కల ముగిసింది.
"1971 - నెవెర్ ఎ డల్ మూమెంట్: రాక్స్ గోల్డెన్ ఇయర్" పుస్తకం ఆధారితమైంది
-1971లో... -సంగీతం ఏదో చెప్పింది.
ప్రపంచం మారుతోంది.
మేము 1971లోనే 21వ శతాబ్దాన్ని సృష్టిస్తున్నాం.
స్టార్ మ్యాన్
అప్పట్లో ఇంగ్లండ్ లో, డ్రగ్స్ తీసుకున్నప్పుడు ఎవ్వరూ మాట్లాడేవారు కాదు.
స్వరం: రాబర్ట్ గ్రీన్ఫీల్డ్ రోలింగ్ స్టోన్ మ్యాగజైన్
ఒక గదిలో 12 మందితో నువ్వు మూడు గంటలు పాటు సంగీతం వింటూ కూర్చోవచ్చు.
వాళ్లందరూ వెళ్లిపోతారు, కానీ వాళ్లెవరో, ఏంటో అనేది నీకు తెలీనే తెలీదు.
గాంగ్ "ట్రైడ్ సో హార్డ్" 1971లో విడుదల అయింది
నేనొకసారి బ్యాటర్సీలో ఒక ఇంటికి వెళ్లాను,
అక్కడున్న వారిలో ఒకరి స్నేహితుడు కూడా అక్కడికి వచ్చాడు,
అతని జుట్టు బాగా పొడవుగా ఉంది, చూడటానికి లారెన్ బకాల్ లా ఉన్నాడు,
అతను గంజాయి సిగరెట్లను చుట్టినట్టు ఇంకెవ్వరూ చుట్టడం నేను చూడలేదు.
నేను ఈ విషయాన్ని మీకెందుకు చెప్తున్నానంటే, అతనే బోవీ కాబట్టి...
అప్పుడు అతనెవరో నాకు తెలీదు అన్నమాట.
1971లో లండన్ లో, అప్పటికి ఇంకా బోవీ ఇంకా బోవీ... అయ్యాడని నేననుకోను.
నేనొక రాక్ గాయకునిగా గానీ, లేదా రాక్ స్టార్ గా గానీ నాకస్సలు అనిపించలేదు.
స్వరం: డేవిడ్ బోవీ
ఆ విషయంలో నిజంగా ఏదో తక్కువ అయినట్టుగా నాకు అనిపించింది.
కానీ నా మనస్సు అంతా పూర్తిగా ఒకే పని మీద లగ్నం అయిపోయుంది,
అది ఏదైనా కొత్తగా చేయాలని ఆరాటపడుతోంది అన్నమాట.
వేదిక మీద ఏం కనబడితే నన్ను నేను మైమరిచిపోతాను?
పూర్తిగా కొత్తగా, భిన్నంగా ఉండేలా ఒకటి చేస్తే బాగుంటుందని
ఆ సమయంలో మాకు కాస్త ఆసక్తిదాయకంగా అనిపించింది.
ఎందుకంటే, ఆ సమయంలో ఇంగ్లండ్ లో ఒక రకమైన ప్రతిఘటనాత్మక వాతావరణం నెలకొని ఉండింది.
ఇది నా భర్త దేశం కనుక నాకు ఈ దేశాన్ని ప్రేమించాలని ఉంది,
ఇంకా ఇది బాగా ఆసక్తిగొలిపే దేశమని నాకనిపిస్తోంది.
కానీ మీరు గతంలోనే జీవిస్తుంటారు అన్నమాట, ఎప్పుడూ గతం గురించే మాట్లాడుతుంటారు,
కానీ మనం వర్తమానంలో జీవించాలి,
గతాన్ని పట్టించుకోకూడదు.
ఒక నిమిషం, సర్, పశ్చిమ జర్మనీ ఆర్థిక మంత్రి ఏమన్నారంటే...
-మన్నించండి. -మీరేదో హడావిడిలో ఉన్నట్టున్నారు.
ఒక నిమిషం, సర్. పశ్చిమ్చ జర్మనీ ఆర్థిక మంత్రి,
గుండ్రటి టోపీలను ధరించే బ్రిటీష్ వ్యాపారవేత్తలు,
తమ వ్యాపారాన్ని మరీ సంప్రదాయ పద్ధతుల్లో నడుపుతారని అన్నారు. మీరు ఏకీభవిస్తారా?
నేను ఒప్పుకోను, లేదు.
మనం కామన్ మార్కెట్ కే గనుక వెళ్తే,
మన గుండ్రటి టోపీ పేరును మనం వదులుకోవలసి వస్తుందంటారా?
లేదు, నాకలా అనిపించడంలేదు.
అతను ఏమన్నాడంటే, గుండ్రటి టోపీలను ధరించే బ్రిటీష్ వ్యాపారవేత్తలు...
అయితే మధ్యలో నీకేమైంది! విసిగించకు!
సంకెళ్లను తెంచుకోండి
యోకో యోనో "ఓపెన్ యువర్ బాక్స్" "పవర్ టు ద పీపుల్"లో బీ-సైడ్
యూకేలో 1971లో విడుదల అయింది
సంకెళ్లను తెంచుకోండి
బంధవిముక్తులు అవ్వండి
ప్రశ్నించండి
మారండి
ప్రస్తుతం మీ ఇద్దరిలోనూ నెలకొన్న ఈ సృజనాత్మక దశ గురించి
మీ ఇద్దరికీ నేనొకటి సూచించవచ్చా?
నిజానికి మిమ్మల్ని ప్రేమించే ఈ దేశ ప్రజల నుండి
ఇది మిమ్మల్ని దూరం చేసిందని మీ ఇద్దరూ, ప్రత్యేకంగా జాన్, మీరు ఒప్పుకోవాలి.
-చాలా మంది ప్రజలా? -అవును.
ఇప్పుడు వాళ్లకి మీ తీరుతెన్నులు అర్థంకావడం లేదనుకుంటా.
యోకో: ఈ పాటని నిషేధించారు, అందుకు నేను మహిళను అవ్వడమే కారణం అనుకుంటా
స్వరం: అన్నీ నైటింగేల్ బీబీసి రేడియో 1 డీజే
జాన్, యోకోలను విచిత్రమైనవారిలా చూసేవాళ్లు.
జనాలకి వారి మీద చాలా అపనమ్మకం పెరిగిపోయింది.
మొత్తం స్వేచ్ఛావాదమే పరీక్షను ఎదుర్కుంటున్నట్టుగా అనిపించింది.
అధికార వర్గం, యువ సంస్కృతిని అణిచివేసి, బీటిల్స్ కి ముందు ఉన్న
సంప్రదాయబద్ధ స్థితికి తీసుకువెళ్తుందేమోనని భయపడ్డాను.
ఇక అందరమూ పద్ధతిగా, చక్కగా, అటుఇటూ కాకుండా ఉన్న స్థితికి వెళ్లిపోతామేమోనని భయమేసింది.
1960ల గురించి తలచుకుంటూ అక్కడే ఉండిపోవద్దు అని నేను జనాలను ప్రోత్సహించాల్సి వచ్చింది.
అది అస్సలు మంచిది కాదు. మీరు వర్తమానంలో జీవించాలి.
జీవం లేని జనులారా మేల్కొనండి
లారెల్ ఐట్కెన్ "స్లో రాక్" 1971లో విడుదల అయింది
అప్పుడు నాకు 15 ఏళ్లు.
స్వరం: డాన్ లెట్స్ సినిమా దర్శకుడు, డీజే
నేను నాకేది సరిపోతుందో అని కనుగొనే ప్రయత్నంలో ఉన్నాను.
మేము నేషనల్ ఫ్రంట్ వాళ్ళం.
వలసలను ఆపండి, ఉద్యోగాలు, ఇళ్ళు మొదట బ్రిటీష్ వారికే దక్కాలి.
"బ్రిటన్ కి, బ్రిటీషర్లకు తొలి ప్రాధాన్యతన ఇవ్వాలి," అని చెప్పే పార్టీ మాది.
బ్రిటన్ లో పుట్టిన నల్లజాతివారిలో నేను తొలితరానికి చెందినవాడిని.
ఆ రోజుల్లో గ్రఫీటీ అంటే తెల్ల పెయింట్ తో ఆరడగులు గీసేవాళ్లు.
"బ్రిటన్ ని తెల్లజాతి దేశంగానే ఉంచండి."
ఇనొక్ నిజమే చెప్పాడు
మీరు బయట నడిచేటప్పుడు ప్రతిరోజూ అవి మనకి కనబడుతూనే ఉంటాయి.
బ్రిటన్ ని తెల్లజాతి దేశంగానే ఉంచండి
నేను అమెరికాలో పౌర హక్కుల కాలంలో పెరిగాను.
కానీ మేము అమెరికన్లము అయితే కాము.
సంగీతం, స్టైళ్లు చాలా ముఖ్యమని భావిస్తున్న కాలంలో నేను కూడా వయస్సుకు వచ్చాను.
కాబట్టి, మాకు అందుబాటులో ఉన్న సంగీతంతో మాదైన శైలిలో సంగీతం చేద్దామని చూస్తున్నాం.
మేము మా తల్లిదండ్రులు పుట్టిన నేల వైపు చూశాం.
బ్లాక్ ప్యాంథర్ ఉద్యమం
సంగీతంలో ఒక మంచి విషయం ఏమిటంటే
బాబ్ మార్లీ అండ్ ద వెయిలర్స్ "ట్రెంచ్ టౌన్ రాక్", 1971లో రికార్డ్ అయింది
-అది నిన్ను తాకినప్పుడు -నీకు నొప్పనేదే తెలీదు
నేను చెప్తున్నాను
సంగీతంలో ఒక మంచి విషయం ఏమిటంటే అది నిన్ను తాకినప్పుడు
నీకు నొప్పనదే తెలీదు
నన్ను సంగీతంతో కొట్టు ఇప్పుడే కొట్టు
-ఇది -ట్రెంచ్ టౌన్ రాక్
దాన్ని చూడవద్దు
ట్రెంచ్ టౌన్ రాక్
పెద్ద చేపైనా, చిన్నదైనా
-ట్రెంచ్ టౌన్ రాక్ -కర్మని అనుభవించక తప్పదు
-ట్రెంచ్ టౌన్ రాక్ -కేవలం ఆ దేవుడికే తెలుసు
-ట్రెంచ్ టౌన్ రాక్ -నేను వెన్నుచూపే మనిషిని కాదు
-ట్రెంచ్ టౌన్ రాక్ -నేను బస్తీలో ఉండి చూస్తాను
మరో ప్రాంతంలో, తిరుగుబాటు పరిస్థితులలో జీవిస్తున్న
ప్రజలు అనుభవించే తీవ్రమైన బాధల నుండి పుట్టుకొచ్చిన సంగీతం అది.
-చిందులేయడం -అది కింగ్స్టన్ 12
సంగీతం బాగుంటుంది. సంగీతం ప్రశాంతతనిస్తుంది, కానీ...
స్వరం: బాబ్ మార్లీ
...ఇప్పుడు రెగ్గే సంగీతం, రాస్తా సంగీతం యొక్క కాలం నడుస్తోంది.
ఇది చాలా ప్రమాదకరమైన సంగీతం.
నువ్వు నన్ను నాశనం చేయాలనుకుంటున్నావు
రూబరూబరూ, రూబరూబరూ
రెగ్గే సంగీతానికి వచ్చే తిరస్కారం ఇంకే సంగీతానికి రావడం నేను చూడలేదు.
జనాలకు, తాము తమలాగే ఉండేలా అది చైతన్యపరుస్తుంది కనుక వాళ్లకి అది నచ్చదు.
ప్రపంచ నలుమూలలా అణచివేతకు గురవుతున్న ప్రజల పక్షాన నిలబడి
వారి తరఫున రెగ్గే సంగీతం పోరాడుతుంది.
అది వారికి స్వేచ్ఛను చూపుతుంది
నీకు నొప్పనేదే ఉండదు
నన్ను సంగీతంతో కొట్టు ఇప్పుడే కొట్టు
60ల చివర్లో, అలాగే 70ల తొలినాళ్లలో...
స్వరం: డాన్ లెట్స్ సినిమా దర్శకుడు, డీజే
...రేడియోలో జమైకన్ సంగీతం అంతగా వినిపించేది కాదు.
ఈ ప్రత్యామ్నాయ స్వరాలను అధికార వర్గం అణచివేస్తుందనే విషయం మనకి తెలుస్తుంది.
రెగ్గే పాటలను రేడియోలో ప్రసారమయ్యేలా
చేయడం చాలా కష్టమని జనాలు మాట్లాడుకుంటూ ఉంటారు,
కానీ ఆ సంగీతం పట్ల అంత వ్యతిరేక వైఖరి నిజంగానే ఉందని మీకనిపిస్తోందా?
ఒక విషయం నిజాయితీగా చెప్తాను, రెగ్గే కానీ, ఇంకేదైనా కానీ...
గ్రాహమ్ వాకర్ ట్రోజన్ రికార్డ్స్
...బీబీసీలో ఏ పాటను ప్రసారమయ్యేలా చేయడమైనా కష్టమే.
సంగీతంలో ఒక్కో శైలికి, ఒక సొంత ప్రోగ్రామ్ ఉంటుంది,
కానీ రెగ్గేకి రేడియోలో దాని సొంత ప్రోగ్రామ్ లేదు మరి.
జనాలకు కావాలా వద్దా అని...
లీ గోప్తాల్ ట్రోజన్ రికార్డ్స్
...వాళ్ళే నిర్ణయించుకొనేలా దానికి మూడు లేదా నాలుగు స్లాట్లు దక్కవు.
మా సంగీతానికి ఏ విధమైన పరిమితులూ లేకపోతే...
బాబ్ ఆండీ, రెగ్గే ఆర్టిస్ట్
...అంటే, అడ్డంకులేమీ లేకపోతే, ప్రపంచ నలుమూలలా మా సంగీతానికి ఆదరణ దక్కేది.
ఎందుకంటే మేము చక్కని, నాణ్యత గల సంగీతాన్ని అందిస్తాం.
బాబ్ మార్లీ అండ్ ద వెయిలర్స్ "సన్ ఈజ్ షైనింగ్"
"సోల్ రివల్యూష్యన్" ఆల్బమ్ లోనిది 1971లో విడుదల అయింది
మీకు చిందులేయాలనిపిస్తుంది
రెగ్గే సంగీత రంగంలో దిగువ భాగాన ఉండేది,
కానీ అది మా తోటి శ్వేతజాతి ఆర్టిస్ట్ లతో మేమూ సమానమే అన్న భావన మాకు కలిగించింది.
ముందుకు సాగడానికి మాకు ఓ మార్గం చూపింది.
నీ గురించి తెలుసుకోవాలనుంది
నేను రెండు వేర్వేరు శైలుల నడుమ పెరిగాను అని చెప్పవచ్చు.
నేను పెరిగిన నల్లజాతి ప్రాంతంలో, రాక్ సంగీతం వినిపించదు.
కానీ నాకు నిర్దిష్ట సంగీతమంటేనే ఎందుకు ఇష్టం అని నేనెప్పుడూ ఆలోచించలేదు.
నాకు అది బాగా నచ్చిందని మాత్రమే నాకు తెలుసు.
కనుక ఇంట్లో నేను రెగ్గే సంగీతాన్ని వినేవాడిని,
కానీ స్కూల్ కి వెళ్తే అక్కడ స్టోన్స్, కింక్స్, ద బీటిల్స్ సంగీతం వినేవాడిని.
ఇక 1971లో, 15 ఏళ్ల వయస్సులో, నేను ద హూ చూశాను.
నేను విన్న సంగీతాలలోకల్లా ఇది భిన్నంగా అనిపించింది. దాన్ని ఆస్వాదించాల్సిందే.
నేను వేదిక నుండి సుమారు 15 అడుగుల దూరంలో ఉండుంటా.
నా కళ్ల ముందే అది వెర్రెత్తించడం చూశాను, అది నా విషయంలో చాలా కీలకమైనది.
హూ అంటే ఎవరు? హూ అంటే హూ యే, వాళ్లే హూ అంటే మరి.
"ద హూ" యువతకి ప్రాతినిధ్యం వహిస్తుంది.
తిరుగుబాటుకు, రచ్చకు మాత్రమే కాకుండా,
తాము సీరియస్ గా తీసుకున్న విషయమైన రాక్ కి కూడా ప్రాతినిధ్యం వహిస్తుంది.
పీట్ టౌన్షెండ్. అతను పాటలను రాస్తాడు. అతను "టామీ"ని రాశాడు.
"టామీ" తర్వాత అంత గొప్ప ఆల్బమ్ ని రాయలేకపోయాను.
స్వరం: పీట్ టౌన్షెండ్ ద హూ
అది మామూలు హిట్ కాదు.
అది మమ్మల్ని మార్చేసింది, కానీ మా మీద ఓ పెద్ద బాధ్యతని పెట్టింది.
అది "తర్వాత మనమేం చేయాలి?" అని.
ఇప్పటిదాకా మీరు సంపాదించిన డబ్బుతో
ప్రత్యేకమైనది ఏమైనా చేశారా?
నేను మంచి పని ఏమైనా చేశాను అంటే,
అది నా కోసం ఒక స్టూడియో నిర్మించుకోవడమే.
నా బ్యాండ్ కాకుండా నా జీవితంలో ఇంకో ముఖ్యమైన విషయం ఏమైనా ఉందంటే,
అది ఆ స్టూడియోనే.
నాకు వచ్చే మంచి మంచి ఆలోచనలన్నింటినీ కేంద్రీకరించడంలో అది నాకు సహాయపడుతుంది.
భారీ విజయాన్ని అందుకున్న ఏ సృజనాత్మక వ్యక్తికి అయినా ఇది మామూలే.
స్వరం: గ్లిన్ జాన్స్ రికార్డ్ ప్రొడ్యూసర్
మీరు ఆ విజయాన్ని అందుకున్నాక, తర్వాత "నేనెలా ముందుకు సాగాలి?
ఇప్పుడు నేనేం చేయాలి?" అనే ప్రశ్నలు తప్పవు.
1971లో రికార్డింగ్ ప్రక్రియలో చోటుచేసుకుంటున్న మార్పులు
రికార్డ్ చేసే విషయంలో మరింత సౌలభ్యాన్ని అందించాయి.
దాన్ని పీట్ సద్వినియోగపరుచుకున్నాడు.
రాక్ ని మరీ ఎక్కువ సీరియస్ గా తీసుకున్నానేమోనని అనిపిస్తూ ఉంటుంది,
కానీ నాకు అది ఎందుకు అంత బలమైన అనుభూతిని కలిగిస్తుంది, నేనెందుకంత మమేకమైపోయాను,
అలాగే సమాజంలో మార్పు తెచ్చేంతలా
నేను రాక్ కి ఎందుకు అంత అంకితమైపోయాను అంటే,
దానికి సమాధానం చెప్పడం చాలా కష్టం.
నేను సింథసైజర్ల గురించి విన్నాను, సంగీత కంప్యూటర్ల గురించి విన్నాను.
అలాగే, పెనుమార్పు చోటుచేసుకుంటూ ఉండటాన్ని నేను గమనించాను.
మీరు ఎలక్ట్రానిక్స్ ఏలే ప్రపంచం గురించి రాశారు.
టెలివిజన్ ద్వారా కానీ, లేదా కొత్త ఎలక్ట్రానిక్ మీడియా
ద్వారా కానీ అందరూ అనుసంధానమైపోవడం.
వెదర్ రిపోర్ట్ "మిల్కీ వే" "వెదర్ రిపోర్ట్" ఆల్బమ్ లోనిది
ఈ యంత్రం ఎలా పనిచేస్తుందంటే...
మీరు ఈ చిన్న స్విచ్చులన్నింటినీ ఒక పద్ధతిలో అమర్చి, ఆ తర్వాత ఆన్ చేయాలి.
ఎడ్వర్డ్ ఫ్రెడ్కిన్ కంప్యూటర్ సైంటిస్ట్, ఎమ్.ఐ.టీ
మీరు సెట్ చేసిన విధానాన్ని బట్టి అది ట్యూన్ ని వినిపిస్తుంది.
ప్రతీ ఇంట్లో కంప్యూటర్ ఉండబోతోంది...
మార్షల్ మెక్ లూహన్ తత్వవేత్త
...సినిమాలు, వినోదం, ఇంకా యావత్ సమాచారమంతా
మీ ముంగిట ఉంటుంది.
20వ శతాబ్దానికి పనికొచ్చే సాంకేతిక...
స్వరం: రాబర్ట్ మూగ్ ఎలక్ట్రానిక్ మ్యూజిక్ పయొనీర్
...ఆవిష్కరణ ఏదైనా ఉందా అంటే, అది ఎలక్ట్రానిక్స్.
ఇంకా 20వ శతాబ్దంలో సంగీతకారులు ఎలక్ట్రానిక్ పరికరాలను
ఉపయోగించకూడదు అనడానికి బలమైన కారణమేమీ లేదు.
పాల్ బ్లే సంగీతకారుడు
భవిష్యత్తులో ఇంప్రువైజ్ చేసే సంగీతకారులు ఎలక్ట్రానిక్ పరికరాలను
విరివిగా వాడతారనుకుంటాను, బహుశా 1970ల సంగీతంలో పెను మార్పులు జరగవచ్చు.
రాక్ భవిష్యత్తు మీద పీట్ టౌన్షెండ్
ఆ సమయంలో నేను "లైఫ్ హౌస్" అనే ఒక భారీ ప్రాజెక్ట్ మీద...
స్వరం: పీట్ టౌన్షెండ్ ద హూ
...పని చేస్తున్నాను, అది సినిమాగా విడుదల చేస్తాం.
మీడియా, ఎలక్ట్రానిక్స్, టెక్నాలజీలు సమాజాన్ని ఎలా మారుస్తాయి...
పీట్ టౌన్షెండ్ "ఒరైలీ సెకండ్ మూమెంట్" 1971లో రికార్డ్ చేయబడింది
...అనేదానికి సంబంధించిన ఒక స్థానభ్రంశ ఆలోచన అన్నమాట అది.
అందుకోసం, నేను కాలుష్యం బాగా ఎక్కువైన ఓ ప్రపంచాన్ని ఊహించుకున్నాను,
అక్కడ బాహ్య ప్రపంచంతో జీవించడం చాలా కష్టం అన్నమాట.
అందుకు ప్రభుత్వం మనల్ని మన ఇళ్లకే పరిమితం చేసి,
వాళ్ళు వాయువును శుద్ధి చేస్తూ ఉంటారు, అదే సమయంలో మనల్ని సంతోషంగా ఉంచేందుకు
మనకి వినోదం అందిస్తారు.
నేను 4:30 నుండి సుమారు రాత్రి 12 దాకా టీవీ చూస్తాను.
ఆ తర్వాత పడుకోవడానికి వెళ్తాను.
అదే నేను పొందే వినోదం అన్నమాట. నాకున్నది అది ఒక్కటే.
దాన్ని నేను "గ్రిడ్" అని పిలుస్తాను.
అందరికీ దాదాపుగా ఒకే రకమైన విశేషాలను అందించే ప్రపంచ సమాచార వ్యవస్థ మీద...
మానవ మెదడు ఒక ఎలక్ట్రిక్ యంత్రం లాంటిది.
...రహస్యంగా ఒక కన్నేసి ఉంచడం, అలాగే అందులో మార్పులు చేర్పులు చేయడం జరుగుతుంది.
మన పూర్తి వైద్య చరిత్ర, పూర్తి ఆర్థిక చరిత్ర,
పార్కింగ్ టికెట్లు, ప్రతీది ఆ డేటా బ్యాంక్ లో ఉంటాయి.
ఇది ఆలోచిస్తేనే కలవర పెట్టే విషయం.
మనం వాళ్ళ చేతుల్లోకి చిక్కి, వాళ్ళు మనలోకి ప్రోగ్రామ్లు ఎక్కించడం
ఆరంభించాక, మనకి అన్నీ అందుబాటులో ఉన్నాయని అనిపిస్తుంది,
ఎందుకంటే అది అంత సమృద్ధిగా, ప్రశాంతంగా, అలాగే అందంగా ఉంటుంది కనుక.
పాశ్చాత్య ప్రపంచమంతా ఈ మీడియా మాయలో పడిపోయింది,
కానీ ఈ విషయంలో మత్తు ఉండదు, అంతే.
మనందరమూ సాంకేతికత బానిసలైపోయాము.
భవిష్యత్తులో మొత్తమంతా ఛిన్నాభిన్నం అయిపోతుందని,
కానీ సంగీతం మాత్రమే నిలుస్తుంది అనేది ఐడియా అన్నమాట.
అతను "లైఫ్ హౌస్" అని తీయాలనుకుంటున్న సినిమాకి...
స్వరం: గ్లిన్ జాన్స్ రికార్డ్ ప్రొడ్యూసర్
...నాకు కొన్ని డెమోలను, ఒక స్క్రిప్టును పంపాడు.
నేను స్క్రిప్టుని చదివాను, కానీ నాకు... నాకు అది అస్సలు అర్థం కాలేదు.
కానీ, అది ఆ గదిలో ఉన్న వాళ్ళెవ్వరికీ కూడా అర్థం కాలేదట.
చాలా మంది తాగుబోతులందరూ "ఇది పిచ్చిది, అతను కూడా పిచ్చోడు," అన్నారు.
ఆ ఐడియా విషయంలో నేను బ్యాండ్ ని ఒప్పించలేకపోయాను.
అతను రూపొందించిన సంగీతం చాలా వినూత్నంగా ఉంది,
సింథసైజర్ ని కూడా అదే విధంగా ఉపయోగించి దాన్ని చేశాడు.
ఏదేమైనా మేము ఆల్బమ్ చేద్దామని నేను అనుకున్నాను.
పీట్ పంపిన డెమోలలో ఉన్న వాటిని అనువదించడం కాస్త కష్టంగా అనిపించింది,
అంటే "దహూ" "దహూ"గా అవతారమెత్తేలా అన్నమాట.
బ్యాండ్ సభ్యులు, ప్రత్యేకించి కీత్ మరియు రోజర్,
ఇతర బ్యాండ్లు ఎలా రచించేవో, అలాగే మన రచనలు కూడా ఉండాలనేవారు.
"మనం కూర్చొని అందరం కలిసి చేద్దాం."
నేనతని 8-ట్రాక్ టేప్ దొంగలించి, దాన్నుండి సింథజైజర్ రికార్డింగ్ ని తీసేశా.
ఆ తర్వాత నేను దాన్ని కట్ చేసి, దాన్ని ఒక పాటలా మార్చడం మొదలుపెట్టా.
అంటే, కత్తెరతో కత్తిరించినట్టు అన్నమాట.
ఆ తర్వాత గ్లిన్ జాన్స్ దాన్ని మళ్లీ కట్ చేశాడు,
మేము డ్రమ్స్, గిటార్ శబ్దాలను జోడించి, ఈ లిరిక్ ని రాశాం.
స్టీరియో కపుల్డ్
మేము దానికి అనేక మార్పులు చేర్పులు చేస్తూ
చివరికి అది ఒక నాలుగు నిమిషాల రాక్ పాటలా అనిపించేలా చేశాం.
నేను అది బ్యాండ్ కి ఇయర్ ఫోన్స్ మీద వినిపించాను,
దాన్ని బ్యాండ్ కూడా ముందే రికార్డ్ చేయబడిన సింథజైజర్ మీద ప్లే చేయసాగింది.
ద హూ "బాబా ఒరైలీ" "హూస్ నెక్స్ట్" ఆల్బమ్ లోనిది
1971లో విడులయింది
ఈ కదనరంగాలలో
నేను నా పొట్టకూటి కోసం పోరాటం చేస్తున్నాను
నేను నా జీవితాన్ని మళ్లీ సంపాదించాను
నేను చేసినది సరైనదే అని నిరూపించడానికి
నేను పోరాడాల్సిన అవసరం లేదు
నాకేమీ క్షమాపణలు అక్కర్లేదు
అవును, అవును, అవునవును
ఏడవద్దు
చిరాకు పడవద్దు
ఇది యువత సమయాన్ని వృథా చేసుకొనే చోటు మాత్రమే
గిటార్, బేస్, డ్రమ్స్ లా...
అసలైన పరికరాలతో ఒరిజినల్ సంగీతాన్ని రూపొందించడం
స్వరం: అన్నీ నైటింగేల్ బీబీసి రేడియో 1 డీజే
...రానురాను కష్టంగా మారసాగింది.
ముందుచూపు, సాంకెతిక పరిజ్ఞానం ఉన్నావారే
ఆ సమయంలో సృజనాత్మకతలో వినూత్న పద్ధతులకు శ్రీకారం చుట్టగలవారవుతారు.
ఇదివరకు ఎవరూ వినని శబ్దాలను మీరు చేయగలరు.
డేవిడ్ యాక్సెల్రాడ్ "ఓవర్చర్"
మీరు బీబీసి రేడియో లండన్ ని వింటున్నారు,
ఇవాళ జూన్ 29, మంగళవారం, సమయం అయిదు గంటల నలభై నిమిషాలు.
అన్నిచోట్లా విచారణలు జరుగుతున్నాయి, పిల్లలకు తమ భావవ్యక్తీకరణ
చేసుకొనే అవకాశం ఇస్తే, అందుకు జైలు జీవితం గడపాల్సి వస్తుందని జనాలని బెదిరించేవారు.
ఇది మళ్లీ తిరోగమనం చెందుతుంది, కదా?
రీజెన్సీ కాలం తర్వాత మళ్లీ విక్టోరియన్ కాలం వచ్చింది అన్నమాట.
మనం మరీ శృతి మించినట్టున్నాము.
మరీ మితిమీరిన పోకడలకు పోయిన కారణాన,
స్వేచ్ఛా వాతావరణం, ఇప్పుడు దాని ప్రభావాన్ని అనుభవిస్తుంది.
ది ఓల్డ్ బెయిలీ సెంట్రల్ క్రిమినల్ కోర్ట్స్, లండన్
60ల కాలంలో ఆజ్ విచారణ చాలా కీలకమైంది.
స్వరం: జెఫ్రీ రాబర్ట్సన్ క్యూసీ ఆజ్ విచారణ, జూనియర్ డిఫెన్స్ న్యాయవాది
చాలా దారుణమైన విషయాలు జరిగాయి.
డ్రగ్స్, రాక్ అండ్ రోల్, వీధులలో మితిమీతిన ప్రవర్తన...
ఇవన్నీ ఆజ్ వల్ల జనాలు ప్రభావితం అవుతున్నారని
ప్రాసిక్యూషన్ వాదన.
ఈ నేల మీద ఉన్న యువతలోని నైతిక విలువలను కాలరాసే ప్రయత్నమట.
రూపర్ట్ వే బార్డ్
ఆరోపణ చాలా తీవ్రమైనది.
బాబోయ్! తను కన్య! ఇది గొప్ప విషయం!
రూపర్ట్ బేర్ అందాల కన్య
ఆజ్ జ్యూరీ, లేని అమాయకత్వం గురించి విన్నది
ఒక అమాయక, మధురమైన ఇంగ్లీష్ సంప్రదాయాన్ని, ఆజ్ చండాలంగా మార్చేసింది.
వాళ్లు రూపర్ట్ బేర్ ని లైంగిక దాడులను చేసేవాడిగా మార్చారు.
ఈ పని చేసినందుకు, వారిని శిక్షించాలి.
రోజూ ఓల్డ్ బెయిలీకి వెళ్లడమనేది ఒక తంతులా అయిపోయింది అన్నమాట.
అంతా మహా పద్ధతిగా ఉంటుందన్నమాట, వాళ్లు వేసుకున్నది విగ్గులే అనుకోండి.
అందరూ చాలా పద్ధతిగా మాట్లాడేవారు,
వాళ్ల పలుకులు తేనెపలుకుల్లా తీయగా అనిపించేవి.
మేము కోర్టుకి వెళ్తాము, లూయిస్, నేనూ వెనుక కూర్చొనేవాళ్లం.
స్వరం: మార్షా రోవ్ జర్నలిస్ట్, రచయిత్రి
పబ్లిక్ గ్యాలరీ ఎప్పుడూ రద్దీగానే ఉంటుంది.
ఎక్కువ సేపు చాలా ఉత్కంఠతగానూ, ఆయాసంగానూ కూడా అనిపించేది.
ఒక్కోసారి భలే హాస్యాస్పదంగా కూడా అనిపించేది.
చాలా చిత్రవిచిత్రమైన విషయాలు జరిగేవి.
ఒక చిన్ని ప్రకటనకు చాలా పెద్ద సీన్ చేశారు,
దాన్ని అసలు నేను గమనించను కూడా లేదు, అది "సక్" అనే వార్తాపత్రికలో ముద్రించబడింది.
అందులో లైంగిక చర్య గురించి వివరించబడింది. ఒక మహిళ, తనకి అది నచ్చిందని చెప్పింది.
మా సోషియాలజీ నిపుణిడిని జడ్జి ఆర్గైల్ నిజంగా అడిగాడు అన్నమాట...
స్వరం: జెఫ్రీ రాబర్ట్సన్ క్యూసీ ఆజ్ విచారణ, జూనియర్ డిఫెన్స్ న్యాయవాది
..."'కనిలింక్టస్' అంటే ఏంటి?" అని.
అదేదో దగ్గు మందులాగా దాన్ని ఉచ్ఛరించాడు.
దానికి, "అంగచూషణ, యువర్ హానర్, లేదా ఓరల్ సెక్స్,
నేను నావికా దళంలో పనిచేసేటప్పుడు 'చీకట్లో చెడుగుడు'," అనేవాళ్లం.
విచారణ కొనసాగుతూనే, సాగుతూనే ఉంది.
స్వరం: జిమ్ ఆండర్సన్ ఆజ్ మ్యాగజైన్
ఎవరి వాదనలు వారు వినిపించి, మళ్లీ మొదటికే తెచ్చేవాళ్లు.
ఆ తర్వాత దానికి ముగింపు ప్రసంగాలతో తెరపడింది అన్నమాట.
జడ్జి మొదలుపెట్టినప్పటి నుండి, ఆయన మా సాక్ష్యాలని ఏహ్యభావంతో చూడసాగాడు.
వారికి ఇచ్చిన సాక్ష్యాలను జ్యూరీకి సరిగ్గా అందించలేదు.
అది ఆగకుండా సాగుతూనే ఉంది.
కోర్టులో కూర్చున్న వారందరికీ, జడ్జికి...
స్వరం: రాబర్ట్ గ్రీన్ఫీల్డ్ రోలింగ్ స్టోన్ మ్యాగజైన్
...వారంటే అసహ్యమని స్పష్టంగా తెలిసిపోయింది.
సంప్రదాయ పద్ధతులను, పవిత్రంగా, అలాగే నిర్మలంగా
తీసుకువచ్చి, ఆజ్ మ్యాగజైన్ ని లేకుండా చేయాలనే
ఒక ఛాందసవాద ఉద్యమం నడిచింది అని చెప్పవచ్చు.
వారిని జైలుకు పంపడానికి ఆయన చేయని ప్రయత్నమంటూ లేదు.
బ్లాక్ సబాత్ "చిల్డ్రన్ ఆఫ్ ది గ్రేవ్" "మాస్టర్ ఆఫ్ రియాలిటీ" ఆల్బమ్ లోనిది
స్వేచ్ఛ చట్టానికి వ్యతిరేకం
అశ్లీలతకు సంబంధించి బ్రిటిష్ న్యాయచరిత్రలో
అతిసుదీర్ఘమైన విచారణ అయిదు వారాల పాటు సాగి, భోజన విరామం ముందే ముగిసింది.
చివరికి ఎప్పటికైనా మంచే గెలుస్తుందన్నదానికి ఇది నిదర్శనమని
అధికార వర్గం ఈ తీర్పును కొనియాడింది.
యువతకు ఇది ఒక ఉపద్రవంలా అనిపించింది,
వారు తమ కోపాన్ని, చిరాకును అరుస్తూ, నిప్పంటిస్తూ
అనాగరిక పద్ధతుల్లో వెళ్లగక్కారు.
విప్లవ ఆలోచనలతో
యువత తాము నివసిస్తున్న ప్రపంచానికి వ్యతిరేకంగా
వారి హృదయాలలో నాటుకుపోయిన ద్వేష భావాలతో
కవాతు చేయడం ప్రారంభించారు
అజమాయిషినీ, పెత్తనాన్ని
వాళ్ళు ఇక భరించలేకపోయారు
గెలిచేదాకా, అలాగే ప్రేమ ప్రవహించేదాకా వాళ్లు ప్రపంచంపై
చేసే పోరును ఆపరు యా!
మేము చేసిన పనికి జైలుకెళ్తామని...
స్వరం: జిమ్ ఆండర్సన్ ఆజ్ మ్యాగజైన్
...నేను కలలో కూడా ఊహించలేదు.
జడ్జి ఆర్గైల్, మా జుట్టును కత్తిరించాల్సిందిగా
జైలర్లను ఆదేశించారు.
జనాలు భగ్గుమన్నారు.
మేము చాలా పెద్ద విషయంలో కూరుకుపోయామని మాకు అర్థమైంది,
కానీ మా వద్ద డబ్బు అంతగా లేదు,
కాబట్టి జాన్ లెన్నాన్ తో ఉన్న లింకును ఉపయోగించడం జరిగింది.
బెయిల్ నిర్ణయం కోసం ఆజ్ వాళ్లు జైలులో నిరీక్షిస్తున్నారు
అతను ఆజ్ కోసం పాటను రాస్తాడు అని అన్నాడు.
ఇది బరితెగించిన నియంతృత్వపు పోకడ అని మాకనిపిస్తుంది.
స్వరం: జాన్ లెన్నాన్
ఇంకా, "గాడ్ సేవ్ అస్" వారికి అయ్యే ఖర్చులకు,
వారికి కావలసిన తిండిని సమకూర్చడంలో సహాయపడుతుంది.
ఆ రికార్డ్ ద్వారా, కొన్ని వేల డాలర్లు అయినా వస్తాయని అనుకుంటున్నా.
కాబట్టి, ఆజ్ కి సాయం అందించడానికి దాన్ని కొనండి, మిత్రులారా.
దాన్ని మీ చెల్లికి కానీ ఎవరికైనా కానీ ఇవ్వండి,
లేదా ఒక పాత ట్రిక్ కి జ్ఞాపకార్థంగా ఉంచుకోండి.
ఎలాస్టిక్ ఆజ్ బ్యాండ్ "డూ ద ఆజ్" "గాడ్ సేవ్ అస్"లోని బీ-సైడ్
జూలై 1971లో విడుదలయింది
ఆజ్ కి అండగా ఉండండి
వారికి శిక్ష విధించాల్సిందేని ఎందుకు భావిస్తున్నారు?
అది అందరికీ ఉదాహరణగా ఉంటుందనుకుంటా.
స్వేచ్ఛ మరీ శృతి మించిపోతోంది, గోప్యత అనేదే లేకుండా పోతోంది.
తీర్పుపై మీ అభిప్రాయం ఏంటి?
వాళ్లే కొని తెచ్చుకున్నారు అనుకుంటా.
వాళ్లని జైల్లో పెట్టి, జీవితాంతం అక్కడే ఉంచాలన్నది నా అభిప్రాయం.
పరిస్థితి అంతా గందరగోళంగా మారసాగింది.
జాన్ లెన్నాన్ మరియు యోకో యోనో తీర్పుకు వ్యతిరేకంగా నిరసన తెలుపుతున్నారు.
అలాంటి చిన్నిచిన్ని తప్పులకు ఎవ్వరినీ కూడా జైలుకు పంపింది లేదు.
మేము వెంటనే అప్పీలు చేశాము.
అది ఇంగ్లండ్ విషయంలో ఖచ్చితంగా ఒక మైలురాయని చెప్పవచ్చు.
కావాలనుకుంటే మీరు దాన్ని వ్యతిరేకించవచ్చు, కానీ వాళ్ళని మీరు జైలుకు పంపారు.
మీకు నియంత్రణలేని ఒక విషయాన్ని మీరు అణచాలని చూస్తున్నారు.
ఇది సాంస్కృతికపరమైన తిరుగుబాటు.
ఏం జరుగుతోందో మీకు తెలీదు. అది కొనసాగుతూనే ఉంది, చూశారా?
ఒకసారి సమస్య పెల్లుబికితే దాన్ని నియంత్రించడం కష్టం.
బర్లిన్, పశ్చిమ జర్మనీ
న్యూ! "వెయిసెన్సీ" 1971లో రికార్డ్ చేయబడింది
మీరు బర్లిన్ లో ఉంటే, మీరు చిత్రమైన పరిస్థితులకు అలవాటు పడాలి.
ఇక్కడ గోడ దగ్గర నిలబడి ఉండటం ఒక మంచి ఉదాహరణ అన్నమాట.
ప్రతీవారం తూర్పు జర్మనీ నుండి ఎవరోకరు తప్పించుకొనే ప్రయత్నం చేస్తుంటారు.
కొందరు తూటాలకు బలి అవుతారు.
కానీ మీరు పశ్చిమ బర్లిన్ లో ఉంటే,
ఇక్కడ మీకు బతుకు బండి నడిపించడానికి సంపాదించడంతోనే గడిచిపోతుంది.
జర్మనీలో ప్రశాంతమైన జీవితం కావాలని అందరికీ ఎంతగానో ఉంది అన్నమాట.
స్వరం: మైఖెల్ రాథర్ న్యూ!
అన్నింటినీ నియంత్రణలో ఉంచడానికి,
ఇంకా రిస్కులేమీ వద్దు అన్నమాట.
దేనినీ మార్చవద్దు. సురక్షితంగా ఉంటే చాలు.
ఇప్పుడు పశ్చిమ బర్లిన్ లో,
పాతిక శాతానికి పైగా 65 ఏళ్లు పైబడిన వారే ఉన్నారు.
పదేళ్ల క్రితం కంటే, ఇప్పుడు అది చాలా ప్రశాంతంగా, నగర హడావిడి లేకుండా ఉంది.
మానసిక కోణం నుండి చూస్తే, చాలా మందికి నాజీతో లింకులున్న
గతం ఉందని నాకు అర్థమైంది.
ఆ పశ్చాత్తాప భావన, అది చాలా ఎక్కువగా ఉండేది.
కానీ కొత్త తరం వారి దృష్టి కోణం కూడా ఒకటి ఎప్పుడూ ఉండేదే,
నేను నా గుర్తింపు కోసం వెతుకుతున్నాను.
1971లో, ఒక సెషన్ కి ఆహ్వానించబడ్డ ఒక గిటార్ వాయిద్యకారుడు,
వాళ్లతో కలిసి ప్రదర్శన ఇవ్వమని నన్ను కోరారు.
నేను ఆ బ్యాండ్ గురించి ఎప్పుడూ వినలేదు కాబట్టి,
"నేను నా ప్రేయసితో వెళ్తే బాగుంటుందేమో?" అని మొదట అనుకున్నాను.
అదృష్టవశాత్తు, నేను అతనితో చేతులు కలిపాను, ఎందుకంటే ఆ బ్యాండ్ పేరు క్రాప్ట్ వర్క్.
అది నన్ను ఆశ్చర్యంలో ముంచెత్తింది.
నేను నోరెళ్ళపెట్టాను, ఎందుకంటే వాళ్లు సంగీతాన్ని ఇదివరకు ఎన్నడూ
వినిపించని విధంగా వినిపించాలని ప్రయత్నం చేస్తున్నారు.
కొన్ని వారాల తర్వాత, వాళ్ళ బ్యాండ్ తో కలిసి ప్లే చేయాల్సిందిగా నన్ను పిలిచారు.
ఫ్లోరియన్ ష్నేయిడర్ - ఎస్లెబెన్ ఎఫ్.ఎల్ క్లాస్ డింగర్ డీఆర్
మైఖెల్ రాథర్ జి
మా తరం వేరు అన్నమాట.
స్వరం: రాల్ఫ్ హట్టర్ క్రాప్ట్ వర్క్
మాది పారిశ్రామిక తరం.
సంగీతం అనేది ఆ కాలాన్ని బట్టి ఉంటుంది.
ఇప్పుడు మనం పూర్తిగా భిన్నమైన కాలంలో ఉన్నాం.
అమెరికన్ మరియు బ్రిటీష్ బ్యాండ్లు సంగీతానికి కొత్త లిరిక్స్ ని,
కొత్త ధ్వనులని జోడించాయి.
కానీ అప్పటికీ అది ఆదరణ పొందిన సంప్రదాయ అమెరికన్ సంగీతమైన రాక్ సంగీతం
పరిధిలోనే ఉండింది. మేము పూర్తిగా భిన్నంగా ఉండాలనుకున్నాం.
మీరు కొత్త సంగీతాన్ని స్వరపరిచేదాకా మీరు కొత్తదనాన్ని
జోడించలేరని నా నమ్మకం. అంటే...
మీరు చక్ బెర్రీ సంగీతాన్ని ఆదర్శంగా చేసుకొని రూపొందిస్తున్నంత వరకూ
దురదృష్టవశాత్తూ, మీ సంగీతం అలాగే ఉంటుంది.
నాకు వేరేదేదో చేయాలనుంది, అంటే... మేము చచ్చినా కూడా చక్ బెర్రీ జోలికి వెళ్ళం.
మేము ఇంకేదైనా కొత్తగా చేయాలి.
క్రాప్ట్ వర్క్ తో పని చేసిన ఆరు నెలలూ చాలా బాగా గడిచాయి.
మేము కొన్ని టీవీ కార్యక్రమాలలో, అలాగే కొన్ని ఉత్సాహవంతమైన కచేరీలలో ప్లే చేశాం.
కొన్నయితే అంత గొప్ప కచేరీలేమీ కాదు.
కానీ మేము రెండవ క్రాప్ట్ వర్క్ ఆల్బమ్ ని రికార్డ్ చేయాలని చూసినప్పుడు,
స్టూడియోలో వచ్చిన సంగీతం మేము ఆశించిన విధంగా రాలేదు.
ఇంకా క్లాస్ డింగర్, ఫ్లోరియన్ ష్నేయిడర్ మధ్య ఎప్పుడూ ఘర్షణాత్మక వాతావరణం ఉండేది.
మాకు మొదట్నుంచీ మా డ్రమ్మర్స్ తో సమస్యగా ఉండేది.
స్వరం: రాల్ఫ్ హట్టర్ క్రాప్ట్ వర్క్
ఎందుకంటే, వాళ్ళకి అకౌస్టిక్ డ్రమ్స్ వాయించడమంటేనే ఇష్టం.
మేము వాళ్లని ఎలక్ట్రికల్ డ్రమ్స్ కి మారమని అడిగామని...
వాళ్ళు మాతో ఉండటానికి అయిష్టత చూపారు.
ఆ పని చేయడం వాళ్లకి ఇష్టం లేదు, కాబట్టి ఒక రోజు మేమిద్దరమే
మిగిలిపోయాం, కేవలం మేమిద్దరమే...
ఇంకా నా దగ్గర అదృష్టవశాత్తు ఒక పాత రిథమ్ బాక్స్ మెషిన్ ఉంది.
కాబట్టి మేము 1971లో రికార్డ్ చేయడం మొదలుపెట్టాం,
ఇక అప్పట్నుంచీ మాకు వెనుదిరగాల్సిన అవసరం రాలేదు.
క్రాప్ట్ వర్క్ "క్లింగ్ క్లాంగ్" 1971 సెప్టెంబర్ లో రికార్డ్ అయింది
నువ్వు పిడిని తిప్పినా, స్విచ్ ని మార్చినా, లేకపోతే తీగని లాగినా
తేడా ఏమీ ఉండదు. నా ఉద్దేశం, అసలు తేడా ఏముందని?
ఏమాత్రం తేడా లేదు.
అది ఏ సంగీతమో ఎవ్వరూ చెప్పలేరు.
అతను న్యూ యోర్క్ కి సెప్టెంబర్ లో వచ్చాడు.
స్వరం: టోనీ జనెట్టా డేవిడ్ బోవీ యొక్క టూర్ మేనేజర్ 1972-1974
మేనేజర్ తో, భార్యతో వచ్చాడు, వారు ఆర్.సీ.ఏ రికార్డ్స్ తో ఒప్పందం చేసుకోవాలనుకున్నారు.
కాబట్టి ఆ వారం, నేను వాళ్లతో చాలా సమయం గడిపాను.
స్వరం: టోనీ డిఫ్రీస్ డేవిడ్ బోవీ యొక్క మేనేజర్ 1970 - 1975
ఆర్.సీ.ఏలో ఉన్న ముసలివారికి అస్సలు అర్థం కాలేదు,
కానీ ఏది కొత్తదో, ఏది మంచి ఫలితం ఇస్తుందో అని వాళ్లకి తెలిపేందుకు
వారి వద్ద పనిచేసే యువ ఏ&ఆర్ వ్యక్తుల మీద ఆధారపడ్డారు, ఎందుకంటే వాళ్లకి తెలీదు.
బోవీతో ఒప్పందాన్ని చేజార్చుకుంటే, పెద్ద అవకాశాన్ని కోల్పోయినట్టేనని వారికి తెలుసు.
డేవిడ్ కి, అది పెద్ద స్వేచ్ఛ లభించినట్టు అన్నమాట.
ఇప్పుడు, అతను ఏం కావాలంటే అది చేయవచ్చు.
కొంగొత్త ఆవిష్కరణలకి శ్రీకారం చుట్టాలన్నది ఐడియా అన్నమాట.
ఆండీకి పరిచయం చేద్దామని వారిని ఫ్యాకరీకి తీసుకెళ్ళాను.
స్వరం: టోనీ జనెట్టా డేవిడ్ బోవీ టూర్ మేనేజర్ 1972 - 1974
డేవిడ్ బోవీ "ఆండీ వార్హోల్" 1971 వేసవిలో రికార్డ్ చేయబడింది
బాగా నిలదొక్కుకొని మనిషి రూపంలోని సినిమాను కావాలనుకుంటున్నా...
ఇప్పుడు అతను ఇంకా డేవిడ్ బోవీ కాలేదనే విషయాన్ని మీరు గుర్తుంచుకోవాలి.
అతను అప్పటికి స్టార్ కాలేదు, ఒక మామూలు వ్యక్తి, ఇంకా కాస్త ఇబ్బందిగా అనిపించింది.
ఎందుకంటే, అతను చాలా సేపు అభినయం చేయడం మొదలుపెట్టాడు,
అది అస్సలు బాగాలేదనుకోండి.
ప్రయత్నించడానికి రెండు అణాలు చాలు
నేనొక గ్యాలరీగా అయిపోవాలనుకుంటున్నాను
నా షోని నీతో నింపేసుకుంటాను
ఆండీ వార్హోల్ భలే తమాషాగా ఉన్నాడు
అతడి ఫోటోని నా గదిలోని గోడకు వేలాడదీయండి...
ఆండీ ఎప్పుడూ వినోదాన్ని కోరుకుంటాడు,
అందుకని అతనికి అసాధారణంగా, బాగా స్టయిల్ గా కనబడే వారు బాగా నచ్చుతారు.
డేవిడ్ ఒక విచిత్రమైన వేషధారణని, అలాగే కాస్త మేకప్ ని మాత్రమే ధరించాడు,
కానీ అతను అంత స్టయిల్ గా ఏమీ లేడు.
నా ఉద్దేశం, అతను బాగానే ఆకట్టుకుంటాడు, కానీ అతను ప్రవేశించగానే గదంతా
అతని వైపు చూసేంత సీన్ అతనికి లేదు.
అప్పుడప్పుడూ మేము రికార్డ్ చేస్తాం, నేను...
నిజానికి నేను పాడతాను, ఇంకా అతనికి మేము చెప్తాం.
అతను... అతనొక డిజైనర్, అతను చాలా సమయం ఇటలీలో గడపాల్సి వస్తుంది.
ఇంకా ఐడియాలను, ఫ్యాషన్లను తీసుకువస్తాడు. మీకు తెలుసేమో అనుకున్నాను.
కానీ పర్వాలేదులే. వాళ్ళేమీ మమ్మల్ని గెంటేయలేదు.
అతను ఏ గుర్తింపును అయితే పొందాలనుకున్నాడో, అది పొందాడు.
వార్హోల్, ఇంకా అతని అభిమానులు
సంప్రదాయబద్ధంగా ఆలోచించరు, అలా జీవించరు కూడా.
కొందరు అతని పనితనాన్ని, జీవనశైలిని దయలేనిదిగా, కటువుగా ఉంటుందంటారు.
ఒక్కోసారి ఏది వాస్తవమో, ఏది కాదో తెలుసుకోవడం చాలా కష్టం అవుతుంది.
డేవిడ్ బోవీ "క్వీన్ బిచ్" "హంకీ డోరీ" ఆల్బమ్ లోనిది
1971 వేసవిలో రికార్డ్ చేయబడింది
అతను బయటకు వెళ్లి, సిస్టర్ ఫ్లోతో పడక పంచుకోవడానికి కష్టపడుతున్నాడు
ఇది మరో ప్రపంచం.
స్వరం: డేవిడ్ బోవీ
నేను, ఈ ప్రపంచాన్నే కావాలనుకున్నాను,
అంటే, నేను అందులో పూర్తిగా మమేకమైపోయాను.
నేను ఈ మరో ప్రపంచం గురించే మాట్లాడుతున్నాను.
మహిళా లైంగిక స్వేచ్ఛ
అందులో హింసాత్మకమైనవి, చిత్రమైనవి, గగుర్పొడిచేవి చాలా ఉన్నాయి.
అప్పుడు ఆ హవానే నడుస్తోంది.
భయంకరమైన డ్రెస్ వేసుకొని వచ్చి బెదరగొడుతోంది
ఫ్రాక్ కోటు అల్లిన టోపీ వేసుకొని వచ్చింది
దేవుడా, నేనే మేలులే
న్యూ యోర్క్ లో నాటకరంగంలో అన్ని రకాల ప్రయోగాలూ జరుగుతూ ఉండేవి,
ఎందుకంటే, అందరూ కొత్త పద్ధతులను సృష్టించడానికి ప్రయత్నిస్తున్నారు.
అందులో చాలా వరకూ సంచలనాత్మకమైనవే, అవి భిన్నమైనవని చెప్పవచ్చు.
మరో విధంగా చెప్పాలంటే, అది సాధారణ ప్రజానికానికి నచ్చలేదు.
డేవిడ్ దేని పట్ల అయితే ఆకర్షితుడయ్యాడో అందులో ప్రమాదం ఉంది.
లైంగిక ఓరియంటేషన్ కారణంగా అందరికీ నచ్చకపోవడం.
నేను తొలిసారిగా లూ రీడ్ ని...
స్వరం: డేవిడ్ బోవీ
...మాక్స్ కాన్సాస్న్ సిటీలోని బ్యాక్ రూమ్ లో కలుసుకున్నాను.
అక్కడ లూ రీడ్ తో పాటు ఇగ్గీ కూడా ఉన్నాడు.
కాబట్టి నేను ఇగ్గీని, లూని కలుసుకున్నాను.
వారు అమెరికాలోని అస్తిత్వవాదాన్ని మరో మెట్టు పైకెక్కించారు.
అది రాక్ మరియు ప్రయోగాత్మక సంగీతం తాలూకు కలయిక అని చెప్పవచ్చు.
సరిగ్గే అదే నేను కూడా ఇంగ్లండ్ లో ఉండాలని అనుకున్నాను,
అలాంటిది ఇంగ్లండ్ లో ఉందో లేదో నాకు తెలీదు.
అతను ఇగ్గీని, లూ ని బాగా గమనించాడు...
స్వరం: టోనీ జనెట్టా డేవిడ్ బోవీ యొక్క టూర్ మేనేజర్ 1972 - 1974
...వారిలోని కొన్ని లక్షణాలను అందిపుచ్చుకున్నాడు.
వేదిక మీద ప్రదర్శన ఇచ్చే ఒక రకమైన తీరు.
లైంగిక ఓరియంటేషన్ లో ప్రస్ఫుటంగా కనబడే ఒక రకమైన అయోమయం.
అతను అప్పటిదాకా చేసినవాటిలో ఏదో మిస్ అయింది అనుకుంటా.
ఆ మిస్ అయింది ఇదే. అతను ముందుకు సాగాల్సిన మార్గం ఇదే.
డేవిడ్ లో ఆసక్తిదాయకమైన విషయమేమిటంటే, అతనిలో ప్రతిభ సహజసిద్ధంగా లేదు,
కానీ అతను ఒక నటుడు.
అతను వివిధ పాత్రల్లో నటించగలడు,
అతను ఆ విషయంలో చాలా చాలా కష్టపడేవాడు.
డేవ్ గురించి ఏవేవో గుసగుసలాడుకొనేవారు. ఏదో ఉబికి రాబోతోంది.
మనం దీన్ని కొనసాగించగలమంటారా?
ఇంగ్లండ్ లో, డేవిడ్ తనని తాను విశ్లేషించుకోవడం ఆరంభించాడు.
స్వరం: టోనీ డిఫ్రీస్ డేవిడ్ బోవీ యొక్క మేనేజర్ 1970 - 1975
అంటే, ఇప్పుడే, గురూ.
కొత్త, శక్తివంతమైన, మారిన బోవీ నుండి మాకు కొత్త, బలమైన పాటలు కావాలి.
ఇంకోసారి అలా పాడితే చాలు మనకి ఇంక తిరుగులేనట్టే.
జనాలు ఎంతో ఆశగా చూస్తున్న ఒక ప్రదర్శనకారునిగా డేవిడ్ మారాలంటే,
అతను ఒక కొత్త అవతారమెత్తాలి.
ఇది సరదా సమయం, సరదా సమయం.
ఒక సరికొత్త రాక్ స్టార్.
ఒకటి, రెండు, మూడు, నాలుగు.
డేవిడ్ బోవీ "స్వీట్ హెడ్ (టేక్ 4)" 1971 నవంబర్ లో రికార్డ్ చేయబడింది
నేను నీ నుండి విడిపోదామనుకున్నాను
స్పిక్స్ నుండి, నల్లజాతి వారి నుండి నువ్వు నమిలే బబుల్ గమ్ నుండి
అక్కడ పోస్టర్లను వీధి రౌడీలు చించేస్తారు
గే పార్క్, అలాగే తగులబెట్టిన వ్యాన్లు పక్కన ఉండే చోటు
నేను దానికి బహుశా కుబ్రిక్ ని నిందించాలేమో.
ఎందుకంటే, నేను రాస్తున్న పాటల చుట్టూ ఒక సంస్కృతిని
సృష్టించాలన్నది నా ఉద్దేశం.
"క్లాక్ వర్క్ ఆరెంజ్"లోని సంస్కృతిలాగా భవిష్యత్తులో విలువలు లేకుండా
ఉండే పరిస్థితికి సంబంధించి ఏదో తెలియని ఆసక్తికరమైన విషయం ఉంది,
అలాంటి గ్యాంగ్ సినిమా కానీ యూత్ సినిమా కానీ అప్పటిదాకా రాలేదు.
అది భిన్నంగా తీయడం కావచ్చు, లేదా
ప్రభుత్వానికి, ఇంకా శ్రామిక యువతకు మధ్య సంఘర్షణ కావచ్చు...
స్వరం: డాన్ లెట్స్ సినిమా దర్శకుడు, డీజే
...దాని తర్వాత ఇలాంటివే చాలా చోటుచేసుకున్నాయి.
ఎందుకంటే, అప్పుడు యువతలో
ఉపసంస్కృతి అయిన స్కిన్ హెడ్స్ బాగా ప్రాచుర్యంలో ఉండేదని మీరు అర్థంచేసుకోవాలి.
స్కాట్స్వుడ్ ఆగ్రో బాయ్స్ లాంటి స్కిన్ హెడ్స్
యూనిఫారం స్టయిల్స్ తో, చెక్డ్ షర్ట్స్,
అలాగే పాలిష్ చేయబడిన పెద్ద బూట్లు వేసుకొని, డిప్ప కటింగ్ చేసుకొనుండేవారు.
తమ మీద హింస అనే ముద్ర పడటం మీద చాలా మంది గర్వపడేవారు.
వాళ్లు చాలా కఠినంగా తమ పద్ధతులను అనుసరిస్తారు,
వాళ్లకి డ్రగ్స్, ముత్యాలు, ఇంకా ఇతర హిప్పీ స్టయుల్ అలంకరణలు అంటే అస్సలు పడవు.
కానీ వాళ్లకి వాళ్ల సొంత రకమైన సంగీతం ఉంది,
ద స్లిక్కర్స్ "జానీ టూ బ్యాడ్" 1971లో యూకేలో విడుదలయింది
నీ జేబులో పిస్టల్ పెట్టుకొని బయట నడుస్తున్నావే
జానీ, నువ్వు చాలా చెడ్డవాడివి
హో, ఓహో
స్కిన్ హెడ్స్ అసలు రాక్ కచేరీలకు వస్తారా?
లేదు, లేదు. నాకు తెలిసి స్కిన్ హెడ్స్...
స్వరం: పీట్ టౌన్షెండ్ ద హూ
...తమకు సొంతంగా ఒక సంగీత శైలి ఉండాలని బలంగా భావిస్తారు.
మరి రెగ్గే సంగతేంటి?
వారి అభిప్రాయం వారికి ఉండాలి. అది జమైకా సంగీతం కదా.
నువ్వు దోచుకుంటున్నావు కత్తితో పొడుస్తున్నావు
దోపిడీ చేస్తున్నావు కాల్పులు జరుపుతున్నావు
-బాబోయ్, నువ్వు చాలా చెడ్డవాడివి -చాలా చెడ్డవాడివి
వారు దాన్ని ఆవలంబించుకున్నారు, కానీ అది వారి నుండి పుట్టినది కాదు.
నేనన్నది అర్థమైంది కదా?
వెస్ట్ ఇండియన్ల మీద మీ అభిప్రాయం ఏంటి?
వెస్ట్ ఇండియన్లా? బాగుంది. వాళ్ళు... వాళ్ళేమైనా ఇంగ్లీష్ వాళ్లా.
తెల్లజాతి పోటుగాళ్ళు వెస్ట్ ఇండియన్లతో ఎందుకు పెట్టుకోరు?
ఎందుకంటే వాళ్ళు బాగా దెబ్బలు తినాల్సి వస్తుంది కాబట్టి.
ఇంకో విషయం ఏమిటంటే... వాళ్ళకి సంగీతం అంటే ఇష్టం,
కానీ రెగ్గే అంటే అది పూర్తిగా జమైకన్ సంగీతం.
ఎక్కడికి పారిపోతావు
హో, ఓహో
రక్షణ కోసం రాక్ దగ్గరికి వెళ్తావా అసలు రాక్ అనేది ఉంటే కదా
నా తెల్లజాతి మిత్రులలో చాలా మంది స్కిన్ హెడ్స్ ఉన్నారు.
ఇది జనాలను ఏకం చేసే సంస్కృతి యొక్క శక్తికి మంచి ఉదాహరణ
అని నా భావన.
సంగీతానికి ఆ శక్తి ఉంది.
-ఒక్క నిమిషం. -చెప్పండి?
మేము మిమ్మల్ని కొన్ని ప్రశ్నలు అడగవచ్చా?
తప్పకుండా. తప్పకుండా అడగండి.
రెగ్గే సంగతేంటి... అది మీకు ఇష్టమైన సంగీతమా?
అందులో సందేహమే లేదు.
-రెగ్గే. -అది మీకు ఇష్టమైన సంగీతమా?
-అవును. -అవును.
ముందు, మాడ్స్ మరియు రాకర్స్,
ఆ తర్వాత ట్రాగ్స్ మరియు థండర్ బర్డ్స్, ఇక ఇప్పుడు స్కిన్ హెడ్స్ మరియు గ్రీసర్స్.
కానీ ఊరి ప్రజల దృష్టిలో, వీళ్లందరి పేరు ఒక్కటే: జులాయిలు.
ఒకవేళ మీడియా "సంగీతం మరియు స్టయిల్ ద్వారా
తెల్లజాతి పిల్లలు, నల్లజాతి పిల్లలు ఏకమవుతున్నారు," అని పతాకశీర్షికన రాస్తే,
అప్పుడు వార్తాపత్రికలు అస్సలు అమ్ముడుపోవు, నేనేం చెప్తున్నానో అర్థమవుతోంది కదా?
వాళ్లు ఎప్పుడూ ఒక చెడు ప్రభావం చూపగల దాని కోసమే చూస్తుంటారు,
కానీ ప్రతీ తరానికి ఒక గుర్తింపు ఉండాలి కదా,
అంటే, మిమ్మల్ని ఆకట్టుకొనే విధంగా, పూర్తిగా భిన్నంగా ఉండే ఒక కొత్త విషయం.
రాక్ సంగీతంతో సెక్స్ మరియు చావు అంటే
అవి పూర్తిగా విరుద్ధమైనవి కదా అని అనిపిస్తుంది.
అసలు అదంతా దేని గురించి?
ఇప్పుడు అమెరికా ప్రాతినిధ్యం వహించే దానికి ఉదాహరణ మేము.
స్వరం: ఆలిస్ కూపర్
వాళ్ళు చూడకూడదనుకుంటున్న భాగాలు. మేము దాన్ని బహిరంగపరుస్తున్నామంతే,
ఎందుకంటే, అది ఉన్నదే మేమేమీ సృష్టించినది కాదు, ఇంకా మాకు అందులో వినోదం ఉంటుంది.
మాది కేవలం రాక్ బృందం మాత్రమే కాదు, కైనెటిక్ ఆర్ట్ కి ప్రతిరూపమైన బృందం కూడా.
అది "క్లాక్ వర్క్ ఆరెంజ్"ని తీసుకొచ్చి
వేదిక మీద ప్రదర్శించడం లాంటిది.
డేవిడ్, ఆలిస్ ని లండన్ లోని రెయిన్ బోలో చూశాడు.
నాకు తెలిసి డేవిడ్ ని ఆకట్టుకున్న అంశం ఏంటంటే,
సరేమరి, నువ్వు వేదిక మీద ఒకవైపు సంగీత ప్రదర్శన ఇస్తూ...
స్వరం: టోనీ డిఫ్రీస్ డేవిడ్ బోవీ యొక్క మేనేజర్ 1970 - 1975
...నటన కూడా చేయగలవన్నమాట.
నేను వేదిక మీద ఇలాగే ఉండాలనుకుంటాను.
ఆలిస్ వేదిక ఎక్కిన తర్వాత ఇలాగే ఉండాలనుకుంటాడు.
కాబట్టి ఆలిస్ కి ఏం కావాలో అదే చేసుకోనిచ్చాను.
అది భయం కలిగిస్తుంది, కానీ జనాలకు భయపడటం అంటే ఇష్టం.
భయపడమంటే తల్లిదండ్రులకి ఇష్టం ఉండదు, కానీ పిల్లలకు అది చాలా ఇష్టం.
డేవిడ్ బోవీ "లైఫ్ ఆన్ మార్స్" "హంకీ డోరీ" ఆల్బమ్ లోనిది
ఒక రాక్ ఆర్టిస్ట్ వేదికను ఎక్కిన ప్రతిసారీ
ఇంతకుముందులాగా కాకుండా వేరుగా ఉంటాడంటే
అది గ్రహించడం ఎవరికైనా ఇప్పటికీ చాలా కష్టంగానే ఉంటుంది.
నువ్వు ఒకేలా ఉండాల్సిన అవసరం లేదు.
నేను కేవలం నా ఐడియాల మీద విశ్వాసం ఉంచుకున్నాను.
అప్పటికి "హంకీ డోరీ" విడుదలకానుంది.
కానీ డేవిడ్ కొత్త ఆల్బమ్ మీద పని చేయడం మొదలుపెట్టేశాడు.
అతని కోరిక చాలా బలంగా ఉంది, అలాగే టోనీది కూడా. వాళ్లు లోకాన్ని ఏలాలనుకుంటున్నారు.
14 నవంబర్ 1971
మరొక గ్రహ కక్ష్యలో తిరిగే తొలి వ్యోమనౌకగా మెరైనర్ 9 చరిత్రలో నిలిచింది
మానవజాతి ఉదయించిననాటి నుండి,
రాత్రి వేళ ఆకాశంలో ఎర్రగా ఒక పెద్ద చుక్క కనబడేది.
నేను కోరుకున్నదానికి దగ్గరవుతున్నాను.
డిసెంబర్ 17, 1971 హంకీ డోరీ ఆల్బమ్ విడుదలయింది
"హంకీ డోరీ" నిజంగానే ఈ గ్రహాన్ని దాటి ఇంకెక్కడికో దూసుకెళ్తోంది.
మెరైనర్ 9 మార్స్ లోని ఇసుక తుఫానులో ఒక అగ్ని పర్వతాన్ని ఫోటో తీసింది
మార్స్ ఉపరితలంపై మన కళ్ల ముందే పరిస్థితులు మారుతున్నాయి.
నాకు దక్కిన ఈ కొత్త అవకాశం ద్వారా నాలో రేగిన కొత్త ఉత్సుకతని
"హంకీ డోరీ" ఆల్బమ్ ప్రతిబింబించింది.
ఇక వెస్ట్మినిస్టర్ విషయానికి వస్తే, ఫలితాలు అద్భుతంగా ఉన్నాయి.
మెజారిటీ 112 దక్కింది,
అది చాలా మంది ఊహించినదానికంటే ఎక్కువగానే ఉంది.
యూరోపియన్ కామన్ మార్కెట్
మనకి ఏదైతే లభించిందో, దాని ద్వారా మనకి యూరప్ నుండి మంచి లాభం దక్కుతుంది...
జెఫ్రీ రిప్పన్ ఎంపీ యూరప్ చీఫ్ నెగోషియేటర్
...కానీ మనం కూడా అదే స్థాయిలో తోడ్పాటును అందించాలి.
నా వరకు అయితే, అప్పుడు ఒక కొత్త శకం ప్రారంభం అయినట్టు అనిపించింది,
మిమ్మల్ని ఇలా వదిలేస్తారని మీరు ఊహించారా?
ఆజ్ ఎడిటర్లను హెచ్చరించి వదిలేశారు
అంటే, మనం ఎల్లవేళలా ఆశతో ఉంటూ ప్రార్థిస్తుంటాం కదా.
మళ్లీ జైలుకెళ్ళాల్సిన అవసరం ఉండదు కనుక మేమందరం చాలా ఆనందంగా ఉన్నాం.
ఆజ్ విచారణ అనేది యువత స్వేచ్ఛ మీద అధికార వర్గం
సాధించిన విజయం అని సర్వత్రా భావిస్తున్నారు.
-మీకు కూడా అలాగే అనిపిస్తోందా? -అస్సలు కాదు, నాకు...
నేను చెప్పాలనుకుంటున్న మొదటి విషయం ఏమిటంటే, ఈ పోరాటం కేవలం ఆరంభం మాత్రమే.
మార్స్ మీదనే జీవం కనుక ఉంటే,
అప్పుడు మన దృష్టికోణం తాలూకు పరిధి భారీ స్థాయిలో పెరుగుతుంది అన్నమాట...
కార్ల్ సాగన్ - ఆస్ట్రోఫిసిసిస్ట్
...ఎందుకంటే, భూమ్మీద ఉన్న జీవరాసులన్నీ చూడటానికి వేరుగా ఉన్నా,
మౌలికంగా అవన్నీ ఒకటే.
వాటి కెమిస్ట్రీ ఒకేలాగా ఉంటుంది.
వాటి ఆకృతులు మాత్రం వేరు అంతే.
ప్రతిసారీ జరిగినట్టుగానే ఈసారి కూడా
క్రిస్మస్, కొత్త ఏడాది సంబరాలు జరుగుతున్న ఈ సమయంలో,
ఈ కాలంలో చోటుచేసుకుంటున్న సాంకేతికపరమైన అద్భుతాలతో ప్రపంచం ఎంతలా మారిపోతోందో
మనం అప్పుడప్పుడూ మర్చిపోయే అవకాశముంది.
భవిష్యత్తులో ఎలాంటి మార్పులు చోటుచేసుకొనే అవకాశం ఉందో అని నేను ఆశ్చర్యపోతూ ఉంటాను.
అది మనం చెప్పలేకపోవచ్చు.
కంపోస్ట్ "బ్వాటా" 1971లో రికార్డ్ చేయబడింది
...అసలేమీ పట్టించుకోని ఈ కుర్రాళ్లు,
మనకి కొత్త ఆశలు, అవకాశాలు అందించే అవకాశమున్న
కొత్త ఏడాది విషయంలో మాత్రం మంచి జరగాలని ఎలా కోరుకుంటారు.
కొత్త ఏడాది ప్రారంభమవ్వడానికి కేవలం కొన్ని సెకన్ల సమయం మాత్రమే ఉంది.
అయిదు, నాలుగు, మూడు, రెండు, ఒకటి.
కొత్త ఏడాది ప్రారంభమైంది!
1972. అందరికీ నూతన సంవత్సర శుభాకాంక్షలు.
డేవిడ్ బోవీ "జిగ్గీ స్టార్ డస్ట్" నవంబర్ 1971లో రికార్డ్ చేయబడింది
డేవిడ్ బోవీ ద రైజ్ అండ్ ఫాల్ ఆఫ్ జిగ్గీ స్టార్ డస్ట్ అండ్ ద స్పైడర్స్ ఫ్రమ్ మార్స్
యా
ఇప్పుడు జిగ్గీ గిటార్ వాయించాడు
వింతగా, విచిత్రంగా బాగానే వాయిస్తున్నాడు
ఇక మార్స్ లోని స్పైడర్స్
అతను దాన్ని ఎడమ చేత్తో వాయించాడు
కానీ చాలా దూరం వెళ్ళాడు
ఒక ప్రత్యేకమైన వ్యక్తి అయ్యాడు అప్పుడు మేము జిగ్గీ బ్యాండ్ లో చేరాం
నిజానికి, తర్వాతి దశలో ఉండబోయే పరిస్థితులనే
నేను చూపుతున్నానని అప్పుడే నేను తెలుసుకున్నాను.
ఒక పిల్లి జపాన్ నుండి వచ్చింది
అది నవ్వుతూనే వారిని నాకేయగలదు
దేవుడా, మేము ఎంతటి పని చేశాం?
బాబోయ్, మేము 60ల దశకపు శైలికి ముగింపు పలికాం.
అప్పుడు నిజంగా అలాగే అనిపించింది.
భవిష్యత్తు మేమే.
మరి స్పైడర్లు ఎక్కడ ఉన్నాయి
ఈ ఈగ ఏమో మమ్మల్ని నానా కష్టాలు పెడుతోంది
మాకు దారి చూపేది బీర్ తప్ప మరొకటి లేదు
కనుక అతని అభిమానుల మీద రుసరుసలాడాం మేము అతని సున్నితమైన చేతులను నరికేయాలా?
ఉపశీర్షికలను అనువదించినది: అలేఖ్య