1
00:00:54,960 --> 00:01:00,600
‫"مقدمة، كان يا ما مكان"‬

2
00:01:06,840 --> 00:01:11,480
{\an8}‫"الجمعة 8 أغسطس 1969"‬

3
00:01:14,720 --> 00:01:16,200
‫يبدو لذيذًا.‬

4
00:01:16,280 --> 00:01:17,680
‫- شكرًا لك.‬
‫- استمتع يا سيدي.‬

5
00:01:23,880 --> 00:01:28,360
‫بعد اجتماع "موسو" و"فرانك" على الغداء،‬
‫وفّر "مارفن" لـ"ريك" فرص عمل‬

6
00:01:28,440 --> 00:01:30,160
‫في مجال صناعة السينما الإيطالية.‬

7
00:01:30,240 --> 00:01:32,800
‫"ريك دالتون"، وصل "مارفن شوارتز". انتظر.‬

8
00:01:33,680 --> 00:01:35,560
‫"هينيسي إكس أو" مع ثلج.‬

9
00:01:35,640 --> 00:01:36,720
‫حاضر يا سيد "شوارتز".‬

10
00:01:37,240 --> 00:01:38,440
‫كلمتان.‬

11
00:01:38,520 --> 00:01:40,960
‫"نبراسكا جيم" و"سيرجيو كوربوتشي".‬

12
00:01:41,040 --> 00:01:43,040
‫"نبراسكا" ماذا؟‬

13
00:01:43,120 --> 00:01:44,120
‫"سيرجيو" من؟‬

14
00:01:44,200 --> 00:01:47,360
‫- "سيرجيو كوربوتشي".‬
‫- ومن ذلك؟‬

15
00:01:47,440 --> 00:01:49,040
‫ثاني أفضل مخرج‬

16
00:01:49,120 --> 00:01:51,640
‫لأفلام "سباغيتي ويسترن" في العالم بأسره.‬

17
00:01:51,720 --> 00:01:54,680
‫يعمل على فيلم غربي جديد.‬
‫اسمه "نبراسكا جيم".‬

18
00:01:54,760 --> 00:01:57,160
‫وبفضلي، يضعك في الحسبان.‬

19
00:01:57,760 --> 00:01:58,600
‫الأهم فالمهم.‬

20
00:01:58,680 --> 00:01:59,880
‫"(كوينتن تارانتينو)"‬

21
00:01:59,960 --> 00:02:03,080
‫لم يفهم "ريك" أفلام "سباغيتي ويسترن"‬
‫ولم تعجبه.‬

22
00:02:03,160 --> 00:02:07,160
‫لكنه أراد أن يستمر في تأدية دور البطولة‬
‫في الأفلام، ويجني بعض المال.‬

23
00:02:07,960 --> 00:02:12,480
‫لذا يرتب "مارفن" لقاءه‬
‫مع "كوربوتشي" من أجل "نبراسكا جيم".‬

24
00:02:13,080 --> 00:02:15,680
‫لذا ذهب إلى "روما"،‬

25
00:02:15,760 --> 00:02:19,680
‫وقابله "سيرجيو" وزوجته "نوري"، مع "مارفن"،‬

26
00:02:19,760 --> 00:02:22,160
‫في مطعم "سيرجيو" المفضل في "روما".‬

27
00:02:22,240 --> 00:02:26,600
‫يتبادلون أطراف الحديث، وأحب "ريك" النص.‬
‫أحب شخصية "نبراسكا جيم".‬

28
00:02:26,680 --> 00:02:29,840
‫لذا تحدّث إليه عن الدور وكل شيء.‬

29
00:02:29,920 --> 00:02:34,840
‫يحاولان التعرف على بعضهما قليلًا،‬
‫لكن "ريك" ارتكب خطأ كبيرًا.‬

30
00:02:35,360 --> 00:02:40,520
‫ظن أن "سيرجيو كوربوتشي" هو "سيرجيو ليوني"‬

31
00:02:41,040 --> 00:02:44,440
‫لأن "مارفن"‬
‫جعلهم يشاهدون "فيستفول أوف دولارز"،‬

32
00:02:44,960 --> 00:02:48,720
‫حتى يفهم نوع أفلام "سباغيتي ويسترن"‬
‫بشكل أفضل.‬

33
00:02:48,800 --> 00:02:52,920
‫ثم يسمع اسم "سيرجيو" يتردد كثيرًا،‬
‫لذا يظن أنه الشخص نفسه.‬

34
00:02:53,560 --> 00:02:57,040
‫إنه يجلس هناك‬
‫مع "كوربوتشي" و"نوري"، ويقول،‬

35
00:02:57,120 --> 00:03:00,840
‫"يجب أن أخبرك. لا أصدق ذلك الأداء‬

36
00:03:00,920 --> 00:03:02,920
‫الذي حصلت عليه من (كلينت إيستوود)."‬

37
00:03:03,000 --> 00:03:06,240
‫"هذا أفضل عمل قام به على الإطلاق."‬

38
00:03:06,320 --> 00:03:08,520
‫"لا أصدق أن مخرجًا أخرج ذلك منه."‬

39
00:03:08,600 --> 00:03:12,480
‫"قمت بعمل رائع في توجيهه.‬
‫كان ذلك رائعًا في رأيي."‬

40
00:03:14,840 --> 00:03:18,880
‫ثم أدرك "سيرجيو" و"نوري"‬
‫أنه يظن أنه "ليوني".‬

41
00:03:19,720 --> 00:03:22,720
‫فقال، "لم أخرج ذلك الفيلم."‬

42
00:03:22,800 --> 00:03:25,400
‫"أخرج صديقي (سيرجيو ليوني) ذلك الفيلم،‬

43
00:03:25,480 --> 00:03:28,520
‫لكنني سأخبره بالتأكيد بأنك أحببته."‬

44
00:03:29,280 --> 00:03:31,400
‫شعر "مارفن" بالإذلال الشديد.‬

45
00:03:31,480 --> 00:03:33,920
‫قال، "لماذا أريتني الفيلم؟"‬

46
00:03:34,000 --> 00:03:36,840
‫"أريته لك، حتى تفهم نوع الفيلم بشكل أفضل."‬

47
00:03:36,920 --> 00:03:40,200
‫قال، "لا أعرف حتى ما تعنيه تلك الكلمة!‬
‫ماذا تعني بكلمة نوع؟"‬

48
00:03:40,280 --> 00:03:42,080
‫"لا أفهم معناها."‬

49
00:03:42,160 --> 00:03:44,680
‫"أظن أنك تريني فيلمًا من إخراج (سيرجيو)،‬

50
00:03:44,760 --> 00:03:47,840
‫وظننت أن هذا الرجل هو (سيرجيو) نفسه.‬
‫هذا ليس خطئي."‬

51
00:03:47,920 --> 00:03:52,600
‫"نوري" تخرجهما من الموقف قائلةً،‬
‫"تريث يا (مارفن). لا بأس،‬

52
00:03:52,680 --> 00:03:56,360
‫لا يتكلم الإيطالية…‬
‫كل هؤلاء الإيطاليين أمر مربك بعض الشيء."‬

53
00:03:56,440 --> 00:03:58,200
‫"إنه لا يفهم. لا بأس."‬

54
00:03:58,280 --> 00:04:01,560
‫و"سيرجيو" يقول، "لا بأس يا (مارفن).‬
‫بالكاد أعرف من يكون."‬

55
00:04:01,640 --> 00:04:03,320
‫"إنه لا يعرف حتى من أكون."‬

56
00:04:03,400 --> 00:04:05,400
‫لكن "ريك" يعود إلى موضع الإحراج مجددًا.‬

57
00:04:05,920 --> 00:04:07,960
‫يسألونه،‬
‫"هل شاهدت أي أفلام إيطالية غربية؟"‬

58
00:04:08,040 --> 00:04:11,000
‫وقال إنه شاهد فيلمًا سيئًا جدًا‬
‫على متن طائرة.‬

59
00:04:11,520 --> 00:04:14,560
‫فقالوا، "ما ذلك الفيلم السيئ؟"‬

60
00:04:14,640 --> 00:04:17,520
‫إذ به يرد قائلًا،‬
‫"فيلم فظيع مع (بيرت رينولدز)،‬

61
00:04:17,600 --> 00:04:21,000
‫حيث يرتدي فيه شعرًا مستعارًا‬
‫يجعله يبدو مثل (ناتالي وود).‬

62
00:04:21,680 --> 00:04:23,080
‫أظن أنه يدعى (نافاهو جو)."‬

63
00:04:23,160 --> 00:04:24,680
‫ويستمر في ذلك الحديث.‬

64
00:04:24,760 --> 00:04:28,520
‫يوقفهم "سيرجيو" جميعًا،‬
‫حتى لا يكشفوا أنه فيلمه،‬

65
00:04:28,600 --> 00:04:31,320
‫ثم يقول، "أنا من أخرجت الفيلم."‬

66
00:04:31,400 --> 00:04:34,120
‫بعد أن أشار "ريك" إليه حرفيًا على أنه مقيت.‬

67
00:04:34,640 --> 00:04:37,160
‫ثم يخرجه "سيرجيو"‬
‫من موضع الحرج مجددًا قائلًا،‬

68
00:04:37,240 --> 00:04:41,040
‫"هل شاهدت النسخة الإنجليزية؟" فيردّ، "أجل".‬
‫فيقول، "أكره النسخة الإنجليزية!‬

69
00:04:42,600 --> 00:04:45,560
‫النسخة الإنجليزية فظيعة. أتفق معك.‬
‫إنها فظيعة"‬

70
00:04:46,200 --> 00:04:47,720
‫لكن في مرحلة معيّنة،‬

71
00:04:48,560 --> 00:04:52,360
‫جعل "نوري" و"مارفن" يغادران،‬
‫وتحدّث "سيرجيو" إلى "ريك" وقال،‬

72
00:04:54,440 --> 00:04:55,320
‫"انظر.‬

73
00:04:55,920 --> 00:04:58,960
‫أنت لا تحترمني.‬
‫أنت لا تحترم الأفلام الإيطالية.‬

74
00:04:59,040 --> 00:05:01,880
‫ووصفت فيلمي بأنه مقيت.‬
‫لماذا يجب أن أعمل معك؟‬

75
00:05:01,960 --> 00:05:04,440
‫أظن أنك مثيرة للاهتمام ووغد متعجرف،‬

76
00:05:04,520 --> 00:05:07,240
‫و(نبراسكا جيم) وغد متعجرف،‬
‫لذا يعجبني ذلك بشأنك.‬

77
00:05:07,320 --> 00:05:10,640
‫تعجبني في برنامجك التلفزيوني،‬
‫وتعجبني إلى حد ما، لكن لماذا عليّ العمل معك‬

78
00:05:10,720 --> 00:05:12,200
‫إن كنت تظن أن عملنا مقيت."‬

79
00:05:12,280 --> 00:05:15,720
‫فيردّ "ريك" قائلًا، "(سيرجيو)،‬
‫لا أفهم الأفلام الإيطالية الغربية.‬

80
00:05:15,800 --> 00:05:20,280
‫سأصارحك بذلك.‬
‫نشأت وأنا أشاهد (هوت غيبسون) و(لاش لارو).‬

81
00:05:20,360 --> 00:05:23,480
‫لا أفهم هذه اللغة غير المفهومة. لا أفهمها.‬

82
00:05:23,560 --> 00:05:26,120
‫لا أفهم هذا الشيء الإيطالي برمته،‬

83
00:05:26,200 --> 00:05:28,680
‫لكنني لست خبيرًا في الأفلام.‬
‫أنت الخبير في الأفلام.‬

84
00:05:28,760 --> 00:05:30,760
‫لكن ماذا سيشكل فهمي أو عدمه لها؟‬

85
00:05:30,840 --> 00:05:34,280
‫أي فرق سيشكل‬
‫إعجابي بـ(نبراسكا جيم) أو عدمه؟‬

86
00:05:34,360 --> 00:05:36,840
‫أنا بارع في الأعمال الغربية.‬
‫أنا راعي بقر بارع.‬

87
00:05:37,400 --> 00:05:40,920
‫ضع قبعة فوق رأسي، وألبسني زيًا جميلًا،‬

88
00:05:41,000 --> 00:05:43,760
‫وضعني على ظهر حصان، وستحب ما سأفعله.‬

89
00:05:43,840 --> 00:05:47,040
‫لا يهم إن فهمتها أو أحببتها.‬

90
00:05:47,120 --> 00:05:50,600
‫ما يهم هو إعجابك بها أنت أو لا.‬
‫أنا بارع في الأعمال الغربية.‬

91
00:05:50,680 --> 00:05:52,040
‫أنا راعي بقر بارع.‬

92
00:05:52,120 --> 00:05:56,760
‫سأقدّم لك (نبراسكا جيم) بشكل رائع.‬
‫ستكون راضيًا عن (نبراسكا جيم).‬

93
00:05:57,640 --> 00:06:00,000
‫وأقنع ذلك "كوربوتشي" بتوظيفه.‬

94
00:06:00,520 --> 00:06:02,560
‫لكنه فيلمه الأول،‬

95
00:06:02,640 --> 00:06:05,320
‫لذا هو ليس معتادًا‬
‫الطريقة الإيطالية في التصوير.‬

96
00:06:05,400 --> 00:06:08,360
‫إنه ليس معتادًا أسلوب تصوير برج "بابل"،‬

97
00:06:08,440 --> 00:06:10,520
‫حيث يكون المأمور السيئ ألمانيًا،‬

98
00:06:10,600 --> 00:06:11,960
‫وتكون الفتاة عبرية،‬

99
00:06:12,040 --> 00:06:15,480
‫والرجل الشرير الآخر إسباني،‬
‫وكل الآخرين إيطاليون.‬

100
00:06:15,560 --> 00:06:17,240
{\an8}‫لذا يقول الرجل الإسباني جملته،‬

101
00:06:17,320 --> 00:06:19,160
{\an8}‫"لقطات تصويرية:‬
‫في موقع تصوير (نبراسكا جيم)"‬

102
00:06:19,240 --> 00:06:22,160
{\an8}‫ويقول الرجل الألماني جملته،‬
‫وتقول الفتاة العبرية جملتها،‬

103
00:06:22,240 --> 00:06:24,280
{\an8}‫وعندما تتوقف الفتاة العبرية عن الكلام،‬
‫يحين دور جملتك.‬

104
00:06:24,360 --> 00:06:25,360
{\an8}‫"كان يا ما مكان في (هوليوود)"‬

105
00:06:25,440 --> 00:06:27,960
{\an8}‫لذا لم يفهم ذلك. ظن أن الأمر جنوني.‬

106
00:06:28,040 --> 00:06:31,320
{\an8}‫قال، "عجبًا! ظننا أن التلفاز سيئ.‬
‫هذا فظيع!"‬

107
00:06:32,160 --> 00:06:35,240
‫كل الأشياء غير متزامنة،‬
‫إذ يتحدّث الجميع بلغتهم الخاصة،‬

108
00:06:35,320 --> 00:06:36,320
‫كان يرى الأمر سخيفًا.‬

109
00:06:36,920 --> 00:06:39,400
‫لم يستطع تصديق الظروف القاسية.‬

110
00:06:39,480 --> 00:06:41,600
‫كانوا في مقطورة صغيرة في مكان ناء.‬

111
00:06:41,680 --> 00:06:44,600
‫إن كان عليهم تفجير أشياء،‬
‫فيستخدمون الديناميت الحقيقي.‬

112
00:06:47,280 --> 00:06:48,200
‫عجبًا!‬

113
00:06:48,280 --> 00:06:52,720
‫لذا كان مثيرًا للمشاكل‬
‫في أثناء تصوير الفيلم،‬

114
00:06:52,800 --> 00:06:56,000
‫وكان يعاني بعض نوبات الغضب‬
‫بين الحين والآخر.‬

115
00:06:56,080 --> 00:06:57,480
‫إنه معجب بـ"سيرجيو"،‬

116
00:06:57,560 --> 00:07:01,320
‫لكنه أظهر للجميع‬
‫ظنه بأن هذا العمل أقل منه.‬

117
00:07:01,400 --> 00:07:04,520
‫ثم ينطلق ويخرج أربعة أفلام إيطالية أخرى،‬

118
00:07:04,600 --> 00:07:06,200
‫بما فيها "أوبريشن داينومايت"!‬

119
00:07:06,720 --> 00:07:09,800
{\an8}‫في الواقع، لأكون صادقًا،‬
‫لقد عمل مع مخرجين بارعين.‬

120
00:07:09,880 --> 00:07:12,040
{\an8}‫"أنطونيو مارغريتي" الترفيهي،‬

121
00:07:12,120 --> 00:07:13,240
{\an8}‫"كالفن جاكسون بادجيت"،‬

122
00:07:13,320 --> 00:07:15,000
{\an8}‫"(كيل مي ناو رينغو)، قالها الغريب"‬

123
00:07:15,080 --> 00:07:16,920
‫وأحد أفضل مخرجين الأعمال الغربية‬
‫في "إسبانيا"،‬

124
00:07:17,000 --> 00:07:18,280
‫"خواكين روميرو مارشنت".‬

125
00:07:19,000 --> 00:07:21,600
‫لكن في أثناء تصوير تلك الأفلام،‬

126
00:07:22,200 --> 00:07:26,160
‫أدرك أن "كوربوتشي" كان راقيًا.‬

127
00:07:27,320 --> 00:07:30,680
‫وبينما ينهي إقامته الإيطالية،‬

128
00:07:30,760 --> 00:07:33,080
‫يستعد "كوربوتشي" لتصوير "ذا سبيشياليست"،‬

129
00:07:33,160 --> 00:07:35,520
‫ويريد "ريك" دور "هود" بشدة.‬

130
00:07:35,600 --> 00:07:38,080
‫يجتمع مع "سيرجيو" على العشاء،‬

131
00:07:38,840 --> 00:07:42,840
‫وتأثر "سيرجيو"‬
‫بتصرف "ريك" المتواضع الجديد.‬

132
00:07:43,440 --> 00:07:46,560
‫إنه معجب بـ"ريك"،‬
‫وأعجبه ما فعله "ريك" في الفيلم.‬

133
00:07:47,440 --> 00:07:50,400
‫لكن "ريك" كان يعاني نوبات غضب كثيرة،‬

134
00:07:50,480 --> 00:07:54,400
‫ومن الصعب جدًا على أي مخرج أن ينسى ذلك.‬

135
00:07:54,480 --> 00:07:55,600
‫يمكن للمرء أن يسامح،‬

136
00:07:55,680 --> 00:08:00,160
‫لكن من الصعب أن تنسى الممثل‬
‫عندما يعاني نوبة غضب متكررة كثيرًا.‬

137
00:08:00,240 --> 00:08:04,320
‫في إحدى نوبات الغضب،‬
‫يفضل نفسه على الفيلم الذي كانوا يصنعونه.‬

138
00:08:05,600 --> 00:08:08,920
‫لذا فهو يفكر في "ريك" ضمن "ذا سبيشياليست".‬

139
00:08:10,360 --> 00:08:12,560
‫لكن في النهاية، عمل مع "جوني هاليداي".‬

140
00:08:41,240 --> 00:08:42,640
{\an8}‫من أجلكم أيها الشباب!‬

141
00:08:44,160 --> 00:08:47,920
‫تسجيلاتكم ومشكلاتكم ومواضيعكم.‬

142
00:08:51,240 --> 00:08:55,040
{\an8}‫يقدّماه "رينزو أربوري" و"آنا ماريا فوسكو".‬

143
00:08:55,560 --> 00:08:57,680
{\an8}‫- كيف الحال؟‬
‫- كل شيء على ما يُرام.‬

144
00:08:57,760 --> 00:09:00,080
{\an8}‫لم أكن أسألك. كنت أسأل جمهورنا.‬

145
00:09:00,160 --> 00:09:06,280
‫اليوم، كالعادة، في تمام الـ5:10،‬
‫سنبدأ برنامجنا بالموسيقى والأغاني.‬

146
00:09:06,360 --> 00:09:09,800
‫أول تسجيل لـ"أوهايو إكسبريس"،‬
‫فرقة "يمي يامي يمي"،‬

147
00:09:09,880 --> 00:09:12,320
‫معروف في "إيطاليا" أيضًا، "أوهايو إكسبريس".‬

148
00:09:16,520 --> 00:09:18,520
‫"الرب يسامح… أنا لا أسامح!"‬

149
00:09:22,600 --> 00:09:24,600
{\an8}‫"حفنة من الدولارات"‬

150
00:09:27,000 --> 00:09:28,160
{\an8}‫"فيلم من إخراج (سيرجيو ليوني)"‬

151
00:09:30,600 --> 00:09:32,000
{\an8}‫"مقابل بضعة دولارات أكثر"‬

152
00:09:32,080 --> 00:09:33,320
‫"بضعة دولارات من أجل (جانغو)"‬

153
00:09:34,600 --> 00:09:36,520
‫"مقابل بضعة دولارات إضافية"‬

154
00:09:36,600 --> 00:09:38,400
{\an8}‫"مسدس لـ(رينغو)"‬

155
00:09:41,440 --> 00:09:43,000
{\an8}‫"(رينغو)، علامة الانتقام"‬

156
00:09:46,560 --> 00:09:50,520
{\an8}‫"الطيب والشرير والقبيح"‬

157
00:09:58,760 --> 00:10:00,520
{\an8}‫"الأختان التوأمان البارعتين في التصويب"‬

158
00:10:01,760 --> 00:10:03,440
{\an8}‫"من قتل (جوني آر)؟"‬

159
00:10:06,000 --> 00:10:08,360
{\an8}‫"القوي"‬

160
00:10:08,440 --> 00:10:10,480
‫"(روما)"‬

161
00:10:30,480 --> 00:10:36,800
‫"الفصل الأول: (سيرجيو) الآخر"‬

162
00:10:38,920 --> 00:10:40,960
‫بعد أن أخرجت "إنغلوريوس باستردز"،‬

163
00:10:42,440 --> 00:10:45,000
‫أتتني رغبة في تأليف‬

164
00:10:46,480 --> 00:10:47,960
‫كتاب عن "سيرجيو كوربوتشي".‬

165
00:10:48,960 --> 00:10:51,960
‫أظن أنني كنت سأسميه "(سيرجيو) الآخر"‬
‫أو ما شابه.‬

166
00:10:52,040 --> 00:10:56,080
‫وعليه، فبمشاهدة هذه الأفلام وتحليلها،‬

167
00:10:56,160 --> 00:10:58,720
‫حينها بدأت في ابتكار نظريتي‬

168
00:10:58,800 --> 00:11:01,360
‫كان كل شيء عن الفاشية،‬

169
00:11:01,440 --> 00:11:05,520
‫وكان ذلك الجانب الخفي في الأفلام.‬

170
00:11:05,600 --> 00:11:08,120
‫ثم تحليل النماذج الأصلية،‬

171
00:11:08,200 --> 00:11:11,120
‫ونرى كيف انتقلوا من فيلم إلى آخر.‬

172
00:11:14,000 --> 00:11:16,640
‫- لمن تصوت؟‬
‫- أصوت ضد "دياز".‬

173
00:11:23,080 --> 00:11:24,440
‫ضعه في مواجهة الجدار.‬

174
00:11:25,400 --> 00:11:26,240
‫أبي.‬

175
00:11:30,200 --> 00:11:31,840
‫لقّموا أيتها المجموعة!‬

176
00:11:34,160 --> 00:11:35,520
‫صوّبوا!‬

177
00:11:35,600 --> 00:11:36,840
‫أطلقوا!‬

178
00:11:40,960 --> 00:11:44,680
‫أحد الأمور التي أراها أساسية في عمله‬

179
00:11:45,200 --> 00:11:48,800
‫هي فكرة أن "كوربوتشي"، وهو صبي صغير،‬

180
00:11:48,880 --> 00:11:52,040
‫نشأ في "إيطاليا"‬
‫التي يسيطر عليها الفاشيين.‬

181
00:11:52,600 --> 00:11:55,080
‫نشأ في "إيطاليا" الفاشية‬
‫خلال الحرب العالمية الثانية.‬

182
00:11:55,600 --> 00:11:58,200
‫كان والده فاشيًا يرتدي الزي الرسمي.‬

183
00:11:58,280 --> 00:12:01,520
‫لم يكن والده معجبًا بالفاشية.‬
‫على ما يبدو، عندما عاد إلى المنزل،‬

184
00:12:01,600 --> 00:12:04,000
‫خلع الزي ورماه في الزاوية،‬

185
00:12:04,080 --> 00:12:07,160
‫لكن قدره أن يكون فاشيًّا.‬
‫كان عليه أن يرتدي الزي.‬

186
00:12:07,240 --> 00:12:10,720
‫ليس ذلك فحسب،‬
‫عندما كان "سيرجيو" صبيًا صغيرًا،‬

187
00:12:10,800 --> 00:12:14,880
‫كان جزءًا مما يشبه جوقة الأولاد الفاشية‬

188
00:12:15,800 --> 00:12:18,320
‫التي أنشأها "موسوليني".‬

189
00:12:18,840 --> 00:12:21,880
‫وفي الواقع، كانت هناك لحظة‬

190
00:12:21,960 --> 00:12:25,120
‫التقى فيها "سيرجيو" بـ"هتلر" نوعًا ما.‬

191
00:12:25,640 --> 00:12:28,760
‫كان "هتلر" في زيارة لـ"روما"‬
‫ليزور "موسوليني"،‬

192
00:12:28,840 --> 00:12:32,760
‫وبهذا عندما وصل "هتلر"،‬
‫وضعوا جوقة الأولاد الفاشية في انتظاره.‬

193
00:12:32,840 --> 00:12:34,760
‫إنهم يغنون له.‬

194
00:12:34,840 --> 00:12:37,080
‫ومن الواضح،‬

195
00:12:37,160 --> 00:12:40,280
‫أن "كوربوتشي" كان يجلس في الجوقة.‬

196
00:12:40,960 --> 00:12:45,920
‫كان على بعد نحو خمسة أقدام‬
‫من "هتلر" و"موسوليني"،‬

197
00:12:46,000 --> 00:12:49,080
‫وهما يتصافحان ويعانقان بعضهما.‬

198
00:12:50,760 --> 00:12:54,320
‫وكان "هتلر" ينظر ويقول،‬
‫"يقوم الفتيان بعمل جيد.‬

199
00:12:54,400 --> 00:12:57,040
‫هذا جميل جدًا. كريم الشباب الإيطالي."‬

200
00:13:06,200 --> 00:13:09,720
‫أعتقد أنه حالما دخل "سيرجيو كوربوتشي"‬

201
00:13:10,800 --> 00:13:13,320
‫إلى مجال صناعة الأفلام الغربية‬
‫المشهورة باسمه،‬

202
00:13:13,800 --> 00:13:18,880
‫أظن أنه كانت لديه فكرة،‬
‫وأظن أن كل فيلم منها،‬

203
00:13:20,200 --> 00:13:23,920
‫من تلك الأفلام الغربية، يؤيد تلك الفكرة،‬

204
00:13:25,120 --> 00:13:29,760
‫أظن أنها كلها كان محورها‬
‫معاهدته مع الفاشية،‬

205
00:13:29,840 --> 00:13:33,120
‫الفاشية التي عاصرها‬
‫خلال نشأته أثناء الحرب العالمية الثانية.‬

206
00:13:33,200 --> 00:13:36,160
‫الفاشية التي خرجت منها "إيطاليا"،‬

207
00:13:36,240 --> 00:13:39,080
‫لكنه كان يعرف ذلك طوال حياته.‬

208
00:13:39,760 --> 00:13:41,480
‫لقد شهد الحرب العالمية الثانية.‬

209
00:13:42,640 --> 00:13:49,160
‫لذا أظن أن الأفلام الغربية‬
‫كانت كلها ردًا على ذلك.‬

210
00:13:49,240 --> 00:13:51,560
‫أريد أن أعرف لمن تصوت،‬

211
00:13:51,640 --> 00:13:52,480
‫أيها الحقير.‬

212
00:13:53,360 --> 00:13:54,600
‫أجب!‬

213
00:14:04,360 --> 00:14:09,120
‫هل أعرف حقًا أن هذا‬
‫ما كان يفكر فيه "كوربوتشي" في ذلك الوقت،‬

214
00:14:09,800 --> 00:14:11,800
‫وأن هذا ما كان ينفّذه؟‬

215
00:14:11,880 --> 00:14:13,840
‫لا، لا أعرف ذلك حقًا.‬

216
00:14:14,760 --> 00:14:16,920
‫لكنني أعرف أنني أفكر في الأمر الآن.‬

217
00:14:17,720 --> 00:14:18,960
‫فيلم "ذا غريت سايلانس"،‬

218
00:14:19,040 --> 00:14:22,520
‫والذي يشير أيضًا إلى "فيتنام"‬
‫وكذلك إلى العالم الثالث،‬

219
00:14:22,600 --> 00:14:25,240
‫إنه فيلم عن الفاشية، ضد الفاشية.‬

220
00:14:25,320 --> 00:14:28,000
‫أظن أن على الجميع محاربة الفاشية والنازية.‬

221
00:14:30,400 --> 00:14:31,320
‫الكاميرا!‬

222
00:14:31,400 --> 00:14:32,600
‫"الفصل الثاني: الموجة الغربية الجديدة"‬

223
00:14:32,680 --> 00:14:33,640
‫التزموا الصمت!‬

224
00:14:33,720 --> 00:14:35,200
‫- ابدأ التصوير!‬
‫- بدأ التصوير.‬

225
00:15:09,120 --> 00:15:12,360
‫سأريك ما يحدث لمن يمس المأمور بسوء!‬

226
00:15:13,200 --> 00:15:15,800
‫يمكنني إطلاق النار أيضًا، بل وأفضل منك!‬

227
00:15:15,880 --> 00:15:18,080
‫بوسعي قتلك إن أردت!‬

228
00:15:18,160 --> 00:15:21,480
‫تلك المجموعة‬
‫من أوائل مخرجين الأعمال الغربية، ‬

229
00:15:21,560 --> 00:15:27,160
‫"ليوني" و"كوربوتشي" و"دوتسيو تيساري"‬
‫و"فرانكو جيرالدي"، كانوا جميعًا أصدقاء.‬

230
00:15:27,240 --> 00:15:30,160
‫كانوا جميعًا نقادًا يكتبون لصالح…‬

231
00:15:30,240 --> 00:15:32,640
‫أظن أن أخاه "برونو" كان واحدًا منهم أيضًا.‬

232
00:15:33,520 --> 00:15:35,960
‫كانوا جميعًا نقادًا يكتبون للمجلات‬

233
00:15:36,040 --> 00:15:37,600
‫والصحف عن الأفلام،‬

234
00:15:37,680 --> 00:15:38,840
‫و…‬

235
00:15:40,600 --> 00:15:43,360
‫وكانوا جميعًا يحبون الأعمال الغربية.‬

236
00:15:43,440 --> 00:15:46,040
‫أحبوا الأفلام الغربية‬
‫أكثر من كل الأفلام الأخرى،‬

237
00:15:46,120 --> 00:15:49,640
‫رغم أنهم أحبوا الأفلام الأخرى.‬
‫كان هذا النوع ما يفضلونه.‬

238
00:15:49,720 --> 00:15:53,600
‫بدأت هذه المجموعة من الرجال بالعمل كنقاد،‬

239
00:15:54,200 --> 00:15:56,640
‫ثم شيئًا فشيئًا، أصبحوا كتّاب سيناريو.‬

240
00:15:57,360 --> 00:15:59,520
‫أحيانًا يُنسب الفضل إليهم، وأحيانًا لا،‬

241
00:15:59,600 --> 00:16:03,160
‫لكنهم جميعًا دخلوا صناعة السينما الإيطالية‬
‫من خلال كتابة السيناريو.‬

242
00:16:03,240 --> 00:16:05,680
‫ثم من خلال كتابة السيناريو،‬

243
00:16:06,200 --> 00:16:08,920
‫أصبحوا مخرجي الوحدة الثانية.‬

244
00:16:11,160 --> 00:16:14,400
‫وهذا هو المكان الذي تعلّموا فيه حرفتهم.‬

245
00:16:15,600 --> 00:16:18,080
‫حيث تغيّرت مهنتا الأخوين "سيرجيو" فعلًا‬

246
00:16:18,600 --> 00:16:20,680
‫كان ذلك عندما قاما بعمل الوحدة الثانية‬

247
00:16:20,760 --> 00:16:24,360
‫في فيلم يُدعى "ذا لاست دايز أوف بومبي"،‬
‫من إخراج "ماريو بونارد".‬

248
00:16:24,440 --> 00:16:25,960
‫وما ميز ذلك الفيلم‬

249
00:16:26,520 --> 00:16:29,080
‫أنهما طُلب منهما‬
‫القيام بعمل وحدة ثانية عليه،‬

250
00:16:29,600 --> 00:16:33,440
‫وتوليا الكثير من أعمال الوحدة الثانية،‬

251
00:16:34,040 --> 00:16:38,240
‫لدرجة أنهما نُسبا إليهما فضل نجاح الفيلم.‬

252
00:16:38,320 --> 00:16:42,280
‫في الواقع،‬
‫أنكر كل من "ليوني" و"كوربوتشي" هذا قائلين،‬

253
00:16:42,360 --> 00:16:44,040
‫"قمنا بالكثير من العمل على الفيلم،‬

254
00:16:44,120 --> 00:16:47,480
‫لكن الفيلم بالتأكيد فيلم (ماريو بونارد).‬
‫إنه ليس فيلمنا."‬

255
00:16:48,200 --> 00:16:52,680
‫لكنهما صورا الكثير منه،‬
‫لدرجة أنه كان معروفًا‬

256
00:16:52,760 --> 00:16:55,120
‫في مجال صناعة الأفلام الإيطالية‬
‫قدر المشاهد التي صوراها.‬

257
00:16:55,640 --> 00:17:00,560
‫ولأنه كان معروفًا في هذا المجال‬
‫كم كانت مساهمتهما في الفيلم رائعة،‬

258
00:17:01,160 --> 00:17:04,480
‫من هناك تمكنا من الوصول إلى منصب المخرج‬

259
00:17:04,560 --> 00:17:06,440
‫بطريقة ستكون بالغة الأهمية.‬

260
00:17:07,920 --> 00:17:11,320
‫وأخرج "ليوني" أول فيلم له،‬
‫وهو "كولوسوس أوف رودس"‬

261
00:17:11,400 --> 00:17:12,480
‫مع "روري كالهون"،‬

262
00:17:12,560 --> 00:17:16,120
‫وأخرج "كوربوتشي"‬
‫أكبر فيلم له في ذلك الوقت،‬

263
00:17:16,200 --> 00:17:17,880
‫والذي كان "دول أوف ذا تايتنز"،‬

264
00:17:17,960 --> 00:17:21,760
‫الذي كان من بطولة "ستيف ريفز"‬
‫و"غوردون سكوت"، والذي في ذلك الوقت،‬

265
00:17:22,840 --> 00:17:25,200
‫على الأقل فيما يتعلق بنوع أفلام "بيبلوم"،‬

266
00:17:25,280 --> 00:17:28,600
‫كان بمثابة تمثيل "ليوناردو دي كابريو"‬
‫و"براد بيت" في فيلمك.‬

267
00:17:28,680 --> 00:17:31,480
‫كانا أكبر نجمين‬
‫في الأفلام من نوع "بيبلوم".‬

268
00:17:31,560 --> 00:17:35,240
‫أن يجتمعا في الفيلم نفسه كان أمرًا مذهلًا.‬

269
00:17:36,360 --> 00:17:39,600
‫أنت رجل طموح وقاس في كثير من الأحيان.‬

270
00:17:39,680 --> 00:17:41,160
‫اصمت أيها العجوز!‬

271
00:17:42,240 --> 00:17:44,040
‫ما جدر بك فعل ذلك يا "ريموس"!‬

272
00:17:46,320 --> 00:17:48,560
‫أعرف ما يجب فعله وما لا يجب فعله.‬

273
00:17:49,520 --> 00:17:52,680
‫اخرج من هذا يا "رومولوس".‬
‫لا يوجد سوى قائد واحد هنا، وهو أنا!‬

274
00:17:52,760 --> 00:17:54,360
‫ذلك قرار اتخذته بنفسك.‬

275
00:17:54,880 --> 00:17:57,360
‫كانت أمنية أمنا على فراش الموت‬
‫أن نعيش في وفاق‬

276
00:17:57,440 --> 00:17:59,000
‫ونبني المدينة معًا.‬

277
00:17:59,960 --> 00:18:02,920
‫الآلهة اختارتني، وبمشيئة الآلهة سأقنعك!‬

278
00:18:03,800 --> 00:18:06,000
‫إن كنت تحاول استفزازي، فلن تنجح.‬

279
00:18:06,080 --> 00:18:07,640
‫لن أقاتل أخي أبدًا.‬

280
00:18:08,760 --> 00:18:10,440
‫بعد تصوير تلك الأفلام،‬

281
00:18:11,680 --> 00:18:16,160
‫حينها بدأ "كوربوتشي" يتجه‬
‫إلى تصوير الأفلام الإيطالية الغربية.‬

282
00:18:17,120 --> 00:18:21,480
‫لكن أول أفلامه الغربية التي أخرجها،‬
‫والتي أخرجها قبل "ليوني"،‬

283
00:18:21,560 --> 00:18:23,920
‫وقد أُخرجت قبل فيلم "فيستفول أوف دولارز".‬

284
00:18:24,520 --> 00:18:26,880
‫كان من الواضح جدًا أن "كوربوتشي" هو مخرجها،‬

285
00:18:27,400 --> 00:18:29,160
‫وواضح أنها إيطالية.‬

286
00:18:30,680 --> 00:18:34,520
‫لكنها لا تتمتع بالجودة السريالية‬

287
00:18:35,240 --> 00:18:37,760
‫التي نربطها بنوع أفلام "سباغيتي ويسترن"‬

288
00:18:38,840 --> 00:18:40,520
‫التي كانت تتمتع بها أفلام "ليوني"،‬

289
00:18:40,600 --> 00:18:44,840
‫والتي تمتعت بها الأفلام التي ظهرت بعد ذلك،‬
‫بعد "فيستفول أوف دولارز".‬

290
00:18:45,400 --> 00:18:48,560
‫لكن هناك سبب لذلك. لم يكن يريد ذلك.‬

291
00:18:48,640 --> 00:18:50,600
‫أحب الأفلام الغربية الأمريكية.‬

292
00:18:51,360 --> 00:18:52,560
‫لقد نشأ وهو يشاهدها،‬

293
00:18:53,440 --> 00:18:55,200
‫لذا أراد‬

294
00:18:56,640 --> 00:19:00,240
‫صناعة أفلام بأسلوب الأفلام الغربية‬
‫الأمريكية الرائعة، لكن هنا في "إيطاليا".‬

295
00:19:00,320 --> 00:19:01,720
‫والفيلمان اللذان أخرجهما‬

296
00:19:02,440 --> 00:19:08,720
‫"ماسكار آت غراند كانيون" مع "جيمس ميتشوم"،‬
‫و"مينيسوتا كلاي" مع "كاميرون ميتشيل"،‬

297
00:19:08,800 --> 00:19:13,320
‫هما الفيلمان اللذان يتناسبان مع تلك الفئة.‬

298
00:19:13,400 --> 00:19:18,160
‫و"مينيسوتا كلاي" أشبه بنسخة أفضل‬

299
00:19:18,680 --> 00:19:21,200
‫من أفلام "غلين فورد"‬
‫و"ديلمر ديفيس" الغربية.‬

300
00:19:21,280 --> 00:19:24,280
‫كان يمكن أن يكون الفيلم بأكمله‬
‫من بطولة "فورد" و"ديفيس".‬

301
00:19:25,320 --> 00:19:27,120
‫أحب أفلام "فورد" و"ديفيس" الغربية،‬

302
00:19:27,200 --> 00:19:29,240
‫لكن من بينها، سيكون واحدًا من أفضلها.‬

303
00:19:29,760 --> 00:19:32,200
‫وبقدر ما أحب "ماسكار آت غراند كانيون"،‬

304
00:19:32,280 --> 00:19:33,720
‫إلا أنني أفضّل "مينيسوتا كلاي".‬

305
00:19:33,800 --> 00:19:36,880
‫أظن أن "مينيسوتا كلاي"‬
‫أحد أفضل أفلام "كوربوتشي".‬

306
00:19:41,880 --> 00:19:42,720
‫ماء.‬

307
00:19:44,960 --> 00:19:47,200
‫نحن لا نقدم الماء هنا يا صديقي.‬

308
00:19:47,280 --> 00:19:51,080
‫أبحث عن رجل اسمه "فوكس"،‬
‫"فايف آيسز فوكس". رجل ذكي.‬

309
00:19:51,160 --> 00:19:55,960
‫اسمع يا صديقي، لا بد أنك جديد هنا‬
‫إن كنت تطرح هذه الأسئلة.‬

310
00:19:57,120 --> 00:19:58,160
‫بينما…‬

311
00:19:59,920 --> 00:20:01,640
‫لا بد أنك تعاني صعوبة في السمع.‬

312
00:20:01,720 --> 00:20:04,640
‫سألتك أين يمكنني أن أجد رجلًا اسمه "فوكس".‬

313
00:20:04,720 --> 00:20:06,960
‫تطرح الكثير من الأسئلة.‬

314
00:20:07,560 --> 00:20:09,760
‫ونحن نميل إلى إطلاق النار هنا.‬

315
00:20:10,280 --> 00:20:13,920
‫أظن أنه عندما صنع "مينيسوتا كلاي"،‬
‫فعل كل ما يريد فعله.‬

316
00:20:14,640 --> 00:20:18,840
‫ثم قام زميله "سيرجيو ليوني"‬
‫بصناعة "فيستفول أوف دولارز"،‬

317
00:20:19,920 --> 00:20:22,560
‫وهذا يغيّر كل شيء.‬

318
00:20:22,640 --> 00:20:26,000
‫إنه يغيّر معالم السينما الإيطالية.‬

319
00:20:26,080 --> 00:20:29,960
‫إنه يغيّر مجال صناعة السينما الإيطالية،‬

320
00:20:30,440 --> 00:20:33,680
‫ورغم أنه لا يعلم أحد بالأمر بعد،‬
‫فلقد غيّر ذلك الأعمال الغربية،‬

321
00:20:34,480 --> 00:20:36,920
‫الأفلام الغربية الأمريكية…‬
‫غيّر الأعمال الغربية إلى الأبد.‬

322
00:20:37,000 --> 00:20:39,760
‫لم يدرك العالم ذلك بعد، لكنه غيّرها فعلًا.‬

323
00:20:46,240 --> 00:20:51,600
‫"الفصل الثالث: (ذا وايلد بانش)"‬

324
00:20:54,880 --> 00:21:00,560
‫كل هذه صور رومانية أصلية. أجل، آثار الغزو.‬

325
00:21:03,480 --> 00:21:05,880
‫غزو الغرب الموحش،‬

326
00:21:06,400 --> 00:21:10,600
‫الذي ترك أثرًا عميقًا‬
‫على روح المدينة الأبدية.‬

327
00:21:14,120 --> 00:21:17,120
‫في كل عام، كنا نصنع 150 فيلمًا غربيًا…‬

328
00:21:17,200 --> 00:21:18,360
‫"(روغييرو ديوداتو)"‬

329
00:21:18,440 --> 00:21:20,120
‫…نوعية متنوعة. جودة مختلفة جدًا.‬

330
00:21:20,200 --> 00:21:22,920
‫"ماركو"، كان أداءً جيدًا،‬
‫لكنني لم أرك تبتسم.‬

331
00:21:23,000 --> 00:21:25,240
‫لنصوره مجددًا. لنغيّره.‬

332
00:21:26,760 --> 00:21:30,080
‫عندما صورنا "جانغو"، هربت الأحصنة.‬

333
00:21:30,160 --> 00:21:33,200
‫تصوير. هيا! ابدأ…‬

334
00:21:33,720 --> 00:21:36,360
‫هربت الأحصنة وذهبت إلى موقع مختلف.‬

335
00:21:36,440 --> 00:21:38,160
‫لكن حدث هذا طوال الوقت.‬

336
00:21:38,880 --> 00:21:42,400
‫موقع تصوير آخر، فيلم آخر،‬
‫على بعد 30 مترًا فقط.‬

337
00:21:42,920 --> 00:21:47,360
‫المخرج، الكونت "غويدو سيلانو"‬
‫جاهز لمشهد الاختطاف،‬

338
00:21:47,440 --> 00:21:50,320
‫وهو المشهد الرئيسي‬
‫في فيلمه "غان شي بيلوك".‬

339
00:21:51,800 --> 00:21:53,960
‫حسنًا. فهمت. يمكنني إخبارك…‬

340
00:21:54,680 --> 00:21:57,400
‫لم يعرف أحد ما موقع التصوير الصحيح.‬

341
00:21:57,480 --> 00:22:00,720
‫كانت هناك استوديوهات "إليوس"،‬
‫والتي صُنعت أولًا،‬

342
00:22:00,800 --> 00:22:03,280
‫من قبل مدير التصوير "ألفارو مانكوني".‬

343
00:22:03,800 --> 00:22:07,400
‫بعد ذلك، صنعوا مواقع تصوير أصغر حجمًا.‬

344
00:22:07,480 --> 00:22:10,720
‫كان هناك موقع في "مانزيانا"،‬

345
00:22:10,800 --> 00:22:15,160
‫وموقع آخر في "أبروتسو".‬

346
00:22:15,240 --> 00:22:18,920
‫- لماذا تصنع الأفلام الغربية؟‬
‫- المعذرة؟‬

347
00:22:19,000 --> 00:22:21,440
‫أصنع الأفلام الغربية‬
‫لأن "أبروتسو" هي موطني،‬

348
00:22:21,520 --> 00:22:25,560
‫و"أبروتسو" هي الغرب الإيطالي الحقيقي.‬
‫إنها مثل "أمريكا".‬

349
00:22:25,640 --> 00:22:28,120
‫أتذكر، كمساعد مخرج،‬

350
00:22:29,160 --> 00:22:30,640
‫بدأت مع "روسيليني"،‬

351
00:22:31,120 --> 00:22:33,400
‫ثم عملت لفترة مع "براغاليا"،‬

352
00:22:33,480 --> 00:22:38,480
‫ثم عملت مع "سيرجيو كوربوتشي"،‬
‫ثم "بولونيني"، عملت مع كل المخرجين،‬

353
00:22:39,080 --> 00:22:43,800
‫مع "أوتانت لارا" و"لوسي"…‬

354
00:22:44,840 --> 00:22:47,360
‫وبعدها يرسلونني للعمل مع بعض الحمقى‬

355
00:22:48,320 --> 00:22:53,200
‫لأنني كان عليّ تعليمهم‬
‫كيف يكونون مخرجين بارعين.‬

356
00:22:53,280 --> 00:22:57,000
‫كانوا حمقى حقًا. لم يفقهوا شيئًا.‬

357
00:22:57,880 --> 00:23:02,040
‫كانت "روما" في الستينيات مذهلة.‬

358
00:23:02,120 --> 00:23:08,040
‫وكان "سيرجيو" دائمًا في حانة "دولتشي فيتا"‬
‫في شارع "فيا فينيتو"،‬

359
00:23:08,120 --> 00:23:10,360
‫مع حاشية كبيرة.‬

360
00:23:10,840 --> 00:23:14,920
‫في ذلك الوقت، كان اسمه "سيرجيو كوربوتشي"،‬
‫كانت لديه مكانة بالفعل‬

361
00:23:15,000 --> 00:23:19,360
‫بين المثقفين، مثل "بييرو بيتشوني"‬
‫وكل الآخرين…‬

362
00:23:20,800 --> 00:23:22,640
‫كنت ما زلت صغيرًا.‬

363
00:23:22,720 --> 00:23:26,200
‫كنت قد صنعت فيلمين فقط مع "روسيليني"،‬

364
00:23:27,160 --> 00:23:28,320
‫عندما تلقيت اتصالًا‬

365
00:23:28,400 --> 00:23:29,640
‫من "تيتانوس"،‬

366
00:23:31,320 --> 00:23:35,760
‫وقالوا، "يجب أن تغادر بعد غد إلى (مصر)‬

367
00:23:36,640 --> 00:23:38,560
‫لتؤدي دور ابن (سبارتاكوس)."‬

368
00:23:39,440 --> 00:23:44,320
‫وقد لفت الانتباه إليّ.‬
‫منذ ذلك الحين، كان "سيرجيو" يتصل بي دائمًا.‬

369
00:23:44,400 --> 00:23:46,880
‫صورت معه 13 فيلمًا.‬

370
00:24:36,360 --> 00:24:41,960
‫"الفصل الرابع: فاء للعنف"‬

371
00:24:42,840 --> 00:24:44,000
‫جاهز؟ هيا.‬

372
00:24:44,640 --> 00:24:46,480
‫حسنًا. هذا جيد. أرني!‬

373
00:24:47,640 --> 00:24:51,200
‫يحتاج إلى المزيد من الدماء.‬
‫أضف المزيد من الدماء.‬

374
00:25:04,920 --> 00:25:06,960
‫من وجهة نظري،‬

375
00:25:07,040 --> 00:25:11,920
‫يصنع "ليوني" أعظم ثلاثية في تاريخ السينما‬

376
00:25:12,000 --> 00:25:13,720
‫السينما بأفلام "دولارز" الثلاثة.‬

377
00:25:14,440 --> 00:25:17,000
‫كل فيلم ملحمي أكثر من السابق.‬

378
00:25:17,080 --> 00:25:19,360
‫كل فيلم منها أكثر تعبيرًا‬
‫عن الأفلام الغربية.‬

379
00:25:19,440 --> 00:25:22,440
‫كل فيلم منها أكثر تعبيرًا عنه كفنان،‬

380
00:25:22,520 --> 00:25:24,560
‫وعن هويته وما يريد فعله.‬

381
00:25:25,080 --> 00:25:29,640
‫كل فيلم منها بمثابة إعادة صناعة‬
‫للأفلام الغربية من منظوره.‬

382
00:25:31,120 --> 00:25:32,920
‫"كوربوتشي" مختلف.‬

383
00:25:33,800 --> 00:25:35,840
‫قرر "كوربوتشي" عدم فعل ذلك.‬

384
00:25:35,920 --> 00:25:39,840
‫بمجرد أن بدأ بصنع أفلام من النوع الغربي،‬

385
00:25:40,880 --> 00:25:42,400
‫لم ينشد الأفلام الملحمية.‬

386
00:25:42,480 --> 00:25:46,560
‫نشد أفلام رعاة البقر الأكثر عنفًا.‬

387
00:25:47,080 --> 00:25:49,800
‫أراد أن يحافظ على صلتها بذلك النوع،‬
‫ليست أفلامًا ملحمية.‬

388
00:25:49,880 --> 00:25:52,600
‫إنها أفلام رعاة بقر. إنها أفلام انتقام.‬

389
00:26:18,240 --> 00:26:19,480
‫أراد أن يصنع…‬

390
00:26:19,560 --> 00:26:20,560
‫"(فرانكو نيرو)"‬

391
00:26:20,640 --> 00:26:22,320
‫…فيلمًا يابانيًا،‬

392
00:26:22,840 --> 00:26:25,280
‫كما تعلمون، فيلمًا عنيفًا،‬

393
00:26:26,040 --> 00:26:27,520
‫مع فكاهة سوداء.‬

394
00:26:27,600 --> 00:26:31,480
‫لذا، كل يوم، كان يقول،‬
‫"كم شخصًا سنقتل اليوم يا (فرانكو)؟"‬

395
00:26:31,560 --> 00:26:34,160
‫"لا أعرف. هل نقول 20، 25؟"‬

396
00:26:34,240 --> 00:26:36,080
‫كنا نضحك على ذلك.‬

397
00:26:43,560 --> 00:26:47,160
‫مخرج أفلام الغرب هذا‬
‫خلق أعنف نسخة من الغرب على الإطلاق.‬

398
00:26:47,760 --> 00:26:51,080
‫كانت أفلام "كوربوتشي" أكثر عنفًا‬
‫من الأفلام الغربية الحقيقية،‬

399
00:26:51,160 --> 00:26:53,480
‫وتكون نتيجة ذلك‬
‫إضفاء هذه الجودة الأوبرالية.‬

400
00:26:54,760 --> 00:26:58,240
‫في الواقع، علّمني "بولونيني" الأناقة،‬

401
00:26:59,040 --> 00:27:03,560
‫مما ساعدني على العمل على 1700 إعلان.‬

402
00:27:03,640 --> 00:27:06,880
‫كان ذلك بفضل الأناقة‬
‫التي علّمني إياها "بولونيني".‬

403
00:27:07,400 --> 00:27:13,640
‫علّمني "روسيليني" كيف أروي القصص.‬
‫يمكنني أن أروي قصة في 15 ثانية.‬

404
00:27:14,720 --> 00:27:18,160
‫وتعلمت القسوة من "سيرجيو كوربوتشي".‬

405
00:27:18,680 --> 00:27:20,640
‫كان قاسيًا جدًا.‬

406
00:27:21,160 --> 00:27:24,600
‫أقصد، تقطيع الأذن.‬

407
00:27:24,680 --> 00:27:27,080
‫لكن هكذا كانت طباعه.‬

408
00:27:27,160 --> 00:27:29,720
‫كان متعطشًا للدماء. لم يكترث لشيء.‬

409
00:27:30,320 --> 00:27:32,120
‫لكنه كان ساخرًا أيضًا.‬

410
00:27:32,640 --> 00:27:34,080
‫أجل، بالتأكيد.‬

411
00:27:37,920 --> 00:27:39,360
‫لا!‬

412
00:27:51,400 --> 00:27:52,240
‫اذهب.‬

413
00:27:59,240 --> 00:28:00,320
‫أنت أيها الشمالي.‬

414
00:28:13,320 --> 00:28:16,360
‫هل يعجبك المشهد الذي يطعن فيه يده بشوكة؟‬

415
00:28:16,440 --> 00:28:18,120
‫- هل تحب الأفلام الغربية؟‬
‫- أجل.‬

416
00:28:18,200 --> 00:28:20,760
‫- حقًا؟ أي نوع من الأفلام الغربية؟‬
‫- العنيفة.‬

417
00:28:20,840 --> 00:28:25,560
‫العنيفة؟ هل تحب أفلام الحرب أيضًا؟‬

418
00:28:25,640 --> 00:28:28,320
‫لأنهم يصورون فيلمًا حربيًا هنا.‬

419
00:28:28,400 --> 00:28:32,840
‫- إن كانت تحتوي على عنف، فأجل.‬
‫- هناك عنف دائمًا في تلك الأفلام.‬

420
00:28:32,920 --> 00:28:34,960
‫في الأفلام الغربية، هناك المزيد من العنف.‬

421
00:28:35,040 --> 00:28:37,800
‫- أنت تحب الخيول إذًا…‬
‫- الدماء. أحب الدماء.‬

422
00:28:37,880 --> 00:28:40,400
‫في الأفلام الغربية، أحب القتال بالأيدي.‬

423
00:28:40,480 --> 00:28:43,560
‫نحن ساديون بعض الشيء.‬
‫نحب رؤية الدماء والقتال…‬

424
00:28:43,640 --> 00:28:49,960
‫- ماذا تقصد بساديين؟‬
‫- نحب الدماء والقتال بالأيدي والقتل…‬

425
00:28:58,000 --> 00:29:02,760
‫الآن أخبرني بمن أعطاك المال‬
‫لتشتري منزل أخي.‬

426
00:29:04,320 --> 00:29:05,240
‫انطق!‬

427
00:29:05,840 --> 00:29:07,440
‫يُستحسن أن تنطق يا "بوت".‬

428
00:29:08,160 --> 00:29:10,640
‫- أنا أفقد صبري.‬
‫- لا أعرف شيئًا.‬

429
00:29:13,480 --> 00:29:16,760
‫- لا أعرف شيئًا!‬
‫- أخبرني بمن دفع لك لتردي "تشارلي".‬

430
00:29:18,160 --> 00:29:20,680
‫أخبرني!‬

431
00:29:21,280 --> 00:29:22,760
‫انطق!‬

432
00:29:27,640 --> 00:29:33,000
‫الشرير هو أهم شخصية في الفيلم كله،‬

433
00:29:33,640 --> 00:29:35,280
‫الشرير هو محور الأحداث.‬

434
00:29:35,360 --> 00:29:38,280
‫يروي الشرير القصة المعنية.‬

435
00:29:38,880 --> 00:29:41,680
‫الشرير يخلق المشهد.‬

436
00:29:41,760 --> 00:29:45,040
‫كل ما يريد "كوربوتشي" قوله عن الفاشية،‬

437
00:29:45,120 --> 00:29:47,040
‫يقولها من خلال الأشرار،‬

438
00:29:47,120 --> 00:29:48,120
‫وأشراره‬

439
00:29:49,080 --> 00:29:53,120
‫هم دائمًا بديلون لأشرار القرن الـ20‬
‫أو أشرار ما قبل الميلاد.‬

440
00:29:53,880 --> 00:29:58,400
‫لذا فإن أفلامه دائمًا‬
‫ما تدافع عن الحزب الاشتراكي الوطني،‬

441
00:30:00,440 --> 00:30:02,840
‫بقميص بني وحركات فاشية،‬

442
00:30:03,720 --> 00:30:06,720
‫لعصابات قتلة مثل "مانسون"…‬

443
00:30:10,720 --> 00:30:13,040
‫لا. اتركوني!‬

444
00:30:13,120 --> 00:30:15,680
‫سنريك الآن ما يمكننا فعله!‬

445
00:30:15,760 --> 00:30:17,720
‫- أيها جبناء!‬
‫- سنريك!‬

446
00:30:17,800 --> 00:30:19,040
‫…قوة شرطة فاشية،‬

447
00:30:20,160 --> 00:30:21,720
‫لديها قوة غير محدودة،‬

448
00:30:22,560 --> 00:30:23,800
‫أو "قيصر"،‬

449
00:30:24,960 --> 00:30:26,200
‫أو "كاليغولا".‬

450
00:30:30,080 --> 00:30:31,400
‫في الأفلام التي بعد ذلك،‬

451
00:30:32,320 --> 00:30:37,360
‫أبطاله فقط هم الذين يعودون مع الأشرار‬

452
00:30:37,440 --> 00:30:41,480
‫وشرور الأشرار، وهذا يسمح حتى للمنتقمين‬

453
00:30:41,560 --> 00:30:44,400
‫بأن يتم تصويرهم في أي موضع في ضوء بطولي.‬

454
00:30:44,480 --> 00:30:48,240
‫إنه على النقيض من الخصم فقط.‬

455
00:30:48,320 --> 00:30:52,360
‫في هذا الفيلم يا سيد "كوربوتشي"،‬
‫هل لديك الكثير من الموت والعنف؟‬

456
00:30:53,000 --> 00:30:56,000
‫ربما تعرف أنني روماني،‬

457
00:30:56,080 --> 00:31:00,840
‫وفي وطني، يُفترض وجود‬
‫الهيكل العظمي لـ"نيرو" في بعض الخزائن،‬

458
00:31:00,920 --> 00:31:03,400
‫الذي يثبت أنه مثال جيد لي.‬

459
00:31:03,480 --> 00:31:06,080
‫أجل، أنا أقتل الكثير من الناس.‬

460
00:31:07,040 --> 00:31:09,840
‫قتلت أشخاصًا أكثر من "نيرو" و"كاليغولا"،‬

461
00:31:09,920 --> 00:31:13,960
‫لكن في كل مرة،‬
‫يصعب عليّ إيجاد طريقة جديدة للقتل.‬

462
00:31:14,040 --> 00:31:15,640
‫لهذا أكره الأفلام الغربية.‬

463
00:31:16,560 --> 00:31:19,080
‫بعد هذا يا سيد "كوربوتشي"،‬
‫أي أفلام ستخرجها؟‬

464
00:31:19,160 --> 00:31:20,280
‫أفلامًا غربية بالطبع.‬

465
00:31:20,360 --> 00:31:26,240
‫"الفصل الخامس: أبطال الرواية"‬

466
00:31:34,840 --> 00:31:38,280
‫أرادني أن أشارك‬
‫في "ذا غرايت سايلانس" بشدة،‬

467
00:31:38,800 --> 00:31:40,800
‫فيلم قام بتصويره على الثلج،‬

468
00:31:42,680 --> 00:31:44,480
‫حيث تموت الشخصية الرئيسية.‬

469
00:31:45,200 --> 00:31:47,760
‫ينجو الشرير ويموت البطل.‬

470
00:31:48,360 --> 00:31:50,280
‫هناك شخصية صامتة،‬

471
00:31:50,360 --> 00:31:53,080
‫والأخرى يؤديها "كلاوس كينسكي".‬

472
00:31:54,040 --> 00:31:57,760
‫قلت، "(سيرجيو)، أنا ذاهب إلى (أمريكا)"،‬
‫ولم يتقبل الأمر بشكل جيد.‬

473
00:31:58,280 --> 00:32:01,480
‫"لماذا تريد الذهاب إلى (أمريكا)؟"‬

474
00:32:01,560 --> 00:32:07,560
‫"من الأفضل أن تعمل هنا‬
‫بما أننا حققنا نجاحًا كبيرًا مع (جانغو)."‬

475
00:32:07,640 --> 00:32:10,120
‫قلت، "(سيرجيو)، أنا ذاهب إلى (أمريكا)."‬

476
00:32:11,480 --> 00:32:14,800
‫شعر بخيبة أمل كبيرة، ووظف "ترينتينيان".‬

477
00:32:14,880 --> 00:32:18,920
‫"جان لوي ترينتينيان"‬
‫يقوم الآن بأول أعماله الغربية،‬

478
00:32:19,000 --> 00:32:21,440
‫فيلم غربي إيطالي، معي.‬

479
00:32:21,520 --> 00:32:26,360
‫إنها شخصية غير اعتيادية‬
‫لأن الشخصية الرئيسية فرنسية،‬

480
00:32:26,880 --> 00:32:31,480
‫ثم يتم تصوير الفيلم بأكمله في الثلج،‬
‫في الشتاء.‬

481
00:32:31,560 --> 00:32:34,840
‫سنصور في منطقة قيل لنا،‬

482
00:32:34,920 --> 00:32:38,800
‫ستكون الحرارة 21 درجة مئوية تحت الصفر،‬
‫لذا سيكون الأمر صعبًا.‬

483
00:32:39,440 --> 00:32:43,840
‫من بين أمور أخرى عن هذا الفيلم،‬
‫والذي يُدعى "ذا غريت سايلانس"،‬

484
00:32:43,920 --> 00:32:47,440
‫وهذا فيلمي الغربي السادس، أجل،‬
‫السادس، على ما أظن،‬

485
00:32:48,520 --> 00:32:53,240
‫الشخصية الرئيسية لا تتحدث مطلقًا.‬
‫أنت لا تتحدث مطلقًا في الفيلم، صحيح.‬

486
00:32:53,320 --> 00:32:55,640
‫في الواقع، إنه أبكم. حامل سلاح أبكم.‬

487
00:33:04,360 --> 00:33:06,160
‫يمكنك أن تجيبيني على الأقل.‬

488
00:33:13,800 --> 00:33:15,000
‫ألا يمكنك التكلم؟‬

489
00:33:23,440 --> 00:33:24,280
‫آسفة.‬

490
00:33:26,280 --> 00:33:27,640
‫لديه شخصيات محورية أخرى.‬

491
00:33:27,720 --> 00:33:29,880
‫لديه البطل الرئيسي.‬

492
00:33:29,960 --> 00:33:31,160
‫البطل الرئيسي‬

493
00:33:32,920 --> 00:33:35,880
‫ليس بطلًا أبدًا. ليس ما تسمونه بطلًا.‬

494
00:33:36,480 --> 00:33:38,680
‫أفضل ما يمكنكم تسميته به هو منتقم.‬

495
00:33:39,800 --> 00:33:42,960
‫هذا ألطف شيء يمكنك قوله عنه، منتقم.‬

496
00:33:43,040 --> 00:33:44,680
‫في فيلم غربي آخر،‬

497
00:33:44,760 --> 00:33:46,360
‫قد يكون الشرير.‬

498
00:33:47,040 --> 00:33:50,560
‫في الواقع، ليس هذا فحسب،‬
‫في فيلم غربي آخر لـ"كوربوتشي"،‬

499
00:33:50,640 --> 00:33:52,640
‫بطل "كوربوتشي"‬

500
00:33:52,720 --> 00:33:55,320
‫قد يكون الشرير لبطل "كوربوتشي" آخر.‬

501
00:33:59,680 --> 00:34:02,360
‫في أحد الأيام،‬
‫جاء "سيرجيو" إليّ وقال، "(راجي)…‬

502
00:34:04,120 --> 00:34:05,760
‫يجب أن نصنع فيلمًا."‬

503
00:34:05,840 --> 00:34:08,280
‫وأحضر لي قصة مصورة.‬

504
00:34:09,400 --> 00:34:11,680
‫كان هناك رجل يسحب تابوتًا.‬

505
00:34:12,880 --> 00:34:15,840
‫كانت فكرة رائعة، رجل يسحب تابوتًا.‬

506
00:34:19,480 --> 00:34:22,800
‫"جانغو" مستوحى من الأفلام اليابانية،‬
‫"سيفن ساموراي"،‬

507
00:34:23,400 --> 00:34:25,400
‫و"راشومون"، والتي كانت أفلامًا‬

508
00:34:25,480 --> 00:34:27,640
‫مظلمة قليلًا ومليئة بالوحل.‬

509
00:34:27,720 --> 00:34:30,160
‫ربما كان مروعًا قليلًا لأنه كان هناك تابوت.‬

510
00:34:30,240 --> 00:34:32,360
‫أغلب أفلامي كان فيها تابوت.‬

511
00:34:32,440 --> 00:34:35,240
‫حتى في الأفلام مع "توتو" كانت هناك توابيت.‬

512
00:34:35,320 --> 00:34:38,800
‫لأن التابوت في الفيلم‬
‫يجلب الحظ السعيد، ولست متأكدًا من السبب.‬

513
00:34:38,880 --> 00:34:40,640
‫لذا ذهبت إلى "إليوس"…‬

514
00:34:41,440 --> 00:34:42,480
‫فوضى عارمة.‬

515
00:34:43,400 --> 00:34:46,240
‫كانت المواقع بسيطة جدًا وقذرة.‬

516
00:34:47,200 --> 00:34:48,440
‫والكثير من الوحل.‬

517
00:34:49,200 --> 00:34:51,200
‫قرية متهالكة.‬

518
00:34:52,480 --> 00:34:57,600
‫كان الممثلون المساعدون مريعون،‬

519
00:34:57,680 --> 00:35:00,640
‫لكنهم كانوا رخيصين‬
‫وكانوا هناك بالفعل، لذا قلت،‬

520
00:35:01,240 --> 00:35:04,280
‫"(سيرجيو)،‬
‫هل علينا وضع قلنسوة حمراء عليهم؟"‬

521
00:35:09,840 --> 00:35:11,600
‫في أثناء التصوير،‬

522
00:35:12,080 --> 00:35:16,280
‫كان فيلم "كلينت إيستوود" للمخرج‬
‫"سيرجيو ليوني" قد تم تصويره بالفعل.‬

523
00:35:16,880 --> 00:35:18,240
‫بما أنهما كانا صديقين،‬

524
00:35:19,120 --> 00:35:22,640
‫تحدثا، وقال "سيرجيو" لـ"ليوني"،‬

525
00:35:22,720 --> 00:35:28,760
‫"تعال وشاهدني في موقع التصوير،‬
‫وسأريك الممثل الذي اخترته."‬

526
00:35:28,840 --> 00:35:31,520
‫لذا، في يوم من الأيام، أتى "ليوني".‬

527
00:35:31,600 --> 00:35:35,520
‫كان هناك وحل في كل مكان.‬
‫كنا في "إليوس"، وكان المكان مليئًا بالوحل.‬

528
00:35:36,440 --> 00:35:40,200
‫لن أنسى أبدًا كيف بدأ "ليوني" بالتحديق بي.‬

529
00:35:40,720 --> 00:35:44,640
‫ظل ينظر إليّ، فقال "سيرجيو"، "ما رأيك إذًا؟"‬

530
00:35:45,440 --> 00:35:46,800
‫"لقد فزت بالجائزة الكبرى!"‬

531
00:35:47,320 --> 00:35:49,040
‫هذا يعني أنك فزت باليانصيب.‬

532
00:35:49,560 --> 00:35:51,880
‫كانت تلك كلماته، كلمات "ليوني".‬

533
00:35:51,960 --> 00:35:54,560
‫المزيد من الوحل جلب الحظ الجيد.‬

534
00:35:55,560 --> 00:35:58,160
‫جلبت القلنسوات الحمراء الحظ الجيد.‬

535
00:35:58,240 --> 00:36:00,240
‫جلب "فرانكو نيرو" الحظ…‬

536
00:36:01,400 --> 00:36:02,960
‫قال أيضًا،‬

537
00:36:04,240 --> 00:36:08,960
‫"أظن أن هذا الفيلم سيحقق نجاحًا كبيرًا،‬
‫وهل تعرف السبب؟"‬

538
00:36:10,240 --> 00:36:12,040
‫"لأنه يخاطب الطبقة العاملة."‬

539
00:36:12,680 --> 00:36:13,760
‫وكان محقًا.‬

540
00:36:14,440 --> 00:36:19,280
‫لأنه أصبح فيلمًا سياسيًا رائعًا،‬

541
00:36:19,920 --> 00:36:23,480
‫حيث كان الرواد المكسيكيون المضطهدين.‬

542
00:36:23,560 --> 00:36:27,200
‫عندما يتعلق الأمر بالأفلام الغربية‬
‫التي نتحدث عنها‬

543
00:36:27,280 --> 00:36:29,920
‫في تلك الفترة،‬

544
00:36:31,040 --> 00:36:33,520
‫الفيلمان المفضلان لي هما "ذا هيلبندرز"‬

545
00:36:33,600 --> 00:36:35,280
‫و"نافاهو جو".‬

546
00:36:37,960 --> 00:36:38,920
‫ما اسمك؟‬

547
00:36:42,640 --> 00:36:43,480
‫"جو"‬

548
00:36:45,400 --> 00:36:47,160
‫لم أعرف قط هنديًا اسمه "جو".‬

549
00:36:49,240 --> 00:36:52,360
‫ولم أر قط "نافاهو"‬
‫إلى هذا الحد جنوبًا من قبل.‬

550
00:36:53,760 --> 00:36:56,320
‫وأنا فتاة هندية تطرح أسئلة كثيرة.‬

551
00:36:57,280 --> 00:36:58,360
‫"نافاهو جو"‬

552
00:36:58,440 --> 00:37:00,880
‫كان الفيلم الأكثر عنفًا‬

553
00:37:01,440 --> 00:37:03,920
‫تم إصداره من قبل استوديو‬

554
00:37:04,760 --> 00:37:08,120
‫إلى الشاشات الأمريكية‬
‫حتى فيلم "ذا وايلد بانش"،‬

555
00:37:08,840 --> 00:37:10,760
‫والذي صُور بعد عامين على ما أظن.‬

556
00:37:15,040 --> 00:37:17,320
‫كان "نافاهو جو" ممتعًا لأن‬

557
00:37:17,840 --> 00:37:23,440
‫كان هناك "بيرت رينولدز" الذي كان يُفترض‬
‫أن يحل محل "مارلون براندو".‬

558
00:37:24,200 --> 00:37:29,320
‫كان فظًا جدًا.‬
‫كنت أذهب إلى مقطورته لأناديه فيقول،‬

559
00:37:30,520 --> 00:37:32,920
‫"لن آتي. سآتي عندما أشعر برغبة في ذلك."‬

560
00:37:33,000 --> 00:37:35,520
‫كان صغيرًا وبدأ مسيرته المهنية للتو.‬

561
00:37:36,200 --> 00:37:40,440
‫لذا قلت له ذات مرة، "تبًا لك أيها الوغد!"‬

562
00:37:41,480 --> 00:37:46,560
‫بعد 15 عامًا، أتى إلى "روما".‬

563
00:37:47,120 --> 00:37:52,200
‫ذهب إلى منزل أحد الممثلين في "زاغارولو"،‬

564
00:37:53,120 --> 00:37:55,040
‫وقال، "لنتصل بـ(روجيرو)."‬

565
00:37:55,560 --> 00:37:57,480
‫وهكذا قال…‬

566
00:37:58,040 --> 00:38:00,720
‫"لوسيو روساتو"، الممثل،‬

567
00:38:00,800 --> 00:38:03,760
‫قال لي، "(بيرت رينولدز) يريد التحدث إليك."‬

568
00:38:04,280 --> 00:38:07,120
‫لذا أعطى الهاتف لـ"بيرت رينولدز"، وقال،‬

569
00:38:07,840 --> 00:38:10,680
‫"(روجيرو)، تبًا لك أيها الوغد."‬

570
00:38:11,680 --> 00:38:14,360
‫بعد 15 عامًا، تذكر ذلك.‬

571
00:38:25,080 --> 00:38:30,440
‫أداؤه الجسدي مذهل في ذلك الفيلم.‬

572
00:38:30,520 --> 00:38:33,120
‫إنه أحد العروض الجسدية الرائعة.‬

573
00:38:33,200 --> 00:38:36,720
‫أحد الأمور الرائعة‬
‫في أدائه في "نافاهو جو"،‬

574
00:38:36,800 --> 00:38:40,720
‫هو الأداء الرياضي. يتمتع "جو" بأسلوب قتالي‬

575
00:38:41,320 --> 00:38:44,000
‫يمكن تمييزه عندما تشاهد الفيلم‬

576
00:38:44,080 --> 00:38:46,200
‫وهو يهاجم رجال "دنكان".‬

577
00:38:47,520 --> 00:38:51,560
‫قام "بيرت رينولدز"‬
‫بهجوم كروي خاطف ضد الأشرار،‬

578
00:38:51,640 --> 00:38:55,760
‫كان يقفز عليهم ويقوم بشقلبات في التراب.‬

579
00:38:56,480 --> 00:38:59,640
‫وكاد يعرّض نفسه للموت‬
‫في أثناء تصوير الفيلم.‬

580
00:39:01,000 --> 00:39:03,400
‫حتى ظهور أفلام الفنون القتالية،‬
‫لم يكن ذلك شيئًا منتشرًا.‬

581
00:39:03,920 --> 00:39:05,880
‫لم يكن للشخصيات الرئيسية أسلوب قتالي.‬

582
00:39:05,960 --> 00:39:09,280
‫لم يكن لديهم أسلوب قتال ملحوظ‬
‫من فيلم إلى آخر،‬

583
00:39:09,360 --> 00:39:12,640
‫الانتقال من هذا الخصم إلى ذلك الخصم.‬
‫كانت مجرد قتالات زائفة.‬

584
00:39:13,640 --> 00:39:17,400
‫إنها عادةً أحداث درامية. ضربتك. لقد ضربتني.‬

585
00:39:17,480 --> 00:39:19,040
‫وفي النهاية، ضربتك أكثر.‬

586
00:39:33,040 --> 00:39:37,400
‫إن نظرتم إلى الكثير من الأفلام الغربية‬
‫من الخمسينيات وحتى في الأربعينيات أيضًا،‬

587
00:39:39,000 --> 00:39:40,680
‫أبطال الأفلام الغربية أولئك‬

588
00:39:41,840 --> 00:39:43,120
‫لم يكونوا رائعين.‬

589
00:39:43,960 --> 00:39:44,880
‫كانوا أقوياء.‬

590
00:39:45,640 --> 00:39:46,840
‫كانوا صلباء،‬

591
00:39:48,280 --> 00:39:49,160
‫لكن كما تعلمون،‬

592
00:39:49,760 --> 00:39:51,600
‫ثمة نسخة ما من النزاهة‬

593
00:39:51,680 --> 00:39:55,480
‫تم تفعيلها في شخصياتهم ثم في قصتهم،‬

594
00:39:55,560 --> 00:39:58,800
‫حتى لو كانوا سيئين،‬
‫كانوا يحاولون فعل الخير‬

595
00:39:58,880 --> 00:40:00,160
‫في مرحلة ما من الفيلم.‬

596
00:40:00,840 --> 00:40:01,960
‫لم يكونوا مثيرين.‬

597
00:40:02,560 --> 00:40:04,720
‫كانت أزياؤهم أكثر عملية،‬

598
00:40:05,680 --> 00:40:10,360
‫ولا يوجد شيء… وأنا لا أحط من شأنهم.‬

599
00:40:11,400 --> 00:40:13,120
‫ممثلو أفلام الخمسينيات الغربية‬

600
00:40:13,720 --> 00:40:18,720
‫كانوا يحظون…‬
‫كان يحظى أغلبهم بأدوار ثانوية،‬

601
00:40:19,400 --> 00:40:23,000
‫دور البطولة الثاني،‬
‫وكان ذلك أقرب إلى شخصية ضد البطل.‬

602
00:40:23,080 --> 00:40:25,760
‫هل سيتضح أنهم خيرون أم سيئون؟‬

603
00:40:25,840 --> 00:40:27,920
‫كان عليكم مشاهدة الفيلم بأكمله لتعرفوا.‬

604
00:40:28,400 --> 00:40:31,120
‫وتلك الشخصيات كانت مثل،‬

605
00:40:31,200 --> 00:40:35,040
‫دور "ريتشارد ويدمارك" لشخصية "كومانشي تود"‬
‫في "ذا لاست واغن"،‬

606
00:40:35,120 --> 00:40:37,640
‫وكان تأثيرًا مباشرًا على "نافاهو جو".‬

607
00:40:37,720 --> 00:40:40,160
‫شخصية "بيرت لانكستر" في "فيرا كروز".‬

608
00:40:41,000 --> 00:40:44,760
‫حتى شخصية "ريو" لـ"مارلون براندو"،‬
‫في فيلم "ون آي جاك".‬

609
00:40:44,840 --> 00:40:48,920
‫كلهم يلائمون الأدوار المعادية للبطل،‬

610
00:40:49,000 --> 00:40:50,520
‫أخلاق مشكوك فيها.‬

611
00:40:50,600 --> 00:40:54,080
‫هل كانوا سينجحون في دور الخير أم الشر؟‬
‫كان هذا هدف الفيلم تقريبًا.‬

612
00:40:54,680 --> 00:40:57,480
‫كان عليكم مشاهدة الفيلم كله‬
‫لتعرفوا ماذا كان يحدث.‬

613
00:40:57,560 --> 00:41:01,720
‫لكن تلك الشخصيات لم تكن صالحة.‬
‫كان لديهم جميعًا مشاكلهم.‬

614
00:41:01,800 --> 00:41:03,480
‫كلهم كان لديهم جانبهم السيئ.‬

615
00:41:05,080 --> 00:41:06,760
‫أدوا أدوارهم بإثارة أكبر‬

616
00:41:07,640 --> 00:41:09,120
‫من دور البطولة.‬

617
00:41:09,200 --> 00:41:13,600
‫كانت هناك صفة مثيرة فيهم‬
‫وكان لديهم أسلوب مميز‬

618
00:41:14,160 --> 00:41:15,720
‫فيما يتعلق بأسلوب أزيائهم.‬

619
00:41:16,840 --> 00:41:21,640
‫لم يختاروا قميصًا يناسبهم فحسب.‬
‫كان هناك أسلوبًا خاصًا بالقصص المصورة.‬

620
00:41:22,200 --> 00:41:26,000
‫وهذا شيء فعله "ليوني"، وطوره "كوربوتشي".‬

621
00:41:27,040 --> 00:41:30,400
‫لا أعلم إن كان قد طوره،‬
‫لكنه حسّنه بكل تأكيد.‬

622
00:41:31,240 --> 00:41:32,680
‫منحهم‬

623
00:41:33,880 --> 00:41:37,360
‫القليل من إقدام الكتب المصورة.‬

624
00:41:37,440 --> 00:41:40,520
‫كانوا أسرع من السرعة.‬

625
00:41:41,440 --> 00:41:44,560
‫كان هناك شيء يتعلق بهم، كان أكثر من مجرد…‬

626
00:41:44,640 --> 00:41:46,840
‫أكثر من مجرد…‬

627
00:41:46,920 --> 00:41:50,000
‫كانت هناك مهارة قصص مصورة في إقدامهم.‬

628
00:42:14,400 --> 00:42:20,160
‫الفيلم الذي أكن له حبًا خاصًا‬
‫هو "صاني أند جيد".‬

629
00:42:20,840 --> 00:42:24,000
‫لكنني فهمت "صاني أند جيد"‬
‫بشكل مختلف عن البقية.‬

630
00:42:24,080 --> 00:42:26,400
‫"صاني أند جيد"‬
‫كان مثل "بوني أند كلايد" من إنتاجه.‬

631
00:42:26,880 --> 00:42:29,680
‫إنه فيلم غربي،‬
‫أحد الأفلام التي أنتجها في السبعينيات.‬

632
00:42:30,360 --> 00:42:33,880
‫وكان "توماس ميليان" و"سوزان جورج"‬

633
00:42:34,840 --> 00:42:37,520
‫يؤديان دور بعض الأوغاد‬
‫الخارجين عن القانون.‬

634
00:42:41,000 --> 00:42:43,360
‫يميل فيلم "صاني أند جيد" إلى إزعاج الناس.‬

635
00:42:44,000 --> 00:42:45,560
‫السبب الأول، به‬

636
00:42:46,840 --> 00:42:52,160
‫اثنتان من أفضل مواقع "كوربوتشي".‬
‫الجزء الافتتاحي بأكمله،‬

637
00:42:52,240 --> 00:42:55,680
‫الجزء الافتتاحي الذي مدته 12 دقيقة‬
‫من الفيلم.‬

638
00:42:57,000 --> 00:43:00,680
‫ثم هناك المشهد‬
‫الذي يختبئ فيه "جيد" في الذرة.‬

639
00:43:01,360 --> 00:43:04,600
‫اثنان من أعظم أفلام الحركة لـ"كوربوتشي"‬
‫على الإطلاق.‬

640
00:43:06,040 --> 00:43:08,000
‫لكن الناس ينزعجون من الفيلم‬

641
00:43:08,080 --> 00:43:11,560
‫لأن ينزعجون من "توماس ميليان"‬

642
00:43:12,520 --> 00:43:15,640
‫بسبب شخصية "جيد" القبيحة.‬

643
00:43:17,880 --> 00:43:21,440
‫بصراحة، لقد أزعجني "جيد" أيضًا‬
‫ومعاملته لـ"صاني"،‬

644
00:43:21,520 --> 00:43:25,080
‫لكن هناك جانب في الأمر مثير للاهتمام لأن‬

645
00:43:25,760 --> 00:43:28,600
‫يبدو أنها ليست استعارة،‬

646
00:43:28,680 --> 00:43:30,520
‫تبدو كما هي.‬

647
00:43:30,600 --> 00:43:35,000
‫تبدو كقصة غربية من بطولة‬
‫"تشارلز مانسون" و"سكويكي فروم"،‬

648
00:43:36,120 --> 00:43:38,400
‫و"سوزان جورج" تؤدي دور "سكويكي فروم"‬

649
00:43:38,480 --> 00:43:41,600
‫و"توماس ميليان" يؤدي دور "تشارلي مانسون".‬

650
00:43:43,960 --> 00:43:46,600
‫أظن أن "صاني" و"جيد"‬

651
00:43:47,280 --> 00:43:50,160
‫ليسا البطلين. أظن أنهما الخصمين.‬

652
00:43:50,680 --> 00:43:52,880
‫أظن أن "صاني" و"جيد" هما الشريران.‬

653
00:43:52,960 --> 00:43:56,640
‫"جيد" هو الشرير بالتأكيد. أما "صاني"…‬
‫هذا أحد الأشياء التي تميّز "كوربوتشي"‬

654
00:43:56,720 --> 00:43:59,440
‫التي لم نتحدث عنها، شخصياته من الإناث.‬

655
00:44:01,080 --> 00:44:03,120
‫شخصيات أفلام "كوربوتشي" من الإناث‬

656
00:44:03,200 --> 00:44:06,920
‫لا تناسب أبدًا الدور التقليدي‬

657
00:44:07,000 --> 00:44:07,960
‫الذي عرضته.‬

658
00:44:08,040 --> 00:44:10,240
‫أدوارهن تتضاعف دائمًا.‬

659
00:44:11,320 --> 00:44:13,040
‫أعطني ذلك الإنجيل يا "راسكيتو".‬

660
00:44:23,200 --> 00:44:25,400
‫أقسمي إنه ليس فخًا.‬

661
00:44:26,840 --> 00:44:30,640
‫أقسمي إن "كلاي" موجود بمفرده في الخارج.‬

662
00:44:34,080 --> 00:44:36,040
‫لكن كوني حذرة يا عزيزتي.‬

663
00:44:36,120 --> 00:44:38,560
‫سيكون هذا آخر قسم لك‬

664
00:44:39,320 --> 00:44:41,520
‫لأنك ستموتين بعده بوقت قصير.‬

665
00:44:41,600 --> 00:44:43,400
‫لست خائفة منك يا "فوكس".‬

666
00:44:43,480 --> 00:44:45,640
‫لا أخاف أحدًا الآن.‬

667
00:44:46,240 --> 00:44:48,400
‫إنهن أبطال وضحايا.‬

668
00:44:49,520 --> 00:44:51,200
‫شخص من البلدة وشرير.‬

669
00:44:58,720 --> 00:44:59,760
‫"فيرجينيا"!‬

670
00:45:01,920 --> 00:45:03,520
‫أمسكت به يا "فيرجينيا"! أسرعي!‬

671
00:45:04,400 --> 00:45:07,400
‫- اتصلي بالمأمور يا سيدتي! أسرعي!‬
‫- ساعديني يا "فيرجينا"!‬

672
00:45:07,480 --> 00:45:09,560
‫أسرعي!‬

673
00:45:16,400 --> 00:45:21,360
‫عادة ما يجمعون بين شخصيتين معًا،‬

674
00:45:21,440 --> 00:45:24,160
‫فيما يتعلق بنسائه، مما يوحي بأنهن معقدان.‬

675
00:45:25,600 --> 00:45:29,440
‫و"صاني" شرير وضحية في الفيلم.‬

676
00:45:30,360 --> 00:45:31,720
‫لكن بالنسبة إليّ،‬

677
00:45:32,680 --> 00:45:36,760
‫بطل الفيلم هو شخصية "تيلي سافالاس"،‬
‫"فرانسيسكو".‬

678
00:45:36,840 --> 00:45:39,440
‫إنه البطل الحقيقي للفيلم.‬

679
00:45:39,520 --> 00:45:41,760
‫شاهدوا الفيلم ‬

680
00:45:42,880 --> 00:45:44,720
‫من وجهة نظر "تيلي سافالاس".‬

681
00:45:45,240 --> 00:45:48,200
‫في المرة القادمة التي تشاهدونه فيها،‬
‫لا تشاهدوه من وجهة نظر "ميليان"،‬

682
00:45:48,280 --> 00:45:50,760
‫بل شاهدوه من وجهة نظر "تيلي سافالاس".‬

683
00:45:50,840 --> 00:45:52,800
‫إنه بطل "كوربوتشي".‬

684
00:45:52,880 --> 00:45:55,120
‫وحتى عندما يُصاب بالعمى، ‬

685
00:45:55,720 --> 00:45:58,680
‫عندما يكون أعمى تمامًا،‬
‫لا يزال يلاحق "صاني" و"جيد".‬

686
00:45:58,760 --> 00:46:03,040
‫إنه لا يوقف سعيه.‬
‫هذا يجعله بطل "كوربوتشي".‬

687
00:46:03,720 --> 00:46:07,320
‫لأن ما فعله "كوربوتشي" بأفلامه‬

688
00:46:07,840 --> 00:46:11,280
‫كان مختلفًا‬
‫عن مخرجين الأفلام الغربية الآخرين،‬

689
00:46:12,720 --> 00:46:15,320
‫سيمنح أبطاله،‬

690
00:46:15,400 --> 00:46:19,520
‫كما قلت، مهارة القصص المصورة‬
‫عندما يتعلق الأمر ببراعتهم.‬

691
00:46:19,600 --> 00:46:22,960
‫كانوا أسرع مما يمكن أن يكون المرء عليه‬
‫في الحياة الواقعية.‬

692
00:46:23,040 --> 00:46:28,960
‫كان لديهم شيء منحهم صفات الأبطال الخارقين.‬

693
00:46:29,720 --> 00:46:30,560
‫لكن،‬

694
00:46:31,600 --> 00:46:34,000
‫كان يسلبهم براعتهم بعد ذلك.‬

695
00:46:34,880 --> 00:46:37,360
‫الشيء الذي يجعلهم…‬

696
00:46:38,280 --> 00:46:40,760
‫رعاة بقر خارقين قد فُقد.‬

697
00:46:41,360 --> 00:46:43,960
‫يزيل منهم قواهم الخارقة حرفيًا.‬

698
00:46:44,040 --> 00:46:48,480
‫حتى حامل السلاح الماهر يحتاج إلى يديه.‬
‫أليس كذلك يا "جانغو"؟‬

699
00:46:49,960 --> 00:46:51,040
‫وداعًا يا "جانغو".‬

700
00:46:51,800 --> 00:46:54,040
‫أنا ورجالي عائدون إلى "المكسيك"،‬

701
00:46:54,120 --> 00:46:58,320
‫فإما نفوز وإما نموت! هيا بنا يا رفاق!‬

702
00:47:02,320 --> 00:47:05,000
‫وداعًا أيها الأمريكي! أراك في الجحيم!‬

703
00:47:12,800 --> 00:47:15,240
‫وعندها يجعلهم يواجهون الشرير.‬

704
00:47:16,800 --> 00:47:19,880
‫وفقط حين يواجهون الشرير‬

705
00:47:20,640 --> 00:47:24,440
‫من دون قواهم الخارقة،‬
‫يمكنهم الادعاء بأنهم أبطال.‬

706
00:47:24,520 --> 00:47:28,080
‫فقط في النهاية، عندما يواجهون فعلًا‬

707
00:47:28,160 --> 00:47:31,080
‫هذه الشخصيات التي تمثّل الفاشية‬

708
00:47:31,920 --> 00:47:34,240
‫من دون، تعرفون…‬

709
00:47:34,880 --> 00:47:38,360
‫من دون أن تكون معهم أفضلية قواهم الخارقة،‬

710
00:47:38,440 --> 00:47:40,160
‫من دون ورقتهم الرابحة هذه،‬

711
00:47:40,240 --> 00:47:44,080
‫من تلك اللحظة فصاعدًا، في آخر خمس دقائق،‬

712
00:47:44,160 --> 00:47:46,160
‫عندها يمكنهم أن يسموا أنفسهم أبطالًا.‬

713
00:47:46,760 --> 00:47:48,080
‫لكم ما تشاؤون!‬

714
00:48:10,920 --> 00:48:16,640
‫عندما تأخذون الـ"سباغيتي ويسترن" إجمالًا‬
‫كنوع من الأفلام،‬

715
00:48:16,720 --> 00:48:21,800
‫أظن في الواقع أن "لي فان كليف"‬
‫و"فرانكو نيرو" هما الأبرز في هذا النوع.‬

716
00:48:22,360 --> 00:48:26,160
‫إنهما أكثر شخصيتين رمزيتين،‬
‫لا في دور واحد،‬

717
00:48:26,240 --> 00:48:29,520
‫بل في عدة أدوار في سلسلة من الأفلام.‬

718
00:48:29,600 --> 00:48:31,160
‫لقد خلقا شخصية مسرحية‬

719
00:48:31,240 --> 00:48:34,000
‫وأصبحا أسطورتي‬
‫أفلام العالم الجديد الغربية.‬

720
00:48:35,120 --> 00:48:39,440
‫لطالما كانت كل أفلامي‬
‫مستوحاة من القصص المصورة.‬

721
00:48:39,520 --> 00:48:43,920
‫قصص المغامرات المصورة‬
‫التي كانت تُدعى عندما كنت صغيرًا‬

722
00:48:44,000 --> 00:48:45,760
‫بـ"ماندريك" و"تيم تايلرز لاك"‬

723
00:48:46,560 --> 00:48:50,560
‫والتي أصبحت عدة أفلام غربية‬
‫عندما كبرت وأصبحت مخرجًا،‬

724
00:48:50,640 --> 00:48:54,200
‫أو أفلامًا تُرتدى فيها أزياء معينة،‬
‫مثل "بود سبنسر" و"تيرينس هيل".‬

725
00:48:54,280 --> 00:48:58,560
‫وعلى سبيل المثال، أرى "تيرينس هيل"‬
‫بطلًا لـ"ميلتون كانيف".‬

726
00:48:58,640 --> 00:49:03,200
‫هل تتذكر "تيري"؟‬
‫أو أرى "بود سبنسر" مثل "ديك فولمين".‬

727
00:49:04,080 --> 00:49:05,440
‫"أدريانو شيلينتانو"‬

728
00:49:06,760 --> 00:49:09,560
‫قد يكون أيضًا شخصية في "ليل أبنر".‬

729
00:49:10,200 --> 00:49:15,920
‫"الفصل السادس: الظل والنور"‬

730
00:49:50,400 --> 00:49:51,440
‫كيف حالك يا "هاد"؟‬

731
00:49:56,680 --> 00:50:01,880
‫إنني لسعيد برؤيتك هنا تزور أخاك.‬

732
00:50:01,960 --> 00:50:07,480
‫حتى إنهم ما كانوا ليدفنوه‬
‫لولاي أنا والمأمور.‬

733
00:50:07,560 --> 00:50:11,600
‫لقالوا، "إنه لص. لنتركه لتأكله النسور."‬

734
00:50:12,120 --> 00:50:15,920
‫بقدر ما يكره الفاشيين،‬
‫فإن كرهه للمجتمعات أكبر.‬

735
00:50:16,000 --> 00:50:19,200
‫المجتمعات التي تمثّلها‬
‫كل واحدة من هذه البلدات،‬

736
00:50:19,280 --> 00:50:21,360
‫سواء كانت بلدة "بوليكات" الصغيرة…‬

737
00:50:21,440 --> 00:50:23,400
‫أهلًا بك في "سنو هيل".‬

738
00:50:23,480 --> 00:50:25,200
‫…أو "بلاك ستون"…‬

739
00:50:29,720 --> 00:50:33,640
‫الناس الذين يعيشون في البلدة‬
‫ممثلون مريعون للمجتمع.‬

740
00:50:35,920 --> 00:50:40,400
‫وكأنها مزحة سمجة على شخصيات "جون فورد"،‬

741
00:50:41,200 --> 00:50:44,360
‫عن الرواد الأمريكيين،‬
‫"نحن الذين يحكمون الغرب،‬

742
00:50:44,440 --> 00:50:47,280
‫ونحن ننشئ مجتمعًا."‬

743
00:50:48,840 --> 00:50:51,840
‫المجتمع الذي أنشأه "فورد" من شخصياته،‬

744
00:50:51,920 --> 00:50:54,640
‫محاولته إنشاء مجتمع في هذه الأرض القاحلة،‬

745
00:50:54,720 --> 00:50:56,920
‫هو ما يركز عليه في الواقع.‬

746
00:50:58,720 --> 00:51:03,000
‫وفي أفلام "كوربوتشي"،‬
‫يكون المجتمع بؤرة فساد.‬

747
00:51:03,680 --> 00:51:05,120
‫المجتمع مثل المجاري،‬

748
00:51:05,200 --> 00:51:08,880
‫وكل هؤلاء الناس في هذه البلدة‬
‫يستحقون أي شيء يحدث بهم.‬

749
00:51:10,480 --> 00:51:12,280
‫كلهم يستحقون ما يصيبهم.‬

750
00:51:14,360 --> 00:51:20,280
‫بل ويجعل ذلك المعنى الضمني واضحًا‬
‫في فيلم "ذي سبيشاليستس".‬

751
00:51:20,360 --> 00:51:23,280
‫هيا! أيتها الخنازير الفظيعة!‬

752
00:51:23,760 --> 00:51:26,360
‫- ازحفي!‬
‫- انظروا! إنه قادم!‬

753
00:51:47,480 --> 00:51:49,840
‫"(بلاك سيتي)، (نيفادا)"‬

754
00:51:49,920 --> 00:51:53,400
‫الأفلام الثلاثة التي صنعتها‬
‫مع "سيرجيو" هي أفلام سياسية،‬

755
00:51:53,880 --> 00:51:56,440
‫لأن "ذا ميرسيناري" فيلم سياسي أيضًا،‬

756
00:51:56,520 --> 00:51:58,880
‫وكذلك فيلم "كومبانييروس"، لذا…‬

757
00:51:58,960 --> 00:52:03,320
‫كان في فيلم "كومبانييروس" الأستاذ الشهير،‬

758
00:52:03,400 --> 00:52:04,960
‫"فيرناندو ري"،‬

759
00:52:05,040 --> 00:52:09,480
‫الذي علّم الشباب عن الثورة‬
‫بالطريقة الصحيحة.‬

760
00:52:09,560 --> 00:52:15,200
‫كان الطلاب يرتدون الأوشحة الحمراء.‬

761
00:52:16,640 --> 00:52:19,560
‫أجل، بالتأكيد. كانت أفلامًا سياسية.‬

762
00:52:20,200 --> 00:52:22,280
‫أولئك الجنود الذين قتلتموهم لإنقاذي‬

763
00:52:22,800 --> 00:52:24,080
‫كانوا بشرًا.‬

764
00:52:26,120 --> 00:52:27,800
‫وإن قتل بشري،‬

765
00:52:27,880 --> 00:52:29,440
‫حتى لو كان عدونا،‬

766
00:52:30,040 --> 00:52:31,040
‫لجريمة.‬

767
00:52:31,800 --> 00:52:33,800
‫ألم أعلّمكم هذا دائمًا؟‬

768
00:52:35,120 --> 00:52:36,440
‫أجيبوني!‬

769
00:52:36,520 --> 00:52:39,160
‫ماذا كان ينبغي أن نفعل؟‬
‫أنتركهم ليطلقوا النار عليك؟‬

770
00:52:39,240 --> 00:52:42,160
‫المثل العليا التي أؤمن بها لا تخشى الموت،‬

771
00:52:42,720 --> 00:52:44,880
‫ولا تحتاج إلى أسلحة لتنتصر.‬

772
00:52:45,640 --> 00:52:46,640
‫يا رفاق،‬

773
00:52:47,920 --> 00:52:49,640
‫إياكم ونسيان هذا المبدأ،‬

774
00:52:51,320 --> 00:52:55,920
‫عند القتال في سبيل المثل الأعلى الصحيح،‬
‫يمكن أن يحقق المرء الفوز دون عنف.‬

775
00:52:59,280 --> 00:53:01,480
‫من الواضح أنني أصبحت مسنًا،‬

776
00:53:02,640 --> 00:53:04,840
‫وأنتم يافعون كثيرًا.‬

777
00:53:05,880 --> 00:53:07,840
‫ليست كل أفلام "كوربوتشي" متماثلة.‬

778
00:53:08,520 --> 00:53:11,720
‫لا توجد كثير من الفكاهة‬
‫في فيلم "نافاهو جو".‬

779
00:53:11,800 --> 00:53:14,480
‫لا توجد كثير من الفكاهة‬
‫في فيلم "ذا هيلبندرز".‬

780
00:53:14,560 --> 00:53:17,360
‫لا توجد فكاهة إطلاقًا‬
‫في فيلم "ذا غريت سايلنس".‬

781
00:53:19,440 --> 00:53:23,000
‫صنعت فيلم "ذا غريت سايلنس"‬
‫لكل من يؤمنون بالحرية،‬

782
00:53:23,080 --> 00:53:25,240
‫ولكل من يريدون القتال.‬

783
00:53:25,320 --> 00:53:28,200
‫يغيّر ذلك النمط عندما يصنع‬

784
00:53:29,520 --> 00:53:31,440
‫ثلاثية "الثورة المكسيكية".‬

785
00:53:31,520 --> 00:53:33,160
‫رباه، يا لجمال هذا!‬

786
00:53:33,760 --> 00:53:35,160
‫13 أحمر.‬

787
00:53:40,720 --> 00:53:44,800
‫إنها مختلفة.‬
‫مختلفة عن "نافاهو جو" و"جانغو"‬

788
00:53:44,880 --> 00:53:48,160
‫و"هيلبندرز". بينها فرق.‬

789
00:53:48,240 --> 00:53:51,480
‫وتلك الأفلام التي يميل فيها ميل "ليوني"،‬

790
00:53:52,360 --> 00:53:54,400
‫بوجود مقاطع كوميدية أكثر.‬

791
00:53:55,840 --> 00:53:59,720
‫وليست الفكاهة سوداء دائمًا‬
‫في ثلاثية "الثورة المكسيكية".‬

792
00:54:13,120 --> 00:54:15,240
‫يريد "باكو" رؤيتك أيها الأمريكي.‬

793
00:54:15,320 --> 00:54:19,480
‫وحين صنع "ليوني" فيلم "داك، يو ساكر!"‬
‫كانت تلك دون شك نسخته‬

794
00:54:19,560 --> 00:54:23,760
‫عن فيلم غربي لـ"كوربوتشي"‬
‫حول الثورة المكسيكية.‬

795
00:54:24,360 --> 00:54:25,640
‫أربع أوراق من نوع الشاب.‬

796
00:54:28,920 --> 00:54:29,760
‫وورقتا بنت‬

797
00:54:31,120 --> 00:54:32,240
‫وبنتان أخريان…‬

798
00:54:34,480 --> 00:54:35,440
‫يصبح المجموع أربعة.‬

799
00:54:35,520 --> 00:54:40,280
‫كان يُفترض أن يكون "ذا ميرسيناري"‬
‫من إخراج "جيلو بونتيكورفو".‬

800
00:54:41,200 --> 00:54:42,640
‫إليكم القصة.‬

801
00:54:42,720 --> 00:54:47,040
‫أراد "ألبيرتو غريمالدي" آنذاك‬
‫إنتاج أربعة أفلام،‬

802
00:54:47,720 --> 00:54:50,560
‫واحد من صنع "إليو بيتري"‬
‫وواحد من صنع "فيلليني"‬

803
00:54:52,160 --> 00:54:54,000
‫وواحد من صنع "بونتيكورفو"،‬

804
00:54:55,120 --> 00:54:59,960
‫ويُفترض أن يكون الأخير من صنع "كوربوتشي"،‬
‫لكن ليس هذا الفيلم بالتحديد،‬

805
00:55:00,040 --> 00:55:01,520
‫أي فيلم من صنع "كوربوتشي".‬

806
00:55:02,480 --> 00:55:03,440
‫جوهريًا،‬

807
00:55:05,400 --> 00:55:08,200
‫انسحب "بونتيكورفو" من صناعة الفيلم.‬

808
00:55:08,880 --> 00:55:12,200
‫"كوربوتشي"، بمهارته المعهودة في التصرف،‬

809
00:55:12,280 --> 00:55:17,720
‫ذهب ذات يوم إلى ما كان يُفترض‬
‫أن يكون مكتب "بونتيكورفو" وقال،‬

810
00:55:17,800 --> 00:55:19,960
‫"أنا سأصنع هذا الفيلم!"‬

811
00:55:20,040 --> 00:55:24,600
‫فأقنع "غريمالدي" بأنه المخرج المناسب‬
‫لصنع "ذا ميرسيناري".‬

812
00:55:24,680 --> 00:55:25,560
‫هيا!‬

813
00:55:54,000 --> 00:55:55,680
‫- شكرًا.‬
‫- هيا. لنهرب!‬

814
00:56:00,040 --> 00:56:02,280
‫كان يُفترض أن يضم طاقم الممثلين‬

815
00:56:02,840 --> 00:56:05,800
‫"جيمس كوبرن"، الذي يجسد دور الأمريكي،‬

816
00:56:06,440 --> 00:56:08,920
‫و"فرانكو نيرو"، الذي يجسد دور المكسيكي.‬

817
00:56:11,240 --> 00:56:14,800
‫ذهبت ذات يوم لمشاهدة فيلم "ذي إنسيدنت"،‬

818
00:56:16,320 --> 00:56:19,960
‫ولاحظت ممثلًا مذهلًا هو "توني موزانتي".‬

819
00:56:20,040 --> 00:56:23,120
‫اتصلت بـ"سيرجيو" وقلت له،‬
‫"اذهب وشاهد هذا الفيلم.‬

820
00:56:23,200 --> 00:56:25,800
‫لقد وجدت من يجسد المكسيكي في رأيي."‬

821
00:56:25,880 --> 00:56:28,760
‫شاهد الفيلم وقال، "كنت محقًا."‬

822
00:56:28,840 --> 00:56:30,680
‫ووظف "توني موزانتي".‬

823
00:56:36,440 --> 00:56:39,360
‫أعترف بأنك سريع جدًا.‬

824
00:56:39,440 --> 00:56:40,800
‫من تكون؟‬

825
00:56:40,880 --> 00:56:43,840
‫أنا "البولندي"، لكن اسمي بالنسبة إليك‬
‫هو "الحظ السيئ"‬

826
00:56:43,920 --> 00:56:46,600
‫لأنني سأقتلك إن لم يسمحوا لي بالمرور.‬

827
00:56:46,680 --> 00:56:49,000
‫حظك سيئ أيضًا يا صاحبي،‬

828
00:56:49,080 --> 00:56:53,320
‫لأنهم لا يبالون إن قتلتني أم لا.‬

829
00:56:53,400 --> 00:56:56,400
‫- هل تعرف كيف تعد حتى العشرة؟‬
‫- بالتأكيد، أستطيع.‬

830
00:56:56,480 --> 00:57:01,000
‫يمكنني الجمع والطرح أحيانًا أيضًا.‬

831
00:57:01,080 --> 00:57:02,560
‫حسنًا.‬

832
00:57:02,640 --> 00:57:04,680
‫ابدأ العد.‬

833
00:57:05,440 --> 00:57:08,400
‫ما تخصص فيه "كوربوتشي"‬

834
00:57:09,320 --> 00:57:11,800
‫هو الأفلام الغربية وأفلام رعاة البقر هذه،‬

835
00:57:12,960 --> 00:57:15,080
‫لم يتحد "ليوني" قط‬

836
00:57:15,920 --> 00:57:21,920
‫في مفهوم المواجهة الحاسمة‬
‫وموسيقى "موريكوني"،‬

837
00:57:22,840 --> 00:57:25,640
‫إلا في أول أفلام سلسلة "الثورة المكسيكية"،‬

838
00:57:25,720 --> 00:57:27,440
‫إلا في فيلم "ذا ميرسيناري".‬

839
00:57:27,520 --> 00:57:29,360
‫كانت تلك المرة الوحيدة له،‬

840
00:57:29,440 --> 00:57:33,680
‫قال، "حسنًا، سأتحدى الآن (سيرجيو)‬
‫بمشهد مواجهة حاسمة كامل‬

841
00:57:33,760 --> 00:57:37,320
‫وموسيقى كاملة من تأليف (موريكوني)."‬
‫ومن وجهة نظري،‬

842
00:57:37,400 --> 00:57:41,200
‫إلى جانب مشاهد "ليوني"،‬
‫كان من أفضل المشاهد التي صُورت قط.‬

843
00:59:25,080 --> 00:59:30,760
‫"الفصل السابع: الثورة الأخيرة"‬

844
00:59:33,720 --> 00:59:38,120
‫من بين كل المخرجين الغربيين العظماء،‬
‫ابتكر "كوربوتشي" أقسى نسخة من الغرب‬

845
00:59:38,200 --> 00:59:39,400
‫ابتُكرت قط.‬

846
00:59:39,480 --> 00:59:44,000
‫الأقسى والأكثر تشاؤمًا وبشاعة‬
‫من الناحية السريالية‬

847
00:59:44,600 --> 00:59:46,040
‫والأعنف.‬

848
00:59:48,000 --> 00:59:50,840
‫النجاة ليست مضمونة لأحد‬

849
00:59:51,560 --> 00:59:52,680
‫في أفلام "كوربوتشي".‬

850
00:59:52,760 --> 00:59:56,360
‫قد يموت البطل في النهاية‬
‫مثله مثل أي شخص آخر.‬

851
01:00:08,280 --> 01:00:11,440
‫حبيبة المأمور…‬

852
01:00:11,520 --> 01:00:13,120
‫"تشيستر"! لا!‬

853
01:00:15,160 --> 01:00:18,080
‫…أو كاهن، النجاة ليست مضمونة لأحد.‬

854
01:00:22,480 --> 01:00:25,760
‫بل وقد تحكم براءة الشخصية عليها بالهلاك.‬

855
01:00:30,160 --> 01:00:32,000
‫لا تبك.‬

856
01:00:32,680 --> 01:00:33,520
‫لا!‬

857
01:00:35,320 --> 01:00:37,480
‫قلنا إننا لن نترك شهودًا، أتذكر؟‬

858
01:00:39,080 --> 01:00:41,960
‫من الأفضل أن تقرروا ما ستفعلونه بالطفل.‬

859
01:00:43,560 --> 01:00:44,400
‫لذا…‬

860
01:00:45,440 --> 01:00:46,440
‫عجبًا!‬

861
01:00:48,040 --> 01:00:53,400
‫فإن أردت أن أحاول إنشاء‬
‫ذلك الغرب السريالي البشع‬

862
01:00:54,560 --> 01:00:58,160
‫القاسي إلى أقصى حد،‬

863
01:00:59,560 --> 01:01:04,560
‫الذي أنشأه "كوربوتشي"‬
‫لـ"المكسيك" الأمريكية، وأردته في "أمريكا"،‬

864
01:01:05,200 --> 01:01:06,400
‫فأين عساه يكون؟‬

865
01:01:07,880 --> 01:01:10,480
‫ثم قلت في نفسي،‬
‫"في الجنوب قبل الحرب الأهلية طبعًا."‬

866
01:01:11,240 --> 01:01:12,760
‫هذا المكان المناسب له بالضبط.‬

867
01:01:12,840 --> 01:01:15,240
‫في ولايتي "ميسيسيبي" و"لويزيانا"‬

868
01:01:15,320 --> 01:01:18,640
‫في زمن العبودية،‬
‫قد تكون "أمريكا" في ظل العبودية…‬

869
01:01:18,720 --> 01:01:21,920
‫بل هي في الواقع ذلك العالم البشع‬

870
01:01:22,680 --> 01:01:24,840
‫الذي استخدمه "كوربوتشي".‬

871
01:01:25,840 --> 01:01:31,480
‫وهناك حدثت الأمور‬
‫الأكثر سريالية وبهرجة في الواقع.‬

872
01:01:32,400 --> 01:01:34,920
‫ما يجعلهم بشعين هو واقعهم.‬

873
01:01:38,120 --> 01:01:40,000
‫إلام يحدق الجميع؟‬

874
01:01:40,080 --> 01:01:42,840
‫لم يروا يومًا زنجيًا يمتطي حصانًا.‬

875
01:01:47,320 --> 01:01:52,880
‫صنع "كوربوتشي" الأفلام الغربية جوهريًا‬
‫لأنه يصنع أفلامًا حسب النوع المنتشر،‬

876
01:01:52,960 --> 01:01:55,400
‫وكان ذلك نوعًا شائعًا في ذلك الوقت.‬

877
01:01:56,400 --> 01:01:58,280
‫لهذا السبب نفسه صنع أفلام "بيبلوم".‬

878
01:01:58,360 --> 01:02:02,720
‫كان ذلك النوع الشائع وقتها.‬
‫إذًا أصبحت الأفلام الغربية النوع الشائع.‬

879
01:02:03,240 --> 01:02:07,360
‫في بداية السبعينيات،‬
‫حين بدأت تفقد إثارتها، تخلى عنها.‬

880
01:02:08,680 --> 01:02:10,680
‫ويبدو أنه لم يلتفت إلى الماضي قط.‬

881
01:02:11,920 --> 01:02:16,880
‫ثم ركز على تقديم الأفلام الكوميدية.‬

882
01:02:16,960 --> 01:02:18,040
‫لكن،‬

883
01:02:19,360 --> 01:02:23,920
‫ما زالت بعض تلك الأفلام الكوميدية‬
‫التي صنعها في السبعينيات حتى يومنا هذا‬

884
01:02:24,000 --> 01:02:29,120
‫من أكثر الأفلام التي حققت نجاحًا‬
‫في تاريخ صناعة السينما الإيطالية.‬

885
01:02:31,360 --> 01:02:33,280
‫عندما صنع ثلاثية "الثورة المكسيكية"،‬

886
01:02:34,040 --> 01:02:37,920
‫حدث التحول نوعًا ما في ثالث فيلم.‬

887
01:02:38,000 --> 01:02:40,920
‫أصبح للفيلم كله جانب هزلي نوعًا ما.‬

888
01:02:42,360 --> 01:02:44,720
‫كان يستمتع بتجربة أشياء جديدة.‬

889
01:02:45,640 --> 01:02:49,280
‫لم يكن مخرجًا مرتبطًا بأنماط محددة،‬

890
01:02:49,360 --> 01:02:54,880
‫فدارت محادثة بينه وبين "فيلاجيو"‬
‫قالا فيها على سبيل المزاح غالبًا،‬

891
01:02:54,960 --> 01:02:58,320
‫"لنصنع فيلمًا فيه (غازمان) غير ثمل أيضًا،‬

892
01:02:59,080 --> 01:03:05,120
‫وسنتحدث عن الثورة بطريقة فكاهية."‬

893
01:05:33,280 --> 01:05:35,360
‫كان "سيرجيو" يفعل أشياء مختلفة.‬

894
01:05:36,160 --> 01:05:38,080
‫كانت تلك صفة رائعة فيه.‬

895
01:05:38,840 --> 01:05:42,520
‫كان ينتقل بسهولة من فيلم مع "توتو"‬
‫إلى مختلف الأفلام الأخرى.‬

896
01:05:42,600 --> 01:05:46,800
‫وهذا شيء لا يستطيع كل المخرجين فعله.‬

897
01:05:46,880 --> 01:05:50,080
‫كان "سيرجيو" يعرف‬

898
01:05:50,640 --> 01:05:52,720
‫أنه لن يفوز أبدًا بجائزة "أوسكار".‬

899
01:05:53,480 --> 01:05:55,800
‫قال، "لن أفوز أبدًا بجائزة (أوسكار)."‬

900
01:05:55,880 --> 01:05:58,480
‫لكنه فاز بجائزة "أوسكار" من الناس.‬

901
01:05:58,560 --> 01:06:02,880
‫وكان يعرف هذا لأنه كان حقًا مخرجًا للناس.‬

902
01:06:03,600 --> 01:06:06,760
‫لا أفهم حقًا مسيرة "كوربوتشي" المهنية‬

903
01:06:08,120 --> 01:06:11,200
‫بعد بداية السبعينيات.‬

904
01:06:11,280 --> 01:06:15,200
‫كان لـ"كوربوتشي" جانب مخرج تجاري،‬

905
01:06:15,280 --> 01:06:18,480
‫وهذا في الواقع أحد الأشياء‬
‫التي أحترمها نوعًا ما.‬

906
01:06:19,760 --> 01:06:24,200
‫هل أتمنى جزئيًا أنه كان فنانًا‬
‫ضمن مجال محدد أكثر‬

907
01:06:24,800 --> 01:06:26,320
‫كما كان "ليوني"؟‬

908
01:06:27,280 --> 01:06:29,440
‫أظن أنه لمن المؤسف جدًا‬

909
01:06:29,520 --> 01:06:32,240
‫أن قلة قليلة من المخرجين الإيطاليين‬
‫أتوا إلى "أمريكا"‬

910
01:06:32,320 --> 01:06:34,680
‫ليحاولوا صنع أفلام أمريكية.‬

911
01:06:35,280 --> 01:06:39,200
‫وطرحت الفكرة ذات مرة،‬
‫"ماذا لو فعل (سيرجيو) ذلك؟"‬

912
01:06:39,840 --> 01:06:43,200
‫فقال الناس، "لا، يستحيل أن يفعل ذلك.‬
‫هذا مستحيل.‬

913
01:06:43,920 --> 01:06:47,720
‫يستحيل أن يترك (إيطاليا)‬
‫ليصنع فيلمًا في (أمريكا)."‬

914
01:06:47,800 --> 01:06:52,480
‫أتذكّر ممثلًا اسمه "توني موزانتي"‬
‫أتى إلى "إيطاليا" ليعمل معي،‬

915
01:06:52,560 --> 01:06:54,840
‫ثم حظي بمسيرة مهنية رائعة أيضًا.‬

916
01:06:54,920 --> 01:06:59,200
‫جاء لتصوير فيلم مع "بالانس"‬
‫و"فرانكو نيرو" اسمه "ذا ميرسيناري".‬

917
01:06:59,280 --> 01:07:02,560
‫كان من الممثلين الذين يهتمون كثيرًا،‬
‫مثل "كازان".‬

918
01:07:03,440 --> 01:07:06,760
{\an8}‫قلت له ذات مرة‬
‫بينما كان ينزل عن حصانه، "اسمع…"‬

919
01:07:06,840 --> 01:07:11,200
{\an8}‫كنا سنصور مشهدًا يخرج فيه من اللقطة راكضًا.‬

920
01:07:11,280 --> 01:07:15,320
{\an8}‫كان يترك المشهد في أثناء تفجير‬
‫أو شيء من هذا القبيل.‬

921
01:07:15,960 --> 01:07:20,320
{\an8}‫كان عليه أن ينزل عن حصانه ويركض‬
‫ثم يرمي نفسه على الأرض لاحقًا.‬

922
01:07:21,200 --> 01:07:23,760
‫بسبب متطلبات المشهد التالي،‬

923
01:07:23,840 --> 01:07:28,440
‫قلت له من أجل اللقطة الثانية‬
‫عندما كان من المفترض أن يعود،‬

924
01:07:28,520 --> 01:07:32,320
‫قلت، "ادخل إلى المشهد راكضًا‬
‫ثم استلق على الأرض‬

925
01:07:32,400 --> 01:07:36,000
‫لأن عليّ خفض الكاميرا‬
‫لتصوير رجل يطلق النار هناك."‬

926
01:07:36,080 --> 01:07:38,120
‫فقال، "لماذا ينبغي أن أستلقي الآن؟"‬

927
01:07:38,200 --> 01:07:41,800
‫قلت، "لا أعرف. تظاهر بأن في حذائك حجرًا.‬

928
01:07:41,880 --> 01:07:45,680
‫فعليك أن تجلس وتخلع حذاءك وتخرج الحجر‬

929
01:07:45,760 --> 01:07:50,440
‫ثم ترتدي حذاءك من جديد،‬
‫وهو تصرّف مضحك بينما يطلقون النار عليك.‬

930
01:07:50,520 --> 01:07:52,200
‫أظن أنه قد يبدو جميلًا."‬

931
01:07:52,760 --> 01:07:55,880
‫قال، "يجب أن نعيد المشهد السابق إذًا."‬

932
01:07:55,960 --> 01:07:56,840
‫قلت، "لماذا؟"‬

933
01:07:56,920 --> 01:08:01,840
‫فقال، "لأنني غادرت المشهد السابق‬
‫ولم يكن الحجر في حذائي."‬

934
01:08:02,480 --> 01:08:04,280
‫قلت، "ماذا تقصد؟"‬

935
01:08:04,360 --> 01:08:06,440
‫قال، "يجب أن يبدأ هذا من قبل‬

936
01:08:06,520 --> 01:08:10,640
‫لأنني كنت سأشعر بالحجر‬
‫حالما أضع قدمي على الأرض،‬

937
01:08:10,720 --> 01:08:14,040
‫لذا كنت سأغادر المشهد‬
‫بشكل مختلف عما فعلت."‬

938
01:08:14,720 --> 01:08:18,840
‫قلت، "اسمع، إننا نصور فيلمًا غربيًا إيطاليًا.‬

939
01:08:18,920 --> 01:08:20,680
‫تعرف الوضع.‬

940
01:08:20,760 --> 01:08:26,880
‫إن أردت أن تظهر أن في حذائك حجرًا‬
‫فافعل ذلك الآن فحسب.‬

941
01:08:26,960 --> 01:08:30,640
‫لم تدرك ذلك من قبل، لكنك تدركه الآن."‬

942
01:08:30,720 --> 01:08:37,320
‫فقال، "لا بأس، لكن يلزمني وقت في مقطورتي‬
‫للتركيز على كيفية القيام بهذا."‬

943
01:08:37,400 --> 01:08:40,000
‫قلت، "حسنًا، اذهب. سأفعل شيئًا آخر."‬

944
01:08:40,080 --> 01:08:42,400
‫ثم عاد وقال، "تمكنت من الأمر."‬

945
01:08:42,480 --> 01:08:46,000
‫قلت، "لقد تجاوزت الأمر الآن.‬
‫لم أعد أريد أن يكون في الحذاء حجر.‬

946
01:08:46,080 --> 01:08:51,240
‫سنفعل شيئًا مختلفًا.‬
‫غابت الشمس وكان الحصان عطشًا…"‬

947
01:09:06,080 --> 01:09:08,960
‫- إلى أين نحن ذاهبون؟‬
‫- إلى داخل المدافع!‬

948
01:09:12,480 --> 01:09:13,800
‫اقفز منها بسرعة!‬

949
01:09:38,840 --> 01:09:40,960
‫لا عيب في مسمى‬

950
01:09:41,040 --> 01:09:46,360
‫ثاني أفضل مخرج أفلام "سباغيتي ويسترن"‬
‫بعد "ليوني"، حسنًا.‬

951
01:09:46,440 --> 01:09:50,160
‫لا أعتقد أن "فورد"‬
‫أعظم مخرجي الأفلام الغربية الأمريكية،‬

952
01:09:50,240 --> 01:09:53,920
‫لكن إن سلمتم بهذه الفكرة،‬

953
01:09:54,640 --> 01:09:57,240
‫إن اعتبرتموه صاحب المركز الأول،‬
‫فمن الثاني؟‬

954
01:09:58,080 --> 01:10:01,680
‫هل هو "بيكينبا"؟ هل هو "هوكس"؟‬

955
01:10:01,760 --> 01:10:04,080
‫هل هو "راؤول والش"؟ هل هو "ديلمر ديفيس"؟‬

956
01:10:04,160 --> 01:10:07,080
‫من هو؟ من الثاني؟ إنها منافسة شرسة.‬

957
01:10:07,960 --> 01:10:09,720
‫ليست منافسة شرسة في "إيطاليا".‬

958
01:10:09,800 --> 01:10:11,720
‫الثاني هو "كوربوتشي" بلا منازع.‬

959
01:12:38,200 --> 01:12:43,120
{\an8}‫"لـ(نوري كوربوتشي)"‬

960
01:12:58,720 --> 01:13:01,280
‫هناك أمر مثير للاهتمام حول "جانغو" فدعوني…‬

961
01:13:02,560 --> 01:13:07,000
‫لم أتحدث كثيرًا عن "جانغو"،‬
‫فقد أتحدث عنه قليلًا، اتفقنا؟‬

962
01:13:07,520 --> 01:13:10,200
‫هناك جانب مثير للاهتمام في الفيلم.‬

963
01:13:11,720 --> 01:13:12,920
‫من هي "مرسيدس"؟‬

964
01:13:14,160 --> 01:13:17,080
‫ولا يتلقى هذا السؤال إجابة إطلاقًا،‬

965
01:13:18,080 --> 01:13:19,240
‫أقصد من تكون "مرسيدس".‬

966
01:13:19,800 --> 01:13:25,080
‫وما أعنيه بذلك‬
‫هو أن "جانغو" أتى إلى هذه البلدة.‬

967
01:13:26,040 --> 01:13:28,320
‫يبدو أنه قادم إليها‬

968
01:13:29,160 --> 01:13:30,160
‫للانتقام.‬

969
01:13:32,280 --> 01:13:38,320
‫ترونه يزور قبر امرأة اسمها "مرسيدس".‬

970
01:13:40,640 --> 01:13:43,480
‫ليس من الواضح من تكون هذه المرأة.‬

971
01:13:44,680 --> 01:13:50,480
‫الشيء الوحيد الذي نعرفه عن "جانغو"‬
‫هو أنه كان غالبًا في جيش الاتحاد‬

972
01:13:50,560 --> 01:13:53,560
‫أو سلاح فرسان الاتحاد لأن سرواله منهم.‬

973
01:13:54,320 --> 01:13:57,520
‫إذًا شارك في الحرب،‬
‫وكان بالتأكيد إلى جانب الشمال.‬

974
01:14:00,720 --> 01:14:02,200
‫إنه ذاهب إلى الجنوب.‬

975
01:14:06,160 --> 01:14:10,840
‫شخصية الكولونيل من الجنوب بالتأكيد.‬

976
01:14:10,920 --> 01:14:13,600
‫إنه بالتأكيد شخصية من الكونفدرالية،‬

977
01:14:14,240 --> 01:14:16,880
‫ولديه ما يشبه "كو كلوكس كلان"،‬

978
01:14:18,480 --> 01:14:22,280
‫جيش مقنّع، وكما تعلمون،‬

979
01:14:23,080 --> 01:14:29,160
‫يبدو أنهم قضوا على كل السود في المنطقة،‬

980
01:14:29,240 --> 01:14:31,840
‫وهم يعملون الآن على القضاء على المكسيكيين.‬

981
01:14:31,920 --> 01:14:35,960
‫يبدو أن هذه المنطقة كان فيها أناس سود،‬
‫وقد قُتلوا جميعًا،‬

982
01:14:36,040 --> 01:14:37,840
‫والآن حان دور المكسيكيين.‬

983
01:14:41,840 --> 01:14:42,880
‫من هي "مرسيدس"؟‬

984
01:14:44,600 --> 01:14:46,200
‫هل "مرسيدس" زوجة "جانغو"؟‬

985
01:14:49,320 --> 01:14:51,040
‫هذه قصة مثيرة للاهتمام.‬

986
01:14:52,200 --> 01:14:55,960
‫لديه زوجة. تركها في هذه القرية،‬
‫وهي قرية جنوبية،‬

987
01:14:56,040 --> 01:14:57,960
‫وذهب للقتال مع الشمال؟‬

988
01:15:00,160 --> 01:15:03,040
‫ثم عاد ووجدها ميتة،‬
‫لكن لا يبدو أن الأحداث تشير‬

989
01:15:03,120 --> 01:15:05,520
‫إلى أنه عاد حال انتهاء الحرب.‬

990
01:15:06,040 --> 01:15:08,520
‫فعل عدة أمور، والآن هو هناك.‬

991
01:15:09,920 --> 01:15:11,080
‫إذًا هذه زوجته.‬

992
01:15:12,720 --> 01:15:17,360
‫لا يبدو هذا مرجحًا.‬
‫لا يبدو مرجحًا أن تكون له زوجة.‬

993
01:15:17,440 --> 01:15:21,040
‫إن كانت له زوجة، فلا يبدو مرجحًا أن يهجرها.‬

994
01:15:22,200 --> 01:15:25,800
‫لقد توصلت إلى نسخة من هذا أظن أنها صحيحة.‬

995
01:15:30,120 --> 01:15:31,080
‫أظن…‬

996
01:15:33,840 --> 01:15:35,200
‫أنه لم يعرف "مرسيدس" قط.‬

997
01:15:36,840 --> 01:15:38,480
‫أظن أنه كان مشاركًا في الحرب.‬

998
01:15:40,480 --> 01:15:42,680
‫وأظن أن "مرسيدس"‬

999
01:15:44,920 --> 01:15:47,480
‫هي زوجة شخص خدم معه.‬

1000
01:15:49,320 --> 01:15:54,600
‫كانت "مرسيدس" زوجة شخص‬
‫خدم معه في جيش الاتحاد،‬

1001
01:15:56,400 --> 01:15:57,320
‫وقد مات،‬

1002
01:15:58,240 --> 01:15:59,120
‫وكان موته‬

1003
01:16:00,200 --> 01:16:02,200
‫بين ذراعي "جانغو" أو قربه.‬

1004
01:16:03,440 --> 01:16:07,080
‫قبل أن يموت، أعطاه شيئًا ليعطيه لزوجته.‬

1005
01:16:08,640 --> 01:16:11,800
‫"وحين تنتهي الحرب، حين يتسنى لك،‬

1006
01:16:11,880 --> 01:16:14,880
‫اذهب إلى هذه القرية واعثر على زوجتي."‬

1007
01:16:16,560 --> 01:16:20,040
‫وأود أن أظن، بما أنني أكتب كل هذا بمفردي،‬

1008
01:16:21,520 --> 01:16:23,000
‫أنه كان جنديًا أسود.‬

1009
01:16:26,440 --> 01:16:28,200
‫وهكذا أخيرًا،‬

1010
01:16:28,880 --> 01:16:31,960
‫يذهب إلى هذه القرية ليجد‬

1011
01:16:32,040 --> 01:16:34,680
‫زوجة الجندي الأسود الذي كان يعرفه،‬

1012
01:16:35,880 --> 01:16:39,200
‫في البلدة التي كانت تعيش فيها،‬
‫فيجدها مقتولة.‬

1013
01:16:40,720 --> 01:16:42,520
‫ويجد التاريخ بأكمله‬

1014
01:16:43,040 --> 01:16:45,320
‫عن هذه العصابة التي تشبه "كو كلوكس كلان"‬

1015
01:16:46,040 --> 01:16:48,400
‫وقد ارتكبت إبادة جماعية بالسود في المنطقة،‬

1016
01:16:48,480 --> 01:16:50,800
‫وتفعل الشيء نفسه الآن بالمكسيكيين.‬

1017
01:16:52,520 --> 01:16:54,680
‫فيُنفّذ الانتقام‬

1018
01:16:54,760 --> 01:16:57,680
‫على قائد جيش هذه الـ"كلان"‬

1019
01:16:58,240 --> 01:17:00,640
‫على يد ممثل اسم عائلته هو "نيرو"،‬

1020
01:17:01,320 --> 01:17:02,800
‫وهي كلمة إيطالية تعني "أسود".‬

1021
01:17:04,080 --> 01:17:06,240
‫هذه نسختي من الأحداث.‬

1022
01:17:10,440 --> 01:17:14,440
{\an8}‫ترجمة "محمد العزازي"‬