[Cristóbal] Mi socio Nicolás ya no estaba
y no había nadie que me condicionara en mi forma de hacer.
Yo decidía el qué y el cómo.
Y, de pronto, por fin, la tela perfecta para mis diseños.
Era un momento dulce.
[en francés] Dime, he oído que estás pensando
en abrirte al prêt-à-porter.
Estoy mayor para esos cambios.
Tú necesitas controlarlo todo.
[en español] Voy a vestirla
el día que se corona como reina de Bélgica.
[Fernando] Los bocetos de Fabiola.
Alguien los ha filtrado. Están en portada.
¡No busques excusas! ¡Tú estabas al cargo!
Me tratas mal
y me cargas lo que no te atreves a decir.
Chanel va diciendo por ahí
que se nota que no me gustan las mujeres.
Me horroriza que se hable de mí.
[música suave]
[Cristóbal] Nunca me he considerado un artista,
pero estaba recorriendo un camino de forma casi instintiva.
Quería forzar la tela cada vez menos.
Atarla lo menos posible a costuras innecesarias.
Una sola pieza de tela.
[Cristóbal] El gazar, el zagar
eran tejidos que me permitían conseguir volúmenes insospechados
sin necesidad de añadir peso al vestido.
Sobre todo, me permitían jugar con el aire.
El aire entre el cuerpo y el tejido formaba parte del vestido.
El cuerpo de una mujer, un trozo de tela y el aire.
Y las puntadas justas para sujetarlo todo.
[Prudence] Señor Balenciaga,
¿por qué cerró la Maison?
[en francés] ¿Es seda?
-¿Está seguro? -Sí, sí.
La vendemos como tal.
No me gusta.
-No es seda pura. -Sí, sí. Es seda.
Entonces, si la quemo,
-¿no saldrá humo negro? -Bueno...
Puede que lleve algo de poliéster.
-Para hacer pliegues... -Lo siento, pero no.
Siempre defenderé la innovación en las telas,
pero el poliéster...
El poliéster no transpira. Las clientas sentirán su sudor.
¿Cree usted que puedo hacer un Balenciaga con esa tela?
Otros diseñadores la han probado y les encanta.
¿Qué está pasando, Roland?
No me siento respetado.
Para la última colección, las telas llegaron con mucho retraso.
Mi equipo tuvo que trabajar día y noche para llegar a tiempo.
No puede ser.
Hacemos lo que podemos.
Hay mucha demanda.
[Renée] Es a causa del prêt-à-porter, los fabricantes lo acaparan todo.
Los proveedores no llegan.
Ya, y después no llegamos nosotros.
¿Cuánto han aumentado las horas extras este año?
[Renée] Si pasan a la siguiente página, a la número siete,
verán las horas extra.
¿Y esta otra columna?
Los gastos de seguridad social.
[Ramón] Se han disparado.
La situación es grave.
Castillo no podía más y ha cerrado.
He oído que André Courrèges
va a presentar una línea de prêt-à-porter.
¿Sabían que Yves Saint-Laurent ha abierto una tienda
de prêt-à-porter de lujo?
Parece que le va muy bien, ¿no?
Bien.
Parece que lo traéis bien ensayado, ¿no?
Es lo que pide la calle.
La calle, la calle, la calle... ¿Desde cuándo nos importa eso?
Esa no es nuestra plaza.
[frenazo]
[cánticos]
POR LA LUCHA DE TODOS LOS PARISINOS
-[en español] Javier, ¿qué pasa? -Gamberradas de críos.
[Javier] Chavales comunistas
que no han trabajado nunca.
ABOLICIÓN DE LA SOCIEDAD DE CLASES
[muchedumbre en francés] ¡Seamos realistas, pidamos lo imposible!
[música melancólica]
-[Cristóbal en euskera] Gracias. -De nada.
[en español] ¿Qué piensas?
Estoy mirando aquella txalupa.
-[Cristóbal] ¿La ves? -Ajá.
Lleva en el mismo sitio desde que nos hemos sentado aquí.
Y luego igual no pesca nada.
Eso sí que es tener paciencia.
Me recuerda a mi padre.
Pues igual ha llegado el momento de cerrar.
No sé.
¿Lo has pensado bien?
En ello estoy.
Llevo ya pensándolo un buen tiempo.
Tal vez hay otras opciones antes de cerrar.
A mí no se me ocurre ninguna que me convenza.
Tengo claro que, si no sigo, la Maison Balenciaga no puede seguir.
¿Qué sentido tendría?
No sé. Mira cómo le relevó Yves Saint Laurent a Dior.
Eso siempre me ha horrorizado.
¿Cómo van a estar otros firmando en mi nombre?
¿Y qué va a pasar con...
toda la gente que trabaja en tus casas?
¿Y tus sobrinos?
Eso es lo que me quita el sueño.
[Givenchy en francés] ¡Estás genial!
Tu última colección es una maravilla, Cristóbal.
Os lo agradezco.
Pero he dado todo lo que tenía que dar.
Aún te queda mucho por ofrecer.
No puedes dejarlo, eres el más grande.
No te precipites. Piénsatelo bien.
Ya lo he hecho. La decisión está tomada.
¿Cuándo la has tomado?
¿Mientras te comías el pescado?
[Ramón en español] Lo estabas pensando.
Que estemos siempre juntos no quiere decir
que sepas todo lo que se me pasa por la cabeza.
[en francés] Hubert, necesito que me ayudes.
Lo que necesites.
Contrata a algunas de mis trabajadoras.
[Cristóbal] Al menos a las de mayor edad.
Les costará más encontrar trabajo.
Su experiencia te vendrá bien.
Yo podría reemplazarte.
Te conozco mejor que nadie.
Conozco tus gustos, sé qué funciona y qué no.
Y tú, desde el retiro, me puedes decir si te funciona o no.
[suspira]
[en español] Ramón, quiero que me digas de verdad
si tú te ves diseñando alta costura.
De verdad,
¿tú crees que vales para esto?
Igual no tengo la mejor técnica,
pero rodeado del equipo adecuado...
me gustaría tener la oportunidad de demostrarlo.
[charla ininteligible]
-[en francés] Buenos días, señor. -Buenos días.
Le buscaba.
¿Por qué nadie está trabajando?
[Renée] Esperan las telas.
¡Qué desastre!
Es que ya le veía yo venir a ese Roland.
Llámele de inmediato, dígale que es su última entrega.
Que se olvide de la Maison Balenciaga.
¿Qué pasa, señorita Renée?
La carta. Acaba de llegar.
Señor Balenciaga, gracias por venir.
Paul Beauchamp, vicepresidente. Jerome, mi ayudante.
-Encantado. -Encantado.
[vicepresidente] Señor,
nos gustaría que su nombre se uniese al de Air France.
Como han hecho otras grandes casa como Renal,
Rodier y, recientemente, Dior.
Nos gustaría que diseñara el uniforme de nuestras azafatas.
Nosotros, que estamos en contacto con muchos países,
sabemos mejor que nadie
lo que un maestro de la alta costura como usted
representan en el mundo.
Se lo agradezco, pero creo se ha equivocado de modista.
Sería mejor pedírselo a un modista francés,
alguien como Chanel o Saint Laurent.
Si me lo permite...
le puedo asegurar que respetaremos su visión,
y le daremos todas las facilidades,
y sin moverse de casa.
Solo tendría que diseñar los bocetos,
enviarlos y supervisar tranquilamente el resto.
Sí, pero...
yo no sé hacer eso.
Solo le pido que pruebe,
creo, sinceramente, que no se arrepentirá.
Me gusta controlar todo el proceso.
Siempre he trabajado así.
No puede imaginarse cómo le entiendo.
Pero ¿puedo confesarle algo?
Usted y yo somos de una generación anterior,
a mí también me gusta controlar todo el proceso.
Pero alguien me abrió los ojos.
Me hizo ver que, por mucho que yo crea que lo sé todo,
hay ciertas ideas que nunca se me hubieran ocurrido.
Y que, a veces, las ideas del exterior son más interesantes
que las que tenemos aquí dentro.
Y entonces tuve una revelación.
Aprendí a confiar en mi equipo,
aprendí a "perder" el control.
Caballero,
le propongo la unión de dos grandes casas,
unidas por la excelencia.
Air France
y Balenciaga.
Solo tengo una petición para usted.
[en español] Vuele libre con nosotros.
[Cristóbal] De este modelo que se encargue Lucía. Para Danielle.
Ajá.
Ramón, ¿tú crees que si aceptara la oferta de Air France, haría bien?
Creo que sí.
Tiene mucho prestigio.
Es una de las compañías más importantes.
Lo veo como la Balenciaga de las líneas aéreas.
[risa]
Qué cosas dices, Ramón.
Es lo que pienso.
Puede ser un buen primer contacto
con el prêt-à-porter para Balenciaga.
Algo puntual de la mano de una marca de reputación.
Tal vez es una forma menos
traumática de desvincularte de la Maison.
Quizás una solución a tus incertidumbres.
Hasta probarlo no lo sabes.
Y, además, de esta manera, si la cosa funcionara,
podrías hacerte cargo tú
de esa sección de prêt-à-porter, Ramón.
En eso sí te veo.
[vicepresidente en francés] Señor, es un honor
que nuestras azafatas lleven su creación.
Jerome le ayudará en todo lo que necesite.
[Grunberg] Síganme, por favor.
Aquí cortamos la tela según el patrón, lo ponemos sobre una pila de tela
y pasamos la cortadora.
Como ven, es muy sencillo.
En minutos se cortan cientos de mangas.
La zona de confección.
Tres vestidos por minuto, 180 vestidos idénticos cada hora.
Si los colocase uno junto a otro, no los diferenciaría.
Una cose las mangas,
otra, los cuellos, los puños...
Él es el Sr. Gauthier, jefe de producción.
-El señor Balenciaga. -Un placer, señor Balenciaga.
El señor Gauthier se lo explicará mejor.
Es muy sencillo, dividimos la producción por tallas.
Tenemos las tallas 38, 40, 42,
y cada talla tiene sus medidas, la 38, por ejemplo,
de 86 a 89 centímetros de busto, 68...
¿No hay muestras más grandes?
Me temo que no, señor, las telas están en un almacén en Hamburgo.
Entiendo.
¿Y cómo elijo la tela si está a mil kilómetros de aquí?
[risa]
Es tergal catalán.
Puede lavarlo y plancharlo mil veces, no se deformará ni perderá el color.
No sé.
Se usa cada vez para más cosas:
uniformes escolares, mantelería, trajes...
Bien.
Elijo
esta y esta.
Tres bobinas de cada una.
¿Solo eso?
Son 1700 azafatas.
Esto es para hacer el modelo.
Según cómo resulte, completaremos el pedido.
Tiene nuestra dirección, ¿no?
Yo me ocupo, señor.
Muy bien, Jerome.
-[en español] Este y este. -Ajá.
Y las botas de este también.
[en francés] El departamento de uniformes de Air France quiere los diseños.
¿Ya? Qué impacientes.
Pagan bien, así que son exigentes.
Que hablen con su jefe.
Que nos dejen tranquilos, aquí queda mucho por hacer.
Gracias.
[en español] Bueno, nosotros a lo nuestro.
[música tensa]
[en francés] Buenos días.
Buenos días.
-Buenos días. -Buenos días.
[Cristóbal] Danielle,
vaya directamente al estudio, por favor.
Sí.
[en español] El último es horroroso.
Quítalo, por favor.
[Renée en francés] Señor.
Lo siento, necesitan el uniforme.
El tiempo corre y deben empezar la producción.
[exhala]
Bien, esto es lo que haremos.
Este es el uniforme.
Terminamos los botones
y se lo manda para que se calmen.
Pero, y esto es una orden personal,
no se hace nada hasta que tengamos las medidas de las azafatas.
¿Las medidas de las azafatas? ¿Y eso cuándo se hará?
Insista en eso, del resto ya nos ocupamos.
Gracias.
[Cristóbal] ¿Sí?
[en español] Dice Jerome que no tiene las medidas.
Que para más información, avisara a monsieur Grunberg
para hablar de la situación.
Pero ¿qué tiene que ver con esto Grunberg?
Es el director de la fábrica de confección.
Sí, pero les estamos pidiendo...
[suena el teléfono]
[en francés] ¿Diga? Sí, pásemelo.
-¿Diga? -[Grunberg] Buenos días,
soy el señor Grunberg. ¿Cómo va todo, señor Balenciaga?
[Cristóbal] Me han dicho que llamaba por las medidas de las azafatas.
[Grunberg] ¿Yo? No.
Llamaba para saber si quería venir.
Pero han dicho...
Bien, veo que nos estamos liando.
Creo que podría ir a su fábrica al final
de la próxima semana.
Tan pronto como tenga las medidas de todas las azafatas.
[Grunberg] Ah.
Pero en ese caso no verá cómo se fabrica su uniforme.
¿Qué quiere decir?
[Grunberg] Seguramente habremos terminado mañana.
¿Qué?
[Grunberg] Los estamos fabricando según el modelo que mandó usted.
[ruido de motores]
¡Deben parar de inmediato!
Cálmese, señor Balenciaga.
¡Solo era orientativo, puñetas!
¿Dónde está el que enviamos?
No podemos partir de un diseño hecho para alguien en concreto.
Es como dar por hecho que todas las azafatas
tienen una silueta equivalente a su modelo,
pero en otra talla.
¡Las pruebas se hacen sobre un cuerpo en concreto!
-Si no, ¿qué sentido tiene esto? -Señor Balenciaga.
Si me permite, creo que intenta imponer sus propias reglas al prêt-à-porter
y no funciona así, aquí hacemos un prototipo,
se hacen las piezas para cada talla y todas entran en una de las tallas.
Eso no tiene sentido.
Pero ¿qué se había imaginado?
Acompáñeme a la zona de producción.
Laurent, ¿podría explicárselo al señor Balenciaga?
Sí, será un placer.
¿Recuerda que le dije que fabricábamos la talla 38, 40, 42?
Pero vamos a ver... 38, 40, 42...
¿Es una fábrica de ropa o un bingo?
¡Paren esto!
[en español] Tranquilo.
[en francés] ¡Paren, por favor!
¡Paren!
¡Paren esas máquinas infernales!
¿Pueden parar?
¿Pueden parar, por favor? ¡Paren!
¡Paren! ¡Deténganse!
¡Paren!
[exhala]
No sabía cómo me había dejado convencer para meterme en eso.
[suspiro]
Sentía que me había engañado a mí mismo.
[en francés] Esto no es lo que me prometió, señor Galichon.
No tiene palabra.
Hablé con el señor Grunberg
y poco más le puedo decir, señor Balenciaga.
Así es cómo se produce en serie.
Hemos pasado de "vuele libre con nosotros" a "es lo que hay".
No quiero que se quede con mal sabor de boca.
Le aseguro que el vicepresidente hará todo lo posible por resolverlo.
Menudas estupideces me dijo usted para convencerme.
Estoy seguro de que el resultado será excelente, ya lo verá.
Bien.
Pues si no quiere que renuncie,
me tienen que dejar hacer las cosas a mi manera.
Buenas tardes.
[portazo]
[megafonía en francés]
[música de piano]
Entre, por favor.
[Renée] Aquí, por favor.
-Florette. -[Florette] ¿Sí?
Ya está.
[Florette] Puede quitarse el uniforme, la llamaremos cuando esté listo.
[música dramática]
[Chanel] ¿Qué sería de tu exigencia si te abres al prêt-à-porter?
Eres un rey.
¡Un rey!
[exhala]
-[llaman a la puerta] -Adelante.
[Cristóbal] Habéis tardado, ¿no?
¿Tanto había que comentar?
Bien.
Los directivos de Air France han dicho que ellos están contentos.
Que el diseño es muy bonito.
¿Cuál es el problema ahora?
Han surgido algunas dudas con las chaquetas.
Algunas azafatas se han quejado.
¿Algunas azafatas?
Parece ser que las chaquetillas son cortas
y se suben cuando estiran los brazos.
Las mangas son incómodas
para abrir y cerrar los compartimientos
porque hacen tope.
También dicen que los bolsillos delanteros les hacen parecer canguros.
¿Cómo? ¿Cómo canguros?
Algunas ya están opinando en la prensa.
¿En la prensa?
En el Paris Match.
[risa]
Ahora todo el mundo puede opinar sobre mi trabajo.
¿Por qué decidimos aceptar este encargo? Dios mío.
Las clientas siempre han opinado.
Si una multimillonaria texana expresa
su reticencia en la privacidad del probador,
eso es una cosa,
pero que azafatas de Air France
hagan lo mismo
y que, además, su opinión se vea reflejada en los medios...
eso es otra cosa.
-Bien distinta. -Eso es el prêt-a-porter.
Si todo el mundo puede vestirse,
todos pueden opinar.
[golpes]
[en español] Fíjate.
A estas azafatas no se les levantan tanto las chaquetillas.
Tenían razón.
¿Sabes lo que más me fastidia?
Haber fallado en las mangas, Ramón.
Precisamente en eso,
en lo que más me ha obsesionado toda la vida.
Estás acostumbrado a confeccionar
para señoras que no levantan los brazos.
No tiene nada de vergonzoso.
[motor de coche]
[Cristóbal] ¿Hola?
¿Dónde está la gente?
¿Por qué andan estos ahí?
[suspira]
[Cristóbal] Y estos, ¿ahora qué?
¡Sorpresa!
-[aplausos] -[vítores]
Bueno, bueno, bueno.
Ya está, ya está.
-Menudo cuerpo de jota tenéis. -[risa]
Si os viera vuestro padre, ya diría.
Hombre, lo de Air France había que celebrarlo.
Y tanto. Y no solo eso.
Usted seguro que no se acuerda, pero en septiembre hará 50 años
que presentó su primera colección en San Sebastián.
-¿De verdad? -[Tina] ¡Pero qué despistado es!
Septiembre de 1918. El aita lo decía siempre.
[Tina y Marti] Siempre.
¡Veintitrés años tenía!
-Un mocoso. -[risas]
¡Qué iba a saber yo de nada!
[Marti] Ya sabía, ya.
-[risas] -Claro.
[Tina] Tío, ¿ha empezado a preparar su siguiente desfile?
Estamos expectantes.
Los últimos desfiles han sido preciosos.
-[Tina] Sí. -Yo no voy a ser para siempre.
[Tina] Por favor, tío. No diga eso.
[Felipe] ¡Si está hecho un chaval!
[Tina] Si está estupendo. Mírese.
-[risas] -[Tina] Claro que sí, tío.
[suspiro]
¿Pero tú los has visto?
Parecían polluelos de buitres, abriendo la boca todos
y pidiendo más y más.
Que no pare el tío Cristóbal, hasta que se muera.
-[suspiro] -¿Y qué esperabas, Cristóbal?
Un poco de comprensión.
Ni uno solo piensa en la posibilidad de que lo deje y descanse. Ni uno.
Estos, cuando muera, son capaces de desenterrarme,
vestirme y ponerme sentado en el taller.
[risa]
¿Te imaginas a tu sobrino Juan Cruz haciendo de ventrílocuo?
-[risa] -[Ramón] ¿Poniéndote vocecitas,
-en una visita de la Fabiola? -[risa]
“Hola, soy Cristóbal Balenciaga, ¿qué tal?”.
[risas]
“Aquí estoy para ustedes para siempre jamás”.
-[Cristóbal] Para, por favor. -[risas]
No tiene sentido que Balenciaga siga sin mí.
No podría vivir así.
Lo he intentado,
pero ya está.
Lo entiendes.
¿No?
[suspiro]
[locutor] A través de los corresponsales en Bélgica,
hemos recibido...
[Ramón] Cristóbal, ven a la sala. Tienes que ver esto.
...que se iniciaron con desórdenes estudiantiles de París,
las huelgas y ocupaciones en fábricas.
Desde el anochecer hasta la madrugada, elementos incontrolados,
mezclados con grupos revolucionarios, han desencadenado en la capital
escenas de violencia como no se habían visto...
Están muy cerca de la Maison.
[locutor] Choques entre manifestantes...
-Esa calle es Montaigne, ¿no? -Sí.
[locutor] ...con cientos de heridos,
y los destrozos, en cientos de millones de francos.
[Cristóbal] Aquello fue...
Digamos que yo lo interpreté como la señal definitiva
para que decidiera cerrar la Maison.
No había sitio para mí en ese otro mundo nuevo
que había aparecido de la nada.
[carraspeo] Así fueron las cosas.
[Prudence] ¿Por qué no podía seguir la Maison Balenciaga
sin Cristóbal Balenciaga?
¿Por qué no dejar que otros se hicieran cargo de ello?
No era solo una empresa.
Era parte de mí.
Como una extensión de mi cuerpo.
¿Cómo va a separarse un cuerpo de su propio cerebro?
Si me permite, ese cuerpo, como usted lo llama,
no lo ha construido solo usted,
los trabajadores de la Maison también eran parte de ese cuerpo.
-Vamos a... -[Prudence] ¿No le parece
que su autoría también la construye
con esa gente de la que está rodeado?
¿No cree que esa gente también es parte de su obra?
[Renée en francés] De acuerdo con el convenio,
la duración de su preaviso será de tres meses
desde que se notifica el despido
que, les adelanto, tendrá lugar el primero de junio.
Dentro de poco,
recibirán su carta de despido con toda la información.
Pero ¿por qué? ¿Sin más explicación?
Trabajamos para recolocar al máximo posible.
La Maison indemnizará a aquellos que no...
¿Dónde está el Sr. Balenciaga?
¿Eh? ¡Lo voy a denunciar!
[trabajadora] ¿Dónde está el señor?
[charla ininteligible]
[Renée] ¡Silencio!
Silencio, por favor.
¡Silencio!
[chistan]
Continúe.
[Renée] Como saben,
seguiremos trabajando, hasta el cese de actividades,
en los encargos pendientes.
Durante este periodo,
se les permitirá ausentarse 50 horas por mes.
Nos gustaría que las ausencias
se determinen de común acuerdo.
-Si no están de acuerdo... -¿Por qué quieren cerrar?
-[chistan] -[Renée] En ese caso...
[trabajadora] ¡Responsabilícese! ¡Responda!
[chistan]
[murmullos]
Gracias, señorita Renée.
Algunos aceptarán que cerremos.
Otros piensan demandarle.
Sí, lo sé.
Están en su derecho.
Si me permite decírselo, debería haber hablado.
Muchos empleados le admiran.
Han estado con usted toda su vida.
[Cristóbal] Coloqué a gente,
pagué indemnizaciones.
Pero también es verdad que hubo dos costureras
que se pasaron meses delante de mi casa,
esperando a que saliera para pedirme cuentas.
Bueno, no solo eso, ¿no?
¿A qué se refiere?
[Prudence] Tengo entendido que 103 trabajadores
de los talleres de España lo denunciaron.
Los tribunales han fallado a mi favor
cada vez que han recurrido.
Pero ahora lo han hecho ante el Tribunal Supremo.
¿Cómo sabe usted todo eso?
Es mi trabajo.
Eso es una cuestión que está en manos de mis abogados
y yo no voy a pronunciarme al respecto.
Simplemente, puedo decir que tengo la conciencia tranquila.
He sido coherente en mi vida.
He trabajado desde que tenía 12 años hasta los 73.
Mi vida ha sido el trabajo,
no he sabido hacer otra cosa.
Y la vida de un couturier no es un cuento de hadas, a veces,
parece más a la vida de un perro. La...
[en francés] de un perro.
[en español] Tengo derecho a...
A retirarme.
Y a descansar tranquilo.
¿No le parece a usted?
Bueno,
si no tiene nada que añadir,
yo creo que ya hemos terminado.
Muchas gracias, señor Balenciaga.
Ha sido usted muy generoso.
Una hora extraordinaria
para empezar a preparar la cena.
[suspiro]
[ruido del casete]
BALENCIAGA, CINTA 6
Bueno, Maritxu.
[en euskera] Cristóbal, ¿la invitada se quedará a comer?
No, se va, el desayuno es suficiente. Gracias.
-¿Apaga usted las luces? -Sí, no se preocupe.
Vale.
-Buenas noches pues. -Buenas noches, Maritxu.
[voz de Cristóbal en español] No soy
más que un artesano que trabaja para clientas.
[voz de Prudence] ¿Por qué le cuesta tanto reconocer que es un artista?
[voz de Cristóbal] Artista...
En mi pueblo le dirían que es casi signo de bajeza.
[clic de grabadora]
[voz de Ramón] Impresionante, yo no me lo podía creer.
Una comitiva de seis motos nos escoltó hasta el palacio de Laeken.
[voz de Cristóbal] Eso es lo que jamás podrá conseguir
una prenda de prêt-à-porter,
ser escoltada por seis motos.
No lo digo con nostalgia, ¿eh?
[clic de grabadora]
[suspiro]
¿Qué pasa?
He oído mi voz.
[Ramón] ¿Cuándo?
Prudence está escuchando lo que ha grabado.
Qué horror. No me reconocía.
¿Tengo una voz tan espantosa?
Yo te oigo normal.
Parecemos dos bilbaínos presumiendo de que el vestido
fuera escoltado por seis motos. Es...
[en euskera] Tranquilo, Cristóbal.
[suspiro]
[en español] No sé.
Creo que he hablado demasiado.
Venga, apaga la luz.
[respiración agitada]
-Buenos días a todos. -Buenos días.
Buenos días.
Gracias.
He estado pensando esta noche.
Le he estado dando muchas vueltas a lo que usted me ha grabado.
Bueno, si quiere puntualizar algo, estamos a tiempo, claro.
No me gustaría que publicase lo que dije sobre las copias.
Me parece que se podría malinterpretar lo que quise decir.
-Vale. -[afirma]
Tampoco escriba nada sobre Chanel.
Quizá con que diga que es una de las diseñadoras
que más admiro es suficiente.
Sobre el cierre de la Maison,
tampoco me parece necesario entrar en tanto detalle.
Creo que ayer me excedí.
Señor Balenciaga,
me va a dejar la entrevista en una página,
¡y he estado aquí tres días!
Mis jefes van a pensar que he estado de vacaciones.
No diga eso, Prudence, hemos hablado de muchísimas cosas.
Bueno, lo que dije del vestido de Fabiola
-prefiero que no lo publique también. -¡No! ¡No puede hacerme esto!
¡Con lo que me costó convencer a mi editor!
¡Está jugando con mi prestigio!
Simplemente estoy diciendo que me parece
que se pueden malinterpretar algunas de las cosas que dije.
Entonces, déjeme escribir el artículo libremente
y luego usted le da el visto bueno y lo corrige.
No. No funcionaría,
porque hoy puedo pensar una cosa y mañana otra.
¿No cree que con esto lo que va a conseguir
es lo contrario de lo que pretende?
Dentro de unos años,
cuando la gente hable de Balenciaga, se contarán historias.
Se especulará y se inventarán cosas
a partir de lo poco que ha dejado escrito.
Al menos nadie podrá afirmar que lo que cuenta es cierto.
Con eso me conformo.
Como se suele decir:
"Uno es dueño de su silencio, pero esclavo sus palabras".
Usted y esa enfermiza necesidad de control.
Siempre ha sido eso.
Esa es la verdadera razón del cierre de su empresa.
Su necesidad de controlarlo todo.
¡No me extraña que los trabajadores lo denuncien!
Lo siento, no debía haber dicho eso.
Pero lo ha dicho.
Y, en parte, tiene razón.
Pero ¿sabe usted que si los trabajadores ganan
me pueden obligar a reabrir la empresa?
A mis años. A mí no me parece justo.
Puede dejar que otros sigan con la empresa.
[Prudence] ¡Libérese por una vez!
¿Y que sigan firmando con mi nombre?
¡Balenciaga soy yo!
¿Eso es algo tan difícil de comprender para usted?
¿Usted se imagina que Picasso siguiera haciendo cuadros sin Picasso?
Por fin lo reconoce.
¿El qué?
Que es usted artista.
Que se siente artista.
¿Ya estamos listos?
[Ramón] Ahora baja.
Llegará tarde al aeropuerto como no se dé prisa.
-Gracias. -Hemos alargado demasiado el almuerzo.
-Bueno. -[suspiro]
Siento mucho lo que le he dicho antes.
Soy yo quien le pide disculpas.
Redactaré la entrevista y se la enviaré antes de publicarla.
Confío en su profesionalidad.
Que tenga buen viaje.
Hasta la próxima, señora Glynn.
[arranque de motor]
[música suave]
[Javier] Llegamos ya, señora.
[Cristóbal] Mira el ratón de Getaria.
Cuando muera, quiero que me entierren aquí,
en el panteón familiar, con los aitas y los hermanos.
Pensé que querías hacerte enterrar en París.
Junto a Wladzio.
He pensado que tendría que hacer testamento.
Me gustaría dejarte bien cubierto para el futuro, Ramón.
Pero me da miedo.
¿Qué te da miedo?
Lo que se diga de mí cuando yo no esté,
lo que se diga de nosotros.
¿Tan malo sería?