1
00:00:09,302 --> 00:00:12,221
지금은 특수 효과의
수준이 매우 높아서

2
00:00:12,346 --> 00:00:13,598
"제임스 카메론"

3
00:00:13,681 --> 00:00:16,976
돈과 상상력만이 한계입니다

4
00:00:17,226 --> 00:00:18,936
제자리로 돌아온 것 같아요

5
00:00:19,062 --> 00:00:22,106
이제는 좋은 캐릭터로
끝내주는 이야기를 해야 해요

6
00:00:22,190 --> 00:00:23,691
효과는 당연한 거고요

7
00:00:23,775 --> 00:00:26,861
이제는 시각적으로 현혹한다고

8
00:00:26,944 --> 00:00:27,779
"론 하워드"

9
00:00:27,862 --> 00:00:29,572
관객을 만족시킬 수 없어요

10
00:00:29,655 --> 00:00:32,617
효과는 스토리에
도움이 되어야 한다고 생각해요

11
00:00:32,700 --> 00:00:33,534
"스티븐 스필버그"

12
00:00:33,618 --> 00:00:38,498
효과가 스토리가 되면
길을 잃은 거죠

13
00:00:38,664 --> 00:00:40,958
스토리는 여전히 스토리입니다

14
00:00:41,042 --> 00:00:41,876
"조지 루카스"

15
00:00:42,293 --> 00:00:44,003
연필로 쓰든

16
00:00:44,087 --> 00:00:46,714
잉크로 쓰든
스토리는 변하지 않아요

17
00:01:23,584 --> 00:01:27,213
라이트 & 매직

18
00:01:29,382 --> 00:01:34,053
"6. 공룡인 척하지 않기"

19
00:01:35,388 --> 00:01:38,141
일이 어떻게 또는 왜 일어나는지
정확히 알 순 없어요

20
00:01:38,266 --> 00:01:39,267
"캐슬린 케네디
프로듀서"

21
00:01:39,350 --> 00:01:42,603
항상 상황의 충돌이 있고

22
00:01:42,687 --> 00:01:46,774
운이 좀 따르기도 하죠
가끔 뭔가 잘못되어

23
00:01:47,150 --> 00:01:49,902
다른 방향으로
가게 될 때도 있어요

24
00:01:49,986 --> 00:01:55,158
이 경우에는

25
00:01:55,241 --> 00:01:57,160
'쥬라기 공원'을
기획할 무렵이었어요

26
00:01:57,618 --> 00:02:02,790
스탠 윈스턴과 ILM의 데니스
뮤렌이 함께 일해 달라고 했죠

27
00:02:05,793 --> 00:02:08,004
스티븐 스필버그에게는
항상 최고의 팀이 있습니다

28
00:02:08,254 --> 00:02:10,464
분야별 최고가 함께했어요

29
00:02:10,548 --> 00:02:13,634
4명의 능력자죠
먼저 스탠 윈스턴은

30
00:02:13,926 --> 00:02:17,638
탁월한 크리처 제작자예요
최고의 제작자죠

31
00:02:18,139 --> 00:02:23,019
크리처 애니메이터, 인형 조작
스톱 모션의 필 티페트도 있습니다

32
00:02:23,102 --> 00:02:25,354
실사 효과 전문가인

33
00:02:25,438 --> 00:02:27,106
마이클 란티에리도 있죠

34
00:02:27,190 --> 00:02:29,692
시각 효과 마법사인 데니스 뮤렌은

35
00:02:29,817 --> 00:02:31,485
이들의 작업을 조합해

36
00:02:31,569 --> 00:02:33,905
실감 나게 보이게 합니다

37
00:02:33,988 --> 00:02:35,615
스티븐이 공룡 제작을
도와줄 사람을

38
00:02:35,698 --> 00:02:36,532
"필 티페트
크리처 및 스톱 모션"

39
00:02:36,699 --> 00:02:38,451
찾는다는 말을 들었는데

40
00:02:38,576 --> 00:02:42,830
조지가 그랬대요
제가 적임자라고

41
00:02:43,456 --> 00:02:46,542
필 티페트 방식대로 하려고 했어요

42
00:02:46,626 --> 00:02:47,627
"스티븐 스필버그
'쥬라기 공원' 감독"

43
00:02:47,710 --> 00:02:51,714
와이드 숏에서는
스탠 윈스턴의 크리처 대신에

44
00:02:51,797 --> 00:02:54,550
필에게 맡기려고 했죠

45
00:02:55,176 --> 00:02:58,095
우리는 당시 기술 수준에서

46
00:02:58,179 --> 00:03:02,975
스톱 모션 인형과
고속 미니어처를 사용하려 했어요

47
00:03:03,059 --> 00:03:04,518
스톱 모션으로 작업하고

48
00:03:04,602 --> 00:03:05,436
"애니메이션 테스트"

49
00:03:05,519 --> 00:03:06,729
그 후에 우리가

50
00:03:06,812 --> 00:03:08,689
포스트 프로덕션에서
애니메이션을 조금 보태

51
00:03:08,814 --> 00:03:10,316
부드럽게 개선하려 했습니다

52
00:03:10,399 --> 00:03:11,400
"데니스 뮤렌
시각 효과 책임자"

53
00:03:11,484 --> 00:03:13,986
데니스는 래리 해리하우젠 이전의

54
00:03:14,070 --> 00:03:15,571
스톱 모션과는 달라 보이게 할

55
00:03:15,655 --> 00:03:17,865
방법을 생각하자고 했죠

56
00:03:17,949 --> 00:03:19,075
"마크 디페
컴퓨터 그래픽"

57
00:03:19,200 --> 00:03:21,827
흐림 효과를 추가하자길래
그건 할 수 있다고 했어요

58
00:03:22,119 --> 00:03:26,207
하지만 마음속으론
이미 기술이 훨씬 발전했는데

59
00:03:26,290 --> 00:03:28,417
왜 그런 걸 하자고 하나 싶었어요

60
00:03:28,501 --> 00:03:31,128
CG로 공룡을 만들 수 있는데요

61
00:03:31,212 --> 00:03:33,965
시작할 때는 CG로 한다는 걸

62
00:03:34,048 --> 00:03:37,009
생각하기조차 싫었어요

63
00:03:37,843 --> 00:03:41,889
이렇게 규모가 크고
'터미네이터 2'보다 복잡한 걸

64
00:03:41,973 --> 00:03:43,224
할 수 있을 것 같진 않았죠

65
00:03:43,307 --> 00:03:44,600
데니스는 의지가 강하지만

66
00:03:44,684 --> 00:03:48,646
현실주의적이기도 합니다
우리가 '어비스'도 했고

67
00:03:48,813 --> 00:03:52,858
'터미네이터 2'도 했지만
그것들은 단단한 표면이었고

68
00:03:54,360 --> 00:03:57,697
호흡, 땀, 출혈이 있는
자연의 유기체가 아니었어요

69
00:03:57,989 --> 00:04:00,074
그건 아직 해낸 바가 없으니

70
00:04:00,491 --> 00:04:01,409
모르겠다고 했죠

71
00:04:01,492 --> 00:04:04,954
게다가 프로젝트는 이미 시작됐고

72
00:04:05,037 --> 00:04:06,497
시간과 돈이 많이 들어갔었어요

73
00:04:06,580 --> 00:04:09,125
이미 거대한 것들을 만들고 있었죠

74
00:04:09,208 --> 00:04:12,753
하지만 전 스파즈에게
시도하지 않을 수는 없다고 했고

75
00:04:12,837 --> 00:04:17,258
몇 시간 후에 티라노 뼈를
만들기 시작했어요

76
00:04:20,886 --> 00:04:21,971
뼈에서부터 시작했죠

77
00:04:22,179 --> 00:04:24,932
하우테크 스캐너로

78
00:04:25,057 --> 00:04:27,601
티라노 뼈를 스캔했어요

79
00:04:28,728 --> 00:04:30,938
그걸 모니터에 띄워
뼈대를 만들어서

80
00:04:31,022 --> 00:04:33,607
3D로 만들고
멋진 포즈를 취했습니다

81
00:04:34,025 --> 00:04:36,360
그리고 앞으로 걸어가도록
애니메이팅을 시작했어요

82
00:04:36,444 --> 00:04:37,361
"스티브 '스파즈' 윌리엄스
컴퓨터 그래픽"

83
00:04:37,570 --> 00:04:39,780
걸어 다니는
티라노 골격이 완성된 거죠

84
00:04:40,239 --> 00:04:43,326
데니스가 걸어 다니는 뼈를 봤지만

85
00:04:43,409 --> 00:04:45,911
그냥 멋지다고만 했어요

86
00:04:45,995 --> 00:04:47,413
살아서 숨을 쉬어야 한다며

87
00:04:47,496 --> 00:04:49,165
뼈는 의미가 없다고 했죠

88
00:04:49,248 --> 00:04:51,375
필 티페트가 스톱 모션으로

89
00:04:52,084 --> 00:04:55,254
이미 많은 걸 해냈고
정말 멋져 보였어요

90
00:04:56,088 --> 00:04:58,341
필 티페트도 열심히 작업하고

91
00:04:58,424 --> 00:04:59,300
"애니메이션 테스트"

92
00:04:59,383 --> 00:05:01,677
스탠 윈스턴도
열심히 작업하고 있었어요

93
00:05:02,053 --> 00:05:04,347
우리도 각 장면을 어떻게 찍을지

94
00:05:04,430 --> 00:05:06,807
모든 수단과 방법을

95
00:05:06,932 --> 00:05:07,808
찾고 있었고요

96
00:05:07,975 --> 00:05:12,063
잘 진행되고 있었어요
캐시 케네디가 가끔 왔죠

97
00:05:14,065 --> 00:05:15,441
1991년 11월 14일에

98
00:05:15,524 --> 00:05:19,487
캐슬린 케네디와
프랭크 마셜이 온다고 했어요

99
00:05:19,570 --> 00:05:23,532
핵심 인물들이
함께 움직이는 거죠

100
00:05:23,616 --> 00:05:25,743
여기 C동으로 온 걸 알았어요

101
00:05:25,826 --> 00:05:27,745
중요한 순간이었어요

102
00:05:28,037 --> 00:05:31,999
다들 확신이 없어서
CG로 하자고 말하지 않았거든요

103
00:05:32,833 --> 00:05:35,836
제가 모니터로 가서
움직이는 티라노 골격을

104
00:05:36,087 --> 00:05:39,256
반복해서 틀었는데
그들이 들어왔어요

105
00:05:39,548 --> 00:05:41,133
정말 갑작스러웠죠

106
00:05:41,217 --> 00:05:43,594
클립을 모니터에 반복해서

107
00:05:43,677 --> 00:05:46,263
나오게 하는 방이 있었는데

108
00:05:46,347 --> 00:05:49,100
사람들이 그걸 보고
의견을 나누곤 했어요

109
00:05:49,183 --> 00:05:50,684
캐슬린은 다른 걸 보고 있었죠

110
00:05:50,768 --> 00:05:53,771
방에 들어가니까
한 젊은이가 있었어요

111
00:05:53,854 --> 00:05:57,024
정말 어렸는데
모든 걸 조종하고 있더군요

112
00:05:57,149 --> 00:05:59,860
데니스와 저는
화면에서 눈을 뗄 수가 없었죠

113
00:06:00,611 --> 00:06:03,906
캐슬린이 이게 뭐냐고 묻더라고요

114
00:06:03,989 --> 00:06:06,992
'공룡 골격 같은데
'쥬라기 공원' 작업인 거죠?'

115
00:06:07,076 --> 00:06:07,993
'대체 뭐죠?'

116
00:06:08,119 --> 00:06:10,079
그냥 만들어 본 거라고 했더니

117
00:06:10,162 --> 00:06:11,956
내 등을 토닥이면서

118
00:06:12,039 --> 00:06:14,375
미래가 아주 밝겠다더군요

119
00:06:14,458 --> 00:06:15,626
캐슬린이 그렇게 말했어요

120
00:06:16,377 --> 00:06:20,381
데니스에게 그럼
어떻게 되는 거냐고 물었어요

121
00:06:21,132 --> 00:06:23,300
몇 장면은
이걸 써도 되는 건지

122
00:06:23,384 --> 00:06:25,052
어떻게 해야 하는 거냐고요

123
00:06:25,344 --> 00:06:28,639
데니스는 스티븐에게 보여줄
뭔가를 작업 중이라고 했죠

124
00:06:28,764 --> 00:06:30,349
결국 그들은 테스트 속도를 높여

125
00:06:30,433 --> 00:06:34,603
빠르게 만들었고
결국 모든 단계에서

126
00:06:34,687 --> 00:06:37,273
CG를 고려해야 한다는 걸

127
00:06:37,356 --> 00:06:39,859
부인할 수 없게 됐죠

128
00:06:39,942 --> 00:06:42,445
필이 이미
스톱 모션 작업을 시작했고

129
00:06:42,528 --> 00:06:45,239
그의 회사가
박차를 가하고 있었지만요

130
00:06:45,322 --> 00:06:47,408
데니스의 입장이 곤란했죠

131
00:06:47,491 --> 00:06:51,829
작업이 비밀리에
진행되고 있었으니까요

132
00:06:51,912 --> 00:06:56,292
데니스의 친구는 영화 전체를
스톱 모션으로 하려고 하는데

133
00:06:56,375 --> 00:06:59,253
저희가 뒤에서
이걸 하고 있는 거죠

134
00:07:02,256 --> 00:07:04,300
마크와 스티브는

135
00:07:04,383 --> 00:07:08,929
공룡을 만들 수 있다고 믿었고
실제로 만들었어요

136
00:07:09,013 --> 00:07:15,436
매우 잘 해냈지만
약간의 반목이 있었어요

137
00:07:15,519 --> 00:07:19,398
오래된 서부 영화처럼요

138
00:07:19,482 --> 00:07:22,860
새로운 총잡이가 나타나서

139
00:07:22,943 --> 00:07:28,199
경쟁하게 되니까
왜 이래야 하나 싶었죠

140
00:07:29,617 --> 00:07:31,827
당시 필 티페트는

141
00:07:31,911 --> 00:07:34,538
컴퓨터가 실물 같은
크리처는 못 만들 거라 믿었어요

142
00:07:34,705 --> 00:07:38,459
컴퓨터의 선형성, 완전성 등

143
00:07:38,584 --> 00:07:40,920
수학적 측면을 이용해

144
00:07:41,212 --> 00:07:44,465
그런 특성을 가진
액체 금속 인간 같은 건

145
00:07:44,924 --> 00:07:46,550
만들 수 있다고 믿었죠

146
00:07:46,842 --> 00:07:47,718
꺼져

147
00:07:47,801 --> 00:07:49,345
하지만 살아 숨 쉬는 크리처는

148
00:07:49,428 --> 00:07:51,555
의외의 일을 하고
원하는 대로 행동하지 않으며

149
00:07:51,639 --> 00:07:52,765
넘어지기도 하죠

150
00:07:52,848 --> 00:07:54,225
매끄럽고 완벽하지 않아요

151
00:07:54,308 --> 00:07:59,271
필은 그런 접근법에
철학적으로 반대한 것 같아요

152
00:07:59,688 --> 00:08:01,899
필은 컴퓨터를

153
00:08:01,982 --> 00:08:04,527
볼드모트처럼 생각했어요

154
00:08:04,735 --> 00:08:06,987
컴퓨터 작업을 하면서

155
00:08:07,071 --> 00:08:11,534
마우스 같은 거로 이러더군요

156
00:08:11,659 --> 00:08:14,870
제가 보기에는 이랬어요

157
00:08:14,954 --> 00:08:16,413
'너는 카우보이고'

158
00:08:16,497 --> 00:08:19,625
'6연발 권총 두 자루가 있어
그걸로 30m 거리에서'

159
00:08:19,708 --> 00:08:23,754
'깡통을 쏴 봐'
그러면 이래요

160
00:08:26,632 --> 00:08:28,801
왜 깡통을 쏘지 않았냐고 하면

161
00:08:28,884 --> 00:08:32,137
총알이 없어서 쏘진 못하지만
손장난은 잘한단 거예요

162
00:08:38,519 --> 00:08:40,271
그때 ILM에서 하나의 실험으로

163
00:08:40,354 --> 00:08:44,984
이 프로젝트가 공식화됐어요

164
00:08:45,067 --> 00:08:47,278
데니스가 스필버그에게
이 얘기를 했고

165
00:08:47,361 --> 00:08:50,739
더 많은 돈이 비밀리에
ILM에 들어온 게 확실해요

166
00:08:51,031 --> 00:08:53,909
우리가 피부를
다 만들기를 원하더군요

167
00:08:54,326 --> 00:08:57,788
데니스 뮤렌이 말하기를
텍스처 페인팅이

168
00:08:57,871 --> 00:08:58,956
"진 볼트
디지털 아티스트"

169
00:08:59,039 --> 00:09:02,751
'쥬라기 공원'에
혁신을 가져왔대요

170
00:09:02,835 --> 00:09:06,630
오랜 시간이 걸렸죠
공룡 한 마리에 6개월 정도요

171
00:09:11,719 --> 00:09:16,015
원래는 동물의 질감 대부분을

172
00:09:16,098 --> 00:09:17,391
"캐럴린 렌두
디지털 아티스트"

173
00:09:17,474 --> 00:09:20,769
컴퓨터로 넣을 계획이었어요

174
00:09:20,853 --> 00:09:22,980
동물 전체에
패턴을 반복하게 하는 거죠

175
00:09:23,063 --> 00:09:25,858
하지만 그렇게 하니까
너무 반복적이고

176
00:09:25,941 --> 00:09:28,277
기계 같았어요

177
00:09:28,360 --> 00:09:30,487
더 많은 예술적 자유가 필요해서

178
00:09:30,571 --> 00:09:31,447
"스테픈 팽마이어
컴퓨터 그래픽 책임자"

179
00:09:31,530 --> 00:09:33,699
다시 피부 질감을
디자인하기 시작했고

180
00:09:33,907 --> 00:09:38,329
범프 맵과 컬러 맵으로 돌아가

181
00:09:38,454 --> 00:09:40,331
아티스트가 직접
피부를 칠해 넣었어요

182
00:09:41,206 --> 00:09:43,375
이게 티라노의
와이어 프레임이에요

183
00:09:43,500 --> 00:09:47,671
우리에게 이런 모델이 오죠

184
00:09:48,213 --> 00:09:52,092
이 모델이 만들어지면

185
00:09:53,469 --> 00:09:55,387
제가 모델에 색상을 입힙니다

186
00:09:55,929 --> 00:09:58,098
실제 이렇게 색을 입혀요

187
00:09:58,182 --> 00:10:03,103
색상을 선택해서
발끝에서 코끝까지

188
00:10:03,520 --> 00:10:06,857
세 번을 칠하고
그다음에 수정 작업을

189
00:10:06,940 --> 00:10:08,108
여러 번 해요

190
00:10:08,359 --> 00:10:11,153
공룡이 이야기를
전할 수 있도록

191
00:10:11,403 --> 00:10:16,033
비늘, 패턴, 색상을
가지게 된 것

192
00:10:16,200 --> 00:10:19,203
그게 바로 '쥬라기 공원'이 해낸
엄청난 도약이었어요

193
00:10:21,830 --> 00:10:25,709
스탠 윈스턴이 만든 6분의 1
크기의 티라노 모형이 있었는데

194
00:10:25,793 --> 00:10:28,212
그걸 아주 조심스럽게 잘라냈어요

195
00:10:28,295 --> 00:10:31,298
그런 일을 완벽하게 해내는
마법사들이 있었죠

196
00:10:31,382 --> 00:10:33,300
이렇게 잘게 자른 걸

197
00:10:33,467 --> 00:10:36,303
몬터레이에 있던
레이저 스캐너에 넣었어요

198
00:10:36,387 --> 00:10:38,555
사이버웨어라는 회사에 갔어요

199
00:10:38,639 --> 00:10:41,225
그곳에 유일한
3D 스캐너가 있었거든요

200
00:10:42,893 --> 00:10:45,688
그걸로 다각형 데이터 세트를
추출했습니다

201
00:10:45,771 --> 00:10:50,401
다각형 데이터 세트는
90도의 교차선로 이뤄졌는데

202
00:10:50,484 --> 00:10:53,821
윤곽선이 없어서
애니메이션을 만들 수가 없어요

203
00:10:53,904 --> 00:10:57,825
그래서 적절한 윤곽이 나오도록
모든 데이터를 다시 만들어야 했죠

204
00:11:01,662 --> 00:11:05,124
다음으로 스킨 아티스트의
피부 데이터를 연결하고

205
00:11:07,334 --> 00:11:09,253
완전히 렌더링한 다음
햇빛 아래에서

206
00:11:09,336 --> 00:11:14,550
처음으로 걷게 했는데
여기까지 약 넉 달 걸렸습니다

207
00:11:16,009 --> 00:11:20,180
데니스가 배경을 찍었는데
정지된 배경이었을 거예요

208
00:11:20,264 --> 00:11:25,060
전 가장 어려운 디자인을 골랐어요
바로 대낮에 티라노가

209
00:11:25,144 --> 00:11:28,522
우리 쪽의 정지된 카메라로
걸어오는 거였죠

210
00:11:28,605 --> 00:11:32,568
코앞으로요
스티브 윌리엄스가 애니메이팅하고

211
00:11:32,651 --> 00:11:34,653
스테픈 팽마이어가
조명을 작업했어요

212
00:11:34,987 --> 00:11:39,032
뭐든 잘못될 가능성이 있다면
그 테스트에서 드러났겠죠

213
00:11:39,116 --> 00:11:40,909
우리는 아무것도
숨기려 하지 않았습니다

214
00:11:46,707 --> 00:11:50,627
스티브 윌리엄스가
C동에서 하는 티라노 테스트의

215
00:11:50,711 --> 00:11:53,297
초기 상영회에 절 초대했어요

216
00:11:54,673 --> 00:11:57,593
상영실엔 데니스와

217
00:11:57,676 --> 00:12:01,305
소수의 사람만 있었죠
전 운이 좋았어요

218
00:12:01,430 --> 00:12:05,017
흥미로울 거라고는 생각했지만
그땐 상상도 못 했어요

219
00:12:05,392 --> 00:12:07,144
작은 테스트를 보는 것과

220
00:12:07,227 --> 00:12:10,314
결과물을 스크린에서 보는 건
또 다르니까요

221
00:12:17,613 --> 00:12:22,284
완전히 칠해진 티라노가
화면을 가로질러 왔어요

222
00:12:22,409 --> 00:12:25,454
아직은 초기였지만
확실히 볼 수 있었죠

223
00:12:26,413 --> 00:12:29,124
티라노가 화면을 가로질러
오는 걸 보면서...

224
00:12:31,877 --> 00:12:36,590
저는 그 순간 시각 효과는

225
00:12:36,673 --> 00:12:38,509
과거와 완전히
달라질 거란 걸 알았어요

226
00:12:39,218 --> 00:12:41,929
이게 완성되니까

227
00:12:42,012 --> 00:12:43,514
모든 게 맞아떨어졌어요

228
00:12:43,680 --> 00:12:46,433
애니메이션, 효과, 조명이요

229
00:12:46,517 --> 00:12:50,729
땅에 정말 서 있는 느낌이 들었고

230
00:12:50,854 --> 00:12:55,150
흐림 처리도 좋았어요
다들 뛰어났으니까요

231
00:12:55,234 --> 00:13:00,197
공룡을 만들기 위해
모델 제작 부서에서

232
00:13:00,322 --> 00:13:04,284
그전까지 해오던 모든 것
필의 아름다운 스톱 모션 작품

233
00:13:04,409 --> 00:13:06,870
스탠 윈스턴의 회사가 만든 물건

234
00:13:09,581 --> 00:13:10,958
그 모든 건 전부
중력에 묶여 있었고

235
00:13:11,083 --> 00:13:13,377
와이어나 기둥, 손 인형처럼

236
00:13:13,460 --> 00:13:16,922
그것들을 지지할 게 필요했는데

237
00:13:17,589 --> 00:13:19,591
갑자기 깨달았어요

238
00:13:19,800 --> 00:13:22,719
이건 어디에나 존재할 수 있고
무엇이든 할 수 있다는 걸요

239
00:13:23,220 --> 00:13:28,308
전 C 상영실에서 소수의 사람들과
그걸 목격하고 있었어요

240
00:13:28,559 --> 00:13:30,978
거의 일주일 동안

241
00:13:31,436 --> 00:13:37,192
그 충격이 가시지 않았죠
절대 못 잊을 순간이에요

242
00:13:41,572 --> 00:13:46,827
'피라미드의 공포'에서는
스테인드글라스 사람을 만들고

243
00:13:46,910 --> 00:13:51,498
'어비스'에선 물뱀 비슷한 거랑
또 터미네이터도 만들었지만

244
00:13:51,582 --> 00:13:55,252
컴퓨터로 그런
환각을 일으킬 수는 있어도

245
00:13:55,335 --> 00:13:57,754
살아 숨 쉬는 크리처는
어려울 줄 알았어요

246
00:13:57,921 --> 00:14:01,842
그런데 스필버그에게 보여줄
그 영상을 보니

247
00:14:02,259 --> 00:14:04,303
더 이상

248
00:14:05,512 --> 00:14:06,847
할 말이 없더군요

249
00:14:09,433 --> 00:14:12,603
제 기억에 따르면 필은

250
00:14:12,686 --> 00:14:14,062
'꽤 괜찮네'라며

251
00:14:14,146 --> 00:14:17,357
그냥 몇 걸음 걷는
공룡일 뿐이라고 했죠

252
00:14:17,441 --> 00:14:21,945
그러니까 여전히 회의적이었지만

253
00:14:22,029 --> 00:14:23,906
별로라고는 할 수 없었어요

254
00:14:23,989 --> 00:14:26,074
사람들이 다 감탄하는데

255
00:14:26,158 --> 00:14:28,744
진실을 받아들여야 했어요

256
00:14:30,746 --> 00:14:33,081
데니스가 티페트와 함께
영상을 들고

257
00:14:33,457 --> 00:14:36,293
스티븐 스필버그에게 갔어요

258
00:14:36,376 --> 00:14:37,711
캐슬린 케네디도 왔죠

259
00:14:37,794 --> 00:14:41,048
그건 긴 영상이 아니었어요

260
00:14:41,131 --> 00:14:42,049
꽤 짧았죠

261
00:14:42,132 --> 00:14:45,302
완전히 렌더링된
걷는 티라노였어요

262
00:14:45,385 --> 00:14:47,429
그걸 보곤 다들 흥분했어요

263
00:14:47,596 --> 00:14:49,932
모두 벌떡 일어났어요

264
00:14:50,015 --> 00:14:52,684
말 그대로 벌떡 일어났어요

265
00:14:53,352 --> 00:14:57,731
종교적인 경험 같았어요

266
00:14:58,690 --> 00:15:00,984
영화를 만들면서 경험한

267
00:15:01,068 --> 00:15:05,822
가장 놀라운
깨달음의 순간이었어요

268
00:15:06,156 --> 00:15:10,452
바로 알았죠

269
00:15:10,535 --> 00:15:13,288
앞으로 모든 게 바뀔 거란 걸요

270
00:15:14,081 --> 00:15:16,375
제 영화도 물론 좋아지겠지만

271
00:15:17,209 --> 00:15:20,545
세상 모두가 데니스와 필
그리고 ILM이 '쥬라기 공원'에

272
00:15:20,671 --> 00:15:25,676
가져온 발자취를
따르게 될 거란 걸 알았죠

273
00:15:25,801 --> 00:15:28,345
우리 모두와
세계의 관객에게 있어

274
00:15:28,553 --> 00:15:30,931
모든 것을

275
00:15:31,515 --> 00:15:33,266
영원히 바꿀 거였어요

276
00:15:33,725 --> 00:15:34,559
"필 티페트
크리처 및 스톱 모션"

277
00:15:34,685 --> 00:15:36,853
스티븐은 앞으로는 이렇게
영화를 만들 거라고 하더군요

278
00:15:37,104 --> 00:15:40,440
스티븐은 인정이 많아요

279
00:15:40,607 --> 00:15:46,780
저는 아무렇지 않은 척했지만
스티븐은 그게 제게

280
00:15:46,863 --> 00:15:51,451
어떤 의미인지 알아채고
기분이 어떠냐고 물었죠

281
00:15:51,702 --> 00:15:57,249
전 멸종된 느낌이라고 했더니
멋진 대사라면서

282
00:15:57,332 --> 00:15:58,959
그걸 영화에 담겠다고 했어요

283
00:16:03,422 --> 00:16:05,382
필은 충격을 받은 것 같았어요

284
00:16:05,465 --> 00:16:07,426
제 세계는 증발했습니다

285
00:16:08,176 --> 00:16:09,302
전 폐렴에 걸려서

286
00:16:09,678 --> 00:16:12,055
2주 동안 누워 있어야 했죠

287
00:16:12,472 --> 00:16:14,725
그냥 내가 해오던 모든 일이

288
00:16:14,808 --> 00:16:21,148
쓰레기가 된 것 같았어요

289
00:16:23,483 --> 00:16:27,571
특수 효과에서
그런 일은 흔치 않은데

290
00:16:27,654 --> 00:16:30,615
어떤 일을 하는 방법이

291
00:16:30,699 --> 00:16:34,745
거의 하룻밤 사이에 바뀐 거죠

292
00:16:35,203 --> 00:16:37,372
일이 그렇게 돼서

293
00:16:37,456 --> 00:16:39,082
필은 기분이 좋지 않았을 거예요

294
00:16:39,166 --> 00:16:41,168
필을 탓할 순 없죠
왜냐하면 그 영화는

295
00:16:41,251 --> 00:16:43,253
궁극의 스톱 모션 작품이
될 거였거든요

296
00:16:43,336 --> 00:16:46,298
필의 대작이었어요

297
00:16:46,381 --> 00:16:47,549
그럴 예정이었죠

298
00:16:47,632 --> 00:16:52,554
기분이 참...
그때 기억은 흐릿하네요

299
00:16:54,014 --> 00:16:57,768
그런데 스티븐이 전화를 해서
계속 일을 해 달라더군요

300
00:16:57,893 --> 00:16:59,978
제가 아는 게 너무 많으니

301
00:17:00,145 --> 00:17:02,898
저와 계속 함께 일할 거고

302
00:17:03,190 --> 00:17:04,816
오히려 승진시키겠다더군요

303
00:17:04,900 --> 00:17:07,569
애니메이터가 될 필요는 없고

304
00:17:07,694 --> 00:17:09,404
애니메이터들을 감독만 하라고요

305
00:17:09,946 --> 00:17:16,203
필은 골조를 직접
제작하던 공예가에서

306
00:17:16,286 --> 00:17:21,833
가장 위대한 공룡 조련사로
탈바꿈할 참이었어요

307
00:17:23,835 --> 00:17:25,921
필은 동물들이 어떻게 움직이고
사랑하는지 알고 있었습니다

308
00:17:26,004 --> 00:17:29,424
함께 작업하던 동료들도
같은 의미에서 애니메이터였죠

309
00:17:29,508 --> 00:17:32,344
그들이 공룡을 움직여야 했어요

310
00:17:32,677 --> 00:17:35,889
하지만 움직임을
컴퓨터에 입력하고

311
00:17:36,014 --> 00:17:37,974
컴퓨터에서 문제를 해결하게 하는
도구가 필요했죠

312
00:17:38,058 --> 00:17:40,352
그래서 DID라는 것을
만들어야 했어요

313
00:17:40,435 --> 00:17:43,230
DID는 공룡 입력 장치의 약어로

314
00:17:43,313 --> 00:17:47,442
티라노의 형태 또는 골격으로 된
스톱 모션 골조라고 할 수 있죠

315
00:17:54,074 --> 00:17:57,494
그걸 컴퓨터에 연결되는
인코더에 연결해서

316
00:17:57,577 --> 00:17:59,913
여기에서 티라노사우루스의
머리를 움직이면

317
00:17:59,996 --> 00:18:02,582
컴퓨터 화면에서
이미지가 움직입니다

318
00:18:05,418 --> 00:18:08,547
이 장치를 만든다는 아이디어는
당연하게 느껴졌어요

319
00:18:08,630 --> 00:18:09,548
"데니스 뮤렌
시각 효과 책임자"

320
00:18:09,631 --> 00:18:12,342
'스타워즈' 때 존 다이크스트라가
한 것부터 시작해서

321
00:18:12,425 --> 00:18:15,178
ILM에서 그런 경험을 했어요

322
00:18:15,262 --> 00:18:18,390
아무것도 없는 데서 시작해서

323
00:18:18,473 --> 00:18:19,933
그냥 해보자고 했죠

324
00:18:20,016 --> 00:18:23,061
ILM에는 필을 팀에서
빼고 싶어 하는 이들도 있었지만

325
00:18:23,145 --> 00:18:26,940
그럴 일은 없었죠
필은 가치가 있었고

326
00:18:27,023 --> 00:18:30,610
저하고는 개인적인
관계도 있었으니까요

327
00:18:30,902 --> 00:18:34,531
영화에는 필이 있는 게
훨씬 더 좋았습니다

328
00:18:34,698 --> 00:18:35,824
바로 거기서 포효합니다

329
00:18:35,907 --> 00:18:38,076
여기에서 해골에 던집니다

330
00:18:38,618 --> 00:18:39,452
이쪽으로요

331
00:18:39,578 --> 00:18:43,498
랩터를 머리의 이쪽에서
이렇게...

332
00:18:44,499 --> 00:18:46,626
스톱 모션 미니어처와

333
00:18:46,751 --> 00:18:49,963
세트에서의
행동 모니터링을 통해

334
00:18:50,046 --> 00:18:54,217
필은 다른 방식으로 동물들에게
생명을 불어넣으려 했죠

335
00:18:54,426 --> 00:18:55,719
- 던지는 거예요
- 네

336
00:18:55,886 --> 00:18:57,179
카메라 바로 앞으로요

337
00:18:57,262 --> 00:19:00,265
전 애니메이터들에게

338
00:19:00,348 --> 00:19:04,936
자신이 공룡이라고
상상하라고 주문했어요

339
00:19:05,854 --> 00:19:11,735
그렇게 스스로 최면을 걸라고요

340
00:19:12,110 --> 00:19:14,029
동작에 대해
얼마나 연구했는지 한번 보시죠

341
00:19:14,112 --> 00:19:15,780
준비됐어요? 집중해요

342
00:19:16,072 --> 00:19:16,990
내려와요

343
00:19:18,074 --> 00:19:19,618
가요

344
00:19:28,001 --> 00:19:29,961
필이 이렇게 말하곤 했어요
'자, 여러분'

345
00:19:30,128 --> 00:19:31,963
'동물의 움직임을
만들려고 한다면'

346
00:19:32,047 --> 00:19:33,882
'동물처럼
움직일 수 있어야 합니다'

347
00:19:33,965 --> 00:19:36,551
생각해 보면 딱 맞는 방법이죠

348
00:19:36,635 --> 00:19:39,971
완전히 집중해서
모두 공룡이 되는 데 몰입해

349
00:19:40,055 --> 00:19:41,723
그 모든 걸 배웠어요

350
00:19:46,978 --> 00:19:48,313
보통 몰입해서 한 게 아니었죠

351
00:19:48,396 --> 00:19:51,066
우리가 공룡 작업을 하는 게

352
00:19:51,191 --> 00:19:54,277
화면에 잘 나올지
어떻게 알 수 있을까 생각하다가

353
00:19:54,361 --> 00:19:57,656
우리가 공룡으로 나오는
35mm 영화를 찍어서

354
00:19:59,658 --> 00:20:00,533
그걸 상영하면서

355
00:20:00,617 --> 00:20:04,329
우리가 공룡이라고 생각하는 게
나오는지 보자고 했어요

356
00:20:04,412 --> 00:20:07,499
그게 애니메이팅을 했을 때의
모습일 수 있으니까요

357
00:20:07,707 --> 00:20:08,708
그럼 한번

358
00:20:08,792 --> 00:20:09,709
해보자 싶었죠

359
00:20:09,793 --> 00:20:11,419
그래서 밖으로 나가
세트를 만들었어요

360
00:20:11,503 --> 00:20:14,297
갈리미무스가
티라노에게서 도망치며

361
00:20:14,381 --> 00:20:17,092
통나무를 뛰어넘는 장면이었어요
모두 연기를 해야 했고

362
00:20:17,175 --> 00:20:19,886
수석 미술 감독 중 한 명인
타이 엘링슨이

363
00:20:19,970 --> 00:20:21,638
겁에 질린 갈리미무스가 됐죠

364
00:20:21,721 --> 00:20:24,474
통나무에서 멈추고
뒤를 돌아본 다음 뛰어내립니다

365
00:20:24,557 --> 00:20:26,977
모두 갈리미무스처럼
달리고 있습니다

366
00:20:27,060 --> 00:20:31,231
타이는 뛰어넘다 미끄러져
작업하는 팔이 부러졌어요

367
00:20:32,190 --> 00:20:37,153
그 후로 ILM에 이런 규정이 생겼죠
'공룡인 척하지 않기'

368
00:20:38,154 --> 00:20:40,991
하지만 결과물이 좋으면
다 보람이 있습니다

369
00:20:41,116 --> 00:20:45,287
"'쥬라기 공원'
스티븐 스필버그, 1993년"

370
00:20:45,370 --> 00:20:48,832
- 티미, 뭐야?
- 벨로시랩터야

371
00:20:50,834 --> 00:20:52,585
안에 들어왔어

372
00:20:52,669 --> 00:20:54,879
'쥬라기 공원' 주방 장면의

373
00:20:54,963 --> 00:20:56,464
애니메틱 원작을 보면

374
00:20:56,548 --> 00:20:57,382
"스톱 모션 테스트"

375
00:20:57,507 --> 00:21:01,052
작은 고무 인형으로
움직임이 짜여 있었어요

376
00:21:01,261 --> 00:21:08,226
"스톱 모션 테스트
'쥬라기 공원', 1993년"

377
00:21:08,310 --> 00:21:10,437
공룡다운 자세도 있고

378
00:21:10,520 --> 00:21:11,855
연기도 하죠

379
00:21:16,985 --> 00:21:19,112
이미 많은 부분을 작업했고

380
00:21:19,195 --> 00:21:22,282
애니메틱을 했던 사람들이

381
00:21:22,407 --> 00:21:25,618
DID 크리처를 움직여

382
00:21:25,952 --> 00:21:28,747
실제 영화의 연기도 한 거예요

383
00:21:37,922 --> 00:21:42,802
그러니 그들의 정수가 담겼고
필이 그걸 감독했습니다

384
00:21:42,886 --> 00:21:46,056
기존 애니메틱도 감독했고
다른 것도 감독했죠

385
00:21:50,894 --> 00:21:53,980
처음 티라노가 나오는 도로 장면은

386
00:21:54,064 --> 00:21:55,774
필의 팀이 작업했습니다

387
00:21:56,566 --> 00:22:00,153
강력한 애니메이션이 많이 있었죠

388
00:22:02,822 --> 00:22:04,699
맙소사, 내가 옳았어

389
00:22:06,159 --> 00:22:07,702
초기에 스티븐은

390
00:22:07,786 --> 00:22:11,289
공룡이 달려야 한다고 했어요

391
00:22:13,083 --> 00:22:14,959
그게 쉬운 일인 것처럼요

392
00:22:15,293 --> 00:22:17,128
하지만 절대 쉽지 않았죠

393
00:22:17,462 --> 00:22:20,340
그 애니메이션을 만드는 데
넉 달이 걸렸어요

394
00:22:25,053 --> 00:22:29,349
9톤짜리 공룡이
시속 60km로 달리게 해야 했죠

395
00:22:29,432 --> 00:22:31,101
그냥 눈으로 봐도

396
00:22:31,184 --> 00:22:33,728
말이 안 되는 거예요

397
00:22:33,853 --> 00:22:36,940
기본적으로
머리가 1톤에 달하고

398
00:22:37,023 --> 00:22:40,527
이렇게 크면서
다리가 두 개뿐인 동물이

399
00:22:40,610 --> 00:22:42,946
그 모든 동작을 한다는 건
말이 안 됩니다

400
00:22:43,029 --> 00:22:45,115
그래서 이상해요

401
00:22:45,198 --> 00:22:48,284
다들 조사해 보면
티라노가 뛰지 않았대요

402
00:22:48,410 --> 00:22:50,703
그런데 스필버그가
티라노를 뛰게 하라니까

403
00:22:50,995 --> 00:22:52,122
뛰게 만들어야죠

404
00:22:52,247 --> 00:22:54,290
뛰어서 지프를 쫓아가게요

405
00:22:54,374 --> 00:22:56,418
"지프 추격 배경판"

406
00:22:56,501 --> 00:22:58,795
"지프 추격 카메라 트래킹"

407
00:23:03,466 --> 00:23:04,509
"1차 러프 애니메이션"

408
00:23:04,634 --> 00:23:07,762
열심히 만들었지만
필은 좋아하지 않았습니다

409
00:23:07,971 --> 00:23:12,725
스필버그는 어느 정도 동의했고
몇 주 동안 이 문제를 고민했어요

410
00:23:12,892 --> 00:23:14,477
스파즈는 점점 우울해했죠

411
00:23:16,646 --> 00:23:18,189
매일 고쳐도 성에 안 찼어요

412
00:23:18,273 --> 00:23:20,108
'이건 아냐, 이것도'

413
00:23:20,233 --> 00:23:22,068
필은 스파즈가
할 수 없다고 봤어요

414
00:23:22,152 --> 00:23:23,403
어떻게 할까요?

415
00:23:23,486 --> 00:23:24,737
전 스파즈가
할 수 있다고 봤습니다

416
00:23:24,821 --> 00:23:26,781
'컴퓨터로는 못 한다'
'할 수 있다'

417
00:23:26,865 --> 00:23:28,491
그런 상황이었죠

418
00:23:28,575 --> 00:23:29,909
마지막 회의에서

419
00:23:30,034 --> 00:23:33,496
필은 수많은 문제를 지적했고
스티븐은 중립적이었어요

420
00:23:33,580 --> 00:23:34,914
"4차 러프 애니메이션"

421
00:23:34,998 --> 00:23:37,792
'알겠어요, 맞는 말 같지만
그래도 꽤 좋네요'

422
00:23:37,876 --> 00:23:40,879
마크와 함께 봤는데
곡선 150개가 있었어요

423
00:23:41,087 --> 00:23:44,591
전 모든 곡선을 20% 키워봤죠

424
00:23:44,674 --> 00:23:47,886
모든 곡선의 크기를 조정하는
알고리즘을 만들었더니

425
00:23:48,595 --> 00:23:51,264
그만큼 움직임이 느려졌고

426
00:23:51,347 --> 00:23:52,765
그게 먹혔어요

427
00:24:02,275 --> 00:24:05,361
제가 애니메이팅한 마지막 장면은
제프를 쫓는 티라노였는데

428
00:24:07,238 --> 00:24:08,698
그때쯤엔

429
00:24:08,865 --> 00:24:12,118
애니메이션 만드는 데
6일 정도 걸렸어요

430
00:24:15,747 --> 00:24:18,416
화장실에서 티라노에게
잡히는 사람은

431
00:24:18,500 --> 00:24:21,169
반바지를 입은 T-1000입니다

432
00:24:23,046 --> 00:24:24,380
그에 맞게 데이터를 좀 고쳤죠

433
00:24:28,468 --> 00:24:33,890
컴퓨터가 만든 공룡을 보았을 때

434
00:24:34,015 --> 00:24:38,311
전 울었어요
크리처를 만드는 작업장은

435
00:24:39,395 --> 00:24:43,441
이제 존재하지 않을 거고
디지털이 대신할 테니까요

436
00:24:43,525 --> 00:24:45,485
그게 조지의 비전이기도 했죠

437
00:24:45,777 --> 00:24:49,072
모든 게 디지털이 되자
모델 제작 부서 인원 대부분은

438
00:24:49,155 --> 00:24:50,532
짐을 싸서 떠났어요

439
00:24:50,615 --> 00:24:52,116
실사에서 CG로의
전환이 일어났을 때

440
00:24:52,242 --> 00:24:53,368
"론 피터슨
모델 제작자"

441
00:24:53,451 --> 00:24:56,746
우린 시간이 더 걸릴 줄 알았어요

442
00:24:56,829 --> 00:25:01,042
짐 모리스가 와서
모두에게 말한 적이 있어요

443
00:25:01,125 --> 00:25:02,585
세상이 변하고 있으며

444
00:25:02,669 --> 00:25:05,171
이러저러한 일이 일어날 거라고요

445
00:25:05,255 --> 00:25:08,341
넉 달 후에 사람들을 모으더니

446
00:25:08,925 --> 00:25:13,137
변화가 예상보다 천 배는 빨리
일어나고 있다고 하더군요

447
00:25:13,221 --> 00:25:16,266
힘든 시간이었어요
저는 카메라맨과

448
00:25:16,349 --> 00:25:18,351
모델 제작자, 개퍼, 그립 등

449
00:25:18,434 --> 00:25:19,978
"짐 모리스
1994-2005년 ILM 회장"

450
00:25:20,061 --> 00:25:22,063
실사 특수 효과를

451
00:25:22,146 --> 00:25:25,858
만드는 사람들과 함께 고생했고
그 모든 게 좋았거든요

452
00:25:26,943 --> 00:25:30,488
그것들이 사라진다는 건
좋게 말하면 아쉬웠고

453
00:25:30,572 --> 00:25:32,407
달리 말하면 슬픈 일이었죠

454
00:25:35,577 --> 00:25:37,579
모델 제작 일은 점점 줄어들었고

455
00:25:37,662 --> 00:25:39,163
디지털 작업을 하지 않으면

456
00:25:39,247 --> 00:25:40,832
상근으로 일하기는
쉽지 않을 상황이었어요

457
00:25:40,915 --> 00:25:42,041
"존 굿슨
모델 제작자"

458
00:25:42,208 --> 00:25:44,711
디지털 쪽으로 옮겼다가
마음에 들지 않아

459
00:25:44,794 --> 00:25:45,670
"킴 스미스
모델 제작자"

460
00:25:45,753 --> 00:25:47,046
돌아온 사람들도 있었어요

461
00:25:47,463 --> 00:25:49,424
그냥 거부한 사람도 있었죠

462
00:25:52,594 --> 00:25:55,638
전 CG로 전환할 생각이
전혀 없었습니다

463
00:25:55,805 --> 00:25:58,016
제가 좋아하는 일이 아니었죠

464
00:25:58,099 --> 00:26:00,018
의자에 앉아서 일하는 건

465
00:26:00,643 --> 00:26:01,644
할 수 없었어요

466
00:26:02,395 --> 00:26:05,648
단단한 표면의 CG를
담당할 사람을 찾고 있다며

467
00:26:05,732 --> 00:26:08,443
관심이 있냐고 묻길래

468
00:26:08,526 --> 00:26:10,528
그렇다고 했어요

469
00:26:10,612 --> 00:26:12,614
킴은 저보다 한 달 먼저
부서를 옮겼고

470
00:26:12,697 --> 00:26:16,117
킴이 가니까
저도 그러겠다고 했어요

471
00:26:16,993 --> 00:26:20,705
힘들고 지쳤어요

472
00:26:20,788 --> 00:26:23,625
약 6개월 동안
풀다운 메뉴 꿈을 꿨어요

473
00:26:23,708 --> 00:26:25,418
모델 제작 부서 사람들이

474
00:26:25,501 --> 00:26:27,462
컴퓨터 그래픽 작업이
어떠냐고 물어보면

475
00:26:27,545 --> 00:26:29,714
전 그랬어요, 목공소에 가서

476
00:26:29,797 --> 00:26:31,049
나무를 자른다고 하면

477
00:26:31,174 --> 00:26:32,258
톱을 작동하고

478
00:26:32,342 --> 00:26:34,552
나무를 내려놓고 베기 시작할 텐데

479
00:26:34,636 --> 00:26:36,596
목공소가 사라지고

480
00:26:36,679 --> 00:26:38,348
어디로 갔는지 모르는 거예요

481
00:26:38,431 --> 00:26:40,725
이리저리 휘두르다 보면
목공소가 돌아오고

482
00:26:40,808 --> 00:26:43,061
나무는 잘렸고
어떻게 된 건지는 모른다고요

483
00:26:43,144 --> 00:26:45,229
컴퓨터 그래픽이란
그런 거라고 말하곤 했죠

484
00:26:45,313 --> 00:26:47,815
세상이 그대로 있기를
기대할 순 없어요

485
00:26:47,899 --> 00:26:51,569
다 변하기 마련이죠

486
00:26:51,736 --> 00:26:55,740
세상도 변하고 회사도 변하지만

487
00:26:55,823 --> 00:26:56,741
ILM은 여전히 ILM이에요

488
00:27:03,956 --> 00:27:05,416
그 오랜 세월

489
00:27:05,541 --> 00:27:06,751
"에드 캣멀
컴퓨터 그래픽"

490
00:27:06,834 --> 00:27:08,711
구축해 왔던 기술이

491
00:27:09,337 --> 00:27:14,509
1993년에 마침내
급격한 발전을 이뤘어요

492
00:27:15,176 --> 00:27:18,805
'쥬라기 공원'이 나왔을 때요
큰 변화였죠

493
00:27:18,930 --> 00:27:20,932
조금씩 바꿔가고

494
00:27:21,015 --> 00:27:23,101
드러나지 않게 일조하며

495
00:27:23,184 --> 00:27:24,602
노력하고 있다가

496
00:27:24,686 --> 00:27:26,354
어느 날 갑자기

497
00:27:27,271 --> 00:27:29,482
짧은 시간에 모든 게 바뀐 거죠

498
00:27:33,027 --> 00:27:36,572
제가 ILM에 처음 왔을 땐
'꼬마 유령 캐스퍼' 일을 했습니다

499
00:27:38,491 --> 00:27:39,575
제가 미국에 온 건

500
00:27:39,659 --> 00:27:44,288
영화 업계와 ILM에서 일하는 게
꿈이었기 때문이에요

501
00:27:44,372 --> 00:27:46,749
너무 이국적이고
환상적으로 보였어요

502
00:27:46,833 --> 00:27:47,917
"로저 귀엣
시각 효과 책임자"

503
00:27:49,252 --> 00:27:51,003
그때는 디지털 세상이

504
00:27:51,087 --> 00:27:53,256
막 폭발하는 중이었어요

505
00:27:53,923 --> 00:27:55,717
- 얘들아
- 캐스퍼야

506
00:27:55,800 --> 00:27:57,051
"'꼬마 유령 캐스퍼'
브래드 실버링, 1995년"

507
00:27:57,135 --> 00:27:58,553
- 그래, 캐스퍼
- 캐스퍼

508
00:27:58,636 --> 00:28:02,181
'캐스퍼'에는 45분 분량의
CG 캐릭터가 포함되어 있어요

509
00:28:03,224 --> 00:28:08,730
500, 600 장면으로
당시로서는 어마어마한 양이었죠

510
00:28:08,813 --> 00:28:12,442
'쥬라기 공원' 같은 것에선
80개 장면 정도였거든요

511
00:28:12,525 --> 00:28:16,279
컴퓨터 그래픽 부서를
크게 늘리고 성장시켜야 했어요

512
00:28:16,487 --> 00:28:20,074
실제로 그 당시
105명에 달했는데

513
00:28:20,158 --> 00:28:24,078
컴퓨터 그래픽을
할 수 있는 사람이

514
00:28:24,162 --> 00:28:27,749
그 정도 있는지조차
확실하지 않았죠

515
00:28:27,832 --> 00:28:32,837
ILM은 상대적으로
작은 회사였기 때문에

516
00:28:32,920 --> 00:28:37,842
많은 사람을 고용했고
규모가 커져서

517
00:28:38,551 --> 00:28:41,679
1,200명에서
1,500명이 되기에 이르렀어요

518
00:28:44,474 --> 00:28:47,643
우린 디지털 기술 개발에
많은 시간을 보냈고

519
00:28:48,352 --> 00:28:51,230
저는 다른 방식으로
영화를 제작하고자 했어요

520
00:28:51,355 --> 00:28:52,231
"조지 루카스"

521
00:28:52,315 --> 00:28:54,776
아무도 디지털 기술을
영화에 넣을 만큼 잘 쓰지 못했고

522
00:28:55,234 --> 00:28:59,530
대부분이 불가능하다고 생각했죠

523
00:28:59,697 --> 00:29:00,740
"'쥬만지'
조 존스턴, 1995년"

524
00:29:00,865 --> 00:29:03,242
우리는 다른 형태의

525
00:29:03,326 --> 00:29:05,077
시각 효과와

526
00:29:05,161 --> 00:29:06,370
"'마스크'
척 러셀, 1994년"

527
00:29:06,454 --> 00:29:07,872
영화 제작 방법을
배우고 있었던 겁니다

528
00:29:07,955 --> 00:29:08,998
축하하네
기분이 어떤가?

529
00:29:09,081 --> 00:29:10,208
"'포레스트 검프'
로버트 저메키스, 1994년"

530
00:29:10,291 --> 00:29:11,751
오줌 마려워요

531
00:29:11,834 --> 00:29:17,173
그리고 단기간에
조지가 시작한 프로젝트들로

532
00:29:17,924 --> 00:29:18,841
영상 편집

533
00:29:18,925 --> 00:29:21,385
이 비선형 편집기에서는
필름을 이어붙일 수가 있어요

534
00:29:21,469 --> 00:29:23,346
진짜 필름처럼요

535
00:29:23,429 --> 00:29:25,264
디지털 오디오

536
00:29:28,559 --> 00:29:30,144
컴퓨터 그래픽

537
00:29:33,397 --> 00:29:35,233
이 모든 게 더해져

538
00:29:35,316 --> 00:29:38,361
약 3, 4년 사이에
업계가 변화합니다

539
00:29:38,486 --> 00:29:41,405
이제는 다음 영화 세 편을
만들 수 있겠다고 생각했어요

540
00:29:42,448 --> 00:29:45,993
"스타워즈"

541
00:29:46,077 --> 00:29:48,496
다시 일을 하려니 신이 났죠

542
00:29:49,163 --> 00:29:52,416
아날로그 영화에서 겪은
좌절감이 사라졌으니까요

543
00:29:52,875 --> 00:29:54,252
운영 절차를 어떻게 바꾸면

544
00:29:54,335 --> 00:29:55,461
"'스타워즈: 보이지 않는 위험'
예산 회의"

545
00:29:55,545 --> 00:29:57,421
영화 제작 방법을
완전히 혁신해서

546
00:29:57,505 --> 00:30:00,258
이 모든 게 가능해질까요?

547
00:30:00,716 --> 00:30:04,011
저는 '에피소드 1'의
감독자 중 한 명으로 꼽혔고

548
00:30:04,220 --> 00:30:06,305
그건 거절할 수 없는 기회였죠

549
00:30:06,389 --> 00:30:07,390
"존 놀
시각 효과 책임자"

550
00:30:07,473 --> 00:30:08,391
겁이 났지만

551
00:30:08,766 --> 00:30:13,604
존 다이크스트라가
'스타워즈'를 처음 접했을 때

552
00:30:13,688 --> 00:30:17,358
이런 반응이었을 거라고
스스로 위안했습니다

553
00:30:19,026 --> 00:30:21,863
전 ILM에 처음 왔을 때

554
00:30:21,988 --> 00:30:24,615
다른 사람들처럼
'스타워즈' 일을 하고 싶었고

555
00:30:24,699 --> 00:30:26,701
제 예술적 기술이
너무 부족하다고 느꼈어요

556
00:30:26,951 --> 00:30:29,662
그래서 일주일 내내
매일 스스로 과제를 내고

557
00:30:29,745 --> 00:30:33,583
주말이면 프로덕션 그림을
그리곤 했죠

558
00:30:33,749 --> 00:30:36,335
말 그대로 1년 동안
그렇게 했는데

559
00:30:36,711 --> 00:30:40,923
마침 멋지게도
제가 무의식적으로 하던 게

560
00:30:41,132 --> 00:30:44,594
조지가 만들던 '스타워즈'
디자인과 잘 맞았어요

561
00:30:44,677 --> 00:30:45,761
조지는 이것저것 합치고 있었죠

562
00:30:45,887 --> 00:30:49,432
여러 가지를
조합하고 섞어 맞추다가

563
00:30:49,515 --> 00:30:52,101
제 포트폴리오를 보고
새 프리퀄의

564
00:30:52,184 --> 00:30:54,729
미술 부서장으로 저를 뽑았어요

565
00:30:55,771 --> 00:30:59,817
"'스타워즈: 보이지 않는 위험'
사전 제작 미팅"

566
00:31:02,111 --> 00:31:04,363
더그 치앙의 작품을 보러
랜치에 가라는 부탁을 받아서

567
00:31:04,447 --> 00:31:05,489
"진 볼트
디지털 아티스트"

568
00:31:06,490 --> 00:31:08,242
갔더니 보드들이 있었는데

569
00:31:08,868 --> 00:31:12,330
더그 치앙의
멋진 일러스트로 가득했어요

570
00:31:12,413 --> 00:31:16,083
콘셉트 아트가
하나하나 붙어 있는 거예요

571
00:31:16,167 --> 00:31:17,126
스토리보드가 있었는데

572
00:31:17,209 --> 00:31:19,921
가로 240cm, 세로 120cm
폼 코어에 붙어 있었어요

573
00:31:20,046 --> 00:31:22,423
한 열에 열 장씩
열 개의 열이 있었고

574
00:31:22,506 --> 00:31:24,717
보드가 36개였으니까

575
00:31:24,842 --> 00:31:31,182
스토리보드가 3,600개인데
모든 보드에 여태껏

576
00:31:31,265 --> 00:31:33,726
한 번도 해보지 않은 게
들어 있었어요

577
00:31:33,809 --> 00:31:39,440
그래서 알아두려 했죠
'수십, 수백 명의 캐릭터로'

578
00:31:39,523 --> 00:31:43,069
'군중 장면을
만들 수 있어야 하겠구나'

579
00:31:43,319 --> 00:31:45,237
그건 처음 해보는 거였어요

580
00:31:45,321 --> 00:31:47,448
'이건 의상을 입은
CG 캐릭터들이니'

581
00:31:47,531 --> 00:31:50,117
'옷을 시뮬레이션해야 하고'

582
00:31:50,201 --> 00:31:52,244
'이 제다이들은
드로이드들을 자르고 있는데'

583
00:31:52,328 --> 00:31:54,830
'조각이 땅에 떨어지니까'

584
00:31:54,914 --> 00:31:56,374
'강체 동적 시스템이 필요하겠네'

585
00:31:56,457 --> 00:31:58,834
이게 여러모로
새로운 시도라는 건 알지만

586
00:31:58,918 --> 00:32:00,419
해낼 수 있을 겁니다

587
00:32:00,920 --> 00:32:03,381
초원 행성에서 펼쳐지는
대규모 전투 장면엔

588
00:32:03,464 --> 00:32:05,341
- 엄청 많은 생명체가 나와요
- 맞아요

589
00:32:06,050 --> 00:32:08,761
지금 당장은 그렇게 할 수 있는
좋은 방법이 없습니다

590
00:32:08,928 --> 00:32:11,681
꽤 위압감을 느꼈어요

591
00:32:11,764 --> 00:32:13,891
대본도 마찬가지지만

592
00:32:14,016 --> 00:32:15,559
이런 일은 처음이었으니까요

593
00:32:15,643 --> 00:32:17,186
특수 효과를 많이 하는

594
00:32:17,269 --> 00:32:21,148
정도가 아니라
세계를 만들어야 했어요

595
00:32:21,691 --> 00:32:23,401
그것도 여러 세계를요

596
00:32:23,776 --> 00:32:27,405
한 번에 소화하기엔
너무 많아 보여서

597
00:32:27,738 --> 00:32:31,993
그냥 눕고 싶다는
생각이 들 정도였어요

598
00:32:32,952 --> 00:32:36,580
'에피소드 1'을 제작하는 동안

599
00:32:36,664 --> 00:32:38,833
조지는 한계라고 생각되거나

600
00:32:38,916 --> 00:32:44,213
어리석다고 생각되는 일을
하라고 격려했어요

601
00:32:47,008 --> 00:32:49,176
코러산트까지 갈
동력이 부족해요

602
00:32:49,260 --> 00:32:51,762
- 하이퍼드라이브가 새고 있어요
- 어딘가에 착륙해서

603
00:32:51,887 --> 00:32:53,347
연료를 넣고
우주선을 수리해야 합니다

604
00:32:53,639 --> 00:32:56,934
디지털 기술의 결과로

605
00:32:57,059 --> 00:32:57,893
"벤 버트
편집자"

606
00:32:58,019 --> 00:33:00,479
편집은 제조 과정에
훨씬 가까워졌습니다

607
00:33:00,563 --> 00:33:02,857
전 그걸
'영화의 재구성'이라고 불렀어요

608
00:33:03,065 --> 00:33:04,775
이렇게 하죠

609
00:33:04,859 --> 00:33:07,945
당분간 이걸 그대로 두고
다른 장면을 만들 거예요

610
00:33:08,029 --> 00:33:10,698
다른 장면이 괜찮으면
다시 이 장면으로 돌아와

611
00:33:10,781 --> 00:33:13,701
파나카는 싱크에서 벗어나
움직이지 않게 할 거예요

612
00:33:14,076 --> 00:33:16,662
- 그냥 서 있게요, 괜찮나요?
- 좋아요

613
00:33:16,871 --> 00:33:19,415
캐릭터 A가 캐릭터 B에게

614
00:33:19,498 --> 00:33:20,958
어깨너머로 이야기를 할 때

615
00:33:21,542 --> 00:33:25,838
둘 사이를 잘라내고
둘이 대화하지 않는 테이크를

616
00:33:25,921 --> 00:33:29,550
가져다 쓸 수 있는 거죠
다른 테이크의 반응이나 손짓

617
00:33:29,633 --> 00:33:33,596
눈 깜빡임 같은 게
더 좋기도 하니까요

618
00:33:33,679 --> 00:33:36,140
조지는 엄청난 양의
편집 합성을 하기 시작했어요

619
00:33:36,223 --> 00:33:40,686
한 장면에서 배우를 빼내서
다른 장면에 집어넣고

620
00:33:41,312 --> 00:33:43,647
대화를 삭제해

621
00:33:43,731 --> 00:33:45,775
함께 모핑하곤 했죠

622
00:33:45,900 --> 00:33:50,237
존 놀은 대단해요
제 시각 효과 담당자로서

623
00:33:50,780 --> 00:33:54,492
앉아서 장면 작업을 하곤 했죠

624
00:33:54,575 --> 00:33:57,912
작은 노트북을 썼는데

625
00:33:57,995 --> 00:33:59,914
계속 힘들 일이 많았어요

626
00:34:00,915 --> 00:34:02,875
제가 모든 걸
존에게 의지했으니까요

627
00:34:02,958 --> 00:34:05,544
조지는 저 같으면 하지 않을 일을

628
00:34:05,669 --> 00:34:07,546
하곤 했어요

629
00:34:07,630 --> 00:34:09,590
이렇게 저렇게 해 보자고 하면

630
00:34:09,757 --> 00:34:12,384
항상 '맙소사!' 그랬죠

631
00:34:12,468 --> 00:34:14,512
전 그냥 해 보자고
어떻게 되나 보자고 했어요

632
00:34:14,595 --> 00:34:16,764
하지만 조명도 맞지 않고

633
00:34:16,847 --> 00:34:19,391
관점도 그렇고
초점 거리가 틀려서...

634
00:34:19,517 --> 00:34:20,726
그냥 해 보자고요

635
00:34:20,810 --> 00:34:24,188
고통스럽다는 건 잘 알아요

636
00:34:25,022 --> 00:34:27,483
그래서 고맙지만
어쨌든 해 봅시다

637
00:34:27,817 --> 00:34:29,527
좋아요, 어떻게 해 보죠

638
00:34:29,610 --> 00:34:32,488
그렇게 일을 시작하면
최선을 다했어요

639
00:34:32,738 --> 00:34:36,992
여기서 중요한 건
걷는 홀로그램 생성기가 있어서

640
00:34:37,076 --> 00:34:38,786
나중에 컴퓨터 그래픽에
추가된다는 거예요

641
00:34:38,869 --> 00:34:43,457
씨드 시의 매트 페인팅이 있어서
그걸 넣을 거고요

642
00:34:43,582 --> 00:34:47,086
복도의 조명 도구는
조지가 싫어하니까

643
00:34:47,169 --> 00:34:49,421
다른 걸로 교체할 겁니다

644
00:34:49,588 --> 00:34:52,216
비교적 간단한 장면이죠

645
00:34:52,633 --> 00:34:54,552
생각보다 정말 잘 나왔습니다

646
00:34:54,635 --> 00:34:55,719
"'스타워즈: 보이지 않는 위험'
조지 루카스, 1999년"

647
00:34:55,803 --> 00:34:56,887
이제 좀 더 일반적인

648
00:34:56,971 --> 00:34:59,974
영화 제작을 할 때

649
00:35:00,266 --> 00:35:03,769
저 사람을 저기서 빼내면
저걸 쪼개 넣을 수 있고

650
00:35:04,145 --> 00:35:07,231
괜찮을 거라고 하면
감독이 정말 할 수 있냐고 묻죠

651
00:35:07,314 --> 00:35:09,942
그러면 전 그래요
'스타워즈'에서는 이것보다

652
00:35:10,025 --> 00:35:12,653
더 심한 것도 했다고요

653
00:35:14,029 --> 00:35:15,865
특히 제가 합류했을 때

654
00:35:15,948 --> 00:35:16,782
"린웬 브레넌
루카스필름 총매니저"

655
00:35:16,866 --> 00:35:18,659
조지는
본인의 영화를 제작 중이면

656
00:35:18,826 --> 00:35:21,370
정말로 특별한 일을 하게끔
밀어붙였어요

657
00:35:21,495 --> 00:35:25,457
이 영화들로 디지털 영화의
가능성을 보여주겠다고 생각했죠

658
00:35:25,583 --> 00:35:28,836
조지는 항상 영화 기법과

659
00:35:28,919 --> 00:35:33,716
제작 방법의 혁신에
호기심이 많았어요

660
00:35:33,799 --> 00:35:35,509
영화 산업은 너무 고정화돼서

661
00:35:35,593 --> 00:35:37,720
그대로 있을 것 같았고

662
00:35:37,845 --> 00:35:39,889
변화에는 많은 노력이 필요했죠

663
00:35:43,058 --> 00:35:48,022
고화질 비디오카메라를
만들던 소니에 가서

664
00:35:48,647 --> 00:35:50,983
초당 24프레임으로
해야 한다고 했어요

665
00:35:51,483 --> 00:35:53,068
초당 30프레임은 안 된다고요

666
00:35:53,652 --> 00:35:55,571
정말 어렵다고 하더군요

667
00:35:55,988 --> 00:35:59,158
많은 이야기를 나눈 끝에
소니를 설득했어요

668
00:36:03,037 --> 00:36:05,873
전 영화계에서 환영받지 못했어요

669
00:36:06,332 --> 00:36:10,419
촬영 감독 조합이 절 미워했고
저에 대해 끔찍한 글을 썼죠

670
00:36:10,502 --> 00:36:11,962
"아메리칸 시네마토그래퍼"

671
00:36:12,046 --> 00:36:12,880
"조지 루카스
HD24p 디지털카메라"

672
00:36:12,963 --> 00:36:15,257
자기 일을 잃을까 걱정돼서

673
00:36:15,341 --> 00:36:16,759
"별로라는 게 대다수의 의견"

674
00:36:16,842 --> 00:36:18,219
방어적으로 구는
사람들도 있었어요

675
00:36:18,510 --> 00:36:21,555
카메라는 완성했지만
거기 들어갈 렌즈를

676
00:36:21,639 --> 00:36:24,725
찾을 수가 없었어요

677
00:36:24,892 --> 00:36:26,810
그건 또 완전히
다른 영역이거든요

678
00:36:27,478 --> 00:36:28,896
파나비전에 갔더니

679
00:36:30,147 --> 00:36:31,815
해 보겠다고 하더군요

680
00:36:31,899 --> 00:36:34,151
그래서 '클론의 습격' 때는

681
00:36:34,276 --> 00:36:36,278
모든 걸 디지털로
촬영할 수 있었습니다

682
00:36:36,362 --> 00:36:40,157
- 컷! 좋아요
- 좋아요

683
00:36:40,699 --> 00:36:41,617
잘했어요

684
00:36:42,910 --> 00:36:45,329
다음에는
텍사스 인스트루먼트에 갔죠

685
00:36:45,621 --> 00:36:47,665
거기서 디지털 프로젝터를
만들기 시작했거든요

686
00:36:47,748 --> 00:36:49,166
"테크니컬러 - DVD
디지털 시네마"

687
00:36:49,250 --> 00:36:51,085
이 프로젝터는
이미지를 전자적으로 저장하고

688
00:36:51,168 --> 00:36:52,753
수백만 개의 작은 거울을 덮은

689
00:36:52,836 --> 00:36:55,089
특별한 칩을 통해 투사합니다

690
00:36:55,422 --> 00:36:58,842
다양하게 색상을 반사해
화면에 그림을 만듭니다

691
00:36:58,926 --> 00:37:01,428
하지만 극장에서
이 프로젝터를 쓰게 하려면

692
00:37:01,512 --> 00:37:02,888
우리가 프로젝터를 줘야 했습니다

693
00:37:02,972 --> 00:37:05,266
개당 가격이 약 십만 달러였는데

694
00:37:05,349 --> 00:37:09,103
극장들이 익숙해질 때까지
그냥 줬어요

695
00:37:09,186 --> 00:37:11,146
비용이 더 클 수 있으므로
업계를 설득해야 할 겁니다

696
00:37:11,230 --> 00:37:12,481
"텍사스 인스트루먼트
기술 회사"

697
00:37:12,606 --> 00:37:14,400
초창기에는

698
00:37:14,483 --> 00:37:15,943
저항이 많았어요

699
00:37:16,026 --> 00:37:17,111
"더그 치앙
미술 부서"

700
00:37:17,194 --> 00:37:18,529
디지털 프로젝터라니
안 된다고 했죠

701
00:37:18,612 --> 00:37:21,407
흠집도 없고 선명도가 훨씬 좋아진

702
00:37:21,490 --> 00:37:22,491
결과를 보고 나서도요

703
00:37:22,574 --> 00:37:23,575
"디지털: 극장주들이 마주한
엄청난 변화"

704
00:37:23,659 --> 00:37:24,827
"디지털 혁명의 비용은
누가 대나?"

705
00:37:24,910 --> 00:37:27,538
극장 소유주 협회에서는
우리를 마약상 같다고 했어요

706
00:37:27,621 --> 00:37:28,706
"디지털 프로젝션 기술이
할리우드를 구렁텅이로"

707
00:37:28,789 --> 00:37:31,417
일단 여기 빠지면
절대 헤어나지 못할 거라고요

708
00:37:31,500 --> 00:37:32,960
정말 힘든 시기였죠

709
00:37:36,005 --> 00:37:37,298
하지만 '보이지 않는 위험'은

710
00:37:37,381 --> 00:37:39,967
네 곳의 디지털 극장에서 개봉했고

711
00:37:40,718 --> 00:37:44,054
다음 영화는
200개 극장에서 개봉했죠

712
00:37:45,723 --> 00:37:48,434
결국 미국 내 극장의 절반이

713
00:37:48,517 --> 00:37:50,936
디지털 극장이 되었어요

714
00:37:51,020 --> 00:37:52,146
"크리스티
디지털 시스템"

715
00:37:54,815 --> 00:37:57,860
오리지널 프리퀄 영화가 나왔을 때

716
00:37:57,985 --> 00:37:58,861
"배리 젠킨스"

717
00:37:58,944 --> 00:38:01,030
전 AMC 영화관에서
일하고 있었어요

718
00:38:01,155 --> 00:38:05,034
"'스타워즈: 보이지 않는 위험'
조지 루카스, 1999년"

719
00:38:05,117 --> 00:38:09,330
아직 영화감독이
되고 싶다는 생각은 없었죠

720
00:38:09,413 --> 00:38:12,750
"'스타워즈: 클론의 습격'
조지 루카스, 2002년"

721
00:38:16,003 --> 00:38:18,922
상영관에서 일을 하다가

722
00:38:19,006 --> 00:38:21,592
그 영화가 나오면
하던 일을 멈추고

723
00:38:21,675 --> 00:38:23,302
거기 빠져들곤 했어요

724
00:38:23,385 --> 00:38:26,388
당시만 해도
그 전투 장면들은 굉장했죠

725
00:38:26,472 --> 00:38:27,514
정말이지...

726
00:38:31,769 --> 00:38:35,522
요다가 광선검을 휘두르며
싸우는 모습은 장관이었어요

727
00:38:36,315 --> 00:38:39,360
당시엔 큰 규모와 화려한
볼거리가 중요했던 것 같아요

728
00:38:39,485 --> 00:38:41,111
"'스타워즈: 시스의 복수'
조지 루카스, 2005"

729
00:38:46,116 --> 00:38:48,410
환상적이었어요

730
00:38:49,912 --> 00:38:52,206
디지털 없이는 '스타워즈'
세 편을 만들 수 없었어요

731
00:38:52,289 --> 00:38:55,459
다 못 했을 거예요
정말 거대한 영화니까요

732
00:38:55,542 --> 00:38:58,337
그 결과 ILM에서 많은 게 바뀌었죠

733
00:38:58,420 --> 00:39:02,800
회사만 변한 게 아니라

734
00:39:03,050 --> 00:39:06,387
영화 제작 전체가 변했어요

735
00:39:06,470 --> 00:39:09,640
신사 숙녀 여러분
미국 대통령입니다

736
00:39:11,725 --> 00:39:13,060
조지와 ILM의 사람들이 해낸

737
00:39:13,143 --> 00:39:14,228
"존 파브로
감독"

738
00:39:14,311 --> 00:39:17,773
혁신이 주목을 받기 시작했어요

739
00:39:18,065 --> 00:39:23,028
에디트드로이드와 CGI 캐릭터

740
00:39:23,112 --> 00:39:25,864
디지털카메라, 디지털 합성 등

741
00:39:25,948 --> 00:39:28,659
너무 많은 게 있어요
멘로 파크나

742
00:39:28,742 --> 00:39:31,370
토머스 에디슨 같았죠

743
00:39:31,745 --> 00:39:33,747
백악관에 오신 것을 환영합니다

744
00:39:34,832 --> 00:39:37,167
현명하고 탁월한 미국인들과

745
00:39:37,251 --> 00:39:40,462
함께하게 되어 영광입니다

746
00:39:40,546 --> 00:39:42,673
조지는 엔터테인먼트 산업을
완전히 바꿔 놓았어요

747
00:39:42,798 --> 00:39:44,049
"크리시 잉글랜드
2006-2010년 ILM 회장"

748
00:39:44,133 --> 00:39:49,930
2004년 국가 기술 훈장은
영화 산업을 위해

749
00:39:50,347 --> 00:39:55,686
30년간 시각 효과의 혁신에
공헌한 ILM의

750
00:39:55,769 --> 00:39:59,231
크리시 잉글랜드와
조지 루카스에게 수여됩니다

751
00:39:59,940 --> 00:40:03,610
국가 기술 훈장은
상당한 인정을 받은 거죠

752
00:40:03,694 --> 00:40:06,822
조지는 매우 자랑스러워했어요

753
00:40:07,072 --> 00:40:09,700
자기 회사가 그걸 받았으니까요

754
00:40:10,784 --> 00:40:15,456
많은 사람이 성취감을 느꼈죠

755
00:40:15,706 --> 00:40:18,750
"국가 과학 기술 훈장"

756
00:40:18,834 --> 00:40:20,711
조지는 많은 것을 혁신했습니다

757
00:40:21,545 --> 00:40:24,131
저는 70년대와 80년대에
퀸스에서 자랐고

758
00:40:24,465 --> 00:40:28,385
제가 본 영화들은
실사 효과의 정점에 있었죠

759
00:40:28,469 --> 00:40:32,055
스필버그와 루카스
ILM의 영화 모두 그랬어요

760
00:40:37,060 --> 00:40:40,355
전 그들이 한 세대에

761
00:40:40,564 --> 00:40:43,942
미친 영향의
최초 감염자라고 할 수 있어요

762
00:40:44,860 --> 00:40:47,154
그래서 저는 CGI를
별로 좋아하지 않았어요

763
00:40:48,363 --> 00:40:50,407
"스카이워커 랜치
2008년"

764
00:40:50,491 --> 00:40:53,076
ILM과 함께 '아이언 맨'을 하면서

765
00:40:53,160 --> 00:40:56,955
'쥬라기 공원'이 약속한 것을

766
00:40:57,039 --> 00:41:00,918
CGI가 해낼 수 있다고
믿게 됐어요

767
00:41:02,753 --> 00:41:07,508
존은 CG 효과에 대해 처음에는
대놓고 회의적이었어요

768
00:41:07,591 --> 00:41:09,134
그건 괜찮았습니다

769
00:41:09,218 --> 00:41:10,260
"할 히켈
'아이언맨' 애니메이션 감독"

770
00:41:10,344 --> 00:41:12,429
사실 그게 우리에게
도움이 되었다고 생각해요

771
00:41:12,513 --> 00:41:15,057
스탠 윈스턴이 만든
실제 슈트도 있었지만

772
00:41:15,140 --> 00:41:16,725
CG 슈트도 쓰려고 했어요

773
00:41:16,808 --> 00:41:19,311
실제 슈트로는
할 수 없는 일이 있으니까요

774
00:41:19,394 --> 00:41:21,438
처음에는 로버트를 포함해서

775
00:41:21,522 --> 00:41:24,691
다들 가능하면
실제 슈트를 쓰려고 했어요

776
00:41:24,775 --> 00:41:26,360
우리가 만든 거고

777
00:41:26,443 --> 00:41:28,737
아름다웠으니까요

778
00:41:28,820 --> 00:41:32,658
하지만 움직임이 너무 제한돼서

779
00:41:32,741 --> 00:41:37,412
로버트는 CG를 할 때 쓰려고
마커를 표시한 잠옷을

780
00:41:37,538 --> 00:41:39,665
빨리 받아들였어요
이걸 입고도 잘 나온다는 걸

781
00:41:39,748 --> 00:41:44,294
알게 되고부터는
아주 좋아했어요

782
00:41:46,505 --> 00:41:50,342
우린 실제 슈트를 언제 쓸지
파악하기 시작했고

783
00:41:50,425 --> 00:41:52,719
나머지는 CG로 마무리했죠

784
00:41:52,844 --> 00:41:53,679
"'아이언맨'
존 파브로, 2008년"

785
00:41:53,762 --> 00:41:55,097
장면이 섞여서

786
00:41:55,430 --> 00:41:58,058
관객들이 알아보기
어려웠으면 했어요

787
00:42:00,811 --> 00:42:02,145
'로버트 다우니가
슈트를 입고 있나?'

788
00:42:02,229 --> 00:42:04,147
'아닌가? 설마'

789
00:42:04,231 --> 00:42:05,941
'메커니즘이 발동되는 걸 보니까'

790
00:42:06,024 --> 00:42:07,025
'CG인가 봐'

791
00:42:07,734 --> 00:42:09,653
'하지만 표면은 확실히'

792
00:42:09,778 --> 00:42:11,989
'만질 수 있을 것 같은데'
그렇게요

793
00:42:12,114 --> 00:42:15,909
관객이 무언가를 보고
손으로 만지면 어떨지

794
00:42:15,993 --> 00:42:19,621
바로 뇌로 이해할 수 있다면
절반은 된 겁니다

795
00:42:19,746 --> 00:42:23,250
조명! 액션!

796
00:42:23,333 --> 00:42:26,795
한 장면을 검토하던 중에

797
00:42:26,920 --> 00:42:30,549
존이 실제 슈트에 대해
뭐라고 말을 했는데

798
00:42:30,716 --> 00:42:35,304
당시 검토하던 장면은
모든 게 CG였어요

799
00:42:35,387 --> 00:42:37,472
전 실제 슈트에 대해
말하고 있었어요

800
00:42:37,556 --> 00:42:39,224
어떤 게 디지털 슈트이고

801
00:42:39,308 --> 00:42:40,976
"CG 슈트
실제 슈트"

802
00:42:41,059 --> 00:42:44,187
어떤 게 진짜 슈트인지
구별할 수 없었던 거죠

803
00:42:44,271 --> 00:42:46,148
그랬더니 몰랐다면서

804
00:42:46,231 --> 00:42:48,609
그러면 됐다고 하더군요

805
00:42:48,692 --> 00:42:51,028
좋은데요, 또 볼 게 있나요?

806
00:42:51,361 --> 00:42:54,573
그때 CGI를 정말 신뢰할 수 있고

807
00:42:54,656 --> 00:42:56,700
스토리텔링을 방해하지 않는

808
00:42:56,783 --> 00:42:59,995
표준이 되고 있다는 걸
알게 됐습니다

809
00:43:01,830 --> 00:43:03,165
하퍼!

810
00:43:03,457 --> 00:43:04,541
"'포레스트 검프'
로버트 저메키스, 1994년"

811
00:43:04,625 --> 00:43:06,001
디지털은 완전히 다른 영화의

812
00:43:06,084 --> 00:43:08,795
문을 열었습니다

813
00:43:08,920 --> 00:43:11,673
보이지 않는 시각 효과로
설계된 영화도 있습니다

814
00:43:11,757 --> 00:43:12,799
"켄 랠스턴
시각 효과 책임자"

815
00:43:12,924 --> 00:43:14,259
'포레스트 검프'에는 그런 게 많죠

816
00:43:16,428 --> 00:43:19,056
디지털 효과를 통해
관객들이 실제 연기와

817
00:43:19,681 --> 00:43:22,059
잘 어우러진 멋진 순간을 즐긴다면

818
00:43:22,142 --> 00:43:23,518
그걸로 다 된 거죠

819
00:43:23,602 --> 00:43:25,729
만개한 디지털 기술에는

820
00:43:25,812 --> 00:43:28,315
두 개의 큰 가지가 있어요
엄청난 규모의 시각 효과가 있고

821
00:43:28,398 --> 00:43:29,858
"짐 모리스
1994-2005년 ILM 회장"

822
00:43:29,941 --> 00:43:32,819
모든 영화에
조금씩 쓸 수 있으면서

823
00:43:32,903 --> 00:43:35,864
있는지조차 모르는 게 있죠

824
00:43:38,200 --> 00:43:41,703
"'언더그라운드 레일로드'
배리 젠킨스, 2021년"

825
00:43:45,415 --> 00:43:48,001
'언더그라운드 레일로드'를
찍게 됐을 때

826
00:43:48,085 --> 00:43:50,962
CGI 기차도 싫고
CGI 터널도 싫었어요

827
00:43:54,675 --> 00:43:58,220
이런 영화를 보면서

828
00:43:58,637 --> 00:44:02,891
기교에 주목하게 된다면
비극일 겁니다

829
00:44:03,183 --> 00:44:06,103
그래서 우리는 어느 정도

830
00:44:06,603 --> 00:44:08,730
사실주의적이길 바랐어요

831
00:44:08,814 --> 00:44:10,941
ILM과 모든 탁월한 아티스트들이

832
00:44:11,024 --> 00:44:15,779
기교를 넘어 현실 같은

833
00:44:16,154 --> 00:44:19,032
이미지를 구현해 냈죠

834
00:44:20,701 --> 00:44:23,286
기차와 화재가
10시간 동안 나오는

835
00:44:23,370 --> 00:44:25,247
'언더그라운드 레일로드'를 보고
사람들이 특수 효과가

836
00:44:25,330 --> 00:44:28,208
거의 없는 거 아니냐고 해서

837
00:44:28,375 --> 00:44:31,586
고맙다고 해요

838
00:44:32,337 --> 00:44:34,715
'ILM 직원들에게 전해줄게요'

839
00:44:34,798 --> 00:44:37,926
'하지만 실제론 특수 효과가
엄청 들어 있답니다'

840
00:44:38,009 --> 00:44:40,137
어떨 때는 CG로

841
00:44:40,220 --> 00:44:41,930
최고의 영상미를 원하고

842
00:44:42,013 --> 00:44:44,307
어떨 땐
별거 없는 것처럼 보였다가

843
00:44:44,391 --> 00:44:46,184
'맙소사, 정말 대단해'
하길 바라요

844
00:44:46,268 --> 00:44:48,770
결국 관객을 현혹하는 건데

845
00:44:48,854 --> 00:44:53,066
현혹하면서
스토리를 전달하는 거죠

846
00:44:53,483 --> 00:44:57,529
전에는 불가능한 일을 하기만 해도
깊은 인상을 주기에 충분했지만

847
00:44:57,612 --> 00:45:00,240
이제 스토리텔링이나

848
00:45:00,323 --> 00:45:01,992
스토리에서 중요한 부분과
본질적으로 관련된 것이

849
00:45:02,075 --> 00:45:03,452
"롭 브레도
ILM CEO"

850
00:45:03,535 --> 00:45:04,745
원동력이 되어야 합니다

851
00:45:04,828 --> 00:45:06,538
마술 트릭 자체로는

852
00:45:06,621 --> 00:45:10,333
사람들이 방법을 알거나
안다고 생각하니까요

853
00:45:10,417 --> 00:45:11,376
우린 인간을 중시합니다

854
00:45:11,460 --> 00:45:15,172
디지털과 시각 효과를 좋아하고

855
00:45:15,255 --> 00:45:17,257
흥미롭게 느끼긴 하지만

856
00:45:17,340 --> 00:45:19,509
다른 인간이 보여야 해요

857
00:45:19,634 --> 00:45:22,679
그래서 실제 환경을
세트에 많이 가져와서

858
00:45:22,846 --> 00:45:26,683
배우가 거기서 연기하게 하고
카메라로 그걸 찍으려 했어요

859
00:45:26,767 --> 00:45:28,268
"'만달로리안'
2019년"

860
00:45:28,351 --> 00:45:31,313
'만달로리안'은 이런 아이디어를

861
00:45:31,396 --> 00:45:33,523
최대한으로 모아서 펼칠

862
00:45:36,401 --> 00:45:38,445
좋은 기회였어요

863
00:45:38,904 --> 00:45:41,990
기술은 다 있었어요
새로운 하드웨어

864
00:45:42,157 --> 00:45:45,577
빠른 게임용 비디오 카드
정말 좋은 스크린

865
00:45:45,660 --> 00:45:47,329
그리고 모션 캡처 기술로

866
00:45:47,412 --> 00:45:49,581
카메라 위치 데이터를 쓸 수 있죠

867
00:45:49,664 --> 00:45:51,792
저희는 볼륨이라는 걸 만들었어요

868
00:45:53,585 --> 00:45:55,837
모션 캡처 볼륨이라고 하거든요

869
00:45:55,921 --> 00:45:58,673
저희가 만든 게 아니라
있는 용어를 쓰는 겁니다

870
00:45:59,174 --> 00:46:02,177
기본 아이디어는
사람을 위와 옆에서

871
00:46:02,260 --> 00:46:05,847
거의 360도 에워싼
완벽한 화면이 있고

872
00:46:06,014 --> 00:46:10,268
그 벽에 원하는 디지털 환경을
만든다는 거예요

873
00:46:11,144 --> 00:46:14,397
수천 개의 패널이 모여
이음새 없는 벽을 만듭니다

874
00:46:14,481 --> 00:46:15,941
정말 놀랍죠

875
00:46:16,024 --> 00:46:18,276
개별 화면인지 알 수도 없고

876
00:46:18,360 --> 00:46:21,154
눈과 카메라에는 그냥
연속적인 표면으로 보입니다

877
00:46:23,615 --> 00:46:26,284
이제는 블루스크린이나

878
00:46:26,368 --> 00:46:28,620
그린스크린을 써서
합성할 필요 없이

879
00:46:28,703 --> 00:46:31,873
눈에 보이는 게
그대로 영화에 나옵니다

880
00:46:34,584 --> 00:46:36,044
세계 어디든 갈 수 있어요

881
00:46:36,127 --> 00:46:38,463
어느 날은 아이슬란드에 가고

882
00:46:38,547 --> 00:46:40,715
다음 날은 사막에 가고 싶다면

883
00:46:40,799 --> 00:46:44,094
볼륨을 구동하는 컴퓨터에서

884
00:46:44,177 --> 00:46:47,097
클릭만 하면 됩니다

885
00:46:47,180 --> 00:46:49,224
이 방법의 진정한 트릭은

886
00:46:49,307 --> 00:46:51,184
카메라가 볼륨 내부에서 이동할 때

887
00:46:51,268 --> 00:46:52,185
"레이철 로즈
ILM 연구 개발"

888
00:46:52,269 --> 00:46:55,772
볼륨 주위에 작은 카메라가 있어

889
00:46:55,897 --> 00:46:58,358
카메라의 이동에 주의를 기울여

890
00:46:58,441 --> 00:47:01,278
화면의 이미지를 수정하는 거예요

891
00:47:01,528 --> 00:47:06,575
카메라에 보이는 이미지의
원근이 정확하도록 하는 거죠

892
00:47:06,908 --> 00:47:09,286
시차가 완벽하게 잡혀 있어

893
00:47:09,369 --> 00:47:11,204
우리 뇌는
그걸 진짜로 인식합니다

894
00:47:11,580 --> 00:47:16,167
세트의 절반은
실제 소품 등으로 실제로 만들고

895
00:47:16,251 --> 00:47:18,128
먼 거리는 디지털로 확장해

896
00:47:18,211 --> 00:47:20,005
카메라로 보면

897
00:47:20,088 --> 00:47:22,007
완전히 진짜처럼 보이죠

898
00:47:22,090 --> 00:47:25,802
촬영 감독은 실제로 자신의 장면을
구성할 수 있으니까 좋아했어요

899
00:47:25,886 --> 00:47:28,096
나중에 다른 사람에게
맡기지 않아도 되니까요

900
00:47:28,179 --> 00:47:30,140
스튜디오에서 온 사람이 묻더군요

901
00:47:30,223 --> 00:47:32,767
'세트를 만들지 않겠다더니
어떻게 된 거예요?'

902
00:47:32,934 --> 00:47:35,186
'화면 설치하는 비용으로'

903
00:47:35,270 --> 00:47:36,813
'돈도 다 드렸잖아요'

904
00:47:36,897 --> 00:47:38,899
제가 대답했죠
'저기 있는 건 그냥 책상이랑'

905
00:47:39,441 --> 00:47:41,234
'상자 몇 개예요'

906
00:47:41,401 --> 00:47:43,737
우리가 볼륨에 있고
모든 게 투사된 거라는 걸

907
00:47:43,862 --> 00:47:45,030
깨닫지 못한 겁니다

908
00:47:50,243 --> 00:47:54,122
처음으로
'만달로리안' 인터뷰에 간 날

909
00:47:54,205 --> 00:47:55,206
"데보라 차우
감독"

910
00:47:55,290 --> 00:47:56,917
전 뭘 할지도 몰랐어요

911
00:47:57,250 --> 00:47:58,543
존이 들어오길래

912
00:47:58,752 --> 00:48:02,672
'아무도 얘기를 안 해줬는데'
싶었죠

913
00:48:02,797 --> 00:48:05,383
5분도 안 되어
VR 헤드셋을 착용하고

914
00:48:05,467 --> 00:48:07,677
'만달로리안'의
초기 프로토타입 중 하나인

915
00:48:07,761 --> 00:48:09,262
세트 주위를 날게 됐어요

916
00:48:09,346 --> 00:48:10,847
존이 나중에 말하길

917
00:48:10,972 --> 00:48:12,849
그걸 통해서
내가 얼마나 빨리 적응하고

918
00:48:12,933 --> 00:48:16,019
기술을 편하게 쓰는지
알고 싶었다더군요

919
00:48:16,102 --> 00:48:17,562
아주 간단했어요

920
00:48:17,646 --> 00:48:20,023
전 플레이스테이션을
많이 갖고 놀았는데

921
00:48:20,106 --> 00:48:23,068
컨트롤러가 정말 비슷해서
빨리 익숙해졌죠

922
00:48:26,947 --> 00:48:30,283
'만달로리안'은
제작 과정이 매우 달랐어요

923
00:48:30,367 --> 00:48:33,161
이전에 해본 TV 프로그램과는
완전히 달랐으니까요

924
00:48:34,537 --> 00:48:38,667
처음부터 표현과
세트 구축 방법 등에서

925
00:48:38,750 --> 00:48:41,461
ILM 팀과
매우 긴밀하게 협력했어요

926
00:48:41,544 --> 00:48:45,674
제가 처음 보는 방식으로
모두가 협력해야 했죠

927
00:48:45,799 --> 00:48:47,884
기술적인 특성도 그렇고

928
00:48:47,968 --> 00:48:50,595
서로 아는 게 다른
사람들끼리 의지해야 하니까요

929
00:48:50,679 --> 00:48:53,264
예를 들어 세트 장식팀이
뭔가를 만들었다면

930
00:48:53,348 --> 00:48:54,766
그걸 촬영해야 하죠

931
00:48:54,849 --> 00:48:57,143
볼륨에 들어가야 하니까요
그러면 실사 장식으로도 있고

932
00:48:57,227 --> 00:48:59,729
시각 효과 요소로도 있는 거예요

933
00:49:01,022 --> 00:49:03,066
'만달로리안'에서

934
00:49:03,149 --> 00:49:08,029
볼륨을 활용해 유리했던
보통은 촬영 후

935
00:49:08,780 --> 00:49:09,781
"캐슬린 케네디
루카스필름 회장"

936
00:49:09,864 --> 00:49:12,450
몇 달이 지나야 볼 수 있는

937
00:49:12,534 --> 00:49:14,536
이미지를 만드는 작업을

938
00:49:14,786 --> 00:49:17,956
앞부분으로 옮긴 거죠

939
00:49:18,081 --> 00:49:22,669
좋아요, 모두 조용히
다시 한번 갈게요!

940
00:49:22,752 --> 00:49:27,048
배우들은 감독의 연출을 받으며

941
00:49:27,215 --> 00:49:30,719
실제로 보고 경험할 수 있는
것들과 연기하니

942
00:49:30,802 --> 00:49:33,138
실제 영화 제작으로
돌아가고 있는 것 같아요

943
00:49:33,221 --> 00:49:35,849
모든 부서에서 촬영 당일

944
00:49:35,932 --> 00:49:40,145
카메라에 담길 작업을 하고
전문적인 지식을

945
00:49:40,228 --> 00:49:44,357
촬영에 쓸 수 있으니
멋진 우연이 생겨요

946
00:49:44,441 --> 00:49:47,902
모든 걸 당일 볼 수 있으니
기회가 있는 거죠

947
00:49:47,986 --> 00:49:49,112
사전에 결정을 내리고

948
00:49:49,195 --> 00:49:50,321
"린웬 브레넌
루카스필름 총매니저"

949
00:49:50,572 --> 00:49:53,324
시각 효과 기술과 도구를

950
00:49:53,450 --> 00:49:55,660
본 촬영에 사용하니

951
00:49:55,827 --> 00:50:01,249
전체 과정이 변했어요
결정에 매우 신중해야 해요

952
00:50:01,332 --> 00:50:04,919
결과는 더 좋아진다고 생각해요

953
00:50:06,421 --> 00:50:08,381
전통적인 모델 제작과 촬영에서는

954
00:50:08,465 --> 00:50:09,966
"더그 치앙
미술 부서"

955
00:50:10,050 --> 00:50:11,634
즐거운 사고가 생겨요
이런 건 CG로 할 수 없죠

956
00:50:11,718 --> 00:50:12,844
일부러 사고를 만들 순 없으니까요

957
00:50:12,927 --> 00:50:16,431
하지만 이제는 두 가지를 결합해
둘의 장점을 모두 누릴 수 있죠

958
00:50:18,516 --> 00:50:20,393
프로그램을 만들 때
항상 얘기합니다

959
00:50:20,477 --> 00:50:23,646
전통적 방식으로
모델 제작 부서에서

960
00:50:23,730 --> 00:50:25,523
모델을 만들어
촬영하는 게 어떻겠냐고요

961
00:50:25,607 --> 00:50:27,984
그러면 항상 거부당하죠

962
00:50:28,109 --> 00:50:30,987
'만달로리안'에서는 특이하게
존이 그걸 좋아했어요

963
00:50:31,071 --> 00:50:34,491
존은 '만달로리안' TV 시리즈에서
실사 모델을 만들기를 원했습니다

964
00:50:34,574 --> 00:50:35,867
1년에 한 번 정도 전화가 와요

965
00:50:35,950 --> 00:50:37,118
"존 굿슨
모델 제작자"

966
00:50:37,202 --> 00:50:39,079
대단한 제안을 해 오는데

967
00:50:39,162 --> 00:50:40,163
절대 성사가 안 돼요

968
00:50:41,790 --> 00:50:43,416
그런데 이번엔 실제로 하게 됐어요

969
00:50:44,250 --> 00:50:45,794
3D 프린팅을 해서

970
00:50:45,919 --> 00:50:49,005
카드 한 벌을 만드는 것처럼
50개의 조각을 만들었죠

971
00:50:49,506 --> 00:50:50,507
이것들을 합쳤더니

972
00:50:50,632 --> 00:50:53,301
60cm짜리 모델이 되었는데
너무 멋졌어요

973
00:50:53,927 --> 00:50:56,304
다음으로 존 놀이
모션 컨트롤 시스템을 만들었죠

974
00:50:57,013 --> 00:51:01,267
갑자기 존 놀이
장비를 만들고 있다고 하더군요

975
00:51:01,351 --> 00:51:02,977
우리가 요청하진 않았죠

976
00:51:03,103 --> 00:51:04,604
그런 얘긴 안 했어요

977
00:51:04,687 --> 00:51:06,231
우린 장면 하나만 생각했거든요

978
00:51:06,356 --> 00:51:08,233
존은 ILM의 지하의

979
00:51:08,316 --> 00:51:11,402
AV 클럽에 있는 것처럼
일을 시작해서 이걸 만듭니다

980
00:51:11,486 --> 00:51:14,906
그러니까 이게 뭔가 보러
모든 사람이 몰려들죠

981
00:51:14,989 --> 00:51:17,867
톰 소여가 울타리를
칠하는 것과 같으니까요

982
00:51:17,992 --> 00:51:20,703
'만달로리안'이
'스타워즈'를 닮은 이유죠

983
00:51:20,787 --> 00:51:24,082
그 유산과 에너지를
물려받고 있는 거예요

984
00:51:27,210 --> 00:51:29,462
눈부신 장면이었어요

985
00:51:34,050 --> 00:51:38,972
제가 특히 조지 루카스를 비롯해
이 시대의 영화 감독들에게

986
00:51:39,055 --> 00:51:44,435
감사하는 건
한쪽으로는 과거를

987
00:51:44,644 --> 00:51:47,438
한쪽으로는 미래를 보면서
혁신했단 점입니다

988
00:51:49,732 --> 00:51:52,819
존 파브로, 데이브 필로니와 저는

989
00:51:52,902 --> 00:51:56,030
볼륨 제작에 관해 이야기할 때면

990
00:51:56,156 --> 00:51:59,450
항상 조지 얘기를 하곤 했어요

991
00:52:00,076 --> 00:52:01,578
"2018년 10월 18일"

992
00:52:01,661 --> 00:52:06,124
우리가 해야 했던 일들을
벌써 다 예상하고 있었으니까요

993
00:52:06,332 --> 00:52:07,750
잘하고 있어요?

994
00:52:07,834 --> 00:52:09,794
와 주셔서 정말 기뻐요

995
00:52:09,919 --> 00:52:14,507
우리가 했으면 하시던 걸
다 하고 있어요

996
00:52:14,591 --> 00:52:18,469
25년 동안 샌프란시스코에
만들려고 노력했지만...

997
00:52:18,553 --> 00:52:19,679
알아요
그래서 이렇게 된 거죠

998
00:52:19,762 --> 00:52:21,431
만들지 못했었죠

999
00:52:21,514 --> 00:52:24,058
조지는 그랬어요

1000
00:52:24,142 --> 00:52:27,896
전부터 이걸 해야 한다고
자기가 말하던 거라고요

1001
00:52:27,979 --> 00:52:29,314
아주 조지답죠

1002
00:52:30,106 --> 00:52:34,652
하지만 본인이 상상한 것처럼
실제로 만들어진 걸 봐서

1003
00:52:34,736 --> 00:52:37,447
엄청나게 흥분했던 것 같아요

1004
00:52:37,655 --> 00:52:40,742
디지털 영화 제작을
나아가게 하는 모든 게

1005
00:52:41,284 --> 00:52:43,661
조지에게는
특별하고 소중하니까요

1006
00:52:43,745 --> 00:52:45,997
첫 실험이었던 '에피소드 1'의

1007
00:52:46,080 --> 00:52:47,498
세트가 이런 식이었죠

1008
00:52:47,582 --> 00:52:48,583
네

1009
00:52:48,666 --> 00:52:50,793
조지가 프리퀄을 할 때
많은 시간과 돈으로 달성한 걸

1010
00:52:50,877 --> 00:52:54,422
이제는 TV 프로그램의
일정과 예산으로 할 수 있어요

1011
00:52:54,505 --> 00:52:57,884
조지의 뒤를 따른
기술 혁신을 통해

1012
00:52:57,967 --> 00:52:59,719
가능해진 거죠

1013
00:52:59,802 --> 00:53:01,554
우리 세트는

1014
00:53:01,638 --> 00:53:02,805
길이가

1015
00:53:02,889 --> 00:53:04,641
1km가 넘었어요

1016
00:53:04,724 --> 00:53:06,017
위를 날아가는 장면 같은 걸

1017
00:53:06,100 --> 00:53:08,228
전부 해내려면 그래야 했거든요

1018
00:53:08,353 --> 00:53:10,813
조지는 이걸 보면
만족스러운 거예요

1019
00:53:10,897 --> 00:53:14,025
머릿속에서 상상한 게
마침내 현실이 됐으니까요

1020
00:53:15,360 --> 00:53:18,488
"ILM 샌프란시스코 지부"

1021
00:53:20,865 --> 00:53:25,119
이 업계가 좋은 건
항상 새로운 걸 하기 때문이죠

1022
00:53:25,411 --> 00:53:29,707
그러려면 위험을
즐길 줄 알아야 하고

1023
00:53:29,791 --> 00:53:32,001
위험을 감수해야 합니다

1024
00:53:32,085 --> 00:53:36,464
겁을 내는 게 아니라
위험에서 활력을 얻어야 해요

1025
00:53:37,131 --> 00:53:41,094
업계를 나아가게 하는

1026
00:53:41,511 --> 00:53:44,305
그 독특한 열정은 여전합니다

1027
00:53:44,681 --> 00:53:48,268
ILM에서 놀라운 부분이 그거죠

1028
00:53:48,351 --> 00:53:50,561
항상 생각하는 두뇌와 같아요

1029
00:53:51,771 --> 00:53:53,982
인더스트리얼 라이트 & 매직은

1030
00:53:55,400 --> 00:53:58,695
성공적인 영화의

1031
00:54:00,113 --> 00:54:02,573
세 가지 핵심 요소입니다

1032
00:54:03,074 --> 00:54:07,370
조지가 그것을
세 단어로 요약했죠

1033
00:54:07,453 --> 00:54:08,454
이건 '인더스트리'
즉, 산업입니다

1034
00:54:08,538 --> 00:54:09,872
제시간에 일을 해내야 하고

1035
00:54:09,956 --> 00:54:13,042
대가를 받아야 하고
실용적이어야 합니다

1036
00:54:13,126 --> 00:54:14,002
다음은 '라이트'입니다

1037
00:54:14,085 --> 00:54:17,005
우리가 빛을 비춘다는 의미지

1038
00:54:17,088 --> 00:54:19,716
그냥 화면에
빛이 있다는 게 아닙니다

1039
00:54:20,341 --> 00:54:21,926
우리 삶의 빛이죠

1040
00:54:22,010 --> 00:54:24,804
'매직'은 혁신입니다

1041
00:54:24,929 --> 00:54:28,808
예술과 과학의 측면에서
우리 회사가 만드는 혁신요

1042
00:54:29,225 --> 00:54:33,062
그건 문화 속 깊이 뿌리내렸고
오랫동안 계속될 겁니다

1043
00:54:41,446 --> 00:54:44,449
이렇게 오래 자리를 지켜온
시각 효과 회사는 없습니다

1044
00:54:44,532 --> 00:54:47,869
그래서 이 사람들은 언제나
밴나이즈의 창고에 샵을 만들고

1045
00:54:47,952 --> 00:54:53,082
1975년에 '스타워즈'를 만든
사람들과 연결되어 있습니다

1046
00:54:54,459 --> 00:54:56,711
이런 요소들이 다 합쳐져

1047
00:54:56,794 --> 00:54:59,630
지금 이 상황에 저를 있게 했고

1048
00:54:59,922 --> 00:55:01,466
이것들은 결코 반복될 수 없습니다

1049
00:55:02,633 --> 00:55:04,969
많은 우연이 겹쳐졌지만

1050
00:55:05,470 --> 00:55:09,182
조지가 원했기 때문에
그런 기회가 온 겁니다

1051
00:55:10,058 --> 00:55:12,852
조지는 문제가 있다는 걸 알고
해결 방법은 몰랐지만

1052
00:55:12,935 --> 00:55:16,064
이 사람 저 사람을 데려다가

1053
00:55:16,189 --> 00:55:18,733
함께 모아놓으면
해결책이 나올 거란 걸 알았어요

1054
00:55:18,816 --> 00:55:23,196
마치 서커스단에
취직한 것 같았어요

1055
00:55:23,946 --> 00:55:26,074
제가 원한 거죠

1056
00:55:26,866 --> 00:55:28,993
코끼리 똥을 닦는 한이 있어도

1057
00:55:29,077 --> 00:55:31,913
그냥 거기 있고 싶은 거예요

1058
00:55:33,122 --> 00:55:36,751
ILM 사람들과
그 특유의 정신은 뭔가 특별해요

1059
00:55:36,834 --> 00:55:40,129
우리가 어디에서 왔는지
왜 여기에 있는지와

1060
00:55:40,922 --> 00:55:43,800
재능 그리고
예술과 기술의 결합까지도요

1061
00:55:44,550 --> 00:55:46,719
재능 있는 사람들과 함께하고

1062
00:55:47,553 --> 00:55:51,516
그들과 무언가를 주고받는 겁니다

1063
00:55:52,058 --> 00:55:57,522
조지가 모은 원래의 반란군 팀은

1064
00:55:58,272 --> 00:56:03,319
조지의 비전이 가능하다고 믿었고
그 대담한 정신은

1065
00:56:03,945 --> 00:56:05,363
여전히 살아 있어요

1066
00:56:05,571 --> 00:56:09,659
아무도 해보지 않았다고 해서
할 수 없는 건 아니라고 생각하죠

1067
00:56:11,369 --> 00:56:13,746
그게 ILM이 있는 이유고

1068
00:56:13,830 --> 00:56:15,706
모두가 그걸 느낄 거예요

1069
00:56:17,333 --> 00:56:20,586
우린 뭐든 할 수 있어요
이렇게 확신을 갖고

1070
00:56:20,711 --> 00:56:24,799
말할 수 있는 사람들이
또 있는지 모르겠어요

1071
00:56:24,882 --> 00:56:28,511
ILM과 함께 일하는 건
말론 브란도와 일하는 것 같아요

1072
00:56:28,594 --> 00:56:29,512
"J.J. 에이브럼스"

1073
00:56:29,595 --> 00:56:32,432
초기 말론 브란도요
어떻게든 ILM과

1074
00:56:32,515 --> 00:56:34,684
함께 일하고
협력하려고 애쓰죠

1075
00:56:34,767 --> 00:56:37,061
끝내주는 말론 브란도예요

1076
00:56:39,480 --> 00:56:43,359
ILM에는 천재면서

1077
00:56:43,776 --> 00:56:47,572
한계에 도전하는
사람들이 가득합니다

1078
00:56:48,614 --> 00:56:51,534
ILM에서 일하면서
가장 좋았던 것은

1079
00:56:51,617 --> 00:56:54,579
스튜디오에
저보다 재능이 뛰어나고

1080
00:56:54,662 --> 00:56:56,622
똑똑하고 경험도 많은
사람들이 많아

1081
00:56:56,706 --> 00:56:58,875
영감을 받을 수 있는 거였어요

1082
00:56:59,333 --> 00:57:03,588
세트에서든 그림에서든

1083
00:57:03,880 --> 00:57:06,632
배운 게 없는 날이 없었어요

1084
00:57:06,966 --> 00:57:10,219
ILM은 직장이지만
학교 같기도 했습니다

1085
00:57:11,095 --> 00:57:15,850
전 ILM을 졸업하지 않을 거고
ILM의 강당을 떠나지 않을 거예요

1086
00:57:15,933 --> 00:57:18,936
ILM은 제 사고방식이 괜찮다고
느끼게 해 줬어요

1087
00:57:19,020 --> 00:57:20,730
제겐 놀이터였어요

1088
00:57:20,938 --> 00:57:23,483
출근하기가 기다려졌죠

1089
00:57:24,150 --> 00:57:26,861
전 발견의 최전선에
있는 게 좋아요

1090
00:57:26,944 --> 00:57:28,821
세상에서 가장 좋은 느낌이거든요

1091
00:57:28,905 --> 00:57:31,991
전 영감과 자극을 주는
사람들과 일하고 싶어요

1092
00:57:32,074 --> 00:57:34,660
그게 ILM의 정신이고

1093
00:57:35,745 --> 00:57:38,206
이곳 모든 사람에게
내재되어 있어요

1094
00:57:38,289 --> 00:57:41,209
항상 소매를 걷어 올려요
'우리 생각은 이래요'

1095
00:57:41,334 --> 00:57:43,836
'어떻게 생각해요?'
'이렇게 할 수 있을 것 같아요'

1096
00:57:43,920 --> 00:57:44,962
'얘기해 봅시다'

1097
00:57:47,006 --> 00:57:49,258
꾸밈없지만 훌륭한 사람들이었던

1098
00:57:50,009 --> 00:57:52,720
ILM의 창시자들이 그런 것처럼요

1099
00:57:53,888 --> 00:57:56,682
평생 많은 작품을 작업해도

1100
00:57:56,807 --> 00:58:01,521
그중 두세 편만
대중적으로 성공한대도

1101
00:58:01,687 --> 00:58:03,898
운이 좋은 거예요

1102
00:58:04,565 --> 00:58:08,653
하지만 거기서 만든 가족은
영원히 함께하죠

1103
00:58:10,655 --> 00:58:13,157
ILM의 마법은
바로 사람이었습니다

1104
00:58:13,866 --> 00:58:17,203
여기서 느끼는 동료애는

1105
00:58:18,746 --> 00:58:20,957
다시 산다고 해도
경험하지 못할 거예요

1106
00:58:21,541 --> 00:58:22,542
진정한 기쁨이었어요

1107
00:58:23,751 --> 00:58:29,382
그때로 돌아가도
그때와 똑같이 할 거예요

1108
00:58:30,424 --> 00:58:31,384
아직 이해가 되지 않습니다

1109
00:58:31,467 --> 00:58:33,344
뭔가 이상한 꿈 같아요

1110
00:58:34,387 --> 00:58:36,264
돌이켜 보면 말도 안 돼요

1111
00:58:36,347 --> 00:58:39,183
그렇게 될 수 없어요
너무 완벽하거든요

1112
00:58:39,267 --> 00:58:42,228
그런 대단한 영화들의
제작에 참여했다니

1113
00:58:42,311 --> 00:58:43,396
믿기가 어렵죠

1114
00:58:48,442 --> 00:58:53,197
그토록 성공적이었다는 게
여전히 놀랍습니다

1115
00:58:53,739 --> 00:58:56,701
훌륭한 사람들이 많죠
우리는 여전히 친구예요

1116
00:58:56,784 --> 00:59:00,162
벌써 40년이나 됐죠

1117
00:59:01,622 --> 00:59:03,165
정말 좋았어요

1118
00:59:05,793 --> 00:59:06,752
딸이 제게 말하기를

1119
00:59:06,919 --> 00:59:10,047
아빠와 상담해야 할

1120
00:59:10,131 --> 00:59:12,300
문제가 있다는 거예요

1121
00:59:12,383 --> 00:59:16,512
딸은 매일 저녁을 먹고 나면
자기 방으로 올라가 문을 닫고

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동물들을 갖고 놀면서

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다양한 시나리오를 만들거든요

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제가 군인과 플라스틱 공룡으로
놀던 것처럼요

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딸의 문제는

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장난감을 갖고 놀기엔
너무 나이가 드는 것 같아

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슬퍼진다는 거였어요

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전 그랬어요
'마야, 네가 영화감독이 된다면'

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'어른이 될 필요 없어'
그리고 둘이 Hi8 카메라를 들고

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뒤뜰에 나가서
바로 촬영을 시작했죠

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자막: 김선민