PROLOG PADA SUATU WAKTU
JUMAT, 8 AGUSTUS 1969
- Kelihatannya lezat. Terima kasih. - Selamat menikmati, Pak.
Setelah makan siang Musso & Frank, Marvin memberi Rick peluang kerja
di industri film Italia.
Rick Dalton, ini Marvin Schwarz. Tunggu.
Hennessy X.O, pakai es.
Ya, Pak Schwarz.
Dua kata.
Nebraska Jim, Sergio Corbucci.
Nebraska apa?
Sergio siapa?
- Sergio Corbucci. - Siapa itu?
Sutradara film Koboi Italia terbaik kedua di seluruh dunia.
Dia membuat film Koboi baru. Judulnya Nebraska Jim.
Dan karena aku, dia mempertimbangkanmu.
Pertama-tama.
Rick tak mengerti film Koboi Italia. Dia tak suka.
Tapi dia ingin terus jadi pemeran utama, dan ingin menghasilkan uang.
Jadi, Marvin mengatur dia bertemu Corbucci untuk Nebraska Jim.
Jadi, dia pergi ke Roma,
dan Sergio beserta istrinya Nori bertemu dengannya, dengan Marvin,
di restoran favorit Sergio, di Roma.
Mereka mengobtol, dan Rick suka naskahnya. Dia suka karakter Nebraska Jim.
Dia bicara dengannya tentang peran dan segalanya.
Mereka mencoba untuk lebih akrab, tapi Rick membuat kesalahan besar.
Dia pikir Sergio Corbucci adalah Sergio Leone
karena Marvin meminta mereka menonton Fistful of Dollars,
agar dia lebih memahami film Koboi Italia.
Lalu dia mendengar "Sergio", jadi dia pikir itu orang yang sama.
Jadi, dia duduk bersama Corbucci dan Nori, dan berkata,
"Aku harus bilang. Aku tak percaya penampilan Clint Eastwood arahanmu.
Itu karya terbaik yang pernah dan akan dia lakukan.
Aku kagum sutradara membuatnya tampil seperti itu.
Kau berhasil mengarahkannya. Menurutku itu hebat."
Lalu Sergio dan Nori menyadari bahwa dia mengira dia Leone.
Jadi, dia bilang, "Aku tak menyutradarai film itu.
Temanku Sergio Leone menyutradarai film itu,
tapi aku akan sampaikan kalau kau menyukainya."
Marvin benar-benar merasa malu.
Dia bilang, "Kenapa tunjukkan filmnya?"
"Agar kau lebih memahami genrenya."
Dia bilang, "Aku bahkan tak tahu artinya! Apa itu genre? Aku tak mengerti.
Kukira kau menunjukkan film yang disutradarai Sergio,
dan kukira pria ini Sergio yang sama. Bukan salahku."
Nori coba menenangkan. "Hei, Marvin. Tak apa,
dia tak bisa bahasa Italia… Semua Sergio ini, agak membingungkan.
Dia tak mengerti. Tak apa."
Sergio bilang, "Marvin, tak apa. Aku bahkan tak tahu siapa dia.
Dia bahkan tak tahu siapa aku."
Tapi Rick membahas topik itu lagi.
Mereka tanya, "Pernah menonton film Koboi Italia?"
Dia bilang pernah menonton yang sangat buruk di pesawat.
Dan mereka berkata, "Film apa yang buruk itu?"
Dia bilang, "Film jelek yang diperankan Burt Reynolds,
di mana dia memakai wig yang membuatnya mirip Natalie Wood.
Kurasa judulnya Navajo Joe."
Dan dia terus bercerita.
Sergio menyudahi agar mereka tak menampakkan kalau itu filmnya,
lalu dia berkata, "Aku menyutradarai film itu."
Setelah Rick menyebut film itu sampah.
Sekali lagi Sergio tak masalah,
"Nonton versi bahasa Inggrisnya?" "Ya." "Aku benci versi itu!
Versi bahasa Inggrisnya buruk. Aku setuju."
Tapi lalu pada titik tertentu,
dia meminta Nori dan Marvin pergi, dan Sergio bicara kepada Rick dan berkata,
"Dengar.
Kau tak menghormatiku. Kau tak menghormati film Italia.
Sebut filmku sampah. Kenapa aku harus bekerja denganmu?
Kurasa kau orang yang menarik dan angkuh,
dan Nebraska Jim juga angkuh, jadi aku suka itu.
Aku suka kau di acara televisimu, tapi kenapa aku harus bekerja denganmu
jika kau pikir karya kami buruk?
Rick berkata, "Sergio, aku tak paham film Koboi Italia.
Kuakui itu. Aku tumbuh dengan menonton Hoot Gibson dan Lash LaRue.
Aku tak mengerti Mario Banananano. Aku tak mengerti itu.
Aku tak paham soal Italia,
tapi aku tak tahu soal film. Kau yang tahu.
Apa bedanya jika aku tak mengerti?
Apa bedanya jika aku suka Nebraska Jim atau tidak?"
Aku bagus dalam film Koboi. Aku koboi hebat.
Pasang topi di kepalaku, dan pakaikan aku kostum keren,
taruh aku di atas kuda, kau akan suka yang kulakukan.
Tak masalah apa aku mengerti atau aku menyukainya.
Yang penting kau suka atau tidak. Aku bagus dalam film Koboi.
Aku koboi yang hebat.
Akan kuberikan Nebraska Jim yang bagus. Kau akan senang dengan Nebraska Jim-ku."
Dan itu meyakinkan Corbucci untuk mempekerjakannya.
Tapi itu film pertamanya,
jadi dia tak terbiasa dengan cara syuting Italia.
Dia tak terbiasa dengan gaya menembak Menara Babel,
di mana sherif jahatnya orang Jerman, pemeran wanitanya orang Ibrani,
orang jahat lainnya orang Spanyol, dan sisanya Italia.
Pria Spanyol mengucapkan bagian dialognya,
pria Jerman dan gadis Ibrani mengucapkan dialognya,
dan saat dia berhenti bicara, giliran dialogmu.
Jadi, dia tak mengerti itu. Dia pikir itu gila.
"Kami kira televisi sudah buruk. Ini mengerikan!"
Semua hal yang tak sinkron, aktor berbicara bahasa masing-masing,
itu konyol baginya.
Dia tak percaya situasi yang intens.
Mereka ada di sebuah trailer di antah-berantah.
Jika harus meledakkan sesuatu memakai dinamit asli.
Jadi, dia bermasalah selama pembuatan film itu
dan kadang dia emosi.
Dia suka Sergio,
tapi dia memberi tahu kalau film ini bukan kelasnya.
Lalu dia lanjut membuat empat film Italia lagi,
termasuk Operation Dyn-o-mite!
Dia bekerja dengan sutradara yang baik, jujur saja.
Antonio Margheriti yang menghibur,
Calvin Jackson Padget,
Salah satu sutradara Koboi Spanyol terbaik dari Spanyol,
Joaquín Romero Marchent.
Tapi saat membuat film-film itu,
dia menyadari bahwa Corbucci adalah sutradara berkelas.
Saat dia akhiri kunjungannya di Italia,
Corbucci bersiap membuat The Specialist,
dan Rick sangat menginginkan peran Hud.
Dia makan malam dengan Sergio,
dan Sergio tergerak oleh sikap rendah hati Rick yang baru.
Dia suka Rick, dan suka yang Rick lakukan di film.
Tapi Rick terlalu sering mengamuk,
dan sulit bagi sutradara untuk melupakannya.
Kau bisa memaafkan,
tapi sulit melupakan aktor jika mereka terlalu sering mengamuk.
Satu amukan di mana mereka mendahulukan kepentingan mereka dibanding filmnya.
Lalu, dia mempertimbangkan Rick untuk The Specialist.
Tapi akhirnya pilih Johnny Hallyday.
Untuk kalian, Anak Muda!
Catatanmu, masalahmu, topikmu.
Dibawakan oleh Renzo Arbore dan Anna Maria Fusco.
- Apa kabar? - Baik.
Aku tak tanya kau. Aku tanya penonton.
Hari ini seperti biasa, pukul 17,10 tepat, kita mulai acara musik dan lagu.
Rekaman pertama oleh Ohio Express band "Yummy Yummy Yummy",
terkenal di Italia juga, The Ohio Express.
TUHAN MENGAMPUNI… AKU TIDAK!
A FISTFUL OF DOLLARS
FILM KARYA SERGIO LEONE
DEMI BEBERAPA DOLAR LAGI
A FEW DOLLARS FOR DJANGO
FOR A FEW EXTRA DOLLARS
A PISTOL FOR RINGO
RINGO, THE MARK OF VENGEANCE
THE GOOD, THE BAD, AND THE UGLY
SHARP-SHOOTING TWIN SISTERS
WHO KILLED JOHNNY R.?
THE TOUGH ONE
ROMA
BAB SATU SERGIO YANG LAIN
Setelah membuat Inglorious Bastards,
aku berpikir ingin menulis
buku tentang Sergio Corbucci.
Tadinya akan kuberi judul The Other Sergio, atau semacamnya.
Jadi, dalam menonton film-film ini dan mengupasnya,
saat itulah aku mulai punya teori sendiri
bahwa semuanya itu tentang Fasisme,
dan itu adalah aspek subtekstual dari film-film itu.
Lalu mengupas pola dasarnya,
dan melihat bagaimana dibawa dari film ke film.
- Pilih siapa? - Aku tak piilih Diaz.
Bawa dia ke tembok.
Ayah!
Pasukan, muat!
Bidik!
Tembak!
Salah satu hal mendasar bagi karyanya
adalah gagasan bahwa Corbucci, sebagai anak kecil,
tumbuh di Italia yang didominasi oleh kaum Fasis.
Dia tumbuh di Italia yang Fasis saat Perang Dunia II.
Ayahnya seorang Fasis berseragam.
Ayahnya tak suka Fasis. Ternyata, saat dia pulang,
dia melepas seragamnya dan melemparnya,
tapi dia dijadikan Fasis. Dia harus memakai seragam.
Bukan hanya itu, saat Sergio masih kecil,
dia bagian dari Paduan Suara Anak Fasis
yang dimiliki Mussolini.
Ada momen
saat Sergio bertemu Hitler.
Hitler mengunjungi Roma untuk menemui Mussolini,
dan saat Hitler muncul, ada Paduan Suara Anak Fasis.
Mereka bernyanyi untuknya.
Dan ternyata,
di mana Corbucci duduk di paduan suara.
Dia hanya berjarak satu setengah meter dari Hitler dan Mussolini,
sedang berjabat tangan dan saling berpelukan.
Hitler melihat dan berkata, "Kerja anak-anak ini bagus.
Ini sangat indah. Kejayaan remaja Italia."
Aku yakin begitu Sergio Corbucci mulai
membuat film Koboi yang kita kenal,
Kurasa dia punya tema, dan menurutku
setiap filmnya,
film-film Koboi itu cocok dengan tema ini.
Kurasa semuanya berisi perjanjiannya terhadap Fasisme,
tentang Fasisme yang dia alami saat tumbuh di Perang Dunia II.
Fasisme di mana Italia sudah tinggalkan,
tapi itu yang dia tahu seluruh hidupnya.
Dia menyaksikan Perang Dunia II.
Jadi, kurasa orang Barat merespons itu.
Aku ingin tahu siapa yang kau pilih,
Babi.
Jawab!
Apa aku benar -benar tahu bahwa inilah
yang dipikirkan Corbucci saat itu, dan ini yang dia lakukan?
Tidak, aku tak tahu itu.
Tapi aku tahu aku memikirkannya sekarang.
The Great Silence,
yang juga merujuk pada Vietnam dan Dunia Ketiga,
adalah film tentang Fasisme, melawan Fasisme.
Kurasa semua orang harus melawan Fasisme dan Nazisme.
Kamera!
BAB DUA GELOMBANG KOBOI BARU
Diam!
- Aksi! - Mulai.
Kutunjukkan akibatnya bagi mereka yang menyentuh Sherif!
Aku juga bisa menembak, bahkan lebih baik darimu!
Aku bisa membunuhmu jika mau!
Seluruh grup sutradara Koboi Italia,
Leone, Corbucci, Duccio Tessari, Franco Giraldi, mereka semua berteman.
Mereka semua kritikus yang menulis untuk…
Kurasa saudaranya, Bruno, juga salah satunya.
Mereka semua kritikus yang menulis untuk majalah dan koran tentang film,
dan…
dan mereka semua suka film Koboi.
Mereka suka film Koboi di antara film lain,
meski mereka suka film lain. Itu keahlian mereka.
Kelompok orang ini mulai bekerja sebagai kritikus,
lalu perlahan-lahan menjadi penulis naskah.
Kadang tercantum dalam film, kadang tidak,
tapi semua masuk ke industri film Italia melalui penulisan naskah.
Lalu melalui penulisan naskah,
mereka menjadi wakil sutradara.
Di sanalah mereka belajar keahlian mereka.
Momen karier kakak beradik Sergio benar-benar berubah
adalah saat kerjakan unit kedua di film berjudul
The Last Days of Pompeii, disutradarai Mario Bonnard.
Dan masalahnya adalah
mereka ditugaskan mengerjakan unit kedua,
dan mereka melakukan banyak tugas unit kedua,
sehingga mereka menuai pujian atas kesuksesan film itu.
Sebenarnya, Leone dan Corbucci menyangkalnya, mengatakan,
"Kami kerjakan banyak hal di film itu,
tapi itu jelas film Mario Bonnard. Bukan film kami."
Tapi mereka mengambil begitu banyak gambar, yang kita ketahui
di industri Italia seberapa banyak yang diambil.
Karena diketahui oleh industri, betapa besar kontribusi mereka di filmnya,
itu saat mereka mampu naik ke kursi sutradara
dengan cara yang signifikan.
Leone membuat film pertamanya, yaitu Colossus of Rhodes
dengan Rory Calhoun,
dan Corbucci membuat film terbesarnya saat itu,
yaitu Duel of the Titans,
yang dibintangi Steve Reeves dan Gordon Scott, yang saat itu,
setidaknya menyangkut genre epos sejarah Italia,
seperti saat Leonardo DiCaprio dan Brad Pitt membintangi filmmu.
Mereka dua bintang terbesar zaman itu.
Bagi mereka, bermain di film yang sama itu luar biasa.
Kau pria ambisius dan sering kali kejam.
Diam, Pak Tua!
Kau seharusnya tak lakukan itu, Remus!
Aku tahu apa yang harus dilakukan dan yang tak boleh.
Jangan ikut campur, Romulus. Hanya ada satu pemimpin di sini, aku!
Itu keputusanmu sendiri.
Keinginan terakhir ibu kita adalah kita bersepakat
dan bersama-sama membangun kota.
Para dewa telah memilihku, dan demi para dewa, aku akan meyakinkanmu!
Jika coba memprovokasiku, kau takkan berhasil.
Aku takkan pernah melawan kakakku.
Setelah membuat film itu,
saat itulah Corbucci mulai membuat film Koboi ala Italia.
Tapi film Koboi pertamanya yang dia buat sebelum Leone,
sudah dibuat sebelum Fistful of Dollars.
Kau bisa mengenali kalau itu karya Corbucci,
dan jelas sekali mereka orang Italia.
Tapi film itu tak punya kualitas surealis
yang bisa kita kaitkan dengan Koboi Italia
seperti di film-film Leone,
lalu yang keluar setelahnya, setelah Fistful of Dollars.
Tapi ada alasan untuk itu. Dia tak mencari itu.
Dia suka film Koboi Amerika.
Dia tumbuh dengan itu,
jadi dia ingin membuat
film Koboi Amerika yang keren, syutingnya di Italia.
Dua film yang dia buat
Massacre Grand Canyon dengan James Mitchum dan Minnesota Clay dengan Cameron Mitchell
adalah dua film yang masuk kategori itu.
Minnesota Clay bagaikan versi unggul
dari film Koboi karya Glenn Ford-Delmer Daves.
Semua film bisa selesai dibintangi Ford dan Daves.
Aku suka film Koboi Ford-Davies,
tapi di antara semua, itu salah satu yang terbaik.
Meski aku suka Massacre at Grand Canyon, aku lebih suka Minnesota Clay.
Kurasa Minnesota Clay salah satu film terbaik Corbucci.
Air.
Kami tak menyajikan air di sini, Kawan.
Aku mencari pria bernama Fox, Five Aces Fox. Pria cerdas.
Hei, kau pasti orang baru di sini jika bertanya-tanya begitu.
Sedangkan,
kau pasti tuli.
Aku tanya di mana aku bisa menemukan pria bernama Fox.
Kau terlalu banyak bertanya.
Kami tak segan menembak.
Kurasa saat membuat Minnesota Clay, dia melakukan semua yang dia inginkan.
Lalu rekannya, Sergio Leone, membuat Fistful of Dollars,
dan itu mengubah segalanya.
Itu mengubah lanskap Sinema Italia.
Itu mengubah industri film Italia,
dan meski belum ada yang tahu, itu mengubah film Koboi,
ala Amerika. Mengubah film Koboi selamanya.
Dunia belum menyadarinya, tapi sudah berubah.
BAB TIGA GEROMBOLAN LIAR
Semua itu adalah gambar Romawi asli. Ya, sisa-sisa penaklukan.
Penaklukan Dunia Koboi Liar,
yang telah meninggalkan bekas mendalam di jiwa kota abadi.
Setiap tahun, kami akan membuat 150 film Koboi
dengan kualitas beragam. Kualitas sangat berbeda.
Marco, tak apa, tapi aku tak melihatmu tersenyum.
Ayo lakukan lagi. Mari kita ubah.
Saat kami membuat Django, kuda-kudanya kabur.
Aksi. Ayo! Mulai…
Kuda-kuda lari dan pergi ke set lain.
Tapi itu selalu terjadi.
Set lain, film lain, hanya berjarak 30 meter.
Sutradaranya, Count Guido Celano siap untuk adegan penculikan,
yang menjadi sorotan filmnya, Gun Shy Piluk.
Baik. Kau bisa. Aku bisa katakan…
Tak ada yang tahu lagi mana set yang benar.
Ada studio Elios, yang dikerjakan lebih dahulu,
oleh sutradara fotografi, Alvaro Manconi.
Setelah itu, mereka membuat yang lebih kecil.
Ada satu di Manziana,
satu lagi di Abruzzo.
- Kenapa kau membuat film Koboi? - Bisa ulangi?
Aku membuat film Koboi karena Abruzzo adalah rumahku,
dan Abruzzo orang Italia Barat asli. Seperti Amerika.
Aku ingat, sebagai asisten sutradara,
Aku mulai bersama Rossellini, lalu aku sempat bekerja dengan Bragaglia,
lalu aku bekerja dengan Sergio Corbucci, lalu Bolognini, dengan semua sutradara,
dengan Autant-Lara, dengan Losey…
Lalu mereka juga mengirimiku orang bodoh
karena aku harus mengajari mereka cara menjadi sutradara yang baik.
Mereka sungguh bodoh, tak tahu apa-apa.
Roma di tahun '60-an luar biasa.
Dan Sergio selalu di Dolce Vita di Via Veneto,
dengan rombongan besarnya.
Saat itu namanya, Sergio Corbucci, sudah terkenal
di antara kaum intelektual, seperti Piero Piccioni dan yang lainnya…
Aku masih muda.
Aku baru membuat dua film dengan Rossellini,
saat dihubungi Titanus,
dan mereka bilang, "Lusa kau harus pergi ke Mesir
untuk berperan di Son of Spartacus."
Dan aku membuat diriku diperhatikan. Sejak itu, Sergio selalu meneleponku.
Aku membuat 13 film dengannya.
BAB EMPAT K UNTUK KEKERASAN
Siap? Ayo.
Benar. Bagus. Perlihatkan.
Butuh lebih banyak darah. Tambah darah lagi.
Setahuku,
Leone membuat trilogi terhebat dalam sejarah perfilman
dengan film berbiaya tiga dolar.
Setiap film epos yang lebih besar dari yang terakhir.
Tiap-tiap, pernyataan dunia Koboi yang lebih besar.
Pernyataan lebih besar tentang dia sebagai seniman,
tentang siapa dia, dan yang ingin dia lakukan.
Masing-masing adalah rekreasi film Koboi seperti yang terlihat dari matanya.
Corbucci berbeda.
Dia memutuskan tak melakukan itu.
Begitu dia mulai membuat film Koboi Italia,
dia tak membuat film epos.
Dia memilih film koboi yang lebih kejam.
Dia ingin menjaga genrenya. Bukan film-film epos.
Itu film koboi, film balas dendam.
Dia ingin membuat…
FRANCO NERO
…film Jepang,
yang gelap,
dengan humor kelam.
Dia bilang, "Fra, berapa banyak yang akan kita bunuh hari ini?"
"Entahlah. Apakah 20, 25?"
Kami menertawakan hal itu.
Sutradara film Koboi ini menciptakan film Koboi yang paling kejam.
Sekeras apa pun Koboi yang asli, film Koboi Corbucci lebih keras,
dan akhirnya memberikan kualitas untuk beroperasi.
Bolognini mengajariku keanggunan,
yang membantuku mengerjakan 1,700 iklan.
Berkat keanggunan yang diajarkan Bolognini.
Rossellini mengajariku cara bercerita. Aku bisa bercerita dalam 15 detik.
Dan aku dapat semua kekejaman dari Sergio Corbucci.
Dia sangat kejam.
Maksudku, memotong telinga.
Tapi begitulah dia.
Dia haus darah. Dia tak peduli.
Dia juga ironis.
Ya, tentu saja.
Tidak!
Pergi.
Hei, Orang Amerika.
Kau suka adegan saat dia menusuk tangan dengan garpu?
- Kau suka film Koboi? - Ya.
- Ya? Yang mana? - Yang banyak kekerasan.
Kekerasan? Apa kau juga suka film perang?
Karena di sini mereka syuting film perang.
- Jika ada kekerasan, ya. - Selalu ada kekerasan di film itu.
Di film Koboi ada lebih banyak kekerasan.
- Kau suka kuda, lalu… - Darah. Aku suka darah.
Di film-film Koboi, aku suka perkelahian.
Kami agak sadis, suka melihat darah, perkelahian…
- Apa maksudmu sadis? - Darah, perkelahian, pembunuhan…
Katakan siapa yang memberimu uang untuk membeli rumah saudaraku.
Katakan!
Sebaiknya katakan, Boot.
- Aku mulai hilang kesabaran. - Aku tak tahu apa-apa.
- Aku tak tahu! - Siapa yang membayarmu menembak Charlie?
Katakan!
Penjahat adalah karakter terpenting di seluruh film,
Penjahat menjalankan pertunjukan.
Penjahat menceritakan kisah yang diceritakan.
Penjahat menciptakan lanskap.
Semua yang ingin dikatakan Corbucci tentang Fasisme,
dia sampaikan melalui penjahatnya, dan penjahatnya
selalu jadi penjahat abad 20, atau penjahat zaman SM.
Jadi, filmnya selalu menonjol untuk Partai Sosialis Nasional,
dengan kemeja cokelat, gerakan Fasis,
seperti Manson, geng pembunuh…
Tidak! Lepaskan!
Sekarang kami akan tunjukkan kemampuan kami!
- Pengecut! - Kami akan tunjukkan!
…Pasukan Polisi Fasis,
yang kekuasaannya tak terbatas,
atau Caesar,
atau Caligula.
Di film-film selanjutnya,
itu hanya pertarungan antara pahlawan melawan penjahat
dan kejahatan para penjahat, yang bahkan memungkinkan pembalas
untuk digambarkan dalam penggambaran heroik.
Itu hanya kebalikan dari peran antagonisnya.
Dalam film ini, Tn. Corbucci, ada banyak kematian dan kekerasan?
Kau mungkin tahu aku orang Romawi,
dan di rumah, di beberapa lemari, terdapat kerangka Nero,
yang terbukti menjadi contoh yang baik bagiku.
Ya, aku membunuh banyak orang.
Aku telah membunuh lebih banyak dibanding Nero dan Caligula,
tapi setiap kali, lebih sulit bagiku menemukan metode pembunuhan baru.
Itu sebabnya aku benci film Koboi.
Setelah ini, Tn. Corbucci, Anda akan buat film apa?
Film Koboi, pastinya.
BAB LIMA TOKOH PROTAGONIS
Dia sangat menginginkanku untuk The Great Silence,
film yang dia buat di salju,
di mana karakter utamanya mati.
Yang jahat bertahan, dan pahlawan mati.
Ada karakter bisu,
dan yang satunya diperankan oleh Klaus Kinski.
Aku bilang, "Sergio, aku mau ke AS," dan dia kurang terima itu.
"Kenapa kau ingin ke Amerika Serikat?
Sebaiknya kau bekerja di sini karena kita sukses besar dengan Django."
Kubilang, "Sergio, aku akan ke Amerika."
Dia sangat kecewa, dan dia menyewa Trintignant.
Jean Louis Trintignant kini membuat film Koboi pertamanya,
Film Koboi ala Italia, bersamaku.
Ini tak biasa karena tokoh utamanya orang Prancis,
lalu semuanya berlatar salju, di musim dingin.
Kami akan syuting di wilayah
bersuhu 21 derajat Celsius di bawah nol, jadi itu akan menantang.
Antara lain tentang film ini, yang berjudul The Great Silence,
dan itu film Koboi keenamku, ya, yang keenam, kurasa,
tokoh utama tak pernah bicara. Kau tak bicara di film itu, 'kan?
Bahkan, dia bisu. Penembak bisu.
Setidaknya kau bisa menjawabku.
Kau tak bisa bicara?
Maaf.
Dia punya pola dasar lain.
Dia punya tokoh utama protagonis.
Protagonis utamanya
bukan pahlawan. Mereka bukan pahlawan.
Sebutan terbaiknya adalah pembalas.
Itu hal terbaik yang bisa kau katakan tentang mereka, pembalas.
Di film Koboi lain, mereka bisa jadi penjahatnya.
Bahkan, bukan hanya itu, di film Koboi Corbucci lainnya,
tokoh protagonis Corbucci
bisa menjadi penjahat bagi tokoh utama Corbucci lainnya.
Suatu hari, Sergio mendatangiku dan berkata, "Rugge,
kita harus membuat film."
Dia membawakanku komik.
Ada pria menarik peti mati.
Itu ide bagus, seorang pria menarik peti mati.
Django terinspirasi dari film Jepang, Seven Samurai,
Rashomon, yang merupakan film
agak gelap, penuh lumpur.
Mungkin agak mengerikan karena ada peti mati.
Banyak filmku ada peti mati.
Bahkan di film dengan Totò sering ada peti mati.
Karena peti mati di film selalu membawa keberuntungan, entah kenapa.
Jadi, aku pergi ke Elios…
kekacauan besar.
Itu sangat dasar, kotor.
Dan banyak lumpur.
Desa kumuh.
Para pemain figurannya mengerikan,
tapi harganya murah dan sudah ada di sana, jadi kubilang,
"Sergio, kita pakaikan mereka tudung merah?"
Saat syuting,
film yang dibintangi Clint Eastwood oleh Sergio Leone sudah keluar.
Sejak mereka berteman,
mereka bicara, dan Sergio berkata kepada Leone,
"Datanglah temui aku di lokasi syuting, dan akan kutunjukkan aktor yang kupilih."
Suatu hari, Leone muncul.
Ada lumpur di mana-mana. Kami di Elios, dan penuh lumpur.
Aku tak akan pernah lupa bagaimana Leone mulai menatapku.
Dia terus menatapku, dan Sergio berkata, "Bagaimana menurutmu?"
"Kau menang besar!"
Artinya, kau menang lotre.
Ini kata-katanya Leone.
Lebih banyak lumpur akan membawa keberuntungan.
Tudung merah membawa keberuntungan.
Franco Nero membawa keberuntungan…
Dia juga bilang,
"Kurasa film ini akan sukses besar, dan kau tahu kenapa?
Karena membahas kelas pekerja."
Dan dia benar
karena itu telah menjadi film politik yang hebat,
di mana para prajurit Meksiko adalah yang tertindas.
Saat membicarakan film Koboi yang kita bicarakan
di masa itu,
dua favorit pribadiku adalah The Hellbenders
dan Navajo Joe.
Siapa namamu?
Joe.
Aku tak pernah kenal orang Indian bernama Joe.
Aku belum pernah melihat seorang Navajo pergi sejauh ini ke selatan.
Dan aku tak pernah lihat gadis Indian yang banyak bertanya.
Navajo Joe
adalah film paling sarat kekerasan
yang pernah dirilis oleh studio
ke layar Amerika sampai The Wild Bunch,
yang keluar sekitar dua tahun kemudian.
Navajo Joe menyenangkan karena
ada Burt Reynolds yang seharusnya menggantikan Marlon Brando.
Dia sangat tidak lucu. Aku biasa ke karavannya untuk memanggilnya,
"Aku tak ikut. Aku akan datang jika aku mau."
Dia masih muda dan baru memulai kariernya.
Aku pernah bilang, "Masa bodoh denganmu, Berengsek!"
Setelah 15 tahun, dia datang ke Roma.
Dia pergi ke rumah seorang aktor, di Zagarolo,
dan dia bilang, "Ayo hubungi Ruggero."
Lalu dia…
Lucio Rosato, sang aktor,
bilang padaku "Burt Reynods ingin bicara denganmu."
Dia sambungkan ke Burt Reynolds, dan dia bilang,
"Ruggero, masa bodoh denganmu, Berengsek."
Setelah 15 tahun, dia masih ingat itu.
Penampilan fisiknya luar biasa di film itu.
Salah satu penampilan aksi fisik yang hebat.
Salah satu hal yang fantastis tentang penampilannya di Navajo Joe,
adalah penampilan yang atletis. Joe punya gaya bertarung
yang bisa dikenali saat kau menonton film
saat dia menyerang pasukan Duncan.
Burt Reynolds melakukan serangan, serangan futbol melawan penjahat,
menerkam dan menyergap mereka, serta berjungkir balik di tanah.
Dan dia hampir buat dirinya tewas saat membuat film.
Sampai zaman film seni bela diri, itu bukan apa-apa.
Karakter utama tak punya gaya bertarung.
Tak punya gaya bertarung yang mencolok di setiap filmnya,
lawan ini ke lawan itu. Hanya Donnie Brooks.
Biasanya di Big Valley. Aku memukulmu. Kau memukulku.
Dan akhirnya, kupukul lagi.
Jika melihat banyak film Koboi tahun '50-an dan bahkan di tahun '40-an,
para pahlawan koboi itu
tidak keren.
Mereka tangguh.
Mereka jagoan,
tapi, kau tahu,
beberapa versi kebenaran
diaktifkan dalam karakter mereka dan kisah mereka,
bahkan jika mereka jahat, mereka berusaha berbuat baik
di bagian tertentu di film.
Mereka tidak seksi.
Kostum mereka lebih fungsional,
dan tak ada… Aku bukan merendahkan mereka.
Film-film Koboi tahun '50-an
akan punya… Sebagian punya karakter sekunder,
pemeran sekunder, dan menyerupai karakter antipahlawan.
Apa mereka akan menjadi baik atau jahat?
Harus menonton utuh filmnya untuk tahu.
Dan karakter semacam itu, seperti,
Comanche Todd karya Richard Widmark di The Last Wagon,
yang merupakan pengaruh langsung pada Navajo Joe.
Karakter Burt Lancaster di Vera Cruz.
Bahkan karakter Marlon Brando, Rio, di One Eye Jack.
Mereka semua cocok dengan moralitas antipahlawan
yang meragukan.
Mereka akan jadi baik atau buruk, itu inti dari film ini.
Harus menonton utuh untuk tahu apa yang terjadi.
Tapi karakter itu tidak saleh. Mereka semua punya masalah.
Mereka semua punya keburukan.
Mereka dimainkan lebih seksi
dari pemeran utama.
Ada kualitas seksi tentang mereka dan ada kepercayaan diri
dengan cara mereka berkostum.
Mereka tak hanya memilih baju yang pas. Ada kemiripan dengan buku komik.
Dan ini sesuatu yang dilakukan Leone, dan Corbucci membawanya lebih jauh.
Entah apa dia membawa lebih jauh, tapi yang pasti dia memperkuatnya.
Dia memberi mereka
sedikit kehebatan seperti di komik.
Mereka lebih cepat dari cepat.
Ada sesuatu tentang mereka, yang lebih dari sekadar…
melampaui dunia Barat yang realistis.
Ada kepercayaan diri seperti di komik untuk kehebatan mereka.
Yang menarik perhatianku secara khusus adalah Sonny and Jed.
Tapi pendapatku berbeda soal itu dibanding lainnya.
Sonny dan Jed seperti Bonnie dan Clyde.
Itu film Koboi, yang dia buat di tahun '70-an.
Dan itu Tomas Milian bersama Susan George
memainkan pasangan penjahat buron.
Sonny dan Jed cenderung membuat orang malas.
Satu, film itu memiliki
dua karya arahan terbaik Corbucci. Seluruh bagian pembukaan,
seluruh bagian pembukaan film selama 12 menit.
Lalu ada adegan saat Jed bersembunyi di jagung.
Dua adegan aksi terbaik Corbucci.
Tapi orang cenderung malas dengan film itu
karena mereka cenderung dibuat malas
oleh karakter dungu Thomas Milian yaitu Jed.
Aku juga malas dengan Jed dan perlakuannya terhadap Sonny,
tapi ada aspek yang menarik karena
itu tampak bahkan bukan seperti alegori,
terlihat seperti apa adanya.
Seperti kisah Koboi yang dibintangi Charles Manson dan Squeaky Fromme,
dengan Susan George memerankan karakter Squeaky Fromme
dan Tomas Milian tampil maksimal memerankan Charlie Manson.
Kurasa Sonny dan Jed
bukan pahlawan. Kurasa mereka tokoh antagonis.
Kurasa Sonny dan Jed penjahatnya.
Jed jelas penjahatnya. Sonny…
Itu salah satu tentang Corbucci yang belum dibahas,
yaitu karakter wanitanya.
Karakter wanita Corbucci tak pernah
cocok dengan standar pola dasar
yang kubuat.
Mereka selalu berperan ganda.
Berikan Alkitab itu, Raschietto.
Bersumpahlah itu bukan jebakan.
Bersumpahlah Clay benar-benar sendirian di luar sana.
Tapi hati-hati, Sayang.
Ini akan menjadi sumpah terakhirmu
karena kau akan segera mati.
Aku tak takut, Fox.
Aku tak takut pada siapa pun sekarang.
Mereka pahlawan dan korban.
Orang kota dan penjahat.
Virginia!
- Aku menangkapnya! Cepat! - Virginia!
- Hubungi Sherif, Bu! Cepat! - Virginia, tolong aku!
Cepatlah!
Mereka biasanya menggabungkan dua pola dasar,
untuk wanitanya, yang menunjukkan kalau mereka rumit.
Dan Sonny adalah penjahat/korban dalam film.
Tapi bagiku,
pahlawan film ini adalah karakter Telly Savalas, Francisco.
Dia pahlawan sejati film ini.
Tonton filmnya dari
sudut pandang Telly Savalas.
Lain kali kau menonton, jangan lihat dari sudut pandang Milian,
lihat dari sudut pandang Telly Savalas.
Dia pahlawan Corbucci.
Bahkan saat dia dibutakan,
saat dia benar-benar buta, dia masih mengejar Sonny dan Jed.
Dia tak hentikan pencariannya. Itu membuatnya jadi pahlawan Corbucci.
Karena hal yang dilakukan Corbucci dengan filmnya
yang berbeda dari sutradara film Koboi lainnya,
dia akan memberikan pahlawannya,
seperti yang kubilang, kepercayaan diri gaya komik soal kehebatan mereka.
Mereka lebih cepat darimu di kehidupan nyata.
Mereka punya sesuatu yang memberi mereka kualitas pahlawan super.
Namun,
dia mengambil kehebatan mereka.
Hal yang menjadikan mereka sebagai
koboi pahlawan super hilang.
Dia benar-benar menghilangkan kekuatan super mereka.
Bahkan penembak berbakat membutuhkan tangannya. Benar, 'kan, Django?
Selamat tinggal, Django.
Anak buahku dan aku akan kembali ke Meksiko,
untuk menang atau mati! Vamos Compañeros!
Selamat tinggal, Kawan! Sampai jumpa di neraka!
Lalu dia membuat mereka menghadapi penjahat.
Hanya mereka yang menghadapi penjahat
tanpa kekuatan supernya yang bisa mereka klaim sebagai pahlawan.
Hanya pada akhirnya, saat mereka benar-benar menghadapi
seluruh tokoh Fasisme ini
tanpa, kau tahu…
tanpa kekuatan super yang mereka miliki,
tanpa keuntungan mereka,
sejak saat itu, selama lima menit terakhir,
saat itulah mereka bisa mengaku pahlawan.
Dan biarlah terjadi!
Saat Koboi Italia dianggap sebagai genre secara keseluruhan,
kurasa Lee Van Cleef dan Franco Nero adalah dua peran utama genre ini.
Mereka dua tokoh paling ikonik, bukan hanya untuk satu karakter,
tapi juga, kau tahu, mereka bermain dalam banyak film.
Mereka ciptakan persona,
dan mereka menjadi mitologi Dunia Koboi Baru.
Semua filmku selalu terinspirasi oleh komik.
Buku komik petualangan yang saat aku kecil berjudul
Mandrake, Tim Tyler's Luck…
dan saat aku dewasa, sebagai sutradara, menjadi banyak film Koboi,
film kostum, Bud Spencer dan Terence Hill…
Contohnya, aku melihat Terence Hill sebagai pahlawan Milton Caniff.
Kau ingat Terry? Atau Bud Spencer sebagai Dick Fulmine.
Adriano Celentano…
bisa juga karakter Li'l Abner.
BAB ENAM BAYANGAN DAN CAHAYA
Apa kabar, Hud?
Tuhan tahu betapa senangnya aku melihatmu di sini mengunjungi saudaramu.
Jika bukan karena aku dan Sherif, mereka takkan menguburnya.
Mereka akan bilang, "Dia pencuri. Serahkan dia pada burung nasar."
Meski dia membenci kaum Fasis, dia lebih membenci komunitas.
Komunitas yang diwakili oleh setiap kota ini,
entah itu kota Pollycut…
Selamat datang di Snow Hill.
…atau Blackstone…
Orang-orang yang tinggal di kota adalah perwakilan masyarakat yang mengerikan.
Ini lelucon gila tentang karakter John Ford,
para perintis, "Kami adalah orang-orang yang menguasai Barat,
dan kami menciptakan komunitas."
Komunitas yang diciptakan Ford dari karakternya,
mencoba menciptakan komunitas di gurun ini,
adalah yang dia inginkan.
Lalu di film -film Corbucci, sepertinya masyarakat adalah kubangan.
Masyarakat adalah selokan.
Semua orang di kota ini pantas menerima apa pun yang menimpa mereka.
Mereka semua akan menerimanya.
Dia membuat subteks itu sebenarnya teks, di The Specialists.
Ayo! Babi menjijikkan!
- Merangkak! - Lihat! Dia datang!
KOTA HITAM NEVADA
Ketiga film yang kubuat dengan Sergio adalah film politik,
karena The Mercenary juga film politik,
begitu pula Compañeros, jadi…
Di Companeros, ada profesor terkenal,
Fernando Rei,
yang mengajar kaum muda tentang revolusi, dengan cara yang benar.
Mereka biasa memakai syal merah kau tahu, para siswa…
Ya, tentu saja. Itu film politik.
Prajurit yang kau bunuh untuk menyelamatkanku
adalah manusia.
Dan membunuh manusia,
meski dia musuh kita,
Itu kejahatan.
Bukankah aku selalu ajarkan ini?
Jawab aku!
Lalu harus bagaimana? Biarkan mereka menembakmu?
Cita-cita yang kuyakini tak gentar akan kematian,
dan semua itu tak butuh senjata untuk menang.
Teman-teman,
jangan pernah lupakan prinsip ini,
saat memperjuangkan cita-cita yang benar, kau juga bisa menang tanpa kekerasan.
Aku jelas terlalu tua,
dan kalian terlalu muda.
Semua film Corbucci tak dibuat sama.
Tak banyak humor di Navajo Joe.
Tak banyak humor di The Hellbenders.
Tak ada humor di The Great Silence.
Aku buat The Great Silence bagi orang yang percaya kebebasan,
dan semua yang ingin bertarung.
Dia keluar dari pola itu saat dia membuat
trilogi Revolusi Meksiko.
Astaga, ini indah sekali.
Tiga belas merah.
Film itu berbeda. Film itu terpisah dari Navajo Joe, dari Django.
Film itu terpisah dari Hellbenders. Mereka berbeda.
Itu saat dia lebih seperti Leone,
dengan memainkan lebih banyak komedi.
Dan tak selalu humor gelap di trilogi Revolusi Meksiko.
Paco ingin bertemu denganmu.
Dan saat Leone membuat Duck, You Sucker! Itu benar-benar versinya
dari Revolusi Koboi Meksiko ala Corbucci.
Empat Jack.
Dua ratu,
ditambah dua lagi…
jadi empat.
The Mercenary seharusnya disutradarai oleh Gillo Pontecorvo.
Begini ceritanya.
Alberto Grimaldi, saat itu ingin memproduksi empat film,
satu oleh Elio Petri, satu oleh Fellini,
satu oleh Pontecorvo,
dan yang satu lagi seharusnya oleh Corbucci, tapi bukan film ini,
hanya sebuah film karya Corbucci.
Pada dasarnya,
Pontecorvo mundur dari pembuatan film.
Corbucci, dengan kecakapannya berbicara,
suatu hari, pergi ke kantor Pontecorvo dan berkata,
"Hei, aku akan membuat film ini!"
Dia meyakinkan Grimaldi dia sutradara yang tepat untuk The Mercenary.
Ayo!
- Terima kasih. - Ayolah. Ayo lari!
Para pemain seharusnya terdiri dari
James Coburn, memerankan pria Amerika,
dan Franco Nero, memerankan orang Meksiko.
Suatu hari, aku menonton film, The Incident,
dan aku melihat aktor hebat ini, Tony Musante.
Aku menelepon Sergio dan berkata, Tonton film ini.
Menurutku, kau sudah menemukan orang Meksiko itu."
Dia menonton film itu dan berkata, "Kau benar."
Dan dia memakai Tony Musante.
Harus kuakui kau agak cepat.
Siapa kau?
Orang Polandia, tapi bagimu, aku Nasib Buruk
karena jika mereka tak membiarkanku lewat, kau kubunuh.
Kau juga bernasib buruk, Kawan.
karena mereka tak peduli kau membunuhku atau tidak.
- Kau bisa hitung sampai sepuluh? - Tentu, aku bisa.
Aku juga bisa menambah dan mengurangi.
Baiklah.
Mulai berhitung.
Keahlian Corbucci dalam membuat
film-film Koboi ini,
dia tak pernah mengajak Leone,
saat membahas konsep pertarungan dan lagu latar Morricone,
kecuali untuk film pertama Revolusi Meksiko,
kecuali The Mercenary.
Hanya saat satu kali itulah,
dia bersikap, "Baik, aku akan ajak Sergio dalam pertarungan pamungkas,
dengan lagu latar Morricone." Sejauh yang kutahu,
bersama Leone, itu yang terbaik dari semua yang pernah dibuat.
BAB TUJUH REVOLUSI TERAKHIR
Dari semua sutradara fllm Koboi yang hebat, Corbucci menciptakan
film Koboi yang terkejam.
Yang paling kejam, paling pesimistis, paling surealistis,
paling sarat kekerasan.
Tak ada tokoh yang dijamin aman
dalam film Corbucci.
Pahlawannya bisa mati di akhir film dengan mudah seperti yang lain.
Pacar Sherif…
Chester! Tidak!
…Pendeta, tak ada yang dijamin aman.
Sebenarnya, kepolosan mereka bisa menghancurkan mereka.
Jangan menangis.
Tidak!
Kita bilang tak ada saksi, ingat?
Kalian lebih baik putuskan anak itu harus diapakan.
Jadi…
Jadi, jika aku akan mencoba membuat film Koboi,
yang surealis, aneh, dan sangat kejam,
yang dibuat Corbucci bagi orang Meksiko Amerika, dan akan kutaruh di Amerika,
di mana tempat itu?
Lalu aku berkata, "Daerah Selatan sebelum perang."
Tepat di sana.
Itu Mississippi dan Louisiana
selama masa perbudakan, Amerika di bawah perbudakan akan…
adalah dunia aneh itu
yang dipakai Corbucci.
Dan di sana, hal-hal paling surealis, dan mencolok sungguh terjadi.
Yang membuat mereka aneh adalah kenyataan mereka.
Mereka sedang melihat apa?
Mereka belum pernah melihat seorang kulit hitam berkuda.
Corbucci, akhirnya, membuat film Koboi karena dia pembuat film bergenre,
dan itu genre populer saat itu.
Alasan yang sama dia membuat film peplum.
Itu genre populer saat itu. Jadi, film Koboi menjadi genre populer.
Awal '70-an, saat film genre itu menurun, dia meninggalkannya.
Dan tampaknya tak pernah menyesalinya.
Lalu dia berkonsentrasi membuat film komedi.
Namun,
beberapa komedi yang dia buat di tahun '70-an, sampai hari ini
adalah beberapa film paling sukses dalam sejarah
industri film Italia.
Saat dia membuat trilogi Revolusi,
yang ketiga itu semacam transisi.
Seluruh film mendapat semacam aspek komikal.
Dulu dia suka mencoba hal baru.
Dia bukan sutradara yang terikat dengan pola ketat,
jadi mungkin dia bercanda dengan Villagio, kemudian mereka bilang,
"Ayo buat film dengan Gassman yang sadar juga,
dan kita akan bicara tentang revolusi dengan puntiran komik."
Sergio biasa melakukan hal berbeda.
Itu kualitas hebat yang dia miliki.
Dia dengan mudah beralih dari film dengan Totò ke semua film lain.
Sesuatu yang tak semua sutradara mampu lakukan.
Sergio tahu
dia tak akan pernah menang Oscar.
Dia bilang, "Aku tak akan pernah menang Oscar."
Tapi dia memenangkan Oscar masyarakat.
Dan dia tahu ini karena dia benar-benar sutradaya favorit masyarakat.
Aku tak paham karier Corbucci
setelah melewati awal tahun '70-an.
Ada aspek sutradara komersial pada Corbucci,
dan itu salah satu hal yang kukagumi.
Apakah sebagian diriku berharap dia sedikit lebih artis bebas
seperti Leone?
Sayang sekali
hanya sedikit sutradara Italia datang ke Amerika
untuk mencoba membuat film Amerika.
Aku pernah membahasnya tentang "Bagaimana jika Sergio lakukan itu?"
Lalu orang-orang "Tidak, dia takkan pernah melakukan itu."
Dia takkan pernah tinggalkan Italia untuk membuat film di Amerika.
Aku ingat aktor ini, Tony Musante, yang ke Italia untuk bekerja denganku,
lalu dia juga punya karier yang hebat.
Dia datang menonton film, dibintangi Palance dan Franco Nero, The Mercenary.
Dia salah satu aktor yang terlibat, seperti Kazan.
Saat dia turun dari kudanya, aku berkata, "Lihat…"
Ada adegan di mana dia akan keluar dari gambar, berlari.
Dia meninggalkan tempat kejadian saat pengeboman, sesuatu seperti itu.
Dia turun dari kudanya, lari, lalu menjatuhkan diri ke tanah.
Karena persyaratan adegan berikutnya,
kubilang, untuk pengambilan gambar kedua, saat dia harus kembali,
kubilang, "Masuklah sambil lari, lalu berbaring di tanah
karena aku harus menurunkan kamera untuk merekam pria di sana."
Dia bilang, "Kenapa aku harus turun sekarang?"
Kubilang, "Entahlah. Berpura-puralah ada batu di sepatu botmu.
Jadi, kau harus duduk, melepas sepatu botmu, keluarkan batunya,
dan pakai kembali sepatumu, itu lucu karena mereka semua menembakimu.
Kurasa itu bisa terlihat bagus."
Dia bilang, "Kita harus mengulang adegan sebelumnya."
Kutanya, "Kenapa?"
Dia bilang, "Karena di adegan sebelumnya, aku pergi tanpa batu."
Aku bilang, "Apa maksudmu?"
Dia bilang, "Ini harus dimulai lebih awal
karena aku akan merasakan batunya begitu aku menginjakkan kakiku di tanah,
jadi aku akan meninggalkan tempat itu secara berbeda dari sekarang."
Kubilang, "Lihat, kita buat film Koboi ala Italia di sini.
Maksudku, kau tahu…"
Kubilang, "Jika kau perlu menunjukkan ada batu di sepatumu, lakukan sekarang.
Kau tak menyadarinya sebelumnya, tapi kini kau menyadarinya."
Dia bilang, "Tak apa, tapi aku butuh waktu untuk fokus pelajari caranya."
Kubilang, "Baik, pergilah. Aku akan lakukan hal lain."
Lalu dia kembali dan berkata, "Beres."
Kubilang, "Aku sudah lupakan. Tak ada lagi batu di sepatu.
Kita akan lakukan sesuatu yang berbeda. Matahari terbenam. Kudanya haus…"
- Kita mau ke mana? - Ke dalam meriam!
Lompat, cepat!
Tak ada yang salah dengan label
sutradara Koboi Italia terbaik kedua setelah Leone.
Aku tak percaya Ford sutradara film Koboi Amerika terhebat,
tapi jika kau berpikir demikian,
jika menurutmu begitu, maka siapa yang kedua?
Apakah Peckinpah? Hawks?
Apakah Raoul Walsh? Delmer Davies?
Siapa? Siapa nomor dua? Itu persaingan sengit.
Di Italia tak seperti itu.
Nomor dua adalah Corbucci.
UNTUK NORI CORBUCCI
Ada hal menarik tentang Django…
Aku belum banyak membahasnya, jadi aku mungkin akan bahas.
Ada aspek menarik dari film ini.
Siapa itu Mercedes?
Dan itu tak pernah terjawab
tentang siapa Mercedes.
Baiklah, dan maksudku Django telah datang ke kota ini.
Sepertinya dia datang ke sana
untuk membalas dendam.
Kau lihat dia mengunjungi makam wanita bernama Mercedes.
Siapa wanita ini, tidak jelas.
Yang kita ketahui tentang Django, mungkin hanya dia Tentara Sekutu
atau Kavaleri Sekutu karena celana kavalerinya.
Jadi, dia terlibat perang, dan dia jelas di pihak Utara.
Dia pergi ke Selatan.
Karakter Kolonel jelas seorang tokoh dari Selatan.
Dia jelas tokoh dari Konfederasi,
dan dia punya Ku Klux Klan,
tentara berkerudung, yang kau tahu,
tampaknya mereka telah memusnahkan semua orang kulit hitam di daerah itu,
lalu mereka berusaha mengincar orang-orang Meksiko.
Tampaknya ada orang kulit hitam di area ini, dan mereka semua dibunuh,
dan kini giliran orang Meksiko.
Siapa itu Mercedes?
Apa Mercedes istrinya Django?
Itu cerita yang menarik.
Dia punya istri. Dia meninggalkannya di desa ini, Desa Selatan
dan pergi berperang untuk Utara?
Dia kembali, dan istrinya tiada, tapi sepertinya
dia tak langsung kembali begitu perang usai.
Dia melakukan banyak hal, lalu dia di sana.
Jadi, itu istrinya.
Itu sepertinya tidak mungkin. Sepertinya mustahil dia punya istri.
Sepertinya mustahil jika punya istri, dia akan tinggalkan.
Aku punya versi yang kurasa begitu.
Kurasa…
dia tak pernah mengenal Mercedes.
Kurasa dia ikut perang.
Dan kurasa Mercedes…
adalah istri dari rekan tentaranya.
Mercedes istri seorang Tentara Sekutu yang bertugas bersamanya,
dan dia tewas,
dan dia tewas
di pelukan atau di sekitar Django.
Sebelum tewas, dia memberinya sesuatu untuk diberikan kepada istrinya.
"Dan saat perang usai, saat kau sempat,
pergilah ke desa ini dan temukan istriku."
Dan aku ingin berpikir, karena aku menulis ini sendiri,
dia adalah prajurit kulit hitam.
Dan akhirnya,
dia pergi ke desa ini untuk melacak
istri prajurit kulit hitam yang dia kenal,
di kota tempat dia tinggal, untuk menemukannya terbunuh.
Dan dia menemukan seluruh sejarah
tentang bagaimana geng Klu Klux Klan ini
telah membantai orang kulit hitam di daerah itu,
dan kini berusaha membunuh orang-orang Meksiko.
Lalu balas dendam dilakukan
melawan pemimpin Pasukan Klan ini
oleh aktor bernama belakang Nero,
yang dalam bahasa Italia berarti kulit hitam.
Itu versiku.
Terjemahan subtitle oleh Adit Satjawidjaya