Што значи ова "С"?
Тоа не е "С".
Во мојот свет, тоа значи "надеж".
Како симбол, можам да бидам нераспадлив. Можам да бидам вечен.
Јас сум подготвена да се борам за оние кои не можат да се борат за себе.
Можам да летам!
Како тоа можам да дишам под вода,
но сепак ти можеш да ме натпиеш?
Тоа е мојата супермоќ.
Јас сум суперхерој!
Овој град заслужува подобра класа криминалци.
Почекајте само да видат што можам.
ДиСи, за мене, се голем просцениум на суперхероите.
Сите тие раскажуваат различни приказни за тоа што се прави со големата моќ
и како да му се помогне на човештвото да стане подобро?
Здраво, момци.
Сите тие се толку повеќедимензионални,
а хуманоста е она на што луѓето навистина реагираат.
Се работи за спасување на светот.
Се работи за убедување на светот дека постои подобар начин.
Тие се несекојдневни, но исто така се толку човечки и реални.
ДИСИ
Повеќе од 85 години, ДиСи е дом
на еден универзум од ликови и илјадници приказни.
Но, вистинските луѓе кои им даваат живот на овие богови, смртници и чудовишта,
се далеку помалку познати.
Зад сцената, овие креативни умови
прават нивното присуство да се почувствува преку зборови и слики.
Кога читате добро изработен стрип,
ги читате движењата на човечката рака на една страница.
Нема повеќе мала форма на раскажување
туку стрип со четири или пет панели,
во кои треба да раскажете почеток, средина и крај.
Стриповите отсекогаш ги рефлектирале човечките искуства.
Тие ги откриваат нашите фантазии, ги допираат нашите емоции
и се соочуваат со нашите демони.
Тоа се приказни за надежта. Тоа се приказни за спасение.
Тоа се истите теми што биле во основата на нашите народни приказни
уште од почетокот на времето.
Луѓето можат да се навратат и да кажат:
"Зборувате за стрипови. Тие се за деца.
Тие идеи се за деца." Дали се?
Суперхероите се исполнување на желбите,
генерација на таленти, измислени икони на доблест
кои ги отелотворуваат и соништата и стравовите на Америка.
Тие идеи поттикнаа светски културен феномен.
Ова е приказна за креаторите на легендите на ДиСи.
Супермоќни: Приказната за DC
ДЕНЕШНО ВРЕМЕ
Потеклото на ДиСи започнува со една херојска фигура
чии реални авантури се читаат како фикција.
1935 ГОДИНА
МАЛКОЛМ ВИЛЕР - НИКОЛСОН
Мајор Малколм Вилер - Николсон, коњанички офицер во Првата светска војна,
се борел на Филипините, бркал бандити низ Мексико
и се борел со болшевиците во Сибир.
Како писател, мајорот ги претворил своите подвизи во приказни
за евтините списанија.
Во 1935 година формирал своја компанија.
За три кратки години, тој ја трансформирал стрип индустријата,
не со препечатување на стрипови од стари весници,
туку со објавување на нови целосно оригинални приказни.
НОВА ЗАБАВА ГОЛЕМ СТРИП МАГАЗИН
Таа компанија на крајот ќе стане ДиСи Комикс.
ДЕТЕКТИВСКИ СТРИПОВИ
Но, и покрај тоа што бил визионер, мајорот се борел како бизнисмен.
Да ја скратиме долгата и комплицирана приказна...
МАЈКЛ УСЛАН ФИЛМСКИ ПРОДУЦЕНТ, БЕТМЕН
...мајорот бил принуден да си оди,
а компанијата била преземена
токму во моментот кога Супермен
требало да биде објавен. Доволно е кажано.
Кој си ти?
Тој е некој кој секогаш се труди да ја направи вистинската работа.
ХЕНРИ КАВИЛ АКТЕР, ЧОВЕК ОД ЧЕЛИК
Тоа е неговата вистинска намера.
Дури и ако не го постигне она што го зацртал,
тој ќе вложи максимални напори за да се поправи.
И има толку многу што не е кажано или речено за него досега.
Потеклото на Супермен
започнува со писателот Џери Сигел и уметникот Џо Шустер,
двајца тинејџери еврејски имигранти кои ја преживеале Големата депресија
сонувајќи за подобро утре.
И Џо Шустер и јас бевме големи обожаватели на научна фантастика...
1933 ГЛАСОТ НА ЏЕРИ СИГЕЛ
...во 1930-тите.
Бев прилично кроток и прилично мек.
И имаше атрактивни девојки наоколу кои едноставно не забележуваа дека постојам.
И си помислив: "Леле, зарем не би било прекрасно да бев моќна личност...
ЏЕРИ СИГЕЛ
...а овие девојки да не знаеја дека овој глупчо овде
е всушност некој посебен?"
Сите мои денови во младоста како момче, бев задеван...
ГЛАСОТ НА ЏО ШАСТЕР
Бев многу мал и секогаш ме туркаа наоколу
насилници и слични.
Уште додека биле во средно училиште...
ВЛАДЕЕЊЕТО НА СУПЕРМЕН
...двајцата соработувале на примероци за стрипот во весникот.
По неколку повторувања, се појавил шампионот на угнетените,
Супермен, кој се криел зад тајниот идентитет
на кроткиот новинар Кларк Кент.
Тој секако беше идентификација особено на Сигел,
бидејќи физички личел на него.
Кент е еврејски интелектуалец.
ГРАНТ МОРИСОН ПИСАТЕЛ, СИТЕ ЅВЕЗДИ СУПЕРМЕН
Тој е новинар и чита, писател,
а Супермен е човек од акција.
ЏО ШУСТЕР
Џо ја донесе фасцинацијата со бодибилдингот,
со циркузантите, циркуските моќници,
создавајќи ја, навистина, иконографијата за тоа каков е костимот на суперхеројот.
Но, никаде не успеале да го продадат.
Креативноста бара храброст.
На големите креативни дела во кој било медиум им недостасува претходник.
ПОЛ ЛЕВИЦ ИЗДАВАЧ, ДИСИ КОМИКС 2002-2009
1938 ЊУЈОРК СИТИ
По шест неуморни години, нивната храброст се исплатеше.
На ДиСи им требаше приказна за новата антологиска серија
наречена Акциони стрипови.
АКЦИОНИ СТРИПОВИ
Првиот пат кога се појавува Супермен, тој крева автомобил над главата.
Невозможно е да се размислува за ова на овој начин денес.
МАРК ВАЈД ПИСАТЕЛ, СУПЕРМЕН: РОДЕНО ПРАВО
Но, тогаш, никој не видел нешто слично.
Побарувачката за ликот била доволно висока,
па лансирале повеќе книги...
МАЈК ЧЕКИНИ ГЛАВЕН УРЕДНИК, ДЕН ОФ ГИК
...и морале да бидат во тек со обемот на работа
и ангажирале уште уметници за да ја одржуваат работата.
Оригиналната идеја на Сигел и Шустер
постави златен стандард за ликовите на суперхерои...
СУПЕРМЕН ЏЕРИ СИГЕЛ - ЏО ШУСТЕР
...лансираше индустрија
и инспирираше безгранична креативност кај идните генерации.
Сите овие различни гледишта се спојуваат и се слеваат заедно
за да постанат една голема приказна.
Џ.М. ДЕМАТЕИС ПИСАТЕЛ, ЛИГА НА ПРАВДАТА
А сепак, за да функционира, сите тие индивидуални приказни...
1939 ГОДИНА
...мора да ги одразуваат поединците.
2022 ГОДИНА
СЕГАШНОСТ
Добив повик да бидам писател не само за Супермен ...
ФИЛИП К. ЏОНСОН ПИСАТЕЛ, АКЦИОНИ СТРИПОВИ
...туку и за Акциони стрипови , серијата Супермен: Наследство .
Во мојот дел, Супермен е татко.
Тоа е важно централно начело на приказните
што сум ги раскажувал досега.
Но, тој е и персонификација на надеж,
на сочувство, на понизност, на правда
и не само на Земјата, не само во Метрополис,
туку и во универзумот.
Разбирам колку Супермен им значи на луѓето,
затоа што и мене тоа ми значеше.
Растејќи, секогаш сакав да бидам силен човек.
Кога растев бев мал за мојата возраст и многу се разболував
и многу ме задеваа.
И постојано си фантазирав да бидам силен човек
што би ги штител сите.
Гледајќи го Супермен на страницата, ја ставив оваа фантазија во мојот ум
и тоа ми стана навистина важно.
Мислам дека Супермен сега е поважен од кога било досега,
делумно затоа што тој е жива контрадикција
на идејата дека апсолутната моќ апсолутно корумпира.
И ние мора да веруваме дека некој може да има моќ
без да биде корумпиран од неа.
1940 ГОДИНА
БР. 2 - СУПЕРМЕН 64 СТРАНИЦИ ВО БОЈА!
Мислам дека фановите на Супермен имаат многу посебен светоглед.
Тие имаат тенденција да бидат оптимисти.
Тие имаат тенденција да мислат дека моќта треба да се користи на одреден начин.
Погледнете! Горе на небото! Тоа е птица, тоа е авион! Тоа е Супермен!
Дури со радио шоуата, кои започнале во 1940 година,
каде Супермен како феномен на поп културата
навистина ја зазел колективната потсвест.
Радиото ја претстави моќта на летањето на Супермен.
Филмовите го издигнаа од страниците во реалниот свет.
Акциониот актер Кирк Алин стана првиот Човек од челик.
Серија анимирани кратки епизоди го воспоставија неговото наследство
во славниот Техниколор.
Мислам дека има нешто неверојатно магично во креаторите...
ПЕТИ ЏЕНКИНС ФИЛМСКИ РЕЖИСЕР, ВОНДЕР ВУМАН
...на овие ликови што станаа славни.
Толку совршено ја погодуваат целта,
што тоа само продолжува и оди и оди
и на таков фасцинантен начин се надоградуваат само нови работи.
За Сигел и Шустер, американскиот сон се оствари.
КРЕАТОРИТЕ НА СУПЕРМЕН СЕГА НА НАШИОТ ЕКРАН
Нивната аутсајдерска несигурност била инспирација за модерно чудо,
чие пристигнување беше релевантно за нацијата на имигранти.
Во бескрајните дострели на универзумот,
некогаш постоела планета позната како Криптон.
Неговиот наратив е дека тој доаѓа од оваа чудна планета Криптон.
Тоа е вистина чиста имигрантска приказна.
ЏОН РИДЛИ ПИСАТЕЛ, ЈАС СУМ БЕТМЕН
Се работи за некој кој доаѓа од друга земја,
кој во суштина изгледа како културата што преовладува,
но знае дека е аутсајдер.
-Каде беше? -Јас? Јас...
ЏИН ЛУЕН ЈАНГ ПИСАТЕЛ, СУПЕРМЕН ГО РАЗБИВА КЛАНОТ
Многу имигранти се обидуваат да бидат совршени граѓани
затоа што не сакаат никој да го доведува во прашање нивното државјанство.
И тоа е мојата теорија и за Супермен.
Супермен се обидува да биде совршен граѓанин
затоа што не сака некој да го доведува во прашање неговото државјанство.
1940 СИГЕЛ ДОМАШНИ ФИЛМОВИ
Сигел и Шустер гледаа како Супермен доминира во поп-културата,
додека нивните нови газди профитираа.
Претседателот на ДиСи, Хари Доненфелд, ја започнал кариерата со секси списанија.
ХАРИ ДОНЕНФЕЛД
Откако ги избегнал обвиненијата за непристојност од ФБИ,
Хари и неговиот сметководител Џек Либовиц...
ЏЕК ЛИБОВИЦ - ХАРИ ДОНЕНФЕЛД
...барале полегитимно претпријатие за експлоатација
и ја презеле контролата врз ДиСи во совршениот момент.
Сигел и Шустер сметале дека им должат повеќе за успехот на ДиСи.
Преговарале за подобра неделна плата
и станале најплатените креатори на стрипови во тоа време,
но ДиСи ја задржале сопственоста.
Стриповите генерално се правеле врз сомнителни договори.
ГОРЕ, ГОРЕ И ДАЛЕКУ! ПОДЕМОТ НА СУПЕРМЕН, АД.
Не беше стандардна практика за креаторите да ја добијат заслугата што им се должи
и секако не беше стандардна практика за нив да добиваат хонорари.
Желни да профитираат од растечката популарност на суперхероите,
ДиСи ги повика другите креатори да дадат идеи за следниот крстоносец со капа.
-Што си ти? -Јас сум Бетмен.
Во иконографијата е инвестирана толку многу историја
и толку многу луѓе се поврзани на толку длабоко ниво,
а од толку многу различни причини.
Мислам дека Бетмен отсекогаш бил доста достапен суперхерој.
РОБЕРТ ПАТИНСОН АКТЕР, БЕТМЕН
Фактот дека тој е само тип, мислам, им се допаѓа на многу луѓе.
Таа глобална привлечност ги привлекува обожавателите
од сите возрасти и потекло, и притоа,
произведува свои уникатни познати личности.
Ви благодарам. Имајте убав ден.
СЕГАШНОСТ
Навлегов во Бетмен преку уметноста.
Многу креатори влегуваат во овој бизнис
затоа што биле обожаватели како деца.
Роден сум во Јужна Кореја.
Ние бевме први од моето пошироко семејство што се преселивме во Соединетите Држави.
Не зборував англиски.
Но, го препознав Супермен од цртаните филмови што ги гледав во Кореја.
ЏИМ ЛИ ГЛАВЕН КРЕАТИВЕН ДИРЕКТОР, ДИСИ
И така јас едноставно гравитирав кон стриповите.
Бетмен го гледав на многу рана возраст.
На осум или девет години, ги читав книгите од библиотеката
и бев фасциниран од тие авантури.
Го купив ова кога беше на штандовите, па веројатно во 1970-та, 1975-та.
И тогаш очигледно, го читав одново и одново.
А, потоа користев селотејп за да ги задржам страниците заедно.
Ако уметникот направи неверојатна работа,
ги прави тие светови или тие ликови
да ги чувствувам толку живо и толку извонредно.
И така, кога отворате стрип, се чувствувавте како да сте во тој свет.
На многу начини, некако го ублажува притисокот
да се биде аутсајдер во чудна нова земја.
Бетмен првпат се појави во 27. број на Детективски стрипови .
Значи, ова е 1000-то појавување на Бетмен.
Боб Кејн и Бил Фингер го запознаа светот
со овој маскиран одмаздник и некако ја сменија играта засекогаш.
1976 ГОДИНА
Имав 19 години кога го создадов Бетмен
и оттогаш сум во истата компанија.
Најглавниот лик во светот, Бетмен,
како што го направи креаторот, јас, малиот јас.
ЗА КРИС - СЕ' НАЈДОБРО ЗАСЕКОГАШ, БОБ КЕЈН 1976 ГОДИНА
Боб, кажи ни за најраното сеќавање што го имаш
за создавањето на Бетмен.
Има две приказни.
Има една митска приказна која некако ја создавате и измислувате,
а потоа и вистинската,
а митот и вистината се заматија по 30 години.
ЛЕГЕНДАТА ЗА БЕТМЕН - ОД БОБ КЕЈН
Ако ги погледнете најраните приказни за Бетмен,
сите велат "од Боб Кејн".
Проблемот е што овие приказни не беа нужно од Боб Кејн.
Контроверзната приказна за потеклото на Бетмен
започнува кога Боб Кејн, 19-годишен карикатурист од Бронкс,
ги видел Сигел и Шустер како профитираат од Супермен.
Тој ја искористил шансата да создаде свој суперхерој.
Бев одличен во копирање. Па, го копирав Леонардо.
Се сеќавам дека гледав филм наречен Лилјакот.
Исто така, бев под влијание на Маската на Зоро.
И ја гледав оригиналната верзија
со Даг Фербенкс Постариот, толку сум стар.
Ја добив комбинацијата од сите нив и го создадов Бетмен.
И тој дојде со мала груба скица и името Бетмен.
ЛИЛЈАКОТ
И уредникот вели: "Тоа е слатко, Боб, но која е неговата приказна?"
Боб рече: "Не знам." "Можеби треба да земеш писател".
Боб Кејн најми писател во заднина, Бил Фингер, за да го оформи ликот.
БИЛ ФИНГЕР
Фингер напиша приказна за потеклото родена од стравот од урбаниот криминал.
Тој го затемни дизајнот на Кејн за да ги одрази фикцијата и германското влијание.
И накратко создаваат
неверојатно специфичен наратив и приказна,
неговите желби, неговите потреби, зошто се бори, против што се залага.
Младиот Брус Вејн го гледа најстрашното нешто.
Размислете за тоа,
да ги видите своите родители застрелани пред вас, а потоа подоцна,
тој клечи над својот кревет и се моли:
"Те молам, Господи, дај ми ги алатките.
Ти ветувам, остатокот од мојот живот ќе го поминам во војување."
Тој го користи тој збор, "војување", против криминалот.
Секогаш само добивав впечаток дека тој само сака да продолжи да ја рекреира
ноќта кога умреле неговите родители.
Тој само сака да нанесе болка, да го нанесе
неговиот вид на правда, што е еден вид на сомнителна правда.
Бетмен има фигура со сатанистичка форма. Има рогови. Оперира ноќе.
Тој се потпира на страв наместо на доверба или сила.
Тој се појавува скришум, а не како овој вид циркуски шоумен.
Успеваше толку добро затоа што ова се две спротивставени фигури.
Тоа е како да ги пронајдете двата пола на потенцијалната идеја.
Како што популарноста на Бетмен се зголемуваше со текот на времето,
Кејн повторно преговараше за договор што му донесе ретка работа во индустријата:
права, авторски права и заслуги на единствен креатор.
Бил Фингер одамна го немаше додека беше официјално признат...
БИЛ ФИНГЕР ПОМОГНА ВО БЕТМЕН
...како ко-креатор на Бетмен и не само на Бетмен,
туку и на Џокер и сите овие концепти
кои ги поврзуваме со Готам Сити.
ВИСТИНСКАТА ПРИКАЗНА ЗА БЕТМЕН И РОБИН!
Набргу по смртта на Фингер, Кејн направи ретко јавно признание.
Бил не само што ги напиша раните приказни,
туку тој ми помогна да осмислам и создадам повеќе од половина од негативците
и сите иновативни ликови во Бетмен .
За поголемиот дел, заслугата треба да оди кај Бил Фингер.
Осамената војна на Бетмен против криминалот
се прошири кога креативниот тим
воведе уникатен концепт за привлекување млади читатели:
помошникот.
Некој доби добра идеја дека штом децата читаат стрипови,
би сакале лик
со кој тие би можеле да се идентификуваат и да се проектираат себеси.
И тоа беше Робин.
ДиСи се толку познати по помошниците.
Вие имате суперхерој, а тие имаат помошник.
Тоа едноставно беше очекувано.
Робин е секако еден од првите, ако не и прв,
кој почнал горда традиција на загрозување на децата.
ТОНИ ИЗАБЕЛА ПИСАТЕЛ, ЦРНА МОЛЊА
Тој го зема ова младо дете за свој помошник,
го облекува во црвено и зелено.
Кој ќе ја привлече пукотницата?
Детето во црвено и зелено или типот во сиво-црн костум?
Но, како дете, ги сакав неговите стрипови, растејќи.
Динамиката на дуото го смени тонот
од готик нуар кон поразиграна игра.
Списокот на ликови на ДиСи се прошири,
но му недостигаше женски осврт.
Каква е вашата приказна, госпоѓо?
Приказна?
Добро. Да почнеме со вашето име.
Чудесна жена.
Секако. Презимето е "Жена", а името "Чудесна", нели?
Точно.
Убавото нешто за Вондер вуман е што таа е толку многу работи.
Таа е многу праведна, таа е за правда,
таа е најголемиот воин досега.
ГАЛ ГАДОТ АКТЕРКА, ВОНДЕР ВУМАН
Таа има една искра во себе.
Има оган во нејзините очи.
Креаторот на Вондер вуман, Вилијам Мултон Марстон...
ВИЛИЈАМ МУЛТОН МАРСТОН
...беше радикална фигура која водеше многу животи.
Сега ќе тестираме...
Како психолог, тој го отвори патот за тестот со детектор на лаги
преку низа бизарни експерименти.
Д-р Марстон и блондинките од научното шоу најлесно се плашат.
Марстон бил и жесток критичар на индустријата на стрипови.
Ги предизвикал да се соочат со тоа што го нарекол...
НЕ СМЕЈТЕ СЕ НА СТРИПОВИТЕ
..."крвава мажественост на суперхероите".
ДиСи се согласиле и го поканиле да создаде женски лик.
Тој го ангажирал карикатуристот Х.Г. Питер да го дизајнира препознатливиот изглед.
Х.Г. ПИТЕР
Секогаш се навраќам на оригиналниот цртеж на ликот на Вондер вуман,
каде што беше убава, пристапна,
многу женствена, многу силна.
Имаше квалитет од секоја жена во неа,
што беше суштинско зошто таа успеа како што успеа.
КОЈА Е ТАА?
Таа е Амазонка. Таа има врски со грчката митологија.
ФИЛ ХИМЕНЕЗ ПИСАТЕЛ/УМЕТНИК, ВОНДЕР ВУМАН
Нејзиниот народ беа децата на Афродита и Атина, на љубовта и мудроста.
И Вондер вуман бара од нас да се бориме со прашања
за тоа како се чувствуваме за полот, како се чувствуваме за родот
и како се чувствуваме за војната и конфликтите.
Она што ја прави Вондер вуман интересна е политиката на феминизмот.
ВОНДЕР ВУМАН ЗА ПРЕТСЕДАТЕЛКА
Марстон беше жесток феминистички сојузник,
дури и ако неговата борба за еднаквост на жените се покажа на субверзивен начин.
Ласото на Вондер вуман ги принудуваше луѓето да ја кажат вистината.
Сепак, честите слики на врзување, повикуваа и на сексуално ропство.
Тоа не беше основната намера на Марстон.
Тој избрал слики што го одразуваат
движењето за право на глас на жените и симболизираше еманципација.
СУФРАЖЕТА
Митот за тоа беше дека Вилијам Мултон Марстон
брзо ги правеше сите овие приказни.
Реалноста беше дека тој беше опкружен со жени.
Тој беше во отворена врска со неговата сопруга и друга жена
и сите тие придонесуваа за митовите на Вондер вуман.
Тие работеле незабележани,
тие работеле под псевдоними и така натаму.
Но, нивното влијание е огромно.
Сите тие навистина верувале дека ова ќе го изнесат пред светот,
жена која била исто толку силна како и мажите,
како жена во секој поглед.
Таа сила и' овозможила на Вондер вуман да го надмине времето.
Раскажувачите продолжиле да надградуваат врз нејзините темели
и да го населуваат нејзиниот свет со нови ликови,
оние кои одразувале помодерна публика.
СЕГАШНОСТ
Ја обожавам Вондер вуман и ја обожавам Дајана Принс.
ЏОЕЛ ЏОНС ПИСАТЕЛКА/УМЕТНИК, ВОНДЕР ГИРЛ
Но, никогаш не можам да се стремам да бидам совршена жена
или таков симбол без никакви недостатоци.
Вондер вуман, кога се појави, таа беше првата таква.
Таа мораше да биде совршена и добра во сè.
Но, има повеќе нијанси на ликот што не сум ги видела порано.
Навистина сакав да ја создадам Вондер гирл
како одговор на откривањето на светот на Вондер вуман.
Сакав некој што е почовечки и не толку дисциплиниран.
Ретко гледате женски ликови кои ги покажуваат своите маани.
Нешто како: "Ајде, едвај можам да поминам еден ден.
И јас сакам да видам како некој се мачи."
Ова се некои навистина рани концепти,
играње со фризурата, типот на тело, случајни дами што ги гледам на телевизија,
затоа што имам многу зафатени раце.
Женскиот лик на кој секогаш реагирав
или сакав да бидам како него кога бев млада,
ја поседуваа нивната сексуалност на начин што им даваше моќ
наспроти тоа да им ја одземе истата.
Така, со Вондер гирл, ме прозваа неколкупати поради тоа што нема панталони.
Како прво, ја сакам силуетата.
Затоа, не ја менувам. Но, Бијонсе не мора да носи панталони.
Има нешто во врска со Јара што зборува за историјата на жените
што прогресирало со текот на времето.
Таа станува посвоја.
Тоа ми изгледа малку повеќе како
модерна борба од она со што требаше да се справи Дијана.
2022 ГОДИНА
1941 ГОДИНА
За време на Втората светска војна, Вондер вуман симболизираше
културен бран на силни, самоуверени жени во работната сила.
НИЕ МОЖЕМЕ
Повик за вистина, правда и американскиот начин ги собра масите.
Индустријата спроведе суперхерои
да ги поддржи воените напори и да шири пропаганда,
но честопати задоени со расизам.
СУПЕРМЕН ВЕЛИ: МОЖЕШ ДА УДРИШ ЈАПОНЕЦ СО ВОЕНИ ОБВРЗНИЦИ И МАРКИ!
Хероите мораа да станат патриоти.
Потребата ликовите да застанат
за американските вредности наместо да им се спротивстават
ГРАНТ МОРИСОН ПИСАТЕЛ, СУПЕРМЕН: СИТЕ ЅВЕЗДИ
ги промени целосно, но исто така, мислам, ги направи уште попопуларни.
Се подготвуваа стрипови за морнарите
кои не само што требаше да научат како да читаат,
туку и како да ја вршат нивната работа.
Во текот на раните 1940-ти, продажбата на стрипови достигна ниво во индустријата
од 25 милиони примероци месечно.
Експлозијата на нови херои најави златно доба.
ДиСи ги собра омилените на фановите и го формираше првиот тим:
Друштвото за правда на Америка.
1945 ГОДИНА
Но, до крајот на војната, без негативците од Оската во борба...
ЕКСТРА МИР
...период на повоена тага го погоди ДиСи.
Популарноста на суперхероите дополнително избледе
како што блескав нов објект се појави во дневните соби.
Моја бебиситерка како дете,
како и на поголемиот дел од мојата генерација, беше телевизијата.
Го имавме Клубот Мики Маус , го имавме Хауди Дуди ,
но ги имавме и Авантурите на Супермен.
Побрз од испукан куршум,
помоќен од локомотива,
може да прескокне високи згради со еден скок.
Погледнете, горе на небото!
-Тоа е птица! -Тоа е авион!
Тоа е Супермен!
1952 ГОДИНА
ДиСи одговори на заканата од телевизијата со тоа што ја прифати.
Шест сезони, ѕвездата на нискобуџетните филмови Џорџ Ривс
ја носеше наметката и стана заштитно лице на Супермен за цела генерација.
Секој ден на училиште,
сите зборувавме за истите емисии што ги гледавме и можевме да разговараме.
И она што ни го обезбеди беше заедничко искуство.
Мојот пријател и јас гледавме емисија, а на крајот пишуваше:
"Супермен се заснова на ликот заштитен со авторски права
што се појавува во Акционите стрипови и Супермен. "
И ние двајца станавме, отидовме до аголот
и го купивме нашиот прв стрип и никогаш не престанавме со тоа.
МАРВ ВУЛФМАН ПИСАТЕЛ, НОВИТЕ ТИНЕЈЏЕРСКИ ТИТАНИ
Ја баравте, сега еве ја,
новата официјална Супермен маичка со официјалните ознаки на Супермен.
Додека децата го бараа Супермен во киосците,
бурните корици и жестоките цртежи во хорор стриповите,
исто така ги привлекоа вниманието и грижата на родителите.
Од што се плаши Америка од 1950-тите: Русите, под број еден,
но се плаши и од марсовците...
се плаши и од џиновски мравки и медузи.
Се плашеа од геј луѓе и подземни морнари кои пишуваа бит поезија.
ЧУДОВИШТЕ ВО КАМПУСОТ
Тешко дека има нешто од кое Американците
не се плашеа во 1950-тите.
СМРТОНОСНАТА БОГОМОЛКА
1955 ГОДИНА
Доверлива датотека.
Еден од најистакнатите новинари на нацијата
ви носи фактички извештај за Америка денес.
Овој стрип толку шокантно ја опишува сексуалната аберација
што не можев да го спомнам ни научниот поим на телевизија.
Мислам дека треба да има закон против нив.
Имаше зголемено скриено влијание
кое речиси ќе станеше цунами,
а тоа беше дека стриповите беа морално изопачени,
основната причина за подемот по Втората светска војна
на малолетничката деликвенција во Америка.
Повеќето стрипови се убијци. Тие убиваат време, убиваат имагинација,
тие прават владеењето на насилството да е единствено правило.
Несогласувањата на родителите достигнаа трескав терен
со објавувањето на Заведувањето на невините
од Др. Фредерик Вертам.
Тој проповедаше за изопаченоста на стриповите...
ОТРОВОТ НА СТРИПОВИТЕ
...и заканата што тие ја претставуваа за американската младина.
ШТО РОДИТЕЛИТЕ НЕ ЗНААТ ЗА СТРИПОВИТЕ ОД ФРЕДРИК ВЕРТАМ
Вертам многу се трудеше.
Тој ќе најдеше слика од Брус Вејн и Дик Грејсон
и некако мапираше еден тон хомосексуален призвук на тоа.
Д-р Вертам одлучи дека нема причина зошто двајца млади мажи
да живеат заедно и да работат заедно
и да се облекуваат во тесни костими,
освен ако не се случува нешто меѓу нив.
Во Заведување на невините се тврдеше дека
стриповите како Бетмен и Вондер вуман ќе ги поттикнат читателите да бидат геј.
Во случајот со Вондер вуман , можеби не е сосема невистинито.
Имаше палење на стрипови низ цела Америка.
Браќа и сестри ги издаваа браќата и сестрите на родителите
кои тогаш откриваа купови
скриени стрипови под креветот или во гаражата или поткровјето.
Имаше околу 400...
1954 ГОДИНА
Стравувањата од федерална истрага
и владините регулативи ги натераа ДиСи и другите издавачи да дејствуваат.
Во 1954 година, тие ја формираа Управата за кодекс за стрипови
во обид да се самоцензурираат и да се зачува нивната егзистенција.
Не можеше да се објави ниту еден стрип
со зборот "хорор" или "терор" во насловот или дури и "злосторство".
Мораа да се погрижат доброто секогаш да триумфира над злото.
НЕ МОЖЕ ДА СЕ ПОКАЖУВА ОВА
Не можеше да се зборува за развод,
не можеше да се претстави спроведувањето на законот во негативно светло.
ДИК ТРЕЈСИ
Жените не треба да се прикажуваат во стриповите во истакнати улоги.
Без зомбија, без духови.
Тоа беше креативно задушување.
Строгата цензура го потисна жанрот на суперхероите.
Многу издавачи се откажаа,
како што генерацијата на творци се борела за работа.
Кодексот и прогонот на стриповите
ги натераа луѓето кои произведуваа стрипови да се чувствуваат угнетено.
Не беше многу среќен период за стриповите.
Тие не ја откриваа својата работа.
Тоа не беше почитувана професија.
Значи овие мажи во одела кои би можеле да поминат како агенти за осигурување
одеа и тајно правеа стрипови
осум часа на ден, а потоа одеа на воз и се враќаа дома.
Тоа е многу осамен бизнис.
Работиш сам со часови
и имаш чудни замисли во главата...
КАРМАЈН ИНФАНТИНО УМЕТНИК, МИСТЕРИЈА ВО ВСЕЛЕНАТА
...затоа што размислуваш за светот надвор.
И навистина не си дел од него.
А, твојот свет е тој фантастичен свет што го создаваш на хартија.
И бевме некако загрижени,
каде ќе оди бизнисот со стрипови?
Така, одржувавме состаноци за да смислиме кој ќе биде нашиот следен потег.
ЏУЛИУС ШВАРЦ УРЕДНИК, ДИСИ КОМИКС
Моравме да смислиме нови идеи.
Додека имагинацијата на уметниците и писателите немаше граници,
уредниците го презедоа товарот
на водењето на креативноста од концепт до профит.
Бев уредник и слободен писател за нив.
Но, сите тие беа машки.
Беше тешко да се биде пријател со овие мажи,
затоа што ме гледаа, прашувајќи се: "Што прави таа овде?"
БАРБАРА ФРИДЛЕНДЕР ПИСАТЕЛКА, ТАЈНИ СРЦА
Тие беа многу, многу строги со уметниците
затоа што сакаа добри приказни, сакаа добри уметнички дела,
а можеше и да викаат, ако не го добиваа тоа што го сакаа.
Уредникот е како генерал на армијата.
ЧУДНИ АВАНТУРИ
Тој поставува план за победа на војската над непријателот.
Во мојот случај, морав да поставам план
за да сум победник над јавноста таму.
Морав да ги натерам да потрошат 10 центи за да го купат тоа списание.
Очаен за успех,
Џулиус Шварц реши да го оживее одамна заборавениот суперхерој, Флеш,
лик кој се движи со молскавична брзина.
ФЛЕШ
Моето име е Бери Ален. Јас сум најбрзиот човек на светот.
МИСТЕРИЈАТА НА ЧОВЕЧКИОТ ГРОМ!
Џули рече: "Повторно ќе правиме суперхерои."
И реков: "О, Боже мој." И не бев воодушевен од идејата.
Не ги сакав суперхероите.
Тоа беше пеколно нешто да се признае, но не ми се допаѓаше да ги правам.
Не знам. Тие беа малку раскошни за мене.
И покрај неговиот отпор, елегантната уметност на Кармејн Инфантино
и чувството за размер кликнаа со пристапот на научна фантастика.
Се покажа како неодолив за генерацијата израсната со комплетите за хемија.
Џули им донесе научен агол на овие ликови
во она што беше млазна ера, вселенска ера.
Тој допре до
децата кои сакаа да бидат астронаути, децата кои сакаа да бидат научници.
Флеш и Факти за Флеш беа поради Џули Шварц...
МАЈК КАРЛИН КРЕАТИВЕН ДИРЕКТОР, ДИСИ АНИМЕЈШН
...и тоа што тој се погрижи за научниот дел од научната фантастика.
Јас се согласував со тоа.
Повеќе би сакал да учам наука од стрип
отколку од одење на училиште.
Алтер егото на Флеш,
полицискиот научник Бери Ален беше поприземен,
за разлика од митската заднина на тројството на ДиСи.
Супермен беше Супермен. Тој беше вонземјанин од друга планета.
Не можеше да бидеш Супермен.
ГРЕГ БЕРЛАНТИ ИЗВРШЕН ПРОДУЦЕНТ, ФЛЕШ
Бетмен имаше работи, но тој беше навистина богат човек кој имаше работи.
Но, Флеш беше нешто како нас.
Тој беше просечен човек кој случајно
беше удрен од гром
и се сеќавам дека како мало дете си мислев:
"Може да ме удри гром. Тоа може да се случи.
На тој начин всушност би можел да станам суперхерој."
Кога го прочитав Флеш , не беше само за
момче кое брзо трча, стануваше збор за човек кој може да патува низ времето...
ЏОФ ЏОНС ПИСАТЕЛ, ФЛЕШ
...и да поминува низ различни димензии и паралелни светови.
Значи, платното на Флеш беа целиот простор и време.
1958 ГОДИНА
1961 година означи голема популарност на креативноста.
1961 ГОДИНА
Џулиус Шварц воведе револуционерна идеја во стриповите,
постоењето на паралелни светови.
Теоријата дозволуваше различни верзии
на истиот лик да се сретнат еден со друг.
Од тој концепт, израсна мултиверзум
што ги дефинираше приказните за суперхероите во следните години.
Сега сите зборуваат за паралелни универзуми.
Не многу луѓе зборуваа за тоа тогаш.
И секако за дете кое слуша за такви концепти,
тоа беше неверојатно.
Тоа е како некој да ти забил динамит во увото
и го пали и ти ја разнесува главата.
Ова е идеја дека не сме сами.
Да, живееме во оваа реалност, но има бесконечно многу реалности
кои во основа се една до друга.
И во тие алтернативни реалности,
ги имаме нашите исконски верзии на нашите ликови,
но на другите Земји, тие може да се негативци
или можеби се во брак со деца.
Навистина ја проширува нашата способност да раскажуваме различни видови приказни,
но сепак го задржуваме нашето основно јадро на исконски ликови.
ЗЕЛЕНИОТ ФЕНЕР
ДиСи се втурна во каталог со неискористени ликови
во она што стана брз тек на реинвенција.
Оваа ренесанса го означи сребреното доба за индустријата,
ера дефинирана со уметнички дела кои го предизвикуваат умот и привлечни корици.
Многу беа изработени од уметникот Џо Куберт,
полски имигрант кој ризикуваше со визуелното раскажување приказни.
Раскажувањето звучи многу лесно, но дозволете да кажам, навистина е тешко.
ЕНДИ КУБЕРТ УМЕТНИК, БЕТМЕН И СИНОТ
Тоа е навистина, навистина тешко.
Татко ми можеше да црта со стап, а сепак можеше да знаете што се случува.
Тој беше тип на личност кој додека растете,
не трпеше многу работи.
Тоа беше некако како растење со наредникот Рок.
Валканото, изгребано уметничко дело на Џо Куберт
донесе виталност и емоции во воените стрипови на ДиСи,
жанр за оние кои претпочитаат втемелена реалност
над суперхеројската фантазија.
Поставена на позадината на светските војни,
нивната популарност порасна со воведувањето на наредникот Рок,
стоичка фигура на Џон Вејн која претставуваше...
ДАЛИ НЕКОЈ ВОЈНИК ЗАСЛУЖУВА МЕДАЛ ЗА УБИСТВО?
...морална страна на војната и внатрешен конфликт со кој се соочуваат војниците.
На крајот, секој стрип за војна завршуваше со наслов:
"Не војувајте повеќе."
И тие станаа приказни против војната за глорификација на војната...
ТОМ КИНГ, ЧУДНИ АВАНТУРИ
...станаа воени приказни за трагедиите на војната.
Стилот на татко ми беше многу импресионистички.
Тој ги добиваше емоциите во ликовите,
нивните чувства, она што го чувствуваа, вешто.
Мора некако да го почувствувате цртежот што го правите
и тоа не е лесна работа.
И се трудам целосно и потполно да се вложам во приказната.
ЏО КУБЕРТ УМЕТНИК, НАШАТА АРМИЈА ВО ВОЈНА
И рано научив дека тоа е она за што се работи во целиот овој бизнис.
Не се работи за правење убави слики.
Одлично е ако можете да го направите тоа.
Но, целиот повик за нашиот бизнис раскажува приказна.
Ние сме комуникатори. Ние сме раскажувачи.
Стрипот е медиум како ниеден друг.
Постои интимност што не е присутна
во филмовите и ТВ или што и да е.
Со стриповите, можете да одлучите со кое темпо ќе ја апсорбирате приказната.
Има нешто во стрипот што ви дозволува
навистина да бидете интимен дел од тоа.
Тоа може да објасни зошто обожавателите се толку грабливи,
и ги сфаќаат толку лично затоа што тоа е лично за нив.
Тие имаат лична интеракција со овие приказни.
Можете да видите зошто луѓето толку многу ги сакаат.
Во 1950-тите и 1960-тите години,
љубовта и желбата ги донесоа младите девојки
до жанрот во полн цут: романса.
СРЦЕКРШАЧИ
Тие беа прекрасно нацртани, а приказните беа поврзувачки.
ГО ИЗГУБИВ ЗАТОА ШТО СЕ ПЛАШЕВ ДА ГО САКАМ!
Кој не поминал низ скршено срце?
Кој не сакал некого и не добил возврат на таа љубов?
ГО СВИРАТ СВАДБЕНИОТ МАРШ НО НЕ МОЖАМ ДА ОДАМ КАЈ НЕГО... НЕ МОЖАМ
Тони Абруцо, кој беше прекрасен уметник,
сакав да работи само за мене
затоа што правеше толку убави, чувствителни ликови.
Во 1962 година, уметникот на ДиСи, Тони Абруцо
нацрта девојка која се дави во број 83 од Тајните срца .
Една година подоцна, поп-уметник од Њујорк
по име Рој Лихтенштајн го претвори истиот цртеж
во едно од неговите најпознати дела.
Поминував низ стрипови барајќи материјал
што се чини дека има можности за слика...
РОЈ ЛИХТЕНШТАЈН ПОП УМЕТНИК
...и со визуелното влијание и со влијанието
на нејзината пишана порака, која ретко ја измислувам.
Мислам дека не би бил способен да ги измислувам.
Знам дека има обвиненија дека мојата работа
изгледа како работите што ги копирам
и секако личи на работите што ги копирам.
Давеничката излезе директно од таа книга Тајни срца .
Прво се чувствувате поласкано, а потоа се чувствувате искористено.
Бидејќи никој не го протолкува тоа како украдена работа,
тоа беше негово уметничко дело.
2010 ГОДИНА
35 милиони, 36 милиони, со Марк и понатаму на 36 милиони долари...
АУКЦИЈА НА КРИСТИ
...37 милиони, 38 милиони.
На 38 милиони долари.
Ги зедовте овие панели што ги нацртаа овие момци,
кои заработуваа 15 долари по страница
и вие во основа само ја фрлате во воздух нивната работа.
Тоа беше тешко да се проголта за многу од тие уметници.
Без разлика дали интелектуалци или не,
Американците ги следеа уметничките трендови еден по друг
со брзина поголема од кога било.
Во текот на 1960-тите, контракултурата ја тераше поп културата да го одрази времето.
И со тоа, се докажа дека ДиСи не знаат што се случува.
Растечката конкуренција ја искористи таа реалност, Марвел.
Главниот уредник Стен Ли се осигура неговите херои
да изгледаат актуелно на продажните полици,
со што ја постави основата за доживотно ривалство.
Пред неколку години, читателите беа заинтересирани само за обични фантазии...
СТЕН ЛИ
...а негативците беа само луди луѓе кои сакаа да владеат со светот.
Но, денес, нашите читатели ги интересираат вистинските проблеми
и откриваме дека негативците денес се такви луѓе
кои би можеле да предизвикаат расни немири или предизвикување неволји
помеѓу различни класи.
Марвел стануваа успешни. Ова беше време на промени.
И нивните суперхерои имаа каприци.
И тие беа малку налудничави.
Беа чудни. Тие на почетокот не беа ни особено херојски.
Се бореа меѓу себе, се караа,
беа ситни, настинуваа,
беа љубоморни еден на друг.
Овие ликови се ликови кои би можеле да бидете вие.
Марвел беа многу фокусирани на тоа да бидат светот надвор од вашиот прозорец.
Сите нивни приказни се одвиваат во Њујорк.
ДиСи ги воспостави сите конвенции на жанрот со суперхерои,
а Марвел се прослави со кршење на тие конвенции.
Тие немаше да можат да го направат тоа ако ДиСи први не речеа:
"Вака изгледа еден суперхерој. Вака прави суперхеројот."
ДиСи гледаше во Марвел како: "Тоа е минлива мода, доаѓаат и си одат."
Ќе ги погледнеа стриповите и ќе речеа: "Па, оваа уметност е лоша.
Претпоставувам дека тоа што ги продава стриповите е лошата уметност."
Мислам дека ДиСи, како група, не го сфатија тоа.
Мислам дека немаа вистинско разбирање
за она што Марвел го правеше добро, а што тие не го правеа.
Тоа беше компанија која беше доминантен играч.
Но, работите на Марвел добиваа на сила, а работите на ДиСи не.
Супермен и Бетмен и Вондер вуман во оваа ера беа особено неинтересни.
Хероите станаа повеќе како весели авторитетни фигури,
станаа татковски.
Првично замислен како одмаздник
што сее страв во срцата на криминалците,
Бетмен од 1950-тите и 1960-тите
играше во живописен, малолетнички свет на фантазијата.
Интересот и продажбата опаднаа.
Како што се наближуваше неговото откажување, беше фрлено јаже за спас
кога ДиСи ги лиценцираше правата за ТВ-шоу.
Кога се појави ТВ-шоуто на Бетмен
во таа студена зимска ноќ во јануари 1966 година,
имав 14 и пол години. Бев жесток љубител на стрипови.
Никој не беше повозбуден од мене што шоуто на Бетмен
доаѓа на телевизија.
Запомни, Робин, секогаш гледај на двете страни.
Немаше ништо толку креативно на телевизија,
а тоа шоу се покажа темелно испланирано.
Имаше смислен изглед, имаше смислен тон.
Глумата беше токму онаква какво што требаше да биде тоа шоу.
Тргни се, Робин.
Тоа го сфатив како многу сериозно шоу.
Воопшто не сфатив дека е смешно.
За мене немаше никаква комедија.
И така, тоа беше одличен вовед во светот на Бетмен.
Жити човечките бисери, Бетмен.
Поправка, Робин, бисерите доаѓаат од остриги.
Ти излезе од таа школка.
По околу 20 минути, ми текна. Пау!
Бам!
Бум!
О, Боже мој. Ова е комедија.
Се шегуваат со Бетмен.
Цел свет му се смее на Бетмен.
И тоа ме уби.
Вилијам Дожер, кој е извршен продуцент на Бетмен ,
никогаш немал прочитано стрип за Бетмен кога ја доби таа работа.
Прилично очигледна идеја беше да се направи толку конвенцијално...
ВИЛИЈАМ ДОЖЕР ИЗВРШЕН ПРОДУЦЕНТ, БЕТМЕН
...и толку сериозно и толку клише
и толку претерано,
а сепак, да се направи тоа со одредена елеганција и стил,
што би било смешно.
Дека би било толку едноставно и лошо, што би било смешно.
Што има во кутијата?
За многу луѓе, веселиот, среќен ТВ Бетмен беше одвлекување
и тоа добро одвлекување на вниманието.
На сите понекогаш ни треба одвлекување на вниманието
од она што се случува надвор во реалниот свет.
Тука беше ова целосно смешно шоу,
го направија шарено, го направија привлечно
и го направија малку подмолно.
Децата на цвеќето мислат дека сме кул, човече. Ги привлекуваме, знаеш?
Иако тоа можеби не го разбираат побуквалните умови,
на свој начин, тие го прават она што можат
да ги исправат неволјите на светот со љубов и цвеќиња.
Додека авантурите и гаџетите ги привлекуваа децата...
БЕТ СЛЕДАЧ НА БЕТМОБИЛОТ
...возрасните уживаа во хуморот и сексуалните инсинуации.
Дали сакате да влезете на чаша млеко и колачиња?
Човек не може да живее само борејќи се со криминал.
Иако Бетмен предизвика бран на краткотрајна возбуда,
ТВ-шоуто стана пародија само по себе
и гледачите се повлекоа.
Мрежата го откажа лудилото исполнето со игри на зборови
по само три сезони.
Никој не го препозна креативното откритие на шоуто
до децении подоцна, дека секоја изведба на Бетмен
може да има поинаков тон.
Ако го погледнете Бетмен, Бетмен создаден во 1966 година
не е истиот Бетмен што постои денес.
Секогаш имало моменти каде креативците
сакале да направат нешто поинаку.
1966 ГОДИНА
2022 ГОДИНА
Да. Погледнете го тоа. Тоа е супер.
Сакав да направам приказна каде ликот Бетмен има лак.
МЕТ РИВС ФИЛМСКИ РЕЖИСЕР, БЕТМЕН
Сакав да направам несовршен Бетмен.
И сакав да го ставам во режим што не беше сосема готов,
што требаше да оди кон криминален филм и фикција
на приказната и да го направи најголемиот детектив на светот.
Првите денови од снимањето всушност беа
да дознаам како звучи Бетмен,
како другите ликови се поврзуваат со него.
Полициска акција.
Како маскиран човек со наметка оди на место на злосторство
и како да се направи тоа реално?
А, снимањето на оваа сцена беше навистина, навистина предизвик
и, на крајот, некако го постави тонот на целиот филм.
Не ме терај да те повредам.
Подобро внимавај.
Знаеш кој сум јас?
Има одредени работи што треба да се направат во филм за Бетмен.
Мораш да се увериш затоа што почнуваш:
"Ќе ни треба наша верзија на Бетмобилот."
Како дете, го сакав Бетмен '66. Го сакав Адам Вест.
И тој Футура Бетмобил, тој концепт автомобил,
мислев дека тоа е најкул автомобил досега, со огнот што излегува од задната страна.
И знаев дека сакам да направам силен автомобил.
Сакав да се почувствува дека е сосема реален.
Силата на овој филм е што ги дава...
ЗОЕ КРАВИЦ АКТЕРКА, БЕТМЕН
...сите овие големи моменти, но навистина е убедлив.
Навистина е посветен на тоа да биде вистински и е мотивиран од емоции.
Приказната е многу психолошка.
Тој во основа се справува со работите што му се случиле како дете.
И е принуден да се обиде да најде смисла во својот живот.
И за мене, тоа е она што е правењето филмови, нели?
Одиш и се обидуваш да раскажеш, затоа што, притоа,
некако правиш ред и смисла за светот.
1968 ГОДИНА
Америка од 1968 година падна во превирања.
Во општество зафатено од Виетнамската војна,
немири за граѓански права и социјална неправда,
ликовите на ДиСи изгледаа како без слух.
Тие се соочија со сопствената вистинска опасност: да станат реликвија.
БЕТМЕН УМИРА!
Парите се прават од лиценцирање, парите се прават од играчки.
БЕТМЕН МЕГАФОН
Парите не се во стриповите. Тие се загуба за трговската размена.
ДиСи заработи 75 милиони долари од рекламни производи од Бетманија,
значајна сума за тоа време,
и број што го искористи бизнис претседателот Џек Либовиц.
ЏЕК ЛИБОВИЦ
Во 1969 година, корпоративното преземање беше насочено кон ДиСи
за неговиот потенцијал за лиценцирање, а не за неговите стрипови.
Тоа беа сосема другу услови што доаѓаа.
Луѓето се плашеа, навистина.
Не знаеја каква ќе биде нивната работа како резултат на тоа.
Либовиц избрка голем број легенди на ДиСи,
вклучувајќи го и ко-креаторот на Бетмен, Бил Фингер, кој умре беден во 1974 година.
Џери Сигел и Џо Шустер повеќе не работеа во компанијата.
Неколку тешки тужби за права и заслуги за Супермен
ја влошија врската.
Семејната атмосфера се предаде на корпоративната структура.
Моќта што некогаш ја држеа суперхероите беше префрлена на новите директори,
Ворнер Комуникејшнс.
Причината поради која ја купија ДиСи Комикс беше многу едноставна.
Тие ги сакаа правата на Супермен.
Тие сметаа дека тоа е единствениот лик од стриповите
способен да одржи филмски блокбастер
и трговската размена што ќе оди заедно со него.
Само ако погледнете низ објективот на времето
дали нешто може да има смисла.
Никој не ја сфати вредноста на овие ликови
ниту мислеа дека вредат.
Тие не ги почитуваа креаторите, генерално кажано,
и не видоа вредност.
Деновите на ДиСи Комикс беа избројани,
а судбината на нејзиниот универзум висеше на конец.
Кога Америка може да однесе човек на Месечината,
колку е тешко да се направат суперхероите повторно релевантни?
Ова изгледаше како работа за...
обожавателите.
Преведено од: Драгана Јанкова