Salut, on est les Kids in the Hall. Je suis Mark, et voici Dave.
Bruce et Scott.
Salut.
Et Kevin, je suis là. On est cinq.
Je voulais vraiment faire partie des Kids in the Hall. C'est vrai.
J'ai vu un de leurs spectacles au Rivoli,
je me disais : "Dans Saturday Night Live, comment faire un truc
"aussi cool et original que ça ?"
Je les ai vus pour la première fois au Rivoli.
Je les trouvais drôles, intelligents, originaux.
C'était très différent de ce que je faisais sur SNL.
Stratégiquement, je vais m'asseoir au bout, en position de pouvoir.
Les Kids in the Hall m'ont fait rire.
Peu de choses me font rire.
On est prêts pour le show, que le massacre commence !
ACTUELLEMENT KIDS IN THE HALL
On ne peut pas tromper un fan de comédie sur la qualité,
et les Kids in the Hall assuraient.
Je t'écrase la tête.
Les fans de comédie connaissaient les Kids.
Sinon, pourquoi on était là ?
Ils étaient juste hilarants.
Action, Bruce.
J'ai une tête-chou.
C'était le seul groupe qui représentait la Génération X.
Ces gars ont été les plus influents.
Ils y vont franco. Ils s'en foutent.
Tu sais quoi ? Je suis un médecin nul.
Anarchiste, rebelle.
Unique en leur genre.
Canadien !
Ils m'ont montré que c'était possible en grandissant à Toronto.
Ils m'ont beaucoup influencé.
Méchant ! Impoli et méchant !
Ils étaient révolutionnaires, multisexuels et multigenres.
Je ne sais pas trop.
Si tu es gay et que nos yeux se croisent, c'est message reçu !
Ils ont joué des femmes avec empathie. Parfois, ils étaient magnifiques.
On doit trouver du comique dans les situations dramatiques.
Papa buvait.
Ça m'a aidé à faire l'idiot, en tant que système de défense.
La comédie n'a pas à venir d'un bourbier,
mais on est souvent des jouets cassés.
La comédie a un but ultime, rire face à la mort.
On était là les uns pour les autres,
aussi longtemps qu'on a pu.
KIDS IN THE HALL : PUNKS DE LA COMÉDIE
Nous voilà avec les Kids in the Hall. C'est épique de vous voir ici.
- Vous n'avez jamais rien vu d'épique ? - Merci.
C'était à Calgary.
La scène de la machine à écrire. Je...
Je voulais être humoriste, je suis tombé sur le Loose Moose Theatre.
C'était du théâtre d'improvisation, très démocratique,
des matchs d'impro. C'était dur, le public était chaud.
L'équipe Audience,
les grands Bill Gimmel, Norm Hiscock, Mark McKinney, Frank...
C'est génial, si j'avais dû réfléchir avant de jouer,
j'en aurais été incapable.
Ça devait être accidentel, avec peu de temps pour réfléchir.
J'étais au Mount Royal College.
Je faisais des études de commerce et j'ai commencé le théâtre d'impro.
J'avais l'impression de faire mon coming out.
C'est comme rencontrer la religion.
Je les vois faire les idiots sur scène, et je me dis :
"Merde. Je veux faire ça."
Tout s'est passé vite quand je suis arrivé à Loose Moose.
J'ai rencontré Mark au bout de deux mois.
Dans l'un des premiers sketchs, Bruce peignait la scène
avec sa tête.
Dans une scène, il devait jouer du piano,
il lui fallait tant de temps pour répéter, j'ai dit :
"Combien de temps il te faut ?"
C'est mon premier souvenir d'une amitié belle et compliquée.
J'ai connu Kevin au premier atelier d'impro de Second City.
Je suis allé au Old Fire Hall.
On nous avait mis par deux pour un exercice.
L'exercice du miroir, où on reflète les mouvements de l'autre.
On l'a fait de manière amusante et comique.
Le courant est tout de suite passé, la magie a opéré,
c'était un peu comme tomber amoureux.
Il était comme ma première petite amie.
C'était un coup de foudre, car on se faisait rire l'un l'autre
et on s'ajustait immédiatement au rythme de l'autre.
Et ça n'a jamais changé.
Je n'ai jamais trouvé une telle synergie avec un autre comédien.
À la fin du cours, je propose à Dave
d'intégrer ma troupe, mais je n'avais pas de troupe.
Dave a dit oui tout de suite.
Les Kids in the Hall sont nés comme ça.
De la lave en fusion.
- En fusion. - Oui ?
Du magma.
On a fait de l'impro à Toronto.
On était bons, mais on apprenait, on était coriaces.
On avait entendu parler de la troupe d'impro The Audience.
On avait entendu parler d'eux, et eux, de nous.
Bruce est venu à Toronto le premier. C'était un drôle de petit gars.
J'ai dit : "Qu'est-ce qu'il a ce mec ?"
- Le voilà. - Oh !
Puis je l'ai vu jouer, il était hilarant.
Et mon cœur fait...
Son cœur fait...
Dave et moi faisions la queue pour voir les impros à Second City
quand Marc était là. C'était un gars normal avec des lunettes.
Soi-disant un génie. J'ai dit : "Il n'est pas drôle."
Il adore me raconter ça,
la première fois qu'il m'a vu, il ne m'a pas trouvé drôle.
Quel est cet étrange instrument que tu m'as fait apporter ici ?
Qu'est-ce donc ?
C'est un message des dieux disant qu'on doit évoluer !
On l'a vu jouer, il était incroyable.
On s'est vus jouer et on s'est dit : "Bossons ensemble."
On était séparés en deux groupes.
On se cognait la tête dans le noir, alors on s'est réunis.
J'aimerais dire qu'on a tiré au sort, car j'aimais The Audience,
heureusement, je n'ai pas gagné.
On a choisi le nom Kids in the Hall.
Bruce a dit : "Momentanément, car je le déteste."
"The Kids in the Hall". Mais ça veut dire quoi ?
Gwar ! Voilà un vrai nom.
Un producteur a embauché les Kids originaux pour une émission.
On avait un autre nom alors, il nous a parlé du Jack Benny Show,
où des enfants traînaient dans les couloirs
pour vendre des blagues à Jack.
C'étaient les "kids in the hall".
Je me suis dit que ça correspondait à nous quatre.
Puis Scott est venu. Je fais bien l'arrivée de Scott, non ?
Ma famille était drôle.
Au dîner, on se racontait notre journée.
"Quels idiots on a croisés ? Moquons-nous d'eux."
L'essentiel était de faire rire les autres.
Mais quand j'étais à l'Université de York, je ne comptais pas être humoriste.
Je faisais du théâtre.
Je voulais être une star de cinéma.
Je voulais être James Dean.
Quand avez-vous réalisé que vous étiez fait pour la comédie ?
C'était après avoir rencontré les Kids in the Hall.
Tout le monde voit ma carte gold.
Cha cha cha cha cha
Non !
C'était délirant, et ils s'amusaient tant,
tout en étant des acteurs.
J'adore ça !
J'ai joué un sketch horrible sur un meurtre mystérieux,
il y avait des beignets à la gelée.
"Regardez sous votre siège, il y a un beignet."
Je ne m'en souviens plus. Kevin ?
Ça a dégénéré, ils se sont mis à nous les lancer.
Bruce a dit : "Qui lance des beignets ?"
C'était évident que c'était moi, car on n'était que sept.
Du Scott tout craché. Il l'a lancé en criant "Va chier".
Il a dit : "Je veux intégrer cette troupe."
Je voulais qu'on me remarque.
C'est fou.
Je me souviens avoir vu un match d'improvisation,
et Scott était sur scène.
J'ai fait ce sketch, qui était absolument terrible.
Je mimais une scène dans les toilettes.
Il attrapait une crotte et disait : "C'est mon amant !"
Et j'ai ri,
une autre personne du public a ri,
et je me suis dit : "J'adore ce mec."
Scott a relevé le niveau, car il se donnait à fond.
Éloignez-vous de moi.
C'était un hérisson.
On devait se donner à fond pour rivaliser avec lui.
Je sentais qu'il manquait un élément avant ça.
Et on n'en était pas vraiment conscients.
Un jour, ils improvisent une chanson sur ma venue dans la troupe.
Scott est un Kid in the Hall
Scott s'est mis à pleurer et à fumer.
Dès qu'ils m'ont engagé, j'ai su que je ne les quitterais plus.
Personne ne viendrait après moi, j'ai jeté la clé.
Quand j'étais jeune, cet endroit de Queen Street
était le lieu le plus important pour moi.
Ce lieu, le Rivoli,
les serveuses cool en tabliers de cuir.
Queen Street, c'était un lieu magique.
Une rue où les gens étaient en noir et ne souriaient pas.
Je savais que c'était là que je pourrais réaliser mes rêves.
C'était un véritable creuset de créativité.
On y faisait des vidéos, de la danse, de la comédie.
Il se passait toujours quelque chose, le Rivoli était le centre.
Viens, caméraman.
Oui, je gérais l'éclairage et les décors.
Scott prenait tout l'espace avec ses nombreux costumes.
La scène, c'était cet espace.
Il y avait une scène latérale.
Quelqu'un parlait ici. Les lumières s'éteignaient.
On éclairait ici.
Et on jouait ce qui avait été annoncé là-bas.
Regarde-la.
Excusez-moi, mademoiselle.
Je me demande comment on a survécu la première année au Rivoli,
il y avait 17, 20 personnes, peut-être 35 les meilleurs soirs.
On n'attirait pas les foules. Mais on s'aimait bien.
99 bouteilles de bière au mur
99 bouteilles
T'en prends une, tu la fais circuler
Puis 99
99 bouteilles de bière
On jouait devant une salle vide, mais on continuait.
J'avais besoin de toutes ces répétitions et ces expériences,
on devait échouer pour trouver notre voie.
Un vieil ami est passé, on a pensé qu'on pourrait faire une impro.
Mike Myers !
J'ai fait beaucoup d'impro avec les Kids in the Hall au Rivoli.
C'était très gratifiant de faire rire le public de Queen Street.
J'ai toujours rêvé de faire partie des Kids in the Hall.
C'était un groupe qui ne connaissait que trois accords,
mais des super accords.
Pauvre con.
Quand je les ai découverts, c'était une révélation.
Je suis assis au Rivoli avec 20 personnes et je me dis :
"J'ai jamais vu un truc aussi génial."
Le pote de ma sœur avait une caméra vidéo
que j'apportais aux spectacles des Kids in the Hall.
- C'était bien, non ? - Très bien.
J'ai beaucoup filmé leurs premiers spectacles.
C'était un nouveau style d'humour,
basé sur l'expérience personnelle.
Maman, on est là.
Ouvre la fenêtre, on est là.
C'était fascinant, ils étaient les seuls à faire ça.
Dans les banlieues, ils se fondent dans la nuit
Alors que nous devenons nos pères
L'un des premiers sketchs était "La Banlieue".
C'était quoi, les paroles ?
"Je vois un truc de la banlieue." J'ai oublié.
Vous chercherez. Vous trouverez.
Je veux que tu me regardes dans les yeux et que tu voies
Le pouvoir de la banlieue
BRUCE ET SA SŒUR 1972
FAMILLE DE KEVIN 1975
Quatre d'entre nous étaient banlieusards.
SCOTT AVEC SON PÈRE ET SES FRÈRES 1972
Les banlieues sont uniformes et mornes.
DAVE ET SES FRÈRES ET SŒURS 1968
La banlieue a fait des ravages dans notre esprit.
La banlieue est trop serrée autour de mon cou.
Comme un nœud coulant qui m'étouffe.
Maman.
Mark vient d'un monde différent du nôtre.
MARK ET SA FAMILLE 1975
Issu d'une famille de diplomates, d'un milieu assez cultivé.
Au début, je voyais mon statut d'outsider comme une faiblesse,
mais j'ai peu à peu commencé à l'accepter.
J'allais être le premier ministre de ce pays.
Mais j'avais 20 ans, il y avait de l'acide qui circulait.
Je séchais les cours. Je suis allé à Calgary et j'ai fait du théâtre.
Excusez-moi, je dois aller jouer.
Calgary était une ville pétrolière très homophobe,
où des gars roulaient en camion et me poursuivaient dans la rue.
Je me suis d'abord réfugié dans le sport, puis bien sûr, dans le rock.
Feu, feu, feu
Feu sur mon cerveau
Au début de la période punk, j'ai entendu God Save the Queen,
sorti en 45 tours, et ça m'a chamboulé.
Le sexe, la colère, la société n'a pas à être comme ça.
C'était comme une capsule d'héroïne injectée dans mon cerveau.
L'héroïne se prend en capsule ? Je doute.
Bruce était si cool, c'était intimidant. Notre premier échange,
je ne savais pas quoi dire, j'ai demandé quelle musique il aimait.
Il a dit : "Lou Reed, the Birthday Party et Iggy."
J'étais obsédé par la musique, bien plus qu'aujourd'hui.
J'étais obsédé par le punk. Par la révolte.
Inutile d'être dans la musique pour être punk.
"Qui me dira le contraire ?"
Inutile d'être dans la musique pour avoir l'attitude punk.
J'avais entendu parler de ces nouveaux humoristes
qui avait l'attitude punk rock, c'était un truc nouveau
qui ne ressemblait à rien d'autre.
Au boulot, de nombreux mecs râlent à propos de leur travail.
Pas moi. J'aime mon travail.
Mon boulot ? Je suis un pédé.
À l'époque, c'était l'acte ultime de rébellion.
C'était dangereux de parler d'homosexualité sur scène.
Ouais, sucer la bite ? Travail d'homme.
Baise-moi.
Courir pédé, courir libre
Regarde le pédé, regarde le pédé courir...
Scott était gay
et apportait un plus au contenu du spectacle.
On utilisait l'homosexualité comme une arme pour frapper les hétéros.
Je n'avais jamais connu de personne ouvertement gay,
jouant des personnages gay-friendly sans aucune honte.
Pour une petite banlieusarde comme moi, c'était fabuleux.
Je savais que je pouvais être moi-même dans ce groupe.
Pendant toute ma jeunesse, je me suis caché.
Mon père était violent.
Grâce aux corrections de mon père,
maintenant, j'aime comme ça fait mal.
J'accusais mon père de m'avoir rendu gay.
Être gay dans une société tolérante, ce ne serait pas grave, hein ?
Alors j'ai pensé : "Je vais blâmer la société."
J'avais une dent contre mon père, et j'en ai ajouté une autre,
une haine contre la société, et ça s'est équilibré.
Maintenant, je marche comme un mannequin.
Ils proposaient un humour qui dérangeait et plaisait en même temps,
qui s'éloignait de la respectabilité de la classe moyenne.
Surtout pour cinq jeunes comédiens
qui essaient de percer en faisant le contraire
de leurs parents.
Bon anniversaire, fiston.
Le nombre de mauvais parents est spectaculaire.
Je ne peux plus boire comme quand j'avais 40 ans.
Juste des gens paumés et malheureux,
mais d'une façon nouvelle, originale et plaisante.
Mon père était un ivrogne notoire. Il faisait un truc horrible.
Il me coursait autour de la table avec un couteau.
Ça m'a aidé à faire l'idiot, en tant que système de défense.
J'ai utilisé beaucoup de choses horribles qu'il a faites et dites.
Papa buvait.
Fiston, combien de filles t'ont appelé aujourd'hui ? Zéro ?
"Bon. Combien de filles t'ont appelé hier ? Zéro ?"
Tu sais ce qu'on dit, fiston, zéro plus zéro égale pédé !
Mon père a dit ça.
L'enfant d'un alcoolique apprend
à être très observateur, c'est une tactique d'auto-préservation.
On doit être conscient de l'état émotionnel des autres.
Ce qui aide à devenir comédien.
LES KIDS IN THE HALL VOUS INVITENT À "TROP DE PÈRES ALCOOLOS"
On voulait tous prouver à nos pères qu'on était peut-être des hommes.
En se déguisant en femmes.
Ça a dû être un choc de découvrir que tu m'avais comme nouvelle maman.
Dave a été le premier que j'ai vu en femme.
Il avait un pull sur l'épaule, et je me suis dit : "C'était cool."
C'est comme ça qu'ils jouaient les femmes. On se partageait un pull.
C'est ma porte, ici. Merci pour cette belle soirée.
On incarnait des femmes à travers la posture et la voix.
On changeait juste notre façon de bouger et de parler.
Le public entrait dans le jeu et nous acceptait en tant que femmes
quand on jouait ces rôles.
- Allô ? Tiffany ? - Tabitha ?
- Que fais-tu ? - Que fais-tu ?
- Je viens de t'appeler. - Je viens de t'appeler.
- Mais ça n'a pas sonné. - Ici non plus.
Oh, mon Dieu !
L'évolution a été lente. "Je joue une femme aussi ?"
Et on a incarné des femmes.
"Je suis travesti ? Je crois que je joue une femme."
Ma montre s'est arrêtée. Je dois être à l'heure à cette réunion.
Je suis désolée, je vois quelqu'un.
Ma mère était carrément horrifiée
quand je lui ai dit que je m'inspirais d'elle.
- Je suis Nina. - Et moi Dany.
- Bonjour. - Ça va ?
Oui. Merci.
Bonjour, tout le monde. Je suis Nina.
Elle m'a dit : "Quoi ? Cette horrible femme ?"
919, prise trois.
Plus que des femmes, ils jouaient des personnages.
C'était crédible. C'était réel.
Pas du style
"On veut juste mettre des perruques et parler de nos règles."
Car j'ai une bonne attitude envers les menstruations.
Et bien sûr, c'était pour faire entendre les voix de ces femmes.
Les outsiders et les féministes,
c'est ce que... C'est notre peuple.
LE RIVOLI 1985
Merci. Notre prochain spectacle a lieu dans quinze jours.
On fait une tournée de trois jours.
Pour ceux qui en ont marre de nos vieux textes,
on va rénover nos sketchs, alors, venez.
Pendant un temps, ça n'a pas marché,
on ne pouvait pas se regarder et dire : "Ça marche ? Tu as un plan ?"
Tout ne marchait pas, mais quand on est jeune et qu'on nous dit :
"Vous êtes géniaux", on peut tenir sans manger
pendant deux semaines.
De temps en temps, un sketch marchait.
Je t'écrase la tête.
Vos têtes sont écrasées.
Meurs.
Quand on choisissait les meilleurs sketchs
pour un spectacle, mis dans le bon ordre,
c'était réussi, c'était vraiment nous.
C'était un zoom sur ce qu'on était vraiment.
Je me souviens d'un moment...
Le spectacle a soudain décollé.
Au début, on jouait devant dix personnes,
et on est soudain passés à 400, au Rivoli.
Nos 10 000 heures sur scène ont fini par payer.
J'ai vu un de leurs spectacles. J'ai dit : "Oh, mon Dieu."
Comme la différence entre les Sex Pistols à leurs débuts et les Clash.
Un jour, il y avait la queue quand je suis arrivé.
J'ai demandé : "Quelqu'un passe avant nous ?"
Il a dit : "Non, ils viennent voir votre spectacle dans deux heures trente."
J'ai dit : "Putain de merde."
RIVOLI - 17 MARS MARDI. 5 $
TROP CYNIQUE POUR BAISER !
Durant les mois suivants, c'était complet,
on est devenus un phénomène.
Un petit truc culte dans un univers culte appelé Queen Street.
C'était super. Un nouveau départ.
On allait quelque part.
On a eu des super critiques dans le journal local.
Je ne vais pas le nommer, car je suis cool.
On était dans le Globe and Mail, il y avait une critique géniale
qui disait en gros : "Il faut compter avec les Kids in the Hall".
Ce jour-là, les dénicheurs de talents de SNL débarquaient à Toronto
pour se rendre comme à leur habitude à la salle The Second City.
Comme on était à la une de la section divertissement du Globe and Mail,
ils ont dit : "On devrait aller les voir."
Le téléphone a sonné, j'ai décroché, une femme a répondu.
Elle a dit : "Je suis à la recherche de talents pour Lorne Michaels.
"On aimerait vous voir." J'ai dit que c'était complet.
Ils ont dit : "On bosse sur Saturday Night Live.
"On cherche des talents."
J'ai dit : "On a vendu tous les billets, je suis désolé.
"Essayez au marché noir."
Et j'ai raccroché.
L'un des quatre autres m'a dit : "Qu'est-ce que tu as fait ?"
J'ai répondu : "J'ai fait le con ?"
Fantastique !
Et maintenant, les stars de l'émission, Hart Pomerantz et Lorne Michaels.
Bonsoir, je suis Lorne Michaels,
et on aimerait faire une pause pour examiner une grave crise nationale.
Ceux qui ont travaillé avec Lorne ont été marqués par lui.
Pourquoi Chaplin était plus connu que Buster Keaton.
"Bruce, tu connais Madonna ?"
"Tu fais un truc, cet automne, Mark ?"
"Le truc avec Kevin, c'est qu'il est là, mais silencieux,
"mais bruyant, mais là, mais silencieux et s'assoit souvent."
Quand on est le patron, on est la risée des gens.
Je les ai trouvés innovants. C'était original.
Je les trouvais drôles et je savais comment les promouvoir.
- Je peux être votre miroir vidéo. - D'accord.
Lorne Michaels.
Pour un Canadien, c'est mieux qu'un Américain,
car il a vraiment réussi. Il a conquis l'Amérique.
LORNE SUR LE PLATEAU DE SATURDAY NIGHT LIVE 1978
Pour lui, les Kids étaient l'occasion de mettre le Canada à l'honneur.
Il y a eu une audition au Rivoli de notre "best of", à huis clos.
Ce qui est sans doute la méthode SNL.
On a créé 12 ou 15 sketches pour ces géants de la comédie.
La compétition est devenue féroce, cette semaine-là,
chacun se battait pour que ses sketchs soient choisis.
Je les ai vus pour la première fois au Rivoli.
Il y avait une énergie, un style explosif, on voyait
que c'était intelligent, rien à voir avec ce que je faisais sur SNL,
et ça m'a plu.
Retenez-moi.
On ne voyait pas s'ils riaient, car les gens seuls ne rient pas.
À la fin, Lorne a dit :
"Que va-t-on faire de vous cinq ?"
Et là, on a vécu un moment tendu. Tendu ?
Le plus tendu de nos vies. Après leur départ, qu'allait-il arriver ?
Allaient-ils tous nous prendre ?
Quelques semaines après, Bruce a dit : "Je dois vous dire un truc.
"Ils veulent que Mark et moi écrivions pour eux." On a enfin su.
Saturday Night Live nous a choisis comme scénaristes, c'était énorme.
Cela a dû être dur pour les autres.
C'était super pour eux. Un bon point pour les Kids.
Mais pour moi, c'était horrible. Non. Désolé.
J'avais l'impression que c'était la fin.
Bruce et Mark étaient partis à New York pour faire ce truc fantastique.
Scott, Kevin et Dave sont restés avec un sac plein de vieilles perruques.
On a fait un dernier spectacle avant leur départ,
c'était une soirée énorme, c'était vraiment bondé.
On a pleuré sur scène en disant : "On est contents pour Mark et Bruce,
"on ne sait pas ce qui va arriver, mais merci d'être là."
Vous n'y êtes pas allé ?
Non, c'était un oubli technique d'un préposé.
- Cinq secondes. - Ça vient.
- Quatre, trois, deux... - Ça tourne.
C'était bien que Mark et Bruce
puissent voir comment on monte une émission.
J'ai commencé par bosser chez Second Cup,
et deux semaines plus tard, je montrais mon sketch à Madonna.
Saturday Night Live, je n'étais pas très bon.
Je devais me battre pour faire accepter les idées que j'avais.
C'était une grosse machine.
Je crois que j'étais dépassé.
C'était horrible. Compliqué, douloureux, stressant, épuisant.
Vraiment pas marrant.
Je suis descendu les voir.
Bruce avait pris du poids.
Ils étaient mal, tous les deux. Ils n'étaient pas heureux.
À travers cet échec à Saturday Night Live,
j'ai compris combien j'avais besoin des Kids.
Quand on s'est retrouvés à Noël, on aurait dit des amoureux affamés.
Vous êtes des héros méconnus, toute autre troupe se serait séparée,
- mais vous... - Regardiez-vous SNL cette année-là ?
Oui.
Il y avait une réelle affection entre eux cinq.
Je me suis dit : "Il faut garder ce groupe ensemble."
DIRECTION NEW YORK 1987
La bière est gratos comme le coca.
Ça tourne ?
Je dois parler au pilote.
Arrête un peu.
Sans le travail fourni chaque soir par Mark, Scott Thompson et moi
sous les projecteurs brûlants,
la troupe ne serait pas en route vers cette aventure.
C'était à l'automne 1987,
Lorne les a amenés tous les cinq à New York.
Ils devraient écrire et jouer des sketchs
pour créer un pilote d'une heure.
C'est New York.
Voici la 23ème rue Ouest.
Le YMCA où Paul est allé.
Lorne nous a payés en liquide comme un père.
"Tu as tondu la pelouse, livré les journaux
"et sorti les poubelles. Voilà cinq dollars."
On était si jeunes. C'était les années 80, la fin des années 80 à New York.
On a une grosse soirée devant nous. L'extase s'installe.
On était des jeunes à qui on avait donné les clés du royaume.
Certains brûlaient la chandelle par les deux bouts.
J'aimerais vous présenter des hot-dogs de New York.
Ma bite ne l'intéresse pas.
Je vais te tuer, putain.
Ils étaient jeunes, cool, et voulaient faire un million de choses.
Tu sais où sont tes enfants ?
Voilà. Super. Kevin.
Durant la journée, on bossait sur l'écriture du pilote.
On était là pour ça.
On faisait des spectacles pour ne pas perdre la main,
et selon Lorne, pour nous frotter au public américain.
Sale fille.
Ils devaient peaufiner leurs meilleurs sketchs,
les préparer pour la télé.
Lorne nous donnait une feuille de route chaque semaine.
"Vous ferez la première partie d'un tel.
"Vous irez dans telle émission, on verra pour la semaine prochaine.
Je voulais qu'ils peaufinent leur travail
plus qu'ils ne l'auraient fait au Rivoli.
Je suis Lou.
Tu es bien arrivé, Lou ?
Tu es arrivé, Lou ?
Ces cinq gars, ce sont vraiment des ovnis.
Vraiment. Des plus étranges.
Je les ai rencontrés quand je dirigeais une salle,
le West Bank Café Downstairs Theatre Bar.
Cent places, une petite scène sympa,
un lieu parfait pour travailler sur des projets.
Lewis a été l'un de nos premiers fans.
Je crois qu'il a dit : "Allez, ils sont bons !"
Il nous encourageait.
Je les encourageais, car je pensais vraiment...
Ils étaient hilarants.
Si je couchais avec toi, ce serait par pitié.
Je suis le roi de la baise par pitié.
Ce qui est bien avec la comédie, quand elle est de qualité,
c'est qu'elle offre un autre point de vue, et ils le faisaient.
On le lavera dans du vin On le fera tout propre
C'est une machine à crucifixion
Ils sont retournés à Toronto pour faire le pilote, et j'ai dit :
"C'est pas mal, mais vous pouvez faire mieux."
La foudre ne frappe pas deux fois. Faux, elle peut frapper 19 fois.
C'était mitigé.
Un public nous aimait, un autre ne nous aimait pas.
À Toronto, on a continué à s'accrocher,
et quelque chose s'est déclenché.
On dépensait l'argent du pilote dans nos quatre appartements.
On pensait que ça n'arriverait pas.
Vous écoutez CBC.
Mon serviteur terrien à la CBC, Ivan Fecan, directeur de la programmation.
J'étais ami avec Ivan Fecan,
je lui ai téléphoné et j'ai dit :
"Si tu investissais dans le spectacle des Kids ?
J'ai toujours voulu travailler avec les Kids.
Ils étaient impétueux, innovants.
Lorne et moi avions parlé de faire une émission.
Les émissions de la CBC étaient vieillottes, à l'époque,
et je voulais attirer les gens de moins de quarante ans.
Sans plus tarder, les Kids in the Hall.
C'était un pilote pour une série.
C'était présenté comme une émission spéciale, mais c'était un pilote.
On espérait que ce serait assez bien pour une série.
TOURNAGE DU PILOTE À TORONTO 1988
C'est tourné aux studios de CBC,
et des gens de SNL sont venus de New York pour aider
à créer les décors et les éclairages.
À l'époque, leur chance de faire la série était d'environ un sur dix.
C'était important pour eux.
L'enjeu était incroyable, c'était tout ou rien.
J'étais super stressé.
Ça doit marcher, ou je deviens ouvreur de cinéma.
Je me sentais mal.
On maîtrisait les sketchs, mais j'avais peur. Il fallait assurer.
Ils faisaient une émission au niveau professionnel,
devant des caméras de télévision,
ce qui demande d'autres compétences.
On a fait deux enregistrements face au public, le premier, on a eu peur.
En faisant pipi, je me suis dit : "Mes couilles se cachent dans mon corps ?"
Même si on avait répété toute la semaine,
on ne savait plus si on devait se tourner vers le public ou la caméra.
Personne n'a ri sur le premier tournage.
Une prestation de merde.
C'est la seule fois où Lorne nous a crié dessus.
Il nous a ordonné de nous reprendre.
Il a dit : "Ça doit être 19 fois mieux."
Quoi ? Est-ce mathématiquement possible ? Pour qu'on ait une chance de réussir.
J'aurais pu leur dire que c'était parfait.
J'aurais menti.
L'essence du show business,
c'est qu'il faut sortir de scène pour faire une autre entrée.
Le message était : "Vous m'avez déçu. Et c'est la chance de votre vie."
Notre sang punk rock n'a fait qu'un tour.
Certains en ont voulu à Lorne.
J'étais en colère contre nous, on avait été nuls.
On a mis de la musique punk à fond,
et on s'est mis à casser tous les meubles de la loge.
Pas moi, j'étais diplomate. On ne saccage pas des loges.
Kevin, as-tu saccagé ta loge ?
Non !
Scott et moi avons pissé dans l'évier.
Et quand on est sortis, on était prêts à tout déchirer
sur scène.
Hé, les millionnaires ! Sortez de cette poubelle !
J'aimerais trouver une fille...
Une femme.
Laisse-moi t'aider avec l'agrafe de ton pull.
Oups, le vent.
Le second spectacle, c'était comme au Rivoli.
C'était fantastique.
Des personnages que j'avais vus pendant quatre ans au Rivoli
se retrouvaient sur un plateau.
Ils étaient réels. Ils ont pris vie.
Je suis le roi de la baise par pitié.
Facile à battre, difficile à tuer.
Bravo à Reg.
Quand j'ai vu le pilote, j'ai eu une crise existentielle,
car ils avaient fait tout ce que j'avais toujours voulu faire.
À ce jour, je pense que c'est un pilote de comédie presque parfait.
Il était déprimé après l'avoir vu. Il a dit :
"Vous avez fait ce que tout le monde veut faire. Putain !"
Il était vraiment en colère.
Tu vois ? Ta tête est plate.
Ta mère t'habille encore ? Elle aurait dû t'écraser la tête.
Bonne nuit.
On répétait, et un mec de CBC est entré en disant :
"Un gentleman à l'air distingué veut vous parler."
On s'est dit : "C'est Lorne ?"
Lorne a parlé à Mark, car était le fils d'un diplomate.
J'ai pris l'appel, et c'était Lorne. "Félicitations, ils en veulent 22."
- Et on s'est dit : "Quoi ?" - C'était 20.
C'était 20 épisodes, oui.
"On a bien compris ?" Il a dit : "Attendez la suite."
Il a répété ça pendant environ cinq minutes.
"Attendez la suite."
"Quoi ?" "On a une émission." "Super. Merci, mon Dieu.
"Combien, dix épisodes ?" Il a dit non.
"Douze ?" "Vingt épisodes par saison." "Quoi ?"
Tu as dit oui ?
Qui est-ce ? À qui je parle ?
Home Box Office.
HBO a mis de l'argent.
Oh, les mecs.
On a organisé les équipes, le matériel.
On a rassemblé assez d'argent pour faire une émission.
On nous prend.
- Bonne nouvelle, petit con. - Bravo, petit con.
Champagne.
LA PRODUCTION COMMENCE 1989
Avant l'émission, je ressens quoi ?
Je suis heureux, abattu, endormi, plus excité que jamais,
traumatisé, je m'ennuie.
On ne connaissait pas la télé.
La première saison contient des sketchs montés sommairement.
Ils avaient du succès au Rivoli à 23 h 39.
Sur scène, on se contente de jouer. On fait notre entrée.
La télévision est une bête.
Je me souviens du tournage de la "Bible du Dr Seuss".
Scott a dû garder cette pose de crucifixion très longtemps.
Ses bras s'atrophiaient,
il souffrait beaucoup pendant ces longues prises.
Dépêchez-vous ! Faites-le. Allez. Vite.
Mes bras vont littéralement tomber. Allez.
- Prêts ? - Prêts.
Allons-y !
Tu vas vers la caméra ?
Action, Bruce.
L'équipe travaillait depuis toujours à la CBC.
Ils aimaient bien les personnages.
Des mecs venaient me voir. "Tu as les cheveux roux, ce soir ?"
Quand ce cauchemar finira-t-il ?
"Non. Pas ce soir." "Mince ! D'accord."
Ceux qui disent qu'ils n'aimaient pas Dave
dans un certain rôle mentent.
Ceci est arrivé.
J'étais attirée et troublée par Dave en drag queen, il était très sexy.
Dave était sexy. Que dire d'autre ?
C'est un fait. En drag queen, j'étais sexy.
Bruce McCulloch, mesdames et messieurs.
C'était marrant de filmer en live
et de voir les gens revenir faire la queue au Rivoli.
Mon amie, Sue, avait des sœurs aînées sympa,
et sa sœur Julie connaissait une personne de l'équipe
qui était amie avec Bruce, c'est comme ça qu'on a eu des billets.
On est donc allés au studio de la CBC.
Les caméras sont arrivées.
On avait une plateforme à gauche, je me demandais à quoi ça servait.
Le spectacle commence, les Shadowy Men jouent,
et ils jouent en live.
La chanson Having an Average Weekend était sur notre premier single.
C'est devenu le thème d'ouverture de tous leurs spectacles.
Cette chanson nous a rendus cool, si on l'a jamais été.
Ça déménageait quand ils jouaient.
On a joué dans chaque épisode.
Il suffisait d'une note.
On pressait le bouton et c'était parti.
C'est génial de voir les gens s'enthousiasmer pour ça.
Parfois, Dave et moi dansions
devant le public, les gens adoraient ça.
Les coiffeurs, maquilleurs et stylistes étaient au taquet
et nous transformaient en 15 minutes,
ensuite, on revenait danser sur les Shadowy Men.
Je vous remercie d'être venus. Merci beaucoup.
Merci beaucoup !
Et on tenait à remercier les Shadowy Men !
À la fin, on était ravis, on s'est dit : "Faisons-le à chaque tournage.
"On doit amener tous nos amis."
C'était l'émission branchée du moment, aucun doute.
PREMIÈRE DE LA SAISON 1 1989
Je suis à la télé, et les Kids in the Hall aussi.
Ils étaient partout. Ils étaient révolutionnaires.
Ils étaient multisexes, multigenres.
Je ne sais pas trop.
C'étaient les enfoirés les plus cools de la télé,
et ils étaient chez nous.
Un Américain en sait autant sur le Canada qu'un hétéro sur un homo.
Je les ai vus évoluer et devenir des professionnels incroyables.
Ils sont devenus une entité unique, j'étais époustouflé.
J'ai tout de suite su que c'était bien. Leur dimension, leur folie.
- On voudrait deux soupes de merde. - Deux soupes de merde.
Messieurs, c'est une réunion d'affaires !
J'ai grandi avec les Python, j'ai regardé SNL au collège.
Après le soutif de sport, on passe aux Kids in the Hall.
Oh mon Dieu !
- Regarde en l'air, crétin ! - Oui !
J'étais étonné par leur jeunesse et leur air innocent.
Personne n'avait l'air dangereux. Il y avait de l'intelligence.
Ils semblaient si confiants, en tant qu'acteurs,
dans leur capacité à incarner ces personnages.
- Michelle, tu pleures ? - Non ! Je ne pleure pas.
Je pense juste à Tony.
Ils semblaient être eux-mêmes. Joueurs, désinvoltes.
Heureux de se sentir libres.
Saturday Night Live couvre toujours les sujets des gros titres.
Les Kids ne le faisaient pas.
Ils ne surfaient pas sur la culture pop. Ils sondaient le quotidien de l'Amérique.
Ce n'étaient pas des sketchs politiques sur une manif, par exemple.
Ils parlaient des gens et de leurs visages.
C'était cinq garçons sexy
qui se défoulaient comme les Beatles dans A Hard Day's Night.
Ils étaient adorables.
Le succès de la série a-t-il changé leur vie ?
On a plus d'argent.
J'ai tout de suite aimé les Kids,
je suis allée à une fête où ils étaient.
"Oh, mon Dieu, c'est incroyable."
Le show-business, c'est amusant,
le show-business américain est amusant. J'ai adoré ça.
J'aimais aller dans les bars et écrire.
Mais à la télé, je ne pouvais pas faire ça.
- Ils disaient : "Bruce !" - L'ami de Scott.
J'avais une petite amie, on s'embrassait devant la télé,
j'ai vu un sketch des Kids où j'étais une femme.
C'était un peu bizarre.
- Que disent les gens ? - Ils trouvent ça osé. Original.
Mes amis et moi, on adore.
- Ils ont aimé, chez HBO ? - Oui, je crois qu'ils aiment.
- La critique est bonne. - Les fans sont ravis.
- Les fans. - Oui.
C'est à peine au pluriel.
On répétait, un mec de CBC est venu et a dit :
"Un gentleman à l'air distingué veut vous parler."
Allô !
J'ai pris cet appel aussi.
Oui, on a été annulés.
Mark est venu nous le dire.
Je vais m'asseoir.
C'était un choc.
Ça semblait être la fin.
Je n'y voyais pas une sanction concernant la qualité de l'émission.
C'était lié aux difficultés économiques transitoires de HBO.
Ce qui est bien, dans une troupe, c'est la force qu'on trouve dans l'unité.
On boit un verre, on discute, et on a des alliés.
On est allés dans un bar, on s'est fait rire les uns les autres
pendant deux heures, en buvant et nous moquant de notre sort.
On avait été reconnus pour notre travail acharné,
et là, on est virés.
Et ensuite ?
Arrogant, je pensais : "On ne peut pas nous arrêter.
"Je ne sais pas ce qui arrivera, mais c'est impossible."
Sous-titres : Pascale Bolazzi
Direction artistique Stephanie Laurent