Oi, somos o The Kids in the Hall. Sou o Mark, este é o Dave.
Bruce e Scott.
Oi.
E Kevin, estou aqui. Somos cinco.
Eu queria muito estar no Kids in the Hall. Essa é a verdade.
Vi um dos shows deles no Rivoli
e pensei: "O que eu poderia fazer no Saturday Night Live
que seria tão legal e espontâneo quanto isso?"
Eu me lembro da primeira vez que os vi no Rivoli.
Achei que eram divertidos, inteligentes e originais.
Não era nada parecido com o que eu fazia no SNL.
Vou me sentar estrategicamente na ponta, a posição de poder.
O Kids in the Hall me fazia rir.
E quase nada me faz rir.
Estamos prontos para começar o programa, que a carnificina comece!
APRESENTANDO KIDS IN THE HALL
Não dá pra enganar um fã de comédia quanto à qualidade,
e o Kids in the Hall é isso.
Estou esmagando sua cabeça.
Na comédia, todos conheciam o Kids in the Hall.
Senão, o que está fazendo?
Eram engraçados pra cacete.
Ação, Bruce.
Minha cabeça é um repolho.
Eram o único grupo de comédia que refletia a Geração X.
Ninguém foi mais influente do que esses caras.
Eles mandavam ver. Não estavam nem aí.
Quer saber? Sou um médico ruim.
Anárquicos, rebeldes.
Originais.
Canadense!
Eles me ensinaram que tudo era possível crescendo em Toronto.
Isso teve um grande impacto em mim.
Do mal! Mal-educado e do mal!
Eram inovadores, multissexuais e multigênero.
Não sei o que eram.
Se você for gay e olhar para mim, mensagem recebida!
Eles encenavam mulheres com tanta empatia. E, às vezes, eram lindas.
Tem que achar a comédia em lugares bem sombrios.
O papai bebia.
Isso me ajudou a ser mais bobo, como um sistema de defesa.
A comédia não precisa vir de situações ruins,
mas muitos de nós são traumatizados.
Comédia é essencialmente uma coisa: rir diante da morte.
Nós nos unimos uns pelos outros
e continuaremos até não podermos mais.
Aqui estamos com Kids in the Hall. Ter vocês aqui é épico.
-Então nunca viu nada épico? -Obrigado.
Foi em Calgary.
Esta é a cena da máquina de datilografar.
Tentando fazer comédia, encontrei o Teatro Loose Moose.
Era teatro de improvisação, bem democrático,
improvisação competitiva. Uma loucura, a plateia era incrível.
A equipe A Plateia,
o grande Bill Gimmel, grande Norm Hiscock, o maior Mark McKinney, o enorme Frank...
Foi incrível, se eu tivesse que pensar no que fazer no palco,
eu nunca teria conseguido.
Tinha que ser por acidente, sem tempo para pensar.
Eu estudava na Mount Royal College.
Cursava Administração e entrei no teatro de improvisação.
Me senti como se estivesse saindo do armário.
Como se estivesse encontrando a minha religião.
Vi aquelas pessoas no palco inventando coisas e pensei:
"Merda. Quero fazer isso."
Tudo aconteceu rápido quando cheguei no Loose Moose.
Acho que encontrei o Mark depois de dois meses.
Me lembro bem, uma das primeiras cenas do Bruce era pintar o palco
com a cabeça.
Lembro que ele estava fazendo uma cena em que precisava de um piano,
estava demorando muito pra ensaiar, e eu falei:
"De quanto tempo você precisa?"
E essa é minha primeira lembrança da nossa linda e complicada amizade.
Conheci o Kevin no meu primeiro workshop de improvisação
da Second City no Old Fire Hall.
Fomos colocados juntos ao acaso para um exercício.
Fizemos o exercício do espelho, em que imitamos os movimentos do outro.
Começamos a fazer de um jeito bem engraçado.
Rolou química imediatamente, e química na comédia
é como se apaixonar por alguém.
Ele foi como a minha primeira namorada.
Foi mesmo como amor à primeira vista, porque fazíamos o outro rir
e sacávamos o ritmo um do outro na hora.
E isso nunca mudou.
Ainda é o comediante com quem me sinto mais integrado.
Quando a aula acabou, perguntei ao Dave
se ele queria se juntar à minha trupe, eu nem tinha uma.
E o Dave topou na hora.
Foi assim que Kids in the Hall começou.
Lava. Lava incandescente.
-Incandescente. -É?
Magma.
Fizemos improvisação em Toronto.
Éramos bons, mas estávamos aprendendo, éramos um esboço.
Havíamos ouvido falar de uma trupe de improvisação chamada A Plateia.
Havíamos ouvido falar deles, e eles de nós.
O Bruce veio para Toronto primeiro. E ele parecia meio esquisito.
Falei: "Qual é a desse cara?"
-Lá vem ele. Descanse. -Lá vem. Nossa!
Aí eu o vi fazendo comédia e vi que era hilário.
Meu coração fica...
O coração dele fica...
Eu e Dave estávamos na fila pra ver a improvisação de Second City
quando o Mark estava lá. Era um cara normal de óculos.
Me disseram que ele era um gênio, mas não o achei engraçado.
Ele adora me dizer isso,
que não me achou engraçado quando me conheceu.
Que instrumento estranho e bizarro você me fez trazer aqui?
O que é isso?
Deve ser um sinal dos deuses de que temos que evoluir!
Depois vimos a atuação dele e era brilhante.
Depois de ver a atuação uns dos outros, dissemos: "Vamos fazer algo juntos."
Trabalhamos muito como duas trupes.
Ficávamos batendo cabeças no palco, aí formamos uma só trupe.
Queria dizer que tiramos na sorte, porque A Plateia foi minha ideia,
mas graças a Deus não ganhei essa briga.
Concordamos com o nome Kids in the Hall.
Lembro que Bruce disse: "Mas só por enquanto, não gostei."
"The Kids in the Hall." Que porra isso significava?
Gwar! Isso sim é um nome.
Um produtor nos contratou para um show.
Tínhamos outro nome na época, e ele falou do Jack Benny Show,
que havia garotos que ficavam nos halls
tentando vender piadas ao Jack.
Eram "os garotos no hall".
Eu parei pra pensar e vi que éramos nós quatro.
E aí o Scott chegou. Viu como fiz o Scott chegando?
Minha família era engraçada.
Todo dia, no jantar, falávamos sobre aquele dia.
Quem havíamos visto que era um idiota, e zombávamos da pessoa.
Tudo para fazer os outros rirem.
Mas quando entrei na York University, não queria me tornar comediante.
Eu estava estudando teatro.
Queria ser um astro de cinema.
Queria ser James Dean.
Quando foi que descobriu que sua vocação era a comédia?
Não foi até... Foi quando conheci o Kids in the Hall.
Vejam meu cartão ouro.
Não!
Eles estavam só brincando, e parecia tão divertido,
mas era também uma atuação.
Adorei!
Fiz uma cena terrível sobre um assassinato misterioso,
e havia rosquinhas de geleia.
"Olhe debaixo da cadeira, tem uma rosquinha pra você."
Nem me lembro mais. Kevin?
A cena ficou horrível e começaram a jogá-las na gente.
O Bruce disse: "Que porra é essa? Quem está jogando rosquinhas?"
Era obviamente eu, porque tinha só umas sete pessoas.
É bem do tipo do Scott. Ele jogava as rosquinhas nos vaiando.
E dizia: "Vou me juntar a essa trupe."
Eu tinha que chamar a atenção deles.
Que loucura.
Me lembro de ter visto uma improvisação,
e o Scott estava nela.
Fiz um esquete horrível.
Era uma mímica de cagar no banheiro.
Fazia a mímica de pegar a bosta e dizer: "É meu amante!"
E eu ri,
talvez mais uma pessoa na plateia tenha rido,
e foi tipo: "Gostei desse cara."
O Scott elevou nosso nível, porque ele dava tudo de si no palco.
Afaste-se de mim.
Era como um alucinado.
E tínhamos que ser assim também pra competir com ele.
Até então, parecia que estava faltando alguma coisa.
E nem mesmo percebíamos isso.
Um dia, eles improvisaram uma música sobre mim como membro do Kids in the Hall.
O Scott é um Kid in the Hall
E o Scott começou a chorar e fumar.
No momento em que me convidaram, eu nunca mais ia sair.
Ninguém ia entrar depois de mim. Joguei a chave fora.
Quando eu era jovem, esse clube na Queen Street
era o lugar mais importante do mundo para mim.
Este lugar, o Rivoli,
as garçonetes estilosas com avental de couro.
A Queen Street era um lugar mágico.
Era uma rua em que todos se vestiam de preto e não sorriam.
Seja lá qual fosse o meu sonho, ele ia se realizar ali.
Era um caldeirão borbulhando de criatividade.
Era vídeo, dança, comédia.
Havia sempre alguma coisa rolando, e o Rivoli era o centro.
Venha, cameraman.
É, eu costumava ajudar com as luzes e o palco.
Scott ocupava todo o espaço para colocar os vários trajes dele.
O palco, se estivesse no palco, era isto.
Havia um palco lateral ali.
Alguém dizia algo aqui, e jogavam as luzes aqui.
E depois vinham para cá.
E nós fazíamos o que havíamos preparado ali.
Olhem só pra ela.
Com licença, senhorita.
Não sei como sobrevivemos, porque no primeiro ano no Rivoli,
havia 17, 20, talvez 35 pessoas numa noite boa.
Não havia uma plateia empolgada. Mas gostávamos muito um do outro.
Noventa e nove garrafas de cerveja na parede
Noventa e nove garrafas de cerveja
Você pega uma, passa adiante
Noventa e nove
Noventa e nove cervejas na parede
Fizemos muitos shows para ninguém e continuamos fazendo.
Acho que eu precisava de toda aquela repetição, experimentação
e fracassos para achar nosso caminho.
Um velho amigo apareceu, e pensamos em fazer uma improvisação.
Mike Myers!
Fiz muita improvisação com Kids in the Hall no Rivoli.
Era uma grande satisfação arrasar diante da plateia em Queen Street.
Sempre aspirei estar no Kids in the Hall.
Eram como uma banda que conhecia só três acordes,
mas eram ótimos acordes.
Filho da puta.
A primeira vez que os vi foi uma revelação.
Eu estava no Rivoli com outras 20 pessoas, pensando:
"Isto é a melhor coisa que já vi."
O namorado da minha irmã tinha uma filmadora
que eu sempre levava aos shows do Kids in the Hall.
-Foi bem legal, não foi? -Foi bom.
Então gravei muitos dos primeiros shows.
Era uma nova abordagem à comédia,
algo baseado em experiências pessoais.
Mãe, chegamos.
Mãe, chegamos. Abra a janela, chegamos.
Eu achava aquilo fascinante, porque ninguém mais fazia aquilo.
Nos subúrbios, eles se derretem na noite
À medida que nos tornamos nossos pais
Um dos nossos primeiros esquetes se chamava "O Subúrbio".
Como era mesmo a música?
"Posso ver algo dos subúrbios." Não lembro.
Você vai pesquisar e vai encontrar.
Quero que olhe nos meus olhos e veja
O poder dos subúrbios
BRUCE E A IRMÃ 1972
FAMÍLIA DO KEVIN 1975
Quatro de nós crescemos no subúrbio.
SCOTT COM O PAI E OS IRMÃOS 1972
Os subúrbios são homogêneos e chatos.
DAVE E SEUS IRMÃOS 1968
Acho que os subúrbios bagunçaram a nossa cabeça.
Os subúrbios estão me sufocando.
Os subúrbios são uma forca apertando o meu pescoço.
Mãe.
O Mark veio de um mundo diferente do nosso.
MARK E FAMÍLIA 1975
Vindo de uma família de diplomatas, uma comunidade bem culta.
Primeiro, meu status como alguém de fora era meu fracasso pessoal,
mas depois, gradualmente, comecei a seguir isso.
Eu ia ser o primeiro-ministro deste país.
Mas eu tinha 20 anos, rolava ácido.
Eu não estudava. Matava aulas. Fui pra Calgary e entrei pro teatro.
Com licença, tenho que ir atuar.
Calgary era uma cidade do petróleo bem homofóbica,
onde os caras andavam de caminhonete e me perseguiam pela rua.
Busquei refúgio, primeiro nos esportes e depois, é claro, no rock.
Fogo, fogo
Fogo no meu cérebro
Quando o punk começou, lembro de ouvir God Save the Queen,
um compacto, e isso me deixou maravilhado.
Era tipo, sexo, raiva, a sociedade não precisa ser assim.
Era como uma cápsula de heroína direto no cérebro.
A heroína vem em cápsulas? Acho que não.
Bruce era tão bacana que assustava. Na nossa primeira conversa,
eu não sabia o que dizer e perguntei: "De que música você gosta?"
Ele disse: "Lou Reed, the Birthday Party e Iggy."
Eu era obcecado por música, de uma forma que não sou mais.
Era obcecado pelo punk, por rebeldia.
Não precisa estar na música para ser punk.
"Alguém quer lutar por isso?"
Não precisa estar na música para ter uma atitude punk.
Lembro de ter ouvido falar de uns caras legais na área,
e de que eram do estilo punk rock, era uma coisa nova e legal,
diferente de tudo o mais.
Tenho ouvido muita gente reclamar do trabalho ultimamente.
Eu, não. Gosto do meu trabalho.
Qual é meu trabalho? Sou bicha.
Naquela época, ser gay era o ato máximo de rebeldia, de certa forma.
Colocar um tema gay no palco era algo meio perigoso.
Chupar pau? Trabalho de homem.
Me fode.
Bicha correndo, correndo livre
Vejam a bicha, vejam a bicha correr...
Legal que Scott fosse gay
e eu adorava que ele trouxesse aquele material para o show.
Usávamos a homossexualidade como arma pra criticar os héteros.
Era a primeira vez que eu via alguém abertamente gay,
fazendo um personagem que passava uma imagem positiva disso.
No meu mundo pequeno e suburbano, isso era fantástico.
Eu sabia que podia ser eu mesmo nesse grupo.
Toda a minha vida havia girado em torno de dissimulação.
Meu pai era violento.
Faço piada de que ele me batia pra deixar de ser gay,
mas que isso só me fez gostar de sexo agressivo...
Eu culpava meu pai por ter me tornado gay.
Se eu fosse gay em uma sociedade que aceitasse isso, tudo bem, certo?
Então pensei: "Vou culpar a sociedade."
Então eu tinha o peso do meu pai e quis adicionar outro peso,
o ódio contra a sociedade, e eles se equilibravam.
E agora ando como um modelo na passarela.
Eles queriam criar comédia que incomodasse e agradasse ao mesmo tempo,
se distanciando daquela respeitabilidade da classe média.
Principalmente sendo cinco jovens
que queriam seguir carreiras fazendo qualquer coisa,
menos o que os pais faziam.
Feliz aniversário, filho.
O desfile de pais ruins é espetacular.
Não posso mais beber como quando eu tinha 40 anos.
Eram as pessoas mais erradas e infelizes,
mas infelizes de maneiras novas, originais e empolgantes.
Meu pai era um bêbado famoso. Fazia coisas horríveis.
Uma vez, ele correu atrás de mim com uma faca.
Mas sei que isso me ajudou a ser mais engraçado, como uma defesa.
Eu usei muitas das coisas horríveis que ele fez e disse.
O papai bebia.
Filho, quantas garotas ligaram pra você hoje? Zero?
"Certo. Quantas garotas ligaram para você ontem? Zero?"
Você sabe o que dizem, filho, zero mais zero é igual a bicha!
Meu pai disse isso.
Quando seu pai é alcoólatra,
você aprende a ser observador como tática de autopreservação.
Tem que estar muito atento ao estado emocional dos outros.
O que favorece muito a comédia.
THE KIDS IN THE HALL CONVIDAM PARA "MUITOS PAIS BÊBADOS"
Queríamos provar aos nossos pais que éramos homens.
Nos vestindo como mulheres.
Aposto que foi um choque descobrir que eu era sua nova mãe.
Dave foi o primeiro que vi fazer uma mulher.
Ele tinha um suéter nos ombros, e eu disse: "Isso foi legal."
Era assim que faziam mulheres. Com um suéter que compartilhávamos.
Chegamos à minha casa. Obrigada pela noite maravilhosa.
Fazíamos todas as mulheres só com a postura e nossas vozes.
Só mudávamos o modo como nos movíamos e falávamos.
A plateia passava a acreditar e nos aceitava como mulheres
quando fazíamos esses papéis.
-Olá? Tiffany? -Tabitha?
-O que está fazendo? -O que está fazendo?
-Estava ligando pra você. -Estava ligando pra você.
-Mas não tocou. -Não tocou aqui também.
Meu Deus!
A evolução foi lenta, tipo: "Estou fazendo uma mulher?"
E então fazíamos isso.
Tipo: "Estou em drag? Acho que estou fazendo uma mulher."
Meu relógio parou. É importante que eu vá a uma reunião.
Desculpe, tenho namorado.
Minha mãe ficou horrorizada
quando falei que meu personagem era baseado nela.
-Oi, sou a Nina. -Olá, sou o Danny.
-Olá. -Tudo bem?
Tudo. Muito obrigado.
Oi. Olá, pessoal. Sou a Nina.
Ela disse: "O quê? Aquela mulher horrível?"
919, tomada três.
Eles faziam mulheres como se fossem personagens.
Era convincente. Era real.
Não era tipo:
"Vamos colocar perucas e falar de menstruação."
Tenho uma atitude positiva em relação à menstruação.
É claro, era para dar vozes a essas mulheres.
As marginalizadas e as feministas,
eram... Eram o nosso pessoal.
Obrigado. Nosso próximo show no Rivoli será em duas semanas.
Vamos fazer três dias.
Para os que estão cansados do nosso material antigo,
vamos fazer coisas novas, então venham nos ver.
Durante um tempo, não deu certo,
e não conseguíamos nos olhar e dizer: "Está dando certo? Qual é o plano?"
Não estava dando errado, mas quando somos jovens e uma pessoa diz:
"Vocês são brilhantes", podemos viver disso
por duas semanas, sem comida.
De vez em quando, um esquete estourava.
Estou esmagando sua cabeça.
Suas cabeças estão sendo esmagadas.
Morram.
Quando escolhíamos os melhores esquetes, os que faziam sucesso,
e fazíamos um show, na ordem certa,
era um show muito bom, era bem a gente.
Era como dar zoom, focar o que nós éramos.
Me lembro de uma época...
O show deslanchou de repente.
Fomos de dez pessoas na plateia
para 400 pessoas no Rivoli.
As dez mil horas de palco haviam compensado.
Vi um dos shows deles. Fiquei de queixo caído.
É quase como a diferença entre o começo do Sex Pistols e o Clash.
Um dia, eu cheguei e havia uma fila.
Perguntei: "Tem outro show antes de nós?"
Disseram: "Não, estão fazendo fila pro show de vocês em duas horas e meia."
Pensei: "Puta merda."
RIVOLI - 17 DE MARÇO TERÇA-FEIRA - $5
...EM CÍNICOS DEMAIS PRA TRANSAR!
Nos meses seguintes, ingressos esgotados,
e nos tornamos um sucesso.
Um lance cult em um mundo cult chamado Queen Street.
Era incrível. Era um embalo.
Estavam chegando a algum lugar.
Tivemos uma ótima crítica no jornal local.
Não vou nem dizer qual, sou bem bacana.
Saímos no Globe and Mail numa crítica magnífica,
a crítica que queríamos, tipo: "Este é o Kids in the Hall."
Naquele dia, os caçadores de talento do SNL chegaram em Toronto
para fazer a ronda tradicional deles e ir ver The Second City.
Mas lá estávamos na primeira página da seção de entretenimento do jornal,
e acharam melhor ir nos ver também.
O telefone tocou e eu atendi. Era uma mulher.
Ela disse: "Estou buscando artistas para Lorne Michaels.
"Queremos ver o show de vocês." Respondi: "Está esgotado."
E disseram: "Aqui é do Saturday Night Live.
"Estamos buscando gente pro SNL."
E respondi: "É, o show está esgotado, sinto muito.
"Talvez consiga ingresso com cambistas."
E desliguei o telefone.
Os outros quatro olharam para mim, tipo: "Que merda você fez?"
E eu disse: "Cometi um erro, né?"
Fantástico!
E com vocês, as estrelas do show, Hart Pomerantz e Lorne Michaels.
Boa noite, sou Lorne Michaels,
e gostaria de fazer uma pausa para analisar uma séria crise nacional.
Todo mundo que já trabalhou com Lorne faz imitação dele.
"Por isso, Chaplin era mais famoso que Buster Keaton."
"Bruce, conhece a Madonna?"
"Vai fazer alguma coisa no outono, Mark?"
"O lance sobre Kevin é que ele está lá, mas é quieto,
"é barulhento, mas está lá, mas é quieto e só fica sentado."
As pessoas sempre fazem piada do chefe.
Eles eram cheios de energia. Eram originais.
Eram engraçados, e eu sabia como fazer dar certo.
-Posso ser seu espelho de vídeo. -Certo. Está bem.
É Lorne Michaels.
Pra um canadense, é mais do que pra um americano,
porque ele se saiu muito bem. Ele conquistou os EUA.
LORNE NO SET DE SATURDAY NIGHT LIVE 1978
O Kids representava para ele outra tentativa de grandeza canadense.
Havia um teste no Rivoli do nosso "melhor de", a portas fechadas.
Que é o estilo SNL, acho.
Juntamos 12 ou 15 esquetes para esses gigantes da comédia.
Pela primeira vez, a competição ficou feia naquela semana,
porque brigamos para incluir nossas cenas.
Me lembro da primeira vez que os vi no Rivoli.
Tinham muita energia, entusiasmo, e dava para ver que
era inteligente e diferente de tudo o que eu fazia no SNL,
e gostei daquilo tudo.
Me segure.
Não dava pra saber se estavam rindo, porque as pessoas não riem sozinhas.
Depois do show, Lorne disse:
"O que vamos fazer com os cinco?"
E aí a coisa ficou tão tensa...
Foi a hora mais tensa da nossa vida. Depois que saíram, o que ia acontecer?
Vão ficar com todos nós? Algum de nós? Nenhum?
E depois de algumas semanas, Bruce disse: "Tenho que contar uma coisa.
"Querem Mark e eu escrevendo pra eles." Foi assim que soubemos.
O Saturday Night Live nos escolheu como escritores, o que é incrível.
O que deve ter sido difícil pra cacete para os outros. É.
Ótimo pra eles. O Kids in the Hall alcançou algo.
Mas é horrível que não tenha sido eu. Não! Me desculpe.
Senti que talvez fosse o fim.
Bruce e Mark iam para Nova York fazer esse lance fantástico.
Os coitados do Scott, Kevin e Dave ficaram pra trás com as perucas velhas.
Fizemos um último grande show antes de irem embora,
e foi uma grande noite, a casa estava bem lotada.
Estávamos chorando no palco dizendo: "Estamos empolgados por Mark e Bruce,
"não sei o que vai acontecer, mas obrigado por virem."
Mas você não foi?
Não, parece que foi deslize de algum funcionário.
-Cinco segundos. -Lá vamos.
-Quatro, três, dois... -Tomada.
Fazia muito sentido dar a Mark e Bruce
aquela experiência de como um programa é realizado.
Eu trabalhava num café e,
duas semanas depois, estava mostrando meu esquete pra Madonna.
Eu não era muito bom com o Saturday Night Live.
Eu ficava brigando com eles pelas ideias esquisitas que queria fazer.
Era uma grande produção.
Acho que fiquei esgotado.
Era horrível. Tortuoso, agonizante, angustiante, esgotante.
Não era nada divertido.
Me lembro de ir vê-los.
O Bruce tinha engordado muito.
Os dois tinham uma aparência horrível. Não estavam felizes.
Nesse processo de fracassar no Saturday Night Live,
percebi o quanto precisava do Kids in the Hall.
E quando voltamos pro Natal, foi como um reencontro de amantes saudosos.
Vocês são heróis anônimos, qualquer outra trupe teria se separado,
-mas vocês... -Vocês viram o SNL naquele ano?
Sim.
Havia afeição genuína entre os cinco.
Pensei: "Temos que mantê-los juntos."
DESTINO: CIDADE DE NOVA YORK 1987
A cerveja é grátis, a coca também.
Está ligado? Estamos gravando?
Tenho que falar com o piloto.
Dá um tempo.
Se não fosse pela atuação de Mark, Scott Thompson e eu toda noite,
debaixo daquelas luzes quentes,
esta trupe não estaria neste avião e nesta aventura. Não.
Foi no outono de 1987,
Lorne trouxe os cinco para Nova York.
A ideia era que escrevessem e atuassem
em um episódio piloto de uma hora.
É Nova York.
Essa é a rua West 23rd.
A ACM que Paul frequentava.
Lorne nos pagava em dinheiro, como um pai.
"Você cortou a grama, entregou jornais,
"levou o lixo para fora. Tome cinco pratas."
Éramos muito jovens, no final dos anos 80 em Nova York.
Temos uma grande noite pela frente. O ecstasy está batendo.
Éramos jovens que haviam recebido as chaves do paraíso.
Alguns de nós estavam tentando fazer coisas demais.
Gostaria de apresentá-los aos hot-dogs de Nova York.
Este cara não quer pegar o meu pau.
Vou matar você, porra.
Eles eram jovens, livres e queriam fazer um milhão de coisas.
Sabe onde seus filhos estão?
Pronto. Legal. Kevin.
Durante o dia, nos concentrávamos no piloto.
Era pra isso que estávamos lá.
Os shows eram para não enferrujarmos e,
como Lorne disse, pra nos fortalecer pro público americano.
Garota indecente.
Eles tinham que desenvolver os melhores esquetes deles
e prepará-los para a TV.
Lorne nos dava instruções toda semana.
Dizia: "Quero que abram para esse pessoal.
"Vão fazer esses shows, e veremos o que farão na semana que vem."
Eu queria que tivessem um nível de experiência
que não teriam tido no Rivoli.
Me chamo Lou.
Você gozou gostoso, Lou?
Você gozou, Lou?
Se olharmos para os cinco, são um grupo de patetas esquisitos.
De verdade. Esquisito é pouco.
Conheci o Kids in the Hall administrando um lugar
chamado West Bank Café Downstairs Theatre Bar.
Uns cem lugares, um palco bom e pequeno,
perfeito para trabalhar em projetos.
Lewis foi um dos nossos primeiros fãs.
Ele disse algo do tipo: "Vamos lá, eles são bons!"
Ele nos apoiou.
Eu os encorajei porque realmente achei que...
Eram engraçados pra cacete.
Se eu dormisse com você, seria por pena.
Ei, sou o rei da trepada por piedade.
O legal da comédia, quando é muito boa,
é que ela nos dá outro ponto de vista, e haviam conseguido isso.
Vamos lavá-lo no vinho E deixá-lo todo limpo
E é uma máquina de crucificação
Eles iam voltar pra Toronto pra fazer o piloto, e eu disse:
"Acho que estão chegando lá, mas podem melhorar."
Dizem que relâmpagos não caem duas vezes. Descobri que caem 19 vezes.
Variava bastante.
Havia plateias que gostavam de nós e plateias que não.
Foi como em Toronto, ficamos firmes,
e aí algo aconteceu.
Estávamos gastando o dinheiro do piloto nos quatro apartamentos em que estávamos.
E sentimos que talvez não rolasse.
Esta é a CBC.
Meu criado aqui na Terra na CBC, Ivan Fecan, diretor de programação.
Eu era amigo do Ivan Fecan,
me lembro de ligar pra ele e dizer:
"Por que você não investe no Kids in the Hall?"
Sempre quis fazer algo com o Kids.
Eram cheios de vida e energia.
Eu e Lorne havíamos falado de fazer um programa.
Muitos dos programas da CBC na época eram meio antigos,
e eu queria fazer algo pro público de menos de 40 anos.
Sem mais delongas, Kids in the Hall.
Era um piloto para uma série.
Foi feito como um especial na época, mas para nós, era um piloto.
Nossa esperança era de que fosse bom o bastante para uma série.
GRAVAÇÃO DO PILOTO EM TORONTO 1988
A gravação foi no estúdio da CBC,
e uns caras-chave do SNL vieram de Nova York
para ajudar a montar e iluminar os sets.
Naquela época, a chance do piloto virar série era de uma em dez.
Havia muita coisa em jogo para eles.
Havia tanto em jogo, era tudo ou nada.
Me lembro de ter ficado bem nervoso.
O piloto tinha que virar série, ou eu virava lanterninha.
Eu não me sentia bem nisso tudo.
Mesmo que conhecêssemos o material, era estressante. Tinha que dar certo.
O que eles iam encarar era o show business profissional,
e nunca haviam filmado para a TV,
e isso requer habilidades específicas.
Fizemos duas gravações com duas plateias, na primeira, ficamos com medo.
Fiz xixi pensando: "Será que meu saco se retraiu dentro do meu corpo?"
A gente havia ensaiado a semana toda,
mas quando começou, perguntei: "Eu me viro pra plateia ou pra câmera?"
No primeiro show, ninguém riu.
Foi uma merda.
E foi a única vez que o Lorne gritou com a gente.
Ele nos disse pra nos centrarmos.
Ele disse: "Tem que ser 19 vezes melhor."
O quê? Isso é matematicamente possível? Para termos uma chance de vender.
Eu podia ter falado que estava perfeito.
Mas teria mentido.
E a essência do show business é
que você tem que sair do palco para fazer outra entrada.
A mensagem era: "Vocês me decepcionaram. E é a grande chance de vocês."
Isso fez nosso sangue punk rock correr.
Alguns de nós ficaram bravos com Lorne.
Eu fiquei bravo conosco por termos vacilado tanto.
Então, colocamos punk rock bem alto
e começamos a destruir o camarim.
Eu não fiz isso, sou filho de diplomata. Não destruímos a porra de camarins.
Kevin, você destruiu o seu camarim?
Não!
Scott e eu mijamos na pia pra dar sorte.
Então, quando saímos do camarim, fomos em frente
e fizemos a atuação do século.
Ei, milionários! Saiam desse lixo!
Quero encontrar uma garota...
Uma mulher.
Vou ajudá-la com o fecho do suéter.
Opa, foi o vento.
O segundo show foi como no Rivoli.
Foi fantástico.
Personagens que havia visto durante quatro anos no Rivoli
estavam completamente trajados e no set.
E eram reais. Ganharam vida.
Ei, sou o rei da trepada por piedade.
Fácil de bater, difícil de matar.
Saúde ao Reg.
Quando vi o piloto deles, entrei numa crise existencial,
porque percebi que haviam feito tudo que sempre quis fazer.
Até hoje, acho que foi um piloto quase perfeito.
Ele ficou deprimido depois de assistir.
Disse: "Porra, vocês conseguiram o que todo mundo quer fazer. Porra!"
Ficou bem puto.
Viu? Sua cabeça é chata.
Sua mãe ainda veste você? Ela devia ter esmagado seu crânio.
Boa noite.
Estávamos ensaiando, e alguém da CBC veio e disse:
"Mark, um cavalheiro bem distinto quer falar com você."
Pensamos: "Será que é Lorne?"
Lorne sempre falava com Mark, porque era filho de diplomata.
Eu atendi, e era Lorne: "Parabéns, eles querem 22."
-E dissemos: "O quê?" -Eram 20.
Eram 20 episódios, é.
"E aí, conseguimos?" Ele: "Espera só até ouvir isso."
Ele ficou uns cinco minutos dizendo:
"Esperem só até ouvir isso."
"O que é?" "Conseguimos uma série." "Ótimo. Graças a Deus.
"Dez episódios?" E ele: "Não."
"Doze episódios?" "Vinte episódios por temporada." "O quê?"
Você aceitou?
Quem é? Com quem estou falando?
Home Box Office.
A HBO entrou com a grana.
Ah, cara.
Nós entramos com a equipe, instalações.
Conseguimos reunir o suficiente pra fazer um programa.
Vamos nessa.
-Ótima notícia, otário. -Bom trabalho, otário.
Champanhe.
A PRODUÇÃO COMEÇA 1989
O que sinto antes do programa?
Fico animado, pra baixo, com sono, mais empolgado do que nunca,
traumatizado, com tédio.
Não sabíamos nada de TV.
A primeira temporada é cheia de esquetes que foram feitos sem muita montagem.
Eram grandes sucessos no Rivoli às 23h39.
No palco, você simplesmente faz coisas. Faz a entrada e tal.
A TV é um monstro.
Me lembro da gravação de "A Bíblia do Dr. Seuss".
Scott teve que ficar naquela pose de crucificação tanto tempo.
Os braços atrofiam,
ele estava em agonia fazendo aquelas tomadas longas.
Rápido! Vamos lá. Depressa.
Meus braços vão cair. Vamos lá.
-Prontos? -Prontos!
Vamos lá!
Você anda até a câmera?
Ação, Bruce.
A equipe era de veteranos da CBC.
Ficaram com quedas pelos personagens.
Tinha caras que me perguntavam: "Vai fazer a ruiva hoje?"
Quando esse pesadelo vai acabar?
"Não vou fazer a ruiva hoje." "Merda! Está bem."
Quem disser que não tinha queda pelo Dave
quando fazia certo personagem está mentindo.
Chegou isto.
Fiquei obcecada e confusa pelo Dave em drag, ficou muito sexy.
O Dave era sexy. O que posso dizer? Era sexy!
Não tem discussão. Em drag, eu era o mais sexy.
Bruce McCulloch, senhoras e senhores. Bruce McCulloch.
Era muito divertido gravar ao vivo
e ter gente fazendo fila de novo como no Rivoli.
Minha amiga, Sue, tinha irmãs bacanas,
e a irmã mais velha, Julie, conhecia alguém na equipe deles,
essa pessoa era amiga do Bruce. Foi assim que conseguimos ingressos.
Fomos ao estúdio da CBC.
Havia câmeras descendo.
E tinha uma plataforma à nossa esquerda, perguntei: "Pra que é isso?"
O programa começa, e o Shadowy Men está ali,
tocando ao vivo.
A música Having an Average Weekend estava no nosso primeiro compacto simples.
Ela se tornou a música tema, de abertura dos episódios.
O Shadowy Men nos tornou estilosos, se é que somos estilosos.
Eles tocavam, e era demais.
Tocamos nas gravações de cada episódio.
Você pode tocar... Uma nota.
É como apertar um botão. As pessoas reconhecem.
É emocionante ver as pessoas ficarem tão empolgadas.
Às vezes, eu e o Dave dançávamos
na frente da plateia, e eles adoravam.
A equipe de cabelo, maquiagem e figurino era como um pit stop
e nos passavam entre eles em 15 minutos,
aí voltávamos pro palco pra dançar com Shadowy Men.
Gostaria de agradecê-los por vir. Muito obrigado.
Muito obrigado!
Gostaríamos de agradecer ao Shadowy Men!
Quando acabou, estávamos super empolgadas. Queríamos assistir a todas as gravações.
E levar todos nossos amigos.
Mas era o show mais disputado, não tinha como.
ESTREIA DA PRIMEIRA TEMPORADA 1989
Olá, estou na TV, e o Kids in the Hall também.
Estavam em todo lugar. Eram revolucionários.
Eram multissexuais, multigênero.
Não sei o que eram.
Eles eram os caras mais legais na TV
e eram nossos.
Os americanos sabem tanto sobre o Canadá quanto os héteros sobre os gays.
Eu os vi se tornarem profissionais incríveis.
Se tornaram uma entidade própria, fiquei bem impressionado.
Vi imediatamente que eram bons. A variedade, a insanidade.
-Queremos duas sopas de merda. -Duas sopas de merda.
Senhores, esta é uma reunião de negócios!
Cresci com Monty Python, via SNL no ginásio.
Na puberdade, passávamos pra Kids in the Hall.
Meu Deus!
-Olhe pra cima, imbecil! -Estou olhando!
Fiquei impressionado pela juventude e inocência deles.
Ninguém parecia perigoso. Havia um intelecto ali, claramente.
Os cinco pareciam tão confiantes como atores,
na habilidade de se transformarem nesses personagens.
-Michelle, está chorando? -Não! Não estou.
Só estou pensando no Tony.
Como se fossem eles mesmos. Eram brincalhões, descontraídos.
A gente sentia a curtição de serem livres.
O Saturday Night Live sempre cobria o que estava nas manchetes.
O Kids in the Hall nunca foi assim.
Eles não falavam de cultura pop, mas examinavam a cultura americana.
Não é um esquete político sobre protesto nem nada disso.
É sobre as pessoas e seus rostos.
Eram cinco rapazes sexy
andando por aí como os Beatles em Os Reis do Iê, Iê, Iê.
Eram adoráveis.
O sucesso do programa mudou a vida deles?
Temos mais grana agora.
Me apaixonei pelo Kids in the Hall
e estive numa festa em que estavam.
"Meu Deus, incrível!"
O show business de verdade é divertido.
O show business americano é divertido. Eu adorei.
Eu gostava de ir a bares e escrever ideias.
Quando o programa foi ao ar, não pude mais fazer isso.
-Era tipo: "Ei, Bruce!" -O namorado do Scott.
Um dia, estava beijando minha namorada com a TV ligada,
e vi uma cena de Kids in the Hall em que sou mulher.
Foi meio esquisito.
-O que disseram sobre o programa? -Acharam ousado. Original.
Eu e meus amigos adoramos.
-Gostaram dele na HBO? -É, acho que a HBO está bem feliz.
-As críticas são boas. -Os fãs estão felizes.
-Os fãs. -É.
Quase não é no plural.
Estávamos ensaiando, e a CBC ligou e disse:
"Mark, um cavalheiro distinto quer falar com você."
Alô!
Sim, atendi essa ligação também.
Então, fomos cancelados.
Aí o Mark veio nos contar.
Vou me sentar.
Foi um choque.
Achei que estava tudo acabado.
Não achei que fosse um julgamento sobre o programa ser bom ou ruim.
Era só uma questão econômica que a HBO estava vivendo na época.
O incrível sobre trupes é a força na união.
Você sai pra beber depois, senta e conversa, tem aliados.
Fomos para um boteco, sentamos e rimos uns com os outros
por duas horas, nos embebedando e rindo da nossa própria sina.
Reconhecíamos que havíamos trabalhado pra caramba
e havíamos sido cancelados.
E agora?
Claro, pensei com arrogância: "Não podem nos deter.
Não sei o que vai acontecer, mas não podem nos deter."
Legendas: Larissa Inoue
Supervisão Criativa Cláudia Santi