-Damas y caballeros, mi invitado de hoy empezó su carrera
al explotar el Internet
con los videos musicales más chistosos del mundo.
Y lo digo de verdad. Ustedes lo conocen.
Gente, me refiero a "Lazy Sunday".
Hablo de "Dick in a Box".
Hablo de "I'm on a Boat" y muchos más.
Y además de su trabajo increíble en "Saturday Night Live",
también lo conocen por esta serie tremendamente popular,
"Brooklyn Nine-Nine".
Por favor reciban con cariño a Andy Samberg.
Ven, Andy. ¿Ah?
-Sí. -Mis introducciones.
-Chévere. -Se están poniendo buenas.
-Muy buenas. Me gusta cómo mencionaste lo que hice.
-Pues, sí, pero no es solo eso.
Ya noté qué hiciste allí. -[ Se ríe ]
Es el modo en que hablo de las cosas que has hecho.
-O sea, si alguien está viendo, pensará:
"No estaba seguro si me importaba esto,
pero ahora sí". -No.
No, es que cada vez que digo algo,
siento que hay mucho más en juego.
Como: "Lo conocen. Lo adoran".
-Sí. -"Lo han visto aquí".
-Claro. -Y la persona se acerca
cada vez más a la TV,
y cuando digo lo último... -Sí.
-...lo vuelvo a bajar y hago mi voz de presentador:
"Damas y caballeros... -Ya veo.
-...Andy Samberg". -Es como una montaña rusa.
-¿Sabes a qué me refiero? -Sí.
-Empieza con: "Hey, a ver". -Mm-jm.
-"Necesito que se enfoquen y se enganchen".
-Claro. -Y ahora que ya se engancharon,
hay que simplificarlo. -Mm-jm.
-Porque el siguiente tipo... -[ Se ríe ]
-¿Me entiendes? Puedo hacer cosas así.
Ya sabes. -Es presentar.
-Bueno... -Es la montaña rusa.
-Bueno, es más que presentar.
Me gustaría que no me encasilles.
-Nunca haría eso.
Y lo sabes.
-Ya. [ Risas ]
-Una vez -- Directo a una anécdota,
espontáneo. -Sí, espontáneo.
-La única vez que conocí a Matthew McConaughey,
recién había presentado un programa de premios.
-Bien. -Y dije:
"Hey, qué gusto conocerte", "Hey, qué gusto conocerte".
Dijo: "Vi que presentaste ese programa. Lo hiciste bien.
Fue porque cuando saliste hiciste como, ¡ah!
Y luego como que [gimotea]".
-Sí. -"Y al final hiciste, ¡ah!"
-Y dije: "De hecho, es una representación
muy precisa del monólogo".
-Iba a decir si mientras él hacía eso,
¿seguías las ahs? -Sí.
Dije: "Esa fue la sección donde hice chistes".
-Sí. -Claro.
Y luego se alocó al final, y fue un gran número
que aumentó y se conectó a lo anterior.
-Aah.
-Sí, pensé: "Estoy en "The Wolf of Wall Street".
Estuvo genial. -Andy.
Ante todo, gracias por venir al programa.
Creo que las conversaciones grandiosas se acoplan
a unas buenas copas de vino.
Así que le pediré a mi "sumi" que venga.
Acércate, D. Mm-jm.
Ese es mi amigo.
¿Cómo te va? -Sr. Hart. Sr. Samberg.
-¿Qué beberemos hoy?
Oh, caray.
-2019 Oakville Cabernet Sauvignon.
-Vamos, chico.
-Llenaré tu copa primero, si me permites.
-Lo apoyo. -Sí, lo apoyo.
-Vodka. -Pues, no. No es vodka.
Obviamente es agua. Está bien. -Tequila.
-De hecho no es tequila, es... -Es agua.
Voy a terapia física después de esto.
Me desgarré el LCA.
-¿Cómo? -Por el fútbol.
-¿Todavía juegas? -Pues jugaba.
-Activamente, o sea, con los amigos los domingos.
-Sí. -Por favor disfruten.
-Te aprecio. -Muchas gracias.
-Salud.
Entonces, ¿vas los fines de semana?
-Mm-jm.
-¿Amigos? ¿Familia? -Amigos, sí.
Seleccionaba un juego
para que no se ponga muy agresivo.
-Bien. -Sino divertido y amable.
-¿Qué tan grande es el grupo?
-Entre 8 a 16.
-¿8 a 16? -Sí.
-¿8 a 16 personas? -Años.
-No, de años. -Sí, personas.
-8 a 16 personas. -Sí.
-¿Y fue un extraño accidente o nomás...?
-Yo estaba en el norte en un juego diferente, de hecho.
Y mi botín se atascó y mi rodilla explotó.
Y no he jugado desde entonces.
-¿Cuánto ha sido la recuperación?
-Ya pasó un año. -Bien, no está tan mal.
Sabes que es una recuperación larga.
Si quieres estar activo de nuevo...
-Pues, también, o sea, tengo dos hijos.
-Sí. -Entonces básicamente,
cuando tienes hijos, dices:
"Ya, haré terapia física de rodilla y estaré con mis hijos,
o trabajaré y estaré con mis hijos".
-Sí. -Así que me puse a trabajar.
-Dijiste que trabajarías
y estarías con tus hijos. ¿Cuántos años tienen?
-Casi 7 años y casi 2 años.
-Bien por ti, amigo. -Sí.
-Bien por ti. ¿Varón y niña? -Gracias.
-Niña y varón. -Bien. Qué bien.
-Sí. -¿Qué edad tiene el mayor?
-El mayor tiene 25 años. ¿Qué?
-¿Tu hijo mayor es niña o varón?
-Oh, niña. -Ya. Me gustó eso.
-[ Riéndose ] No entendí la pregunta.
-Como si fuera una pregunta sorpresa.
-Pensé que era como: "¿El tonto dijo qué?"
-No, no, no, no, no. Yo tengo cuatro.
Primero fue niña, varón, luego varón, niña.
-Entonces... -¿Están contentos con eso?
-Pues, sí, creo que sí.
Intento descubrirlo. Ellos también.
-¿De qué edades? -La mayor tiene 18 años.
Mi hijo mayor tiene 16 años,
luego hay uno de 6 años y de 3 años.
-Ya, entonces tienes un buen espacio entre ellos.
-Un poco de espacio. Bueno, estoy en mi segundo matrimonio.
-Pero los mayores pueden ayudar a cuidar a los menores.
-Sí, absolutamente. Es su deber.
Es lo lindo de tener hijos mayores.
-Y a ellos les fascina eso, ¿no?
-No tienen opción. -Sí, sí.
-Eso pasa en una casa. -Sí.
-Pero en realidad, ¿sabes qué?
Están tan cerca en edades
que se entretienen solos.
O sea, no tengo que hacer tanto.
Los sientas y ya sabes,
les das unas cajas o algo creativo...
-Sí. -Crayones, plumones
o lo que sea. Están juntos por horas.
-Sí, es un gran cambio
cuando tus hijos pueden hacer cosas por su cuenta.
-Sí.
-Y pasas de estar, o sea,
vigilándolos todo el tiempo.
"Y no te caigas de allí", "No te choques con eso".
Y luego llega ese momento en el que sientes como [resuella]
y el mundo se vuelve a acomodar.
-Todo cambia sumamente rápido. -Sí.
-Hablemos de tu mundo,
y de cómo ha cambiado tu mundo
todos estos años.
-Expresé al comienzo,
que me encanta este programa porque se trata de halagos.
Cada vez que puedo hablar con alguien que viene del mundo
o del entorno de la comedia, o sea,
es emocionante porque el recorrido
hasta allí es tan diferente para todos.
Y el tuyo empezó con el concepto de,
no quiero decir que sea sketch
porque era mucho más que eso.
En "Lonely Island" lo que ustedes hicieron al comienzo
fue como,
era tan loco debido a la capacidad
que ustedes tenían con las cosas pesadas, ¿no?
¿Pero esto fue cuando
los consideraban un grupo sketch o qué?
¿Qué era "Lonely Island" en tu mente en esa época?
-¿Antes de entrar a "SNL"?
-Sí, antes.
-Éramos amigos desde la escuela media y la secundaria,
primero.
Y luego abrimos una página web,
y filmábamos videos por nuestra cuenta tratando de destacarnos.
Entonces ya habíamos empezado a hacer canciones y videos
y todo eso, pero no era como en "SNL", obviamente.
Poner videos en Internet era algo nuevo,
o sea: "Puedes transmitir un video en directo".
-Sí.
-Entonces tuvimos dos programas pilotos,
o sea, intentos de programas de TV que eran programas sketch
-Bien. -...que no salieron,
pero básicamente era lo que terminamos haciendo en "SNL".
-Bien. -Así que [se ríe]
nos hubieran dejado hacerlos. -Sí.
Pero te pregunto, ¿cómo se te ocurrió esa idea?
O sea, para ustedes al comienzo,
¿de dónde salió el concepto
de filmar los videos, ponerlos en Internet
y con suerte obtener visitas?
-O sea, estaba "Stella",
los chicos de "The State".
Ya sabes, Showalter y Wain y Michael Ian Black.
Ellos habían filmado sus videos,
y nos inspiraron, tanto así que,
era totalmente desatado, salvaje, sucio.
Entonces cuando empezamos a filmar nuestros videos,
dijimos: "Hay que hacer cosas así".
Y luego por accidente, empezamos a hacer canciones.
O sea, salíamos de noche
y nos emborrachábamos y llegábamos a casa
a grabar canciones para divertirnos.
-Bien.
-Y luego un día dijimos: "Hay que filmar un video
con esas canciones tontas que hicimos".
Y en cuanto lo hicimos, todos nos decían: "Oh, eso.
Nos gusta eso". -Eso sí.
-Sí. Así que dijimos: "Carajo. Hay que seguir haciéndolo".
Incluso después de que nos contrataron en "SNL",
no era para hacer eso. -Sí.
-Habíamos escrito en los premios de películas
para Fallon cuando le tocó presentar,
y conocimos a mucha gente allí que trabajaba en el programa,
y nos dijeron: "Deberían hacer una audición".
Y aún después de que nos contrataron, todavía nos decían:
"Hay que averiguar cómo hacer tus cosas en vivo,
Andy, hay que pensar cómo presentarte al público".
Y luego dijimos: "Hay que hacer una de esas canciones".
Y la primera que hicimos fue "Lazy Sunday".
Y luego nos dijeron: "Hagan más.
Hagan más canciones así. Hagan esas canciones".
-Entonces en el mejor mundo posible,
¿qué era lo próximo que se imaginaban ustedes?
-O sea, para mí, específicamente,
mi sueño era "SNL", desde que tenía...
-¿De verdad? -...8 años. Eso quería.
-Qué chévere.
-Pero yo no tenía fe que eso sucedería.
-¿Por qué era tu sueño desde los 8 años?
-Me encantaba nomás. No sé por qué.
O sea, me gusta la comedia sketch en general.
-Bien. -Diría que,
cuando estaba en la escuela primaria y en la escuela media,
veía "SNL" y "In Living Color".
-O sea, eso era lo que consumía.
Y lo veía una vez y lo memorizaba
y lo repetía a todos en la escuela
y hacía todos los sketches de memoria.
Y no lo sé, era como...
siempre me ha fascinado la comedia
ya que el mundo puede ser como una caricatura.
-Mm-jm.
-Por eso me encantaba Mel Brooks y "Naked Gun"
y, ya sabes, cosas como Monty Python.
-Sí, te refieres a lo mejor de lo mejor.
-Pero también surrealista. -Sí.
-Que es como: "¿No sería lindo si el mundo
no fuera tan intenso y pudieras hacer lo que sea?"
-Sí. -¿Me entiendes?
Yo estaba hablando de un momento en "Billy Madison"
en el que Sandler actúa como imbécil,
y agarra la mano del tipo
y empieza a morderlo en la mesa,
y piensas: "¿Qué pasa en esta película?"
Hay momentos cuando eres niño y ves algo así
o como al comienzo de "Ace Ventura",
la primera vez que lo vi cuando él estaba pateando la caja.
Era el repartidor y pateaba la caja por todos lados
y la pisaba y todo.
Uno piensa: "¿Por qué hicieron esto?"
¿Quién lo permitió?"
Pero para mí cuando era niño y adolescente, era como:
"Oh, carajo. Es posible.
Se puede hacer lo que me gusta.
Y realmente la gente lo verá".
-Lo que más me impresiona
es que dices que sabías lo que querías hacer
desde los 8 años. -Claro.
-Tenías la mentalidad para decir:
"Eso es lo que seguiré". -Claro.
-Y apegarte a eso es sumamente impresionante.
-Definitivamente creo que es un poco extraño.
O sea, muchos niños dicen que quieren salir en "SNL",
pero en esa época mis papás habrían dicho: "Sí, claro".
-Sí. -Como: "Quiero ser astronauta".
-Sí. -¿No?
Mucha gente no logra hacer eso.
-Una conversación increíble, Andy,
pero hay que hacer una pausa
porque hay que pagar las cuentas.
Regresamos enseguida con más "Hart to Heart" después de esto.
-* Stork patrol, he's rolling *
* Stork patrol with my storkies *
* Stork patrol *
-* Yo, what up fine-feathered stork? *
* Peace, you're lovely *
* Hollow legs, long beak, feathers so cuddly *
* Yo I want to step to ya, stork, but I don't know how *
* Your style's mad intimidating, makes me go wild *
-* Get you open like those webbed toes *
* You know I spread those *
* Scrawny bird legs past the head when I bed those *
* Stanky seed stork steady salty in your seed sack *
* How about this barnacle bird? *
* You know I need that *
-* Your feathers shiny, nasty plumage *
* Let me probe your inner sanctum, I love you doin' it *
**
-¿Cómo estuvo?
-Serio.
Es como "Inside the Actors Studio". [ Se ríe ]
Pero ya sabes. Buena vibra.
Cuídense.
-Bien, gente, bienvenidos de nuevo.
Todavía seguimos en "Hart to Heart",
y seguimos hablando con Andy Samberg.
Ahora quiero avanzar
a los premios que se presentaron solos,
Fallon estaba allí.
Como presentador, él tiene una relación
con la sala de escritores en algún momento,
porque revisa las escenas.
El presentador revisa los monólogos.
-Sí.
-¿Cuándo sentiste que empezó
a surgir esa relación?
-¿Con Jimmy? -Sí.
-Pues, ellos --
el año que él presentó, escribimos dos de las tres
partes pregrabadas.
Creo que también lo has hecho,
y yo también lo hice con el tiempo, que es lo mejor,
donde te colocas en clips de películas
que salieron ese año. -Sí.
-Es como tipo Billy Crystal.
Y nosotros -- -Nomás digo,
nomás para resaltar, hablamos de,
los MTV Movie Awards, que era lo más grande --
-Era tremendo en esa época. -Era lo más grande.
Cuando llegó la oferta,
pensé que era -- era como: "Oh, Dios mío.
O sea, triunfé".
-Sí. -Es lo básico o el sello.
-Sí. Y también en esa época,
era antes de que pasó a una arena enorme.
-Mm-jm. Mm-jm.
-Ahora se ha convertido en los VMAs,
que es más como una fiesta escandalosa.
-Es una producción enorme.
-Pero antes había bastante de dónde sacar comedia.
Cuando Stiller hizo esa pregrabación donde hacía
del doble de Tom Cruise en "Misión: Imposible".
La gente todavía lo recuerda
como un gran ejemplo de comedia que salió en ese programa.
-¿Cómo podría describirlo? Creo que es o era como...
-Sí.
-Fue una de las mejores entregas de premios
porque se enfocaba en torno al concepto sketch
y, o sea,
la sátira que el público quería ver.
El público llegó a esa entrega de premios
ansioso de ver qué comediante,
o cuáles comediantes, actores cómicos,
las personalidades que iban a estar involucradas,
burlándose
de la industria, y eso se aceptaba.
-Así es.
Se trataba más de la comedia
y del factor de entretenimiento que de los premios.
-Absolutamente. -Sí.
Así que era un trabajo envidiado en la comedia, me parece.
Y escribimos dos de esas partes.
Hicimos una de "Batman" y una de "La Guerra de las Galaxias",
y ambas fueron elegidas por Jimmy.
-Guau.
-Hicieron unas secuencias animadas,
que son como, hacen guiones gráficos
y los unen para mostrarle: "Básicamente será así".
Y luego él dice: "Ya, hay que filmarlo",
o: "Hay que cambiar esto".
E hice la voz temporal para él.
-Bien. ¿Una imitación?
-Pero no me di cuenta que la tenía.
Nomás dijeron: "Andy, ¿puedes hacerlo?"
Y les dije: "Oh, claro".
Y dije: "Hey, salgo en 'La Guerra de las Galaxias'".
Así que se lo mostraron a él.
Él dijo: "Hey, ¿quién es el que está imitándome?"
¿Me entiendes?
Y dijeron: "Oh, es este chico, Andy.
Es uno de los nuevos escritores".
Él dijo: "Amigo, eso es gracioso. Suena igual que yo".
Él fue tan buena gente.
Y sentí como: "Oh, Dios mío, es como, la reacción soñada".
O sea, veíamos "SNL" cada semana.
Dijimos: "Ya sabemos quién es Jimmy Fallon".
-Sí.
-Así que desde ese momento él decía: "Esto es chévere.
Es tan chistoso.
Quizás más chistes aquí, más chistes acá",
y dijimos: "Eso haremos", y nomás empezamos a trabajar.
Y luego filmamos con él y con bastante gente de "SNL",
y filmamos hasta tarde esa noche,
y no nos dimos cuenta que básicamente era
como una audición para "SNL". -Sí. Sí.
-Y luego estábamos allí hasta las 3:00 o 4:00 de la madrugada
proponiendo chiste tras chiste.
Y más adelante -- años después nos dijo:
"Recuerdo que esa noche era como:
'Estos tipos lo quieren de verdad'".
Y le dijimos: "¿Acaso había opción de no quererlo?"
-Guau.
-O sea, ¿hay gente que va y dice:
"En fin, ya me voy"?
Digo, iba a intentar llevarme bien con toda
la gente con la que quiero trabajar, y esforzarme.
Así que la pasamos estupendo,
y yo recién había hecho algo pequeño en Comedy Central,
un programa llamado "Premium Blend".
Y salí en ese programa. -Sí.
-Así que dijeron: "Oh, Andy hace comedia stand up",
y lo podían ver y decir: "Allí está".
Y luego hicimos nuestro programa piloto y lo subimos en línea
y se podía ver un poco allí.
Dijeron: "Oh, estos chicos escriben sketches".
-Tenías un montón de recibos.
-Exacto, exacto.
Y creo que todos estábamos como -- o sea,
estábamos fascinados de que eligieran nuestros videos.
-Bien. -Esa es la otra cuestión.
Después de entrar a "SNL", la gente decía:
"¿Pueden creer que salió tan bien?" o lo que sea, y dijimos:
"Estábamos tan agradecidos de que saliera al aire".
Cuando estás ahí por primera vez no puedes creerlo.
Así que, cuando alguien sale en "SNL" y arrasa,
siempre pienso: "Por Dios".
-Sí.
-Porque para muchos, estás ahí y es como:
"No puedo creer que estoy aquí".
Es como cuando un mariscal novato empieza,
¿me entiendes?
Como: "¡Esto es la NFL!"
-También te lanzan directo al proceso.
Invité a Rock aquí,
y hablamos de "SNL".
Nomás hablamos del proceso.
Hablamos de la dedicación.
Y lo que pasa es que te lanzan allí,
y esa máquina es real.
Y si no estás listo, te comerán vivo...
-Sí. -...en esa máquina.
-También, es -- digo, ahora tenemos millones de ejemplos,
varios de los más chistosos en la historia de la comedia
no encajaban bien en "SNL" específicamente.
Y uno piensa -- incluso al empezar, dices:
"Creo que somos chistosos,
pero no significa que funcionará".
-Sí. -¿Sabes?
Y, francamente, no sé cómo habría resultado
si no empezábamos a hacer las canciones.
Pero como las hicimos,
y resultó que encajó en ese momento
y era como: "Existe algo llamado YouTube".
¿Me entiendes?
Entonces, de pronto, era como:
"'The New York Times' escribió un artículo sobre YouTube,
y salió tu cara con Chris Parnell".
-Sí.
-Y de pronto todos dicen:
"Parece que estos chicos deben ser lo más chévere".
Y dijimos: "No somos tan diferentes a los demás,
solo que tenemos buena cadencia cómica".
-Ya, espera, no sigas.
No entres en detalle todavía.
Hablamos de "SNL",
y de todo lo que incluye.
Gente, no se vayan,
porque tenemos más de Andy Samberg
e historias geniales de "SNL"
al regresar en "Hart to Heart".
**
-Bien, los dos juntos...
Bien. Perfecto.
Bien. Sonrían. Lindo. Perfecto.
Bien. Me encanta. Listo.
**
-Esta es la transición principal entre programas.
-Sí. Sí. Y todo eso vale la pena.
[ Ambos se ríen ]
-Bienvenidos de nuevo a "Hart to Heart".
Estoy aquí con Andy Samberg y la conversación es increíble.
Estamos hablando de todo lo que sea comedia,
así que no te detendré.
Sigamos con lo de "SNL".
Creo que uno ve a "SNL" como en categorías.
-Sí. -¿Verdad?
Es como que dentro de esas categorías,
lo veo de dos formas.
Lo veo como la vida en "SNL"
y luego la vida después de "SNL".
Porque la vida en "SNL" con esa exposición es genial.
-Mm-jm.
-Si le atinas constantemente a la base en "SNL",
del modo en que ahora sé cómo funciona esa máquina,
al haber formado parte de las propuestas a los escritores.
Después de los escritores, propuestas a Lorne.
Después de Lorne, qué iban a elegir y qué no,
¿qué iban a dejar de lado?
Uno tiene que regresar cada semana.
Si estás en medio de todo
y ganas popularidad en esa máquina...
-Mm-jm. -...eso no pasará desapercibido.
Requiere de bastante esfuerzo.
-Y hay tanta exposición. -Sí.
Si tienes un buen sketch en la semana
donde el programa no es tan bueno,
ese sketch saldrá por todos lados.
¿Me entiendes? Para bien o para mal.
-Sí.
-Por eso ves que mucha gente que se va de "SNL" tiene trabajo
porque todo mundo los conoce. -Sí.
-O sea, la máquina de los medios adora a "SNL".
Constantemente ayudan a promoverlo,
y el programa alimenta a esa máquina a la vez.
O sea, es como una institución.
Ya se estableció la base.
-¿Alguna vez llegaste a un punto
en el que sentiste que "SNL" acabó contigo?
¿Donde sentiste como: "Ya, es demasiado"?
Debido al horario -- nomás quiero aclararlo bien.
-Sí.
-Es necesario hasta cierto punto
porque el sistema -- han demostrado que funciona.
-Sí.
-Es una incubadora para las estrellas actuales y futuras,
y para esas estrellas detrás de cámaras.
Algunas estrellas tienen papel y pluma.
Y otras estrellas están frente a las cámaras.
Entonces lo que sea esto, sí funciona.
Se ha demostrado. -Sí.
-Pero no mucha gente puede aguantarlo.
Entonces, ¿cuáles fueron tus puntos críticos?
-O sea,
antes de que arrancáramos
a hacer los cortos digitales, no había mucho material pregrabado.
-Bien.
-Y en parte era porque lo usaban para filmar.
Y en parte era nomás porque decían:
"Es 'Saturday Night Live'.
Es en vivo. O sea, así es el programa".
Y luego nos pedían que lo hiciéramos cada semana,
ya sea si tuviéramos una idea que nos guste o no,
por lo cual estábamos agradecidos muchas semanas.
Pero después de cinco años de eso,
Kiv y Jorm empezaron a --
sus contratos de escritores ya iban a caducar,
y como que empezaron a -- ambos se fueron,
pero regresaban para ayudarme.
-Ya. -Pero en cuanto se fueron --
-¿Hubo un diálogo?
-Oh, sí. Sí.
Digo, Akiva se fue para hacer una película.
Él hizo la película "The Watch".
Y Jorm también está haciendo otras cosas.
Él hizo la película "MacGruber",
la cual es una de las más chistosas --
-Una de las películas más chistosas.
De las más chistosas.
Y los que no hayan visto esa película,
háganse un favor. Háganse un favor.
O sea, una de las películas más chistosas.
-Sí.
La primera vez que la vi,
de verdad, me lastimé la rodilla de la risa.
-No, es -- Digo, "MacGruber" --
O sea, "Die Hart"
radica de la palabra "MacGruber",
o sea yo trataba de hacer,
la acción y todo eso
y divertirme con eso.
-Radica de eso. -Sí.
-Cuando digo que "MacGruber" es, en proporción,
de las más chistosas -- -Concuerdo.
-...una de las películas más chistosas...
-Sí. Y se ve bien y fue barato filmarla.
-Sí. Sí.
Pero quiero regresar al momento crítico.
Así que, tu equipo, tus socios,
tomaban decisiones de hacer otras cosas.
Como dijiste, regresaban,
pero no se trataba de "SNL" para todos.
-No, no.
Y básicamente me dejaron a cargo de hacer los cortos,
los cuales nunca pretendí hacer sin ellos.
Entonces cuando se fueron, pensé: "Bien".
Y, por cierto, llegó gente increíble,
como, Jonathan Crysal, Jake Szymanski,
mi amigo John Solomon.
Los tres me ayudaban y dirigían,
y son increíblemente talentosos.
Hicimos cosas de las que me siento muy orgulloso
en esos -- en mis últimos dos años.
Pero las canciones tenían algo
que solo podía hacer con Akiva y Jorma.
-Mm. Mm. -Es que --
simplemente es así. Éramos como una banda en ese sentido.
-Sí.
-Físicamente, me afectó bastante,
y llegué a un punto en el que estaba --
no había dormido en siete años, básicamente.
-Ya.
-Porque escribíamos para el programa en vivo
el martes en la noche toda la noche,
luego el ensayo de lectura el miércoles,
después nos decían: "Ahora ideen un corto digital".
Así que escribíamos todo el jueves,
toda la noche, sin dormir.
Nos levantábamos, filmábamos el viernes,
editábamos toda la noche el viernes hasta el sábado.
Así que básicamente, cuatro días a la semana,
no duermes por siete años.
-Estás como atrapado. -Sí.
Así que me derrumbé físicamente.
-Cuéntame de tu confianza
en lo que querías desarrollar fuera de "SNL"
y la decisión de dejar "SNL" para dedicarte a eso.
O sea, ¿qué te hizo sentir cómodo con eso
y por qué sentiste que era hora?
-Fue una gran decisión.
Para mí era como:
"Ya no puedo aguantar esto".
-Bien.
Cuando hablas de "aguantar",
te refieres a... -Física y emocionalmente.
-Ya.
-O sea, me estaba cayendo en pedazos.
-Ya.
-Y la idea de -- pensé,
lo sabía porque hablaba con Poehler y otra gente
que ya se habían ido. Pensé: "En cuanto me vaya,
cuando tenga una idea, no puedo hacerla nomás".
Lo más loco de trabajar allí
es que en cuanto arrancas, si estás en la ducha
y se te ocurre una idea,
esa mierda saldrá en la televisión en tres días.
-Mm-jm.
-Ese es el sentimiento más intoxicante.
No puedo ni explicártelo.
Y me volví muy adicto a eso.
Me encantaba.
Era tan chispeante y emocionante.
Así que sabía lo que iba a dejar.
Y me dijeron directamente,
o sea: "Preferiríamos que te quedaras".
Y dije: "Oh, eso lo complica más".
Pero pensé: "Creo que para poder volver a una sensación
de salud mental y física, debo hacerlo".
Así que lo hice, y fue una decisión muy difícil.
Sí tenía proyectos pendientes.
Sabía que Kiv y Jorm y yo
íbamos a grabar otro disco,
justo después de que me fuera.
Yo había filmado una película con Sandler,
que no había salido todavía.
Y yo estaba como: "Aunque no salga bien esto,
pude hacer lo que quería hacer".
Así que todo después de ese punto era como la guinda.
-Bien.
-Pero, sí, fue difícil. No me gustó irme.
-¿Buscaste a alguien que te aconseje?
O sea: "¿Es demasiado rápido?
¿Es el momento preciso?" -Sí.
-Y al hacerlo, confiarle,
como: "Oye,
nomás pensé en esto
porque soy sincero contigo.
Me estoy perdiendo en esta mierda".
-Sí. Sí.
-"Y no sé cuál sería la peor parte de eso".
-Lo más alucinante de eso era
que cuando le contaba a la gente de eso,
todos decían: "Oh, igual".
-Guau.
-O sea, nadie dijo: "¿Qué?"
-Sí. -Todos decían: "Oh, sí, sí".
Así sucede.
O sea, te chocas con un muro.
No estamos hechos para operar así".
Siempre he comparado estar en "SNL"
a ser un atleta profesional
porque es algo de alta presión.
Tu adrenalina está por las nubes.
Ya sabes, hay cosas paralelas.
Tienes que actuar bajo presión en frente de la gente,
bla, bla, bla.
Pero sí hablé con la gente.
O sea, Amy me ayudó mucho.
Hice un papel invitado en "Parks and Rec",
y vi cómo era esa vida.
Y ella dijo: "Es bien cómoda, Samberg.
O sea, adoro a toda la gente con la que trabajo.
El horario es tranquilo. Es chistoso.
Todos son amables".
Y le dije: "Sí, me lo imagino".
Y fue gran cosa
haber hecho ese rol invitado en el programa
porque cuando Mike Schur y Dan Goor me contactaron
para "Brooklyn Nine-Nine", dije:
"Sí, suena bien. Eso suena bien".
-¿Y tuviste una probadita? -Sí.
-¿Pero crees que obtuviste éxito
en "Brooklyn Nine-Nine"
sin tener que pasar por la dificultad...?
Exacto. -Sí.
-Entonces es como algo raro
del balance y un regalo y una maldición.
-Absolutamente.
O sea, debes ganártelo, ¿no?
-Sí.
-Hay tantos ejemplos, de mí
y de otras personas que conozco, de cuando ocurre muy pronto
y no estás listo, no funciona.
O sea, debes invertir esas 10.000 horas o lo que sea
para decir: "Bien, sé quién soy,
y sé que así es como debo tratar esto
o sino saldrá mal,
y desanimará a la gente".
-Ahora tenías el éxito del programa piloto,
y lo filmaste.
Entonces ahora tenías otro problema.
El siguiente problema era: "Filmé esto.
Me fui de allá.
Ojalá que esto funcione". -Claro.
-"Ojalá que esto me dé la oportunidad de hacerlo".
Ya no hacías comedia stand up
en esa época, ¿no? -Nop.
-Dejaste el stand up porque no podías hacerlo.
-Porque estaba en "SNL".
-Así que "SNL" te quitó el horario de stand up.
-Sip. -Como pasaron tantos años,
dijiste: "Al carajo con eso. No regresaré a eso".
-También teníamos un contrato discográfico, y dije: "Carajo,
podremos grabar discos", que para mí, era más chévere.
-Alucinante.
-Me gustaba más que el stand up.
-Alucinante. Bien, Andy, hay que hacer una pausa.
Hay que hacer una pausa. Tengo que pagar las cuentas.
Gente, regresamos enseguida
con más "Hart to Heart" después de esto.
Andy Samberg. No se vayan.
-Ahí está. Ahí está. Gracias, señor.
Bien.
-Guiña el ojo de nuevo.
Bien.
-Bien.
**
-Bienvenidos de nuevo a "Hart to Heart".
Seguimos hablando con Andy Samberg.
Ibas a grabar un disco.
Hiciste el programa piloto, esperaste.
¿El estrés apareció de nuevo
en ese momento?
¿O estabas cómodo con: "Salga bien o no,
estaré bien"?
-Lo digo de verdad.
Después que me fui de "SNL", y hasta la fecha -- me estreso.
Programo demasiado
o creo que pasará algo y no es así,
o hay huelgas. -Mm-jm.
-Pero en cuanto a mi satisfacción creativa,
no me preocupa mucho ahora.
-Guau. -Porque hice "SNL".
-Sí.
-A los 8 años no dije:
"Quiero ser la estrella de cine más grande del planeta".
Pensaba: "Vaya, el cine, sería chévere".
Pero decía: "Películas como 'Wet Hot American Summer'
y 'Billy Madison'". ¿Me entiendes?
-"Quiero hacer eso". -Sí, exacto.
Así que, [carraspea] cuando algo sale bien, digo: "¡Wu!"
Y cuando algo sale mal, digo: "Ya".
-Sí. -¿Sabes?
Y sonará muy cursi y actuado,
pero siempre pienso:
"No puedo creer que me dedique a hacer comedia".
Eso era lo único que quería hacer. Salí en "SNL".
Me fue mucho mejor de lo que esperaba.
Y cuando salgo y veo a los adolescentes que eran como yo,
que les gusta la comedia y me saludan.
Y me dicen: "Repetimos lo que dices".
Y digo: "Es lo único que quería".
-Sí. -Lo logramos.
-Pero eso no suena cursi.
-Qué bien. -No suena cursi para nada,
porque tu...
tu comodidad de saber:
"Alcancé mi meta,
pero la meta final es la felicidad
y la opción de lo que dije que quería hacer".
-Sí.
-"Y al hacerlo, todavía me encanta.
Incluso en mis momentos más oscuros
cuando se supone que me rendiría,
no lo hice, seguí en eso.
Y todo se volvió gracioso de nuevo".
-Sí. -"Mejoró de nuevo".
-Oye, por cierto, estaba hablando de esto con un amigo.
El momento más loco cuando eres comediante,
y esto le pasa a cualquier comediante
que tiene una carrera,
es cuando pasa algo horrible en tu vida personal
y te dicen: "Acción". [ Se ríe ]
Y dices: "Oh, claro.
Es un trabajo".
-"Oh, mierda". -Sí.
Y la gente dice: "Lo que nos encanta de ti
es que estás tan feliz".
Y piensas: "No me siento feliz en absoluto".
-"Oye, hoy no lo estoy, de verdad".
-O sea: "Una persona que adoro acaba de morir".
-Sí. -¿No?
Y ahora tengo que hacer como: "[Balbuceando]",
Pero lo haces y lo terminas
y sales del otro lado
y piensas: "Bien, puedo hacerlo.
Ahora sé que puedo hacerlo si es necesario".
Y luego regresas a casa y entonces te pones a llorar.
-Pues, es un trabajo.
Te pierdes en la diversión, te pierdes en la idea,
pero hay momentos en los que el trabajo te llama la atención
y te dice: "Hey, es tu trabajo".
-Sí. -¿Verdad?
A veces no quieres salir.
A veces no quieres levantarte de la cama.
No quieres actuar. No quieres escribir.
No quieres entregar las notas y asegurarte
de que todos estén en sintonía.
No quieres hacerlo.
-No. -Así es a veces.
-Y nomás tienes que decir:
"Recuerda cómo te sentiste antes de que lo lograras.
Y cuánta gente chistosa
ahorita se siente exactamente así".
-1.000%.
-"Y si no te presentas, ellos sí.
Y son buenos". -Sí.
-Pronto serán mejores que tú
y más vigentes y harán cosas más nuevas y más alocadas".
Así que, aprovecha mientras lo tienes.
-¿Qué fue lo más impresionante en el ambiente
de TV y telecomedia comparado a la televisión en vivo?
La televisión en vivo, según dijiste, de lo que sé --
-Mm-jm.
-No respondo por ti, pero hay presión.
Es en vivo. Todos tienen que salir.
Hay que hacerlo. Hay que salir. Prisa, prisa.
-Sí. -"Estamos con la hora, chicos.
Nomás tenemos este tiempo".
Te jalan.
"Quítate eso. Ponte esa camiseta".
Es un maldito desastre allí.
-Sí.
-Pero luego vas a una telecomedia,
y la cantidad de gente se reduce.
-Mm-jm. -Los sets son diferentes.
Las cámaras son diferentes. -Es súper tranquilo.
-Sí.
-Entonces, ¿qué fue lo más -- ?
digamos,
¿cuáles fueron las mejores lecciones
de esto en vez de eso,
y por qué: "Ahora aprecio más mi oportunidad"?
-Mm-jm.
-Si los comparas,
¿cuáles fueron las mejores entre esto y lo otro:
"Esto no vale la pena"?
-Sí. -"Elegiré esto".
-O sea, como me encanta editar,
filmar una telecomedia de una sola cámara era un sueño.
-Bien.
-Porque podías hacer -- "Prueba
seis chistes diferentes con esa línea".
-Bien.
-"Y luego los revisamos más tarde.
Ahora ajústalo aquí,
y haz que todo se sienta que no puedas juzgarlo".
-Ya. -¿Verdad?
"Podemos tirar los chistes que no pegan bien,
y que parecen más inteligentes", cosas así.
Se sintió muy reconfortante para mí decir:
"Podemos controlar bien el tono y el ritmo
y asegurarnos de que nadie se exponga".
Y si hay una toma
donde yo o alguien del elenco está corriendo,
y se ve medio raro, lo podemos quitar nomás.
-Sí.
-Lo contrario a "SNL", que era como,
verás lo que salga. Así sale.
Si pasan a la cámara muy pronto
y el tipo del apuntador y el del micrófono están allí,
saldrán en el maldito programa. -Y será gracioso.
-Sí, exacto, exacto. -Funcionará.
-Dicho eso, fueron siete años de "SNL",
ocho años de "Brooklyn". -Mm-jm.
-"SNL" era un golpe de adrenalina.
Era como, eres de puta madre.
Todos pasan por ahí.
Es lo más chévere que puedes hacer en Nueva York un sábado.
O sea, ya conté esta historia antes.
Estás haciendo el sketch más tonto que se te ocurrió
y miras y Paul McCartney está parado allí riéndose.
Y piensas: "Ya, es Paul McCartney".
O sea, solo es "SNL" y es Lorne
y es ese legado, y formas parte de eso,
y estás tocando este legado a toda velocidad.
-Sí. -Pero como mencioné,
eso te puede afectar físicamente.
Y luego diría que el otro lado de filmar una telecomedia
por ocho años es que -- especialmente
cuando tienes la suerte de tener tu base de fans
como nosotros, que les encanta el programa
y los personajes,
haces como 10 o 20 tomas de cada escena.
Entonces, para ti,
cada vez que te ven hacer cierto tipo de chiste,
lo has hecho, como, 50 veces.
Entonces cuando estás en la temporada 6, 7, 8, piensas:
"Siento que ya hice esto, chicos.
O sea, siento que podría empezar
un nuevo desafío, ¿no?"
-Aprovechas los mismos chistes.
Aprovechas las mismas cosas.
El personaje empieza a presentarse
para ser el personaje.
Y no es malo.
-Y lo nuestro era mejor que la mayoría.
O sea, los personajes maduraron en nuestro programa,
que me parece que formaba parte de, --
era un tipo de telecomedia diferente.
Y sucedió
en "Parks" y en muchos otros programas
a los que creo que nos parecíamos, y nos ayudó.
-Creo que lo que debe resaltarse aquí,
ocho años en un programa de TV.
Es inaudito.
-Sí. -Es una anomalía.
Cuando entras a la conversación de más de cinco...
-Sí.
-...y llegas a siete o más...
-Sí. -...de ocho a diez,
los que van por 20, tipo "Law & Order" --
20, 25. O sea, es inaudito.
-Sí. -Es inaudito.
Estás en un entorno diferente de éxito en la televisión.
Pero los mismos desafíos
que encuentras en el entretenimiento son recurrentes.
-Sí.
-Aunque son diferentes, son lo mismo.
-Sí, sí. Y no sabemos si aún existirán programas así
debido a transmisiones en vivo y todo eso.
En muchos lugares
es económico hacer, como,
¿dos a cuatro temporadas? -¿Dos, tres?
-Y saben que tienen cierta cifra de aficionados
que lo adoran también.
Es lo que más duele.
O sea, nos cancelaron y luego lo volvieron a tomar.
Estábamos en Fox, y luego fuimos a NBC,
donde estaba el estudio, de todos modos.
-Sí.
-Y esa fue una gran noticia porque era --
-¿En qué plazo?
-Hicimos cinco temporadas,
creo, y luego dijeron -- en Fox dijeron:
"Lo quitaremos".
Y en NBC dijeron: "Tráelo", e hicimos tres más.
Y una gran parte de esa historia era que,
y era real, era que la base de fans del programa
hacía tanto ruido en las redes sociales, diciendo:
"No, adoramos este programa. No pueden hacer eso".
Y también estaban, o sea,
mi amigo Seth y Mark Hamill y Lin-Manuel
y toda esta gente lo defendieron públicamente.
Así que de pronto --
fue como lo mismo que pasó con "Lazy Sunday", que pensé:
"Oh, qué interesante. Se convirtió en una noticia".
Y recuerdo que esa semana yo estaba viajando.
Lo tomaron justo antes de Upfronts,
y yo viajaba a Upfronts, y había gente
en el aeropuerto que me decía:
"Felicidades porque NBC tomó el programa".
Y dije: "¿Qué sucede?"
O sea, ¿cuándo se interesó tanto el mundo
en las noticias del entretenimiento?
Pero se volvió así,
y creo que se volvió parte de la historia del programa,
y era como una historia que te hace sentir bien.
-Guau.
Bien, hay que hacer una breve pausa, Andy.
Vamos a pagar las cuentas.
Gente, ya saben cómo es esto.
Es una gran conversación, gran vino, gente grandiosa.
Regresaremos con más "Hart to Heart" después de esto.
-El mayor tiene 25. ¿Qué?
Es alucinante
porque todos -- o sea,
cada vez que te ven hacer cierto tipo de chiste,
lo has hecho, como, 50 veces.
Entonces cuando estás en la temporada 6, 7, 8, piensas:
"Siento que ya hice esto, chicos.
O sea, siento que podría empezar
un nuevo desafío, ¿no?"
-Sí.
**
-Bienvenidos de nuevo, gente.
Todavía seguimos en "Hart to Heart",
y sigo hablando con Andy Samberg.
¿Sabes qué quiero preguntarte ahora?
Y debí preguntarte antes.
Porque lo mencionaste y lo dijiste de pasada.
Dijiste: "En esa época pasé por los peores momentos.
Mi novia estaba conmigo entonces y ahora es mi esposa".
-Mm-jm. -¿No?
"Y mi novia estaba allí
y me ayudó a regresar a un espacio de bien".
Cuando llegaste a "Brooklyn Nine-Nine"
y sentiste que estabas en un mejor lugar,
¿la relación mejoró?
¿Ustedes pudieron encontrar...un nuevo
piso, que era como: "Guau.
Eres diferente, cariño", o: "Estás animado".
¿Notaste una diferencia en ti mismo,
y ella lo notó en esa época?
-O sea, la palabra 'mejor' quizás sea demasiado
porque siempre fue estupendo.
-Bien. -Sin embargo, al dejar "SNL" --
sin duda me convirtió en un mejor novio.
-Iba a decir, déjame replantearlo.
Cuando dije 'mejor',
no me refiero de ti a ella, o de ella a ti.
Me refiero a que hay un cambio en uno
cuando hay un cambio en la mente.
-Yo estaba mucho más presente. -A eso me refería.
-Tenía tiempo libre. -Bien.
-Podíamos salir a citas normales.
El horario estaba normalizado, etcétera.
Así que sí era bueno.
Digo, ella es música, así que, cuando estaba en "SNL",
cuando empezamos a salir,
ella estaba haciendo gira por todo el mundo
y yo estaba con el horario de "SNL".
Y era como: "¿Cómo se sentirá la vida real?"
¿Sabes?
Y luego cuando eso se calmó, era como:
"Oh, ya veo, vamos de maravilla.
Hay que casarnos". Y lo hicimos.
-Entonces ahora,
hablamos de un programa de TV exitoso.
Hablamos del trabajo ideal, "SNL".
Hablamos de --
-Oh, sí, suena bien cuando lo dices así.
-Oye, pues,
hay que repasar la lista.
Y voy a repasarla como se debe,
porque hablamos de un individuo
que se propuso algo en mente
y, de hecho, has hecho las cosas
que dijiste que querías hacer.
Los discos que decidiste hacer.
Todas esas cosas, todo funcionó.
Aunque fue pesado en varios entornos y lugares,
se comprobó que funcionaban.
Fueron historias exitosas.
¿Qué sientes que vendrá después?
O sea, después de pasar por eso y te fijas
en el Salón de la Fama de "SNL" --
Por cierto, ¿existe? ¿Hay un Salón de la Fama de "SNL"?
-¿Como una organización real?
-Pues, no tienen a gente que sea --
Porque ya conoces a todos los miembros del elenco de "SNL".
-Sí.
-Pero debería haber un Salón de la Fama de "SNL".
Y lo que quiero decir con eso es que la gente
que hizo ese programa y que pudo hacer múltiples cosas
después.
O sea, las carreras que se formaron después del programa.
Y luego después de eso,
hay otro con las carreras que existieron
que todavía siguen en el programa.
Como, Kenan es una de mis personas favoritas en mi vida.
-Igual. -Kenan
es, en proporción, uno de los más chistosos,
uno de los más chistosos.
-Y siempre ha sido así.
Sí. -Él entiende qué es chistoso.
Él es un hecho en ese entorno de lo chistoso.
Y su historia exitosa conectada a "SNL"
es una historia única para él.
Nadie más la duplicará.
-Lo más bestial de Kenan es que ya estaba allí
antes de que yo llegara. Obviamente, allí sigue.
Y todavía me hace reír.
Sigo viendo el programa, y ya conozco sus mañas.
O sea, ya sé qué va a hacer. -Mm-jm.
-Pero todavía me muero de la risa.
Y también hace cosas nuevas.
Y pienso: "¿Cómo sigue arrasando este tipo?"
-Y le encanta todavía. -Sí, así es.
-Todavía le encanta.
Él todavía tiene esa energía conectada a la comedia.
Todavía tiene esa energía conectada a la creatividad.
-Y desafiaría a cualquiera a ver cada episodio
donde ha salido él, que son muchos,
y encuentren un momento donde no hubo risas,
donde no hizo reír.
-Mm-jm.
-O sea, si le das un chiste, él le atina en todo momento.
Y es alucinante imaginarlo,
porque todos -- o sea, los grandes,
te pones a ver y dices:
"Uh, falló con el apuntador" o: "Uh, se rió",
o lo que sea.
Literalmente no recuerdo una sola vez que Kenan
no le haya atinado exactamente.
-A eso me refiero. O sea,
el Salón de la Fama de "SNL" tiene que existir.
-Sí. -O sea, cuando ves a la NBA
y mencionan a los mejores 75 de la NBA...
-Claro.
-...hubo mucho más de 75 personas que jugaron en la NBA.
-Mm-jm. -¿Verdad?
Hay mucho más de 50 personas que salieron en "SNL".
Pero cuando hablas del concepto conectado
al Salón de la Fama o --
al Salón de la Fama de Comedia, que surgió de ese ambiente...
-Sí.
-...si existiera la oportunidad de regalar chaquetas,
si existiera la oportunidad de darle a los mejores...
-Sí.
-...y de tener toda esa historia de comedia en un solo salón...
-Digo, el especial 50 se avecina.
-Solo creo que debería existir.
-Sí. ¿Fuiste al especial 40?
-Fui -- No.
Fue cuando Eddie hizo -- cuando todos estaban como locos
porque todos pensamos que Eddie iba a hacer algo.
Eddie salió y dijo: "Oigan.
Gracias, amigos. Qué chévere".
-Sí. Estaba como: "Aquí estoy. Adiós".
-Dijimos: "Oh, vaya. ¿Viniste?"
Recuerdo que hablamos de eso.
Chris, Dave y yo.
Él dijo: "Oye,
ya viene Eddie. Kev, tienes que ir".
Y dije: "¿Eddie saldrá?
¿Creen que va a hacer algo?"
"Oye, Kev, tienes que estar allí. Ya viene Eddie".
Dije: "¿Va a salir al escenario?
¿Creen que podamos salir al escenario juntos?"
"Kev, van a venir todos. Tienes que ir.
Eddie estará allí. Será lo máximo".
Y yo no podía cambiar mi horario.
Y recuerdo que sintonicé,
y vi todo y dijeron:
"Damas y caballeros, Eddie Murphy".
Y yo estaba frente a la TV.
Pensé: "Oh, Dios mío.
Eddie está a punto de hacer stand up".
Eddie dijo...
[ Ambos se ríen ]
"40 años.
Merecido".
-[ Riéndose ]
-Se fue. ¡Eddie! Él se fue.
¡Eddie!
-Pero él regresó y fue el presentador.
-Sí regresó. Regresó a presentar.
Y, por cierto, cuando presentó,
Eddie fue un showman.
-Regresó. Sandler por fin regresó y presentó,
y fue increíble. -Sin esfuerzo.
-Lo estábamos viendo como:
"Por Dios, este tipo no falla".
-Guau. Andy, dame unos segundos,
no es porque la conversación sea mala, ya que es genial,
sino porque hay que pagar las cuentas.
Ya regresamos con más "Hart to Heart" después de esto.
-Adelante y grabando.
-¿Qué hizo que te enamoraras de la comedia?
-Oh, vaya. Tantas cosas.
Me encantó desde el comienzo.
Cuando era niño,
veía "SNL", "In Living Color", "Monty Python",
"Kids in the Hall", ya sabes, "Pee-wee Herman",
todo eso. De inmediato me encantó.
Mel Brooks. La lista es bastante larga.
**
-Bienvenidos de nuevo, gente. Seguimos en "Hart to Heart",
y sigo hablando con Andy Samberg.
A ver. Andy, ¿quién es tu héroe de comedia?
-No tengo uno nomás. -Bien.
Si tuvieras que elegir tu Monte Rushmore.
-Carajo. ¿Cuatro?
-Si tuvieras el Monte Rushmore para elegir.
-¿Pero acaso es un Monte Rushmore diferente,
con 20 personas?
-No. Tienes que elegir a cuatro.
-Cuando era más joven,
mi Monte Rushmore habría sido diferente
de cómo es ahora. -Bien.
-Diré esto.
En mis años formativos,
como en la secundaria, la universidad, era Ferrell.
-Bien.
-Antes de eso, definitivamente Sandler y Jim Carrey.
-Bien.
-Pero cuando era más joven, o sea, era Pee-wee.
¿Me entiendes? -Ya.
Por cierto, no es una mala elección.
-Sí.
Mel Brooks y honestamente, Eddie.
En cierto punto vi "Delirious" 100 veces y lo memoricé.
-Cuando dices -- oye, siento que está separado.
O sea, si hablamos de comedia, puedo hacerlo todo el día.
Cuando hablas de Pee-wee, pienso en Pee-wee,
pienso en Leslie..."Naked Gun". -Nielsen.
-Sí.
-Pienso en nuestro Sr. Bean.
-Sí. -¿Sí? Pienso --
Aunque no es por la historia de la franquicia
que crearon,
Mike Myers. ¿No?
Entonces si hablas de -- -Dana Carvey y Mike Myers,
hubo un momento en que eso era todo.
-Pues, hablas de --
Muy bien. Ese es un entorno, ¿no?
-Sí.
-Y luego piensas en Jim Carrey,
que, con "Ace Ventura",
fácilmente entra en la conversación
de ese tipo de comedia,
esa versión alocada de esa cuestión.
Pero los que lo hacen al nivel más alto,
pues, es colosal. -Oh, Dios mío.
O sea, sí, como dije,
en la escuela media, hubiera dicho:
"Solo el elenco de 'In Living Color'.
Es David Alan Grier, es Jim Carrey,
es Wayans".
Y luego cuando estaba en la universidad,
diría: "Es 'Strangers with Candy'".
¿Me entiendes? "Es Tenacious D.
Es 'Mr. Show'". -Tenacious D.
-O sea, Tenacious D era lo máximo para nosotros.
Como decir: "Uoh, Jack está arrasando con esto.
O sea, suena increíble y me da risa".
-Sí. -Y ese fue un momento decisivo.
Me encantaba "Spinal Tap" y todavía me encanta.
En "Spinal Tap", pienso: "Lo lograron.
Establecieron el patrón de todo".
Weird Al, me encantaba de niño.
Tenía "Eat It" en 45.
Te lo digo así.
-Estás hablando de la historia de la comedia.
Y la razón por la que te hice esa pregunta es que,
no puedo dejar que te vayas
sin decir a quién admiras,
a quién adoras, a quién aprecias.
Y te diré lo que aprecio.
No solo aprecio que hayas venido.
Aprecio la honestidad, la claridad.
Aprecio que seas tan franco acerca del mundo de "SNL"
y del deseo, las ganas de entrar y estar allí,
el esfuerzo que hiciste para llegar a un punto exitoso,
pero luego darte cuenta lo que causó
y tomar la difícil decisión de la vida después de eso,
pero luego descifrarlo y triunfar en la vida
después de eso y sentarte aquí como uno de los grandes.
O sea, al hablar del Salón de la Fama,
lo dije para decir
que no se trata solo del éxito del programa.
Se trata del éxito en escribir.
Se trata del éxito en colaborar.
Se trata del éxito en el que el sketch le atina
y le atina de nuevo.
Y después de eso, el éxito de decir:
"Quiero hacer otra cosa,
y me sentiré seguro de tomar
esa decisión para mí". -Sí.
Y luego haces otra cosa
y en realidad funciona y triunfas.
Eres un testamento de eso, amigo.
Y ojalá que después de esto, la gente te vea
y entienda que hiciste bastante esfuerzo de verdad
para que llegaras hasta este punto.
-Pues, es cierto.
-Las salas de escritores, las entregas de premios, los grupos,
la música, la comedia, la comedia stand up.
Como aficionado, te aprecio y aprecio
todo lo que has hecho para este arte.
Y el mundo es mejor por las risas que nos has regalado.
Así que no lo dudes en ningún momento, amigo.
-Gracias. Sí, sí. -Damas y caballeros,
Andy Samberg.
Gracias.
[ Aplausos ]
Estuvo de puta madre, amigo.
Yo podría tener una carrera.
-Es lo más serio que he hecho.
-Es estupendo.
Cuando tienes a gente chistosa con quien hablar,
o sea, de cosas serias, es genial.
-Yo estaba como: "¿Cuál es el fragmento?
¿Cuál es el fragmento de YouTube?"
-No. No hay fragmento.
Anda, tómate una foto para que puedas irte.
**