プロローグ 昔むかし
「ワンス･アポン･ア･タイム･ イン･ハリウッド 」
（２０１９年）
１９６９年８月８日
ああ うまそう ありがとう
どうぞ
ムッソとフランクの昼食会後
マービンは リックに伊映画界で
仕事の機会を与えた
リックか マービンだ待って
ヘネシーＸＯをロックで
はい シュワルツさん
言葉二つ
「ネブラスカ･ジム」 セルジオ･コルブッチ
ネブラスカ何って？
セルジオ誰？
セルジオ･コルブッチ
それ誰？
マカロニ･ウェスタン界
二番目に優秀な監督だ
新作「ネブラスカ･ジム」を 制作中だ
僕のお陰で君を主役にって
クエンティン· タランティーノ
まず始めに
クエンティン· タランティーノ
リックはイタリア西部劇が 大の苦手
でも主役を続けたかったし 金も欲しかった
それでマービンは 彼とコルブッチを会わせた
リックはローマに行って
マービンと一緒に セルジオと妻のノリと会った
セルジオの大好きな店でね
リックは脚本も役も 気に入った
それでリックはセルジオと 色々話していた
お互いを知ろうとして リックは大きなヘマをした
セルジオ･レオーネと 間違えたんだ
マービンが 「荒野の用心棒」を
見せていたから
マカロニ･ウェスタンの 勉強のためにね
“セルジオ”って聞いて 同じ人だと思った
コルブッチとノリを前にして
“クリント･ イーストウッドの⸺”
“あの演技はすごい”
“彼の人生で一番の演技だ”
“やはり監督の力ですよ”
“すごい あれはすごかった”
セルジオとノリは彼の 勘違いに気づくんだ
“あの映画の監督は 僕じゃない”
“友達の セルジオ･レオーネだ”
“君のことを伝えておくよ”
マービンはどん底
“なぜ僕に あの映画を？”
“このジャンルの 勉強だった”
彼は “ジャンルって 何がだよ？”
“意味不明だ”
“セルジオの作品かと”
“まさか別人とは 僕の責任じゃない”
ノリがなだめて “マービン いいのよ”
“イタリア語できないし よくある名前だし”
“別にいいのよ”
セルジオも “どうせ 僕も彼が誰か知らないし”
“お互い様だ”
でもそれじゃ終わらない
“他にイタリアの 西部劇は？”と聞いた
それで彼は機内で ひどい西部劇を見たと
彼らは “どの映画？”
リックは“主演は バート･レイノルズ”
“カツラのせいで まるでナタリー･ウッド”
“「さすらいのガンマン」 だったかな”
悪口の連発だ
自分の映画だとは言わずに セルジオが遮った
“僕が作った映画だよ”
リックがひどい映画だと 言った後でも
また 彼を見逃し
“英語版か？” “ええ” “英語版はだめだ！”
“英語版は酷い”
でも ある時点で
ノリとマービンを帰らせて
“おい”
“僕のこともイタリア映画も 敬わず”
“僕の映画を嫌う 君と働く理由は？”
“君は面白くて高慢な奴だ”
“「ネブラスカ･ジム」もだ 気に入った”
“テレビの君は好きだが”
“僕の作品を嫌う君を 起用するか？”
リックは “イタリアの 西部劇はわからない”
“Ｈ･ギブソンと Ｌ･ラルーを見て育った”
“Ｍ･バナナナーノなど さっぱり”
“イタリアの全てが わからない”
“だけど君は 映画を知ってる”
“僕にわからなくても”
“「ネブラスカ･ジム」を どう思おうと”
“西部劇が得意で いいカウボーイ”
“僕に帽子をかぶらせ すごい衣装を着せ”
“馬に乗せれば 気に入るはず”
“僕のイタリア西部劇への 意見より”
“君が好きかどうか 僕は西部劇が上手だ”
“最高のカウボーイだ”
“最高のネブラスカ･ジム 満足させてみせる”
それでコルブッチは リックを雇った
初めてのイタリア映画
イタリアの撮り方に 慣れていなく
バベルの塔のような撮影に 戸惑った
悪い保安官はドイツ人で
その娘はヘブライ人
悪い奴がスペイン人で 他全部はイタリア人
スペイン人が台詞を言い ホームムービー映像：
スペイン人が台詞を言い
「ネブラスカ･ジム」 撮影現場
ドイツ人と ヘブライ人女性が
台詞を言い
彼女が 終わると自分の台詞
彼には理解不能 狂ってると思ったんだ
“テレビより酷い現場が あるとはね！”
ばらばらに 各自の言語をしゃべる事は
彼にはばかげてた
厳しい状況も信じれなかった
突然現れるトレーラー
爆破には 本物のダイナマイトを使った
なんてこった！
だから撮影中 彼は問題児で
何回か怒りを爆発させた
セルジオは好きだ
でも 作品への本音を 見せてしまった
そして去りイタリア映画に ４作出演
「オペレーション･ ダイナマイト」もだ
実を言うと いい監督と組んだ
Ａ･マルゲリーティ
Ｇ･フェローニ 「今すぐ 殺してくれリンゴ⸺
Ｇ･フェローニ
グリンゴは言った」
そしてスペイン パエリア･ウェスタンの
「赤い血 赤い肌」
第一人者マルヒェント
でも これらの映画を 作る過程で
コルブッチが 一流であったことに気づく
イタリア滞在が 終わりに近づき
監督は「スペシャリスト」の 準備中
リックはハド役を狙ってた
彼はセルジオと夕食をとる
リックの新しい謙虚な態度に セルジオは感動する
彼はリックが好きだった 彼の演技が好きだった
ただリックは怒りを 爆発させすぎた
監督にとっては忘れがたい
許せるが
忘れる事は難しい
作ってる映画を考えない 怒りの爆発
結局「スペシャリスト」には
Ｊ･アリディを雇った
〈若者たちよ！〉
〈君達の記録 問題 課題〉
〈主催： レンゾ･アルボレと⸺〉
〈アンナ･ マリア･フスコ〉
〈元気ですか？〉
〈元気よ〉
〈君じゃない 聴衆に尋ねてたの〉
〈毎夕５時10分 ̂音楽と 歌のショーを始めます〉
〈オハイオエキスプレス 初の〉
〈“ヤミーヤミーヤミー” バンド〉
〈イタリアでも有名な オハイオエキスプレス〉
“神は許す… 私は許さない！”
“「荒野の用心棒」”
“セルジオ･レオーネ 監督作品”
“「夕陽のガンマン」”
“「無宿の プロガンマン」”
“「子馬、 ５ドル、腐肉」”
“「さいはての用心棒」”
“「夕陽の用心棒」”
“「荒野の プロ･ファイター」”
“「続･ 夕陽のガンマン」”
“「鉄砲玉姉妹」”
“「ジョニーを 殺したのは誰？」”
“「タフな奴」”
第一章 もう一人のセルジオ
「イングロリアス・ バスターズ」の後
本を書きたいと思った
Ｓ･コルボッチについて
「もう一人の セルジオ」ってね
それで彼の映画を見て 分析してた時
僕は理論を持ち始めたんだ
全てはファシズムだった と
彼の映画の根底にある 側面だよ
典型を分析して
どのように一貫して 使われたか
「ガンマン大連合」 （1970年）
〈誰に投票を？〉
〈ディアス以外に〉
〈奴を壁際に立たせろ〉
〈お父さん！〉
〈分隊 用意！〉
〈狙え！〉
〈打て！〉
彼の作品の基本の一つは
コルブッチが幼い頃 イタリアで⸺
ファシストに囲まれて 育った事だと思う
第二次世界大戦中の イタリアだ
父親は制服だけのファシスト
ファシストには興味がなく 家に帰ると
制服を脱いで隅に投げ捨てた
ファシストになるよう 強制されてた
それだけじゃなく セルジオは小さい時
ムッソリーニが率いる ファシスト少年合唱団の
一員だった
実際にあったのが
セルジオがヒトラーに 出会った瞬間だ
ムッソリーニを訪ね ローマに来ていた⸺
ヒトラーを ファシスト少年合唱団が
歌で迎えたんだ
その時 コルブッチが
合唱団の中にいたのは 明らかだ
ヒトラーとムッソリーニから 1,5メートルの所だ
握手したり抱き合ったり してる所からだ
ヒトラーは合唱団を見て ほめた
“素晴らしい イタリア最高の若者だ”
コルブッチが その名を知られている⸺
西部劇を作り始めた時
彼にはテーマがあったと思う そして西部劇の一つ一つが
そのテーマに 基づいているんだ
全部 彼のファシズムに 対する条約だと思う
第二次世界大戦での ファシズム
イタリアが脱出した ファシズムだ
彼は自分の人生で ずっと知っていた
彼は第二次世界大戦を 生きた
だから西部劇は すべて それに呼応するものだ
〈誰に投票したんだ〉
「ガンマン大連合」 （１９７０年）
〈豚だよ〉
〈真面目に答えろ！〉
これが 当時の コルブッチの意図か
彼の実行したことなのか
僕は本当に知っているのか？
いや 実は知らない
でも今 僕は考えてるんだ
〈「殺しが静かに やって来る」〉
「スペシャリスト」 撮影現場にて
〈第三世界とベトナムに 言及した作品だ〉
〈ファシズムに対する ファシズム〉
〈ファシズムとナチズムに 対抗すべきだ〉
第二章 新しい西部劇の波
〈カメラ！〉
第二章 新しい西部劇の波
〈静かに！〉
〈アクション！ 始まった〉
〈保安官に何かしたら どうなるか見せてやる！〉
〈俺も撃てる お前より上手く！〉
〈お前など すぐ殺せるんだ！〉
マカロニ･ウェスタンの 監督ら
レオーネ コルブッチ テッサリ ジラルディ
彼らは皆 友人で 評論家だった
弟ブルーノもその内の 一人だったと思う
彼らは皆 雑誌や新聞の⸺
映画評論家だった
そして…
皆 西部劇が大好きだった
どんな映画よりもね
他の映画も好きだったが 西部劇は特別
このグループの人達は 評論家として働き始め
次第に脚本家になっていった
波はあったけれど
彼らは皆 脚本を通して 映画界に入った
脚本を通して
第二部の監督になった
そこで彼らは 本当の技術を学んだ
両セルジオの経歴が 変わったのは
彼らが 第二部を担当した時
「ポンペイ最後の日」 （１９５９年）
「ポンペイの最後の日」 ボンナルド監督作品
原作 ブルワー=リットン
何かっていうと
原作 ブルワー=リットン
彼らは第二部をする 予定だったが
脚本 セルジオ･コルブッチ
大量の第二部を 撮ったため
監督 セルジオ･レオーネ
映画の成功は 彼らのお陰になったんだ
監督 マリオ･ボンナルド
映画の成功は 彼らのお陰になったんだ
実際 レオーネと コルブッチは否定した
“僕達は努力したが”
“これはボンナルド監督の 映画だ”
「ポンペイ最後の日」 （１９５９年）
しかし彼らは 大量に撮影したので
「ポンペイ最後の日」 （１９５９年）
事実は映画界に知れ渡った
そして彼らの映画への貢献が 知れ渡った為に
監督になることができたのだ
ある意味で重要なことだ
そしてレオーネの処女作 「ロード島の要塞」
出演はＲ･カルホーン
コルブッチは 当時一番凄い映画を作った
主演 スティーヴ･リーヴス
「逆襲！ 大平原」だ
Ｓ･リーヴスと Ｇ･スコットが主役で
出演 ゴードン･スコット
少なくとも史劇に関する限り
監督 セルジオ･コルブッチ
Ｌ･ディカプリオと Ｂ･ピットに値する
彼らは史劇一番の スターだった
二人が同じ映画に出るなんて 凄かった
「逆襲！ 大平原」 （１９６１年）
あなたは野心家で度々残酷だ
静かにしろ 老いぼれ！
今のはいけないぞ レモ！
お前に言われる筋合いはない
引っ込んでろ ロモロ リーダーは俺だ！
お前の独りよがりだ
母の遺志は 俺達が手に手を取り
共に街を作る事だ
神々は俺を選んだのだと 分からせてやる！
挑発しても無駄だぞ
弟とは絶対に戦わない
この映画の後
コルブッチは イタリア西部劇を作り始めた
でもリオーネの前に作った 最初の西部劇は
「荒野の用心棒」の前だが
「ミネソタ無頼」 （１９６４年）
コルブッチが作ったとわかる
なによりイタリアものだ
でも現実的じゃない 質感がなかった
マカロニ･ウェスタンに 繋がるものが
リオーネ作品にあった
「荒野の用心棒」の後の 映画にもあった
でも その理由は 探さなかったからだ
彼の好みはアメリカ西部劇
それを見て育ったから
やりたかったんだ
アメリカの格好いい西部劇を イタリアで
Ｊ･ミッチャム主演の
「グランド･キャニオンの 大虐殺」とミッチェルの⸺
「ミネソタ無頼」の２本は その部類に入る
「ミネソタ無頼」は フォードとデイヴィスの⸺
上位版といったところかな
フォードとデイビスで やれたはずだ
僕が好きな フォードとデイヴィス
でもその中でも一番だろう
「グランド･キャニオンの 大虐殺」も好きだが
「ミネソタ無頼」の方がいい
コルブッチの最高傑作の 一つだと思う
〈水〉
〈あいにく水はないんだ〉
〈フォックスという男 賢い奴だ 知らないか〉
〈お前この辺りで 新入りだろう〉
〈そんな事 聞き回ってるなら〉
〈どうやら…〉
〈お前は耳が遠いな〉
〈フォックスはどこにいる〉
〈質問が多すぎるよ〉
〈俺達は撃つ準備が できてる〉
「ミネソタ無頼」では やりきったはずだ
そしてセルジオ･レオーネが 「荒野の用心棒」を作る
「荒野の用心棒」 撮影現場にて
そしてそれが全てを変える
イタリア映画を変えたんだ
イタリア映画界を変えたんだ
そして誰も意識しないうちに 西部劇をも変えた
西部劇を決定的に変えたんだ
世界はまだ悟っていないが 変わった
第二章 ワイルド バンチ
〈全てローマの映像です そうです征服の名残りです〉
〈西部開拓時代の征服〉
〈永遠の市の魂に 深い痕跡を残した〉
〈毎年 僕達は 150の西部劇を作る〉
ルッジェロ･デオダート
〈品質は異なる 本当に違うんだ〉
〈マルコ よかった でも笑顔がない〉
〈もう一度やろう 変えよう〉
〈「続･荒野の用心棒」で 馬が逃げ出した〉
〈アクション よし！ 進んで…〉
〈馬が逃げて違うセットへ〉
〈でもよくある事だった〉
〈ほんの30メートル先の 別の映画セット〉
〈グイド･チェラーノ監督は 誘拐場面の準備万全〉
〈彼の映画 「ガンシャイピルク」だ〉
〈よし 言える事は…〉
〈セットの見分けも つかない〉
〈まずマンコーニ撮影監督が 作った⸺〉
〈エリオス･スタジオが あった〉
〈その後更に 小さい物を作った〉
〈マンツィアーナにあった〉
〈アブルッツォにも一つ〉
〈西部劇を作る理由は？〉
〈何て？〉
〈西部劇を作る理由は？〉
〈アブルッツォは故郷だし〉
〈アメリカのように 本当のイタリア西部だ〉
〈助監督として覚えてるよ〉
〈ロッセリーニと始めて〉
〈一時期ブラガリアと〉
〈その後 コルブッチと仕事をし〉
〈ボロニーニ あと全ての監督〉
〈オータン=ララや ロージー…〉
〈バカな監督も 送られてきた〉
〈いい監督になるために 手ほどきが必要なわけだ〉
〈本当に何も知らない バカな奴ばかり〉
〈60年代のローマは 素晴らしかった〉
〈セルジオは〉
〈いつも取巻きと ヴィア･ヴェネトの〉
〈ドルチェ･ヴィタにいた〉
〈その当時コルブッチの名は ピッチオーニなど⸺〉
〈知識人の間で すでに知られていたんだ〉
〈僕はまだ若かった〉
〈ロッセリーニと映画を ２本 仕上げたばかり〉
〈タイタナスから 電話があった〉
〈明後日エジプトへ出発だ と言うんだ〉
“スティーヴ･リーヴス 「闘将スパルタカス」”
〈明後日エジプトへ出発だ と言うんだ〉
〈「闘将スパルタカス」の 撮影だ〉
〈それ以来 セルジオに 必ず呼ばれるようになった〉
〈彼とは 13本の映画を作った〉
第四章 暴力のブイ
〈準備いい？ いって〉
「殺しが静かに やって来る」撮影現場
〈そうだ いいよ 見せて〉
〈もっと血が必要だ もっと血を足して〉
「殺しが静かにやって来る」 （1968年）
「続･夕陽のガンマン」 撮影現場にて
僕が思う限りでは
「続･夕陽のガンマン」 撮影現場にて
レオーネは映画史上最高の 三部作を作った
しかも３ドル映画で
各作品は前作よりも大作
各作品は西部劇の象徴だ
芸術家としての彼を よく表す作品
彼が誰か 何をしたいのか
各作品は彼の目から見る 西部の再現だ
コルブッチは違う
「スペシャリスト」 撮影現場にて
それをしないと決めた
マカロニ･ウェスタンを 作り始めたら
大作を作らなかった
もっと乱暴な カウボーイ映画を作った
大作より ジャンルにこだわった
カウボーイの復讐の映画だ
「続･荒野の用心棒」 （1966年）
〈彼の狙いは…〉
フランコ･ネロ
〈…日本の映画だ〉
〈ほら 暗い映画〉
〈暗いユーモアで〉
〈毎日 “フラ 今日は何人殺す？”〉
〈“わからない 20か25人？”〉
〈それで笑うんだよ〉
この監督は最も暴力的な 西部を作った
コルブッチの西部は 現実より暴力的で
結果 オペラのようだった
〈ボロニーニは 僕に優雅を教えた〉
〈それで1700もの広告を 手掛けることができた〉
〈ボロニーニが教えてくれた 優雅のお陰〉
〈ロッセリーニのおかげで 僕は15秒で物語を語れる〉
〈コルブッチからは 残酷を教わった〉
〈彼は本当に残酷だった〉
〈耳を切り落としたり とかだよ〉
〈でもそういう奴だった〉
〈どうでもよくて 血に飢えていた〉
〈彼は皮肉でもあった〉
〈間違いなくね〉
〈やめろ！〉
〈やれ〉
〈おい ヤンキー〉
〈フォークで手を刺す場面 好きですか？〉
〈西部劇好き？〉
〈はい〉
〈どんなタイプ？〉
〈乱暴なもの〉
〈乱暴なもの？ 戦争映画も好きかい？〉
〈ここで 戦争映画を撮ってる〉
〈もし暴力的なら〉
〈暴力はつきものだ〉
〈西部劇の方が乱暴です〉
〈馬が好きなのか…〉
〈僕は血が好きです〉
〈西部劇の殴り合いが 好きだ〉
〈し虐的かな 血や戦いが好きだ〉
〈し虐的？〉
〈殴り合いや殺人が好き〉
「スペシャリスト」 （１９６９年）
〈さあ 兄の家を買うため〉
〈誰がお前に 金をやったか言え〉
〈言え！〉
〈言ったほうがいいよ ブーツ〉
〈我慢の限界だ〉
〈俺は何も知らない〉
〈何も知らないんだよ！〉
〈チャーリーを撃つ金は？〉
〈言え！〉
悪役は映画全体の中で 最も重要な存在だ
映画を動かすんだ
悪役が物語を語るんだ
悪役が情景を創る
コルブッチは ファシズムについて
悪役を通して述べた
そして彼の悪役は
いつも20世紀や 紀元前の悪役なんだ
だから国家社会主義党には 目立って見える
「豹/ジャガー」 （1968年）
茶色のシャツで ファシスト運動
マンソンみたいな 殺人集団…
〈いや！ 放して！〉
〈俺達の力を 見せてやるよ！〉
〈臆病者！〉
〈見せてやる！〉
…ファシスト警察
「ミネソタ無頼」 (１９６４年)
無制限の力を持っている
カエサルか
カリギュラか
後の作品では
悪役と一緒の英雄の復帰と
悪役の悪さが
復讐者を英雄的に描いた
敵対者とは対照的だ
コルブッチ監督 死と暴力の多い作品ですね
僕はローマ人なのでね
家のクローゼットには ネロの骨があるかも
彼は僕には良い例です
たくさんの人を殺しています
ネロやカリギュラよりすっと
でも毎回 新しい殺人方法を 見つけるのが難しい
だから西部劇が嫌いだ
この後 どんな映画を？
もちろん西部劇さ
第五章 主役達
〈「殺しが静かに やって来る」で〉
〈オファーがきた〉
〈雪の中で作った映画〉
「殺しが静かにやって来る」 撮影現場にて
〈主人公が死ぬんだ〉
〈悪い奴が生き残り 主人公は死ぬ〉
〈話せない役がいる〉
〈もう一人は Ｋ･キンスキーが演じる〉
〈アメリカに行くと言うと あまりいい顔をしなかった〉
〈“一体何のために？”とね〉
〈“「続･荒野の用心棒」は 大成功 ここで働くべきだ”〉
〈それでも僕は アメリカに行く と〉
〈彼は落胆し トランティニャンを雇った〉
〈Ｊ･Ｌ･トランティニャンが 西部劇に初挑戦〉
〈イタリア西部劇を 僕と一緒に〉
〈主人公がフランス人だから 珍しい作品だ〉
〈そして雪の中 冬の設定〉
〈撮影を行う所は〉
〈氷点下21度になる所で 非常に難しいだろう〉
〈「殺しが静かに やって来る」について〉
〈以上です〉
〈これが６回目の西部劇です そう ６作目です〉
〈映画の中で〉
〈主人公は絶対に しゃべらないんだ〉
〈実は彼は 声を失ったガンマン〉
「殺しが静かにやって来る」 （1968年）
〈返事くらいしてよ〉
〈しゃべれないの？〉
〈ごめんなさい〉
他の特徴もある
主人公の特性があるんだ
彼の主人公は
決して英雄ではない 英雄とは呼べない
最も良い呼び方は復讐者かな
一番いい事だ 復讐者
「さすらいのガンマン」 （１９６６年）
一番いい事だ 復讐者
別の西部劇では
悪役になりえる
実際それだけではない コルブッチの別作で
「ガンマン大連合」 （１９７０年）
ある主人公が
もう一人の主人公にとって 悪役でありえる
「続･荒野の用心棒」 （1966年）
〈ある日セルジオが 言ったんだ〉
〈“映画を作るぞ”〉
〈そして漫画を持ってきた〉
〈棺桶を 引いている人がいた〉
〈棺桶を引く男は 素敵な考えだった〉
〈これは 日本映画「７人の侍」〉
〈「羅生門」に 影響を受けた作品〉
〈少し暗くて泥々で〉
〈棺桶があって 少し不気味だった〉
〈僕の映画には棺桶が多い〉
〈トットちゃんが 出る映画にも〉
〈映画の中の棺桶は幸運を 呼ぶ なぜだろう〉
〈それでエリオスに行った〉
〈大混乱〉
〈基本的に本当に汚かった〉
〈泥だらけ〉
〈荒れ果てた村〉
〈エキストラはひどかった〉
〈でも安かったし すでにそこにいたから〉
〈彼らに赤頭巾を被せるかと 提案したよ〉
〈撮影中 すでに〉
フランコ·ネロ
〈イーストウッド主演の レオーネの作品は公開中〉
〈彼らは友達だったので〉
〈話し合ってセルジオは レオーネに言った〉
〈“撮影現場に来いよ”〉
〈“俺が選んだ俳優を 見せるよ”〉
〈それで ある日レオーネが来た〉
〈どこも泥だらけだった エリオスが泥だらけだった〉
〈レオーネの目を 僕は一生忘れないだろう〉
〈僕を見つつ セルジオは言った〉
〈“どう思う？”〉
〈“大当たりだよ！”〉
〈宝くじに当たったようだ〉
〈レオーネ自身の言葉だ〉
〈泥が幸運を持ってきた〉
〈赤帽子が 幸運を持ってきた〉
〈Ｆ･ネロが 運を持ってきた〉
〈彼はこうも言った〉
〈“この映画は大ヒットする どうしてかわかるか？”〉
〈労働者階級を 対象にしてるから〉
〈彼は正しかった〉
〈偉大な政治映画に なったから〉
〈メキシコの農民が 抑圧された立場のね〉
僕たちが話している あの時代の⸺
西部劇といえば
大好きな作品は 「黄金の棺」と
〈「さすらいのガンマン」〉
名前は？
ジョー
そんな名前聞いたことないわ
ナバホがこんな南にいるのも 初めてよ
詮索好きなインディアンの 女の子は初めてだ
「さすらいのガンマン」は スタジオが公開した中で
最も暴力的な映画だった
「ワイルドバンチ」が アメリカで公開されるまで
２年後だったかな
〈「さすらいのガンマン」は 面白かった〉
ルッジェロ･デオダート
〈Ｍ･ブランドの代わりの Ｂ･レイノルズがいた〉
〈彼は 変なユーモアがあって〉
〈トレーラーに 呼びに行ったら〉
〈“俺は 行かない気分次第だ”〉
〈彼は若く 仕事を始めたばかりだった〉
〈だから一度 “くそったれ”と言った〉
〈15年後 彼は ローマにやってきて〉
〈ザガローロにある 俳優の家に行って〉
〈“ルジェロに電話しよう”〉
〈それで〉
〈俳優の ルーチョ･ロサトは〉
〈“レイノルズから話が” と言う〉
〈レイノルズが電話口で こう言った〉
〈“ルジェロ くそったれ”〉
〈15年間も覚えてたんだ〉
この作品での彼の 身体的演技には驚かされる
素晴らしい 身体的演技の一つだ
「さすらいのガンマン」で 素晴らしいのは
非常にがっちりした演技で 格闘スタイルがある
映画を見れば わかる
ダンカンの手下を攻撃する時
レイノルズは速戦即決の フットボール攻撃
土の中で跳躍したり 飛び跳ねたり
実際に映画制作中 危なく死ぬとこだった
武術映画までは 問題ではなかった
戦闘スタイルがなかった
目立つ戦闘スタイルがなく 映画から映画へ
相手を変え ただＤ･ブルックスだった
「バークレー牧場」だな 殴られ殴り返す
お前より殴ってみせると
40～50年代の 西部劇を見てみると
西部劇の英雄は
格好よくなかった
強かった
彼らは悪だった
けれども
いくつかの正義の形は
役の中 そして物語の中で 可能になった
悪い奴でも映画の中で一時⸺
良い事をしようとした
彼らはセクシーじゃなかった
衣装は機能的だった
そして何もない 僕は彼らを見下していないよ
50年代の西部劇は
いくつかの西部劇では 副主人公が登場した
第二主人公 反英雄のキャラクターが多い
彼らは善人か？ 悪人か？
最後まで見ないと わからない
そして そういう キャラクターは
「襲われた幌馬車」の ウィドマークのトッドみたい
「さすらいのガンマン」に 直接影響を与えたものだ
「べラクルス」の ランカスターの役
「片目のジャック」で ブランドが演じたリオでさえ
皆 反英雄だったし
あやふやな道徳観
彼らが改善するかどうかが 見どころだった
最後まで見なければ わからなかった
でも彼らは誠実ではなく 皆 問題があって
悪魔を抱えていた
主役よりも
セクシーに演じられた
セクシーな質があって 衣装にも
華やかさがあった
ただ似合うだけでなく 漫画の華やかさがあった
これはレオーネが始め コルブッチがさらに極めた
極めたかはわからないが 確かに二倍にはした
彼は少し漫画的な⸺
華やかを与えた
速いより速かった
何かがあった 何かが…
現実の西部劇を超えて
漫画のような 華やかさがあった
「殺しが静かにやって来る」 （1968年）
「続･荒野の用心棒」 （1966年）
僕が一番気に入っているのは 「さすらいの逃亡者」だ
「さすらいの逃亡者」 撮影現場にて
ただし僕の読みは 人とは違う
この作品は いわば 「俺たちに明日はない」
彼が70年代に作った 西部劇の一つだ
トーマス·ミリアンと スーザン·ジョージが
逃走中の無法者の 悪党役を演じた
「さすらいの逃亡者」には 人を遠ざける傾向がある
１つ それには
コルブッチの最高傑作 二つが入ってる⸺
最初の12分間全部だ
そしてジェドが とうきびの 中に隠れる場面
コルブッチの最高傑作 アクションの二つ
観衆が不快に思うのは
トーマス·ミリアンが 演じる役
ジェドの⸺
愚かさゆえだ
僕もジェドが嫌だし ソニーの扱いも酷い
でも面白い一面があるんだ
それは寓話でもなく
ほぼそのままだ
チャールズ·マンソンと スキーキー·フロムみたい
Ｓ·ジョージがスキーキー
Ｔ·ミリアンが全力で マンソンを演じる
ソニーとジェドは
英雄ではないと思う 敵対者だと思う
悪役だと思う
ジェドは明らかに悪役だ ソニーは…
女性キャラクターの話だね
コルブッチの場合
僕が描いた女性キャラの 定番から
外れてる
いつも二倍だ
「ミネソタ無頼」 （1964年）
〈聖書をくれ ラシエット〉
〈罠じゃないと誓え〉
〈クレイは本当に一人で そこにいるって誓え〉
〈でも 気をつけな〉
〈これが最後の宣誓と なるだろう〉
〈お前はすぐ死ぬからな〉
〈怖くないわ フォックス〉
〈誰も怖くはないわ〉
彼らは英雄であり 犠牲者なんだ
町の人と悪役
「スペシャリスト」 （1969年）
バージニア！
〈捕まえた 急いで！〉
〈保安官を呼んで〉
〈助けてくれ！〉
〈急いで！〉
通常 女性には 典型を二つ組み合わせる
女性は複雑だって意味でね
そしてソニーは悪役で 被害者なんだ
でも僕には
英雄はテリー･サバラスが 演じたフランシスコ
彼が この映画の真の英雄だ
この映画を見てください
Ｔ･サバラスの視点から
次はミリアンの視点から 見ないで
サバラスの視点から見て
彼はコルブッチの英雄だ
目が見えなくなっても
ソニーとジェドを追いかける
彼は探求を止めない それが英雄の所以
コルブッチが映画でした事は
他の どの映画とも 違っていた
彼は自分の英雄に
前に言ったように 漫画の華やかさを与えるんだ
現実にはありえないほど 速かった
何かスーパーヒーロー的な 資質を持ってた
しかし
そこで彼らの腕前を奪うんだ
彼らをスーパーヒーローの カウボーイとして
設定するものがなくなるんだ
まさにスーパーパワーを 取り除く
〈腕利きのガンマンでも 手が必要だ そうだろう？〉
〈じゃあな ジャンゴ〉
〈俺達はメキシコに帰る〉
〈勝つか死ぬためにだ！ バモス･コンパネロス！〉
〈アディオス！ 地獄で会おうぜ！〉
そして悪役と対決させる
悪者に立ち向かうのは 彼らだけだ
スーパーパワーがなくても 英雄だと主張できる
最後だけだ 実際に直面したとき
ファシズムの象徴である 人物に
なしで…
スーパーパワーなしで 後ろのポケットに
エースなしで
その点から最後の５分間
自分を英雄だと呼ぶ時だ
〈なるようになれ〉
マカロニ･ウェスタン全般を ジャンルとして考える時
僕は実際Ｌ･Ｖ･クリーフと Ｆ･ネロが一番だと思う
二人は最も象徴的な人物で 一つの役だけでなく
映画のシリーズをやった
雰囲気を作った
そして新世界の 西洋神話となった
〈私の映画は 全て漫画によるひらめきだ〉
〈僕が 幼いころの冒険漫画は〉
〈マンドレイク ティム･タイラーの運…〉
〈監督になった時 西部劇や史劇となった〉
〈バッド･スペンサー テレンス･ヒルなど…〉
〈例えばヒルは〉
〈「ミルトン･カニフ」の 英雄〉
〈テリーを覚えてる？ スペンサーはフルマイン役〉
〈Ａ･チェレンターノは…〉
〈「リル･アブナー」を 演じられたはず〉
第六章 影と光
〈ハド 元気か？〉
〈君が弟を訪ねてくるとは とても嬉しいよ〉
〈俺と保安官がいなかったら 埋葬もされなかっただろう〉
〈“あいつは泥棒だ〉
“ディクソンの墓”
〈“ハゲタカの餌に” ってな〉
彼はファシスト同様に 地域社会を憎んでいる
これらの町全てに 代表される地域社会
ポリガットの街とか…
〈スノーヒルへようこそ〉
ブラックストーン…
“ブラックストーン”
町に住む人々は 恐ろしい社会の代表だ
Ｊ･フォードの開拓者の役は 病的な冗談だ
“我々は西部を 支配する者である”
“そして地域社会を創る”
「さすらいのガンマン」 （1966年）
フォードの役が創った 地域社会
荒れ地で奮闘する姿は
まさに彼の真骨頂と 言えるだろう
コルブッチの映画では 社会が汚水池のようだ
社会は下水道
この町の人全ては自業自得だ
みんな自業自得だ
「スペシャリスト」で 根底にあるものを体現した
〈来いよ！ おぞましい豚達め！〉
〈這え！〉
〈見ろ！ あいつが来る！〉
“ブラックシティ ネバダ”
〈セルジオと 作った作品３作は〉
フランコ·ネロ
〈全部政治的な映画だ〉
〈「豹/ジャガー」も そうだし〉
〈「ガンマン大連合」もだ〉
〈「ガンマン大連合」に 有名な教授がいた〉
〈フェルナンド･レイ〉
〈若者達に正しい方法で 革命を教えた〉
〈昔は赤いスカーフを使った ほら 学生達が…〉
〈間違いなく 政治的な映画だった〉
「ガンマン大連合」 （１９７０年）
〈私を救う為に 殺した兵士達は〉
〈人間だった〉
〈人間を殺すことは〉
〈たとえ彼が敵でも〉
〈それは罪だ〉
〈そう教えてきたはずだ〉
〈答えろ！〉
〈ではどうすれば？ 撃たれろと？〉
〈私が信じる理想は 死を恐れず〉
〈勝つために銃は必要ない〉
〈君達〉
〈絶対この原則を忘れるな〉
〈正しい理想の為に戦う時 暴力によらない勝利もある〉
〈僕は確かに年寄りだ〉
〈そして君達は若すぎる〉
コルブッチの作品は どれも違う
「スペシャリスト」 撮影現場にて
「さすらいのガンマン」には ユーモアが少なく
「黄金の棺」にもだ
「殺しが静かにやって来る」 には全くない
〈自由を信じる人の為の⸺〉
〈「殺しが静かに やって来る」〉
〈そして戦いたい人の為〉
メキシコ革命三部作を作る時
それから脱却する
〈なんと美しいんだ〉
〈13の赤〉
「さすらいのガンマン」や 「続･荒野の用心棒」
「黄金の棺」からも違う
これらはレオーネみたいに
もっと喜劇的な部分が 多いんだ
メキシコ革命三部作は ブラックユーモア以外もある
“チワワ銀行”
「豹/ジャガー」 （1968年）
パコが呼んでるぞ 野郎
レオーネの 「夕陽のギャングたち」は
コルブッチの メキシコ革命西部劇の彼版だ
ジャック４枚
クイーン２枚
あともう２枚
これで４枚
〈当初「豹/ジャガー」は ポンテコルヴォ監督だった〉
〈その経緯はこうだ〉
〈当時Ａ･グリマルディは 映画を４本作りたかった〉
〈Ｅ･ペトリとフェリーニ〉
〈そしてポンテコルヴォ〉
〈最後がコルブッチ でも この映画じゃなくて〉
〈ただ コルブッチによる映画〉
〈つまり〉
〈ポンテコルヴォは 制作を取りやめた〉
〈コルブッチは いつもの正しい礼儀で〉
〈ある日ポンテコルヴォの 事務所らしき所を訪ねた〉
〈“この映画は俺が作る！”〉
〈そしてグリマルディを 説得したんだ〉
〈行け〉
〈ありがとう〉
〈さあ 走ろう！〉
〈キャストは〉
〈アメリカ人役 ジェームス･コバーン〉
〈メキシコ人役 フランコ･ネロ〉
〈ある日映画を観に行った 「ある戦慄」だ〉
〈素晴らしい俳優〉
〈トニー･ムサンテに 気づいた〉
〈僕はセルジオにも 観るように言った〉
〈メキシコ役を 見つけたよ と〉
〈映画を観た彼も 同意見だった〉
〈そしてムサンテを 採用した〉
〈おまえ速いな〉
〈誰だ？〉
〈ポーランド人 だが“悪運”でいい〉
〈俺を通さないなら 殺すからな〉
〈おまえも運が悪いよ〉
〈俺を殺そうが 奴らは全然気にしねえよ〉
〈十数えれるか？〉
〈もちろんだ〉
〈足し算も たまに 引き算もできる〉
〈わかった〉
〈数え始めろ〉
これらの西部劇を作る中で
コルブッチが特にした事は
レオーネを 相手にしなかった事だ
対決という概念と モリコーネの得点を考えた時
メキシコ革命映画の 一番最初以外
「豹/ジャガー」以外
あの時だけだった
“さあ セルジオと 全面対決だ”
“モリコーネの得点も” 僕が考える限り
レオーネの作品も含めて 一番いい出来だ
第七章 最後の革命
西部劇の名監督全員の中でも コルブッチの西部は
無慈悲だ
最も無情で厭世的で 非現実的に醜い
最も暴力的である
誰にも安全通行の保証がない
コルブッチの映画では
英雄だって 最後に死ぬかもしれない
「殺しが静かにやって来る」 （1968年）
保安官の恋人…
チェスター！ だめ！
「さすらいのガンマン」 （１９６６年）
…神父さん 誰にも安全通行の保証がない
潔白さが破滅を招く こともある
泣かないで
やめろ！
目撃者なしって言ったろ？
あの子をどうするか決めろよ
それで…
ああ！
「ジャンゴ 繋がれざる者」 （2012年）
だから もし 僕が 非現実的で醜い⸺
完全に無慈悲な西部を 作るなら
コルブッチのメキシコを 僕はアメリカに置き換える
どこだろう？
“南北戦争以前の南部だ”
まさにそこだ
奴隷時代の
ミシシッピとルイジアナ州だ
奴隷制下のアメリカ… コルブッチが描いた⸺
あの実際 醜い世界だ
そして最も非現実的で 派手な事が実際に起こった
彼らを醜くする物は現実だ
皆 何を見てるの？
馬に乗るニガーが珍しいのさ
コルブッチは製作者として 最終的に西部劇を作った
当時は人気のジャンルだった
史劇も同じ理由だ
当時は人気だった だから西部劇も人気になった
70年代前半人気が落ち 彼は放棄した
それきりだったようだ
そして彼は コメディーに集中した
しかし
70年代の幾つかの作品は 今日に至るまで
イタリア映画史において
最も成功した作品だ
革命三部作を作っている時
その三作目が ある種の転換期なんだ
「進撃０号作戦」 撮影現場にて
その三作目が ある種の転換期なんだ
映画全体が滑稽な感じだ
〈彼は新しい事を試す事が 好きだった〉
〈厳格な典型に 縛られる監督でなかった〉
〈多分ヴィラジオと 冗談で言っただろう〉
〈“地味なガスマンと 映画を作ろう”〉
〈“そしてコミカルな展開で 革命を語ろう”〉
〈セルジオは 昔色々な事をした〉
〈彼の 素晴らしい資質だった〉
〈トトに始まり ありとあらゆる映画を網羅〉
〈全ての監督に できる事じゃない〉
〈セルジオは知っていた〉
〈オスカーを とることはないと〉
〈本人がそう言っていた〉
〈でも 人々のオスカーは得た〉
〈本当に 人々の監督だったから〉
〈それを知っていた〉
70年代前半後の経歴が
僕は本当に理解できない
アドリアーノ· チェレンターノ
彼には商業的監督の 側面があった
それは僕が誉める性質の 一つだ
ペピーノ･デ･フィリッポ
ニーノ·マンフレディ ウーゴ·トニャッツィ
もう少しリオーネみたく 洗練されていてほしいと
ミシェル·ピコリ
僕は望むのか？
アメリカへ出てくる⸺
オルネラ·ムーティ
イタリア人監督は実に少ない
テレンス·ヒル
とても残念な事だと思う
アーネスト･ ボーグナイン
セルジオがそうしていたら と話すこともある
マルチェロ· マストロヤンニ
アルベルト·ソルディ
皆は あり得ないと言うんだ
ジャンカルロ· ジャンニーニ
イタリアを離れ アメリカに来るなんて
マリアンジェラ· メラート
〈イタリアで 一緒に仕事をした〉
〈ムサンテという俳優が いる〉
〈凄い経歴を持っていた〉
〈「豹/ジャガー」のため〉
〈パランスとネロと やって来た〉
〈カザンのような最も 熱心な俳優の一人だった〉
〈馬から 降りる彼に言ったよ〉
セルジオ·コルブッチ 映画監督
〈彼が走りながら〉
〈退場する場面が あったんだ〉
〈爆撃の中を 走り去るような⸺〉
〈そんな場面だ〉
〈馬から降りて走り〉
〈地面に 身を投げ出すんだ〉
〈次の場面の必要性から〉
〈２回目は 彼が戻って来る時〉
〈“走って入場し伏せてくれ” と言った〉
〈後ろで撃つ奴を撮るのに カメラを下げたい〉
〈“でも理由は？”と言う〉
〈僕は “ブーツに 石が入ってると思ってよ”〉
〈“だからまず座り ブーツを脱いで 石を出す”〉
〈“それを撃たれながら やるなんて笑えるだろ”〉
〈“いい感じかも”〉
〈すると彼は前の場面を やり直すと言う〉
〈理由は？〉
〈“石を持たずに 現場を離れだから”って〉
〈どういうことか聞くと〉
〈“全ては繋がりだよ”〉
〈“地面に足が着いた瞬間 石を感じただろうから”〉
〈“今までとは違う形で 場面を去っただろう”〉
〈僕は “これはイタリア西部劇だ”〉
〈“つまりその…”〉
〈“ブーツに石が 入ってる事を〉
〈示したいなら今やれ”と〉
〈“今になって 気になったわけだ”〉
〈“それはいいが 控室で 考えさせてくれ”〉
〈僕は 他のことをして待った〉
〈戻った彼は“わかった”と〉
〈僕は“もう次に進んだ 石はもうない”〉
〈“何か違うことをしよう”〉
〈“夕方で馬は のどが渇いてる”〉
「豹/ジャガー」 （1968年）
〈どこに行くんだ？〉
〈大砲の中に！〉
〈飛び出せ 早く！〉
ラベルに問題はない
レオーネに次ぐ優秀な イタリア西部劇監督だ
アメリカ西部劇の第一人者は フォードじゃない
でも そう思うことにして
じゃあ二番目は誰だ？
ペキンパー？ ホークス？
Ｒ·ウォルシュ Ｄ·デイヴィス
誰だ？ 誰が二番目？ 犬の喧嘩だよ
イタリアでは違う
二番目はコルブッチだよ
ノリ･コルブッチへ
「続･荒野の用心棒」の 話なんだけど
あまりしてないから 少し話していい？
あの映画には 面白い面があるんだ
メルセデスって誰？
メルセデスが誰かは
決して答えられない
僕が言いたいことは
ジャンゴが 街にやって来た
彼がやってきた理由は
復讐のようだ
メルセデスという女性の
墓参りを しているのが見える
この女性が誰なのか はっきりしない
僕達が知っているのは
ジャンゴは おそらく北軍か
北軍騎兵隊にいた
騎兵ズボンから 推測できる
それで彼は 戦争に参加した
確かに北軍側だ
彼は南に行く
大佐のキャラクターは 確かに南部出身の人だ
間違いなく南軍の人物だ
クー･クラックス･ クランがついている
帽子を かぶった軍隊みたいに
この地域の黒人たちは皆 全滅したように見える
今やまるでメキシコだ
この地域の黒人は皆 殺されたように見える
今はメキシコ人の番だ
メルセデスって誰？
ジャンゴの妻？
面白い話だ
彼には妻がいる 彼は彼女を南部の村に残して
北軍の為に戦いに行くのか？
戻ると彼女は死んでいる ただ⸺
戦後すぐ戻ったようでもない
彼は色々な事をやって 今そこにいる
それが彼の奥さん
それはありそうもない 妻がいる可能性は低いようだ
妻がいるなら 捨てることはしないだろう
その場合のバージョンを 思いついた
僕はこう思う…
彼はメルセデスを知らない
戦争に参加していた
メルセデスは…
彼が一緒に戦った人の妻だ
彼が従軍した北軍で メルセデスは誰かの妻だった
彼は亡くなった
ジャンゴの腕の中でか
側で亡くなった
死ぬ前に 妻に何かを渡すように頼んだ
そして戦争が終わって ついに
この村に行って その妻を見つける
僕一人で書いてるから こう願いたい
それは黒人兵士だった
そして ついに
知っていた黒人兵士の妻を 探すために
この村を訪れる
彼女は自分の町で 殺されたと知る
そして彼は真相を知るんだ
クー･クラックス･クラン的 ギャングが
その地域の黒人達を虐殺して
今はメキシコ流に生きてる
そして復讐が行われる
このクランの リーダーに対して
ネロという名の俳優によって
イタリア語で黒って意味だ
これが僕のバージョン
日本語字幕 加賀田朋穂