夢は終わった
原作 デヴィッド・ ヘップワ︱ス
1971年に…
音楽は主張してた
世界は変わろうとしてた
１９７１年に ２１世紀を創造してた
その年、音楽が全てを変えた
スタ︱マン
当時はハイになると 皆 無口になった
声：ロバ︱ト・ グリ︱ンフィ︱ルド
ロ︱リング・スト︱ン誌
１２人ぐらいと部屋で ３時間 音楽を聴いてて
お互い 名前も 知らなかったりした
﹁信頼﹂ゴング １９７１年発売
ある時 バタシ︱に行ったら
誰かが友人を連れてきてた
ローレン・バコールに似た 髪の長い男性で––
大麻タバコの巻き方が 最高にうまかった
その人物こそが ボウイだった
私は彼が何者か知らなかった
1971年のロンドンで––
ボ・ウ・イ・は まだ 誕生してなかった
自分をロックスタ︱だと まだ思えてなくて
声：デヴィッド・ボウイ
力不足だと感じてた
ただ何か新しいことを やりたいと思ってて––
ひたむきに追い求めてた
どんなステージなら ワクワクするか考えた
面白そうだったのは––
根本的に違うものを 作り出すことだ
そういうものへの抵抗感が 世間にあった
イギリスは夫の祖国だし 興味深い国だと思う
でもみんな 懐古主義で いつも過去の話をしてる
過去は忘れて 今に生きるべきよ
失礼 西ドイツの大臣が…
急いでますね
山高帽をかぶったイギリスの ビジネスマンは––
仕事のやり方が古いと 言われてます
それは違う
共同市場への参加に 山高帽は不適切？
そうは思わない
山高帽のビジネスマンは…
うるさい 消えろ
あなたの箱を開けて
「オープン・ユア・ボックス」 ヨーコ・オノ
「人々に勇気を」のＢ面 1971年イギリス発売
あなたの箱を開けて
あなたのズボンを開けて
あなたの太ももを開いて
あなたの脚を開いて
現在の状況に関して 意見を言っても？
今の創作活動のせいで––
昔からのファンが 離れていってますね
大勢かな？
みんな ついていけない
ヨーコ： この曲は放送禁止になった
私が女性だからよ
ジョンたちは 変人扱いされた
声：アニ︱・ ナイチンゲ︱ル
みんな ２人に対して とても懐疑的だった
ＢＢＣラジオ１ ＤＪ
反体制文化そのものが 裁かれてるようだったわ
私が恐れたのは 若者の文化が––
ビートルズ誕生以前に 戻ってしまうことだった
全てが快適で安全で 中道を行くような時代にね
60年代を懐かしがらないよう 人々に訴えたわ
いいことはない
大切なのは今よ
“死んだ者たちよ 目を覚ませ”
「スロー・ロック」 ローレル・エイトキン
1971年発売
当時 俺は15歳で––
声：ドン・レッツ 映画監督 ＤＪ
自分の居場所を 見つけようとしてた
我々は国民戦線です
“移民反対”
イギリスと国民の利益が 第一だと考えています
イギリスで生まれた黒人の 第一世代だった
当時は壁に白い文字で––
“イギリスは白人のもの”と 書かれてて
毎日 その落書きを 目にしてた
〝イギリスは 白人のもの〟
アメリカには 公民権運動があったが––
俺はイギリス人だった
音楽やファッションが 重要な年頃で––
自分たちなりの何かを 探してた
そこで親の祖国に目が向いた
〝ブラックパンサ︱ 運動〟
音楽のいいところは 打たれても・・・
﹁トレンチ・タウン・ ロック﹂
痛くないところ
ボブ・マ︱リ︱＆ ザ・ウェイラ︱ズ
音楽のいいところは 打たれても・・・
１９７１年録音
痛くないところ
俺を音楽で打ってくれ
さあ 音楽で打ってくれ
これは…
トレンチタウン・ロック
目で追うな
トレンチタウン・ロック
大物でも雑魚でも
トレンチタウン・ロック
まいた種は自分で刈る
トレンチタウン・ロック
知るのは神だけ
トレンチタウン・ロック
俺は逃げない
トレンチタウン・ロック
これは人間の苦悩から 生まれた音楽です
人々が革命を起こす中で 誕生しました
グルーヴィン
ここはキングストン12区
グルーヴィン
ここはキングストン12区
音楽は人の心を和ませる
声：ボブ・マ︱リ︱
でも俺たちはレゲエや ラスタをやってる
これは危険な音楽だ
俺を腐らせたいか
レゲエのように闘う音楽を 見たことがない
ありのままでいろと 説いてるから嫌われる
虐げられた人々のために 闘う音楽––
それがレゲエだ
自由の意味を教える
痛くないところ
俺を音楽で打ってくれ
さあ 音楽で打ってくれ
当時 ジャマイカ音楽は ラジオで流れなかった
体制側が他の勢力を 潰そうとしたんだ
レゲエがラジオで あまり流れないのは––
世間の反感が あるからですか？
どんな曲も ＢＢＣで かけてもらうのは難しい
トロ︱ジャン・レコ︱ド グレアム・ウォ︱カ︱
ただ他の音楽と違って レゲエ専門の番組はない
普通はラジオで聴いて 好きかどうか判断する
トロ︱ジャン・レコ︱ド リ︱・ゴプサル
それができないんだ
自由にレゲエを聴ける 環境があったら
レゲエア︱ティスト ボブ・アンディ
世界中で 流行はやってたはずだ
すばらしい音楽だから
輝く太陽 心地のいい天気
「サン・イズ・シャイニング」
ボブ・マーリー＆ ザ・ウェイラーズ
「ソウル・ レボリューション」に収録
体がウズウズし 脚が踊り出す
レゲエは主流じゃなかったが
白人と 肩を並べてる気分になれた
進むべき道が示された
二重生活のようなもんだ
黒人社会で育つと 普通 ロックを聴かない
でも俺は特に深く考えず ただ心に響く音楽を聴いた
だから家ではレゲエを––
学校ではキンクスや ビートルズを聴いた
1971年に15歳になり ザ・フーに出会った
新たな音の実験に触れて すぐ夢中になった
ステージで彼らの音楽が 爆発するのを見て––
人生が変わった
ザ・フーとは何者フーか？
唯一無二の存在です
彼らは若者の代表で 抵抗やノイズの象徴だった
ロックへの真剣な姿勢も 彼らの特徴と言えた
そして ﹁トミ︱﹂が生まれた
﹁トミ︱﹂は成功したが 次が難しかった
声：ピ︱ト・ タウンゼント
ザ・フ︱
環境が変わったと同時に 課題も残ったんだ
稼いだお金で 何か 特別なことをしましたか？
自慢できるのは スタジオを 造ったことぐらいだ
俺の人生で バンドの次に 大きな出来事だった
自分のアイデアを 発信する手段ができたからね
クリエ︱ティブな仕事で 成功すると︱
声：グリン・ジョンズ レコ︱ドプロデュ︱サ︱
誰でも考える
次は何をすれば いいのかってね
レコーディング方法が 変わりつつあった
柔軟さが増して ピートは それを活用した
ロックを真剣に 捉えすぎてる気がしてる
なぜ こんなに 熱心に打ち込むのか––
自分でも分からない
ロックが社会を変えるような 気がして 取り組んでた
シンセサイザーや––
コンピューターのことは 耳にしてた
変革の時が来ると分かった
電子機器によって 世界がつながるんですよね
テレビや新たな媒体で 世界が１つの村になる
﹁ミルキ︱・ウェイ﹂ ウェザ︱・リポ︱ト
仕組みを説明しますね
まず スイッチの配置を決めて
１９７１年発売
﹁ウェザ︱・ リポ︱ト﹂に収録
電源を入れる
マサチュ︱セッツ 工科大学
そうすると 配置に従って曲が流れる
コンピュ︱タ︱科学者 エドワ︱ド・フレドキン
家庭に コンピューターが普及し––
映画や娯楽や情報が 手に入るようになる
哲学者 マ︱シャル・ マクル︱ハン
エレクトロニクスは まさに︱
声：ロバ︱ト・モ︱グ 電子音楽の先駆者
２０世紀の科学技術だ
今の時代の ミュ︱ジシャンが︱
利用しない手はない
電子音楽による 即興での演奏が︱
ミュ︱ジシャン ポ︱ル・ブレイ
未来の波になるだろう
つまり70年代の音楽だ
“ピート・タウンゼント ロックの未来”
当時 取り組んでた ﹁ライフハウス﹂は︱
そもそも 映画の原案だった
エレクトロニクスや技術が 社会を変える様子を描くんだ
テ︱マは ディストピアだった
﹁オライリィ・セカンド・ ム︱ブメント﹂
ピ︱ト・タウンゼント
１９７１年録音
舞台は深刻な環境汚染に さらされた世界だ
屋外での活動が難しくなり
政府は人々に外出を禁じる
そして 空気を浄化している間––
慰みに娯楽を与えるんだ
４時半にテレビをつけて––
12時頃まで見て ベッドに入る
楽しみと言ったら 私には それしかないの
名付けて“グリッド”だ
地球規模の通信システムで 同じ情報が届く
人間の脳は電子機器です
システム内の情報は秘密裏に 検閲され取り締まられる
医療記録や取引履歴や 駐車違反履歴など––
全てがデータになる
これは考えるだけで ぞっとしますよ
一度 そのプログラムに 取り込まれたら
全てにアクセスできるような 気がしてくる
豊かで美しい世界だからだ
西洋の世界全体が ハイになってる状態だ
テクノロジーに酔ってる
全てが 間違った方向へ進む中で––
音楽は打ち勝つという 希望の物語だった
ピ︱トから大量のデモと 脚本が送られてきた
﹁ライフハウス﹂という 映画のものだった
脚本を読んだが 全く理解できなかった
その時 部屋にいた全員が 同じ意見だった
“駄作だ どうかしてる”と 多くの人に言われて
メンバーにも拒否された
音楽的には シンセサイザーを使ってて
とても革新的だった
アルバムは作るべきだと 思った
ピートのデモを解釈して ザ・フーの音楽にするのが
なかなか難しかった
メンバーのキースや ロジャーは––
他のバンドのように 曲を作りたがった
“即興でやろうぜ”ってね
まずシンセサイザーの部分を 抜き出した
切り刻んで それを曲にした
そしてグリン・ジョンズが さらに切り刻み
ドラムとギターと 歌詞を加えた
そうやって ４分の ロックソングにしていった
そのシンセサイザーを流し
メンバーはヘッドホンで 聴きながら演奏した
「ババ・オライリィ」 ザ・フー
1971年発売 「フーズ・ネクスト」に収録
ここは荒野
俺は食うために闘う
力の限りを尽くして
正しさを証明するために 闘う必要はない
許される必要はない
泣くんじゃない
目を上げるな
ここは ただの10代の荒野
ギタ︱やベ︱スなど 従来の楽器だけで︱
独自性を出すのが 難しくなってた
ビジョンや技術を 持った人たちが––
クリエーティブな世界の パイオニアになれた
聴いたこともない音を 作り出せたの
﹁オ︱バ︱チュア﹂
デヴィッド・ アクセルロッド
こちらは ＢＢＣラジオ ロンドン
１９７１年録音 発売 ﹁メサイア﹂に収録
６月２９日火曜日 現在 ５時４０分です
多くの子供に 自己表現をさせた罪で––
法廷で 裁かれている人たちがいます
振り子と同じでは？
摂政時代後の ヴィクトリア朝だ
振り子は端に達してた
少し押しすぎたせいで 自由な空気が危機を迎えてる
ロンドン 中央刑事裁判所 オールド・ベイリー
ＯＺオズ裁判は ６０年代の裁判だった
声：ジェフリ︱・ ロバ︱トソン勅撰ちょくせん弁護士
６０年代は ひどいことがあった
ＯＺ裁判の下級弁護人
大麻やロックや 路上でのセックスなどだ
検察は ＯＺが それらを擁護したと主張した
若者のモラルを 堕落させようとしたと唱えた
とても重い罪だった
〝行く手を阻まれた ルパ︱ト〟
〝彼女はバ︱ジンだ すばらしい！〟
“クマのルパートと ジプシー・バージン”
ＯＺはイギリスの 伝統的なキャラクタ︱を
悪質なものにした
クマのルパ︱トを 性犯罪者に仕立てたんだ
そのせいで罪に問われた
毎日 オールド・ベイリーに 通うのは––
かなりの大ごとだった
厳かな場所で かつらが必要になる
みんな 口調が上品で––
会話が全て お茶への招待に聞こえた
法廷に行くと 私は 後ろのほうに座った
声：マ︱シャ・ロウ
いつも傍聴人が たくさんいたわ
ジャ︱ナリスト ライタ︱
大抵は とても 張り詰めた空気だったけど
中には笑える時もあった
なぜか小さな広告に すごく注目が集まったの
サックという新聞の ものだったわ
クンニリングスの描写と 女性の感想が載ってた
我々は社会学の専門家を 証人で呼んでた
ア︱ガイル裁判官は 専門家に︱
クンニリンク・タ・ス・とは 何か尋ねた
風邪薬のように聞こえたよ
専門家は答えた
“吸ったり 息を 吹きかけたりすることです”
“海軍時代には––”
“「割れ目でヨーデルを 歌う」と言いました”とね
裁判は延々と続いて
声：ジム・アンダ︱ソン ＯＺ誌
みんな 立場を 主張し尽くした
そして ついに 最終弁論の時が来た
裁判官は最初から こちらの証人を軽蔑していて
証拠を陪審員に 正確に伝えなかった
それが続いたんだ
裁判官が︱
彼らを毛嫌いしてるのは 明らかだった
原理主義的な動きがあり 伝統的な価値観を復活させ
ＯＺ誌を廃刊に 追い込もうとしてた
裁判官は 有罪だと決めつけてた
﹁チルドレン・オブ・ ザ・グレイヴ﹂
ブラック・サバス
１９７１年７月発売
﹁マスタ︱・オブ・ リアリティ﹂に収録
“自由は法に反する”
イギリスの法廷史上最も長い わいせつ裁判が終わりました
体制側は遅すぎた勝利だと 歓迎していますが
若者には悲劇です
騒ぎを起こして 怒りをあらわにしています
革命を胸に 子供たちは行進を始める
自分たちが住む世界を嫌い
心の中を憎悪で満たして
こき使われることにも––
命令されることにも うんざりして
勝利するまで 彼らは世界と闘う
そして愛が流れ込む
刑務所に入れられるとは 想像もしてなかった
アーガイル裁判官は僕たちの 髪を切るよう指示した
許しがたかった
深刻な事態だと気づいたが 金がなかった
それでジョン・レノンに 助けを求めたら
“ＯＺのメンバー 保釈の裁定を待つ”
彼はＯＺのために 曲を書くと言った
まさにファシズムだ
この﹁ゴッド・ セイヴ・アス﹂で︱
声：ジョン・レノン
困ってる彼らを 資金面で援助したい
数千ポンドの売り上げを 期待してる
ＯＺを救うために買ってくれ
兄弟にあげても 記念に取っておいてもいい
「ドゥ・ジ・オズ」 エラスティック・オズ・バンド
1971年７月発売
「ゴッド・セイヴ・アス」の Ｂ面
ドゥ・ジ・オズ
ドゥ・ジ・オズ ベイビー
ドゥ・ジ・オズ
有罪は妥当ですか？
これは見せしめよ
寛容になりすぎて プライバシーがない
評決をどう思います？
自業自得だ
刑務所から出さないでほしい
大混乱になった
ジョンとヨーコは 評決に抗議しデモをした
こんな軽い罪で 刑務所に 入れられた例はなかった
イギリスにとって 分岐点だった
体制側は批判するだけでなく 彼らを投獄したがった
制御できないものを 抑圧しようとしたんだ
これは文化の革命だ
気づかないうちに どんどん進行してる
一度 パンドラの箱を 開けたら––
閉じることはできない
西ドイツ ベルリン
「ヴァイセンゼー」 ノイ！
1971年録音
ベルリンでは 変わった状況に出くわす
この壁の前にいることが そうだ
毎週 誰かが東ドイツから 逃げてきて撃たれる
でも西ベルリンで 生きていくためには––
慣れるしかない
当時のドイツでは––
穏やかな暮らしを 送ることが重要だった
声：ミヒャエル・ ロ︱タ︱ ノイ！
何もかも 制御されているべきだった
危険なことはせず
何も変えず安全に過ごすんだ
西ベルリンでは人口の ４分の１が65歳以上です
10年前よりも静かで 地方都市のようです
心理的な観点からすれば 理解できる
多くの人々がナチスの歴史と 接点があって
信じられないほどの罪悪感を 抱えてる
だが常に新たな世代の視点は 存在する
俺もアイデンティティーを 探してた
1971年に あるギタリストが––
セッションに参加するから 来ないかと誘ってくれた
知らないバンドだったから
最初は行かずに 恋人と一緒に帰ろうか迷った
だが結局 行って クラフトワークに出会った
とにかく衝撃だった
彼らの音楽に対する アプローチは––
それまでのサウンドと 全く異なってたからね
数週間後に 一緒にやらないかと誘われた
ギタ︱ ミヒャエル・ロ︱タ︱
ドラム クラウス・ディンガ︱
フル︱ト
フロ︱リアン・ シュナイダ︱
俺たちは世代が違う
声：ラルフ・ヒュッタ︱ クラフトワ︱ク
インダストリアルな 世代なんだ
音楽は常に その時代と結びついてる
今 俺たちは 全く違う時代に生きてるんだ
アメリカやイギリスの バンドは––
新しい歌詞やサウンドを 取り入れてた
でもアメリカの伝統的な 音楽である––
ロックミュージックの枠を 超えてなかった
俺たちは 全く違う音楽を目指した
本当に新しい音楽じゃないと 意味がない
チャック・ベリーを 手本にしてるうちは––
残念ながら今までと同じだ
俺は違うことがしたい
死ぬまで チャック・ ベリーのマネはイヤだ
半年間 クラフトワークと 演奏して楽しかった
テレビ番組に出た
コンサートも盛り上がった
まあまあの時もあったけどね
でもクラフトワークの ２枚目のアルバム制作時に
思い描いた音楽が スタジオで形にできなかった
それに クラウス・ディンガーと––
フローリアン・ シュナイダーが険悪だった
一番の問題はドラマーだった
彼らの表現は激しすぎる
エレクトリカルなサウンドに 合う演奏を頼むと––
嫌がって バンドを抜けてしまう
それで ある時 俺たち ２人だけになってしまい
たまたま手元にあった リズムマシンを使ってみた
1971年に それで レコーディングをして以来
そのやり方になった
「クリングクラング」 クラフトワーク
1971年９月録音
つまみを回すのも スイッチを動かすのも––
弦を鳴らすのも 特に違いはないだろ
何が音楽かなんて 誰が決めるんだ？
彼は９月に ニュ︱ヨ︱クに来た
声：トニ︱・ザネッタ
ＲＣＡレコ︱ドとの 契約が目的で︱
１９７２年～１９７４年
ボウイの ツア︱マネジャ︱
マネジャ︱や妻もいた
その週は彼らと過ごした
声：トニ︱・デフリ︱ズ
古い連中は ピンと来てなかったが
１９７０年～１９７５年 ボウイのマネジャ︱
アーティスト発掘を担当する 若い人間の意見を信頼してた
ボウイと契約しなければ––
大きなチャンスを逃すと 分かってたんだ
デヴィッドにとっては 自由を手にした感じだ
何でも好きなことが できるようになる
契約は新たな可能性を 意味していた
ウォ︱ホルの ファクトリ︱に行った
﹁アンディ・ ウォ︱ホル﹂
セメントの補修 終わらない映画
デヴィッド・ボウイ １９７１年夏 録音
この時は まだ スタ︱じゃなく︱
いわゆるボウイは 生まれてなかった
妙な感じだったよ
彼の長いパントマイムが とにかくイケてなくてね
お代は２ペンス
僕はギャラリー
みんなを 僕のショーに入れる
アンディ・ウォーホルは 愉快な人
ウォーホルは 楽しませてもらうのが好きで
変わった人や華やかな人に 引きつけられた
デヴィッドは あの格好で メイクをしてたけど
華やかではなかった
魅力的だったが––
すぐに場を盛り上げられる タイプじゃなかった
時々 レコーディングしてる
僕が歌って 彼に言うんだ
彼はデザイナーで よくイタリアで過ごしてる
アイデアやファッションを 持ち帰ってくるんだ
放り出されはしなかったよ
デヴィッドは 夢の地に足を踏み入れた
ウォーホルと彼の信奉者は 一風 変わってます
彼の作品や生き方に 共感できない人々もいます
現実と空想の境界は 時に あいまいです
俺は11階から 女たちを見下ろしてる
﹁クイ︱ン・ビッチ﹂ デヴィッド・ボウイ
１９７１年夏 録音
﹁ハンキ︱・ドリ︱﹂に 収録
あいつは通りで––
シスター・フロを 口説こうとしてる
そこは別世界だった
まさに 僕が 望んでいた世界で︱
すっかり夢中になった
従来とは全く異なる世界だ
あらゆる形の暴力や 奇抜なものが––
実際に存在してた
サテンとレースを まとった彼女
フロックコートに ステキな帽子
俺も あの姿には かなわない
ニューヨークで 盛んだったのは––
アバンギャルドな演劇だ
常軌を逸してたり クィアだったりして
社会の主流には そぐわなかったよ
デヴィッドが 性の反逆者に 魅了される恐れがあった
初めてル︱・リ︱ドに 会ったのは
マクシズ・カンザス・ シティだった
ルー・リードだけじゃなく イギーも その席にいた
彼らは実存主義のアメリカの ワイルドサイドの象徴だった
ロックとアバンギャルドの 融合だ
イギリスにもそういうものが あるべきだと思った
デヴィッドはイギ︱と ル︱を研究して︱
彼らの魅力を吸収した
まずステージパフォーマンス
それに ある種の性的な あいまいさや鋭さだ
欠けていたものを 得たおかげで––
新たな道が開かれた
デヴィッドは天性の才能に 恵まれたというより
役者だった
役を演じるのがうまくて––
それを徹底的に突き詰めた
そして 彼の存在が ウワサになっていった
これはどう？
デヴィッドは 新たな自分を作り始めた
こんな感じだ
新生ボウイのために 新たな曲が必要だった
今の感じで もっと力強く
人々が恋い焦がれる アーティストになるために
新たな存在の構築が 必要だった
よし 楽しんでいこう
全く新しいロックスターだ
１ ２ ３ ４
「スウィート・ヘッド （テイク４）」
デヴィッド・ボウイ 1971年11月録音
君たちから 離れようとした
ヒスパニックや黒人や 噛かんでるガムから
ポスタ︱は 強盗に破られてる
いかがわしい公園に 燃え尽きたヴァン
全部 キューブリックの せいだ
僕も自分の音楽を軸とした 文化を創りたかった
未来をニヒルな視点で ネガティブに捉える文化
それが 「時計じかけのオレンジ」だ
あんな映画は それまでなかった
スタイルの解釈にせよ––
社会と労働者階級の 若者の力関係にせよ︱
その後の多くの現実を 先取りしてた
何せ それまでの若者の サブカルチャーの代表は––
スキンヘッズだったんだ
スキンヘッズの特徴は––
制服のような格好に チェック柄のシャツ
ピカピカのブーツに 短い髪です
自慢は暴力的と評されること
禁欲的な一面があり––
ドラッグなど ヒッピーの嗜好しこうに否定的です
ただし独自の音楽があります
「ジョニー・トゥ・バッド」 ザ・スリッカーズ
1971年イギリス発売
ピストルを腰に挟み 通りを行く
ジョニ︱ お前は悪すぎるヤツ
彼らは ロックコンサートに来る？
スキンヘッズは来ないよ
自分たちの音楽が 必要だと思ってる
レゲエは？
レゲエはジャマイカのものだ
金を奪い 人を刺す
物を盗み 銃を撃つ
お前は悪すぎるヤツ
悪すぎる
彼らが生み出した 音楽じゃない
西インド諸島は…
西インド諸島の人たちは イギリス人と変わらない
なぜスキンヘッズは ケンカをふっかけない？
やられるからだよ
それに スキンヘッズは レゲエが好きだ
“来い”という 声がしたら––
向かう所は？
助けを求める先はロック
そこにロックはない
友人の多くは スキンヘッズだった
文化には 人を一つにする力がある
音楽にもね
いいかな
はい
話を聞いても？
もちろん大丈夫だよ
レゲエが好きなの？
ああ
レゲエだ
好きな音楽？
ええ
モッズにロッカー
そして スキンヘッズから グリーサーズまで
町の人々には いずれも トラブルメーカーです
“黒人と白人の若者が––”
“音楽とファッションを 通じて団結”
そんな見出しの新聞は 売れない
世間は常に社会の敵を探すが
どの世代も アイデンティティーを求める
魅了されるほど 斬新なものが必要なんだ
ロック音楽とセックスや死は 相いれない気がします
内容は？
今のアメリカの象徴だ
声：アリス・ク︱パ︱
人々が目をそらしてる 部分に光を当ててる
ただのロックじゃなくて “動く芸術キネティックアート”だ
「時計じかけのオレンジ」の 舞台版さ
デヴィッドはロンドンで アリスを見て
想像力を かきたてられた
ステ︱ジでは 役を演じて︱
そこに音楽を 添えればいいと気づいた
ア・リ・ス・が自由に パフォーマンスしたんだ
俺はアリスの好きにさせた
人は恐ろしいものが好きだ
親は嫌がるが 子供は大好きだろ
﹁火星の生活﹂ デヴィッド・ボウイ
ステ︱ジのたびに別人に なっていいという考えは
１９７１年１２月発売
﹁ハンキ︱・ドリ︱﹂に 収録
受け入れられにくかった
同じ人物でなくていい
僕は そういう 自分の考えを信じた
そして 「ハンキー・ドリー」が出た
だがデヴィッドは すぐ新作に取り掛かった
彼もトニーも野心的で 世界を狙ってた
１９７１年１１月１４日
マリナ︱９号が他の星を 回る初の人工衛星に
太古の昔から︱
夜空には 赤く光る点がありました
やりたいことに近づいた
﹁ハンキ︱・ドリ︱﹂は 別の惑星への１歩だった
アルバム﹁ハンキ︱・ ドリ︱﹂発売
１９７１年１２月１７日
マリナ︱９号 火星の火山を撮影
火星が変化する様を 目の当たりにしました
僕は この新たな大陸に 夢中になって
それが 「ハンキー・ ドリー」に投影された
国会前につなぎます
112票の差で可決されました
予想を上回る得票差です
欧州共同市場
ヨ︱ロッパも我が国も お互い︱
首席交渉官
得られるものが大きい
ジェフリ︱・ リッポン下院議員
新たな時代が始まったと 感じた
釈放されると 思ってましたか？
〝ＯＺの編集者たちが 自由の身に〟
希望は持ってた
刑務所に戻らずに済んで うれしい
ＯＺ裁判は––
若者の自由に対する 体制側の勝利だと言われます
そう思いますか？
いいや この闘いは 始まったばかりだ
火星に生命がいたら––
視野が大いに 広がることになります
天体物理学者 カ︱ル・セ︱ガン
地球上の生物は 違うように見えても
基本は同じです
化学的性質は変わらない
言うなれば 包み紙が違うだけです
クリスマスと新年が 繰り返される中で––
私たちは時に世界の変化に 鈍感になりがちです
今 技術は進歩しています
未来に どんな変化が待つのか
誰にも分かりません
「ブワータ」 コンポスト
1971年録音
何事にも無関心な若者も 今だけは違います
希望となる新しい年
あと数秒で その時を 迎えようとしています
５ ４ ３ ２ １
新年です
1972年です 皆さん 明けましておめでとう
﹁屈折する星くず﹂
デヴィッド・ボウイ １９７１年１１月録音
デヴィッド・ボウイ 「ジギー・スターダスト」
ジギーはギターを弾いた
ウィアードとギリーと 即興で
火星から来た スパイダーズも一緒に
ヤツは左手で弾いた
ただ やりすぎて––
特別な存在になった
そして 俺たちはジギーのバンドに
僕がしてることは 今までとは違う
次の段階に進んだと気づいた
僕らは一体 何をした？
60年代を葬ったのか
本当に そんな感じだった
僕たちは未来だ
スパイダーズは どこにいた？
ハエが俺たちを 悩ませてる時に
俺たちは ビールの光に導かれ
ヤツのファンをこき下ろした
ヤツのかわいい手を ぶっ潰そうか？
日本語字幕 小野 郁子