‫انتهى الحلم.
‫"مستوحى من كتاب (1971: ولا لحظة مملة: ‫عام الـ(روك) الذهبي)"
‫- في 1971... ‫- قالت الموسيقى شيئاً.
‫كان العالم يتغير.
‫كنا نشكّل القرن الـ21 في 1971.
‫"(ستارمان)"
‫في "إنجلترا" آنذاك، ‫لم يتحدث أحد تحت تأثير الماريجوانا.
‫"صوت (روبرت غرينفيلد) ‫مجلة (رولينغ ستون)"
‫يمكنك أن تجلس في غرفة مع 12 شخصاً ‫لـ3 ساعات تستمعون إلى الموسيقى.
‫وعندما يغادرون، لن تكون لديك أدنى فكرة ‫عمّن يكونون.
‫"(ترايد سو هارد) لـ(غونغ) - إصدار 1971"
‫أتذكر أنني ذهبت إلى شقة في "باترسي"،
‫وقد أحضر أحدهم صديقه،
‫وكان شاباً بشعر طويل ‫شبيهاً بـ"لورين باكال"،
‫وكان يعد أفضل سجائر ماريجوانا ‫رأيتها في حياتي.
‫أخبركم بهذه القصة لأن هذا كان "بوي"...
‫ولم أعلم من يكون.
‫في 1971 في "لندن"، ‫لا أظن أن "بوي" كان قد حقق شهرته بعد.
‫لم أشعر بأنني مغني "روك" أو نجم "روك" ‫أو ما شابه.
‫"صوت (ديفيد بوي)"
‫ساد الشعور بالضعف في تلك الفترة.
‫لكنني صببت كل تركيزي على فعل ما أردت فعله،
‫وكان ذلك البحث عن شيء جديد.
‫ما الذي أود أن أراه على المسرح ‫وسيثير حماسي؟
‫وبدا مثيراً لي في تلك الفترة،
‫أن أحاول تقديم شيء مختلف بالكامل.
‫لأنه ساد نوع من المقاومة في "إنجلترا".
‫أريد أن أحب هذا البلد، لأنه بلد زوجي
‫وأظن أنه بلد مثير للاهتمام.
‫لكنك تشعر بالحنين دوماً وتتحدث عن الماضي،
‫لكن يجب أن نعيش في الحاضر،
‫وليحترق الماضي.
‫معذرة يا سيدي، ‫قال وزير اقتصاد "ألمانيا الغربية"...
‫- معذرة، لا. ‫- أنت مستعجل، صحيح؟
‫معذرة يا سيدي. ‫وزير اقتصاد "ألمانيا الغربية"
‫قال إن رجال الأعمال البريطانيين ‫مرتدي القبعات
‫يتبعون أساليب تقليدية جداً في أعمالهم. ‫هل تتفق معه؟
‫لا أظن ذلك، لا.
‫هل تظن أننا لو دخلنا السوق الأوروبي،
‫فسيكون علينا التخلي عن صورة القبعات؟
‫لا، لا أظن ذلك على الإطلاق.
‫قال إن... رجال الأعمال البريطانيين ‫الذين يرتدون القبعات...
‫ما دخلك بهذا؟ ارحل!
‫"افتح صندوقك"
‫"(أوبن يور بوكس) لـ(يوكو أونو) ‫الجانب (بي) من ألبوم (باور تو ذا بيبول)"
‫"أُصدر في (بريطانيا) في 1971"
‫"افتح صندوقك
‫افتح سروالك
‫افتح فخذيك
‫افتح ساقيك"
‫هل يمكنني أن أشرح لكما شيئاً ‫عن هذه المرحلة الإبداعية
‫التي تمران بها حالياً؟
‫أظن أنه يجب أن تتقبلا، وخاصة أنت يا "جون"،
‫أن هذا فصلكما عن الأشخاص ‫الذين كانوا يحبونكما في هذا البلد.
‫- كثير؟ ‫- أجل.
‫أظن أنهم ما عادوا يفهمونكما.
‫"(يوكو): هذه الأغنية مُنعت ‫وأظن أن السبب هو كوني امرأة"
‫"صوت (آني نايتنغيل) ‫مذيعة (بي بي سي راديو 1)"
‫اعتبروا "جون" و"يوكو" غريبي الأطوار.
‫شكك الناس في أمرهما.
‫كان ذلك جزءاً من الشعور السائد ‫بأنه يتم انتقاد الثقافة المضادة.
‫ما خشيته هو أن المؤسسة ستستعيد سيطرتها ‫على ثقافة الشباب
‫لتعود إلى وضعها ما قبل الـ"بيتلز".
‫وبعدها سيعود كل شيء إلى وضعه اللطيف والآمن ‫والمحافظ.
‫كان عليّ تشجيع الناس ‫بألا يشعروا بالحنين لفترة الستينيات.
‫هذا ليس جيداً. ‫علينا التركيز على تحقيق الحاضر.
‫"استيقظوا أيها الموتى"
‫"(سلو روك) لـ(لوريل أيتكن) ‫إصدار 1971"
‫آنذاك كانت سني 15 عاماً.
‫"صوت (دون ليتس) ‫مخرج ومذيع"
‫كنت أحاول اكتشاف المكان الملائم لي، أتعرف؟
‫هذه الجبهة الوطنية.
‫"أوقفوا الهجرة ‫الأولوية للبريطانيين في الوظائف والسكن"
‫الحزب الذي يقول، ‫"ضعوا (بريطانيا) وشعبها أولاً."
‫كنت شاباً أسود من الجيل الـ1 ‫مولوداً في "بريطانيا".
‫وكانوا يكتبون على الحوائط بحروف بيضاء ‫طولها 180 سنتيمتراً،
‫"أبقوا (بريطانيا) للبيض."
‫"(إينوك) محق"
‫وكنا نرى تلك الكتابات كل يوم.
‫"أبقوا (بريطانيا) للبيض"
‫نشأت وسط حركة الحقوق المدنية في "أمريكا".
‫لكننا لم نكن أمريكيين طبعاً.
‫كنت في سن مثلت لي فيها ‫الموسيقى والأسلوب المميز شيئاً مهماً.
‫لذا كنا نبحث عما يميزنا عبر الموسيقى ‫التي استمعنا إليها.
‫وتطلعت أبصارنا إلى أرض آبائنا.
‫"حركة (الفهود السود)"
‫"الشيء الجيد في الموسيقى"
‫"(ترينش تاون روك) ‫لـ(بوب مارلي أند ذا ويلرز)، تسجيل 1971"
‫- أنها عندما تصيبك ‫- لن تشعر بألم
‫سأقول
‫الشيء الجيد في الموسيقى ‫أنها عندما تصيبك
‫لن تشعر بألم
‫أصبني بالموسيقى، أجل ‫أصبني بالموسيقى الآن
‫- هذا ‫- (ترينش تاون روك)
‫لا تشاهده
‫(ترينش تاون روك)
‫سواء بمفردك أو وسط جماعتك
‫- (ترينش تاون روك) ‫- ستحصد ما زرعته
‫- (ترينش تاون روك) ‫- والرب وحده يعلم
‫- (ترينش تاون روك) ‫- أنني لن أدير ظهري
‫- (ترينش تاون روك) ‫- سأمنح الحي الفقير فرصة"
‫إنها موسيقى نتجت عن المعاناة الإنسانية،
‫في بلد أخرى، وسط أناس تدعمهم الثورة.
‫- نرقص ‫- رمزها (كينغستون 12)
‫- نرقص ‫- رمزها (كينغستون 12)"
‫الموسيقى جيدة، أتعلم؟ الموسيقى مهدئة،
‫"صوت (بوب مارلي)"
‫لكننا نتعامل الآن مع موسيقى "ريغي" ‫وموسيقى "راستافارية".
‫هذه موسيقى خطيرة.
‫"أنت تريدين تحطيم أحلامي"
‫لا أرى نوعاً آخر من الموسيقى ‫يتعرض للمواجهة مثل موسيقى "ريغي".
‫هم لا يحبون تشغيلها لأنها تعلّم الناس ‫أن يتصرفوا على طبيعتهم.
‫موسيقى "ريغي" تسعى لدعم المضطهدين
‫في أي مكان في "الأرض".
‫إنها تريهم الحرية.
‫"لن تشعر بألم
‫أصبني بالموسيقى ‫أصبني بالموسيقى الآن"
‫في أواخر الستينيات وبداية السبعينيات
‫"صوت (دون ليتس) ‫مخرج ومذيع"
‫لم نسمع الموسيقى الجاميكية على الراديو.
‫أدركنا أن المؤسسة ‫كانت تحاول طمس هذه الأصوات المتفردة.
‫يتحدث الناس دوماً عن مدى صعوبة
‫تشغيل موسيقى "ريغي" على الراديو،
‫لكن هل وجدت نوعاً من العداوة الأكيدة ‫تجاه تلك الموسيقى؟
‫لنكن صريحين، يصعب تشغيل أي أغنية ‫على "بي بي سي"
‫"(غراهام ووكر)، تسجيلات (تروجان)"
‫سواء أكانت موسيقى "ريغي" أو غيرها.
‫لكل نوع آخر من الموسيقى برنامجه الخاص،
‫بينما موسيقى "ريغي" ليس لها برنامجها ‫على الراديو.
‫لا يمكننا تشغيلها 3 أو 4 مرات
‫"(لي غوبثال)، تسجيلات (تروجان)"
‫ليقرر الناس ‫إن كانوا يريدون مواصلة سماعها أم لا.
‫إن فُتح الباب لموسيقانا
‫"(بوب أندي)، فنان (ريغي)"
‫كحال الطريق السريع، ‫فسنحقق انتشاراً واسعاً في أنحاء العالم.
‫لأننا نتمتع بجودة عالية وكذلك موسيقانا.
‫"(صن إز شاينينغ) ‫لـ(بوب مارلي أند ذا ويلرز)"
‫"من ألبوم (سول ريفولوشن) - إصدار 1971"
‫"يجعلك تريد تحريك قدميك الراقصتين"
‫كانت موسيقى "ريغي" خارج السائد،
‫لكنها بدأت تمنحنا شعوراً بالعدالة ‫مع رفاقنا البيض.
‫أرتنا طريقة يمكننا التقدم بها.
‫"أريدك أن تعرف"
‫نشأت بهذه الازدواجية الغريبة.
‫النشأة وسط مجتمع للسود كما فعلت، ‫لم نكن نستمع إلى موسيقى الـ"روك".
‫لكنني لم أفكر يوماً ‫في سبب حبي لنوع موسيقى معين.
‫كل ما أعرفه هو أنني ارتبطت بها.
‫لذا كنت أستمع إلى الـ"ريغي" في المنزل،
‫لكن في المدرسة ‫كنت أستمع إلى "ستونز" و"كينكس" و"بيتلز".
‫وفي 1971، في سن 15 عاماً، رأيت "ذا هو".
‫هذه تجربة صوتية مختلفة تماماً عما اعتدته. ‫يجب أن تستمتع بها.
‫كنت على بعد 4 أمتار عن المسرح.
‫ورأيت العرض يتفجر بشكل مبهر أمامي، ‫وغير حياتي.
‫من هم "ذا هو"؟ هم "ذا هو"، تلك حقيقتهم.
‫مثلت فرقة "ذا هو" جيل الشباب.
‫مثلوا الثورية والضوضاء،
‫وكذلك الجدية حيال أمر ‫يتعاملون معه بجدية وهو موسيقى الـ"روك".
‫كتب "بيت تاونزيند" الأغاني. ‫كتب ألبوم "تومي".
‫كان من الصعب إصدار شيء بعد "تومي"، أتعلم؟
‫"صوت (بيت تاونزيند) من (ذا هو)"
‫حقق نجاحاً هائلاً.
‫غيرنا ولكنه تركنا بمهمة كبيرة أخرى.
‫وهي، "ماذا سنفعل بعده؟"
‫هل فعلت أي شيء مميز
‫بالمال الذي جمعته الآن؟
‫الشيء الوحيد المفيد الذي فعلته
‫هو بناء ستوديو لنفسي.
‫وهو حتماً أكبر وأهم شيء في حياتي
‫بعد الفرقة، أتعلم؟
‫يمكنني هذا من التعبير ‫عن أفضل أفكاري الفردية.
‫هذا نفس ما يحدث لأي شخص مبدع ‫حقق نجاحاً كبيراً.
‫"صوت (غلين جونز) ‫منتج غنائي"
‫عندما تحقق الهدف، ‫تتساءل، "كيف سأمضي بعدها بحق السماء؟
‫ماذا سأفعل الآن؟"
‫التغيرات التي طرأت على عملية التسجيل ‫في 1971
‫منحت المرء مرونة أكبر في أسلوب التسجيل.
‫واستغل "بيت" ذلك.
‫شعرت دوماً بأنني آخذ الـ"روك" ‫على محمل الجد،
‫لكن من الصعب معرفة سبب شعوري القوي،
‫وسبب شعوري بالارتباط.
‫والالتزام بالـ"روك" كأنه
‫سيغير المجتمع. أتفهمني؟
‫سمعت عن أجهزة المزج وحواسيب الموسيقى.
‫وشعرت باقتراب تلك الثورة الجديدة.
‫كتبت عن العالم الإلكتروني الفوري.
‫القرية العالمية التي يجتمع فيها الجميع
‫عبر التلفاز... أو وسائل الاتصال الجديدة.
‫"(ميلكي واي) لـ(ويذر ريبورت) ‫من ألبوم (ويذر ريبورت)"
‫طريقة عمل هذه الآلة
‫هي بتجهيز تلك الأزرار على نمط معين، ‫ثم تشغيلها.
‫"(إدوارد فريدكين)، عالم حاسوب ‫معهد (ماساتشوستس) للتكنولوجيا"
‫وتعزف نغمة وفقاً للنمط الذي جهزته.
‫سيحظى كل منزل بحاسوب
‫"(مارشال ماكولهان)، فيلسوف"
‫وسيكون بوسعكم الوصول إلى كل الأفلام ‫والترفيه
‫والمعلومات التي وُجدت كافة.
‫الإلكترونيات هي أنسب
‫"صوت (روبرت موغ) ‫رائد في الموسيقى الإلكترونية"
‫مادة تكنولوجية للقرن الـ20.
‫ولا يُوجد سبب يمنع فناني القرن الـ20
‫من استخدام الآلات الإلكترونية.
‫"(بول بلاي)، موسيقي"
‫أظن أن المعالجة الإلكترونية ‫للموسيقيين المرتجلين
‫هي موجة المستقبل، ‫وأفضل تعبير عن موسيقى السبعينيات.
‫"(بيت تاونزيند) عن مستقبل الـ(روك)"
‫آنذاك كنت أعمل على مشروع طموح جداً
‫"صوت (بيت تاونزيند) من (ذا هو)"
‫يُدعى "لايفهاوس"، وكان ليصبح فيلماً.
‫كان تصوراً سوداوياً ‫عن وسائل الإعلام والإلكترونيات
‫"(أورايلي سيكوند موفمنت) لـ(بيت تاونزيند) ‫سُجل في 1971"
‫والتكنولوجيا وكيف ستغير المجتمع.
‫تخيلت عالماً يسوده تلوث هائل،
‫ويصعب فيه العيش في العالم الخارجي.
‫ولذا ما فعلته الحكومة هو إلزامنا بمنازلنا،
‫ثم سقتنا وسائل الترفيه لتبقينا سعداء
‫بينما ينظفون الهواء.
‫كنت أبدأ بمشاهدة التلفاز ‫من الـ4 ونصف حتى الساعة 12.
‫ثم أخلد إلى النوم.
‫هذا كان كل ترفيهي. هذا كل ما كان لديّ.
‫أسميتها الشبكة.
‫نظام التواصل العالمي حيث يحصل الجميع ‫على محتوى مشابه...
‫العقل البشري آلة إلكترونية.
‫سيتم فرض الرقابة عليه خلسة.
‫بنك المعلومات الذي يحوي تاريخك الصحي كله،
‫وتاريخك المالي ومخالفات سيارتك، ‫وكل شيء آخر.
‫من المروع مجرد التفكير في الأمر.
‫عندما يحكمون سيطرتهم علينا ‫ويخضعوننا لتلك البرامج،
‫سنتخيل أنه يمكننا الوصول إلى كل شيء
‫بسبب ثراءها وإقناعها وجمالها.
‫يتعاطى العالم الغربي المخدرات،
‫لكنهم هذه المرة واعون تماماً.
‫كنا كلنا منتشين بتأثير التكنولوجيا.
‫كان ترقب فكرة
‫أن كل شيء سينهار، لكن الموسيقى ستنتصر.
‫أرسل لي بعض العينات ونصاً
‫"صوت (غلين جونز) ‫منتج غنائي"
‫لفيلم أراد صنعه يُدعى "لايفهاوس".
‫قرأت النص، ولم... لم أفهمه حقاً.
‫واتضح أنه لم يفهمه أحد آخر في الغرفة.
‫قال الكثيرون، "هذا هراء، إنه مجنون."
‫لم أتمكن من إقناع الفرقة بالفكرة.
‫كانت الموسيقى التي كتبها مبتكرة جداً،
‫وقد استخدم فيها آلة مزج.
‫ظننت أنه يجب علينا إصدار ألبوم على أي حال.
‫واجهنا بعض الصعوبة في تحويل ‫ما سجله "بيت" على عيناته
‫لنجعل منه شيئاً يعبر عن "ذا هو".
‫أعضاء الفرقة، بالذات "كيث" و"روجر"،
‫أرادوا أن يكتبوا أغاني ‫تشبه أغاني الفرق الأخرى.
‫"كنا نجلس ونرتجل فقط يا رجل."
‫أخذت شريط التسجيل ‫وانتزعت منه تسجيل آلة المزج.
‫ثم قصصتها وبدأت أحولها إلى أغنية.
‫بقصها تمكنت من تحويلها إلى شيء ما.
‫ثم قصها "غلين جونز" مجدداً،
‫وأضفنا الطبل والغيتارات، ثم كتبت الكلمات.
‫"دمج الصوت"
‫واقتربت من كونها شيئاً
‫بدأنا نشعر بأنها ستكون أغنية "روك" ‫مدتها 4 دقائق.
‫عزفتها وسمعتها الفرقة بسماعاتهم،
‫وعزفت الفرقة ‫مع صوت آلة المزج المسجل سابقاً.
‫"(بابا أورايلي) لـ(ذا هو) ‫من ألبوم (هوز نيكست)"
‫"إصدار 1971"
‫"هنا في الحقول
‫أقاتل للحصول على وجباتي
‫أعمل من أجل حياتي
‫لست بحاجة إلى الشجار
‫لأثبت أنني محق
‫لا أحتاج إلى مسامحة أحد
‫أجل
‫لا تبك
‫لا ترفع عينك
‫إنها أرض خراب للمراهقين"
‫تدريجياً، زادت صعوبة
‫صنع أغنية أصلية بالغيتار والبيس والطبل
‫"صوت (آني نايتنغيل) ‫مذيعة (بي بي سي راديو 1)"
‫والآلات التقليدية.
‫من تمتعوا بالرؤية والتكنولوجيا
‫كانوا هم من سيصبحون الرواد المبدعين ‫لتلك الفترة.
‫يمكنك أن تصنع أصواتاً ‫لم يسمعها أحد من قبل.
‫"(أوفرتور) لـ(ديفيد أكسيلرود)"
‫تستمعون إلى راديو "بي بي سي لندن"
‫يوم الثلاثاء، 29 يونيو، ‫وتفصلنا 20 دقيقة عن الساعة 6.
‫تدور محاكمة حيث يُهدد الناس
‫بعقوبة في السجن لأنهم سمحوا ‫لبعض الأطفال بالتعبير عن أنفسهم.
‫هذا رد الفعل المتوقع، صحيح؟
‫إنه عصر التشدد بعد عصر الانفتاح.
‫على الأرجح وصلنا إلى أقصى ردود الفعل.
‫لأنهم دفعوا أنفسهم خارج حدود المتوقع،
‫بدأ المتحررون يشعرون بعواقب الأمر.
‫"مبنى (أولد بيلي) ‫المحاكم الجنائية المركزية، (لندن)"
‫كانت محاكمة "أوز" نهاية الستينيات.
‫"صوت (جيفري روبرتسون)، مستشار الملكة ‫مستشار دفاع مبتدئ في محاكمة (أوز)"
‫كانت قد حدثت أمور مريعة كثيرة.
‫الماريجوانا وموسيقى "روك أند رول" ‫وممارسة الجنس في الشوارع كانت...
‫ادعى الادعاء
‫بأن "أوز" كانوا المسؤولين عن كل ذلك.
‫محاولة نشر الفسوق ‫بين أخلاقيات الشباب في المنطقة.
‫"طريق (روبرت) مسدود"
‫كانت تهمة جادة جداً.
‫"يا للهول! إنها عذراء! مذهل!"
‫"الدب (روبرت) والغجرية العذراء"
‫"تسمع لجنة محلفي محاكمة (أوز) ‫عن البراءة المفقودة"
‫استخدمت "أوز" ‫تقليداً إنجليزياً بريئاً وجعلته فاسقاً.
‫أخذوا شخصية الدب "روبرت" ‫وجعلوه متحرشاً جنسياً.
‫ولذا كان يجب معاقبتهم.
‫كان الذهاب إلى "أولد بيلي" ‫يومياً أمراً جللاً.
‫كانوا مبجلين جداً، ‫وبالطبع يرتدون الشعر المستعار.
‫كان كل المتحدثين من أسر راقية
‫لدرجة أنه بدا كل ما يقولونه ‫كدعوة إلى حفل شاي راقي.
‫كنا نصل إلى المحكمة، ‫وأجلس مع "لويز" في الخلف.
‫"صوت (مارشا رو)، صحفية وكاتبة"
‫كانت شرفة الجمهور مزدحمة دوماً.
‫وكان الوضع موتراً ومرهقاً أغلب الوقت.
‫وفي أوقات أخرى، كان مضحكاً.
‫هذه أمور غريبة تحدث.
‫لفتوا انتباه الكثيرين بإعلان صغير
‫لم ألاحظه حتى لجريدة اسمها "ساك".
‫يصفون فيه لحس الأعضاء التناسلية الأنثوية، ‫وتقول امرأة إنها استمتعت به.
‫سأل القاضي "أرغايل" ‫خبيرنا في علم الاجتماع،
‫"صوت (جيفري روبرتسون)، مستشار الملكة ‫مستشار دفاع مبتدئ في محاكمة (أوز)"
‫"ما المقصود ‫من لحس الأعضاء التناسلية الأنثوية؟"
‫كان ينطقها كأنه ينطق اسم دواء للسعال.
‫و قال، "إنه اللعق يا سيدي، ‫أو التحفيز الجنسي.
‫أو في أيام البحرية يا سيدي، ‫كنا نستخدم مصطلح (مغازلة الوادي السفلي)."
‫استمرت المحاكمة بشكل مرهق.
‫"صوت (جيم أندرسون) من مجلة (أوز)"
‫أظن أنهم ناقشوا الأمر ‫حتى لم يعد لذلك أهمية.
‫وهكذا وصلنا إلى النهاية بخطابات الخاتمة.
‫ومنذ لحظة القاضي الـ1، ‫عامل شهودنا بازدراء.
‫لم ينقل إلى لجنة المحلفين بشكل صحيح ‫الدليل الذي حصلوا عليه.
‫استمرت المحاكمة فقط.
‫كان واضحاً لكل الحضور في قاعة المحكمة
‫"صوت (روبرت غرينفيلد) ‫مجلة (رولينغ ستون)"
‫أن القاضي كان يكرههم ببساطة.
‫سادت حركة متعصبة
‫بإعادة التقاليد التقليدية ‫من النقاء والطهارة
‫والتخلص من مجلة "أوز".
‫وكان سيجبرهم على دخول السجن بأي طريقة.
‫"(شيلدرن أوف ذا غريف) لـ(بلاك ساباث) ‫من ألبوم (ماستر أوف رياليتي)"
‫"الحرية ضد القانون"
‫نهاية محاكمة دامت لـ5 أسابيع،
‫أطول جلسة للفاحشة في تاريخ "بريطانيا"، ‫وصدر الحكم قبل وقت الغداء.
‫رحبت المؤسسة بالحكم واعتبرته نصراً متأخراً
‫لقوى الخير.
‫إنها كارثة في نظر الشباب،
‫وعبروا عن غضبهم وسخطهم
‫بطقس وثني من الضوضاء والنار.
‫"الثورة في أذهانهم
‫يستعد الأطفال للسير
‫لمواجهة العالم الذي يجب أن يعيشوا فيه
‫وكل الكراهية التي في قلوبهم
‫تعبوا من التلاعب بهم
‫وإملاء أفعالهم عليهم
‫سيواجهون العالم حتى النصر
‫وينهمر الحب، أجل!"
‫لم أتخيل للحظة
‫"صوت (جيم أندرسون) من مجلة (أوز)"
‫أننا سنُسجن بسبب ما فعلناه.
‫وأوصى القاضي "أرغايل" السجانين
‫بقص شعرنا.
‫وساد الغضب.
‫أدركنا أننا كنا في خضم أمر جاد،
‫ولم يكن لدينا الكثير من المال،
‫لذا استغللنا علاقتنا بـ"جون لينون".
‫"ينتظر رجال (أوز) في السجن ‫لقرار الكفالة"
‫اقترح أن يكتب أغنية لمجلة "اوز".
‫نظن أنها فاشية مقززة.
‫"صوت (جون لينون)"
‫وستساعد "غود سيف أس" في دفع نفقاتهم
‫أو مهما كان نوع الخبز الذي يريدونه.
‫أظن أنه يمكننا الحصول على بضعة آلاف ‫من تلك الأغنية.
‫لذا اشتروها يا قوم لمساعدة "أوز".
‫وأعطوها إلى أختكم الصغرى أو ما شابه،
‫أو احتفظوا بها كتذكار لخدعة قديمة.
‫"(دو ذا أوز) لـ(إيلاستيك أوز باند) ‫الجانب (بي) من (غود سيف أس)"
‫"إصدار يوليو 1971"
‫"ارقصوا رقصة (أوز)
‫ارقصوا رقصة (أوز)
‫ارقصوا رقصة (أوز) يا عزيزي
‫ارقصوا رقصة (أوز)"
‫لم حُكم عليهم بهذا الحكم في رأيك؟
‫أظن أنه لكي يكونوا عبرة للجميع.
‫أصبح الجميع متساهلين ولم تعد تُوجد خصوصية.
‫ما رأيك تجاه الحكم؟
‫أظنهم يستحقونه.
‫رأيي هو أنه كان يجب أن يُسجنوا ‫ويظلوا في السجن.
‫ساءت الأوضاع فعلاً.
‫تظاهر "جون لينون" و"يوكو أونو" ‫احتجاجاً على الحكم.
‫لم يُسجن أحد من قبل بسبب تهم بسيطة كهذه.
‫طلبنا الاستئناف فوراً.
‫كانت نقطة تحول في "إنجلترا".
‫كان يمكنك الاختلاف معهم فيما يفعلونه، ‫لكنك أردت أن تسجنهم.
‫أنت تحاول قمع شيء لا يمكنك التحكم فيه.
‫هذه ثورة ثقافية.
‫أنت لا تعرف ما يحدث. ‫ويستمر الأمر قدماً، أترى؟
‫عندما تبدأ المشاكل، لا يمكنك إيقافها.
‫"(برلين)، (ألمانيا الغربية)"
‫"(وايزنسي) لـ(نيو!)، سُجلت في 1971"
‫عندما تعيش في "برلين"، ‫يجب أن تعتاد المواقف الغريبة.
‫الوقوف هنا بجوار الحائط هو مثال جيد.
‫يحاول أحدهم كل أسبوع الهرب ‫من "ألمانيا الشرقية".
‫يُطلق النار على بعضهم.
‫لكن إن كنت تعيش في "ألمانيا الغربية"،
‫يجب أن تعتاد ذلك فقط لتعيش هنا.
‫وُجدت في "ألمانيا" تلك الحاجة اليائسة ‫للحياة الهادئة.
‫"صوت (مايكل روثر) من (نيو!)"
‫لإبقاء كل شيء تحت السيطرة
‫وعدم المخاطرة بأي شيء.
‫لا تغير أي شيء. كن آمناً فقط.
‫في "ألمانيا الغربية" الآن،
‫أكثر من ربع التعداد السكاني ‫تخطت سنهم 65 عاماً.
‫إنها مدينة أهدأ وأكثر ريفية ‫عما كانت عليه قبل 10 أعوام.
‫أتفهّم أنه من منظور نفسي،
‫الكثير من هؤلاء الناس ‫لهم علاقات بالماضي النازي.
‫كان إحساسهم بالذنب لا يُعقل بالطبع.
‫لكن نجد دائماً منظور جيل جديد،
‫وكنت أبحث عن هويتي.
‫في 1971، عازف غيتار دُعي لجلسة موسيقى
‫وسألني إن كنت أريد مرافقته.
‫ولأنني لم أكن قد سمعت بالفرقة،
‫فكرت أولاً، ‫"هل أعود إلى المنزل مع حبيبتي؟"
‫ولحسن الحظ رافقته، ‫لأنها كانت فرقة "كرافتويرك".
‫كان الأمر مذهلاً.
‫تفاجأت لأن أسلوبهم في الموسيقى
‫كان أن يكونوا مختلفين عن أي شيء ‫سمعناه من قبل.
‫بعد بضعة أسابيع، دعوني للعزف مع الفرقة.
‫"(فلوريان شنايدر إيسلبين) ‫(كلاوس دينغر) - الطبل"
‫"(مايكل روثر) - الغيتار"
‫نحن جيل آخر.
‫"صوت (رالف هوتر)، (كرافتويرك)"
‫نحن جيل عصر الصناعة.
‫ترتبط الموسيقى دوماً بعصرها.
‫ونحن الآن نعيش في عصر مختلف تماماً.
‫قدمت الفرق الأمريكية والبريطانية ‫كلمات جديدة،
‫وألحان جديدة إلى الموسيقى.
‫لكنها ظلت بنفس طابع ‫الموسيقى الأمريكية الشعبية.
‫موسيقى الـ"روك". ‫وقد أردنا أن نكون مختلفين.
‫لا أظن أنه سيكون لديك شيء جديد
‫حتى تكون لديك موسيقى جديدة. أعني...
‫ما دمت تقلد أسلوب "تشاك بيري"،
‫فأنت ما زلت تقدم نفس الشيء للأسف.
‫أريد شيئاً آخر، أعني... ‫لا أريد سماع "تشاك بيري" حتى نموت.
‫يجب أن يكون لدينا شيء آخر يا رجل.
‫أمضيت نصف عام مثيراً ‫بالعزف مع "كرافتويرك".
‫عزفنا في بعض البرامج التلفزيونية ‫والحفلات المثيرة.
‫وبعض الحفلات السيئة.
‫لكن عندما حاولنا ‫تسجيل ألبوم "كرافتويرك" الـ2،
‫لم تفلح الموسيقى التي تخيلناها ‫في الاستوديو.
‫وساد توتر دائم ‫بين "كلاوس دينغر" و"فلوريان شنايدر".
‫واجهنا أكبر مشكلاتنا مع عازفي الطبل
‫"صوت (رالف هوتر)، (كرافتويرك)"
‫لأنهم كانوا يفضلون الطبول العادية ‫لا الإلكترونية.
‫ولا يواصلون العمل معنا عندما نطلب منهم ‫العمل على الإلكترونية
‫والموسيقى الإلكترونية.
‫كانوا يرفضون ذلك، ‫لذا يوماً ما وجدنا أنفسنا
‫بمفردنا نحن الـ2...
‫وتصادف أنه كان لديّ ‫آلة طبول إلكترونية قديمة.
‫لذا بدأنا التسجيل بها في 1971
‫ومن ذلك اليوم، لم نعد إلى الوراء.
‫"(كلينغ كلانغ) لـ(كرافتويرك) ‫سُجلت في سبتمبر 1971"
‫لن يحدث فرق إن أدرت أو نقرت على شيء
‫أو إن عزفت على وتر. ما هو الفارق؟
‫لا يُوجد فارق.
‫من يمكنه تحديد شكل الموسيقى؟
‫جاء إلى "نيويورك" في سبتمبر.
‫"صوت (توني زانيتا) ‫مدير جولات (ديفيد بوي) 1972 - 1974"
‫مع مدير أعماله وزوجته ‫وأرادوا التوقيع مع تسجيلات "آر سي إيه".
‫لذا في ذلك الأسبوع، ‫قضيت وقتاً طويلاً معهم.
‫"صوت (توني ديفريس) ‫مدير أعمال (ديفيد بوي) 1970 - 1975"
‫لم يعرف كبار السن في "آر سي إيه" شيئاً،
‫لكنهم اعتمدوا على قسم كشف المواهب الشباب
‫ليخبرنا بالأشياء الجديدة والمثيرة ‫لأننا لم نعلم.
‫عرفوا أنهم إن لم يضمنوا "بوي"، ‫فسيخسرون فرصة مهمة.
‫أما "ديفيد" فقد شعر بحرية كبيرة.
‫فجأة أصبحت لديه إمكانية فعل ما يريده.
‫كانت الفكرة هي صنع مجموعة جديدة ‫من الاحتمالات.
‫أخذتهم إلى ستوديو "وارهول" لمقابلته.
‫"صوت (توني زانيتا) ‫مدير جولات (ديفيد بوي) 1972 - 1974"
‫"أغنية (أندي وارهول) لـ(ديفيد بوي) ‫سُجلت في صيف 1971"
‫نلتزم بوضعنا ‫كأننا سينما للعرض
‫يجب أن نتذكر ‫أنه لم يكن "ديفيد بوي" المشهور بعد.
‫لم يكن نجماً، كان شاباً عادياً، ‫وكان محرجاً قليلاً.
‫لأنه اهتم لفترة بالتمثيل الصامت
‫وهو أكثر شيء محرج على الإطلاق.
‫تكلفة التجربة قرشان جديدان
‫أود أن أكون معرضاً فنياً
‫وأن أضعكم في عرضي
‫يبدو "أندي وارهول" كاللوحة
‫وسأعلقه على حائطي...
‫كان "أندي" يحب التسلية دوماً،
‫لذا كانت ردود فعله أقوى ‫مع الأشخاص الجامحين أو الصارخين.
‫كان "ديفيد" يرتدي بعض الأزياء ‫ويضع القليل من مستحضرات التجميل،
‫لكنه لم يكن صارخاً على الإطلاق.
‫كان جذاباً جداً، لكنه لم يكن شخصاً
‫يدخل إلى غرفة ما ويفرض سيطرته عليها.
‫أحياناً عند التسجيل، أحاول...
‫أغني في الواقع، ونقول له... أنت تعلم.
‫إنه مصمم ويقضي الكثير من وقته ‫في رحلاته إلى "إيطاليا".
‫ليعود بالأفكار وصيحات الموضة. ‫ظننت أنه يجب أن تعرف.
‫لكن لا بأس بذلك. لم يطردونا.
‫ووصل إلى المركز الذي أراد بلوغه.
‫"وارهول" وأتباعه
‫لا يفكرون أو يعيشون بأسلوب تقليدي.
‫قد لا يتعاطف البعض مع أعماله ‫أو أسلوب حياته ويعتبرونها مهينة.
‫من الصعب أحياناً اكتشاف ‫أين تنتهي الحقيقة ويبدأ الخيال.
‫"(كوين بيتش) لـ(ديفيد بوي) ‫من ألبوم (هانكي دوري)"
‫"سُجلت في صيف 1971"
‫"إنه في الشارع ويحاول جاهداً ‫استدراج الأخت (فلو)"
‫كان عالماً مختلفاً.
‫"صوت (ديفيد بوي)"
‫وفي نظري طبعاً، لرغبتي في العالم الآخر
‫انغمست فيه بالكامل.
‫وجدت ذلك العالم البديل الذي كنت أتحدث عنه.
‫"تحرر المرأة الجنسي"
‫وتمتع بكل العنف والغرابة والشذوذ.
‫وكان الأمر حقيقياً.
‫"إنها تتحرك بسهولة بالحرير والوشوم
‫بمعطفها الطويل وقبعتها الأنيقة
‫رباه، يمكنني أن أجد ما هو أفضل"
‫دارت مختلف أنواع المسرح الطليعي ‫في "نيويورك"
‫لأن الجميع ‫كانوا يحاولون اكتشاف أشكال جديدة.
‫والكثير منه تمتع بالجموح والغرابة.
‫لنكتف بقول إنه لم يتفق مع المجتمع السائد.
‫انجذب "ديفيد" إلى نوع خطر معين.
‫أن يكون مجرماً جنسياً.
‫أول مرة قابلت "لو ريد"
‫"صوت (ديفيد بوي)"
‫كنا في الحجرة الخلفية ‫لـ"ماكسس كانساس سيتي".
‫لم يكن "لو ريد" بمفرده على الطاولة، ‫لكن "إيغي" أيضاً.
‫كان "إيغي" و"لو" معاً.
‫كانا يمثلان الجانب الجامح ‫لـ"أمريكا" الوجودية.
‫تمتعا بذلك المزيج من الـ"روك" والطليعية.
‫كان ذلك كل ما تخيلت ‫أنه يجب أن نحظى به في "إنجلترا"،
‫ولم أكن أعلم إن كان لدينا.
‫درس "إيغي" و"لو" جيداً
‫"صوت (توني زانيتا) ‫مدير جولات (ديفيد بوي) 1972 - 1974"
‫وتقمص بعض صفاتهما.
‫ذلك الأداء على المسرح.
‫نوع من الغموض اللاجنسي والتمرد.
‫أظن أنه كان يُوجد عنصر مفقود ‫في ما كان يفعله.
‫وقد وجده. كان ذلك طريقه.
‫المثير للاهتمام في "ديفيد" ‫أنه لم يكن موهوباً بالفطرة،
‫لكن كان "ديفيد" ممثلاً.
‫تمتع بالقدرة على لعب الأدوار،
‫وبذل جهده في العمل عليها.
‫دارت الأحاديث والتكهنات حيال "ديفيد". ‫كان على وشك إظهار جوهره.
‫هل يمكننا استخدامها؟
‫في "إنجلترا"، بدأ "ديفيد" يفكك نفسه.
‫"صوت (توني ديفريس) ‫مدير أعمال (ديفيد بوي) 1970 - 1975"
‫الآن يا رجل.
‫احتجنا إلى أغان جديدة وقوية ‫من "بوي" مختلف ومجدد وقوي.
‫غنها هكذا مجدداً وستنجح حتماً.
‫ليصبح "ديفيد" فناناً ‫يتهافت الناس على رؤيته،
‫كان عليه ابتكار شخصية جديدة.
‫هذا ممتع جداً.
‫نجم "روك" جديد.
‫1، 2، 3، 4.
‫"(سويت هيد) التجربة الـ4، لـ(ديفيد بوي) ‫سُجلت في نوفمبر 1971"
‫"حاولت الابتعاد عنك
‫من الأسبان والسود والعلكة التي تمضغينها
‫حيث تقطع العصابات الملصقات
‫بجوار متنزه المثليين والشاحنات المحترقة"
‫ألوم "كوبريك" على كل ذلك.
‫لأن ما أردت فعله هو صنع ثقافة
‫تتمحور حول الموسيقى التي أكتبها.
‫كانت تلك السلبية العدمية المستقبلية مبهرة،
‫وهي ثقافة فيلم "كلوكوورك أورانج".
‫لم نر فيلماً عن العصابات أو الشباب مثله.
‫سواء أكان تقليداً لنفس الأسلوب أو للعلاقة
‫بين النظام وشباب الطبقة العاملة
‫"صوت (دون ليتس) ‫مخرج ومذيع"
‫فهو يستبق الكثير من الأمور ‫التي حدثت كنتيجة له.
‫لأنه يجب أن تفهموا
‫أن حركة الثقافة الفرعية الشبابية آنذاك ‫طغى عليها حليقو الرؤوس.
‫حليقو الرؤوس ‫مثل عصابة "فتيان سكوتسوود"
‫بأسلوبهم الموحد وقمصانهم المخططة،
‫وأحذيتهم اللامعة الكبيرة وشعرهم المحلوق.
‫يفخر الكثيرون منهم بسمعتهم السيئة ‫عن عنفهم.
‫إنه منظور يكاد يكون متزمتاً،
‫ويعترضون بشدة على المخدرات ‫والخرز وأساليب الـ"هيبيز" الأخرى.
‫لكن لهم أسلوب الموسيقى الخاص بهم.
‫"(جوني تو باد) لـ(ذا سليكرز) ‫صدرت في (إنجلترا) 1971"
‫"تسير في الطريق والمسدس على خصرك
‫(جوني)، أنت سيئ جداً"
‫هل يحضر حليقو الرؤوس ‫حفلات الـ"روك" على الإطلاق؟
‫لا. أظن أن حليقي الرؤوس
‫"صوت (بيت تاونزيند) من (ذا هو)"
‫يشعرون بأنه يجب أن تكون لهم ‫موسيقاهم الخاصة.
‫ماذا عن موسيقى "ريغي"؟
‫يجب أن نسمع رأيهم. إنها موسيقى جامايكية.
‫"تسرق وتطعن
‫وتنهب وتطلق النار
‫- فتى، أنت سيئ جداً ‫- سيئ جداً"
‫اعتنقوها لكنها لا تنبع من داخلهم.
‫أتفهم قصدي؟
‫كيف العلاقة مع الهنود الغربيين؟
‫الهنود الغربيين؟ رائعة. ‫كأنهم... بريطانيون.
‫لماذا لا يهاجم الهمج البيض ‫الهنود الغربيين أبداً؟
‫لأنهم يتعرضون لضرب مبرح.
‫وأيضاً... هم يحبون الموسيقى،
‫لكن موسيقى "ريغي" موسيقى جامايكية.
‫"إلى أين ستهرب؟
‫ستهرب إلى الصخرة لتنقذك، لكنك لن تجدها"
‫كان أغلب رفاقي البيض حليقي الرؤوس.
‫كان ذلك دليلاً قوياً على قدرة الثقافة
‫على جمع الناس معاً.
‫الموسيقى يمكنها فعل ذلك.
‫- معذرة. ‫- أجل؟
‫هل يمكننا أن نطرح عليكم بعض الأسئلة؟
‫بالتأكيد، أجل.
‫هل موسيقى "ريغي" موسيقاك المفضلة؟
‫بالطبع.
‫- "ريغي". ‫- أجل، هل هي موسيقاك المفضلة؟
‫- أجل. ‫- أجل.
‫أولاً، ‫كان صراع سائقي الدراجات النارية والعجلات،
‫ثم جماعتي "تروغز" و"ثاندربيردز" ‫والآن حليقي الرؤوس والأجانب.
‫لكن في نظر سكان المدينة، ‫ليس لهم سوى اسم واحد وهو مثيرو الشغب.
‫إن كتبت الصحف عناوين
‫مثل، "يتحد الشباب السود والبيض ‫عبر الموسيقى وطراز الحياة"،
‫فما كانوا ليحققوا أي مبيعات، أتفهم؟
‫إنهم يبحثون دوماً ‫عن شيطان جديد ليكرهه الكل
‫لكن كل جيل جديد يحتاج إلى هويته،
‫شيء مختلف كفاية ليأسرك تماماً.
‫يبدو الأمر متناقضاً تماماً،
‫الجنس والموت مع موسيقى الـ"روك".
‫ما الفكرة من كل ذلك؟
‫نحن نمثل هوية "أمريكا" الآن.
‫"صوت (أليس كوبر)"
‫تلك الأمور التي لا يودون رؤيتها. ‫نحن نظهرها إلى العلن
‫لأنها موجودة ونحن نستمتع بفعل ذلك.
‫نحن لسنا مجرد فرقة "روك"، ‫نعتبر أنفسنا قطعة فنية متحركة.
‫كأن تأخذ فيلم "كلوكوورك أورانج"
‫وتضعه على المسرح.
‫"ديفيد" رأى "أليس" ‫في مسرح "رينبو" في "لندن".
‫أظن أن ما لفت أنظار "ديفيد"
‫كان إمكانية التمثيل على المسرح
‫"صوت (توني ديفريس) ‫مدير أعمال (ديفيد بوي) 1970 - 1975"
‫والغناء في آن واحد.
‫هذا ما أريد أن أكونه على المسرح.
‫يصعد "أليس" إلى المسرح ‫ويريد أن يتحول إلى هذا.
‫لذا أسمح لـ"أليس" بفعل ما يريده.
‫وهذا مخيف، والناس يحبون الشعور بالخوف.
‫الأهل لا يحبون ذلك، ‫لكن الأطفال يحبون الشعور بالخوف.
‫"(لايف أون مارس) لـ(ديفيد بوي) ‫من ألبوم (هانكي دوري)"
‫كان لا يزال صعباً على أي شخص أن يدرك
‫أن نجم الـ"روك" يمكنه اعتلاء المسرح
‫ليصبح شخصاً مختلفاً في كل مرة.
‫لست مضطراً للالتزام بنفس الشخصية.
‫وأنا أثق بأفكاري.
‫آنذاك، صدر ألبوم "هانكي دوري".
‫لكن كان "ديفيد" بدأ العمل على ألبوم جديد.
‫كان طموحاً جداً، وكذلك "توني". ‫أرادا السيطرة على العالم.
‫"14 نوفمبر 1971"
‫"تصبح (مارينر 9) أول مركبة فضائية ‫تدور حول كوكب آخر"
‫منذ بداية تاريخ البشرية،
‫شُوهدت نقطة حمراء كبيرة في سماء الليل.
‫كنت أقترب مما أردت فعله.
‫"17 ديسمبر 1971 ‫إصدار ألبوم (هانكي دوري)"
‫كان "هانكي دوري" مختلفاً تماماً ‫وقدم شيئاً آخر.
‫"تصور (مارينر 9) بركاناً ‫في عاصفة ترابية مريخية"
‫تغير المنظر أمام أعيننا على سطح "المريخ".
‫عكس ألبوم "هانكي دوري" حماسي المستجد
‫لهذه القارة الجديدة التي فتحت أبوابها لي.
‫ننتقل إلى "ويستمينستر" للحصول على النتائج.
‫الأغلبية 112،
‫هذا أكبر بكثير مما توقعه الكثيرون.
‫"السوق الموحدة الأوروبية"
‫ليس لدينا ما سنكتسبه فقط من "أوروبا"
‫"(جيفري ريبون)، عضو برلمان ‫المفاوض الأوروبي الرئيسي"
‫لكن أظن أيضاً أنه لدينا الكثير لنقدمه.
‫شعرت حينها ببداية عصر جديد.
‫هل توقعتم حقاً إطلاق سراحكم هكذا؟
‫"إطلاق سراح محرري (أوز) بتحذير"
‫آملنا ودعونا كثيراً،
‫كلنا سعيدون جداً... ‫لأننا لن نعود إلى السجن.
‫دارت أحاديث كثيرة عن محاكمة "أوز"
‫وكونها فوز المؤسسة على حرية الشباب.
‫- هل تراها بهذه الطريقة؟ ‫- على الإطلاق. أنا...
‫أظن أن أول ما أود قوله ‫هو أن المعركة هي البداية فقط.
‫إن كانت تُوجد حياة على "المريخ"،
‫فسيتوسع منظورنا بشكل مذهل
‫"(كارل ساجان)، عالم فلك"
‫لأن كل المخلوقات على سطح "الأرض"، ‫رغم أنها تبدو مختلفة،
‫لكنها في الواقع نفس الشيء.
‫مكوناتها الكيميائية واحدة.
‫وهم مغلفون بأغلفة مختلفة فقط.
‫مع تكرار نمط عيد الميلاد
‫واحتفالات العام الجديد المألوفة،
‫قد ننسى أحياناً ‫كم التغيرات التي يمر بها العالم
‫بسبب الأعاجيب التكنولوجية لهذا العصر.
‫يجعلني هذا أتساءل عن التغيرات في المستقبل.
‫لا يمكننا توقعها.
‫"(بواتا) لـ(كومبوست)، سُجلت في 1971"
‫...وهؤلاء الشباب الذين لا يكترثون لشيء،
‫سوى لاستقبال العام الجديد
‫وقد يعني هذا أملاً جديداً واعداً ‫لنا جميعاً.
‫تبقت ثوان قليلة قبل سقوط الكرة.
‫سنعد 5، 4، 3، 2، 1.
‫ها هي!
‫1972. عاماً جديداً سعيداً لكم جميعاً.
‫"(زيغي ستارداست) لـ(ديفيد بوي) ‫سُجلت في نوفمبر 1971"
‫"(ديفيد بوي)، (ذا رايز أند فول أوف ‫زيغي ستارداست أند ذا سبايدرز فروم مارس)"
‫"أجل
‫يعزف (زيغي) على الغيتار
‫يغني مع (ويرد) و(غيلي)
‫وعناكب (المريخ)
‫يعزف بيده اليسرى
‫قطع شوطاً كبيراً
‫أصبح مميزاً وأصبحنا فرقة (زيغي)"
‫أدركت فجأة أن ما أفعله
‫هو ما ستصبح عليه المرحلة التالية ‫من الموسيقى.
‫"مثل قطة من (اليابان)
‫يمكنه أن يلعقهم بابتسامة"
‫رباه، ماذا فعلنا؟
‫يا للهول، قضينا على الستينيات.
‫شعرت بهذا فعلاً.
‫نحن المستقبل.
‫"أين كانت العناكب
‫عندما حاولت الطير كسرنا؟
‫لم نجد سوى نور الجعة ليرشدنا
‫لذا تذمرنا من معجبيه ‫وتساءلنا هل سنحطم يديه الرقيقتين؟"
‫ترجمة "رضوى أشرف"