Jsem z nezávislého světa, odtud vychází mé spojení
s Georgem Lucasem,
když jsem viděl, jak to všechno vzniklo.
Inspiruje mě, že to vytvořil jeden muž, který seděl v pracovně s perem v ruce
a napsal Star Wars.
Lucasfilm Ltd květen 1973
Řetězová reakce tohoto činu, který někdo podnikl sám,
šel do toho sám za sebe… Je fascinující vidět,
že jedna postava, která se krátce objevila v části Impérium vrací úder,
dostává v téhle řadě hlavní slovo
a pokračuje v práci Jona a Davea.
Je úžasné, že to všechno začal jeden člověk, který měl nápad.
Naší povinností je přistupovat ke Star Wars s respektem.
JON FAVREAU TVŮRCE
Filmy, na kterých jsem vyrostl,
do určité míry rozšířený svět
a taky všechno, co je považováno za kánon.
Pokaždé, když probíráme příběh nebo postavu, díváme se na to
z této perspektivy, jako bychom se na to zaměřili ze všech aspektů
a sledovali možné důsledky.
Schrány se světelným mečem se používají,
Ashoka má takovou v Klonových válkách.
Jednoduše ji otevře
-a vyndá meč. -Takhle?
Je to fakt super.
Všechno je to součástí…
DAVE FILONI REŽIE
…mojí a Jonovy filozofie, je to o vytváření velké propojené galaxie.
O tom jsou Star Wars. Všechny příběhy se tu propojují.
Myšlenka, že někdo obléká mandalorianské brnění,
je ovlivněna osobou Boba Fetta.
To, že jsme vstoupili do Mandalorianu s novou postavou
s jiným pozadím a jiným brněním,
nám poskytlo
mnohem kreativnější prostor.
Je to, jako byste položili ruku na meč.
Tohle tak nějak…
-O to se snažíme. -Jo.
Nakonec to byla postava Boba Fetta,
která to inspirovala.
Boba Fett připomíná Muže beze jména.
Byl to pro mě osamělý pistolník.
Neznali jste jeho tvář ani identitu.
Objevovaly se jen náznaky a příběhy nedávaly odpověď na to,
kým opravdu je. Byla to opravdu pecka,
když přišly prequely, kde se vysvětlovalo,
že byl klonem lovce odměn Jango Fetta.
To byla úplně nová informace.
Vydrž. Dostaneme se do pole asteroidů,
a připravíme mu pár překvapení.
To je prolínání,
ke kterému docházelo ve filmech Star Wars po mnoho let.
A my tomu dokážeme dát mnohem kondenzovanější podobu.
Když jsme přišli s Boba Fettem a viděli reakce fanoušků
a jak nás bavilo spolupracovat, bylo to pro nás inspirací,
abychom si promluvili s Disney Plus a Kathy
a s lidmi z Lucasfilm, jestli by to bylo možné rozvinout
jako seriál.
V záři ohně mu asistuje bojovník
a připojuje poslední díly na svoji zbraň
a pak pozvedá svoji štíhlou hůl gaffi.
Zkušeně ji roztočí
a pak ji sevře oběma rukama na stehnech.
Pohlédne ke hvězdám, zatímco jeho nová proměněná silueta
je vyryta do záře na obzoru pouštní planety.
Je nový muž.
Už není sám.
Je příslušníkem kmene.
Jdu do maskérny. Pak se vám ukážu.
KATHLEEN KENNEDYOVÁ VÝKONNÁ PRODUKCE
Když mi George poprvé řekl o Boba Fettovi,
hned povídá: „Obsadím toho úžasného herce z Nového Zélandu,
„Temueru Morrisona, jako Janga Fetta.“
Řekl, že jestli se bude dělat Boba Fett, měla by se Temuerovi dát role Boby,
protože je to výjimečný herec.
Boba byl jediný, kdo chytil Hana Sola.
A tím si vysloužil uznání.
A to, že byl záhadný a že ho nebylo tolik vidět,
myslím hrálo v jeho prospěch.
A tak jsme si řekli… pojďme jim ho ukázat.
Pojďme fanouškům ukázat, co vlastně umí.
Bylo to o tom, že jsem vstoupil
do epizod druhé řady The Mandalorian.
A tvrdě jsem pracoval, aby to bylo co nejsilnější a nejzajímavější.
A možná něco z toho vyjde.
První den, jdeme na to. Pojďme se předvést.
Tem Morrison je Boba Fett.
V mnoha ohledech se té postavě podobá.
Je velkolepý, ale přitom působí tiše a měkce.
Má v sobě odzbrojující laskavost a velkorysost.
Když hraje tuhle postavu, ukazuje se ze všech stránek.
Musím požádat boha emocí, aby mi nějaké poslal,
a to velmi brzy.
Dochází mi čas.
Ale mým požehnáním je, že čerpám ze svých maorských kořenů.
Máme haku, ze které čerpáme energii.
Máme písně waiata tangi, po, pokeka.
Všechny tyto písňové formy
pocházejí od našich předků.
Naladilo mě to na správnou strunu.
Na zádech banthy křižuji písky Tatooinu
Ano, na zádech banthy křižuji písky Tatooinu
Mířím do Mos Eisley, očekává mě syndykát Pyke
Roberte Rodriguezi, vezmi to, brácho.
S Robertem dobře vycházíme. Sedli jsme si.
Trochu trénujeme. Je o trošku přede mnou,
v klicích bych mohl přidat a taky mu narostly
o trochu větší bicepsy.
Když skončíme s posilováním, vytáhneme kytary.
-A jdeme na to. -Rád muzicíruju se svými herci
a spolupracovníky. Navozuje to tvůrčí důvěru.
Musíte být se všemi naladění na kreativní vlnu.
To stejné platí i o natáčení.
Pomáhá to plynulému průběhu.
Blues o sarlaccově jámě, jó
Když jsem loni dokončoval epizodu Tragédie z druhé řady,
zavolali mi jednoho dne John a Dave a řekli mi,
že se jim moc líbí můj přístup k Boba Fettovi.
Řekli, že nechtějí, abych jen natočil jeden nebo dva díly,
ale že mi chtějí svěřit důležitější roli výkonného producenta.
Byl to jeden z nejlepších telefonátů.
Těžko vyjádřit, jak důležitý byl Robert
pro celé ztvárnění postavy Boby.
Miluje tu postavu.
Vytváří si vlastní animace akčních figur.
Je to profík.
Je to Jedi. Ví, co dělá.
Je v pohodě, že jsi nám tenhle pohyb ještě neukázal.
Trénuješ to, ale my jsme to ještě neviděli.
Jonova struktura příběhu mi připadala geniální.
A že dál vyprávěl Bobův příběh,
pokračoval tam, kde jsme loni přestali.
Odpovědělo to na některé palčivé otázky
a ukázalo, co se stalo s Bobou po pádu do sarlaccovy jámy.
Když jsme chtěli vysvětlit, jak Boba Fett přežil pád
do sarlaccovy jámy, museli jsme
na to jít vědecky
a logicky uvažovat: „Jak mohl přežít?“
Možná je tam vzduchová kapsa nebo třeba našel
mrtvého stormtroopera
a byl schopen použít jeho kyslík, takže mohl dýchat.
A jak se mu pak podařilo utéct?
Protože sarlacc je obrovský tvor a žije
hezkých pár metrů pod zemí.
A začali jsme proto logicky uvažovat, jak to udělat.
Jak by to dávalo smysl?
A Jon přišel s nápadem, že je prostě v jeho střevech,
což je velmi klaustrofobní prostředí.
Vytvořili jsme pár žaludečních přepážek…
ANDREW JONES VÝPRAVA
…které působily věrohodně, a taky žíly, texturu a střeva,
pokryli jsme to slizem a všechno to propojili.
Když Boba spadne do sarlaccovy jámy,
když se ocitne v podsvětí,
dochází k okamžiku přerodu. Jak by taky ne?
A když se znova objeví na druhé straně, máte možnost
rozhodnout, jakým člověkem chce být.
Tohle je moje.
Naučím vás jezdit.
Tohle nám pomůže zastavit družinu.
Je sice zábavné představit si postavu
s pochybnou morálkou, jak řádí po celé galaxii,
ale má to své meze.
Nemůžete si s příběhem pohrávat. Zní to hezky,
ale když se na postavu zblízka zaměříte,
jestli je to jen zločinná postava,
která předvádí skvělé akční sekvence,
tak je to mimo. Star Wars jsou totiž o tom,
že každá postava čelí nějakým obtížím.
Většinou emocionálním, ale taky fyzickým.
Třeba čelí nějakému zlosynovi,
ale pokud postavě vnitřní konflikt schází,
přicházíte o půlku celkového dojmu.
Doufám, že se nám podařilo uchovat
specifické rysy postavy.
Jak je dobrý v tom, co dělá. Že byl špičkovým galaktickým lovcem odměn
najatým Darth Vaderem.
Jak z toho vycházet,
a přitom ukázat, že čas a zkušenosti uštědřily postavě
životní lekci?
Navrhuji, aby se všechny rodiny z Mos Espa
spojily do obranné aliance,
dokud nebude syndikát Pyke poražen.
Jon přímo sršel nápady
pocházejícími z gangsterek.
Probírali jsme postavu Conana
a jeho cestu ke královské hodnosti a všechny ty působivé představy,
na kterých jsme vyrostli v dalších filmech, jako je Kmotr.
A protože byl Boba spojený s podsvětím,
bude to jeho říše, kde se bude odehrávat jeho cesta.
Pokud jde o žánr gangsterských filmů,
postavy čelí morálním dilematům a politickým výzvám
a setkávají se s morálně nevyhraněnými lidmi.
A jak v takovém světě obstojíte?
Jde jen o vzestup k moci? Nebo taky o zkoumání toho,
jaký smysl má takovou moc uchopit?
Pod Jabbou Huttem jste všichni nahromadili bohatství.
To můžete zase, pokud uznáte Boba Fetta.
Bobova postava je vynikající,
ale je potřeba další silná postava, aby ho podpořila.
A nejen to, ale taky sama někdy udávala směr.
Proto jsme s Jonem rozhodli, že by do toho mohla vstoupit Fennec.
Především šlo o Ming-Na.
Ming-Na dodává své postavě parádní styl.
Hodně jsme si s tím hráli.
Nazval jsem to „pohled Fennec“.
Občas jsem scény záměrně končil tím, jak na Bobu
upírá ten všeříkající pohled.
Navíc je to obrovská fanynka Star Wars.
Musím se podělit o radost z 8D8,
jak s ním začali hýbat. Je dobré vědět,
že možná trochu vypadnu z role.
Musela jsem jet na banthovi.
Bantha divoce pohybuje hlavou
a záda se vlní.
Je to nejlepší hračka na světě.
Jsme zpátky!
Musím si to připomínat nebo mi to připomene Tem…
ať se soustředím a nejsem tak ulítlá.
Snažím se moc nedivočit.
Skvěle spolu vycházíme a znám ji teď tak dobře,
že stačí, když čtu scénář,
a pořád ji slyším… Slyším její hlas.
Díky pěkné vzájemné dynamice.
Je dobré, když kamera občas zachytí
atmosféru mezi dvěma herci, když jdou zkoušet.
To je jako tanec.
Zatančíme si tango?
To, jak oni dva spolupracují
a mají oba stejnou váhu a důvěru
jeden ke druhému, je opravdu pozoruhodné.
Máte pocit, jako by se znali odjakživa.
A že se na ni opravdu spoléhá.
Jestli můžu…
Klidně mluv.
V těžkých dobách je strach jistější sázka.
Začínají tě obkličovat a ty už se hýbeš.
A zvedáš to, abys vystřelil.
Když střílíš, už tu jsou čtyři.
Když režírujete úvodní díl, hodně tím určujete.
Stanovujete styl a tón celého seriálu.
Chtěl jsem, aby akce odpovídala tomu,
jak se Boba projevoval v poslední řadě.
Ale taky jsem musel určit, jak se bude chovat v paláci.
Budeš mi loajální, kdybych tě ušetřil?
Musel jsem vytvořit pohledy do minulosti
a jeho cestu do řad Tuskenů.
Chtěli jsme, aby Tuskeni nevypadali jako žádný jiný kmen.
Tomu jsme přizpůsobili celý designový proces.
NEVSTUPOVAT NA PÍSEK
Letos je mým oblíbeným původním tvorem písečná příšera.
Vždycky jsem totiž chtěl vytvořit příšeru se čtyřma rukama.
Začali jsme ji navrhovat během předprodukce.
Byl covid a museli jsme si volat na dálku přes Zoom.
Jak sdělit představu o tom, jak to má vypadat a pohybovat se?
Musel jsem se proto znova uchýlit k dávnému domácímu filmování
akčních figur a hrubým animacím
a rychle jsem vytvořil tuhle kostru, abych předvedl,
jak bude tvor vypadat a hýbat se
a jak bude z dvounohého tvora
přecházet do podoby kentaura.
Z rukou se stanou nohy, ale pořád to budou ruce.
Chtěl jsem na to přidat hlínu a vymodelovat zbytek,
ale pak mi došlo, že to bude rychlejší nafilmovat.
Byla to pro nás úžasná reference, abychom získali představu.
Mělo to být jako ze staré školy…
PAUL KAVANAGH ANIMACE
…jako fázová animace,
jako z časů Raye Harryhausena, Souboje Titánů,
prostě se vším všudy.
Design příšery do toho perfektně zapadl.
Při boji měl strategicky využívat všechny ruce.
I kdyby se vám podařilo svázat mu dvě ruce řetězem,
má ještě dvě další. Takže když udeří Bobu,
udeří ho dvakrát, oběma rukama.
Je zřejmé, proč ho žádný z Tuskenů nemohl dostat.
Když Boba přijde na způsob, jak to udělat, dokáže kmeni, že je přínosem.
Myslím, že pro Boba Fetta je to
jako nové světlo, nový styl života,
protože se o něj Tuskeni starají.
Má pocit rodiny,
komunity, kterou nikdy neměl.
Bojovníci, připravte se k boji!
Bojovníci, připravte se! Jezdci, za mnou!
Podívala jsem se na Lawrence z Arábie
a na Muže zvaného Kůň kvůli této konkrétní epizodě.
Lawrence z Arábie má totiž úchvatné skupinové sekvence.
A spolu s Deanem Cundeym jsme se důkladně zabývali
kinematografií Lawrence z Arábie.
Jde o to, inspirovat se vším minulým,
na co publikum pozitivně reagovalo…
DEAN CUNDEY KAMERA
…a říct si: „Jak mohu vložit svůj příběh
„do tohoto emocionálního rámce, který se jim líbil?“
Je senzační, že Jon dokáže
ihned vypíchnout intenzivní okamžik,
který se publiku líbil v jiném filmu
a vztáhnout ho na svět Star Wars a speciálně na Boba Fetta.
Kamera se snaží držet věci pod kontrolou
a nenechat propuknout chaos,
i kdyby se to dělo z dobrých důvodů.
O tom je podle mě celý film, snaží se zjistit,
jak kontrolovat všechny ty protichůdné síly.
Jon nám ukázal tyto záběry z Lawrence z Arábie.
A já na to hledím, protože jsem na Novém Zélandu
tyhle filmy sledoval jako kluk.
Miloval jsem Omara Sharifa
a vidím tady ty herce z dětství. Miloval jsem Anthonyho Quinna.
Jsou tady všichni a já na to hledím,
jdeme ven, zhlédneme vizualizaci, Jon nám sdělí pozadí
a pak začneme natáčet. A je tu písek a jsou tu skupinové scény.
Mám pocit, že jsem v Lawrenci z Arábie. Ale teď jsem opravdu Lawrence.
Je to proměněný muž. A jak všichni rosteme, tak dozráváme.
A jak dosáhneme trochu zralosti, někdy změkneme, změníme se,
a myslím, že tohle se svým způsobem stalo Bobovi.
Pryč s maskou. Nový muž u nového kmene.
Už není sám.
V původním scénáři byl Boba kmenem přijat.
Promluvil si s vůdcem a pak se postavil se svou holí gaffi.
Vzpomínám si, že jsme se s Jonem, Davem a Robertem zkraje bavili,
že je potřeba udělat víc.
Potřebovali jsme silnější konec.
Fajn, jdeme na to. Uzavři to. Pojďme točit zvuk.
Připravit se, akce.
Pracovali jsme s bojovými choreografy a kaskadéry,
kteří představovali členy kmene,
a na konci přišli
s tímhle působivým skupinovým pohybem.
A raz, dva, tři, čtyři,
a skloň se a jdi.
Vnáším do toho svou maorskou kulturu, ale jde spíš o energii.
A navíc jsem vycvičený v našem umění taiaha,
které se mi hodí při používání gaffi.
Kolem Star Wars se hodně mluví o tom,
jak bereme v potaz dřívější fakta.
Designy, postavy a dějové linky.
Tohle byla příležitost rozvinout nejen postavu Boba Fetta,
ale taky kulturu Mos Espa.
Jediná pocta, kterou vzdávám, je srdečné přivítání od starosty,
které vyjadřuji v jeho zastoupení.
Na place jsem se cítil jako o Vánocích. I když jsem režíroval,
objevovaly se nové postavy a rekvizity
nebo praktické efekty z oddělení Legacy.
Jednoho dne mě z placu zavolali,
ať se jdu podívat na starostu Hammerheada.
To bylo úžasné. S Jonem a Davem jsme ho viděli,
jak ho dali poprvé dohromady.
Bylo to jako ve vesmírné zoo. Vypadalo to tak opravdově.
I když vypadal jako z jiného světa, bylo v něm tolik emocí.
Je to jedna z nejikoničtějších postav.
Kdyby jste si nepamatovali nic jiného, tak „ten Hammerhead
„byl senzační.“ Zanechalo to stopu a…
viděl jsem to několikrát v různých filmech a je neuvěřitelné,
jak živě to působí, když to pozorujete.
Kdo to vchází bez ohlášení?
Ve skutečnosti hraju uvnitř postavy.
JOHN ROSENGRANT STAROSTA
Vyrobili jsme batoh, abychom postavu vyvážili.
Nainstalovali jsme kostru ze skleněných vláken,
aby byla hmotnost lépe rozložena.
Ale jde o to, co to potřebuje umět.
Potřebuje to mrkat a vraštit čelo.
Je to Ithorian,
takže má po obou stranách podivná pohyblivá ústa
a mluví jako velryba a jeho řeč se překládá.
Má na sobě tlumočnickou skříňku.
Řádu Nočního větru není dovoleno působit mimo Hutt Space.
Děkuji za jeho nahlášení.
Je zábavné, že při práci na těchto akčních sériích
narážíme na problémy jako v případě Klonových válek.
Teď se totiž sděluje tolik příběhů.
„Chtěl bych Ithoriana, ale chci, aby mluvil.
„Nechceme to titulkovat.“
Jak to udělat? Je tu hlasový box.
V tomhle díle Klonových válek jsme ho měli.
Když to vyrobí, tak na to hledím:
„To je naše hlasová skříňka.“ Je hezké vidět, že pořád existuje.
A to je to, co fanoušci chtějí.
Chtějí jedno propojené universum.
Vést rodinu je složitější než lovit odměny.
Je to tak?
Jděte do Garsiny Oázy.
Uvidíte, o čem mluvím.
Pokud jde o Garsu, vytvořili jsme 300 zbrusu nových kostýmů.
SHAWNA TRPCICOVÁ KOSTÝMY
Mám haldy knih o všem, co se týká Star Wars.
Mám i knížky o Battlefront, abych měla jistotu,
že se držím estetiky tohoto světa.
Byla to opravdu zábavná výzva,
bylo potřeba, aby se od sebe lišily národy,
se kterými se v sérii setkáváme.
Předložil jste svoji věc.
Garsa Fwip vlastní Oázu.
JENNIFER BEALSOVÁ GARSA FWIP
Oáza je výjimečné kasino
a kantýna na Tatooinu.
Je to trochu jako Rickova kavárna v Casablance.
A ona je Rick.
Nebo jako směs Ricka, Beyoncé
a Lauren Bacallové. Asi tak nějak.
Pamatuji se na vaše roky v jámě.
Opravdu úchvatný projev bojové zdatnosti.
Byl jste legenda.
Umí přečíst každého, s kým mluví, a dokáže navigovat
a zůstat naživu a prosperovat.
Být součástí odkazu silných ženských postav tohoto světa
je neuvěřitelná pocta.
Když pustíte tohoto zákazníka
a necháte tyto lidi jít po svém, na oplátku
vymažu z knih váš dluh.
Dobrá rána.
Hej, kámo.
Nehodila by se ti práce?
Za ty roky se v rozšířeném universu
objevila spousta Wookieeů jako Krrsantan a lidé říkali:
„Co když to není Žvejkal, co když je to temná verze Žvejkala.“
Wookieejský lovec odměn nebo Jedi.
Když se nad tím zamyslíte, jde o to,
jak dítě na první pohled pozná, že to není Žvejkal?
Musí to být vizuálně nápadné, aby se to dalo hned poznat.
Carey vnáší do role svoje držení těla, svůj postoj,
který se liší od Peterova.
Má pronikavé oči,
zatímco Peter měl laskavý pohled.
Opatruj se, dobře?
Fajn.
Musel jsem tomuto chlápkovi vytvořit jeho postoj,
protože on je pořád naštvaný. To je jeho povaha.
Chtěl jsem mít jistotu,
že i když nebudu moct ukázat tvář, bude to z té postavy vycházet.
KOSTÝMOVÁ ZKOUŠKA
Robert Rodriguez už dřív s Careym Jonesem pracoval.
A se mnou už Carey taky před lety pracoval u Stana Winstona.
Ale Carey se do té role opravdu vžil.
A taky mu nejsou cizí praktické efekty,
věděl, do čeho jde.
Legacy přišlo s tímhle úžasným systémem, který…
Byl jsem z toho paf. Kdykoli jsem otevřel pusu a artikuloval,
otevírala se i Krrsantanova čelist.
A dokonce i čelo. Když jsem se chtěl zamračit nebo zvednout obočí,
pohnula se i jeho tvář.
Zbožňuju to.
Snaží se pro Bobu vytvořit bojový styl.
Zatímco Mandalorian je bravurní pistolník,
já jsem spíš jako Conan, to bylo vodítko.
Ale nechtěl jsem, aby to vypadalo jako bum–bum,
jednorozměrně. Chtěl jsem, aby byl přesný,
a to je trošku poznat, když používá hůl gaffi.
Trochu jsem zapátral a zjistil jsem, že hůl gaffi
je založena na fidžijské válečnické zbrani,
známé jako totokia, a že se vlastně jedná o ptačí zobák.
Beru to všechno do úvahy, když zasazuji údery,
a využívám správné části zbraně.
Podobný postup používám, i když tuhle zbraň nemám.
Když někoho udeřím pěstí, používám kroutivý pohyb,
který zastupuje tento prvek na holi gaffi,
aby to získalo trochu stylu.
Měl jsem velkou radost, protože moje epizoda navazuje
na 5. díl 1. řady, který Filoni nazval „Pistolník“.
Všichni říkali: „Bože, nejde to náhodou Boba Fett?“
Ve chvíli, kdy uslyšíte ostruhy, všichni říkají:
„Víme, kdo to je.“
V pokračování příběhu ji zachrání a odvede do salonu Mod.
Musel jsem vymyslet, jak přišla ke svému kybernetickému žaludku.
Výborně jsem se u toho bavil.
-Chci ho vidět, jak to… -Myslel jsem, že je v tom ta výztuha.
Rozhodně to necháme volné.
Napřed probíhala spousta zkoušek.
Chtěli, aby to bylo jako bezvadný kouzelnický trik,
kdy jsem v krabici
a oni nahoru položí můj protetický díl.
Vypadá to, jako bych ležela rovně na posteli.
Žertovala jsem, že je to jako trik, kdy vás řežou vpůli.
A pak můžou ukázat,
jak mi v břiše funguje modifikátor a vidíte mechaniku.
Copak ty ji neuzavřeš?
Mám skrýt všechny ty krásné stroje?
Mandaloriana jsme představili tak,
že má z droidů velmi smíšené pocity.
A další generace už instaluje droidy do svých těl.
Je to o evoluci každé generace, o změně jejich postojů
ve srovnání s minulostí.
Cos mi to udělal?
Přivedl jsem tě do salonu Mod na okraji Mos Eisley.
Už si nepřeji, aby náš druh umíral kvůli idiotství ostatních.
Jsme chytřejší než oni.
Je načase, abychom udeřili.
My?
Boba Fett měl už od začátku být jako
Mandalorian ve stylu Addamsovy rodiny.
Má droida 8D8,
kterého hraje Matt Berry se svým sardonickým hlasem.
Jejich mučivé kvílení vyšle zřetelnou zprávu
všem možným zájemcům o tvůj trůn.
Zámek působí strašidelně,
ale už tam nežije rancor,
a proto jsme museli najít způsob, jak…
jeho zvěřinec doplnit.
Přijměte tento dar jako náhradu.
To je pořádný dar.
Byla tam krásná miniaturní konstrukce
interiéru, něco jako rancorova jáma.
ENRICO DAMM VIZUÁLNÍ EFEKTY ILM
Byl to poměrně velký model brány
s kameny a mříží nahoře.
Máme rádi téměř archeologickou přesnost.
Výzkumníci z ILM nám dokážou poskytnout záběry ze zákulisí
z původních filmů a umíme dosáhnout velké přesnosti.
Přenesli jsme sken na náš panel LED,
abychom mohli herce točit v tomto prostředí.
Vzpomínám si,
že na scénách s rancorem bylo nejdojemnější,
jak byl jeho trenér smutný, když rancor…
Když Luke sevře jeho hlavu do brány.
Luke bojuje o život.
Takže mu fandíte,
ale pak vidíte, jak je rancorův cvičitel celý smutný.
Přišlo mi to hodně zvláštní. Je to jako se psy?
Vnesl se do toho opravdu zábavný prvek,
ta postava trenéra to podle mě
celé sjednocuje.
Nevěřím nikomu, kdo nemá rád psy.
DANNY TREJO RANCORŮV CVIČITEL
Abyste dokázali ocenit rancora, musíte mít rádi psy.
Je to takový obří pes.
Můžete ho cvičit, aby byl zlý, můžete ho cvičit jako ochránce
nebo aby se choval jako štěně.
Tohle je to místo, že?
Je to to místo? Ano?
Když jste si blízcí, když je to tvůj přítel,
tak platí to, co řekneš.
A Boba Fett tomu dobře rozumí.
Když sundám kapuci a podívá se na Boba Fetta,
tak říká, že je to v pořádku.
Můj pán ti věří, a proto věřím já tobě.
Hodnej.
Je to jeden z nejoblíbenějších tvorů v Návratu Jediho.
A když jsme měli možnost vrátit ho do Zákona podsvětí,
úplně se mi rozzářila tvář, když Jon řekl: „Fajn,
„zkusme vymyslet sekvenci, abychom mu vzdali poctu.“
A proto jsme se vrátili zpátky a prohlédli si všechny záběry,
zhlédli všechny původní modely,
abychom zachytili podstatu.
Není to stejný rancor, takže může být trochu jiný.
Ale chtěli jsme uchovat původní kouzlo.
Jeho základem byla tahle ruční loutka od Phila Tippetta.
Bylo to gumové monstrum.
Ale to, jak bylo natočeno, osvětleno
a namalováno, byla naprostá senzace.
Nevypadalo naprosto reálně. Ale to nebylo nutné.
Hlavní byl emocionální dopad. A to jsme chtěli zachytit.
V Návratu Jediho byla obří funkční ruka, která popadla Lukea.
A napadlo nás, že v téhle verzi na něm bude Boba jezdit.
Chceme, aby jezdil na obřím monstru na modré obrazovce,
nebo aby jezdil na skutečné hlavě rancora?
A rozhodnutí bylo: „Pojďme do toho naplno.“
Vrací se u toho vzpomínky, že?
Jako za starých časů.
Vytvořili jsme víc než jen hlavu.
RICHARD BLUFF VIZUÁLNÍ EFEKTY
Podařilo se nám udělat funkční hlavu a ramena
a z toho pak vytvořit ruce počítačovou grafikou.
Záleží tedy na záběru: buď je to celé animované,
je to funkční, nebo je to kombinace.
Když získáte tvora v původní velikosti
s trochou mechanického pohybu, začnete tomu víc věřit.
Musíte se sami přesvědčovat, že to není reálné.
Víte, jak to myslím?
Tahle věc je obrovská, hýbe se to
a je to, jako byste…
Dostanete animatronický model a ono se to hýbe,
tahle část se pohybuje,
ale když se hýbou krční svaly a všechno spolu s tím,
je to fakt senzace.
Chci se na něm naučit jezdit.
Cože?
Na začátku jsme s Jonem probírali celou řadu
a Jon chtěl realizovat spoustu věcí.
Oba máme rádi Manda
a připadalo nám zvláštní,
kdyby se v celé řadě neobjevil.
Je to Bobův přítel,
takže dává smysl, aby se do příběhu vrátil.
Jaká je odměna?
Žádná odměna. Potřebujeme svaly.
Boba Fett.
Určitě by to ocenil.
Když jsme Zákon podsvětí zapracovali do příběhu a vše se ustálilo,
mohli jsme nechat uplynout nějaký čas,
dát si pauzu a setkat se s Mandalorianem.
Poté, co si sundal helmu
a Dítě už nepatřilo do jeho života.
Vztah mezi otcem a dítětem už neexistoval.
Jeho život tak přišel o část smyslu.
To se zdála být úrodná půda.
Můžu tě přivést živého,
nebo tě můžu přivést mrtvého.
Vrací se jako lovec odměn. Má temný světelný meč.
Cítíte, že hledá svůj domov…
BRYCE DALLAS HOWARDOVÁ REŽIE
Hledá si své místo v galaxii.
Na začátku epizody
si Mando znova hledá cestu ke Zbrojířce a Heavymu.
A během toho požádá o výcvik.
Zakus ten pocit.
Jsi příliš slabý, abys bojoval s temným mečem.
Vyhraje, pokud se proti němu postavíš.
Nemůžeš ho ovládat vlastní silou.
Vysvětlování může působit jako retardér uprostřed silnice,
ale ve Star Wars jste celí napjatí,
protože chcete vědět víc o tradici.
Vždy připomínám scénu, kdy se objeví světelný meč
a Obi-Wan Kenobi začne mluvit o Klonových válkách a Lukeově otci.
Bojovals v Klonových válkách?
Ano. Kdysi jsem byl rytíř Jedi, stejně jako tvůj otec.
Kéž bych ho znal.
Byl to nejlepší hvězdný pilot v galaxii
a lstivý bojovník.
Chápu, že jsi taky obstojný pilot.
Chtěli jsme po třech řadách v našem příběhu
představit pozadí Mandalore,
protože lidi zajímá, co to byla Čistka,
co byla Noc tisíce slz a Písně minulých věků.
A tak jsme tomu dali vizuální podobu.
Musí to evokovat to, co vytvořili George a Dave
v animovaných sériích o Mandalore.
To byla cesta, na kterou jsme se museli vydat.
Ti, kdo se zrodili v Mandalore, se odchýlili od cesty.
Imperiální vetřelci nakonec zničili
vše, co jsme znali a milovali, za Noci tisíce slz.
Čistka v Mandalore byla zajímavá sekvence.
Prohlédli jsme si podobné filmové odkazy, jako je Mariňák,
kde jsou pouště a ropná pole
a siluety vojáků obklopené destrukcí.
Vypadá to za nimi jako peklo na zemi.
Nacházejí se mezi troskami
a vidíte roboty, jak jdou směrem k vám.
Použili jsme droidy K-2SO, což vypadá moc zajímavě.
Zajímaví jsou taky sondovací droidi,
jsou zase zpátky,
procházejí ohněm a jejich siluety se objevují nad troskami.
Je to opravdu působivý obraz.
Jen ti, kdo kráčeli po cestě, unikli kletbě předpovězené Krédem.
Dozvídáme se víc o jeho skrývání se a pravidlech.
A jak moc ho zraňuje být vyvrhelem,
protože porušil pravidlo, které si myslel, že nikdy neporuší.
Dine Djarine, sejmul jsi někdy svoji přilbu?
Ano.
Pak už nejsi Mandalorian.
Žádám vás o odpuštění. Jak to mohu odčinit?
Odejdi, odpadlíku.
Dostal jsem vaši zprávu.
Zprávu? Jakou zprávu?
Prý pro mě máte náhradu za Razor Crest.
Ano. Co jsem řekla, to udělám.
Makám jak blázen. Přinesl jste prachy?
N-1 pro mě hodně znamená,
protože jsem to původně navrhl pro Skrytou hrozbu.
Měla to být Anakinova stíhačka.
Bylo to navrženo jako verze X-wing ve stylu F1.
Spolu s Georgem jsme si dali záležet na detailech
a má fakt výjimečný styl.
Je to ručně vyrobený stroj.
Jon chtěl, abychom k tomu přistupovali jako ke klasickému veteránovi.
Pojďme z toho omést pavučiny, Peli to našla v garáži,
nabídla to a teď to opravují.
Adaptují to na vyšší rychlost, dovybavují,
vylepšují, uchovávají původní estetiku,
ale proměňují to v něco nového.
Skvělá zpráva! Našla jsem ti turbonický asimilátor.
Budeš mít nejrychlejší loď na Vnějším okraji.
V 50. nebo 60. letech,
kam George Lucas umístil Americké graffiti,
jezdily po ulicích Fordy ’32 se třemi okny
a oni z nich odstranili některé díly
a provedli rychlostní modifikace.
Tuhle atmosféru jsme chtěli uchovat,
a proto nás napadlo vytvořit stíhačku N-1
v garáži s pomocí mechanika,
vytvořit vlastní upravenou verzi.
To je prostě idea Star Wars.
Oba jste v tom úplně ponoření.
Není to o tom: „Kde je rozdělovač aerosolu?“
Je to o tom: „Ona má nějaké eso v rukávu.“
A to doopravdy má.
Tento design byl poprvé navržen před více než 23 lety.
Před 23 lety jsem v tom seděl v Leavesdenu v Londýně,
když jsme točili ten film.
O 23 let později jsem mohl sedět v téhle nové verzi
a musel jsem se usmívat, bylo to, jako bych nikdy nevyrostl.
Bylo to pořád tam.
Je to roztomilé.
Jon začal mluvit o tom, že bychom udělali cvičnou sekvenci s Lukem,
protože publikum bude zajímat, co se děje s Groguem,
a jaký je podle nás Luke učitel.
Symetrie mezi tím,
že vás tento druh vycvičí a pak vy sami cvičíte
jednoho z nich, je velmi příjemná.
Luke musí potlačit svou sentimentální stránku
a být tak profesionální, jak to jde,
aby svému žákovi vštěpil hodnoty, které potřebuje,
aby se stal mistrem Jedi.
Vždycky jsem měl pocit,
že Luke sleduje cestu Qui-Gona Jinna,
i když ho vlastně nikdy nepoznal.
Ale když vám dojde, že Qui-Gon učil Obi-Wana a Obi-Wan Lukea,
pochopíte tu metodologii.
A je to taky zajímavé, protože Qui-Gon učil Obi-Wana
a Obi-Wan učil Anakina.
Takže Obi-Wan učí otce a syna, což mi připadne působivé.
A pak otec učí Ahsoku, to je taky působivé.
Připouštím, že Ahsoka má pár nedokonalostí,
ale s pořádnou dávkou trpělivosti a tréninku
může něčeho dosáhnout.
Bylo náročné dostat ji na plátno s Lukem.
Mají zvláštní vztah, protože ji vyučil jeho otec,
kterého on sám nikdy nepoznal.
Takže si můžou krásně doplňovat svoje obzory.
Tolik se podobáš otci.
Star Wars byly vždycky výjimečné
silnými ženskými postavami.
Princezna nebyla žádný strašpytel.
Do odpadní trubky, pilote.
Stála tváří v tvář Vaderovi
a drze s ním diskutovala.
A s Ahsokou přichází další jedijská žena
s komplikovaným příběhem.
Je to vzrušující.
Vím, co takové pocity udělají s vycvičeným rytířem Jedi.
S nejlepším v nás.
Nepošlu to dítě na tuhle cestu.
Rosario je opravdu rozkošná.
Tohle byl opravdu vtipný moment s Rosario.
Nevěděla o tom, protože měla ve scénáři jméno Plo Koon.
Až do dne natáčení nevěděla,
že se nesetká s Plo Koonem.
Ke všem svým scénám přistupuju tak,
že to bude fakt zajímavé, jako tenhle mistr Plo Koon.
Byla jsem trochu zmatená, ale fajn,
mohlo by to být zajímavé, takové přeskakování.
Určitě to bude nějak dávat smysl.
Až přijdu na plac, na všechno se zeptám
a osvětlím si to.
A pak přijde Mark Hamill.
Nemohla jsem tomu uvěřit. Stála jsem tam s ním
a společně jsme pracovali…
Zase jsem dostala světelné meče
a bylo tam to dítě Yoda
a přede mnou skutečný Luke Skywalker.
Nemůžu uvěřit, že jsem neomdlela.
Nemůžu uvěřit, že mi to ještě ten den tajili…
Dokud jsem s ním nebyla na place.
Uvidíme se ještě?
Možná.
Nechť tě provází Síla.
Klíčové bylo získat Marka,
protože víte, jak moc to pro něj znamená.
Tahle postava.
Chápete to, když ho tam vidíte a…
A ten pohled v jeho očích, když sledoval Grahama hrát,
ta hrdost, kterou cítil
po zhlédnutí výkonu, a že mohl být součástí.
Když jsem se na něj nedíval, řekl mi jednou:
„Na velikosti nezáleží.“
A cítím, že to v Groguovi zanechává otisk.
Grogu se zastaví a já to cítím. A pak se otočím.
Točili jsme Marka a pak jsme točili Grahama.
Byla to pořád jedna kamera, protože jsme měli technologii flux rig…
DAVID KLEIN KAMERA
Jsou to vlastně dvě malé IR kamery
na obou stranách našeho objektivu
a Graham měl na tváři neviditelné infračervené tečky.
Některé viditelné, jiné neviditelné. Fungovalo to skvěle.
Ale v jádru tahle postava patří Markovi.
Mark a Graham se museli spojit a stát se Lukem
a Mark se musel podělit o to, co to obnáší být Lukem.
Bylo to pro nás všechny výjimečné.
„Na velikosti nezáleží.“
Tímto způsobem mluvil.
Mluvil v hádankách.
Slyšel jsi tak někoho doma mluvit?
Je to pro nás oba nový proces.
Snažíme se poskytnout filmařům vše, co potřebují.
Věnoval jsem se všemu, divadlu, rádiu, televizi, filmům.
Každý žánr má specifické požadavky.
Ale toto je něco zcela nového.
Zajímalo by mě, jestli… Měním načasování věty
„Počkej, než si to vezmeš.“
Protože jsem to předtím nastínil.
Jo.
A pak byl pryč, já řeknu: „Počkej.“
Tohle je složená role.
Nejen kvůli dvojímu obsazení, ale i díky vkladu režiséra a dalším věcem,
všechny tyto prvky se prolínají,
takže je to neustálý proces učení.
Takže tam a tam.
Jo, tam.
Při práci na tomhle seriálu bylo nesmírně zábavné…
ABBIGAIL KELLEROVÁ PRODUKCE VIZUÁLNÍCH EFEKTŮ
…že Jon, Dave a Robert podporovali metodu pokus–omyl.
Potřebovali jsme bezpečný prostor, abychom pořád dokola zkoušeli,
učili se a vylepšovali tuhle technologii.
Jedním z nejuspokojivějších aspektů práce s Lukem
byl postup vpřed.
Když jsme začali na konci druhé řady,
získali jsme spoustu zkušeností.
Pro druhou řadu jsme se spojili s tvůrci vizuálních efektů ze studia Lola.
Během tohoto procesu
používali technologii deepfake, aby správně vystihli
záměnu tváře Lukea Skywalkera.
Tehdy jsme to v konečném produktu nebyli schopni využít,
protože technologie se stále vyvíjela.
Neměli jsme požadované rozlišení.
V případě Zákona podsvětí
jsme potřebovali udělat desetkrát tolik práce.
Postava musela epizodě udávat tón.
A kvůli kaskadérské práci bylo taky potřeba vytvořit animaci hlavy.
V téhle fázi nám bylo jasné,
že musíme oslovit Johna Knolla a ILM,
aby pomohli propojit všechny tyhle nové technologie
a vytvořit animovanou hlavu, aby se vyřešil problém Zákona podsvětí.
Landis pokračoval ve vývoji technologie deepfake
a před natáčením jsme pracovali s Davem Kleinem na mnoha testech.
Ve venkovních kulisách jsme točili záběry v různých denních dobách.
Používali jsme LED osvětlení,
testovali jsme, jak Graham pohybuje hlavou
pod různými úhly
a s různou intenzitou LED osvětlení
a museli jsme přijít na to, kde se to láme.
Neustále jsme se posouvali vpřed.
Když byla práce předána ILM
a materiálu s vysokým rozlišením se ujal Pete Demarest
a začal všechno točit na úroveň 11,
postupovalo to nezadržitelně kupředu.
V případě ILM došlo k posunu,
když najali Sama Heada.
Velmi dobře ho znají lidé,
kteří pokračovali v práci s technologií deepfake
a zaměřili se na tuto postavu.
Když přišel, nabídl rady a vedení
a vznikla skvělá spolupráce mezi Petem Demarestem a Samem,
Johnem Knollem, Landisem a mnoha dalšími umělci,
díky kterým se dosáhlo vynikajících výsledků.
Vyskoč a zakus, jak tebou proudí Síla.
Snažíš se moc usilovně. Nesnaž se.
Jednej.
Při práci na vizuálních efektech se pohybujeme v zákulisí
a hodně často nás napadá:
„Tohle bude opravdu těžké zrealizovat.“
Kvůli převracení a otočkám dítěte
jsme se vnitřně připravovali na to,
že bude potřeba spousta digitálních předělávek.
Ve skutečnosti jsme toho tolik dělat nemuseli.
No tohle.
Opravdová hvězda.
Mike Manzel a jeho tým se často pohybovali po scéně
s Groguem připevněným na tyčce
a snažili se vymyslet, jak dělat salta.
A snažili se zjistit, jak reálně působí dopady.
Občas taky přizvali Jona a Davea,
aby ty zkoušky viděli.
Bylo tehdy vidět,
že Dave rozvažuje, jak by se
tato sekvence dala případně upravit.
Jsou to jednoduché údery a na konci
přijde moment, kdy na něm kamera sedí.
Když Luke cvičí Grogua,
musí publikum uvěřit,
že pro Grogua je možná lepší být s Lukem
než s Mandem.
V tom je celý trik.
Samozřejmě chceme, aby byl s Mandem.
Ale je to tak správně?
A myslím, že ani Luke to nerozporuje.
Stejně jako všichni Jediové v galaxii i Luke rozumí tomu,
jaké je to být s osobou, na které vám nejvíc záleží.
Být se svou otcovskou postavou.
Proto je Luke pro Grogua dobrý mentor.
Jon přišel se scénářem sedmého dílu, bylo to finále celé řady,
dlouhý a hutný scénář.
Bylo to jako obří dvojepizoda a mělo to v sobě všechno.
Mando, dítě Yoda, Scorpeneci, nespoutaný Krrsantan,
Cad Bane, Boba jezdící na rancorovi,
všichni ti Gotrové a frakce bojují v ulicích města.
Tenhle díl byl jako souhrn největších hitů Star Wars.
Bylo to plné všech těch bezvadných věcí.
Strašně moc jsem to chtěl dělat,
ale myslel jsem si, že to Jon bude chtít režírovat sám,
protože nedělal žádnou jinou epizodu.
Šel jsem za ním a vyložil mu, proč bych to měl režírovat já.
A on řekl...
Škrábal se na bradě,
dost dlouho na to, abych dostal infarkt,
a pak povídá: „Dobře, můžeš to režírovat.“
Pořád nechápu, jak to celé poskládal,
jak to vystihl?
Když sledujete epizodu, kde rancor zaútočí na Mos Espa,
je to jako velkofilm, a přitom jsou to naše malé exteriéry
a Robert tu pobíhá s kamerou a týmem
z každého záběru vyzařuje jeho energie.
Ukaž nám nůž a připrav se k odchodu
a na odchodu se za nimi naposled ohlédni.
Inscenace závěrečné bitvy v sedmé epizodě byla velkolepá.
I když jsme začali hned v předprodukci
vytvořením zvláštních animací a vizualizací,
které se mi podařilo vměstnat do omezeného rámce.
Vím totiž, že až budeme venku na place,
nebude přístup ke zvukovým efektům.
Budu moct vymýšlet spoustu akce za pochodu,
a to je přesně můj živel, který miluju.
Otevře se nám široké pole s bezvadnými postavami,
a půjdeme nadšeně do toho.
Cad Bane byl postava, která se objevila v Klonových válkách
a velkou zásluhu na tom měl Dave.
Klobouk tě dělá opravdu výjimečným.
Nerad se schovávám pod přilbou.
Nevěděl jsem, jak to zvládneme. Ale Legacy
přišlo s konceptem, že...
to těsně přiléhá k hercově obličeji,
takže je vidět, jak se hýbou jeho ústa.
Boba Fett je chladnokrevný zabiják, který pracoval pro Impérium.
Tyhle díly jsme vytvořili a vymodelovali.
Dělal na tom můj klíčový sochař Jason Matthews
a podařilo se mu vytvořit vzhled, který odpovídal postavě
z animované série o Cadu Baneovi.
Hraje ho skvělý Dorian Kingi,
který je tělesný typ přímo stvořený pro Cada.
Nechci prozradit všechny triky, ale vytvořili jsme výrazné zuby,
které vystupují z jeho úst
a hodí se ke Cadově kostnaté postavě.
Není to poprvé, co jsem tě zmlátil.
Tvář vznikla velmi rychle.
Nejtěžší byl asi klobouk. Musel být přesně akorát
a poslal jsem jim spoustu fotek Lee Van Cleefa.
Když totiž George dříve vytvářel postavu Cada Banea,
pojmenoval ho Cad Bane a řekl,
že je jako Lee Van Cleef v kontrastu s Bobou Fettem ve stylu Clinta Eastwooda.
Jsem pořád rychlejší než ty.
Možná ano,
ale já mám brnění.
Pojďme to zjistit.
Toto brnění vám dává pocit síly,
hned jak si ho nasadíte, cítíte…
Taky to cítíte. Cítíte to zevnitř.
Cítíte se o něco mocnější a silnější.
Je zajímavé, že i když máte nasazenou přilbu,
tak Robert sleduje během úprav hodně střihů
a má pořád pocit, že ta postava z té přilby vykukuje,
jsou to prostě maličkosti…
Přilba se může hýbat jen maličko,
ale stejně vnímáte, co pod ní dělám,
pořád to z toho vyzařuje.
Nemůžu opustit Mos Espa.
Tihle lidé na mě spoléhají.
Představte si, že se rancor utrhne ze řetězu v Mos Espa
se všemi těmi kopulemi a věžemi
a že propukne bitva ve stylu kaidžú nebo King Konga.
Tahle postava už i tak připomíná
fázovou animaci nebo Harryhausenův styl.
A potom dostane volný prostor.
A pak do toho vstoupí Grogu
se svou láskyplnou duší a pomůže to zastavit
snad neočekávaně, ale procítěně.
Působilo to velmi příhodně.
Chtěl jsem, aby bylo cítit, že jeho moc se nenápadně rozvinula.
Pokud si všimnete, vůbec nezavírá oči,
když v té chvíli používá svoji sílu.
Chtěl jsem, aby byly otevřené,
jako by nestvůře vysílal lásku, klid a empatii.
Poprvé ho vidíte používat Sílu s otevřenýma očima.
Až do konce záběru
je nezavře, dokud rancora neuspí.
Co se od Lukea naučil?
Mistrovské ovládání meče není o ničivé síle.
Je to prostá moc něco utišit,
zmírnit něčí vztek, hněv a obavy.
Grogu to odnímá, uklidňuje to,
a tak se vracíme k tomu, co je podstata Jediho a Síly.
Povaha těchto příběhů se spojuje v jedno,
když sledujete hrdinovu cestu,
protože se stáváte součástí něčeho většího, než jste vy.
To je podstata hrdinství.
Hrdinství znamená dát svoje individuální potřeby stranou
a podřídit je něčemu většímu, než jste vy.
A touhle věcí větší než vy sami může být
v případě první řady Mandaloriana
založit rodinu a stát se otcem sirotka.
Nebo v případě Boba Fetta to může být po ztrátě kmene
vytvořit vlastní kmen nebo komunitu díky novým zkušenostem.
Trochu se změnil, ale možná se zase může vrátit ke starým způsobům.
Teď, když našel Fennec
a vidí, že byla tam, kde on,
myslím, že hledá rodinnější prostředí
a trochu víc tomu rozumí.
A tohle Boba nikdy dřív neměl.
Je to součást jeho emocionální cesty.
Proč se mi musí všichni klanět?
Je to lepší než střílení.
Mám jen tyto dvě možnosti?
Když spravuješ město, tak ano.
Pro mě se toho Zákonem podsvětí hodně uzavírá.
Pracoval jsem s Boba Fettem, svou oblíbenou postavou ze Star Wars.
Pracoval jsem ve světě vytvořeném Georgem Lucasem,
který mě v začátcích kariéry osobně zasvětil
do budoucnosti filmu a pomohl mi dostat se až sem.
Když se procházím po tomto studiu,
vidím úžasné lidi, kteří se zasadili, aby se tyto postavy dostaly na plátno,
a hodně to pro ně znamená.
Já a Jon chceme, ať to něco znamená
pro ty, kdo na tom dělají.
Je mi velkou ctí povědět,
že právě končí práce na řadě Boba Fett: Zákon podsvětí.
Gratulace. Dokázali jsme to!
Gratulace! Hotovo! BOBA FETT: ZÁKON PODSVĚTÍ
Myslím, že jsme odvedli dobrou jedijskou práci.
Jsme šťastní, že je máme.
Disney GALERIE STAR WARS: BOBA FETT: ZÁKON PODSVĚTÍ
České titulky Libor Zukal