‫مرحباً، نحن "كيدز إن ذا هول". أنا "مارك" وهؤلاء "ديف"‬
‫و"بروس" و"سكوت".‬
‫مرحباً.‬
‫وأنا "كيفن". ثمة 5 منا.‬
‫"141 (ريفولي)"‬
‫"(ريفولي)"‬
‫أردت حقاً الاشتراك في "كيدز إن ذا هول". هذه هي الحقيقة.‬
‫رأيت أحد عروضهم في "ريفولي"‬
‫وفكرت، "ماذا يمكنني أن أفعل في (ساترداي نايت لايف)‬
‫ويقارب هذا متعةً وروعة؟"‬
‫أتذكر أول مرة رأيتهم فيها في "ريفولي".‬
‫رأيت أنهم ظريفون وأذكياء وأصلاء.‬
‫لم يكن الأمر يشبه ما كنت أفعله على "إس إن إل".‬
‫سأجلس الآن على الطرف، استراتيجياً، فهو المكان المتمتع بالسلطة.‬
‫"كيدز إن ذا هول" أضحكوني.‬
‫ولا شيء يضحكني تقريباً.‬
‫أظن أننا مستعدون لبدء العرض وليبدأ النشاط!‬
‫"يُعرض حالياً (كيدز إن ذا هول)"‬
‫لا يمكنك خداع معجب مخلص للكوميديا بشأن الجودة،‬
‫وهذا ما يمثّله "كيدز إن ذا هول".‬
‫سأسحق رأسك.‬
‫"(مارك)"‬
‫إن كنتم تعملون في مجال الكوميديا فستعرفون "كيدز إن ذا هول".‬
‫إن لم تعرفوهم، فلم تعملون في مجال الكوميديا؟‬
‫كانوا طريفين جداً.‬
‫تصوير، "بروس".‬
‫لديّ ملفوفة مكان الرأس.‬
‫"(بروس)"‬
‫كانوا مجموعة الكوميديا الوحيدة المعبرة عن جيل الستينيات إلى الثمانينات.‬
‫لم يكن لأحد تأثير أكثر من هؤلاء الرجال.‬
‫إنهم يقدّمون ما لديهم دون اكتراث.‬
‫أتريدون معرفة شيء؟ أنا طبيب فاشل.‬
‫"(ديف)"‬
‫فوضويون وثوريون.‬
‫إنهم متفرّدون.‬
‫كنديّ!‬
‫علّموني أن الأشياء ممكنة خلال نشأتي في "تورونتو".‬
‫كان لذلك تأثير كبير عليّ.‬
‫غير مهذب وشرير!‬
‫"(كيفن)"‬
‫كانوا رائدين ومتعددي الجنس والميول الجنسية.‬
‫لا أعرف ما كانوا.‬
‫إن كنت مثلياً وتلاقت أعيننا، فقد وصلت الرسالة!‬
‫"(سكوت)"‬
‫كانوا يلعبون دور النساء بتعاطف كبير. وكانوا أحياناً فاتنين.‬
‫عليك إيجاد الشيء الطريف في بعض المواقف الكئيبة جداً.‬
‫كان والدي يشرب.‬
‫لكنني أعرف أن ذلك ساعدني لأكون أكثر طرافةً كوسيلة دفاع.‬
‫ليس بالضرورة أن تأتي الكوميديا من موقف عصيب،‬
‫لكن الكثير منا محطمون نفسياً.‬
‫الكوميديا في النهاية تتمحور حول شيء واحد، وهو الضحك بمواجهة الموت.‬
‫اجتمعنا لدعم بعضنا البعض،‬
‫وسنستمر في عمل ذلك إلى أن نعجز عنه.‬
‫"(ذا كيدز إن ذا هول): صبية الكوميديا"‬
‫ها نحن مع "كيدز إن ذا هول". من المذهل أن تكونوا هنا يا رفاق.‬
‫- ألم يسبق أن رأيت شيئاً مذهلاً؟ - شكراً.‬
‫"(كالغاري) 1981"‬
‫كنت في "كالغاري".‬
‫هذا مشهد الآلة الكاتبة. لا بد أن أكون...‬
‫محاولة تقديم الكوميديا أوصلتنا بشكل ما إلى مسرح "لوس موس".‬
‫كان "ثياترسبورتس"، وهو شكل ديمقراطي جداً‬
‫من الارتجال التنافسي. كان أمراً جامحاً وكان الجمهور متحمساً.‬
‫فريق "ذا أودينس"،‬
‫الكبير "بيل غيميل" و"نورم هيسكوك" والأكبر "مارك مكيني" والضخم الرائع "فرانك"...‬
‫كان ذلك عبقرياً، لو كان عليّ التفكير في أدائي على المسرح‬
‫لما استطعت تقديم ذلك.‬
‫إذ لا بد أن يكون عرضياً مع وقت قليل للتفكير.‬
‫التحقت بكلية "ماونت رويال".‬
‫كنت في خضم القيام بعمل تجاري حين دخلت "ثياترسبورتس".‬
‫وبدا كأنني أكشف عن ميولي.‬
‫هذا أشبه بالعثور على الدين.‬
‫رأيت أناساً على المسرح يرتجلون الأداء وفكّرت،‬
‫"يا للهول، أريد القيام بذلك."‬
‫سارت الأمور بسرعة كبيرة حالما وصلت إلى "لوس موس".‬
‫أعتقد أنني التقيت بـ"مارك" خلال شهرين.‬
‫أتذكّر جيداً أن أحد مشاهد "بروس" الأولى كان دهان المسرح‬
‫باستخدام رأسه.‬
‫أتذكّر أنه كان يقدّم مشهداً حين احتاج إلى بيانو‬
‫واستغرق وقتاً طويلاً في التدرّب، فقلت،‬
‫"كم من الوقت ستحتاج؟"‬
‫وهذه أول ذكرى لديّ عن صداقتنا المعقدة والجميلة.‬
‫"(تورونتو) 1982"‬
‫قابلت "كيفن" في أول ورشة ارتجال لـ"سيكند سيتي"‬
‫حيث ذهبت إلى مبنى "أولد فاير هول".‬
‫قُسّمنا إلى ثنائيات عشوائياً لنقوم بتمرين.‬
‫أجرينا تدريب المرآة حيث نعكس حركات بعضنا البعض.‬
‫بدأنا نقوم بحركات طريفة وكوميدية نوعاً ما.‬
‫وقد انسجمنا فوراً، والتفاعل الكوميدي‬
‫يشبه الوقوع في حب شخص ما.‬
‫كان وكأنه حبيبتي الأولى.‬
‫كان حباً من النظرة الأولى حقاً لأننا استطعنا إضحاك بعضنا البعض‬
‫والتناغم مع إيقاع بعضنا البعض فوراً.‬
‫ولم يتغير هذا قطّ.‬
‫ما زال ذلك هو التكامل الأكبر الذي أشعر به مع ممثل كوميدي.‬
‫حين انتهى الدرس ذهبت إلى "ديف"‬
‫وطلبت منه الانضمام إلى فرقتي ولم تكن لديّ فرقة.‬
‫ووافق "ديف" فوراً.‬
‫وهكذا بدأ "كيدز إن ذا هول".‬
‫الحمم. الحمم الساخنة المنصهرة.‬
‫- الحمم الساخنة. - حقاً؟‬
‫الماغما.‬
‫قدمنا عروض "ثياترسبورتس" في "تورونتو".‬
‫كنا بارعين لكننا كنا نتعلم، لذا كانت براعتنا غير مصقولة.‬
‫وسمعنا عن فرقة "ثياترسبورتس" اسمها "ذا أودينس".‬
‫سمعنا عنهم وسمعوا هم عنا.‬
‫أتى "بروس" إلى "تورونتو" أولاً. وبدا كفتى صغير غريب.‬
‫وقلت، "ما خطب هذا الشاب؟"‬
‫- ها هو آت. امزع. - إنه آت. يا للروعة!‬
‫ثم رأيته يقدّم الكوميديا وأدركت أنه مضحك.‬
‫وقلبي يدق...‬
‫يدق قلبه...‬
‫كنت و"ديف" في تشكيلة لمشاهدة ارتجالات "سيكند سيتي"‬
‫حين كان "مارك" هناك. كان رجلاً عاديّ المنظر ويرتدي نظارة.‬
‫سمعت أنه كان عبقرياً. فقلت، "إنه ليس مضحكاً."‬
‫إنه يستمتع بقول هذا لي،‬
‫في أول مرة قابلني فكّر، "ذلك الرجل ليس مضحكاً."‬
‫ما هذه الأداة الغريبة والعجيبة التي جعلتني أجلبها؟‬
‫ما ذلك الشيء؟‬
‫لا بد أنها إشارة من الآلهة على أنهم يتمنون لنا التطور!‬
‫ثم رأيناه يؤدّي وكان مذهلاً.‬
‫بعد رؤية عروض بعضنا البعض، قلنا، "لنقدّم أعمالاً معاً."‬
‫عملنا كثيراً كفرقتين منفردتين.‬
‫بقيت رؤوسنا تصطدم عند إطفاء الأنوار، فكوّنا فرقةً واحدة.‬
‫أحب القول إننا تراهنّا لأنني اخترت اسم "ذا أودينس"،‬
‫لكن حمداً للرب لأنني لم أفز بذلك الرهان.‬
‫اتفقنا على اسم "كيدز إن ذا هول".‬
‫أتذكّر قول "بروس"، "لكن هذا مؤقت لأنني أكرهه."‬
‫"ذا كيدز إن ذا هول". ما معنى هذا؟‬
‫"غوار"! هذا اسم.‬
‫وظّف منتج فريق "كيدز إن ذا هول" الأصلي للقيام بعرض.‬
‫كان لنا اسم مختلف عندئذ وأخبرنا عن "جاك بيني شو"،‬
‫وأن هنالك فتيةً يتسكعون في القاعات‬
‫محاولين بيع نكات لـ"جاك".‬
‫كان اسمهم "ذا كيدز إن ذا هول".‬
‫ونظرت في مرحلة ما لأجد أن هذا يمثلنا نحن الـ4.‬
‫ثم جاء "سكوت". أترون كيف مثّلت قدوم "سكوت"؟‬
‫كان أفراد عائلتي طريفين.‬
‫كان يُقال عند كلّ عشاء، "ماذا حدث في ذلك اليوم؟‬
‫من رأيتم وكان غبياً؟ لنسخر منه."‬
‫كان كلّ شيء يتمحور حول إضحاك الآخرين.‬
‫لكن حين كنت في جامعة "يورك"، لم أكن أنوي أن أكون كوميدياً.‬
‫كنت أمثّل في المسرح.‬
‫وأردت أن أكون نجماً سينمائياً.‬
‫أردت أن أكون "جيمس دين".‬
‫متى كانت لحظة اكتشافك أن الكوميديا تمثّلك؟‬
‫لم تحن قبل... كانت لحظة التقائي بـ"كيدز إن ذا هول".‬
‫فلير الجميع بطاقتي الذهبية.‬
‫إياك!‬
‫كانوا يعبثون فحسب وبدا ذلك مسلياً جداً،‬
‫ولكنه كان تمثيلاً أيضاً.‬
‫أحب هذا!‬
‫قدمت مشهداً مريعاً عن لغز جريمة قتل‬
‫وفيه كعك محلى بالمربى.‬
‫"انظر تحت مقعدك، ثمة كعكة محلاة لك."‬
‫لا أستطيع التذكر حتى. "كيفن"؟‬
‫سار الأمر بشكل مريع وبدؤوا يرمونها علينا.‬
‫أتذكّر "بروس" وهو يقول، "ما هذا؟ من يرمي الكعك المحلى؟"‬
‫كان من الواضح أنه أنا، إذ كان يوجد قرابة 7 أشخاص.‬
‫هذا تصرف معتاد من "سكوت". حيث كان يرمي الكعك ويصرخ، "ابتعدوا".‬
‫فقال، "سأنضم إلى تلك الفرقة."‬
‫كان عليّ لفت نظرهم إليّ.‬
‫هذا جنون.‬
‫أتذكّر رؤية ارتجال في "ثياترسبورتس"‬
‫وكان "سكوت" على المسرح.‬
‫قدمت فقرةً مريعةً جداً.‬
‫كان فيها تمثيل إيحائي في المرحاض.‬
‫إيحاء بمدّ اليد وإخراج البراز وقول، "إنه حبيبي!"‬
‫وقد ضحكت‬
‫وربما ضحك شخص آخر من ضمن الجمهور‬
‫وكان الأمر أشبه بقول، "يعجبني ذلك الرجل."‬
‫"سكوت" ارتقى بمستوانا لأنه كان يبذل كلّ جهده في التمثيل.‬
‫ابتعد عنّي.‬
‫إنه مثل القنفذ.‬
‫وكان علينا بذل جهدنا في التمثيل أيضاً للتنافس معه.‬
‫بدا كأن هنالك شيئاً مفقوداً إلى ذلك الوقت.‬
‫ولم نكن ندرك تماماً أنه مفقود أصلاً.‬
‫ذات يوم، ارتجلوا أغنيةً عني لكوني عضواً في "كيدز إن ذا هول".‬
‫"و(سكوت) فتى في القاعة"‬
‫وبدأ "سكوت" بالبكاء والتدخين.‬
‫لحظة دعوتهم لي للانضمام، قررت ألّا أغادر مطلقاً.‬
‫لم يكن لأحد المجيء بعدي. لقد أغلقت طريق العودة.‬
‫"شارع (كوين) 1984"‬
‫كان هذا المكان على شارع "كوين" في شبابي‬
‫هو الأهم لي في العالم كلّه.‬
‫هذا المكان الرائع، "ريفولي"،‬
‫بما فيه من نادلات رائعات بمآزرهن الجلدية.‬
‫كان شارع "كوين" مكاناً سحرياً. خصوصاً في الضواحي.‬
‫كان شارعاً يرتدي فيه الجميع الأسود ولا يبتسمون.‬
‫أياً كان حلمي لما سأصبح عليه، فقد كان سيتحقق هناك.‬
‫إنه بوتقة انصهار من الإبداع.‬
‫كان يرتكز على الفيديو والرقص والكوميديا.‬
‫كان ثمة ما يحدث دوماً وكان "ريفولي" هو مركز الحدث.‬
‫"(ريفولي)"‬
‫تعال أيها المصوّر.‬
‫أجل، اعتدت المساعدة في تجهيز الإنارة والمسرح.‬
‫كان "سكوت" يشغل المساحة كلّها بأزيائه الكثيرة.‬
‫لدى الوقوف على المسرح، فقد كان يتألف من هذا.‬
‫كان هنالك مسرح جانبي.‬
‫يتكلم أحدهم هنا. والأنوار هناك.‬
‫ثم تنتقل إلى هنا.‬
‫وكنا نمثّل ما أُعدّ هناك.‬
‫انظروا إليها.‬
‫عذراً يا آنسة.‬
‫لا أعرف كيف صمدنا في العام الأول في "ريفولي".‬
‫كان هنالك قرابة 17 أو 20 شخصاً أو ربما 35 في الليلة الجيدة.‬
‫لم يكن هنالك حماس للأمر. لكننا كنا معجبين ببعضنا البعض كثيراً.‬
‫"99 قنينة جعة على الجدار‬
‫99 قنينة جعة‬
‫تُسقط واحدةً وتطوف بها‬
‫ثم 999‬
‫99 قنينة جعة على الجدار"‬
‫قدّمنا الكثير من العروض دون جمهور وبقينا نقدّمها.‬
‫وأظنني كنت أحتاج إلى ذلك التكرار والتجريب‬
‫والفشل كثيراً لنعثر على مسارنا.‬
‫عرّج علينا صديق قديم، فأردنا القيام بارتجال.‬
‫"مايك مايرز"!‬
‫قمت بالكثير من الارتجال مع "كيدز إن ذا هول" في "ريفولي".‬
‫وكان مرضياً جداً أن نبرع بذلك أمام جمهور من شارع "كوين".‬
‫لطالما طمحت أن أكون في "كيدز إن ذا هول".‬
‫كانوا أشبه بفرقة تعرف 3 أوتار فقط،‬
‫لكنها كانت أوتاراً رائعةً.‬
‫أحمق لعين.‬
‫أول مرة رأيتهم كانت بمثابة استنارة.‬
‫كنت أجلس في "ريفولي" مع 20 شخصاً وأفكّر،‬
‫"هذا أروع شيء رأيته على الإطلاق."‬
‫كان لدى حبيب أختي كاميرا فيديو‬
‫اعتدت أخذها إلى عروض "كيدز إن ذا هول".‬
‫- كان ذلك جميلاً جداً، صحيح؟ - كان مسلياً.‬
‫فصورت بالفيديو الكثير من العروض الأولى.‬
‫كانت مقاربةً جديدةً جداً للكوميديا.‬
‫وكانت مبنيةً بشكل ما على التجربة الشخصية.‬
‫لقد وصلنا يا أمي.‬
‫وصلنا يا أمي. افتحي النافذة، نحن هنا.‬
‫مما وجدته مذهلاً لأنه لا أحد غيرهم كان يفعل ذلك.‬
‫"في الضواحي ذابوا في الليل‬
‫حيث نصبح كآبائنا"‬
‫إحدى أولى فقراتنا كانت مشهداً اسمه "الضواحي".‬
‫ما هو المقطع من الأغنية؟‬
‫"يمكنني رؤية الشيء من الضواحي."‬
‫ستبحثون عنه وستجدونه.‬
‫"أريدك أن تنظر إلى عينيّ لترى‬
‫قوة الضواحي"‬
‫"(بروس) وشقيقته، 1972"‬
‫"عائلة (كيفن)، 1975"‬
‫4 منا ترعرعوا في الضواحي.‬
‫"(سكوت) مع والده وإخوانه، 1972"‬
‫الضواحي متشابهة ومملة.‬
‫"(ديف) وأقرانه، 1968"‬
‫أعتقد أن الضواحي عاثت فساداً في أذهاننا حقاً.‬
‫الضواحي تضيّق الخناق عليّ.‬
‫قد تكون الضواحي هي حبل المشنقة الذي يخنقني.‬
‫أمي.‬
‫ينحدر "مارك" من عالم مختلف عن عالمنا.‬
‫"(مارك) وعائلته، 1975"‬
‫أنحدر من عائلة دبلوماسيين ومجتمع مثقف نوعاً ما.‬
‫ولذا فكّرت في البداية أن وضعي كغريب هو مكمن إخفاقي،‬
‫وبدأت تدريجياً أتبع ذلك.‬
‫كنت سأصبح رئيس وزراء هذا البلد.‬
‫لكن كان عمري 20 عاماً وكان يوجد مخدر قوي.‬
‫لم أدرس وتغيبت عن الحصص. ذهبت إلى "كالغاري" والتحقت بالمسرح.‬
‫عذراً، عليّ الذهاب للتمثيل.‬
‫كانت "كالغاري" بلدة نفط شديدة الرهاب من المثلية،‬
‫حيث الرجال يقودون شاحناتهم لمطاردتي في الشوارع.‬
‫بحثت عن الملاذ في الرياضة أولاً وبعدها في موسيقى "الروك" طبعاً.‬
‫"نار‬
‫نار في عقلي"‬
‫حين بدأت موجة موسيقى "البانك" أتذكّر سماع أغنية "غاد سيف ذا كوين"‬
‫في أسطوانة "45" وقد أذهلتني تماماً.‬
‫كانت تجمع الجنس والغضب وانتقاد حال المجتمع.‬
‫كانت أشبه بكبسولة هيروين لدماغي.‬
‫هل يأتي الهيروين في كبسولات؟ لا أظن هذا.‬
‫كان "بروس" رائعاً جداً بحيث كان ذاك مهدداً. في أول حوار لنا‬
‫لم أعرف ماذا أقول، فسألت، "ما الموسيقى التي تحبها؟"‬
‫فأجاب، "(لو ريد) و(بيرثداي بارتي) و(إيغي)."‬
‫كنت مهووساً بالموسيقى بشكل ليس كذلك الآن.‬
‫كنت مهووساً بموسيقى "البانك" وبالتمرد.‬
‫ليس عليك أن تهوى الموسيقى لتتبع سلوك "البانك".‬
‫كنت أقول، "أيودّ أحد مجابهتي بشأن ذلك؟"‬
‫ليس ضرورياً أن تهوى الموسيقى لتتمتع بسلوك "البانك".‬
‫أتذكّر أنني سمعت أنهم شبان مثيرون جديدون على المشهد،‬
‫وأن لديهم أسلوب روك "البانك"، وكان شيئاً رائعاً جديداً‬
‫لا مثيل له.‬
‫مؤخراً في العمل، كنت أسمع الكثيرين يشتكون من عملهم.‬
‫على عكسي. فأنا أحب عملي.‬
‫عملي؟ أنا مثليّ.‬
‫في ذلك الوقت، كانت المثلية أعلى درجات التمرد، بشكل ما.‬
‫كان ثمة خطر في تقديم موضوع مثليّ على المسرح.‬
‫بالنسبة إلى مصّ القضيب؟ تلك وظيفة للرجال.‬
‫سحقاً لي.‬
‫"مثليّ يركض بحرّية‬
‫فلتروا المثليّ الراكض..."‬
‫أحببت أن "سكوت" كان مثلياً‬
‫وأحببت أنه أدخل ذلك الموضوع إلى العرض.‬
‫استخدمنا المثلية كسلاح لمهاجمة المغايرين جنسياً.‬
‫كانت أول معرفة لي بشأن شخص مثليّ علناً،‬
‫يقدم شخصيةً تتقبل المثلية ولا تخجل منها.‬
‫ولذا بالنسبة إلى عالمي الصغير في الضواحي فقد كان ذلك مذهلاً.‬
‫عرفت أنه يمكنني التصرف على طبيعتي ضمن هذه المجموعة.‬
‫كلّ لحظة في حياتي وأنا صغير كانت تتركز على الإخفاء.‬
‫كان والدي عنيفاً.‬
‫لديّ نكتة عن كيف حاول ضربي لتخليصي من ذلك‬
‫لكن لم يؤد ذلك إلّا إلى جعلي أحب الجنس العنيف. لذا...‬
‫اعتدت لوم أبي على جعلي مثلياً.‬
‫لو كنت مثلياً في مجتمع يتقبّل المثلية لما كان الأمر مهماً، صحيح؟‬
‫ففكّرت، "سألوم المجتمع."‬
‫لذا فقد كنت أحمل بغض أبي وفكّرت في إضافة بغض آخر،‬
‫وهو كراهية المجتمع وقد وازنا بعضهما البعض.‬
‫والآن أتحرك كعارض أزياء.‬
‫أرادوا إبداع كوميديا تزعج وتسعد الناس في الوقت نفسه،‬
‫مبتعدين عن اكتساب احترام الطبقة المتوسطة.‬
‫خاصةً بالنسبة إلى 5 كوميديين شباب‬
‫يحاولون أساساً إرساء مسيرات مهنية بعمل كلّ شيء‬
‫عدا ما فعله آباؤهم.‬
‫عيد ميلاد سعيداً يا بنيّ.‬
‫موكب الأبوة السيئ مذهل.‬
‫لا أستطيع الشرب كما اعتدت بعمر 40 سنة.‬
‫إنهم أكثر أناس بائسين ومضللين،‬
‫لكنهم بؤساء بطرق أصيلة وجديدة.‬
‫كان أبي سكّيراً مشهوراً قد يرتكب فظاعة.‬
‫ذات مرة طاردني حول المنضدة حاملاً سكيناً.‬
‫لكنني أعرف أن هذا ساعدني لأكون أكثر طرافة، كنظام دفاعي، كما أظن.‬
‫استخدمت الكثير من الفظاعات التي ارتكبها وقالها.‬
‫كان أبي يشرب.‬
‫كم فتاةً اتصلت بك اليوم يا بنيّ؟‬
‫"أجل. كم فتاةً اتصلت بك أمس؟ ولا واحدة؟ أجل."‬
‫تعرف ما يُقال يا بنيّ، صفر زائد صفر يساوي مثليّ!‬
‫أبي قال ذلك.‬
‫إن كنت ابناً لمدمن كحول‬
‫فستتعلم أن تكون شديد الملاحظة، كسبيل لحماية الذات.‬
‫عليك أن تكون واعياً لحالة الآخرين العاطفية.‬
‫مما يفسح المجال لتكون كوميدياً.‬
‫"(ذا كيدز إن ذا هول) يدعونكم إلى (آباء سكّيرون كثر)"‬
‫كنا إلى حد كبير نحاول أن نثبت لآبائنا أننا كنا رجالاً ربما.‬
‫من خلال ارتداء ملابس نساء.‬
‫لا بد أنك صُدمت قليلاً باكتشافك أنني أمك الجديدة.‬
‫كان "ديف" أول شخص أراه يلعب دور امرأة.‬
‫كان يضع كنزةً على كتفه وعندها قلت، "هذا رائع."‬
‫وهكذا لعبوا دور النساء. كانت لدينا كنزة تشاركها الجميع.‬
‫هذا بابي. شكراً لك على الأمسية الجميلة.‬
‫لعبنا أدوار النساء من خلال أصواتنا وتمثيل الوقفة فحسب.‬
‫كنا نغيّر طريقة وقفتنا وحركتنا وكلامنا فحسب.‬
‫فكان الجمهور يتخلى عن التكذيب ليتقبّلنا كنساء‬
‫حين كنا نلعب الأدوار.‬
‫- مرحباً؟ "تيفاني"؟ - "تابيثا"؟‬
‫- ماذا تفعلين؟ - ماذا تفعلين؟‬
‫- كنت أتصل بك. - كنت أتصل بك.‬
‫- لكن الهاتف لم يرن. - لم يرن هنا أيضاً.‬
‫رباه!‬
‫كان التطور بطيئاً، فنقول، "هل سألعب دور امرأة أيضاً؟"‬
‫ثم بدأنا نفعل ذلك.‬
‫"هل أنا متشبه بالنساء؟ أعتقد أنني ألعب دور امرأة."‬
‫توقّفت ساعة يدي. من المهم أن أذهب إلى هذا الاجتماع.‬
‫عذراً. أنا أقابل شخصاً.‬
‫ارتعبت أمي بالتأكيد‬
‫حين أخبرتها أن شخصيتي كانت مقتبسةً منها.‬
‫- مرحباً، أنا "نينا". - مرحباً، أنا "داني".‬
‫- مرحباً. - كيف حالك؟‬
‫بخير. شكراً جزيلاً.‬
‫مرحباً جميعاً. أنا "نينا".‬
‫قالت، "ماذا؟ تلك المرأة المريعة؟"‬
‫919، اللقطة 3.‬
‫لعبوا أدوار النساء وكأنها شخصيات.‬
‫كان أمراً حقيقياً ويمكن تصديقه.‬
‫لا يبدو الأمر كقول،‬
‫"سنقوم بهذا حيث نضع الشعر المستعار ونتكلم عن الطمث."‬
‫لأنني أتمتع بموقف إيجابي تجاه الطمث.‬
‫وبالطبع، كان ذلك لإعطاء هؤلاء النساء أصواتاً مهمة.‬
‫الغرباء والنسويون،‬
‫هؤلاء هم قومنا.‬
‫"مسرح (ريفولي)، 1985"‬
‫شكراً. عرضنا التالي في "ريفولي" سيأتي خلال أسبوعين.‬
‫سنقدم عرضاً لـ3 أيام.‬
‫لمن سئموا منكم من عملنا القديم‬
‫فسنقدّم شيئاً جديداً، لذا تعالوا.‬
‫لبعض الوقت، لم ينجح الأمر‬
‫ولم نستطع النظر إلى بعضنا البعض وقول، "هل هذا ناجح؟ ما خطتنا؟"‬
‫لم يكن كلّه فاشلاً، لكن حين تكون صغيراً ويقول شخص ما،‬
‫"أنتم رائعون"، فيمكنك العيش على ذلك‬
‫بدلاً من الطعام لأسبوعين.‬
‫ومن حين إلى آخر كانت هنالك فقرة تحرز النجاح.‬
‫سأسحق رأسك.‬
‫رؤوسكم تُسحق.‬
‫موتوا.‬
‫حين اخترنا أفضل الفقرات والتي حققت أفضل نجاحات‬
‫جمعناها في عرض ضمن الترتيب المناسب،‬
‫وكان عرضاً جيداً ويمثّلنا بالتأكيد.‬
‫كان ذلك أشبه بتركيز على ما كنا نمثّله.‬
‫أتذكّر وقتاً...‬
‫أصبح العرض مشهوراً فجأةً.‬
‫انتقلنا من العرض لـ10 أشخاص تقريباً‬
‫إلى امتلاء "ريفولي" بـ400 شخص فجأةً.‬
‫الـ10 آلاف ساعة من العرض على المسرح قد أثمرت.‬
‫رأيت أحد عروضهم وقلت، "رباه."‬
‫هذا كالفرق بين فرقتي "سيكس بيستولز" القديمة و"كلاش".‬
‫أتذكّر مجيئي ذات يوم لأجد أناساً يقفون في طابور.‬
‫فتساءلت، "هل ثمة عرض قبل عرضنا؟"‬
‫فقال، "لا، إنهم يصطفّون الآن لعرضكم خلال ساعتين ونصف."‬
‫ففكرت، "يا للهول."‬
‫"(ذا كيدز إن ذا هول)‬
‫(ريفولي) 17 مارس، الثلاثاء، 5 دولارات"‬
‫"(ذا كيدز إن ذا هول)"‬
‫"(مارك)، (سكوت)، (كيفن)، (بروس)، (ديف)‬
‫...في، (أكثر سخريةً من أن يفشل)!"‬
‫خلال الأشهر القليلة اللاحقة كانت التذاكر تُباع بالكامل‬
‫وأصبحنا مشهورين.‬
‫طائفة صغيرة داخل عالم من الطوائف اسمه شارع "كوين".‬
‫بدا أمراً رائعاً وزخماً.‬
‫وكان يسير نحو هدف ما.‬
‫حظينا بمراجعة نقدية مذهلة في الصحيفة المحلية.‬
‫لن أسمي ذلك، هذا مدى روعتي.‬
‫كان يُكتب عنا في "غلوب" و"ميل" وكانت هنالك مراجعة رائعة،‬
‫من النوع المرغوب حيث تقول، "ها هم قادمون (ذا كيدز إن ذا هول)."‬
‫ذلك اليوم، كان مكتشفو مواهب "إس إن إل" يهبطون في "تورونتو"‬
‫للقيام برحلتهم التقليدية ليذهبوا لمشاهدة "ذا سيكند سيتي".‬
‫لكننا كنا على غلاف قسم الترفيه في "غلوب" و"ميل"‬
‫فقالوا، "يجدر بنا الذهاب لرؤيتهم أيضاً."‬
‫رن الهاتف وأجبت عليه لأسمع صوت امرأة.‬
‫وقالت، "أبحث عن مواهب لـ(لورن مايكلز).‬
‫نود مشاهدة عرضكم." فقلت، "لقد بيع بالكامل."‬
‫فقالوا، "نحن من (ساترداي نايت لايف).‬
‫نحن نبحث عن مواهب لأجل (إس إن إل)."‬
‫فقلت، "بيعت تذاكر العرض بالكامل. أنا آسف بشأن ذلك.‬
‫ربما يمكنكم شراء تذاكر من أحدهم."‬
‫ثم أقفلت سماعة الهاتف.‬
‫ونظر إليّ الـ4 الباقون متسائلين، "ما الذي فعلته للتو؟"‬
‫فقلت، "ارتكبت غلطة، صحيح؟"‬
‫رائع!‬
‫والآن نجوم عرضنا، "هارت بوميرانتز" و"لورن مايكلز".‬
‫مساء الخير، أنا "لورن مايكلز"،‬
‫وفي هذه المرحلة نريد التوقف لمناقشة أزمة وطنية خطيرة.‬
‫أيّ شخص عمل مع "لورن" يقوم بتقليد إيماءات "لورن".‬
‫هذا سبب كون "تشابلن" نجماً أكبر من "باستر كيتون".‬
‫"أتعرف (مادونا) يا (بروس)؟"‬
‫"أستفعل أيّ شيء هذا الخريف يا (مارك)؟"‬
‫"الفكرة أن (كيفن) يركّز لكنه هادئ،‬
‫ولكنه صاخب ولكنه يركّز ولكنه هادئ ويجلس كثيراً."‬
‫أعتقد أنك حين تكون الرئيس، فالناس يسخرون منك.‬
‫رأيت أنهم جديدون وأداؤهم أصيل‬
‫وأنهم مضحكون وعرفت كيف أجعل الأمر ينجح.‬
‫- يمكنني أن أكون مرآة الفيديو لك. - حسناً. لا بأس.‬
‫إنه "لورن مايكلز".‬
‫بالنسبة إلى كونه كندياً، فذلك أفضل من أن يكون أمريكياً‬
‫لأنه كان بارعاً. لقد ذهب وغزا "أمريكا".‬
‫"(لورن) في موقع تصوير (ساترداي نايت لايف) 1978"‬
‫مثّل الفتية بالنسبة إليه محاولةً أخرى لتحقيق العظمة الكندية.‬
‫كان ثمة تجربة أداء حصرية في "ريفولي" لأفضل فقراتنا.‬
‫وهو أسلوب "إس إن إل".‬
‫جمعنا 12 أو 15 فقرةً لعمالقة كوميديا.‬
‫لأول مرة على الإطلاق، أصبحت المنافسة بشعة ذلك الأسبوع‬
‫لأننا كنا نتصارع لإدراج مشاهدنا.‬
‫أتذكّر أول مرة رأيتهم فيها في "ريفولي".‬
‫كانوا يتمتعون بالحيوية والإثارة وكان للمرء أن يدرك‬
‫أنه أداء ذكي ولا يشبه ما كنت أفعله في "إس إن إل"‬
‫وأعجبني ذلك كلّه.‬
‫امنعني.‬
‫لم يكن من الممكن التمييز إن كانوا يضحكون فالناس لا يضحكون من تلقاء أنفسهم.‬
‫بعض العرض، قال "لورن"،‬
‫"ماذا سنفعل بـ5 منكم؟"‬
‫ثم أصبح الأوتر... "الأوتر"؟‬
‫أكثر وقت متوتر في حياتنا. بعد أن رحلوا، ماذا كان سيحدث؟‬
‫هل سيأخذوننا جميعاً؟ أيّ واحد منا؟ لا أحد منا؟‬
‫وبعد أسابيع قليلة، قال "بروس"، "عليّ إخباركم شيئاً.‬
‫يريدونني أنا و(مارك) لنكتب لهم." هكذا عرفنا.‬
‫اختارنا برنامج "ساترداي نايت لايف" ككاتبين، وهو أمر جلل.‬
‫مما كان قاسياً جداً على الآخرين. أجل.‬
‫هنيئاً لهما. وكان رائعاً أن "كيدز إن ذا هول" فعلوا شيئاً.‬
‫وكان فظيعاً أنهم لم يختاروني. لا. عذراً.‬
‫بدا وكأن هذه قد تكون النهاية.‬
‫كان "بروس" و"مارك" بعيدين في "نيويورك" للقيام بهذا العمل الرائع.‬
‫والمساكين "سكوت" و"كيفن" و"ديف" تُركوا مع حقيبة مليئة بالشعر المستعار.‬
‫قدّمنا عرضاً كبيراً أخيراً قبل رحيلهما‬
‫وكانت ليلةً مهمةً وحاشدةً جداً.‬
‫وكنا جميعنا نبكي على المسرح ونقول، "نحن متحمسون لأجل (مارك) و(بروس)،‬
‫ولا أعرف ماذا سيحدث، لكن شكراً على وجودكم جميعاً هنا."‬
‫لكن لم تسنح الفرصة لتذهب؟‬
‫لا، كانت غلطةً فنيةً غير مقصودة من موظف ما.‬
‫- 5 ثوان. - ها هو سيبدأ.‬
‫- 4، 3، 2... - لقطة.‬
‫"(ساترداي نايت لايف) 1986"‬
‫كان عمل "مارك" و"بروس" في محلّه‬
‫لمنحهما الخبرة لمعرفة كيفية بناء عرض.‬
‫انتقلت مباشرةً من العمل على "سيكند كاب"‬
‫لأصل خلال أسبوعين إلى عرض فقرتي على "مادونا".‬
‫لم أكن بارعاً جداً في "ساترداي نايت لايف".‬
‫بل كنت أتشاجر معهم دوماً حول الأفكار الغريبة التي أردت تنفيذها.‬
‫كانت آلةً ضخمة.‬
‫أظنني كنت غارقاً في الأجواء.‬
‫كان الوضع كلّه فظيعاً ومعذّباً ومؤلماً ومحطماً للأعصاب ومرهقاً.‬
‫لكنه لم يكن مسلياً.‬
‫أتذكّر ذهابي لرؤيتهما.‬
‫كان وزن "بروس" قد ازداد كثيراً.‬
‫وبدا كلاهما في حال مريعة. لم يكونا مسرورين.‬
‫خلال تلك العملية من الفشل نوعاً ما في "ساترداي نايت لايف"‬
‫أدركت كم كنت أحتاج إلى "كيدز إن ذا هول".‬
‫وحين عدنا في "عيد الميلاد المجيد"، كان أشبه بلمّ شمل أحباء مشتاقين.‬
‫أنتم الأبطال المجهولون لأن أيّ فرقة أخرى كانت ستنفصل،‬
‫- لكن أنتم... - هل رأيتم "إس إن إل" ذلك العام؟‬
‫أجل.‬
‫كان ثمة عاطفة حقيقية بينهم الـ5.‬
‫وفكرت، "عليك إبقاء هذه المجموعة معاً."‬
‫"باتجاه (نيويورك) 1987"‬
‫الجعة رخيصة جداً.‬
‫هل الكاميرا تسجّل؟ هل تصوّرني حالياً؟‬
‫عليّ التكلم مع الطيار.‬
‫استرخ.‬
‫لولا الأداء الذي تشاركناه كلّ ليلة أنا و"مارك" و"سكوت" و"تومبسون"،‬
‫تحت هذه الأضواء الساخنة،‬
‫لما كانت هذه الفرقة على متن الطائرة باتجاه هذه المغامرة. لا.‬
‫كان ذلك في خريف عام 1987‬
‫وجلبهم "لورن" الـ5 جميعاً إلى "نيويورك".‬
‫كانت الفكرة أن يكتبوا ويؤدّوا‬
‫لعمل حلقة تجريبية لمدة ساعة.‬
‫هذه "نيويورك".‬
‫هذا غرب شارع 23.‬
‫"واي إم سي إيه" الذي ذهب إليه "بول".‬
‫دفع لنا "لورن" نقداً كأب.‬
‫"جززت العشب ووزعت الصحيفة‬
‫وأخرجت القمامة. إليك 5 دولارات."‬
‫كنا صغاراً جداً، حيث كانت أواخر الثمانينيات في "نيويورك".‬
‫أمامنا ليلة مهمة. مخدر "إكستاسي" يأخذ مفعوله.‬
‫كنا شباناً أُعطيت لهم مفاتيح المملكة.‬
‫كان بعضنا يحاولون إنجاز الكثير في وقت قصير.‬
‫أريد تعريفكم على بعض نقانق "نيويورك".‬
‫لن يأخذ هذا الصبي قضيبي.‬
‫سأقتلك.‬
‫كانوا صغاراً وأحراراً يريدون عمل ملايين الأشياء.‬
‫أتعرف أين أطفالك؟‬
‫هنا. ها هو. جميل يا "كيفن".‬
‫خلال النهار، ركّزنا على تأليف الحلقة التجريبية.‬
‫لهذا كنا هناك.‬
‫كانت العروض تُقام لإبقائنا نشيطين،‬
‫وقال "لورن" إنها لتقويتنا لنواجه الجماهير الأمريكية.‬
‫فتاة قذرة.‬
‫كان هنالك شعور بأن عليهم تطوير أفضل فقراتهم‬
‫وتحضيرها للتلفاز.‬
‫كان "لورن" يعطينا تعليمات الانطلاق كلّ أسبوع.‬
‫فكان يقول، "أريدكم أن تفتحوا العرض لهؤلاء.‬
‫ستقدّمون هذه العروض وسنرى ماذا ستفعلون الأسبوع المقبل."‬
‫أردتهم أن يحظوا بمستوى من الصقل‬
‫لم يكونوا سيحظون به في "ريفولي".‬
‫أنا "لو".‬
‫"هل تحسنت يا (لو)؟‬
‫هل تحسنت يا (لو)؟"‬
‫إن نظرتم إلى هؤلاء الـ5، فستجدونهم مجموعةً غريبةً من الحمقى.‬
‫حقاً. إنهم غريبون.‬
‫قابلت "كيدز إن ذا هول" خلال إدارتي لمكان‬
‫اسمه "ويست بانك كافيه" وهو حانة أسفل المسرح.‬
‫فيها قرابة مئة مقعد ومسرح جميل صغير،‬
‫وهو مكان مناسب للعمل على مشاريع.‬
‫كان "لويس" أحد أول معجبينا.‬
‫أعتقد أنه قال، "بربكم، إنهم بارعون!"‬
‫لقد منحنا بعض الدعم.‬
‫كنت أشجعهم لأنني كنت أعتقد حقاً‬
‫أنهم طريفون جداً.‬
‫إن ضاجعتك فسيكون ذلك بدافع الشفقة فحسب.‬
‫أنا ملك مضاجعة الشفقة.‬
‫الرائع في الكوميديا عندما تكون ممتازةً‬
‫هو أنها تطرح وجهة نظر أخرى وقد أسسوا لذلك.‬
‫"سنغسله بالنبيذ وننظفه.‬
‫وهي آلة صلب"‬
‫سيعودون إلى "تورونتو" لعمل الحلقة التجريبية وقلت،‬
‫"أعتقد أنكم اقتربتم، لكن يمكنكم تحسينها."‬
‫يُقال إن الصاعقة لا تضرب مرتين. اكتشفت أنه يمكنها الضرب 19 مرة.‬
‫كان الوضع متقلباً.‬
‫إذ ننال إعجاب جمهور ولا نناله مع جمهور آخر.‬
‫كان الوضع يشبه ما حدث في "تورونتو" حيث بقينا نعمل‬
‫وفجأةً برز شيء ناجح ما.‬
‫كنا ننفق مال الحلقة التجريبية على الشقق الـ4 التي كنا نسكنها.‬
‫وشعرنا بأننا قد لا ننجز ذلك.‬
‫هذه قناة "سي بي سي".‬
‫مساعدي هنا على الأرض في "سي بي سي"، مدير البرامج "إيفان فيسان".‬
‫كنت ودوداً مع "إيفان فيسان"‬
‫وأتذكر اتصالي به لأقول،‬
‫"لم لا تستثمر في برنامج (كيدز إن ذا هول)؟"‬
‫لطالما أردت عمل شيء مع "كيدز".‬
‫إذ كانوا يتمتعون بالطاقة والحيوية.‬
‫تكلمت أنا و"لورن" قائلين، "ألن يكون رائعاً أن نقدّم برنامجاً؟"‬
‫برامج كثيرة في "سي بي سي" في ذلك الوقت كانت تهرم‬
‫وكنت أريد شيئاً لمن تقلّ أعمارهم عن 40 عاماً.‬
‫من دون إطالة، إليكم "كيدز إن ذا هول".‬
‫كانت حلقةً تجريبيةً لسلسلة.‬
‫صُنفت كحلقة خاصة في ذلك الوقت، لكنها كانت تجريبيةً لنا.‬
‫أملنا أن تحقق نجاحاً كافياً لعمل سلسلة.‬
‫"تصوير حلقة تجريبية، (تورونتو) 1988"‬
‫كان التصوير في استوديوهات "سي بي سي"،‬
‫وجاء فنيون من "إس إن إل" في "نيويورك"‬
‫للمساعدة على إعداد الإضاءة وأماكن التصوير.‬
‫كانت فرصة تحويل الحلقة التجريبية إلى سلسلة قليلةً جداً في ذلك الوقت.‬
‫كان الكثير يعتمد على الحلقة بالنسبة إليهم.‬
‫كانت المراهنات كبيرة، فإما كسب كلّ شيء أو لا.‬
‫أتذكّر توتري الشديد.‬
‫إما أن تتحول الحلقة التجريبية إلى برنامج أو سأعمل حاجب سينما.‬
‫لم أكن مرتاحاً خلال أيّ مرحلة من هذا.‬
‫رغم اعتقادي بأننا كنا نعرف الفقرات فقد كنا متوترين. كان يجب أن ننجح.‬
‫كانوا على وشك خوض عمل فني محترف‬
‫ولم يسبق أن كانوا أمام كاميرات تلفزيونية‬
‫وهو ما كان يتطلب مهارات مختلفة.‬
‫عملنا تسجيلين مع جمهورين. وفي التسجيل الأول كنا خائفين.‬
‫أتذكّر أنني تبولت وفكّرت، "هل انغرست خصيتاي في جسدي؟"‬
‫رغم أننا كنا نتدرب طوال الأسبوع،‬
‫أتذكّر أنه عند البدء، "هل أتوجه إلى الجمهور أم إلى الكاميرا؟"‬
‫لكن لم يضحك أحد في العرض الأول.‬
‫كان عرضاً فوضوياً.‬
‫وكانت المرة الوحيدة التي صرخ فيها "لورن" بنا.‬
‫أمرنا بأن نحسن الأداء.‬
‫قال، "يجب أن يكون الأداء أفضل بـ19 مرة."‬
‫ماذا؟ هل هذا يمكن حسابياً؟ لنحظى بفرصة لإيصال ذلك.‬
‫كان يمكنني أن أخبرهم أن الأداء رائع.‬
‫كنت سأكون كاذباً.‬
‫وأساس العمل الفني‬
‫أن تكون مغادرتك للمسرح بمثابة دخول ثان إليه.‬
‫كانت الرسالة هي، "لقد خذلتموني وهذه فرصتكم الكبيرة."‬
‫لقد استفزّنا ذلك نوعاً ما.‬
‫بعضنا غضب من "لورن".‬
‫غضبت منا لأننا سمحنا لأنفسنا بأن نكون بهذا الضعف.‬
‫فشغّلنا موسيقى روك "البانك" العالية‬
‫وبدأنا نحطم الأثاث في غرفة الملابس.‬
‫لم أفعل ذلك، فأنا ابن دبلوماسي. نحن لا نحطّم أثاث غرف الملابس.‬
‫هل أشعت الفوضى في غرفة ملابسك يا "كيفن"؟‬
‫لا!‬
‫لجلب الحظ، تبولت و"سكوت" في المغسلة.‬
‫وحين خرجنا من تلك الغرفة انطلقنا‬
‫لنقدّم أداء العمر.‬
‫أيها المليونيرات، اخرجوا من تلك القمامة!‬
‫أودّ مقابلة فتاة...‬
‫امرأة.‬
‫دعيني أساعدك مع دبوس سترتك.‬
‫عذراً، إنها الرباح.‬
‫العرض الثاني ذكّرنا بأدائنا في "ريفولي".‬
‫كان مذهلاً.‬
‫شخصيات رأيتها لـ4 سنوات على مسرح "ريفولي"‬
‫كانت بأزياء كاملة الآن وفي مواقع التصوير.‬
‫وكانت حقيقيةً وأصبحت حية.‬
‫أنا ملك مضاجعة الشفقة.‬
‫تسهل هزيمته ويصعب قتله.‬
‫نخب "ريج".‬
‫حين رأيت حلقتهم التجريبية أُصبت باكتئاب وجودي،‬
‫لأنني أدركت أنهم عملوا كل ما أردت عمله.‬
‫إلى اليوم، أعتقد أنها حلقة تجريبية كوميدية أقرب إلى المثالية.‬
‫كان مكتئباً جداً بعد مشاهدتها. وقال،‬
‫"يا للهول، لقد نجحتم. لقد فعلتم ما يريد الجميع فعله. تباً!"‬
‫وكان غاضباً جداً.‬
‫أترى ذلك؟ رأسك مسطح.‬
‫أما زالت أمك تلبسك ملابسك؟ كان يجدر بها تحطيم رأسك.‬
‫طابت ليلتكم.‬
‫كنا نتدرب وجاء شخص من "سي بي سي" وقال،‬
‫"يريد رجل محترم مميز أن يتكلم معكم."‬
‫ففكرنا، "هل هو (لورن)؟"‬
‫كان "لورن" يتكلم مع "مارك" لأنه كان ابن دبلوماسي.‬
‫أجبت على المكالمة وكان "لورن"، قائلاً، "تهانينا، يريدون 22 حلقة."‬
‫- فقلنا، "ماذا؟" - كانت 20.‬
‫كانت 20 حلقة، أجل.‬
‫"هل حصلنا عليه؟" فقال، "انتظروا سماع الخبر."‬
‫استمر بقول ذلك قرابة 5 دقائق،‬
‫"انتظروا سماع الخبر."‬
‫"ما الأمر؟" "حصلنا على البرنامج." "جيد. حمداً لله."‬
‫"كم؟ 10 حلقات؟" فقال، "لا".‬
‫"12 حلقة؟" "20 حلقة للموسم." "ماذا؟"‬
‫هل وافقت؟‬
‫من هذا؟ مع من أتكلم؟‬
‫"هوم بوكس أوفس".‬
‫قدّمت قناة "إتش بي أو" المال.‬
‫يا فتيان.‬
‫وجهّزنا الطواقم والمرافق.‬
‫استطعنا تجميع ما يكفي لعمل برنامج.‬
‫سنعمل.‬
‫- خبر ممتاز أيها الغبي. - أحسنت أيها الغبي.‬
‫الشمبانيا.‬
‫"بدء الإنتاج، 1989"‬
‫قبل البرنامج، بم أشعر؟‬
‫أشعر بالسعادة وبالحزن وبالنعاس وبأقصى درجات الحماس‬
‫وأشعر بالصدمة وبالملل.‬
‫لم نكن نعرف التلفاز.‬
‫لذا كان الموسم الأول مليئاً بفقرات دون تحرير كثير.‬
‫كانت ناجحةً جداً في "ريفولي" الساعة 11:39 ليلاً.‬
‫على المسرح، يؤدي المرء العرض، صحيح؟ وينفّذ دخوله الخاص.‬
‫أما التلفاز فهو وحش.‬
‫وأتذكّر عند تصوير "إنجيل الدكتور (سوس)"‬
‫كان على "سكوت" التموضع بوضعية الصليب لفترة طويلة.‬
‫وكانت ذراعاه ضامرتين‬
‫وكان يتعذب حقاً لاضطراره إلى تصوير اللقطات الطويلة.‬
‫أسرعوا! افعلوا ذلك. هيا.‬
‫ستسقط ذراعاي حقاً. هيا بنا.‬
‫- مستعدون إذاً؟ - مستعدون!‬
‫هيا بنا!‬
‫هل ستسير نحو الكاميرا؟‬
‫ابدأ التمثيل يا "بروس".‬
‫كان طاقم "سي بي سي" من المسنين الصريحين.‬
‫وقد انجذبوا إلى شخصيات مختلفة.‬
‫كان يأتي إليّ رجال يسألون، "أستكون صاحبة الشعر الأحمر الليلة؟"‬
‫متى سينتهي هذا الكابوس؟‬
‫"لا. لن أمثّل دور صاحبة الشعر الأحمر الليلة."‬
‫من يقول إنه لم ينجذب إلى "ديف"‬
‫حين كان شخصيةً نسائيةً معينةً فهو كاذب.‬
‫جاء هذا.‬
‫كنت مهووسةً ومحتارةً من "ديف" وهو متشبه بالنساء ورأيته مثيراً جداً.‬
‫كان "ديف" مثيراً. ماذا يسعني أن أقول؟‬
‫لا شك في ذلك. في التشبه بالنساء، كنت الأكثر إثارة.‬
‫"بروس مكولا" أيتها السيدات والسادة.‬
‫كان أمتع شيء هو التسجيل المباشر،‬
‫واستقبال الناس مجدداً مثلما كانوا يصطفون عند "ريفولي".‬
‫كانت لدي صديقتي "سو" أخوات رائعات أكبر منها‬
‫وأختها الكبرى الرائعة "جولي" كانت تعرف شخصاً يعمل في الطاقم‬
‫وكان ذلك الشخص صديق "بروس" وهكذا حصلنا على التذاكر.‬
‫فذهبنا إلى أستوديو "سي بي سي".‬
‫وكانت الكاميرات تصور.‬
‫وكانت هنالك منصة إلى يسارنا وفكّرت، "لم تُستخدم هذه؟"‬
‫وبدأ العرض وعزفت فرقة "شادوي مين".‬
‫كانوا يعزفون على الهواء مباشرةً.‬
‫كانت أغنية "هافنغ آفريج ويكند" على أول أسطوانة فردية لنا بقياس 17 سم.‬
‫وأصبحت الأغنية العنوان التي كانوا يفتتحون بها كلّ عروضهم.‬
‫"ذا شادوي مين" هم من جعلونا نبدو رائعين إن كنا أصلاً كذلك.‬
‫وكانوا يعزفون ونجح ذلك بقوة.‬
‫عزفنا في كلّ التسجيلات لكل الحلقات.‬
‫يمكن عزف... نوتة واحدة.‬
‫ليكون التأثير كبيراً. إذ يعرفها الناس.‬
‫من المثير رؤية الناس متحمسين بسبب ذلك.‬
‫أحياناً كنا نرقص أنا و"ديف"‬
‫أمام الجمهور وقد أحبوا ذلك.‬
‫كان فريق تصفيف الشعر والتبرج والأزياء كطاقم سيارات السباق‬
‫إذ يأخذنا من جزء إلى آخر في 15 دقيقة‬
‫لنعود إلى ساحة الرقص على أنغام "ذا شادوي مين" مجدداً.‬
‫أريد شكركم على مجيئكم. شكراً جزيلاً.‬
‫شكراً جزيلاً!‬
‫ونريد شكر "ذا شادوي مين"!‬
‫حين انتهى العرض، كنا متحمسين للغاية ونقول، "علينا فعل هذا في كلّ تسجيل.‬
‫وسنحضر كلّ أصدقائنا."‬
‫كان البرنامج الأكثر إثارةً ولا سبيل لتفويته.‬
‫"العروض الأولى للموسم الأول، 1989"‬
‫أنا على التلفاز وكذلك "ذا كيدز إن ذا هول".‬
‫كانوا مشهورين ورائدين.‬
‫كانوا متعددي الجنس والميول الجنسية.‬
‫لا أعرف ماذا كانوا.‬
‫كان هؤلاء الأروع على التلفاز‬
‫وكانوا منا.‬
‫يعرف الأمريكيون عن "كندا" كما يعرف المغايرون عن المثليين.‬
‫رأيتهم يتطورون ليصبحوا محترفين مذهلين.‬
‫أصبحوا كياناً خاصاً وقد ذُهلت.‬
‫عرفت فوراً أن هذا شيء ممتاز. نظراً إلى مداه وجنونه.‬
‫- نريد حساءين مريعين. - حساءان مريعان.‬
‫أيها السادة، هذا اجتماع عمل!‬
‫ترعرعت مع "بايثون" وشاهدت "إس إن إل" في المرحلة الإعدادية.‬
‫بعد حصولك على حمالة ثدي رياضية تنتقل إلى مرحلة "كيدز إن ذا هول".‬
‫رباه!‬
‫- انظر إلى السماء أيها الغبي! - أنا كذلك!‬
‫لقد أذهلني كم كان الجميع يبدون شباباً ونضري الوجوه.‬
‫لم يبد أحد جدياً. لكن واضح أنهم كانوا يتمتعون بالذكاء.‬
‫بدا الفتية الـ5 واثقين كممثلين‬
‫بقابليتهم للتحول إلى تلك الشخصيات المتنوعة.‬
‫- هل تبكين يا "ميشيل"؟ - لا! لست أبكي.‬
‫أنا أفكّر في "توني" فحسب.‬
‫بدا وكأنهم يعكسون حقيقتهم. إذ كانوا مرحين ولا يبالون بشيء.‬
‫كنا نحس باستمتاعهم بكونهم أحراراً.‬
‫دائماً ما يتكلم "ساترداي نايت لايف" عما يُؤخذ من العناوين الرئيسية.‬
‫لم تكن هذه حال "كيدز إن ذا هول" قط.‬
‫لم يكونوا يستهدفون الثقافة السائدة. بل كانوا يختبرون الحياة الأمريكية اليومية.‬
‫لم يكن الأمر كفقرة حول احتجاج ما أو ما شابه.‬
‫بل كان يتكلم عن الناس ووجوههم.‬
‫كانوا 5 صبية مثيرين‬
‫يتجولون في الأنحاء كفرقة "البيتلز" في فيلم "أ هارد دايز نايت".‬
‫كانوا رائعين جداً.‬
‫هل غيّر نجاح البرنامج حياتهم؟‬
‫لدينا مال أكثر الآن.‬
‫انجذبت إلى "كيدز إن ذا هول" فوراً،‬
‫وأتذكّر اقتحام حفل كانوا يحضرونه.‬
‫"رباه، هذا مذهل جداً."‬
‫العمل الفني ممتع فهو حقيقي.‬
‫مجال العمل الفني الأمريكي ممتع. وقد أحببته.‬
‫كنت أحب الذهاب إلى الحانات لتدوين أفكاري.‬
‫وحين تم بثّ البرنامج، لم أستطع القيام بذلك.‬
‫- إذ يقولون، "بروس!" - حبيب "سكوت".‬
‫كانت لديّ حبيبة وكنا نتبادل القبل وكان التلفاز يعمل‬
‫ورأيت مشهداً من "كيدز إن ذا هول" حيث كنت امرأة.‬
‫وكان ذلك غريباً نوعاً ما.‬
‫- ماذا يقول الناس عن برنامجنا؟ - رأوا أنه جريء وأصيل.‬
‫أنا وجميع أصدقائي نحبه.‬
‫- هل أعجبهم على "إتش بي أو"؟ - أجل، أعتقد أن "إتش بي أو" راضون.‬
‫- المراجعات ممتازة. - يبدو المعجبون مسرورين.‬
‫- المعجبون. - أجل.‬
‫لكن بالكاد عددهم كبير.‬
‫كنا نتدرب حين جاء شخص من "سي بي سي" وقال،‬
‫"يريد رجل محترم مميز التكلم معك يا (مارك)."‬
‫مرحباً!‬
‫أجل، أجبت على تلك المكالمة أيضاً.‬
‫لذا، أجل، أُلغي برنامجنا.‬
‫ثم جاء "مارك" وأخبرنا.‬
‫سأجلس.‬
‫كانت صدمةً نوعاً ما.‬
‫بدا أن الأمر انتهى.‬
‫لم أر الأمر على أنه حكم على البرنامج بكونه جيداً أو سيئاً.‬
‫كان قراراً مالياً بناءً على ما كانت قناة "إتش بي أو" تمر به عندئذ.‬
‫الرائع في الفرق أن ثمة قوة في الاتحاد.‬
‫إذ تخرجون لاحتساء الشراب بعد ذلك وتجلسون للتحدث وتجدون حليفاً.‬
‫ذهبنا جميعاً إلى حانة صغيرة وجلسنا وأضحكنا بعضنا البعض‬
‫لقرابة ساعتين حيث كنا نثمل ونسخر من مصيرنا.‬
‫كان ثمة إدراك لحقيقة أننا عملنا بجد‬
‫وأُلغي الآن برنامجنا.‬
‫وماذا الآن؟‬
‫وبالطبع فكّرت بغرور، "لا يمكنكم إيقافنا.‬
‫لا أعرف ما سيحدث لكن لا يمكنكم إيقافنا."‬
‫ترجمة "تحرير ذياب"‬
‫مشرف الجودة: "عبد الرحمن كلاس"‬