キッズ･イン･ザ･ホールだ
僕はマーク
デイヴに…
ブルース
そしてスコット
ケヴィンもいるよ 僕たちは５人組だ
“リヴォリ”
キッズ･イン･ザ･ホールに 入りたかった
リヴォリでのライブを見て ぶっ飛んだよ
彼らのような―
クールで新鮮な笑いに 憧れたんだ
初めて見た時を忘れない
“リヴォリ”
笑えてスマートで 独創的だった
私にとっては新鮮だったよ
いつものように 私は端の偉そうな席だ
何を見ても笑わない私が 彼らには笑わされた
そろそろ本番だよ
大虐殺の始まりだ
“キッズ･イン･ザ･ホール”
コメディの熱烈な ファンも うならせる
それが彼らよ
潰してやる！
マーク
この業界で彼らを 知らないとしたらモグリよ
とにかく笑えた
アクション
頭がキャベツだ
ブルース
Ｘ世代を代表する コメディ集団だ
彼らは誰よりも 影響力があった
独自の路線を貫いてた
教えてやる
僕はヤブ医者だ
デイヴ
アナーキーで反抗的
唯一無二の…
カナダ人さ
不可能はないと教えてくれた
影響されたよ
礼儀を知らない悪魔だ
ケヴィン
革新的な連中だった
ジェンダーを超越してる
君がゲイなら 目と目で通じ合える
スコット
彼らが演じる女性は とても魅力的だった
暗い場面にも 笑える要素を見つける
パパは酒飲みだ
バカをやるのは防衛本能だ
メンバーの多くは 傷ついた おもちゃだった
死をも笑い飛ばすのが コメディだ
このメンバーで 倒れるまでやり続ける
キッズ･イン･ザ･ホール ～コメディの反逆児～
キッズ･イン･ザ･ホールが そろうなんて感激だ
つまらない人生だな
1981年 カルガリー
原点はカルガリーだ
ここにタイプライターが…
コメディがやりたくて ルース･ムースの門をたたいた
“ルース･ムース･ シアター”
シアタースポーツで 即興劇の腕を競うんだ
観客も熱かった
次は“オーディエンス”
メンバーはノーム･ヒスコック マーク･マッキニー…
私はネタを作り込むのが 苦手なタイプでね
マーク･マッキニー
その場の勢いに 任せたほうがいい
大学を卒業して―
事業をしていた頃に シアタースポーツと出会った
扉が開いた気がしたよ
ブルース･マックロック
宗教に出会った感覚だ
舞台でバカをやる連中を見て 私もやりたいと思った
マークと出会ったのは それから わずか２ヵ月後だ
鮮明に覚えてるよ
ブルースは頭で 舞台に絵を描いてた
マークがピアノを使うネタを 延々と練習していて―
“いつまでやってる？”と 文句を言った
私たちの美しい友情の 最初の記憶だよ
1982年 トロント
セカンドシティの ワークショップで―
デイヴ･フォーリー
ケヴィンと出会った
練習用のコンビを組まされた
お互いの動きをマネするんだ
どんどん動きが コミカルになってね ケヴィン･マクドナルド
まるで恋に落ちたかのように 意気投合した
僕の初めての恋人さ
ひと目ぼれだよ
互いのことを知る前から―
相手のリズムを 感じ取ることができた
いまだに誰より 一体感を感じる
ありもしない僕のグループに デイヴを誘ったら―
すぐにＯＫした
それが始まりだ
熱くてドロドロの溶岩
“インプロマラソン”
それはマグマだね
“インプロマラソン”
シアタースポーツにも 参加した
だが まだ粗削りだった
その頃 オーディエンスの 評判を耳にした
互いに意識してた
ブルースは ただの 変わり者のチビに見えた
ナメてたよ
来たぞ
はぎ取れ！
ネタを見て納得した
僕のハートは…
彼のハートは…
セカンドシティの前で 並んでるとマークがいた
メガネをかけた普通の男だ
面白いわけがないと思ったね
初めて会った時の印象は 何度も聞かされたよ
僕が運んできた この異様な器具は何だ？
怪しいぞ
僕たちの進化を望む 神々のメッセージだ
マークのパフォーマンスは 最高だった
互いのネタを見て 一緒にやろうと話した
最初は２つの グループだったけど…
停電の暗闇の中で１つに
グループ名は コイン投げで決めた
負けてよかった
“キッズ･ イン･ザ･ホール”
“キッズ･イン･ザ･ホール”に 決まると―
ブルースは不満そうだった
“ 通路のガキども キッズ･イン･ザ･ホール ”？
そんなの名前じゃない
“グワァー”のほうがマシだ
最初は 違う名前だったけど―
ジャック･ベニーの話を プロデューサーに聞いたんだ
彼にネタを見せたくて 入り待ちしてた若手を―
“通路のガキども”と 呼んでた
気がつくと４人組になってた
そこにスコットがやってきた
近づく感じする？
愉快な家庭だった
夕食の席は その日に見たバカな奴を―
みんなで笑う場だった スコット･トンプソン
すべてが笑いのネタだ
でもコメディアンに なるつもりはなかった
映画スターを夢見て 演劇をやってたんだ
ジェームズ･ディーンに憧れた
コメディこそ天職だと 気づいたのは？
キッズ･イン･ザ･ホールに 出会ってからだよ
僕のはゴールドカード
ふざけてるだけなのに―
楽しそうだし演技もしてた
殺人を題材にした ひどいコントがあった
ジャムドーナツを使う
“座席の下にドーナツが” だったかな？
ケヴィン？
つまらないと 客がドーナツを投げる
“誰が投げてる？”と ブルースが聞く
客は数人だから すぐ私だと分かる
スコットは ドーナツを投げながら―
“このグループに入る”と
私に気づいてほしかった
マジで？
シアタースポーツで スコットの即興を見た
私のコントは 見るも無残なものだった
便器の中のクソの パントマイムみたいな
手を突っ込んで取り出し “僕の恋人！”と叫ぶ
笑ったのは私と もう１人くらいだった
すっかり気に入ったね
スコットが一気に レベルを引き上げた
貪欲 どんよく でね
対抗心に火がついた
パズルのピースが 埋まった気がした
欠けてた自覚は なかったけどね
ある日 彼らが即興で 私のことを歌ったんだ
スコットも キッズ･イン･ザ･ホール
スコットは泣いてたよ
迎え入れられた瞬間 やめないと誓った
それ以降 メンバーは増やしてない
1984年 クイーンストリート
クイーンストリートの この800メートルは―
まるで聖地だった
リヴォリがあって 店員は革のエプロンを着けて
田舎者には魔法の国だ
みんな黒い服を着て しかめ面で
どんな夢でも かなう場所だった
まさに創造性の メルティングポットだ
映像芸術にダンス そしてコメディ
すべての中心が リヴォリだった
“リヴォリ”
カメラはこっち
よく照明の調整を手伝った
スコットが所狭しと 自分の衣装を並べててね
ここがメインステージで―
向こうがサブステージだ
ここで振りをして 暗転すると―
こっちの照明がついて ２～３人でネタに入る
そうさ 僕らは キッズ･イン･ザ･ホール
あの女を見ろよ
お嬢さん
リヴォリに出て 最初の１年半くらいは―
客は17人から20人程度
しかも まったくウケない
それでも楽しかった
棚には99本のビール ビールが99本
１本取って回すと 残りのビールは…
棚には99本のビール
客が１人もいなくても コントをやり続けた
そうやって実験と失敗を 何度も繰り返して―
自分たちの方向性を 模索したんだ
旧友が来たので 即興をしようと思う
マイク･マイヤーズだ
よくリヴォリで 彼らと即興をした
クイーンストリートで ウケると気分がいい
脚本家／役者 マイク･マイヤーズ
彼らの一員になるのが 夢だった
たった３つのコードで 熱く聴かせるバンドみたいだ
初めて見て衝撃を受けた
客は20人ほどだったが とにかくレベルが高い
姉の彼氏の ビデオカメラで―
脚本家／タオルの男 ポール･ベリーニ
彼らのライブを撮ってた
初期の映像が たくさん残ってる
個人的な経験に基づいた 斬新なアプローチだった
ママ ここだよ
ここにいるから窓を開けてよ
誰もやっていないところに 魅力を感じた
田舎町に夜が訪れた
僕たちも父親になった
ブルースが田舎をテーマに ネタを書いた
どんな歌詞だっけ
田舎といえば…
忘れたよ
調べてくれ
僕の目を見れば分かるだろう
田舎のパワーが
ブルースと姉 １９７２年
ケヴィンの家族 １９７５年
４人は田舎育ちだ
スコットと父 兄弟 １９７２年
田舎は画一的で つまらない
デイヴときょうだい １９６８年
おかげで心がすさんだ
田舎は息が詰まる
田舎はロープのように 僕の首を絞める
ママ！
マークは私たちとは違う
マークと家族 １９７５年
外交官の家で 文化的な環境で育った
他人と違うことは 欠点だと思ってたが―
次第に追求するようになった
首相になるつもりだった
でも20歳の時 クスリが はやって―
僕も授業をサボって 劇場に通い始めた
悪いが出番だ
カルガリーは 同性愛を嫌悪する石油の町だ
よくトラックで 追い回されたよ
最初はスポーツに そしてロックに救いを求めた
俺の脳ミソに火をつけろ
「ゴッド･セイヴ･ザ･ クイーン」を聞いた時の―
あの衝撃は忘れられない
セックスと怒り 社会への不満があふれてた
ヘロインのカプセルを 埋め込まれたみたいだ
ヘロインの カプセルなんてある？
ブルースに 話しかけたくて―
好きな音楽を聞いたんだ
“ルー･リードに バースデイ･パーティ”
“もちろんイギーも”と
当時は音楽に夢中だった
パンクの精神は好きだった
音楽に限らない
“文句あるか？”とね
パンクは姿勢だ
パンクロックのような 新人が現れたと評判だった
クールで斬新で― 脚本家／役者 ジェニファー･ ウォーレン
異彩を放ってた
最近 みんな 仕事に対してグチってばかり
でも僕は仕事が好きだ
僕の仕事？ ゲイさ
ゲイであることは 究極の反抗だった
脚本家／タオルの男 ポール･ベリーニ
ゲイをネタにするのは とても危険だったんだ
ナニのおしゃぶりは 男の仕事
ヤッてくれ
あのゲイを見ろ ゲイが走ってる
実際にゲイのスコットが それをネタにした
同性愛を武器にして 頭の固い連中を批判したんだ
ゲイであることを オープンにして―
クィアなキャラクターを 堂々と演じていた
田舎の狭い世界では 衝撃的だったわ
グループの中では 自分らしくいられた
それまでの人生は 隠すことに必死だったんだ
父は暴力的な人でね
おかげで殴られることが 好きになったよ
僕をゲイにした父を恨んでた
でもゲイが多数派の社会なら 僕は普通だ
だから社会を恨むことにした
父への恨みと 社会に対する憎しみを―
右と左の肩に載せてね
おかげでモデル歩きに
不快で愉快な笑いを 目指していた
中産階級のイメージを はねのけてね
５人とも まだ若かったが―
自分たちの親のようには なりたくないと思ってた
誕生日おめでとう
問題のある親の オンパレードは壮観よ
コメディアン ジュリー･クロスナー
40歳の時より飲めない
救いようのない ダメ親ばかりだけど―
そのダメさが 斬新で独創的なの
父は酒乱だった
ナイフを持って 追い回されたこともある
バカをやるのは防衛本能だ
父の言動を 何度もネタにしたよ
パパは酒飲みだ
何人の女から電話があった？
ゼロ？
“昨日もゼロだっただと？”
教えてやろう ゼロ足すゼロは…
ゲイだ！
父に言われた
アルコール依存症の 親がいる子供は―
デイヴの父 １９７３年
観察眼が鋭くなる
デイヴ １９７３年
常に空気を 読もうとするんだ
コメディアンの素質がある
“酔いどれ親父どもが お待ちしています”
自分も立派な男だと―
“酔いどれ親父どもが お待ちしています”
父親たちに 証明したかったんだ
女装してね
私が新しいママだと知って ショックだった？
最初はデイヴだった
セーターを肩にかけて 女性の役を演じたんだ
そのセーターを使い回した
ここが家よ 今夜は楽しかった
しぐさと声色だけで どんな女性も演じた
動きや話し方を変えれば―
これは女性の役なんだと 観客も受け入れてくれる
もしもし？
ティファニー？
タビサ？
何してるの？
あなたこそ
あなたに電話を
私も あなたに電話を
鳴ってない
私のベルもよ
どういうこと？
そのうち全員が女性を 演じるようになって―
女装するのが 当たり前になった
時計が止まってしまって…
悪いけどデートなの
“ニーナのモデルにした”と 母に言ったら仰天していた
ニーナよ
どうも
ごきげんよう
よろしくね ニーナよ
“あの ひどい女が？”とね
シーン９ テイク３
役者／コメディアン ローレン･アッシュ 彼らが演じる女性は とてもリアルだった
変なカツラをかぶって 生理をネタに笑うのとは違う
僕は月経に対して 理解があるつもりだよ
女性の声を 代弁する手段でもあった
アウトサイダーや フェミニストは―
私たちの味方だ
1985年 リヴォリ
次回のライブは２週間後だ
２月の終わりの 木曜日から３日間
新ネタも たくさんやるから お楽しみに
しばらくは まったくウケなくて―
先のことを 話し合う余裕もなかった
若い時は１人でも 褒めてくれる人がいれば―
２週間は生き延びられた
それに時々 大ウケすることもある
頭を潰してやる
頭が潰れるぞ
死ね！ 死ね！
よくウケる面白いネタを 選んで―
いい順番で並べると 最高のライブになった
グループの個性に 焦点が合ったような感じだ
突然 人気に火がついた
まばらだった客席が―
400人の客で埋まったんだ
１万時間の苦労が報われた
リヴォリでのライブを見て ぶっ飛んだよ
初期のセックス･ピストルズと 末期のザ･クラッシュの間だ
店の前に行列ができてて 誰のライブかと思ったら―
私たちを見に来た客だった
２時間半も前から並んでる
信じられなかった
それから数ヵ月間は 完売が続いた
クイーンストリートの カルト的な人気者だよ
どこまでも突き進む 勢いを感じた
あえて名前は伏せるが 地元紙の批評で絶賛された
“未来のコメディ王”
あえて名前は伏せるが 地元紙の批評で絶賛された
キッズ･イン･ザ･ホールを 紹介する記事が―
“多才で独創的”
グローブ･アンド･メール紙に 載ったんだ
「 サタデー･ナイト･ ＳＮＬ ライブ ＳＮＬ 」のスカウトが―
“トロント”
ちょうど トロントに来ていてね
“セカンドシティ”
グローブ･アンド･メールの エンタメ欄を見て―
私たちに興味を持った
電話が鳴ったので出ると 相手は女性だった
ローン･マイケルズの スカウトだと言われたが―
あいにくチケットは完売だ
ＳＮＬのスカウトだと さらに言われたけど―
完売だから仕方がない
“誰かから くすねてくれ”と 電話を切った
“テレホンショー”
すると他の４人が あきれた顔で私を見てた
まずいと思ったね
超サイコー！
司会はハート･ポメランツと ローン･マイケルズ
ここで重大な 国家危機について―
検証したいと思います
誰もがローンのマネをする
“チャップリンが キートンより偉大な理由”
“マドンナを知ってる？”
“この秋は何か予定が？”
“ケヴィンは そこにいるのに静かで―”
“でも騒がしくて でも ずっと座ってる”
ボスは常に おちょくられる 「サタデー･ナイト･ ライブ」製作総指揮 ローン･マイケルズ
彼らは笑えてスマートで 独創的だった
売れると確信した
カメラを鏡に
カナダ人にとって ローンは超大物だ
アメリカを 征服した男だからね 「キッズ･イン･ザ･ ホール」製作 ジム･ビーダーマン
「サタデー･ナイト･ ライブ」のセット １９７８年
彼はカナダの偉大さを キッズで示そうとした
リヴォリで非公開の オーディションが行われた
ＳＮＬ流なのかな
オーディションのために 12～15のネタを用意した
自分のネタを ねじ込もうとして―
醜い争いを繰り広げた
初めて見た時を忘れない
エネルギッシュで 元気があって―
しかも知性が感じられた
私にとっては新鮮で 気に入ったよ
抑えてろ
誰も笑おうとしないんだ
終わるとローンに ５人は多いと言われた
超緊迫した
合ってる？
どうなるのかと 緊迫した空気に包まれた
全員 使ってもらえるのか
数週間後 ブルースとマークが―
脚本を依頼されたと知った
ＳＮＬの脚本家に 選ばれるなんて大ニュースだ
他のメンバーは つらかったろう
喜ばしいことだが 僕は選ばれなかった
そんな！
失礼
これで終わるのかと思ったよ
ブルースとマークは ニューヨークに旅立った
他の３人は袋いっぱいの 古いカツラと置き去りだ
２人が旅立つ前の 最後のライブは大盛況だった
“２人の活躍が楽しみだ”と 舞台上でみんなで泣いた
“先のことは分からないけど ありがとう”と
君は？
事務的なミスで行けなかった
５秒前 “サタデー･ナイト･ ライブ”
４… ３… ２…
スタート
1986年 「サタデー･ナイト･ライブ」
番組制作の 裏側を知るだけでも―
マークとブルースには いい経験だ
カフェの店員だった私が―
２週間後には マドンナにネタを見せてた
“〈ヤバいアヒル〉”
ＳＮＬは苦手だった
やりたいことができなくて ケンカばかり
機械的すぎたよ
途方に暮れた
ひどかった
つらくて苦しくて 神経がすり減って疲れる
ちっとも楽しくない
会いに行ってみると ブルースは激太りしてた
２人とも ひどい顔だったよ
ＳＮＬで失敗を 経験して分かった
私には“キッズ”が必要だと
クリスマスは まるで 恋人同士の再会のようだった
普通なら解散する
でも君たちは帰ってきた
ＳＮＬは見てたか？
５人の間には 本当の愛情があった
彼らは一緒に いるべきだと思ったよ
1987年 ニューヨーク進出
ビールが凍ってる 撮れてるかい？
パイロットと話そう
休ませろよ
やめておけ
これは パフォーマンスじゃない
照明は不要だ
こんな冒険のために 飛行機に乗るわけがない
1989年の秋 ローンが―
５人全員を ニューヨークに呼び寄せた
脚本家／タオルの男 ポール･ベリーニ １時間のパイロット版の ネタを書かせるためだ
ニューヨークだ！
ここは西23丁目
ＹＭＣＡも見える
ローンは父親みたいに 現金払いだ
“芝刈りに新聞配達 ゴミ出し じゃあ５ドルやろう”
1980年代の終わりだ 私たちも若かった
大事な夜だよ エクスタシーが効いてきた
そのうえ 王国の鍵を手にしてる
昼夜を問わず忙しくしていた
ニューヨークの ホットドッグだよ
こいつが 僕のアレをくわえない
殺してやる！
いくら時間があっても 足りなかった
子供たちは？
昼間はパイロット版を 書くことに集中して―
ローンいわく腕試しを兼ねて ライブもしていた
汚らわしい
最高のネタを用意して―
テレビ出演に 臨むつもりだった
毎週 ローンから指示が来る
“あの舞台の前座をしろ あそこでライブをやれ”
“来週のことは また指示する”
リヴォリを離れて―
新しい環境で 鍛える必要があった
僕はルー
来たのかい？
来たか？
来たのか？
見た目は ふざけた クソ野郎の５人組だよ
コメディアン／ 作家／役者 ルイス･ブラック
意味不明なことを 口走ってる
キッズ･イン･ザ･ホールと 出会ったのは―
バーでイベントをした時だ
100席ほどの小さな舞台で 練習にはちょうどいい
ルイスは 最初のファンの１人だ
宣伝してサポートしてくれた
彼らを応援していたのは―
面白かったからさ
寝たのは同情からよ
俺は哀れみセックスの王様だ
コメディの魅力は 違う視点を提供することだ
彼らは それを確立した
ワインで洗い清めたら はりつけ機にかけよう
彼らがトロントに 戻る前に―
もっと面白くできると 助言した
雷は２回 落ちないと言うが 19回は落ちる
客の反応は よかったり悪かったり
コツコツ続けているうちに 何かが ひらめいたんだ
だがパイロット版の資金は 家賃に消えてしまい―
もう無理かと思った
ＣＢＣテレビです
僕の召使はＣＢＣで働いてる
編成部長の アイヴァン･フィーカンだ
親交があった アイヴァンに―
僕たちの番組に 投資しないかと誘った
以前から彼らと一緒に 何かをやりたかったんだ
ローンとも 番組の話をしてた
ＣＢＣの元編成部長 アイヴァン･フィーカン
当時のＣＢＣの番組は 年配向けで―
40歳以下の視聴者を 獲得したかった
キッズ･イン･ザ･ホールだ
特別番組だったが―
私たちにとっては パイロット版だった
うまくいったら シリーズ化する
1988年 トロント パイロット版収録
撮影はＣＢＣのスタジオで
ＳＮＬのスタッフが セットや照明を手伝った
シリーズ化される確率は 10分の１程度だ
彼らの肩に懸かってた
リスクの高い賭けだ
緊張したよ
コケたら映画館でバイトだ
やり慣れたネタなのに 冷や汗が止まらなかった
失敗はできない
プロの世界への第一歩だ
カメラの前でやるのは まったく違う技術だよ
客を入れ替えて ２回 収録する
最初は怖かった
小便中に タマが体内に 引っ込んだ気がしたよ
１週間前から カメリハをしてたのに―
どこを見たらいいのかも 分からない
１回目は誰も笑わなかった
ひどい出来だ
あの時ばかりはローンも “しっかりしろ”と怒鳴った
“19倍はうまくやれ”と
19倍もうまくやらないと 売れないのかと思った
ウソをついて 完璧だと褒めてもよかった
だが再び舞台に立つには 一度 降りないといけない
大きなチャンスなのに ローンを失望させてしまった
パンクの血が騒いだ
ローンに対して以上に―
ヘタクソな自分たちに ムカついた
パンクロックを流して―
楽屋をめちゃくちゃにしたよ
外交官の息子の私は そんなことはしない
ケヴィンはどうだ？
知らないよ
洗面台に小便しただけだ
人生最高のライブにしようと ２回目の収録に臨んだ
大富豪さん ゴミの山から出てきな
彼女が欲しい
オンナが
留め具を外しますよ
おや 風が…
リヴォリのライブだった
最高だったよ
リヴォリで４年間 見てきたキャラクターが―
衣装とセットで 実在する人物になった
俺は哀れみセックスの王様だ
なかなか死なない
パイロット版を見て 落ち込んだよ
すべて私が やりたかったことだ
ほぼ完璧な パイロット版だった 脚本家／役者 マイク･マイヤーズ
“みんながやりたいことを やってくれたな”と―
マイクは落ち込みながら 怒っていたよ
頭がぺちゃんこだ
叱るくらいなら 頭を潰せばいい
おやすみ
リハーサル中にＣＢＣの人が マークに電話だと呼びに来た
ローンだ
彼は田舎者の僕たちとは 話さない
電話に出ると言われた
“おめでとう 22エピソードだ”
耳を疑ったよ
20だよ
20エピソードだ
マークに聞いても なかなか言わない
やっと口を開くまで たった30秒が５分に感じた
本放送が決まったと聞いて ホッとしたけど―
20エピソードとは驚いたよ
“イエス”だな？
あんたは誰だ？
ＨＢＯさ
ＨＢＯが製作費を
出てこい
うちがスタッフと設備を
必要なものは工面できた
始めよう
いい知らせね
でかした
シャンパンを
1989年 製作開始
本番前の気持ち？
高揚したり落ち込んだり 眠くなったり興奮したり
テレビは初めてだ
だからシーズン１は 未編集の長尺のネタが多い
リヴォリでは夜の11時39分に ウケるネタだ
ライブはその場で終わりだが テレビは怪物だ
ドクター･スースの バイブルのネタで―
スコットは長時間 十字架にかけられてた
当然 腕が疲れてきて―
かなり苦痛だったようだ
早くしてくれよ
腕が もげそうだ
いいかい？ アクション
カメラに向かって
ブルース アクションだ
ＣＢＣの古参スタッフは キャラクターに恋をしてた
“今日は赤毛は？”と よく聞かれたよ
まるで悪夢だわ
“やらない”と言うと ひどくがっかりした
デイヴが演じる女性に ときめかない奴はいない
役者 エリック･マコーマック
デイヴが演じる女性に ときめかない奴はいない
このゲームね
デイヴの女性役は セクシーすぎて戸惑う
コメディアン メイ･マーティン
デイヴの女性役は セクシーすぎて戸惑う
とにかく デイヴはホットだった 役者／コメディアン／ ミュージシャン レジー･ワッツ
僕は誰よりセクシーだった
ブルース･マックロックです
ブルース！
客を入れた公開収録では―
リヴォリ時代のように 行列ができていた
友人のスーの姉が スタッフと知り合いでー
その人はブルースの友人で
脚本家／役者 ジェニファー･ ウォーレン チケットを 回してくれたの
スタジオに見に行ったわ
カメラが近づいて
収録が始まると シャドウィー･メンが―
左上の台の上で 生で演奏するの
初めて出した ７インチレコードが―
ドラマー ドン･パイル オープニングを飾る テーマ曲になった
クールな印象を与えてくれた
ギタリスト ブライアン･コネリー
生演奏の振動が 伝わってくる
ベーシスト リード･ダイアモンド
すべてのエピソードの 収録で演奏した
１つの音を鳴らすだけで オチだと伝わるんだ
盛り上がるのを見ると ワクワクする
デイヴと幕あいに 踊ったりすると喜ばれた
舞台裏はまるでピットだ
15分間で次々と 髪形と衣装を替え―
また舞台に戻って踊る
よく来てくれた
ありがとう
うれしいよ
彼らにも感謝を
シャドウィー･メン！
収録が終了すると 興奮を通り越して―
次の収録も来ようと誓う
町で一番のライブだった
1989年 シーズン１ プレミア
今日のゲストは キッズ･イン･ザ･ホール
いきなり人気者だ
革新的で ジェンダーを超越してる
捉えどころがない
世界一クールな連中が 同じカナダ人とはね
役者／脚本家／監督 ジェイ･バルシェル
アメリカ人は カナダ人を知らない
ストレートもゲイを知らない
いつの間にか 独自の存在感を放つ―
“アメリカ 覚悟はいいか”
プロフェッショナルに 進化していたよ
役者／コメディアン エディ･イザード 普通ではない笑いに すぐ魅了された
クソのスープを２つ
クソのスープですね
こら！ どこへ行く！
会議中だぞ
モンティ･パイソンと ＳＮＬを見て育ち―
スポーツブラと一緒に キッズに進む
コメディアン ジュリー･クロスナー
スコラだ！
上を見ろ バカ！
彼らの若々しさと 清潔感には驚かされた
知性がにじみ出ている
さまざまなキャラクターを 演じ分け―
役者としての自信すら 感じられたよ
泣いてるの？
いいえ 泣いてないわ
トニーのことを考えてたの
余計なことは考えず 好き勝手に楽しんでる
自由を 謳歌 おうか してるのが 伝わってきた
ＳＮＬは必ず 時事ネタを取り入れる
ジャーナリスト／美食家 マイケル･ムスト
彼らは違った
ポップカルチャーを否定せず アメリカの日常を切り取った
政治風刺や 社会批判ではなく―
コメディアン フレッド･アーミセン
人間の顔を描写していた
５人のイケメンが 楽しそうに遊んでるの
初期のビートルズみたいに 愛くるしかった
番組の成功で人生に変化は？
お金はある
役者／コメディアン ジャニーン･ ガロファロー 彼らが参加する パーティに押しかけた
“本物だわ ウソみたい！”
ショービジネスは楽しい
しかもアメリカは本場だ
気に入った
ネタはバーで考えてたが―
有名になって それができなくなった
恋人と２人の時に テレビがついてた
女装してる僕が出てきて 気まずかったよ
番組の評判は？
大胆で独創的だと
友達にも人気よ
ＨＢＯの反応は？
満足してると思うよ
評判もとてもいいしね
一部の評判だけど
リハーサル中にＣＢＣの人が マークに電話だと呼びに来た
また私が出た
打ち切りだ
マークから聞いた時は ショックだったよ
これでおしまいだ
番組そのものの評価で 判断したわけではない
純粋にＨＢＯの 資金繰りの問題だ 「サタデー･ナイト･ ライブ」製作総指揮 ローン･マイケルズ
グループであることの強みは その団結力だ
酒を飲んで語り合えば もう仲間だよ
場末のバーで２時間くらい 飲みながら―
自分たちの運命を笑ってた
身を粉にして働いたのに 打ち切られた
どうすればいい？
何が起きても 私たちは誰にも止められない
日本語字幕 大沢 晴美