EL SIMPATIZANTE
No jodas mi película.
LA ALDEA
No jodas mi película.
ESCENA 03 - EXT. JUNGLA - DÍA
EL HELICÓPTERO HUEY ESTRELLADO LLENA LA PANTALLA.
EMERGEN LLAMAS DEL FUSELAJE.
He leído el guion.
LOS BOINAS VERDES...
- Creo que la pérdida de inocencia... - Quiero sinceridad.
Quiero que hables aquí con total libertad. ¿Estamos?
-¿La llevas de serie? -¿El qué?
La sinceridad.
Oh, ¿te refieres como asiático?
¿Como qué? No. Como persona, joder, como humano.
No creo en características raciales y todo eso.
Siéntate. Somos iguales.
O sea, en este caso, los dos somos soldados.
Ah, ¿también fuiste soldado?
No. ¿Qué...? ¿Vas a tomarte todo lo que diga de forma literal?
No, literalmente no... Me refiero a este espacio.
Fuiste un comando seguramente, ¿no? ¿Algo así?
Policía secreta.
¡La leche!
Ahora entiendo por qué Claude y Ned abogaron tan firmemente por ti.
Quieren que tú me espíes. No soy idiota. Eres un espía.
De hecho, trabajé en contraespionaje.
Espionaje, contraespionaje. ¿Hay diferencia?
Es lo mismo. ¿Hola? Sí, aquí hay un espía
que dice que hace contraespionaje. Genial. No me jodas.
A ver qué tal.
Trabaja para mí, pero haz ver que trabajas para ellos.
Averigua cómo esos neoconservadores conspiradores
quieren usar mi peli para su perverso beneficio.
Serías un espía doble.
Espía y contraespía a la vez. ¿Te apuntas? ¿Te apetece?
Mira... Yo vine aquí porque...
Pero qué serio te pones. No te va el papel de espía.
Por eso sé que no lo eres, porque no pones cara de póquer.
Por suerte solo quiero una cosa de ti.
Por supuesto. Autenticidad.
Claro, ¿has podido echar un vistazo a mis notas?
- Deberíamos repasar... - Error. ¿Crees que no soy auténtico?
¿Que no hay nada de autenticidad en mí?
He investigado, amigo.
He leído a Buttinger, a Fitzgerald...
Me senté con un boina verde que luchó con los montañeses.
Me contó que el Viet Cong le colgó por los pies
y le metió infusión de cayena por la nariz.
Se cagó encima, allí mismo, colgado por los pies.
Después de oír su historia casi me cago yo,
pero no, poté en un váter, me limpié y contraté a ese hijo de puta
como asesor militar porque eso es lo que yo hago.
Lleno la vida de realidad.
Pero ahora pienso que no me basta...
¿Qué me falta? Ah, ¿qué me falta?
La respuesta es la perspectiva del pueblo vietnamita,
y ahí entras tú. ¿No?
Inocente, modesto, dócil,
parecido a un búfalo de agua, ¿no?
Con sus arados, tirando de ellos por los arrozales.
Ya. Entiendo.
- Entonces, mi consejo. - Sí.
¿Por qué no damos texto a los personajes vietnamitas?
Así podrán describir su sufrimiento con unas cuantas frases.
Qué predecible.
¿Vas a contar las palabras como un actor inseguro?
- Ahora no hay palabras que contar. - Perdóname, pero te oigo decirlo
y sé que no entiendes el cine. Ni una pizca.
No quiero que me hablen de su sufrimiento, quiero sentirlo.
¡Sentirlo, joder! ¡Sentirlo!
¿Lo entiendes? Es el medio de las emociones.
Sentir es creer.
Los campesinos vietnamitas no son como los búfalos de agua.
Para empezar, somos mucho más locuaces.
- Te sorprendería. - Es una decisión creativa.
Tomo una decisión creativa. ¿Debo enseñarte el abecé del cine?
Puedes transmitir emociones sin diálogos
a través de la mise-en-scène, del montage.
¿Te suena Murnau, Dreyer?
Mi idea inicial fue que nadie hablara en mi película.
- Ni una palabra. - Pero ya no será así.
Pero me mantuve firme con los personajes vietnamitas
que viven en ese espacio metafórico.
Mientras que los americanos son más charlatanes...
Menos Murnau y Dreyer y más Wilder y Hawks.
Ah, lo pillo. Quieres proponerme diálogos, ¿no?
Caray, es la primera vez.
Que no te intimiden mis Oscars como a mí. A ver qué me das.
Por ejemplo, en las escena
donde el Viet Cong tortura al oficial Kim.
- Sí. - En el guion pone
que el Viet Cong le obliga a confesar.
Así que, al menos, necesitarían una frase tipo:
¿O no? "Confiesa, cabrón".
Ve.
Hazlo.
Ve y sé la voz de nuestro pueblo.
¿Cuánto puede llegar a influir un mero asesor?
Tu influencia será pequeña, pero como dicen,
"si perseveras, los vientos formarán una tormenta".
Danos buenas frases.
Estos son los que te di, ¿verdad? ¿Los has puesto?
Pues claro.
Ya, ¿y estarás fuera 17 semanas dejándome tirada?
¿Has estado en el valle de Napa?
Podrías visitarme los fines de semana.
Ya. Caray, llevaré mi cuaderno de autógrafos.
¿Estás enfadada?
Mira, la película se hará esté o no esté yo.
¿No es mejor tener a alguien allí que diga:
"Eh, el retrato de los asiáticos no vale una mierda"?
Alguien debió estar allí para decirle a David Carradine
que no entrecerrara los ojos como si le cegara el sol.
A mí me pareció sexi.
Tan sexi como cuando tú los entrecierras.
Bueno, que mi arraigado escepticismo hacia los hombres blancos
no te agüe la fiesta.
Pero espero que esto no te explote en la cara.
¿Cuatro meses lejos de aquí? Qué bendición.
Que te calles.
No me gusta nada. Es mucho tiempo.
-¿Quién me hará de chófer? - Es una peli.
Cállate, niña.
A ver, si insiste, no iré.
No, no. De eso nada.
Si es importante para Claude y sus amigos, lo es para nosotros.
También es una inversión.
¿Una inversión en qué? Disculpe.
Una inversión en un proyecto para reclamar nuestra patria.
¿Reclamar nuestra patria?
Puede que tenga algo que compartir contigo
cuando regreses de tu misión en Hollywood.
- Hola. - Hola.
-¿Puedo ir cont...? - No.
Vale.
Pues haré autoestop.
En este país lo hacen mucho, será seguro.
Ah, y ¿puedes decírselo a mis padres
e informarles de que me has dejado tirada, sola,
en esta carretera perdida y polvorienta?
¿Prometes que te comportarás?
No quiero encontrarte escondida en el camerino de James Yoon.
¿Debería saber quién es ese?
Lo reconocerás.
Es el asiático que sale en todas las pelis.
No veo que salgan asiáticos en todas las pelis.
Pero cuando hay uno, es él.
Nunca sale mucho rato, siempre se lo cargan,
pero en esta peli sobrevive bastante.
Por cierto, ¿de qué va la peli?
Oficialmente,
es la historia de seis boinas verdes
que se quedan atrapados en una aldea vietnamita.
Extraoficialmente,...
¿DÓNDE ESTÁN LOS ALDEANOS?
...es la historia de una comunidad campesina vietnamita
obligada a acoger a unos huéspedes a los que no invitaron.
Bienvenido todo el equipo de "La aldea".
Poneos cómodos. Todos tenéis dos vales de bebida.
Que empiece la fiesta.
Nicos quiere agradeceros que estéis aquí...
Ya, pero oficialmente ¿qué pasa en "La aldea"?
Atrapado con unos aldeanos en los que no confía,
al capitán Shamus lo consume la paranoia y una creciente agonía.
¡Eh!
¿Eres simpatizante comunista?
CAPITÁN SHAMUS
Te lo pregunto a ti.
¿Quién interpreta al capitán Shamus?
- Ryan Glenn. -¿Otro al que reconoceré?
¡Ya te digo que sí! Es una leyenda del Método.
"¿Tú mi intiendes?"
Puede que haya empinado demasiado el codo, señor Glenn.
Digo, capitán Shamus.
¿Método?
¡No quieras joderme, chinito!
Es lo que usan los actores que se meten en su personaje.
- Capitán, tranquilo. - Capi, venga, hombre. Vamos.
Se ve que tienes que dirigirte a él
por el nombre del personaje o te la lía.
Vale, vale, vale, vale. Trae aquí. Gracias.
Y el clímax llega con el enfrentamiento de machitos
entre Shamus y el joven e idealista sargento Bellamy.
Lo interpreta el debutante Jamie Johnson.
¿Qué? ¿Jamie Johnson?
¡Eh, Jamie!
SARGENTO BELLAMY
JAMIE JOHNSON, NO DEJES DE MOVER EL ESQUELETO
Qué fuerte. Está igual que en Soul Train.
¡Eh, tú! El nuevo. No jodas, pavo.
No me digas.
Brigada aerotransportada, colega de Bon, ¿recuerdas?
- Sí. - Las noches salvajes en Saigón.
- Freddie. - Sí.
- Joder, tío. - Eh, tío...
Soy el asesor militar.
-¿Te cagaste colgado por los pies? - Sí...
¿Y Bon? ¿Pudo huir?
¿Y el otro tío? Los tres erais como hermanos.
- Ah, ya... - Chicos, chicos, chicos, chicos.
"LA ALDEA", FIESTA DE INICIO DE RODAJE
Necesito toda vuestra atención.
Venga, acercaos todos para dar alas a mi vanidad.
Nosotros, pocos y afortunados, somos un ejército
en la guerra contra la guerra.
La víspera de la batalla, mis antepasados griegos,
en Lincoln Park, Michigan...
...invocaban a los dioses,
Zeus, Atenea, Ares, y pedían su protección.
Esta noche acudo a vosotros para resucitar el panteón.
Yahvé, Mahoma, Baal, Belcebú,
también dejadle sitio a Satán, ¿eh?
Por favor, un aplauso para Satán.
Esto es Vietnam, el diablo está entre nosotros.
El diablo es el que manda, joder.
¿Dónde está mi...?
Ahí está mi hombre, ahí. El asesor vietnamita. ¿Eh?
Nos hará ser auténticos. Gracias a Dios. Aplaudidle.
Todos tenemos un dios. ¿Cuál es el dios de Vietnam?
Invoca su nombre. O el de la diosa.
No lo sé. ¿Dios a secas?
"No lo sé, Dios a secas". Qué potente. Guau.
Daos la mano, si queréis.
Arrodillaos y rezad. Complacedme, por favor.
Lo hago antes de cada proyecto de éxito.
Queridos dioses, mañana nos hundiremos
en la maligna mugre de las entrañas de nuestros antepasados,
pero si hacemos esto bien, podemos arrastrar con nosotros,
llevarnos todo ese falso artificio de la guerra hasta el infierno
y podemos alzarnos.
¿Sabéis qué? ¿Sabéis qué? ¿Sabéis qué? ¿Sabéis qué?
Que nos lo paga el estudio. ¡Vamos!
Los espíritus del antiguo Egipto, las sombras de la antigua Roma,
bendicen a este equipo de rodaje para que mañana arranquemos.
¡Sí!
Ya corre el champán.
¿Os suena la canción? ¡Vamos!
¿Quién es el artista que canta este éxito?
¡No me jodas, si es del reparto!
Eh, soldado, ¿por qué no subes a cantar?
Te dedicas a eso, ¿no?
- Pues canta. - Sabes lo que te voy a pedir.
Animemos a la voz de esta generación.
Eres un cabrón.
Escuchad, equipo.
¿Qué haces llorando? Agacha la cabeza.
Si hay que llorar, lloramos solos.
Pero si reímos...
James Yoon. ¡Eh!
OFICIAL DE COMUNICACIONES KIM
- Es un honor conocerte. - Hola. Gracias.
Fuiste tú a quien mató a golpes con un puño americano...
- Robert Mitchum. - Robert Mitchum. Ya.
Y fui un trabajador ferroviario chino
al que apuñalaba Ernest Borgnine.
Soldado japonés al que Sinatra dispara en la cabeza.
Joder...
Hago de coreanoamericano por primera vez.
- Primera vez. - Anda.
-¿Eres el asesor vietnamita? - Sí, el mismo.
Por eso me han traído aquí.
Oye, haz que sea fiel, ¿vale?
- Claro. - Obsérvame.
- Sí, haré lo que pueda, hombre. - Gracias.
- Hola. - Hola.
Me llamo Monique Thibault.
La diseñadora de producción es quien se encarga del aspecto
de todo lo que no tiene vida en la película.
- Ya. - Es mi tercera colaboración
con "mister Cineasta", como yo lo llamo.
El único genio del universo.
-¿Y cómo va todo? - Pues no ha sido fácil.
-¿Por qué no ha sido fácil? - Porque esta vegetación
no es la que toca.
Hemos tenido que importar las plantas desde Filipinas.
-¿Desde Filipinas? - Sí, capitán.
- Impresionante. - Bueno...
La aldea.
Y hemos importado los animales.
Tenemos pollos, búfalos, cerdos...
Como puedes ver, no hemos reparado en gastos.
Debo decir que contamos con el apoyo del jefe.
-¿Lo has hecho tú? - Sí.
- Busca con mucho ahínco la... - Autenticidad.
¿Qué? ¿Conseguido?
Hasta huelo la comida de mi madre.
Eso es fantástico. Ven, quiero que veas una cosa.
¿Qué más hay?
Dime, ¿qué te parece?
- Es extraordinario. - Gracias.
¿Crees que puedo hacer algo para que sea más auténtico?
¿Puedes poner esto en una de las lápidas?
Claro. ¿Tu madre?
Murió cuando yo estudiaba aquí.
Estuvo un tiempo enferma, pero no me lo comentó.
No quiso preocuparme.
La enterraron en una tumba lúgubre, sin nombre, porque éramos pobres.
Mira, en Vietnam, ese lugar sería el más caro.
Bon.
Freddie te echa de menos.
Ha echado una tripa muy americana.
Le encanta la cerveza.
Solo Bud, evidentemente.
- Heineken. -¿En serio?
- Bebía Heineken. - Pues...
¿Y si vienes también? Así saludas a un viejo amigo.
- Oye... - Te irá bien.
Ven, cambiarás un poco de aires.
Siempre dices que echas de menos la jungla
y el sonido de las armas de fuego.
¡Muy bien, sonido!
¡Sonido graba!
Cámaras rodando. Escena tres, toma uno.
¿Vamos? Vamos allá. ¿Cámara?
Y como si no hubiera cámara rodando... ¡Acción!
¡Ya! ¡Ya, ya, ya!
ESCENA 03 - EXT. JUNGLA - DÍA
EL HELICÓPTERO HUEY ESTRELLADO LLENA LA PANTALLA.
EMERGEN LLAMAS DEL FUSELAJE.
LOS BOINAS VERDES BUSCAN PONERSE A SALVO.
- Sigan, capitán. No voy a poder... - Eres un rajado, no vas a librarte.
Vamos.
¿No cojeas?
¿Has olvidado que te han disparado en la pierna, joder?
-¡Corta! -¡Tienes que cojear!
- Tenemos que volver al principio. -¡Cortamos!
¡El cantante ha perdido la cojera!
- Y yo he perdido la erección. - Lo siento. Lo siento.
¡Preparados!
-"La aldea", escena siete, toma uno. - Acción.
ESCENA 07 - EXT. JUNGLA - DÍA
LOS BOINAS VERDES SE ADENTRAN EN LA JUNGLA.
¡Identifíquese!
Identifíquese.
¡Identifíquese!
No dispares. ¡No dispares, charlie!
De rodillas. Las manos arriba.
¡Manos arriba!
-¡Al suelo! ¡Al suelo, ya! -¡Manos arriba!
-¡Quieta! -¡Al suelo! ¡Al suelo! ¡Ya!
-¡Suelta eso! -¡Ya basta! ¡Basta!
¡Callaos de una vez!
Esta vez tenías razón, sargento Bellamy.
¡Y corta!
-¡Cortamos! - Buena.
Capitán Shamus, ¿qué te ha parecido?
- Una puta mierda. - Por...
Porque el sargento Bellamy no se ha movido como correspondía.
- Ya, bueno, no me preocupa que... - Ah, ¿no?
No, me da sensación de caos absoluto y...
Un caos que no es militar. ¿Te va la incompetencia?
-¿Eso te mola? - Confío en ti si confías en mí.
- Pasemos a la siguiente escena. -¿Pasamos?
- Sí. - Hay que hacer una más.
¿El asesor tiene algún problema con la última toma?
- Sí. La mujer mayor... - Sí.
La mujer mayor. ¿Qué?
Le he dicho que esto es Vietnam, ¿verdad?
Así que si tiene que hablar,
- hable en vietnamita, ¿de acuerdo? - Yo no hablo vietnamita.
Anda.
¿Y por qué no habla vietnamita?
-¿Por qué no habla vietnamita? - Porque soy china.
-¿Me he dirigido a usted? - Vale. A ver...
A ver...
Entiendo que es un acento diferente,
pero ¿podría hacer que sonara a vietnamita?
¿Habla usted danés?
- A tomar por culo la vieja. - Si hablo danés...
Cámbiala por una extra que hable vietnamita.
Aquí nadie habla vietnamita. Ese es el tema.
¿Ningún extra habla vietnamita? Ah, ya. ¿Tú lo sabías?
Yo hablo vietnamita.
-¿Y eres una abuela? -¿Puede alguien explicarme
por qué ruedo una película bélica de Vietnam
con extras vietnamitas que no son vietnamitas?
Está claro que iba dirigido a ti, Mikey. Te estoy mirando a ti.
Ya, verás, es que no tienen frases en el guion, así que...
- Ya. - No hacía falta que hablaran
- y se ha emocionado demasiado... - Ah, vaya.
- No te regodees. - Ha empezado a berrear
- de manera espontánea... - Me gusta la espontaneidad.
- Es muy Altman. - Ya, es verdad.
Muy bien. Calmémonos.
- No discutamos delante de los niños. - No.
Quiero 100 extras vietnamitas aquí a las 6 de la mañana del lunes.
Vietnamitas auténticos.
- Eso es dentro de dos días. - No quiero excusas.
- Joder, es dentro de dos días. - Sin excusas, hazlo.
- Es dentro de dos puñeteros días. - Sí, y tienes dos días, amigo.
- Tienes 48 horas. - Llamaré a casting.
- Llama al Chronicle y pon anuncios. -¡Joder!
- Saca octavillas, Violet. - Puedo hacerlo yo.
- Sí. - Tú...
- Yo me ocupo. - Vale.
¿Qué acento necesitan? ¿Del norte o del sur?
Del norte, mejor, pero si son del sur puedo guiarlos.
Siento avisar con tan poca antelación,
pero es que Claude parece tan involucrado que...
Reuniré a las tropas.
Tendrás a tus extras mañana por la mañana.
Ahora dile a Lana que se ponga.
-¿Lana? - No.
Lana está ocupada ahora. Está en el set.
Trabajando como mi asistente...
Llámalo. O tu padre me mata.
¿Todavía te da miedo mi padre?
Supongo que soy la única que ha madurado aquí.
Sé un hombre, hombre.
Yo podría hacer de extra.
Cámara rueda.
Escena siete, repetimos. Toma uno.
-¡Quieta! -¡Manos arriba!
-¡De rodillas! ¡De rodillas! -¡Ya basta! ¡Callaos ya!
No tenemos miedo.
Con las manos estrujaremos la garganta
del imperialismo americano.
- Corta. - Cortamos.
¿Qué tal la frase? "No disparen, soy una campesina.
- Una campesina". ¿No? - Sí, yo la veo bien.
- Ha sido perfecta. Perfecta. -¡Cámara!
ESCENA 35 - EXT. ARROZAL - DÍA
MIEMBROS DEL VIET CONG ARMADOS Y ENFADADOS ACORRALAN A ALDEANOS.
¡No me jodas! ¡Corta! Te ríes de lo horrible que es.
- Corta. -¿Pretendes joderme la película?
Ahora tenemos extras vietnamitas,
pero parece que nunca han visto la guerra. ¿Qué cojones?
No eres un charlie, eres Charlie Brown.
No tengo miedo. ¡Debería estar acojonado!
¡Desgracias humanas!
- Díselo. - A lo mejor necesitan texto,
- gritarles a los campesinos. -¿Quién? ¿Quién de ellos?
¡Joder, todos parecen unos críos! Él me vale. Tú, contratado.
- Delante, dale una frase. - Bien.
- Cabréalo. - Vale.
¡Vamos!
Cuando digan "acción", di:
"Los simpatizantes del imperialismo estadounidense
han traicionado a su nación.
No hay nada más valioso que la independencia y la libertad".
- No pienso decir eso. - Es la frase.
Es propaganda comunista.
- Tú eres comunista. - Odio a los comunistas de mierda.
- Venga, vamos otra vez. - Basta. Vamos.
"Los simpatizantes del imperialismo estadounidense
han traicionado a su nación.
No hay nada más valioso que la independencia y la libertad".
"La aldea". Escena 35, toma uno.
No voy a decir un eslogan comunista de mierda
en tu mierda de película
por 15 dólares al día.
¡Corta!
- Se queda en la película. Muy bueno. -¡Cortamos!
- Muy bien, chaval. - Tenemos un problemilla.
- No tenemos ninguno. Estoy contento. - Que no pare.
¡Fuera del agua, señoras!
Escuchadme. Producción ha accedido
a conseguirnos comida más apropiada.
Además, os aumentará a todos la paga.
Un dólar la hora. Los que hacéis de miembros del Viet Cong
recibiréis diez dólares más
y saldréis en los créditos como "extra principal".
El Viet Cong asesinó a mi hermano y a mi tío.
Son salvajes.
Tengamos una mentalidad abierta.
Esto es una película.
¿Para qué existe el arte,
si no es para explorar la complejidad de la vida,
para sondear las profundidades,
para desenterrar la verdad oculta,
para ver las cosas desde todos los ángulos?
Alguien tiene que hacerlo.
- Acepto la pasta. - Lo siento,
pero el guion dice que tienen que ser hombres. Gracias.
Venga, a ver esas manos.
Diez dólares... ¿Eh?
¿A quién le apetece torturar?
¿Qué tendría que hacer, exactamente?
Torturar a James Yoon.
Pero ¿por qué lo torturamos?
¿Qué motivación hay?
Pues...
Tras la dolorosa pérdida de sus seres queridos
a manos del ejército estadounidense,
el Viet Cong se refugia en los bosques colindantes.
Y capturan a Kim, el oficial de comunicaciones.
¡Hay que volver! ¡Hemos perdido a Kim!
Déjalo. Hay enjambres de charlies.
El Viet Cong necesita información
sobre el inminente ataque aéreo estadounidense.
Lamentablemente, la urgencia de la situación
exige técnicas de interrogación más intensas.
Hijo de puta. Vamos a por el muy cabrón.
- Corta. -¡Cortamos!
Coño, sí parece que le hayan pegado un tiro.
Joder, ha sido superrealista.
Un momento. ¿He dicho que Bon estaba allí?
Vale, perdón. Vuelvo atrás.
Hola, "doble de todo".
Pues es verdad.
Lana dice que siempre pasas aquí tus ratos libres.
Ah, qué alegría verle.
Seguimos.
Hay que haber matado mucho para saber cómo morir, ¿eh?
- Mola que te maten. - Ya.
No me gustó verle hacer bromas de nuestros camaradas muertos.
- Vas a morir un poco más. - No debió decir eso.
No me jodas la película. Acción.
Lo que quiero decir es
que me alegró ver que Bon recuperaba su espíritu.
¡Corta! ¡Buenísima!
Por primera vez desde que llegamos a Estados Unidos,
le veía feliz de verdad.
"La aldea", escena 45, toma cuatro.
Muriendo una y otra y otra vez de mil maneras.
¡Corta! Precioso.
-¡Claqueta! -¡La sangre! ¡Matadlo!
Pero Bon no era el único que quería participar.
¡Que entre la chica! ¡Pena, pena!
Y cortamos. Esto es cine.
- No está mal. - Eh.
¿Tú de qué vas? ¿Por qué quieres actuar sí o sí?
Pues...
Lo haces muy bien, Lan.
- Gracias, Jamie. - De nada.
¿"Jamie"? ¿"Lan"?
- Así quiere que lo llame. - Por cierto, señorita,
sobre las frases que has añadido...
"No disparen". Y luego la otra ha sido...
-"No te mueras, abuelo". - No está mal. Quizá las deje.
¡Eh, Tommy! Contaremos con esta chica otra vez.
Oye, Violet.
Ya se lo llevo yo. Voy a subir igualmente.
- Ha pedido verme. - Vale.
Violet quería que te trajera esto.
Gracias. Déjalo en la mesa. Ahí.
-¿Ya está? - No quería molestarte,
pero me daba miedo no encontrar otro momento
Necesito texto para los torturadores después de comer.
No tienen texto.
Claro, pero si van a torturarlo,
necesitarán algunas frases para sacarle información.
Es la guerra.
No es un drama judicial ni una comedia ligera de mierda.
Es sadismo. Crueldad animal. Es... Es...
De hecho, he pensado en frases que pueden ayudar a transmitir eso.
Frases no. Una frase. Elige una. No, elige una palabra.
Algo que puedan gritar o repetir como un cántico.
-¿Un cántico? - Sí, un cántico.
¿Te importa? Esto no es una afición que me distraiga.
Intento inspirarme para el final de la película.
Es personal.
Es como si me miraras mientras me masturbo.
- Ya. -¿Quieres ver cómo me corro?
- Lo siento. - No me lo parece.
Comandante.
¡Eh! ¿Qué cojones te ha motivado a subir hasta aquí?
La guerra es sacrificio.
Vamos a ver, sé lo que estáis pensando.
Sí, estoy relatando algo que en realidad no presencié.
Me perdonaréis. Algunos diálogos son conjeturas,
pero ayudan a explicar los acontecimientos que siguen.
Con gusto daría mi vida por mis hombres.
Y espero lo mismo a cambio.
¿Qué?
Pero cuando miro a ese novato a los ojos...
¡No recibo nada!
Y eso me hace sentir imbécil y no me gusta.
Ya. No, no, no. Tienes razón.
Ryan. ¡Perdón, perdón, capitán!
Eres un cazador, el gran depredador. Un león.
El rey de la sabana, el primero de la clase en West Point,
tres veces condecorado,
el boina verde más joven en llegar a comandante,
pero te degradaron a capitán
solo por desafiar al gilipollas del general.
Quizá no seas un león después de eso, pero sí un leopardo.
Y eso ya es bueno.
Por su parte, Bellamy es un antílope,
una cría destinada a ser tu alimento.
Nada más. Es comida.
¿Crees que un leopardo mira a los ojos a su presa
y le importa lo que piensa? ¡No lo hace!
Se abalanza, traga, ingiere y caga sus huesos.
Eres tú.
- El leopardo. - Me gusta.
Me gusta que te guste. Venga, tómate la tarde libre.
Sí, sí. Recupérate. Date una ducha.
Y una mierda. No hay duchas en el campo de batalla.
¡KZK a diario!
Hola.
-¿Qué tal estoy? - Horrible.
Genial.
Ya toca comer. ¿Quieres que te ayude a bajar?
Vete a la mierda. ¿Sabes lo que me ha costado subir?
¿Agua, al menos?
Ya está, ya está. Está bien, gracias.
Bueno, hoy es el día. ¿Nervioso?
Joder, no. Tengo muchas ganas. Será divertido.
- Pues suerte. - Gracias, tío.
-"La aldea", escena 32, toma uno. -¡Y acción!
¡Confiesa, cabrón!
¡Venga ya!
Me encanta. Es real.
Es real. Vamos.
Coño, sí.
¡Joder! ¡Tío, vamos!
Pronto caerá Saigón, y todos los traidores
que le habéis abierto las puertas de casa a una víbora
os arrodillaréis para suplicar una huida cobarde.
Pero ni siquiera entonces os dejaremos marchar.
Hostia puta, hasta cuesta verlo.
¿Verdad? Bravo, chico.
Si te acercas, puedes ver el huevo duro que desayuné.
Esa yema estará en el montaje final, te lo prometo.
-¡Sí! - Gracias.
Muy bien, el maravilloso James Yoon, equipo.
Nadie muere como James Yoon. Es James Yoon, equipo.
Esta es la escena más auténtica que hemos rodado hasta el momento.
Te quiero. Gracias.
-¿Por qué aplaudís? -¡Fantástica muerte!
¿Por qué estáis aplaudiendo?
Yo os lo diré.
Porque Kim se ha pasado ahí colgado cuatro puñeteras horas.
No ha almorzado.
¡Kim ha vivido una auténtica tortura!
¿Creéis que habríamos sentido lo que hemos sentido
si él se hubiera dedicado a ligar y a tirarse pedos durante la comida,
y se hubiera echado sudor falso un minuto antes de rodar?
¡Elvis Presley estaba dispuesto a servir!
¡Cassius Clay, ese no!
-¿Qué cojones quieres decir? ¿Eh? - La incomodidad está bien.
Hoy ha sido un gran día y tenemos grandes tomas.
- Todo está bien. -¡Joder!
Coño, quitaos de en medio.
Antes de que acabe esta guerra, estaremos todos cubiertos de sangre.
Vale, hasta mañana, amigo.
Caray.
¿Eh?
Es una noche llena de inspiración. Gracias a todos.
Entonces, él entra allí.
- Shamus. - Hola.
¿Habías visto Sagitario tan brillante?
-¿Mitad hombre, mitad...? -"Gitario".
La cabeza me va a mil, me bulle...
Tengo una idea de puta madre.
Creo que esta noche nos ha inspirado a los dos.
Es una escena nueva.
Y voy a escribirla ahora mismo.
Y creo que te va a gustar, amigo.
Me voy.
El vietnamita...
No te resistas.
Bésame.
- Un beso... -¡No!
-¡Hijo de puta! -¡No!
...A QUÊ LINH AL SUELO Y LE DA UNA PATADA.
¡LA CHICA VIETNAMITA GRITA Y GRITA!
Buenos días a todos.
El capitán Shamus ha desaparecido.
Tiene un arma. Creemos que no está cargada,
pero, mientras no lo verifiquemos, la producción se para.
Hemos avisado a las autoridades para encontrarlo.
Su olor es muy intenso,
esperamos que los perros lo encuentren pronto, ¿verdad?
Mientras tanto, toca esperar y quedarnos en las instalaciones.
No salgáis. No podéis iros.
-¿Has visto a Lana? - No.
Eres muy especial.
El tinglado se va rápido a la mierda
y tú aquí junto al agua, cantando una vieja canción
que te llegó desde la bisabuela de tu abuela.
¿Entiendes algo de lo que te digo?
- ...de lo que te digo... - Eso, perfecto.
"La aldea: el musical".
- Ya, ya... -¿No es alucinante?
- Estamos ensayando su nueva escena. - Miembros de equipo,
volved a vuestros dormitorios inmediatamente.
Sé que estáis por ahí.
No estoy de broma, joder.
Bueno, seguimos luego.
Sí.
-¿Pasa algo? -¿Más allá del guion?
- No te gusta la escena. - No, o sea,
me alegra que por fin te dé alguna frase.
Bueno, no es que sean frases, más bien palabras, pero...
Pero es un momentazo, ¿o no?
Y no es su única escena. Tiene otra. Enséñasela.
Tengo una escena con el capitán Shamus.
Me agrede y Bellamy viene a rescatarme.
¿Quê Linh? ¿Te llamas Quê Linh?
- Como mi madre. - Sí.
La virgen, ¿qué pasa?
¿Este es tu nuevo final? Es una puta locura.
No estaban hechos para esto.
- No puedes decidirlo de repente. - Nena, me vino la inspiración
cuando pintaba gracias a ti.
Tú me dijiste que usara mi don como pintor. Y las cosas cambiaron.
Todo debe desaparecer. Todo. Sin excepciones.
Gana la locura. La anarquía, el caos,
bombardeamos el mundo.
-¿Como en la peli "Zabriskie Point"? - Sí. Exacto.
-¡Exacto! Pero mayor. - No.
Un millón de veces mayor.
Joder, mil millones de veces mayor que Antonioni.
- Esta es mi visión. -¡No! Es muy peligroso,
pero no atiendes a razones. Eres un crío.
-¿Y por eso me amas? - Sí, te quiero.
-¿Porque soy un niño? - Sí.
Soy tu petit chou. Oui, oui, mon ami.
- Oye, Shamus ha vuelto. - Sabía que ese cabrón volvería.
¿Necesitas algo? ¿Traes notas?
No lo digas, a ver si acierto. Vienes a sugerir
que en vez de que Bellamy le enseñe su idioma a la chica de la aldea,
que ella le enseñe vietnamita a él. ¿Es eso? ¿Parecido?
No. Para nada. No me malinterpretes.
Aprecio la escena.
Ofrece una perspectiva que muestra
que los vietnamitas son personas reales.
- Me aburro, me aburro, me aburro. - Y será una perspectiva única.
Incluso de solo pensar en esas cosas. ¿No lo ves?
Es una prueba de tu impacto positivo.
Deberías estar contento, orgulloso, todas esas mierdas felices.
Por desgracia, tu lenguaje en sí es una basura asquerosa.
Es que es imposible.
Sobre todo para que le entre en el coco
a nuestro amigo ídolo del pop.
- Claro... - Más.
- Y... - Más.
- Escena 64. -¿Qué coño de escena es?
- La 64. - Vale, voy a ver. La busco.
- Ya. -¿Es necesaria?
- Por desgracia, sí. -¿Por qué?
Es curioso, cuando escribí la escena,
sabía que me la comentarías.
Escribí la escena 64 de "La aldea" como homenaje a ella.
¿A mi madre? ¿Una violación es un homenaje?
- A su dolor. - No sabes nada sobre mi madre.
Pero entiendo que fue violada.
Como todo tu país.
No literalmente, pero sí. ¿Me equivoco?
El espectador reaccionará con una repulsión visceral.
Quedará marcado para siempre. ¡Es lo que toca hacer!
¡Y maldita sea, lo he hecho por ti!
Ya. ¿Y qué me dices de Lana? ¿Has pensado en eso?
Ella aún es joven, no es una actriz profesional.
Cierto. Cierto. Por eso es auténtica.
- Igual que tu madre, Quê Linh. -¡No digas su nombre, joder!
Lana es una auténtica vietnamita
que ahora tendrá el privilegio de representar
a las decenas de millones de vietnamitas
que no tuvieron la oportunidad de levantar la voz.
Joder, ¿no era lo que querías?
¿Por qué coño te cabreas conmigo? Deberías agradecérmelo.
Gracias por traernos hasta aquí. Seguimos solos.
- No me toques. - Muy bien.
Sabes que estás despedido, ¿no?
Qué suerte tengo. Antonioni tuvo a Monica Vitti,...
Bailemos.
...pero yo a Monique Thibault.
Ya, de nuevo tengo que admitir
que relato hechos que no presencié en persona.
No creo que esta escena sea superflua,
pero si es ofensiva, se puede saltar.
¡Bailemos!
Joder. Caída y vuelta.
¿Qué es?
-¿Qué coño es? - No lo sé.
-¿Es una broma? - Que no.
-¿Qué es eso? - No lo sé.
- Pero... Por favor. - Déjame ver.
Hostia puta.
ESTOY LISTO
Ese tío es un loco peligroso.
¿"Listo" para qué?
¡Y los muertos partirán! Gracias por todo, equipo.
- Muy bien, James. - Gracias.
"Y los muertos partirán".
Vaya si partirán. ¿Qué tal el venado?
- Sorprendentemente bien. -¿Sí?
No me sorprendió que llegara con el ciervo sobre los hombros.
¿Sabéis por qué Ryan no ha hecho una peli decente en cinco años?
Le pegó un puñetazo en la nariz a Ken Omaha y se la rompió.
Para sacarle una reacción auténtica a su compañero de escena.
- Ve con cuidado. ¿De acuerdo? - Gracias.
Cuidaos, chicos. ¿De acuerdo?
ESCENA 64 - INT. ALDEA CABAÑA DE QUÊ-LINH
Venga, cámaras rodando. ¡Claqueta!
Escena 64, toma uno.
Y acción.
- No, no. No, no. - El rey de la aldea. Soy el rey
y tú serás mi reina. Dame un beso. ¡Bésame!
Perdonad una cosa, ¿Lana está dentro?
-¿Con Shamus? - Está loco.
Se ha salido del guion, me ha apuntado con la pistola
y me ha llamado "negrata". ¡Se le ha ido la chaveta!
Pero tranqui, Lan estará bien.
Yo me aseguro de que el cabrón no la toque.
¡Me cago en sus muertos, a que entro!
Es Quê-Linh. Usa esto.
¿Puedes preguntar si Lana está bien?
-¿Quién es Lana? - La actriz vietnamita.
-¿Esa? Lo soportará, ¿vale? - Espera el pie.
Recibido. Recibido.
Cuando el director me dé la señal yo ondearé la bandera
y tú entrarás en la cabaña, ¿de acuerdo? Ondearé la bandera.
-¿De acuerdo? - Claro. Entendido.
Bien. Quédate aquí.
Soy el elegido. Sométete a mi voluntad.
¿No me reconoces? Soy tu rey.
Tú serás mi pequeña, preciosa y obediente cierva vietnamita.
- Bésame. Bésame. - No.
- Y verás que soy tu amigo. - No, no, no.
¡De rodillas!
¡No, no, no!
¡No!
¡Quítale tus asquerosas manos de encima! ¡Suéltala!
-¡Joder! -¿Entramos?
¡Cabrón! ¡Que te den, hijo de puta!
¡Suéltame ya, joder! ¡Cabrón!
Madre mía, ¿qué te ha hecho?
¿Ha dicho "corten"?
¡Y corta!
¡Por fin! ¡Ahora he visto algo! ¡Sí! ¡Ha sido real!
¿Cómo cojones ha pasado esto?
- Tú lo flipas... -¡Colega!
¿Estás loco? ¿Por qué haces que entre sin la señal?
El vietnamita me ha cogido la bandera y la ha ondeado.
- Que tú... - No, créeme, Lana.
No tienes ni idea, él lo habría hecho de verdad.
Ya, y tú no sabes que yo me las habría apañado sola.
Tú. Otra vez.
Acabas de joderme la mejor toma, capullo.
¡La única toma! ¡No puedo volver a rodarla
porque estas dos bestias se han partido los morros, joder!
¿Estás contento? ¿Eh?
El asesor cultural al que había despedido
ha vuelto gratis para destrozar la película.
Acabáis de ser testigos.
La primera vez en la historia del cine. Es...
¿En serio eso es lo que te importa?
¡Si no me hubiera metido, la habría violado! ¡De verdad!
-¿Eso te importa? -¡Basta! ¡Cállate!
-¿Te cambiarías por ella? -¡Que te den!
¿Sería la primera vez en la historia del cine?
¡Para! ¡Para!
¿Qué haces?
Hijo de... ¡Estaba actuando!
¡No era real! ¿Por qué quieres joderme la vida?
La madre que te parió.
¡Cojones!
Aviones en cinco, cuatro, tres...
¡Eso es! ¡Vamos!
Y entrecerrando los ojos ante la bola de fuego que crecía
como un acontecimiento cósmico,
me da vergüenza admitir que me pregunté
si a la señora Mori le habría parecido sexi.
¿No ves que te corrompió
la más burda de las indulgencias de Hollywood?
Las mismas que fuiste a Hollywood a cambiar.
Te crees el único que ha dominado los matices
de la producción cultural estadounidense. Te equivocas.
El partido ha estudiado exhaustivamente
la propaganda del enemigo.
Ahora que me han reeducado,
escuchar una canción americana que no escucho desde hace tiempo...
me produce asco.