सपना ख़त्म हो गया।
"1971 - नेवर अ डल मोमेंट: रॉक्स गोल्डन ईयर" किताब पर आधारित
-1971 में... -संगीत सूचनाप्रद था।
दुनिया बदल रही थी।
हम 1971 में 21वीं सदी का निर्माण कर रहे थे।
द इयर दैट म्यूज़िक चेंज्ड एव्रीथिंग
स्टारमैन
उस समय इंग्लैंड में, नशा करने के बाद कोई बोलता नहीं था।
आवाज़: रॉबर्ट ग्रीनफ़ील्ड रोलिंग स्टोन मैगज़ीन
आप 12 लोगों के साथ कमरे में बैठकर तीन घंटे गाना सुन सकते थे।
वे सब चले जाते, और आपको अंदाज़ा नहीं होता वे कौन थे।
गॉन्ग का "ट्राइड सो हार्ड" 1971 में रिलीज़ हुआ था
मुझे याद है मैं बैटरसी में एक फ़्लैट में गया था,
और उनका कोई दोस्त वहाँ आया,
और इस आदमी के बाल लंबे थे, जो लॉरेन बैकॉल जैसा दिखता था,
और मैंने आज तक किसी को भी उसके जैसा उत्तम फाइव-पेपर हैश जॉइंट बनाते नहीं देखा।
मैं यह कहानी बता रहा हूँ क्योंकि वह बोवी था, ठीक है...
और मुझे पता नहीं था वह कौन है।
सन 1971 में लंदन में, शायद बोवी तब तक... प्रसिद्ध नहीं हुआ था।
मुझे सच में रॉक सिंगर या रॉक स्टार जैसा महसूस नहीं हुआ था।
आवाज़: डेविड बोवी
उस युग में अपर्याप्तता की वास्तविक भावना फैली थी।
पर मैं जो करना चाहता था उसके प्रति इतना एकाग्र था,
और वह वाक़ई कुछ नया ढूँढना था।
मैं मंच पर क्या देखना चाहता था जिससे मैं उत्तेजित हो जाऊँ?
और उस समय, यह दिलचस्प लग रहा था,
कि मैं कुछ अलग करने की कोशिश करूँ।
क्योंकि उस समय इंग्लैंड में प्रतिवाद हो रहे थे।
मैं इस देश से प्यार करना चाहती हूँ, क्योंकि यह मेरे पति का देश है
और मुझे लगता है यह एक दिलचस्प देश है।
पर आप अतीत के लिए इतने लालायित हैं, और हमेशा अतीत की बातें करते हैं,
पर हमें वर्तमान में जीना है,
और आप अतीत को भूल सकते हैं।
माफ़ कीजिए, सर, पश्चिम जर्मनी के अर्थशास्त्र मंत्री ने कहा है कि...
-अरे, माफ़ करना, नहीं। -आप थोड़ी जल्दी में हैं, है न?
माफ़ कीजिए, सर। पश्चिम... पश्चिम जर्मनी के अर्थशास्त्र मंत्री ने
कहा है कि अंग्रेज़ व्यापारी जो बॉलर हैट पहनते हैं
वे अपने व्यावसायिक तरीकों में परंपरागत होते हैं। क्या आप सहमत हैं?
मुझे ऐसा नहीं लगता, नहीं।
क्या आपको लगता है कि अगर हम यूरोपीय बाज़ार में जाएँ,
तो हमें बॉलर हैट वाली अपनी छवि त्यागनी होगी?
नहीं, मुझे ऐसा नहीं लगता है।
उन्होंने कहा कि अंग्रेज़ व्यापारी जो बॉलर हैट पहनते हैं...
इसका तुमसे क्या संबंध है? निकलो यहाँ से!
अपना बक्सा खोलो
योको ओनो "ओपन यॉर बॉक्स" बी-साइड ऑन पावर टू द पीपल
यूके रिलीज़ 1971
अपना बक्सा खोलो
अपनी पैंट उतारो
अपने जाँघ पसारो
अपने पैर फैलाओ
जिस रचनात्मक दौर से आप दोनों गुज़र रहे हैं
क्या मैं उस बारे में कुछ कहूँ?
शायद आपको मानना होगा, ख़ासकर आपको, जॉन,
कि इस वजह से इस देश के लोग जो आपसे प्यार करते थे वे दूर हो गए हैं।
-कई लोग? -हाँ।
शायद वे अब आपको समझते नहीं हैं।
योको: इस गाने पर प्रतिबंध लगा और ऐसा इसलिए हुआ क्योंकि मैं महिला हूँ
आवाज़: ऐनी नाइटिंगेल बीबीसी रेडियो 1 डीजे
जॉन और योको को अजीब समझा जाता था।
लोग उन पर काफ़ी संदेह करते थे।
ऐसा अनुभव हो रहा था कि पूरी प्रतिकूल संस्कृति को आँका जा रहा हो।
मुझे यह डर था कि सरकार वही युवा संस्कृति दोबारा बहाल करेगी
जो बीटल्स के आने से पहले बहाल थी।
और हम वापस उसी दौर में लौटेंगे जो अच्छा और सुरक्षित हो और उत्तेजक न हो।
मुझे लोगों को प्रेरित करना पड़ा कि 60 के दशक की याद में लालायित न हों।
यह बिल्कुल ठीक नहीं है। हमें वर्तमान में जीना होगा।
जागो मृत लोगों
लॉरेल ऐटकिन "स्लो रॉक" 1971 में रिलीज़ हुआ था
उस समय मैं 15 साल का था।
आवाज़: डॉन लेट्स फ़िल्म निर्देशक और डीजे
मैं बस पता करने की कोशिश में था कि मैं कहाँ फिट होऊँगा, समझे?
यह नैशनल फ्रंट है।
आप्रवास बंद करो नौकरी और घरों में अंग्रज़ों को प्राथमिकता
वह पार्टी जो कहती है, "ब्रिटेन और अंग्रेज़ों को प्राथमिकता दो।"
मैं ब्रिटेन में जन्मा अश्वेत युवा की पहली-पीढ़ी से था।
और उस समय ग्रैफ़िटी होते थे, छह-फुट के सफ़ेद अक्षर:
"ब्रिटेन को श्वेत रखो।"
इनॉक ने सही कहा
और आप हर रोज़ इन चीज़ों से होकर गुज़रते थे।
ब्रिटेन को श्वेत रखो
मैं अमरीका में नागरिक अधिकारों के साथ पला-बढ़ा।
पर बेशक़ हम अमरीकी नहीं थे।
मैं उस उम्र का था, जिसमें संगीत और अंदाज़ बेहद ज़रूरी था।
तो जिस संगीत तक हमारी पहुँच थी उसी के ज़रिए हम अपना संस्करण ढूँढ रहे थे।
और हमने अपने माता-पिता के देश की ओर देखा।
ब्लैक पैंथर आंदोलन
जब संगीत आपको छूता है
बॉब मार्ली एंड द वेइलर्स "ट्रेंच टाउन रॉक" 1971 में रिकॉर्ड हुआ था
-तो एक चीज़ अच्छी होती है -तुम्हें दर्द महसूस नहीं होता
मैं कहता हूँ
जब संगीत आपको छूता है तो एक चीज़ अच्छी होती है
तुम्हें दर्द महसूस नहीं होता
मुझे संगीत सुनाओ, हाँ मुझे अभी संगीत सुनाओ
-यह -ट्रेंच टाउन रॉक है
वह मत देखो
ट्रेंच टाउन रॉक
बड़ा हो या छोटा
-ट्रेंच टाउन रॉक -जैसा करोगे वैसा फल पाओगे
-ट्रेंच टाउन रॉक -और केवल भगवान को पता है
-ट्रेंच टाउन रॉक -मैं कभी पीठ नहीं दिखाऊँगा
-ट्रेंच टाउन रॉक -मैं बस्ती में ही रहूँगा
यह एक अन्य देश में तीव्र मानवीय पीड़ा से
पैदा हुआ एक संगीत है, उनके बीच जिनके साथ क्रांति है।
-सुनो और नाचो -यह किंग्स्टन 12 है
संगीत अच्छा है, समझे? संगीत सुखदायक है, पर...
आवाज़: बॉब मार्ली
...अभी हम रेगे संगीत, रास्ता संगीत से निपट रहे हैं।
यह संगीत ख़तरनाक है।
तुम मेरे सपने तोड़ना चाहते हो
स्का-बा-डिबी-डिप स्का-बा-डूप, स्का-बा-डूप
मुझे समझ नहीं आता कौन सा संगीत रेगे संगीत की तरह जोश भरता है।
वे इसे इसलिए नहीं बजाना चाहते क्योंकि वह लोगों को ख़ुद की अहमियत सिखाता है।
रेगे वह संगीत है जो विश्वभर में
पीड़ित लोगों के लिए लड़ता है।
यह उन्हें आज़ादी सिखाता है।
तुम्हें दर्द महसूस नहीं होता
मुझे अभी संगीत सुनाओ, ओह, अभी मुझे अभी संगीत सुनाओ
60 के दशक के अंत में और 70 की शुरुआत में...
आवाज़: डॉन लेट्स फ़िल्म निर्देशक और डीजे
...रेडियो पर जमेइकन संगीत ज़्यादा प्रसारित नहीं होता था।
हमें एहसास हुआ की सरकार इन वैकल्पिक आवाज़ों को दबाने की कोशिश में थी।
लोग हमेशा कहते हैं कि रेडियो पर
रेगे संगीत बजाना कितना मुश्किल होता है,
पर क्या आपने इस संगीत के विरुद्ध कोई विरोध महसूस किया?
सच कहूँ तो, बीबीसी पर कोई भी संगीत बजवाना कठिन है...
ग्रैहम वॉकर ट्रोजन रिकार्ड्स
...चाहे वह रेगे संगीत हो या कुछ और।
संगीत के हर रूप का... अपना ख़ुद का प्रोग्राम है,
जबकि रेडियो पर रेगे का कोई प्रोग्राम नहीं है।
आप वह रेडियो पर तीन या चार बार नहीं सुनेंगे...
ली गॉपथल ट्रोजन रिकार्ड्स
...जिससे लोग निर्णय ले सकें कि वे इसे सुनना चाहते हैं या नहीं।
अगर हमारे संगीत को छूट मिलती...
बॉब एंडी, रेगे कलाकार
...पूरी तरह आज़ादी मिलती, हम विश्वभर में फैले होते।
क्योंकि हम उत्कृष्ट हैं, हमारा संगीत उत्कृष्ट है।
बॉब मार्ली एंड द वेलर्स "सन इज़ शाइनिंग"
"सोल रेवोलुशन" एल्बम से 1971 में रिलीज़ हुआ था
तुम्हें नाचने पर विश्वास करवाता है
रेगे मुख्य संगीत नहीं था,
पर वह हमें हमारे श्वेत दोस्तों की बराबरी में लाने लगा था।
हमें आगे बढ़ने का रास्ता दिखाया था।
मैं चाहती हूँ तुम्हें जानूँ
मैं इस द्विविधता के साथ पला-बढ़ा।
अश्वेत समुदाय में पलते हुए, आप रॉक संगीत नहीं सुनते हैं।
पर मैंने कभी सोचा नहीं था कि मुझे ख़ास संगीत ही क्यों पसंद है।
बस इतना पता है कि मैं उससे जुड़ गया।
तो घर पर मैं रेगे सुनता था,
पर स्कूल में मैं स्टोन्स, किंक्स और बीटल्स को सुनता था।
और 1971 में, 15 साल की उम्र में, मैंने "द हू" को देखा।
यह मेरे लिए बहुत ही अलग अनुभव था। आपको यह ज़रूर पसंद आएगा।
मैं मंच से 15 फ़ीट दूर था।
मैंने आँखों के सामने यह विस्फोट होते देखा और मेरी ज़िंदगी बदल गई।
द हू कौन हैं? ख़ैर, वे द हू ही हैं।
"द हू" युवा पीढ़ी के लिए खड़े हुए।
वे प्रतिरोध, गाने और उस गंभीरता के लिए खड़े हुए
जिसे उन्होंने ख़ुद गंभीरता से लिया: रॉक।
पीट टाउनशेंड। वही गाने लिखता है। उसी ने "टॉमी" लिखा।
"टॉमी" के बाद अगला एल्बम लिखना काफ़ी मुश्किल था, समझे?
आवाज़: पीट टाउनशेंड द हू
वह काफ़ी प्रसिद्ध हुआ था।
हमारी ज़िंदगी बदल गई, पर सामने एक बड़ी चुनौती खड़ी हुई, समझे?
और वह थी, "अब आगे हम क्या करें?"
आपने जो पैसे कमाए हैं
क्या उनसे कुछ ख़ास किया?
मैंने केवल एक ही ख़ास चीज़ की है
और वह है ख़ुद के लिए स्टूडियो बनाना।
जो कि, यह दल बनाने के बाद, मेरी ज़िंदगी की
सबसे बड़ी उपलब्धि है, समझे?
इससे मैं अपने सारे व्यक्तिगत विचार बाहर ला सकता हूँ।
अत्यंत सफल होने के बाद हर रचनात्मक इंसान के साथ यही होता है।
आवाज़: ग्लिन जॉन्स रिकॉर्ड निर्माता
सफलता हासिल होने के बाद, "अब मैं आगे कैसे बढ़ूँ?
अब मैं क्या करूँ?"
सन 1971 में रिकॉर्डिंग प्रक्रिया में हो रहे बदलाव के कारण
रिकॉर्डिंग में ज़्यादा लचीलापन मिला।
और पीट ने इसका फायदा उठाया।
मुझे हमेशा से ऐसा लगा कि शायद मैंने रॉक को ज़्यादा गंभीरता से लिया,
पर इस एहसास को करना कठिन है कि मैं इतना गंभीर क्यों हूँ,
इसमें इतना शामिल क्यों हूँ।
और रॉक के प्रति समर्पित होना, एक तरह से,
समाज को बदलने जैसा है। समझे?
मैंने सिंथेसाइज़र के बारे में सुना। म्यूज़िक कंप्यूटर के बारे में सुना।
और मैं इस नई क्रांति को आते देख सकता था।
आपने एक बार में सब काम होने वाले इलेक्ट्रॉनिक दुनिया की बात लिखी।
जिससे पूरी दुनिया टेलीविज़न के ज़रिए
या नए इलेक्ट्रॉनिक मीडिया के ज़रिए... करीब आ गई।
वैदर रिपोर्ट "मिल्की वे" वैदर रिपोर्ट एल्बम से
यह मशीन इस तरह काम करती है...
आपको उन बटन को एक पैटर्न में सेट करना होता है, और फिर आप इसे चालू करते हैं।
एडवर्ड फ़्रेडकीन कंप्यूटर वैज्ञानिक, एमआईटी
और जो भी पैटर्न आप सेट करते हैं यह उसके अनुसार धुन बजाती है।
हर घरों में कंप्यूटर होंगे...
मार्शल मक्लूहन दार्शनिक
...और आपके पास हर फ़िल्मों की, सारे मनोरंजन की
और सभी जानकारियों की पहुँच होगी।
इलेक्ट्रॉनिक्स 20वीं सदी की...
आवाज़: रॉबर्ट मूग इलेक्ट्रॉनिक संगीत अन्वेषक
...सबसे उपयुक्त तकनीकी सामग्री है।
और कोई कारण नहीं है कि 20वीं सदी के संगीतकारों को
इलेक्ट्रॉनिक उपकरणों का उपयोग नहीं करना चाहिए।
पॉल ब्लेय संगीतकार
मुझे लगता है कि भविष्य में संगीतकार
इलेक्ट्रॉनिक धुनें ही बनाएँगे, ख़ासकर 70 के दशक में।
पीट टाउनशेंड रॉक के भविष्य पर
उस समय मैं "लाइफहाउस" नामक एक अत्यंत महत्वपूर्ण परियोजना पर...
आवाज़: पीट टाउनशेंड द हू
...काम कर रहा था जो कि एक फ़िल्म थी।
एक बहुत ही मनहूस विचार था कि मीडिया, इलेक्ट्रॉनिक्स...
पीट टाउनशेंड "ओ'राइली सेकंड मूवमेंट" 1971 में रिकॉर्ड हुआ था
...और टेक्नोलॉजी समाज को बदल देगी।
मैंने इस दुनिया की कल्पना की जिसमें काफ़ी प्रदूषण था,
बाहर रहना काफ़ी कष्टदायक था।
और इसलिए सरकार ने हमें घरों में बंद कर दिया,
और फिर हमें ख़ुश करने के लिए मनोरंजन दिया
जबकि वे वायु साफ़ कर रहे थे।
मैं 4:30 बजे से 12 बजे तक टीवी देखती हूँ।
और फिर मैं सोने जाती हूँ।
मनोरंजन के नाम पर बस यही है। मेरे पास बस यही बचा है।
मैंने उसे "द ग्रिड" नाम दिया।
यह वैश्विक संचार प्रणाली जिसमें सभी को वही चीज़ें दिखाई जाएँगी...
मानव मस्तिष्क एक विद्युत मशीन है।
...जो निश्चित रूप से शाषित और सेंसर होगा।
डेटा बैंक जिसमें आपका पूरा चिकित्सीय इतिहास,
पूरा वित्तीय इतिहास, पार्किंग टिकट, सब कुछ है।
यह काफ़ी भयावह स्थिति है।
एक बार हमें लत लग गई और वे हमें कार्यक्रम दिखाने लगे,
तो उसकी विविधता और अनुनय और सुंदरता के कारण
हम कल्पना करेंगे कि हमारी पहुँच असीमित है।
पूरी पश्चिमी दुनिया अभी नशे में धुत है,
पर इस बार उनकी आँखें खुली हैं।
हम टेक्नोलॉजी के नशे में धुत हैं।
यह इस विचार की प्रत्याशा थी
कि सब कुछ ख़त्म हो सकता है, पर संगीत ज़िंदा रहेगा।
उसने मुझे "लाइफहाउस" नामक फ़िल्म के...
आवाज़: ग्लिन जॉन्स रिकॉर्ड निर्माता
...कुछ डेमो और एक स्क्रिप्ट भेजी जो वह बनाना चाहता था।
मैंने स्क्रिप्ट पढ़ी, और मुझे वह सच में समझ नहीं आई।
और कमरे में मौजूद किसी को भी समझ नहीं आई।
कुछ लोगों ने यह भी कहा, "यह बकवास है, और वह सनकी है।"
मैं बैंड को मना नहीं सका।
जो संगीत उसने लिखा था वह काफ़ी अभिनव था,
जिस तरह उसने सिंथेसाइज़र इस्तेमाल किया था।
मुझे लगा कि हमें फिर भी एल्बम बनाना चाहिए।
पीट ने जो बनाया था उसका अनुवाद करने में थोड़ी परेशानी हुई
और द हू तो थे ही।
बैंड के लोग, ख़ास कर कीथ और रॉजर,
हमेशा से वैसे ही लिखना चाहते थे जैसे अन्य बैंड लिखते थे।
"हम साथ बैठेंगे, और जैम करेंगे।"
मैंने 8-ट्रैक टेप लिया और उसका सिंथेसाइज़र रिकॉर्डिंग निकाल लिया।
और फिर मैंने उसे काटा और गाना बनाने लगा।
मानो कैंची से काटकर कुछ बना रहा था।
और फिर ग्लिन जॉन्स ने उसे दोबारा काटा,
और फिर हमने ड्रम और गिटार की धुन डालीं, पर फिर मैंने बोल लिखे।
स्टीरियो कपल्ड
और फिर हम उसके करीब आते गए
जो एक चार-मिनट वाला गाना जैसा लगने लगा।
मैंने वह बैंड को इयरफ़ोन में सुनाया,
और फिर बैंड के सिंथेसाइज़र के साथ बजाया जो पहले से रिकॉर्ड था।
द हू "बाबा ओ'राइली" "हूज़ नेक्स्ट" एल्बम से
सन 1971 में रिलीज़ हुआ था
यहाँ खेतों में
मैं अपने भोजन के लिए लड़ता हूँ
मैं मेहनत करता हूँ
ख़ुद को सही साबित करने के लिए
मुझे लड़ने की ज़रूरत नहीं
मुझे माफ़ी नहीं चाहिए
हाँ, हाँ, हाँ, हाँ, हाँ
मत रो
अपनी आँखें मत उठाओ
यह केवल किशोरावस्था की तंद्रा है
गिटार, बेस और ड्रम
और पारंपरिक यंत्रों से कुछ असली धुन बनाना...
आवाज़: ऐनी नाइटिंगेल बीबीसी रेडियो 1 डीजे
...मुश्किल होता जा रहा था।
जिन लोगों के पास परिकल्पना और टेक्नोलॉजी थी
वही लोग उस दौर के रचनात्मक अन्वेषक बनने वाले थे।
आप ऐसी धुन बना सकते थे जो कभी किसी ने सुनी न हो।
डेविड एक्सेलरॉड "ओवर्चर"
आप सुन रहे हैं बीबीसी रेडियो लंदन
आज, अह, मंगलवार, 29 जून को, और छह बजने में 20 मिनट बचे हैं।
एक सुनवाई चल रही है जिसमें कई बच्चों को ख़ुद को
व्यक्त करने देने हेतु लोगों को सज़ा की धमकी दी जा रही है।
यही प्रतिक्रिया है, है न?
यह रीजेंसी दौर के बाद वाला विक्टोरियन दौर है।
शायद हम प्रतिक्रिया के अंत तक पहुँच गए हैं।
क्योंकि आपने हदें पार कर दी,
आज़ाद वातावरण को समस्या महसूस होने लगी है।
द ओल्ड बेली सेंट्रल क्रिमिनल कोर्ट, लंदन
ऑज़ सुनवाई 60 के दशक की सुनवाई थी।
आवाज़: जेफ्री रॉबर्ट्सन क्यूसी ऑज़ सुनवाई, जूनियर डिफेन्स कॉउंसिल
वह सभी भयानक चीज़ें जो हुईं।
ड्रग्स, रॉक एंड रोल और सड़क पर संभोग
यह सब अभियोग पक्ष का दावा था
कि ऑज़ ही इसकी पैरवी कर रहे थे।
युवाओं की नैतिकता को भ्रष्ट करने की कोशिश।
रुपर्टस वे प्रतिबंधित
यह गंभीर आरोप था।
ख़ैर, क्या बात है! वह कुमारी है! वाह!
रुपर्ट बेयर एंड द जिप्सी वर्जिन
ऑज़ जूरी ने लुप्त मासूमियत की बात सुनी
ऑज़ ने एक मासूम, प्यारी अंग्रेजी परंपरा को हानिकारक बना दिया।
उन्होंने रुपर्ट द बेयर को यौन शिकारी बना दिया।
और इसके लिए, उनके सज़ा मिलनी ही थी।
वह कमाल का दृश्य था, समझे, हर रोज़ ओल्ड बेली जाना।
यह अविश्वसनीय रूप से प्रतिष्ठित था, और, ज़ाहिर है, वे विग्स पहने हुए थे।
हर वक़्ता इतने ऊँचें घर का था
कि उनकी मुँह से निकली हर बात चाय के लिए निमंत्रण लगती थी।
हम सभी कोर्ट पहुँचते थे, और लुइस और मैं पीछे बैठते थे।
आवाज़: मार्शा रो पत्रकार और लेखिका
और हमेशा गैलरी में लोग भरे पड़े रहते थे।
और असल में अक्सर वह माहौल काफ़ी कठिन और तनावपूर्ण होता था।
और फिर ऐसे भी समय थे जब माहौल हास्यपद होता था।
अजीब चीज़ें हो रही थीं।
"सक" नामक एक अख़बार में छपे छोटे से विज्ञापन पर
काफ़ी ध्यान दिया जा रहा था जिस पर मेरा ध्यान कभी गया ही नहीं था।
उसमें योनि लेहन का विवरण था। एक महिला कहती है कि उसे आनंद आया।
समाज-शास्र के हमारे विशेषज्ञ को जज आर्गाइल ने पूछा...
आवाज़: जेफ्री रॉबर्ट्सन क्यूसी ऑज़ सुनवाई, जूनियर डिफेन्स कॉउंसिल
..."'योनि लेहन' से तुम्हारा क्या मतलब है?"
वह ऐसे कह रहे थे मानो वह खांसी की कोई दवा हो।
और उसने कहा, "चूसना, माय लॉर्ड, या 'चाटना।'
या नौसेना में, माय लॉर्ड, हम इसे कहते थे, 'घाटी में गीत गाना।'"
और सुनवाई घसीटती है।
आवाज़: जिम एंडरसन ऑज़ मैगज़ीन
सबकी बातें ख़त्म हुईं।
और अंत में भाषणों के समापन का समय आया।
और जज ने अपने भाषण के शुरुआत से ही हमारे गवाहों का तिरस्कार किया।
उन्होंने जो सबूत दिए थे वह जूरी को सही तरीके से नहीं दिए गए।
यह बस चलता ही गया।
अदालत में बैठे सबको यह प्रत्यक्ष था कि...
आवाज़: रॉबर्ट ग्रीनफ़ील्ड रोलिंग स्टोन मैगज़ीन
...कि वह जज, उन्हें बस उनसे नफ़रत थी।
यह शुद्धता और स्वच्छता में पारंपरिक मूल्यों को
वापस लाने और ऑज़ पत्रिका से छुटकारा पाने के लिए
एक कट्टरपंथी तरह का आंदोलन था।
और वे उन्हें जेल में डालने की पूरी कोशिश में थे।
ब्लैक सैबथ "चिल्ड्रन ऑफ़ द ग्रेव" "मास्टर ऑफ़ रियलिटी" एल्बम से
आज़ादी क़ानून के विरुद्ध है
आज बस लंच से पहले,
ब्रिटिश कानूनी इतिहास में पांच-हफ़्तों वाली सबसे लंबी अश्लीलता की सुनवाई का अंत हुआ।
सरकार ने इस फैसले को अच्छाई की जीत
करार दिया।
युवाओं के लिए, यह दुखदायक है,
और उन्होंने शोर और आगजनी से
अपना गुस्सा व्यक्त किया।
दिमाग़ में क्रांति लिए
बच्चे जुलूस में निकले
उस दुनिया के विरुद्ध जिसमें उन्हें रहना है
और वह सारी नफ़रत जो उनके दिलों में हैं
वे दादागिरी से ऊब गए हैं
और आदेशों से भी
वे दुनिया से लड़ेंगे जब तक वे जीत नहीं जाते
और प्यार उमड़ आता है हाँ!
मैंने कभी नहीं सोचा था...
आवाज़: जिम एंडरसन ऑज़ मैगज़ीन
...कि हमने जो किया उसके लिए हमें जेल जाना होगा।
और जज आर्गाइल ने जेलर को निर्देश दिया था
कि हमारे बाल काट दें।
और काफ़ी अत्याचार हुआ।
हमें एहसास हुआ कि हम गंभीर स्थिति में हैं,
और हमारे पास बहुत कम पैसे थे,
इसलिए जॉन लेनन के साथ हमारे संबंध का इस्तेमाल करना पड़ा।
ऑज़ के कर्मी ज़मानत के लिए जेल में इंतज़ार कर रहे हैं
उसने सुझाव दिया कि वह ऑज़ के लिए एक गाना लिखेगा।
हमें लगता है यह घृणित फासीवाद है।
आवाज़: जॉन लेनन
और, "गॉड सेव अस" से उनका खर्चा निकलेगा
या जो भी मदद उन्हें चाहिए।
शायद हम उस रिकॉर्ड से कुछ हज़ार डॉलर बना ही लेंगे।
तो वह खरीदिए, दोस्तों, बस ऑज़ की मदद के लिए।
और वह अपनी छोटी बहन को दीजिए
या उसे यादगार के रूप में रखिए।
इलास्टिक ऑज़ बैंड "डू द ऑज़" बी-साइड टू गॉड सेव अस
जुलाई 1971 में रिलीज़ हुआ था
डू द ऑज़
डू द ऑज़, जान
डू द ऑज़
आपको क्यों लगता है उन्हें जेल होनी चाहिए?
मुझे लगता है यह सभी के लिए उदाहरण है।
सब कुछ इतना रिआयती हो गया है, कोई गोपनीयता नहीं है।
आप फैसले के बारे में क्या कहेंगे?
उन्हें अपनी करनी का फल मिला।
मेरा कहना है कि उन्हें जेल में ही रखना चाहिए।
वह घटना काफ़ी विवादास्पद हो गई थी।
जॉन लेनन और योको ओनो फैसले के विरुद्ध प्रदर्शन कर रहे थे।
किसी को कभी भी इतने छोटे जुर्म के कारण जेल में डाला नहीं गया था।
हमने तुरंत अपील की।
वह बेशक़ इंग्लैंड के लिए नया मोड़ था।
वे उनके काम को अस्वीकृत कर सकते थे, पर वे उन्हें जेल में डालना चाहते थे।
वे एक ऐसी चीज़ को दबाना चाहते थे जिस पर उनका नियंत्रण नहीं था।
यह एक सांस्कृतिक क्रांति है।
आप वर्तमान की स्थिति से अवगत नहीं हैं। और यह बढ़ती रहती है, समझे?
एक बार बोतल खुलने के बाद, आप दोबारा ढक्कन नहीं लगा सकते।
बर्लिन, पश्चिम जर्मनी
न्यू! "वेइसेन्स" 1971 में रिकॉर्ड हुआ था
जब आप बर्लिन में रहते हैं, आप हर असामान्य स्थिति के आदी हो जाते हैं।
यहाँ वॉल के पास खड़ा होना अच्छा उदाहरण है।
हर हफ़्ते कोई पूर्व जर्मनी से भागने की कोशिश करता है।
कुछ लोग मार गिराए जाते हैं।
पर अगर आप यहाँ पश्चिम बर्लिन में रहते हैं,
आपको बस रोज़गार कमाने का आदी होना होगा।
जर्मनी में शांत जीवन की अत्यंत ज़रूरत थी।
आवाज़: माइकल रॉथर न्यू!
सब कुछ नियंत्रण में रखने के लिए
और, हाँ, कोई जोख़िम मत उठाओ।
कुछ मत बदलो। बस सुरक्षित रहो।
अभी पश्चिम बर्लिन में,
आबादी के एक-चौथाई से ज़्यादा लोग 65 से ज़्यादा के हैं।
दस साल पहले की तुलना में अभी यह शांत, प्रांतीय शहर है।
मैं समझता हूँ कि मनोवैज्ञानिक दृष्टिकोण से,
इनमें से कई लोगों का नाज़ियों से संबंध था।
बेशक़, वह अपराध बोध, समझ से परे था।
पर फिर नई पीढ़ी का नज़रिया अलग होता है,
और मैं अपनी पहचान की तलाश में था।
1971 में, एक गिटार प्लेयर जिसे प्रदशन के लिए आमंत्रित किया गया था
उसने मुझे साथ चलने को कहा।
और क्योंकि मैंने उस बैंड का नाम नहीं सुना था,
मैंने सोचा, "क्या मुझे अपनी प्रेमिका के साथ जाना चाहिए?"
और ख़ुशकिस्मती से मैं गया क्योंकि वह बैंड था क्राफ़्टवर्क।
मैं काफ़ी हैरान हुआ।
मैं उनके संगीत से पूरी तरह हैरान हुआ
क्योंकि ऐसी अलग ध्वनि मैंने पहले कभी नहीं सुनी थी।
कुछ हफ़्तों बाद, उन्होंने मुझे बैंड के साथ बजाने के लिए आमंत्रित किया।
फ़्लोरियन श्नाइडर - एस्लेबेन एफ़एल क्लॉस डिंगर डीआर
माइकल रॉथर जी
हम दूसरी पीढ़ी हैं।
आवाज़: राल्फ़ हटर क्राफ़्टवर्क
हम एक अधिक औद्योगिक पीढ़ी हैं।
संगीत का रिश्ता हमेशा उसके समय के साथ होता है।
और अब हम एक अलग समय में जी रहे हैं।
अमरीकी और अंग्रेज़ बैंड ने संगीत में
नए बोल डाले, नई ध्वनियाँ डाली।
पर वह अब भी प्रसिद्ध अमरीकी संगीत के परंपरा में सिमित रहा।
रॉक संगीत। हम पूरी तरह अलग बनना चाहते थे।
मुझे नहीं लगता आपको कोई भी नई चीज़ मिलेगी
जब तक आपको नया संगीत नहीं मिलता। मेरा मतलब...
अगर आप अब भी चक बैरी का अनुसरण करेंगे,
तो दुर्भाग्यवश, आप बदले नहीं हैं।
मुझे कुछ और चाहिए, मेरा मतलब... चक बैरी की तरह कभी नहीं बजाना।
हमारे पास कुछ और है।
पहले छह महीने क्राफ़्टवर्क के साथ बजाकर काफ़ी मज़ा आया।
हमने कुछ टीवी शो, शानदार कॉन्सर्ट में प्रदर्शन किया।
कुछ भद्दे कॉन्सर्ट में भी।
पर जब हमने दूसरा क्राफ़्टवर्क एल्बम रिकॉर्ड करने की कोशिश की,
जो संगीत हमारे दिमाग़ में था वह फूटकर बाहर नहीं निकला।
क्लॉस डिंगर और फ़्लोरियन श्नाइडर के बीच निरंतर तनाव था।
हमें ड्रमर के साथ सबसे ज़्यादा परेशानी हुई।
आवाज़: राल्फ़ हटर क्राफ़्टवर्क
क्योंकि उन्हें अकूस्टिक ड्रम बजाने में ज़्यादा दिलचस्पी थी।
और वे हमारा साथ नहीं देते थे क्योंकि हम उन्हें...
इलेक्ट्रॉनिक ध्वनि निकालने को कहते थे।
उन्होंने मना कर दिया, तो एक दिन
हम अकेले खड़े थे, बस हम दोनों...
और मेरे पास एक पुरानी रिदम बॉक्स मशीन थी।
तो 1971 में हमने उसी से रिकॉर्ड करना शुरू किया
और उस दिन के बाद से, हमने पलटकर पीछे नहीं देखा।
क्राफ़्टवर्क "क्लिंगक्लैंग" सितंबर 1971 में रिकॉर्ड हुआ था
इसमें कोई अंतर नहीं कि आप बटन दबाओ या स्विच दबाओ
या स्ट्रिंग बजाओ। क्या अंतर है?
कोई अंतर नहीं है।
कौन परिभाषित करेगा संगीत क्या है?
वह सितंबर में न्यूयॉर्क आया।
आवाज़: टोनी ज़ैनेटा डेविड बोवी का टूर मैनेजर 1972-1974
मैनेजर और पत्नी सह, और वे आरसीए रिकार्ड्स के साथ कॉन्ट्रैक्ट साइन करना चाहते थे।
तो उस हफ़्ते, मैंने उनके साथ काफ़ी समय बिताया।
आवाज़: टोनी डीफ्रीस डेविड बोवी का मैनेजर 1970 - 1975
आरसीए के वृद्ध लोगों को कोई अंदाज़ा नहीं था,
पर वे उनके युवा ए एंड आर लोगों पर निर्भर थे
कि हमें बताएँ कि क्या नया और उत्तेजक है क्योंकि हमें पता नहीं था।
वे जानते थे कि अगर बोवी उन्हें नहीं मिला तो वे बड़ा मौका खो देंगे।
डेविड आज़ादी महसूस कर रहा था।
अचानक वह जो मर्ज़ी कर सकता था।
उसका लक्ष्य था कि वह नई संभावनाएँ को जन्म दे।
मैं उन्हें एंडी से मिलने के लिए फैक्ट्री ले गया।
आवाज़: टोनी ज़ैनेटा डेविड बोवी का टूर मैनेजर 1972-1974
डेविड बोवी "एंडी वारहोल" 1971 की गर्मियों में रिकॉर्ड हुआ था
मैं चाहूँगा कि मैं बनूँ एक सिनेमा घर...
आपको पता होना चाहिए कि अभी डेविड बोवी प्रसिद्ध नहीं हुआ था।
वह प्रसिद्ध नहीं था, बस आम इंसान था, और यह थोड़ा अजीब था।
क्योंकि वह मूकाभिनय करने लगा
जो बहुत ही भद्दा था।
दो रूपए डालकर फ़िल्म देखो
मैं गैलरी बनना चाहूँगा
और तुम सबको अपने शो में डालना चाहूँगा
एंडी वारहोल शानदार दिख रहा है
उसकी फ़ोटो अपने दीवार में टाँगूँगा...
एंडी हमेशा से ही मनोरंजन करना पसंद करता था,
इसलिए वह अपमानजनक या भड़कीले लोगों के प्रति ज़्यादा प्रतिक्रिया व्यक्त करता था।
डेविड ने यह पोशाक ज़रूर पहनी थी या थोड़ा मेकअप भी लगाया था,
पर वह बिल्कुल भड़कीला नहीं था।
वह काफ़ी मोहक था, पर वह ऐसा इंसान नहीं था
जो अचानक कमरे में आकर धौंस जमाने लगे।
कभी-कभी रिकॉर्डिंग के दौरान, मैं...
असल में, मैं गाता हूँ, और हम उससे कहते हैं... समझे।
वह एक डिज़ाइनर है और इटली में काफ़ी समय बिताता है।
और नए विचार और फैशन लेकर आता है। मुझे लगा था तुम्हें पता है।
पर सब ठीक था। उन्होंने हमें निकाल नहीं फेंका।
और वह उस केंद्र में पहुँच गया था जहाँ वह जाना चाहता था।
वारहोल और उसके अनुयायी
न पारंपरिक तरीके से सोचते थे न जीते थे।
कुछ लोगों को उसका काम या उसकी जीवन शैली विषम या अपमानजनक लग सकती है।
यह पता करना मुश्किल होता है कि वास्तविकता कहाँ ख़त्म और कल्पना कहाँ शुरू होती है।
डेविड बोवी "क्वीन बिच" "हंकी डोरी" एल्बम से
1971 की गर्मियों में रिकॉर्ड हुआ था
वह सड़क पर है और वह फ़्लो को खींचने की कोशिश में है
वह अलग ही दुनिया थी, समझे?
आवाज़: डेविड बोवी
और, बेशक़, मुझे वह दुनिया पसंद थी,
और मैं उसमें पूरी तरह शामिल हो गया।
यही वह वैकल्पिक दुनिया थी जिसकी मैं बातें कर रहा था।
महिला यौन मुक्ति
और उसमें वह सारी हिंसा थी, और अजीबपन और विचित्रता थी।
और वह सच में हो रहा था।
वह अपने सैटिन पोशाक में प्यारी दिखती है
अपने फ्रॉक कोट और बिपर्टी-बॉपर्टी हैट में
हे भगवान, मैं उससे बेहतर कर सकता हूँ
न्यूयॉर्क में हर तरह के नए और रचनात्मक थिएटर हो रहे थे
क्योंकि सभी कुछ नया बनाने की कोशिश में थे।
और उनमें से कई उपद्रवी थे, वह बस विचित्र थे।
आसान शब्दों में, वह मुख्य समाज से भिन्न था।
एक ख़तरा था जिससे डेविड आकर्षित था।
क्योंकि वह यौन-नियमविरोधी था।
मैं पहली बार लू रीड से...
आवाज़: डेविड बोवी
...मैक्सेज़ कैनसस सिटी में मिला था, पीछे के कमरे में।
वहाँ केवल लू रीड ही नहीं था, इगी भी था।
तो वहाँ इगी और लू थे।
वे अस्तित्ववादी अमरीका के भड़कीले पक्ष का प्रतिनिधित्व करते थे।
वह रॉक और नई तकनीकों का मिश्रण था।
मुझे लगा था हमें इंग्लैंड में इसी चीज़ की ज़रूरत थी,
और मुझे पता न था कि वह इंग्लैंड में मौजूद था या नहीं।
उसने बेशक़ इगी और लू का अध्ययन किया...
आवाज़: टोनी ज़ैनेटा डेविड बोवी का टूर मैनेजर 1972-1974
...और उनके कुछ गुण सीखे।
एक निश्चित प्रकार का मंच प्रदर्शन।
एक प्रकार की अलैंगिक अस्पष्टता, एक सीमा।
वह जो कर रहा था उसमें कुछ कमी थी।
और यह वही थी। यही रास्ता था।
डेविड की दिलचस्प चीज़ यह थी कि उसमें जन्मजात प्रतिभा नहीं थी,
पर डेविड एक अभिनेता था।
उसमें किरदार निभाने का कौशल था,
और उसने इस पर निरंतर मेहनत की।
डेव पर चर्चा हो रही थी। वह बदल रहा था।
हम इससे सुर मिला सकेंगे?
इंग्लैंड में, डेविड ने ख़ुद को बदलना शुरू किया।
आवाज़: टोनी डीफ्रीस डेविड बोवी का मैनेजर 1970 - 1975
अभी, दोस्त।
हमें इस नए, प्रभावी, बदले हुए बोवी से नए, प्रभावी गाने चाहिए थे।
बस इसी तरह ज़ोर लगाकर गाओ और हम सफल होंगे।
डेविड को अदाकार बनने के लिए जिसे देखने के लिए लोग बेक़रार थे,
उसे नया अस्तित्व बनाना पड़ा।
यह मस्ती का समय है।
एक नया रॉक स्टार।
एक, दो, तीन, चार।
डेविड बोवी "स्वीट हेड (टेक 4)" नवंबर 1971 में रिकॉर्ड हुआ था
मैंने तुमसे दूर जाने की कोशिश की
स्पैनिश भाषा और अश्वेतों से और जो गम तुम चबाती हो
जहाँ डकैतों द्वारा पोस्टर फटे हुए होते हैं
और समलैंगिक पार्क से और जले हुए वैन से
मैं सारा दोष कुब्रिक पर डालूँगा।
क्योंकि मैं अपने लिखे संगीत के द्वारा
एक संस्कृति बनाना चाहता था।
मैं इस आगामी शून्यवादी नकारात्मकता से आकर्षित था
जो "क्लॉकवर्क ऑरेंज" में दर्शाया गई थी।
ऐसी गैंग वाली फ़िल्म या युवा-संबंधी फ़िल्म कभी नहीं बनी थी।
सरकार और कार्यरत युवाओं के बीच के
रिश्ते को अलग तरह से दर्शाया गया हो या यह गतिशील हो...
आवाज़: डॉन लेट्स फ़िल्म निर्देशक और डीजे
...इसके फल-स्वरूप जो हुआ फ़िल्म में उसकी कल्पना की गई थी।
क्योंकि आपको समझना होगा
कि वह विशाल सांस्कृतिक युवा आंदोलन तब तक स्किनहेड बन चुका था।
स्किनहेड जैसे स्कॉट्सवूड एग्रो बॉयज़
जिनका पहनावा एक जैसा है और चेक वाले शर्ट पहनते हैं,
पॉलिश किए हुए बूट पहनते हैं और बाल छोटे होते हैं।
उनमें से कई अपने हिंसात्मक ख़्याति पर गर्व करते हैं।
उनका नज़रिया काफ़ी सख़्त है,
और वे पूरी तरह ड्रग्स, बीड, और अन्य हिप्पी पोशाकों के विरुद्ध हैं।
पर उनका अपना संगीत ज़रूर है।
द स्लिकर्स "जॉनी टू बैड" यूके रिलीज़ 1971
रास्ते से चलते हुए कमर में बंदूक लिए
जॉनी, तुम काफ़ी बदमाश हो
व्हो, व्हो, वोई!
क्या स्किनहेड रॉक कॉन्सर्ट में आते भी हैं?
नहीं। स्किनहेड को लगता है कि...
आवाज़: पीट टाउनशेंड द हू
...उनका अपना संगीत होना चाहिए।
रेगे का क्या?
और उन्हें अपनी बात रखने का हक़ है। वैसे, यह जमेइकन संगीत है।
तुम बस लूट रहे हो और तुम छुरा घोंप रहे हो
और तुम लूट रहे हो और गोलियाँ चला रहे हो
-अरे, तुम बदमाश हो -बहुत बुरी बात है
उन्होंने इसे स्वीकार किया है, पर दिल से नहीं।
मेरा मतलब समझ रहे हो?
वेस्ट इंडियन से आपका रिश्ता कैसा है?
वेस्ट इंडियन? बढ़िया है। मानो वे अंग्रेज़ हो।
शक्तिशाली श्वेत लोग वेस्ट इंडियन से भिड़ते क्यों नहीं?
क्योंकि वे अच्छे हैं, दोस्त।
एक और बात... उन्हें संगीत पसंद है,
पर रेगे, वह शुद्ध जमेइकन संगीत है।
तुम कहाँ भागोगे?
व्हो, व्हो, वोई!
तुम रॉक का ही आश्रय लोगे पर कोई रॉक नहीं होगा
मेरे कई श्वेत दोस्त स्किनहेड थे।
मेरे अनुसार, यह लोगों को एक साथ लाने के लिए संस्कृति की शक्ति का
बहुत बड़ा सबूत है।
संगीत ऐसा कर सकता है।
-माफ़ करना। -हाँ?
क्या हम कुछ सवाल पूछ सकते हैं?
अरे, हाँ। हाँ, बेशक़।
रेगे का क्या... क्या वह आपका पसंदीदा संगीत है?
बेशक़।
-रेगे। -हाँ, क्या वह आपका पसंदीदा संगीत है?
-हाँ। -हाँ।
पहले तो, केवल मॉड्स और रॉकर्स थे,
फिर ट्रॉगस और थंडरबर्ड्स, और अब स्किनहेड और ग्रीज़र।
पर शहर वासियों के पास इनके लिए एक ही नाम है: उपद्रवी।
अगर मीडिया यह शीर्षक लिखें
कि, "अश्वेत और श्वेत बच्चे संगीत और फैशन के ज़रिए एकीकृत हुए,"
तो कोई अख़बार नहीं बिकेगा, मेरा मतलब समझ रहे हैं?
वे हमेशा ही एक नए शैतान की तलाश में रहते हैं
पर हर पीढ़ी को अपनी ख़ुद की पहचान चाहिए,
कुछ नया जो इतना अलग हो कि आपको पूरी तरह मोह ले।
यह सब इतना असंगत लगता है,
रॉक संगीत के साथ सेक्स और मौत।
यह किस बारे में है?
अभी हम ही अमरीका का प्रधिनित्व करते हैं।
आवाज़: ऐलिस कूपर
जो हिस्सा वे देखना नहीं चाहते। हम बस उसे परदे पर ला रहे हैं
क्योंकि वह मौजूद है, और हमें यह मज़ेदार लगता है।
हम केवल रॉक दल नहीं हैं, हम गत्यात्मक कला हैं।
यह "क्लॉकवर्क ऑरेंज" को उठाकर
मंच पर लाने जैसा है।
डेविड ने ऐलिस को लंदन में रेनबो में देखा था।
शायद डेविड का ध्यान इस पर गया
कि, ठीक है, तुम मंच पर अभिनय कर सकते हो...
आवाज़: टोनी डीफ्रीस डेविड बोवी का मैनेजर 1970 - 1975
...और साथ ही संगीत भी बना सकते हो।
जब मैं मंच पर होता हूँ मैं ऐसा ही बनना चाहता हूँ।
ऐलिस मंच पर जाता है और वह ऐसा ही बनना चाहता है।
और इसलिए मैं ऐलिस को जो मर्ज़ी करने देता हूँ।
और यह डरावना है, और लोगों को डरना पसंद है।
माता-पिता डरना नहीं चाहते हैं, पर बच्चों को डरना पसंद है।
डेविड बोवी "लाइफ़ ऑन मार्स" "हंकी डोरी" एल्बम से
किसी के लिए भी अब भी यह समझना मुश्किल है
कि एक रॉक आर्टिस्ट मंच पर जाकर
हर बार एक अलग इंसान बन सकता है।
वही व्यक्तित्व दर्शाना ज़रूरी नहीं है।
और मैंने अपने ही विचारों पर विश्वास किया।
उस समय "हंकी डोरी" रिलीज़ हो रहा था।
पर डेविड ने एक नए एल्बम पर काम करना शुरू कर दिया था।
वह बहुत ही महत्वाकांक्षी था, और टोनी भी। वे विश्वभर में दबदबा बनाना चाहते थे।
चौदह नवंबर 1971
मैरीनर 9 दूसरे ग्रह का चक्कर लगाने वाला पहला अंतरिक्ष यान बना
मानवता के इतिहास के शुरुआत से ही,
रात के आसमान में प्रकाश का एक लाल धब्बा दिखा है।
मैं अपने लक्ष्य के करीब पहुँच रहा था।
सत्रह दिसंबर 1971 हंकी डोरी एल्बम रिलीज़ हुआ
"हंकी डोरी" काफ़ी प्रसिद्ध हो रहा था।
मैरीनर 9 ने मंगल की तूफ़ानी धूल में एक ज्वालामुखी की तस्वीर ली
हमारी आँखों के सामने मंगल के सतह पर बदलाव आ रहे थे।
"हंकी डोरी" एल्बम ने इस नए महाद्वीप के प्रति
मेरे नए उत्साह को प्रतिबिंबित किया जिसने मुझे अपनाया।
परिणामों के लिए वेस्टमिनिस्टर चलते हैं।
बहुमत है 112,
जो कि कइयों की उम्मीदों की तुलना में काफ़ी ज़्यादा है।
यूरोपीय कॉमन मार्केट
हमें न केवल यूरोप से लाभ होगा...
जेफ्री रिपन एम.पी यूरोप प्रमुख वार्ताकार
...पर साथ ही, हम काफ़ी निवेश भी कर सकेंगे।
मुझे, सच में, ऐसा लगा कि नया दौर शुरू हो गया है।
क्या आपने उम्मीद की थी कि आप इस तरह छूट जाएँगे?
ऑज़ संपादकों को चेतावनी देकर छोड़ा गया
वैसे, हमने उम्मीद और प्रार्थना की थी।
हम सभी काफ़ी ख़ुश हैं कि हमें... वापस जेल नहीं जाना होगा।
इस पर काफ़ी चर्चा हुई है कि
ऑज़ सुनवाई युवाओं की आज़ादी पर सरकार की जीत है।
-क्या आपको भी ऐसा लगता है? -बिल्कुल नहीं। मैं...
पहले तो मैं यह कहना चाहूँगा कि लड़ाई तो अभी शुरू ही हुई है।
अगर मंगल पर जीवन है,
तो फिर परिप्रेक्ष्य का एक शानदार विस्तार होगा...
कार्ल सेगन - एस्ट्रोफिज़िसिस्ट
...क्योंकि पृथ्वी के सारे जीव, भले ही वे अलग लगते हों,
मौलिक रूप से समान हैं।
उनका रसायन शास्त्र समान है।
और बस उनकी परतें अलग-अलग हैं।
जैसे कि क्रिसमस और नए साल के
परिचित पैटर्न ख़ुद को दोहराते हैं,
हम कभी-कभी यह भूल सकते हैं कि हमारे आस-पास की दुनिया इस युग के
सभी तकनीकी चमत्कारों के कारण कितनी बदल गई है।
मैं सोच में पड़ती हूँ कि भविष्य में और क्या-क्या बदलाव आएँगे।
यह बताना असंभव है।
कॉम्पोस्ट "ब्वाटा" 1971 में रिकॉर्ड हुआ था
...कैसे यह बच्चे जिन्हें नए साल के अभिवादन के अलावा,
इसकी कोई परवाह नहीं है
जो शायद हम सभी के लिए नई उम्मीदें और वादे लाएगा।
केवल कुछ सेकंड बचे हैं, नया साल शुरू होने में कुछ ही सेकंड बचे हैं।
और यह रहा पाँच, चार, तीन, दो, एक।
यह रहा!
1972। सभी को नए साल की बधाइयाँ।
डेविड बोवी "ज़िगी स्टारडस्ट" नवंबर 1971 में रिकॉर्ड हुआ था
डेविड बोवी द राइज़ एंड फॉल ऑफ़ ज़िगी स्टारडस्ट एंड द स्पाइडर्स फ्रॉम मार्स
अरे, हाँ
अब ज़िगी ने गिटार बजाया
वीयर्ड और गिली के साथ अच्छी जैमिंग की
और मंगल के स्पाइडर्स के साथ भी
उसने बाएँ हाथ से बजाया
पर काफ़ी अच्छा बजाया
वह ख़ास कलाकार बना पर हम तो ज़िगी के बैंड थे
मुझे अभी एहसास हुआ कि, असल में, जो मैं कर रहा था,
वही नए दौर की शुरुआत थी।
जैसे जापान की कोई बिल्ली हो
वह मुस्कुरा कर उन्हें चाट सकता है
भगवान, हमने क्या किया?
अरे, हमने अभी 60 के दशक का अंत किया।
मुझे बिल्कुल यही महसूस हुआ।
हम ही भविष्य हैं।
तो मकड़ियाँ कहाँ थीं
जबकि मक्खियाँ हमें तोड़ने की कोशिश में थीं?
केवल बियर ने ही हमारा मार्गदर्शन किया
तो हमने उसके प्रशंसकों की बुराई की क्या हमें उसके हाथ तोड़ देने चाहिए?
उप-शीर्षक अनुवादक: मून कलिता