1
00:00:09,302 --> 00:00:12,221
現在的特效技術水平實在非常高

2
00:00:12,346 --> 00:00:13,598
（占士金馬倫）

3
00:00:13,681 --> 00:00:16,976
以致唯二的局限只剩下資金和想像力

4
00:00:17,226 --> 00:00:18,936
幾乎可以說我們又回到原點

5
00:00:19,062 --> 00:00:22,106
現在你一定要故事和人物角色夠好

6
00:00:22,190 --> 00:00:23,691
而特效變成基本要有的東西

7
00:00:23,775 --> 00:00:26,861
現在只靠眼花繚亂的視覺效果

8
00:00:26,944 --> 00:00:27,779
（朗侯活）

9
00:00:27,862 --> 00:00:29,572
很難再滿足觀眾了

10
00:00:29,655 --> 00:00:32,617
我真心相信視覺效果是為故事服務

11
00:00:32,700 --> 00:00:33,534
（史提芬史匹堡）

12
00:00:33,618 --> 00:00:38,498
當視覺效果變成故事主體
我們等於迷失了

13
00:00:38,664 --> 00:00:40,958
故事的重點就在於故事本身

14
00:00:41,042 --> 00:00:41,876
（佐治盧卡斯）

15
00:00:42,293 --> 00:00:44,003
不論你是用鉛筆寫

16
00:00:44,087 --> 00:00:46,714
還是用墨水筆寫，故事都是一樣的

17
00:01:35,388 --> 00:01:38,141
你永遠無法百分百確定
事情為何發生，是怎樣發生

18
00:01:38,266 --> 00:01:39,267
（凱斯琳甘迺迪）

19
00:01:39,350 --> 00:01:42,603
往往是事有湊巧，幾件事加起來造成

20
00:01:42,687 --> 00:01:46,774
有時是運氣使然，但有時也會出問題

21
00:01:47,150 --> 00:01:49,902
而這問題會帶你走上另一條路

22
00:01:49,986 --> 00:01:55,158
而那次，我們開始討論

23
00:01:55,241 --> 00:01:57,160
要製作《侏羅紀公園》

24
00:01:57,618 --> 00:02:02,790
我們說服史丹溫斯頓
和光影魔幻工業的丹尼斯慕倫合作

25
00:02:05,793 --> 00:02:08,004
史提芬史匹堡的團隊總是超班的

26
00:02:08,254 --> 00:02:10,464
他有四位業內頂級的人馬

27
00:02:10,548 --> 00:02:13,634
四個猛將，包括史丹溫斯頓

28
00:02:13,926 --> 00:02:17,638
他是電影生物設計大師
是行內最頂尖的人物

29
00:02:18,139 --> 00:02:23,019
然後有費提佩，既能設計生物
又是動畫師、木偶師、定格動畫師

30
00:02:23,102 --> 00:02:25,354
什麼都行，然後又有米高蘭提里

31
00:02:25,438 --> 00:02:27,106
能做實拍特效

32
00:02:27,190 --> 00:02:29,692
然後有丹尼斯慕倫
他根本就是視覺效果魔法師

33
00:02:29,817 --> 00:02:31,485
能組合大家做好的東西

34
00:02:31,569 --> 00:02:33,905
然後令它們看起來像真的一樣

35
00:02:33,988 --> 00:02:35,615
我聽説史提芬

36
00:02:35,698 --> 00:02:36,532
（費提佩）

37
00:02:36,699 --> 00:02:38,451
正找人幫忙

38
00:02:38,576 --> 00:02:42,830
製作恐龍，然後佐治說
「找費就對了」

39
00:02:43,456 --> 00:02:46,542
我已經準備好找費提佩

40
00:02:46,626 --> 00:02:47,627
（史提芬史匹堡）

41
00:02:47,710 --> 00:02:51,714
製作史丹溫斯頓的怪物工場
沒有做的那些動物

42
00:02:51,797 --> 00:02:54,550
用在遠鏡拍攝上

43
00:02:55,176 --> 00:02:58,095
以當時的技術水平

44
00:02:58,179 --> 00:03:02,975
我們打算用定格動畫人偶
加上高速拍攝模型

45
00:03:03,059 --> 00:03:04,518
總之就選擇定格動畫

46
00:03:04,602 --> 00:03:05,436
（動畫測試）

47
00:03:05,519 --> 00:03:06,729
我們可以在後期製作中

48
00:03:06,812 --> 00:03:08,689
幫某些動畫鏡頭

49
00:03:08,814 --> 00:03:10,316
令視覺上順暢一點，好看一點

50
00:03:10,399 --> 00:03:11,400
（丹尼斯慕倫）

51
00:03:11,484 --> 00:03:13,986
丹尼斯說：「好
我們要弄清楚該怎樣做」

52
00:03:14,070 --> 00:03:15,571
「才能使這定格動畫」

53
00:03:15,655 --> 00:03:17,865
「不至於像雷哈里豪森時代前的產物」

54
00:03:17,949 --> 00:03:19,075
（馬克迪佩-電腦圖像）

55
00:03:19,200 --> 00:03:21,827
「你們也可以加模糊效果」
我答：「可以」

56
00:03:22,119 --> 00:03:26,207
但我心裏其實在想，不是吧
我們現在能做的比這個高級多了

57
00:03:26,290 --> 00:03:28,417
為什麼要決定做這個？

58
00:03:28,501 --> 00:03:31,128
我們已經能用電腦繪圖做恐龍了

59
00:03:31,212 --> 00:03:33,965
一開始我真的很不情願做電腦繪圖

60
00:03:34,048 --> 00:03:37,009
連想都不願想

61
00:03:37,843 --> 00:03:41,889
我覺得我們還未準備好
做比《未來戰士續集》更大更複雜的

62
00:03:41,973 --> 00:03:43,224
電影作品

63
00:03:43,307 --> 00:03:44,600
丹尼斯總是相信事情可行

64
00:03:44,684 --> 00:03:48,646
但他也很現實，所以他的取態是
我們是做過《深淵》

65
00:03:48,813 --> 00:03:52,858
做過《未來戰士續集》
但那些外星人都是硬繃繃的

66
00:03:54,360 --> 00:03:57,697
不是自然有機體
不會呼吸、流汗、流血之類

67
00:03:57,989 --> 00:04:00,074
我們還未成功做到過

68
00:04:00,491 --> 00:04:01,409
所以我不肯定

69
00:04:01,492 --> 00:04:04,954
還有另一點，項目已經循著某個方向發展

70
00:04:05,037 --> 00:04:06,497
花了很多時間和錢

71
00:04:06,580 --> 00:04:09,125
我真的不知道
他們已經在建造一些大型道具

72
00:04:09,208 --> 00:04:12,753
但最後我對斯帕茲說
「我們不能不試 」

73
00:04:12,837 --> 00:04:17,258
幾個小時後，我們開始製作暴龍骨架

74
00:04:20,886 --> 00:04:21,971
我從骨骼開始著手

75
00:04:22,179 --> 00:04:24,932
我用高科技掃描器

76
00:04:25,057 --> 00:04:27,601
掃描了一個暴龍標本

77
00:04:28,728 --> 00:04:30,938
用我的顯示器打開來看，建立起骨架

78
00:04:31,022 --> 00:04:33,607
將它轉化為3D，它的姿勢很好

79
00:04:34,025 --> 00:04:36,360
然後著手用正向動力學讓它動起來

80
00:04:36,444 --> 00:04:37,361
（史蒂夫威廉斯）

81
00:04:37,570 --> 00:04:39,780
這樣就做到一隻能走路的暴龍骨架

82
00:04:40,239 --> 00:04:43,326
我頗肯定丹尼斯
看到了那個會走路的骨架

83
00:04:43,409 --> 00:04:45,911
但還是一樣，的確是挺厲害的

84
00:04:45,995 --> 00:04:47,413
但我們要活生生的

85
00:04:47,496 --> 00:04:49,165
我們要的不是骷髏骨頭

86
00:04:49,248 --> 00:04:51,375
費提佩已經越走越遠

87
00:04:52,084 --> 00:04:55,254
他做的定格動畫，看起來真的很棒

88
00:04:56,088 --> 00:04:58,341
費提佩正投入工作

89
00:04:58,424 --> 00:04:59,300
（動畫測試）

90
00:04:59,383 --> 00:05:01,677
史丹溫斯頓正投入工作

91
00:05:02,053 --> 00:05:04,347
我們用盡一切能用的工具

92
00:05:04,430 --> 00:05:06,807
只為找出對策，檢視所有可能性

93
00:05:06,932 --> 00:05:07,808
有什麼行得通

94
00:05:07,975 --> 00:05:12,063
工作進度一點點向前
而凱斯琳甘迺迪會定期來看

95
00:05:14,065 --> 00:05:15,441
我知道他們會來

96
00:05:15,524 --> 00:05:19,487
1991年11月14日
凱斯琳甘迺迪和法蘭克馬歇爾

97
00:05:19,570 --> 00:05:23,532
他們就像一隊人馬駕臨公司

98
00:05:23,616 --> 00:05:25,743
我當時知道他們就在C樓

99
00:05:25,826 --> 00:05:27,745
那算是一個重要時刻

100
00:05:28,037 --> 00:05:31,999
但沒人會向他們介紹那構思
因為根本沒人相信這做法可行

101
00:05:32,833 --> 00:05:35,836
我開著顯示器，播放著那動畫

102
00:05:36,087 --> 00:05:39,256
就是那個行走的暴龍骨架
然後他們走進來

103
00:05:39,548 --> 00:05:41,133
完全猝不及防

104
00:05:41,217 --> 00:05:43,594
我們有一間房，用來放映一些片段

105
00:05:43,677 --> 00:05:46,263
用顯示器播放，也可循環播放

106
00:05:46,347 --> 00:05:49,100
大家可以去看然後給意見
「我喜歡」或者「我不喜歡」

107
00:05:49,183 --> 00:05:50,684
而她當時在看別的東西

108
00:05:50,768 --> 00:05:53,771
我走進那間房，有個孩子坐在那裏

109
00:05:53,854 --> 00:05:57,024
他看起來真的只是孩子
但他操作得很純熟

110
00:05:57,149 --> 00:05:59,860
我和丹尼斯就一直盯著那個電腦螢幕

111
00:06:00,611 --> 00:06:03,906
我還記得她說：「怎麼一回事？」

112
00:06:03,989 --> 00:06:06,992
「這是恐龍骨架吧？
你正在製作《侏羅紀公園》吧？」

113
00:06:07,076 --> 00:06:07,993
「那是什麼？」

114
00:06:08,119 --> 00:06:10,079
我答她，我只是在隨便亂弄

115
00:06:10,162 --> 00:06:11,956
然後她拍拍我的背

116
00:06:12,039 --> 00:06:14,375
說：「你的前途一片光明」

117
00:06:14,458 --> 00:06:15,626
她真的這樣說

118
00:06:16,377 --> 00:06:20,381
我第一時間對丹尼斯説
「這代表什麼？」

119
00:06:21,132 --> 00:06:23,300
「我們能用這個方法製作部分鏡頭嗎？」

120
00:06:23,384 --> 00:06:25,052
「可以怎樣做到？」

121
00:06:25,344 --> 00:06:28,639
然後他說：「我們正準備一些東西
要給史提芬看」

122
00:06:28,764 --> 00:06:30,349
結果他們加快了測試

123
00:06:30,433 --> 00:06:34,603
越做越快，而且每一步都發現行得通

124
00:06:34,687 --> 00:06:37,273
以致事情變得難以推翻

125
00:06:37,356 --> 00:06:39,859
他們不得不考慮這個做法

126
00:06:39,942 --> 00:06:42,445
即使費已經開始製作那電影

127
00:06:42,528 --> 00:06:45,239
而他的公司正密鑼緊鼓籌備

128
00:06:45,322 --> 00:06:47,408
丹尼斯的立場很不容易

129
00:06:47,491 --> 00:06:51,829
你可以想象
因為我們當時這件事要隱秘地進行

130
00:06:51,912 --> 00:06:56,292
而他的拍檔本應
負責製作整套電影的定格動畫

131
00:06:56,375 --> 00:06:59,253
而我們則私下偷偷做這件事

132
00:07:02,256 --> 00:07:04,300
當時是馬克和史蒂夫

133
00:07:04,383 --> 00:07:08,929
相信自己能製作出恐龍，他們的確做到

134
00:07:09,013 --> 00:07:15,436
而且完成得非常好
但他們之中有一點點小矛盾

135
00:07:15,519 --> 00:07:19,398
情況有點像老槍手們

136
00:07:19,482 --> 00:07:22,860
那個新來的小伙子

137
00:07:22,943 --> 00:07:28,199
他們之間似乎在競爭，但我不明所以

138
00:07:29,617 --> 00:07:31,827
費提佩這人，當年他並不相信

139
00:07:31,911 --> 00:07:34,538
憑電腦的力量能製作生動的動物

140
00:07:34,705 --> 00:07:38,459
他相信電腦做到的線性、完美無瑕

141
00:07:38,584 --> 00:07:40,920
它在數學運算上的能力

142
00:07:41,212 --> 00:07:44,465
令它能創造出有類似特性的產物

143
00:07:44,924 --> 00:07:46,550
例如液態金屬人之類的效果

144
00:07:46,842 --> 00:07:47,718
滾出去

145
00:07:47,801 --> 00:07:49,345
至於活生生的動物

146
00:07:49,428 --> 00:07:51,555
牠們的舉止總是出乎你意料

147
00:07:51,639 --> 00:07:52,765
可能會絆倒

148
00:07:52,848 --> 00:07:54,225
可能會很難看，總之一團糟

149
00:07:54,308 --> 00:07:59,271
他頗理性地反對那做法

150
00:07:59,688 --> 00:08:01,899
他對電腦的看法

151
00:08:01,982 --> 00:08:04,527
簡直就像在看佛地魔

152
00:08:04,735 --> 00:08:06,987
我看著他在操作電腦

153
00:08:07,071 --> 00:08:11,534
用滑鼠還有其他東西，然後就這樣…

154
00:08:11,659 --> 00:08:14,870
我可以想像到這樣的畫面，你說

155
00:08:14,954 --> 00:08:16,413
「好，既然你是牛仔」

156
00:08:16,497 --> 00:08:19,625
「你有兩把六發左輪
我們就看你能否射中」

157
00:08:19,708 --> 00:08:23,754
「那個30米以外的罐吧」
然後他就開始炫技…

158
00:08:26,632 --> 00:08:28,801
我大惑不解，「你為什麼不射那個罐？」

159
00:08:28,884 --> 00:08:32,137
「因為我沒有子彈
但這些招數我很在行」

160
00:08:38,519 --> 00:08:40,271
接著下來

161
00:08:40,354 --> 00:08:44,984
它變成了正式項目
算是光影魔幻工業的一個實驗

162
00:08:45,067 --> 00:08:47,278
顯然丹尼斯曾經和史提芬討論過

163
00:08:47,361 --> 00:08:50,739
所以有更多資金暗中投放到光影魔幻工業

164
00:08:51,031 --> 00:08:53,909
然後我們發現他們希望
連整個皮膚都製作出來

165
00:08:54,326 --> 00:08:57,788
我聽丹尼斯慕倫說那個背景接景…

166
00:08:57,871 --> 00:08:58,956
（珍博爾特）

167
00:08:59,039 --> 00:09:02,751
就是材質接景
令《侏羅紀公園》帶來了轉變

168
00:09:02,835 --> 00:09:06,630
花了很長時間
我記得畫一頭恐龍要六個月

169
00:09:11,719 --> 00:09:16,015
他們本來計劃用電腦可以按程序…

170
00:09:16,098 --> 00:09:17,391
（卡洛琳溫杜）

171
00:09:17,474 --> 00:09:20,769
製作更細緻的動物紋理
以為只需說：「這裏有個花紋」

172
00:09:20,853 --> 00:09:22,980
「你幫我複製，覆蓋整個動物表面」

173
00:09:23,063 --> 00:09:25,858
但問題是，這樣會太重複

174
00:09:25,941 --> 00:09:28,277
太機械性

175
00:09:28,360 --> 00:09:30,487
我們當時真的需要更大的藝術自由度

176
00:09:30,571 --> 00:09:31,447
（斯蒂芬範米爾）

177
00:09:31,530 --> 00:09:33,699
我們回歸皮膚紋理設計

178
00:09:33,907 --> 00:09:38,329
美術師會真的動手做凹凸和顏色貼圖

179
00:09:38,454 --> 00:09:40,331
再塗上那些生物

180
00:09:41,206 --> 00:09:43,375
這是暴龍的線框稿

181
00:09:43,500 --> 00:09:47,671
這就是模型來到我們這裏前的樣子

182
00:09:48,213 --> 00:09:52,092
線框稿製成後，它的皮膚…

183
00:09:53,469 --> 00:09:55,387
我可以為模型上色

184
00:09:55,929 --> 00:09:58,098
然後我就會這樣畫它的皮膚

185
00:09:58,182 --> 00:10:03,103
先選我要的顏色，然後從頭到腳上色

186
00:10:03,520 --> 00:10:06,857
重複三次，然後再進行

187
00:10:06,940 --> 00:10:08,108
大量潤飾

188
00:10:08,359 --> 00:10:11,153
當一個事物能說故事

189
00:10:11,403 --> 00:10:16,033
當恐龍能有它的比例、紋理、顏色

190
00:10:16,200 --> 00:10:19,203
那就是《侏羅紀公園》做到大躍進的地方

191
00:10:21,830 --> 00:10:25,709
史丹溫斯頓建造了
一個1:6比例的暴龍模型

192
00:10:25,793 --> 00:10:28,212
我們在工場小心翼翼地切開它

193
00:10:28,295 --> 00:10:31,298
我們有像魔法師一樣的同事
可以完美做到這種事

194
00:10:31,382 --> 00:10:33,300
切成一小節一小節

195
00:10:33,467 --> 00:10:36,303
好放進位於蒙特雷的激光掃瞄器

196
00:10:36,387 --> 00:10:38,555
我們去了
一間叫Cyberware的公司

197
00:10:38,639 --> 00:10:41,225
他們擁有唯一的三維掃描器

198
00:10:42,893 --> 00:10:45,688
它可以提取數據，整合成一組多邊形數據

199
00:10:45,771 --> 00:10:50,401
多邊形數據組就是90度十字線截面
就像一艘船

200
00:10:50,484 --> 00:10:53,821
但是它沒有輪廓，你做不到像樣的動畫

201
00:10:53,904 --> 00:10:57,825
因此我們不得不重建所有數據
以獲得適合的輪廓數據

202
00:11:01,662 --> 00:11:05,124
然後我們放上皮膚美術師做的皮膚數據

203
00:11:07,334 --> 00:11:09,253
然後製作出第一段步行片段

204
00:11:09,336 --> 00:11:14,550
是白天的鏡頭，完整地彩現
花了我們四個月時間

205
00:11:16,009 --> 00:11:20,180
接著丹尼斯去了拍攝
我猜可能還有硬照留著

206
00:11:20,264 --> 00:11:25,060
我選了我構思中最難的設計
在那個靜態視圖中

207
00:11:25,144 --> 00:11:28,522
在白天的光線下，一隻暴龍走向你

208
00:11:28,605 --> 00:11:32,568
龐大的身軀一步步逼近
史蒂夫威廉斯負責製作動畫

209
00:11:32,651 --> 00:11:34,653
斯蒂芬範米爾負責做光線

210
00:11:34,987 --> 00:11:39,032
你能在測試中見到所有可能出錯的地方

211
00:11:39,116 --> 00:11:40,909
我們完全沒有隱藏的意圖

212
00:11:46,707 --> 00:11:50,627
那時史蒂夫威廉斯邀請我去C樓

213
00:11:50,711 --> 00:11:53,297
去看很早期的暴龍測試放映

214
00:11:54,673 --> 00:11:57,593
我去到那個放映室，見到丹尼斯

215
00:11:57,676 --> 00:12:01,305
和好幾個人
我知道自己能在場見證很幸運

216
00:12:01,430 --> 00:12:05,017
接下來的時刻將非常有意思
但我毫無頭緒

217
00:12:05,392 --> 00:12:07,144
畢竟看一個小測試是一回事

218
00:12:07,227 --> 00:12:10,314
但彩現後投映在螢幕上又是另一回事

219
00:12:17,613 --> 00:12:22,284
然後那頭暴龍浩浩蕩蕩地越過螢幕
畫面完全上好色

220
00:12:22,409 --> 00:12:25,454
雖然還很早期，但已經能呈現在螢幕上

221
00:12:26,413 --> 00:12:29,124
看著那頭暴龍越過螢幕

222
00:12:31,877 --> 00:12:36,590
那一刻我就知道，從此以後

223
00:12:36,673 --> 00:12:38,509
視覺效果不再一樣了

224
00:12:39,218 --> 00:12:41,929
這做法行了，然後在那一刻

225
00:12:42,012 --> 00:12:43,514
一切都豁然開朗了

226
00:12:43,680 --> 00:12:46,433
那動畫、設計、燈光，全都行得通了

227
00:12:46,517 --> 00:12:50,729
那種牠正腳踏實地的感覺都在了

228
00:12:50,854 --> 00:12:55,150
那模糊效果也行得通，一切都行了
全因這班了不起的人

229
00:12:55,234 --> 00:13:00,197
在那一刻之前，我們在模型工場的努力

230
00:13:00,322 --> 00:13:04,284
所有為了創造一頭恐龍而做的工夫
例如費出色的定格動畫

231
00:13:04,409 --> 00:13:06,870
還有史丹溫斯頓的公司製作的東西

232
00:13:09,581 --> 00:13:10,958
全都受重力束縛

233
00:13:11,083 --> 00:13:13,377
你總要找方法支撐它

234
00:13:13,460 --> 00:13:16,922
用鋼絲或鋼杆也好，做成手偶也好
總要有什麼東西

235
00:13:17,589 --> 00:13:19,591
但突然之間，我意識到

236
00:13:19,800 --> 00:13:22,719
它能在任何地方成真
而且什麼東西都做到

237
00:13:23,220 --> 00:13:28,308
而我有幸在C樓放映室和一小羣人見證

238
00:13:28,559 --> 00:13:30,978
那一刻的驚愕

239
00:13:31,436 --> 00:13:37,192
幾乎令人全身發軟，我永世難忘

240
00:13:41,572 --> 00:13:46,827
他們為《少年福爾摩斯》
製作過那個彩繪玻璃人

241
00:13:46,910 --> 00:13:51,498
還有《深淵》裏的液態蛇
加上《未來戰士續集》，我一直覺得

242
00:13:51,582 --> 00:13:55,252
電腦在製作幻覺類效果上的確很幫到手

243
00:13:55,335 --> 00:13:57,754
但製作活生生的動物就說不準了

244
00:13:57,921 --> 00:14:01,842
直到他給我看那個
要交給史匹堡的最終版本

245
00:14:02,259 --> 00:14:04,303
那一刻我覺得…

246
00:14:05,512 --> 00:14:06,847
好吧

247
00:14:09,433 --> 00:14:12,603
在我記憶中，費的反應是

248
00:14:12,686 --> 00:14:14,062
「好啊，這個不錯」

249
00:14:14,146 --> 00:14:17,357
「但那不過是一頭會行幾步路的恐龍」

250
00:14:17,441 --> 00:14:21,945
所以他的態度還是那樣不溫不火

251
00:14:22,029 --> 00:14:23,906
畢竟你也不能說它不行

252
00:14:23,989 --> 00:14:26,074
在場所有人都震驚，你不能…

253
00:14:26,158 --> 00:14:28,744
你必須接受現實，接受這個成果

254
00:14:30,746 --> 00:14:33,081
之後丹尼斯和提佩帶著那段影片

255
00:14:33,457 --> 00:14:36,293
去給史提芬史匹堡看，沒想到

256
00:14:36,376 --> 00:14:37,711
凱斯琳甘迺迪也來了

257
00:14:37,794 --> 00:14:41,048
我們看的那段影片不是很長

258
00:14:41,131 --> 00:14:42,049
很快就播完

259
00:14:42,132 --> 00:14:45,302
是一頭行走中的恐龍，完全彩現

260
00:14:45,385 --> 00:14:47,429
他們看了，大受震驚

261
00:14:47,596 --> 00:14:49,932
我們所有人都跳了起來

262
00:14:50,015 --> 00:14:52,684
真的，全都跳起來

263
00:14:53,352 --> 00:14:57,731
當時的感覺稱得上是一種宗教體驗

264
00:14:58,690 --> 00:15:00,984
甚至可能是我

265
00:15:01,068 --> 00:15:05,822
整個電影製作生涯中最大的頓悟

266
00:15:06,156 --> 00:15:10,452
那一刻我突然意識到

267
00:15:10,535 --> 00:15:13,288
一切都將有所改變

268
00:15:14,081 --> 00:15:16,375
不單是我的電影能製作得更好

269
00:15:17,209 --> 00:15:20,545
整個世界都將會尾隨著丹尼斯慕倫

270
00:15:20,671 --> 00:15:25,676
費提佩和光影魔幻工業
在《侏羅紀公園》中走出的路

271
00:15:25,801 --> 00:15:28,345
它將為我們改寫一切

272
00:15:28,553 --> 00:15:30,931
為全球的觀眾改寫一切

273
00:15:31,515 --> 00:15:33,266
我們絕對回不去了

274
00:15:33,725 --> 00:15:34,559
（費提佩）

275
00:15:34,685 --> 00:15:36,853
史提芬的反應是
「這電影我們就這樣製作吧」

276
00:15:37,104 --> 00:15:40,440
他其實是一個很能體會別人感受的人

277
00:15:40,607 --> 00:15:46,780
的確我是強裝鎮定上陣了
但他意識到對我來說

278
00:15:46,863 --> 00:15:51,451
這件事會帶來什麼後果
所以他問我感覺如何

279
00:15:51,702 --> 00:15:57,249
我答：「我覺得自己絕滅了」
他說：「這句對白超好」

280
00:15:57,332 --> 00:15:58,959
「我要放進電影裏」

281
00:16:03,422 --> 00:16:05,382
我覺得他被嚇壞了

282
00:16:05,465 --> 00:16:07,426
我的世界被蒸發掉了

283
00:16:08,176 --> 00:16:09,302
我患了肺炎

284
00:16:09,678 --> 00:16:12,055
不得不卧床兩星期

285
00:16:12,472 --> 00:16:14,725
我只覺得自己所有努力

286
00:16:14,808 --> 00:16:21,148
所有成果都…通通進了垃圾桶

287
00:16:23,483 --> 00:16:27,571
在我印象中，視覺效果能像這樣

288
00:16:27,654 --> 00:16:30,615
幾乎在一夜之間翻天覆地的

289
00:16:30,699 --> 00:16:34,745
時刻實在不多

290
00:16:35,203 --> 00:16:37,372
說來說去，當你說到費

291
00:16:37,456 --> 00:16:39,082
我覺得他並不太高興

292
00:16:39,166 --> 00:16:41,168
我不怪他，因為那定格動畫

293
00:16:41,251 --> 00:16:43,253
本應是最終方案

294
00:16:43,336 --> 00:16:46,298
那本應是他的代表作

295
00:16:46,381 --> 00:16:47,549
應該可以這樣說

296
00:16:47,632 --> 00:16:52,554
感覺糟透了，我記憶不多，一切都很模糊

297
00:16:54,014 --> 00:16:57,768
但接著我收到史提芬的電話
他說：「我們想你參與製作」

298
00:16:57,893 --> 00:16:59,978
「你也知道，你懂得太多了」

299
00:17:00,145 --> 00:17:02,898
「你沒有失去工作機會」

300
00:17:03,190 --> 00:17:04,816
「我們只是調你上更高的位置」

301
00:17:04,900 --> 00:17:07,569
「你不必當動畫師」

302
00:17:07,694 --> 00:17:09,404
「你負責指導動畫師就好了」

303
00:17:09,946 --> 00:17:16,203
他從親自落手落腳做動畫

304
00:17:16,286 --> 00:17:21,833
變成全世界最厲害的恐龍達人

305
00:17:23,835 --> 00:17:25,921
費了解動物的舉止

306
00:17:26,004 --> 00:17:29,424
跟他共事的動畫師也是一樣

307
00:17:29,508 --> 00:17:32,344
我們需要他們幫忙讓恐龍動起來

308
00:17:32,677 --> 00:17:35,889
但如果有能加載到電腦的工具

309
00:17:36,014 --> 00:17:37,974
我們就能在電腦上解決問題

310
00:17:38,058 --> 00:17:40,352
所以我們創建了這東西，並稱之為DID

311
00:17:40,435 --> 00:17:43,230
意思是恐龍輸入裝置，它其實就是

312
00:17:43,313 --> 00:17:47,442
一個呈現暴龍形狀的定格動畫支架

313
00:17:54,074 --> 00:17:57,494
它連接安裝到電腦的編碼器

314
00:17:57,577 --> 00:17:59,913
當你移動那暴龍的頭部

315
00:17:59,996 --> 00:18:02,582
電腦上的暴龍影像也會跟著一起動

316
00:18:05,418 --> 00:18:08,547
當初打算建造這支架裝置
簡直是理所當然的事

317
00:18:08,630 --> 00:18:09,548
（丹尼斯慕倫）

318
00:18:09,631 --> 00:18:12,342
我在光影魔幻工業也有過這樣的經驗

319
00:18:12,425 --> 00:18:15,178
有莊戴斯查
在《星球大戰》的效果作品在前

320
00:18:15,262 --> 00:18:18,390
他能由零做起，我也無需遲疑

321
00:18:18,473 --> 00:18:19,933
可以果斷說：「我們動手吧」

322
00:18:20,016 --> 00:18:23,061
光影魔幻工業裏的確有人想排除掉費

323
00:18:23,145 --> 00:18:26,940
但不可能的，因為作品需要他的貢獻

324
00:18:27,023 --> 00:18:30,610
而且我們之間也有私人情誼

325
00:18:30,902 --> 00:18:34,531
有費參與，這套戲成果會好得多

326
00:18:34,698 --> 00:18:35,824
牠會在那裏狂吼

327
00:18:35,907 --> 00:18:38,076
然後會在這裏扔向那骨架

328
00:18:38,618 --> 00:18:39,452
這方向你可以

329
00:18:39,578 --> 00:18:43,498
讓暴龍撲向他這邊臉，然後拽到這邊

330
00:18:44,499 --> 00:18:46,626
有費提佩的定格動畫模型

331
00:18:46,751 --> 00:18:49,963
加上有他在片場監工

332
00:18:50,046 --> 00:18:54,217
他能用與別不同的方式
讓那些動物活現起來

333
00:18:54,426 --> 00:18:55,719
牠會這樣掃過

334
00:18:55,886 --> 00:18:57,179
攝影機

335
00:18:57,262 --> 00:19:00,265
我堅持動畫師們需要

336
00:19:00,348 --> 00:19:04,936
想像自己就是恐龍

337
00:19:05,854 --> 00:19:11,735
可以說是自我催眠，進入那個想像狀態

338
00:19:12,110 --> 00:19:14,029
可以去到幾盡？我們會上堂學動作

339
00:19:14,112 --> 00:19:15,780
準備好了嗎？集中精神

340
00:19:16,072 --> 00:19:16,990
蹲下

341
00:19:18,074 --> 00:19:19,618
開始

342
00:19:28,001 --> 00:19:29,961
這就是費，「好了各位」

343
00:19:30,128 --> 00:19:31,963
「如果你要重現動物的舉止」

344
00:19:32,047 --> 00:19:33,882
「你就要學識像動物一樣移動」

345
00:19:33,965 --> 00:19:36,551
細想之下，你會發現就該這樣做

346
00:19:36,635 --> 00:19:39,971
要全情投入
大家沉浸在恐龍的模式之中

347
00:19:40,055 --> 00:19:41,723
要完全了解牠的一切

348
00:19:46,978 --> 00:19:48,313
我們都很手足無措

349
00:19:48,396 --> 00:19:51,066
我還記得大家討論起來
「我們怎能肯定」

350
00:19:51,191 --> 00:19:54,277
「我們模仿恐龍的方式
在電影裏行得通？」

351
00:19:54,361 --> 00:19:57,656
不如拿35毫米菲林拍攝大家扮恐龍

352
00:19:59,658 --> 00:20:00,533
然後放映出來

353
00:20:00,617 --> 00:20:04,329
看我們對於自己扮演的恐龍有什麼感想

354
00:20:04,412 --> 00:20:07,499
因為那大概跟我們製作的動畫
效果相距不遠

355
00:20:07,707 --> 00:20:08,708
好，有何不可？

356
00:20:08,792 --> 00:20:09,709
有何不可？

357
00:20:09,793 --> 00:20:11,419
所以我們在戶外搭起一個佈景

358
00:20:11,503 --> 00:20:14,297
那是一羣似雞龍遇到暴龍後逃命的場景

359
00:20:14,381 --> 00:20:17,092
還會跳過木頭，大家都要入戲拍攝

360
00:20:17,175 --> 00:20:19,886
其中一個電影首席美術指導泰艾林森

361
00:20:19,970 --> 00:20:21,638
他要扮演受驚的似雞龍

362
00:20:21,721 --> 00:20:24,474
要站在木頭上回頭，然後跳下來

363
00:20:24,557 --> 00:20:26,977
大家都學似雞龍跑起來

364
00:20:27,060 --> 00:20:31,231
泰跳過木頭，滑倒在地上
結果畫圖的那邊手骨折了

365
00:20:32,190 --> 00:20:37,153
從此以後，光影魔幻工業的頭號規矩是
「不准再扮恐龍」

366
00:20:38,154 --> 00:20:40,991
但只要結果對了，一切都值得

367
00:20:41,116 --> 00:20:45,287
（《侏羅紀公園》
史提芬史匹堡，1993年）

368
00:20:45,370 --> 00:20:48,832
-添美，那是什麼？
-是一頭速龍

369
00:20:50,834 --> 00:20:52,585
牠進來了

370
00:20:52,669 --> 00:20:54,879
《侏羅紀公園》在廚房拍攝的那組鏡頭

371
00:20:54,963 --> 00:20:56,464
如果你去看原來的動態分鏡

372
00:20:56,548 --> 00:20:57,382
（定格動畫測試）

373
00:20:57,507 --> 00:21:01,052
是用橡膠公仔製作的
成功呈現那個效果了

374
00:21:01,261 --> 00:21:08,226
（《侏羅紀公園》定格動畫測試）
（1993年）

375
00:21:08,310 --> 00:21:10,437
那些恐龍的表現都有自己的態度

376
00:21:10,520 --> 00:21:11,855
牠們真的在演戲

377
00:21:11,938 --> 00:21:16,901
（《侏羅紀公園》定格動畫測試）
（1993年）

378
00:21:16,985 --> 00:21:19,112
本來已經很大程度地呈現出來了

379
00:21:19,195 --> 00:21:22,282
然後又有製作那動態分鏡的人

380
00:21:22,407 --> 00:21:25,618
負責移動恐龍輸入裝置

381
00:21:25,952 --> 00:21:28,747
完善最終的電影演出

382
00:21:28,830 --> 00:21:35,795
（《侏羅紀公園》定格動畫測試）
（1993年）

383
00:21:37,922 --> 00:21:42,802
所以那段表演飽含應有的精粹和靈魂
由費指導

384
00:21:42,886 --> 00:21:46,056
他也負責指導最初的動態分鏡和其他項目

385
00:21:50,894 --> 00:21:53,980
暴龍首次現身在大道的那組鏡頭

386
00:21:54,064 --> 00:21:55,774
就是由他的人操刀

387
00:21:56,566 --> 00:22:00,153
那組鏡頭包含很多很強大的動畫技術

388
00:22:02,822 --> 00:22:04,699
天啊，可以讓我猜錯一次嗎？

389
00:22:06,159 --> 00:22:07,702
在項目早期

390
00:22:07,786 --> 00:22:11,289
史提芬對我說：「我要牠跑起來」

391
00:22:11,373 --> 00:22:12,999
（凱斯琳甘迺迪-監製）

392
00:22:13,083 --> 00:22:14,959
說得輕而易舉似的

393
00:22:15,293 --> 00:22:17,128
顯然不容易

394
00:22:17,462 --> 00:22:20,340
那段動畫花了我四個月時間才想通

395
00:22:25,053 --> 00:22:29,349
我要想辦法讓九噸重的生物
用時速55至65公里跑起來

396
00:22:29,432 --> 00:22:31,101
但你用肉眼就能看得出

397
00:22:31,184 --> 00:22:33,728
做得不對勁的話，你看得出來

398
00:22:33,853 --> 00:22:36,940
說到底，其實這樣的龐然大物

399
00:22:37,023 --> 00:22:40,527
只有兩隻腳支撐

400
00:22:40,610 --> 00:22:42,946
頭部還重達一噸，要跑根本不符合自然

401
00:22:43,029 --> 00:22:45,115
是很奇怪的

402
00:22:45,198 --> 00:22:48,284
當大家讀到：「暴龍不會跑」
「太好了」

403
00:22:48,410 --> 00:22:50,703
別太高興，史匹堡說要牠跑

404
00:22:50,995 --> 00:22:52,122
我就要讓牠跑起來

405
00:22:52,247 --> 00:22:54,290
我還要讓牠追趕一輛吉普車

406
00:22:54,374 --> 00:22:56,418
（吉普車追逐背景片）

407
00:22:56,501 --> 00:22:58,795
（吉普車追逐攝影機追蹤）

408
00:23:03,466 --> 00:23:04,509
（粗略動畫第一拍）

409
00:23:04,634 --> 00:23:07,762
我們埋頭努力製作這動畫
而費並不滿意

410
00:23:07,971 --> 00:23:12,725
史匹堡也算是同意他的看法
我們為此苦戰了好幾星期

411
00:23:12,892 --> 00:23:14,477
斯帕茲很消沉

412
00:23:16,646 --> 00:23:18,189
每天如一，牠看來都不對勁

413
00:23:18,273 --> 00:23:20,108
看來不對勁

414
00:23:20,233 --> 00:23:22,068
費等於是說斯帕茲做不到

415
00:23:22,152 --> 00:23:23,403
我們可以怎麼辦？

416
00:23:23,486 --> 00:23:24,737
但我覺得斯帕茲做得到

417
00:23:24,821 --> 00:23:26,781
「你們做得到，我們做得到」

418
00:23:26,865 --> 00:23:28,491
事實上也越來越像樣

419
00:23:28,575 --> 00:23:29,909
在最後一場會議上

420
00:23:30,034 --> 00:23:33,496
費指出一百萬個不對的地方
而史提芬則沒那麼斬釘截鐵

421
00:23:33,580 --> 00:23:34,914
（粗略動畫第四拍）

422
00:23:34,998 --> 00:23:37,792
我聽得出來
「挺不錯，你說得對，但挺不錯的」

423
00:23:37,876 --> 00:23:40,879
於是我和馬克繼續研究
它有150條曲線

424
00:23:41,087 --> 00:23:44,591
我選取了全部曲線，按比例調整20%

425
00:23:44,674 --> 00:23:47,886
我寫了一個演算法，調整所有曲線

426
00:23:48,595 --> 00:23:51,264
讓整個生物放慢了許多

427
00:23:51,347 --> 00:23:52,765
中了，這次對了

428
00:24:02,275 --> 00:24:05,361
我製作的最後一個動畫鏡頭
是暴龍追著謝夫高拔林那幕

429
00:24:07,238 --> 00:24:08,698
到那個時候

430
00:24:08,865 --> 00:24:12,118
我只花五至六天時間就做到了

431
00:24:15,747 --> 00:24:18,416
至於那個被暴龍從廁所叼出來的人

432
00:24:18,500 --> 00:24:21,169
只是短褲版的T-1000，有實際數據

433
00:24:23,046 --> 00:24:24,380
我只需要再用那些數據

434
00:24:28,468 --> 00:24:32,138
當我們看到那些用電腦製作出來的恐龍

435
00:24:32,222 --> 00:24:33,932
（羅斯杜伊南-視覺特效師）

436
00:24:34,015 --> 00:24:38,311
我哭出來了，因為我知道死期近了

437
00:24:39,395 --> 00:24:43,441
生物工場沒有未來了
未來將由數碼化主導

438
00:24:43,525 --> 00:24:45,485
也是佐治一直以來預視的未來

439
00:24:45,777 --> 00:24:49,072
當我們開始數碼化，模型工場大部分人

440
00:24:49,155 --> 00:24:50,532
都開始收拾東西離開

441
00:24:50,615 --> 00:24:52,116
當整個過渡開始…

442
00:24:52,242 --> 00:24:53,368
（樂彼得遜-模型師）

443
00:24:53,451 --> 00:24:56,746
…從實拍過渡到電腦繪圖
我們以為會花更長時間

444
00:24:56,829 --> 00:25:01,042
占莫里斯有一次來找我們
在整組人面前說

445
00:25:01,125 --> 00:25:02,585
「整個世界都在變」

446
00:25:02,669 --> 00:25:05,171
「總會發生這種事的」

447
00:25:05,255 --> 00:25:08,341
四個月後他發起了一場會議

448
00:25:08,925 --> 00:25:13,137
說：「這事發生得比我預期快一千倍」

449
00:25:13,221 --> 00:25:16,266
那段時間很不容易
畢竟都是一起出生入死過的人

450
00:25:16,349 --> 00:25:18,351
不論是攝影部的同事

451
00:25:18,434 --> 00:25:19,978
（占莫里斯
1994-2005 ILM總裁）

452
00:25:20,061 --> 00:25:22,063
模型工匠、燈光師、電工

453
00:25:22,146 --> 00:25:25,858
還有實拍特效的人
而且那些都是我喜歡的東西

454
00:25:26,943 --> 00:25:30,488
當他們陸續離開，那段日子你不是在惆悵

455
00:25:30,572 --> 00:25:32,407
就是在傷心

456
00:25:35,577 --> 00:25:37,579
模型工場負責的工作越來越少

457
00:25:37,662 --> 00:25:39,163
所以如果你不會做數碼工序

458
00:25:39,247 --> 00:25:40,832
那你也無法在那裏全職工作了

459
00:25:40,915 --> 00:25:42,041
（莊古德森-模型師）

460
00:25:42,208 --> 00:25:44,711
有些人的確嘗試適應轉變
但覺得不合意…

461
00:25:44,794 --> 00:25:45,670
（金史密斯）

462
00:25:45,753 --> 00:25:47,046
然後又回來了

463
00:25:47,463 --> 00:25:49,424
有些人則不情願這樣

464
00:25:52,594 --> 00:25:55,638
我完全沒有想改成全電腦繪圖的意向

465
00:25:55,805 --> 00:25:58,016
我從來不特別喜愛這方面

466
00:25:58,099 --> 00:26:00,018
光坐著製作…

467
00:26:00,643 --> 00:26:01,644
我辦不到

468
00:26:02,395 --> 00:26:05,648
有人說：「他們在找做電腦繪圖的人」

469
00:26:05,732 --> 00:26:08,443
「負責硬面繪圖，你有興趣嗎？」

470
00:26:08,526 --> 00:26:10,528
我說：「有啊」

471
00:26:10,612 --> 00:26:12,614
金比我早一個月轉職

472
00:26:12,697 --> 00:26:16,117
她離開後，我心想
「好吧，看來我之後也會這樣」

473
00:26:16,993 --> 00:26:20,705
真的很難捱，我筋疲力竭

474
00:26:20,788 --> 00:26:23,625
大概有六個月時間
我睡覺都會夢見下拉式選單

475
00:26:23,708 --> 00:26:25,418
模型室的人會問

476
00:26:25,501 --> 00:26:27,462
「在電腦圖像部工作是怎樣的？」

477
00:26:27,545 --> 00:26:29,714
我會答：「想像一下自己走進木工場」

478
00:26:29,797 --> 00:26:31,049
「打算要鋸木」

479
00:26:31,174 --> 00:26:32,258
「所以你打開電鋸」

480
00:26:32,342 --> 00:26:34,552
「放好要鋸的木，開始鋸它」

481
00:26:34,636 --> 00:26:36,596
「這時工場消失了」

482
00:26:36,679 --> 00:26:38,348
「你不知道它去了哪裏」

483
00:26:38,431 --> 00:26:40,725
「你怒氣沖沖找了好幾分鐘
這時工場回來了」

484
00:26:40,808 --> 00:26:43,061
「連木都鋸好了
但你不知道發生了什麼事」

485
00:26:43,144 --> 00:26:45,229
「做電腦繪圖就是這樣」

486
00:26:45,313 --> 00:26:47,815
你不能期望所有做法維持不變

487
00:26:47,899 --> 00:26:51,569
不能期望還能跟以前一樣

488
00:26:51,736 --> 00:26:55,740
世界會變，公司會變，那就讓它變吧

489
00:26:55,823 --> 00:26:56,741
但它還是ILM

490
00:27:03,956 --> 00:27:05,416
那麼多年…

491
00:27:05,541 --> 00:27:06,751
（埃德卡特穆爾）

492
00:27:06,834 --> 00:27:08,711
我們一路發展技術

493
00:27:09,337 --> 00:27:14,509
大約到1993年時
終於到了某一個臨界點

494
00:27:15,176 --> 00:27:18,805
當時《侏羅紀公園》上映
世界出現了很多

495
00:27:18,930 --> 00:27:20,932
你有份貢獻的改變

496
00:27:21,015 --> 00:27:23,101
你就在幕後默默推動這個改變

497
00:27:23,184 --> 00:27:24,602
你努力令事情成真

498
00:27:24,686 --> 00:27:26,354
然後突然間…

499
00:27:27,271 --> 00:27:29,482
就在很短時間之內，一切都變了

500
00:27:33,027 --> 00:27:36,572
我剛到光影魔幻工業時
參與《鬼馬小精靈》製作

501
00:27:38,491 --> 00:27:39,575
我搬來美國

502
00:27:39,659 --> 00:27:44,288
是為了從事電影事業
實際上也是為了來光影魔幻工業追夢

503
00:27:44,372 --> 00:27:46,749
這裏對我來說實在太神奇、太超現實

504
00:27:46,833 --> 00:27:47,792
（羅渣蓋耶-視效總監）

505
00:27:49,252 --> 00:27:51,003
就在那個轉變時期

506
00:27:51,087 --> 00:27:53,256
數碼化席捲全球

507
00:27:53,923 --> 00:27:55,717
-大家
-看，是鬼馬小精靈

508
00:27:55,800 --> 00:27:57,051
（《鬼馬小精靈》，1995）

509
00:27:57,135 --> 00:27:58,553
-是，鬼馬小精靈
-鬼馬小精靈

510
00:27:58,636 --> 00:28:02,181
《鬼馬小精靈》中有45分鐘
都有電腦圖像製作的人物

511
00:28:03,224 --> 00:28:08,730
一共大概有600還是500個鏡頭
以當年來說非常大量

512
00:28:08,813 --> 00:28:12,442
你可以想想《侏羅紀公園》
只有大概80個鏡頭

513
00:28:12,525 --> 00:28:16,279
我們需要大大擴充電腦圖像部

514
00:28:16,487 --> 00:28:20,074
事實上，當時我們的人手達105人

515
00:28:20,158 --> 00:28:24,078
但你得注意，這105人中不是

516
00:28:24,162 --> 00:28:27,749
全都能做電腦圖像

517
00:28:27,832 --> 00:28:32,837
那麼多年
光影魔幻工業的規模一直都相對較小

518
00:28:32,920 --> 00:28:37,842
所以當時他們要大量增聘人手
變成一個更大的機構

519
00:28:38,551 --> 00:28:41,679
它就這樣靜悄悄地逼近
1200還是1500人

520
00:28:44,474 --> 00:28:47,643
我們花了很多年時間發展數碼技術

521
00:28:48,352 --> 00:28:51,230
我為另一種製作模式設計了空間

522
00:28:51,355 --> 00:28:52,231
（佐治盧卡斯）

523
00:28:52,315 --> 00:28:54,776
從未有人駕馭過它，並應用到電影上

524
00:28:55,234 --> 00:28:59,530
大部人都覺得不可能做到

525
00:28:59,697 --> 00:29:00,740
《逃出魔幻紀》，1999

526
00:29:00,865 --> 00:29:03,242
所以我們學習使用另一種形式的

527
00:29:03,326 --> 00:29:05,077
視覺效果

528
00:29:05,161 --> 00:29:06,370
（《變相怪傑》，1994）

529
00:29:06,454 --> 00:29:07,872
和電影製作方法

530
00:29:07,955 --> 00:29:08,998
恭喜你，你有什麼感想？

531
00:29:09,081 --> 00:29:10,208
（《阿甘正傳》，1994）

532
00:29:10,291 --> 00:29:11,751
我要去尿尿

533
00:29:11,834 --> 00:29:17,173
突然間在短時間內
這些由佐治發起的項目

534
00:29:17,924 --> 00:29:18,841
剪接技術…

535
00:29:18,925 --> 00:29:21,385
通過這個非線性剪輯程式
你可以插入片段

536
00:29:21,469 --> 00:29:23,346
就像用菲林一樣

537
00:29:23,429 --> 00:29:25,264
在數碼音效上…

538
00:29:28,559 --> 00:29:30,144
電腦圖像上…

539
00:29:33,397 --> 00:29:35,233
全都湊在一起了

540
00:29:35,316 --> 00:29:38,361
整個產業就在三至四年內改變了

541
00:29:38,486 --> 00:29:41,405
正是那時候
我覺得我可以拍接下來的三套戲了

542
00:29:42,448 --> 00:29:45,993
《星球大戰》

543
00:29:46,077 --> 00:29:48,496
我很期待回去，重投工作

544
00:29:49,163 --> 00:29:52,416
因為從前用傳統手法拍攝時
令我無比挫敗的麻煩都消失了

545
00:29:52,875 --> 00:29:54,252
我們可以如何改變工作程序

546
00:29:54,335 --> 00:29:55,461
（《魅影危機》會議）

547
00:29:55,545 --> 00:29:57,421
以徹底改革電影製作模式

548
00:29:57,505 --> 00:30:00,258
令一切實際可行？

549
00:30:00,716 --> 00:30:04,011
有人請我擔當
《星球大戰前傳：魅影危機》監督之一

550
00:30:04,220 --> 00:30:06,305
這種機會，你不可能拒絕

551
00:30:06,389 --> 00:30:07,390
（莊諾爾-視效總監）

552
00:30:07,473 --> 00:30:08,391
我嚇壞了

553
00:30:08,766 --> 00:30:13,604
但我安撫自己，設想當年莊戴斯查

554
00:30:13,688 --> 00:30:17,358
收到《星球大戰》邀請
反應肯定也是一樣

555
00:30:19,026 --> 00:30:20,570
剛到ILM時，我最大的目標

556
00:30:20,653 --> 00:30:21,904
（蔣道格-美術部）

557
00:30:21,988 --> 00:30:24,615
跟大家一樣，就是參與《星球大戰》製作

558
00:30:24,699 --> 00:30:26,701
但我覺得自己的美術技巧太貧乏

559
00:30:26,951 --> 00:30:29,662
所以我每個星期每天都給自己一份功課

560
00:30:29,745 --> 00:30:33,583
然後到每星期最後一天
都能完成一份電影製作繪圖

561
00:30:33,749 --> 00:30:36,335
就這樣做了足足一年

562
00:30:36,711 --> 00:30:40,923
最神奇的是我做這些，都在無意識中

563
00:30:41,132 --> 00:30:44,594
跟佐治設計《星球大戰》時的做法
不謀而合

564
00:30:44,677 --> 00:30:45,761
他那時不斷融合事物

565
00:30:45,887 --> 00:30:49,432
組合和混搭不同事物
而他看到了我的作品集

566
00:30:49,515 --> 00:30:52,101
因此僱用了我

567
00:30:52,184 --> 00:30:54,729
帶領整個美術部參與接下來的前傳

568
00:30:55,771 --> 00:30:59,817
（《星球大戰前傳：魅影危機》
製作前會議）

569
00:31:02,111 --> 00:31:04,363
我被叫去天行者牧場
看蔣道格做的美術作品

570
00:31:04,447 --> 00:31:05,489
（珍博爾特
數碼美術員）

571
00:31:06,490 --> 00:31:08,242
那裏放著很多塊板

572
00:31:08,868 --> 00:31:12,330
全都是蔣道格畫的插畫，美麗極了

573
00:31:12,413 --> 00:31:16,083
一張接著一張的概念藝術圖

574
00:31:16,167 --> 00:31:17,126
他將分鏡圖

575
00:31:17,209 --> 00:31:19,921
貼上高1米闊2米的發泡膠板

576
00:31:20,046 --> 00:31:22,423
排了十列，每列十張

577
00:31:22,506 --> 00:31:24,717
我記得應該有36塊板

578
00:31:24,842 --> 00:31:31,182
所以一共3600張分鏡圖
而且幾乎每塊板

579
00:31:31,265 --> 00:31:33,726
都有些我們從未嘗試過的東西

580
00:31:33,809 --> 00:31:39,440
所以我邊看要邊做筆記
「好，接下來我們需要」

581
00:31:39,523 --> 00:31:43,069
「做一個羣戲場景
要有幾十甚至幾百個角色」

582
00:31:43,319 --> 00:31:45,237
而我們以前從未做過

583
00:31:45,321 --> 00:31:47,448
這些電腦繪圖角色都各有服裝

584
00:31:47,531 --> 00:31:50,117
我們要在他們身上進行布料模擬

585
00:31:50,201 --> 00:31:52,244
這些絕地武士狂砍機械人

586
00:31:52,328 --> 00:31:54,830
碎片掉到地上，我們需要準備

587
00:31:54,914 --> 00:31:56,374
一套剛體動力學系統

588
00:31:56,457 --> 00:31:58,834
有好些地方需要我們挑戰極限

589
00:31:58,918 --> 00:32:00,419
但我知道會行得通的

590
00:32:00,920 --> 00:32:03,381
那場草原星球大戰

591
00:32:03,464 --> 00:32:05,341
-有數以十億的生物
-是啊

592
00:32:06,050 --> 00:32:08,761
我們還未有很好的辦法做到這個

593
00:32:08,928 --> 00:32:11,681
不知所措是一定的，當你正埋頭

594
00:32:11,764 --> 00:32:13,891
寫下這個難題，接著就出現另一個

595
00:32:14,016 --> 00:32:15,559
你從未做過的難題

596
00:32:15,643 --> 00:32:17,186
問題不只是

597
00:32:17,269 --> 00:32:21,148
我們要做很多視覺效果
我們還要創建出整個世界

598
00:32:21,691 --> 00:32:23,401
而且是很多個世界

599
00:32:23,776 --> 00:32:27,405
我有一種強烈的欲望，就是離開那裏躺平

600
00:32:27,738 --> 00:32:31,993
因為真的很難一下子全盤接受

601
00:32:32,952 --> 00:32:36,580
我記得製作
《星球大戰前傳：魅影危機》時

602
00:32:36,664 --> 00:32:38,833
佐治不時鼓勵我

603
00:32:38,916 --> 00:32:44,213
去做一些我覺得不確定或不明智的事

604
00:32:47,008 --> 00:32:49,176
我們現在的動力不足以前往克魯斯根

605
00:32:49,260 --> 00:32:51,762
-超空間引擎正在洩漏
-我們必須找地方降落

606
00:32:51,887 --> 00:32:53,347
補充燃料和修理太空船

607
00:32:53,639 --> 00:32:56,934
技術數碼化其中一個結果是
那個剪接過程…

608
00:32:57,059 --> 00:32:57,893
（本貝爾特）

609
00:32:58,019 --> 00:33:00,479
變得更偏向一個生產過程

610
00:33:00,563 --> 00:33:02,857
我會稱這個過程為「電影重組」

611
00:33:03,065 --> 00:33:04,775
接下來我想…

612
00:33:04,859 --> 00:33:07,945
我們暫且放下這個
我們先製作另一個鏡頭

613
00:33:08,029 --> 00:33:10,698
如果那個鏡頭行了，我們再回頭做這個

614
00:33:10,781 --> 00:33:13,701
將帕納卡隊長插過來
不要同步，避免讓他動

615
00:33:14,076 --> 00:33:16,662
-他站在那裏就行，明白嗎？
-好

616
00:33:16,871 --> 00:33:19,415
假設角色A正跟角色B說話

617
00:33:19,498 --> 00:33:20,958
鏡頭拍著上身

618
00:33:21,542 --> 00:33:25,838
而你可以單獨剪他們出來
即使不是同一個鏡次的演出

619
00:33:25,921 --> 00:33:29,550
你也可以讓他們跨鏡次對話
因為你可能會偏好

620
00:33:29,633 --> 00:33:33,596
這角色在某鏡次的反應或手勢
又或者某一下眨眼

621
00:33:33,679 --> 00:33:36,140
他開始在剪接時做很多合成

622
00:33:36,223 --> 00:33:40,686
他會從某個場景拿走這個角色
然後放進另一個場景

623
00:33:41,312 --> 00:33:43,647
或者弄掉某句對白

624
00:33:43,731 --> 00:33:45,775
然後全混在一起…

625
00:33:45,900 --> 00:33:50,237
莊諾爾很棒
他就坐我左邊，負責視覺效果

626
00:33:50,780 --> 00:33:54,492
他坐在那裏處理鏡頭之類

627
00:33:54,575 --> 00:33:57,912
只用手提電腦就做到，但到頭來

628
00:33:57,995 --> 00:33:59,914
這樣只會給他添不少痛苦

629
00:34:00,915 --> 00:34:02,875
因為那樣我什麼都交給他來

630
00:34:02,958 --> 00:34:05,544
他想做的事都…

631
00:34:05,669 --> 00:34:07,546
換我決定的話就不會這樣做

632
00:34:07,630 --> 00:34:09,590
我說：「試試這樣吧，試試那樣吧」

633
00:34:09,757 --> 00:34:12,384
然後他就會這樣：「天啊」

634
00:34:12,468 --> 00:34:14,512
我說：「先試試吧，看有什麼效果」

635
00:34:14,595 --> 00:34:16,764
我說：「好啊，但打燈不對」

636
00:34:16,847 --> 00:34:19,391
「而且透視方面，焦距也不對，還有…」

637
00:34:19,517 --> 00:34:20,726
「先試試吧」

638
00:34:20,810 --> 00:34:24,188
我知道你很痛苦，我看得出你痛苦

639
00:34:25,022 --> 00:34:27,483
我感激你受這種痛苦，但先試試吧

640
00:34:27,817 --> 00:34:29,527
「好吧，看看我能做到什麼吧」

641
00:34:29,610 --> 00:34:32,488
然後你開始研究，竭盡所能做了

642
00:34:32,738 --> 00:34:36,992
這個很重要
我們有一部能移動的全息圖生成器

643
00:34:37,076 --> 00:34:38,786
可以加進電腦繪圖

644
00:34:38,869 --> 00:34:43,457
到時這裏會有希德城的接景

645
00:34:43,582 --> 00:34:47,086
還有走廊上的燈具不合佐治心意

646
00:34:47,169 --> 00:34:49,421
所以我們需要拿別的燈具替換

647
00:34:49,588 --> 00:34:52,216
這個鏡頭比較直接

648
00:34:52,633 --> 00:34:54,552
結果比我想像中好

649
00:34:54,635 --> 00:34:55,719
（《魅影危機》1999）

650
00:34:55,803 --> 00:34:56,887
現在每當參與製作…

651
00:34:56,971 --> 00:34:59,974
我已經會將它當成
平常製作方式，我很常提議

652
00:35:00,266 --> 00:35:03,769
「如果我們用這場景的這個角色
分開放在那裏」

653
00:35:04,145 --> 00:35:07,231
「那就沒問題了」
導演會很驚訝：「真的嗎？」

654
00:35:07,314 --> 00:35:09,942
「這個做得到嗎？」
我會說：「當然，以前我們」

655
00:35:10,025 --> 00:35:12,653
「製作《星球大戰》時用的方法笨多了」

656
00:35:14,029 --> 00:35:15,865
尤其是我加入的時候

657
00:35:15,948 --> 00:35:16,782
（蓮溫布倫南）

658
00:35:16,866 --> 00:35:18,659
我們當時參與製作的是佐治的電影

659
00:35:18,826 --> 00:35:21,370
佐治真的盡力督促我們做不同的東西

660
00:35:21,495 --> 00:35:25,457
我知道我能用那些電影
說服大家相信電影數碼化是可行的

661
00:35:25,583 --> 00:35:28,836
佐治總有一種強烈的好奇心

662
00:35:28,919 --> 00:35:33,716
想在電影製作技術和方法上不斷創新

663
00:35:33,799 --> 00:35:35,509
電影業太古板了

664
00:35:35,593 --> 00:35:37,720
他們會一直停留在那個狀態

665
00:35:37,845 --> 00:35:39,889
你需要花很大工夫改變他們

666
00:35:43,058 --> 00:35:48,022
我們去了索尼
他們當時在開發高清電視攝影機

667
00:35:48,647 --> 00:35:50,983
我們說：「必須是每秒24格」

668
00:35:51,483 --> 00:35:53,068
「不能是每秒30格」

669
00:35:53,652 --> 00:35:55,571
他們說：「那很難辦」

670
00:35:55,988 --> 00:35:59,158
經過大量討論後，我們說服了他們這樣做

671
00:36:03,037 --> 00:36:05,873
我在電影業是不受歡迎人物

672
00:36:06,332 --> 00:36:10,419
攝影公會全力追擊我
他們寫很難看的社論攻擊我

673
00:36:10,502 --> 00:36:11,962
《美國攝影師》

674
00:36:12,046 --> 00:36:12,880
（盧卡斯數碼攝影機）

675
00:36:12,963 --> 00:36:15,257
有些人會擔心或者起戒心

676
00:36:15,341 --> 00:36:16,759
（我們許多人並不那麼迷戀）

677
00:36:16,842 --> 00:36:18,219
怕這件事會令他們失業

678
00:36:18,510 --> 00:36:21,555
攝影機製造好了，但我們找不到

679
00:36:21,639 --> 00:36:24,725
適合的攝影鏡頭，因為它實在

680
00:36:24,892 --> 00:36:26,810
有些特別，不容易找到

681
00:36:27,478 --> 00:36:28,896
所以我去找潘那維申

682
00:36:28,979 --> 00:36:30,064
（潘那維申）

683
00:36:30,147 --> 00:36:31,815
他們說：「我們來製造吧」

684
00:36:31,899 --> 00:36:34,151
到我們拍《複製人侵略》

685
00:36:34,276 --> 00:36:36,278
我們能完全使用數碼技術拍攝

686
00:36:36,362 --> 00:36:40,157
-好，停，剛才很好
-停！

687
00:36:40,699 --> 00:36:41,617
拍得很好

688
00:36:42,910 --> 00:36:45,329
接著我們要去德州儀器

689
00:36:45,621 --> 00:36:47,665
那裏正開發數碼投映機

690
00:36:47,748 --> 00:36:49,166
（特藝七彩-DVD
數碼電影）

691
00:36:49,250 --> 00:36:51,085
這款投映機能以電子方式儲存影像

692
00:36:51,168 --> 00:36:52,753
使用排滿數以百萬計鏡子的

693
00:36:52,836 --> 00:36:55,089
特殊晶片來傳遞

694
00:36:55,422 --> 00:36:58,842
能夠以不同方式呈現色彩，構成螢幕畫面

695
00:36:58,926 --> 00:37:01,428
但要戲院安裝這些投映機

696
00:37:01,512 --> 00:37:02,888
我們必須送去給它們

697
00:37:02,972 --> 00:37:05,266
但每部差不多價值10萬元

698
00:37:05,349 --> 00:37:09,103
所以我們暫且送給他們
直到他們用慣為止

699
00:37:09,186 --> 00:37:11,146
新產品會增加成本
所以行內人士可能需要更多誘因

700
00:37:11,230 --> 00:37:12,481
（德州儀器科技）

701
00:37:12,606 --> 00:37:14,400
我記得早期

702
00:37:14,483 --> 00:37:15,943
他非常抗拒，會說：「不行」

703
00:37:16,026 --> 00:37:17,111
（蔣道格-美術部）

704
00:37:17,194 --> 00:37:18,529
「數碼投映機？不行」

705
00:37:18,612 --> 00:37:20,406
即使大家都見到效果，完全沒有花痕

706
00:37:20,489 --> 00:37:21,407
（盧卡斯發動革命）

707
00:37:21,490 --> 00:37:22,491
而且高清得多

708
00:37:22,574 --> 00:37:23,575
（劇院面對數碼巨變）

709
00:37:23,659 --> 00:37:24,827
（誰為數碼革命出錢？）

710
00:37:24,910 --> 00:37:27,538
劇院業主協會指責我們就像毒販

711
00:37:27,621 --> 00:37:28,706
（荷里活對放映商）

712
00:37:28,789 --> 00:37:31,417
一旦大家都上癮了，就永遠戒不掉

713
00:37:31,500 --> 00:37:32,960
那段時間真的很糟糕

714
00:37:36,005 --> 00:37:37,298
但我們還是做成第一單了

715
00:37:37,381 --> 00:37:39,967
《星球大戰前傳：魅影危機》
在四間數碼戲院上映

716
00:37:40,718 --> 00:37:44,054
接下來那套則在二百間上映

717
00:37:45,723 --> 00:37:48,434
最終，我們到了某個地步

718
00:37:48,517 --> 00:37:50,936
全美幾乎有一半戲院都數碼化了

719
00:37:51,020 --> 00:37:52,146
（克里斯蒂數碼系統）

720
00:37:54,815 --> 00:37:57,860
前傳電影上映時…

721
00:37:57,985 --> 00:37:58,861
（巴利贊堅斯）

722
00:37:58,944 --> 00:38:01,030
我正在一間AMC戲院工作

723
00:38:01,155 --> 00:38:05,034
《星球大戰前傳：魅影危機》
（佐治盧卡斯，1999年）

724
00:38:05,117 --> 00:38:09,330
我才剛意識到自己想當電影製作人不久

725
00:38:09,413 --> 00:38:12,750
《星球大戰前傳II：複製人侵略》
（佐治盧卡斯，2002年）

726
00:38:16,003 --> 00:38:18,922
每次我在劇院裏工作

727
00:38:19,006 --> 00:38:21,592
一放映那套戲，我就會停下手上的工作

728
00:38:21,675 --> 00:38:23,302
然後沉醉其中

729
00:38:23,385 --> 00:38:26,388
以當時的標準來說
那些打鬥場面真是很壯觀

730
00:38:26,472 --> 00:38:27,514
我必須承認…

731
00:38:31,769 --> 00:38:35,522
見到尤達揮舞光劍迎戰
真的很令人熱血沸騰

732
00:38:36,315 --> 00:38:39,360
我覺得那時最大的看點是那規模和場景

733
00:38:39,485 --> 00:38:41,111
《星球大戰前傳III：黑帝君臨》

734
00:38:46,116 --> 00:38:48,410
只能說歎為觀止，真的歎為觀止

735
00:38:49,912 --> 00:38:52,206
如果沒有數碼技術，我做不到這三集

736
00:38:52,289 --> 00:38:55,459
我不可能做到那些東西
畢竟是大製作電影

737
00:38:55,542 --> 00:38:58,337
因為那一切，光影魔幻工業變了很多

738
00:38:58,420 --> 00:39:02,800
事實上，我覺得不單改變了公司內部

739
00:39:03,050 --> 00:39:06,387
它們改變了整個電影製片業

740
00:39:06,470 --> 00:39:09,640
女士們先生們，有請美國總統

741
00:39:11,725 --> 00:39:13,060
你將佐治和他那ILM天才團隊

742
00:39:13,143 --> 00:39:14,228
（莊法來奧-導演）

743
00:39:14,311 --> 00:39:17,773
開創的各種創新技術連結一起

744
00:39:18,065 --> 00:39:23,028
例如EditDroid、電腦合成人物
還有電腦合成影像

745
00:39:23,112 --> 00:39:25,864
例如數碼攝影機、數碼合成

746
00:39:25,948 --> 00:39:28,659
實在太多了，就像門洛帕克實驗室

747
00:39:28,742 --> 00:39:31,370
就像湯瑪斯愛迪生…

748
00:39:31,745 --> 00:39:33,747
謝謝和歡迎大家來到白宮

749
00:39:34,832 --> 00:39:37,167
很榮幸能跟這麼多

750
00:39:37,251 --> 00:39:40,462
傑出優秀的美國人聚首一堂

751
00:39:40,546 --> 00:39:42,673
他完全改變了整個娛樂產業

752
00:39:42,798 --> 00:39:44,049
（基莉絲英格蘭）

753
00:39:44,133 --> 00:39:49,930
2004年美國國家技術獎章
將頒予光影魔幻工業的

754
00:39:50,347 --> 00:39:55,686
基莉絲英格蘭及佐治盧卡斯
表揚他們30年來

755
00:39:55,769 --> 00:39:59,231
為電影業視覺效果技術致力創新

756
00:39:59,940 --> 00:40:03,610
美國國家技術獎章是一種

757
00:40:03,694 --> 00:40:06,822
更高層次的嘉許，佐治非常自豪

758
00:40:07,072 --> 00:40:09,700
他的公司能獲頒這麼厲害的獎

759
00:40:10,784 --> 00:40:15,456
令人產生一種成功感，非常寶貴

760
00:40:18,834 --> 00:40:20,711
佐治真的成就了很多革新

761
00:40:21,545 --> 00:40:24,131
我是在1970至1980年代
在皇后區長大

762
00:40:24,465 --> 00:40:28,385
當我開始看電影時
正好是史匹堡、盧卡斯影業

763
00:40:28,469 --> 00:40:32,055
和光影魔幻工業製作實拍特效的全盛時期

764
00:40:37,060 --> 00:40:40,355
所以我算是頭一批

765
00:40:40,564 --> 00:40:43,942
受那種電影世界影響的新生代

766
00:40:44,860 --> 00:40:47,154
正因如此，我不太喜歡電腦合成影像

767
00:40:48,363 --> 00:40:50,407
（天行者牧場，2008年）

768
00:40:50,491 --> 00:40:53,076
到跟光影魔幻工業合作
製作《鐵甲奇俠》時

769
00:40:53,160 --> 00:40:56,955
我才開始相信電腦合成影像

770
00:40:57,039 --> 00:41:00,918
真的能實現
它在《侏羅紀公園》所展示的願景

771
00:41:02,753 --> 00:41:07,508
莊加入時
頗不掩飾對電腦合成特效的質疑

772
00:41:07,591 --> 00:41:09,134
但無問題的

773
00:41:09,218 --> 00:41:10,260
（哈爾希克-動畫總監）

774
00:41:10,344 --> 00:41:12,429
我覺得這樣其實也對我們有幫助

775
00:41:12,513 --> 00:41:15,057
當時我會用史丹溫斯頓製作的裝甲拍攝

776
00:41:15,140 --> 00:41:16,725
另外我們也有一套電腦合成套裝

777
00:41:16,808 --> 00:41:19,311
因為有些事情是實體裝甲做不到的

778
00:41:19,394 --> 00:41:21,438
剛開始時，大家都很熱衷

779
00:41:21,522 --> 00:41:24,691
包括羅拔，只要情況許可
都會請他穿上實體裝甲

780
00:41:24,775 --> 00:41:26,360
那是自然的，因為你專門打造

781
00:41:26,443 --> 00:41:28,737
造得很好看，當然該用

782
00:41:28,820 --> 00:41:32,658
但它很限制身體活動，我猜因為這樣

783
00:41:32,741 --> 00:41:37,412
羅拔很快就接受轉穿有標記的睡衣

784
00:41:37,538 --> 00:41:39,665
我們給他的，用於後期電腦合成
他很歡迎

785
00:41:39,748 --> 00:41:44,294
因為他發現：「原來穿這個也行
而且畫面都會好看」

786
00:41:46,505 --> 00:41:50,342
我們開始想通
該什麼時候用實體裝甲拍攝

787
00:41:50,425 --> 00:41:52,719
再用電腦合成完成餘下的部分

788
00:41:52,844 --> 00:41:53,679
《鐵甲奇俠》

789
00:41:53,762 --> 00:41:55,097
因為是混合製作

790
00:41:55,430 --> 00:41:58,058
希望觀眾不會看穿

791
00:42:00,811 --> 00:42:02,145
「羅拔唐尼正穿那東西？」

792
00:42:02,229 --> 00:42:04,147
最好會遲疑：「不會吧？」

793
00:42:04,231 --> 00:42:05,941
「你看那裝甲藏著那麼多機關」

794
00:42:06,024 --> 00:42:07,025
「我猜是電腦合成」

795
00:42:07,734 --> 00:42:09,653
但那裝甲的表面看起來

796
00:42:09,778 --> 00:42:11,989
真的像摸得到似的，這也是我們的意圖

797
00:42:12,114 --> 00:42:15,909
如果觀眾一看你的東西馬上就知道

798
00:42:15,993 --> 00:42:19,621
用手摸上去是什麼感覺，你就成功了一半

799
00:42:19,746 --> 00:42:23,250
燈光就位，開始

800
00:42:23,333 --> 00:42:26,795
有一次，我們正檢討其中一個鏡頭

801
00:42:26,920 --> 00:42:30,549
莊正就那套實體裝甲表達意見

802
00:42:30,716 --> 00:42:35,304
我們說：「其實這個全用電腦合成
全都是電腦合成」

803
00:42:35,387 --> 00:42:37,472
我當時說的是那套實體裝甲

804
00:42:37,556 --> 00:42:39,224
換言之，我分不清哪套是數碼裝甲

805
00:42:39,308 --> 00:42:40,976
（CG裝甲-實體裝甲）

806
00:42:41,059 --> 00:42:44,187
哪套是我們打造的實體裝甲

807
00:42:44,271 --> 00:42:46,148
然後他說：「勁，我完全不知道」

808
00:42:46,231 --> 00:42:48,609
「那我猜我不用說下去了」

809
00:42:48,692 --> 00:42:51,028
效果不錯，還有什麼要看的嗎？

810
00:42:51,361 --> 00:42:54,573
我就是在那時意識到
我能相信電腦合成特效

811
00:42:54,656 --> 00:42:56,700
它們做到一定水準

812
00:42:56,783 --> 00:42:59,995
不會令人無法集中看故事

813
00:43:01,830 --> 00:43:03,165
哈珀

814
00:43:03,457 --> 00:43:04,541
《阿甘正傳》

815
00:43:04,625 --> 00:43:06,001
數碼化真的擴闊了

816
00:43:06,084 --> 00:43:08,795
能夠拍成的電影種類

817
00:43:08,920 --> 00:43:11,673
有些電影本身就需要
使用看不見的視覺效果

818
00:43:11,757 --> 00:43:12,799
（視效總監肯萊斯頓）

819
00:43:12,924 --> 00:43:14,259
《阿甘正傳》就有很多

820
00:43:16,428 --> 00:43:19,056
如果它能幫助觀眾進入
那個振奮人心的時刻

821
00:43:19,681 --> 00:43:22,059
而且能完美融合演員在現場的動作

822
00:43:22,142 --> 00:43:23,518
那就做到它的意義了

823
00:43:23,602 --> 00:43:25,729
數碼科技有兩大方面

824
00:43:25,812 --> 00:43:28,315
都興旺起來，其中一個是大製作效果

825
00:43:28,398 --> 00:43:29,858
（占莫里斯
1994-2005年ILM總裁）

826
00:43:29,941 --> 00:43:32,819
另一個，則屬於每套戲都能稍微應用的

827
00:43:32,903 --> 00:43:35,864
觀眾甚至很多時都看不出來

828
00:43:38,200 --> 00:43:41,703
《地下鐵路》
（巴利贊堅斯，2021年）

829
00:43:45,415 --> 00:43:47,834
我製作《地下鐵路》時心想

830
00:43:47,918 --> 00:43:49,169
（巴利贊堅斯-導演）

831
00:43:49,252 --> 00:43:50,962
「我不要電腦合成火車和隧道」

832
00:43:54,675 --> 00:43:58,220
最可悲莫過於你看這些畫面時

833
00:43:58,637 --> 00:44:02,891
最吸引你注意的是其中的製作技巧

834
00:44:03,183 --> 00:44:06,103
所以我覺得我們都追求逼近

835
00:44:06,603 --> 00:44:08,730
某程度上的真實性

836
00:44:08,814 --> 00:44:10,941
光影魔幻工業和很多了不起的美術師

837
00:44:11,024 --> 00:44:15,779
都有能力將影像帶到遠超

838
00:44:16,154 --> 00:44:19,032
技巧層面的境界，逼近真實

839
00:44:20,701 --> 00:44:23,286
我喜歡見到有人看《地下鐵路》時

840
00:44:23,370 --> 00:44:25,247
10小時的劇集充滿火車和火

841
00:44:25,330 --> 00:44:28,208
然後他們說：「是啊
但視覺效果真的不多，是吧？」

842
00:44:28,375 --> 00:44:31,586
我真感謝你

843
00:44:32,337 --> 00:44:34,715
我會轉告光影魔幻工業的朋友們

844
00:44:34,798 --> 00:44:37,926
「有你這句評語
但事實上裏面的視覺效果多到爆」

845
00:44:38,009 --> 00:44:40,137
有時候，你就是想製作

846
00:44:40,220 --> 00:44:41,930
你前所未見的厲害東西

847
00:44:42,013 --> 00:44:44,307
有時候你就是想製作得不留任何痕跡

848
00:44:44,391 --> 00:44:46,184
天啊，真好看

849
00:44:46,268 --> 00:44:48,770
但說到底，其實等於估銀仔遊戲

850
00:44:48,854 --> 00:44:53,066
你一邊用電影說故事
一邊將杯子調來調去

851
00:44:53,483 --> 00:44:57,529
以前你做到不可能做到的事
就足夠令大家驚豔

852
00:44:57,612 --> 00:45:00,240
現在會令人驚豔的，變成別的東西了

853
00:45:00,323 --> 00:45:01,992
在本質上更關乎故事的敘述

854
00:45:02,075 --> 00:45:03,452
（羅布布雷多-ILM執行長）

855
00:45:03,535 --> 00:45:04,745
還有你關心的故事情節

856
00:45:04,828 --> 00:45:06,538
否則你一味變戲法的話

857
00:45:06,621 --> 00:45:10,333
觀眾不是看出你的手法
就是自以為知道是怎樣一回事

858
00:45:10,417 --> 00:45:11,376
我們很在乎人

859
00:45:11,460 --> 00:45:15,172
我們一心以為自己很熱衷
數碼化和視覺效果之類

860
00:45:15,255 --> 00:45:17,257
的確是很好玩，但說到底

861
00:45:17,340 --> 00:45:19,509
你需要連結其他人

862
00:45:19,634 --> 00:45:22,679
所以我們希望在拍攝上多點真實佈景

863
00:45:22,846 --> 00:45:26,683
讓演員在真實佈景中演出，讓鏡頭實拍

864
00:45:26,767 --> 00:45:28,268
（《曼達洛人》，2019年）

865
00:45:28,351 --> 00:45:31,313
而《星球大戰：曼達洛人》
就給了我們機會

866
00:45:31,396 --> 00:45:33,523
將所有構思

867
00:45:36,401 --> 00:45:38,445
以最大的規模，建造成真實場景

868
00:45:38,904 --> 00:45:41,990
我們有所需的技術，可以用最新的硬件

869
00:45:42,157 --> 00:45:45,577
電子遊戲專用的高速影片顯示卡
和先進的螢幕

870
00:45:45,660 --> 00:45:47,329
還有動態捕捉技術

871
00:45:47,412 --> 00:45:49,581
幫你獲取拍攝上的位置數據

872
00:45:49,664 --> 00:45:51,792
我們還建起了「舞台」

873
00:45:53,585 --> 00:45:55,837
這個叫法不是從我們叫起

874
00:45:55,921 --> 00:45:58,673
大家稱之為「動態捕捉舞台」

875
00:45:59,174 --> 00:46:02,177
「舞台」的基本概念就是嘗試

876
00:46:02,260 --> 00:46:05,847
以螢幕從上下左右，近乎360度包圍你

877
00:46:06,014 --> 00:46:10,268
而你可以製作各種數碼場景
顯示在螢幕牆上

878
00:46:11,144 --> 00:46:14,397
我們用數以千計的小螢幕
無縫組成螢幕牆

879
00:46:14,481 --> 00:46:15,941
真的挺厲害的

880
00:46:16,024 --> 00:46:18,276
你根本看不出每一個獨立小螢幕

881
00:46:18,360 --> 00:46:21,154
從肉眼和鏡頭看
都只會看到連綿的螢幕表面

882
00:46:23,615 --> 00:46:26,284
現在你不必完全依賴藍幕

883
00:46:26,368 --> 00:46:28,620
或者綠幕來做後期合成

884
00:46:28,703 --> 00:46:31,873
現在你在拍攝時所見的環境
就是電影呈現的畫面

885
00:46:34,584 --> 00:46:36,044
你想身處世界哪個地方都可以

886
00:46:36,127 --> 00:46:38,463
如果今天你想在冰島拍

887
00:46:38,547 --> 00:46:40,715
明天想在沙漠拍

888
00:46:40,799 --> 00:46:44,094
只需在操控「舞台」的電腦按一下按鈕

889
00:46:44,177 --> 00:46:47,097
就能切換場景

890
00:46:47,180 --> 00:46:49,224
這個技術的原理是

891
00:46:49,307 --> 00:46:51,184
隨著攝影機在「舞台」內移動…

892
00:46:51,268 --> 00:46:52,185
（麗素蘿絲
ILM研發）

893
00:46:52,269 --> 00:46:55,772
舞台周圍也會有一些小型攝影機

894
00:46:55,897 --> 00:46:58,358
會留意主攝影機移動的位置

895
00:46:58,441 --> 00:47:01,278
然後修正螢幕上的影像

896
00:47:01,528 --> 00:47:06,575
使攝影機拍攝到的螢幕影像角度
一直保持正確

897
00:47:06,908 --> 00:47:09,286
這樣鎖定當中的視差，維持不變

898
00:47:09,369 --> 00:47:11,204
你的腦袋會告訴你，這個場景是真的

899
00:47:11,580 --> 00:47:16,167
片場和道具會有一半是實體建設

900
00:47:16,251 --> 00:47:18,128
遠處的東西就由數碼影像補上

901
00:47:18,211 --> 00:47:20,005
這樣攝影機拍到的畫面

902
00:47:20,088 --> 00:47:22,007
看起來就非常真實

903
00:47:22,090 --> 00:47:25,802
電影攝影師都很喜歡
因為這樣就能自行構成想要的鏡頭

904
00:47:25,886 --> 00:47:28,096
不必依靠後期的合成師

905
00:47:28,179 --> 00:47:30,140
我記得曾經有個工作室的人來

906
00:47:30,223 --> 00:47:32,767
他說：「我以為你們不會搭景」

907
00:47:32,934 --> 00:47:35,186
「我們不是安裝了螢幕嗎？」

908
00:47:35,270 --> 00:47:36,813
「我們投資了這麼多錢」

909
00:47:36,897 --> 00:47:38,899
然後我說：「只有桌子是真的」

910
00:47:39,441 --> 00:47:41,234
「只有桌子和那幾個盒是真的」

911
00:47:41,401 --> 00:47:43,737
他沒發現我們那時已身處「舞台」

912
00:47:43,862 --> 00:47:45,030
所有東西都是投映出來

913
00:47:50,243 --> 00:47:54,122
第一天，我去面試時
其實是為了《星球大戰：曼達洛人》

914
00:47:54,205 --> 00:47:55,206
（黛博拉周-導演）

915
00:47:55,290 --> 00:47:56,917
但當時我連去做什麼都不知道

916
00:47:57,250 --> 00:47:58,543
然後莊走進來

917
00:47:58,752 --> 00:48:02,672
我心想：「完全沒人告訴我」

918
00:48:02,797 --> 00:48:05,383
五分鐘後，我已經戴著VR頭戴式裝置

919
00:48:05,467 --> 00:48:07,677
在《星球大戰：曼達洛人》其中一個

920
00:48:07,761 --> 00:48:09,262
早期樣品佈景中飛翔

921
00:48:09,346 --> 00:48:10,847
莊後來告訴我

922
00:48:10,972 --> 00:48:12,849
他當時也有意從中觀察我

923
00:48:12,933 --> 00:48:16,019
適應新技術的速度
基本上就是看我對科技有多在行

924
00:48:16,102 --> 00:48:17,562
其實對我來說頗簡單

925
00:48:17,646 --> 00:48:20,023
因為我玩過很多
PlayStation遊戲

926
00:48:20,106 --> 00:48:23,068
控制器都很類似，所以我很快上手

927
00:48:26,947 --> 00:48:30,283
製作《星球大戰：曼達洛人》的過程
對我來說很不一樣

928
00:48:30,367 --> 00:48:33,161
因為它跟我以前
製作過的任何電視劇都不同

929
00:48:34,537 --> 00:48:38,667
我們從一開始
就跟光影魔幻工業團隊合作很緊密

930
00:48:38,750 --> 00:48:41,461
例如怎樣表達見解，怎樣搭景

931
00:48:41,544 --> 00:48:45,674
大家協作的模式，都是我前所未見的

932
00:48:45,799 --> 00:48:47,884
全因這類科技的性質

933
00:48:47,968 --> 00:48:50,595
還有製作過程
很需要大家互相知道各自的職責

934
00:48:50,679 --> 00:48:53,264
例如佈景師造了某佈景出來

935
00:48:53,348 --> 00:48:54,766
但之後你需要把它拍攝下來

936
00:48:54,849 --> 00:48:57,143
因為它需要出現在「舞台」

937
00:48:57,227 --> 00:48:59,729
那它就同時
既是實體元素，也是視覺效果元素

938
00:49:01,022 --> 00:49:03,066
我們所謂的「舞台」

939
00:49:03,149 --> 00:49:08,029
它在《星球大戰：曼達洛人》中的
應用方式

940
00:49:08,780 --> 00:49:09,781
（凱斯琳甘迺迪）

941
00:49:09,864 --> 00:49:12,450
就是將本要等到拍攝後好幾個月

942
00:49:12,534 --> 00:49:14,536
到後期製作階段才出現的影像

943
00:49:14,786 --> 00:49:17,956
提前到一開始就能見到

944
00:49:18,081 --> 00:49:22,669
好的，請安靜，我們開始吧，回放

945
00:49:22,752 --> 00:49:27,048
演員受導演指導

946
00:49:27,215 --> 00:49:30,719
能夠親眼見到、親身體驗場景

947
00:49:30,802 --> 00:49:33,138
我認為是重回電影拍攝的基本

948
00:49:33,221 --> 00:49:35,849
當你動員所有部門的同事處理

949
00:49:35,932 --> 00:49:40,145
當天拍攝到的東西，你能在同一天

950
00:49:40,228 --> 00:49:43,356
就請專職同事加入製作過程
這些都是很奇妙的巧合

951
00:49:43,440 --> 00:49:44,357
（羅布布雷多）

952
00:49:44,441 --> 00:49:47,902
之所以有這些機會
是因為所有元素在當天已經到位

953
00:49:47,986 --> 00:49:49,112
因為你需要預先做好決定

954
00:49:49,195 --> 00:49:50,321
（蓮溫布倫南）

955
00:49:50,572 --> 00:49:53,324
你需要在主體拍攝上

956
00:49:53,450 --> 00:49:55,660
使用視覺效果技巧和工具

957
00:49:55,827 --> 00:50:01,249
因此改變了製作過程
你下決定時需要非常審慎

958
00:50:01,332 --> 00:50:04,919
其實我覺得能令成果更好

959
00:50:06,421 --> 00:50:08,381
使用傳統的模型製作和拍攝時

960
00:50:08,465 --> 00:50:09,966
（蔣道格-美術部）

961
00:50:10,050 --> 00:50:11,634
你偶爾會意外收穫無法捕捉的東西

962
00:50:11,718 --> 00:50:12,844
也創造不了

963
00:50:12,927 --> 00:50:16,431
但現在結合兩者
就能得到兩者的最佳效果

964
00:50:18,516 --> 00:50:20,393
我們製作影視作品時很常說

965
00:50:20,477 --> 00:50:23,646
「這個可以用傳統手法做嗎？
可以請模型工場幫忙嗎？」

966
00:50:23,730 --> 00:50:25,523
「可以製作模型，用作拍攝嗎？」

967
00:50:25,607 --> 00:50:27,984
我們總是被拒絕

968
00:50:28,109 --> 00:50:30,987
而在《曼達洛人》中的差別是，莊很樂意

969
00:50:31,071 --> 00:50:34,491
莊說想為《曼達洛人》電視劇
製作實體模型

970
00:50:34,574 --> 00:50:35,867
我每年都會收到這類電話

971
00:50:35,950 --> 00:50:37,118
（莊古德森-模型師）

972
00:50:37,202 --> 00:50:39,079
雖然聽起來很正，但算數吧

973
00:50:39,162 --> 00:50:40,163
反正從來不會成真

974
00:50:41,790 --> 00:50:43,416
結果這次成真了

975
00:50:44,250 --> 00:50:45,794
他們做了一個3D打印

976
00:50:45,919 --> 00:50:49,005
那就像疊起一疊卡牌，有50塊小組件

977
00:50:49,506 --> 00:50:50,507
組裝到一起

978
00:50:50,632 --> 00:50:53,301
製成約60厘米的模型，非常酷

979
00:50:53,927 --> 00:50:56,304
然後莊諾爾建造了一個動態控制系統

980
00:50:57,013 --> 00:51:01,267
緊接著，我就聽說莊諾爾
正製作一個攝影托架

981
00:51:01,351 --> 00:51:02,977
我們沒有叫過他製作托架

982
00:51:03,103 --> 00:51:04,604
我們沒有要求過這樣做

983
00:51:04,687 --> 00:51:06,231
我們要求：「請拍攝一個鏡頭」

984
00:51:06,356 --> 00:51:08,233
他做得起勁，彷彿在影音俱樂部似的

985
00:51:08,316 --> 00:51:11,402
他在光影魔幻工業的地下室製作那東西

986
00:51:11,486 --> 00:51:14,906
很快大家都去湊熱鬧，看那東西是什麼

987
00:51:14,989 --> 00:51:17,867
就像《湯姆歷險記》裏
湯姆幫籬笆刷油漆時那樣

988
00:51:17,992 --> 00:51:20,703
令《曼達洛人》更有《星球大戰》感覺的

989
00:51:20,787 --> 00:51:24,082
是我們都傳承了這種能量

990
00:51:27,210 --> 00:51:29,462
那是一個輝煌的鏡頭

991
00:51:34,050 --> 00:51:38,972
雖然這也是我最欣賞佐治盧卡斯的地方

992
00:51:39,055 --> 00:51:44,435
但其實這一代電影製作人都是這樣
既會參考過去

993
00:51:44,644 --> 00:51:47,438
同時面向未來，勇於創新

994
00:51:49,732 --> 00:51:52,819
我和莊法來奧、戴夫費奧尼

995
00:51:52,902 --> 00:51:56,030
從一開始討論

996
00:51:56,156 --> 00:51:59,450
製作「舞台」起，話題就圍繞著佐治

997
00:52:00,076 --> 00:52:01,578
（2018年10月18日）

998
00:52:01,661 --> 00:52:06,124
因為很多我們後來做的事
他很早就預見到

999
00:52:06,332 --> 00:52:07,750
（你好，你好嗎？）

1000
00:52:07,834 --> 00:52:09,794
（很高興你真的這樣做了）

1001
00:52:09,919 --> 00:52:14,507
（我們…你想我們做的事
我們都正付諸實行）

1002
00:52:14,591 --> 00:52:18,469
（我在三藩市努力了25年
想建造這個舞台…）

1003
00:52:18,553 --> 00:52:19,679
（我知道，現在做到了）

1004
00:52:19,762 --> 00:52:21,431
（最終都不成事）

1005
00:52:21,514 --> 00:52:24,058
他走進來後第一件事就是跟大家說

1006
00:52:24,142 --> 00:52:27,896
「一直以來我就是想告訴大家
我們要做這個」

1007
00:52:27,979 --> 00:52:29,314
很像佐治的作風

1008
00:52:30,106 --> 00:52:34,652
但我覺得他應該非常激動
見到一切終於成真

1009
00:52:34,736 --> 00:52:37,447
而且正如他預期中的模樣

1010
00:52:37,655 --> 00:52:40,742
而且能推動電影製作數碼化

1011
00:52:41,284 --> 00:52:43,661
正是他心中的夙願

1012
00:52:43,745 --> 00:52:45,997
（在第一集，就是第一場實驗）

1013
00:52:46,080 --> 00:52:47,498
（就是類似這樣的佈景）

1014
00:52:47,582 --> 00:52:48,583
是

1015
00:52:48,666 --> 00:52:50,793
他有這麼多時間和資金
做到這樣的製作前傳

1016
00:52:50,877 --> 00:52:54,422
我們能用製作電視劇的
時間表和預算製作

1017
00:52:54,505 --> 00:52:57,884
是因為我們帶領科技革新

1018
00:52:57,967 --> 00:52:59,719
而科技革新為我們提供了條件

1019
00:52:59,802 --> 00:53:01,554
（我們有過一個佈景…）

1020
00:53:01,638 --> 00:53:02,805
（本來應該有…）

1021
00:53:02,889 --> 00:53:04,641
（超過1公里長）

1022
00:53:04,724 --> 00:53:06,017
（因為我們要）

1023
00:53:06,100 --> 00:53:08,228
（在裏面拍攝飛行鏡頭，還有其他鏡頭）

1024
00:53:08,353 --> 00:53:10,813
他走進來時，感覺很滿足

1025
00:53:10,897 --> 00:53:14,025
因為終於，他腦裏的東西，我們都做到了

1026
00:53:15,360 --> 00:53:18,529
（光影魔幻工業三藩市部）

1027
00:53:20,865 --> 00:53:25,119
我最愛這個產業的地方
就是我們總是在嘗試新事物

1028
00:53:25,411 --> 00:53:29,707
所以你必須天生喜歡危險

1029
00:53:29,791 --> 00:53:32,001
天生喜歡危險風險

1030
00:53:32,085 --> 00:53:35,129
你不能被危機嚇怕
還要因此覺得躍躍欲試

1031
00:53:35,213 --> 00:53:36,214
（蓮溫布倫南）

1032
00:53:37,131 --> 00:53:41,094
這種我們用來推動這個產業的

1033
00:53:41,511 --> 00:53:44,305
獨特的熱情至今仍在

1034
00:53:44,681 --> 00:53:48,268
這也是光影魔幻工業一直撼動我的地方

1035
00:53:48,351 --> 00:53:50,561
感覺這個大腦總是在思考

1036
00:53:51,771 --> 00:53:53,982
工業、光影、魔幻是…

1037
00:53:55,400 --> 00:53:58,695
三個關鍵的元素

1038
00:54:00,113 --> 00:54:02,573
以造就一套成功的電影

1039
00:54:03,074 --> 00:54:07,370
佐治用這三個詞語濃縮了這個奧秘

1040
00:54:07,453 --> 00:54:08,454
它始終是一個產業

1041
00:54:08,538 --> 00:54:09,872
一切都要準時完成

1042
00:54:09,956 --> 00:54:13,042
製作一定要有定價，你處事必須務實

1043
00:54:13,126 --> 00:54:14,002
至於「光影」

1044
00:54:14,085 --> 00:54:17,005
當然，我們的工作是散發光芒

1045
00:54:17,088 --> 00:54:19,716
但不止是銀幕上的光芒

1046
00:54:20,341 --> 00:54:21,926
還有我們生活中的光芒

1047
00:54:22,010 --> 00:54:24,804
而「魔幻」是那種創新

1048
00:54:24,929 --> 00:54:28,808
我們公司在藝術和科學上推動的創新

1049
00:54:29,225 --> 00:54:33,062
它已經在整個文化中根深蒂固
而且會一直延續下去

1050
00:54:41,446 --> 00:54:44,449
沒有別的視覺效果公司
及得上這裏歷史悠久

1051
00:54:44,532 --> 00:54:47,869
他們總是與過去有種連結

1052
00:54:47,952 --> 00:54:53,082
這些人可是在1975年的範奈斯倉庫
設工場製作《星球大戰》

1053
00:54:54,459 --> 00:54:56,711
感覺正因有這一切因素聚在一起

1054
00:54:56,794 --> 00:54:59,630
才造就我今天這個位置

1055
00:54:59,922 --> 00:55:01,466
可一不可再

1056
00:55:02,633 --> 00:55:04,969
其中的確有很多事都講求機緣

1057
00:55:05,470 --> 00:55:09,182
但說到底，也是因為佐治希望實現這件事

1058
00:55:10,058 --> 00:55:12,852
他知道自己發現到問題
不知道該怎樣解決

1059
00:55:12,935 --> 00:55:16,064
但他知道：「如果我用這個人
還有他，和他，將他們放在一起」

1060
00:55:16,189 --> 00:55:18,733
「或者會找到解決方法」

1061
00:55:18,816 --> 00:55:23,196
我在整個過程的感覺就像
「我正在馬戲團上班呢」

1062
00:55:23,946 --> 00:55:26,074
也正是我想要的工作

1063
00:55:26,866 --> 00:55:28,993
我不介意，我可以幫大笨象執屎

1064
00:55:29,077 --> 00:55:31,913
真的無所謂，只要讓我在那裏就行

1065
00:55:33,122 --> 00:55:36,751
這裏就是與眾不同
不論是這裏的人和精神

1066
00:55:36,834 --> 00:55:40,129
我們這些人才的源頭
來到這裏的目的、大家的才華

1067
00:55:40,922 --> 00:55:43,800
還有揉合藝術和科技的成果

1068
00:55:44,550 --> 00:55:46,719
能和這羣才華洋溢的人共事

1069
00:55:47,553 --> 00:55:51,516
受他們的才華滋養
獲得各種成果，繼而嘗試回饋

1070
00:55:52,058 --> 00:55:57,522
我真心覺得佐治當年所組成的團隊

1071
00:55:58,272 --> 00:56:03,319
那羣有膽量相信佐治的願景
有可能實現的頑童

1072
00:56:03,945 --> 00:56:05,363
至今不死

1073
00:56:05,571 --> 00:56:09,659
他們相信即使前無古人
不代表不可能實現

1074
00:56:11,369 --> 00:56:13,746
正因如此
光影魔幻工業成為了今天的光影魔幻工業

1075
00:56:13,830 --> 00:56:15,706
我相信大家都有同感

1076
00:56:17,333 --> 00:56:20,586
覺得我們無所不能，我不肯定世上

1077
00:56:20,711 --> 00:56:24,799
有否另一羣人
敢這麼深信不疑地說出同樣的話

1078
00:56:24,882 --> 00:56:28,511
跟光影魔幻工業的人共事
就像跟馬龍白蘭度之類

1079
00:56:28,594 --> 00:56:29,512
（JJ艾布拉姆斯）

1080
00:56:29,595 --> 00:56:32,432
或者早期的白蘭度
總之就是，你會全力以赴

1081
00:56:32,515 --> 00:56:34,684
去跟他們合作

1082
00:56:34,767 --> 00:56:37,061
但他們就是馬龍白蘭度

1083
00:56:39,480 --> 00:56:43,359
光影魔幻工業這個地方雲集天才

1084
00:56:43,776 --> 00:56:47,572
他們一直在挑戰極限

1085
00:56:48,614 --> 00:56:51,534
我很喜歡在這裏工作，其中一個原因是

1086
00:56:51,617 --> 00:56:54,579
那裏的工作室充滿比我有才華

1087
00:56:54,662 --> 00:56:56,622
比我聰明和經驗豐富的人

1088
00:56:56,706 --> 00:56:58,875
我可以借鑑他們，受他們啟發

1089
00:56:59,333 --> 00:57:03,588
無論是在片場還是接景

1090
00:57:03,880 --> 00:57:06,632
我從沒有一天沒有得著

1091
00:57:06,966 --> 00:57:10,219
在光影魔幻工業工作，更像在上學

1092
00:57:11,095 --> 00:57:15,850
我永遠不會從光影魔幻工業畢業
我不會離開這裏

1093
00:57:15,933 --> 00:57:18,936
它造就了我對工作要求的標準

1094
00:57:19,020 --> 00:57:20,730
那裏就是一個遊樂場

1095
00:57:20,938 --> 00:57:23,483
我每天都很期待上班

1096
00:57:24,150 --> 00:57:26,861
我最愛即將開發到新可能性的感覺

1097
00:57:26,944 --> 00:57:28,821
真是全世界最正的感覺

1098
00:57:28,905 --> 00:57:31,991
我希望跟能啟發我、推動我成長的人共事

1099
00:57:32,074 --> 00:57:34,660
而這就是光影魔幻工業的精神所在

1100
00:57:35,745 --> 00:57:38,206
我在這裏認識的每一個人都有這種精神

1101
00:57:38,289 --> 00:57:41,209
大家永遠都躍躍欲試，「我們覺得這樣」

1102
00:57:41,334 --> 00:57:43,836
「你們怎樣看？」
「我們覺得可以這樣做」

1103
00:57:43,920 --> 00:57:44,962
「討論一下吧」

1104
00:57:47,006 --> 00:57:49,258
全都可以追溯到最初的那羣人

1105
00:57:50,009 --> 00:57:52,720
他們那麼厲害，卻從不擺架子不認叻

1106
00:57:53,888 --> 00:57:56,682
你這輩子製作過這麼多電影

1107
00:57:56,807 --> 00:58:01,521
你知道能參與兩或三套
在大眾眼中大獲成功的電影

1108
00:58:01,687 --> 00:58:03,898
是有多幸運

1109
00:58:04,565 --> 00:58:08,653
但你真正能帶走的
是與共事的人建立的家族情誼

1110
00:58:10,655 --> 00:58:13,157
光影魔幻工業的魔力在於人

1111
00:58:13,866 --> 00:58:17,203
那種情誼，我覺得…

1112
00:58:18,746 --> 00:58:20,957
真是幾輩子都未必遇得到

1113
00:58:21,541 --> 00:58:22,542
真正的幸福莫過於此

1114
00:58:23,751 --> 00:58:29,382
現在想來，沒有一件事
是會令我想回到過去改寫

1115
00:58:30,424 --> 00:58:31,384
我還是不明白

1116
00:58:31,467 --> 00:58:33,344
就像發了一場怪夢

1117
00:58:34,387 --> 00:58:36,264
我回想過去只會想到「不，沒可能」

1118
00:58:36,347 --> 00:58:39,183
「怎麼可能做到，那太完美了」

1119
00:58:39,267 --> 00:58:42,228
我竟有機會參與製作
這些至今大家津津樂道的傳奇電影

1120
00:58:42,311 --> 00:58:43,396
我覺得太不可能了

1121
00:58:48,442 --> 00:58:53,197
一切發展得這麼成功，我到現在仍很震驚

1122
00:58:53,739 --> 00:58:56,701
我跟那裏一些很棒的人，到現在仍是朋友

1123
00:58:56,784 --> 00:59:00,162
經過40多年，仍是朋友

1124
00:59:01,622 --> 00:59:03,165
真的很了不起

1125
00:59:05,793 --> 00:59:06,752
我的女兒

1126
00:59:06,919 --> 00:59:10,047
她跑來跟我說：「爸爸，我有個煩惱」

1127
00:59:10,131 --> 00:59:12,300
「我要跟你談談」，事實上

1128
00:59:12,383 --> 00:59:16,512
她每晚吃完晚飯
都會回到自己房間，關好門

1129
00:59:16,596 --> 00:59:19,348
拿出她那些塑膠動物玩偶

1130
00:59:19,432 --> 00:59:21,517
為那些玩偶設置不同場景

1131
00:59:22,226 --> 00:59:24,770
就像我擺弄我的軍人模型和塑膠恐龍那樣

1132
00:59:25,438 --> 00:59:26,355
總之她說

1133
00:59:26,647 --> 00:59:30,568
「我的煩惱是我長大了
玩玩具顯得太幼稚」

1134
00:59:31,152 --> 00:59:32,403
「令我很傷心」

1135
00:59:33,404 --> 00:59:36,324
我說：「瑪雅，如果你成為電影製作人」

1136
00:59:36,449 --> 00:59:41,078
「你就不必長大了」
我們當下就拿起Hi8攝影機

1137
00:59:41,370 --> 00:59:45,625
走出屋外，在後園開始玩起來

1138
01:01:44,201 --> 01:01:46,203
字幕翻譯： 梁蘊薏