1
00:00:09,052 --> 00:00:12,764
現在の視覚効果は
ハイレベルで——

2
00:00:11,804 --> 00:00:16,225
ジェームズ･キャメロン

3
00:00:12,889 --> 00:00:17,018
資金と想像力の限界が
あるだけだ

4
00:00:17,185 --> 00:00:21,606
一周回ってストーリーと
キャラクターが重要で——

5
00:00:21,731 --> 00:00:23,649
視覚効果はあって当然だ

6
00:00:23,816 --> 00:00:25,318
今や視覚的に——

7
00:00:25,485 --> 00:00:29,572
魅了しただけでは
観客は満足しない

8
00:00:25,735 --> 00:00:29,572
ロン･ハワード

9
00:00:29,739 --> 00:00:33,534
視覚効果はストーリーを
支えるもので——

10
00:00:30,323 --> 00:00:33,534
スティーヴン･
スピルバーグ

11
00:00:33,701 --> 00:00:38,539
視覚効果が目的になったら
本末転倒だ　　　　　　　

12
00:00:38,706 --> 00:00:41,876
ストーリーは
ストーリーでしかない

13
00:00:39,207 --> 00:00:41,876
ジョージ･ルーカス

14
00:00:42,043 --> 00:00:45,213
鉛筆で書こうが　　
インクで書こうが——

15
00:00:45,338 --> 00:00:46,756
同じ物語だ

16
00:01:24,252 --> 00:01:27,213
ライト＆マジック

17
00:01:35,263 --> 00:01:40,518
物事が起きる経緯や
要因は特定できない

18
00:01:36,639 --> 00:01:40,393
製作
キャスリーン･ケネディ

19
00:01:40,643 --> 00:01:44,188
その時の状況や運が
影響するからよ

20
00:01:44,313 --> 00:01:49,777
不測の事態が発生し　　　
針路変更をすることもある

21
00:01:49,902 --> 00:01:53,156
このケースでは 私たちは——

22
00:01:54,073 --> 00:01:57,493
“ジュラシック･パーク〟に
　ついて検討し始めた　　

23
00:01:57,660 --> 00:02:03,040
スタン･ウィンストンと
ＩＬＭに協力を仰いだ

24
00:02:05,918 --> 00:02:08,004
スピルバーグの右腕には——

25
00:02:08,129 --> 00:02:12,008
それぞれの分野の　
第一人者が４人いた

26
00:02:12,341 --> 00:02:17,805
スタン･ウィンストンは　　　
卓越したクリーチャー製作者だ

27
00:02:17,972 --> 00:02:22,143
アニメーターの　　　
フィル･ティペットは——

28
00:02:22,310 --> 00:02:24,103
コマ撮りの名手だ

29
00:02:24,270 --> 00:02:27,648
実写エフェクトなら　
マイケル･ランティエリ

30
00:02:27,815 --> 00:02:29,150
デニス･ミューレンは——

31
00:02:29,317 --> 00:02:33,821
それらをリアルに見せる
視覚効果の魔術師だ　　

32
00:02:33,988 --> 00:02:36,449
クリーチャー＆
コマ撮り
フィル･ティペット

33
00:02:33,988 --> 00:02:39,869
スティーヴンが恐竜を
作れる人を探していて

34
00:02:39,994 --> 00:02:43,247
ジョージが　　　　
私を推薦したらしい

35
00:02:43,748 --> 00:02:47,335
フィルに
任せるつもりだった

36
00:02:46,167 --> 00:02:49,128
“ジュラシック･パーク〟
　監督
　スティーヴン･
　スピルバーグ

37
00:02:47,460 --> 00:02:50,546
ワイドショット用の
恐竜は——

38
00:02:50,671 --> 00:02:55,009
スタンのところで　　　
作っていなかったからね

39
00:02:55,551 --> 00:02:59,555
当時の技術を駆使して
コマ撮り用の人形と——

40
00:02:59,722 --> 00:03:03,100
ハイスピード･ミニチュアで
撮る予定だった　　　　　

41
00:03:03,267 --> 00:03:08,940
コマ撮りなら 編集時に
手を加えられるから——

42
00:03:03,267 --> 00:03:08,940
アニメーションテスト

43
00:03:09,106 --> 00:03:11,484
見栄えをよくできる

44
00:03:09,106 --> 00:03:11,484
視覚効果監修
デニス･ミューレン

45
00:03:11,817 --> 00:03:13,986
デニスに こう頼まれた

46
00:03:14,111 --> 00:03:17,782
“一昔前のコマ撮りに
　見えないよう——〟

47
00:03:17,031 --> 00:03:20,201
ＣＧ
マーク･ディッペ

48
00:03:17,907 --> 00:03:20,076
“ブレを加えてくれ〟

49
00:03:20,201 --> 00:03:23,829
それは可能だが
納得できなかった

50
00:03:23,955 --> 00:03:28,209
技術は進歩したのに
なぜ そんなことを？

51
00:03:28,376 --> 00:03:30,419
恐竜はＣＧで作れる

52
00:03:31,462 --> 00:03:37,426
この作品でＣＧを使うことに
当初は抵抗があった　　　　

53
00:03:37,718 --> 00:03:42,932
“ターミネーター２〟以上の
　大作は まだ早いと感じた

54
00:03:43,516 --> 00:03:46,602
デニスは現実的だからね

55
00:03:47,228 --> 00:03:53,234
“アビス〟や“Ｔ２〟のＣＧは　
　エイリアンの無機質なものだ

56
00:03:54,485 --> 00:03:57,863
息をして血を流す
生き物じゃない　

57
00:03:58,030 --> 00:04:01,534
だから自信がないと
言っていた　　　　

58
00:04:01,951 --> 00:04:05,997
しかも すでに　　　　　　
多くの時間と予算を費やし——

59
00:04:06,122 --> 00:04:08,124
模型を作っていた

60
00:04:08,249 --> 00:04:11,961
でも私はスパズに
試そうと言い——　

61
00:04:12,753 --> 00:04:17,091
ティラノサウルスを
終業後に作り始めた

62
00:04:20,845 --> 00:04:21,971
まず骨格だ

63
00:04:22,096 --> 00:04:27,727
完全な標本をスキャンし　　
コンピューターに取り込んだ

64
00:04:28,769 --> 00:04:32,023
骨格を組み立てて３Ｄ化し——

65
00:04:32,189 --> 00:04:33,858
ポーズを取らせた

66
00:04:32,189 --> 00:04:37,320
ＣＧ
スティーヴ･“スパズ〟･
ウィリアムズ

67
00:04:33,983 --> 00:04:37,320
そして関節の動きを
設定して——

68
00:04:37,528 --> 00:04:40,072
その骨格を歩かせた

69
00:04:40,197 --> 00:04:43,534
歩く骨格をデニスに見せると

70
00:04:43,701 --> 00:04:49,248
“見事だが 骨のままでは
　使えない〟と言われた

71
00:04:49,415 --> 00:04:51,208
フィルの作業は進み——

72
00:04:51,375 --> 00:04:59,342
アニメーションテスト

73
00:04:52,001 --> 00:04:55,629
見事なコマ撮りが
上がってきた

74
00:04:55,963 --> 00:04:59,091
フィルは
せっせと働いてた

75
00:04:59,508 --> 00:05:02,094
それはスタンも同じ

76
00:05:02,219 --> 00:05:07,808
私たちはツールを総動員して
撮り方を考えていた　　　　

77
00:05:07,975 --> 00:05:11,937
物事が動き始めた時
ケネディが来た　　

78
00:05:14,023 --> 00:05:19,528
1991年11月14日に彼女と　
フランク･マーシャルが来て

79
00:05:19,695 --> 00:05:23,574
会社をあちこち
見て回っていた

80
00:05:23,741 --> 00:05:25,785
このＣ棟もね

81
00:05:25,951 --> 00:05:27,828
いい機会なのに——

82
00:05:27,995 --> 00:05:32,416
このＣＧ案を　　　　　　
誰も伝えようとしなかった

83
00:05:32,750 --> 00:05:37,838
だから私はモニターに　
歩く骨格を映しておき——

84
00:05:37,963 --> 00:05:41,175
部屋に来た２人に見せたんだ

85
00:05:41,342 --> 00:05:46,263
我々の部屋で あの映像を
ループ再生してたら——　

86
00:05:46,430 --> 00:05:50,184
皆は見てくれたが
彼女は他を見てた

87
00:05:50,726 --> 00:05:54,438
部屋に入ると若者がいてね

88
00:05:54,605 --> 00:05:56,941
全てを操っていて——

89
00:05:57,066 --> 00:06:00,361
デニスと私は　　　
モニターに見入った

90
00:06:00,486 --> 00:06:04,031
　彼女は言った　　　
“これをどうするの？〟

91
00:06:04,198 --> 00:06:07,743
“映画に出てくる恐竜の
　骨よね？〟　　　　

92
00:06:08,035 --> 00:06:10,746
遊んでるだけだと答えると——

93
00:06:10,913 --> 00:06:16,127
　彼女は私の背中をたたき
“将来有望ね〟と言ったんだ

94
00:06:16,293 --> 00:06:20,881
まずデニスに　　　　
どういうことか聞いた

95
00:06:21,048 --> 00:06:24,844
ＣＧで撮ることが
可能なのかもね　

96
00:06:25,261 --> 00:06:29,056
　すると彼は　　　　　
“監督に見せるためだ〟と

97
00:06:29,390 --> 00:06:32,435
彼らは　　　　　　　　
どんどんテストを進め——

98
00:06:32,560 --> 00:06:36,814
全ての工程で　　　　　
機能する結果を出してね

99
00:06:36,939 --> 00:06:39,775
考慮せざるを得なくなった

100
00:06:39,900 --> 00:06:45,072
でもフィルはコマ撮りの準備を
本格的に進めていた　　　　　

101
00:06:45,239 --> 00:06:48,033
デニスは難しい立場にあった

102
00:06:48,159 --> 00:06:51,704
我々が水面下で　　
作業を進める一方——

103
00:06:51,829 --> 00:06:55,749
彼の親友は　　　　　
何も知らず頑張ってる

104
00:06:55,916 --> 00:06:58,794
我々はこっそりやってたんだ

105
00:07:02,298 --> 00:07:08,095
マークとスティーヴは　　　
ＣＧで恐竜を作れると信じ——

106
00:07:08,220 --> 00:07:11,140
実際 見事に作り上げた

107
00:07:11,265 --> 00:07:15,352
でも そこには　　　
敵意も少し感じられた

108
00:07:15,478 --> 00:07:19,231
早撃ち名人対決を
挑まれた気分さ　

109
00:07:19,356 --> 00:07:22,818
彼らは最新の銃を持ってる

110
00:07:22,943 --> 00:07:28,616
競争してる気分だったが
理由が分からなかった　

111
00:07:29,492 --> 00:07:34,497
ＣＧで生き物は作れないと
フィルは信じていた　　　

112
00:07:34,622 --> 00:07:40,961
彼にとってコンピューターは
直線性や完全性 数学的側面を

113
00:07:41,086 --> 00:07:44,381
備えたものを作る手段だ

114
00:07:44,590 --> 00:07:46,592
液体金属とかね

115
00:07:46,717 --> 00:07:47,843
消えろ

116
00:07:47,968 --> 00:07:51,096
でも生き物の動きは
予測不能だし——　　

117
00:07:51,222 --> 00:07:54,266
転べば脚を折ったりする

118
00:07:54,433 --> 00:07:59,396
彼は哲学的に　　　　　　
そのやり方に反対していた

119
00:07:59,522 --> 00:08:05,027
　彼にとってコンピューターは
“ヴォルデモート卿〟だ　　　

120
00:08:05,194 --> 00:08:09,365
彼らがコンピューターを
操作する姿はまるで…　

121
00:08:11,450 --> 00:08:14,995
こう言ってる自分を
思い浮かべた　　　

122
00:08:15,162 --> 00:08:17,915
“カウボーイなら
　銃はあるな？〟

123
00:08:18,040 --> 00:08:21,669
“30メートル先の缶を
　撃ってみろ〟　　

124
00:08:21,794 --> 00:08:23,254
すると彼らは…

125
00:08:26,715 --> 00:08:30,344
弾がなくて銃を振り回すだけ

126
00:08:30,844 --> 00:08:32,596
でも うまく回す

127
00:08:38,394 --> 00:08:39,728
その後——

128
00:08:39,895 --> 00:08:44,483
ＩＬＭの実験として　　　
プロジェクトが公認された

129
00:08:44,650 --> 00:08:47,111
デニスが監督に話したんだ

130
00:08:47,236 --> 00:08:50,864
予算がひそかに
増えていたし——

131
00:08:51,031 --> 00:08:54,076
皮膚まで作らせる気だった

132
00:08:54,243 --> 00:08:56,412
デニスが言ってた

133
00:08:56,537 --> 00:08:59,582
３Ｄテクスチャーを
作る技術が——

134
00:08:56,537 --> 00:09:00,833
デジタルアーティスト
ジーン･ボルト

135
00:08:59,707 --> 00:09:02,585
“ジュラシック･パーク〟
　を変えたと

136
00:09:02,751 --> 00:09:06,714
恐竜１頭を塗るのに
半年かかった　　　

137
00:09:11,635 --> 00:09:13,887
当初 私たちは——

138
00:09:14,263 --> 00:09:19,810
恐竜の皮膚を従来の手順で
描くつもりだった

139
00:09:14,555 --> 00:09:18,976
デジタルアーティスト
キャロリン･レンデュ

140
00:09:19,935 --> 00:09:23,063
模様の繰り返しをのせていく

141
00:09:23,188 --> 00:09:28,402
でも繰り返しが多いと　　　
機械的になるのが問題だった

142
00:09:28,569 --> 00:09:32,656
自由度が必要だと思い
バンプマップや——

143
00:09:29,153 --> 00:09:36,535
ＣＧ監修
シュテフェン･
ファンクマイアー

144
00:09:32,781 --> 00:09:36,535
カラーマップを
設計し直したんだ

145
00:09:36,702 --> 00:09:40,289
アーティストの裁量で
ペイントできる　　　

146
00:09:41,081 --> 00:09:43,334
ティラノサウルスの
ワイヤフレーム　　

147
00:09:43,459 --> 00:09:48,005
ペイント前の　　　　
３Ｄモデルのデザイン

148
00:09:48,505 --> 00:09:51,967
それができたら次は皮膚

149
00:09:53,385 --> 00:09:55,721
その後 モデルに色を載せる

150
00:09:55,888 --> 00:09:57,973
これが色を塗る工程よ

151
00:09:58,098 --> 00:10:04,313
色を選び 全身にくまなく
３回 ペイントしたら——　

152
00:10:04,438 --> 00:10:08,025
タッチアップ作業をする

153
00:10:08,317 --> 00:10:11,195
説得力を持たせるため——

154
00:10:11,320 --> 00:10:15,324
恐竜にウロコや模様
色をつけた　　　　

155
00:10:15,574 --> 00:10:19,453
それが作品の　　　　　　
飛躍的な進化につながった

156
00:10:21,789 --> 00:10:25,834
スタンが作った　　
６分の１の模型を——

157
00:10:25,959 --> 00:10:31,048
そういう作業の得意な連中が
慎重に分解した　　　　　　

158
00:10:31,173 --> 00:10:36,095
レーザースキャナーに
取り込めるようにね　

159
00:10:36,470 --> 00:10:41,475
サイバーウェア社にだけ
３Ｄスキャナーがあり——

160
00:10:42,810 --> 00:10:45,437
ポリゴンデータを抽出できる

161
00:10:45,771 --> 00:10:50,567
データは90度の十字線で
描かれているが——　　　

162
00:10:50,693 --> 00:10:54,071
輪郭がなく　　　　
ちゃんと動かせない

163
00:10:54,196 --> 00:10:58,158
そこで輪郭を持つデータに
作り直した　　　　　　　

164
00:11:01,537 --> 00:11:05,374
そして皮膚のデータを適用した

165
00:11:07,334 --> 00:11:12,756
こうして恐竜が太陽の下を
歩くショットが完成した　

166
00:11:12,923 --> 00:11:14,883
４ヵ月かかったよ

167
00:11:15,926 --> 00:11:19,847
デニスは背景を撮影しに行った

168
00:11:20,222 --> 00:11:22,808
難しいデザインを選んだ

169
00:11:22,933 --> 00:11:27,062
広い空の下に　　　　　　
ティラノサウルスがいて——

170
00:11:27,229 --> 00:11:30,858
その巨体が　　　　　　
観客の方へ向かってくる

171
00:11:31,024 --> 00:11:34,945
動きをつけ　　　　　　
ライティングを調整した

172
00:11:35,112 --> 00:11:40,743
少しでも変な部分があれば
このテストで明らかになる

173
00:11:46,623 --> 00:11:48,333
スティーヴに誘われ——

174
00:11:48,459 --> 00:11:53,672
ティラノサウルスの　　　　　
初期のテスト映像を見に行った

175
00:11:54,673 --> 00:11:59,261
試写室には　　　　　　　
デニスの他に何人かいたわ

176
00:11:59,928 --> 00:12:05,267
参加できて幸運だったし　
何が起きるかワクワクした

177
00:12:05,392 --> 00:12:09,480
小さな画面で見るのとは
違うからね　　　　　　

178
00:12:17,529 --> 00:12:20,991
スクリーンを　　
横切った恐竜は——

179
00:12:21,116 --> 00:12:25,871
完全にペイントされ　
シーンに溶け込んでた

180
00:12:26,371 --> 00:12:28,999
その姿を見た瞬間——

181
00:12:31,794 --> 00:12:34,129
私はこう確信した

182
00:12:34,254 --> 00:12:38,884
もう昔の視覚効果に
戻ることはないと　

183
00:12:39,384 --> 00:12:43,514
うまくいったよ　　
全てが機能していた

184
00:12:43,639 --> 00:12:47,935
アニメーションにデザイン
ライティング 画像の合成

185
00:12:48,060 --> 00:12:50,854
恐竜が地面に立つ感覚や——

186
00:12:50,979 --> 00:12:55,275
動きのブレも含め　　
皆が最高の仕事をした

187
00:12:55,442 --> 00:12:58,320
まさに その時まで——

188
00:12:58,445 --> 00:13:02,324
モデルショップでは
恐竜を作っていた　

189
00:13:02,449 --> 00:13:06,620
フィルのコマ撮りや　
スタンの模型は見事よ

190
00:13:09,456 --> 00:13:12,084
でも重力の制限があり——

191
00:13:12,251 --> 00:13:17,256
ワイヤや柱で支えるか　
手で動かす必要があった

192
00:13:17,464 --> 00:13:23,053
一方 ＣＧの恐竜は　　　　　
どこでも行けて 何でもできる

193
00:13:23,220 --> 00:13:28,475
私は その瞬間を　　　　
試写室で何人かと目撃した

194
00:13:28,642 --> 00:13:34,773
全身の力が抜けそうになった
あまりの衝撃でね　　　　　

195
00:13:35,023 --> 00:13:37,234
一生 忘れられない

196
00:13:41,488 --> 00:13:45,909
“ヤング･シャーロック〟の　
　ステンドグラスの騎士に——

197
00:13:46,076 --> 00:13:50,289
“アビス〟の水ヘビに
“ターミネーター２〟

198
00:13:50,414 --> 00:13:55,002
コンピューターは　　　　　
超自然的なものには強いが——

199
00:13:55,127 --> 00:13:57,629
生き物は無理だと思っていた

200
00:13:57,796 --> 00:14:02,050
でも監督向けの　　　　
テスト映像を見た時は——

201
00:14:02,175 --> 00:14:04,595
言葉を失ったね

202
00:14:05,637 --> 00:14:06,847
そうか

203
00:14:09,391 --> 00:14:13,979
　確かフィルはこう言った
“なかなかいいね〟　　　

204
00:14:14,354 --> 00:14:18,066
“でも恐竜が　　　　　
　数歩 動いただけだ〟

205
00:14:18,483 --> 00:14:20,569
不服そうだったが——

206
00:14:21,028 --> 00:14:25,908
皆の前でけなせば　　
総スカンだっただろう

207
00:14:26,033 --> 00:14:29,077
すばらしい出来だったんだ

208
00:14:30,621 --> 00:14:34,833
デニスは監督に　　　　
フィルムを見せに行った

209
00:14:34,958 --> 00:14:37,461
そこでケネディの登場だ

210
00:14:37,628 --> 00:14:42,591
それほど長さはなく　　
あっという間に終わった

211
00:14:42,758 --> 00:14:47,471
歩くティラノサウルスを見て
皆 興奮した　　　　　　　

212
00:14:47,638 --> 00:14:49,765
全員が跳び上がった

213
00:14:49,890 --> 00:14:53,018
文字どおり 跳び上がったの

214
00:14:53,185 --> 00:14:54,603
ある意味——

215
00:14:55,520 --> 00:14:58,148
宗教的な体験だった

216
00:14:58,649 --> 00:15:02,778
映画作りという　　　
私の世界の中で得た——

217
00:15:02,903 --> 00:15:06,114
最高のひらめきだったよ

218
00:15:06,281 --> 00:15:07,616
あの瞬間——

219
00:15:08,158 --> 00:15:11,203
突然 理解したんだ

220
00:15:11,954 --> 00:15:13,664
全てが変わると

221
00:15:13,956 --> 00:15:17,042
私の映画が　　　　　
進化するだけでなく——

222
00:15:17,167 --> 00:15:19,544
世界中が後に続くだろう

223
00:15:19,670 --> 00:15:25,592
“ジュラシック･パーク〟に　　
　ＩＬＭがもたらした功績が——

224
00:15:25,717 --> 00:15:31,264
映画製作の全てと　　　　
全世界の観客を変えるんだ

225
00:15:31,390 --> 00:15:33,433
もう昔には戻れない

226
00:15:33,684 --> 00:15:37,562
クリーチャー＆
コマ撮り
フィル･ティペット

227
00:15:34,059 --> 00:15:36,687
監督は“ＣＧでやる〟と

228
00:15:37,020 --> 00:15:40,607
彼はとても
思いやりのある人だ

229
00:15:40,774 --> 00:15:43,610
私は平静を装っていたが——

230
00:15:44,152 --> 00:15:49,282
彼は その決断が　　　　　　
私に与える影響を分かっていた

231
00:15:49,408 --> 00:15:51,451
大丈夫か聞かれたよ

232
00:15:51,576 --> 00:15:55,372
私が“絶滅する気分だ〟と
答えると——　　　　　　

233
00:15:55,872 --> 00:15:59,042
彼は“そのセリフを頂く〟と

234
00:16:03,338 --> 00:16:05,507
ショックだったろう

235
00:16:05,674 --> 00:16:07,718
おしまいだと思った

236
00:16:08,093 --> 00:16:12,264
私は肺炎にかかり
２週間 寝込んだ

237
00:16:12,389 --> 00:16:18,854
自分が懸命にやってきたことや
築き上げてきたものは——　　　

238
00:16:19,730 --> 00:16:21,523
ゴミ箱行きだ

239
00:16:23,400 --> 00:16:28,155
特殊効果で こんな瞬間は
他に考えられない　　　

240
00:16:28,739 --> 00:16:35,203
それまでのやり方が一晩で
ほぼ一変してしまった　　

241
00:16:35,370 --> 00:16:39,958
フィルが不満を感じるのは
仕方ない　　　　　　　　

242
00:16:40,083 --> 00:16:43,128
当初の想定では　
コマ撮りで作り——

243
00:16:43,253 --> 00:16:47,257
彼の芸術作品に　　
なるはずだったんだ

244
00:16:47,424 --> 00:16:52,512
最悪の気分だったし　　
当時の記憶はあやふやだ

245
00:16:53,930 --> 00:16:58,477
　でも監督から言われた
“作品に関わってくれ〟

246
00:16:58,643 --> 00:17:03,315
“君の知識は貴重だ　　　
　失業するわけじゃない〟

247
00:17:03,482 --> 00:17:04,983
“君を昇進させる〟

248
00:17:05,108 --> 00:17:09,279
“アニメーターたちの
　監督を頼む〟　　

249
00:17:09,863 --> 00:17:13,158
フィルの立ち位置が変わった

250
00:17:13,283 --> 00:17:18,038
骨組みの位置を　　　　　
手作業で変える職人から——

251
00:17:18,205 --> 00:17:22,292
アニメーターに　　
指示を出す監督にね

252
00:17:23,794 --> 00:17:29,341
フィルと彼のスタッフは
動物の動きに詳しい　　

253
00:17:29,466 --> 00:17:32,511
彼らが恐竜を動かすには——

254
00:17:32,636 --> 00:17:38,225
まずコンピューターに　　
動きを取り込む必要がある

255
00:17:38,391 --> 00:17:41,645
そこで恐竜入力装置ＤＩＤを作った

256
00:17:41,770 --> 00:17:46,858
ベースはコマ撮り用の骨格か
ティラノサウルスの骨格　　

257
00:17:54,032 --> 00:17:57,536
それをエンコーダーに接続した

258
00:17:57,661 --> 00:18:02,916
恐竜が頭を動かせば　
モニターの画像も動く

259
00:18:05,418 --> 00:18:09,506
装置は簡単に
作れると思った

260
00:18:08,505 --> 00:18:12,134
視覚効果監修
デニス･ミューレン

261
00:18:09,631 --> 00:18:12,134
そういう経験はある

262
00:18:12,300 --> 00:18:16,680
“スター･ウォーズ〟で　　　　
　ダイクストラは全てを造った

263
00:18:16,847 --> 00:18:19,975
だから今回もやれるはずだ

264
00:18:20,142 --> 00:18:24,729
フィルをＩＬＭから　　　
追い出すわけにはいかない

265
00:18:24,855 --> 00:18:30,694
彼は作品に必要な存在だったし
私の親友でもあった　　　　　

266
00:18:30,819 --> 00:18:34,197
彼がいた方がいい作品になる

267
00:18:34,573 --> 00:18:38,243
そこでうなり　　　
骨格模型に投げ込む

268
00:18:38,952 --> 00:18:40,704
この方向だと——

269
00:18:40,829 --> 00:18:43,415
こっち側から回り込まないと

270
00:18:43,540 --> 00:18:49,963
コマ撮り用の模型を使い　　　
セットで動きを確認することで

271
00:18:50,130 --> 00:18:53,967
彼は別の形で　　　　
恐竜に命を吹き込んだ

272
00:18:54,342 --> 00:18:56,928
カメラをかすめるように

273
00:18:57,053 --> 00:19:00,265
私はアニメーターたちに——

274
00:19:00,432 --> 00:19:05,645
自分を恐竜だと　　　　
想像するように要求した

275
00:19:05,770 --> 00:19:11,985
恐竜になりきれるように
自己催眠をかける感じだ

276
00:19:12,402 --> 00:19:13,904
動きを学んだ

277
00:19:14,029 --> 00:19:17,115
集中して　低く構えて

278
00:19:18,074 --> 00:19:18,992
始め

279
00:19:28,126 --> 00:19:33,215
　フィルの教えは　　　　
“動物の動きは体で覚えろ〟

280
00:19:33,882 --> 00:19:36,259
確かにそのとおりだ

281
00:19:36,426 --> 00:19:41,681
皆で恐竜になりきり　
恐竜の全てを学んだよ

282
00:19:46,853 --> 00:19:48,688
そして熟考した

283
00:19:48,813 --> 00:19:52,859
恐竜の見栄えを　
よくする方法をね

284
00:19:54,319 --> 00:19:57,906
そこで恐竜を演じる姿を撮り——

285
00:19:59,574 --> 00:20:04,621
自分たちが考える恐竜像を
見てみることにした　　　

286
00:20:04,788 --> 00:20:07,207
実際の映像に近いはずだ

287
00:20:07,666 --> 00:20:09,251
早速 試したよ

288
00:20:10,460 --> 00:20:15,340
逃げるガリミムスが　　　　
倒木を飛び越えるシーンを——

289
00:20:15,465 --> 00:20:17,050
皆で演じた

290
00:20:17,217 --> 00:20:21,638
タイ･エリンソンが　　　
おびえたガリミムス役で——

291
00:20:21,805 --> 00:20:24,349
木の上で振り返る役だ

292
00:20:24,516 --> 00:20:26,685
皆が走り去る中——

293
00:20:26,810 --> 00:20:31,606
彼は木を飛び越え損ねて
絵を描く方の腕を折った

294
00:20:32,107 --> 00:20:37,529
それ以降 ＩＬＭでは　
恐竜のマネは禁止された

295
00:20:38,113 --> 00:20:40,949
だが成果は得られた

296
00:20:41,116 --> 00:20:47,747
“ジュラシック･パーク〟
　スティーヴン･
　スピルバーグ
　１９９３年

297
00:20:45,328 --> 00:20:47,289
ティム　あいつは？

298
00:20:47,414 --> 00:20:49,040
ヴェロキラプトルだ

299
00:20:51,334 --> 00:20:52,585
入って来たわ

300
00:20:52,711 --> 00:20:56,214
当初 厨房ちゅうぼうのシーンは——

301
00:20:56,381 --> 00:20:59,843
コマ撮りテスト

302
00:20:56,381 --> 00:21:00,969
ゴム製の恐竜で撮ったが
うまくいってた

303
00:21:01,136 --> 00:21:08,018
“ジュラシック･パーク〟
　１９９３年

304
00:21:01,136 --> 00:21:08,018
コマ撮りテスト

305
00:21:08,184 --> 00:21:12,355
恐竜の気持ちが
見事に表現されてる

306
00:21:17,110 --> 00:21:19,904
多くの作業が
順調に進んでた

307
00:21:20,071 --> 00:21:22,949
そこでテスト映像の
スタッフに——　　　

308
00:21:23,074 --> 00:21:28,747
本番用にＤＩＤの恐竜を
動かす作業も任せた　　

309
00:21:28,913 --> 00:21:37,630
“ジュラシック･パーク〟
　１９９３年

310
00:21:28,913 --> 00:21:37,630
コマ撮りテスト

311
00:21:37,797 --> 00:21:41,426
あの場面には
彼らの魂がこもってる

312
00:21:41,551 --> 00:21:45,889
テストでも本番でも
監督したのはフィルだ

313
00:21:50,852 --> 00:21:54,147
道路の場面の　　　　
ティラノサウルスは——

314
00:21:54,314 --> 00:21:56,149
彼のスタッフが作った

315
00:21:56,483 --> 00:22:00,653
力強いアニメーションが
求められた　　　　　　

316
00:22:02,906 --> 00:22:05,116
言わんこっちゃない

317
00:22:06,076 --> 00:22:09,662
その工程が始まる頃
監督が言った

318
00:22:07,952 --> 00:22:12,999
製作
キャスリーン･ケネディ

319
00:22:11,164 --> 00:22:12,999
“恐竜を走らせたい〟

320
00:22:13,166 --> 00:22:17,337
簡単なことのようにね
でも絶対 難しい　　

321
00:22:17,504 --> 00:22:20,215
完成に４ヵ月かかった

322
00:22:25,178 --> 00:22:29,766
９トンの恐竜を　　　　　
時速65キロで走らせると——

323
00:22:29,891 --> 00:22:33,353
人の目には不自然に映る

324
00:22:33,520 --> 00:22:36,189
そもそも おかしいんだ

325
00:22:36,314 --> 00:22:40,735
頭が１トンもある巨大生物が
２本脚で——　　　　　　　　

326
00:22:40,902 --> 00:22:42,862
高速で走るなんてね

327
00:22:42,987 --> 00:22:45,115
かなり奇妙だ

328
00:22:45,281 --> 00:22:49,160
ティラノサウルスが　　
走らないのは皆 知ってる

329
00:22:49,327 --> 00:22:54,290
だが監督が走らせたいなら
走らせるしかない　　　　

330
00:22:54,457 --> 00:22:56,418
ジープ追跡
背景プレート

331
00:22:56,584 --> 00:22:58,753
ジープ追跡
カメラ･トラッキング

332
00:23:03,550 --> 00:23:05,969
ラフ動画　テイク１

333
00:23:03,716 --> 00:23:05,969
走らせるのは
大変だった

334
00:23:06,386 --> 00:23:09,681
フィルも監督も納得しない

335
00:23:10,098 --> 00:23:14,352
何週間もダメ出しが続き
スパズは参ってた　　　

336
00:23:16,855 --> 00:23:20,150
　来る日も来る日も
“それじゃダメだ〟

337
00:23:20,275 --> 00:23:22,777
無理だと言うフィルに——

338
00:23:23,403 --> 00:23:28,324
私が“できる〟と反論し
いつも口論になった　

339
00:23:28,491 --> 00:23:29,951
最後の会議で——

340
00:23:30,702 --> 00:23:34,914
ラフ動画　テイク４

341
00:23:30,869 --> 00:23:34,914
ダメ出しするフィルに
監督が言った

342
00:23:35,081 --> 00:23:37,625
“でも いいと思うよ〟

343
00:23:37,792 --> 00:23:40,879
データには　　　　
150のカーブがあった

344
00:23:41,004 --> 00:23:44,549
20％ほど調整しようと思い——

345
00:23:44,674 --> 00:23:48,261
そのための　　　　　
アルゴリズムを書いた

346
00:23:48,511 --> 00:23:53,224
すると恐竜の動きが鈍り
違和感が消えた　　　　

347
00:24:02,317 --> 00:24:05,778
ジェフ･ゴールドブラムを
追うシーンは…　　　　　

348
00:24:07,280 --> 00:24:11,618
最後に作ったんだが　
５～６日で作り上げた

349
00:24:15,955 --> 00:24:18,249
トイレで殺される男は——

350
00:24:18,374 --> 00:24:21,544
Ｔ-1000のデータに服を着せた

351
00:24:22,962 --> 00:24:24,756
再利用したんだ

352
00:24:28,635 --> 00:24:31,596
コンピューターで
作った恐竜を——

353
00:24:30,011 --> 00:24:33,890
視覚効果プロデューサー
ローズ･ドゥイニャン

354
00:24:31,721 --> 00:24:34,724
皆で見た時は
泣いちゃった

355
00:24:34,849 --> 00:24:38,728
嫌な予感が当たったからね

356
00:24:39,312 --> 00:24:43,358
モデルショップは消え
ＣＧに切り替わる　　

357
00:24:43,483 --> 00:24:45,777
ジョージの構想どおり——

358
00:24:45,944 --> 00:24:50,573
デジタルに移行すれば　　
モデルショップはお払い箱

359
00:24:50,782 --> 00:24:53,952
実写から
ＣＧへの移行は——

360
00:24:50,782 --> 00:24:54,661
モデルショップ
ローン･ピーターソン

361
00:24:54,077 --> 00:24:56,704
もう少し後だと
思っていた

362
00:24:56,829 --> 00:25:00,875
ある時 ジム･モリスが来て
皆に話した　　　　　　　

363
00:25:01,000 --> 00:25:05,004
“世界は変化しており
　いずれ起きる〟　

364
00:25:05,129 --> 00:25:08,633
だが４ヵ月後の会議では——

365
00:25:08,841 --> 00:25:13,054
“予想の1000倍の速さで
　変化してる〟と　　

366
00:25:13,221 --> 00:25:15,098
つらい時期だった

367
00:25:15,265 --> 00:25:18,142
一緒に頑張ってきた
仲間だ

368
00:25:16,391 --> 00:25:20,478
ＩＬＭ社長
１９９４～２００５年
ジム･モリス

369
00:25:18,268 --> 00:25:20,103
撮影クルーや
模型製作者

370
00:25:20,228 --> 00:25:21,854
照明スタッフに——

371
00:25:21,980 --> 00:25:24,274
実写エフェクトの
スタッフ

372
00:25:24,399 --> 00:25:26,276
どれも大好きだった

373
00:25:26,859 --> 00:25:32,282
そういった仕事が消え始めて
本当に胸が痛んだ　　　　　

374
00:25:36,077 --> 00:25:38,121
モデルショップの仕事は減り

375
00:25:38,246 --> 00:25:42,000
ＣＧもやらないと
フルタイムで働けない

376
00:25:40,039 --> 00:25:42,000
モデルショップ
ジョン･グッドソン

377
00:25:42,166 --> 00:25:47,338
異動してみたけど
合わずに戻った人もいれば

378
00:25:42,500 --> 00:25:46,296
モデルショップ
キム･スミス

379
00:25:47,505 --> 00:25:49,549
異動を拒んだ人も

380
00:25:52,510 --> 00:25:55,805
ＣＧをやるつもりはなかった

381
00:25:55,972 --> 00:25:58,558
好きになれなかったし——

382
00:25:58,725 --> 00:26:01,686
座ってやる仕事は無理だ

383
00:26:02,061 --> 00:26:07,567
ＣＧスタッフを募集していて
興味があるか聞かれ——　　　

384
00:26:08,610 --> 00:26:10,361
“ある〟と答えた

385
00:26:10,778 --> 00:26:15,408
転向したキムを見て
１ヵ月後 私も続いた

386
00:26:16,868 --> 00:26:20,747
ものすごく大変で
疲れ果てた　　　

387
00:26:21,080 --> 00:26:23,499
半年間は仕事漬けだ

388
00:26:24,417 --> 00:26:27,462
仕事について聞かれるたび——

389
00:26:27,587 --> 00:26:31,007
製材所を例に挙げて説明した

390
00:26:31,174 --> 00:26:34,469
チェーンソーで　　
木を切り始めると——

391
00:26:34,636 --> 00:26:36,804
製材所が消える

392
00:26:36,929 --> 00:26:39,849
行方が分からず
困っていると——

393
00:26:39,974 --> 00:26:42,810
再び現れ 木は切れてる

394
00:26:42,977 --> 00:26:45,104
それがＣＧだ

395
00:26:45,229 --> 00:26:47,940
何事も変わっていく

396
00:26:48,107 --> 00:26:51,527
ずっと同じままでは
いられない　　　　

397
00:26:51,653 --> 00:26:54,447
世界も会社も変化する

398
00:26:55,281 --> 00:26:57,241
でもＩＬＭのままよ

399
00:27:04,040 --> 00:27:08,920
長い年月をかけて
積み上げてきた技術が

400
00:27:05,541 --> 00:27:08,920
ＣＧ
エド･キャットマル

401
00:27:09,295 --> 00:27:11,339
ついに実を結んだ

402
00:27:11,464 --> 00:27:16,469
　それが1993年公開の　　
“ジュラシック･パーク〟だ

403
00:27:16,844 --> 00:27:19,305
世界に変化をもたらした

404
00:27:19,430 --> 00:27:24,519
それまでは日の当たらない
裏方の仕事だったのに——　

405
00:27:24,644 --> 00:27:25,895
ある日 突然…

406
00:27:27,146 --> 00:27:29,440
全てが短期間で変わった

407
00:27:33,027 --> 00:27:36,155
　ＩＬＭでの初仕事は
“キャスパー〟だ　　

408
00:27:38,199 --> 00:27:41,160
映画業界で働くため渡米した

409
00:27:41,285 --> 00:27:44,080
ＩＬＭで
働くのが夢でね

410
00:27:43,663 --> 00:27:47,750
視覚効果監修
ロジャー･ガイエット

411
00:27:44,205 --> 00:27:47,750
他とは一線を画す
夢のような会社だ

412
00:27:49,127 --> 00:27:53,673
当時はデジタルの世界に
変革が起きていた　　　

413
00:27:53,840 --> 00:27:54,549
やあ

414
00:27:54,716 --> 00:27:57,009
キャスパーのお出迎えだ

415
00:27:55,049 --> 00:27:57,552
“キャスパー〟
　ブラッド･シルバーリング
　１９９５年

416
00:27:57,135 --> 00:27:58,553
“キャスパー〟には——

417
00:27:58,720 --> 00:28:02,306
ＣＧキャラクターのシーンが
45分あった　　　　　　　　

418
00:28:03,349 --> 00:28:08,646
ショット数は500～600で
当時としては すごい量だ

419
00:28:08,771 --> 00:28:12,233
“ジュラシック･パーク〟は
　80前後だった　　　　　

420
00:28:12,400 --> 00:28:16,320
ＣＧ部門の大幅な拡大が
求められた　　　　　　

421
00:28:16,446 --> 00:28:20,742
その時は　　　　　　　　
105人まで増員したんだが——

422
00:28:20,867 --> 00:28:26,998
数はすごいものの 全員がＣＧを
扱えるかは分からなかった　　

423
00:28:27,790 --> 00:28:31,919
ＩＬＭはずっと　　　　
比較的 小さな会社だった

424
00:28:32,044 --> 00:28:34,922
だから大幅な増員を行い——

425
00:28:35,047 --> 00:28:38,301
大きなマシンに形を変えた

426
00:28:38,426 --> 00:28:42,054
社員数は　　　　　　
1200～1500人に増えた

427
00:28:44,515 --> 00:28:47,977
デジタル技術を発展させてきた

428
00:28:48,478 --> 00:28:52,190
目指してたのは
他にない制作会社だ

429
00:28:49,479 --> 00:28:52,190
ジョージ･ルーカス

430
00:28:52,356 --> 00:28:54,984
映画作りに参加させたい

431
00:28:55,109 --> 00:28:59,363
大抵の人は　　　　　　
不可能だと思っていたね

432
00:28:59,739 --> 00:29:03,117
“ジュマンジ〟
　ジョー･ジョンストン
　１９９５年

433
00:29:00,823 --> 00:29:02,617
そこで我々は——

434
00:29:02,742 --> 00:29:07,789
様々な形の視覚効果や
映画の作り方を学んだ

435
00:29:04,118 --> 00:29:06,370
“マスク〟
　チャック･ラッセル
　１９９４年

436
00:29:06,704 --> 00:29:11,209
“フォレスト･ガンプ／
　一期一会〟
　ロバート･ゼメキス
　１９９４年

437
00:29:07,914 --> 00:29:09,499
おめでとう　気分は？

438
00:29:10,249 --> 00:29:11,793
小便したい

439
00:29:11,959 --> 00:29:17,673
ジョージは短期間に　　　　
多くのプロジェクトを始めた

440
00:29:17,799 --> 00:29:18,883
ビデオ編集に…

441
00:29:19,050 --> 00:29:22,804
ノンリニア編集で画像をつなぐ

442
00:29:23,805 --> 00:29:25,306
デジタルオーディオ

443
00:29:28,476 --> 00:29:30,228
ＣＧ

444
00:29:33,648 --> 00:29:38,361
それらがそろえば　　　
３～４年で業界は変わる

445
00:29:38,528 --> 00:29:40,905
これで新３部作を撮れる

446
00:29:42,740 --> 00:29:45,952
“スター･ウォーズ〟

447
00:29:46,118 --> 00:29:48,955
戻るのが楽しみだった

448
00:29:49,080 --> 00:29:52,792
アナログ映画のストレスは
消えたからね　　　　　　

449
00:29:52,959 --> 00:29:56,379
作業手順を
変える方法は？

450
00:29:53,251 --> 00:29:56,379
“スター･ウォーズ／
　ファントム･メナス〟
　予算会議

451
00:29:56,587 --> 00:30:00,633
映画作りに革命を起こせる

452
00:30:00,800 --> 00:30:04,512
“エピソード１〟の監修に
　誘われた　　　　　　

453
00:30:04,679 --> 00:30:07,306
断れるわけがない

454
00:30:04,679 --> 00:30:07,306
視覚効果監修
ジョン･ノール

455
00:30:07,473 --> 00:30:11,602
不安だったが　　　　　
自分にこう言い聞かせた

456
00:30:11,769 --> 00:30:15,064
“１作目の時の　　　　　　　
　ジョン･ダイクストラも——〟

457
00:30:15,189 --> 00:30:17,859
“同じ反応だったに違いない〟

458
00:30:19,193 --> 00:30:20,903
ＩＬＭに来たのは——

459
00:30:19,944 --> 00:30:24,156
美術部
ダグ･チャン

460
00:30:21,028 --> 00:30:24,156
“スター･ウォーズ〟を
　やるためだ

461
00:30:24,574 --> 00:30:26,784
でも技術不足を感じ——

462
00:30:26,951 --> 00:30:29,829
毎日 自分に課題を出した

463
00:30:29,996 --> 00:30:33,457
概要図を描けるように
なりたくてね　　　　

464
00:30:33,624 --> 00:30:36,252
それを１年 続けたよ

465
00:30:36,627 --> 00:30:38,546
しかも私は無意識に——

466
00:30:38,671 --> 00:30:44,552
“スター･ウォーズ〟の時の　　　
　ジョージと同じことをしていた

467
00:30:44,677 --> 00:30:48,598
物事を混ぜ合わせ
調和させることだ

468
00:30:48,723 --> 00:30:54,437
彼は私の作品を見て　　　　　
新３部作の美術を任せてくれた

469
00:30:55,646 --> 00:30:59,859
“スター･ウォーズ／
　ファントム･メナス〟
　製作準備会議

470
00:31:02,069 --> 00:31:06,240
ダグ･チャンの絵を
誘われて見に行った

471
00:31:03,237 --> 00:31:05,448
デジタル･アーティスト
ジーン･ボルト

472
00:31:06,365 --> 00:31:08,743
そこに並ぶ絵コンテは——

473
00:31:08,910 --> 00:31:14,040
美しいコンセプトアートで
埋め尽くされていた　　　

474
00:31:14,165 --> 00:31:16,208
それもすごい量よ

475
00:31:16,375 --> 00:31:19,754
絵コンテは　　　　　　
ボードに貼られていて——

476
00:31:19,921 --> 00:31:24,634
縦に10枚 横に10枚で
それが36ボードあった

477
00:31:24,759 --> 00:31:28,304
だから絵コンテは
全部で3600枚だ　

478
00:31:28,429 --> 00:31:33,601
しかも そのほとんどが
初めて見るものだった

479
00:31:33,726 --> 00:31:36,395
メモを取り続けたよ

480
00:31:36,562 --> 00:31:38,856
“このシーンでは——〟

481
00:31:38,981 --> 00:31:43,194
“群衆が何百人も　　
　必要になる〟とかね

482
00:31:43,361 --> 00:31:44,737
初の試みだ

483
00:31:44,904 --> 00:31:49,575
ＣＧキャラクターに　　
服を着せる必要もあった

484
00:31:49,742 --> 00:31:53,996
斬られたドロイドのパーツが
落ちるから——　　　　　　　

485
00:31:54,121 --> 00:31:56,290
そのシステムも要る

486
00:31:56,457 --> 00:31:59,585
限界への挑戦もあるが
大丈夫だ　　　　　　

487
00:31:59,752 --> 00:32:05,424
草の惑星の戦いに出てくる　
すごい数のクリーチャーを——

488
00:32:05,967 --> 00:32:09,387
一体 どう作ればいい？

489
00:32:09,720 --> 00:32:15,601
初めてやることの連続で　
少し圧倒されてしまったね

490
00:32:15,768 --> 00:32:18,980
大量の視覚効果だけでなく——

491
00:32:19,146 --> 00:32:23,526
いくつもの世界を　　
丸ごと作ることになる

492
00:32:23,985 --> 00:32:27,488
その場を去って　
横になりたかった

493
00:32:27,613 --> 00:32:31,867
だって一度に理解するのは
無理だもの　　　　　　　

494
00:32:32,910 --> 00:32:36,455
“エピソード１〟の
　製作中のことだ

495
00:32:36,622 --> 00:32:40,876
ジョージに　　　　　　
よく発破をかけられてね

496
00:32:41,002 --> 00:32:44,547
無謀に思えることを
やれと言われた　　

497
00:32:46,924 --> 00:32:50,511
ハイパー･ドライブ破損
船がも●ち●ま●せ●ん●　　　 

498
00:32:50,636 --> 00:32:53,305
どこかで燃料補給と修理を

499
00:32:53,556 --> 00:32:55,683
デジタル化が進み——

500
00:32:55,933 --> 00:32:59,645
編集
ベン･バート

501
00:32:55,933 --> 00:33:00,354
編集作業は
製造工程に近くなった

502
00:33:00,521 --> 00:33:03,149
“フィルムの組み換え〟だ

503
00:33:03,315 --> 00:33:05,735
私がやりたいのは…

504
00:33:05,901 --> 00:33:09,321
他のショットを試して
成功したら——　　　　

505
00:33:09,447 --> 00:33:13,826
こっちに戻り　　　　　
パナカが動かないよう——

506
00:33:13,951 --> 00:33:16,579
立たせておく

507
00:33:16,746 --> 00:33:21,292
例えばＡがＢに　　　　　
後ろから話すシーンなら——

508
00:33:21,417 --> 00:33:27,757
２人の間でカットして　　　
話してない別のテイクを使う

509
00:33:27,882 --> 00:33:33,763
別の人物からの反応や手振り
まばたきが欲しい場合はね　

510
00:33:33,929 --> 00:33:36,015
編集で合成していた

511
00:33:36,140 --> 00:33:41,062
あるシーンの役者を　　
別のシーンに移したり——

512
00:33:41,187 --> 00:33:45,649
あるセリフをカットして
まとめたりね　　　　　

513
00:33:45,775 --> 00:33:50,529
ジョン･ノールは　　　　
有能な視覚効果スタッフだ

514
00:33:50,654 --> 00:33:56,327
私の横に座り　　　　　　　
ラップトップで作業していた

515
00:33:56,452 --> 00:33:59,413
何度も頭を悩ませたと思う

516
00:34:01,248 --> 00:34:02,750
私のせいでね

517
00:34:02,875 --> 00:34:07,421
　彼はよくこう言った　
“私なら そうはしない〟

518
00:34:07,546 --> 00:34:12,593
私があれこれ提案すると
彼は頭を抱えてた　　　

519
00:34:12,760 --> 00:34:14,386
やってみないと

520
00:34:14,512 --> 00:34:18,891
照明や遠近感　　　　　　　
焦点距離の問題を指摘しても…

521
00:34:19,016 --> 00:34:20,476
“やってみて〟

522
00:34:20,768 --> 00:34:24,563
“君の苦労は　　　　
　理解しているし——〟

523
00:34:24,939 --> 00:34:27,817
“感謝してるけど
　やってみて〟

524
00:34:27,983 --> 00:34:31,862
できる限りのことをやったよ

525
00:34:32,655 --> 00:34:38,702
歩くホログラム発生器が
ＣＧに加わる　　　　　

526
00:34:38,869 --> 00:34:41,997
首都シードの　　
マットペイントも

527
00:34:42,123 --> 00:34:46,919
廊下の照明器具は　　　
ジョージが不服なんで——

528
00:34:47,044 --> 00:34:49,171
他のに換えないと

529
00:34:49,505 --> 00:34:52,341
簡●単●な●ショットだ

530
00:34:52,508 --> 00:34:54,552
想像以上の出来だ

531
00:34:54,718 --> 00:35:00,099
“スター･ウォーズ／
　ファントム･メナス〟
　ジョージ･ルーカス
　１９９９年

532
00:34:55,344 --> 00:35:00,099
もっと普通の制作現場にいたら
こう言うね　　　　　　　　　

533
00:35:00,266 --> 00:35:05,146
“あの場面から男を消して
　分割すればいい〟　　

534
00:35:05,271 --> 00:35:07,898
可能なのか聞かれたら——

535
00:35:08,023 --> 00:35:11,902
“もっと大変なことをやった〟
　と答える　　　　　　　　

536
00:35:14,113 --> 00:35:16,824
私が入社した頃
ジョージは——

537
00:35:15,447 --> 00:35:18,701
ルーカスフィルム
ゼネラルマネジャー
リンウェン･ブレナン

538
00:35:16,949 --> 00:35:21,370
自分の映画を製作中で
私たちに改革を迫った

539
00:35:21,537 --> 00:35:25,541
新３部作で　　　　　　　
デジタル映画を認めさせる

540
00:35:25,708 --> 00:35:28,794
ジョージは常に
強い好奇心で——

541
00:35:28,919 --> 00:35:33,507
映画作りの技術や制作手法を
革新してきた　　　　　　　

542
00:35:33,632 --> 00:35:37,344
映画業界は変化を拒んでいた

543
00:35:37,511 --> 00:35:39,889
改革は容易じゃない

544
00:35:42,892 --> 00:35:48,397
高解像度のテレビカメラを
作っていたソニーに行き——

545
00:35:48,564 --> 00:35:53,319
１秒30コマでなく　　　
24コマにするよう頼んだ

546
00:35:53,569 --> 00:35:55,779
向こうは渋っていたが——

547
00:35:55,905 --> 00:35:59,116
説得を重ねた結果 実現した

548
00:36:02,995 --> 00:36:06,123
私は映画業界で疎まれてね

549
00:36:06,248 --> 00:36:09,418
カメラ組合は　　　
私を蹴落とそうと——

550
00:36:09,585 --> 00:36:11,795
“アメリカ映画協会誌〟

551
00:36:09,793 --> 00:36:12,504
私の中傷記事を書いた

552
00:36:12,171 --> 00:36:15,633
“ジョージ･ルーカス
　ＨＤ24Ｐビデオカメラ〟

553
00:36:12,838 --> 00:36:18,135
仕事がなくなる不安や保身から
反対する者もいた　　　　　　

554
00:36:15,758 --> 00:36:16,759
“魅了されない〟

555
00:36:18,302 --> 00:36:23,098
カメラは完成したが　
合うレンズがなかった

556
00:36:23,474 --> 00:36:27,061
カバーする領域が
かなり違うからね

557
00:36:27,603 --> 00:36:31,482
そこでパナビジョン社に
協力を仰ぎ——　　　　　

558
00:36:31,982 --> 00:36:36,111
「クローンの攻撃」は　
　全編 デジタルで撮れた

559
00:36:36,237 --> 00:36:37,488
ＯＫ　カット

560
00:36:38,656 --> 00:36:40,032
見事だ

561
00:36:40,658 --> 00:36:41,784
美しい

562
00:36:42,993 --> 00:36:48,207
デジタルプロジェクターを
開発中の会社も訪ねた　　

563
00:36:48,332 --> 00:36:51,043
映写機は　　　　　
画像を電子的に記録

564
00:36:51,168 --> 00:36:55,214
微小な鏡を敷き詰めた
特製チップが——　　

565
00:36:55,381 --> 00:36:59,176
光を反射し 映像を投影する

566
00:36:59,301 --> 00:37:02,638
でも劇場に　　　　
買ってもらうには——

567
00:37:02,763 --> 00:37:05,140
１台10万ドルと高額だ

568
00:37:05,266 --> 00:37:09,103
だから慣れるまで　
しばらく貸し出した

569
00:37:09,270 --> 00:37:12,439
高額になると　　
説得力が必要です

570
00:37:11,313 --> 00:37:13,315
“テキサス･
　インスツルメンツ〟

571
00:37:12,564 --> 00:37:16,026
当初は
かなり反発があった

572
00:37:14,733 --> 00:37:17,820
美術部
ダグ･チャン

573
00:37:16,151 --> 00:37:18,237
“あり得ない〟と

574
00:37:18,362 --> 00:37:23,784
傷のない 以前より　　　
鮮明な画像を見た後でもね

575
00:37:19,905 --> 00:37:21,573
“ルーカスの革命〟

576
00:37:21,699 --> 00:37:24,076
“デジタル化の波が
　劇場主を直撃〟

577
00:37:24,201 --> 00:37:27,204
“誰がデジタル化に
　金を出す？〟

578
00:37:24,827 --> 00:37:28,497
劇場所有者協会は　
我々を売人に例え——

579
00:37:27,329 --> 00:37:31,417
“ハリウッド対
　劇場主〟

580
00:37:28,622 --> 00:37:31,417
“一度 ハマれば終わり〟と

581
00:37:31,583 --> 00:37:32,793
つらかったよ

582
00:37:36,046 --> 00:37:40,467
「ファントム･メナス」では　　
　４館だったデジタルシアターが

583
00:37:40,634 --> 00:37:44,221
次の作品では200館に増えた

584
00:37:45,597 --> 00:37:49,101
結局 アメリカの劇場の
約半分が——　　　　　

585
00:37:49,226 --> 00:37:52,104
デジタル上映に切り替えた

586
00:37:50,436 --> 00:37:52,104
“クリスティ･デジタル･
　システムズ〟

587
00:37:54,773 --> 00:37:58,027
ＡＭＣの映画館で
働いていた時——　

588
00:37:58,193 --> 00:38:00,988
新３部作が公開された

589
00:37:58,193 --> 00:38:00,988
バリー･ジェンキンズ

590
00:38:01,155 --> 00:38:06,160
“スター･ウォーズ／
　ファントム･メナス〟
　ジョージ･ルーカス
　１９９９年

591
00:38:05,117 --> 00:38:09,330
映画監督になりたいと
思う前のことだ　　　

592
00:38:09,496 --> 00:38:12,708
“スター･ウォーズ／
　クローンの攻撃〟
　ジョージ･ルーカス
　２００２年

593
00:38:16,128 --> 00:38:19,798
観客席での仕事の時は毎回——

594
00:38:19,923 --> 00:38:23,594
手を止めて ただ見入っていた

595
00:38:23,761 --> 00:38:26,221
戦闘シーンが見事でね

596
00:38:26,347 --> 00:38:27,556
何より…

597
00:38:31,810 --> 00:38:35,898
ヨーダがライトセーバーで
戦うシーンは圧巻だ　　　

598
00:38:36,565 --> 00:38:40,444
壮大なスケール感で
目を見張った　　　

599
00:38:38,525 --> 00:38:41,070
“スター･ウォーズ／
　シスの復讐〟
　ジョージ･ルーカス
　２００５年

600
00:38:46,033 --> 00:38:48,702
とにかく最高だった

601
00:38:50,079 --> 00:38:54,333
新３部作は　　　　　　　　　
デジタルなくして作れなかった

602
00:38:54,500 --> 00:38:55,542
超大作だ

603
00:38:55,709 --> 00:38:58,170
その結果 ＩＬＭは変わった

604
00:38:58,295 --> 00:39:02,549
その変化は会社の枠を
はるかに超え——　　　

605
00:39:02,674 --> 00:39:06,178
映画製作に　　　　
広く影響を及ぼした

606
00:39:06,345 --> 00:39:09,973
皆さん
アメリカ大統領です

607
00:39:11,642 --> 00:39:14,353
ジョージと
ＩＬＭの天才たちが——

608
00:39:12,559 --> 00:39:14,353
監督
ジョン･ファヴロー

609
00:39:14,520 --> 00:39:17,898
成し遂げた革新から
全てが始まった　　

610
00:39:18,023 --> 00:39:19,900
エディットドロイドに——

611
00:39:20,067 --> 00:39:22,903
ＣＧＩキャラクターや
ＣＧＩ全般　　　　　

612
00:39:23,028 --> 00:39:25,906
デジタルカメラに
デジタル合成　　

613
00:39:26,073 --> 00:39:28,575
いろいろありすぎて——

614
00:39:28,700 --> 00:39:31,578
エジソンの研究所みたいだ

615
00:39:31,829 --> 00:39:34,081
ホワイトハウスへ
ようこそ

616
00:39:34,748 --> 00:39:40,379
天才の宝庫を
お迎えできて光栄です

617
00:39:40,504 --> 00:39:44,049
彼は映画産業を
一変させた

618
00:39:40,963 --> 00:39:44,049
ＩＬＭ社長
２００６～２０１０年
クリッシー･イングランド

619
00:39:44,216 --> 00:39:48,178
２００４年 アメリカ
国家技術賞に輝いたのは

620
00:39:48,303 --> 00:39:51,348
ＩＬＭのクリッシー･
イングランドと

621
00:39:51,473 --> 00:39:53,767
ジョージ･ルーカス

622
00:39:53,892 --> 00:39:57,563
30年間 視覚効果の
発展に寄与し——

623
00:39:57,688 --> 00:39:59,648
映画産業に貢献

624
00:39:59,898 --> 00:40:05,028
国家技術賞は高い次元で
認められた証しよ

625
00:40:05,154 --> 00:40:06,864
ジョージは大喜び

626
00:40:06,989 --> 00:40:10,200
自分の会社が　　　
表彰されたんだもの

627
00:40:10,701 --> 00:40:15,873
とても価値ある達成感を
スタッフに与えた

628
00:40:18,709 --> 00:40:20,419
彼は多くを変えた

629
00:40:21,420 --> 00:40:24,465
1970～1980年代に
私は育った　　　

630
00:40:24,631 --> 00:40:28,427
スピルバーグやルーカスの
映画に登場する——　　　　

631
00:40:28,594 --> 00:40:31,889
実写エフェクトを見ながらね

632
00:40:36,852 --> 00:40:39,605
つまり私の世代は——

633
00:40:39,771 --> 00:40:44,401
そうした映画に　　　　　
影響を受けた最初の世代だ

634
00:40:44,776 --> 00:40:47,362
そのせいかＣＧは嫌いでね

635
00:40:48,071 --> 00:40:50,741
スカイウォーカーランチ
２００８年

636
00:40:50,365 --> 00:40:55,162
だが“アイアンマン〟で
ＩＬＭと組んで思った

637
00:40:55,287 --> 00:40:56,497
ＣＧＩは——

638
00:40:56,622 --> 00:41:01,001
“ジュラシック･パーク〟で　　
　示された約束を叶えられると

639
00:41:02,711 --> 00:41:07,466
ジョンはＣＧへの疑念を
隠そうともしなかった　

640
00:41:07,591 --> 00:41:11,970
それは構わない
いい刺激になったしね

641
00:41:08,509 --> 00:41:11,720
“アイアンマン〟
　アニメーション監修
　ハル･ヒッケル

642
00:41:12,429 --> 00:41:16,975
実物のスーツだけでなく
ＣＧスーツも使った　　

643
00:41:17,142 --> 00:41:18,644
実物は制限がある

644
00:41:19,144 --> 00:41:24,441
撮影中は役者も含め　　
皆が実物を使いたがった

645
00:41:24,608 --> 00:41:27,528
見事な出来だったから当然だ

646
00:41:28,779 --> 00:41:32,115
だが動きが制限されるので——

647
00:41:32,282 --> 00:41:38,539
ロバートはマーカー付きの
スーツを選ぶようになった

648
00:41:38,664 --> 00:41:42,793
そっちを着た方が　　
見栄えがよくなると——

649
00:41:43,335 --> 00:41:44,711
気づいたんだ

650
00:41:46,672 --> 00:41:52,302
実写とＣＧを使い分ける　
タイミングが分かってきた

651
00:41:52,427 --> 00:41:56,139
“アイアンマン〟
　ジョン･ファヴロー
　２００８年

652
00:41:53,887 --> 00:41:58,141
組み合わせることで　
観客を惑わせたかった

653
00:42:00,769 --> 00:42:02,563
“本当に着てる？〟

654
00:42:02,688 --> 00:42:07,568
“まさか　メカが入ってるし
　きっとＣＧだよ〟　　　

655
00:42:08,277 --> 00:42:11,863
“でも あの素材は触れそうだ〟

656
00:42:11,989 --> 00:42:17,744
もし観客が何かを見て　　　
すぐに手触りを想像したら——

657
00:42:17,869 --> 00:42:19,204
半分は成功だ

658
00:42:19,329 --> 00:42:22,958
照明　アクション

659
00:42:23,250 --> 00:42:26,712
ある時 映像を確認していたら

660
00:42:26,837 --> 00:42:30,507
実物のスーツについて
ジョンが何か言った　

661
00:42:30,632 --> 00:42:35,345
だが そのシーンのスーツは
全部ＣＧだった　　　　　

662
00:42:35,512 --> 00:42:37,848
実物だと思った

663
00:42:37,973 --> 00:42:40,976
見分けが
つかなかったんだ

664
00:42:39,391 --> 00:42:44,688
実物のスーツ
ＣＧスーツ

665
00:42:41,101 --> 00:42:44,021
ＣＧスーツと
実物のスーツのね

666
00:42:44,146 --> 00:42:47,941
彼は“分からなかった
見事な出来だ〟と

667
00:42:48,567 --> 00:42:50,944
いいね　他には？

668
00:42:51,236 --> 00:42:54,448
それ以来 ＣＧＩを信用してる

669
00:42:54,573 --> 00:43:00,037
あのクオリティーなら
話の流れを邪魔しない

670
00:43:03,415 --> 00:43:06,793
“フォレスト･ガンプ／
　一期一会〟
　ロバート･ゼメキス
　１９９４年

671
00:43:04,791 --> 00:43:08,879
デジタルは　　　　　　　　
新しいタイプの映画も生んだ

672
00:43:09,046 --> 00:43:12,758
気づかない視覚効果を
使ったのが——

673
00:43:09,338 --> 00:43:13,717
視覚効果監修
ケン･ラルストン

674
00:43:12,883 --> 00:43:14,259
“フォレスト･ガンプ〟だ

675
00:43:16,303 --> 00:43:19,640
実写に溶け込ませることで——

676
00:43:19,806 --> 00:43:23,435
観客を楽しませることが
可能になった　　　　　

677
00:43:23,602 --> 00:43:28,065
デジタル技術が開花し
２つの道が生まれた

678
00:43:27,522 --> 00:43:31,610
ＩＬＭ社長
１９９４～２００５年
ジム･モリス

679
00:43:28,190 --> 00:43:30,817
大がかりな視覚効果と

680
00:43:30,942 --> 00:43:35,906
使われていることに
気づかない視覚効果だ

681
00:43:38,075 --> 00:43:41,662
“地下鉄道
～自由への旅路～〟
　バリー･ジェンキンズ
　２０２１年

682
00:43:45,374 --> 00:43:47,751
列車やトンネルが——

683
00:43:47,709 --> 00:43:50,754
監督
バリー･ジェンキンズ

684
00:43:47,876 --> 00:43:50,754
ＣＧＩだと
分かるのは困る

685
00:43:54,591 --> 00:43:58,428
そんなのを見せられるのは
悲劇だし——　　　　　　　

686
00:43:58,553 --> 00:44:03,183
最も目につくのが　　
作り物だなんて最悪だ

687
00:44:03,350 --> 00:44:08,188
だから ある程度の　　
リアリズムが欲しかった

688
00:44:08,980 --> 00:44:12,484
ＩＬＭの優秀な　　　
アーティストたちは——

689
00:44:12,609 --> 00:44:16,071
見事にイメージを
形にしてくれた　

690
00:44:16,238 --> 00:44:19,449
作り物っぽさがなくリアルだ

691
00:44:20,575 --> 00:44:25,872
最高なのは 最後まで見て
こう言う人がいることだ

692
00:44:25,997 --> 00:44:29,126
“視覚効果を　　　　
　ほぼ使ってないね〟

693
00:44:31,002 --> 00:44:35,090
“ありがとう　　　　　　　　
　ＩＬＭにそう伝えておくが〟

694
00:44:35,215 --> 00:44:38,552
“視覚効果は大量に使ってる〟

695
00:44:38,719 --> 00:44:41,805
派手にやりたい時もあれば——

696
00:44:41,930 --> 00:44:46,059
さりげなくすごいことを
やりたい時もある　　　

697
00:44:46,226 --> 00:44:48,603
でも結局は手品だ

698
00:44:48,729 --> 00:44:52,274
タネが何であれ　
大事なのは物語だ

699
00:44:53,442 --> 00:44:57,404
昔は見た人を　　　
驚かせればよかった

700
00:44:57,779 --> 00:45:00,532
でも今は物語の流れや——

701
00:45:00,657 --> 00:45:04,786
大事な要素との
結びつきが欠かせない

702
00:45:01,533 --> 00:45:06,037
ＩＬＭ
チーフ･クリエイティブ･
オフィサー
ロブ･ブレドウ

703
00:45:04,911 --> 00:45:10,333
魔法をかけただけだと
仕掛けに注目が集まる

704
00:45:10,500 --> 00:45:16,131
デジタルや視覚効果は　　
気に入ってるし 面白いが——

705
00:45:16,256 --> 00:45:19,301
観客が見たいのは“人間〟だ

706
00:45:19,551 --> 00:45:22,763
そのためには　　　　
リアルな演技ができ——

707
00:45:22,929 --> 00:45:25,599
それを撮れる環境が必要だ

708
00:45:26,641 --> 00:45:31,104
“マンダロリアン〟
　２０１９年

709
00:45:28,310 --> 00:45:33,315
“マンダロリアン〟で　
　そのアイデアを試した

710
00:45:36,318 --> 00:45:38,779
最大級のスケールでね

711
00:45:38,945 --> 00:45:42,157
新しいハードウェアを使った

712
00:45:42,324 --> 00:45:45,577
高速ビデオカードに
高画質のスクリーン

713
00:45:45,744 --> 00:45:49,539
カメラに位置情報を送る　　
モーションキャプチャー技術

714
00:45:49,664 --> 00:45:51,124
“ボリューム〟だ

715
00:45:53,543 --> 00:45:58,840
モーションキャプチャー･　
ボリュームから取った名前さ

716
00:45:59,090 --> 00:46:02,052
完璧なスクリーンだ

717
00:46:02,177 --> 00:46:05,806
演者の頭上と周りを
ぐるりと囲み——　　

718
00:46:05,931 --> 00:46:10,727
あらゆるデジタル環境を
その壁に作り出せる　　

719
00:46:11,228 --> 00:46:15,857
大量の小さなスクリーンを
継ぎ目なく並べた　　　　

720
00:46:15,982 --> 00:46:21,571
人の目やカメラには　　
表面がつながって見える

721
00:46:23,532 --> 00:46:27,786
グリーンスクリーンで
合成する必要はなく——

722
00:46:27,953 --> 00:46:32,249
撮影時に映したものが
そのまま使える　　　

723
00:46:34,543 --> 00:46:38,004
世界中のどこへでも行ける

724
00:46:38,463 --> 00:46:42,843
アイスランドから砂漠へ
一瞬で移動可能だ　　　

725
00:46:43,009 --> 00:46:46,596
ボタンを押すだけで
場所が変わる　　　

726
00:46:47,055 --> 00:46:48,723
すごいのは——

727
00:46:48,890 --> 00:46:52,227
ボリュームの中で
カメラが動くと——

728
00:46:49,516 --> 00:46:52,227
研究開発
レイチェル･ローズ

729
00:46:52,394 --> 00:46:58,358
周囲の小型カメラが　　　　　
その動きにフォーカスする点ね

730
00:46:58,525 --> 00:47:01,319
だからスクリーンの映像が——

731
00:47:01,444 --> 00:47:06,825
カメラの視点で見る背景に
正しく補正されるわけ　　

732
00:47:06,992 --> 00:47:11,162
視差を利用して　　　
脳に本物だと思わせる

733
00:47:11,454 --> 00:47:15,834
セットの半分に　　　
実際に小道具を置き——

734
00:47:16,001 --> 00:47:22,048
デジタルで拡張すれば　　　　
カメラ越しにはリアルに見える

735
00:47:22,215 --> 00:47:28,013
撮影監督は自分でショットを
決められるから喜んでた　　

736
00:47:28,179 --> 00:47:32,726
　映画会社の人は　　　　
“なぜセットがあるんだ？〟

737
00:47:32,851 --> 00:47:36,813
“あのスクリーンに　　　
　大金を費やしたのに〟と

738
00:47:36,980 --> 00:47:41,192
ただの机と箱を見て
そう言ったんだ　　

739
00:47:41,359 --> 00:47:45,488
ボリュームの中にいることに
気づいてなかった　　　　　

740
00:47:50,160 --> 00:47:53,830
“マンダロリアン〟の面接に
　行った時は——　　　　　

741
00:47:53,997 --> 00:47:56,416
何も知らされて
なかった

742
00:47:53,997 --> 00:47:56,416
“マンダロリアン〟
　監督
　デボラ･チョウ

743
00:47:57,167 --> 00:48:00,545
するとジョンが現れて驚いた

744
00:48:01,046 --> 00:48:02,589
聞いてない

745
00:48:02,714 --> 00:48:05,842
５分後には　　　　　　　　
ＶＲのヘッドセットをつけ——

746
00:48:05,967 --> 00:48:09,429
“マンダロリアン〟の
　セットを飛んでた

747
00:48:09,554 --> 00:48:12,390
ジョンに後から聞いたけど——

748
00:48:12,515 --> 00:48:16,102
私が技術に強いか
確かめてたそうよ

749
00:48:16,269 --> 00:48:19,898
プレイステーションで
よく遊んでたから——　

750
00:48:20,023 --> 00:48:23,151
コントローラーには
すぐなじめた　　　

751
00:48:26,863 --> 00:48:28,281
“マンダロリアン〟は——

752
00:48:28,406 --> 00:48:32,869
他のテレビドラマとは
工程がまるで違った　

753
00:48:34,412 --> 00:48:38,166
ＩＬＭと最初から
密に協力して——　

754
00:48:38,333 --> 00:48:41,211
セットを作っていった

755
00:48:41,336 --> 00:48:45,590
今までにないやり方で
全員が力を合わせた　

756
00:48:45,715 --> 00:48:50,470
技術の性質上 お互いの
仕事を知る必要があった

757
00:48:50,595 --> 00:48:53,139
例えば何か作ったら——

758
00:48:53,264 --> 00:48:58,770
それをボリュームでも使うし
実物としても使うからよ　　

759
00:49:01,064 --> 00:49:04,776
ボリュームを導入することで——

760
00:49:04,943 --> 00:49:08,154
後工程がなくなるの

761
00:49:08,279 --> 00:49:10,824
加工した画像を
見るのは——

762
00:49:08,780 --> 00:49:12,075
ルーカスフィルム
社長
キャスリーン･ケネディ

763
00:49:10,949 --> 00:49:14,661
通常は撮影の
数ヵ月後だった

764
00:49:14,828 --> 00:49:17,998
その工程を最初に行うの

765
00:49:18,164 --> 00:49:22,127
静かに　プレイバック

766
00:49:22,711 --> 00:49:25,672
監督が役者に出す指示は——

767
00:49:25,839 --> 00:49:30,677
実際に見て 体験したものに
基づいている　　　　　　

768
00:49:30,844 --> 00:49:33,138
リアルな映画作りよ

769
00:49:33,304 --> 00:49:38,476
その日の撮影に全ての部署が
総出で取り組む　　　　　　

770
00:49:38,643 --> 00:49:41,229
専門知識が集まることで——

771
00:49:41,688 --> 00:49:44,232
すばらしい偶然が
生まれる

772
00:49:41,688 --> 00:49:45,525
ＩＬＭ
チーフ･クリエイティブ･
オフィサー
ロブ･ブレドウ

773
00:49:44,357 --> 00:49:47,902
全てがそろうから
起きることだよ

774
00:49:48,069 --> 00:49:50,280
事前に
決める必要がある

775
00:49:48,069 --> 00:49:50,280
ルーカスフィルム
ゼネラルマネジャー
リンウェン･ブレナン

776
00:49:50,447 --> 00:49:55,577
視覚効果の技術とツールを
主要撮影に使うとなると——

777
00:49:55,702 --> 00:50:01,291
工程が変わるから　　　
慎重な決断が求められる

778
00:50:01,458 --> 00:50:05,253
私はそれが　　　　　
いい結果を生むと思う

779
00:50:06,504 --> 00:50:08,548
従来の模型製作には

780
00:50:06,713 --> 00:50:10,008
美術部
ダグ･チャン

781
00:50:08,673 --> 00:50:12,719
意図的には起こせない
うれしい偶然がある

782
00:50:12,886 --> 00:50:15,722
今は両方の長所を生かせる

783
00:50:19,017 --> 00:50:20,977
いつも聞くんだ

784
00:50:21,144 --> 00:50:25,523
“従来のやり方で　　　　
　模型を作って撮れる？〟

785
00:50:25,690 --> 00:50:27,192
そして却下される

786
00:50:28,026 --> 00:50:30,779
でも“マンダロリアン〟では
違った　　　　　　　　　

787
00:50:30,945 --> 00:50:34,449
ジョンは　　　　　　
模型を作りたがってた

788
00:50:34,574 --> 00:50:37,744
年に１回 電話で
盛り上がるが——

789
00:50:35,533 --> 00:50:39,496
モデルショップ
ジョン･グッドソン

790
00:50:37,869 --> 00:50:40,455
決して実現はしない

791
00:50:41,623 --> 00:50:43,833
でも今回は実現した

792
00:50:44,209 --> 00:50:49,005
３Ｄプリントした　　　　
50個のピースを組み合わせ

793
00:50:49,464 --> 00:50:53,635
60センチの模型を作ったが
最高だった　　　　　　　

794
00:50:53,760 --> 00:50:56,096
モーションコントロール
システムも作った　　　

795
00:50:56,930 --> 00:51:01,226
ジョン･ノールが　　　
装置を作ってると知った

796
00:51:01,392 --> 00:51:06,106
“これは撮れる？〟と
　聞いただけなのに——

797
00:51:06,272 --> 00:51:11,528
彼はＩＬＭの地下で　
この装置を作り上げた

798
00:51:11,653 --> 00:51:14,364
皆 何事かと見に来てた

799
00:51:14,489 --> 00:51:17,117
ペンキを塗るトム･ソーヤをね

800
00:51:17,909 --> 00:51:24,165
“スター･ウォーズ〟の遺産と
　エネルギーを受け継いでる

801
00:51:27,252 --> 00:51:29,629
最高の映像が撮れた

802
00:51:34,175 --> 00:51:38,847
それがジョージ･ルーカスに
最も感謝してることだ　　

803
00:51:38,972 --> 00:51:42,016
この年代の映画製作者は——

804
00:51:42,142 --> 00:51:47,772
過去と未来に目を向け
革新を目指していた　

805
00:51:49,732 --> 00:51:53,319
私はジョン･ファヴローや
デイヴ･フィローニと——　

806
00:51:53,486 --> 00:51:59,367
ボリュームの話が出た時から　
ジョージのことばかり話してた

807
00:51:59,951 --> 00:52:03,705
２０１８年10月18日

808
00:52:01,536 --> 00:52:06,124
どれも彼がすでに
予期してたことだった

809
00:52:06,249 --> 00:52:07,667
やあ

810
00:52:07,834 --> 00:52:09,711
来てくれたのね

811
00:52:09,836 --> 00:52:14,424
あなたの要望を全部
形にしたの

812
00:52:14,549 --> 00:52:18,469
このステージを25年間
作ろうとしたが…

813
00:52:18,595 --> 00:52:19,637
今 目の前に

814
00:52:19,762 --> 00:52:21,472
叶わなかった

815
00:52:21,639 --> 00:52:23,349
彼の第一声は——

816
00:52:23,474 --> 00:52:27,228
“これをやろうと　　　　
　ずっと皆に言ってきた〟

817
00:52:28,104 --> 00:52:28,855
彼らしい

818
00:52:30,023 --> 00:52:32,483
でも興奮したはずよ

819
00:52:32,650 --> 00:52:37,405
彼が思い描いていたとおりの
セットだもの　　　　　　　

820
00:52:37,530 --> 00:52:41,201
デジタル化を　　　　　
推進するものは何でも——

821
00:52:41,367 --> 00:52:43,786
彼にとって重要なの

822
00:52:43,912 --> 00:52:48,291
“エピソード１〟が
　こんなセットだった

823
00:52:48,416 --> 00:52:51,502
彼が新３部作で　　
成し遂げたことを——

824
00:52:51,669 --> 00:52:54,464
テレビの日程と予算でやれた

825
00:52:54,631 --> 00:52:59,594
新３部作で　　　　　　　　
技術革新が起きたおかげだよ

826
00:52:59,761 --> 00:53:04,599
セットの長さは
１･２キロあった

827
00:53:04,724 --> 00:53:08,353
いろいろ飛ばすのに
必要だった

828
00:53:08,478 --> 00:53:10,688
彼が来た時は感無量さ

829
00:53:10,813 --> 00:53:14,484
彼の長年の構想を
ついに形にできた

830
00:53:15,318 --> 00:53:18,488
ＩＬＭ
サンフランシスコ
キャンパス

831
00:53:20,740 --> 00:53:25,370
この業界の魅力は　　　　
常に新しいことに挑む点ね

832
00:53:25,536 --> 00:53:31,793
だから危険に親近感を持ち
リスクを取る必要がある　

833
00:53:31,960 --> 00:53:36,422
怖がるのではなく
活力にしていかなきゃ

834
00:53:32,126 --> 00:53:36,047
ルーカスフィルム
ゼネラルマネジャー
リンウェン･ブレナン

835
00:53:37,048 --> 00:53:41,302
自分たちが業界を　　　　
動かしているんだという——

836
00:53:41,427 --> 00:53:44,472
独特な情熱が今も存在する

837
00:53:44,597 --> 00:53:48,142
そんなＩＬＭには
驚かされてばかり

838
00:53:48,268 --> 00:53:50,687
常に考えてる脳みたい

839
00:53:51,688 --> 00:53:54,065
ＩＬＭという社名には——

840
00:53:55,400 --> 00:53:58,987
３つの重要な要素が
含まれてる　　　　

841
00:54:00,154 --> 00:54:02,865
映画を成功させる要素よ

842
00:54:02,991 --> 00:54:07,412
ジョージが３つの言葉に
それを込めたの　　　　

843
00:54:07,578 --> 00:54:12,959
“インダストリー〟は　　　
　納期と予算を守る実用主義

844
00:54:13,126 --> 00:54:17,213
“ライト〟はもちろん
　我々が照らす光だ

845
00:54:17,380 --> 00:54:21,843
スクリーンだけでなく
我々の人生をね　　　

846
00:54:21,968 --> 00:54:26,180
“マジック〟は　　　　
　会社で行う革新のこと

847
00:54:26,347 --> 00:54:28,933
芸術と科学の両方でね

848
00:54:29,100 --> 00:54:33,438
それが文化に根を張り
永続していく　　　　

849
00:54:41,946 --> 00:54:46,242
ここまで続く　　　　　　
視覚効果の会社は他にない

850
00:54:46,367 --> 00:54:50,788
75年にヴァン･ナイズに
作った倉庫に——　　　

851
00:54:50,913 --> 00:54:53,416
常につながっている

852
00:54:54,375 --> 00:54:57,795
まるで様々な要素が
絡み合い——　　　　

853
00:54:57,962 --> 00:55:01,841
二度とない状況に
置かれた感じだ　

854
00:55:02,884 --> 00:55:05,136
多くの偶然が重なったが——

855
00:55:05,303 --> 00:55:09,599
ジョージの　　　　　　　　　
変化を求める気持ちが強かった

856
00:55:10,141 --> 00:55:12,727
自分で解決できなくても——

857
00:55:12,894 --> 00:55:18,649
誰と誰を組ませれば　　　　
答えが見つかるか分かってた

858
00:55:18,816 --> 00:55:23,529
どのプロセスも　　　　　
まるでサーカスのようでね

859
00:55:23,863 --> 00:55:26,032
そういう仕事を望んでた

860
00:55:26,783 --> 00:55:31,954
あの場にいられるなら
汚れ仕事だってやる　

861
00:55:33,039 --> 00:55:36,834
ここの人々と精神は
何かが違った　　　

862
00:55:37,001 --> 00:55:40,671
ここへ来た経緯や理由も
才能も様々で——　　　　

863
00:55:40,797 --> 00:55:43,966
芸術と技術の融合があった

864
00:55:44,634 --> 00:55:47,053
優秀な人に囲まれ——

865
00:55:47,470 --> 00:55:51,140
多くをもらい　　　
自分も返そうとした

866
00:55:51,974 --> 00:55:54,644
創設メンバーは——

867
00:55:54,811 --> 00:55:57,897
ジョージが集めた
反逆者の集団よ　

868
00:55:58,481 --> 00:56:01,275
彼らには信じる勇気があった

869
00:56:01,442 --> 00:56:05,488
ジョージのビジョンは
実現可能だとね　　　

870
00:56:05,655 --> 00:56:09,534
前例がないから　　
不可能とは限らない

871
00:56:11,327 --> 00:56:15,873
それがＩＬＭの精神よ
皆 そう感じてるはず

872
00:56:17,375 --> 00:56:19,168
不可能はないと——

873
00:56:19,335 --> 00:56:25,174
自信を持って断言できる集団を
他に知らない　　　　　　　　

874
00:56:25,591 --> 00:56:28,928
初期のマーロン･
ブランドと——

875
00:56:28,136 --> 00:56:30,888
Ｊ･Ｊ･エイブラムス

876
00:56:29,429 --> 00:56:30,888
働くようなものさ

877
00:56:31,264 --> 00:56:34,559
ベストを尽くして協力するが

878
00:56:34,684 --> 00:56:36,477
彼らは型破りだ

879
00:56:39,397 --> 00:56:43,609
ＩＬＭには　　　　　
天才がそろっていて——

880
00:56:43,776 --> 00:56:47,905
常に限界を　　　　　
突き破ろうとしている

881
00:56:48,489 --> 00:56:51,242
ここで働く魅力の１つは——

882
00:56:51,409 --> 00:56:56,497
才能や知性 豊かな経験を
持つ仲間がいることだ　

883
00:56:56,622 --> 00:56:59,250
頼りになるし刺激も受けた

884
00:56:59,417 --> 00:57:03,671
セットにいたり　　　　
絵を描いたりしていて——

885
00:57:03,796 --> 00:57:06,841
学びのない日はなかった

886
00:57:07,008 --> 00:57:10,553
ＩＬＭは職場というより学校だ

887
00:57:11,012 --> 00:57:15,641
卒業することも　　　　
学び舎を去ることもない

888
00:57:15,766 --> 00:57:18,895
私に自信をくれた場所だ

889
00:57:19,061 --> 00:57:23,774
毎日 仕事に行くのが
楽しみだった　　　

890
00:57:24,108 --> 00:57:28,779
最先端の場所で働くのは
最高の気分よ　　　　　

891
00:57:28,946 --> 00:57:31,699
自分を高めてくれる仲間と働く

892
00:57:31,866 --> 00:57:34,869
それがＩＬＭの精神だ

893
00:57:35,536 --> 00:57:38,372
ここの皆に受け継がれてる

894
00:57:38,539 --> 00:57:40,208
いつも熱心に——

895
00:57:40,374 --> 00:57:44,253
お互いの意見を　
交換し合っていた

896
00:57:47,173 --> 00:57:52,929
その原点は 天才だが　　　　
気取らない創設メンバーにある

897
00:57:53,804 --> 00:57:57,850
生涯を通じて　　　　
多くの映画に携わり——

898
00:57:57,975 --> 00:58:04,232
そのうちの２～３本が　　　
大成功すれば幸運だと言える

899
00:58:04,398 --> 00:58:08,986
でも一番の宝物は　
そこで築いた家族だ

900
00:58:10,530 --> 00:58:13,574
ＩＬＭの魔法は“人〟だ

901
00:58:13,741 --> 00:58:17,703
あの友情は　　　　
二度と体験できない

902
00:58:18,746 --> 00:58:21,123
何度 生まれ変わってもね

903
00:58:21,290 --> 00:58:22,750
真の喜びだった

904
00:58:23,626 --> 00:58:25,795
あの頃に戻って——

905
00:58:25,962 --> 00:58:29,840
やり直したいとは思わないよ

906
00:58:30,424 --> 00:58:33,803
今も不思議な夢を
見てる気分だ　　

907
00:58:34,136 --> 00:58:38,558
当時を振り返ると　　
完璧すぎてあり得ない

908
00:58:39,183 --> 00:58:43,896
今も語り継がれる映画に
関われたなんてね　　　

909
00:58:48,317 --> 00:58:53,656
あんなにうまくいったことが
いまだに信じられない　　　

910
00:58:53,823 --> 00:58:57,243
あそこで出会った仲間とは——

911
00:58:57,410 --> 00:59:00,162
40年が経った今も友達だ

912
00:59:01,747 --> 00:59:03,207
すごいよね

913
00:59:05,668 --> 00:59:08,045
娘が私のところへ来て——

914
00:59:08,379 --> 00:59:11,674
悩みを相談したいと言うんだ

915
00:59:11,841 --> 00:59:16,929
娘は毎晩 夕食の後　　　
部屋に閉じこもっていてね

916
00:59:17,054 --> 00:59:21,267
おもちゃの動物で
遊んでいたんだ　

917
00:59:22,101 --> 00:59:25,146
私が兵隊や恐竜で
遊んだようにね　

918
00:59:25,271 --> 00:59:30,776
娘はおもちゃで遊ぶには　
大きくなりすぎたことを——

919
00:59:31,152 --> 00:59:32,820
悲しんでいた

920
00:59:33,404 --> 00:59:38,451
そこで私は伝えた　　　　　
映画製作者に年は関係ないと

921
00:59:38,659 --> 00:59:41,162
そしてカメラを持って——

922
00:59:41,287 --> 00:59:45,833
２人で裏庭へ行き　　
その瞬間を撮り始めた

923
01:01:44,201 --> 01:01:46,203
日本版字幕　上田 香子