‫وعدنا يا رفاق.‬
‫"(كيدز إن ذا هول)"‬
‫حسناً، أين كنا؟‬
‫أجل، أتذكّر بالضبط...‬
‫"أنت مطرود"‬
‫بعد الموسم الأول عملنا جميعاً بجهد كبير‬
‫ليُلغى مسلسلنا الآن.‬
‫إنهم أوغاد! لا أصدق أنهم يستغنون عنك.‬
‫سمعنا الخبر للتو.‬
‫لم أكن قد استوعبت الأمر بعد.‬
‫"لا، عليكم تنفيذ (كيدز إن ذا هول)."‬
‫لم أستطع عمل شيء آخر.‬
‫"ذا كيدز إن ذا هول"‬
‫حسناً، لنبدأ.‬
‫احلقي شعرك وابدئي مجدداً.‬
‫كلّ شيء ينهار.‬
‫بعد الموسم الأول أُلغي مسلسلنا وكانت تلك صدمة.‬
‫فكّرنا كثيراً فيما سيأتي لاحقاً.‬
‫"(كيفن مكدونالد)"‬
‫أو ما سيكون مقلقاً أكثر.‬
‫كان أقرب إلى قلة التنظيم منه إلى المقلق.‬
‫فكّرنا لشهر أو شهرين أو بضعة أشهر.‬
‫"طريق (روديو) 400"‬
‫شكراً.‬
‫كانت هنالك جوائز اسمها جوائز "المحطات المشفرة المتفوقة"،‬
‫وكانت مهمةً جداً.‬
‫كانت المحطات المشفرة قد بدأت تتخذ أهميةً مميزةً‬
‫"جوائز المحطات المشفرة المتفوقة، 1990"‬
‫مقارنةً بجوائز الـ"إيمي".‬
‫"(مارك مكيني)"‬
‫وقد رُشّحنا لمجموعة جوائز، وحصلت على جائزة أحسن ممثل.‬
‫"ممثل في مسلسل كوميدي، (مارك مكيني) (ذا كيدز إن ذا هول) - (هوم بوكس أوفيس)"‬
‫"(غاري شاندلنغ) (إتس غاري شاندلنغز شو) - (شوتايم)"‬
‫ذهبنا إلى "لوس أنجلوس".‬
‫عطلة نهاية أسبوع أخيرة نقضيها في المجال الفني.‬
‫أتذكر ذهابي إلى حفل "المحطات المتفوقة". ظننت هذا مزحة.‬
‫"(بروس مكولا)"‬
‫وأننا هنا لنثمل في حفل لاحق ما.‬
‫والفائز هو...‬
‫الفائز...‬
‫كسب "مارك" الجائزة وكان الجميع سعداء.‬
‫حتى كفرقة كوميدية "رائعة". كنا سعداء جداً.‬
‫ربحت جائزة أفضل ممثل متغلباً على "غاري شاندلنغ".‬
‫"أنا أحطم رأسك يا (غاري)." فلترقد بسلام.‬
‫أره جائزة "المحطات المتفوقة". هيا.‬
‫- كأسا بوربون مع الثلج. - أجل، رجاءً.‬
‫ظننت أن الأمر طبيعي في المجال الفني.‬
‫إذ من يربحون الـ"إيمي" يقولون، "للأسف أن مسلسنا أُلغي." والجمهور يضحك.‬
‫كان ذلك ميزةً كافيةً لـ"لورن" ليقول، "حقاً؟ أتريدون إلغاءهم؟"‬
‫بالطبع، نسيت أن أشكره في خطابي تلك الليلة.‬
‫بالتأكيد عرف "لورن" فوراً كيف يبقينا مستمرين.‬
‫شكراً يا سيد "مايكلز".‬
‫على الرحب يا سيد "مكولا".‬
‫"(لورن مايكلز) منتج منفذ (ساترداي نايت لايف)"‬
‫القاعدة المسلّمة في التلفاز‬
‫أنه كلّما طال وقتك في العرض، دمت أكثر.‬
‫لذا إن وصلت إلى الموسم الثاني والثالث، فسيكون استمرارك محتوماً.‬
‫لا تعرف كيف سينمو العمل لكنك تعرف أنه يتمتع بإمكانية التطور.‬
‫ذهب "لورن" ليقابل مسؤولي "إتش بي أو".‬
‫كان "لورن" يتمتع بذلك الثقل.‬
‫"(ديف فولي)"‬
‫لقد أقنع الآخرين بأن هذا سيكون شيئاً مهماً.‬
‫"الموسم الثاني"‬
‫في الموسم الثاني قررنا أن نحسّن المسلسل.‬
‫كان الموسم الأول يعاني من مشكلة واستغرق عمله 13 شهراً...‬
‫وإن كانت لديك رزنامة،‬
‫فستدرك أن هذه مدة أطول من سنة.‬
‫"كذبات تلفزيونية قذرة بيضاء"‬
‫أدركنا أنه لا مجال ليستغرق عمل المسلسل هذا الوقت.‬
‫كان من الطبيعي جلب كتّاب.‬
‫خفف ذلك بعض الضغط علينا من ناحية كمية المادة التي علينا تأليفها.‬
‫كانت كبرياؤنا كبيرةً بحيث إنه رغم وجود كتّاب عظماء للعمل معنا‬
‫فقد كانوا يحظون بجزء بسيط من المسلسل إن كانوا يكتبونه مع واحد منا.‬
‫عندما تؤلف الكوميديا مع الآخرين‬
‫تكون هنالك رغبة لإثبات من الأفضل.‬
‫"(بول بيليني)، كاتب، (مان إن تاول)"‬
‫تحاول باستمرار فرض رؤيتك.‬
‫يأتي أحدهم بمسودة أولية، فتوضع ملاحظات كثيرة عليها.‬
‫ثم تُعاد الكتابة وتُكرر مجدداً.‬
‫هل أنت مؤلف كوميديا موهوب بحيث تستحق علاوة؟‬
‫- في الواقع... - لقد كتبت هذه الفقرة، صحيح؟‬
‫أجل.‬
‫لا بد أنها أقدم مقدّمة في العالم‬
‫أن يطلب رجل علاوةً من رئيسه.‬
‫مما يثبت أنك تستحق مكاناً هنا في شركة "كوميدي".‬
‫"شركة (كوميدي)"‬
‫كانت هنالك منافسة حامية ليس فقط لوضع المادة في المسلسل‬
‫بل ولتحديد فلسفة المسلسل ككل،‬
‫لأن الكل لديهم رؤيتهم الخاصة لذلك.‬
‫ما الذي يخيف الناس كثيراً من كلمة "مثليّ"؟‬
‫أردت التأثير على الثقافة.‬
‫لم يكن مسموحاً التكلم عن كون المرء مثلياً.‬
‫"(سكوت تومبسون)"‬
‫وغير مسموح بذلك في الكوميديا بالتأكيد.‬
‫كانت الكوميديا عالماً للرجل المغاير جنسياً.‬
‫أظنني فكّرت، "سأكون مبادراً."‬
‫لا بد أن يقوم أحدهم بذلك.‬
‫كنت مثلياً في البداية، صحيح؟‬
‫- أجل. - أجل.‬
‫- ثم أصبحت مثلياً حقاً. - حسناً.‬
‫ثم أصبح مثلياً بشكل مزعج.‬
‫- أجل. - أتتذكر ذلك؟‬
‫- لا أتذكّر ذلك يا "كيفن"، لا. - والآن أنت غير مثليّ؟‬
‫مسؤولو "ساترداي نايت لايف"،‬
‫"(مايك مايرز)، كاتب وممثل"‬
‫حين عملت "كيدز إن ذا هول"، "الفرقة المثلية؟"‬
‫فقلت، "حقاً؟ أهذه نظرتكم؟"‬
‫سأضع ذلك في ملف الكسل.‬
‫ساعدنا "سكوت" لنكون مهمين.‬
‫كنت و"ديف" على الطرف الآخر من الطيف وكنا نريده أن يكون الأطرف.‬
‫إن قال شيئاً عن الحال الإنسانية فليرحمني الرب.‬
‫شرير!‬
‫غير مهذب وشرير!‬
‫"ديف" هو نصفي الثاني من الناحية الكوميدية.‬
‫نحن أفضل ثنائيّ في "كيدز إن ذا هول".‬
‫"كيفن" و"ديف" هما مؤدّيا كوميديا عصريان.‬
‫وهما يتمتعان بأفضل أفكار وتوقيت في العالم.‬
‫أتيت إلى المكتب ذات يوم وقلت، "عمّ سنكتب اليوم؟"‬
‫"سنكتب عن الأمر المريع الذي تفعله بالناس."‬
‫"ما هو؟"‬
‫"حين تعد بأنك ستفعل شيئاً ولا تقوم به أبداً."‬
‫كان يُفترض أن تقابلني في المطعم الساعة الـ8.‬
‫أين كنت؟‬
‫نسيت ذلك.‬
‫لكنني مستاء بشأن الأمر كلّه.‬
‫كلا، لا أريد سماع ذلك.‬
‫أنت ملك الوعود الكاذبة، أتعرف ذلك؟‬
‫لأنني ابن رجل سكّير فدائماً ما أريد إرضاء الناس.‬
‫وأقصد ما أقوله.‬
‫ثم يزول ذلك الشعور وأقول، "ليس عليّ فعل ذلك الآن."‬
‫تعجبني الفرضية الجيدة.‬
‫كنت فخوراً جداً إن كتبت فقرة فرضية حقيقية.‬
‫لكنني كنت أبتكر الشخصيات.‬
‫سأحطّم رأسك.‬
‫لا أحد يمتلك أفكاراً أفضل من "مارك".‬
‫ولا أحد يحبط أكثر منه، ونحن ننتظر أن يخرج‬
‫بأفكاره النيّرة أحياناً. انتقل مباشرةً إلى المقطع.‬
‫يا لها من مزرعة رائعة!‬
‫أتذكّره وهو يشاهد فيديو لدجاج يتحرك‬
‫ليبدع مقطع "سيدة الدجاج".‬
‫أنا سيدة دجاج.‬
‫- سيدة دجاج؟ - أجل، وأحب الحياة.‬
‫الجميع كانوا يعرفون "محطم الرأس" و"سيدة الدجاج".‬
‫"(لورن آش)، ممثلة كوميدية"‬
‫لقد أصبحا جزءاً من روح العصر.‬
‫سأحطم رأسك.‬
‫سأحطمك.‬
‫أحطمه... أحطم رأسك.‬
‫"(جينيفر والين) عرض فقرات (البارونة فون)"‬
‫أنا أبيع الأحذية!‬
‫عادةً لا آتي بالشخصيات، بل آتي بأفكار غريبة.‬
‫انظروا جميعاً!‬
‫إنه الخنزير الطائر!‬
‫مرحباً جميعاً.‬
‫الهواء الطلق.‬
‫كلّ ما فعلته يومياً هو التفكير في المزيد من الأفكار.‬
‫كيف أحسّنها وكيف أجعلها أغرب أو أروع؟‬
‫"هؤلاء حاملو اسم (ديف) الذين أعرفهم‬
‫هؤلاء حاملو اسم (ديف) الذين أعرفهم‬
‫هؤلاء حاملو اسم (ديف) الذين أعرفهم"‬
‫فكرة "حاملو اسم (ديف) الذين أعرفهم" كان يجب حذفها من البداية.‬
‫"(إيدي إيزارد) ممثل وكوميدي"‬
‫لكنه استمر وعملوا منه فقرةً كاملة.‬
‫"بالكاد عرفت (ديف كابيسانو)‬
‫هؤلاء حاملو اسم (ديف) الذين أعرفهم‬
‫هؤلاء حاملو اسم (ديف) الذين أعرفهم"‬
‫أحب ذلك. عليك أخذ فكرة‬
‫واستثمارها إلى درجة قول الناس، "لا يجوز استمرارك بالتركيز على هذه."‬
‫"نحن حاملو اسم (ديف) الذين يعرفهم‬
‫نحن حاملو اسم (ديف) الذين يعرفهم‬
‫نحن حاملو اسم (ديف) الذين يعرفهم"‬
‫كان أعضاء "كيدز إن ذا هول" أناساً مختلفين جداً‬
‫لكن كانت لديهم رؤيتهم الفنية.‬
‫كانوا مستعدين للإخلاص لأيّ عمل لديهم.‬
‫"(دان ريديكان) المنتج المشرف، (كيدز إن ذا هول)"‬
‫هل سبق أن ضرب أحدكم والده؟‬
‫- ماذا؟ - ماذا تقصد؟‬
‫هل سبق أن ضربت والدك؟‬
‫وقال مسؤولو "إتش بي أو"، "نشعر بأن مسلسلكم ليس متماسكاً حقاً.‬
‫تحتاجون إلى شيء يربط الحلقات ببعضها البعض."‬
‫كانت لديهم فقرة حيث يجلسون كمجموعة لتمثيل مشهد صغير.‬
‫وفي"إتش بي أو" قالوا، "إن عملتم شيئاً كهذا في كلّ حلقة،‬
‫فسيجعل المسلسل مترابطاً."‬
‫وقال "ذا كيدز إن ذا هول"، "تباً لكم! أتعرفون شيئاً؟‬
‫لن نعمل المسلسل. تباً، سننسحب."‬
‫ابق منطرحاً يا سيدي، رجاءً.‬
‫كنا نستكشف دوماً ونروّج‬
‫ولم نكن على طبيعتنا أو نتصرف بمصداقية.‬
‫إننا نشرح للغرباء باستمرار،‬
‫"كلا، لا نفعل الأمر هكذا."‬
‫وثمة شعور دائم بأنه، "هكذا تعمل الكوميديا الطبيعية."‬
‫- أجل. - "هذا ليس ما نقوم به."‬
‫إنهم يتمتعون بسلوك غير مبال.‬
‫"إن رأيت أنه مضحك فهو كذلك، لا أبالي بك."‬
‫"(إيفان فيسان)، مدير سابق للبرمجة، (سي بي سي)"‬
‫لم يكن المرء يعرف تماماً ما كانوا سيفعلونه.‬
‫وهو ما كان جزءاً من الخطورة والتسلية.‬
‫ماذا يفعل ذلك الرجل السيئ بحماري الأليف؟‬
‫إنه ليس مجرد رجل سيئ يا بنيّ.‬
‫ذاك هو "هتلر".‬
‫ذهب المشهد إلى الشبكة. وها هي ملاحظتهم.‬
‫"يستطيع (هتلر) مضاجعة الحمار لكن يجب أن يكون الحمار حياً."‬
‫أجل، صحيح.‬
‫- أجل. أبقوه حياً. - أجل و...‬
‫فانتقل الأمر من "هتلر" يضاجع حماراً ميتاً إلى مضاجعته لحمار أليف.‬
‫- وهذا أسوأ. - أسوأ بكثير.‬
‫كان ذلك أسوأ بكثير.‬
‫يأتيكم مباشرةً يا "يورك الشرقية".‬
‫"إيتوبيكو".‬
‫- "سكاربورو"! - "بولتن".‬
‫- "ميسيساغا". - "برامبتون".‬
‫- "برامالي" - "بيكرنغ".‬
‫- "ميسيسوغا" مجدداً. - "توتنهام".‬
‫أرادوا رضا الشبان العصريين في المقام الأول،‬
‫لكن لطالما اعتقدت أنه لأجل موقفهم البديل،‬
‫رأيت أنهم فنانو ترفيه ممتازون.‬
‫"أحب الفتاة نفسها التي يحبها صديقي‬
‫لكنه لا يحبها بمقدار حبي لها"‬
‫توالت الضحكات على معدل مذهل من النكات.‬
‫رأيت فيلماً رائعاً ليلة أمس.‬
‫كان على "ذا ليت شو".‬
‫كان...‬
‫ماذا كان اسمه...‬
‫بعض الفقرات تُعتبر كلاسيكيةً مثل "المواطن (كين)".‬
‫- "المواطن (كين)". - "سايكو"!‬
‫أيحكي عن مالك نزل مجنون ويقتل امرأةً في الحمّام؟‬
‫لا. أخبرتك للتو، إنه عن قطب صحافة.‬
‫- وله اسم زلاجة وهو "روزباد"... - إذاً ليس "سايكو"، صحيح؟‬
‫لا، لم يكن فيلم "سايكو".‬
‫- كان "المواطن (كين)". - لا، كان...‬
‫إنها الفقرة المثالية لـ"كيفن" و"ديف"،‬
‫والتي تتمحور حول الإيقاعات والانحسار والإحباطات المتدفقة.‬
‫- أريد تذكّره. - دعني أسوّي هذا.‬
‫أريد تذكّره بنفسي.‬
‫- أرجوك. - اجلس!‬
‫"كيفن" ينفجر غضباً؟‬
‫هذا أطرف شيء رأيته على الإطلاق. "يا للهول."‬
‫تحتاج إلى متعهد دفن الموتى!‬
‫ثمة جانب مرض في المقطع أكثر من "من الأول؟" برأيي.‬
‫لكن جميعهم يتمتعون بالدقة‬
‫بحيث أعرف وأنا أشاهدهم أنها ستبقيني صادقاً.‬
‫إذ أتعجب حين ظننت نفسي مؤدياً دقيقاً،‬
‫"حسناً، هذا رائع."‬
‫وقد تحسّنوا كلّ سنة.‬
‫"الموسم الثالث"‬
‫"برايان"؟ ماذا تفعل بمحفظة والدك يا عزيزي؟‬
‫كنت أبحث عن رقم هاتف العمة "بارب".‬
‫كنت شاباً مضطرباً بعمر 20 عام.‬
‫"(فريد أرميسن) كوميدي"‬
‫وكانت "كيدز إن ذا هول" المجموعة الكوميدية الوحيدة تقريباً‬
‫التي عبّرت عن الجيل "إكس".‬
‫لذا فأنا معجب بهم.‬
‫أيها الخنزير! أيها القذر!‬
‫لم أكن منجذباً إلى فقرة واحدة‬
‫بل كان المزاج العام الذي يغلف عملهم.‬
‫المميز بالنسبة إلى الجيل "إكس" هو الحساسية. ووضع "الغريب".‬
‫"(جانين غاروفالو) ممثلة وكوميدية"‬
‫هل أنتم منتشون؟ أتدخنون الكوكايين أو ما شابه؟‬
‫هل تتعاطون المخدرات؟ أتستنشقون الغراء؟‬
‫إنهم يتمتعون بأجواء موسيقى الروك البديلة بنسقهم الخاص‬
‫وأفلام الأبيض وأسود بقياس 8 ميلليمترات وهو ما رأيته رائعاً دوماً.‬
‫أيمكنك توقيع دبوسي لتكون لديّ مجموعة كاملة منها؟‬
‫- حسناً. - أحبكم كثيراً.‬
‫- أنتم رائعون. - بالطبع.‬
‫أجل. أنا أتذكّركم. أنتم "كيدز إن ذا هول"، صحيح؟‬
‫لقد تماهيت حقاً مع الجيل "إكس".‬
‫قد يكون ذلك بتأثير الموسيقى أيضاً. وحركة "الغرانج".‬
‫أعتقد أنه كان يُنظر إلينا بصفتنا الذراع الكوميدية لحركة "الغرانج".‬
‫انتقلت إلى "سياتل" في التسعينيات. لذا كنت حاضراً.‬
‫في التسعينيات، أصبحت الكوميديا سوداء نوعاً ما.‬
‫- ألديكم ماريجوانا؟ - لا، لكن جرب الهيروين.‬
‫أريد بعض الماريجوانا...‬
‫انضم إلى النظام العالمي الجديد.‬
‫كان "كيدز إن ذا هول" يقولون، "هذا ما نحن عليه."‬
‫وأعتقد أن ذلك يجد صداه لدى الناس.‬
‫- عرض جيد. - أعجبك، صحيح؟‬
‫- لقد أحببته. - حقاً؟ هل...‬
‫تناسب مع حساسيتكما الشبابية؟‬
‫أجل، إنه مضحك.‬
‫عدا الجزء المتعلق بالمثليّ.‬
‫وجود "كيدز إن ذا هول" في تلك الفترة‬
‫جعلهم جزءاً من ذلك التحول، خاصةً من ناحية المثلية.‬
‫كانت فكرة المثلية ما زالت مجردةً في أذهان الكثيرين.‬
‫إنها فترة المشروبات المخفّضة.‬
‫حان وقت المونولوغ.‬
‫تجمّعوا أيها الفتيان.‬
‫عمل فقرة "بادي كول" كان مهماً جداً لي.‬
‫إن لعب أحدهم دور مثليّ متأنّث،‬
‫فدائماً ما يكون ثمة مغاير جنسي يسخر من سلوك رجل مثليّ.‬
‫لم يكن ثمة رجل مثليّ يعبّر عن أنثويته بفخر قطّ.‬
‫أصبح "بادي" سلاحاً فعالاً حقاً.‬
‫يمكنك السماح للشخصية بأن تتجسد وتقول أشياء‬
‫لا تجرؤ أنت الكاتب أو الممثل على قولها.‬
‫هذا أشبه بقول إن الشيطان مثليّ.‬
‫ربما هذا سبب رهاب الرب من المثلية.‬
‫الكثيرون شعروا بالإهانة من"بادي كول". "لا يمكنك... هذا خطأ."‬
‫لم يستطيعوا استيعاب حقيقة أن رجلاً مثلياً‬
‫يلعب تلك الشخصية دون خجل.‬
‫"الإيدز" كان شيئاً أصاب الآخرين.‬
‫لكن منذ "ماجيك جونسن" فقد أدركت أنه قد يصيبني.‬
‫كنا نسخر من "الإيدز".‬
‫لأنني لم أكن أفكّر سوى بـ"الإيدز".‬
‫قدّم الكوميديا ولا تُصب بـ"الإيدز". لا تُصب به.‬
‫كان هدفي كلّه هو "لا تُصب بـ(الإيدز)."‬
‫"انكشف الأمر! شقراء مثيرة أصابت (ماجيك) بـ(الإيدز)"‬
‫وأتذكّر شعوري بمدى أهمية ذلك بالنسبة إلينا.‬
‫مما أضفى على الأمر قوةً أنني أنا المغاير جنسياً‬
‫كنت أقبّل "سكوت تومبسون" على شفتيه.‬
‫في خضم أزمة "الإيدز".‬
‫كان "الإيدز" ما زال مميتاً وكان موضوعاً مزعجاً‬
‫لأناس كثيرين.‬
‫ولهذا بالضبط طبعاً انجذب "كيدز إن ذا هول" إليه.‬
‫لم أكن مفتوناً بـ"بادي كول" في ذلك الوقت.‬
‫الآن حين أنظر إلى "بادي كول"، أقول، "أولاً...‬
‫"(مايكل مستو) صحافي (بون فيفانت)"‬
‫...إن كان صورةً نمطيةً فهو لا يختلف عني كثيراً.‬
‫والأشياء التي يقولها دقيقة جداً."‬
‫أعطني تلك العصا.‬
‫لكنك رجل.‬
‫يا للتسميات.‬
‫إن كان من جمهوره من يسرع للخروج، فهذا ما يجب أن تفعله الكوميديا.‬
‫ما دام النصف الآخر من الجمهور حاضراً ويضحك.‬
‫ما زالت مشاهدة ذلك مؤثرةً الآن. فهو شخص يعلن مثليته بصراحة‬
‫ويقوم بتحايل جنونيّ.‬
‫والسريالية التي تخرج من الأشياء‬
‫التي يضيفها إلى ذلك وهو ما كان جميلاً.‬
‫و"بادي" مثليّ متأنّث.‬
‫إذ لا يكون هو الأضحوكة أبداً. وهو يكسب دوماً.‬
‫هدف!‬
‫أمسك هذه. سأعود.‬
‫"الموسم الرابع"‬
‫الموسم الرابع هو أفضل مواسمنا لمقاطعنا الفيلمية.‬
‫الطموحات والرؤية لكل عضو في المجموعة‬
‫تنمو أضعافاً مضاعفة.‬
‫مع النمو الطبيعي للموهبة...‬
‫"(جيم بيدرمان) منتج (ذا كيدز إن ذا هول)"‬
‫...ومع نضج صوتهم قلت، "لديّ رؤيا أكبر."‬
‫"(سيريل سانت جون) الهارب"‬
‫كانت مجرد سرقة مما تأثرنا به خلال نشأتنا.‬
‫"(كيلي ماكين) مخرج أفلام، (ذا كيدز إن ذا هول)"‬
‫صناعة الأفلام الإيطالية في الستينيات.‬
‫الأخوان "كوين" و"ديفيد لينش".‬
‫أستغادر بهذه السرعة؟‬
‫لم لا تمنحني سبباً للبقاء؟‬
‫هذا سيفي بالغرض.‬
‫أوقفوا التصوير وانتهوا.‬
‫كان ذلك مذهلاً. إذ بدأنا توظيف المنظور والأسلوب‬
‫والنبرة والتمثيل في الكوميديا.‬
‫أتذكّر وجود فقرة عن سيدة دجاج‬
‫حيث كانت ستقابل أمها.‬
‫وحظيت بلحظة حقيقية.‬
‫- هل أنت بخير يا عزيزتي؟ - أجل. أنا أتذكّر.‬
‫لم أفكّر في حقيقة أن الشخصية الكوميدية‬
‫في عرض فقرات، يمكن أن يكون لها بعد.‬
‫ما هذا؟‬
‫كانوا يقومون بأشياء تجريبية غريبة ورائعة.‬
‫وكأنها أفلام قصيرة.‬
‫بدأ المسلسل يصبح باهظاً جداً حين حاولنا أساساً تنفيذ‬
‫ما كان يكتبه المؤلف.‬
‫ذروة هذا كان "الحب والنقانق"،‬
‫والذي كان مشروع "بروس".‬
‫كنت أهوى أفلام "تاركوفسكي" الغريبة وما شابه عندئذ،‬
‫وكانت تلك شخصيةً‬
‫بقينا نعمل على أسلوبها.‬
‫إنها عن شخصية صغيرة غريبة لرجل يعمل في مصنع نقانق.‬
‫وبدأت أبحث عن مرجعيات.‬
‫كان هنالك فيلم "ديليكاتسن" و"ديفيد لينش"‬
‫وأفلام أخرى شاهدتها من "أوروبا الشرقية".‬
‫كان مقطعاً بصرياً جداً وليس فيه حوار كثير.‬
‫أحب ذلك المقطع لأنه لا يوجد فيه ولو نكتة واحدة.‬
‫ربما فيه ضحكة. أعرف أن صراخ "سكوت" وهو يقول "نقانق!" مضحك.‬
‫نقانق!‬
‫لا أعرف إن كان الآخرون يحبون تلك الفقرة.‬
‫كانت فقرةً فظيعة.‬
‫بدّدنا يومين من الإنتاج،‬
‫ولم نفعل ذلك قطّ.‬
‫كان القسم الفني يصرف الكثير من المال‬
‫وموارد كثيرة‬
‫كانت تُصرف على هذه الفقرة التي لم أستطع رؤية نكتة واحدة فيها.‬
‫لذا كرهتها.‬
‫إنها فقرة عبقرية.‬
‫وقد صُوّرت بشكل جميل.‬
‫النسخة الأكثر تعديلاً كانت، "هذه لفيلم المخرج."‬
‫رأيت أنني أحتاج إلى عمل بعد انتهاء هذا،‬
‫وبدا لي ذلك عملاً ممتعاً.‬
‫كنت وغداً نوعاً ما.‬
‫إذ قلت، "لن أعود إلّا إن أخرجت الأفلام العام المقبل."‬
‫"الموسم الخامس"‬
‫ساد توتر كبير في الموسم الخامس.‬
‫أراد "بروس" الإخراج بالتأكيد.‬
‫وأراد "سكوت" مسلسله الخاص ونصف ساعة له،‬
‫لذا هذا ما تفاوض عليه.‬
‫"(شاليه) 2000"‬
‫أهلاً بكم إلى "شاليه" 2000.‬
‫إنه بيتي الشمالي بعيداً عن الديار.‬
‫بحلول هذا الوقت، كان لدى الجميع طموحات مختلفة.‬
‫بدأت ترى أنه لم يعد هنالك التماسك الذي كان سابقاً.‬
‫كان من الأصعب معرفة أفضل استراتيجية لنا جميعاً.‬
‫- هيا! - أيها الوغد، نل منه!‬
‫"أريد فعل هذا، عليك إلغاء تلك الفقرة لأقوم بما أريد."‬
‫هذا ما كان يحدث طوال الوقت.‬
‫كنا نصرخ على بعضنا البعض ونتبادل الشتائم الفظيعة‬
‫وننفجر في نوبات غضب ونغادر منفعلين.‬
‫كان "سكوت" يجيد ذلك لأن مزاجه كان عصبياً.‬
‫كان "مارك" و"بروس" بارعين في ذلك.‬
‫كان "بروس" قاسياً.‬
‫وكان يحاول التحكم بالأمور.‬
‫كنت أقول، "أريد فرض أسلوبي. أنا أفضل. أريد مشاهد أكثر."‬
‫بدأ صراعي مع "بروس".‬
‫كدنا نتشاجر لأنه مستفز.‬
‫وأنا كذلك، بأسلوبي الخفيّ الخاص.‬
‫لم تكن لدينا آلية صحيّة لاتخاذ القرارات‬
‫لذا فقد كان الأمر منهكاً.‬
‫لا شيء ينهك أكثر في المجال الفني من كوميديا الفقرات‬
‫ولا شيء منهك أكثر‬
‫من أن نكون الـ5 شبان الذين يجب أن يوافقوا على كلّ شيء.‬
‫كنت متوتراً ومتعباً جداً.‬
‫كنت أخلد إلى السرير ليلاً وأنا أسمع طنيناً في أذنيّ.‬
‫كنا نعمل في التلفزيون والجولات والكتابة ولم نتوقف قطّ.‬
‫لم نستطع تحمل ذلك عاطفياً. لم نستطع الاستمرار في ذلك أكثر.‬
‫عقدنا اجتماعاً حيث تكلمنا عن الأمر،‬
‫"الأرجح أن علينا التوقف."‬
‫لم نعرف كم من الوقت يمكننا الاستمرار بذلك.‬
‫كنت الوحيد الذي قال، "لنعمل موسماً آخر."‬
‫لأنني كنت مبدع الشخصيات.‬
‫كنت أعمل شخصيات أكثر غرابةً وتحديداً،‬
‫والكثير منها بدت فاتنةً في الأفلام ولم أكن قد تعبت بعد،‬
‫وليس لديّ طموح.‬
‫أراد "مارك" الاستمرار بالعمل،‬
‫لكن كان الباقون منا ينظرون إليه قائلين، "لا نستطيع.‬
‫لم يعد يمكننا فعل هذا."‬
‫- عذراً؟ - "سكوت"!‬
‫سأفتقد هذا كثيراً.‬
‫فكرة أننا لم نكن سنحاول عمل موسم جديد‬
‫أزاحت عبئاً ثقيلاً عنّا،‬
‫وكنا نستمتع بوقتنا مجدداً في الواقع.‬
‫بدا أنه يمكننا التنفس أخيراً.‬
‫عرفنا أن فصلاً كبيراً من حياتنا قد انتهى.‬
‫وعرفنا أننا عملنا كوميديا ممتازة.‬
‫لم يستطيعوا إسكاتي.‬
‫فليقل المحتفلون هنا، "مرحى!"‬
‫سنأخذكم إلى أستوديو تلفزيوني في "تورونتو".‬
‫"ذا كيدز إن ذا هول" كانوا يعملون هناك لتسجيل آخر عرض لهم.‬
‫"خاتمة المسلسل، 1994"‬
‫حسناً، أمامنا 5 دقائق إلى العرض.‬
‫- 5 دقائق. - أجل.‬
‫هيا بنا.‬
‫هذا كلام جميل.‬
‫استمتعوا بالعرض.‬
‫هذه ليست النهاية.‬
‫لا، إنها ليست بداية النهاية حتى.‬
‫لكنها قد تكون نهاية البداية.‬
‫كانت الحلقة الختامية مؤثرةً جداً وعملوها بطريقة مسرحيةً.‬
‫سنطلب منكم جميعاً أن تبرزوا تصاريحكم الأمنية.‬
‫وأكواب القهوة.‬
‫وشعركم المستعار.‬
‫- ماذا... بربك، هذا... - وداعاً.‬
‫عرفت فكرة من كانت تلك.‬
‫لم تكن فكرتي، لكنها كانت مذهلة.‬
‫قال ذلك الكثير من خلال حركة سريعة ورشيقة.‬
‫- وداعاً! - وداعاً!‬
‫كانت حلقةً مؤثرةً كثيراً.‬
‫"(جيم بيدرمان) من (ذا كيدز إن ذا هول)"‬
‫كان ذلك مزعجاً.‬
‫حين تشاهدونها تقولون، "يا للهول، لقد انتهى المسلسل."‬
‫كان أمراً محزناً. أجل، دموعي تترقرق.‬
‫البعض بكوا وآخرون تعانقوا وكنت...‬
‫شعرت بالخدر. هذا ما يحدث للبروتستانتي الأبيض.‬
‫"المسلسل التلفزيوني (ذا كيدز إن ذا هول) 1995-1989"‬
‫حمداً للرب على انتهاء ذلك أخيراً.‬
‫إننا نمهّد لحياتنا المهنية ما بعد التلفزيون.‬
‫يجدر بنا البدء الآن بينما الفرصة سانحة.‬
‫أردنا اتباع نموذج فرقة "بايثون" نوعاً ما.‬
‫كفرقة فقرات، كان هنالك نموذج أولي واحد فقط، "مونتي بايثون".‬
‫وعملت فرقة "مونتي بايثون" بعض المواسم من مسلسل تلفزيوني‬
‫وفيلم كلّ 3 أو 4 سنوات.‬
‫"(لايف أوف برايان) من (مونتي بايثون)"‬
‫"(ذا ميننغ أوف لايف) من (مونتي بايثون)"‬
‫بعد انتهاء المسلسل، أخذنا جميعاً إجازةً قصيرةً‬
‫وعدنا لنحاول إيجاد أفكار لأفلام.‬
‫أعتقد أننا كنا ما زلنا متعبين جداً.‬
‫وفجأةً، لأول مرة، قلقنا بشأن...‬
‫"ما الذي سيحدث لاحقاً؟ وماذا سنفعل؟‬
‫ماذا لو لم ينجح هذا؟"‬
‫كان لديّ طفل صغير وزوجة حبلى.‬
‫وكانت لديّ مدخرات تتضاءل بسرعة.‬
‫وقد انتهى بي المطاف إلى عمل حلقة تجريبية لـ"نيوزراديو".‬
‫كان لدينا تصوير في قارب للجولات، ولأجل قيامي‬
‫بحلقة "نيوزراديو" التجريبية، كان علينا نقل عرض واحد في "نيويورك".‬
‫وقد عرضت تسديد تكاليف أيّ تذاكر عودة.‬
‫"أكاديمية، الأحد، (كيدز إن ذا هول)"‬
‫كنا أقلّ تجهيزاً وتنظيماً،‬
‫"ما القواعد إذاً إن لم تكن تستطيع الانسحاب من الفرقة؟"‬
‫كنا صغاراً ومشاكسين.‬
‫كان الأمر غريباً لأننا أنا و"ديف" أعز صديقين.‬
‫اعتقدنا أنه إن انفصلت الفرقة فسنبقى أنا و"ديف".‬
‫كان "كيفن" الأسوأ،‬
‫كان الأكثر إصراراً على أن أرفض الحلقة التجريبية.‬
‫فقلت، "هذا جنوني. لن أقوم بذلك."‬
‫أتذكّر الرهبة من دخول غرفة الكتاب مع "كيدز إن ذا هول".‬
‫المشكلة أنه كان فيلماً،‬
‫وفجأةً أصبحت أتفق مع "مارك" و"بروس".‬
‫أنا من غيّر طريقة سير الأمور.‬
‫كنت أنا المشكلة نوعاً ما.‬
‫لم يسبق أن كتبوا معاً.‬
‫دارت نقاشات كثيرة حول ما يجب علينا عمله...‬
‫وكيف نقف إلى جانب ما نؤمن به،‬
‫لكن مع عمل فيلم هوليوودي في الوقت نفسه؟‬
‫لقد أحببت النص.‬
‫لكنه لم يكن يتمتع بالتشويق الذي يجعل الأستوديو يقول...‬
‫"إننا متحمسون جداً."‬
‫كنا نعاني مع النص ونقاتل "باراماونت".‬
‫لم يكونوا يسمحون لنا بالقيام بما أردناه.‬
‫وكتبنا مسوّدات كثيرة.‬
‫لم يعجبني أننا كنا مستعجلين للإيفاء بموعد "باراماونت" النهائي.‬
‫لكن لم ينصت إليّ أحد‬
‫لأنهم كانوا غاضبين منّي للعمل مع "نيوزراديو".‬
‫لم نستطع الاتفاق على شيء‬
‫ولم أستطع وضع أفكاري في النص.‬
‫فقلت، "سأقلل من حجم عملي هناك.‬
‫لأنني لا أريد التواجد مع هؤلاء."‬
‫اتصل مدير أعمالي وقال، "لا تقلق، لن يعملوا هذا الفيلم.‬
‫(باراماونت) تكره النص. ولن يُنفّذ.‬
‫لكن إن لم توقّع العقود، فلن يقبض أحد مقابلها."‬
‫فقلت، "سأوقّع العقود."‬
‫ثم تكلمت "لورين" مع "باراماونت" لإقناعهم بعمله.‬
‫لم أعرف أن "ديف" غير راض هكذا.‬
‫فكرت، "فيلم (باراماونت)، بالطبع ستأتي لعمله."‬
‫وفي لحظة معينة رفض وجلبنا محامين.‬
‫اضطُررنا إلى مقاضاته ليأتي ويصوّر الفيلم.‬
‫هل بدا ذلك خيانةً أم كان أقرب...‬
‫لم أشعر بأنها خيانة، لكنها كانت كذلك في الواقع.‬
‫- وابدؤوا التصوير! - تصوير!‬
‫"(ريكي) للتخلص من الآفات"‬
‫"إنتاج (برين كاندي) 1995"‬
‫أجل. وداعاً يا "وين".‬
‫"وين"، وداعاً يا عزيزي.‬
‫كان الوضع مريعاً عند الإنتاج.‬
‫لم نعد نتكلم كأصدقاء.‬
‫كانوا يمكثون في مقطورات بعضهم البعض.‬
‫وكانت مقطورة "ديف" في نهاية الشارع.‬
‫ولم يذهب إليها أحد، وكأنها الجزء السيئ من المكان.‬
‫أكبر شرخ للصداقة كان بين "كيفن" و"ديف".‬
‫لقد انفصلا حقاً.‬
‫إذ قالا أشياء فظيعةً لبعضهما البعض. وأنا قلت كلاماً لاذعاً بحق "ديف".‬
‫كان الوضع بشعاً.‬
‫أجل، كان بشعاً.‬
‫لا أريد قول شيء عن مشكلة "ديف فولي"،‬
‫لكنها خطيرة للغاية.‬
‫الإشاعات التي كنتم تسمعونها غير صحيحة أبداً‬
‫- لكن لا بأس. لا أحد... - لا بأس.‬
‫لا، لم ينسحب أحد من الفرقة، هذا سخيف.‬
‫- سخيف. - نحن 5 شبان سعداء.‬
‫لا توجد صلصات، صحيح؟‬
‫لم أتكلم مع "ديف" طوال العمل على "برين كاندي".‬
‫تكلمت مع "ديف" حين كنا أمام الكاميرا فحسب.‬
‫لم يؤثّر ذلك على عملنا قطّ.‬
‫كلّ ما كنا نمثّله أمام الكاميرا كان خالياً من العيوب.‬
‫أهم شيء من ناحية العلاقات في المجموعة كان أنا بالنسبة إلى "ديف".‬
‫كان شعوراً مروعاً بينما نعمل عملاً كوميدياً.‬
‫عملنا كوميديا عن الاكتئاب‬
‫وتلك الأجواء سببت حدوث أشياء تثير الكآبة.‬
‫كانت هنالك مجريات كثيرة في حياة الجميع الشخصية...‬
‫مما جعل الوضع شاقاً وصعباً حقاً.‬
‫تركتني زوجتي قبل بضعة أشهر خلال الفيلم،‬
‫وكان ذلك يؤرّقني خلال الليل.‬
‫كنا مكتئبين جميعاً.‬
‫مات أخي.‬
‫انتحر أخي.‬
‫ساعدني الفيلم لأنه كان لديّ شيء أقوم به،‬
‫لكنني كنت محطماً.‬
‫- أبعد الكاميرا عنّي. - لم؟ أنا هنا لتأدية عمل.‬
‫لأنني سألقي بها في الماء من فوق رأسك.‬
‫رباه، ثمة الكثير من الناس.‬
‫كانت أيامنا ممتازةً إلى الآن. هذا هو اليوم الوحيد السيئ.‬
‫النكتة أن كلّ الأيام كانت سيئة.‬
‫عملنا بجدّ على ذلك الفيلم بحيث لم يكن الأمر مسلياً.‬
‫أتذكر قولي لـ"كيفن"، "حتى وإن كسب هذا 100 مليون دولار،‬
‫فلن يكون الأمر يستحق العناء." كان ذلك صعباً جداً.‬
‫كانت كارثةً من الناحية المالية.‬
‫حتى من الناحية النقدية فقد أعجب القليل من النقّاد.‬
‫من أعجبهم الفيلم، أحبوه، أما الكارهون فقد مقتوه.‬
‫بشكل شخصيّ.‬
‫أرى أن ذلك الفيلم فظيع!‬
‫مروع! رهيب! غبي! سخيف!‬
‫غير مضحك! مؤلم!‬
‫كارثة "برين كاندي" جعلتنا نفكر، "لقد انتهينا."‬
‫من الصعب حقاً تقبّل الفشل.‬
‫وحالما تتذوق الفشل، لا ترغب في تجريبه مجدداً.‬
‫في تلك المرحلة، كان من الصعب رأب الصدع بينهم مجدداً.‬
‫مجموعات الرجال التي تحاول حلّ المشكلات أمر غريب جداً.‬
‫كانت لدينا جميعاً مشاكل في فهم‬
‫أننا جزء من مجموعة أكبر منّا.‬
‫كان قد مضى على تقاربنا عقد من الزمان في هذه المرحلة.‬
‫وكان من الطبيعي أن نرغب في التباعد.‬
‫كنت ضائعاً إلى حد ما.‬
‫الأرجح أنه كان أصعب شيء في حياتي.‬
‫كنت خارج المجموعة بالتأكيد.‬
‫كنت خارج المجموعة قبل "برين كاندي" وقلت،‬
‫"كانت 10 سنوات جميلة. إلى اللقاء يا رفاق."‬
‫أعتقد أن الأمر سيكون هكذا.‬
‫انتهى أمر "ذا كيدز إن ذا هول" الآن.‬
‫مرحباً جميعاً.‬
‫لا تفزعوا.‬
‫أنا أحطم رؤوسكم فحسب.‬
‫في عيد الأب هذا تقضي قناة "كوميدي سنترال" 12 ساعةً مع فتيتنا المفضلين،‬
‫"ذا كيدز إن ذا هول".‬
‫الذي فعلوه "كوميدي سنترال" وكان مفيداً جداً للمسلسل‬
‫أنهم حولوه إلى ماراثون.‬
‫وذلك أثار اهتمام "الولايات المتحدة" بالمسلسل.‬
‫لم ننجبهم لكننا نحبهم كأنهم أبناؤنا.‬
‫شاهدوا "عيد الأب مع الفتية"،‬
‫الماراثون المكون من 12 ساعة، 21 يونيو بدءاً من الظهر.‬
‫كانت المسلسلات تحظى بجاذبية كبيرة بين الفتية والشبان وتلك الفئة.‬
‫"(ديفيد هيميلفارب) محامي ومدير (ذا كيدز إن ذا هول)"‬
‫كان الفتية يدخّنون الحشيش ويشاهدون المسلسلات.‬
‫أنا أحبس الدخان في رئتيّ.‬
‫فجأةً، أخذتنا "كوميدي سنترال" إلى جمهور جديد تماماً.‬
‫اكتشفت "كوميدي سنترال" و"ذا كيدز إن ذا هول".‬
‫"(إريك مكورماك) ممثل"‬
‫كان "مارك" مصاص دماء جلب "سكوت" إلى البيت‬
‫وكان يبدو أنه سيضاجعه‬
‫ولم يفهم "سكوت" ما كان يحدث.‬
‫أخيراً، حين أدرك ما سيحلّ به،‬
‫قال، "عليّ إخبارك..."‬
‫أنا لا أفعل شيئاً.‬
‫- إنك تشعر بالنشوة، صحيح؟ - أجل.‬
‫عظيم.‬
‫أتذكر أنني فكرت...‬
‫"كيف قالا ذلك؟‬
‫هل يشاهد أحدهم ما أشاهده؟"‬
‫في غرفة نومي، كنت أقلّب القنوات على التلفاز وأشغّل "ذا كيدز إن ذا هول".‬
‫وأتذكر أنني كنت أشاهد‬
‫فاغراً فمي من التعجب. كنت بعمر 16 عاماً...‬
‫"(جاي باروشل) ممثل وكاتب ومخرج"‬
‫لن أفتح ساقيّ من دون ورود.‬
‫يا للهول!‬
‫لقد ذهبوا إلى أقصى حد!‬
‫انظروا، هنالك فتاة مثلية وحلمتاها عليهما حلقين.‬
‫انظر.‬
‫هنالك رجل مثليّ بمؤخرة مكشوفة.‬
‫انظر، هنالك عشيقة مع عبدها.‬
‫كنت فتاةً مثلية صغيرة أشاهد إعادة بث الحلقات.‬
‫"(ماي مارتن) كوميدية"‬
‫وأفكر، "هذا مذهل."‬
‫بدوا فوضويين ومتمردين نوعاً ما ومتحدين للتسميات.‬
‫وقد أذهلني ذلك.‬
‫من أول الأشياء التي فعلتها على الإنترنت البحث عن "كيدز إن ذا هول".‬
‫وكان ثمة مجموعة لأخبار "كيدز إن ذا هول".‬
‫اسمها "آلت تي في كيدز إن هول".‬
‫"(تافي فيليبس) مديرة وسائل التواصل الاجتماعي، (ذا كيدز إن ذا هول)"‬
‫كنا نتكلم اللغة نفسها وكذلك الاقتباسات والمراجع.‬
‫"(آلت تي في كيدز إن هول)"‬
‫أحب (برين كاندي)!"‬
‫لم نرغب برؤيتهم منفصلين قطّ.‬
‫كنا ما زلنا معجبين بسحر خمستهم‬
‫وتكلمنا عن ذلك باستمرار.‬
‫"إن لم يجتمعوا مجدداً فسأقفز عن جسر."‬
‫"(نيوزراديو) ترويج 323"‬
‫اصمتوا رجاءً. هدوء!‬
‫"(دبليو إن واي إكس)"‬
‫حظينا جميعاً بالنجاح.‬
‫"ديف" في "نيوزراديو".‬
‫كان نجم المسلسل.‬
‫وكنت قد عملت في "لاري ساندرز" وهو مسلسل مذهل.‬
‫وأخرج "بروس" الأفلام.‬
‫وكان "مارك" في "ساترداي نايت لايف".‬
‫و"كيفن" زعيم رسوم الكرتون.‬
‫لا شيء كان يضاهي "كيدز إن ذا هول".‬
‫الطائفة التي أصبحنا نمثلها‬
‫كانت مميزة ومندفعةً بشكل كبير.‬
‫قال محامونا، "إلى جانب (ساترداي نايت لايف)‬
‫أنتم ثاني أعلى عرض تقييماً على (كوميدي سنترال)."‬
‫وقد أذهلني ذلك.‬
‫عاش "كيفن" و"سكوت" في "إل إيه". بدأت أتصل بـ"كيفن"‬
‫...وبدأنا نعالج صداقتنا تدريجياً.‬
‫ثم بدأ كلانا يتسكع مع "سكوت".‬
‫أيها السيدان...‬
‫كان أبي قد أُصيب مؤخراً بسكتة دماغية. فسألا، "أما زال يشرب؟"‬
‫فأجبت، "أجل.‬
‫لم تُشل يده التي يحمل فيها الشراب، إنه بخير."‬
‫ضحكنا جميعاً وأظن...‬
‫لا يمكنني التكلم باسمهم، لكنني بدأت بالتفكير،‬
‫"يمكننا القيام بهذا."‬
‫وكانت تلك البداية الممهدة لعودتنا معاً.‬
‫ثمة شيء مميز في "ذا كيدز إن ذا هول".‬
‫لا يمكن إيجاد التفاعل الذي كان بينهم في أيّ مكان آخر.‬
‫فاتصلت بالرفاق لأقول،‬
‫"امنحوني الإذن لأذهب وأطلب عرضاً لأجلكم."‬
‫كنا سنقوم بأول جولة وعملنا مكالمةً جماعيةً‬
‫وأتذكر "سكوت" الذي يتمتع بأسوأ حس تجاري في العالم،‬
‫فقال، "لن نحاول كسب المال من هذا، صحيح؟"‬
‫لم أكن أمانع في كسب بعض المال.‬
‫وبالطبع في النهاية قال، "أعتقد أن المال سيكون أفضل."‬
‫انظروا إلى الشعاع. هذا جيد جداً.‬
‫بيعت التذاكر بسرعة فائقة.‬
‫"(ذا كيدز إن ذا هول) 21 و22 يناير، 2000"‬
‫نفدت التذاكر عبر "كوميدي سنترال" بسرعة كبيرة.‬
‫وأعلنت أمي‬
‫أنها جلبت تذاكر لقاعة "ماسي" لترى "ذا كيدز إن ذا هول".‬
‫وحين وصلت إلى هناك كان الجو حماسياً جداً.‬
‫كان الجمهور متنوعاً ومثلياً وشاباً ورائعاً.‬
‫بدا أروع شيء في العالم.‬
‫كنت أعرف أنني أريد تقديم الكوميديا‬
‫لكنني فكرت، "إن كان شيئاً كهذا، فتلك هي الحياة."‬
‫استمتعوا بالعرض.‬
‫"انحنوا"‬
‫لطالما كان "ذا كيدز إن ذا هول" عرضاً حياً رائعاً.‬
‫كان أداؤهم على المسرح أفضل من أيّ تمثيل لهم بالوسائل الأخرى.‬
‫لذا فإن اجتماعهم وقيامهم بالجولة عام 2000‬
‫كان سيكون مثيراً بالتأكيد.‬
‫أدركت، "رباه،‬
‫ثمة تضخم كبير في أعداد المعجبين."‬
‫"(ذا كيدز إن ذا هول)"‬
‫"الشبان نفسهم بفساتين جديدة، 2000"‬
‫لم نفهم ما كان يحدث إلى أن قمنا بالجولة،‬
‫حيث أصبحنا العنصر الأساسي.‬
‫دع هذا المثليّ اللطيف وشأنه.‬
‫عذراً يا سيدي. هل أنت بخير؟‬
‫انصرف يا مفسد المتعة!‬
‫إنها "كاثي"!‬
‫يسهل ضربه ويصعب قتله.‬
‫نخب "ريج".‬
‫كانت الجولة الأولى مذهلة.‬
‫أدركنا أن لدينا جمهوراً كبيراً.‬
‫كان الأمر ممتعاً!‬
‫كانت الأجواء حيويةً كعرض الروك بالتأكيد.‬
‫كان الناس يتقيؤون ويعملون إشارات بأيديهم ويصرخون.‬
‫"المجد للشيطان!"‬
‫إنهم كفرقة "آيرون ميدن".‬
‫كان ما زال أداؤهم حماسياً، مهما يكن من أمر.‬
‫يفضّل معظم الكوميديين أن يكونوا في فرقة روك.‬
‫كلّ فرقة روك ترغب في أن تكون في فرقة كوميدية.‬
‫كان أمراً جنونياً!‬
‫"شكراً لكم"‬
‫وأصبحنا مدمنين على ذلك منذ ذلك الوقت.‬
‫وحفيدتي "جيني"...‬
‫هل "جيني" ميتة؟‬
‫- ما رأيك بالعرض؟ - كان مذهلاً.‬
‫أتينا في 2002 حين كانوا هنا آخر مرة.‬
‫ما مدى إعجابكما بهم؟‬
‫لدينا كل أقراص الفيديو الموجودة حالياً.‬
‫كانت أكبر تشكيلة من غريبي الأطوار والمهووسين على الإطلاق.‬
‫كان ذلك العرض ينتقل من مدينة إلى أخرى‬
‫وكنا نرى الناس أنفسهم يأتون من المجتمعات المحلية كلّها.‬
‫فتيات قوطيات لديهن مشاكل أبوية.‬
‫بعمر 21 سنة.‬
‫- غرباء الأطوار. - أجل.‬
‫لقد جلبنا بعض الغرباء.‬
‫ويوجد الكثير منّا.‬
‫كوميديو الفقرات حمقى وفاشلون.‬
‫"عرض فقرات (تيم بلير تولبويز)"‬
‫وهم ثلة مهووسين.‬
‫أهم شيء بشأن "كيدز إن ذا هول" أنهم جعلوا فن الفقرات رائعاً.‬
‫أعتقد أن قيامنا بالجولات الحية والتي بدأناها عام 2000،‬
‫وقد عملنا بعضها،‬
‫قرّبنا إلى بعضنا البعض بشكل لم يفعله المسلسل قطّ.‬
‫إننا معجبون ببعضنا البعض أكثر مما سبق على الإطلاق.‬
‫أعتقد أننا بأروع حال.‬
‫بحلول الجولة الثالثة ولأننا لا نريد الركود،‬
‫تألفت الجولة من فقرات جديدة بالكامل. وكان ذلك مثيراً.‬
‫وسار العرض كأفضل ما يكون من عروضنا.‬
‫بقينا نفكّر، "كانت هذه الفقرات ممتازةً جداً،‬
‫والتي كتبناها لهذه الجولات. ويمكننا كتابة فقرات غيرها."‬
‫لهذا عملنا "الموت يأتي إلى المدينة".‬
‫أعتقد أن الجحيم تجمّد. لقد عادوا.‬
‫"الموت يأتي إلى المدينة"‬
‫ما الدرامي أكثر من هذا؟‬
‫نحن كوميديون سوداوين والموت هو الأكثر سوداوية.‬
‫الأرجح أننا مهووسون به.‬
‫آمل أن يكون آخر شيء أقوله على هذه الأرض‬
‫ليس كلمة "أحبك"، بل نكتة.‬
‫لا تدعوا الموسيقى تموت.‬
‫لن نتركك.‬
‫ولا تستبدلوني.‬
‫الموت مضحك بطبيعته لأنه يناقض كلّ شيء آخر.‬
‫الموت هو الشيء الوحيد الذي يجب أن يذكّرك‬
‫أن كلّ شيء آخر بشأن الحياة سخيف وبلا معنى أساساً.‬
‫لذا، فقد انغمست فيه كثيراً.‬
‫آسف إن كانت قصة موتي وميلادي الجديد قد سببت لك الملل.‬
‫ربما لو ذكرت قصتي الأثداء لاهتممت أكثر.‬
‫- الموت والأثداء كانا سيلفتان اهتمامك. - مهلاً.‬
‫النكتة النهائية في الحياة هي أنك ستموت.‬
‫إنها بيت القصيد.‬
‫لقد تقبّلت منذ سن مبكرة‬
‫أننا لا نعرف ما في الغيب.‬
‫"ثانوية (برامبتن سينتينيال)"‬
‫شاب مسلح ببندقيتين آليتين يجول في أروقة‬
‫هذه المدرسة صباح اليوم مطلقاً النار على من يتحرك.‬
‫كنت في خضم إطلاق نار في مدرسة حين كنت صبياً.‬
‫خلال 10 دقائق مات معلم وطالب والمسلح‬
‫وأُصيب 14 طالباً.‬
‫أعتقد أنه كان العام الأول في التدريس لـ"مارغريت رايت"،‬
‫وقد قُتلت.‬
‫من قبل الصبي الذي خلفي.‬
‫إطلاق النار في المدرسة شكّل طفولته.‬
‫يمكنك تخيل مستوى الصدمة جرّاء إطلاق نار في المدرسة.‬
‫لم يكن ذلك شائعاً كثيراً عندئذ وكان أكثر شيء صادم.‬
‫لا أعتقد أنك تستطيع تجاوز تلك الصدمة حقاً.‬
‫حين كنا نعمل "الموت يأتي إلى المدينة"‬
‫شعرت بألم في أحشائي.‬
‫دائماً ما أفكر في الرصاصة التي لم تصبني في طفولتي.‬
‫دائماً ما أفكّر فيها وهي تتبعني طيلة حياتي.‬
‫تتبعني فحسب‬
‫ثم تصيبني في النهاية.‬
‫كنت أعرف أنه أمر فظيع.‬
‫أخبرني الطبيب أنني مصاب بسرطان الغدد الليمفاوية المعدية اللاهودجكينية.‬
‫وهو سرطان خبيث جداً يقضي على المرء بسرعة كبيرة.‬
‫حسناً.‬
‫أتذكّر مرافقة "سكوت" إلى أول جلسة علاج كيميائي له.‬
‫كانت احتمالية موته كبيرةً جداً.‬
‫كان تصوير "الموت يأتي إلى المدينة" بأكمله قرابة علاجي من السرطان.‬
‫كان يمكننا الذهاب إلى "سي بي سي" لقول، "أيمكننا الانتظار 6 أشهر؟"‬
‫لكننا رأينا ألّا نفعل، ليكون ذلك بمثابة منشط له.‬
‫نحن و"سكوت" رأينا أن أفضل طريقة لقضاء وقتنا‬
‫هي بالقيام بأكثر شيء نحبه.‬
‫- "سكوت"؟ أين نحن؟ - أجل.‬
‫نحن نقف هنا في "نورث باي" في "أونتاريو".‬
‫لنستعد ليومنا الثاني لتصوير "الموت يأتي إلى المدينة".‬
‫"(الموت يأتي إلى المدينة) 2009"‬
‫بالنسبة إليّ كان الأساس، "أحتاج إلى القيام بهذا.‬
‫قد يكون هذا آخر شيء أفعله."‬
‫إشارة البدء.‬
‫- أيمكنني البدء مجدداً؟ - أجل.‬
‫لم نكن متأكدين كيف سيؤثر عليه الأمر جسدياً‬
‫إن كان سيتمكن من الأداء أصلاً.‬
‫كان الأمر غريباً في البداية‬
‫ومن الصعب معرفة كيفية مساعدته حين كان يمر بلحظات عصيبة.‬
‫لأنه كان ينهار بالبكاء كثيراً.‬
‫لا أجيد التسرية عن الآخرين،‬
‫لذا كنت أتصرف بسخافة وكان يبتهج قليلاً.‬
‫كنا نقيم أنا و"كيفن" و"سكوت" في المجموعة نفسها من الأكواخ‬
‫على بحيرة "نيبيسينغ".‬
‫فكنا نجلس جميعاً على الشاطئ ونشرب ونتكلم ونشعل ناراً‬
‫وقضينا ليالي رائعة معاً.‬
‫انهار كلّ شيء.‬
‫إذ انتفخت عضلة ساقي وعجزت عن المشي حتى.‬
‫كنا نعمل مسلسلاً عن الموت وكان الموت يطاردني.‬
‫بكيت كثيراً.‬
‫وكنت حزيناً جداً.‬
‫وكنت خائفاً. كان الأمر مروعاً.‬
‫أتذكّر حين كنا نتدرب ودخل إلى المكان،‬
‫كان يرتدي قبعةً وبدا أكبر سناً مما هو الآن.‬
‫أتذكّر أنه استلقى على أريكة‬
‫وبدأ بالبكاء.‬
‫وذهبت إليه...‬
‫آسف.‬
‫استلقيت معه واحتضنته وهدهدته.‬
‫وقلت، "لن تموت.‬
‫سيموت (مارك) لأنه يشرب الكثير من النبيذ.‬
‫وتعرف من سيموت؟‬
‫سيموت (ديف) لأن طليقته ستقتله.‬
‫وتعرف ماذا سيحلّ بـ(كيفن)؟‬
‫سيتسبب بتفجير قلبه وهو يقوم بارتجال.‬
‫وتعرف كيف سأموت؟ سأموت من فرط العمل.‬
‫وستكون آخر من يموت."‬
‫- ها نحن أولاء. - مستعدون؟‬
‫ادخل إلى هنا.‬
‫لا شيء يعادل نشوة‬
‫الاقتراب من شفير الموت ثم النجاة.‬
‫"جرس الرعاية النهارية للعلاج الكيميائي"‬
‫- اقرع الجرس. - ها نحن أولاء.‬
‫- مستعد؟ - أجل.‬
‫"تهانينا"‬
‫لقد كسرته.‬
‫"إنكم لا تعرفون‬
‫تعتقدون أنني سأشرح العرض‬
‫نحن (ذا كيدز إن ذا هول)"‬
‫"جولة لم الشمل، 2015"‬
‫"حين تبدأ الحياة بسبب المطر فحسب‬
‫أعتقد أنني سأشرح قريباً‬
‫نحن (ذا كيدز إن ذا هول)"‬
‫"(ذا كيدز إن ذا هول)"‬
‫ينبع إرثهم من تمكين المتمردين والغرباء‬
‫ومعاداة السلطة.‬
‫إنهم يجعلونني أفخر بكوني كندية.‬
‫الكثير من مشاهدهم خالدة عبر الزمن.‬
‫لا أعتقد أن أحداً نجح في تحقيق ذلك مثلهم.‬
‫أرى من الجنوني أن ثمة فتية‬
‫لا يعرفون "كيدز إن ذا هول".‬
‫أنا مستعد للمراهنة على ذكائهم ومواهبهم أمام أيّ أحد‬
‫في العالم.‬
‫"مثّلنا في ملهى اسمه (ريفولي)‬
‫(لورن مايكلز) اكتشفنا‬
‫ولم يعجبه 3 من (ذا كيدز إن ذا هول)"‬
‫أفضل أعمالهم تأتي في المرتبة الأولى في الكوميديا، بلا نقاش.‬
‫أعتقد أن "ذا كيدز إن ذا هول"‬
‫ستُعتبر واحدةً من أعظم فرق الفقرات على مرّ الزمان.‬
‫"نحن القصة التي أخبركم عنها جدّكم‬
‫ونحن (كيدز إن ذا هول)"‬
‫صوّر رد فعله!‬
‫صوّر رد فعله.‬
‫- أخبرهم. - مستعد.‬
‫"كيدز إن ذا هول" كانوا وما زالوا‬
‫خلفاء "مونتي بايثون".‬
‫"إعادة إطلاق، 2022"‬
‫"لن نتوقف‬
‫لن نتوقف‬
‫إلى أن يموت أحدنا‬
‫الأرجح أنه (ديف)"‬
‫حسناً، استعداد، رجاءً.‬
‫حرّكوا الكاميرا.‬
‫أظهروهم.‬
‫ما الموسيقى التي ستُعزف في جنازتك يا "مارك"؟‬
‫رباه، لا أعرف.‬
‫دورك يا "مارك". جهّزوا الطين. و... ألقوا الطين.‬
‫هذا يعتمد على الوضع. أسيكون ثمة ضباب في جنازتي؟‬
‫على الأرجح.‬
‫تباً. إذاً ستكون مجرد مقطوعة منفردة‬
‫- عزف "أبالاتشي" على الكمان. - نوتة واحدة؟‬
‫عزف نوتة واحدة.‬
‫السر أننا نحب بعضنا البعض.‬
‫لم أكن لأفعل شيئاً من هذا لو لم تكتبوا لي‬
‫الأدوار الصغيرة المثالية البسيطة.‬
‫وستكون محظوظاً جداً في حياتك إن كنت ستجد‬
‫شخصين أو 3 تنسجم معهم.‬
‫لكن أن تجد 4 أشخاص آخرين فهي معجزة.‬
‫"ذا كيدز إن ذا هول" قصة حب. أسوأ 4 أشخاص‬
‫يمكن أن تُجبر على حبهم 40 سنةً على الإطلاق.‬
‫سأشغّل أغنية "تي ريكس" في جنازة "سكوت".‬
‫"تي ريكس"؟‬
‫- "ميتال غورو"، هل هذا صحيح؟ - أعتقد ذلك.‬
‫لا أعرف الأغنية لكن هذا يعني لي الكثير.‬
‫لن تُقام لي جنازة حتى،‬
‫لذا فلترتبوا عرضاً لفقرة "حساء البط" فحسب.‬
‫استمروا في العمل.‬
‫في البداية كان الأمر يتمحور حول، "أيمكنني إضحاك هؤلاء الـ4؟"‬
‫"كيدز إن ذا هول" هم جمهوري مدى الحياة.‬
‫لاحظوا أنني وضعت كلمة "جمهور" في الجملة.‬
‫إنه أفضل اسم على الإطلاق.‬
‫أعتقد أن أغنيتي ستكون "أنا آسف".‬
‫- لأجل موتك أو لأجل حياتك؟ - لأجل حياتي.‬
‫المعذرة.‬
‫إنهم أشياء كثيرة. فهم عائلة وخلاص.‬
‫إنهم نهاية الوحدة‬
‫ولا أحد يفهمني مثل هؤلاء الـ4.‬
‫أشعر بأننا نكنّ التعاطف لبعضنا البعض الآن و...‬
‫أجل، لا، سنستمر في القيام بذلك إلى أن نعجز عنه.‬
‫أوقفوا التصوير، رجاءً.‬
‫هذه ليست النهاية.‬
‫لا، إنها ليست بداية النهاية حتى.‬
‫"(إيه تي آند لوف)"‬
‫لست صديقاً.‬
‫لست صديقاً، أنتم محتالون.‬
‫يسمّونه إعادة إطلاق، لكننا نعتبره الموسم السادس.‬
‫عمل مسلسل تلفزيوني بمثابة تنفيس مريح للجميع.‬
‫لا نحظى بهذه الحرية في أيّ مكان آخر.‬
‫"2 (مارك)"‬
‫"3 (ديف)"‬
‫هذا نحن بمواجهة العالم مجدداً.‬
‫يا له من أمر مشوّق!‬
‫ترجمة "تحرير ذياب"‬
‫مشرف الجودة عبد الرحمن كلاس‬