夢想結束了
（改編自《1971年 每刻燦爛的搖滾黃金年代》）
-在1971年… -音樂訴說故事
世界正在改變
我們在1971年創造21世紀
《1971》
《那一年，音樂改變了世界》
《星人》
當時在英國，嗑藥嗑茫的人都不講話
（旁白，《滾石雜誌》 勞勃葛林菲爾德）
你可以跟12個人 在房間裡坐三小時，聽音樂
他們全都離開之後，你卻不知道他們是誰
（鑼樂團，《太努力嘗試》 於1971年發行）
我記得去一間位於巴特西的公寓
其中一人邀他的一個朋友過去
這個傢伙留長髮，長得很像洛琳白考兒
他捲出我這輩子看過最完美的五紙大麻菸
我說這個故事，因為這個人就是鮑伊
而當時我不認識他
在1971年的倫敦 我認為鮑伊還沒闖出…名號
當時我不覺得自己是搖滾歌手 或搖滾巨星之類的
（旁白，大衛鮑伊）
在那個時期我感到格格不入
但我下定決心要做我想做的事
尋找全新的題材
我想在舞台上 看見什麼讓我真正興奮的東西？
在當時這麼做似乎很有趣
試著創造出截然不同的內容
因為當時在英國有一種反抗的氛圍
我想愛這個國家，因為這是我丈夫的國家
我也認為這是一個非常有趣的國家
但你們非常懷舊，總是在談論過去
但我們必須活在當下
你們可以拋下過去
先生，不好意思，西德經濟部長說過…
-抱歉，別問了 -你在趕時間嗎？
先生，不好意思，西德經濟部長
說戴博勒帽的英國商人
在生意理論方面通常太傳統，你同意嗎？
我不認為
你是否認為若我們真的進入共同市場
就必須拋下戴博勒帽的形象？
不，我完全不這樣認為
他說戴博勒帽的英國商人是…
這究竟關你什麼事？滾開
打開你的盒子
（小野洋子，《打開你的盒子》 《權力歸於人民》B面）
（於1971年在英國發行）
打開你的盒子
打開你的長褲
打開你的大腿
打開你的雙腿
我能談談兩位目前
正在經歷的創作過程嗎？
我認為你們必須接受，特別是你，約翰
這讓你疏遠了國內原本喜愛你的那些人
-很多人嗎？ -對
他們不再瞭解你了
（洋子：這首歌被禁 我相信原因出在我是女人）
（旁白，BBC廣播一台DJ 安妮南丁格爾）
約翰與洋子被視為怪胎
人們非常質疑他們
部分原因是整個反主流文化受到檢視
我擔心體制會箝制青年文化
回到披頭四之前的情況
我們也會回到溫和、安全又中庸的局面
我必須鼓勵人們不要懷念或留戀1960年代
那樣一點都不好，我們必須活在當下
（喚醒死人）
（羅瑞艾肯，《慢搖滾》 於1971年發行）
當時我15歲
（旁白，電影導演與DJ，唐列茲）
我只想弄清楚自己的定位
這是國民陣線
（禁止移民 英國人率先擁有工作與居住權）
本黨認為要將英國與英國人民擺在第一位
我是第一代在英國出生的黑人青年
當時的塗鴉是大大的白色字母
“維持英國的白人血統”
（以諾是對的）
你每天都會看見這些字眼
（維持英國的白人血統）
我在美國民運活動中成長
但我們顯然不是美國人
當時音樂與風格非常重要
所以我們從能接觸到的音樂中 尋找自己的版本
並且從父母親的故鄉著手
（黑豹運動）
音樂的一個好處就是
（巴布馬利與痛哭者樂團，《溝鎮搖滾》 於1971年錄製）
-當它擊打你 -你感覺不到痛苦
我說
音樂的一個好處就是當它擊打你
你感覺不到痛苦
用音樂擊打我，好耶，立刻用音樂擊打我
-這是 -溝鎮搖滾
別看那個
溝鎮搖滾
大魚或小魚
-溝鎮搖滾 -要怎麼收穫先怎麼栽
-溝鎮搖滾 -只有神知道
-溝鎮搖滾 -我絕不會轉頭離開
-溝鎮搖滾 -我會給貧民窟一個機會
這種音樂源於人類深沉的苦難
在另一個國度，這群人準備革命
-搖擺 -這裡是京斯頓12號
音樂很好，音樂能撫慰人心，但…
（旁白，巴布馬利）
現在我們面對的是 雷鬼音樂、拉斯塔法里音樂
這是一種危險的音樂
你要傷害我
斯卡巴滴嗶滴，斯卡巴嘟…
沒有任何音樂比雷鬼更充滿抗爭意味
他們不喜歡播放它 因為它教育人們做自己
雷鬼音樂為了受迫害的人們抗爭
在地球上的任何角落
這讓他們看見自由
你感覺不到痛苦
用音樂擊打我，立刻用音樂擊打我
在1960與1970年代之交
（旁白，電影導演與DJ，唐列茲）
電台沒有播放太多牙買加音樂
你瞭解到政府試圖消弭這些 充滿異議的聲音
人們總是說很難
聽見電台播放雷鬼專輯
但你是否認為體制 對這種音樂有明顯的敵意？
平心而論 任何專輯想登上BBC電台都很難
（特洛伊唱片，葛拉漢沃克）
無論是雷鬼或任何形式的音樂
其他種類的音樂都有專屬的節目
然而雷鬼沒有自己的電台節目
你無法被播放三或四次
（特洛伊唱片，李戈普索）
讓人們決定是否想聽這種音樂
若我們的音樂有門路
（雷鬼音樂人，鮑伯安迪）
假設有一條高速公路 我們就能直達世界各地
因為我們有格調，我們做有格調的音樂
（巴布馬利與痛哭者，《陽光普照》）
（收錄於《靈魂革命》專輯 1971年發行）
讓你想搖擺，手舞足蹈
雷鬼是小眾音樂
但它開始給了我們與白人並駕齊驅的機會
給了我們前進的動力
要讓你知道
我在一種古怪的二元世界中長大
我在黑人社區中長大，人們不聽搖滾樂
但我從未認真想過我為何喜歡特定的音樂
我只知道這讓我感到共鳴
所以我在家裡聽雷鬼音樂
但在學校裡就聽滾石樂團 奇想樂團與披頭四
在1971年，我15歲時 看見何許人樂團的表演
這是我前所未聞，獨樹一格的聲音體驗 讓我樂在其中
我距離舞台大約5公尺
看見他們爆發性的表演，改變了我的人生
何許人樂團是誰？他們就是何許人樂團
何許人樂團支持年輕世代
他們支持反叛、抗爭
也支持他們自己認真看待的理念，搖滾樂
彼特湯森負責寫歌，他創作了《湯米》
《湯米》是一張非常難超越的專輯
（旁白，何許人樂團，彼特湯森）
很轟動
它改變了我們 但也給了我們另一個重責大任
也就是“我們接下來要做什麼？”
你是否有做任何非常特別的事
並善用你累積的財富？
我做過唯一有價值的事
就是打造自己的錄音室
這絕對是我生命中最重要的事
僅次於我們的樂團
這讓我能傳達我個人最棒的想法
任何大獲成功的創意人士 都面對相同的情況
（旁白，唱片製作人，葛林強斯）
你功成名就之後就會想 “我該如何繼續下去？
現在我要怎麼做？”
在1971年，錄音的程序發生了變化
讓你的錄音方式更有彈性
彼特也善加利用
我總是感覺或許我太認真看待搖滾樂了
但我很難搞清楚為何我有如此強烈的感覺
以及我為何如此投入
投身搖滾樂可以說是
一種改變社會的方式
我聽過合成器，聽過音樂電腦
我能看見這場全新的革命即將發生
你寫過文章探討一個全面電子化的世界
所有人齊心合力的地球村
透過電視或全新的電子媒體
（氣象報告，《銀河》 收錄於《氣象報告》專輯）
這個機器的運作方式是
你將這些小開關設定成某種模式 然後打開機器
（麻省理工學院電腦科學家 艾德華佛萊德肯）
它就會依照你設定的模式奏出一首曲子
家家戶戶都會有一台電腦
（哲學家，馬歇麥可盧漢）
你能看見所有的電影與娛樂節目
以及史上所有的資訊
電子樂器是20世紀…
（旁白，電子音樂創始人，勞勃穆格）
…最合宜的高科技產物
20世紀的音樂人沒有理由
不善用電子樂器
（音樂人，保羅布雷）
我相信即興創作的音樂人利用電子樂器
是未來的趨勢 最有可能是1970年代的音樂潮流
（彼特湯森談論搖滾樂的未來）
當時我在進行一個非常充滿野心的計畫
（旁白，何許人樂團，彼特湯森）
稱為《生命之屋》，原本即將拍成電影
那是一個反烏托邦的概念 關於媒體、電子設備
（彼特湯森，《歐萊利第二運動》 於1971年錄製）
以及科技會如何改變社會
我想像在這個世界中有嚴重的汙染
在外面的世界生活非常困難
因此政府強制我們待在家裡
然後給我們看娛樂節目，取悅我們
同時清潔外面的空氣
我從4點30分開始看電視，看到大約12點
然後就去睡覺
那就是我的娛樂活動 是我唯一擁有的東西
我稱之為“網格”
在這個全球通訊系統中 所有人都接收到類似的內容
人腦是一座電子機器
那些內容被秘密查禁與監控
這座資料庫裡有你完整的醫療紀錄
完整的財務歷史與停車票卡，無所不包
這是一件想到就讓人憂心的事
他們與我們通訊之後就給我們看節目
讓我們想像自己能接觸到任何事物
因為內容豐富、逼真又美麗
整個西方世界都陷入迷幻中
唯獨這次是清醒的
我們全都陷入科技迷幻中
故事的前提是
一切都會出錯，但音樂歷久不衰
他寄給我一堆試聽帶與一個劇本
（旁白，唱片製作人，葛林強斯）
他想拍這部電影，片名是《生命之屋》
我讀了劇本，我其實看不太懂
結果其他人也都看不懂
太多人說：“這是狗屁，他發瘋了”
樂團不瞭解這個概念
他寫的音樂非常新潮
利用合成器
我認為無論如何我們都應該錄一張專輯
我們很難捕捉彼特在試聽帶中的精髓
同時維持何許人樂團的風格
樂團成員，特別是基斯與羅傑
一直想用跟其他樂團一樣的方式寫歌
“老兄，我們就坐著，即興發揮”
我用八軌道磁帶 錄下他用合成器製作的音檔
然後我刪剪，開始將它轉變成一首歌
我用剪刀刪剪
葛林強斯再剪一次
然後我們加入鼓與吉他，我再寫歌詞
（立體聲耦合）
我們越來越接近成品
開始出現四分鐘搖滾歌曲的雛形
我透過耳機播放給樂團聽
樂團則跟著預先錄好的合成器音樂來彈奏
（何許人樂團，《巴巴歐萊利》 收錄於《下一個是誰》專輯）
（1971年發行）
在野外
我爭取我的餐點
我會靠自己活下去
我不需要爭執
證明我是對的
我不需要被原諒
好耶…
別哭
別抬起你的眼
這裡只是年輕人的荒原
情況變得越來越難
用吉他、貝斯與鼓創作原創性的音樂
（旁白，BBC廣播一台DJ 安妮南丁格爾）
還有傳統的樂器
有遠見又懂科技的那些人
在當時會成為有創意的先鋒
創造出從來沒人聽過的音樂
（大衛艾索洛，《序曲》）
你正在收聽BBC倫敦電台
今天是6月29日，週二，下午5點40分
一場審判正在進行，這些人有可能
要面臨牢獄之災 因為他們允許好幾個孩童表達自己的想法
這個社會在開倒車，對吧？
是攝政時代之後的維多利亞時代
我們或許已經倒退到最角落
因為你把事情做得太過火
自由的氛圍開始感受到壓迫
（倫敦，老貝利街，中央刑事法院）
《奧茲雜誌》審判案 是1960年代的重要審判
（旁白，《奧茲雜誌》審判案 初級辯護律師，傑佛瑞羅伯森）
當時發生了很多非常糟糕的事
毒品、搖滾樂與當街交媾
是檢方手中的把柄
對《奧茲雜誌》窮追猛打
指控他們試圖讓年輕人的道德沉淪
（魯珀特前進的道路受阻）
那是一個非常嚴重的指控
（哇，我太訝異了，她是處女，太棒了）
（魯珀特熊與吉普賽處女）
（《奧茲雜誌》陪審團聆聽失落的純真）
《奧茲雜誌》將一個 純真討喜的英國傳統變成下流的象徵
他們將魯珀特熊變成性侵犯
因此，他們必須被懲罰
每天都要去老貝利街的法院 場面讓人大開眼界
氣氛非常莊嚴肅穆，當然，他們都戴假髮
每一個發言的人都很矜貴
無論他們說什麼 聽起來都像是喝下午茶的邀約
我們都抵達法院，露易絲與我坐在後面
（旁白，記者與作家，瑪莎洛威）
公眾旁聽席總是擠滿了人
氣氛經常非常凝重，非常緊繃
有時候則很好笑
發生一些奇怪的事
很多人注意到報紙上一個不起眼的小廣告
之前我從沒注意過 而這份報紙叫做《吸吮》
內容描述舔陰，一個女人說她樂在其中
艾格爾法官問我們的社會學專家
（旁白，《奧茲雜誌》審判案 初級辯護律師，傑佛瑞羅伯森）
“‘舔陰’是什麼意思？”
他的唸法好像是在唸咳嗽藥名
然後他說：“庭上，意思就是吸吮 或者可以說‘品玉’、‘口交’
庭上，我在海軍的時候 我們則說‘吃鮑魚’”
審判沒完沒了地進行
（旁白，《奧茲雜誌》，吉姆安德森）
大家辯論到不可開交
就由法官發言做結
從法官開庭起，他就輕視我們的證人
不把他們呈交給陪審團的證據當一回事
就這樣一直審判著
坐在法庭裡的所有人都知道
（旁白，《滾石雜誌》 勞勃葛林菲爾德）
法官很厭惡他們
有一種破釜沉舟的決心
要重建純潔又乾淨的傳統價值
除掉《奧茲雜誌》
他無所不用其極地要將他們送入大牢
（黑色安息日，《墳墓之子》 收錄於《現實大師》專輯）
（自由是違法的）
這場長達五週的審判
英國司法史上最長的淫穢案聽證會 於午餐前畫下句點
當局稱讚判決是遲來的勝利
讓良善得以伸張
對年輕人而言，這是一場災難
他們用充滿噪音與火焰的異教徒儀式
表達憤怒與挫折
革命在他們的腦子裡
孩子們開始遊行
對抗他們必須身處的世界
與他們心中所有的仇恨
他們已經厭倦了被敷衍
以及被使喚
他們會與世界對抗，直到獲得勝利
空氣中瀰漫著愛，好耶
我從沒想過
（旁白，《奧茲雜誌》，吉姆安德森）
我們會因為自己的行為去坐牢
艾格爾法官已經指示獄卒
要剪掉我們的頭髮
我們難以接受
我們瞭解到自己惹上很大的麻煩
而且我們幾乎沒錢
因此我們善用與約翰藍儂的關係
（《奧茲雜誌》成員獄中等待保釋決定）
他說會替《奧茲雜誌》寫一首歌
我們認為這是噁心的法西斯主義
（旁白，約翰藍儂）
而且《上帝救我們》能資助他們
無論他們在哪方面有錢財的需求
我認為可以靠那張專輯籌到數千英鎊
所以，去買吧，各位 就當幫助《奧茲雜誌》
送給妹妹或任何人
或是當成懷舊的紀念品
（彈力奧茲樂團，《救救奧茲》 《上帝救我們》B面）
（於1971年7月發行）
救救奧茲
寶貝，救救奧茲
救救奧茲
妳為何認為他們應該被判刑？
我認為這樣可以殺雞儆猴
一切都變得太放縱，毫無隱私可言
你對判決有什麼想法？
我認為他們活該
我認為他們應該去坐牢，永遠別出來
事情越鬧越大
約翰藍儂與小野洋子參與抗議判決的遊行
之前從來沒人因為這種小罪去坐牢
我們立刻上訴
這絕對是英國的分水嶺
你大可以反對他們的行為 但你卻想將他們監禁
你想壓迫你無法控制的東西
這是一場文化革命
你不知道發生什麼事 但無法阻擋這股浪潮
你打開潘朵拉的盒子之後就再也回不去了
（西德，柏林）
（新樂團，《魏森塞》，於1971年錄製）
當你住在柏林 就必須習慣所有不自然的情況
站在牆邊就是一個很好的例子
每週東德都有人想逃離
有些人被槍擊
但若你住在西柏林
你就必須習慣居住在這裡
在德國，大家都非常渴望過平靜的生活
（旁白，新樂團，麥可拉瑟）
讓所有事情得到控制
還有，對，不冒任何險
不改變任何事，安穩就好
在當今的西柏林
有超過四分之一的人口超過65歲
與十年前相較 這是一座更安靜又封閉的城市
我瞭解就心理層面而言
其中很多人在過去與納粹有關聯
這種罪惡感當然讓人難以想像
但總是有新世代的觀點
我在尋找自己的定位
1971年，一位吉他手獲邀參加一場表演
他問我要不要一起去
因為當時我沒聽過這個樂團
我先心想：“我應該跟女朋友回家嗎？”
幸好我有跟他一起去 因為那是電力站樂團
我大開眼界
我非常訝異，因為他們表達音樂的方式
就是要創造出前所未聞的聲音
幾週之後，他們就邀請我跟樂團一起表演
（長笛手，佛羅瑞安施奈德艾索班 鼓手，克勞斯丁格爾）
（吉他手，麥可拉瑟）
我們是另一個世代
（旁白，電力站樂團，拉夫赫特）
我們是更工業化的世代
音樂總是與當代息息相關
現在我們則活在一個完全不同的年代
美國與英國樂團帶來全新的歌詞
以及全新的音樂
但依舊維持美國流行音樂的傳統
搖滾樂，我們希望能帶來截然不同的樂音
我認為你並沒有全新的風格
直到你創作出全新的音樂，我的意思是…
當你依舊走查克貝瑞的路線
很遺憾地，你依舊了無新意
我想擁有別的東西 我不想臨死都只有查克貝瑞風格的音樂
老兄，我們必須擁有其他的東西
與電力站樂團一起表演的那半年很刺激
我們上某些電視節目表演 參與某些非常激動人心的演唱會
某些不太精彩的演唱會
但當我們想錄電力站樂團的第二張專輯
我們腦中的音樂無法在錄音室中錄製
而且克勞斯丁格爾 與佛羅瑞安施奈德經常水火不容
最大的問題永遠是鼓手
（旁白，電力站樂團，拉夫赫特）
因為他們非常喜歡用傳統鼓
不肯待在樂團 因為我們要求他們用電子…
利用電子音樂
他們不願意 所以某天我們發現自己站在台上
只有我們兩個人
我剛好有一個老舊的節奏機
於是我們在1971年開始用它錄音
此後就回不去了
（電力站樂團，《叮噹》 於1971年9月錄製）
轉一個按鈕，或打開一個開關
或撥弄一根琴弦，有什麼差別嗎？
並沒有差別
誰能定義音樂？
他在9月來到紐約
（旁白，大衛鮑伊1972到1974年的 巡迴經紀人，東尼薩涅塔）
與他的經紀人跟妻子一起 他們想和RCA唱片簽約
所以在那週，我經常跟他們待在一起
（旁白，大衛鮑伊1970到1975年的經紀人 東尼狄佛雷斯）
RCA唱片的那些老傢伙完全狀況外
但他們依賴年輕的製作部人員
告訴我們有哪些新鮮刺激的事 因為我們不知道
他們知道若沒有簽下鮑伊 就會錯過一個重要的機會
對大衛而言，這讓他感受到無比的自由
突然之間 他可以去創作任何他想要的音樂
他要創造出全新的各種可能性
我帶他們去工廠與安迪見面
（旁白，大衛鮑伊1972到1974年的 巡迴經紀人，東尼薩涅塔）
（大衛鮑伊，《安迪沃荷》 於1971年夏天錄製）
想用水泥修補，成為屹立的電影院
你必須記住，此時的大衛鮑伊還沒紅
他還不是明星，只是普通人 而且氣氛有一點彆扭
因為之後他開始表演很長的默劇
一點都不吸引人
試試看兩枚新便士
我想成為一間藝廊
把你們放入我所有的表演裡
安迪沃荷看起來在尖叫
將他掛在我的牆上
安迪向來喜歡被取悅
所以他偏好非常浮誇又華麗的人
大衛或許穿著這套衣服，或稍微化妝
但他的性格一點都不浮誇
他非常迷人，但他不是那種
一出現就吸引全場目光的人
有時候我們在錄音時，我試著…
我會唱歌，我們跟他說…
他是設計師，花很多時間去義大利
並帶回想法與時尚，我認為你們或許知道
但是沒關係，他們沒有把我們趕出去
然後他就稱心如意，成為目光的焦點
沃荷與他的追隨者們
並非以傳統方式思考或生活
某些人或許認為他的作品或生活方式 展現出冷漠或冒犯性
有時候很難找出現實與幻想的界線
（大衛鮑伊，《狂妄女王》 收錄於《包君滿意》專輯）
（1971年夏天錄製）
他走在街上，努力想拉住佛蘿姊妹
這是另一個世界
（旁白，大衛鮑伊）
而且我當然想要這另一個世界
我完全陷進去了
這是我一直在談論的另類世界
（女性性愛解放）
裡面充滿暴力、古怪與特異
而且非常熱鬧
她身上的綢緞與刺青非常吸睛
還有她的大外套與時髦帽
上帝，我可以做得比那更好
當時在紐約有各種前衛的戲劇表演
因為大家都想創造出全新形式的表演
其中很多都很浮誇，給人古怪的感覺
與主流社會格格不入，就這麼說好了
大衛被這種危險吸引
身為一個性愛的狂徒
我初次見到盧里德
（旁白，大衛鮑伊）
是在麥克斯的堪薩斯城俱樂部中的密室
不僅盧里德在場，同時伊基也在
所以伊基與盧都在
他們代表美國存在主義狂野的一面
融合著搖滾與前衛風格
我認為英國應該擁有這一切
而我不知道我們在英國是否擁有這些
他絕對有研究伊基與盧
（旁白，大衛鮑伊1972到1974年的 巡迴經紀人，東尼薩涅塔）
並吸收了他們的某些特質
某種舞台上的表演風格
某種無性的模糊地帶，某種優勢
我認為在他之前的表演中欠缺了一個元素
這就是了，這就是王道
大衛有趣的一點是 他並非渾然天成的藝人
但大衛是一個演員
他的確有角色扮演的能力
而且他不斷地鑽研
大衛引人注目，討論度越來越火熱
你認為我們能搞定這段嗎？
在英國，大衛開始解構自己
（旁白，大衛鮑伊1970到1975年的經紀人 東尼狄佛雷斯）
老兄，就是現在
我們需要全新的勁歌 來自全新、帶勁又與眾不同的鮑伊
再像那樣狠狠彈奏一次就搞定了
大衛若想成為人們渴望看見的表演者
就必須創造出一個全新的形象
玩樂的時候到了…
一個全新的搖滾明星
一、二、三、四
（大衛鮑伊，《甜蜜的頭，第四錄》 於1971年11月錄製）
我試著脫離你
從形形色色的人，與你嚼的口香糖
海報被一群強盜撕掉
在同志聚集的公園與破爛的休旅車旁
或許我會將這一切怪在庫柏力克身上
因為我想創造出一種文化
透過我創作的音樂
未來虛無的消極讓我深深著迷
這就是《發條橘子》的文化
這是前所未有的黑幫電影或青春電影
無論是獨樹一幟的風格
或體制與工人階級青年之間的互動
（旁白，電影導演與DJ，唐列茲）
都是之後很多類似題材的濫觴
因為你必須瞭解
當時盛行的次文化青年運動是光頭黨
光頭黨就像斯考茲伍艾格兄弟黨
都穿制服與格紋襯衫
擦亮的大靴子與超短髮
很多人以經常登上頭條的暴力行為為榮
這幾乎是一種清教徒的生活方式
他們堅決反對毒品、念珠 與其他的嬉皮裝飾品
但他們有專屬的音樂
（油嘴滑舌樂團，《強尼太壞》 於1971年在英國發行）
走在路上，腰際塞著手槍
強尼，你太壞了
喔…
光頭黨會聽搖滾演唱會嗎？
不會…問題是光頭黨…
（旁白，何許人樂團，彼特湯森）
…認為他們應該有自己專屬的音樂
雷鬼音樂呢？
他們應該表達自己的心聲 這是牙買加的音樂
你只是在搶劫，你在刺傷別人
你在掠奪，在開槍
-天啊，你太壞了 -太壞了
他們接納雷鬼音樂，但這並非他們的心聲
你懂我的意思嗎？
西印度群島人如何？
西印度群島人？很好 似乎他們就是英國人
年輕氣盛的白人 為何從沒跟西印度群島人打架？
因為他們會被痛扁
還有另外一件事，他們喜歡音樂
但雷鬼完全是牙買加音樂
你要跑去哪裡？
喔…
你會奔向搖滾樂求救，並沒有搖滾樂
我有很多白人朋友都是光頭黨
對我而言，這強大地見證著文化的力量
將人們結合在一起
音樂能辦到
-不好意思 -什麼事？
可以問你幾個問題嗎？
當然可以…
雷鬼是你最愛的音樂嗎？
當然是
-雷鬼 -對，這是你最愛的音樂嗎？
-對 -對
先是摩登與搖滾客
之後是穴居人與雷鳥神機隊 現在則是光頭黨與白人惡少
但對鎮民而言 他們只有一個名字，麻煩製造者
若媒體寫下這種頭條
例如“黑人與白人少年 透過音樂與風格團結”
報紙就賣不出去，你懂嗎？
他們總是在尋找一個新的民間魔鬼
但每一個世代都需要自己的定位
一個足夠與眾不同的新玩意讓你徹底著迷
一切似乎完全互相牴觸
性愛、死亡與搖滾樂
這一切是怎麼回事？
現在我們代表美國
（旁白，艾利斯庫柏）
他們不想看見這些部分 我們只是將它攤在陽光下
因為它在那裡，我們這麼做也樂在其中
我們不僅以搖滾樂團的身分上場 而是一種動態藝術
有一點像將《發條橘子》
搬上舞台
大衛在倫敦的彩虹劇院看見艾利斯
我認為這引發了大衛的想像力
讓他知道可以在舞台上演戲
（旁白，大衛鮑伊1970到1975年的經紀人 東尼狄佛雷斯）
同時創作音樂
我在舞台上只想這麼做
艾利斯上台之後只想這樣
所以我讓艾利斯去做任何他想做的事
那很可怕，而人們喜歡害怕的感覺
家長不喜歡害怕，但孩子們喜歡害怕
（大衛鮑伊，《火星生活》 收錄於《包君滿意》專輯）
人們依舊很難理解
一個搖滾歌手可以上台
而且每次上台都是一個不同的人
不必每次都是同一種個性
而我相信自己的看法
當時《包君滿意》正要推出
但大衛已經開始籌備一張新專輯
他很有野心，東尼也是 他們想要統治世界
（1971年11月14日）
（水手九號成為第一艘 繞行另一顆行星的太空船）
打從開天闢地以來
夜空中就有一大圈紅光
我離自己的目標越來越近
（1971年12月17日 《包君滿意》專輯發行）
《包君滿意》離開地球，前往別的地方
（水手九號在火星沙塵暴中 拍攝到一座火山）
火星表面上的改變正在我們眼前發生
整張《包君滿意》專輯 反映出我全新的熱忱
對這個迎接我的新大陸
現在鏡頭轉往西敏寺報導結果
差了112票
比很多人預期的更多
（歐洲共同市場）
我們不僅得到應該從歐洲獲得的東西
（歐洲首席談判代表，傑佛瑞里本議員）
我認為我們也要貢獻很多
我真的感覺全新的年代已經登場
你想過會被釋放嗎？
（《奧茲雜誌》編輯群被警告後獲釋）
你總是抱持著希望並禱告
我們都非常高興不必回去坐牢
很多人一直在談論《奧茲雜誌》審判案
是體制勝出，擊敗青年的自由
-你這樣認為嗎？ -完全不認為，我…
首先我想說這場戰鬥才剛開始
若火星上有生命
我們的視野就會被大大擴展
（天體物理學家，卡爾薩岡）
因為地球上的所有有機體 儘管它們看似不同
在本質上都是一樣的
它們的化學成分都是相同的
還有，它們只是以不同的方式被包裹起來
熟悉的聖誕節
以及新年年復一年地登場
有時候我們或許會忘記 這個世界不斷在改變
伴隨著這個年代中科技的神奇產物
這讓我好奇未來會出現哪些改變
我們不可能知道
（堆肥樂團，《波塔》，於1971年錄製）
這些年輕人完全不在乎
除了迎接新年
這或許代表給我們所有人的新希望與承諾
只剩下幾秒，幾秒之後球就會掉落
五、四、三、二、一
就是現在
1972年，大家新年快樂
（大衛鮑伊，《齊吉星塵》 於1971年11月錄製）
（大衛鮑伊 《齊吉星塵與火星蜘蛛的起落》）
好耶
現在齊吉彈吉他
與怪胎和吉力開心搖滾
還有來自火星的蜘蛛
他用左手彈奏
但是走得太遠
成為那個特別的人 然後我們成為齊吉樂團
我瞭解到我在做的事
就是未來的潮流
就像某隻來自日本的貓
他可以用微笑征服他們
天啊，我們做了什麼？
幹，我們剛殺死了1960年代
真的就是這種感覺
我們就是未來
那麼蜘蛛在哪裡？
當蒼蠅來騷擾我們時
只有啤酒的光引領我們
所以我們罵他的歌迷 應該打斷他甜蜜的雙手嗎？
字幕翻譯：邱瑤仙