Co znamená to "S"?
To není "S".
Na mé planetě to znamená "naděje".
Jako symbol mohu být nezlomný. Mohu být věčný.
Jsem ochotná bojovat za ty, kteří sami nemohou.
Já umím létat!
Jak to, že můžu dýchat pod vodou,
ale ty máš pořád větší splávek?
To je moje superschopnost.
Jsem superhrdina!
Tohle město si zaslouží lepší sortu zločinců.
Jen počkej, až poznají mě.
Pro mě je DC velké proscénium superhrdinů.
Všichni mají různé příběhy o tom, co dělat s velkou mocí
a jak lidstvu pomoct se zlepšit.
Nazdar, kluci.
Všichni jsou vícerozměrní
a lidskost se lidem líbí.
Je to o záchraně světa.
O tom přesvědčit svět, že je lepší způsob.
Jsou neuvěřitelní, ale jsou tak lidští a skuteční.
Přes 85 let bylo DC domovem
vesmíru postav a tisícům příběhů.
Ale skuteční lidé, kteří těmto bohům, smrtelníkům a monstrům vdechují život,
jsou mnohem méně známí.
V zákulisí se tito tvořiví lidé
projevují pomocí slov a obrázků.
Když čtete dobře zpracovaný komiks,
čtete pohyby lidské ruky na stránce.
Neexistuje detailnější forma vyprávění,
než komiksový strip o čtyřech nebo pěti panelech,
které musí obsahovat začátek, střed i konec.
Komiksy vždy odrážely lidskou zkušenost.
Odhalují naše fantazie, hrají na naše emoce
a staví se našim démonům.
Jsou to příběhy o naději. Příběhy o vykoupení.
Ta samá témata jsou základem lidových pohádek
od počátku věků.
Lidé se mohou ohlédnout a říct:
"Mluvíte o komiksech. Ty jsou pro děti.
Ty myšlenky jsou pro děti." Opravdu?
Superhrdinové jsou splnění přání,
generace talentů, kované ikony ctnosti,
které ztělesňují sny a obavy Ameriky.
Ty myšlenky spustily celosvětový fenomén.
Toto je příběh tvůrců za legendami DC.
SOUČASNOST
Původ DC začíná hrdinskou postavou,
jejíž skutečná dobrodružství znějí jako fikce.
Major Malcolm Wheeler-Nicholson, důstojník kavalérie v první světové,
bojoval na Filipínách, honil bandity po Mexiku
a na Sibiři bojoval s bolševiky.
Jako spisovatel přeměnil major své skutky na příběhy
pro rodokapsy.
Roku 1935 založil vlastní společnost.
Během tří krátkých let přeměnil komiksový průmysl
ne tím, že by tiskl staré novinové stripy,
ale tím, že vydával nové originální příběhy.
Z té společnosti se nakonec stalo DC Comics.
Navzdory tomu, že byl vizionář, měl major jako podnikatel problémy.
Abych dlouhý a komplikovaný příběh zkrátil,
MICHAEL USLAN — PRODUCENT, BATMAN
major byl vytlačen
a společnost byla převzata
právě v okamžiku, kdy měl Superman
přistát v obchodech. Stačilo.
Kdo jsi?
Je někdo, kdo se vždy snaží udělat správnou věc.
HENRY CAVILL — HEREC, MUŽ Z OCELI
To je jeho opravdový záměr.
I když nedosáhne toho, o co se snažil,
bude se co nejvíce snažit to napravit.
A do teď se toho o něm ještě tolik neřeklo.
Původ Supermana
začíná u spisovatele Jerryho Siegela a umělce Joea Shustera,
dvou mladých židovských imigrantů, kteří přežili velkou hospodářskou krizi tím,
že snili o lepších zítřcích.
Já i Joe Shuster jsme ve 30. letech byli...
1933 — HLAS JERRYHO SIEGELA
velcí fanoušci sci-fi.
Byl jsem docela pokorný a vlídný.
A kolem byly atraktivní dívky, pro které jsem vůbec neexistoval.
Pomyslel jsem si: "Páni, nebylo by skvělé, kdybych byl mocný
a ty holky by netušily, že tenhle balík
je někdo výjimečný?"
Celé mé mládí mě někdo postrkoval...
HLAS JOEA SHUSTERA
Byl jsem malý a pořád mě trápili.
Šikana a tak.
Na střední skole...
VLÁDA SUPER-MANA
ti dva spolupracovali na vzorcích pro novinový strip.
Po několika iteracích se objevil šampión utlačovaných.
Superman, který se skrýval za tajnou identitu
mírného reportéra Clarka Kenta.
Hlavně Siegel se s ním hodně ztotožňoval,
protože se mu podobal.
Kent je židovský intelektuál.
GRANT MORRISON SPISOVATEL, SUPERHVĚZDA SUPERMAN
Je to sečtělý novinář, pisálek.
A Superman je muž činu.
Joe přinesl fascinaci kulturistikou,
cirkusovými umělci a cirkusovými siláky.
To stvořilo ikonografii toho, jak by mohl vypadat kostým superhrdiny.
Ale nikde se jim to nepodařilo prodat.
Kreativita vyžaduje odvahu.
Velké tvůrčí práce jsou v kterémkoliv médiu bezprecedentní.
PAUL LEVITZ VYDAVATEL, DC COMICS 2002-2009
Po šesti neúnavných letech se jejich odvaha vyplatila.
DC potřebovali příběh k zakotvení nové antologické série
zvané Action Comics.
Vůbec poprvé vidíme Supermana, jak nad hlavu zvedá auto.
Dnes je nemožné o tom takhle myslet.
MARK WAID — SPISOVATEL, SUPERMAN — ODKAZ
Ale tehdy nikdo nic takového nikdy neviděl.
Po té postavě byla tak vysoká poptávka,
že vydali několik knih...
MIKE CECCHINI — ŠÉFREDAKTOR, DEN OF GEEK
Nestíhali práci
a najali další umělce, aby stíhali.
Původní nápad Siegela a Shustera
nastavil zlatý standard pro postavy superhrdinů,
nastartoval celý průmysl,
a inspiroval v budoucích generacích neomezenou kreativitu.
Všechny tyto různé úhly pohledu se spojí dohromady
do jednoho nadpříběhu.
J.M. DEMATTEIS SPISOVATEL, LIGA SPRAVEDLNOSTI
A přesto aby to fungovalo, všechny ty jednotlivé příběhy
musí odrážet jednotlivce.
SOUČASNOST
Zavolali mi, abych byl spisovatel nejen Supermana,
PHILLIP K. JOHNSON SPISOVATEL, ACTION COMICS
ale i Action Comics, série Legacy Superman.
Během mé doby je Superman otec.
Je to důležitý středobod příběhů,
které jsem dosud vyprávěl.
Ale je i ztělesněním naděje,
soucitu, pokory a spravedlnosti.
A to nejen pro Zemi. Nejen pro Metropolis,
ale pro celý vesmír.
Chápu, kolik pro lidi Superman znamená,
protože pro mě to znamenal taky.
V dětství jsem vždy chtěl být drsňák.
Byl jsem na svůj věk velmi malý a byl jsem hodně nemocný.
Často mě šikanovali.
A měl jsem takovou fantazii, že jsem drsňák,
který všechny ochrání.
Tuhle fantasii mi vnuklo to, že jsem četl o Supermanovi,
a bylo to pro mě důležité.
Myslím, že Superman je teď důležitější, než kdy předtím.
Částečně proto, že je živoucím protikladem myšlenky,
že absolutní moc absolutně kazí.
A musíme věřit, že někdo může třímat moc,
aniž by ho zkazila.
SUPERMAN Č.2 64 BAREVNÝCH STRAN
Myslím, že fanoušci Supermana mají velmi zvláštní světonázor.
Bývají to optimisté.
Myslí, že moc by měla být použita určitým způsobem.
Podívejte! Na nebi! Je to pták, je to letadlo! Je to Superman!
Superman se nestal fenoménem popkultury,
který se zakotvil v kolektivním podvědomí,
až do rozhlasového pořadu, který začal v roce 1940.
Rádio Supermanovi dalo schopnost létat.
Stříbrné plátno ho vyzdvihlo ze stránek do skutečného světa.
Herec Kirk Alyn se stal prvním mužem z oceli.
Jeho odkaz nastolila série krátkých animáků
v úžasných barvách Technicoloru.
Na tvůrcích těchto úspěšných postav...
PATTY JENKINSOVÁ — REŽISÉRKA, WONDER WOMAN
je něco neuvěřitelně kouzelného.
Tak perfektně dosahují cílů
a jdou dál a dál.
Fascinujícím způsobem na tom budují nové věci.
Siegelovi a Shusterovi se splnil americký sen.
TVŮRCI SUPERMANA NYNÍ NA NAŠICH OBRAZOVKÁCH
Jejich outsiderské nejistoty inspirovaly moderní zázrak,
jehož příchod byl pro národ imigrantů relevantní.
V nekonečných vesmírných dálích
kdysi existovala planeta jménem Krypton.
Jeho příběh je, že pochází z podivné planety jménem Krypton.
Je to čistý příběh imigranta.
JOHN RIDLEY — SPISOVATEL, I AM BATMAN
Je to o někom, kdo přišel z jiné země,
kdo v podstatě vypadá jako převládající kultura,
ale ví, že je outsider.
-Kde jsi byl? -Já? Byl jsem...
GENE LUEN YANG SPISOVATEL, SUPERMAN SMASHES THE KLAN
Spousta imigrantů se snaží být dokonalým občanem,
protože nechtějí, aby někdo jejich občanství zpochybňoval.
A to je také má teorie o Supermanovi.
Superman se snaží být dokonalým občanem,
protože nechce, aby někdo jeho občanství zpochybňoval.
Siegel a Shuster sledovali, jak Superman v popkultuře převládá,
zatímco jejich šéfové bohatli.
Prezident DC Harry Donenfeld začal svou kariéru vydáváním pikantních časopisů.
Když vyvázl z obvinění FBI z obscénnosti,
Harry a jeho účetní Jack Liebowitz
hledali legitimnější podnikání
a v dokonalý moment převzali kontrolu nad DC.
Siegel a Shuster měli pocit, že za úspěch DC zasloužili víc.
Vyjednali si lepší týdenní plat
a stali se nejlépe placenými komiksovými tvůrci všech dob,
ale DC si udrželi vlastnictví.
Komiksy byly obecně stavěny na pochybných dohodách.
VZHŮRU DO OBLAK! Vzestup Superman s.r.o.
Pro tvůrce nebylo standardní praktikou, že získali patřičné uznání,
a rozhodně nebylo standardní, aby dostávali honoráře.
V touze vydělat na popularitě superhrdinů
naléhali DC na další tvůrce, aby podávali návrhy na dalšího maskovaného křižáka.
-Kdo jsi? -Jsem Batman.
V té ikonografii je tolik historie
a tolik lidí je v tom hluboce spojeno
z mnoha různých důvodů.
Batman podle mě vždy byl celkem přístupný superhrdina.
ROBERT PATTISON — HEREC, BATMAN
Fakt, že je to jen chlap, podle mě zaujal mnoho lidí.
To globální zaujetí přitahuje fanoušky
všech věků a pozadí.
A tak tvoří své vlastní jedinečné celebrity.
Díky. Přeji hezký den.
SOUČASNOST
Do Batmana jsem se dostal skrze umění.
Hodně tvůrců se do tohoto oboru dostane,
protože byli jako děti fanoušci.
Narodil jsem se v Jižní Koreji.
V mé rodině jsme byli první, kdo se odstěhoval do USA.
Neuměl jsem vůbec anglicky.
Ale Supermana jsem znal z animáků, které jsem v Koreji sledoval.
JIM LEE — HLAVNÍ KREATIVNÍ ŘEDITEL, DC
A tak jsem ke komiksům tíhnul.
Batman se mi od mládí líbil.
Bylo mi osm nebo devět. Vzpomínám si, jak jsem si v knihovně prohlížel knihy
a ta dobrodružství mě fascinovala.
Tohle jsem koupil, když to bylo v obchodech, takže asi v 70. letech.
A pak jsem to četl pořád dokola.
Pak jsem to dával dohromady izolepou.
Když odvedl umělec neuvěřitelnou práci,
tak mi tyto světy nebo postavy
připadaly tak realistické a tak pohlcující.
A tak, když jste otevřeli komiks, měli jste pocit, že v tom světě jste.
Mnoha způsoby to mírnilo tlak toho,
že jsem byl outsider v nové zemi.
Batman se poprvé objevil v 27. vydání Detective Comics.
Takže tohle je tisící vydání Batmana.
Bob Kane a Bill Finger představili světu
maskovaného strážce. To navždy změnilo hru.
Když jsem Batmana stvořil, bylo mi 19.
A od té doby jsem u stejné firmy.
Nejvýznamnější postavy na světě, Batmana,
takového, jak jsem ho stvořil.
CHRISOVI — VŠECHNO NEJLEPŠÍ, BOB KANE 1976
Bobe, řekněte nám, jaké máte nejranější vzpomínky
na stvoření Batmana.
Jsou to dva příběhy.
Jeden je mýtický příběh, který stvoříte a vymyslíte,
a pak je tu pravda.
Mýtus od pravdy může být po 30 letech těžké odlišit.
LEGENDA O BATMANOVI — NAPSAL BOB KANE KDO TO JE A KDE SE TU VZAL!
Když se podíváte na nejranější příběhy o Batmanovi,
na všech stojí: "Napsal Bob Kane."
Problém byl, že ty příběhy nenapsal nutně Bob Kane.
Kontroverzní původ Batmanova příběhu začíná,
když 19letý karikaturista z Bronxu Bob Kane viděl,
jak Siegel a Shuster vydělali na Batmanovi.
Chytil se šance stvořit vlastního superhrdinu.
Skvěle jsem kopíroval. Tak jsem okopíroval Leonarda.
Vzpomínám si, že jsem viděl film jménem The Bat.
Také mě ovlivnil film Zorro mstitel.
Viděl jsem původní verzi
S Dougem Fairbanksem Sr. Tak jsem starý.
Všechno jsem to zkombinoval a stvořil Batmana.
Přichází s hrubým náčrtem a jménem Batman.
Redaktor řekl: "Hezké, Bobe, ale jaký má příběh?"
Bob řekl: "Nevím." "Možná byste měl najmout spisovatele."
Bob Kane najal ghostwritera Billa Fingera, aby postavu vypiloval.
Finger napsal příběh o jeho původu zrozený z městské kriminality.
Dokonce Kaneův design potemnil, aby odpovídal rodokapsům a německému filmu.
A zakrátko stvořili
úžasně specifický příběh,
jeho touhy, potřeby, proč bojuje a proti čemu vzdoruje.
Mladý Bruce Wayne uvidí to nejhorší.
Zamyslete se.
Viděl vraždu svých rodičů.
A pak klečí u postele a modlí se:
"Prosím, Pane, dej mi nástroje.
Slibuju ti, že celý zbytek života budu válčit."
Použil slovo "válčit" jako ve smyslu proti zločinu.
Vždy jsem měl pocit, že chce znovu vytvořit
tu noc, kdy jeho rodiče zemřeli.
Chce způsobit bolest,
vykonat takovou formu spravedlnosti, která je taková pochybná.
Batman je satanicky vzhlížející postava. Má rohy. Pracuje v noci.
Spíš než na důvěru a sílu spoléhá na strach.
Spoléhá na tajemnost spíše než na velkolepé cirkusové showmanství.
Fungovalo to dobře, protože jsou to dvě protikladné postavy.
Je to jako najít dva póly potenciální myšlenky.
S Batmanovou rostoucí popularitou
Kane znovu vyjednal smlouvu, ve které bylo něco v tomto oboru vzácného:
práva, honorář a výhradní tvůrčí zásluhy.
Když byl oficiálně uznán jako spolutvůrce Batmana...
BILL FINGER SE ÚČASTNIL NA BATMANOVI
Ale i Jokera a dalších myšlenek,
které si spojujeme s Gotham City,
byl Bill Finger už dávno pryč.
SKUTEČNÝ PŘÍBĚH BATMANA A ROBINA!
Krátce po Fingerově smrti učinil Kane vzácné veřejné doznání.
Bill nejen že napsal první příběhy,
ale pomohl mi inovovat a vytvořit více než polovinu záporáků
a všechny inovativní postavy v Batmanovi.
Většina zásluh by měla jít Billu Fingerovi.
Batmanova osamělá válka proti zločinu
se rozšířila, když kreativní tým
představil jedinečný koncept, aby zaujali mladé čtenáře:
pomocníka.
Někdo dostal dobrý nápad, že když čtou komiksy děti,
raději by viděly postavu,
se kterou by se mohly identifikovat a mohly se do ní promítat.
A to byl Robin.
Pomocníci DC proslavili.
Máte superhrdinu a ten má pomocníka.
Prostě to tak bylo.
Robin byl mezi prvními, ne-li první,
kdo začal hrdou tradici ohrožování dětí.
TONY ISABELLA SPISOVATEL, BLACK LIGHTNING
Jako pomocníka přijme mladého kluka,
obleče ho do červené a zelené.
Kdo bude přitahovat palbu?
Kluk v červenozeleném, nebo chlap v šedočerném obleku?
Ale jako dítě jsem jeho komiksy miloval.
Dynamika této dvojky přesunula tón
od gothic noir k hravému dovádění.
Seznam postav DC se rozšiřoval,
ale scházel mu ženský dotek.
Co jste zač, dámo?
Zač?
Dobře. Tak začněme vaším jménem.
Wonder Woman.
Jasně. Příjmením "Woman", jménem "Wonder", že?
Ano.
Na Wonder Woman je krásné to, že je mnoho věcí.
Je velmi spravedlivá, na spravedlnosti jí záleží.
Je to ta největší bojovnice všech dob.
GAL GADOT — HEREČKA, WONDER WOMAN
Je v ní jiskra.
Má v očích oheň.
Tvůrce Wonder Woman, William Moulton Marston,
byl radikální člověk mnoha životů.
Nyní vyzkoušíme...
Jako psycholog vydláždil pomocí řady bizarních testů
cestu detektoru lži.
Doktor Marston a vědecký pořad, blondýny se děsí nejsnáz.
Marston byl zarytým kritikem komiksového průmyslu.
Vyzval je, aby konfrontovali to, čemu říkal...
NESMĚJTE SE KOMIKSŮM
"hrůzostrašná maskulinita superhrdinů."
DC souhlasili a nabídli mu, aby stvořil ženskou postavu.
Najal redakčního karikaturistu H.G. Petera, aby navrhl její vzhled.
Vždy se vracím k původním náčrtům postavy Wonder Woman,
na kterých je nádherná, přístupná,
velmi ženská, velmi silná.
Byla to taková obyčejná žena.
Vlastně proto měla takový úspěch.
KDO TO JE?
Je to Amazonka. Je napojená na řeckou mytologii.
PHIL JIMENEZ SPISOVATEL/UMĚLEC, WONDER WOMAN
Její lid byly dcery Afrodíté a Athény. Dcery lásky a moudrosti.
A Wonder Woman nás vyzývá, abychom si kladli otázky o tom,
co si myslíme o genderu a o sexu
a o válce a konfliktu.
Na Wonder Woman je zajímavá její politika feminismu.
WONDER WOMAN NA PREZIDENTKU
Marston byl horlivý zastánce feminismu,
i když jeho boj za práva žen používal podvratné způsoby.
Laso Wonder Woman nutilo lidi říkat pravdu.
Ale časté vyobrazování svazování připomínalo sexuální bondáž.
To nebyl Marstonův primární záměr.
Vybral si vyobrazení, které odráželo
sufražetky a symbolizovalo emancipaci.
SUFRAŽETKA
Mýtem bylo, že William Moulton Marston
tyhle příběhy vymýšlel.
Pravdou bylo, že byl obklopen ženami.
Byl v otevřeném vztahu se svou manželkou a další ženou
a všichni přispívali k mýtu Wonder Woman.
Pracují potají,
pracují pod pseudonymy a tak dále.
Ale měli obrovský dopad.
Všichni věřili, že by to měl svět vidět.
Ženu, která byla stejně silná jako muži.
Tak jako ženy ve všech ohledech jsou.
Ta síla umožnila Wonder Woman překonat čas.
Vypravěči dál stavěli na jejích základech
a plnili její svět novými postavami.
Takovými, které odrážejí moderní publikum.
SOUČASNOST
Zbožňuju Wonder Woman a zbožňuju Dianu Prince.
JOËLLE JONESOVÁ SPISOVATELKA/UMĚLKYNĚ, WONDER GIRL
Ale nikdy bych nemohla usilovat o to být dokonalá žena,
nebo takový symbol bez chyb.
Když se Wonder Woman objevila, byla to první žena.
Musela být perfektní a dobrá ve všem.
Ale její postava není tak jednoduchá, a to jsem předtím neviděla.
Opravdu jsem Wonder Girl chtěla stvořit
jako reakci na objevení světa Wonder Woman.
Chtěla jsem někoho lidštějšího a ne tak disciplinovaného.
Jen zřídka vidíte ženské postavy, které dávají své chyby na odiv.
Říkala jsem: "No tak. Sotva přežívám dny.
Chci vidět, jak někdo taky zápolí."
Tohle jsou některé velmi rané koncepty,
hrála jsem si s účesy, typem těla, náhodnými starými ženami s televize,
protože musím zaneprázdnit ruce.
Ženské postavy, které se mi líbily,
nebo jako které jsem za mlada chtěla být,
přiznávaly svou sexualitu způsobem, který je posiloval,
místo, aby jim ji bral.
S Wonder Girl mě kritizovali, že nemá kalhoty.
Za prvé, se mi líbí ta silueta.
Takže to nezměním. Beyoncé kalhoty nosit nemusí.
Na Yaře je něco, co mluví k historii žen,
která se už trochu někam dostala.
Může být sama sebou.
To mi přijde jako trochu
modernější boj než ten, který vedla Diana.
Během druhé světové Wonder Woman symbolizovala
kulturní vlnu tvrdých asertivních žen v pracovním procesu.
ZVLÁDNEME TO
Volání po pravdě, spravedlnosti a americkém způsobu spojilo davy.
Průmysl použil superhrdiny,
aby podpořil válečné úsilí a šířil propagandu, ale často
s rasistickým podtextem.
SUPERMAN ŘÍKÁ: JAPONČÍKA PORAZÍŠ VÁLEČNÝMI DLUHOPISY A ZNÁMKAMI!
Hrdinové se museli stát vlastenci.
Postavy se musí postavit
za americké hodnoty, než aby jim vzdorovaly.
GRANT MORRISON SPISOVATEL, ALL-STAR SUPERMAN
Úplně je změnili, ale také je popularizovaly.
Připravovaly se komiksy pro námořníky,
které bylo potřeba naučit číst
a dělat svou práci.
Na počátku 40. let vystřelily prodeje komiksů
na 25 milionů výtisků měsíčně.
Exploze nových hrdinů značila zlatý věk.
DC přivedli oblíbené hrdiny dohromady a utvořili první tým:
Justice Society of America.
Ale s koncem války nezbývali žádní darebáci z osy...
ZVLÁŠTNÍ VYDÁNÍ — MÍR
A na DC padlo poválečné blues.
Popularita superhrdinů dál upadala,
když do obývacích pokojů vstoupil nový lesklý předmět.
V mládí jsem jako chůvu,
jako většina mé generace, měl televizi.
Dávali The Mickey Mouse Club a Howdy Doody,
ale také dávali Adventures of Superman.
Rychlejší než kulka,
silnější než lokomotiva,
Jediným skokem přeskočí mrakodrap.
Podívejte na nebe!
-Je to pták! -Je to letadlo!
Je to Superman!
DC hrozbu televize přijalo za svou.
Po šest sérií, béčková televizní hvězda George Reeves
oblékl plášť a stal se na generaci tváří Supermana.
Každá den jsme ve škole
mluvili o pořadech, na které jsme se dívali, a diskutovali o nich.
A to nám dalo společnou zkušenost.
S kamarádem jsme se dívali na pořad a na konci napsali:
"Superman je založen na postavě chráněné autorskými právy
objevující se v Action Comics a Superman."
Pak jsme si oba šli na roh
koupit náš první komiks a už jsme nepřestali.
MARV WOLFMAN SPISOVATEL, THE NEW TEEN TITANS
Řekli jste si o to a tady to je,
nové oficiální tričko Superman s jeho oficiálním znakem.
Když děti v obchodech hledali Supermana,
jejich oči a obavy rodičů
přitáhly i odporné a krvavé obálky hororových komiksů.
Američané se v 50. letech báli hlavně Rusů,
ale také se báli Marťanů...
Báli se obřích mravenců a medúz.
Báli se gayů a podzemních námořníků píšících beatovou poezii.
PŘÍŠERA NA KAMPUSU
V 50. letech se Američané
báli téměř všeho.
SMRTÍCÍ KUDLANKA
Tajný spis.
Jeden z nejvýznamnějších zpravodajských reportérů národa
vám přináší faktickou zprávu o dnešní Americe.
Tento komiks popisuje sexuální úchylku tak šokující,
že v televizi nemohu zmínit ani její vědecký název.
Myslím, že by proti nim měl být zákon.
Zvedal se protiproud,
který byl na pokraji toho, že z něj bude tsunami.
A tím bylo, že komiksy byly morálně zvrácené,
že byly hlavní důvod poválečného růstu
kriminality mladistvých v Americe.
Většina komiksů jsou zabijáci. Zabíjí čas, zabíjí představivost,
podle nich je násilí jediným zákonem.
Nevole rodičů dosáhla vrcholu
s vydáním knihy Svádění nevinných
od doktora Fredrica Werthama.
Kázal o zkaženosti komiksů...
KOMIKSOVÝ JED
a hrozbě, kterou představovali pro americkou mládež.
CO RODIČE NEVÍ O KOMIKSECH NAPSAL MUDR. FREDRIC WERTHAM
Wertham se hodně snažil.
Našel obrázek Bruce Waynea a Dicka Graysona
a nějak na něm našel tunu homosexuálního podtextu.
Doktor Wertham rozhodl, že není důvod, proč by spolu dva mladí muži
bydleli a pracovali
a oblékali se to těsných kostýmů,
kdyby mezi nimi nic nebylo.
Ve Svádění nevinných tvrdil,
že komiksy jako Batman a Wonder Woman povzbuzují čtenáře k homosexualitě.
V případě Wonder Woman to možná není tak úplně nepravdivé.
Po celé Americe se pálily komiksy.
Sourozenci na sebe vzájemně donášeli rodičům,
kteří odhalovali tajné skrýše
skrytých komiksů pod postelí nebo v podkroví nebo v garáži.
Bylo jich asi 400...
Obavy z federálního vyšetřování
a vládních regulací přinutily DC a další vydavatele k činu.
V roce 1954 ve snaze se sami cenzurovat a zachránit si živobytí založili
Asociaci komiksových zásad.
Nebylo možné vydat komiks,
který v názvu obsahoval slova "horor", "teror", nebo dokonce "zločin".
Také museli zajistit, že dobro vždy vyhraje nad zlem.
TOHLE NESMÍME UKAZOVAT
Nesmělo se mluvit o rozvodu,
policie se nesměla vyobrazovat v negativním světle.
Ženy v komiksech nesměly mít prominentní role.
Žádné zombie ani duchové.
Bylo to škrcení kreativity.
Striktní cenzura lobotomizovala superhrdinský žánr.
Hodně vydavatelů to zabalilo
a celá generace tvůrců sháněla práci.
Zásady a perzekuce komiksů způsobily,
že se lidé tvořící komiksy cítili utlačovaní.
Nebyla to dobrá doba pro komiksy.
Lidé nepřiznávali svou práci.
Nebylo to respektované povolání.
Lidé v oblecích, které byste si mohli splést s pojišťováky,
potají osm hodin denně
dělali komiksy a pak sedli na vlak a jeli domů.
Bylo to osamělé podnikání.
Hodiny v kuse sám pracujete
a začnete mít podivné nápady,
CARMINE INFANTINO UMĚLEC, MYSTERY IN SPACE
protože myslíte na svět tam venku.
A že nejste jeho součástí.
A že váš svět je fantazie, kterou na papíře vytváříte.
A trochu jsme se báli,
jak to s komiksovým průmyslem bude.
Tak jsme pořádali schůze, abychom naplánovali náš další krok.
JULIUS SCHWARTZ — REDAKTOR, DC COMICS
Museli jsme přijít s novými nápady.
Zatímco představivost umělců a spisovatelů neznala hranic,
redaktoři nesli břemeno
udělat z kreativity zisk.
Pro ně jsem byla redaktorka a spisovatelka na volné noze.
Ale všechno to byli chlapi.
Bylo těžké se s nimi přátelit,
protože si říkali, co tam dělám.
BARBARA FRIEDLANDEROVÁ SPISOVATELKA, SECRET HEARTS
Byli na umělce velmi tvrdí,
protože chtěli dobré příběhy, chtěli dobré kresby
a když jste nedodali to, co chtěli, tak uměli zařvat.
Redaktor je jako generál v čele armády.
Sestaví plán, jak armáda vyhraje nad nepřítelem.
V mém případě jsem musel sestavit plán,
abych vyhrál nad veřejností tam venku.
Musel jsem je přimět utratit deset centů za časopis.
Zoufalý po úspěchu,
se Julius Schwartz rozhodl oživit dlouho zapomenutého hrdinu Flashe.
Postavu, která se pohybovala rychlostí blesku.
Jmenuju se Barry Allen. Jsem ten nejrychlejší člověk na světě.
ZÁHADA LIDSKÉHO BLESKU!
Julie řekla: "Zase budeme dělat superhrdiny."
A já na to: "Proboha." Nebyl jsem z toho nápadu nadšený.
Neměl jsem superhrdiny rád.
To bylo velké doznání, ale neměl jsem je rád.
Nevím. Přišli mi trochu moc okázalí.
Navzdory jeho odporu elegantní umění Carminea Infantina
a jeho smysl pro měřítko se spojily se sci-fi přístupem.
Generaci vychované na chemických sadách to přišlo neodolatelné.
Julie postavám dodal vědecký úhel.
Bylo to v době tryskáčů. V době vesmíru.
Upoutal děti,
které chtěly být astronauty. Které chtěly být vědci.
The Flash a Flash Facts se staly díky Julie Schwartzovi...
MIKE CARLIN KREATIVNÍ ŘEDITEL, DC ANIMATION
a jeho zápalu do vědy sci-fi.
Mně se to líbilo.
Radši bych se o vědě učil z komiksů
než ve škole.
Flashovo alter ego,
policejní vědec Barry Allen byl skromnější.
Na rozdíl od mýtického statusu DC trojice.
Superman byl Superman. Byl to mimozemšťan.
Nemohl jste být Superman.
GREG BERLANTI VÝKONNÝ PRODUCENT, THE FLASH
Batman měl věci, ale byl to hodně bohatý chlap, co měl věci.
Ale Flash byl tak trochu jako my.
Obyčejný chlap, do kterého
čirou náhodou udeřil blesk.
Vzpomínám si, že jsem si jako dítě myslel:
"Mohl by do mě udeřit blesk. To by se mohlo stát.
Opravdu bych se tak mohl stát superhrdinou."
Když jsem četl Flashe, nebylo to jen
o chlapovi, který rychle běhal, ale o chlapovi, který mohl cestovat časem...
GEOFF JOHNS — SPISOVATEL, THE FLASH
a cestovat mezi různými dimenzemi a paralelními světy.
Takže Flashovo plátno byl celý časoprostor.
V roce 1961 zažila kreativita velký boom.
Julius Schwarts komiksům představil průlomovou myšlenku.
Existenci paralelních světů.
Ta teorie umožňovala, aby se různé verze
těch samých postav sešly.
Z toho konceptu se vynořil mnohovesmír,
který definoval superhrdinské příběhy na léta dopředu.
Teď o paralelních vesmírech mluví všichni.
Tehdy o tom skoro nikdo nemluvil.
A pro dítě je takový koncept
naprosto neuvěřitelný.
Bylo to, jako by vám někdo do ucha strčil dynamit,
zapálil ho a odpálil vám hlavu.
Je to myšlenka, že nejsme sami.
Ano, žijeme v téhle realitě, ale je nekonečné množství realit,
které v podstatě sedí vedle sebe.
A v těch alternativních realitách
máme své ikonické verze našich postav,
ale na jiných Zemích jsou to třeba zloduši,
nebo jsou v manželství a mají děti.
Opravdu to rozšiřuje naši schopnost vyprávět různé příběhy,
ale pořád si udržet jádro ikonických postav.
DC se pustili do katalogu nepoužitých postav,
a spustili rychlý proces znovuobjevování.
Tato renesance značila pro průmysl stříbrnou éru.
Éru definovanou neuvěřitelným uměním a chytlavými obálkami.
Mnoho jich vytvořil umělec Joe Kubert,
polský imigrant, který překročil hranice vizuálního vyprávění.
Vyprávění zní snadno, ale povím vám, že je to těžké.
ANDY KUBERT — UMĚLEC, BATMAN AND SON
Je to opravdu těžké.
Můj otec mohl něco nakreslit klackem a poznali jste, o co jde.
Byl to takový druh člověka,
který toho mnoho nestrpěl.
Bylo to jako vyrůstat se seržantem Rockem.
Špinavé, škrábané umění Joea Kuberta
přineslo válečným komiksům DC vitalitu a emoce.
Žánr pro ty, kdo před superhrdinskou fantazií
preferují uzemněnou realitu.
Odehrávaly se na pozadí světových válek
a jejich popularita rostla s představením seržanta Rocka,
muže stoického jako John Wayne, který reprezentoval...
ZASLOUŽÍ SI NĚJAKÝ VOJÁK MEDAILI ZA VRAŽDU?
morální stránku války a vnitřní konflikt, kterému vojáci čelí.
Nakonec každý váleční komiks končil větou:
"Už neválčete."
A nestaly se z nich příběhy o oslavování války,
TOM KING — SPISOVATEL, STRANGE ADVENTURES
ale příběhy o tragédiích války.
Můj otec měl velmi impresionistický styl.
Dobře u svých postav
vyobrazoval jejich emoce a pocity.
Musíte cítit to, co kreslíte,
a to není snadné.
Snažím se do příběhu naprosto zainteresovat.
JOE KUBERT — UMĚLEC, OUR ARMY AT WAR
A brzy jsem se naučil, že o tom v tomhle oboru jde.
Nejde o to dělat hezké obrázky.
Je skvělé, když to dokážete.
Ale jde o to vyprávět příběh.
Komunikujeme. Jsme vypravěči.
Komiks je médium jako žádné jiné.
Je v něm intimita, která se neobjevuje
u filmů ani televize ani nikde jinde.
S komiksy si vy rozhodujete, jak rychle budete příběh číst.
Na komiksech je něco, co vám umožňuje
být toho intimní součástí.
Vysvětlovalo by to, proč jsou čtenáři tak dychtiví
a berou to osobně. Protože pro ně to osobní je.
Měli s těmito příběhy osobní styk.
Vidíte, proč se to lidem tolik líbí.
V 50. a 60. letech
táhly láska a touha mladé dívky v houfech
k žánru v rozkvětu: romantice.
BUŠÍCÍ SRDCE
Byly nádherně nakreslené a do příběhů se dalo vžít.
ZTRATILA JSEM HO, PROTOŽE JSEM SE... BÁLA HO MILOVAT!
Kdo nezažil zlomené srdce?
Kdo nezažil neopětovanou lásku?
HRAJÍ SVATEBNÍ POCHOD... ALE JÁ K NĚMU NEMŮŽU JÍT... NEMŮŽU...
Tony Abruzzo byl báječný umělec.
Chtěla jsem, aby pro mě pracoval,
protože kreslil nádherné a citlivé postavy.
V roce 1962 nakreslil v 83. vydání Tajných srdcí
umělec DC Tony Abruzzo topící se dívku.
O rok později tu kresbu přeměnil
umělec žijící v New Yorku, Roy Lichtenstein,
na jedno ze svých nejslavnějších děl.
Procházím si komiksy a hledám materiál,
který má potenciál být obrazem...
ROY LICHTENSTEIN — POPOVÝ UMĚLEC
jak s vizuálním dopadem, tak s dopadem
psané zprávy, kterou si zřídkakdy vymyslím.
Nemyslím, že bych byl schopen je vymyslet.
Vím, že mou práci nařkli z toho,
že vypadá jako to, co kopíruju.
A rozhodně to tak vypadá.
Topící se žena byla přímo z knihy Tajná srdce.
Nejdřív se cítíte polichoceně a pak se cítíte využitě.
Jelikož to nikdo nebral jako krádež,
bylo to jeho umění.
35 milionů, 36 milionů, stále 36 milionů...
AUKČNÍ SÍŇ CHRISTIE'S
37 milionů, 38 milionů.
Jsme na 38 milionech.
Vzali jste panely, které nakreslili lidé
vydělávající 15 babek za stránku,
a jen jejich práci zvětšíte.
S tím se hodně umělců těžko smířilo.
Ať byl intelektuální nebo ne,
Američané se hnali od jednoho uměleckého trendu k dalšímu
rychlostí větší než kdy předtím.
Během 60. let přiměla protikultura popkulturu, aby se na sebe podívala.
A to dokázalo, že v DC byli úplně mimo.
Toho využila rostoucí konkurence. Marvel.
Výkonný redaktor Stan Lee zařídil, že jeho hrdinové
vypadali v obchodech moderně.
Tak začala celoživotní rivalita.
Před lety zajímala čtenáře obyčejná fantazie
a naši padouši byli jen nějací šílenci, kteří chtěli vládnout světu.
Ale dnes naše čtenáře zajímají skutečné problémy
a zjišťujeme, že dnešní padouši jsou takoví lidé,
kteří by mohli začít rasové nepokoje nebo vířit problémy
mezi různými vrstvami.
Marvel měl úspěch. Byla to doba změn.
A jejich superhrdinové měli vady.
A byli trochu na hlavu.
Byli divní. Zprvu nebyli ani trochu hrdinští.
Bojovali mezi sebou, hašteřili se,
byli malicherní, mohli chytit chřipku,
žárlili jeden na druhého.
Byly to postavy jako vy.
Marvel se soustředil na to, aby byl světem za vašimi okny.
Všechny jejich příběhy se odehrávají v New Yorku.
DC zavedli všechny konvence superhrdinského žánru
a Marvel si udělal jméno tím, že ty konvence porušoval.
To by nebylo možné, kdyby DC nejdříve neřekli:
"Takhle vypadá superhrdina. Tohle superhrdina dělá."
DC viděli Marvel jako pomíjivý výstřelek který zase zmizí.
Podívali se na jejich komiksy a řekli: "No, je to mizerně nakreslené.
To asi teď prodává komiksy. Mizerné kresby."
Myslím, že to DC jako firma nepochopili.
Nemyslím, že pořádně pochopili,
co dělal Marvel oproti nim tak dobře.
Byla to firma s významným postavením.
Ale věci od Marvelu nabíraly na popularitě a ty od DC ne.
Superman, Batman a Wonder Woman byli v této éře obzvláště nevýrazní.
Hrdinové vypadali spíše jako žoviální postavy s autoritou.
Staly se z nich otcovské postavy.
Původně myšlen jako strážce,
který rozsévá strach do srdcí zločinců,
Batman v 50. a 60. letech
hrál v barvitém dětinském světě fantazie.
Zájem a tržby klesaly.
Když se blížilo jeho zrušení, bylo mu hozeno záchranné lano,
když prodali DC licenci na hraný televizní seriál.
Když o té chladné zimní noci roku 1966
běžel televizní pořad Batman,
bylo mi 14 a půl. Byl jsem zarytý komiksový fanoušek.
Nikdo se na televizní pořad Batman
netěšil víc než já.
Pamatuj, Robine, vždy se rozhlédni na obě strany.
V televizi nebylo nic tak kreativního
a ten pořad byl zcela promyšlený.
Měl promyšlený vzhled i tón.
Herecké výkony byly přesně takové, jaké měly být.
Odstrč se pryč, Robine.
Bral jsem to jako velmi vážný pořad.
Neuvědomil jsem si, jak to bylo vtipné.
Pro mě to nebyla komedie.
A tak to byl skvělý úvod do světa Batmana.
U svatých lidských perel, Batmane.
Oprava, Robine. Perly pocházejí z ústřic.
Ty jsi vylezl z téhle škeble.
Asi po 20 minutách mi to dojde. Bác!
Zap!
Bum!
Proboha. Je to komedie.
Dělají si z Batmana srandu.
Celý svět se Batmanovi směje.
A to mě naštvalo.
William Dozier, to byl výkonný producent Batmana,
nikdy v životě nečetl komiks Batman, když tu práci dostal.
Zjevnou myšlenkou bylo udělat to tak obyčejné...
WILLIAM DOZIER — VÝKONNÝ PRODUCENT, BATMAN
a tak vážné a plné klišé,
tak přehnané,
a přesto to udělat s jistou elegancí a stylem,
aby to bylo vtipné.
Aby to bylo tak trapné a špatné, až to bude zábavné.
U panáka v bedně!
Pro spoustu lidí byl barvitý, šťastný, televizní Batman rozptýlení.
A to je dobrý druh rozptýlení.
Všichni někdy potřebujeme rozptýlit
od toho, co se ve skutečném světě děje.
Byl to naprosto směšný pořad,
udělali ho barvitý, udělali ho neuvěřitelný,
a udělali ho tak trochu podvratný.
Květinovým dětem přijdeme cool. Vzrušujeme je, víš?
Možná to doslovnější mysli nepochopí,
svým způsobem dělají, co můžou,
aby napravili strasti světa láskou a květinami.
Zatímco se velké dobrodružství a Bat-zařízení líbily dětem...
BATMOBIL — BATSLEDOVAČ
dospělí se vyžívali v humoru a sexuálních narážkách.
Půjdete dál na sklenici mléka a sušenky?
Nedá se žít jen bojem se zločinem.
I když Batman způsobil příval krátkodobého vzrušení,
ten pořad se stal parodií sebe sama
a diváci ho přestali sledovat.
Televize zrušila šílenství plné narážek
po pouhých třech sériích.
Po desetiletí nikdo nepoznal
pravé tvůrčí objevování pořadu, že každé ztvárnění Batmana
může mít jiný tón.
Když se podíváte na Batmana, tak Batman, který byl stvořen v roce 1966
není ten samý Batman, který existuje dnes.
Vždy byly chvíle, kdy tvůrci
něco chtěli udělat jinak.
Jo. Přesně to. To je skvělé.
Chtěl jsem udělat příběh, ve kterém se postava Batmana vyvíjí.
MATT REEVES — REŽISÉR, BATMAN
Chtěl jsem udělat nedokonalého Batmana.
A chtěl jsem ho dát do stavu, který ještě nikdo nepoužil.
To znamenalo se opřít do noirové stránky příběhu
a udělat z něj nejlepšího detektiva na světě.
První dny natáčení byly o tom zjistit,
jak by měl Batman znít,
jaký k němu mají vztah ostatní postavy.
Policejní akce.
Jak může maskovaný muž v plášti přijít na místo činu
a jak to udělat skutečným?
Natáčení této scény bylo opravdu obtížné
a nakonec nastavila tón celého filmu.
Nenuť mě ti ublížit.
Dávej pozor.
Víš, co se o mně říká?
Ve filmu o Batmanovi můžete dělat jisté věci.
Musíte se štípnout, protože si myslíte:
"Musíme udělat svou vlastní verzi Batmobilu."
Jako dítě jsem miloval film Batman z roku 1966. Miloval jsem Adama Westa.
A ten Batmobil z Futury, to konceptové auto,
přišlo mi to jako to nejlepší auto vůbec, jak zezadu šlehal oheň.
A věděl jsem, že já ho chtěl udělat z muscle caru.
Chtěl jsem, aby vám připadal naprosto skutečný.
Síla toho filmu je v tom, že přináší...
ZOË KRAVITZ — HEREČKA, BATMAN
velké momenty, ale přesto to vypadá, že se drží při zemi.
Je odhodlaný, aby to vypadalo skutečné a motivované emocemi.
Je to velmi psychologický příběh.
V podstatě se vypořádává s tím, co se mu stalo, když byl dítě.
A je nucen se snažit uspořádat život.
A to je pro mě filmařina.
Jdete a snažíte se vyprávět příběhy, protože tím
tak trochu dáváte světu smysl a řád.
Amerika roku 1968 upadla do nepokojů.
Ve společnosti zmítané válkou ve Vietnamu,
nepokoji za občanská práva a sociální spravedlnost
se postavy DC zdály nijaké.
Čelily vlastnímu skutečnému nebezpečí. Že se stanou pouhou vzpomínkou.
BATMAN UMÍRÁ!
Peníze se vydělávají z licencí, z hraček.
BATMANŮV MEGAFON
Peníze nejsou v komiksech. Jsou čistě ztrátové.
DC vydělali na zboží s Batmanem 75 milionů dolarů.
V té době závratná částka.
A číslo, kterého se chytil Jack Liebowitz, ředitel s podnikatelským důvtipem.
V roce 1969 se v DC pokusili o korporátní převzetí
kvůli jejich licenčnímu potenciálu. Ne kvůli komiksům.
Blížily se úplně jiné podmínky.
Lidé se opravdu báli.
Nevěděli, jakou budou mít v důsledku toho práci.
Liebowitz vytlačil několik legend DC,
včetně spolutvůrce Batmana Billa Fingera, který v roce 1974 zemřel v zapomnění.
Jerry Siegel a Joe Shuster už u firmy nepracovali.
Několik zatrpklých žalob o práva a zásluhy za Supermana
jejich vztah poničilo.
Rodinná atmosféra se podvolila korporátní struktuře.
Moc jednou držená superhrdiny se přesunula na nové vedoucí pracovníky.
Warner Communications.
Důvod, proč koupili DC Comics, byl prostý.
Chtěli práva na Supermana.
Mysleli, že on je jediná komiksová postava,
schopná udržet hitový film
a veškeré zboží, které k tomu patří.
Pouze, když se na něco díváte očima dané doby,
to může dávat smysl.
Nikdo nechápal hodnotu těchto postav,
ani si nemyslel, že mají nějakou hodnotu.
Obecně se na tvůrce dívali shora
a neviděli žádnou hodnotu.
Dny DC Comics byly sečteny
a osud jejich světa visel na vlásku.
Když dokázala Amerika přistát na Měsíci,
jak těžké může být zase učinit superhrdiny relevantními?
Vypadalo to jako práce pro
fanoušky.
Překlad titulků: Jan Šauer