E voltámos.
Pronto. Onde estávamos?
Sim, se bem me lembro...
ESTÁS DESPEDIDO
Depois da 1.ª temporada, houve algum reconhecimento,
mas fomos cancelados.
Patifes, pá! Não acredito que te despediram.
Acabámos de saber.
Não caiu a ficha.
"Não, tem de haver Kids in the Hall."
Não podia fazer mais nada.
KIDS IN THE HALL - RUFIAS DA COMÉDIA
Bem, vamos começar.
Rapa a cabeça. Começa de novo.
Vai descambar, meu.
Depois da 1.ª temporada, foi um choque o cancelamento.
Houve muita reflexão.
Houve preocupação.
Menos organização, mais preocupação.
Pensámos durante um mês ou dois, alguns meses.
Obrigada.
Havia uns prémios, os CableACE,
que eram importantes.
Este evento começava a afirmar-se
PRÉMIOS CABLE ACE 1990
face aos Emmys.
Fomos nomeados em várias categorias, eu para melhor ator.
ATOR EM SÉRIE DE COMÉDIA MARK MCKINNEY
Fomos a Los Angeles.
Último fim de semana no mundo do espetáculo.
Lembro-me dos prémios ACE. Pensei que fosse uma piada.
Achava que a ideia era beber num after-party.
E o vencedor é...
O vencedor...
O Mark ganhou, ficámos contentes.
O grupo cómico "fixe". Ficámos todos contentes.
Ganhei como melhor ator, derrotando Garry Shandling.
"Esmago-te a cabeça, Garry." Descansa em paz.
Mostra-lhe o prémio ACE. Vá lá.
-Dois bourbons com gelo. -Sim, por favor.
Achei que isso era normal.
Vencedores a dizer: "Fomos cancelados." O público ria-se.
O Lorne pôde dizer: "A sério? Querem cancelá-los?"
Claro, esqueci-me de lhe agradecer no discurso.
O Lorne lá percebeu como manter o programa.
Obrigado, Sr. Michaels.
De nada, Sr. McCulloch.
LORNE MICHAELS PRODUTOR-EXECUTIVO, SNL
O axioma na televisão
é mais tempo no ar significa mais tempo no ar.
Com uma 2.ª temporada, a temporada três seria inevitável.
Não sabemos o crescimento, mas sabemos ter potencial para crescer.
O Lorne reunia com a HBO.
O Lorne tinha essa influência.
Ele convenceu as pessoas de que teria êxito.
TEMPORADA DOIS
Na 2.ª temporada, decidimos melhorar.
A primeira demorou 13 meses a fazer,
o que, se tiver um calendário,
são mais meses do que os que há num calendário.
Sabíamos que não podia demorar tanto.
Recrutar criativos era natural.
Tirou alguma da pressão de quanto tínhamos de escrever.
Tínhamos egos tão grandes que, apesar de termos ótimos escritores,
o número só seria apresentado se tivesse sido escrito com um de nós.
Ao escrever comédia com outros,
é quase como comparar pénis.
PAUL BELLINI ESCRITOR/"HOMEM DE TOALHA"
Tentamos sempre impor a nossa visão.
Alguém tinha um primeiro rascunho, que seria emendado.
Seria reescrito e reescrito de novo.
Escreves tão bem comédia que mereces um aumento?
-Bem... -Escreveste este sketch, não foi?
Sim.
Deve ser a premissa mais antiga do mundo,
um tipo a pedir um aumento ao chefe.
Isto prova o teu valor, aqui na Comedy Inc.?
Havia muita competição, não só para termos sketches,
mas pela filosofia do programa,
porque todos tinham uma opinião.
O que tem a palavra "maricas" que assusta tanto as pessoas?
Eu queria afetar a cultura.
Não se podia falar de homossexuais.
E isso era barrado na comédia.
A comédia era um mundo tão hétero.
Acho que pensei ser o primeiro.
Alguém tem de ser.
Primeiro, eras gay, certo?
-Certo. -Certo.
-E depois foste muito gay. -Está bem.
E depois foi irritantemente gay.
-Pois. -Lembras-te dessa?
-Não me lembro dessa, Kevin. -E agora, não és gay?
Havia no Saturday Night Live
MIKE MYERS ESCRITOR/ATOR
quem os tratasse como "o grupo gay".
E eu: "A sério? É a tua conclusão?"
Essa soa-me a piada preguiçosa.
O Scott ajudou na importância.
Eu e o Dave éramos outra coisa, queríamos que tivesse piada.
A condição humana, Deus me abençoe!
Maléfico!
Rude e maléfico!
O Dave é o meu par.
Somos o melhor duo no programa.
O Kevin e o Dave são artistas dos tempos modernos.
Têm as melhores ideias e o melhor timing do mundo.
Uma vez, perguntei: "Escrevemos o quê, hoje?"
"Sobre o que fazes às pessoas?"
"O quê?"
"Quando prometes fazer algo e depois não fazes."
Devias vir ter comigo ao restaurante, às 20:00.
Por onde andaste?
Esqueci-me.
Mas sinto-me terrível por isso.
Não, não quero ouvir.
És o rei das promessas vazias, sabias, meu?
Sou filho de um alcoólico. Gosto de agradar às pessoas.
E digo-o com sentido.
Mas a vontade desaparece, tipo: "Não tenho de o fazer, agora."
Sou de boas premissas.
Fico muito orgulhoso se escrevo algo com boa premissa.
Mas eu era de personagens.
Esmago-te a cabeça.
Não há ideias como as do Mark.
E ninguém é mais frustrante enquanto pensa
nessas ideias brilhantes. Passa para o vídeo.
Que quinta maravilhosa!
Lembro-me de o ver a ver vídeos de galinhas,
para criar a Sra. Galinha.
Sou a Sra. Galinha.
-Sra. Galinha? -Sim, e adoro a vida.
Todos conhecem o Esmaga Cabeças e a Sra. Galinha.
LAUREN ASH ATRIZ/COMEDIANTE
Tornaram-se parte da cultura.
Esmago-te a cabeça.
Esmago-te.
Esmago... Esmago a tua cabeça.
Eu vendo sapatos!
Não sou de criar personagens. Costumo ter as ideias estranhas.
Pessoal, olhem!
É o porco voador!
Olá a todos!
O ar livre.
Todos os dias, pensava em mais e mais ideias.
Como as melhorar, ou tornar mais estranhas, fixes?
Estes são os Daves que sei conhecer
Estes são os Daves que sei
Estes são os Daves que sei conhecer
Os Daves Que Sei devia ter parado nessa canção.
EDDIE IZZARD ATOR/COMEDIANTE
Mas, não, ele faz um sketch sobre isso.
Dave Capisano Mal o conheço
Estes são os Daves que sei conhecer
Estes são os Daves que sei
Adoro isso. Pega-se numa ideia
e arrasta-se até que se diga: "Ainda a insistir na mesma ideia."
Somos os Daves que ele sabe conhecer
Somos os Daves que ele sabe
Somos os Daves que ele sabe conhecer
Somos os Daves que ele sabe
O grupo era muito diverso,
mas tinham uma visão.
Estavam dispostos a tudo.
DAN REDICAN PRODUTOR
Algum de vocês já bateu no pai?
-O quê? -Como assim?
Se bateram no pai.
E a HBO disse: "O vosso programa não é muito coeso.
"Precisam de algo que ligue os episódios."
Eles fizeram um sketch em grupo, onde fizeram uma cena.
A HBO disse: "Se fizessem algo assim,
"criariam a ligação."
E os Kids in the Hall disseram: "Vão-se foder! Sabem?
"Não vamos fazer. Vamos embora."
Para baixo, senhor.
Estávamos sempre a ser avisados,
que não éramos autênticos.
Estávamos sempre a explicar.
"Não é assim que somos."
Há aquele pensamento do que é a "comédia normal".
-Pois. -"Nós não somos assim."
Têm uma atitude rebelde.
"Se acho piada, é porque tem. Vai à merda."
IVAN FECAN EX-DIRETOR DE PROGRAMAÇÃO, CBC
Eles eram sempre imprevisíveis.
O que era perigoso e divertido.
O que faz aquele homem mau ao meu burro de estimação?
Não é só um homem mau.
Aquele é o Hitler.
Ia para o canal. Eis o reparo do canal.
"O Hitler pode foder o burro, mas o burro tem de estar vivo."
Sim, exatamente.
-Tem de estar vivo. -Sim, e...
Passou de burro morto a burro de estimação.
-O que é pior. -Muito pior.
Bem pior.
Vou aí ter, East York.
Etobicoke.
-Scarborough! -Bolton.
-Mississauga. -Brampton.
-Bramalea. -Pickering.
-Mississauga, de novo. -Tottenham.
Queriam ter o público jovem,
mas, numa postura alternativa,
sempre os achei belos artistas.
Amo a miúda do meu amigo
Mas ele não a ama quase tão bem
O público ria incessantemente.
Vi um filme ótimo, ontem à noite.
Deu no The Late Show.
Era...
Como se chamava...
Há sketches clássicos. "O Mundo a Seus Pés", por exemplo.
-O Mundo a Seus Pés. -Psico!
É sobre o dono louco de um motel que mata uma mulher no chuveiro?
Não. Já te disse, é sobre um magnata dos jornais.
-Tinha um trenó, o Rosebud... -Então, não era o Psico, certo?
Não, não era o Psico.
-Era O Mundo a Seus Pés. -Não, era...
É o típico sketch do Kevin e do Dave,
que se foca nos ritmos, nas variações e em frustrações.
-Quero pagar. -Deixa estar.
Quero recordar-me.
-Por favor. -Senta-te!
O Kevin a explodir de raiva?
É do mais engraçado que vi. Tipo: "Meu Deus."
Queres um agente funerário!
Há uma fluidez que acho melhor do que "Who's on First?".
Mas todos têm uma precisão
que sei que, ao vê-los, me faz ser humilde.
Tipo: "Ena, e eu que pensava que era um artista preciso.
"Boa, aquilo é bom."
E foram melhorando com os anos.
TEMPORADA TRÊS
Brian? O que estás a fazer com a carteira do pai, querido?
Estava só à procura do número de telefone da tia Barb.
Eu era um jovem inseguro.
FRED ARMISEN COMEDIANTE
E os Kids in the Hall eram o único grupo de comédia
que refletia a Geração X.
Então, sou fã.
Seu porco! Seu pedaço de porco!
Não foi um sketch que me maravilhou.
Foi todo o estado de espírito.
A Geração X é suscetível.
JANEANE GAROFALO ATRIZ/COMEDIANTE
Então? Vocês estão pedrados? Fumam crack ou quê?
Estão dopados? Cheiram cola?
Têm uma onda alternativa com os seus intersticiais,
o preto e branco de 8 mm, o que sempre achei porreiro.
Assina-me o crachá, para os ter todos assinados?
-Está bem. -Adoro-vos tanto.
-São os maiores. -Claro que sim.
Sim, eu sei quem são. São dos Kids in the Hall, certo?
E identifico-me com a Geração X.
Pode ter sido por causa da música. O movimento grunge.
Acho que éramos vistos como o ramo cómico do grunge.
Fui para Seattle nos anos 90. Portanto, vi tudo.
Nos anos 90, tudo ficou sombrio.
-Vocês têm ganza? -Não. Mas prova heroína.
Quero só a ganza, tipo...
Acompanha o mundo novo, meu.
Os Kids in the Hall tinham uma atitude.
E as pessoas gostavam disso.
-Ótimo programa. -Gostaram?
-Adorámos. -Sim?
Apelou às vossas sensibilidades jovens?
Sim, tem piada.
Tirando as partes sobre maricas.
Ter havido os Kids in the Hall,
que foram os agitadores, sobretudo com a homossexualidade.
A ideia da homossexualidade era ainda meio abstrata.
É a happy hour.
Hora do monólogo.
Juntem-se, meninos.
Fazer de Buddy Cole foi crucial para mim.
Fazer um homossexual efeminado
foi sempre algo para os héteros que gozavam com homens gays.
Nunca foi para o homem gay que se orgulha da sua feminilidade.
O Buddy tornou-se uma arma poderosa.
Podia-se deixar a personagem ser e dizer coisas
que nós, o ator ou o escritor, nunca diríamos.
É como dizer que o Satanás é maricas.
Daí Deus ser tão homofóbico.
Muitos ficaram ofendidos pelo Buddy Cole. "Isso é errado!"
Não admitiam o facto de um homem gay
poder fazer aquela personagem sem ter vergonha.
A sida era algo que acontecia a outras pessoas.
Mas, desde o Magic Johnson, percebi que me pode acontecer a mim.
Nós gozávamos com a sida.
Porque eu só pensava na sida.
Faz comédia, não apanhes sida. Não apanhes sida.
Esse era o meu objetivo: "Não apanhes sida."
REVELADO! LOIRA SEXY PASSA SIDA A MAGIC
E lembro-me de sentir que era importante para nós.
Só deu força eu ser um heterossexual
a beijar o Scott Thompson na boca,
com toda aquela crise da sida.
A sida ainda era uma sentença de morte e era um assunto tabu,
para muita gente.
Razão pela qual os Kids terem falado tanto sobre isso.
Na altura, não adorava o Buddy Cole.
Mas quando ouço o Buddy Cole, é do género: "Primeiro,
MICHAEL MUSTO JORNALISTA/BON VIVANT
"se ele é um estereótipo, não é muito diferente de mim."
E aquilo que ele diz é muito correto.
Dá-me esse pau.
Mas és um homem.
Rótulos.
Se teve gente a fugir para a saída, é o que a comédia deve fazer.
Desde que haja outras pessoas a rir.
Ainda hoje é poderoso. Alguém que é assumidamente gay
e que tem um quê de retorcido.
E o surrealismo das coisas
que ele fazia, era espetacular.
E o Buddy é uma rainha alfa.
Nunca é o alvo da piada. Ele vai sempre ganhar.
Touchdown!
Segura aqui. Eu já venho.
TEMPORADA QUATRO
A 4.ª temporada é a melhor em sketches cinemáticos.
As ambições e a visão de cada membro do grupo
crescem exponencialmente.
Com o crescimento natural do talento
JIM BIEDERMAN PRODUTOR
e da importância da sua voz, a visão tornou-se maior.
CYRIL ST JOHN O ESCAPISTA
Pegava nas influências da nossa infância.
KELLY MAKIN REALIZADOR
O cinema italiano dos anos 60.
Irmãos Coen, David Lynch.
Já vais embora?
Porque não me dás uma razão para ficar?
Isso basta.
Corta e terminado!
Era fantástico. Lidámos com perspetiva e estilo,
com tom e representação na comédia.
Lembro-me do sketch da Sra. Galinha,
onde ela ia ter com a mãe.
E teve um momento emotivo.
-Estás bem, querida? -Sim. Já me lembro.
Nunca pensei que uma personagem cómica,
num programa de sketches, pudesse ter dimensão.
O que é?
Eles faziam coisas fixes, bizarras e experimentais.
Tipo, pequenos filmes.
O programa encareceu muito, quando tentámos executar
o que saía da sala de argumentistas.
O apogeu foi "Amor e Salsichas",
um projeto do Bruce.
Eu gostava de filmes do Tarkovsky, e coisas assim,
e esse foi daqueles...
Quisemos focar-nos no estilo.
É sobre uma personagem bizarra, que trabalha numa fábrica de salsichas.
E começo a usar referências.
Algo do Delicatessen, um pouco de David Lynch,
de outros filmes europeus que eu tinha visto.
É uma peça muito visual, portanto, não tem muito diálogo.
Adoro-a porque não tem uma única piada.
Talvez tenha lá uma piada. O Scott a gritar "salsichas" tem piada.
Salsichas!
Nem sei se os outros gostam da peça.
Era horrível.
Perdemos dois dias de produção,
nunca fazíamos isso.
O departamento artístico estava a gastar imenso,
havia muitos recursos
para este sketch que nem sequer tinha uma piada.
Portanto, detestei.
É brilhante.
Está muito bem filmado.
A sequência mais trabalhada era para a versão do realizador.
Achava que precisava de trabalho depois,
e achei que seria um trabalho giro.
E eu fui um cretino.
Disse: "Eu não volto, se não realizar para o ano."
TEMPORADA CINCO
Havia muita tensão na 5.ª temporada.
O Bruce queria realizar.
O Scott queria um segmento próprio, a sua meia hora,
então, ele negociou isso.
Bem-vindos ao Chalet 2000.
A minha casa do Norte longe de casa.
Por esta altura, todos tinham aspirações diferentes.
Começou-se a ver que não havia a coesão de outrora.
Foi mais difícil decifrar a melhor estratégia para nós.
-Vá lá! -Seu patife, dá-lhe!
"Quero fazer isto, cancela esse sketch, para eu fazer o que quero."
Isso acontecia sempre.
Gritávamos uns com os outros, insultávamo-nos,
havia birras e desaguisados.
O Scott era ótimo nisso, porque era muito raivoso.
O Mark e o Bruce eram brilhantes.
O Bruce era duro.
Queria sempre controlar.
E eu era, tipo: "Eu quero. Sou melhor. Mais cenas."
Eu e o Bruce começámos a discutir.
Quase chegámos a vias de facto porque é um cretino chato.
Tal como eu, de uma forma muito sorrateira.
Não tomávamos decisões de forma saudável,
portanto, era cansativo.
A comédia de sketches é muito cansativa.
E não há nada mais cansativo
do que ser os cinco tipos que têm de tratar de tudo.
Eu ficava tão enervado e cansado.
Eu ia para a cama, à noite, com os ouvidos a zumbir.
Fazíamos televisão, digressões, escrevíamos, nunca parávamos.
Emocionalmente, era insuportável. Não aguentávamos mais.
Tivemos uma reunião onde falámos
de potencialmente pararmos.
Não sabíamos por quanto tempo aguentaríamos.
Só eu queria outra temporada.
Eu fazia personagens.
Personagens cada vez mais estranhas e específicas,
muitas com ar fantástico em filmes, e ainda não estava cansado,
e não tenho ambição.
O Mark queria continuar,
mas nós dissemos-lhe: "Não conseguimos.
"Não aguentamos mais isto."
-Desculpa? -Para!
Vou sentir tanto a falta disto.
O facto de não tentarmos fazer outra temporada
foi um alívio para nós
e começámos a desfrutar de novo.
Pareceu que podíamos respirar.
Tinha sido o fim de um capítulo para nós.
E sabíamos que tínhamos feito rir.
Não podem calar-me.
Todos os presentes dizem: "Sim!"
Levamo-los para um estúdio em Toronto.
Os Kids in the Hall estavam lá a gravar o último episódio.
ÚLTIMO EPISÓDIO 1994
Faltam cinco minutos.
-Cinco minutos. -Sim.
Vá lá.
É algo lindo de se dizer.
Um bom programa.
Isto não é o fim.
Nem sequer é o início do fim.
Mas é talvez o fim do início.
O último episódio foi comovente e feito de forma muito teatral.
Vamos pedir-vos que entreguem os vossos livre-acessos.
As vossas chávenas de café.
E as vossas perucas.
-O quê... Vá lá, isso... -Adeusinho.
Não sei quem teve a ideia.
Não foi minha, mas foi incrível.
Disse muito, de uma vez só.
-Adeus! -Adeus!
Foi incrivelmente tocante.
Foi triste.
Vê-se aquilo e pensa-se: "Porra, acabou."
Foi triste. Estou a ficar emocionado.
Alguns choraram, alguns abraçaram-se, e eu fiquei...
Fico apático, percebe? É o que um protestante faz.
Finalmente, aquilo acabou.
Fomos preparando a carreira pós-TV.
É melhor malhar enquanto está quente.
Queríamos seguir o exemplo dos Python.
Para grupos de comédia, havia só o exemplo dos Monty Python.
Eles fizeram várias temporadas
e um filme a cada três ou quatro anos.
A VIDA DE BRIAN
O SENTIDO DA VIDA
Depois de a série acabar, fizemos umas férias.
E voltámos todos e tentámos ter ideias para filmes.
Ainda havia algum cansaço.
E, de repente, pela primeira vez, alguma preocupação com...
...o que viria aí, o que se poderia fazer?
E se algo não resultasse?
Eu tinha um filho pequeno e uma mulher grávida.
E tinha poupanças a desaparecer.
Lá tive a oportunidade de fazer o piloto da NewsRadio.
Estávamos em digressão e, para eu poder fazer
o piloto da NewsRadio, tínhamos de ir a Nova Iorque.
Ofereci-me para pagar os voos.
Estávamos menos acessíveis, tipo:
"Quais são as regras, então?" Não podes sair do grupo.
Éramos jovens. Sim, refilões.
Eu e o Dave somos melhores amigos.
Sempre achámos que, sem o grupo, seria eu e o Dave.
O Kevin foi o pior,
queria que eu recusasse o piloto.
E eu: "Isso é uma loucura. Não vou fazer isso."
Lembro-me de recear ir à sala criativa com o grupo.
O problema era ser um filme.
Eu concordava com o Mark e o Bruce.
Eu é que estava a mudar a dinâmica.
Eu era o problema.
Nunca tinham escrito todos juntos.
Havia muitas discussões sobre o que fazer,
como mostrar a nossa filosofia,
mas com um filme de Hollywood.
Adorei o guião.
Mas não tinha aquilo que levaria um estúdio a dizer:
"Estamos tão empolgados."
Discutíamos com a Paramount por causa do guião.
Eles não nos deixavam fazer o que queríamos.
E fizemos tantos rascunhos.
Não gostei de me apressar por um prazo da Paramount.
Mas ninguém me ouviu
porque estavam fulos comigo por fazer a NewsRadio.
Não concordávamos em nada
e ninguém aceitava as minhas ideias.
E disse: "Vou minimizar o meu trabalho,
"porque não quero estar com eles."
O meu agente disse-me: "Eles não vão fazer o filme.
"A Paramount não o quer.
"Mas, se não assinares, ninguém vai ser pago por o escrever."
E eu: "Eu assino os contratos."
E a Lauren convenceu a Paramount a fazê-lo.
Não sabia que o Dave estava assim.
Pensei: "Um filme para a Paramount, claro que vais aparecer."
E depois ele recusa-se a fazer, houve advogados.
Tivemos de o processar para ele vir fazer o filme.
Foi como uma traição ou foi...
Não foi como uma traição, foi mesmo uma traição.
-E ação! -Ação!
PRODUÇÃO DE BRAIN CANDY 1995
Sim. Wayne, adeusinho.
Wayne, adeusinho, querido.
A produção foi horrível.
Ninguém se falava.
Eles conviviam todos juntos.
E a caravana do Dave ficava afastada de todos.
E ninguém ia lá, era o lado negro da cidade.
A grande bulha era a do Kevin e do Dave.
Eles separaram-se.
Disseram coisas terríveis um ao outro. Eu disse coisas terríveis ao Dave.
Foi feio.
Sim, foi feio.
Não quero dizer nada sobre a situação do Dave Foley,
mas é muito séria.
É tudo falso, todos esses rumores,
-mas tudo bem. Ninguém... -Tudo bem.
Ninguém saiu do grupo, isso é ridículo.
-Ridículo! -Somos cinco tipos felizes.
Não há molhos, pois não?
Não falei com o Dave durante Brain Candy.
Só falava com o Dave a filmar.
Nunca interferiu no trabalho.
Entre "ação" e "corta", era tudo impecável.
A minha relação com o Dave foi a pior parte no grupo.
Foi uma sensação horrível enquanto se fazia comédia.
Era sobre depressão,
o que provocou coisas deprimentes.
Havia muito a acontecer na vida de cada um,
o que tornou a situação muito difícil.
A minha mulher deixou-me, há uns meses, por causa do filme.
E tenho andado a perder o sono por isso.
Estávamos todos deprimidos.
O meu irmão morreu.
Suicidou-se.
O filme ajudou-me para me dar algo que fazer,
mas estava devastado.
-Afasta-te daqui. -Porquê? Estou a trabalhar.
Porque vou dar-lhe um pontapé para a água.
Céus, há aqui gente a mais!
Tem sido tudo um paraíso. Este é o único dia mau.
A piada é que os dias foram todos maus.
Trabalhámos tanto nesse filme, não foi nada divertido.
E disse ao Kevin: "Mesmo que isto faça milhões,
"não valeu a pena." Foi tão difícil.
Foi um desastre, financeiramente.
Até para a crítica, poucos críticos gostaram.
Quem gostou, adorou, mas quem detestou, detestou.
De uma forma que era... pessoal.
Achei este filme horrível!
Medonho! Terrível! Estúpido! Idiota!
Sem piada! Doloroso!
O desastre de Brain Candy fez-nos pensar: "Acabou."
É difícil aceitar um falhanço.
E quando se passa por ele, não o queremos mais.
Naquela altura, era difícil reunir o grupo.
Homens a tentarem dar sentido a tudo é algo muito estranho.
Tivemos todos, acho eu, problemas a entender
que éramos um grupo que era maior do que nós.
Estávamos juntos há uma década, até então.
Era natural querermos outras coisas.
Fiquei meio perdido.
Foi provavelmente a coisa mais difícil da minha vida.
Eu estava bem fora do grupo.
Já o estava antes de Brain Candy, basicamente disse:
"Foram dez belos anos. Até mais!"
Pensei que tinha sido o fim.
Os Kids in the Hall acabaram.
Olá a todos.
Não entrem em pânico.
Estou só a esmagar-vos a cabeça.
O Dia do Pai da Comedy Central passa 12 horas com os nossos miúdos,
os Kids in the Hall.
O que a Comedy Central fez, e que ajudou muito o programa,
foi uma maratona.
E isso despoletou o interesse dos EUA no programa.
Bem, não os parimos, mas amamo-los como se fossem nossos.
Vejam Dia do Pai com os Kids,
uma maratona de 12 horas, a 21 de junho, a começar ao meio-dia.
O programa atraía os públicos jovem e universitário.
DAVID HIMELFARB ADVOGADO E AGENTE
Os miúdos fumavam erva enquanto viam o programa.
Estou a sustê-lo.
Do nada, a Comedy Central trouxe-nos um público novo.
Descobri a Comedy Central e Kids in the Hall.
ERIC MCCORMACK ATOR
O Mark era um vampiro que tinha raptado o Scott
e que, pelos vistos, o ia foder
e o Scott não estava a perceber.
E ao ver que o vampiro se ia fazer a ele,
ele disse: "Ouve..."
Eu não faço nada.
-Vens-te, certo? -Sim.
Ótimo!
Lembro-me de pensar...
"Como foram dizer aquilo?
"Estão todos a ver o mesmo que eu?"
No meu quarto, ligava a TV e punha no The Kids in the Hall,
e lembro-me de ver,
de boca aberta. Aos 16 anos...
JAY BARUCHEL ATOR/ARGUMENTISTA/REALIZADOR
Não me vou abrir para rosas.
Grande porra!
Aquilo é que foi!
Ali vai uma lésbica sadomasoquista.
Um gay sadomasoquista com o rabo de fora.
Ali vai uma dominadora com o seu escravo.
Era uma miúda lésbica que os adorava.
MAE MARTIN COMEDIANTE
E pensava: "Isto é incrível."
Eles eram anarquistas, rebeldes e desafiavam preconceitos.
Aquilo deu-me cabo do miolo.
Das primeiras coisas que fiz foi pesquisar os Kids in the Hall.
E havia um grupo sobre eles.
O "alt.TV.kids-in-hall".
TAVIE PHILLIPS GESTORA DE COMUNICAÇÃO
Falávamos a mesma língua, as citações, as referências.
ADORO BRAIN CANDY!
Nunca aceitámos a separação deles.
Queríamos viver a magia dos cinco,
falando constantemente.
Se não voltarem, atiro-me da ponte.
Silêncio, por favor. Silêncio!
Tivemos todos sucesso.
O Dave na NewsRadio.
Era a estrela lá.
Eu tinha aparecido no Larry Sanders, que foi ótimo.
O Bruce realizou filmes.
O Mark esteve no Saturday Night Live.
O Kevin é um deus dos desenhos.
Nada era como o Kids in the Hall.
O culto em que nos tornámos,
isso era algo muito discreto.
Disseram-nos: "Depois do SNL,
"são o programa mais visto da Comedy Central."
Isso surpreendeu-me.
O Kevin e o Scott viviam em LA. Eu liguei ao Kevin
para, gradualmente, começar a curar a nossa amizade.
E ambos começámos a conviver com o Scott.
Senhores...
O meu pai tivera um enfarte. Perguntaram-me se ele bebia.
E eu disse que sim.
"A mão que bebe não paralisou, ele está bem."
Rimo-nos e penso...
Não falo por eles, mas pensei...
"Nós conseguimos."
E foi o início da reunião.
Há algo de especial no grupo.
A química entre eles não é reproduzível.
Então, liguei-lhes.
E pedi-lhes uma procuração para negociar em nome deles.
Íamos fazer uma digressão e falámos em grupo.
E lembro-me de o Scott, que tem o pior faro para o negócio,
dizer: "Não vamos tentar lucrar com isto, pois não?"
Tipo... Não me importava de faturar um pouco.
Depois, no final, ele disse: "Achei que fôssemos ganhar mais."
Para cima. Está muito bom.
Esgotou em dois segundos.
Os bilhetes esgotaram num ápice.
A minha mãe anunciou
que tinha bilhetes para os ver, no Massey Hall.
Eu cheguei lá e o ambiente era elétrico.
O público era tão diverso, com homossexuais e gente jovem.
Pareceu a coisa mais fixe do mundo.
Sabia querer ser comediante,
mas pensei: "Se for assim, então, isto é que é vida."
Um bom espetáculo.
BAIXA-TE
O grupo foi sempre ótimo ao vivo.
Aliás, até são melhores no palco do que em qualquer ecrã.
Então, reunirem e atuarem em 2000,
claro que seria empolgante.
E percebi: "Meu Deus.
"Há ainda mais fãs, agora."
MESMOS TIPOS, TRAJES NOVOS 2000
Foi só durante a digressão que percebemos o que se passava,
que nos tínhamos tornado numa referência, percebe?
Deixa este homossexual simpático em paz.
Desculpe, senhor. Está bem?
Desaparece, desmancha-prazeres!
É a Kathie!
Fácil de bater, difícil de matar.
Ao Reg!
A primeira digressão foi ótima.
Percebemos que tínhamos muitos fãs.
Foi divertido!
Foi claramente cheio de energia.
As pessoas faziam sinais com as mãos e gritavam:
"Viva Satanás!"
Eles eram os Iron Maiden.
Conseguiam fazer rir, apesar de tudo.
A maioria dos comediantes preferia estar numa banda de rock.
Todas as bandas de rock querem estar num grupo cómico.
Foi uma loucura!
OBRIGADO
E estamos viciados nisso.
E a minha avó Janey...
A Janey está morta?
-O que achou do espetáculo? -Foi incrível.
Viemos em 2002, da última vez.
São grandes fãs?
Temos todos os DVD disponíveis.
Foi a maior coleção de aberrações e totós já vista.
Era aquilo de ir de cidade em cidade,
vendo sempre as mesmas pessoas, das várias comunidades.
Góticas com problemas com o pai.
Gende de 41 anos.
-Estranhos. -Sim.
Trouxemos os ostracizados.
E nós somos muitos.
Comediantes de sketches. São patetas, falhados.
São uns totós.
Mas o melhor no Kids in the Hall é que tornaram isso fixe.
Ao fazermos as digressões, que começaram em 2000,
e fizemos algumas,
aproximou-nos como nunca antes.
Gostamos uns dos outros mais do que nunca.
Acho que estamos muito bem.
Na terceira digressão, sem querer estagnar,
preparámos números novos. Isso foi ótimo.
O espetáculo correu muito bem.
O material era muito bom,
o das digressões. Achámos poder escrever mais.
Daí veio Death Comes to Town.
Suponho que o inferno gelou. Eles voltaram.
Haverá mais dramático?
Somos meio obscuros, há mais obscuro do que a morte?
Devemos ser obcecados por isso.
Espero que a última coisa que diga nesta Terra
seja uma piada, não "amo-te".
Não deixem a música morrer.
Não vamos deixar-te. Não.
E não me substituam.
A morte é inerentemente engraçada porque nega tudo o resto.
A morte é a única coisa que nos deve lembrar
que tudo o resto na vida é absurdo e insignificante.
Então, penso muito nisso.
Desculpa se a história da minha morte e renascimento te aborreceu.
Se houvesse mamas na história, talvez estivesses mais interessado.
-Morte e mamas resultam. -Espera lá!
A derradeira piada na vida é que vamos todos morrer.
É o remate.
Aceitei desde tenra idade
que não sabemos o que está ao virar da esquina.
Um jovem com duas armas automáticas vagueou pelos corredores
desta escola, esta manhã, alvejando tudo o que se mexia.
Estive num tiroteio, na escola.
Em dez minutos, um professor, um aluno e o atirador morreram,
com 14 alunos feridos.
A Margaret Wright, no seu primeiro ano como professora,
foi assassinada.
Pelo rapaz atrás de mim.
O tiroteio moldou a sua infância.
É de imaginar o trauma que há num tiroteio de escola.
Na altura, não eram comuns. Era a coisa mais chocante.
É impossível esquecer esse trauma. Acho mesmo.
Na produção de Death Comes to Town,
senti uma dor no abdómen.
Penso sempre na bala que não me acertou, em criança.
Penso nela a seguir-me a vida toda.
A seguir-me e a seguir-me,
até que me atinge.
Eu sabia que era algo terrível.
O médico disse-me que eu tinha um linfoma gástrico não Hodgkin.
É um cancro muito virulento que nos deita abaixo rapidamente.
Está bem.
Lembro-me de ir com o Scott aos primeiros tratamentos de químio.
Havia uma grande probabilidade de ele poder morrer.
A filmagem de Death Comes to Town centrou-se no meu tratamento ao cancro.
Podíamos ter pedido à CBC mais seis meses.
Mas não, isso seria destrutivo para ele.
Na opinião do Scott e na nossa, a melhor forma de aguentar isso
era a fazer algo que adorávamos.
-Scott? Onde estamos? -Sim.
Estamos aqui em North Bay, Ontário.
Para o segundo dia de filmagens de Death Comes to Town.
Para mim, foi: "Preciso de fazer isto.
"Isto pode ser a última coisa que faço."
Estás a postos.
-Posso recomeçar? -Sim.
Não sabíamos como o ia afetar fisicamente,
nem sequer se ele aguentaria.
Foi estranho, no início.
Era difícil saber como o ajudar, quando estava mal.
Ele punha-se a chorar muitas vezes.
Não sou bom a confortar as pessoas.
Eu fazia figura de parvo e ele animava-se.
Eu, o Kevin e o Scott estávamos no mesmo grupo de cabanas,
no lago Nipissing.
Então, íamos para a praia, bebíamos, falávamos, fazíamos uma fogueira,
fazíamos umas belas noitadas.
Correu tudo mal.
Dei cabo do gémeo. Nem conseguia andar.
O filme era sobre a morte e eu era perseguido por ela.
Chorei muito.
Foi muito triste.
Fiquei assustado. Foi medonho.
Estávamos a ensaiar, ele entrou.
Tinha um chapéu, parecia bem mais velho do que agora.
Ele foi deitar-se num futon
e começou a chorar,
eu passei por ele e...
Desculpem.
Deitei-me com ele, abracei-o, segurei-o com cuidado.
E disse: "Não vais morrer.
"O Mark vai morrer, porque não para de beber vinho.
"E sabes quem vai morrer?
"O Dave, porque a ex-mulher o vai matar.
"E sabes o que será do Kevin?
"Ele vai ter um ataque a fazer improvisação.
"E sabes como vou morrer? Vou trabalhar até à morte.
"Vais ser o último."
-Vamos lá. -Pronto?
Vai lá.
Não há vitória maior
do que estar perto da morte e vencer.
O SINO DA QUÍMIO
-Toca o sino. -Vamos lá.
-Prontos? -Sim.
PARABÉNS
Parti-o.
Vocês não sabem
Acho que vou explicar o espetáculo
Eis os Kids in the Hall
DIGRESSÃO DE REUNIÃO 2015
Quando a vida começa graças à chuva
Em breve acho que vou explicar
Eis os Kids in the Hall
O legado deles é o de dar força aos ostracizados,
o de serem antissistema.
Tenho orgulho em ser canadiana.
Eles têm cenas intemporais.
Acho que nunca ninguém fez o que eles fizeram.
É uma loucura que haja
quem não os conheça.
Ponho os seus intelectos e talentos a par de qualquer um,
no mundo.
Atuávamos num bar, o Rivoli
O Lorne Michaels descobriu-nos
Mas não gostou de três Dos Kids in the Hall
O pico das suas carreiras está no topo da comédia, ponto.
Acho que o grupo
será visto como um dos maiores grupos de sketches de sempre.
O teu avô falou-te de nós
Os envelhecidos Kids in the Hall
Apanha a reação dele!
Filma a reação dele.
-Diz-lhes. -Pronto.
Os Kids in the Hall foram e são
os sucessores dos Monty Python.
Não vamos parar
Até que um de nós morra
Deve ser o Dave
Certo, espera, por favor.
Câmara!
Enquadramento.
Quem vai tocar no teu funeral, Mark?
Céus, não sei.
Mark, prepara-te. Vem aí a terra. E... terra.
Depende. Haverá nevoeiro no meu funeral?
Provavelmente.
Que se lixe! Basta um, tipo,
-violino dos Apalaches. -Uma nota?
A tocar uma nota.
Nós adoramo-nos. Isso é a chave.
Não teria feito nada disto se não me tivessem escrito
aqueles papelinhos perfeitos.
E vão ter muita sorte na vida se encontrarem
duas ou três pessoas com quem se dão bem.
Mas encontrar quatro é um milagre.
Kids in the Hall é uma história de amor. As quatro piores pessoas
para se estar obrigado a amar durante 40 anos.
Vou tocar T. Rex no funeral do Scott.
T. Rex?
-Metal Guru, será? -Acho que sim.
Não conheço a canção, mas significará muito.
Eu nem vou ter um funeral,
passem Os Grandes Aldrabões. E basta isso.
Continuem.
No início, era mais, tipo: "Consigo fazer os quatro rir?"
O grupo será sempre o meu público (=audience).
Reparem que usei a palavra "Audience".
Melhor nome de sempre.
O meu seria: "Desculpem."
-Pela morte ou pela vida? -Pela vida.
Desculpem.
Eles são muitas coisas. São uma família, uma salvação.
São um fim à solidão
e ninguém me entende melhor do que aqueles quatro. Ninguém.
Acho que há uma grande compaixão entre todos, agora. E...
Sim, vamos continuar até ao fim.
Corta!
Isto não é o fim.
Nem sequer é o início do fim.
Não és um amigo.
Não és, são uma multidão.
Dizem que é um reboot, mas achamos que é a 6.ª temporada.
Fazer um programa televisivo é um belo escape para todos.
Não há desta liberdade.
De novo, nós contra o mundo.
Que emoção!
Legendas: João Braga
Supervisor Criativo Mariana Vieira