هنالك 4 شخصيات محوسبة.
‫‏رباه. أجل.
‫‏ولدينا "أبومينيشن" ‫الذي يلتقط "جين" ويرفعها
‫‏بينما يقاتل الآخرين.
‫‏نل منها!
‫‏توقّف!
‫‏ثم يصل "هالك".
‫‏لدينا "تود-هالك".
‫‏نعم، واجهني يا صاح.
‫‏مفاجأة أيها الفاشلون.
‫‏ثم قتال "جميلة".
‫‏ألا تدخل تلك السافلة عبر الباب قط؟
‫‏توزيع الممثلين والتصميم ‫والتأكد من إبراز كلّ شخصية
‫‏في اللحظة المناسبة لها ‫ثم جمع كلّ ذلك معاً.
‫‏كان ذلك رائعاً جداً.
‫‏تعود إلى البيت لتقول، ‫"كان الوضع جنونياً اليوم،
‫‏بالتمثيل أمام (روفالو) و(ماسلاني) ‫في نسخهما المحوسبة"،
‫‏وتعرف أن ذلك سيتحول
‫‏إلى ما يُفترض به و...
‫‏إنه أمر جنوني جداً. ‫الأمر برمته مميز ومذهل.
‫‏كلّ هذه القصص غير منطقية.
‫‏هل تجدون هذا منطقياً؟
‫‏مهلاً، ماذا تحاولون أن تفعلوا؟
‫‏مضى على عملي في عالم "مارفل" 10 سنوات.
‫‏ويمكنني القول إنه لم يسبق لي عمل شيء
‫‏يقترب إلى هذه الدرجة ‫من تحطيم عالم "مارفل" السينمائي
‫‏كهذا المسلسل...
‫‏يخاطب هذا المسلسل المشاهد بطرق كثيرة
‫‏كتلك التي تتواصل فيها "هالك" الأنثى ‫مع الكاتب والرسام في الكتب المصورة.
‫‏وحاولت توجيه قصتها.
‫‏"(مارفل): المجمعة".
‫‏هذا مناسب.
‫‏أعتقد أن "كيفين" هو من اقترح
‫‏خروج "هالك" الأنثى من قائمة "ديزني بلس".
‫‏لا أعرف كيف وصلنا إلى ذلك، ‫لكن في لحظة معيّنة،
‫‏اقترحت أنه يجب أن تدخل إلى الأستوديو ‫وتطلب التكلم مع "كيفين".
‫‏عجباً، "هالك" الأنثى. أهلاً بك ‫في استوديوهات "مارفل". كيف نساعدك؟
‫‏أودّ التكلم مع "كيفين".
‫‏وفي البداية، اقترحت أن تصل أخيراً
‫‏إلى معتزل "كيفين"
‫‏وتصويرها مع نجم مثل "جون هام" أو أحد...
‫‏أو "جورج كلوني"،
‫‏أو رجل وسيم جذاب يرتدي بذلة رسمية، ‫وكان ذلك "كيفين".
‫‏لكنني قلت، "لا، يجب أن يكون
‫‏من طراز (أكيرا)، كآلة ذكاء اصطناعي وحشية."
‫‏مرحباً يا "جينيفر".
‫‏"كيفين"؟
‫‏هذا يعني "رابط الترابط البصري ‫المعزز بالمعرفة"
‫‏هل كنت تتوقعين رجلاً؟
‫‏نعم. لماذا قد أتوقّع دماغاً ضخماً ‫للذكاء الاصطناعي بدلاً من رجل؟
‫‏هذا جنوني جداً وسخيف للغاية.
‫‏لكن لا يسعني الانتظار ‫لأرى كيف سيخرج ذلك المشهد.
‫‏لأنه صُوّر من خلال بذلة التقاط حركة.
‫‏لا يمكنني تصور كيف ستكون ‫بشكل "هالك" الأنثى.
‫‏مهلاً. هل أنت إذاً ‫من يتخذ كلّ القرارات هنا؟
‫‏سأجيب على أسئلتك.
‫‏ولكن يجب أن تتحولي أولاً ‫إلى هيئة "جينيفر".
‫‏لماذا؟
‫‏- أنت باهظة الكلفة. ‫- بالتأكيد.
‫‏ولكن انتظري حتى تخرجي من إطار الكاميرا.
‫‏لقد انتقل فريق المؤثرات البصرية ‫إلى مشروع آخر.
‫‏- حسناً. ‫- افعلي ذلك الآن.
‫‏- هل هذا أفضل؟ ‫- شكراً.
‫‏حددت في النص أنه عندما تقابل ‫"كيفين" الذكاء الاصطناعي،
‫‏فسيكون معتمراً قبعة بيسبول ‫"كيفين فايي" السوداء التقليدية.
‫‏كان مصمم البصريات يرسم رسومات ‫مفاهيمية متنوعة لـ"كيفين"
‫‏ودائماً ما كان يعتمر قبعة بيسبول سوداء.
‫‏وحين رآها "كيفين" الحقيقي قال،
‫‏"هذا غير منطقيّ. لم ستصنع آلة قبعة؟"
‫‏فسألت، "أهذا ما لديك مشكلة معه؟
‫‏أهذا ما تجده غير منطقي؟
‫‏أن الآلة التي تمثّلك ‫والمسؤولة عن عالم (مارفل) بأكمله
‫‏تعتمر قبعة بيسبول؟"
‫‏أترك هذا النقاش للإنترنت.
‫‏لذا صمموا ما تبدو أنها قبعة
‫‏من ضمن بناء الآلة كجزء لا يتجزأ منها،
‫‏لكن ما زالت تبدو قبعة.
‫‏وهذا هو الحل الوسط المرضي ‫الذي انتهينا إليه.
‫‏لن تتمكني من الوصول إلى "كيفين" مجدداً.
‫‏ماذا؟
‫‏ذلك الخطأ في منصتنا جرى إصلاحه.
‫‏لذا، اشتروا قبعات "كيفين" من متجر "ديزني".
‫‏أهلاُ بك.
‫‏أتساءل إن كنت سأحظى بخصم هنا.
‫‏- 20 بالمئة. ‫- أقبل بهذا.
‫‏ما زال شيئاً أحاول استيعابه.
‫‏كما يحدث حين نعمل في موقع تصوير كهذا.
‫‏أبدأ بتذكّر أن هذا عالم كامل وأنا جزء منه.
‫‏أنت بصدد خوض مسيرة تتطلب سنوات عديدة،
‫‏لتقبّل واقع أنك "هالك".
‫‏تطلّب الأمر بعض الوقت ‫للاعتياد عليه في البداية،
‫‏وكم يجب أن تكون الأمور مترابطة ‫في عالم "مارفل" السينمائي.
‫‏لكن تصبح الأمور رائعة لاحقاً حين ترى
‫‏خيوط القصص المختلفة والشخصيات التي تخوض
‫‏مشاريع متنوعة.
‫‏انغمست في برنامج آخر، صحيح؟
‫‏لم تسمح "مارفل" قط لثقل عالمها
‫‏بجرّها إلى إنتاج شيء ممل.
‫‏لهذا، فإن العمل حيوي ومتغيّر
‫‏كما كانت الكتب المصورة بالضبط.
‫‏إنه جيد.
‫‏- من الجيد أن يكون المرء "هالك". ‫- أجل.
‫‏إنه لشرف عظيم
‫‏أن أكون جزءاً صغيراً ‫من عالم "مارفل" السينمائي.
‫‏فهو عالم هائل لرواية القصص.
‫‏لذا فإن فرصة العمل مع هؤلاء الممثلين
‫‏وهؤلاء الكتّاب و"كيفين"، ‫لهو أمر يدعو للتفكير...
‫‏"لا أصدّق هذا. ماذا أفعل هنا؟"
‫‏كان ذلك ممتازاً انتهينا!
‫‏وجودي هنا لأشهد العمل وهو يؤتي ثماره ‫ورؤية ما أضافه كلّ شخص
‫‏لما كنت أراه مشروعاً مميزاً حقاً،
‫‏كان أبرز حدث بالنسبة إليّ.
‫‏حين أمرّ بأيام صعبة، أو أواجه مشاكل،
‫‏أو حين أتعب أو أحس بالإحباط...
‫‏أحاول تذكّر شخصية الدكتور "سترينج".
‫‏...فإنني آخذ واحداً ‫من مشاهدي الصغيرة المفضلة
‫‏لأشاهده وأقول، "إننا نحقق هذا."
‫‏أعتقد أن الجميع متحمسون لوجودهم هنا،
‫‏ما يجعل الجميع بالفعل
‫‏يضفون طاقة تعاون إيجابية.
‫‏كانت الموارد أكبر من طاقتنا لاستيعابها.
‫‏ما ننفك نفكّر في مدى روعة الجميع ‫وكيف يجعلون العمل ممتعاً.
‫‏أتذكّر أنني فكرت خلال المراحل الختامية،
‫‏"لا أعرف إن كنت سأحظى بتجربة كهذه مجدداً."
‫‏وأنا ممتنة جداً لذلك.
‫‏أجل!
‫‏أخذتني من صفر إلى أعلى بقليل.
‫‏هل كان ذلك كاشفاً؟
‫‏أيمكننا إعادة الشريط إلى الخلف؟
‫‏مهلاً، دعوني أتوقف عن الضحك.
‫‏لا يعني ذلك أنني أهوى الأبطال الخارقين.
‫‏لكنني أنجذب أكثر إلى الأبطال الخارقين. ‫هذا ليس غريباً.
‫‏أنت الغريب لقولك إن ذلك غريب.
‫‏أجد صعوبة في تذكّر الجملة.
‫‏كان ذلك سهلاً. لم أكن خائفة قط.
‫‏سآخذ هذه.
‫‏أهذ خالية من الغلوتين؟
‫‏أهي كذلك؟
‫‏لا يهم.
‫‏أجل. سأختار البني المحمر أو البنيّ فحسب.
‫‏أسمعتما الحكمة التي تقول إن من الخطر ‫محاصرة ضفدع جامح؟
‫‏فلندع "كارينغتون" و"بوب تومبسون" ‫يتبادلان الوظائف.
‫‏جعجعة بلا طحن.
‫‏أجل، حسناً.
‫‏كلّ هذه لك.
‫‏- كلّ هذه لك. ‫- حسناً.
‫‏- ضجة كبيرة بلا ضرر. ‫- حسناً.
‫‏تأكدي إن كانت أختي ما زالت حية.
‫‏ما زلت أجمل منكم جميعاً.
‫‏سحب و تعديل "محمد سامى عبد الهادى" ‫Extracted & edited by Mohamed Samy AbdElHady