1
00:00:00,500 --> 00:00:07,500
<font color="#FF8C00">ارائه‌ اختصاصی از کانال تلگرامی سینما نگاه
t.me/YisMovie</font>

2
00:00:12,000 --> 00:00:19,000
‫<font color="#c0c0c0"><i>فارسی فیل‌آسفی
t.me/PhilAsefi</i></font>

3
00:02:09,989 --> 00:02:13,009
‫خانم‌ها و آقایان

4
00:02:18,531 --> 00:02:20,684
‫"لینچ

5
00:02:21,284 --> 00:02:22,394
‫آز"

6
00:03:26,265 --> 00:03:27,565
‫وقتی شما...

7
00:03:27,642 --> 00:03:32,339
‫گستره‌ی عظیم قصه‌گویی آمریکایی
‫رو در نظر بگیری

8
00:03:32,939 --> 00:03:34,466
‫اون هم تو کشوری درهم و برهم،

9
00:03:35,066 --> 00:03:37,636
‫ستیزه‌خیز و دوقطبی [مثل آمریکا]

10
00:03:49,288 --> 00:03:51,107
یافتن داستانی که باب میل همه باشه

11
00:03:51,707 --> 00:03:53,193
‫کمابیش محاله

12
00:03:55,837 --> 00:03:57,572
‫حالا، دو تا فیلم شبیه به هم هستند

13
00:03:58,172 --> 00:03:59,407
‫که در تاریخ سینما
‫هم اسم و رسمی دارند

14
00:04:00,007 --> 00:04:01,801
‫و آهنگِ داستانی، و خَطِ سِیرِ هر دو...

15
00:04:01,801 --> 00:04:03,286
‫مانندگی‌های بسیاری داره

16
00:04:03,886 --> 00:04:05,956
‫هر دوی این‌ فیلم‌ها وقتی درآمدند،
‫با ناکامی روبرو شدند

17
00:04:06,556 --> 00:04:08,124
‫اولی "جادوگر شهر آز" بود

18
00:04:08,124 --> 00:04:09,524
‫و دومی، "زندگی شگفت‌انگیز است"

19
00:04:09,608 --> 00:04:11,119
‫اثر فرانک کاپرا

20
00:04:11,519 --> 00:04:13,964
‫گرد و خاک این ده‌کوره‌ی
‫نکبتی رو از پاهام می‌تکونم

21
00:04:14,564 --> 00:04:16,174
‫و می‌رم تا دنیا رو ببینم!

22
00:04:16,774 --> 00:04:18,593
‫من رو برگردون!

23
00:04:19,193 --> 00:04:21,554
‫من رو برگردون!
‫مهم نیست چی به سرم می‌آد!

24
00:04:22,154 --> 00:04:24,557
هیچ‌جا مثل خونه‌ی خود آدم نمی‌شه

25
00:04:25,241 --> 00:04:28,436
هیچ‌جا مثل خونه‌ی خود آدم نمی‌شه

26
00:04:29,036 --> 00:04:32,941
‫و هر دو هم با پیش‌آمد عجیبی
‫روبرو شدند

27
00:04:33,541 --> 00:04:35,694
‫یک چند سالی خاک خوردند

28
00:04:36,294 --> 00:04:37,946
‫و بعد سر از تلویزیون درآوردند

29
00:04:38,546 --> 00:04:40,824
‫و به عنوان رویدادهایی
‫کمابیش استثنایی مطرح شدند

30
00:04:43,885 --> 00:04:45,912
‫"جادوگر شهر آز" از 50%
‫درصد تلویزیون‌های آمریکایی

31
00:04:46,512 --> 00:04:47,912
‫پخش می‌شد

32
00:04:47,972 --> 00:04:49,691
‫آمار و ارقام "آز" این‌قدر خوب بود

33
00:04:49,791 --> 00:04:51,091
‫که به شبکه‌ی پخش برگشت و...

34
00:04:51,183 --> 00:04:52,944
‫و در جدول پخش صاحب حق آب و گل شد

35
00:04:53,144 --> 00:04:57,090
‫همیشه همون موقع سال، سر همون ثانیه
‫[پخش می‌شد]

36
00:04:57,690 --> 00:05:00,552
‫برای همینه که اثری ارزشمند
‫و یگانه به شمار می‌آد

37
00:05:03,446 --> 00:05:04,746
‫اگر "جادوگر شهر آز" رو

38
00:05:04,864 --> 00:05:07,350
‫یک داستان پریانِ نابِ آمریکایی
‫به حساب نیاریم

39
00:05:07,950 --> 00:05:10,687
‫دیگه نمی‌دونم چه اسمی باید روش بگذارم

40
00:05:11,287 --> 00:05:12,587
‫به گمونم یکی از...

41
00:05:12,663 --> 00:05:14,298
‫نخستین‌ فیلم‌هاییه که بچه‌ها
‫باهاش روبرو می‌شن

42
00:05:14,498 --> 00:05:17,193
‫این‌جوری که «سلام کوچولو،
‫به دنیای فیلم‌ها خوش اومدی...»

43
00:05:17,793 --> 00:05:20,947
‫«بیا تا پرده‌ی سینما رو برات کنار بزنم»

44
00:05:21,547 --> 00:05:27,412
‫♪ جایی بر فراز رنگین‌کمان ♪

45
00:05:28,012 --> 00:05:32,876
‫♪ نوک‌آبی‌ها پرواز می‌کنند ♪

46
00:05:33,476 --> 00:05:35,345
‫عجیب‌تر از همه اینکه

47
00:05:35,645 --> 00:05:37,096
‫ما با فیلمی سر و کار داریم

48
00:05:37,396 --> 00:05:40,967
‫که تا هشت دهه، بچه‌ها نسل به نسل
‫به تماشاش می‌نشستند

49
00:05:59,043 --> 00:06:00,578
‫در دنیای عمومیِ رنگارنگ و موزیکال...

50
00:06:00,878 --> 00:06:03,156
‫"جادوگر شهر آز" یک نکته‌ای هست
‫که به نظر من...

51
00:06:03,756 --> 00:06:04,824
‫بسیار به‌یادماندنیه

52
00:06:05,424 --> 00:06:07,660
‫و از نظر دیداری و شنیداری
‫نیرومند

53
00:06:08,260 --> 00:06:10,205
‫ما همگی در آز بوده ایم

54
00:06:10,805 --> 00:06:16,086
‫آدم تشنه‌ی این دنیای رنگارنگه

55
00:06:16,686 --> 00:06:18,463
‫و نکته اینه که، هنوز هم که هنوزه کهنه نشده

56
00:06:19,063 --> 00:06:21,415
‫چرا که فیلم با چهارچوب‌‌مندی
‫درست و [به اندازه]

57
00:06:21,439 --> 00:06:23,510
‫در دنیای موزیکال و فانتزی حادث می‌شه

58
00:06:24,110 --> 00:06:25,845
‫نمی‌شه قدرت فیلمی رو دست‌کم گرفت

59
00:06:25,945 --> 00:06:27,830
‫که بیشتر در یک دنیای معمولی
می‌گذره

60
00:06:28,030 --> 00:06:29,724
‫و بعد [ناگهان] می‌زنه به سرود و آواز

61
00:06:30,324 --> 00:06:31,393
‫چون در همین لحظه‌ست که

62
00:06:31,993 --> 00:06:34,062
‫فیلم به مخاطب رو می‌کنه و می‌پرسه:

63
00:06:34,662 --> 00:06:35,662
‫«خوشت اومد؟»

64
00:06:35,830 --> 00:06:37,724
‫♪ جایی... ♪

65
00:06:38,524 --> 00:06:40,124
‫یاد همون اوایل فیلم

66
00:06:40,209 --> 00:06:41,209
‫"وحشی‌سرشت"* می‌افتم
(Wild At Heart)

67
00:06:41,669 --> 00:06:43,613
‫نیکلاس کیج، لارا دن رو
‫به یک بارِ متال می‌بره

68
00:06:43,713 --> 00:06:45,532
‫و یک‌باره وسط همین بار متال

69
00:06:46,132 --> 00:06:47,200
‫شروع می‌کنه به اِلویس خوندنْ

70
00:06:47,800 --> 00:06:52,789
‫♪ [پاش بیفته] دزدی و گدایی هم می‌کنم ♪

71
00:06:53,389 --> 00:06:57,627
‫♪ تا احساس کنم ♪

72
00:06:58,227 --> 00:07:01,297
‫[قلبت رو نزدیک قلب خودم]

73
00:07:01,897 --> 00:07:05,009
‫♪ احساس کنم ♪

74
00:07:05,609 --> 00:07:07,253
‫بَندی که اون‌جاست
‫نُت‌های این آهنگ رو بلده

75
00:07:07,653 --> 00:07:09,564
‫و هرکسی که اون‌جاست به طرزی جادویی

76
00:07:09,864 --> 00:07:11,307
‫شروع به همخوانی می‌کنه

77
00:07:11,907 --> 00:07:14,060
‫♪ نزدیک قلب خودم ♪

78
00:07:14,660 --> 00:07:17,522
‫اولین باری که "جادوگر شهر آز" از
‫تلویزیون پخش شد

79
00:07:18,122 --> 00:07:20,199
‫دیوید لینچ می‌باید چهار
‫یا پنج ساله بوده باشه

80
00:07:23,627 --> 00:07:25,196
‫به چشم من، داستان "جادوگر شهر آز"

81
00:07:25,796 --> 00:07:29,075
‫با داستان فیلم‌ساز شدن خود دیوید لینچ
‫یکی می‌آد

82
00:07:36,182 --> 00:07:37,584
‫انگار که او رو در این فیلم می‌بینم

83
00:07:38,184 --> 00:07:39,836
‫چه بسا بیشتر از فیلم‌های مستقل خودش

84
00:07:40,436 --> 00:07:42,255
‫سوای تمام ارجاعات

85
00:07:42,855 --> 00:07:44,707
‫سوای تمام کفش‌های سرخ و پرده‌ها

86
00:07:53,032 --> 00:07:54,309
‫او اهل دشت‌های بزرگه*
‫(گستره‌ای جغرافیایی در آمریکای شمالی)

87
00:07:54,909 --> 00:07:56,402
‫میزولا آن‌چنان تفاوتی با...

88
00:07:56,702 --> 00:07:58,104
‫کانزاس در این فیلم نداره

89
00:07:58,704 --> 00:08:01,524
‫و او شخصا روانه‌ی چنین سفری می‌شه

90
00:08:02,124 --> 00:08:04,694
‫او مدام از آگاهی و تعالی حرف می‌زنه

91
00:08:05,294 --> 00:08:07,780
‫و از طریق فیلم‌های خودش
‫ما رو به اون وادی می‌بره

92
00:08:08,380 --> 00:08:10,742
‫اقیانوسی از آگاهیِ ناب و شاداب

93
00:08:11,342 --> 00:08:15,038
‫درون هرکدوم از ما وجود داره

94
00:08:15,638 --> 00:08:19,792
‫جریان جاریست، باد می‌وزد

95
00:08:20,392 --> 00:08:25,381
‫ابرها می‌گذرند، و قلب می‌تپد

96
00:08:25,981 --> 00:08:29,177
‫و این درست در سرچشمه و شالوده‌ی روان

97
00:08:29,777 --> 00:08:31,387
‫درست در سرچشمه‌ی اندیشه

98
00:08:31,987 --> 00:08:34,724
‫و همچنین در سرچشمه‌ی ماده وجود داره

99
00:08:35,324 --> 00:08:37,026
‫آه، بهتره دمی چشمانت رو ببندی فرزندم

100
00:08:37,326 --> 00:08:39,062
‫تا با بی‌کران

101
00:08:39,662 --> 00:08:42,315
‫سازگارتر بشی

102
00:08:42,915 --> 00:08:44,976
‫و گمانم این همون کاریه
‫که دُروتی در این فیلم می‌کنه

103
00:08:45,376 --> 00:08:48,488
‫فراتر رفت و پا به دنیای دیگری
‫گذاشت

104
00:08:49,088 --> 00:08:51,073
‫و به سفرش ادامه داد تا در پایان

105
00:08:51,173 --> 00:08:53,243
‫خودش رو دریافت و به نیروهای خودش
‫پی برد

106
00:08:53,843 --> 00:08:56,070
‫که به چشم من، بیشتر از
‫همه، شبیه داستان [خود] لینچه

107
00:08:56,470 --> 00:08:58,289
‫هیچ‌جا مثل خونه‌ی خود آدم نمی‌شه

108
00:08:58,889 --> 00:09:00,800
‫از فیلم‌هاش، مثلا همین "بزرگ‌راه گم‌شده"

109
00:09:01,100 --> 00:09:03,920
‫به قول خودش با عنوان
‫گریز گسسته [روانی] یاد می‌کنه

110
00:09:04,520 --> 00:09:06,472
‫شخصیت با ضربه‌ای روحی
‫دچار روان‌کاستگی می‌شه

111
00:09:06,772 --> 00:09:09,175
‫و سرانجام در تلاش برای رسیدن به تعادل

112
00:09:09,775 --> 00:09:11,844
‫به بُعدِ [روانی] دیگری فرومی‌افته

113
00:09:15,739 --> 00:09:17,692
‫یعنی، چه واقعی بودن آز رو باور داشته باشید
‫چه نه

114
00:09:17,992 --> 00:09:19,735
‫می‌دونید که سرِ دروتی ضربه می‌خوره

115
00:09:20,035 --> 00:09:21,563
‫و اتفاق خیلی بدی براش می‌افته

116
00:09:22,163 --> 00:09:24,315
‫و اینکه تا مدت‌ها هوشیار نیست

117
00:09:27,126 --> 00:09:28,426
‫اینکه به مکان دیگری می‌ره

118
00:09:28,519 --> 00:09:30,213
‫و اینکه وسط یک طوفان

119
00:09:30,713 --> 00:09:31,813
‫با تجربه نزدیک به
‫مرگ رویارو می‌شه

120
00:09:31,881 --> 00:09:33,283
‫لعنتی

121
00:09:33,883 --> 00:09:36,160
‫این چه کوفتیه چسبیده به سرم

122
00:09:38,846 --> 00:09:40,331
‫در همون ابتدای "جادوگر شهر آز"

123
00:09:40,931 --> 00:09:42,625
‫شاهد یک ریزه‌کاری بسیار پوشیده هستیم

124
00:09:43,225 --> 00:09:44,794
‫همین که عنوان فیلم روی صفحه می‌آد

125
00:09:44,894 --> 00:09:46,004
‫صدای هوهوی باد به گوش می‌رسه

126
00:09:46,604 --> 00:09:47,872
‫البته که افزونه‌ی صوتی نیست

127
00:09:48,272 --> 00:09:50,016
‫بلکه چند تن آدمی‌زاد
‫صدای باد درمی‌آرن

128
00:09:50,316 --> 00:09:51,316
‫و «هوهو» می‌کنند

129
00:09:55,529 --> 00:09:57,790
‫همین هوهوی انسانی حال و هوای کلی
‫فیلم رو مشخص می‌کنه

130
00:09:57,990 --> 00:10:01,060
‫یعنی این فیلم دست آخر با باد
‫تعریف می‌شه

131
00:10:05,956 --> 00:10:07,867
‫و زمانی که خونه این‌طرف و اون‌طرف می‌ره

132
00:10:08,167 --> 00:10:10,353
‫صدای بسیار گوش‌خراشی در میانه‌ی طوفان
‫شنیده می‌شه

133
00:10:10,753 --> 00:10:12,739
‫و بعد خونه فرود می‌آد،
و سکوت برای اولین بار

134
00:10:13,339 --> 00:10:15,283
‫در تمام فیلم برقرار می‌شه

135
00:10:17,885 --> 00:10:19,954
‫و این سکوت حال و هوای مخاطب رو
‫عوض می‌کنه

136
00:10:20,554 --> 00:10:21,754
‫بعد موسیقی وارد می‌شه

137
00:10:22,014 --> 00:10:23,416
‫و آهنگ زمینه‌ی آز به گوش می‌رسه

138
00:10:24,016 --> 00:10:26,836
‫مختصری از اون هوهوی انسانی هم
‫چاشنی کار شده

139
00:10:27,436 --> 00:10:29,255
‫و آدم می‌مونه که نکنه این صدای باد

140
00:10:29,355 --> 00:10:31,758
‫همونی باشه که در فیلم‌های دیوید می‌شنویم

141
00:10:32,358 --> 00:10:37,347
‫هو! هو!

142
00:10:37,947 --> 00:10:39,432
‫داشتم یه نقاشی می‌کشیدم

143
00:10:40,032 --> 00:10:45,146
‫یه تخته‌ی چهار-پایه

144
00:10:45,746 --> 00:10:46,939
‫تکیه داده بودم عقب

145
00:10:47,539 --> 00:10:49,067
‫و احتمالا داشتم سیگار می‌کشیدم

146
00:10:49,667 --> 00:10:52,111
‫و به نقاشی نگاه می‌کردم

147
00:10:52,711 --> 00:10:57,408
‫و از سمت نقاشی، صدای باد به گوشم خورد

148
00:10:59,385 --> 00:11:00,685
‫شنیدم وقتی دیوید لینچ

149
00:11:00,970 --> 00:11:03,047
‫از بازیگرهاش انتظار کار خاصی داره

150
00:11:03,347 --> 00:11:04,666
‫به‌شون می‌گه «باد بیشتر!»

151
00:11:05,266 --> 00:11:07,543
‫درواقع ازشون می‌خواد رمز و راز
‫بیشتری رو چاشنی اجراشون بکنند

152
00:11:08,143 --> 00:11:09,959
‫تازه، عاشق اتاق‌هاییه
‫که پنداری پُر اند از باد

153
00:11:09,983 --> 00:11:11,798
‫اون‌قدر که
‫صدای باد به گوش بیاد

154
00:11:12,398 --> 00:11:14,801
‫حتی اگر اون اتاق کاملا
‫عاری از هوا به نظر بیاد

155
00:11:22,700 --> 00:11:25,561
‫عاشق وقت‌هایی ام که از باد
‫به عنوان سرچشمه‌ی راز حرف می‌زنه

156
00:11:26,161 --> 00:11:27,947
‫و خب این دقیقا همون
‫اتفاقیه که در "آز" می‌افته

157
00:11:28,247 --> 00:11:30,191
‫به مدد نیروی باده که دخترک به گردش درمی‌آد

158
00:11:30,291 --> 00:11:32,318
‫و به یک جای جدید می‌ره

159
00:11:32,918 --> 00:11:34,186
‫و کار تصویربرداری این صحنه

160
00:11:34,586 --> 00:11:37,323
‫به جا انداختن حس و حال شوم گرداگرد آز
‫کمک می‌کنه

161
00:11:37,923 --> 00:11:41,160
‫و این حس و حال رو هم زنده می‌کنه که
‫چنین چشم‌اندازی زیباست

162
00:11:41,760 --> 00:11:43,746
‫اما باید مراقب پشت سرت باشی!

163
00:11:44,346 --> 00:11:46,499
‫یک چیز زهرآگین!

164
00:11:47,099 --> 00:11:51,045
چشم‌گول‌زنک و جان‌کاه!

165
00:11:54,481 --> 00:11:56,592
‫گمونم یک احساسی در فیلم لینچ وجود داره

166
00:11:57,192 --> 00:11:58,594
‫که شمای مخاطب رو...
‫از همون ابتدا

167
00:11:59,194 --> 00:12:00,972
‫بر اون می‌داره که هرگز
‫به برداشت سطحی از فیلم

168
00:12:01,572 --> 00:12:03,099
‫بسنده نکنید

169
00:12:08,370 --> 00:12:10,656
‫او همیشه به لایه‌های زیرین
‫علاقه‌منده

170
00:12:10,956 --> 00:12:12,442
‫و به عمق می‌زنه

171
00:12:13,042 --> 00:12:14,819
‫و حرف همچین آدمی اینه که

172
00:12:15,419 --> 00:12:16,987
‫«به گمونت اون درخت‌های سیب...

173
00:12:17,087 --> 00:12:18,998
‫فقط شبیه درخت‌ سیب ان و بس؟
‫دوباره نگاه کن

174
00:12:19,298 --> 00:12:21,158
‫اون باغستان سیب درواقع زنده‌ست»

175
00:12:21,258 --> 00:12:22,618
‫آخ!

176
00:12:23,218 --> 00:12:24,218
‫خشونت

177
00:12:24,470 --> 00:12:26,539
‫درست جایی پدیدار می‌شه که انتظارش نمی‌ره

178
00:12:27,139 --> 00:12:30,084
‫"جادوگر آز" در لایه‌های زیرین
‫به مراتب تیره‌تر از چیزیه که

179
00:12:30,684 --> 00:12:32,336
‫فیلم شما رو به اذعان کردنش وامی‌داره

180
00:12:35,147 --> 00:12:37,717
‫ورود دروتی به آز با قتل همراهه

181
00:12:38,317 --> 00:12:40,720
‫از عجوزه‌ی خبیث شرق فقط همین باقی مونده!

182
00:12:41,320 --> 00:12:43,556
‫در "جادوگر شهر آز" دو زن نیرومند

183
00:12:44,156 --> 00:12:46,467
‫به دست دختر جوانی می‌میرند
‫که خودش مشکلی با این ماجرا نداره

184
00:12:46,867 --> 00:12:48,335
‫مثلا، می‌شه آلیس بره سرزمین عجایب

185
00:12:48,535 --> 00:12:50,479
‫و همین‌جور چپ و راست آدم بکشه؟

186
00:12:50,579 --> 00:12:51,814
‫دارم آب می‌شم!  دارم آب می‌شم!

187
00:12:52,414 --> 00:12:54,108
‫مُرد! کُشتی‌ش!

188
00:12:54,708 --> 00:12:57,028
‫و بامزه‌ست، چون فرانک بام

189
00:12:57,528 --> 00:12:59,521
‫در آن سوی اقیانوس،
‫به هانس کریستین اندرسن

190
00:12:59,521 --> 00:13:00,621
‫و برادران گریم...

191
00:13:00,839 --> 00:13:03,493
‫که دستی در نوشتن داستان‌هایی خونبار و مهیب
‫داشتند، نگاه می‌کنه

192
00:13:04,093 --> 00:13:05,869
‫و با خودش می‌گه «بگذار داستانی بنویسم...

193
00:13:05,969 --> 00:13:08,748
‫که اون‌قدرها هم ترسناکم نباشه»

194
00:13:09,348 --> 00:13:10,958
‫اما چنین کاری نمی‌کنه

195
00:13:15,854 --> 00:13:18,382
‫به گمان من اگر مسئله‌ای اساسی یا
‫هدفی اساسی در کار باشه

196
00:13:18,982 --> 00:13:21,511
‫که محل پیوند تمامی فیلم‌های لینچ
‫به حساب بیاد

197
00:13:22,111 --> 00:13:24,263
‫همینه که هیچ چیز نباید مُسَلّم گرفته بشه

198
00:13:24,863 --> 00:13:28,267
‫و هیچ چیز دقیقا همانی نیست که هست

199
00:13:28,867 --> 00:13:29,867
‫فرِد؟

200
00:13:30,202 --> 00:13:32,855
‫من خودم نیستم

201
00:13:33,455 --> 00:13:34,816
‫نیستم

202
00:13:35,416 --> 00:13:36,416
‫من خودم نیستم

203
00:13:36,792 --> 00:13:39,612
‫من... نیستم، خودم نیستم

204
00:13:48,887 --> 00:13:50,748
‫و اینکه همه‌ی ما در درون‌مون

205
00:13:51,348 --> 00:13:52,458
‫دربردارنده‌ی حقیقتی ژرف
‫درباره‌ی کیستی خودمون

206
00:13:53,058 --> 00:13:55,670
‫و همچنین قدرت تبدیل شدن
‫به انسان مد نظرمون هستیم

207
00:13:56,958 --> 00:13:58,958
‫به هوش اومدی!

208
00:14:00,983 --> 00:14:02,552
‫100%

209
00:14:04,361 --> 00:14:05,880
‫جالبه که هربار دیوید لینچ رو می‌بینم

210
00:14:06,280 --> 00:14:09,100
‫با مردی روبرو می‌شم که سخت کار کرده

211
00:14:09,700 --> 00:14:13,521
‫تا روحیه گشت و گذار در دنیا رو،
‫همچون طفلی نوپا، در خودش حفظ کنه

212
00:14:29,636 --> 00:14:32,081
‫و خیلی خوشم می‌آد که این‌قدر
‫مجذوب شخصیتی مثل دروتی شده

213
00:14:32,681 --> 00:14:35,793
‫که بدبینی به هیچ وجه از خصوصیات بارزش
‫به حساب نمی‌آد

214
00:14:36,393 --> 00:14:37,693
‫[در عوض] در این دنیا راه می‌ره

215
00:14:37,895 --> 00:14:39,589
‫و هروقت محبت ببینه، سپاس‌گزاره

216
00:14:40,189 --> 00:14:41,974
‫تنها راه برگردوندن دروتی به کانزاس

217
00:14:42,274 --> 00:14:43,793
‫اینه که خودم ببرمش اون‌جا

218
00:14:45,402 --> 00:14:47,847
‫آه، راستی؟ ممکنه؟ آخ...

219
00:14:49,181 --> 00:14:50,681
‫وقتی هم که بدی ببینه، به همون سان

220
00:14:50,757 --> 00:14:52,902
‫"خیلی بدجنسی"

221
00:14:53,702 --> 00:14:54,702
‫شرم کن!

222
00:14:54,953 --> 00:14:57,315
‫چرا همچین کردی؟

223
00:14:57,915 --> 00:14:59,683
‫اما هرگز از هیچ بابت دلزده نمی‌شه

224
00:15:00,083 --> 00:15:04,280
‫از روحی سترگ و کنجکاو
‫برخورداره که به پیش می‌بردش

225
00:15:04,880 --> 00:15:06,380
‫به گمانم نقطه‌ی تلاقی پررنگِ...

226
00:15:06,423 --> 00:15:08,467
‫دیوید لینچ و دروتی
‫آگاهی از این حقیقته که...

227
00:15:08,467 --> 00:15:11,078
‫ماجراجویی قابل برنامه‌ریزی نیست!

228
00:15:14,306 --> 00:15:15,306
‫زندگی!

229
00:15:19,061 --> 00:15:21,923
‫سرشار از شگفتی‌هاست!

230
00:15:22,423 --> 00:15:23,623
‫و فقط با رویکرد درسته که

231
00:15:23,665 --> 00:15:25,476
‫می‌شه به‌شون نزدیک شد

232
00:15:26,276 --> 00:15:31,307
‫رویکرد آدمی...
‫روی آدمی به هر سو که باشه

233
00:15:31,907 --> 00:15:34,143
‫زندگیش هم به همون سو خواهد رفت

234
00:15:34,743 --> 00:15:37,438
‫موافقی؟

235
00:15:38,080 --> 00:15:39,523
‫البته

236
00:15:40,123 --> 00:15:42,151
‫به نظر من، پرده در نگاه لینچ

237
00:15:42,751 --> 00:15:45,279
‫به مثابه‌ی دروازه‌ی جادوست

238
00:15:45,879 --> 00:15:48,574
‫پرده کنار می‌ره و آدم پا
‫به دنیای دیگری می‌گذاره

239
00:15:49,174 --> 00:15:50,609
‫پرده‌های تئاتری برای لینچ جالب‌تر اند

240
00:15:51,009 --> 00:15:53,579
‫پرد‌ه‌هایی که متعلق به
‫شعبده‌بازها یا سالن‌های سینما اند

241
00:15:53,579 --> 00:15:55,479
‫همون جنس پرده‌ای که فقط برای

242
00:15:55,564 --> 00:15:57,383
‫قاب‌بندی یک اجرا کارکرد داره

243
00:15:57,683 --> 00:15:59,293
‫همون جنس پرده‌ای که وقتی در کودکی

244
00:15:59,293 --> 00:16:01,328
‫برای تماشای فیلم به سالن
‫می‌رفته به چشمش می‌خورده

245
00:16:01,328 --> 00:16:03,005
‫پرده‌هایی که [سرانجام] کنار می‌رفتند

246
00:16:03,605 --> 00:16:05,257
‫برای همین وقتی آدم با
‫همچون پرده‌ای روبرو می‌شه

247
00:16:05,857 --> 00:16:08,636
‫می‌فهمه که اتفاقی فراسوی
زندگی واقعی ‫در شرف وقوعه

248
00:16:11,321 --> 00:16:15,184
‫اگر یک پرده مرز بین واقعیت و خیال
‫باشه

249
00:16:15,784 --> 00:16:18,646
‫خب، گذشتن از پرده و راه
‫یافتن به پشتش کار دشواری نیست

250
00:16:19,246 --> 00:16:21,524
‫پرده بسیار نرم‌خوست

251
00:16:22,124 --> 00:16:23,942
‫به همون سادگی که توتو*
‫(سگی در مجموعه داستان‌‌های آز)

252
00:16:24,042 --> 00:16:25,236
‫پرده رو بر شخص
جادوگر بزرگ ‫گشود

253
00:16:25,836 --> 00:16:27,697
‫خودتون رو خوش‌اقبال بپندارید

254
00:16:28,297 --> 00:16:33,035
‫آه، من جادوگر بزرگ و نیرومند شهر آز هستم

255
00:16:33,635 --> 00:16:34,635
‫تو مرد خیلی بدی هستی

256
00:16:35,220 --> 00:16:36,497
‫و ناامیدی در چهره‌ی جادوگر

257
00:16:37,097 --> 00:16:38,666
‫آشکارا به چشم می‌آد

258
00:16:39,266 --> 00:16:40,835
‫چرا که امید اون‌ها رو ناامید کرده

259
00:16:41,435 --> 00:16:44,463
‫من فقط جادوگر خیلی بدی ام

260
00:16:45,063 --> 00:16:46,363
‫و به گمانم روا نیست که بیننده‌ها

261
00:16:46,607 --> 00:16:48,417
‫از دیدنش آن‌چنان اندوهگین بشن

262
00:16:48,817 --> 00:16:50,970
‫چون به هرحال فیلم معرکه‌ایه

263
00:16:51,570 --> 00:16:53,664
‫این نگرانی وجود داره که
‫کارگردان مایل نباشه...

264
00:16:53,864 --> 00:16:55,307
‫هنر خودش رو افشا بکنه

265
00:16:55,907 --> 00:16:57,407
‫و با خودم می‌گم این تا حدی

266
00:16:57,492 --> 00:16:58,692
‫مثل همینه که دیوید لینچ می‌گه:

267
00:16:58,869 --> 00:17:00,379
‫«دلم نمی‌خواد فیلم‌هام رو توضیح بدم

268
00:17:00,579 --> 00:17:02,740
‫به هیچ وجه دوست ندارم
‫ابزار و یراقم رو نشون شما بدم

269
00:17:03,040 --> 00:17:04,040
‫چون هیچ چیز

270
00:17:04,458 --> 00:17:06,176
‫به خوبی همون چیزی
‫که روی پرده دیدید نیست»

271
00:17:08,587 --> 00:17:11,782
‫دامیان پرسید «پشت پرده‌ی قرمز چیه؟»

272
00:17:12,382 --> 00:17:14,410
‫یه راز بزرگه، دامیان!

273
00:17:15,010 --> 00:17:16,287
‫و، هم...

274
00:17:18,930 --> 00:17:20,833
‫ولش کن، ولش کن به حال خودش

275
00:17:21,333 --> 00:17:23,385
‫گاهی، یک فیلم‌ساز گریزی به یکی
‫از فیلم‌های مورد علاقه‌ش می‌زنه

276
00:17:23,385 --> 00:17:25,746
‫و دلیلش برمی‌گرده
به این که می‌خواد بگه

277
00:17:25,746 --> 00:17:27,639
‫«این فیلم روی من تاثیر گذاشته...

278
00:17:27,839 --> 00:17:29,733
‫«بدو برو تماشا بکن، حسابی برو تو بحرش»

279
00:17:29,733 --> 00:17:30,833
‫ولی به گمان من
‫لینچ اصلا و ابدا

280
00:17:31,193 --> 00:17:33,078
‫"جادوگر شهر از" رو به
‫اون شکل به کار نمی‌گیره

281
00:17:33,278 --> 00:17:35,280
‫یعنی اصلا نمی‌شه از "ج.
ش آز" این‌شکلی استفاده کرد

282
00:17:35,280 --> 00:17:36,682
‫چون که این فیلم رو همه دیدند

283
00:17:42,913 --> 00:17:44,148
‫گمونم دلش می‌خواد بره خونه

284
00:17:44,748 --> 00:17:46,859
‫خونه

285
00:17:47,459 --> 00:17:49,695
‫خونه‌ت کجاست؟ درسته؟

286
00:17:50,295 --> 00:17:52,531
‫خودش می‌دونه خونه‌ش کجاست

287
00:17:53,131 --> 00:17:54,158
‫خب، خونه‌ش کجاست؟

288
00:17:57,344 --> 00:17:58,746
‫کدوم خونه.

289
00:17:59,346 --> 00:18:02,124
‫♪ می‌ریم دیدن جادوگر
‫جادوگر شهر آز ♪

290
00:18:02,724 --> 00:18:07,421
‫بلکه فیلم رو در این ‫راستا به کار می‌گیره
‫که فیلم‌های خودش رو دست‌یاب‌تر کنه

291
00:18:08,021 --> 00:18:09,815
‫وقتی با یک فیلمی مثل "وحشی‌سرشت" طرف ایم

292
00:18:09,815 --> 00:18:12,051
‫که داستانش قوس مشخصی نداره

293
00:18:12,551 --> 00:18:14,595
‫و یک‌مرتبه پای خشونت به میون می‌آد

294
00:18:14,595 --> 00:18:16,195
‫یک‌مرتبه پای تراژدی به میون می‌آد

295
00:18:16,238 --> 00:18:20,267
‫و در عین حال سخت
‫شهوت‌ناک، طنازانه و عاشقانه‌ست

296
00:18:20,867 --> 00:18:22,503
‫مثلا استفاده از همین شخصیت مادرِ دیوانه

297
00:18:22,703 --> 00:18:23,903
‫با ناخن‌های مصنوعی قرمز...

298
00:18:24,246 --> 00:18:26,081
‫و هم‌ردیف گرفتن او با عجوزه بدجنس*
‫(شخصیت)

299
00:18:26,081 --> 00:18:29,318
‫به نوعی به کار گرفتن یک همتا
‫برای اون شخصیت به حساب می‌آد

300
00:18:29,918 --> 00:18:31,070
‫نگاه کنید!

301
00:18:31,670 --> 00:18:34,115
‫دارم می‌رم! آخ!

302
00:18:34,715 --> 00:18:37,326
‫و به ببیننده اجازه می‌ده که بگه...

303
00:18:37,926 --> 00:18:40,162
‫«کمابیش می‌فهمم این زن
‫کیه و چرا همچین می‌کنه»

304
00:18:40,262 --> 00:18:43,457
‫و دیگه نمی‌خواد جزئیات
‫بیشتری از انگیزه‌هاش بدونم»

305
00:18:44,057 --> 00:18:45,692
‫یک دلیل دیگه‌ی به کار
‫گرفتن«جادوگر شهر آز»

306
00:18:45,892 --> 00:18:48,512
‫به نوعی دست دادن با بینندگان
‫و گفتن اینه که...

307
00:18:48,812 --> 00:18:51,298
‫«ما از این زبان مشترک بهره‌مندیم...

308
00:18:51,898 --> 00:18:52,898
‫به من اعتماد کنید»

309
00:18:53,191 --> 00:18:54,191
‫می‌گردیم

310
00:18:54,609 --> 00:18:58,055
‫می‌گیریم و می‌بندیم
‫[نظیر بگیر و ببند]

311
00:18:58,655 --> 00:18:59,655
‫بیا راه بیفتیم!

312
00:19:15,072 --> 00:19:16,472
‫با خانواده نشسته بودیم
‫به تماشای...

313
00:19:16,506 --> 00:19:17,506
‫«بازگشت به آینده»

314
00:19:18,008 --> 00:19:20,452
‫که برای خودش یک پا
‫فیلم لینچی به حساب می‌آد

315
00:19:21,052 --> 00:19:22,872
‫اما اگه با لنز "آز" به‌ش نگاه کنید

316
00:19:23,472 --> 00:19:24,472
‫چی می‌بینید؟

317
00:19:24,806 --> 00:19:26,333
‫یه پسر جوان، تو یکی از شهرهای آمریکا

318
00:19:26,933 --> 00:19:28,794
‫که جادووار به دنیای دیگری،
‫که گذشته‌ی خودش باشه

319
00:19:29,394 --> 00:19:30,629
‫سفر می‌کنه

320
00:19:35,108 --> 00:19:36,427
‫دارم خواب می‌بینم!

321
00:19:37,027 --> 00:19:39,384
‫و با همزاد کسانی که...

322
00:19:39,408 --> 00:19:41,765
‫از قبل می‌شناخته روبرو می‌شه

323
00:19:42,365 --> 00:19:43,842
‫خب، من می‌گم بی‌بروبرگرد

324
00:19:44,242 --> 00:19:46,770
‫«بازگشت به آینده» تحت
‫تاثیر «ج.ش. آز» ساخته شده

325
00:19:47,370 --> 00:19:50,316
‫«ج.ش. آز» مثل یک قالبِ ماندگاره

326
00:19:50,916 --> 00:19:52,801
‫لنز رو برمی‌انگیزه تا
‫از طریق اون

327
00:19:53,001 --> 00:19:54,401
‫به کلی داستان گوناگون نگاه بکنه

328
00:19:54,419 --> 00:19:55,654
‫مامان، بابا

329
00:19:56,254 --> 00:19:58,281
‫- سرت ضربه خورد؟
‫- مارتی، حال‌ت خوبه؟

330
00:19:58,381 --> 00:20:00,326
‫شماها... شماها فوق‌العاده هستید

331
00:20:00,926 --> 00:20:03,996
‫خاله اِم، شمایید

332
00:20:04,596 --> 00:20:06,115
‫حال و هوای قوی آز/کانزاس

333
00:20:06,515 --> 00:20:08,042
‫در "مخمل آبی" به چشم می‌آد

334
00:20:08,642 --> 00:20:09,952
‫شاهد این هستیم که چطوردنیای واقعی

335
00:20:10,352 --> 00:20:12,446
‫و سپس دنیای کابوس‌ها با هم آمیخته می‌شن

336
00:20:15,524 --> 00:20:19,136
‫رویاها با آدم حرف می‌زنند

337
00:20:19,736 --> 00:20:21,347
‫♪ تو خواب و رویا ♪

338
00:20:21,947 --> 00:20:25,226
‫تو خواب و رویا، تو مال منی

339
00:20:25,826 --> 00:20:28,354
‫جفری از کانزاسِ حباب‌مانند خانواده‌ی
‫خودش، درحوالی لومبرتن...

340
00:20:28,954 --> 00:20:32,024
‫بیرون می‌آد وبه اون طرف لینکلن می‌ره

341
00:20:32,624 --> 00:20:36,237
‫که مرکز اعمال شنیع بزرگسالانه به حساب می‌آد

342
00:20:36,837 --> 00:20:38,580
‫این هم به افتخار یه تجربه‌ی خفن، هم؟

343
00:20:38,880 --> 00:20:40,783
‫با همین می‌رم بالا

344
00:20:41,383 --> 00:20:42,851
‫وقتی یواشکی پا به خونه‌ی
‫دروتی والن می‌گذاره

345
00:20:43,051 --> 00:20:44,536
‫از خط قرمز عبور می‌کنه

346
00:20:45,136 --> 00:20:46,536
‫در سفر جفری

347
00:20:46,596 --> 00:20:49,708
‫شخصیت دروتی رنگ و بوی "آز"ی داره،
‫و نه کانزاسی

348
00:20:50,308 --> 00:20:52,044
‫بعد پای جفری به جهنم باز می‌شه

349
00:20:52,644 --> 00:20:55,381
‫رئیس آدم‌بدها رو می‌کشه،
‫و برمی‌گرده پیش خانواده‌ش

350
00:20:55,981 --> 00:20:58,183
‫و بعد در پایان صحنه‌ای
‫که با [پرنده] سینه‌سرخ داریم

351
00:20:58,483 --> 00:21:00,752
‫جفری و خانواده‌ش کنار پنجره جمع شدند

352
00:21:01,152 --> 00:21:03,264
‫جفری، نهار آماده‌ست

353
00:21:03,864 --> 00:21:04,974
‫باشه

354
00:21:05,574 --> 00:21:07,601
‫خیلی شبیه صحنه‌ایه که دروتی
‫در تختش خوابیده

355
00:21:08,201 --> 00:21:09,601
‫و خانواده‌ش دورش رو گرفتند

356
00:21:09,786 --> 00:21:11,981
‫دنیای عجیبیه

357
00:21:12,581 --> 00:21:14,650
‫نه؟

358
00:21:15,250 --> 00:21:17,695
‫اما او دارای آگاهی و تجربه‌هاییه

359
00:21:18,295 --> 00:21:19,405
‫که اون‌ها هرگز نخواهند داشت

360
00:21:25,802 --> 00:21:28,414
‫شخصیت پاول آتریدیس هم
‫شخصیت دروتی-مانندیه

361
00:21:29,014 --> 00:21:30,816
‫چرا که بین دنیاهای گوناگونی
‫سفر می‌کنه

362
00:21:31,016 --> 00:21:34,628
‫از کالادان رنگارنگ‌تر به
‫آراکیس، تلماسه‌ای سپیداجی-رنگ

363
00:21:35,228 --> 00:21:38,090
‫که از این نظر به کانزاس شبیهه

364
00:21:38,690 --> 00:21:42,928
‫دست آخر، او تلماسه رو آزاد می‌کنه،
‫همون‌جور که دروتی آز رو.

365
00:21:43,528 --> 00:21:45,431
‫جان مریک، مرد فیل‌نما

366
00:21:46,031 --> 00:21:47,531
‫نمونه‌ای از شخصیتیه که

367
00:21:47,574 --> 00:21:48,976
‫بین جهان‌های گوناگون در رفت و آمده

368
00:21:49,576 --> 00:21:51,086
‫نمایش یک موجود عجیب‌الخلقه
‫در شهربازی

369
00:21:51,286 --> 00:21:52,796
‫نمایانگر پایین‌ترین طبقه اجتماعی
‫قابل تصور

370
00:21:52,996 --> 00:21:55,149
‫در انگلستان [عصر] ویکتوریاییه

371
00:21:55,749 --> 00:21:57,318
‫و بعد راهی بیمارستان لندن می‌شه

372
00:21:57,918 --> 00:21:59,853
‫که در حکم دروازه‌ی ورودی
او ‫به طبقه‌ی اجتماعی بالاتره

373
00:22:00,253 --> 00:22:01,447
‫اگر آز بازتابی از کانزاس باشه

374
00:22:02,047 --> 00:22:04,950
‫خب، بیمارستان هم بازتابی از شهربازیه

375
00:22:05,550 --> 00:22:07,119
‫وحشت و عذاب دوباره پدیدار می‌شه

376
00:22:07,719 --> 00:22:09,496
‫ابتدا،
‫مودبانه و به عنوان کنجکاوی علمی

377
00:22:10,096 --> 00:22:12,750
‫و سپس به شکل تمام و کمال

378
00:22:13,350 --> 00:22:15,210
‫پس اگر دروتی رو به چشم شخصیت
‫معصومی ببینید

379
00:22:15,810 --> 00:22:17,129
‫که به دنیایی خطرناک پرتاب شده

380
00:22:17,729 --> 00:22:19,673
‫مریک در چنین دنیایی زاده شده

381
00:22:20,273 --> 00:22:22,468
‫و می‌کوشه تا کانزاس امن
‫خودش رو بیابه

382
00:22:23,068 --> 00:22:25,679
‫که خب به نحوی،
وارونه‌ی الگوی "آز" به حساب می‌آد

383
00:22:26,279 --> 00:22:29,141
‫و انگار تصاویری که از مادر
‫فرشته‌مانند او می‌بینیم

384
00:22:29,741 --> 00:22:31,727
‫حداقل به گمان من، تا حدی تحت تاثیر...

385
00:22:32,327 --> 00:22:33,645
‫گلیندا، جادوگر نیک اند

386
00:22:34,245 --> 00:22:35,272
‫که مظهر مهربانیه

387
00:22:35,872 --> 00:22:37,149
‫هیچ چیز نخواهد مرد

388
00:22:41,920 --> 00:22:44,031
‫اما به صرف اینکه پرداختن
‫به "آز" یک راه دم دستی

389
00:22:44,631 --> 00:22:47,201
‫برای حلاجیِ برخی
‫عناصرِ کارهای لینچه

390
00:22:47,801 --> 00:22:49,786
‫بنا رو روی این نمی‌گذارم که تمام این
‫مانندگی‌ها

391
00:22:49,886 --> 00:22:52,956
‫لزوما برگرفته و تحت تاثیر "آز" باشند

392
00:22:53,556 --> 00:22:54,833
‫شاید هم باشند

393
00:22:55,433 --> 00:22:58,420
‫میل به یک ایده، مانند طعمه‌ی سر قلابه

394
00:22:59,020 --> 00:23:00,547
‫- درسته
‫- می‌شه [ایده را] شکار کرد

395
00:23:01,147 --> 00:23:03,425
‫به نظر من در اون‌یکی اتاق

396
00:23:04,025 --> 00:23:06,345
‫پازل سرهم شده

397
00:23:06,945 --> 00:23:10,474
‫اما هر دفعه فقط یکی از تکه‌هاش برای ما
‫رو می‌شه

398
00:23:11,074 --> 00:23:15,020
‫- اون‌یکی اتاق...
‫- اون‌طرف...

399
00:23:15,620 --> 00:23:17,648
‫با توجه به حضور گلیندا در "وحشی‌سرشت"

400
00:23:18,148 --> 00:23:20,158
‫به گمونم می‌شه گفت که [لینچ] مدتی رو

401
00:23:20,158 --> 00:23:21,258
‫صرف اندیشیدن به فیلم کرده

402
00:23:21,376 --> 00:23:23,278
‫اما راستش نمی‌دونم این تاثیرگذاری

403
00:23:23,878 --> 00:23:27,074
‫تا کجاها رفته

404
00:23:27,674 --> 00:23:30,077
‫البته که "آز" رو می‌شناسه

405
00:23:30,577 --> 00:23:32,445
‫و البته که فکرش درگیر این موضوعه

406
00:23:32,445 --> 00:23:35,716
‫و البته که این موضوع براش
‫اهمیت به سزایی داره

407
00:23:36,516 --> 00:23:38,377
‫می‌خوام "جایی بر فراز
‫رنگین‌کمان" رو بزنم

408
00:23:38,977 --> 00:23:41,130
‫و حالا، یک تلاشی می‌کنم

409
00:24:00,331 --> 00:24:01,683
‫خیلی آدم‌ها می‌رن سینما

410
00:24:02,083 --> 00:24:04,945
‫محض تجربه‌ی دنیاها و احساسات جدید

411
00:24:05,545 --> 00:24:07,322
‫و برای این،
‫به یک شخصیت درک‌شدنی، معصوم

412
00:24:07,422 --> 00:24:09,908
‫و خام نیازه تا با چنان چیزهایی
‫روبرو بشه

413
00:24:10,408 --> 00:24:12,360
‫و به نظرم این شیوه‌ی خوبی
‫برای پرداختن به آثاره

414
00:24:12,360 --> 00:24:13,460
‫از این روی که...

415
00:24:13,720 --> 00:24:17,708
‫که دنیای واقعی اغلب
‫نابسامان و عجیب به نظر می‌آد

416
00:24:18,308 --> 00:24:19,608
‫ما هر روز خدا خلاف میل‌مون

417
00:24:19,809 --> 00:24:21,662
‫وسط جهنم‌دره‌ای درهم و برهم چشم
‫باز میکنیم

418
00:24:22,062 --> 00:24:23,213
‫و باید برای خودمون
‫یار و یاوری بیابیم

419
00:24:23,813 --> 00:24:26,149
‫باید راه برون‌رفتی بیابیم تا نه تنها
‫به اهدافمون برسیم

420
00:24:26,149 --> 00:24:28,760
‫که در پایان به خونه برگردیم

421
00:24:29,360 --> 00:24:31,638
‫البته که شاید دارم
‫بزرگ‌نمایی می‌کنم

422
00:24:32,238 --> 00:24:34,641
‫شاید وِیژگی‌های اساسی "ج.ش. آز"،
یعنی...

423
00:24:35,241 --> 00:24:37,895
‫شخصیت معصومی که خودش رو در دنیایی
‫کابوس‌وار می‌یابه

424
00:24:38,495 --> 00:24:40,272
‫ظهور شخصیت‌هایی چندوجهی

425
00:24:40,872 --> 00:24:44,151
‫با شمایلی چندگانه،
‫و دارای چندین همزاد

426
00:24:44,751 --> 00:24:46,069
‫حتی مرد پشت پرده

427
00:24:46,669 --> 00:24:49,573
‫وجود قدرتی شریرانه در مرکز روایت

428
00:24:50,173 --> 00:24:51,825
‫شخصی با دو چهره

429
00:24:52,425 --> 00:24:54,252
‫استعاره‌ای به غایت
‫عوام‌پسندانه و به غایت نیرومنده

430
00:24:54,552 --> 00:24:56,705
‫که جا داره با چلانده شدن و سیخونک خوردن

431
00:24:57,305 --> 00:24:59,274
‫در خیلی از موارد به کار گرفته بشه

432
00:24:59,474 --> 00:25:02,878
‫خیلی از فیلم‌ها بر اساس ایده‌ی
‫ماهی بیرون آب ساخته شدند

433
00:25:03,478 --> 00:25:04,478
‫"پلیس بِوِرلی هیلز"

434
00:25:05,021 --> 00:25:07,057
‫اَکسل فولی از حلبی‌آباد دیتروت

435
00:25:07,357 --> 00:25:10,093
‫به بورلی هیلز آن‌چنانی می‌ره،
‫یه درس‌هایی می‌گیره

436
00:25:10,593 --> 00:25:13,004
‫مِن جمله اینکه در نگاه اول،
‫تفاوت بین اون دو محیط

437
00:25:13,004 --> 00:25:14,572
‫کم‌تر از چیزیه که آدم فکر می‌کنه

438
00:25:14,572 --> 00:25:16,308
‫و بعد هم برمی‌گرده خونه

439
00:25:16,908 --> 00:25:18,393
‫این یعنی ایده‌ی رفتن به یک سفر حسابی

440
00:25:18,993 --> 00:25:20,912
‫و گستردنِ خود به فراتر از سطح آسایش.

441
00:25:20,954 --> 00:25:23,690
‫نگاه، دارن بوفالو شکار می‌کنن

442
00:25:29,587 --> 00:25:30,864
‫آیا این داستانِ...

443
00:25:31,464 --> 00:25:32,824
‫سه چهارم فیلم‌های آمریکایی نیست؟

444
00:25:33,424 --> 00:25:36,119
‫این استعاره این‌قدر رایجه که جای مبالغه
باقی نمی‌گذاره

445
00:25:36,719 --> 00:25:39,005
‫لوک خونه‌ش،
‫خونه‌ی کویری کانزاس-مانندش رو ترک می‌کنه

446
00:25:39,305 --> 00:25:40,999
‫و سوی سیاره مرگ و ربلیون* میره
(یاغیگری)

447
00:25:41,599 --> 00:25:42,960
‫آیا این یک روایت "آز"ی نیست؟

448
00:25:43,560 --> 00:25:44,560
‫همه‌چیز همین‌طور نیست؟

449
00:25:48,940 --> 00:25:51,093
‫تازگی‌ها یه فیلم خیلی جالبی دیدم

450
00:25:51,693 --> 00:25:52,693
‫"معجزه‌گر"

451
00:25:53,027 --> 00:25:55,097
‫آرتور پن سال 1962 این فیلم رو
‫درباره‌ی هلن کلر ساخت

452
00:25:55,697 --> 00:25:56,697
‫و یه حسی داشت که انگار...

453
00:25:57,157 --> 00:25:59,685
‫دارم یکی از اولین ساخته‌های
‫مفقود لینچ رو می‌بینم

454
00:26:00,285 --> 00:26:02,354
‫یه صحنه‌ی شام داره که خانواده‌ی کلر

455
00:26:02,954 --> 00:26:05,223
‫خیلی مرتب و رسمی دور میز نشستند

456
00:26:05,623 --> 00:26:07,859
‫و هلن مثل یک جانور
وحشی دور میز می‌چرخه

457
00:26:08,459 --> 00:26:09,659
‫چنگ می‌اندازه تو
‫غذاها و خرناس می‌کشه

458
00:26:09,711 --> 00:26:11,454
‫و باقی خانواده وانموند می‌کنند

459
00:26:11,754 --> 00:26:13,782
‫که آب از آب تکون نخورده

460
00:26:14,382 --> 00:26:15,382
‫این ناهمگونی

461
00:26:15,758 --> 00:26:18,704
‫در عین حال بسیار بامزه، ترسناک
‫و کمی غم‌انگیزه

462
00:26:19,304 --> 00:26:20,372
‫و بسیار لینچی.

463
00:26:20,972 --> 00:26:23,709
‫یک دقیقه دیگه حالش خوب شده!

464
00:26:24,309 --> 00:26:26,295
‫یک لحظه‌ی دیگه هم هست

465
00:26:26,895 --> 00:26:28,297
‫که معلم هلن داره از پشت پنجره
‫نگاهش می‌کنه

466
00:26:28,897 --> 00:26:31,466
‫و بعد اَنی یاد دوران
مدرسه خودش می‌افته

467
00:26:32,066 --> 00:26:34,144
‫دوران بچگی خودش و موسسه نابینایان

468
00:26:34,444 --> 00:26:37,764
‫و بعد پِن از یک دیزالو*
دابل اکسپوژر* استفاده می‌کنه

469
00:26:38,364 --> 00:26:40,726
‫و تا زمانی دراز ادامه‌ش می‌ده

470
00:26:41,226 --> 00:26:42,726
‫و اگر این صحنه رو دربست
‫شبیه به خواب-صحنه‌های

471
00:26:42,744 --> 00:26:44,144
‫"مرد فیل‌نما" یا...

472
00:26:44,195 --> 00:26:46,373
‫"کله‌پاک‌کن" نگیریم،
‫پس دیگه چی رو بگیریم؟

473
00:26:46,873 --> 00:26:48,150
‫دیوید لینچ...

474
00:26:48,750 --> 00:26:50,527
‫این کار رو به خیلی روان
‫انجام می‌ده

475
00:26:51,127 --> 00:26:53,989
‫و تاثیر خواب‌گون و قدرت‌مندی
‫از دلش درمی‌آره

476
00:26:54,589 --> 00:26:56,825
‫یک‌جا دیزالو فوق‌العاده‌ای
‫روی صورت کوپر داریم

477
00:26:57,425 --> 00:26:59,069
‫که یک دقیقه، یک دقیقه و نیم
‫ادامه داره

478
00:26:59,469 --> 00:27:02,456
‫انگار که در دنیای خودش
گیج و سرگردان باشه

479
00:27:03,056 --> 00:27:04,291
‫در "معجزه‌گر"

480
00:27:04,891 --> 00:27:07,268
‫بیشتر این‌جوریه که انگار
‫اشباح گذشته‌ی انی برگشتند

481
00:27:07,268 --> 00:27:09,671
‫و هر دو مورد،
‫به نوعی "آز"گونه اند

482
00:27:10,271 --> 00:27:12,215
‫این شخصیت‌ها به سمت افسارگسیختگی
‫می‌رن

483
00:27:12,815 --> 00:27:14,968
‫و حساب اینکه در کدام لایه‌ی
‫واقعیت قرار دارند از دست‌شون درمی‌ره

484
00:27:19,322 --> 00:27:23,101
‫چرا لینچ این‌قدر
‫دلبسته‌ی "ج.ش آز" بود؟

485
00:27:23,701 --> 00:27:26,647
‫خب، ‫یه فیلم بسیار نمادین
و نستالژیک آمریکایه

486
00:27:29,999 --> 00:27:31,902
‫هر جوری که بود، توتو، رسیدیم خونه

487
00:27:32,502 --> 00:27:34,988
‫خونه، این‌جا هم اتاق منه

488
00:27:35,588 --> 00:27:37,724
‫در خیلی از فیلم‌های لینچ،
‫یک احساس جستجو به دنبال...

489
00:27:37,924 --> 00:27:40,535
‫دنیای ایده‌آل و گم‌شده‌ی آمریکایی
‫در کاره

490
00:27:41,135 --> 00:27:43,622
‫دلتنگی برای بهشت گم‌شده

491
00:27:44,222 --> 00:27:46,091
‫یا شاید بهشتی که هرگز وجود نداشته

492
00:27:46,391 --> 00:27:48,960
‫آیا ممکنه او "ج. ش. آز" رو در یک روز عالی
‫و یک زمان عالی

493
00:27:49,560 --> 00:27:50,921
‫از دوران کودکی تماشا کرده باشه

494
00:27:51,521 --> 00:27:53,256
‫و فیلم به خوردِ
‫ناخودآگاهش رفته باشه؟

495
00:27:53,856 --> 00:27:55,050
‫موندم اگه در همون روز

496
00:27:55,650 --> 00:27:57,678
‫"مغزی از سیاره‌ی اروس" رو می‌دید

497
00:27:58,278 --> 00:28:00,063
‫ممکن بود که فیلم‌های
‫بسیار متفاوتی بسازه؟

498
00:28:14,544 --> 00:28:17,906
‫اغلب، فیلم‌های بسیاری از کارگردان‌ها
‫گوشه‌هایی از یک مضمون هستند

499
00:28:18,506 --> 00:28:20,250
‫به چشم من، فیلم‌های استنلی کوبریک

500
00:28:20,550 --> 00:28:24,371
‫رسواسازی سوءاستفاده‌گری‌ها
‫و زیاده‌روی‌های اصحاب قدرته

501
00:28:24,971 --> 00:28:27,499
‫"راه‌های افتخار" یکی
‫از دقیق‌ترینِ این آثاره

502
00:28:30,893 --> 00:28:32,879
‫Guten tag.
‫(روز خوش به آلمانی)

503
00:28:33,479 --> 00:28:36,883
‫آهای، به یه زبون آدمی‌زادی حرف بزن!

504
00:28:37,483 --> 00:28:39,744
‫و این می‌آد و می‌آد تا "چشمانِ تمام بسته"

505
00:28:39,944 --> 00:28:41,930
‫که درباره‌ی دانه‌درشت‌های
‫فرومایه‌ست

506
00:28:42,530 --> 00:28:47,394
‫خانم‌ها، دقیقا کجا داریم می‌ریم؟

507
00:28:47,994 --> 00:28:50,814
‫دقیقا؟

508
00:28:51,414 --> 00:28:54,443
‫به اون سر رنگین‌کمان
‫(در فیلم کوبریک معنای همخوابگی دارد)

509
00:28:55,126 --> 00:28:56,570
‫اون‌سر رنگین‌کمان...

510
00:28:57,170 --> 00:28:59,247
‫در "درخشش" یک مکالمه‌ی حسابی
‫داریم

511
00:28:59,547 --> 00:29:02,033
‫درباره‌ی آدم‌حسابی‌هایی که در
‫هتل اُوِرلُک (چشم‌انداز) اقامت داشتند

512
00:29:02,633 --> 00:29:05,412
‫چهار تا رئیس جمهور این‌جا اقامت داشتند

513
00:29:06,012 --> 00:29:07,012
‫کلی ستاره‌ی سینما

514
00:29:07,597 --> 00:29:08,597
‫خاندان سلطنتی؟

515
00:29:09,015 --> 00:29:10,375
‫شما بگو هرچی آدمِ نیکه

516
00:29:10,975 --> 00:29:12,961
‫حتی لولیتا دختریه که قربانیِ...

517
00:29:13,561 --> 00:29:15,297
‫مردان نیرومندِ گوناگون می‌شه

518
00:29:15,897 --> 00:29:17,716
‫کلر کویلتی و هامبرت هامبرت

519
00:29:18,316 --> 00:29:20,719
‫خدایا، راستی راستی دارم می‌بَرم،
‫دارم برنده می‌شم

520
00:29:21,319 --> 00:29:24,055
‫امیدوارم که مست قدرت نشم

521
00:29:24,655 --> 00:29:26,207
‫لولیتا دختریه محکوم به زندگی در...

522
00:29:26,407 --> 00:29:27,407
‫دنیاهایی متفاوت

523
00:29:27,575 --> 00:29:28,775
‫یکی دنیای عادی نوجوانی

524
00:29:28,868 --> 00:29:31,313
‫و دیگری دنیای تاریک‌تر بزرگ‌سالی

525
00:29:31,913 --> 00:29:33,440
‫می‌خواهی با این پسره‌ی کثافت بمونی؟

526
00:29:34,040 --> 00:29:35,533
‫- همینه دیگه، نه؟
‫- آره!

527
00:29:35,833 --> 00:29:38,369
‫- چرا دست از سرم برنمی‌داری؟
‫- دهن کثیفت رو ببند

528
00:29:38,569 --> 00:29:39,969
‫خیلی از آنچه در فیلم "لولیتا" داریم

529
00:29:40,004 --> 00:29:41,004
‫در "توئین پیکس" هم داریم

530
00:29:41,172 --> 00:29:42,649
‫و لارا پالمر [توئین پیکس]

531
00:29:43,049 --> 00:29:44,618
‫با دُلورس هیز [لولیتا]
‫مانندگی‌ زیاد داره

532
00:29:45,218 --> 00:29:48,914
‫واقعی یعنی چی؟
‫واقعی رو چطور تعریف می‌کنی؟

533
00:29:49,414 --> 00:29:50,714
‫الان دارم یک فیلمی رو
‫تموم می‌کنم

534
00:29:50,740 --> 00:29:51,940
‫درباره‌ی نظریه‌ی شبیه‌سازیه

535
00:29:52,225 --> 00:29:54,202
‫و این وسط بارها به یاد "ج. ش. آز" افتادم

536
00:29:54,602 --> 00:29:56,930
‫چون که باید گفت دست آخر،
‫این فیلم چجور فیلمیه؟

537
00:29:57,230 --> 00:29:58,430
‫داستان دختر جوانیه که

538
00:29:58,481 --> 00:30:01,343
‫بین دنیاهای موازی جابجا می‌شه

539
00:30:01,943 --> 00:30:03,637
‫و این یعنی کمربند رو ببند، دروتی

540
00:30:04,237 --> 00:30:06,348
‫چون که دیگه کانزاس بی کانزاس

541
00:30:06,948 --> 00:30:08,558
‫و یک مسئله‌ای داریم

542
00:30:09,158 --> 00:30:11,228
‫سرانجام یک علامت سوالی باقی می‌مونه

543
00:30:11,828 --> 00:30:13,346
‫کدوم یک از این دنیاها واقعی اند؟

544
00:30:13,746 --> 00:30:15,524
‫و آیا هر دو به نحوی واقعی اند؟

545
00:30:16,124 --> 00:30:18,527
‫اما خواب نبود، یه جای واقعی بود

546
00:30:19,127 --> 00:30:22,364
‫و تو، و تو، و تو هم اون‌جا بودید

547
00:30:23,172 --> 00:30:24,782
‫و در فیلم‌های بی‌شمار متاثر از این فیلم

548
00:30:24,882 --> 00:30:26,976
‫آدم‌ها با یک چنین سوالی بازی‌بازی کردند

549
00:30:27,176 --> 00:30:29,496
‫از "کابوس خیابان اِلم" گرفته تا "ماتریکس"

550
00:30:30,096 --> 00:30:31,840
‫فیلم‌های لینچ پُر از شخصیت‌هاییه که

551
00:30:32,140 --> 00:30:33,540
‫بین دنیاهای گوناگون در رفت و آمد اند

552
00:30:33,724 --> 00:30:37,629
‫و اغلب شخصیت‌هایی هستند بسیار معصوم،
‫مثل دروتی

553
00:30:38,229 --> 00:30:41,132
‫تا حالا تو عمرم این‌همه درخت ندیده بودم

554
00:30:41,732 --> 00:30:42,732
‫دبلیو. سی. فیلدز اگه بود می‌گفت

555
00:30:43,134 --> 00:30:44,734
‫"ترجیح می‌دم این‌جا باشم تا فیلادلفیا"

556
00:30:44,735 --> 00:30:45,887
‫در "جاده مالهالند"

557
00:30:46,487 --> 00:30:48,806
‫که احتمالا "جادوگر آز"ی‌ترینِ این آثار باشه

558
00:30:48,906 --> 00:30:51,393
‫بتی دختر معصومیه که خودش رو...

559
00:30:51,993 --> 00:30:54,813
‫در دو نسخه‌ی دوگانه از هالیوود می‌یابه،
‫یکی رویایی و یکی کابوس‌وار

560
00:30:55,413 --> 00:30:57,240
‫به گمان من در واقعیت‌های هم‌آوردِ لینچ

561
00:30:57,540 --> 00:30:59,818
‫غشای بین لایه‌های واقعیت [در فیلم لینچ]
‫باریک‌تر از چیزیه که...

562
00:31:00,418 --> 00:31:02,571
‫در "جادوگر شهر آز" شاهدش هستیم

563
00:31:03,171 --> 00:31:04,171
‫در خیلی از این فیلم‌ها

564
00:31:04,589 --> 00:31:06,391
‫شاهد شخصیت‌هایی هستیم
‫که دست بالاتر رو دارن

565
00:31:06,591 --> 00:31:08,076
‫مثل شخصِ جادوگر آز

566
00:31:08,676 --> 00:31:09,828
‫مرد پشت پرده

567
00:31:10,428 --> 00:31:14,708
‫شخصیت‌هایی که اثرگذاری‌شون
‫دنیاهای مختلف رو درمی‌نَورده

568
00:31:15,308 --> 00:31:16,877
‫ما قبلا دیدار کردیم، درسته؟

569
00:31:21,355 --> 00:31:22,424
‫گمان نکنم

570
00:31:26,277 --> 00:31:28,930
‫یادتونه کجا دیدار کردیم؟

571
00:31:29,530 --> 00:31:31,266
‫منزل شما، یادتون نیست؟

572
00:31:33,910 --> 00:31:35,854
‫یک بار که لینچ داشت از "امپراتوری درون"
‫حرف می‌زد

573
00:31:36,454 --> 00:31:38,180
‫و این هم داستان زنی‌ست
‫در رفت و آمد...

574
00:31:38,180 --> 00:31:40,659
‫میان سطوح مختلف واقعیت،
‫لینچ پاسخ داد که

575
00:31:41,459 --> 00:31:42,459
‫«همه مانند عنکبوت ایم

576
00:31:42,960 --> 00:31:44,905
‫«زندگی‌مون رو [مثل تار]
‫می‌تنیم و باهاش پیش می‌ریم

577
00:31:45,505 --> 00:31:46,905
‫مثل رویابافی هستیم که رویا می‌بافه

578
00:31:47,048 --> 00:31:48,325
‫و بعد رویا رو زندگی می‌کنه

579
00:31:48,925 --> 00:31:51,119
‫و این موضوع در تمام عالم صادقه»

580
00:31:51,719 --> 00:31:54,581
‫مثل جاده مالهالند، و رستوران وینکیز

581
00:31:55,181 --> 00:31:56,716
‫طرف داره درباره خوابی که
‫دیده حرف می‌زنه

582
00:31:57,016 --> 00:31:59,002
‫و می‌ترسه که خوابش به واقعیت
‫تبدیل بشه

583
00:31:59,602 --> 00:32:01,880
‫و بعد به سرعت خودش رو در این کابوس
‫می‌یابه

584
00:32:02,480 --> 00:32:04,215
‫که باید دوباره اون خواب رو تجربه کنه

585
00:32:04,815 --> 00:32:06,015
‫به روان‌پزشک می‌گه که

586
00:32:06,192 --> 00:32:07,802
‫«توی خواب، من این‌جا نشسته ام

587
00:32:08,402 --> 00:32:10,639
‫و تو رفتی پای صندوق

588
00:32:11,239 --> 00:32:13,424
‫و بعد آهسته می‌چرخه به سمت صندوق

589
00:32:13,824 --> 00:32:16,853
‫و جای خالی روان‌پزشک
پای صندوق دیده می‌شه

590
00:32:17,453 --> 00:32:19,255
‫و بعد برمی‌گردیم سر میز
‫و چرخش چرخدنده‌ها رو...

591
00:32:19,455 --> 00:32:21,858
‫در سر روان‌پزشک
‫می‌بینیم که می‌گه...

592
00:32:22,458 --> 00:32:25,946
‫«آه، خب بیا ببینیم واقعا این‌جوریه یا نه»

593
00:32:26,446 --> 00:32:28,256
‫و مرد توان جلوگیری از
‫روی دادن این رخداد رو نداره

594
00:32:28,256 --> 00:32:29,256
‫روانپزشک بلند می‌شه

595
00:32:29,757 --> 00:32:31,826
‫پای صندوق می‌ره و می‌چرخیم به سمت او

596
00:32:32,426 --> 00:32:34,871
‫حالا در موقعیتی که باید، ایستاده

597
00:32:35,471 --> 00:32:37,332
‫و فضای خالی رو پُر کرده

598
00:32:37,932 --> 00:32:39,834
‫و اینگونه مرد خودش رو
در خواب خودش ‫می‌یابه

599
00:32:40,434 --> 00:32:43,046
‫همون‌جور که دروتی به
‫خواب‌هایی که از آز می‌دید وارد شد

600
00:32:43,646 --> 00:32:46,466
‫فقط بدون هیچ‌گونه توفان یا حتی دیزالوی

601
00:32:47,066 --> 00:32:49,052
‫بلکه در خلال یکی دو خط گفتگو

602
00:32:52,697 --> 00:32:54,774
‫صحنه آخر "توئین پیکس: بازگشت"

603
00:32:55,074 --> 00:32:56,609
‫خلاصه‌ی ایده‌های بسیاریه که

604
00:32:56,909 --> 00:32:59,270
‫که در رابطه با "آز" و "لینچ" به ذهنم می‌رسه

605
00:32:59,770 --> 00:33:01,370
‫مسئله‌ی رویاها در برابر واقعیت‌ها

606
00:33:01,455 --> 00:33:02,524
‫در جایی خوندم که

607
00:33:03,124 --> 00:33:04,943
‫زنی که در این صحنه می‌آد جلوی در

608
00:33:05,543 --> 00:33:08,947
‫همون زنیه که در دنیای ما،
‫واقعا ساکن اون خونه‌ست

609
00:33:11,716 --> 00:33:12,867
‫این‌جا خونه‌ی شماست؟

610
00:33:13,467 --> 00:33:17,414
‫خونه مال خودتونه یا کرایه کردید؟

611
00:33:18,014 --> 00:33:19,457
‫بله، خونه‌ی خودمونه

612
00:33:20,057 --> 00:33:21,876
‫انگار که بگیم

613
00:33:22,476 --> 00:33:25,964
‫در پایان مجموعه، کوپر در
‫کدام یک از...

614
00:33:26,564 --> 00:33:28,717
‫هزاران واقعیتِ چندگانه‌ی ممکن فرود می‌آد؟

615
00:33:29,317 --> 00:33:32,053
‫همونی که من و
‫شما درش زندگی می‌کنیم

616
00:33:32,653 --> 00:33:37,225
‫و خانم مالک خانه‌ای که در "توئین پیکس
‫بازگشت" می‌بینیم هم درش زندگی می‌کنه

617
00:33:37,825 --> 00:33:40,770
‫و این از تاب و توان کوپر و کری بیرونه

618
00:33:41,370 --> 00:33:42,397
‫الان چه سالیه؟

619
00:34:17,782 --> 00:34:20,084
‫پایان این سکانس با یک
فروپاشی روانی همراهه

620
00:34:20,284 --> 00:34:21,311
‫وحشتزدگی تمام و کمال

621
00:34:21,911 --> 00:34:24,147
‫و این تجربه‌ای بود که
‫حین تماشای کل اون فصل

622
00:34:24,747 --> 00:34:26,224
‫دست از سر من برنمی‌داشت

623
00:34:26,624 --> 00:34:28,024
‫اندک زمانی پس از انتخابات بود

624
00:34:28,084 --> 00:34:29,677
‫و خیلی‌هامون از فکر اینکه

625
00:34:29,877 --> 00:34:32,155
‫چی قراره به سر دنیا بیاد گیج و پریشان بودیم

626
00:34:32,755 --> 00:34:34,532
‫خداوند به آمریکا برکت بده

627
00:34:35,132 --> 00:34:36,701
‫برای همین بازگشت به دنیای "توئین پیکس"

628
00:34:37,301 --> 00:34:38,669
‫کار جالبیه.

629
00:34:38,969 --> 00:34:40,038
‫حتی اگر در میانه‌ی سریال

630
00:34:40,638 --> 00:34:42,707
‫کابوس‌های وحشتناک یکی پس از دیگری
‫سر برسند

631
00:34:43,307 --> 00:34:45,376
‫دست کم کابوس‌های‌ وحشتناک خودمون اند

632
00:34:45,976 --> 00:34:48,088
‫این آبه

633
00:34:48,688 --> 00:34:52,092
‫و این هم چاه

634
00:34:52,692 --> 00:34:56,346
‫سیر بنوش و پایین بیا

635
00:34:56,946 --> 00:34:58,640
‫چشمان اسب سفیده

636
00:34:59,240 --> 00:35:00,725
‫و دلش سیاه

637
00:35:03,411 --> 00:35:06,272
‫اما شگفتی به واقعیت من پا گذاشت

638
00:35:06,872 --> 00:35:08,950
‫چون قسمت هشتم، قسمت بزرگ، رو یادمه

639
00:35:09,250 --> 00:35:12,070
‫قسمتی که با بمب اتم و مرد
‫آتش‌کار و مارمولک همراه بود

640
00:35:12,570 --> 00:35:13,870
‫این قسمت رو دو بار تماشا کردم

641
00:35:13,879 --> 00:35:15,115
‫و هر بار، صبح روز بعد

642
00:35:15,715 --> 00:35:17,625
‫هراس تازه‌ای در انتظارم بود

643
00:35:17,925 --> 00:35:19,994
‫اولین بار با همسرم نشستیم به تماشا

644
00:35:20,594 --> 00:35:22,130
‫رفتار گربه‌مون
‫عجیب و غریب شده بود

645
00:35:22,430 --> 00:35:25,500
‫و سرش رو می‌مالید به تلویزیون

646
00:35:26,100 --> 00:35:27,693
‫صبح روز بعد از پله‌ها اومدیم پایین

647
00:35:27,893 --> 00:35:30,588
‫و دیدم کف زمین آلوده‌ست به خون

648
00:35:31,188 --> 00:35:32,740
‫‫و بال و پر پرنده‌ای که گربه‌مون
شکار کرده بود...

649
00:35:32,940 --> 00:35:35,301
‫‫در حالی که تمام شب
داخل خونه محبوس بود

650
00:35:35,901 --> 00:35:37,328
‫حالا از پنجره‌ای زده بود بیرون

651
00:35:37,528 --> 00:35:39,480
‫یا پرنده رو کشیده بود داخل خونه

652
00:35:39,780 --> 00:35:40,780
‫نمی‌دونم!

653
00:35:41,098 --> 00:35:42,798
‫به‌هرحال ما که خواب بودیم
‫پرنده رو کشته بود

654
00:35:42,883 --> 00:35:44,702
‫و تتمه‌ش رو پخش و پلا کرده بود
‫روی زمین

655
00:35:48,164 --> 00:35:50,066
‫و دو سه هفته بعدش

656
00:35:50,666 --> 00:35:52,443
‫خودم تنهایی نشستم به تماشا

657
00:35:53,043 --> 00:35:54,988
‫حالا شاید از دیدگاه
امروز ‫این‌جور به نظر بیاد

658
00:35:55,588 --> 00:35:59,450
‫اما صبح روز بعدش که خودم رو در حال
‫پایین رفتن از پله‌ها متصور شدم

659
00:36:00,050 --> 00:36:01,828
‫یک‌جور هراس لینچی به دلم افتاد

660
00:36:02,428 --> 00:36:03,921
‫مثل همون آقایی که تو "جاده مالهالند"

661
00:36:04,221 --> 00:36:06,499
‫از پله‌های پشتی وینکیز پایین می‌رفت

662
00:36:07,099 --> 00:36:09,878
‫بعد برگشتم سر میز و رفتم سراغ تلفنم

663
00:36:10,478 --> 00:36:11,704
‫دیدم توی همون یک ساعت

664
00:36:12,104 --> 00:36:15,049
‫بیست تا پیغام جدید برام اومده

665
00:36:15,649 --> 00:36:18,094
‫پدرم که ساکن فلوریدا هم بود

666
00:36:18,694 --> 00:36:20,054
‫شب قبل از دنیا رفته بود

667
00:36:20,654 --> 00:36:23,141
‫چند مدتی می‌شد که ناخوش بود، برای همین
‫جا نخوردم

668
00:36:23,741 --> 00:36:26,895
‫اما نمی‌دونم، این تداخل زمانی
‫به نظرم عجیب آمد

669
00:36:27,295 --> 00:36:29,922
‫گمون نکنم دیگه به این زودی‌ها 
‫هوس دیدن اون قسمت رو بکنم

670
00:36:29,922 --> 00:36:31,657
‫نمی‌خوام بدونم دیگه چه اتفاقی
‫قراره بیفته

671
00:36:31,957 --> 00:36:34,235
‫انگار که یک طلسم بدشگونی
‫در مغز استخون این قسمت باشه

672
00:36:41,258 --> 00:36:43,578
‫و دوباره همچین اتفاقی بیفته

673
00:37:03,197 --> 00:37:04,599
‫همچون آتشی در گندم‌زار

674
00:37:05,199 --> 00:37:06,768
‫داستان افسانه‌ای "جادوگر شهر آز"

675
00:37:07,368 --> 00:37:11,189
‫از روستا تا شهر و کشور و تمام دنیا
‫شعله می‌کشد

676
00:37:11,789 --> 00:37:13,107
‫برای من، "ج.ش. آز"

677
00:37:13,707 --> 00:37:16,319
‫تنها بهترین فیلمی که در دوران کودکی
‫تماشا کردم...

678
00:37:16,919 --> 00:37:18,613
‫به حساب نمی‌اومد

679
00:37:19,213 --> 00:37:20,949
‫بلکه باعث شد که وارد کار نمایش بشم

680
00:37:21,549 --> 00:37:24,452
‫باعث شد تا به آفرینش شخصیت‌ها 
‫دست بزنم

681
00:37:25,052 --> 00:37:27,455
‫باعث شد پا به ماجراجویی بگذارم

682
00:37:28,055 --> 00:37:30,208
‫و احتمالا به خاطر همین بود
‫که LSD مصرف کردم

683
00:37:41,151 --> 00:37:45,098
‫به نظرم در تمام این مسیر تاثیر زیادی
‫از این فیلم گرفتم

684
00:37:45,698 --> 00:37:47,934
‫یعنی وقتی دیدمش زندگیم پاک دگرگون شد

685
00:37:48,576 --> 00:37:51,562
‫البته که دلبستگی من به این فیلم
‫به پیش از پخش تلویزیونی برمی‌گرده

686
00:37:52,162 --> 00:37:54,732
‫برای تماشای این فیلم پدرمادرم من رو بردند
‫سالن رکسِ بالتیمور

687
00:37:55,332 --> 00:37:56,567
‫جالب اینکه این سالن

688
00:37:57,167 --> 00:38:00,154
‫بعدها به یک سالن
‫سکس‌انتفاعی برهنه‌گرا بدل شد

689
00:38:00,754 --> 00:38:02,323
‫حدود سی سال بعد.

690
00:38:02,923 --> 00:38:04,826
‫و بعد این ماجرای کریسمسی
‫در ذهنِ منِ کودک

691
00:38:05,426 --> 00:38:06,426
‫دنباله‌دار شد

692
00:38:06,969 --> 00:38:08,169
‫پس هر سال،
‫می‌نشستیم به تماشای این فیلم

693
00:38:08,512 --> 00:38:09,989
‫یعنی، به نظرم کم اتفاقی نبود

694
00:38:10,389 --> 00:38:12,858
‫و آدم حتما تماشا می‌کرد چون
بازپخشی در کار نبود

695
00:38:13,058 --> 00:38:15,011
‫اصلا چاره‌ای نبود.
‫به عقل هیچکس نمی‌رسید

696
00:38:15,311 --> 00:38:17,104
‫که یک روز بتونی نوار ویدیویی
‫چیزی رو بخری

697
00:38:17,104 --> 00:38:19,549
‫و هرموقع که دلت خواست تماشا کنی
‫یا برش گردونی از اول

698
00:38:20,049 --> 00:38:22,226
‫و خودم همیشه فکر می‌کردم که
‫کمابیش مخالف این باشم

699
00:38:22,226 --> 00:38:24,320
‫چون که مثل فاش شدن فوت و فن جادوگری می‌مونه

700
00:38:24,820 --> 00:38:26,580
‫اما خب، غمگین‌ترین چیزی که
‫تا حالا شنیدم

701
00:38:26,680 --> 00:38:29,150
‫وقتی بود که داشتم با یه
جوانک هیپی ‫حرف می‌زدم

702
00:38:29,750 --> 00:38:31,250
‫صحبت فیلم بود

703
00:38:31,293 --> 00:38:33,093
‫به‌ش گفتم از "ج. ش. آز" خوشت می‌آد؟

704
00:38:33,170 --> 00:38:34,470
‫دراومد که «نه، نه راستش

705
00:38:34,546 --> 00:38:36,699
‫آخه مگه جز راه رفتن چی داره!»

706
00:38:36,999 --> 00:38:40,194
‫با خودم گفتم «عجب چکیده‌ای»

707
00:38:40,794 --> 00:38:42,588
‫اگر امروز هم یک بچه‌ای بنشینه پای
‫«ج. ش. آز»

708
00:38:42,588 --> 00:38:44,157
‫فیلم همچنان اثر خودش رو می‌گذاره

709
00:38:44,757 --> 00:38:47,535
‫به گمونم مثل دواییه که

710
00:38:48,135 --> 00:38:49,435
‫بچه‌ها رو برای باقی دوران
‫جوانی‌

711
00:38:49,511 --> 00:38:51,088
‫گرفتار فیلم و سینما می‌کنه

712
00:38:54,767 --> 00:38:56,402
‫گمون نمی‌کنم این تنها فیلمی باشه

713
00:38:56,602 --> 00:38:58,070
‫که روی لینچ یا من اثر گذاشته

714
00:38:58,270 --> 00:39:00,631
‫اما احتما...

715
00:39:01,231 --> 00:39:03,434
‫احتمالا جزو نخستین
‫فیلم‌هایی باشه که او دیده

716
00:39:03,734 --> 00:39:05,369
‫و اون نخستین فیلم‌ها هرچی که باشند...

717
00:39:05,569 --> 00:39:07,847
‫مثلا برای من یکی‌شون "سیندرلا"ی والت دیزنیه

718
00:39:08,447 --> 00:39:10,232
‫و تو اون فیلم عاشق نامادریه ام

719
00:39:10,532 --> 00:39:12,293
‫این نامادری برای من با اون عجوزه فرقی نداره

720
00:39:12,493 --> 00:39:14,771
‫خبیث بود، همونی که آدم باید ازش
‫بیزار می‌بود

721
00:39:15,371 --> 00:39:17,065
‫ولی من در جوانی عروسک‌گردان بودم

722
00:39:17,665 --> 00:39:18,665
‫دیوید هم بوده؟

723
00:39:18,832 --> 00:39:19,832
‫سلام

724
00:39:20,250 --> 00:39:22,528
‫از اینکه امشب این‌جا هستیم
‫بسیار خرسند ایم

725
00:39:23,128 --> 00:39:25,239
‫بگذارید اول پسرانم رو معرفی کنم

726
00:39:25,839 --> 00:39:27,742
‫ایشون چاکله و ایشون باستر

727
00:39:28,342 --> 00:39:29,911
‫ایشون پیته، و من دیوید لینچ

728
00:39:30,511 --> 00:39:31,829
‫ایشون هم باب و دن

729
00:39:32,429 --> 00:39:34,207
‫واترز: خب خیلی از
‫کارگردان‌ها  [خیمه‌شب‌باز] هستند

730
00:39:34,807 --> 00:39:36,918
‫بعد بازیگرها درمی‌آن که...

731
00:39:37,518 --> 00:39:39,253
‫«ما که عروسکت نیستیم»

732
00:39:39,853 --> 00:39:41,047
‫معلومه که هستید!

733
00:39:41,647 --> 00:39:44,217
‫موندم او هم بوده یا نه،
‫چون انگار خیلی از کارگردان‌ها

734
00:39:44,817 --> 00:39:47,845
‫در کودکی دلبسته‌ی عروسک‌ها
‫بودند و به جای بازیگر ازشون...

735
00:39:48,445 --> 00:39:49,645
‫استفاده می‌کردند

736
00:39:49,905 --> 00:39:51,649
‫و به نحوی به‌شون امر و نهی می‌کردند

737
00:39:51,949 --> 00:39:53,518
‫این‌جوری، فهمیدم

738
00:39:54,118 --> 00:39:55,118
‫- فهمیدم
‫- آره

739
00:39:55,202 --> 00:39:56,604
‫شروع کن بالا و پایین پریدن

740
00:39:57,204 --> 00:39:58,204
‫آهان، آهان

741
00:39:58,455 --> 00:40:00,191
‫بپر بپر و بوسه

742
00:40:00,791 --> 00:40:01,791
‫آهان، خیلی خوب

743
00:40:02,376 --> 00:40:04,195
‫فکر می‌کنم به خاطر اینه که

744
00:40:04,795 --> 00:40:07,156
‫شخصیت‌های خبیث همیشه شخصیت‌های
‫بهتری بودند

745
00:40:07,756 --> 00:40:08,756
‫لباس‌های بهتری داشتند

746
00:40:09,133 --> 00:40:11,285
‫و به نحوی، بهتر به یاد آدم می‌موندند

747
00:40:11,885 --> 00:40:13,413
‫کاپیتان هوک در "پیتر پَن"

748
00:40:14,013 --> 00:40:16,874
‫آون دختر کوچولو تو "بَدگوهر"،
‫پتی مک‌کورمک

749
00:40:17,891 --> 00:40:19,794
‫این‌ها هم‌بازی‌های بچگی من بودند

750
00:40:20,394 --> 00:40:23,005
‫اون کفش‌ها رو پس بده!

751
00:40:23,605 --> 00:40:25,091
‫آه، اون کفش‌ها رو جایی قایم کردم

752
00:40:25,691 --> 00:40:27,427
‫که عقل جن هم به‌ش نرسه

753
00:40:28,027 --> 00:40:29,345
‫بهتره کفش‌ها رو به‌م پس بدی

754
00:40:29,945 --> 00:40:32,390
‫مال خودمه، پس‌شون بده

755
00:40:32,990 --> 00:40:34,608
‫من برای مارگارت همیلتون نامه نوشتم

756
00:40:34,908 --> 00:40:36,994
‫و او هم یک عکس امضاشده برای من فرستاد

757
00:40:36,994 --> 00:40:38,394
‫و همیشه این‌جوری امضا می‌زد

758
00:40:38,412 --> 00:40:40,106
‫"WWW Margaret Hamilton,"
‫(Wicked Witch of the West)

759
00:40:40,706 --> 00:40:42,174
‫انگار که می‌نوشت وردخوان وحشی ولایت*
‫*(عجوزه بدجنس غرب)

760
00:40:42,374 --> 00:40:44,260
‫من هم می‌گفتم کاش
‫برگه‌های مونوگرام‌شده‌ هم

761
00:40:44,460 --> 00:40:45,611
‫داشته باشه

762
00:40:46,211 --> 00:40:49,073
‫چه اجرایی، چه اجرایی

763
00:40:49,673 --> 00:40:51,242
‫کی خواهر من رو کشته؟

764
00:40:51,842 --> 00:40:53,377
‫کی عجوزه‌ شرق رو کشته؟

765
00:40:53,677 --> 00:40:54,829
‫تو بودی؟

766
00:40:55,429 --> 00:40:57,915
‫و او به مراتب بامزه‌تر از جادوگر نیک بود
‫که طوری لباس پوشیده

767
00:40:58,515 --> 00:41:00,050
‫انگار که دیوانه شده

768
00:41:00,350 --> 00:41:02,420
‫و برای جشن فارغ التحصیلی آماده می‌شه

769
00:41:03,020 --> 00:41:05,298
‫بیشتر کارگردان‌ها همیشه آماده ان

770
00:41:05,898 --> 00:41:07,098
‫تا از یکی از چند فیلم نخستی که

771
00:41:07,483 --> 00:41:09,343
‫در دوران بچگی گرفتارشون کرده یاد بکنن

772
00:41:09,943 --> 00:41:13,681
‫و این همون فیلمیه که اون‌ها رو برای همیشه
‫با این حرفه عجین کرده

773
00:41:14,281 --> 00:41:16,893
‫"جادوگر شهر آز" همچنان
‫فیلم مورد علاقه‌ی منه

774
00:41:17,493 --> 00:41:19,695
‫عجوزه بدجنس... فقط یک بار در عمرم
‫لباس زنانه پوشیدم

775
00:41:19,995 --> 00:41:21,395
‫و اون هم لباس عجوزه بدجنس بوده

776
00:41:21,497 --> 00:41:23,207
‫و پاشدم رفتم به یک جشن تولد کودکانه

777
00:41:23,207 --> 00:41:25,776
و چند تا از پدرمادرها حسابی برام
چشم و ابرو اومدند

778
00:41:26,376 --> 00:41:28,571
‫به گمانم تمام فیلم‌های من
‫متاثر هستند

779
00:41:29,171 --> 00:41:30,781
‫شاید آز همون ملکه کارلُتا باشه

780
00:41:31,381 --> 00:41:33,701
‫به گمونم "زندگی نومیدانه" یه کمی
‫"ج. ش. آز" در خودش داشته باشه

781
00:41:34,301 --> 00:41:35,912
‫دسته‌جاروش رو برام بیار

782
00:41:36,512 --> 00:41:39,707
‫و من درخواستت رو برآورده می‌کنم

783
00:41:40,307 --> 00:41:41,307
‫حالا برو

784
00:41:41,850 --> 00:41:45,963
‫وفاداری به ملکه گاهی با پاداش همراهه

785
00:41:46,563 --> 00:41:47,563
‫همین‌طور مانچکین‌ها...

786
00:41:47,898 --> 00:41:49,592
‫و همین‌طور [شهر] مُرتویل که شبیه به...

787
00:41:50,192 --> 00:41:52,720
‫شهر کوچک و عجیب در "ج. ش. آز" به حساب می‌آد

788
00:41:53,320 --> 00:41:54,764
‫و درسته که دیواین، عجوزه بدجنس نبود

789
00:41:55,364 --> 00:41:57,533
‫اما مسلما آب‌شون با هم تو یک جوب می‌رفت

790
00:41:57,533 --> 00:42:00,102
‫و باهم جور می‌شدند

791
00:42:00,702 --> 00:42:02,354
‫دارم فکر می‌کنم آیا صحنه‌ای بوده

792
00:42:02,454 --> 00:42:04,590
‫که آشکارا و به قصد شبیه "ج. ش. آز" دربیاد؟

793
00:42:04,790 --> 00:42:06,359
‫مثلا به عنوان نقیضه؟

794
00:42:06,959 --> 00:42:10,988
‫♪ سرِ انگشت تو جادو می‌کنه ♪

795
00:42:20,222 --> 00:42:22,182
‫کاش دست کم می‌گفتی... کاش...

796
00:42:22,182 --> 00:42:23,209
‫آخ!

797
00:42:31,608 --> 00:42:33,060
‫"دروتی، بَنگیِ شهر کانزاس"

798
00:42:33,360 --> 00:42:36,305
‫از اون ساخته‌های ناساخته‌ی منه

799
00:42:36,905 --> 00:42:40,226
‫دروتی بَنگ مصرف می‌کنه و می‌ره،
‫می‌ره آز...

800
00:42:40,826 --> 00:42:42,520
‫سفری روی روان‌گردان

801
00:42:43,120 --> 00:42:45,856
‫دیگه فکر نمی‌کنم کسی پا رو 
‫فراتر از این گذاشته باشه

802
00:42:46,456 --> 00:42:48,734
‫قهرمان‌های زن و مردِ کارهای من

803
00:42:49,334 --> 00:42:51,779
‫می‌تونن در قامت شخصیت‌های شرور
‫فیلم‌های دیگران ظاهر بشن

804
00:42:52,379 --> 00:42:54,290
‫و شخصیت‌های شرور فیلم‌های من
‫معمولا افرادی اند

805
00:42:54,590 --> 00:42:56,784
‫نامتعارف و
‫ایرادگیر

806
00:42:57,384 --> 00:42:58,861
‫و سرشون به کار خودشون نیست

807
00:42:59,261 --> 00:43:02,039
‫مثلا، سر خانم گالچ اصلا به کار خودش نیست

808
00:43:02,639 --> 00:43:05,376
‫شما و خانم‌تون باید همین حالا
‫تکلیف دروتی رو روشن بکنید

809
00:43:05,976 --> 00:43:08,296
‫من هم همچین فیلمی می‌سازم،
‫پَندِش همینه:

810
00:43:08,896 --> 00:43:10,506
‫سرتون به کار خودتون باشه

811
00:43:11,106 --> 00:43:12,641
‫آنچه رو که بابتش سرزنش می‌شید
‫پررنگ کنید

812
00:43:12,941 --> 00:43:14,427
‫یک سر و شکلی به‌ش بدید
‫و پیروز شید

813
00:43:15,027 --> 00:43:16,512
‫حرف تمام فیلم‌های من همینه

814
00:43:17,112 --> 00:43:20,266
‫متهم از تمامی اتهامات وارده تبرئه می‌گردد

815
00:43:20,866 --> 00:43:22,059
‫درسته که شخصیت‌ها متفاوت اند

816
00:43:22,659 --> 00:43:24,878
‫ولی پیام تمام فیلم‌های من یکیه

817
00:43:26,747 --> 00:43:30,151
‫احتمالا نظر دیوید هم درباره‌ی فیلم‌های خودش
‫همین باشه

818
00:43:30,751 --> 00:43:32,302
‫به نظرم من و دیوید همزمان

819
00:43:32,502 --> 00:43:35,740
‫یک عشق و نفرتی به
‫دهه‌ی 50 آمریکا داریم

820
00:43:36,340 --> 00:43:38,659
‫منظورم اینه که دهه‌ی 50 واقعا افتضاح بود

821
00:43:39,259 --> 00:43:40,995
‫تریسی،
‫درباره‌ی اون مدل مو باهات حرف زده بودم

822
00:43:41,595 --> 00:43:44,165
‫با این موهای پف‌کرده‌ت شبیه پری
بُلنده* شدی! (معادل نه چندان برابر)

823
00:43:44,765 --> 00:43:47,001
‫اه، مامان! دهه‌ی 50 دیگه گذشت!

824
00:43:47,601 --> 00:43:49,712
‫منظورم اینه که اون دوران
قضاوت و همرنگ شدن با جماعت

825
00:43:50,312 --> 00:43:52,340
‫حسابی بیداد می‌کرد

826
00:43:52,940 --> 00:43:54,842
‫تا لارا دست‌هاش رو نشوره

827
00:43:54,942 --> 00:43:57,053
‫هیچ‌کدوم‌مون غذا نمی‌خوریم

828
00:43:59,988 --> 00:44:01,390
‫دست‌هات رو بشور

829
00:44:01,990 --> 00:44:03,517
‫و موج راک ان رول از همین‌جا بلند شد

830
00:44:03,617 --> 00:44:06,937
‫و این اولین شیوه‌ی... مقابله با اون وضع بود

831
00:44:07,537 --> 00:44:09,940
‫خداوند به دوآیت آیزنهاور برکت بده

832
00:44:10,540 --> 00:44:12,860
‫خداوند به دوآیت آیزنهاور برکت بده

833
00:44:13,460 --> 00:44:15,446
‫خداوند به روی کان برکت بده

834
00:44:16,046 --> 00:44:18,074
‫خداوند به روی کان برکت بده

835
00:44:18,674 --> 00:44:20,951
‫برای همین به گمانم دیوید هم
‫با من همداستان باشه

836
00:44:21,551 --> 00:44:23,170
‫ما با یک [جریان] موسیقی بزرگ شدیم

837
00:44:23,470 --> 00:44:25,206
‫با جریان سانسور فیلم‌ها

838
00:44:25,847 --> 00:44:28,918
‫که به مرور ازش کاسته شد

839
00:44:29,518 --> 00:44:31,561
‫و گمون نکنم آمریکا دستخوش
‫تغییرات خاصی شده باشه

840
00:44:31,561 --> 00:44:32,861
‫هنوز هم هیچ‌کجا برای مردم
‫خونه نمیشه

841
00:44:33,063 --> 00:44:34,891
‫برای همینه که هیچوقت از بالتیمور نرفتم

842
00:44:35,691 --> 00:44:37,191
‫اصلا سبک و سیاق این شهر حرف نداره

843
00:44:37,192 --> 00:44:39,303
‫یجورایی شیکِ سفیدپَستیه*
‫(برابر وایت ترش، سفیدپوستِ پَست)

844
00:44:39,903 --> 00:44:41,514
‫این‌جا موندم چون که

845
00:44:42,114 --> 00:44:44,141
‫رفقای واقعی‌م این‌جا بودند

846
00:44:44,741 --> 00:44:46,727
‫و کسی کاری به کار حوزه‌ی نمایش نداشت

847
00:44:46,827 --> 00:44:49,897
‫و جوون که بودیم، با همین رفیق رفقا

848
00:44:50,497 --> 00:44:52,191
‫از رنگین کمون گذشتیم

849
00:44:52,791 --> 00:44:55,361
‫هنوز هم با بیشترشون دوست ام

850
00:44:55,961 --> 00:44:57,361
‫هی، سگه عن داره؟

851
00:44:58,588 --> 00:45:00,074
‫دیوید هم با همون فیلمِ اولی

852
00:45:00,674 --> 00:45:01,874
‫از رنگین کمان گذشت

853
00:45:02,217 --> 00:45:05,371
‫او در واقعیت متفاوتی با مال من و شما
‫زندگی می‌کنه

854
00:45:05,971 --> 00:45:08,666
‫و کاملا روشنه

855
00:45:09,266 --> 00:45:10,960
‫من با آخرین کار تلویزیونی‌ش

856
00:45:11,560 --> 00:45:13,128
‫بیشتر از همه حال کردم

857
00:45:13,228 --> 00:45:16,173
‫چون مثل این بود که دزدیده بشم

858
00:45:16,773 --> 00:45:18,134
‫و سر از یک دنیای لینچی دربیارم

859
00:45:18,734 --> 00:45:20,761
‫بدون اینکه بدونم کجا ام

860
00:45:21,361 --> 00:45:24,932
‫آدم این‌قدر گیج و ویج می‌شه
‫که انگار [تو] "ج. ش. آز"ـه

861
00:45:25,532 --> 00:45:29,687
‫و نمی‌تونستم صبر کنم تا هفته به هفته
‫باهاش برم تماشای سریال

862
00:45:30,287 --> 00:45:32,481
‫و اینکه توی سیستم هالیوود
‫موفق به چنین کاری شد

863
00:45:33,081 --> 00:45:34,692
‫به چشم من فوق‌العاده‌ست

864
00:45:35,292 --> 00:45:36,652
‫اما از همون لحظه‌ی اول که

865
00:45:37,252 --> 00:45:39,822
‫پای یکی از کارها لینچ،
‫که "کله‌پاک‌کن" بود، نشستم

866
00:45:40,422 --> 00:45:42,908
‫فکر می‌کنم اولین آخر هفته‌ای بود که 
‫پخش نیمه‌شب داشت

867
00:45:43,508 --> 00:45:45,344
‫و من شروع کردم به تعریف
‫و تمجید کردن در روزنامه‌ها

868
00:45:45,344 --> 00:45:46,870
‫چون فیلم ‌معرکه‌ای بود

869
00:45:46,970 --> 00:45:48,270
‫و البته هنوز هم هست

870
00:45:48,555 --> 00:45:50,190
‫جان واترز رو زیاد دیدم

871
00:45:50,390 --> 00:45:52,710
‫و همیشه حواسم هست تا به خاطر این قضیه
‫ازش قدردانی کنم

872
00:45:53,310 --> 00:45:54,795
‫خلاصه ما این‌جوری آشنا شدیم

873
00:45:55,395 --> 00:45:57,423
‫و یک عکس کمابیش معروفی هم از
‫من و دیوید لینچ هست

874
00:45:58,023 --> 00:46:00,426
‫جلوی پسر بزرگ باب* ایستادیم
‫(Bob's Big Boy)

875
00:46:01,026 --> 00:46:02,703
‫اون عکسه رو دیدید؟

876
00:46:02,903 --> 00:46:04,847
‫توی اون دوران، دیوید هر روز

877
00:46:05,447 --> 00:46:07,391
‫در بابز بیگ‌بوی غذا می‌خورد

878
00:46:08,033 --> 00:46:09,533
‫می‌شه گفت که شما بنده‌ی عادت هستید؟

879
00:46:09,534 --> 00:46:12,271
‫بله، عادت و روال روزمره

880
00:46:12,871 --> 00:46:14,190
‫و...

881
00:46:14,790 --> 00:46:17,985
‫وقتی هم که یک نظمی در کار باشه

882
00:46:18,585 --> 00:46:22,490
‫آدم از نظر ذهنی آزاده تا به هر جایی بره

883
00:46:23,090 --> 00:46:24,742
‫این‌جوری یک جای پای سفتی داری

884
00:46:25,342 --> 00:46:26,619
‫که بتونی از روش بجهی

885
00:46:27,219 --> 00:46:28,871
‫یک روزی تو باب بودیم

886
00:46:29,471 --> 00:46:35,002
‫که یک مردی اومد پای صندوق

887
00:46:35,602 --> 00:46:39,924
‫و با دیدنش یک احساسی به‌م دست داد

888
00:46:40,524 --> 00:46:44,595
‫و فرانک بوث همون‌جا [در سرم] زاده شد

889
00:46:45,195 --> 00:46:47,181
‫بیایید بُکُنیم!

890
00:46:47,781 --> 00:46:50,059
‫هر جُنبنده‌ای رو می‌کنم!

891
00:46:53,145 --> 00:46:54,445
‫و با اینکه به نظرم فیلم‌هامون

892
00:46:54,496 --> 00:46:55,496
‫تفاوت زیادی باهم دارند

893
00:46:56,081 --> 00:46:58,359
‫اما خودمون سری از هم سوا داریم

894
00:46:58,959 --> 00:47:00,577
‫و از شوخ‌طبعی نزدیکی برخورداریم

895
00:47:00,877 --> 00:47:02,154
‫کمربندت رو

896
00:47:02,754 --> 00:47:04,240
‫ببند!

897
00:47:04,840 --> 00:47:06,075
‫قانونه!

898
00:47:11,096 --> 00:47:14,667
‫دیگه نبینم بچسبونی پشت کسی ها!

899
00:47:15,267 --> 00:47:16,985
‫- دیگه نبینم!
‫- به‌ش بگو که دیگه نمی‌چسبونی!

900
00:47:17,185 --> 00:47:18,185
‫هرگز!

901
00:47:18,687 --> 00:47:20,589
‫یه حرفی از دیوید خیلی به دلم نِشست

902
00:47:21,189 --> 00:47:23,384
‫می‌گفت عاشق فیلم ساختنه، عاشق تدوین کردن

903
00:47:23,984 --> 00:47:25,052
‫و چاره اندیشیدنه

904
00:47:25,652 --> 00:47:28,222
‫اما بعد فیلم درمی‌آد و وقت دلشکستگی
‫می‌رسه!

905
00:47:30,949 --> 00:47:31,976
‫عجب جمله‌ای!

906
00:47:32,576 --> 00:47:34,979
‫با چنین احساسی آشنا ام

907
00:47:35,579 --> 00:47:38,941
‫دوست داشتم تا مارگارت همیلتون زنده بود
‫او و دیوید رو

908
00:47:39,541 --> 00:47:40,541
‫باهم ملاقات می‌کردم

909
00:47:40,750 --> 00:47:42,152
‫این دیگه محشر می‌شد

910
00:47:58,727 --> 00:48:00,671
‫یک زمانی هنرمند تنگ‌دستی بودم
‫و تو نیویورک

911
00:48:01,271 --> 00:48:03,424
‫تو یک رستوران پیشخدمت بودم

912
00:48:04,024 --> 00:48:07,511
‫دیوید لینچ مشتری اون‌جا بود

913
00:48:08,111 --> 00:48:11,265
‫از اینکه همیشه پنکیک سفارش می‌داد و یک عالم
‫شیره‌ی افرا به‌ش می‌زد

914
00:48:11,865 --> 00:48:13,267
‫خیلی جا می‌خوردم

915
00:48:13,867 --> 00:48:16,203
‫چند لایه پنکیک، کره‌ی آب‌شده،
‫شیره‌ی افرای ولرم

916
00:48:16,203 --> 00:48:17,529
‫و یک برش هم ژامبون خوک

917
00:48:17,829 --> 00:48:19,239
‫شیره‌ی افرا که
‫می‌خوابه رو ژامبون

918
00:48:19,539 --> 00:48:21,525
‫طعم بی‌نظیری به بار می‌آره!

919
00:48:22,125 --> 00:48:24,111
‫بسیار خوشتیپه،
‫یک نیمچه کاریکاتوری از

920
00:48:24,711 --> 00:48:26,488
‫مردم‌داری و بی‌پردگی ایالت‌های میانی

921
00:48:27,088 --> 00:48:29,533
‫که به نظرم در یک‌سری از پرسش و پاسخ‌هاش
‫هم پیداست

922
00:48:30,133 --> 00:48:31,852
‫باز هم پای می‌خواهید؟ یک پای درسته؟

923
00:48:32,052 --> 00:48:33,352
‫بله می‌خوام، خانم جانسن

924
00:48:33,470 --> 00:48:35,414
‫و یک تکه کاغذ و یک مداد

925
00:48:36,014 --> 00:48:37,541
‫بنا دارم یک شعر حماسی درباره‌ی

926
00:48:38,183 --> 00:48:39,543
‫این پای خوشمزه بنویسم

927
00:48:40,143 --> 00:48:42,262
‫سال 2001، رفتم جشنواره فیلم نیویورک

928
00:48:42,562 --> 00:48:44,048
‫تا "مالهالند درایو" رو ببینم

929
00:48:44,648 --> 00:48:46,174
‫آخرش، لینچ اومد

930
00:48:46,274 --> 00:48:48,335
‫و همون‌جور که ازش انتظار می‌رفت
‫خیلی سربسته...

931
00:48:48,735 --> 00:48:49,735
‫درباره‌ی فیلم حرف زد

932
00:48:50,153 --> 00:48:53,474
‫No hay banda
‫(بندی در کار نیست)

933
00:48:54,074 --> 00:48:57,144
‫بندی در کار نیست

934
00:48:57,744 --> 00:48:59,338
‫یادمه یکی ازش پرسید

935
00:48:59,538 --> 00:49:01,023
‫"معنای این فیلم چیه؟"

936
00:49:01,623 --> 00:49:04,443
‫او هم دراومد که «به گمونم خودت بدونی»

937
00:49:05,043 --> 00:49:06,043
‫همین و بس

938
00:49:06,294 --> 00:49:07,294
‫می‌دونم دوست نداری درباره‌ی...

939
00:49:07,879 --> 00:49:09,289
‫معنای چیزهایی که
‫در فیلم‌هات هستند...

940
00:49:09,589 --> 00:49:10,889
‫حرفی بزنی، اما دست‌کم...

941
00:49:10,966 --> 00:49:13,911
‫می‌شه خاطرجمع بشم
‫که کلا از مرحله پرت نیستم؟

942
00:49:14,511 --> 00:49:15,621
‫نه

943
00:49:19,516 --> 00:49:21,126
‫و بعد یکی پرسید که
‫«می‌شه از ارتباط‌تون با...

944
00:49:21,726 --> 00:49:23,403
‫"ج. ش. آز" در رابطه با...

945
00:49:23,603 --> 00:49:25,422
‫[ساخت] "جاده مالهالند" حرف بزنید؟

946
00:49:26,022 --> 00:49:27,341
‫و بعد جواب داد که

947
00:49:27,941 --> 00:49:30,844
‫«هیچ روزی نیست که من...

948
00:49:31,444 --> 00:49:34,223
‫«به "جادوگر شهر آز" فکر نکنم»

949
00:49:34,823 --> 00:49:37,376
‫این فروتنی او در برابر یک اثر هنری دیگه

950
00:49:37,576 --> 00:49:40,104
‫برای من به عنوان یک فیلم‌ساز

951
00:49:40,704 --> 00:49:42,564
‫نقطه‌ی عطفی بود

952
00:49:43,164 --> 00:49:45,317
‫از اون‌جایی که این حرف
‫رو با شگفتی کودکانه‌ای زد

953
00:49:45,917 --> 00:49:48,612
‫در تمام بازبینی‌های بعدی‌م
‫از "جاده مالهالند"

954
00:49:49,212 --> 00:49:50,412
‫همیشه به چشم

955
00:49:50,463 --> 00:49:52,449
‫گلچینی از [عناصر] "ج. ش. آز" نگاهش کردم

956
00:49:53,049 --> 00:49:55,995
‫احتمالا یک بخشی از این مربوط به
‫فاصله گرفتن از

957
00:49:56,595 --> 00:49:59,873
‫«ایما و اشارات گُل‌درشتِ»
‫فیلمی مثل "وحشی‌سرشته"

958
00:50:00,473 --> 00:50:02,543
‫و یک بخشی هم مربوط به ساختار این فیلمه

959
00:50:03,143 --> 00:50:06,463
‫ایده‌ی رویا در چهارچوب خودآگاهی شخصیت

960
00:50:07,063 --> 00:50:09,216
‫اساسا دو-سوم فیلم رو در بر می‌گیره

961
00:50:09,816 --> 00:50:11,885
‫یک رویانما از منظر زندگی داستانی

962
00:50:12,485 --> 00:50:14,430
‫"جاده مالهالند" سیاحتی‌ست درون

963
00:50:15,030 --> 00:50:16,807
‫شخصیتی به انام بتی ویلکس

964
00:50:17,407 --> 00:50:18,976
‫یک بازیگر مشتاق و شاداب

965
00:50:19,576 --> 00:50:21,687
‫که با آرزوهای بزرگ به هالیوود آمده

966
00:50:22,287 --> 00:50:24,197
‫او به سرعت با سلسله شخصیت‌هایی روبرو می‌شه

967
00:50:24,497 --> 00:50:27,693
‫که هرکدوم در جست‌جوی چیزی هستند

968
00:50:28,293 --> 00:50:30,070
‫و به سرعت درون معماهایی می‌افته

969
00:50:30,670 --> 00:50:32,031
‫که فراسوی درک و فهم خودش اند

970
00:50:32,631 --> 00:50:36,118
‫همین‌طور عاشقانه‌ی غیرمنتظره‌ای
‫که کمابیش سرکشانه‌ست.

971
00:50:36,718 --> 00:50:39,038
‫و در فرایند کند و کاو در این معما

972
00:50:39,638 --> 00:50:40,938
‫با زن دیگری آشنا می‌شیم

973
00:50:41,222 --> 00:50:43,042
‫که بسیار شبیه بتیه

974
00:50:43,642 --> 00:50:45,294
‫و اسمش دایان سلوینه

975
00:50:45,894 --> 00:50:48,756
‫و با یک دنیای در سایه آشنا می‌شیم
‫که او درش زندگی می‌کنه

976
00:50:49,356 --> 00:50:50,807
‫یعنی بسیار شبیه بتیه

977
00:50:51,107 --> 00:50:53,218
‫اما نسخه‌ی شکست‌خورده‌ی زندگی اوست

978
00:50:56,237 --> 00:50:57,514
‫کامیلا

979
00:51:01,201 --> 00:51:02,644
‫برگشتی

980
00:51:04,287 --> 00:51:06,273
‫ما به رویاها و
‫خیالات و آرزوهای بتی

981
00:51:06,873 --> 00:51:08,567
‫دسترسی داریم

982
00:51:09,167 --> 00:51:11,361
‫و بعد با کنار رفتن سرپوش

983
00:51:11,961 --> 00:51:13,930
‫متوجه می‌شیم که در زندگی
‫دایان سلوین...

984
00:51:14,130 --> 00:51:16,867
‫امید چیزی می‌رفته که هرگز اتفاق نیفتاده

985
00:51:17,467 --> 00:51:18,786
‫انگار که لینچ بخواد بگه

986
00:51:19,386 --> 00:51:21,680
‫«قرار نیست با تماشای او
‫در خانه‌ی نمور هالیوودی‌ش

987
00:51:21,680 --> 00:51:23,840
‫درحالی که نقشه‌ی قتل می‌کشه

988
00:51:24,140 --> 00:51:25,689
‫و مُسَخّر زشتی افکار خودش شده

989
00:51:25,713 --> 00:51:28,128
‫آن‌چنان چیزی از این
‫شخصیت دستگیرمون نمی‌شه

990
00:51:28,728 --> 00:51:30,530
‫بلکه قراره با تماشای او
‫در بهترین حالت خودش

991
00:51:30,730 --> 00:51:33,175
‫به چیزهای خیلی بیشتری
‫از او پی ببریم»

992
00:51:33,775 --> 00:51:35,010
‫شرط می‌بندم بتی تو باشی!

993
00:51:35,610 --> 00:51:37,721
‫بله، خودم هستم، خانم لنوار

994
00:51:38,321 --> 00:51:40,224
‫تواناترین، مستعدترین

995
00:51:40,824 --> 00:51:42,226
‫امیدوارترین و محبوب‌ترین

996
00:51:45,036 --> 00:51:47,856
‫ممنونم

997
00:51:48,456 --> 00:51:51,110
‫دایان

998
00:51:51,710 --> 00:51:52,710
‫و طی این فراید

999
00:51:53,253 --> 00:51:56,907
‫تصورات دایان از نسخه‌ی
زیباتر ‫دوست‌دخرش رو ‫می‌بینیم

1000
00:51:57,507 --> 00:51:59,451
‫که بسیار غم‌انگیز هستند

1001
00:52:00,051 --> 00:52:01,120
‫اسمت چیه؟

1002
00:52:01,720 --> 00:52:03,430
‫و راه دستیابی به نسخه‌ی بهتر او

1003
00:52:03,430 --> 00:52:06,667
‫برهنه ساختن او از تمام هویت‌شه

1004
00:52:07,267 --> 00:52:10,587
‫دایان سلوین، گمونم اسمم همین باشه

1005
00:52:11,187 --> 00:52:13,841
‫پیش گرفتن چنین رویه‌ای بَسْ تکان‌دهنده‌ست

1006
00:52:14,441 --> 00:52:17,052
‫چون گاهی به ما می‌گه که
‫راه شناختن یک شخصیت...

1007
00:52:17,652 --> 00:52:20,681
‫نه از بررسی واقعیتش،
که با کاویدن رویاهاش به دست می‌آد

1008
00:52:21,322 --> 00:52:23,308
‫هی، خوشگله

1009
00:52:23,908 --> 00:52:27,146
‫وقت بیدار شدنه

1010
00:52:27,746 --> 00:52:29,690
‫"جاده‌ مالهالند" واروونه‌ی "ج. ش. آز"ـه

1011
00:52:30,290 --> 00:52:31,984
‫اون‌جا ما دروتی رو به خونه برمی‌گردونیم

1012
00:52:32,584 --> 00:52:34,027
‫این‌جا، خانه‌ی دایان سلوین...

1013
00:52:34,627 --> 00:52:37,030
‫جایی نیست که او بخواد به‌ش برگرده

1014
00:52:37,630 --> 00:52:41,869
‫و این‌جا نسبت به "آز" با روایتی به غایت
‫تیره‌تر روبرو هستیم

1015
00:52:42,469 --> 00:52:44,204
‫دوباره که فیلم رو دیدم

1016
00:52:44,804 --> 00:52:47,624
‫از ترسیم بی‌رحمانه‌ای که از
‫هالیوود به جا گذاشته تکان خوردم

1017
00:52:48,224 --> 00:52:50,836
‫انگار که برای لینچ یک فیلم شخصی باشه

1018
00:52:51,436 --> 00:52:54,631
‫ترسیمی که از هالیوود
‫به دست داده آدم رو به یاد

1019
00:52:55,231 --> 00:52:57,301
‫یک زخم عمیق و از-پیش-دانسته
‫در درون خود او می‌اندازه

1020
00:52:57,901 --> 00:52:59,828
‫امکان نداره این دختر در فیلم من بازی کنه!

1021
00:53:03,907 --> 00:53:04,907
‫همین دخترْ

1022
00:53:05,241 --> 00:53:07,895
‫نگاه کن، این دختر جایی در فیلم من نداره

1023
00:53:11,498 --> 00:53:12,649
‫دیگه فیلم تو نیست

1024
00:53:13,249 --> 00:53:15,051
‫و برای من هیچی وحشتناک‌تر از
‫اون لحظه‌ای نیست

1025
00:53:15,251 --> 00:53:16,995
‫که کارگردان می‌گه

1026
00:53:17,295 --> 00:53:18,447
‫همین دخترْ

1027
00:53:19,047 --> 00:53:21,116
‫برای اینکه می‌بینی طرف اختیاراتش رو

1028
00:53:21,716 --> 00:53:25,204
‫تسلیم نیروهای مافوق خودش کرده
‫تا فقط بتونه تو این عرصه بمونه

1029
00:53:25,804 --> 00:53:27,714
‫و در فرایند فیلم‌سازی در هالیوود

1030
00:53:28,014 --> 00:53:30,000
‫شاهد کم‌تر حقیقتی هستیم که
‫تا این حد و اندازه...

1031
00:53:30,600 --> 00:53:31,600
‫بی‌رحمانه باشه

1032
00:53:32,143 --> 00:53:35,464
‫یعنی تا جایی که من می‌دونم،
‫این فیلم حتی می‌تونه یک کار مستند باشه

1033
00:53:36,064 --> 00:53:38,050
‫محرومیت از ویرایش نهایی

1034
00:53:38,650 --> 00:53:40,677
‫یعنی محرومیت از آزادی مطلق در آفرینش

1035
00:53:41,277 --> 00:53:44,640
‫و این یعنی محکومیت به شکست

1036
00:53:45,240 --> 00:53:47,142
‫و مردن

1037
00:53:47,742 --> 00:53:51,688
‫و من مُردم، بله

1038
00:53:52,288 --> 00:53:54,574
‫به نظرم در کار لینچ خیلی چیزها وجود دارند

1039
00:53:54,874 --> 00:53:56,360
‫که برگرفته از "ج. ش. آز" هستند

1040
00:53:56,960 --> 00:53:59,363
‫و خیلی چیره‌دستانه به کار گرفته شده اند

1041
00:53:59,963 --> 00:54:02,366
‫مثلا لب زدن ربکا دل
‫ریو با نسخه‌ی اسپانیایی

1042
00:54:02,966 --> 00:54:04,826
‫"گریستن"، اثر روی اُربیسن

1043
00:54:05,426 --> 00:54:08,872
‫مثل شنیدن صدای ضبط‌شده‌‌ی
‫باورنکردنی جودی گارلنده

1044
00:54:09,472 --> 00:54:13,043
‫که بر صدای خودش لب می‌زنه
‫و "بر فراز رنگین‌کمان" رو می‌خونه

1045
00:54:13,643 --> 00:54:14,795
‫تماشای لب زدن شخصیت‌ها

1046
00:54:15,395 --> 00:54:16,964
‫در "ج. ش. آز" [یک عنصر] بنیادینه

1047
00:54:17,564 --> 00:54:19,341
‫و در کارهای لینچ هم همین‌طور

1048
00:54:19,941 --> 00:54:22,261
‫با خودم می‌گم، لابد [لینچ] بچه که بوده

1049
00:54:22,861 --> 00:54:25,013
‫خبر داشته که گارلند داره دهانش رو
‫برای صدای خودش...

1050
00:54:25,613 --> 00:54:27,307
‫تکون‌تکون می‌ده

1051
00:54:27,907 --> 00:54:29,526
‫جذبه و غرابت اسرارآمیزِ...

1052
00:54:29,826 --> 00:54:31,311
‫اجرای ربکا دل ریو...

1053
00:54:31,911 --> 00:54:33,021
‫یعنی "آز"

1054
00:54:33,621 --> 00:54:36,191
‫خانم گیس-آبی یعنی آز

1055
00:54:36,791 --> 00:54:38,860
‫یکی دو لحظه‌ی فوق
‫العاده در "ج. ش. آز" داریم

1056
00:54:39,460 --> 00:54:41,571
‫که شاهد نمای بسته از چهره‌ی عجوزه

1057
00:54:42,171 --> 00:54:44,408
‫مرد حلبی، و شیر بزدل هستیم

1058
00:54:45,008 --> 00:54:47,869
‫که هنر گریم رو به ما نشون می‌ده

1059
00:54:48,469 --> 00:54:49,955
‫و گمان می‌کنم که لینچ خیلی خودخواسته

1060
00:54:50,555 --> 00:54:51,855
‫با این شمایل بازی می‌کنه

1061
00:54:52,098 --> 00:54:54,334
‫مثلا تو همین فیلم "با من به آتش بیا"

1062
00:54:54,934 --> 00:54:57,379
‫لینچ یه حرکت ساده‌ای زده،
‫لارا پالمر داره با دوست‌پسر سابقش...

1063
00:54:57,979 --> 00:55:00,757
‫حرف می‌زنه،
‫بعد با یک هارد کات برمی‌گردیم به لارا

1064
00:55:01,357 --> 00:55:03,051
‫که ماتیک مشکی زده و داره می‌خنده

1065
00:55:03,651 --> 00:55:07,306
‫بعد دوباره کات، و این خیلی ترسناک
‫و دلهره‌آوره

1066
00:55:07,906 --> 00:55:09,725
‫ریشه‌ی این گریم‌های ساده

1067
00:55:10,325 --> 00:55:13,228
‫به تئاتر برمی‌گرده

1068
00:55:13,828 --> 00:55:15,697
‫عجوزه سبز-چهره پیش چشم [لینچ] می‌آد

1069
00:55:15,997 --> 00:55:18,483
‫و اون ماتیک مشکی رو برای لارا پالمر
‫در نظر می‌گیره

1070
00:55:19,083 --> 00:55:20,952
‫و فکر می‌کنم این درباره‌ی مرد پشت
‫رستوران وینکی

1071
00:55:21,252 --> 00:55:22,654
‫در فیلم "جاده مالهالند"

1072
00:55:23,254 --> 00:55:25,949
‫که البته به نظر من زن باشه، هم درست باشه

1073
00:55:26,549 --> 00:55:28,327
‫این [موجود] نمودی از هنر تئاتریه

1074
00:55:28,927 --> 00:55:30,746
‫اما از لحاظ احساسی 
‫حقیقی‌تر از...

1075
00:55:31,346 --> 00:55:32,846
‫صرفِ دیدن کسیه که نشسته اون پشت

1076
00:55:32,847 --> 00:55:34,958
‫و هات داگ یا سنجاب سرخ می‌کنه

1077
00:55:35,558 --> 00:55:38,253
‫اون گریم سیاه با چشمان دور-سرخ

1078
00:55:38,853 --> 00:55:42,466
‫حاکی از انتخابی قاطع،
‫عجیب و سخت بی‌پروایانه‌ست

1079
00:55:43,066 --> 00:55:45,368
‫و فکر می‌کنم این انتخاب یکسره متاثر از

1080
00:55:45,568 --> 00:55:46,595
‫سبعیتی‌ست
‫(وحشیگری)

1081
00:55:47,195 --> 00:55:49,806
‫که وجودش در "ج. ش. آز" مسلمه

1082
00:55:50,406 --> 00:55:52,108
‫به نظر من

1083
00:55:52,408 --> 00:55:54,644
‫فصل مشترک "ج. ش. آز" و آثار لینچ

1084
00:55:55,244 --> 00:55:57,022
‫گونه‌ای بی‌پروایی ناخودآگاهه

1085
00:55:57,622 --> 00:55:58,822
‫که شخصیت رو بر این می‌داره

1086
00:55:59,165 --> 00:56:01,568
‫تا درهایی رو باز کنه که نباید باز کنه

1087
00:56:02,168 --> 00:56:04,363
‫سراغ نشانی‌هایی بره که نباید بره

1088
00:56:04,963 --> 00:56:08,367
‫زاغ سیاه کسانی رو چوب بزنه که نباید بزنه

1089
00:56:08,967 --> 00:56:10,660
‫شخصیت‌ها آشوب رو به زندگی خودشون
‫فرامی‌خونند

1090
00:56:11,260 --> 00:56:12,704
‫چرا که نیازمند دانستن اند

1091
00:56:13,304 --> 00:56:14,414
‫درگیر یک معمایی شدم

1092
00:56:15,014 --> 00:56:16,833
‫الان وسط یک معما ام

1093
00:56:17,433 --> 00:56:20,045
‫و سر تا تهش یک رازه

1094
00:56:20,645 --> 00:56:23,131
‫در بیشتر کارهاش،
‫یک مضمون روایی پیش‌پاافتاده رو

1095
00:56:23,731 --> 00:56:24,925
‫به کار می‌گیره

1096
00:56:25,525 --> 00:56:28,595
‫شخصیت‌هایی که کارآگاه
‫معماهای مابعدالطبیه، معماهای کیهانی اند

1097
00:56:29,195 --> 00:56:33,558
‫و گاهی هم در معرض مخاطره و وحشت خودشون

1098
00:56:34,158 --> 00:56:37,729
‫گُردن! گردن!

1099
00:56:38,329 --> 00:56:39,898
‫حالا اگه به دروتی و آز نگاه کنیم

1100
00:56:40,498 --> 00:56:44,027
‫او هم یک کارآگاه کوچکه، همراه سگش و یک سبد

1101
00:56:44,627 --> 00:56:46,863
‫از او خواسته شده به
‫چنین سفر دیوانه‌واری بره

1102
00:56:47,463 --> 00:56:50,867
‫و جاده‌ی زرد آجری رو دنبال کنه

1103
00:56:51,843 --> 00:56:54,413
‫چیز آیرونیکی که با فکر کردن
‫به "ج. ش. آز" به ذهنم می‌رسه

1104
00:56:55,013 --> 00:56:57,090
‫اینه که این فیلم رو جفت ابدی
‫فیلم "بر باد رفته"

1105
00:56:57,390 --> 00:56:58,750
‫در نظر می‌گیرم

1106
00:56:59,350 --> 00:57:00,961
‫دو اثر کاملا بنیادین

1107
00:57:01,561 --> 00:57:04,297
‫که هردو دست یک نفر (ویکتور فلمینگ) ساخته،
‫و در یک سال منتشر شده اند

1108
00:57:04,897 --> 00:57:07,968
‫و این یک بیانیه عجیب درباره‌ی
‫ناخودآگاه آمریکایی‌ به حساب می‌آد

1109
00:57:08,568 --> 00:57:10,762
‫خونه

1110
00:57:11,362 --> 00:57:12,889
‫من می‌رم خونه

1111
00:57:13,489 --> 00:57:15,517
‫یک فکری می‌کنم ببینم چطوری برش گردونم

1112
00:57:17,994 --> 00:57:19,438
‫وقتی به فیلم‌های لینچ نگاه می‌کنی

1113
00:57:20,038 --> 00:57:22,274
‫که سخت نشات‌گرفته از قانون ناخودآگاه هستند

1114
00:57:22,874 --> 00:57:25,569
‫چرا نباید "آز" رو متنی
‫بنیادین برای لینچ به شمار آورد؟

1115
00:57:26,069 --> 00:57:27,769
‫موندم که او با گذشت زمان

1116
00:57:27,854 --> 00:57:28,880
‫بالاخره راهی به سوی

1117
00:57:29,380 --> 00:57:32,117
‫گونه‌ای از سبک
‫بی‌نظیر خودش می‌جست

1118
00:57:32,717 --> 00:57:35,245
‫اما به هر حال "آز" به فکر او وسعت داده

1119
00:57:35,845 --> 00:57:37,914
‫و نظری بلند و گسترده به او بخشیده

1120
00:57:38,514 --> 00:57:40,642
‫فکر نکنم که یافتنِ الهامات و
‫درس‌های آرامش‌بخش جدید

1121
00:57:41,142 --> 00:57:43,587
‫در یک کارِ واحد، چیز عجیبی باشه

1122
00:57:44,187 --> 00:57:46,364
‫به همون نحوی که ممکنه در انجیل کنکاش بکنیم

1123
00:57:46,564 --> 00:57:48,842
‫به باور من کارکرد "آز"  برای لینچ

1124
00:57:49,442 --> 00:57:50,442
‫مانند نوعی متن بنیادین بوده

1125
00:57:50,485 --> 00:57:51,761
‫بله!

1126
00:57:52,361 --> 00:57:55,932
‫تار و پود کارش با همون اشارات و لحظات "آز"ی
‫به هم بافته شده

1127
00:57:56,532 --> 00:57:59,019
‫که راه خودشون رو به
‫ذهن خلاق لینچ باز کرده بودند

1128
00:58:01,746 --> 00:58:05,317
‫احساس من اینه که کارِ او
‫تحت تسلط منطق‌گریزیه

1129
00:58:05,917 --> 00:58:08,028
‫و خیلی از بهترین ایده‌هاش رو
‫در عوض ذهن خودآگاه

1130
00:58:08,628 --> 00:58:10,163
‫از سیر و سیاحتی در

1131
00:58:10,463 --> 00:58:12,073
‫ ‫ناخودآگاهش به دست می‌آره

1132
00:58:16,969 --> 00:58:18,872
‫در برخی کارهاش،
‫در صدد اثبات این قضیه‌ست که

1133
00:58:19,472 --> 00:58:20,749
‫به محض اینکه ما...

1134
00:58:21,349 --> 00:58:23,293
‫با اثار، تصاویر، قصه‌ها...

1135
00:58:23,893 --> 00:58:25,921
‫و شخصیت‌های خاصی روبرو می‌شیم،
‫در ذهن ما حک می‌شن

1136
00:58:26,521 --> 00:58:27,672
‫و دیگه چشم پوشاندنی در کار نیست

1137
00:58:28,272 --> 00:58:31,468
‫و اون اثر به نوعی در کنه وجود ما
‫ثبت و ضبط می‌شه

1138
00:58:32,068 --> 00:58:35,222
‫و اون‌قدری که "آز" در کنه وجود لینچ
‫نشسته

1139
00:58:35,822 --> 00:58:37,599
‫در وجود فیلم‌ساز دیگری ننشسته

1140
00:58:38,199 --> 00:58:39,799
‫این اشارت این‌قدر زیاده که
‫موندم...

1141
00:58:39,826 --> 00:58:41,102
‫مثلا ممکنه لینچ خودش بگه...

1142
00:58:41,702 --> 00:58:44,356
‫«عاشق تماشای لب زدن مردم با آهنگ‌ها ام»

1143
00:58:44,956 --> 00:58:47,442
‫این کار تقریبا در تک‌تک
فیلم‌هاش دیده می‌شه‌

1144
00:58:48,042 --> 00:58:50,070
‫و در برخی،
‫مثل "جاده مالهالند"، تا چندین بار

1145
00:58:50,670 --> 00:58:53,281
‫و همیشه هم در مقابل پرده

1146
00:58:53,881 --> 00:59:00,247
‫♪ و خواهمت دید ♪

1147
00:59:00,847 --> 00:59:04,751
‫♪ و تو نیز مرا ♪

1148
00:59:05,351 --> 00:59:07,379
‫♪ و خواهمت دید ♪

1149
00:59:11,190 --> 00:59:13,718
‫با خودم می‌گم نکنه این
‫رویای او از "ج. ش. آز" باشه

1150
00:59:14,318 --> 00:59:15,318
‫منظورم روشنه؟

1151
00:59:18,531 --> 00:59:19,531
‫مثلا در عالم رویاهای لینچ

1152
00:59:20,116 --> 00:59:22,018
‫دریافت او از "ج. ش. آز" بدین شکله

1153
00:59:22,618 --> 00:59:25,564
‫دروتی مقابل پرده‌ها،
‫در مقام خواننده‌ای پُراحساس

1154
00:59:26,164 --> 00:59:29,109
‫و نه در قالب دختربچه‌ی 12-ساله‌ی روستایی
‫با لباس کتان

1155
00:59:29,709 --> 00:59:33,780
‫♪ مخمل بر تن... ♪

1156
00:59:35,756 --> 00:59:43,556
‫♪ بر فراز رنگین‌کمان ♪

1157
00:59:44,974 --> 00:59:47,294
‫اما در همین مورد چیزی که به نظرم

1158
00:59:47,894 --> 00:59:49,588
‫خیلی دلچسب می‌آد

1159
00:59:50,188 --> 00:59:52,674
‫فراداستانی در پس داستان "ج. ش. آز"ـه

1160
00:59:53,274 --> 00:59:54,801
‫و آن هم داستان جودی گارلنده

1161
00:59:55,401 --> 00:59:56,803
‫برجستگی او، بزرگی او

1162
00:59:57,403 --> 00:59:58,888
‫جفای سختی که در
‫مقام یک نابغه‌ی هالیوودی

1163
00:59:59,488 --> 01:00:00,932
دامنش رو می‌گیره

1164
01:00:01,532 --> 01:00:04,811
‫تراژدی زندگی او، تباهی زندگی او

1165
01:00:05,411 --> 01:00:09,566
‫نمی‌دونی ذره ذره و روز به روز آب شدن
‫عزیزت

1166
01:00:10,166 --> 01:00:12,527
‫اون هم جلوی چشم‌هات

1167
01:00:13,127 --> 01:00:16,323
‫چه حسی داره!

1168
01:00:16,923 --> 01:00:18,783
‫به گمانم این مورد هم،
‫به قدر خودم فیلم

1169
01:00:19,383 --> 01:00:21,077
‫- برای لینچ اثر گذار باشه
‫- شب بخیر، جونم

1170
01:00:21,677 --> 01:00:24,414
‫این داستانی‌ست بیرون از داستان [اصلی]

1171
01:00:25,014 --> 01:00:27,000
‫به به زعم من این خاصیت لینچه

1172
01:00:27,600 --> 01:00:29,100
‫چرا که او همیشه در حال بازگوی داستانی

1173
01:00:29,143 --> 01:00:31,588
‫ورای داستان اصلیه،
‫و به نحوی می‌گه:

1174
01:00:32,188 --> 01:00:34,841
‫«داستان بزرگ‌تر از این حرف‌هاست،
‫گسترده می‌شه!»

1175
01:00:38,110 --> 01:00:40,271
‫و "جاده مالهالند" به
‫چشم من از اون فیلم‌هایی‌ست که

1176
01:00:40,571 --> 01:00:42,331
‫لینچ در قالب ساخت جهانی از احتمالات عظیم
‫و اسرار بزرگ

1177
01:00:42,531 --> 01:00:43,531
‫و بعد نمایاندنش به ما

1178
01:00:44,116 --> 01:00:46,519
‫به همون شیوه‌ای که
‫در "آز" استفاده شده

1179
01:00:47,119 --> 01:00:50,899
‫تمام و کمال از پس‌ش برآمده

1180
01:00:51,499 --> 01:00:54,194
‫- احوالت؟
‫- احوال خودت؟

1181
01:00:54,694 --> 01:00:55,994
‫صحنه‌ای که ارتباطش با...

1182
01:00:56,003 --> 01:00:57,497
‫دروتی و "آز" برای من خیلی برجسته‌ست

1183
01:00:57,797 --> 01:00:59,699
‫صحنه‌ی شاهکار هنرآزمایی بتیه

1184
01:01:00,299 --> 01:01:02,911
‫اول، تماشای بازی او در مقابل ریتا

1185
01:01:03,511 --> 01:01:06,623
‫که متن رو خیلی ناشیانه ادا
‫می‌کنه و معلومه که بازیگر نیست

1186
01:01:07,223 --> 01:01:08,816
‫و این [بازی بد ریتا] به نوعی

1187
01:01:09,016 --> 01:01:10,016
‫مراد دل دایان سلوین هم هست

1188
01:01:10,476 --> 01:01:11,670
‫برو بیرون تا...

1189
01:01:14,647 --> 01:01:15,647
‫تا چی؟

1190
01:01:15,648 --> 01:01:18,635
‫تا نکشتمت!

1191
01:01:19,235 --> 01:01:20,804
‫خب این‌جوری که می‌اندازنت زندان

1192
01:01:25,241 --> 01:01:26,859
‫تماشای دگرگونی او

1193
01:01:27,159 --> 01:01:28,628
‫در صحنه‌ی آزمون بازیگری

1194
01:01:28,828 --> 01:01:29,828
‫و ایفای نقش بسیار متفاوتش

1195
01:01:30,162 --> 01:01:32,065
‫برای من خیلی الهام‌بخشه

1196
01:01:32,665 --> 01:01:34,317
‫برو بیرون تا...

1197
01:01:34,917 --> 01:01:36,695
‫صحنه کلا بازتعریف می‌شه

1198
01:01:37,295 --> 01:01:39,698
‫و ما رو از دریچه‌‌ای دیگر با کم ‫و
کیف  اون صحنه‌ی تمرینی روبرو می‌کنه

1199
01:01:40,298 --> 01:01:42,242
‫تا چی؟

1200
01:01:42,842 --> 01:01:44,452
‫و به نظر من شفاف‌سازی مختصر و مفیدِ...

1201
01:01:45,052 --> 01:01:46,621
‫اثر لینچ، این‌جوری باشه:

1202
01:01:47,221 --> 01:01:49,624
‫ نه تنها واقعیت‌های چندگانه

1203
01:01:50,224 --> 01:01:52,627
‫بلکه تفاسیر چندگانه در مقام قاعده

1204
01:01:53,227 --> 01:01:54,295
‫و نه استثنا

1205
01:01:54,895 --> 01:01:56,715
‫فراوانی احتمالات

1206
01:02:00,234 --> 01:02:04,347
‫تا نکشتمت...

1207
01:02:04,947 --> 01:02:06,733
‫بدل شدن به او به بازیگریْ

1208
01:02:07,033 --> 01:02:08,601
‫فراتر از انتظارات ما هیجان‌انگیزه

1209
01:02:09,201 --> 01:02:12,147
‫آن هم پس از تماشای
‫شاه‌اجرای نائومی واتس

1210
01:02:12,747 --> 01:02:15,358
‫که [در ابتدای نقش] اون‌قدر ناامیدکننده‌
‫ساده‌لوح و خام ظاهر می‌شه

1211
01:02:15,958 --> 01:02:17,902
‫که رابطه برقرار کردن باهاش

1212
01:02:18,502 --> 01:02:21,531
‫به عنوان یک شخصیت دشواره

1213
01:02:22,131 --> 01:02:24,617
‫و بعد رویارویی با این
‫پیچیدگی دور-از-چشم‌داشت

1214
01:02:25,217 --> 01:02:28,788
‫که به نظر من سرشت مرکزی کار لینچ
‫محسوب می‌شه

1215
01:02:29,388 --> 01:02:32,208
‫بیان اینکه ما 
‫به معنای واقعی کلمه چندگانه هستیم

1216
01:02:32,808 --> 01:02:34,527
‫و به مراتب بیش از اون چیزی هستیم

1217
01:02:34,727 --> 01:02:36,337
‫که خودمون در نظر می‌آریم

1218
01:02:36,937 --> 01:02:38,715
‫و در این بین آنچه به زعم من
‫با "آز" در پیونده

1219
01:02:39,315 --> 01:02:42,093
‫همون لحظاتیه که دروتی جسارت پیدا می‌کنه

1220
01:02:42,693 --> 01:02:45,096
‫بیم هرگز به خونه
‫نرسیدن رو پس می‌زنه

1221
01:02:45,696 --> 01:02:47,182
‫و اگرچه شاید هیچوقت "آز" رو ترک نکنه

1222
01:02:47,782 --> 01:02:50,268
‫به لزوم حضورش در آن‌جا پی می‌بره

1223
01:02:50,868 --> 01:02:52,020
‫می‌ترسم

1224
01:02:52,620 --> 01:02:56,524
‫می‌ترسم خاله اِم، می‌ترسم

1225
01:02:57,124 --> 01:02:59,027
‫و دست‌کم با مرد حلبی و مترسک

1226
01:02:59,627 --> 01:03:01,571
‫و شیر بزدل دوست می‌شه

1227
01:03:02,171 --> 01:03:04,624
‫بخش غیرمنتظره‌ی این سفر

1228
01:03:04,924 --> 01:03:08,745
‫تبدیل شدن دروتی،
‫این دختر کوچولو به چنین قهرمانیه

1229
01:03:09,345 --> 01:03:11,355
‫اما احساس می‌کنم این موضوع به بهترین نحو

1230
01:03:11,555 --> 01:03:15,001
‫روی ذهن دیوید لینچ جوان اثر گذاشته

1231
01:03:15,601 --> 01:03:18,838
‫و دستش رو باز گذاشته،
‫یا به‌ش الهام بخشیده تا

1232
01:03:19,438 --> 01:03:21,257
‫شخصیت‌هایی رو
‫با حداکثر ظرفیت درونی بیافرینه

1233
01:03:21,857 --> 01:03:23,968
‫بیا دیگه، عین تو فیلم‌ها

1234
01:03:24,568 --> 01:03:26,596
‫من وانمود می‌کنم که یکی دیگه ام

1235
01:03:27,196 --> 01:03:28,956
‫همون‌قدری که اولین بار با تماشای...

1236
01:03:29,156 --> 01:03:30,156
‫"جاده مالهالند" ویران شدم

1237
01:03:30,449 --> 01:03:31,876
‫و به همون اندازه‌ای که من رو ترسوند

1238
01:03:32,076 --> 01:03:34,270
‫چون واقعا تا مغز استخون تکون خوردم...

1239
01:03:34,870 --> 01:03:36,856
‫حالا مقدار زیادی امید رو هم درش می‌بینم

1240
01:03:37,456 --> 01:03:39,943
‫چرا که احساس می‌کنم لینچ بهترین صورت از

1241
01:03:40,543 --> 01:03:43,154
‫اون شخصیت‌ها رو هم در
‫اختیار ما بینندگان قرار داده

1242
01:03:43,754 --> 01:03:45,406
‫جذاب‌ترین، الهام‌بخش‌ترین

1243
01:03:46,006 --> 01:03:47,242
‫و امیدوارترین [صورت‌شون]

1244
01:03:47,842 --> 01:03:50,286
‫شبیه یک نفر دیگه شدی

1245
01:03:50,886 --> 01:03:52,622
‫به نظر من که [لینچ] کمابیش خوشبینه

1246
01:03:53,222 --> 01:03:54,833
‫و همین فیلم هم در نظر من
‫گواهی بر این قضیه‌ست

1247
01:03:55,433 --> 01:03:56,626
‫یعنی هرچقدر هم که تیره‌ست

1248
01:03:57,226 --> 01:03:59,587
‫می‌شه به عنوان فیلمی
‫خوش‌بینانه هم نگاهش کرد

1249
01:04:00,187 --> 01:04:02,298
‫و فکر می‌کنم که او با
‫دروتی همذات‌پنداری می‌کنه

1250
01:04:02,898 --> 01:04:05,260
‫اما کسی چه می‌دونه؟
‫شاید او بخواد بگه

1251
01:04:05,860 --> 01:04:07,762
‫«من عجوزه رو هم درون خودم دارم

1252
01:04:08,362 --> 01:04:09,662
‫شیر بزدل رو هم دارم

1253
01:04:09,947 --> 01:04:12,100
‫و جادوگر مکار رو هم دارم»

1254
01:04:12,700 --> 01:04:15,228
‫به گمونم اون تمام این شخصیت‌ها رو
‫درون خودش داره

1255
01:04:15,828 --> 01:04:17,605
‫همه‌ی ما داریم، و حرف او هم همینه

1256
01:04:18,205 --> 01:04:19,482
‫همه‌ی این شخصیت‌ها
‫رو درون‌مون داریم

1257
01:04:39,852 --> 01:04:41,352
‫به بیان جوزف کمپل

1258
01:04:41,395 --> 01:04:44,007
‫چهارچوب اصلی بسیاری از فیلم‌ها
‫حول سفر قهرمان شکل می‌گیره

1259
01:04:44,607 --> 01:04:46,309
‫اما به نظر می‌آد که تعدادی از فیلم‌ها

1260
01:04:46,609 --> 01:04:47,809
‫مشخصا فرمول

1261
01:04:48,110 --> 01:04:50,263
‫و زبان خاص "ج. ش. آز" رو دنبال می‌کنند

1262
01:04:56,118 --> 01:04:58,229
‫دارم آب می‌شم! آب شدم!

1263
01:05:01,957 --> 01:05:05,862
‫پول برای من اهمیتی نداره،
‫می‌خوام پرده رو بکشم

1264
01:05:06,462 --> 01:05:07,614
‫می‌خوام جادوگر رو ببینم

1265
01:05:08,214 --> 01:05:09,949
‫من سگت رو می‌خوام

1266
01:05:13,427 --> 01:05:14,427
‫بارنی

1267
01:05:14,970 --> 01:05:16,998
‫بده‌ش به من

1268
01:05:17,598 --> 01:05:19,400
‫این فیلم تقریبا به تمام ژانرهایی
‫که می‌شناسیم

1269
01:05:19,600 --> 01:05:20,600
‫یک گریزی زده

1270
01:05:20,601 --> 01:05:22,670
‫ماجراجویی...

1271
01:05:23,270 --> 01:05:24,756
‫بگیریدشون!

1272
01:05:25,356 --> 01:05:26,382
‫موزیکال...

1273
01:05:29,860 --> 01:05:31,804
‫کمدی...

1274
01:05:32,404 --> 01:05:33,932
‫آه! آه!

1275
01:05:34,532 --> 01:05:35,767
‫درام

1276
01:05:39,662 --> 01:05:40,772
‫علمی تخیلی

1277
01:05:43,749 --> 01:05:44,859
‫و حتی ترسناک

1278
01:05:45,459 --> 01:05:48,237
‫کمک! کمک! کمک!

1279
01:05:48,837 --> 01:05:51,199
‫مثلا" لبفسکی بزرگ"

1280
01:05:51,799 --> 01:05:53,952
‫که قصه‌ای عجیبْ "جادوگر شهر آز"ی داره

1281
01:05:54,552 --> 01:05:57,038
‫یه فیلم کمُدیه، کُمدی استونر*
‫(درگیر با مواد مخدر)

1282
01:05:57,638 --> 01:06:01,125
‫این‌جا شما با قهرمانی ناخواسته طرف اید،
‫مثل دروتی،

1283
01:06:01,725 --> 01:06:04,545
‫که گرفتار در گردبادی خارج از فهمش

1284
01:06:05,145 --> 01:06:07,131
‫پول‌ها کجاست، لبفسکی؟

1285
01:06:07,731 --> 01:06:09,784
‫سر از دنیایی متفاوت و به مراتب‌
‫ژرف‌تر و تیره‌تر از

1286
01:06:09,984 --> 01:06:13,221
‫زندگی نسبتا ساده و
‫عوامانه خودش درمی‌آره

1287
01:06:13,821 --> 01:06:15,431
‫و با سلسله شخصیت‌هایی جادویی
‫آشنا می‌شه

1288
01:06:16,031 --> 01:06:18,267
‫که آگاهی محرمانه‌ای رو در
‫اختیار او می‌گذارند، که به طرز جالبی

1289
01:06:18,867 --> 01:06:20,812
‫ خیلی‌هاشون از ابتدا ازش برخوردارند

1290
01:06:21,412 --> 01:06:22,689
‫گاهی تو خرسه رو می‌خوری...
‫(سختی رو شکست می‌دی)

1291
01:06:23,289 --> 01:06:25,775
‫سپاس‌گزارم

1292
01:06:26,375 --> 01:06:30,321
‫و گاهی خرسه تو رو می‌خوره

1293
01:06:31,714 --> 01:06:34,283
‫و در آن سوی طیف ژانرها

1294
01:06:34,883 --> 01:06:36,961
‫فیلم‌هایی رو داریم که در
‫گستره‌ی علمی تخیلی، ترسناک

1295
01:06:37,261 --> 01:06:39,455
‫و فانتزی سیاه جای می‌گیرند،
‫مثلا "سوسپیریا"

1296
01:06:40,055 --> 01:06:42,333
‫که از قضا اشتراکات زیادی با "ج. ش. آز" داره

1297
01:06:42,833 --> 01:06:44,633
‫این‌جا خانم جوانی رو داریم که...

1298
01:06:44,693 --> 01:06:48,681
‫راهی دنیایی سورئال،
‫ناجور و رنگارنگه

1299
01:06:49,481 --> 01:06:50,950
‫و در این بین با افرادی روبرو می‌شه

1300
01:06:51,150 --> 01:06:53,060
‫که باقی عمر او رو دستخوش
‫دگرگونی می‌کنند

1301
01:06:59,074 --> 01:07:00,635
‫همچنین "هزارتویِ پَن"

1302
01:07:01,035 --> 01:07:02,270
‫و "ستون فقرات شیطان"
‫اثر اثر گیرمو دل تو رو

1303
01:07:02,870 --> 01:07:05,406
‫مانندگی‌های زیادی با "ج. ش. آز" دارند

1304
01:07:19,345 --> 01:07:20,345
‫این‌جا هم با جوانانی طرف ایم

1305
01:07:20,638 --> 01:07:22,415
‫که پا به ‫سناریوهایی
رویاگون می‌گذارند

1306
01:07:23,015 --> 01:07:25,551
‫و با موجودات جالبی روبرو می‌شن
‫ک ازشون سمت و سو می‌گیرند

1307
01:07:25,851 --> 01:07:28,171
‫و به نحوی دگرگون‌شده
‫از دل ماجرا بیرون می‌آن

1308
01:07:37,446 --> 01:07:38,846
‫"پس از ساعات کاری" اثر اسکُرسیزی هم...

1309
01:07:38,989 --> 01:07:40,383
‫حال و هوای "ج. ش. آز" رو داره

1310
01:07:40,783 --> 01:07:42,083
‫می‌شه یک استراحتی به من بدی؟

1311
01:07:42,092 --> 01:07:43,392
‫خیلی دلم می‌خواد برم خونه

1312
01:07:43,494 --> 01:07:44,820
‫باید تا اون مِی‌خانه برم

1313
01:07:45,120 --> 01:07:46,814
‫و کلیدهام رو بگیرم تا بتونم برم خونه

1314
01:07:47,414 --> 01:07:48,414
‫تو کجا زندگی می‌کنی؟

1315
01:07:48,957 --> 01:07:51,069
‫می‌تونی... می‌تونی من رو ببری خونه؟

1316
01:07:51,669 --> 01:07:53,321
‫"آلیس دیگر این‌جا زندگی نمی‌کند"
‫هم

1317
01:07:53,921 --> 01:07:55,698
‫از خیلی جهات شبیه به "ج. ش. آز"ـه

1318
01:07:56,298 --> 01:07:58,618
‫فیلم با کودکیِ سپیداجی-رنگ او در
‫مونته‌ری شروع می‌شه

1319
01:07:59,218 --> 01:08:01,454
‫و مابقی فیلم درباره‌ی بازگشت به خانه‌ست

1320
01:08:02,054 --> 01:08:03,814
‫سرانجام او بر این می‌شه
‫تا در توسان بمونه

1321
01:08:04,014 --> 01:08:05,166
‫اما نمای آخر فیلم به ما می‌گه

1322
01:08:05,766 --> 01:08:07,293
‫که او خانه‌ی جدیدش رو یافته،
‫پس به خانه رسیده

1323
01:08:07,893 --> 01:08:10,088
‫حتی فیلمی مانند "اینک آخرالزمان"

1324
01:08:10,688 --> 01:08:13,049
‫با "ج. ش. آز" خالی از شباهت نیست

1325
01:08:13,649 --> 01:08:15,351
‫اما در "اینک آخرالزمان" خانه‌ای
‫در کار نیست

1326
01:08:15,651 --> 01:08:17,178
‫- یعنی که با شروع فیلم در...
‫- سایگون

1327
01:08:19,488 --> 01:08:22,308
‫تُف

1328
01:08:22,908 --> 01:08:25,186
‫هنوز تک و تنها کف سایگون ام

1329
01:08:25,786 --> 01:08:27,386
‫و طرف هیچ دلش نمی‌خواد اون‌جا باشه

1330
01:08:27,471 --> 01:08:30,967
‫پس به نحوی،
‫کارش بعد از توفان و در آز آغاز می‌شه

1331
01:08:31,667 --> 01:08:33,661
‫بعد در سرزمین غریب، با توسل به روان‌گردان

1332
01:08:33,961 --> 01:08:35,446
‫راهی سفری معنوی می‌شه

1333
01:08:36,046 --> 01:08:37,656
‫و بعد با مشتی آدم عجیب آشنا می‌شه

1334
01:08:37,756 --> 01:08:39,056
‫که در مسیر یافتن کسی که...

1335
01:08:43,470 --> 01:08:46,374
‫از اساس یک جادوگر به حساب می‌آد،
‫کمکش می‌کنند

1336
01:08:46,974 --> 01:08:50,336
‫می‌شه با سرهنگ کورتز صحبت کنیم؟

1337
01:08:50,936 --> 01:08:54,590
‫آهای، مرد،
تو قرار نیست با سرهنگ ‫حرف بزنی

1338
01:08:55,190 --> 01:08:56,843
‫بلکه باید به‌ش گوش بدی

1339
01:08:57,443 --> 01:08:58,803
‫از طرفی سرهنگ کورتز باابهت، نیرومند

1340
01:08:59,403 --> 01:09:00,403
‫و سرشناس رو داریم

1341
01:09:00,863 --> 01:09:03,891
‫که همه با ترس و احترام ازش حرف می‌زنند

1342
01:09:04,491 --> 01:09:06,769
‫و بعد معلوم می‌شه که او
هم جادوگره و هم عجوزه

1343
01:09:09,788 --> 01:09:13,693
‫و دست آخر دیوید لینچ که پادشاه قدرقدرتِ

1344
01:09:14,293 --> 01:09:17,446
‫بافتن زبان
‫دیداری و شنیداری

1345
01:09:18,046 --> 01:09:20,283
‫و زبان موضوعی و روایی "ج. ش. آز"

1346
01:09:20,883 --> 01:09:22,451
‫به آثار خودشه

1347
01:09:23,051 --> 01:09:27,331
‫آه، عجب خوابی دیدم ها!

1348
01:09:30,768 --> 01:09:32,378
‫تو هم بودی!

1349
01:09:32,978 --> 01:09:36,507
‫و تو، و تو!

1350
01:09:37,107 --> 01:09:39,343
‫برای مثال، فصل سوم "توئین پیکس"

1351
01:09:39,943 --> 01:09:42,972
‫از جلوه‌های ویژه‌ی تماشایی و بسیار مدرنی
‫برخورداره

1352
01:09:43,572 --> 01:09:45,374
‫اما لینچ از بسیاری از ترفندهای به‌کاررفته

1353
01:09:45,574 --> 01:09:47,059
‫در "ج. ش. آز" نیز بهره برده

1354
01:09:47,659 --> 01:09:50,688
‫ترفند قدیمی انتقال شفافیت
‫که دیگه هیچکس ازش...

1355
01:09:51,330 --> 01:09:53,608
‫استفاده نمی‌کنه،
‫مگر اینکه بخواد این‌طور نشون بده

1356
01:09:54,208 --> 01:09:56,444
‫که کار واقعا در دهه 50 ساخته شده

1357
01:09:57,044 --> 01:09:58,988
‫درواقع خودش به استفاده
‫از این ترفند قدیمی آگاهه

1358
01:09:59,588 --> 01:10:03,159
‫دیوید لینچ به‌مون نشون می‌ده که
‫دستگاه دودزا کجاست

1359
01:10:03,759 --> 01:10:05,411
‫جادوگر خود اوست

1360
01:10:06,011 --> 01:10:09,874
‫چرا نمی‌خواستی حرفی از جودی بزنی؟

1361
01:10:10,474 --> 01:10:11,918
‫جودی کیه؟

1362
01:10:12,518 --> 01:10:16,255
‫آیا جودی چیزی از من می‌خواد؟

1363
01:10:16,855 --> 01:10:20,051
‫چرا خودت از جودی نمی‌پرسی؟

1364
01:10:20,651 --> 01:10:22,929
‫بگذار برات بنویسم

1365
01:10:26,198 --> 01:10:27,650
‫می‌شه گفت او‌نقدری که "ج. ش. آز"

1366
01:10:27,950 --> 01:10:29,735
‫به لینچ در ساختن آثار سورئال عوام‌پسند

1367
01:10:30,035 --> 01:10:32,063
‫یاری رسونده، عیسی مسیح

1368
01:10:32,663 --> 01:10:33,981
‫به دیگر فیلمسازان سورئالیست

1369
01:10:34,581 --> 01:10:36,067
‫مثل خدورفسکی یا بونوئل

1370
01:10:36,667 --> 01:10:38,569
‫کمک نکرده

1371
01:10:54,810 --> 01:10:56,445
‫او در مقام فیلمساز و هنرمند

1372
01:10:56,645 --> 01:10:59,006
‫خوش‌ذوق‌تر از اونیه که بخواد به قِی کردن
‫"ج. ش. آز" بسنده کنه

1373
01:10:59,606 --> 01:11:01,917
‫کاری که او می‌کنه برداشتن تمام چیزیه که
‫ما هم می‌دونیم

1374
01:11:02,317 --> 01:11:04,520
‫و بعد خرد کردن این
‫دانسته‌ها به اجزای تشکیل‌دهنده

1375
01:11:04,820 --> 01:11:08,224
‫و درهم‌آمیزی دوباره‌شونه،
‫که حالا یا در زیر عناصر دیداری

1376
01:11:08,824 --> 01:11:11,185
‫یا موضوعی یا مُتیف‌های موجود در تمام آثارش
‫مدفون اند

1377
01:11:11,785 --> 01:11:14,021
‫یا به شکل سطحی و عیان، مثل "وحشی‌سرشت"
‫به چشم می‌آن

1378
01:11:14,621 --> 01:11:16,524
‫بعید نیست حتی...

1379
01:11:17,124 --> 01:11:20,903
‫توتوی "جادوگر شهر آز" رو هم تصور بکنید

1380
01:11:21,503 --> 01:11:24,824
‫به زعم من، ‫این ادای احترامی‌
به این فیلم فوق‌العاده‌ست

1381
01:11:25,424 --> 01:11:28,703
‫"جادوگر شهر آز"
‫فیلمیه

1382
01:11:29,303 --> 01:11:33,374
‫که باعث شده مردم برای دهه‌ها
‫رویابافی کنند

1383
01:11:33,974 --> 01:11:35,793
‫و این فیلم یک خاصیتی داره...

1384
01:11:36,393 --> 01:11:38,546
‫اون هم این‌که، کیهانیه

1385
01:11:39,146 --> 01:11:43,467
‫و با آدمی‌زاد حرف می‌زنه

1386
01:11:44,067 --> 01:11:46,679
‫اون هم به شکلی عمیق

1387
01:11:47,279 --> 01:11:49,323
‫نکته‌ی جالب درباره‌ی "وحشی‌سرشت"

1388
01:11:49,323 --> 01:11:51,267
‫وجود "جادوگر شهر آز" در ‫مفاد فیلم

1389
01:11:51,867 --> 01:11:55,313
و افسانه‌شانسی اونه

1390
01:11:55,913 --> 01:11:57,281
‫خیلی بد شد که

1391
01:12:00,042 --> 01:12:01,944
‫نتونست جادوگر پیر آز رو ببینه

1392
01:12:05,255 --> 01:12:06,699
‫و چند تا پند حسابی ازش بگیره

1393
01:12:07,299 --> 01:12:11,120
‫خب مانچکینی در این فیلم وجود نداره، نه؟

1394
01:12:11,720 --> 01:12:15,082
‫چرا، یه مانچکین هم هست

1395
01:12:15,682 --> 01:12:17,668
‫یه مانچکین هم هست

1396
01:12:18,268 --> 01:12:19,695
‫شخصیت‌های فیلم "وحشی‌سرشت"

1397
01:12:19,895 --> 01:12:22,465
‫"جادوگر شهر آز" رو تماشا کرده اند

1398
01:12:23,065 --> 01:12:26,302
‫تا حالا شده بری تو فکر

1399
01:12:26,902 --> 01:12:28,929
‫بعد صدای باد به گوش‌ت بخوره

1400
01:12:29,529 --> 01:12:31,057
‫و یک‌هو عجوزه‌ی خبیث شرق رو ببینی

1401
01:12:31,657 --> 01:12:32,975
‫که پروازکنان داره می‌آد؟

1402
01:12:35,577 --> 01:12:37,438
‫و ازش به عنوان ایده‌آلی
‫در زندگی خودشون یاد می‌کنند

1403
01:12:38,038 --> 01:12:39,065
‫که هرگز به‌ش نمی‌رسند

1404
01:12:39,665 --> 01:12:41,650
‫همچین پولی

1405
01:12:42,250 --> 01:12:46,489
‫ما رو یک‌راست می‌رسونه
‫اون‌سر جاده‌ی زرد آجری

1406
01:12:47,089 --> 01:12:49,283
‫خب، البته که اون‌قدرها هم عین
‫شهر زمردین* نیست

1407
01:12:49,883 --> 01:12:51,535
‫پیوسته به اون فیلم‌ اشاره می‌کنند

1408
01:12:52,135 --> 01:12:55,206
‫و مرادشون از آسایشِ خانه
‫فیلم سرزنده‌ی

1409
01:12:55,806 --> 01:12:56,832
‫"جادوگر شهر آز"ـه

1410
01:12:57,432 --> 01:13:01,962
‫آه، ای کاش یه جایی بودم بالای رنگین‌کمون

1411
01:13:02,562 --> 01:13:04,131
‫ای گندش بزنن

1412
01:13:04,731 --> 01:13:06,450
‫یک جایی هم بود که ویلیام دافو

1413
01:13:06,650 --> 01:13:09,637
‫به لارا دن دست‌درازی می‌کنه،
‫و او سه مرتبه پاشنه‌های قرمز-رنگش رو

1414
01:13:10,237 --> 01:13:11,514
‫می‌زنه به‌م

1415
01:13:12,114 --> 01:13:15,476
‫نمی‌شه ازش گذشت، و همه هم می‌دونن بعدش
‫چه اتفاقی می‌افته

1416
01:13:16,076 --> 01:13:18,687
‫اما صحنه کات می‌خوره و اتفاقی نمی‌افته

1417
01:13:19,287 --> 01:13:20,773
‫او همچنان در آزه

1418
01:13:21,373 --> 01:13:23,583
‫چون لینچ درحال بازگوی
‫داستان "ج. ش. آز"  نیست

1419
01:13:23,583 --> 01:13:25,060
‫بلکه مستغلات فرهنگی‌ای رو که

1420
01:13:25,460 --> 01:13:28,322
‫"ج. ش. آز" در آگاهی جمعی ما به
‫تصرف خودش درآورده به کار می‌بنده

1421
01:13:28,922 --> 01:13:33,327
‫تا بگه که برای این افراد،
‫خانه‌ای در کار نیست

1422
01:13:33,927 --> 01:13:35,687
‫تمام فضایلی که دروتی

1423
01:13:35,887 --> 01:13:37,314
‫در "ج. ش. آز" به دست می‌آره

1424
01:13:37,514 --> 01:13:39,458
‫در این‌جا رذایلی هستند
که شخصیت‌ها صاحب می‌شوند

1425
01:13:40,058 --> 01:13:42,119
‫این رذایل اون‌ها رو
‫همون‌جایی که هستند نگه می‌داره

1426
01:13:42,519 --> 01:13:44,446
‫و اون‌ها به دنبال راهی اند تا باهاش
‫کنار بیان

1427
01:13:44,646 --> 01:13:46,006
‫یا اینکه خودشون رو خلاص کنند

1428
01:13:46,606 --> 01:13:48,801
‫عسلم، نمی‌خواد نگران این باشی که

1429
01:13:49,401 --> 01:13:50,401
‫چی به ضررته

1430
01:13:50,777 --> 01:13:53,222
‫یعنی می‌گم، نشستی این‌جا و داری
‫با یه آدم‌کش درجه‌یک اسم‌ورسم‌دار

1431
01:13:53,822 --> 01:13:57,101
‫ ‫مرزهای ایالتی رو رد می‌کنی

1432
01:13:57,701 --> 01:14:00,938
‫آدم‌کش نه عسلم،
‫سلاخ. پیازداغش رو زیاد نکن

1433
01:14:01,580 --> 01:14:03,566
‫شاهد این بازگشت فرهنگی عجیبِ

1434
01:14:04,166 --> 01:14:07,027
‫استفاده از چهره‌های جهانی دهه 50

1435
01:14:07,627 --> 01:14:10,906
‫که به نمادهای آمریکایی (آمریکانا)
‫بدل شده بودند هم هستیم

1436
01:14:11,506 --> 01:14:13,533
‫تقریبا در تمام فیلم‌های لینچ

1437
01:14:13,633 --> 01:14:15,828
‫شاهد تجلی این نمادهای آمریکایی هستیم

1438
01:14:19,973 --> 01:14:21,373
‫مثلا نیکلاس کیج در "وحشی‌سرشت"

1439
01:14:21,516 --> 01:14:22,916
‫داره نقش الویس رو بازی می‌کنه

1440
01:14:23,018 --> 01:14:26,672
‫بزنیم بریم تو این دیوونه‌خونه‌ی نیواُرلینز

1441
01:14:27,272 --> 01:14:29,925
‫بریم گردهمایی و یه ساندویج موز برشته
‫کاسب شیم

1442
01:14:30,525 --> 01:14:32,761
‫ممم

1443
01:14:33,361 --> 01:14:34,597
‫باشه

1444
01:14:35,097 --> 01:14:36,697
‫یا تقریا تمام شخصیت‌های "مخمل آبی"

1445
01:14:36,731 --> 01:14:38,008
‫نمودی از دهه‌ی 50 هستند

1446
01:14:38,408 --> 01:14:40,853
‫آدم‌بدها کاپشن چرم می‌پوشن
‫و باشگاه‌های شبانه می‌رن

1447
01:14:41,453 --> 01:14:43,180
‫- آبجو چی دوست داری؟
‫- هاینکن

1448
01:14:43,180 --> 01:14:45,733
‫هاینکن؟ شاشیدم توش!

1449
01:14:46,333 --> 01:14:47,526
‫Pabst Blue Ribbon بزن!

1450
01:14:48,126 --> 01:14:49,126
‫در "توئین پیکس"

1451
01:14:49,503 --> 01:14:51,197
‫جیمز به معنای واقعی شبیه جیمز دینه

1452
01:14:51,797 --> 01:14:54,700
‫و آدری هُرن شبیه جوانی‌های اوا گاردنره

1453
01:15:01,765 --> 01:15:03,258
‫و مایکل سرای "توئین پیکس" هم

1454
01:15:03,558 --> 01:15:06,795
‫درست شبیه مارلن براندو
‫در "وحشی" لباس می‌پوشه

1455
01:15:07,395 --> 01:15:10,382
‫دل کوپر هم ‫شبیه کارآگاه‌های
دهه پنجاهیِ فیلم‌های نوآره

1456
01:15:10,982 --> 01:15:13,302
‫و اصلا صورت مثالی این قضیه‌ست.

1457
01:15:13,902 --> 01:15:16,347
‫و این‌قدر بی‌نقصه که 
‫به سرحد طنزگونگی می‌رسه

1458
01:15:21,076 --> 01:15:22,686
‫فیلم‌های لیچ با کهن‌الگوهای...

1459
01:15:23,286 --> 01:15:24,772
‫فیلم‌های نوآر پیوند سختی دارند

1460
01:15:25,372 --> 01:15:27,733
‫که در نوع خودش خیلی جالبه،
‫چون یکی در یکی از نخستین‌...

1461
01:15:28,333 --> 01:15:30,986
‫فیلم‌های نوآر، "فریادزنان برخاستم"
‫از "بر فراز رنگین‌کمان"

1462
01:15:31,586 --> 01:15:32,896
‫به عنوان مُتیف استفاده شده

1463
01:15:51,273 --> 01:15:53,133
‫پس می‌شه گفت که بین "ج. ش. آز"

1464
01:15:53,733 --> 01:15:56,178
‫و سرچشمه‌های فیلم نوآر هم پیوند دیرینه‌ای
‫وجود داره

1465
01:15:56,778 --> 01:15:59,014
‫رابرت، من...

1466
01:15:59,614 --> 01:16:03,435
‫تو رو به خدا این دختر خوشگل دیگه کیه؟

1467
01:16:04,035 --> 01:16:05,896
‫دیوید لینچ اغلب، شخصیت‌هاش رو

1468
01:16:06,496 --> 01:16:10,150
‫شبیه خانم‌های پوستر-پسندی مثل
‫مرلین مونرو یا بتی پیج

1469
01:16:10,750 --> 01:16:13,737
‫یا جین منزفیلد درمی‌آره

1470
01:16:14,337 --> 01:16:16,056
‫این دست شمایل معمولا از یک
‫نیرویی برخوردارند

1471
01:16:16,256 --> 01:16:18,951
‫مثل بتُ‌های همگانی اند

1472
01:16:19,551 --> 01:16:21,370
‫بله، این‌ها آمریکاناهای دهه 60 اند

1473
01:16:21,970 --> 01:16:24,206
‫اما همگی، نماد‌های جنسی هم
‫به حساب می‌آن

1474
01:16:24,806 --> 01:16:26,458
‫و او یک روگرفتی ازشون می‌سازه

1475
01:16:27,058 --> 01:16:30,921
‫تا ما رو به گذشته ببره و حس
‫نستالژی‌مون رو درگیر کنه

1476
01:16:31,521 --> 01:16:34,800
‫البته که این‌جوری دیدن فیلم‌هاش
‫هم خیلی لذت‌بخش‌تر می‌شه

1477
01:16:35,400 --> 01:16:38,762
‫بنابراین او تنها سورئالیست نیست،
‫سورئالیست عوام‌دوسته

1478
01:16:45,535 --> 01:16:47,688
‫اما همیشه زیر پوست ماجرا رو نشون شما می‌ده

1479
01:16:48,288 --> 01:16:50,399
‫به نظر می‌آد که این به اون معناست

1480
01:16:50,999 --> 01:16:53,193
‫که دهه‌ی 50 دوران خیلی گل و بلبلی بوده

1481
01:16:53,793 --> 01:16:55,921
‫و مردم اون‌ دوران حسابی خوش‌به‌حال‌شون بوده

1482
01:16:55,921 --> 01:16:57,906
‫اما مسلما زیرمجموعه از جامعه هم بودند

1483
01:16:58,506 --> 01:16:59,783
‫که روزگار بر وفق مرادشون نبوده

1484
01:17:00,383 --> 01:17:03,329
‫و نادیده انگاشتن این موضوع،
‫راه به وحشتی می‌بره

1485
01:17:03,929 --> 01:17:05,797
‫که همیشه آماده‌ی بروز کردن

1486
01:17:06,097 --> 01:17:07,397
‫و سایه گستردنه

1487
01:17:13,588 --> 01:17:16,041
‫دیوید لینچ این دو مورد رو
‫دست‌آویز قرار می‌ده و می‌گه...

1488
01:17:16,041 --> 01:17:17,484
‫«آهای،
‫نگاه کنید چقدر باهم فرق دارند!»

1489
01:17:17,984 --> 01:17:19,503
‫و حتی پا رو فراتر هم می‌گذاره

1490
01:17:19,903 --> 01:17:22,765
‫این دو مورد رو دست‌آویز قرار می‌ده و می‌گه

1491
01:17:23,365 --> 01:17:26,477
‫درواقع بدی همون چیزیه
‫که به خوبی معنا می‌بخشه

1492
01:17:27,077 --> 01:17:29,647
‫و برای همین سراغ مضامین همزادسازی
‫می‌ره

1493
01:17:30,247 --> 01:17:31,547
‫برای همین به واقعیت‌های
‫موازی رو می‌آره

1494
01:17:31,831 --> 01:17:33,331
‫برای همین سراغ افراد هم‌نام

1495
01:17:33,416 --> 01:17:35,010
‫با شخصیت‌های کاملا متفاوت می‌ره

1496
01:17:35,210 --> 01:17:37,321
‫این تویی؟

1497
01:17:37,921 --> 01:17:38,989
‫جفت‌شون خودتی؟

1498
01:17:39,489 --> 01:17:41,089
‫به نظر من در زندگی او تنها چیزهایی که...

1499
01:17:41,124 --> 01:17:42,524
‫همزاد اهریمنی ندارند

1500
01:17:42,575 --> 01:17:44,252
‫احتمالا قهوه و مراقبه باشند

1501
01:17:44,552 --> 01:17:47,373
‫- قهوه
‫- بازرس کوپر؟

1502
01:17:47,973 --> 01:17:49,992
‫شلی، می‌خوام یک راز کوچکی رو باهات
‫در میون بگذارم

1503
01:17:50,392 --> 01:17:52,335
‫اسمش قهوه‌ی جرجیاست،
‫تو قوطی پُر می‌شه،

1504
01:17:52,435 --> 01:17:54,813
‫طعمش هم به خوبی و شکوهمندی
‫تمام قهوه‌هاییه که تا حالا خورده ام

1505
01:17:54,813 --> 01:17:55,813
‫درسته

1506
01:17:58,383 --> 01:17:59,783
‫حتی سیگارها در "وحشی‌سرشت"

1507
01:17:59,793 --> 01:18:00,993
‫یک تهدید دائمی ان

1508
01:18:01,236 --> 01:18:03,338
‫و همه هم می‌دونن که دیوید لینچ
‫عاشق سیگاره

1509
01:18:08,243 --> 01:18:09,353
‫گُردن

1510
01:18:20,547 --> 01:18:21,949
‫اوف!

1511
01:18:22,549 --> 01:18:24,049
‫رویکرد "ج. ش. آز" هم با دوقطبی‌سازی

1512
01:18:24,067 --> 01:18:25,319
‫به همین شیوه‌ست

1513
01:18:25,719 --> 01:18:27,996
‫یک کانزاس سیاه‌سفید داریم و یک آزِ رنگی

1514
01:18:28,596 --> 01:18:30,874
‫یک جادوگر خوب، یک جادوگر بد

1515
01:18:31,474 --> 01:18:34,712
‫یکی رویاگون و یکی راستکی

1516
01:18:35,312 --> 01:18:37,631
‫و در جفتِ دنیاها،
‫هرکدوم‌شون قرینِ خودشون رو دارن

1517
01:18:38,231 --> 01:18:40,408
‫و این کارِ همیشگیِ دیوید لینچه

1518
01:18:40,608 --> 01:18:41,927
‫در فیلم‌های او خبری از

1519
01:18:42,527 --> 01:18:44,054
‫گل‌آلودگی موضوعات و معنای اخلاقی نیست

1520
01:18:44,654 --> 01:18:46,064
‫البته این هم بامزه‌ست

1521
01:18:46,164 --> 01:18:48,164
‫و این فقدان گل‌آلودگی،
‫اون هم در اندازه‌ی زیاد،

1522
01:18:48,182 --> 01:18:50,310
‫به خاطر اینه که فیلم‌های او برای مردم
‫زیادی گیج‌کننده ان

1523
01:18:50,910 --> 01:18:52,896
‫اما کار او دنبال کردن این چیزها

1524
01:18:52,996 --> 01:18:54,064
‫در سایه و روشنه

1525
01:18:54,664 --> 01:18:57,359
‫اون هم با به کار گرفتن منطقی
‫که درست از کار درمی‌آد

1526
01:18:57,959 --> 01:18:59,453
‫این‌جوری که مثلا،
‫باب یک نیروی اهریمنیه

1527
01:18:59,753 --> 01:19:02,180
‫ولی ما شاهد صحنه‌هایی نمی‌شیم که
‫با باب همدردی کنیم

1528
01:19:02,380 --> 01:19:04,116
‫یا از اینکه قبلا چه آدم خوبی بوده
‫جا بخوریم

1529
01:19:04,716 --> 01:19:05,951
‫و کوپر هم از نیروهای نیکه

1530
01:19:06,551 --> 01:19:08,837
‫و ما نمی‌بینیم که او گوش‌به‌فرمان نیمه‌ی
‫تاریکش شده

1531
01:19:09,179 --> 01:19:11,540
‫مگر همون وقتی که به معنای واقعی
‫مُسَخّر اهریمن می‌شه

1532
01:19:12,140 --> 01:19:13,608
‫عجیب شخصیت‌های پیچیده‌ای هستند

1533
01:19:13,808 --> 01:19:15,408
‫شخصیت‌هایی فوق‌العاده عمیق!

1534
01:19:15,468 --> 01:19:16,668
‫اما شما هیچموقع دَرنمی‌مونید

1535
01:19:16,728 --> 01:19:18,513
‫که باید همچنان از کوپر طرفداری بکنید یا نه

1536
01:19:22,150 --> 01:19:25,137
‫این کلاه MAGA* که می‌دونید چیه؟
‫(دوباره آمریکا را عظمت دهید)

1537
01:19:25,737 --> 01:19:27,306
‫حرف این کلاه ماگا اینه که

1538
01:19:27,947 --> 01:19:29,933
‫«بیایید دوباره این اندیشه رو از سر بگیریم

1539
01:19:30,533 --> 01:19:32,936
‫«که آمریکای گذشته خیلی بهتر از حالا بوده»

1540
01:19:33,536 --> 01:19:35,489
‫حالا فکر کنید مارتی مک‌فلای
‫در "بازگشت به گذشته"

1541
01:19:35,789 --> 01:19:36,789
‫ کجا رفته بود

1542
01:19:36,998 --> 01:19:38,233
‫دهه‌ی 50 معرکه‌ست

1543
01:19:38,833 --> 01:19:40,819
‫زندگی همه روی رواله و کمابیش

1544
01:19:41,419 --> 01:19:42,446
‫همه‌چیز خوبه

1545
01:19:43,046 --> 01:19:45,015
‫اما واقعیت اینه که
‫هیچ‌چیز هیچ‌موقع خوب نبوده

1546
01:19:45,215 --> 01:19:46,725
‫فقط برای یک تعدادی خوب بوده

1547
01:19:46,925 --> 01:19:47,993
‫می‌تونم نامزد شهرداری بشم

1548
01:19:48,593 --> 01:19:50,145
‫شهردار زنگی، همین یکی رو کم داشتیم

1549
01:19:50,345 --> 01:19:52,380
‫بنشین و تماشا کن آقای کاروترز،
‫من شهردار می‌شم

1550
01:19:52,680 --> 01:19:54,616
‫نیرومندترین مرد هیل ولی می‌شم

1551
01:19:55,058 --> 01:19:56,651
‫و این شهر رو یک رفت و روب اساسی
‫می‌کنم

1552
01:19:56,851 --> 01:19:59,630
‫خوبه،
‫حالا فعلا از کَفِ همین‌جا شروع کن تا بعد

1553
01:20:00,230 --> 01:20:01,530
‫و به گمونم دیوید لینچ

1554
01:20:01,539 --> 01:20:02,839
‫که بزرگ‌شده‌ی بُیزی، آیداهوست

1555
01:20:02,857 --> 01:20:04,960
‫و بعد یک‌باره کلی این‌طرف اون‌طرف رفته

1556
01:20:05,360 --> 01:20:08,180
‫دست آخر سر از فیلادلفیای
‫کم-درآمد درمی‌آره

1557
01:20:08,780 --> 01:20:10,941
‫و اون‌جاست که اون روی سکه‌ی
‫آمریکا رو هم می‌بینه

1558
01:20:11,241 --> 01:20:13,727
‫یعنی تمام چیزی که پشت اون زرق و برق ساختگی
‫خوابیده

1559
01:20:14,327 --> 01:20:15,437
‫من فیلادلفیا زندگی کردم

1560
01:20:16,037 --> 01:20:19,650
‫و به نظرم "کله‌پاک‌کن"
‫داستان حقیقی فیلادلفیاست

1561
01:20:21,626 --> 01:20:26,031
‫♪ روزی بر فراز رنگین‌کمان ♪
‫(از فیلم داستان فیلادلفیا)

1562
01:20:26,631 --> 01:20:28,158
‫♪ بالابالاها ♪

1563
01:20:28,758 --> 01:20:30,819
‫- چخبره، کانر؟
‫- آروم باش، پیرمرد

1564
01:20:31,219 --> 01:20:33,288
‫و فکر نکنم تجزیه و تحیلیلش
‫این‌جوری باشه که

1565
01:20:33,888 --> 01:20:34,888
‫«آه، پسر، رودست خوردم

1566
01:20:35,348 --> 01:20:36,959
‫دهه 50 اون‌قدرها هم که
‫خیال می‌کردم جالب نبوده»

1567
01:20:37,559 --> 01:20:40,420
‫بلکه این‌جوری بوده که «اگه
‫این زندگی ماتیک و مربایی

1568
01:20:41,020 --> 01:20:42,220
‫و Leave It to Beaver-ی
‫(سریالی با موضوع طبقه متوسط خوشبخت)

1569
01:20:42,313 --> 01:20:43,849
‫و دخترهای پوستر-پسند دهه‌ی 50

1570
01:20:44,149 --> 01:20:46,552
‫وجود داشتند فقط به خاطر
‫این سیاهی وحشتناکیه

1571
01:20:47,152 --> 01:20:48,762
‫که من توان دیدنش رو دارم

1572
01:20:49,362 --> 01:20:50,981
‫و همگی روی شونه‌‌ی
‫اون [تیرگی] ساخته شدند"

1573
01:20:51,281 --> 01:20:52,724
‫پس یکی آمریکاست

1574
01:20:53,324 --> 01:20:55,227
‫و دیگری همزاد آمریکا

1575
01:20:55,827 --> 01:20:58,605
‫و رویای آمریکایی درواقع افسانه‌ی آمریکاییه

1576
01:20:59,205 --> 01:21:00,505
‫یا شاید هم رویای آمریکایی

1577
01:21:00,707 --> 01:21:02,617
‫دست در دست افسانه‌ی آمریکایی قدم می‌زنه

1578
01:21:09,757 --> 01:21:11,251
‫شیوه‌ای که لینچ معمولا
‫برای پرداختن به

1579
01:21:11,551 --> 01:21:13,119
‫زیر پوست آمریکا به کار می‌گیره

1580
01:21:13,219 --> 01:21:14,963
‫نمایش چگونگی رفتار با خانم‌ها

1581
01:21:15,263 --> 01:21:16,263
‫توسط اون بخش جامعه‌ست

1582
01:21:16,848 --> 01:21:18,383
‫که قراره بخش آرمانی جامعه باشه

1583
01:21:18,683 --> 01:21:20,435
‫همون بخشی که قرار بخش خوب جامعه باشه

1584
01:21:20,435 --> 01:21:22,838
‫به من نزدیک نشو!

1585
01:21:23,438 --> 01:21:25,632
‫پدر لارا پالمر مرد زیبنده‌ی دهه 50ـه

1586
01:21:26,232 --> 01:21:29,887
‫اما آشکارا بدی‌های بزرگی
‫در حق او می‌کنه

1587
01:21:30,487 --> 01:21:32,013
‫و بعد در "مخمل آبی"

1588
01:21:32,113 --> 01:21:34,766
‫جفری،
‫دروتی والن رو از درون کمد تماشا می‌کنه

1589
01:21:35,366 --> 01:21:36,977
‫- سلام، جونم
‫- خفه شو

1590
01:21:37,577 --> 01:21:39,479
‫بابا اومده، عنینه‌خانم!
‫بربن کجاست؟

1591
01:21:40,079 --> 01:21:42,307
‫و برای مدتی طولانی نظاره‌گر رفتاریه که
‫با او می‌شه

1592
01:21:44,167 --> 01:21:46,278
‫خبر مرگت زل نزن به من!

1593
01:21:46,878 --> 01:21:48,614
‫پس اساس این داستان
‫نگریستن جفری به...

1594
01:21:49,214 --> 01:21:50,614
‫تباهی این زنه، اون هم در جامعه‌ای

1595
01:21:50,632 --> 01:21:51,950
‫که خود او هم درش زندگی می‌کنه

1596
01:21:52,550 --> 01:21:54,620
‫و روحش هم خبر نداشته که
‫چنین بلایی به سر خانم‌ها می‌آره

1597
01:21:56,179 --> 01:21:58,081
‫من رو بگیر! دارم می‌افتم!

1598
01:21:58,681 --> 01:22:01,126
‫دارم می‌افتم!

1599
01:22:01,726 --> 01:22:04,254
‫پس ما برای این تفکر سنتی
‫یک همزاد عظیم هم داریم

1600
01:22:04,854 --> 01:22:07,716
‫تازه نه فقط برای خود آمریکا

1601
01:22:08,316 --> 01:22:09,885
‫که برای عصر طلایی هالیوود،

1602
01:22:10,485 --> 01:22:12,471
‫یعنی همون دستگاهی که لینچ
‫حالا درش کار می‌کنه

1603
01:22:13,071 --> 01:22:14,681
‫از هالیوود، کالیفرنا

1604
01:22:15,281 --> 01:22:16,934
‫همان‌جایی که ستاره‌ها رویا می‌سازند

1605
01:22:17,534 --> 01:22:21,188
‫و رویاها ستاره

1606
01:22:21,788 --> 01:22:23,315
‫پیوند بین جودی گارلند

1607
01:22:23,915 --> 01:22:25,067
‫و شخصیت دروتی

1608
01:22:25,667 --> 01:22:27,861
‫تا حد زیادی با بهشت و دوزخ
‫قابل مقایسه‌ست

1609
01:22:28,461 --> 01:22:30,330
‫رویای آمریکایی در برابر افسانه‌ی آمریکایی

1610
01:22:30,630 --> 01:22:32,240
‫و ما شاهد ارجاعاتی به نام دروتی
‫هم هستیم

1611
01:22:32,840 --> 01:22:34,240
‫مثلا در فیلم "مخمل آبی"

1612
01:22:34,384 --> 01:22:35,794
‫و "داستان استریت"

1613
01:22:36,094 --> 01:22:38,021
‫یک خیابان "گارلند" هم
‫در "بزرگ‌راه گمشده‌" داریم

1614
01:22:38,221 --> 01:22:40,374
‫با پدرمادرش زندگی می‌کنه،
‫ویلیام و کَندس دیتون

1615
01:22:40,974 --> 01:22:45,003
‫پلاک 814 خیابان گارلند

1616
01:22:45,603 --> 01:22:46,603
‫گارلند؟

1617
01:22:47,021 --> 01:22:49,549
‫ویندام اِرل این بلا رو سرت آورد؟

1618
01:22:50,149 --> 01:22:52,260
‫گارلند؟

1619
01:22:52,860 --> 01:22:55,430
‫اسم عجیبیه

1620
01:22:56,030 --> 01:22:57,265
‫جودی گارلند

1621
01:22:57,865 --> 01:22:58,865
‫در "توئین پیکس"

1622
01:22:59,033 --> 01:23:01,436
‫موضوع جودی مرتب مطرح می‌شه

1623
01:23:02,036 --> 01:23:03,605
‫به ویژه این پرسش، که اصلا جودی کیه؟

1624
01:23:04,205 --> 01:23:05,899
‫جودی کجاست؟

1625
01:23:06,499 --> 01:23:07,859
‫جودی کیه؟

1626
01:23:08,459 --> 01:23:12,030
‫تو که جودی رو دیدی

1627
01:23:12,630 --> 01:23:14,124
‫یعنی چی که جودی رو دیدم؟

1628
01:23:14,424 --> 01:23:15,724
‫و قرار نیست جودی
‫هیچوقت پیدا بشه

1629
01:23:15,800 --> 01:23:17,744
‫انگار که جودی به
‫منزله‌ی همون معمای بزرگه

1630
01:23:18,344 --> 01:23:19,997
‫فهمیدم، می‌شه به دوستم جودی
‫سلام کنم؟

1631
01:23:20,597 --> 01:23:23,250
‫- کجاست؟ البته!
‫- از دوستانمه، سلام، جودی

1632
01:23:23,850 --> 01:23:25,377
‫حالا بگو ببینم این جودی کیه؟

1633
01:23:25,977 --> 01:23:27,887
‫- چه‌کاره‌ست؟
‫- از دوستانمه

1634
01:23:28,187 --> 01:23:29,381
‫یک دوست و بس.

1635
01:23:29,981 --> 01:23:31,466
‫یعنی یک دوستیه با پایان باز؟

1636
01:23:32,066 --> 01:23:33,066
‫آره، پایانِ باز

1637
01:23:37,864 --> 01:23:38,974
‫خب جودی الان کجاست؟

1638
01:23:39,574 --> 01:23:41,601
‫در آمریکاست

1639
01:23:42,201 --> 01:23:45,313
‫[جودی] تقریبا همزاد خودش
‫به حساب می‌آد

1640
01:23:45,913 --> 01:23:48,150
‫طوری که روی پرده نمایش،
‫یک انسان تمام و به کمال به نظر می‌آد

1641
01:23:48,750 --> 01:23:50,610
‫اما در زندگی واقعی،
‫جودی گارلند...

1642
01:23:51,210 --> 01:23:52,704
‫به دست فراموشی سپرده
شد ‫و عین یک دختر معمولی بود

1643
01:23:53,004 --> 01:23:55,824
‫همچنین با سوءمصرف الکل و قرص
‫درگیر شد

1644
01:23:56,424 --> 01:23:58,585
‫اختلال خور[دن] داشت و 
‫زود از دنیا رفت

1645
01:23:58,885 --> 01:24:01,705
‫47 سال بیشتر نداشت
‫که در هم شکست

1646
01:24:02,305 --> 01:24:04,666
‫دلم می‌خواست

1647
01:24:05,308 --> 01:24:08,336
‫و سخت هم کوشیدم

1648
01:24:08,936 --> 01:24:11,256
‫تا به رنگین کمانی که ‫می‌خواستم

1649
01:24:11,856 --> 01:24:12,883
‫بر فرازش برم باور داشته باشم

1650
01:24:13,483 --> 01:24:15,886
‫اما نشد. اصلا که چی؟

1651
01:24:18,529 --> 01:24:21,808
‫پس جودی کیه؟
‫این پرسش پاسخی نداره

1652
01:24:22,408 --> 01:24:25,312
‫و تمام عمر جودی کارلند
‫صرف پاسخ دادن به این پرسش شد

1653
01:24:56,526 --> 01:24:58,386
‫من با یک تلویزیون سیاه‌سفید بزرگ شدم

1654
01:24:58,986 --> 01:25:01,139
‫پس تا سال‌های سال
‫از اینکه...

1655
01:25:01,739 --> 01:25:04,643
‫نسخه‌ی اصلی فیلم
‫رنگی بوده غافل بودم

1656
01:25:05,243 --> 01:25:07,695
‫اولین بار سال 1989
‫فیلم رو به همون شکل اصلی خودش دیدم

1657
01:25:07,995 --> 01:25:08,995
‫و تجربه‌ی مکاشفه‌آمیزی بود

1658
01:25:09,330 --> 01:25:10,524
‫اما همین بازبینی هم نتونست

1659
01:25:11,124 --> 01:25:13,068
‫برداشت اولیه من از فیلم رو
‫محو بکنه

1660
01:25:13,668 --> 01:25:16,413
‫و این گواهی‌ست بر اینکه
‫تخیلات، چقدر در پیشبرد برداشت ما

1661
01:25:16,713 --> 01:25:19,116
‫از داستان‌هایی که شنیده ایم نقش دارند

1662
01:25:19,716 --> 01:25:22,369
‫احساس می‌کنم که شما رو 
‫همیشه می‌شناخته ام

1663
01:25:22,969 --> 01:25:24,621
‫اما نمی‌شه که، می‌شه؟

1664
01:25:25,221 --> 01:25:27,582
‫احساس می‌کنم تو یک مقطعی از دبیرستان،

1665
01:25:28,182 --> 01:25:29,717
‫با چاپ 35 میلیمتری فیلم سر و کار داشتم

1666
01:25:30,017 --> 01:25:31,217
‫آخه آپارات‌چی بودم

1667
01:25:31,310 --> 01:25:33,463
‫البته شاید حافظه‌م درست یاری نکنه

1668
01:25:34,063 --> 01:25:36,398
‫عجیبه که یادم نمی‌آد
‫این اتفاق واقعا افتاده یا نه

1669
01:25:40,278 --> 01:25:43,598
‫آخه دوست دارم مسائل رو به
‫روش خودم به یاد بیارم

1670
01:25:44,198 --> 01:25:45,308
‫یعنی چی؟

1671
01:25:48,786 --> 01:25:50,591
‫یعنی اون‌جور که من یادم می‌آد

1672
01:25:50,615 --> 01:25:52,607
‫نه لزوما اون‌جور که اتفاق افتاده

1673
01:25:53,207 --> 01:25:54,607
‫"ج. ش. آز" با نگاه بزرگ‌سالانه‌م

1674
01:25:54,642 --> 01:25:56,142
‫به نظر یک‌جور [آرامبخش] کوآلیود

1675
01:25:56,185 --> 01:25:57,879
‫برای پرولتاریاست

1676
01:25:58,379 --> 01:26:00,282
‫شقایق

1677
01:26:00,882 --> 01:26:03,785
‫شقایق به خواب می‌بَردشون

1678
01:26:04,385 --> 01:26:05,953
‫این‌جوری که «همه‌چیز
‫همین‌جوری که هست خوبه»

1679
01:26:06,053 --> 01:26:07,414
‫«در بند بیشتر از این نباشید»

1680
01:26:08,014 --> 01:26:09,591
‫و درآمدن فیلم به رنگ سپیداجی

1681
01:26:09,891 --> 01:26:12,460
‫حرکت بسیار نیش‌دار و سرکوب‌گرانه‌ایه

1682
01:26:13,060 --> 01:26:14,854
‫چون وقتی که از این منظر نگاهش می‌کنی،

1683
01:26:14,854 --> 01:26:17,632
‫عین اینه که روحیه پیشگامی آمریکا
‫از بین رفته باشه

1684
01:26:18,232 --> 01:26:19,926
‫انگار به‌مون می‌گه دست از رویاپردازی
‫بکشیم

1685
01:26:20,026 --> 01:26:22,512
‫دست از آروزها بکشیم،
‫و قناعت پیشه کنیم

1686
01:26:23,112 --> 01:26:24,923
‫رویای آمریکایی پیش چشم ما از یک ایده‌آل

1687
01:26:25,323 --> 01:26:26,725
‫به دیگری تبدیل می‌شه

1688
01:26:34,499 --> 01:26:36,151
‫هر فیلمی یک رویداد
‫تکان‌دهنده‌ست

1689
01:26:36,751 --> 01:26:38,528
‫گردبادی که ما رو به قلمروی دیگری می‌بره

1690
01:26:39,128 --> 01:26:42,282
‫بابی بود

1691
01:26:42,882 --> 01:26:46,661
‫عمو لایل، سکته کرد

1692
01:26:51,015 --> 01:26:52,583
‫فیلم ما رو به یک دنیای دیگه می‌بره

1693
01:26:52,683 --> 01:26:54,502
‫و بعد صحیح و سالم
‫به خونه برمی‌گردونه

1694
01:26:55,102 --> 01:26:56,213
‫یا دست‌کم چشم‌اندازی شفاف

1695
01:26:56,813 --> 01:26:59,090
‫و روشن از جهان
‫اطراف‌مون ارائه می‌ده

1696
01:26:59,690 --> 01:27:00,717
‫خوبت شد، لاشی؟

1697
01:27:01,317 --> 01:27:03,345
‫و می‌تونه در دنیای کنونی کند و کاو بکنه

1698
01:27:03,945 --> 01:27:05,639
‫آره

1699
01:27:06,239 --> 01:27:07,899
‫و بنا دارم بابت اینکه

1700
01:27:08,199 --> 01:27:10,936
‫به شما حضرات گفتم همجنس‌باز،
‫یک عذرخواهی بکنم

1701
01:27:11,536 --> 01:27:13,939
‫دمتون گرم رفقا

1702
01:27:14,539 --> 01:27:16,650
‫درس زندگی به من دادید

1703
01:27:18,000 --> 01:27:21,112
‫لولا!

1704
01:27:27,260 --> 01:27:29,103
‫هرکدام از این‌ها سفری متفاوت
‫با دیگری هستند

1705
01:27:29,303 --> 01:27:31,665
‫اما وجه مشترک‌شون در
‫اینه که هنگام تماشای فیلم

1706
01:27:32,265 --> 01:27:33,875
‫یک وضعیت انتقالی [برامون]
‫به وجود می‌آد

1707
01:27:38,145 --> 01:27:40,557
‫در بسیاری از فیلم‌های کودک،
‫موضوع، آشتی کردن با این واقعیته که

1708
01:27:40,857 --> 01:27:43,635
‫انسان باید راهی برای
‫زیستن در دنیای حاضر بیابه

1709
01:27:44,235 --> 01:27:45,853
‫چرا که جای بهتری برای رفتن نیست

1710
01:27:52,326 --> 01:27:55,647
‫همین موضوع رو میان
‫"پیتر پن" و هرگزآباد داریم

1711
01:27:56,247 --> 01:27:58,374
‫یکی از نکات اساسی این فیلم
‫کندوکاو در هرگز آباد...

1712
01:27:58,374 --> 01:28:01,069
‫و همین مسئله‌ی هرگز بزرگ نشدنه

1713
01:28:01,669 --> 01:28:03,321
‫که اون‌قدرها هم تعریفی نیست

1714
01:28:03,921 --> 01:28:06,199
‫- آه، مادر. ما برگشتیم
‫- برگشتید؟

1715
01:28:06,799 --> 01:28:07,799
‫همه غیر از پسران گم‌شده

1716
01:28:08,217 --> 01:28:09,217
‫هنوز آماده نبودند

1717
01:28:09,760 --> 01:28:11,746
‫- پسران گم... آماده؟
‫- که بزرگ بشن

1718
01:28:12,346 --> 01:28:13,999
‫برای همین برگشتن هرگزآباد

1719
01:28:14,599 --> 01:28:17,377
‫- هرگزآباد؟
‫- آره، اما من آماده ام

1720
01:28:17,977 --> 01:28:19,087
‫اْی؟

1721
01:28:19,729 --> 01:28:21,881
‫که بزرگ شم دیگه

1722
01:28:22,481 --> 01:28:24,108
‫همین‌طور در "جایی که وحشی‌ها هستند"

1723
01:28:24,108 --> 01:28:25,508
‫که با "ج. ش. آز" و "پیتر پن"

1724
01:28:25,543 --> 01:28:27,112
‫مانندگی زیاد داره

1725
01:28:27,612 --> 01:28:29,706
‫ایده‌ی وجود داشتن دنیایی که درش
‫کودکی حکم‌فرماست

1726
01:28:29,906 --> 01:28:31,766
‫و قوانین به کار بسته نمی‌شن

1727
01:28:32,366 --> 01:28:33,852
‫بی حرکت!

1728
01:28:39,165 --> 01:28:40,165
‫چرا

1729
01:28:40,583 --> 01:28:42,527
‫و بعد که مکس به‌ش می‌رسه

1730
01:28:43,127 --> 01:28:45,330
‫می‌بینه که وجود همچون
‫قوانینی خالی از حکمت نیست

1731
01:28:45,630 --> 01:28:47,032
‫چرا...

1732
01:28:47,632 --> 01:28:48,632
‫چرا؟

1733
01:28:49,133 --> 01:28:51,369
‫خب، نمی‌شه که من رو بخورید

1734
01:28:51,969 --> 01:28:52,996
‫البته شما که نمی‌دونستید

1735
01:28:53,596 --> 01:28:55,323
‫من هم می‌بخشم‌تون، اما دیگه
‫همچین کاری نکنید

1736
01:28:55,723 --> 01:28:57,291
‫و البته که یک دلسردی ناگزیری
‫همراهش هست

1737
01:28:57,391 --> 01:28:58,943
‫به ویژه برای بیننده‌ی کم‌سن‌وسال

1738
01:28:59,143 --> 01:29:00,795
‫که دوست نداره خدشه‌ای
‫به این فانتزی وارد بشه

1739
01:29:01,395 --> 01:29:02,422
‫بیا

1740
01:29:07,318 --> 01:29:09,804
‫بمون

1741
01:29:10,404 --> 01:29:12,023
‫یادمه بچگی‌هام با دیدن "دیو و دلبر"

1742
01:29:12,323 --> 01:29:13,858
‫عمیقا دستخوش چنین احساساتی شدم

1743
01:29:14,158 --> 01:29:15,158
‫من ام

1744
01:29:15,701 --> 01:29:17,101
‫وقتی که دیو دومتربه آدم شد

1745
01:29:17,161 --> 01:29:18,361
‫طبعا دلسردکننده بود

1746
01:29:18,496 --> 01:29:20,482
‫چرا که او هم حالا یک آدم معمولی شده بود

1747
01:29:20,882 --> 01:29:23,509
‫بعد درست فکر کردم که زندگی
‫کردن با این نیم-شیر نیم-انسانی که...

1748
01:29:23,509 --> 01:29:25,244
‫بِل به‌ش دل باخته بود می‌تونه...

1749
01:29:25,244 --> 01:29:26,544
‫چه بلایی به سرش بیاره

1750
01:29:26,579 --> 01:29:28,189
‫تازه مسائل واقعی
‫پدیدار شدند

1751
01:29:28,189 --> 01:29:30,083
‫و خیلی هم آزاردهنده
‫از کار دراومدند

1752
01:29:40,518 --> 01:29:41,669
‫بنابراین از جهاتی

1753
01:29:42,269 --> 01:29:44,422
‫یک لطفی که این دست روایت‌ها
‫در حق کودکان می‌کنند

1754
01:29:45,022 --> 01:29:46,857
‫اینه که با ملایمت نشون می‌دن
‫که اون‌چه رو که ما...

1755
01:29:46,857 --> 01:29:48,476
‫به منزله‌ی دلسردی و یا رنج
‫در نظر می‌گیریم

1756
01:29:48,776 --> 01:29:51,388
‫هم برای ایفای نقش در این دنیا
‫و هم برای دانستن قدرش

1757
01:29:51,988 --> 01:29:53,264
‫لازم و ضروریه

1758
01:29:53,864 --> 01:29:55,558
‫به هر حساب، توتو، رسیدیم خونه

1759
01:29:56,158 --> 01:29:57,158
‫خونه

1760
01:29:57,618 --> 01:29:58,818
‫این قول ضمنی رو هم به ما می‌دن

1761
01:29:59,078 --> 01:30:00,378
‫که سفر به بزرگسالی

1762
01:30:00,387 --> 01:30:01,823
‫اون‌قدرها هم که فکر می‌کنیم
‫بد نیست

1763
01:30:02,123 --> 01:30:04,984
‫و مجبور نیستیم که همه‌چیز رو 
‫ببوسیم بگذاریم کنار

1764
01:30:05,584 --> 01:30:07,878
‫در "اژدهای پیت" قرار نیست
‫فاتحه‌ی دنیایی که پیت با ترک جنگل...

1765
01:30:07,878 --> 01:30:10,657
‫پشت سر گذاشته برای همیشه خونده بشه

1766
01:30:23,394 --> 01:30:25,671
‫و به گمانم "پیتر پن" هم به همین گونه باشه

1767
01:30:25,771 --> 01:30:27,632
‫ایده‌ی در دست پردازش فیلم همون‌قدر جادوییه

1768
01:30:28,232 --> 01:30:29,532
‫که ایده‌ی کودکانه
‫زندگی کردن ابدی

1769
01:30:29,817 --> 01:30:32,053
‫و شاید حتی بیشتر، چون
‫امکان دگرگون شدن هم فراهمه

1770
01:30:32,653 --> 01:30:35,098
‫و دگرگونی می‌تونه چیز زیبایی باشه

1771
01:30:35,698 --> 01:30:37,559
‫می‌دونی، یک احساس عجیبی دارم

1772
01:30:38,159 --> 01:30:40,228
‫انگار که این کشتی رو قبلا دیدم

1773
01:30:40,828 --> 01:30:45,191
‫خیلی وقت پیش، بچه که بودم

1774
01:30:45,791 --> 01:30:47,735
‫- جرج، عزیزم
‫- پدر

1775
01:30:54,967 --> 01:30:57,579
‫بدون شک اثر لینچ
‫در طیف مسیرهایی عمل می‌کنه

1776
01:30:58,179 --> 01:31:00,373
‫که فیلم می‌تونه ما رو به‌شون منتقل بکنه

1777
01:31:05,686 --> 01:31:07,764
‫برداشت او از امر روزمره ریشه در دنیایی داره

1778
01:31:08,064 --> 01:31:10,341
‫که ما درش بزرگ شدیم

1779
01:31:10,941 --> 01:31:11,941
‫"داستان استریت"

1780
01:31:12,443 --> 01:31:14,562
‫علاوه بر اینکه به معنای واقعی
‫درباره‌ی حمل و نقله

1781
01:31:14,904 --> 01:31:15,904
‫به اندازه‌ی

1782
01:31:16,238 --> 01:31:17,974
‫"بزرگ‌راه گمشده" و "امپراتوری درون"
‫ترابرنده‌ست

1783
01:31:18,574 --> 01:31:20,685
‫اما دنیایی که ما رو به درونش می‌بره
‫یک‌ شباهتی به واقعیت داره

1784
01:31:20,785 --> 01:31:22,937
‫که برای ما به مراتب دست‌یاب‌تر
‫و شناخته‌شده‌تره

1785
01:31:23,537 --> 01:31:25,398
‫انگار که می‌شه با انگشت
لمسش کرد

1786
01:31:25,998 --> 01:31:29,402
‫و فکر می‌کنم برای همینه که این فیلم
‫در نهایت بسیار ملایمه

1787
01:31:29,902 --> 01:31:31,302
‫آخر کار به ستاره‌ها می‌نگرند

1788
01:31:31,395 --> 01:31:32,695
‫و آدم یک لحظه احساس می‌کنه که

1789
01:31:32,713 --> 01:31:34,407
‫که خودش هم راهی همون‌جاست

1790
01:31:35,007 --> 01:31:37,493
‫اما در واقع، می‌دونی که نشستی لب ایوان

1791
01:31:37,593 --> 01:31:38,793
‫در کشوری روی یک سیاره

1792
01:31:39,095 --> 01:31:40,595
‫که در فضا تاب می‌خوره

1793
01:31:40,679 --> 01:31:42,373
‫اما شما همچنان لب ایوان نشستید

1794
01:31:42,973 --> 01:31:44,876
‫و می‌دونید که چه احساسی داره

1795
01:31:45,476 --> 01:31:47,076
‫نظر به این که در "بزرگراه گمشده"

1796
01:31:47,161 --> 01:31:48,571
‫فرد مدیسون در راهرویی تیره
‫ناپدید می‌شه

1797
01:31:48,771 --> 01:31:50,882
‫و آدم نمی‌دونه که اون سر راهرو
‫چی در انتظاره

1798
01:31:51,482 --> 01:31:53,885
‫یا اصلا دوباره در خونه‌ی خودش
‫پدیدار می‌شه یا نه؟

1799
01:31:54,485 --> 01:31:55,962
‫اول در فضایی به ظاهر آشنا هستیم

1800
01:31:56,362 --> 01:31:58,765
‫اما جلوتر که می‌ریم،
‫به اصطلاح قبله رو گم می‌کنیم

1801
01:32:00,699 --> 01:32:02,777
‫به نظرم کاری که لینچ در آثارش می‌کنه

1802
01:32:03,077 --> 01:32:04,679
‫نشان‌گر اینه که...

1803
01:32:05,079 --> 01:32:08,316
‫وقتی "ج. ش. آز" رو مکررا در زندگی ببینیم
‫چه اتفاقی می‌افته

1804
01:32:08,916 --> 01:32:10,668
‫"ج. ش. آز"ی که با چشم بچگی نگاهش می‌کنم

1805
01:32:10,668 --> 01:32:13,071
‫فیلمی بسیار شاده که جای
‫حرف و حدیثی هم نداره

1806
01:32:13,671 --> 01:32:15,490
‫یک داستان پریان با پایان شاد

1807
01:32:16,090 --> 01:32:17,542
‫هنوز متوجه لایه‌هایی که

1808
01:32:17,842 --> 01:32:19,393
‫می‌شه ازش استنتاج کرد نمی‌شدم

1809
01:32:19,493 --> 01:32:21,745
‫یک بخشی به خاطر این بود که فیلم رو
‫سیاه‌سفید می‌دیدم

1810
01:32:21,745 --> 01:32:24,591
‫یک بخشی هم به خاطر این بود که بچه بودم
‫و عقلم به چشمم بود

1811
01:32:25,391 --> 01:32:27,877
‫"ج. ش. آز"ی که در نوجوانی دیدم
‫متفاوت‌تر بود

1812
01:32:28,477 --> 01:32:30,713
‫مثل باقی نوجوان‌ها، کمی خیره‌سر شده بودم

1813
01:32:31,313 --> 01:32:32,313
‫آه!

1814
01:32:32,565 --> 01:32:33,883
‫دروتی؟ دروتی کیه؟

1815
01:32:34,483 --> 01:32:35,483
‫ایده‌ی برگشتن به...

1816
01:32:35,943 --> 01:32:37,578
‫دنیای سیاه‌سفید در پایان [فیلم]

1817
01:32:37,578 --> 01:32:40,105
‫یک کاسه‌ای زیر نیم‌کاسه‌ی این ایده هست،
‫که هنوز ازش سر درنیاوردم

1818
01:32:40,105 --> 01:32:41,841
‫اما می‌فهمیدم که یک گیری تو کار هست

1819
01:32:44,285 --> 01:32:45,285
‫بعدها در زندگی

1820
01:32:45,870 --> 01:32:47,697
‫به چشم گوشه‌ای از تاریخ نگاهش می‌کردم

1821
01:32:47,997 --> 01:32:49,991
‫که [اون دوران تاریخی] به مفاد
‫فیلم اضافه شده

1822
01:32:50,291 --> 01:32:52,026
‫و به گمانم این درباره‌ی
‫هر فیلم سختی‌کشیده‌ای صادق باشه

1823
01:32:52,626 --> 01:32:54,528
‫از یک جایی به بعد دیگه نمی‌شه

1824
01:32:54,628 --> 01:32:55,628
‫فیلم رو از تاریخش جدا کرد

1825
01:32:56,072 --> 01:32:57,772
‫و آدم می‌فهمه که این فیلم

1826
01:32:57,773 --> 01:33:00,301
‫در دنیایی ساخته شده که اصلا
‫خوش و خرم نبوده

1827
01:33:00,801 --> 01:33:02,662
‫در ابتدا به مسائل پیش‌پاافتاده‌ای
‫می‌پردازه

1828
01:33:03,262 --> 01:33:04,662
‫مثلا ماجراهای مانچکین

1829
01:33:04,722 --> 01:33:05,722
‫در هتل کالور سیتی

1830
01:33:06,265 --> 01:33:08,209
‫که بعد از ساعات کاری
‫جشن‌های دیونوسیوسی برپا می‌کردند

1831
01:33:08,309 --> 01:33:09,877
‫و کل هتل رو به گند می‌کشیدند

1832
01:33:10,377 --> 01:33:11,554
‫یک عالمه بودند!

1833
01:33:11,578 --> 01:33:13,231
‫صدها و هزاران!

1834
01:33:13,772 --> 01:33:15,758
‫و همه رو گذاشته بودن تو یک هتل

1835
01:33:16,358 --> 01:33:18,886
‫نه یک اتاق ها، یک هتل

1836
01:33:19,486 --> 01:33:21,848
‫و هر شب سیاه‌مست می‌کردند

1837
01:33:22,448 --> 01:33:24,809
‫و باید با پروانه‌گیر می‌گرفتن‌شون

1838
01:33:31,081 --> 01:33:32,633
‫آدم این داستان‌ها رو می‌شنوه
‫و می‌خنده

1839
01:33:32,833 --> 01:33:33,833
‫و به خیالش بامزه‌ست

1840
01:33:34,293 --> 01:33:36,161
‫اما کم‌کم برداشت شما رو...

1841
01:33:36,185 --> 01:33:38,014
‫این دنیای به ظاهر رنگی و بی‌کم‌وکاستی که...

1842
01:33:38,214 --> 01:33:39,907
‫که درش هیچ‌کاری لزوما اشتباه نیست،
‫دگرگون می‌کنه

1843
01:33:40,507 --> 01:33:45,079
‫از شما متشکریم، صمیمانه
‫از بابت کاری چنین ماهرانه

1844
01:33:45,679 --> 01:33:50,960
‫آزاد شد خانه و کاشانه
‫از شما متشکریم، صمیمانه

1845
01:33:51,560 --> 01:33:53,004
‫چیزی که خیلی درگیرش شدم

1846
01:33:53,604 --> 01:33:55,590
‫افسانه‌‌های گرداگرد اون شخص مُرده بود

1847
01:33:56,190 --> 01:33:58,801
‫جنازه‌ی کارگر صحنه یا مانچکینی که
‫دست به خودکشی زده

1848
01:33:59,401 --> 01:34:02,388
‫و ظاهرا در فیلم نهایی آشکارا معلومه

1849
01:34:02,988 --> 01:34:04,766
‫که در پس زمینه‌ی صحنه برای خودش
‫آویزانه

1850
01:34:05,366 --> 01:34:06,366
‫من نوار VHS فیلم رو داشتم

1851
01:34:06,851 --> 01:34:08,927
‫و کلی وقت گذاشتم به کاویدن فیلم

1852
01:34:08,927 --> 01:34:10,463
‫و جلو-عقب کردنش،
‫به دنبال مدرکی موجود

1853
01:34:10,663 --> 01:34:12,273
‫از کسی که ظاهرا

1854
01:34:12,873 --> 01:34:14,717
‫خودش رو در صحنه‌ی فیلم‌برداری
‫فیلمی حلق‌آویز کرده

1855
01:34:14,917 --> 01:34:16,619
‫که ازش به عنوان یکی از شادترین

1856
01:34:16,919 --> 01:34:18,387
‫و تاثیرگذارترین فیلم‌های کودک

1857
01:34:18,587 --> 01:34:21,115
‫در 40-50 سال گذشته یاد می‌شه

1858
01:34:21,715 --> 01:34:23,576
‫ایده‌ای اینکه فیلم می‌تونه
‫مثل یک حباب باشه

1859
01:34:24,176 --> 01:34:25,686
‫این که فیلم می‌تونه همزمان،
‫هم بازنمای

1860
01:34:25,886 --> 01:34:27,138
‫تمام شیرینی‌های آمریکا

1861
01:34:27,638 --> 01:34:29,156
‫و هم دربردارنده‌ی یک گواه متنی

1862
01:34:29,556 --> 01:34:33,127
‫از تاریک‌ترین ژرفای
‫تیره‌روزی انسان باشه من رو جادو می‌کنه

1863
01:34:33,727 --> 01:34:35,672
‫مثل داستان "سه مرد و یک کودک"

1864
01:34:36,272 --> 01:34:38,541
‫شنیده بودم که از قضا روح بچه‌ای که

1865
01:34:38,941 --> 01:34:41,502
‫در استودیوی ضبط صدا مُرده بوده
‫در فیلم نهایی دیده می‌شه

1866
01:34:41,902 --> 01:34:43,337
‫و نشستم به یافتنش

1867
01:34:43,737 --> 01:34:45,790
‫کدوم گوریه، مگه رفته شیر بدوشه!

1868
01:34:45,990 --> 01:34:47,833
‫شنیده بودم این روح در نمایی دیده می‌شه

1869
01:34:48,033 --> 01:34:49,533
‫که پنجره‌ای در قاب دوربین قرار می‌گیره

1870
01:34:49,576 --> 01:34:51,479
‫یادمه که نوار فیلم رو کرایه کردم

1871
01:34:52,079 --> 01:34:53,479
‫و شروع کردم به عقب جلو کردن

1872
01:34:53,580 --> 01:34:55,416
‫و فشردن دکمه‌ی پخش و ایست

1873
01:34:55,416 --> 01:34:57,735
‫و پخش و ایست،
به دنبال صحنه‌هایی با نور زیاد

1874
01:34:58,335 --> 01:34:59,904
‫و احتمالا پنجره‌ای هم درون‌شون هست

1875
01:35:00,504 --> 01:35:02,765
‫سرانجام به اون چه که ورد زبون همه شده بود
‫برخوردم

1876
01:35:02,965 --> 01:35:04,850
‫و بدجوری وحشت کردم چون دقیقا

1877
01:35:05,050 --> 01:35:07,370
‫همون شکلی بود که می‌ترسیدم باشه

1878
01:35:07,970 --> 01:35:09,622
‫و سر "ج. ش. آز" هم

1879
01:35:09,722 --> 01:35:11,022
‫همین‌قدر وحشت کردم

1880
01:35:11,181 --> 01:35:12,481
‫فکر کنید نشستم به دیدن فیلمی که

1881
01:35:12,766 --> 01:35:14,266
‫قبلا هزار دفعه دیدم،

1882
01:35:14,310 --> 01:35:16,220
‫و ناگهان در یک ویدیوی 480آی NTSC*
‫(کمیته سامانه تلویزیون ملی)

1883
01:35:16,520 --> 01:35:20,466
‫چشم بر کشفی نهانی گشودم
‫که قرار بود از چشم ما دور بمونه

1884
01:35:21,066 --> 01:35:22,969
‫و ازش در امان نگاه داشته بشیم

1885
01:35:23,569 --> 01:35:25,069
‫البته که هیچکدوم از این
حرف‌ها راستیت نداره

1886
01:35:25,070 --> 01:35:26,597
‫نه کارگر صحنه‌ای مرده

1887
01:35:26,697 --> 01:35:27,897
‫و نه مانچکینی

1888
01:35:28,032 --> 01:35:30,017
‫و اون هم یک پرنده‌ای، شترمرغی چیزیه

1889
01:35:30,617 --> 01:35:32,017
‫و اون روح در "سه مرد و یک کودک"

1890
01:35:32,052 --> 01:35:33,730
‫یک بُریده‌ی مقواست

1891
01:35:34,330 --> 01:35:36,282
‫اما وقتی که این افسانه‌های نابجا رو

1892
01:35:36,582 --> 01:35:38,275
‫درباره نیمه تاریک "ج. ش. آز" کنار می‌گذاری

1893
01:35:38,375 --> 01:35:40,570
‫تازه حلاجی
‫نیمه تاریک واقعی فیلم شروع می‌شه

1894
01:35:41,170 --> 01:35:42,947
‫از ماجراهای کالور سیتی هتل گرفته

1895
01:35:43,547 --> 01:35:46,784
‫تا زندگی شخصی جودی گارلند

1896
01:35:47,384 --> 01:35:48,684
‫و این‌ها رنگ و لعابی به فیلم می‌دن

1897
01:35:48,777 --> 01:35:50,955
‫که نادیده‌گرفتن‌شون محاله

1898
01:35:51,555 --> 01:35:53,499
‫و به محض آگاه شدن از این مسائل

1899
01:35:53,599 --> 01:35:55,084
‫دیگه نمی‌شه از فیلم جداشون کرد

1900
01:35:55,684 --> 01:35:58,421
‫و به نظرم لینچ هم در فیلم‌هاش
‫دست به همچین کاری می‌زنه

1901
01:35:59,021 --> 01:36:00,681
‫[خاصیت] از جلا انداختن رویای آمریکایی

1902
01:36:00,981 --> 01:36:03,301
‫که در متن "ج. ش. آز" هم وجود داره

1903
01:36:03,901 --> 01:36:05,844
‫و به گمانم لینچ دلبستگی
‫خاصی به این موضوع داره

1904
01:36:05,944 --> 01:36:09,182
‫آهای مترسک، هوس توپ‌بازی کردی؟

1905
01:36:11,867 --> 01:36:14,145
‫به گمونم این چیزیه که خود لینچ هم
‫باهاش سر و کار داشته

1906
01:36:14,745 --> 01:36:17,315
‫- به سلامتی بن
‫- به سلامتی بن

1907
01:36:17,915 --> 01:36:21,152
‫آهای، همسایه

1908
01:36:21,752 --> 01:36:22,852
‫به سلامتی بن

1909
01:36:24,797 --> 01:36:25,897
‫به سلامتی بن

1910
01:36:25,964 --> 01:36:26,964
‫مودب باش

1911
01:36:29,426 --> 01:36:30,495
‫به سلامتی بن

1912
01:36:33,138 --> 01:36:34,338
‫گمونم لینچ پذیرای این واقعیته

1913
01:36:34,598 --> 01:36:37,668
‫که ما در محاصره‌ی همیشگی
‫نیروهای تاریکی هستیم

1914
01:36:38,268 --> 01:36:40,129
‫گرچه به باور او، این نیروها
‫مهارشدنی هستند

1915
01:36:40,729 --> 01:36:41,923
‫نیکی پیروز خواهد شد!

1916
01:36:42,523 --> 01:36:45,009
‫این رو تازگی‌ها در یکی از
‫گزارش‌های آب و هواش گفته بود

1917
01:36:45,609 --> 01:36:48,262
‫چیزهای زیبا و محشری در پیش اند

1918
01:36:48,862 --> 01:36:50,562
‫به گمانم چه در زندگی و چه در سینما

1919
01:36:50,606 --> 01:36:52,642
‫سمت و سوی لینچ این چنین باشه

1920
01:36:53,242 --> 01:36:57,855
‫در حال حاضر، خار و خاشاک ناملایمات

1921
01:36:58,455 --> 01:37:01,818
‫واپسین ایستادگی نومیدانه‌ی خود را
‫پی می‌گیرند

1922
01:37:02,418 --> 01:37:06,864
‫اما به زودی می‌پلاسند و می‌پژولند

1923
01:37:07,464 --> 01:37:12,036
‫سپس می‌پوسند و ناپدید می‌شن

1924
01:37:12,636 --> 01:37:15,623
‫پس ناامید نشید

1925
01:37:16,223 --> 01:37:20,419
‫روزگار خوشی برای ایالات متحده و
‫خانواده‌ی بزرگ دنیا

1926
01:37:21,019 --> 01:37:23,881
‫در پیش است

1927
01:37:24,481 --> 01:37:26,217
‫موندم که آیا بلعیدن این...

1928
01:37:26,817 --> 01:37:27,885
‫به اصطلاح توتم‌ها

1929
01:37:28,485 --> 01:37:30,554
‫یا شاید حتی بشه گفت نمادها یا مُتیف‌های

1930
01:37:30,654 --> 01:37:33,057
‫"جادوگر شهر آز" نمی‌دونم که
‫[لینچ] این‌ها رو قی می‌کنه یا نه...

1931
01:37:33,657 --> 01:37:36,644
‫چون که دیگه حسابی در
‫واژگان فرهنگی او جای گرفته ان

1932
01:37:44,418 --> 01:37:47,947
‫چی به‌ت گفتم؟ جادو

1933
01:37:48,547 --> 01:37:50,950
‫به عنوان یک فیلم‌ساز، این کاریه که
‫قطع به یقین خودم هم می‌کنم

1934
01:37:51,550 --> 01:37:53,760
‫در فیلم "اژدهای پیت"
‫مدام به بازیگرها می‌گفتم

1935
01:37:53,760 --> 01:37:55,412
‫«با حیرت به آسمون نگاه کنید...

1936
01:37:55,412 --> 01:37:57,012
‫اینکه به چی نگاه می‌کنید مهم نیست

1937
01:37:57,063 --> 01:37:58,263
‫بعدا معلوم می‌شه

1938
01:37:58,273 --> 01:37:59,792
‫فقط اون نگاه توام با
‫شگفت‌زدگی رو به من بدید»

1939
01:37:59,892 --> 01:38:01,652
‫و تمام کاری که می‌کنم بازپدیدآوردنِ

1940
01:38:01,852 --> 01:38:02,852
‫سیمای اسپیلبرگیه

1941
01:38:03,353 --> 01:38:05,006
‫که طی سالها علاقه‌ام
‫به آثار اسپیلبرگ

1942
01:38:05,606 --> 01:38:09,319
‫و آگاه شدن از این موضوع که
‫هر سیمایی می‌تونه احساسات خاصی رو...

1943
01:38:09,343 --> 01:38:13,055
‫به بیننده منتقل می‌کنه،
‫در روانم نقش بسته

1944
01:38:13,655 --> 01:38:15,482
‫و اگر در زمان درست خودش استفاده بشه

1945
01:38:15,782 --> 01:38:17,182
‫اثرگذاری به نقطه اوج می‌رسه

1946
01:38:17,367 --> 01:38:18,867
‫و یک درک جهانی واحد ازش به وجود می‌آد

1947
01:38:18,869 --> 01:38:22,023
‫که در این مورد به خصوص، قراره نشانگر
‫شگفت‌زدگی باشه

1948
01:38:22,623 --> 01:38:24,316
‫پس اگر در یکی از فیلم‌های لینچ

1949
01:38:24,416 --> 01:38:25,526
‫شخصی کفش قرمز پوشیده

1950
01:38:26,126 --> 01:38:28,028
‫به هر صورت آگاهانه در بحرش می‌ریم

1951
01:38:28,128 --> 01:38:29,328
‫و این نمادگرایی

1952
01:38:29,421 --> 01:38:31,365
‫از خود اثر هم فراتر می‌ره

1953
01:38:31,865 --> 01:38:33,265
‫و این ذهن ما رو درگیر می‌کنه که

1954
01:38:33,342 --> 01:38:35,152
‫اون پاپوش‌های سرخی که اولین بار

1955
01:38:35,152 --> 01:38:36,929
‫در کودکی دیدیم‌شون چه معنایی داشتند

1956
01:38:37,429 --> 01:38:38,923
‫نمی‌خوام درباره‌ی جودی حرف بزنم

1957
01:38:39,223 --> 01:38:41,417
‫راستش، اصلا قرار نیست درباره‌ی جودی
‫حرفی بزنیم

1958
01:38:42,017 --> 01:38:43,417
‫اصلا نمی‌خوایم به‌ش بپردازیم

1959
01:38:43,493 --> 01:38:45,354
‫- گردن!
‫- می‌دونم، کوپر

1960
01:38:45,854 --> 01:38:47,823
‫اولین فیلمی غیرانیمیشینی که
در سینما دیدم

1961
01:38:48,023 --> 01:38:49,375
‫ای. تی‌ـه

1962
01:38:49,775 --> 01:38:53,804
‫و همچنان در حال بازیافت هر اون چیزی ام
‫که از این فیلم برداشت کردم

1963
01:38:54,404 --> 01:38:56,999
‫اولین باری هم که سینما
‫رفتم "پینوکیو" رو دیدم

1964
01:38:59,451 --> 01:39:02,104
‫♪ به نخی تن ندادم... ♪

1965
01:39:05,249 --> 01:39:06,400
‫سفر "پینوکیو"

1966
01:39:07,000 --> 01:39:08,819
‫درس‌های "پینوکیو"

1967
01:39:12,923 --> 01:39:14,075
‫تاریکی "پینوکیو"

1968
01:39:14,675 --> 01:39:18,871
‫ماما! ماما!

1969
01:39:22,432 --> 01:39:24,818
‫و من همواره در حال بازگشت به این
‫مسائل هستم

1970
01:39:39,866 --> 01:39:41,335
‫دارم یک فهرست می‌نویسم

1971
01:39:41,535 --> 01:39:44,029
‫که به گمونم تاثیرات تکان‌دهنده‌ای
‫روی حرفه‌ی من گذاشتند

1972
01:39:44,329 --> 01:39:45,439
‫فهرست بلندی نیست

1973
01:39:46,039 --> 01:39:48,609
‫این تاثیرات بس عمیق اند و
‫گریختن ازشون دشواره

1974
01:39:49,209 --> 01:39:51,687
‫چنان دشوار که بیشتر ما قصه‌گوها

1975
01:39:51,687 --> 01:39:53,823
‫تلاشی هم برای گریختن ازشون نمی‌کنیم

1976
01:39:54,423 --> 01:39:55,866
‫بلکه درشون ژرف‌تر می‌شیم

1977
01:39:56,466 --> 01:39:57,866
‫و بیشترِ کاری که ما می‌کنیم

1978
01:39:57,943 --> 01:39:59,143
‫ساختن همون فیلم

1979
01:39:59,219 --> 01:40:00,830
‫و بازگفتن و بازگفتن
دوباره‌ی همون داستانه

1980
01:40:03,849 --> 01:40:05,918
‫"بزرگ‌راه گمشده" گامی‌ست
‫به سوی "جاده مالهالند"

1981
01:40:06,518 --> 01:40:08,129
‫و اون گامی‌ست به
‫سوی "امپراتوری درون"

1982
01:40:08,729 --> 01:40:10,789
‫که گامی‌ست به سوی "توئین پیکس : بازگشت"

1983
01:40:19,740 --> 01:40:21,750
‫و پیش رفتن او در این مسیر

1984
01:40:21,950 --> 01:40:23,544
‫مثل مسیریه که ترنس ملیک
‫از روز اول کارش

1985
01:40:23,744 --> 01:40:25,921
‫پی گرفته بود تا به "درخت زندگی" برسه

1986
01:40:46,933 --> 01:40:48,902
‫و وقتی سمت و سوی کند و کاو این‌ها
‫مشخص می‌شه

1987
01:40:49,102 --> 01:40:51,280
‫آدم با دید تازه‌ای پیکره‌ی آثارشون رو
‫ارزیابی می‌کنه

1988
01:40:51,480 --> 01:40:53,424
‫چون که تازه می‌فهمه برای اون‌ها
‫چه چیزی اهمیت داره

1989
01:40:58,403 --> 01:40:59,872
به جای توسعه دادن افق‌های اطراف

1990
01:41:00,072 --> 01:41:01,772
‫من عاشق ایده‌ی ژرف‌تر شدن

1991
01:41:01,815 --> 01:41:03,367

و در آوردن تهِ اون اثری ام

1992
01:41:03,367 --> 01:41:06,395
که برای خودمون خلق می‌کنیم

1993
01:41:06,995 --> 01:41:08,364
‫دونستن اینکه همیشه...

1994
01:41:08,664 --> 01:41:10,900
‫جا برای عمیق‌تر رفتن وجود داره
‫مایه تسلی منه

1995
01:41:11,500 --> 01:41:12,935
‫موضوعات و مظاهرِ برانگیزاننده‌ی ما

1996
01:41:13,335 --> 01:41:14,628
‫همون‌هان که مدام می‌ریم سراغشون

1997
01:41:15,128 --> 01:41:17,865
‫و شروع می‌کنیم به واکاوی، بازبینی،
‫بازبسترسازی، و باز-همه‌کاری

1998
01:41:18,465 --> 01:41:20,234
‫چرا که اول از همه همین‌ها اند

1999
01:41:20,634 --> 01:41:22,995
‫که ما رو به قصه‌گویی ترغیب می‌کنند

2000
01:41:23,595 --> 01:41:25,906
‫یک چشم ما به گذشته‌ست و یکی هم به آینده

2001
01:41:26,306 --> 01:41:28,542
‫و همینه که برای فرهنگ ارزشمنده

2002
01:43:02,402 --> 01:43:04,396
‫همین واقعیت که "ج. ش. آز" و دیوید لینچ
‫می‌تونند

2003
01:43:04,696 --> 01:43:06,891
‫دست در دست هم قدم بزنند و
‫ارتباط داشته باشند

2004
01:43:07,491 --> 01:43:09,226
‫و ما درباره‌ی پاپوش‌های سرخ و "توئین پیکس"

2005
01:43:09,326 --> 01:43:11,061
‫گفتگو بکنیم

2006
01:43:11,661 --> 01:43:13,806
‫یکی از قشنگ‌ترین چیزهای مربوط به این
‫مدیوم هنریه

2007
01:43:16,291 --> 01:43:18,027
‫همین‌جور می‌ریم و می‌ریم

2008
01:43:18,627 --> 01:43:21,530
‫تا در وادی نسبی‌گرایی گم می‌شیم

2009
01:43:22,130 --> 01:43:26,035
‫و هنر اینه که راه برگشت
به خونه رو پیدا کنیم

2010
01:43:26,635 --> 01:43:28,153
‫عجب گروه قشنگی هستید.
‫بریم

2011
01:43:28,553 --> 01:43:29,553
‫به جای خود

2012
01:43:29,930 --> 01:43:31,081
‫آماده، حرکت

2013
01:43:31,681 --> 01:43:33,042
‫- خاله اِم!
‫- خاله اِم؟

2014
01:43:33,642 --> 01:43:34,842
‫حتما داشتم خواب می‌دیدم

2015
01:43:34,935 --> 01:43:36,545
‫خیلی بد بود.
‫پخش‌مون افتاده بود شنبه‌ها!

2016
01:43:37,145 --> 01:43:38,297
‫اندی، تو هم بودی

2017
01:43:38,897 --> 01:43:40,216
‫خانم الواری هم بود

2018
01:43:40,816 --> 01:43:42,616
‫مردی آن‌سرایی هم بود

2019
01:43:42,700 --> 01:43:44,829
‫- شنبه‌ها، خواب خوبی نیست
‫- ای وای

2020
01:43:45,529 --> 01:43:47,272
‫دایان، پنجشنبه‌‌ها 9 شب، 8 مرکزی

2021
01:43:47,572 --> 01:43:48,682
‫هیچ‌جا مثل خونه‌ی خود آدم نمی‌شه

2022
01:43:52,035 --> 01:43:53,604
‫کات

2023
01:44:03,588 --> 01:44:06,492
‫هیچ‌جا مثل خونه‌ی خود آدم نمی‌شه

2024
01:44:07,092 --> 01:44:08,460
‫هیچ‌جا مثل خونه‌ی خود آدم نمی‌شه

2025
01:44:10,929 --> 01:44:12,706
‫هیچ‌جا مثل خونه‌ی خود آدم نمی‌شه

2026
01:44:37,000 --> 01:44:44,000
 ‫<font color="#c0c0c0"><i>فارسی فیل‌آسفی
t.me/PhilAsefi</i></font>