To koniec snu.
NA PODSTAWIE KSIĄŻKI „1971 - ZERO NUDY: ZŁOTY ROK ROCKA”
- W 1971… - Muzyka coś mówiła.
Świat się zmieniał.
Tworzyliśmy XXI wiek w 1971 roku.
Rok zmian, rok muzyki
Kiedy w Anglii ktoś się wtedy upalił, to nic nie mówił.
Można było przez trzy godziny słuchać w pokoju muzyki z 12 osobami.
Potem wszyscy sobie szli, a my nie mieliśmy pojęcia, kim byli.
PIOSENKA WYDANA W 1971
Pamiętam, że w mieszkaniu w Battersea
spotkałem czyjegoś przyjaciela.
Miał długie włosy, wyglądał jak Lauren Bacall
i robił najlepsze skręty z haszyszem, jakie widziałem w życiu.
Opowiadam o tym, bo to był Bowie,
a wtedy go nie znałem.
W 1971 w Londynie nie sądzę, żeby Bowie był już… Bowiem.
Nie czułem się jak rockowy piosenkarz czy gwiazda rocka.
W tamtym okresie czułem się naprawdę nieprzystosowany.
Ale byłem zdeterminowany i wiedziałem, co chcę robić.
Szukałem czegoś nowego.
Co chcę zobaczyć na scenie, żeby mnie podekscytowało?
Wtedy interesowała mnie próba
stworzenia czegoś radykalnie innego.
Bo w Anglii miało miejsce swego rodzaju zwężenie arterii.
Chcę kochać ten kraj, bo to kraj mojego męża
i myślę, że jest bardzo ciekawy.
Ale jesteście bardzo nostalgiczni. Ciągle mówicie o przeszłości.
Ale musimy żyć w teraźniejszości, a przeszłość spalić.
Minister gospodarki RFN powiedział…
- Przepraszam. - Śpieszy się pan?
Minister gospodarki RFN powiedział, że brytyjski biznesmen w meloniku
ma zbyt tradycyjne metody biznesowe. Zgodzi się pan?
Raczej nie.
Jeśli wejdziemy na wspólny rynek, będziemy musieli zdjąć melonik?
Nie wydaje mi się.
Powiedział, że brytyjski biznesmen w meloniku…
A co to pana obchodzi? Wynocha!
Otwórz swoją skrzynkę
STRONA B PŁYTY POWER TO THE PEOPLE
WYDANEJ W ANGLII W 1971
Otwórz swoją skrzynkę
Otwórz swoje spodnie
Otwórz swoje uda
Otwórz swoje nogi
Mogę coś powiedzieć, o etapie twórczym,
na którym oboje jesteście?
Musicie pojąć, a zwłaszcza ty, Johnie,
że odizolował cię od osób, które pierwotnie cię tu kochały.
- Wielu? - Tak.
Myślę, że przestały cię rozumieć.
YOKO: ZAKAZANO TEJ PIOSENKI WEDŁUG MNIE DLATEGO, ŻE JESTEM KOBIETĄ
Johna i Yoko uważano za dziwaków.
Ludzie byli wobec nich bardzo podejrzliwi.
Częściowo dlatego, że całą kontrkulturę wzięto pod lupę.
Bałam się, że establishment siłą cofnie kulturę młodych
do czasów sprzed Bitelsów.
Że wrócimy do bezpiecznego, umiarkowanego stylu.
Musiałam namawiać ludzi, żeby nie czuli nostalgii i tęsknoty za latami 60.
To nie jest dobre. Trzeba skupić się na teraźniejszości.
OBUDŹCIE SIĘ, ZMARLI
PIOSENKA WYDANA W 1971
Miałem wtedy 15 lat.
GŁOS REŻYSER FILMOWY I DJ
Próbowałem znaleźć swoje miejsce.
Oto Front Narodowy.
STOP IMIGRACJI PRACA I DOMY DLA BRYTYJCZYKÓW
Nasza partia stawia na pierwszym miejscu Wielką Brytanię i Brytyjczyków.
Należałem do pierwszego pokolenia czarnej brytyjskiej młodzieży.
Pisano wtedy graffiti wielkimi, białymi literami:
„Brytania zawsze biała”.
ENOCH MA RACJĘ
Codziennie obok tego przechodziłem.
BRYTANIA ZAWSZE BIAŁA
Dorastałem z amerykańskimi prawami obywatelskimi.
Ale oczywiście nie byliśmy Amerykanami.
Byłem w wieku, kiedy muzyka i styl są bardzo ważne.
Szukaliśmy własnej wersji przez dostępną nam muzykę.
Zwróciliśmy się do ziemi naszych rodziców.
CZARNE PANTERY
W muzyce dobre jest to
PIOSENKA NAGRANA W 1971
- Że kiedy cię trafia - Nie czujesz bólu
Właśnie tak
W muzyce dobre jest to Że kiedy cię trafia
Nie czujesz bólu
Traf mnie teraz muzyką
- To jest - Rock z Trenchtown
Nie patrz na to
Rock z Trenchtown
Gruba ryba czy szprot
- Rock z Trenchtown - Kto sieje wiatr, zbiera burzę
- Rock z Trenchtown - Tylko Jah wie
- Rock z Trenchtown - Nigdy nie odwrócę się
- Rock z Trenchtown - Pójdę do slumsów
To muzyka zrodzona z ludzkiego cierpienia
w innym kraju, wśród ludzi, którzy mają po swojej stronie rewolucję.
- Tańce - To Kingston 12
Muzyka jest dobra. Muzyka uspokaja, ale…
GŁOS
…obecna muzyka, reggae, Rasta,
ta muzyka jest niebezpieczna.
Chcesz mnie zniszczyć
Ska-ba-diby-dip Ska-ba-dup, ska-ba-dup
Żadna inna muzyka nie walczy tak jak muzyka reggae.
Nie lubią jej puszczać, bo uczy ludzi, że mają być sobą.
Reggae to muzyka, która walczy o uciskanych ludzi
na całym świecie.
Pokazuje im wolność.
Nie czujesz bólu
Traf mnie teraz muzyką
Na przełomie lat 60. i 70. w radiu nie było wiele jamajskiej muzyki.
Wiedzieliśmy, że establishment próbuje stłamsić te alternatywne głosy.
Ludzie zawsze mówią, że w radiu opornie puszczają reggae.
Myślicie, że ta muzyka spotyka się z wrogością?
W BBC opornie puszczają każdą muzykę, reggae czy jakąkolwiek inną.
Każdy inny gatunek ma swoją audycję w radiu,
a reggae jej nie ma.
Nie puszczają parę razy piosenki, by ludzie mogli zdecydować, czy jej chcą.
Gdyby przed naszą muzyką otworzono drzwi…
ARTYSTA REGGAE
…słuchano by nas w każdym zakątku świata.
Bo nasza muzyka ma wysoką jakość.
PIOSENKA Z PŁYTY SOUL REVOLUTION WYDANEJ W 1971
Sprawia, że nogi Same podrywają się do tańca
Reggae było na uboczu,
ale zaczęło zapewniać nam równość z naszymi białymi kolegami.
Pokazało nam drogę naprzód.
Chcę, żebyście wiedzieli
Dorastałem z tym dziwnym rozdwojeniem.
W czarnej społeczności nie słucha się muzyki rockowej.
Ale nigdy nie zastanawiałem się, dlaczego lubię konkretną muzykę.
Wiedziałem tylko, że ze mną rezonuje.
W domu do jednego ucha wpadało mi reggae,
ale w drodze do szkoły słuchałem Stonesów, Kinksów i Bitelsów.
A w 1971, w wieku 15 lat, zobaczyłem The Who.
To był całkiem inny eksperyment dźwiękowy. Musicie to zrozumieć.
Stałem pięć metrów od sceny.
Widziałem przed sobą eksplozję, która zmieniła moje życie.
Kim są The Who? The Who to The Who. Oto kim są.
The Who uosabiali młode pokolenie.
Uosabiali bunt, hałas
i powagę wobec tego, co było ważne dla nich samych: rocka.
Pete Townshend pisze piosenki. Napisał płytę Tommy.
Trudno było po niej tworzyć.
GŁOS
Była wielkim sukcesem.
Zmieniła nas, ale postawiła przed nami kolejne zadanie: co dalej?
Zrobiliście coś nadzwyczajnego
z zarobionymi pieniędzmi?
Zrobiłem tylko jedną wartościową rzecz.
Wybudowałem sobie studio.
Jest dla mnie najważniejsze w życiu,
oprócz zespołu.
Pozwala mi realizować moje najlepsze indywidualne pomysły.
Dotyczy to każdego twórcy, który odniósł sukces.
GŁOS PRODUCENT MUZYCZNY
Zastanawia się wtedy, co ma, do cholery, dalej robić.
Zmiany w procesie nagrywania muzyki, które zachodziły w 1971 roku,
pozwalały na większą elastyczność.
Pete to wykorzystywał.
Zawsze miałem wrażenie, że być może traktuję rock zbyt poważnie,
ale trudno jest mi pojąć, dlaczego odczuwam takie silne emocje,
dlaczego tak się angażuję.
Poświęciłem się rockowi jako swego rodzaju
sile zmieniającej społeczeństwo.
Usłyszałem o syntetyzatorach i muzycznych komputerach.
Widziałem, że nadchodzi nowa rewolucja.
Pisał pan o świecie elektronicznej jednoczesności.
Globalnej wiosce, w której wszyscy zbierają się
za pośrednictwem telewizji lub mediów elektronicznych.
Z PŁYTY WEATHER REPORT
Ta maszyna działa tak,
że ustawia się te małe przełączniki w pewien wzór, a potem ją włącza.
INFORMATYK
Gra melodię na bazie ustawionego wzoru.
W każdym domu będzie komputer…
FILOZOF
…z dostępem do całej rozrywki, wszystkich filmów i informacji.
Elektronika jest najwłaściwszą…
PIONIER MUZYKI ELEKTRONICZNEJ
…technologią XX wieku.
Nie ma powodu, dla którego XX-wieczni muzycy
nie powinni używać instrumentów elektronicznych.
MUZYK
Myślę, że elektroniczna improwizacja muzyczna
to powiew przyszłości i prawdopodobnie muzyka lat 70.
PETE TOWNSHEND O PRZYSZŁOŚCI ROCKA
Pracowałem wtedy nad bardzo ambitnym utworem
pod tytułem Lifehouse, który miał być filmem.
To było dystopijne wyobrażenie o tym, jak media, elektronika…
UTWÓR NAGRANY W 1971
…i technologia zmienią społeczeństwo.
Wyobraziłem sobie bardzo zanieczyszczony świat,
w którym niezwykle trudno było żyć.
Rząd zamknął nas więc w domach
i karmił rozrywką, żebyśmy byli szczęśliwi,
podczas gdy oczyszczano powietrze.
Oglądam telewizję od 16,30 do około północy.
Potem kładę się spać.
To moja cała rozrywka. Nie mam nic innego.
Nazwałem to „siecią”,
globalnym systemem komunikacji, który dostarcza każdemu podobnych doznań…
Mózg ludzki to maszyna elektryczna.
…i jest ukradkiem kontrolowany i cenzorowany.
Baza danych z kompletną historią chorób,
historią finansów, mandatami za parkowanie.
Jeśli rozważymy tę ideę, to jest dość przerażająca.
Kiedy się podłączymy i zaczniemy przyswajać programy,
będziemy mieć wrażenie, że mamy dostęp do wszystkiego,
takie będzie soczyste, przekonujące i piękne.
Cały zachodni świat odlatuje, ale tym razem na jawie.
Jesteśmy naćpani technologią.
Rozpatrywałem wizję,
w której wszystko poszło źle, ale muzyka przetrwała.
Wysłał mi dużo wersji demo i scenariusz filmu,
który chciał zatytułować Lifehouse.
Przeczytałem scenariusz i nie bardzo go zrozumiałem.
Okazało się, że inni też nie.
Za dużo osób stwierdziło, że to bzdury i że jestem szalony.
Nie mogłem przekonać zespołu do tego pomysłu.
Napisał wyjątkowo innowacyjną muzykę
przy użyciu syntetyzatora.
Uznałem, że tak czy siak powinniśmy nagrać płytę.
Pojawiły się trudności, żeby przełożyć wersje demo Pete’a
na muzykę, którą grało The Who.
Członkowie zespołu, zwłaszcza Keith i Roger,
zawsze chcieli tworzyć tak jak inne grupy.
Na drodze improwizacji.
Wyciąłem nagranie syntezatora z ośmiościeżkowej taśmy.
A potem je pociąłem i zmieniłem w piosenkę.
Zrobiłem coś z tego za pomocą nożyczek.
Potem Glyn Johns pociął to znowu,
dodaliśmy perkusję i gitary, i napisałem słowa.
PODŁĄCZONE STEREO
Coraz bardziej zaczynało to brzmieć jak czterominutowa piosenka rockowa.
Puściłem ją zespołowi przez słuchawki,
a oni zagrali zgodnie z nagranym wcześniej syntetyzatorem.
Z PŁYTY WHO'S NEXT WYDANEJ W 1971
Na polach
Walczę, żeby móc jeść
Pracuję, żeby móc żyć
Nie muszę walczyć
By udowodnić swoją rację
Nie szukam przebaczenia
Nie płacz
Nie unoś wzroku
To tylko młode pustkowie
Było coraz trudniej
stworzyć coś oryginalnego z gitarą, basem i perkusją,
tradycyjnymi instrumentami.
Ludzie, którzy mieli wizję i technologię,
mieli stać się kreatywnymi pionierami tamtych czasów.
Mogli tworzyć niesłyszane wcześniej dźwięki.
Z PŁYTY DAVID AXELROD’S ROCK WYDANEJ W 1971
Tu BBC Radio London. Jest wtorek 29 czerwca, 20 minut do 18,00.
Odbywa się proces ludzi,
którym grozi wyrok więzienia za to, że pozwolili dzieciom się wyrazić.
Nastąpił nagły zwrot.
Mamy epokę wiktoriańską po epoce regencji.
Wahadło prawdopodobnie wychyliło się maksymalnie.
Trochę przesadziliśmy,
więc atmosfera swobody na tym ucierpiała.
CENTRALNY SĄD KARNY W LONDYNIE
To był najważniejszy proces lat 60.
GŁOS PROCES MAGAZYNU OZ, MŁODSZY OBROŃCA
Wszystkie te przerażające rzeczy,
trawka, rock ’n’ roll i pieprzenie się na ulicach,
to były według oskarżenia, idee, których orędownikiem był Oz.
Próbowali zdemoralizować w ten sposób młodych ludzi.
ZAKAZANY RUPERT
To był bardzo poważny zarzut.
A NIECH MNIE! JEST DZIEWICĄ!! NIESAMOWITE!
MIŚ RUPERT I CYGAŃSKA DZIEWICA
PRZYSIĘGLI SŁUCHAJĄ O STRACONEJ NIEWINNOŚCI
Oz splugawił niewinną, uroczą angielską tradycję.
Zrobili z misia Ruperta drapieżnika seksualnego.
Musieli zostać za to ukarani.
Codziennie w sądzie Old Bailey braliśmy udział w spektaklu.
Było tam niezwykle dostojnie. Oczywiście noszono peruki.
Wszyscy wyrażali się w sposób dystyngowany.
Cokolwiek mówili, brzmiało jak zaproszenie na herbatkę.
Louise i ja siadałyśmy w sądzie z tyłu.
GŁOS DZIENNIKARKA I PISARKA
Galeria dla publiczności była zawsze pełna.
Przez większość czasu atmosfera była nerwowa i napięta.
A czasami robiło się przezabawnie.
Działy się dziwne rzeczy.
Wiele uwagi poświęcono malutkiej reklamie
gazety pod tytułem Suck, której nawet nie zauważyłam.
Był w niej opis cunnilingus. Kobieta mówiła, że jej się podobało.
Sędzia Argyle spytał naszego eksperta od socjologii,
co miał na myśli, używając słowa „cunnilinctus”.
Wymawiał je, jakby było nazwą leku na kaszel.
Odpowiedział: „Chodzi o seks oralny, mój Lordzie, albo inaczej minetę.
A kiedy byłem w marynarce, mówiliśmy na to »lizanie patelni«”.
Proces się mozolił.
Każdy zdążył już utknąć w martwym punkcie.
W końcu nadszedł czas na mowy końcowe.
Od samego początku sędzia traktował naszych świadków z pogardą.
Nie przekazywał dokładnie przysięgłym składanych przez nich zeznań.
Bardzo się to przeciągało.
Dla każdego w sali rozpraw było jasne, że sędzia ich nienawidzi.
Działał fundamentalistyczny ruch,
który miał na celu przywrócenie tradycyjnych, czystych wartości,
i pozbycie się magazynu Oz.
Sędzia próbował za wszelką cenę wtrącić ich do więzienia.
Z PŁYTY MASTER OF REALITY
WOLNOŚĆ JEST PRZECIW PRAWU
Pięciotygodniowy proces,
najdłuższy w sprawie o pornografię w brytyjskiej historii, dobiegł końca.
Establishment okrzyknął werdykt zaległym zwycięstwem sił dobra.
Dla młodych to katastrofa.
Wyrażają swój gniew i frustrację
w pogańskim rytuale hałasu i ognia.
Myśląc o rewolucji
Dzieci wyruszają na marsz
Przeciw światu, w którym muszą żyć
I całej nienawiści, którą mają w sercu
Mają dość pomiatania
I słuchania rozkazów
Będą walczyć ze światem Dopóki nie wygrają
I nie spłynie miłość
Ani razu nie pomyślałem,
że pójdziemy do więzienia za to, co zrobiliśmy.
Sędzia Argyle nakazał strażnikom,
żeby ścieli nam włosy.
To była zniewaga.
Zrozumieliśmy, że wpadliśmy w coś poważnego.
Mieliśmy bardzo mało pieniędzy,
więc wykorzystaliśmy znajomość z Johnem Lennonem.
REDAKCJA OZ CZEKA NA KAUCJĘ
Zaproponował, że napisze dla Oz piosenkę.
Według nas to obrzydliwy faszyzm.
„God Save Us” pomoże im pokryć koszty i opłacić jakiekolwiek potrzeby.
Myślę, że ten singiel pozwoli nam zebrać parę tysięcy funtów.
Kupujcie go więc, żeby pomóc Oz.
Dajcie go młodszej siostrze
albo zachowajcie na pamiątkę tego dowcipu.
STRONA B PŁYTY GOD SAVE US
WYDANEJ W 1971
Rób oz
Rób oz, kochanie
Rób oz
Czemu według pani ich skazano?
W ramach przykładu dla innych.
Wszystko robi się zbyt liberalne. Nie ma prywatności.
- Co pan sądzi o werdykcie? - Zasłużyli na niego.
Sądzę, że powinno się ich zamknąć.
Naprawdę się posrało.
John Lennon i Yoko Ono protestowali przeciw werdyktowi.
Nikt nigdy nie trafił do więzienia za tak małe wykroczenie.
Od razu się odwołaliśmy.
Na pewno był to punkt zwrotny dla Anglii.
Mogło im się nie podobać to, co robią, ale chcieli ich uwięzić.
Próbowali stłamsić coś, nad czym nie mieli kontroli.
To rewolucja kulturowa.
Nie wiedzieli, co się dzieje. A działo się coraz więcej.
Kiedy otworzy się puszkę Pandory, nie można jej z powrotem zamknąć.
BERLIN, REPUBLIKA FEDERALNA NIEMIEC
PIOSENKA NAGRANA W 1971
W Berlinie trzeba przywyknąć do nietypowych sytuacji.
Dobrym przykładem jest to, co dzieje się przy murze.
Co tydzień ktoś z NRD próbuje uciec. Do niektórych strzelają.
Mieszkając w Berlinie Zachodnim, trzeba się do tego przyzwyczaić.
W Niemczech panowała rozpaczliwa potrzeba spokojnego życia.
GŁOS
Potrzeba, żeby trzymać wszystko pod kontrolą
i nie podejmować żadnego ryzyka.
Nie zmieniać niczego. Zachować bezpieczeństwo.
W Berlinie Zachodnim ponad ćwierć populacji ma powyżej 65 lat.
To bardziej ciche, prowincjonalne miasto niż nawet dziesięć lat temu.
Rozumiem, z perspektywy psychologicznej,
że wielu tych ludzi miało powiązanie z nazistowską przeszłością.
Poczucie winy było oczywiście niewiarygodne.
Ale zawsze jest też perspektywa młodego pokolenia.
Szukałem swojej własnej tożsamości.
W 1971 gitarzysta, którego zaproszono na sesję,
spytał mnie, czy chcę z nim pójść.
Ponieważ nie słyszałem o tym zespole,
zastanawiałem się najpierw, czy nie lepiej pójść do domu z dziewczyną.
Na szczęście poszedłem z nim, bo tym zespołem był Kraftwerk.
To było dla mnie zadziwiające.
Byłem zaskoczony, bo ich pomysłem na muzykę
było brzmieć inaczej niż wszystko, co grano do tej pory.
Parę tygodni później zaprosili mnie, żebym z nimi zagrał.
FLET - PERKUSJA - GITARA
Jesteśmy nowym pokoleniem.
GŁOS
Bardziej przemysłowym.
Muzyka zawsze oddaje swoją epokę.
A teraz żyjemy w zupełnie innej epoce.
Amerykańskie i brytyjskie zespoły wniosły do muzyki nowe słowa
i nowe dźwięki.
Ale wciąż pozostawały w tradycji popularnej muzyki amerykańskiej.
Muzyki rockowej. My chcieliśmy być całkowicie inni.
Myślę, że nie ma nic naprawdę nowego,
dopóki nie pojawi się nowa muzyka.
Jeśli ktoś wciąż wzoruje się na Chucku Berrym,
to wciąż niestety jest taki sam.
Chcę czegoś innego. Nie chcę grać jak Chuck Berry aż do śmierci.
Musimy mieć coś innego.
Granie z Kraftwerkiem przez pół roku było ekscytujące.
Graliśmy w programach telewizyjnych i na świetnych koncertach.
Niektóre były mniej świetne.
Ale kiedy próbowaliśmy nagrać drugą płytę Kraftwerka,
muzyka, którą mieliśmy w głowie, nie sprawdzała się w studiu.
Poza tym między Klausem Dingerem i Florianem Schneiderem panowało napięcie.
Zawsze mieliśmy problem z perkusistami,
bo bardzo lubili tradycyjne granie.
Nie chcieli z nami zostać, bo prosiliśmy ich,
żeby przeszli na brzmienie elektryczne.
Nie zgadzali się na to, więc pewnego dnia
zostaliśmy tylko my dwaj
i mój stary automat perkusyjny.
W 1971 zaczęliśmy więc z nim nagrywać
i od tamtej pory nie było już odwrotu.
UTWÓR NAGRANY WE WRZEŚNIU 1971
Nie ma znaczenia, czy przekręca się gałkę,
czy uderza w struny, bo jaka jest tak naprawdę różnica?
Nie ma żadnej.
Kto może powiedzieć, czym jest muzyka?
Przyleciał do Nowego Jorku we wrześniu.
GŁOS ORGANIZATOR TRAS KONCERTOWYCH
Z menedżerem i żoną. Chcieli podpisać umowę z RCA Records.
Spędziłem z nimi wtedy sporo czasu.
GŁOS MENEDŻER
Starsi pracownicy RCA nie mieli pojęcia, ale polegali na młodszych kolegach
w kwestii ekscytujących nowości.
Wiedzieli, że jeśli nie będą mieć Bowiego, to koło nosa przejdzie im duża okazja.
David miał wtedy ogromne poczucie wolności.
Nagle dostał szansę, żeby zrobić cokolwiek zechce.
Pomysł był taki, żeby stworzyć nowe możliwości.
Zabrałem ich do The Factory, żeby poznali Andy’ego.
DAVID BOWIE, PIOSENKA „ANDY WARHOL” NAGRANA LATEM 1971 R.
Chcę się stać murowanym kinem…
Trzeba pamiętać, że nie był jeszcze Davidem Bowie.
Nie był gwiazdą, tylko skrępowanym gościem.
Przez dłuższy czas odstawiał mima,
co było strasznie obciachowe.
Dwa nowe pensy za wejście
Chcę być jak galeria
I mieć was wszystkich na wystawie
Krzyczący Andy Warhol
Zawiśnie na mojej ścianie…
Andy zawsze lubił być zabawiany,
więc reagował lepiej na ludzi skandalizujących i ekstrawaganckich.
David miał na sobie swój strój i trochę makijażu,
ale w ogóle nie był ekstrawagancki.
Była bardzo czarujący, ale nie był typem osoby,
która od razu przykuwa uwagę po wejściu do pomieszczenia.
Czasem, kiedy nagrywamy, próbuję…
Właściwie to śpiewam i mówimy do niego…
Jest projektantem i dużo czasu spędza we Włoszech.
Przywozi stamtąd pomysły i modę. Może o tym wiesz.
Ale było w porządku. Nie wyrzucili nas.
Dostał się do epicentrum miejsca, w którym chciał być.
Warhol i jego świta
nie myślą i nie żyją konwencjonalnie.
Dla niektórych jego dzieła i styl życia mogą być odpychające lub obraźliwe.
Czasem trudno określić, gdzie kończy się rzeczywistość, a zaczyna fantazja.
PIOSENKA Z PŁYTY HUNKY DORY NAGRANA LATEM 1971
Stoi na ulicy I próbuje wyrwać siostrę Flo
To był inny świat.
Oczywiście bardzo go pragnąłem,
więc całkowicie w niego wpadłem.
To był ten alternatywny świat, o który mi chodziło.
WYZWOLENIE SEKSUALNE KOBIET
Był agresywny, dziwny i osobliwy.
Wszystko to działo się naprawdę.
W satynie i ciuszkach Wygląda zniewieściale
Nosi surdut i fantazyjny kapelusz
O Boże, sam umiałbym ubrać się lepiej
W Nowym Jorku wystawiano awangardowe spektakle,
bo każdy chciał tworzyć nowe formy sztuki.
Wiele z nich było oburzających. Było queer.
Powiedzmy, że nie pasowały do głównego nurtu społeczeństwa.
To niebezpieczeństwo pociągało Davida.
Chciał być seksualnym banitą.
Pierwszy raz spotkałem Lou Reeda za kulisami klubu Max’s Kansas City.
Przy stole siedział wtedy nie tylko Lou Reed, ale też Iggy.
Byli symbolem dzikiej strony egzystencjalnej Ameryki.
To była mieszanka rocka i awangardy.
Chciałem, żebyśmy to mieli w Anglii,
ale nie wiedziałem, czy to mamy.
Na pewno analizował Iggy’ego i Lou
i przyswoił pewne ich cechy.
Pewien sposób prezencji scenicznej.
Rodzaj aseksualnej wieloznaczności, ostrości.
W jego twórczości brakowało składnika.
To był właśnie ten składnik. Jego droga.
David był interesujący, bo nie miał wrodzonego talentu,
ale był aktorem.
Potrafił grać różne role
i nie przestawał nad nimi pracować.
Wokół Davida zrobił się szum. Coś się przesączało.
Damy z tym radę?
W Anglii David poddał się dekonstrukcji.
Teraz.
Potrzebowaliśmy nowych, silnych piosenek od nowego, silnego Davida.
Zagraj to znowu głośno i jesteśmy w domu.
Żeby stać się artystą, którego ludzie bardzo chcieli zobaczyć,
David musiał stworzyć nową istotę.
Czas na zabawę.
Nową gwiazdę rocka.
Raz, dwa, trzy, cztery.
PIOSENKA NAGRANA W LISTOPADZIE 1971
Próbowałem się od ciebie oderwać
Od Latynosów, czarnych I żutej przez ciebie gumy
Tam, gdzie gangi rwą plakaty
Przy pedalskim parku I rozwalonych vanach
Za wszystko winiłbym chyba Kubricka,
bo chciałem stworzyć kulturę
wokół muzyki, którą pisałem.
Było coś fascynującego w futurystycznej, nihilistycznej negacji,
która tworzyła kulturę Mechanicznej pomarańczy.
Nie było wcześniej takiego filmu o gangach czy młodzieży.
Czy to w kwestii nowego stylu, czy dynamiki
między systemem a młodzieżą z klasy pracującej,
ten film wyprzedził wiele wydarzeń.
Trzeba bowiem zrozumieć,
że ważną subkulturą młodzieżową byli wtedy skinheadzi.
Skini, tacy jak Scotswood Aggro Boys,
ze swoim mundurowym stylem, koszulami w kratę,
wysokimi, wypolerowanymi butami i krótkimi włosami.
Wielu czuje dumę z faktu, że zasłynęli przez przemoc.
Mają prawie purytańskie poglądy.
Stanowczo sprzeciwiają się narkotykom, koralikom i innym hipisowskim ozdobom.
Ale mają własny styl muzyczny.
PIOSENKA WYDANA W WIELKIEJ BRYTANII W 1971
Idziesz ulicą z pistoletem za paskiem
Johnny, jesteś zły
Czy skinheadzi chodzą na koncerty rockowe?
Nie. Myślę, że naprawdę sądzą, że powinni mieć swoją własną muzykę.
A co z reggae?
Powinni sami zdecydować. Pochodzi z Jamajki.
Rabujesz, dźgasz nożem
Łupisz, strzelasz
- Jesteś zły - Bardzo zły
Przyjęli ją, ale od nich nie pochodzi.
Dogadujecie się z Antylczykami?
Oczywiście. Jakby byli Anglikami.
Dlaczego białe oprychy nie podskakują Antylczykom?
Bo nieźle by oberwali.
A poza tym lubią naszą muzykę,
ale reggae jest czysto jamajskie.
Dokąd uciekniesz?
Uciekniesz do Rocka po ratunek Ale Rocka nie będzie
Wielu moich białych kumpli było skinami.
Dla mnie było to wielkie świadectwo łączącej ludzi mocy kultury.
Muzyka to potrafi.
- Przepraszam. - Tak?
Możemy zadać parę pytań?
Oczywiście, że tak.
Reggae to twoja ulubiona muzyka?
Oczywiście.
- Reggae. - To twoja ulubiona muzyka?
Tak.
Najpierw byli modsi i rockersi,
potem trogsi i thunderbirdsi, a teraz shinheadzi i greasersi.
Ale dla mieszkańców miasta mają tylko jedną nazwę: awanturnicy.
Nagłówki prasowe w stylu:
„Czarne i białe dzieciaki jednoczą się dzięki muzyce i stylowi”
nie sprzedawałyby gazet.
Media zawsze szukają chłopców do bicia,
ale każde pokolenie potrzebuje swojej tożsamości,
która będzie na tyle inna, że będzie w stanie całkowicie ich urzec.
To się wydaje całkowicie sprzeczne.
Seks i śmierć oraz muzyka rockowa.
O co w tym chodzi?
Symbolizujemy współczesną Amerykę.
Jej ukryte oblicze. Ujawniamy je, bo istnieje, i lubimy to robić.
Nie jesteśmy wyłącznie zespołem rockowym, tylko sztuką kinetyczną.
To jak wystawianie na scenie Mechanicznej pomarańczy.
David widział Alice’a w The Rainbow w Londynie.
Do jego wyobraźni przemówił fakt,
że na scenie można przyjmować różne role,
a przy okazji grać muzykę.
Taki chcę być na scenie.
Alice wychodzi na scenę i chce taki być. Pozwalam mu robić wszystko, co zechce.
To przerażające, ale ludzie to lubią.
Rodzice nie lubią być straszeni, ale dzieciaki to uwielbiają.
PIOSENKA Z PŁYTY HUNKY DORY
Ludziom wciąż było trudno pojąć,
że artysta rockowy może wyjść na scenę i za każdym razem być inną osobą.
Nie trzeba mieć tej samej osobowości.
A ja ufałem własnym przekonaniom.
Wtedy ukazała się Hunky Dory,
ale David zaczął już pracować nad nową płytą.
Był bardzo ambitny. Tony też. Chcieli zdominować świat.
14 LISTOPADA 1971
SONDA MARINER 9 JAKO PIERWSZA OSIĄGA ORBITĘ INNEJ PLANETY
Od zarania ludzkości
na nocnym niebie było widać wielki, czerwony punkt świetlny.
Zbliżałem się do tego, co chciałem robić.
17 LISTOPADA 1971 PREMIERA PŁYTY
Hunky Dory opuszczała tę planetę.
MARINER 9 FOTOGRAFUJE WULKAN W MARSJAŃSKIEJ BURZY PIASKOWEJ
Na powierzchni Marsa zachodziły na naszych oczach zmiany.
Cała ta płyta odzwierciedlała mój entuzjazm
dla nowego kontynentu, który stanął przede mną otworem.
Zaglądamy do Westminster po wyniki wyborów.
Większość wynosi 112,
znacznie więcej, niż się spodziewano.
WSPÓLNY RYNEK EUROPEJSKI
Nie tylko możemy coś od Europy uzyskać…
GŁÓWNY NEGOCJATOR
…ale też wiele możemy do niej wnieść.
Miałem wrażenie, że rozpoczęła się nowa epoka.
Spodziewaliście się, że was puszczą?
OSTRZEŻENIE DLA REDAKCJI OZ
Mieliśmy taką nadzieję.
Jesteśmy szczęśliwi, że nie musimy wracać za kratki.
Wiele mówiono o tym, jak to proces Oz
był zwycięstwem establishmentu nad wolnością młodych.
- Widzisz to w ten sposób? - Skądże.
Przede wszystkim chcę powiedzieć, że to tylko początek walki.
Jeśli na Marsie jest życie,
nastąpi ogromne poszerzenie perspektywy…
ASTROFIZYK
…bo wszystkie ziemskie organizmy, choć wydają się inne,
zasadniczo są takie same.
Ich struktura chemiczna jest identyczna.
Są tylko zawinięte w różne opakowania.
Powtarza się znajomy zwyczaj Gwiazdki i Nowego Roku,
i czasem możemy zapomnieć, jak bardzo świat się zmienia
dzięki różnym współczesnym cudom technologicznym.
Zastanawiam się, jakie zmiany czekają nas w przyszłości.
Nie jesteśmy w stanie ich przewidzieć.
PIOSENKA NAGRANA W 1971
…jak te dzieci, które chcą tylko
powitać Nowy Rok, który może przynieść nową nadzieję nam wszystkim.
Już za parę sekund opadnie kula czasu.
Pięć, cztery, trzy, dwa, jeden.
I już!
Mamy 1972. Szczęśliwego Nowego Roku.
PIOSENKA NAGRANA W LISTOPADZIE 1971
POWSTANIE I UPADEK ZIGGY’EGO STARDUSTA I PAJĄKÓW Z MARSA
Teraz Ziggy grał na gitarze
Improwizował z Weirdem i Gillym
Oraz Pająkami z Marsa
Grał na niej lewą ręką
Ale zaszedł za daleko
Stał się wyjątkowy I zostaliśmy zespołem Ziggy’ego
Dotarło do mnie, że to, co robiłem,
pasowało w istocie do nowego etapu, na który przechodziła kultura.
Jak jakiś japoński kot
Podlizywał się uśmiechami
Chryste, co myśmy narobili?
O kurwa, właśnie zabiliśmy lata 60.
Naprawdę miałem takie wrażenie.
Jesteśmy przyszłością.
Gdzie były pająki
Kiedy mucha próbowała nas rozdrażnić?
Prowadziło nas tylko piwne światło
Narzekaliśmy na jego fanów Chcieliśmy połamać mu ręce
Napisy: Marzena Falkowska