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(2022年5月7日)
(世界各地的頂級LGBTQ+喜劇演員)
(齊聚洛杉磯的希臘劇院)
(締造歷史性的喜劇之夜)
(一枝獨秀)
能夠運用自己的人生經驗
締造社會改變的藝術家
就是有能力改變世界的人
(我們花了一百年)
(好幾代堅毅的喜劇演員)
(以及無數笑話,才來到希臘劇院)
我14歲的時候跟我媽說
我想當喜劇演員,她說
“你乾脆去死,說不定還比較好”
假設你看到一名酷兒單口喜劇演員
你可能還是不明白
他們克服了多少困境 才能上電視、演電影
甚至是登上你的IG動態
我很不擅長這種事,所以...
我看起來還行嗎?
我剛出道的時候
其實沒有太多酷兒喜劇演員
比起同志話題 我們還比較常聽到毒品的事
我剛出道時
如果有人提到同志話題 大多數的人都會搖頭
或是想確認他們沒聽錯
每個人都被過“臭玻璃”
有一次有人喊:“臭猶太人”
我說:“什麼事?”
我剛入行時並未出櫃,那是在...
40年前,搞屁啊?
這對人們來說很可怕
他們為了保障前途,必須隱藏性向
然後還得做出那種艱難決定
“我要出櫃,我不要再隱藏了”
感覺就是:“我受夠了 這個社會要改變,必須進化
早死早超生吧”
革命不會被電視播放
這不是性向運動
這是愛人權利的運動
就算我再也不跟女性做愛 我還是女同志
我們能被人看見是很重要的想法
我們應該要被看見,我們可以很有趣
但不會是開心的女同志
我們有很多前輩,我們幹這行很久了
有一大群人
超越時代
我們一路走來十分漫長
酷兒喜劇演員、酷兒歷史 都應該被拿出來討論
現在這個時代終於可以討論了
你們準備要創造歷史了嗎?
《一枝獨秀:喜劇革命》
(一枝獨秀,希臘劇院 洛杉磯,2022年5月7日)
我們有一場演出
有22個LGBTQ+表演者參與
20年前絕對不可能有這種事
非常不可思議
我現在當單口喜劇演員
比歷史上任何時刻都還適合
因為長久以來
我這種人都沒資格參與
身為同性戀 是我們在私生活不敢承認的事
我還是年輕喜劇演員的時候 社會非常恐同
我們必須小心行事 跟誰談話、認識誰,都得注意
以前那個時代就是這樣,對吧?
這種事會威脅到整個前途及人生
同志只想找樂子
現在各種喜劇都被大眾所接受
我從沒想過這輩子有機會見到這一天
- 只要你滿意就好 - 非常滿意
- 那就好 - 我們都樂壞了
我們全部齊聚一堂
太扯了,真的很扯,非常特別
我出道的時候
我記得我是要上喜劇選秀節目
我問:“我得擔心出櫃的問題嗎?
我要在電視上說的笑話
都跟我是同志有關”
他們說:“沒事,那就是你啊
沒必要隱藏”,我就說
“好喔”
那全都是多虧了在我之前的各位前輩
這個姊妹被許多國家踢走
因為她對女權運動的瘋狂熱枕
她也做了許多幫助女性的事 我們現在就來歡迎她
蘿蘋泰勒
有時候大家會因為我的笑料生氣
我不知道為什麼
因為我只是實話實說 但他們很多時候都會生氣
我記得有一個男的站起來 他對我非常兇
“我不喜歡你說的話”
然後他說了那句理應激怒我的話
“你是女同志嗎?”
我說:“你性向不正常嗎?”
(蘿蘋,第一鏡次)
你何時發現自己是同性戀?
在醫生生下我時...其實他沒有
我媽生下我,醫生打我,我還手了
這時我就知道我是女同志了
我出櫃是在...
16歲的時候,1958年
我自稱“草原小拉子” 因為我來自加拿大草原
我看過一篇文章,上面寫說
“你如果是女性,又愛女性 那你就是女同志
大家可能會說你有問題 但只要你覺得沒問題,那就沒問題”
落款為黛兒馬汀與菲莉絲萊恩
所以我就想:“太棒了 我是女同志,我要告訴大家”
我以為跟發現我是牡羊座一樣
所以我回家跟我媽說,她不太能接受
但由於那一篇文章 我從未感到內疚過
我從未躲在櫃子裡
櫃子就是直立的棺材
躲進去只會窒息至死
我在1962年搬到紐約
認識了一個長得像奧黛麗赫本的女人
帕蒂哈里森
我說:“我愛你,我要跟你結婚”
她的伴侶不太能接受
結果我和帕蒂在一起55年
帕蒂和我組成喜劇搭檔 “哈里森和泰勒”
我想告訴你們 帕蒂和我的邂逅非常不尋常
我當時在開卡車,她在裝貨
當時我們會說女權笑料
但我們的觀眾都是男同志和女同志
我們當時看到越來越多人出櫃
因為開始出現同志人權運動
1969年爆發了石牆暴動
在同志世界引起了極大迴響
因為這是我們第一次為自己挺身而出
石牆暴動被公認為
同志武鬥派的濫觴
石牆是紐約格林威治村的一家酒吧
是人氣很高的同志聚集地
警察去掃蕩那裡
人們決定反擊
這件事引發了政治運動
這場政治運動關心的是出櫃議題
反主流年輕同性戀 找機會發起他們的革命
酷兒在這個國家一直都存在 以後也會永遠存在
石牆暴動是非常重要的試金石
但並非一切的開端
有一些人在二戰前就已經成名
雷波本正是其中的著例
儘管有著許多謠言
但我的名字叫雷,而不是瑪莉
要是你聽過任何流言蜚語
我敢保證,那都是無稽之談
我們的能見度在20年代有大幅進步
(娘娘腔遊行)
但經濟大蕭條和二次世界大戰
把我們帶入保守主義時代
二戰後發生了紅色恐慌
以及同性戀恐慌
認為同性戀對美國安全是一大威脅
1950、60年代的單口喜劇
大多都是異男的舞台
他們很多人講喜劇的關鍵特色
就是他們對被誤認為同志的恐懼
梅爾布魯克斯與卡爾雷納 都是傑出喜劇演員
但他們有很多笑料都是圍繞在 可能被誤認為同志的恐懼和焦慮
你每次說歷史偉人的私事 我都聽得很著迷
有個人讓我很感興趣,卡斯特將軍
臭玻璃
不是,我是說卡斯特將軍 他是一名將軍
查理,我有親眼看到,他是臭玻璃
那是一段非常壓抑的時期
但在後石牆時代 我們開始能看到文化變動
我認為那股文化變動
在人們表演的喜劇裡反映了出來
最後一次機會
要是20分鐘後 還沒人報名烤肉相親
那我就要取消整場烤肉相親
哈里森和泰勒短暫主持過 一檔深夜節目,由我擔任寫手
我要取消滾香菸大賽
我要去樓下對按摩浴缸做色色的事
她們非常流行
不管在幕前或幕後都是一個團隊
但她們在電視上並未出櫃
早安,天使
早安,小紅
我可以抽菸嗎?
唉唷,當然可以
當時在舞台上說自己是同志 並不能被普世所接受
除非表演對象是全同志觀眾或族群
在大家都知道你是同志的地方
討論就沒關係
(女同志浪潮)
我以前會在舊金山費爾蒙酒店表演
完全走中間路線
企業主管或上流人士
但我在週間會取消服裝限制
就能看到女同志 穿著工裝褲和夾腳拖跳舞
還有小眼鏡
實在很棒
我從未自認是古典單口喜劇派
重點是角色
我代表異性戀社群
要向同性戀社群伸出友誼的手
還帶了這盤和平鹹派
老實告訴你 卡盧梅特城有很多人以前都認為
其實是鹹派造成了同性戀
真男人不吃鹹派 我知道他們不會拼這個詞
我想我從一開始扮演角色
是因為一股要讓世界更好的慾望
我是AT&T的厄妮絲汀湯林小姐
我覺得厄妮絲汀能改變世界
就像她會阻止AT&T獨佔市場
世界就會變得更好
不是,不是國家
我們比國家還大
喜劇在很多時候都反映了生活
說不定是在提點你、告訴你
讓你知道世界可以是什麼樣子
有幾個美女住在那棟綠色房子裡 在庭院裡養了三隻狗
我問她們家裡為什麼沒有爹地
她們說因為她們是女同志
我昨天看到她們在門廊上吻別
我可能會把我的名字 從伊迪絲安改為女同志
我覺得這個名字很可愛
我在一般同志觀眾群裡 算是有點出櫃
我從未發表聲明 也沒開過記者會之類的
而且那可是70年代
1975年時 《時代週刊》要我上封面出櫃
我感到很冒犯,他們竟然覺得 我會拿我的性向或人生
換來上《時代週刊》封面的機會
(《時代週刊》)
(“我是同志”,同志求接受)
他們真的很想寫同志的報導
這其實無所謂
但當時要出櫃實在太早
(同志權:反撲要出現了嗎?)
當時的世界還沒那麼寬容
耶穌愛我
安妮塔布萊恩曾當過柳橙汁業務
現在已經不是了
她的團體正努力要廢止戴德縣 保護同性戀工作居住權的新法律
安妮塔布萊恩是一名歌手
安妮塔布萊恩決定她要重生
她決定要發起運動,消滅同志權
全國各地開始有人反對同志權
我們談到同性戀成為孩子榜樣的危險
這對孩子及我國會有深遠的影響
我不介意他們重生
但他們為什麼重生後還是一樣?
同性戀在生物學上無法繁衍
必須靠吸收我們的孩子來繁衍
我叫哈維米爾克
我要召募你們
我受夠聽那個安妮塔布萊恩
曲解聖經,配合他們的扭曲觀點
喜劇成了反抗行為
能夠逗笑他們
一旦讓他們發笑、放鬆
就攏絡到人心了
面對現實吧,唯一比同性戀 更討厭安妮塔布萊恩的人
只有音樂愛好者
由於安妮塔布萊恩
我們明白了 我們必須做政治上的組織才能反擊
幽默是運動的重要環節
(《權利星光燦爛之夜》,1977年)
(1977年,莉莉湯林 在好萊塢露天劇場)
(主辦同志權義演 《權利星光燦爛之夜》)
謝謝
(籌劃這場募資活動是為了回應)
非常感謝
(安妮塔布萊恩領導的反同聖戰)
你們的熱情歡迎讓我感到很溫暖
記得我們以前會拿噴漆
在高架橋上噴髒話嗎?
隔天回去一看,髒話都被改掉了
《星光燦爛之夜》是以人權為名
但基本上就是同志導向
當然,當時沒人是同志
大家只是害羞
台下是一大片同志觀眾
我很想去,因為我想看李察普瑞爾
製作人叫我找李察普瑞爾來演出
他上過我的第一個特別節目 所以我們就成了朋友
算是喜劇方面的知心朋友
他絕對是我最愛的喜劇演員之一
我說:“找李察來的話 他一定會火力全開”
我來到這裡
為了人權和...
謝謝
我發現了真正的重點就是
嘴巴含著屌又不能被發現
李察出場時,全場觀眾都瘋了
這裡竟然有王八蛋宣布自己是同志
“對,我哈屌
我是這座城市的市長 我相信我有權哈屌”
沒人做任何事
用政治圈的用語來說 就是所有人都迴避了這個議題
我哈過屌
1952年時,我哈了威爾伯哈潑的屌
他的屌很美
李察普瑞爾是酷兒喜劇界 一道最亮的光芒
但我們從來就無法談論這件事
他死不悔改,整天談論他愛的每個人
以及他做的那些屁事
我認為他能在1960、70年代 那麼的誠實,實在很了不起
威爾伯技術很好 會用大腿夾住你的腰
讓你很快就射了
然後李察從這個話題又講到...
我在現場沒看到幾個黑人
我看到大約四個黑人
坐得很散
他覺得他參加的是白人活動 李察有點不悅
但你們白人玩得很開心
在那邊說:“給我們權利”
他開始對觀眾狂轟猛炸
黑人在瓦特放火的時候
你們這些王八蛋 在好萊塢大道上做著自己的事
一點都不在乎
我早就知道那種事可能會發生
今晚是人權之夜
我是人類
他最後說:“你們都來 哈我這個有錢黑人的屌啦”
然後就走了
當然,大家亂成一團
我說:“這...
他做了演出,所以...還不錯”
(普瑞爾在同志權之夜抨擊觀眾)
喜劇演員在每場鬥爭都站在最前線
大家覺得因為我們都是同志 所以在各方面都一樣
事實並不是那樣
同志的種類包羅萬象
有仇女同志
有種族歧視同志 大家必須認識到這一點
那就是喜劇的功用
喜劇是裹住藥的糖衣
你如果在笑
就不可能去揍逗你笑的人
只要有喜劇演員利用工作來揭發
限制我們可能性的偏執和仇恨
就是社運人士
從來沒人曾在喜劇中出櫃
帕蒂一直慫恿我 但我不知道要怎麼做才會好笑
我沒前人能仿效,所以只能自己創作
下一位來賓剛發行新專輯 叫做《萬年伴娘,沒當過新郎》
請歡迎蘿蘋泰勒
我最後以出櫃女同志的身分 上了《諾姆克羅斯比秀》
我是第一個上電視的女同志
奇偶計畫在這裡行不通吧?
奇數和偶數,同性戀週一去 異性戀週二去
分奇數偶數是怎樣?
有一天我和男同志走在路上 他叫泰瑞,很驕傲
有個男人走過來說
“我知道你是什麼東西,你是同性戀
我覺得你們這些同性戀
都該抓去小島上隔離”
泰瑞說:“已經隔離了啊 那座小島就叫曼哈頓”
然後我說了個笑話 說安妮塔布萊恩之於基督教
就如同著色本之於藝術,對吧?
隔天在報紙上
寫說出櫃女同志蘿蘋泰勒 槓上了安妮塔布萊恩
然後...我們和電視聯播網的合約 就這樣沒了
真的很不好受 我們才剛開始嶄露頭角
好不容易才順利發展
非常令人難受
因為那個行為很勇敢
跟今天道別
為我指向明天
我們做了我們...
那需要真正的勇氣和奉獻
因為每個字都是子彈
你是一把上膛的槍 你說的每個字都能找到標靶
他們並不想聽到那種話
這是有風險的
我們都...所以我們才沒有 在70、80年代出櫃
因為這個風險一直都存在
向前推進就一定會受到反撲
所以我知道我不能停止奮鬥
我跟帕蒂說,我永遠不會停止奮鬥
因為人們可以在喜劇裡 聽到他們在別處聽不到的東西
不認識同志,就可能會害怕同志
我們開始出櫃後
突然間,人們開始發現 兒子、表親之類的竟然是同志
可笑的不再是我們了
我們的出發點不是對權力的愛
而是愛的權力
這會讓我們延續下去
我們必須自由,我們一定會自由
我們要自由,因為我們無所不在
我們必須讓生活中每個方面 都讓大家更好過
這樣每個人才會有 穩定、平等的機會成功
或是實現他們的人生
我認為這就是我對喜劇的態度
可能有一些影響力
我那個年代沒人會提同志,我是同志
而這兩個女人
這兩個高貴的表演者
都在推動改變
用著她們不同的方法
而且還是在70年代
有個非常特別的人:珍華格納
她的過人才華 對我的志業所給予的貢獻
比我所認識的任何人都還多
她和我徹底分享這份榮譽
說到勇敢與忠於自己
以及向強權說出真相
在70年代,同性戀正開始推進
我們只希望下一個喜劇團體能跟上
很高興為各位介紹一個非常特別的人
前一刻我還想吃香蕉
下一個我就想吃鮑魚
請把我出櫃吧
桑德拉伯恩哈德
(桑德拉伯恩哈德)
我從第一次在《笑聲》 看到莉莉湯林就成了她的粉絲
她就像天啟一樣
我們都必須有自己的試金石
這很重要
我們和其他同性戀藝術家之間的聯繫
非常強而有力
而桑德拉...
她所做的一切,我只想跟她一樣
喜劇是一種舒緩精油,寫著
“我會撫平你所有的恐懼
我會解放你對自己的壓抑”
我們今晚也要把你們某人出櫃才公平
大多數的人 都知道桑德拉伯恩哈德是誰
因為她有演電影《喜劇之王》
那是馬丁史柯西斯的電影 主演是勞勃狄尼洛
她上了《大衛萊特曼深夜秀》後 變得更出名了
她每次出現都會造成轟動
- 在我們收工前... - 想看我怎麼生小孩嗎?
不要,我們不想...
我很喜歡把我的表演想成綜藝節目
因為融合了各種表演元素
就像70年代的復古
當時有綜藝節目
那是美國娛樂的核心
我一定到
1970年代的綜藝節目就像萬花筒
你會拿到角色、樂譜、戲服
對70年代的酷兒年輕人來說
那就是他們想生活的世界
綜藝節目占了我童年生活的一大部分
我想著:“那就是我想做的事”
我發現我愛富勒普威爾森 他上了一個綜藝節目
嬌拉汀非常華麗
我很久以前就看過你了
他的態度不是 “我只是個穿女裝的男人”
而是嬌拉汀這個人在變裝搞笑
我是綜藝節目的鐵粉
我為幾百萬個人當過寫手
我參加過《1.98元選美》
而且還贏了
我以為是克里斯克里托佛森,所以...
他們看這些節目
或許在某首歌看到了自己
看到自己穿著戲服,看到自己是演員
50年前
那些節目是低調和高調酷兒的溫床
為60、70年代的酷兒 創造了可能的榜樣
因為他們在綜藝節目以外 並沒有任何公共人物可學習
真美味
1984年,我認識了一個 叫約翰博斯科維奇的人
我們開始創作、寫歌
結合流行樂、喜劇、報導
這就成了我的節目 《沒有你,我什麼都不是》
那是我上班的第一天 也是第一次和老闆約會
他帶我巡禮舊金山 到我作夢都沒想過的地方
桑德拉伯恩哈德把敘事 融合進說故事、歌曲、亮麗
瀰漫著酷兒感
和原本做喜劇的方式南轅北轍
我們從世界上最彎曲的藍怕街走起
但我此時感覺再直不過了
我們只是想搞笑
做些聰明、瘋狂
又顛覆的事
《沒有你,我什麼都不是》 還有著無比政治性
因為隆納雷根上任
帶著高度保守共和宗教右派的政治
宗教美國正在覺醒
為了我國好,這或許來得正是時候
社會在改變
我們體驗到
性解放與同志解放,兩者湊在一起
同時受到懲罰
我能想到講壇上的牧師
現在是過著正常生活的異性戀 以前來找我們
由於他們做過同性戀勾當
我們帶他們瞭解了耶穌基督的福音
他們得到了重生,改變了生活方式
我心想:“我們為什麼要壓迫彼此?
為什麼要互相奪取?
我們的失望和創傷 為什麼要阻礙其他人?”
(多數對同志)
同志解放運動的想法是
“我只想要可以用我需要的方式 表達我的性向”
好像我們有驕傲自豪的同志文化一樣
但1980年代的政治氛圍
大大改變了同志文化的基調
那就像打臉一樣
要人在政治上用徹底不同的方式
從克里斯多佛街到卡斯楚街
從石牆之夜 到茱蒂嘉蘭死去的那一週
從小李察到利伯雷斯
有著無可否認的挫敗
我們生活在非常壓抑的年代
愛滋病疫情變強
好像有很多行動主義
總是出自共和黨政府
試圖粉碎所有社會問題
所以這變成了下一波
獻身、全力以赴的行動
有件事...
古老的宗教
我想問你
以及古老的憲法
我有件事想知道
有93%的美國人
無法接受同性戀這種生活方式
你有答案
答案可以在上帝的言語中找到
所以告訴我
雷根很糟糕
非常麻煩,但桑德拉很大膽
這個超狂女人直接指出偽善
傑瑞法威爾想對抗放克
他叫我們對抗放克
傑瑞法威爾要給放克好看
看起來非常有趣,也很了不起
你無法對抗放克
因為放克對抗法西斯 種族歧視、性別歧視、恐同
那就像戰吼,穿上戰袍
說著:“我們要努力奮戰
想辦法安然脫身”
你們這些忘恩負義的混蛋 給我放克起來
她對性向的態度非常違反世俗
吸引了大家
我見過很多了不起的人 瑪莉泰勒摩爾上過我的節目
基斯哈林和瑪丹娜
瑪丹娜跑去哪了?
瑪丹娜?快出來
在酷兒文化中 在桑德拉伯恩哈德和瑪丹娜
上《大衛萊特曼深夜秀》 之前和之後是不一樣的
- 你們都做什麼? - 通常可以在卡瓦吧或MK找到我們
- 正要去卡比... - 洞
我發誓,我大概化成了 地上的一堆灰
我心想:“這是怎麼回事?”
她們提到了卡比洞 那是紐約市的一家女同志酒吧
我覺得是時候坦白了
親愛的,你準備好就說吧
- 清醒吧 - 我討厭這種東西
我很討厭這種東西
- 我跟西恩睡過 - 好啦,閉嘴
- 他的技術超爛 - 好啦
你說謊
- 聽著 - 你的技術好多了
瑪丹娜和桑德拉是兩個非常成功
非常有權勢的女性
公開和彼此調情
我認為這對酷兒社群非常正面
此時是黑暗時期
政治上的情況並沒有好轉
但還是有這些時刻
讓我們得以一窺未來的可能性
今晚我們得以逗趣聊著性向
大家還牽著手
男人、女人,全都是...人
我沒被80年代造成創傷
謝天謝地我沒被傷害到
我很幸運
因為有很多人都受到創傷
我愛你們,謝謝你們今晚的參與
桑德拉的戲劇性和音樂性 都跟他的喜劇性一樣強
那就是一直以來吸引我的地方
當我看到桑德拉伯恩哈德這種人 我就感到
“我可以在單口喜劇加入音樂 可以讓它變得...
...我現在要加入才華等級...
喜劇很主觀,當你加入演奏樂器時
就有種我至少不只是小丑的感覺
我是戴假髮的小丑
你們這些人渣好嗎?
我愛單口喜劇
但唯一的問題是 單口喜劇的重點在於共鳴
我的名聲和財富已如流星般升起
我唯一能有共鳴的人就是有錢人
上面的窮人?我根本不認識你們
所以這首歌...
這首歌要獻給所有的有錢人
嘿,有錢人
美麗的有錢人
不得不並排停船很討厭吧?
嘿,有錢人
酷兒世界有點學徒制
我們從供給精神養分的人身上 學習自己是什麼樣的人
這就是社群
看到你真開心,美人
看到你真開心
- 好想你喔 - 天啊,鬍子帥喔
同志喜劇演員之間有一種同志情誼
我們大多都處得很好,互相敬愛
我們確實是會互相講幹話
嗆爆彼此之類的
但我們還是愛著對方
我們有同志情誼、家族情感
史考特湯森
我讀大學時 看到《大廳孩子》的史考特湯森
上了《柯南深夜秀》 那段節目讓我大開眼界
他毫不掩飾地出櫃 明顯就是個男同志
而且還會談同志性愛
史考特,請你們自我介紹一下
沒問題,柯南 他們是藍迪和拉爾夫
- 藍迪和拉爾夫 - 你好嗎?
還是拉爾夫和...
我請他們戴不一樣的帽子 我才能分得出誰是誰
但他們有時候很調皮
我小時候在電視上看到三個男人
他們很明顯是同志,卻不准當同志
瑞普泰勒
你們看,尺寸不對
查爾斯尼爾森賴利
你的統治結束了,菲利浦 女人都轉向我了
保羅林德
是或否?克里斯多福哥倫布 喜歡穿燈籠褲和長襪
要找願意出海六個月的船員可不容易
男同志只要好笑,就能被接受
他們只是無恥、好笑的人
但那就是那個時代幽默的一種目的
我決定要做喜劇時 我想:“我不要待在櫃子裡”
我剛進入這一行,開始做喜劇時
我想說可以做單口喜劇
但我很早就發現那是不可能的事
我第一次上台演出是在80年代
介紹我上台的喜劇演員
告訴觀眾我曾幫他口交
所以他等於就是罵我臭玻璃 然後再帶我上台
所以觀眾一開始就討厭我
每次都是這樣
我就出櫃了
那真的很不容易
所以我決定要創造角色
作為迴避世道的一種方法
《大廳孩子》充滿了酷兒性
光是男性變裝打扮的行為
就很違反世俗了
法蘭雀絲卡費歐雷太太 你打過你丈夫嗎?
什麼?
沒有
可能有吧
有啦,不過不打他很難耶
史考特湯森似乎從來沒想過
他說的那些話其實是不准說的
我剛和愛人奇克分手
我覺得他背著我偷吃
他給我的綽號是“下一個”
我用巴迪柯爾 將男同志的陰柔刻板印象
加以翻轉
讓他不再是笑柄
反而讓觀眾變成笑柄
我開了同志酒吧之後 就無法繼續待在櫃子裡了
我跟市議員一樣高調
巴迪柯爾和之前的相似角色 之所以不一樣的另一個關鍵原因
是他顯然有性行為
男同志總是得避諱性事
但觀眾都知道巴迪柯爾會打炮
我只覺得人生可以突然改變
社會也可以突然改變
像是在70年代晚期
有個運動接納了 社會和電視上的同性戀
在電影、流行文化
有卡斯楚街、迪斯可
人們被視為酷兒
還很受流行
我們無所不在
後來愛滋爆發了
有一種神祕疾病,被稱為“同志瘟疫”
成為美國醫學史上前所未有的流行病
可以追溯到30、40年前
突然間,幾乎是一夜之間
(阻止愛滋病)
那個年代男同志被認為很骯髒
(愛滋治好臭玻璃)
你必須知道在雷根政府期間
在愛滋剛出現時,辦了一場記者會
他們全都笑了起來
(白宮簡報)
賴瑞,白宮有人知道這場流行病嗎?
就是所謂的“同志瘟疫”
有,這是很嚴重的問題
每三名患者就有一名會死亡
不知道總統清不清楚這件事
我沒有這種病,你...你有嗎?
你沒有,這讓我鬆了一口氣,賴瑞
總統...換句話說 白宮將這個問題視為笑話嗎?
我很贊成拿所有人事物、團體開玩笑
但如果是帶著仇恨的意味,那就不行
(41名同性戀患有罕見癌症)
這些人都快死了,怎麼能開愛滋笑話
(美國愛滋死亡數超過十萬人)
曾經有段時間,喜劇很能接受恐同症
不信的話,儘管打開Spotify
輸入“艾迪墨菲臭玻璃”
我在台上時,臭玻璃不准看我的屁股
(《艾迪墨菲:語無倫次》)
想像你是艾迪墨分的同志粉絲 你聽到的第一句話是這樣
我嚇傻了 因為女生都跟他們玩在一起
她們會在夜店跟同志閨密玩、親親
嘴唇上帶著愛滋回家
回家找老公,五年後
“強生先生,你有愛滋” 他說:“愛滋?
但我不是同性戀啊”
“你最好不是同性戀啦”
山姆基尼森到了笑話俱樂部
他說了一個笑話
因為有幾個臭玻璃幹了猴子
他們無聊到玩自己的屁眼還不夠
就因為這件屁事
我們只能戴上他媽的保險套了
我記得我當時16歲 跟大家一起看了一場喜劇
大家沒有憤而離場 說著:“這是什麼狗屁
這才不是喜劇”
他們笑到人仰馬翻、控制不住
愛滋在全國像黴菌一樣蔓延時
有兩千萬個臭玻璃慌慌張張問著
“這種病是哪來的?
我怎麼會得這種病?
你怎麼會得這種病? 很簡單,我來解釋給你聽
如果你整天老二上都沾著大便
那你終究會染上某種病,懂嗎?
非常艱辛 因為那沒讓我覺得我該出櫃
我想的不是“等我出櫃” 而是“我永遠不會出櫃”
我不是在舞台上出櫃
我是在現實生活中出櫃
我沒有...那種勇氣
我認為那會毀了我的前途
我在格林威治村 一家叫做“笑死你”的俱樂部上班
突然間,有個叫鮑勃史密斯的人上台
這很重要
因為80年代沒有幾個 公開出櫃的同志喜劇演員
我得告訴你 我來自一個非常保守的家庭
告訴我爸媽我是同志並不容易
我是在感恩節時小心翼翼宣布的
我說:“媽,可以麻煩你 把肉汁遞給同性戀嗎?”
她遞給了我爸
當時沒有任何男同志能當主秀
鮑勃史密斯辦到了,這是頭一遭
出櫃男同志在《今夜秀》講單口喜劇
當時我還不明白的是
那已經是他們的無上成就了
經紀人不知道該拿他們怎辦
沒有適合他們的角色和舞台
- 只要有攝影機,我就忍不住 - 很棒
- 謝謝 - 謝謝你,陶德
我剛認識陶德的前幾年 還不知道他是同志
我們一起做了很多場表演
後來他用跟我大不相同的方式出櫃
他出櫃的時候 已經是赫赫有名、受人敬愛
搞笑、知名的單口喜劇高手
請歡迎來自費城的陶德格拉斯先生
各位觀眾,有請陶德格拉斯
陶德格拉斯先生要表演今天的獨角戲
我來以為我永遠不會出櫃
永遠不會
有一次我心臟病發
那是在某一晚演出後的事
現場有莎拉席爾蔓和朋友 還有很多喜劇演員
我在表演結束後,突然喘不過氣
我不知道那是怎麼回事
最後他們叫了救護車
我被送上救護車時,對著莎拉大喊
“打給我女友
打給我女友”,因為她知道我是同志
所以我說:“莎拉,打給我女友”
自知這有多可悲 我現在在乎的是這個?
好像有人會想:“他好像心臟病發了 而且他好像還是同志”
到了醫院以後
我的...男友
來看我,他...
他帶了一朵花給我
然後...
他好可愛,他摘了那朵花,走了進來
好像是大麻
他把花塞到我的枕頭下
那...
讓我的心都碎了
那就像是我們的人生
然後我想
“等我一離開這裡,就得想清楚”
下一位有請 演員暨喜劇演員陶德格拉斯
出櫃讓我的單口喜劇變得更好
我出櫃的時候,大家說
“你得編那麼多女友的故事好可憐”
我說:“那些故事不是我編的 我只是改了一點”
因為說到底,感情就是感情
所以那麼多年來 當我看到喜劇演員說
“女人會這樣,女人會那樣”
我心想:“男人也一樣 只是你沒跟他們交往而已”
你以為男男情侶得在七點半出門時
就會因為要準時 趕在七點半上車嗎?
長久以來,我們都沒榜樣能效法
我們只能靠自己摸索
我好以你為傲,你表現得很棒,恭喜
同志喜劇演員 不像白異男喜劇演員一樣
有那麼多優秀前輩能當榜樣
你好嗎?
你好漂亮,你好嗎?
我剛從棕櫚泉回來
棕櫚泉是個烏托邦社群
想像一下要是同志跟共和黨員能合作 世界就會是那個樣子
入行做單口喜劇幾年後
我看著異性戀朋友得到指導
得到比我早入行的異性戀同伴的導引
我有種詭異的領悟 明白我沒有那種前輩同伴
他們不存在,因為他們不講單口喜劇
那些人不存在 因為他們沒出櫃,因為他們怕我
他們不存在 因為他們有一大堆死於愛滋
因為政府沒有任何作為
我好像敬仰許多女喜劇演員
像是桑德拉伯恩哈德
以及當時演出的許多女性
我想不出過去幾年間有任何例子
在我之前,我沒看過男同志表演
我都是受到酷兒女性的影響
我是酷兒
那是我的自我認同
這就表示我不管你是誰
我要你想要我
我是在舊金山長大 我認為我身為喜劇演員的觀點
是依著舊金山的多元性形成的
(卡斯楚街)
我們有反主流文化英雄的悠久傳統
我們有女權主義的悠久傳統
我們有同志說書人的悠久傳統
酷兒喜劇佔了很大一部分
你可以在喬西果汁店 看到所有同志喜劇演員
也能看到很多變裝皇后
例如降低藝術、單口喜劇 以及變裝之間藩籬的莉普欣嘉
我們融合政治、行動主義、龐克搖滾
我們的酷兒性質
不會害我們脫離所謂的主流成功
我們可以是同志 同時也在舊金山成為明星
在1990年時 我的單口喜劇生涯發展得很不錯
我希望能出名 我可能已經在出名的路上了
我剛有自己的電視節目
叫做《美國女孩》,非常...謝謝
我希望節目名稱是《趙牡丹秀》
因為我超級自我中心
他們也有建議:“《東方遇上西方》
《瘋華炒鍋》”
中華炒鍋喔
所以我大發雷霆說 “他媽的,乾脆叫《中國佬姥》好了”
但登上電視台的八點時段時
情形就不同了
這是我在首次公開派對搽的香水
你是出道名媛?
不是,我是出櫃女同志
他們真的不明白 不只是因為我是亞洲人
我是女性,我很粗俗
我是酷兒 他們甚至無法面對我的酷兒性質
他們想要他們能理解的東西
而不是這個看起來是女人的粗俗女
“聽著,有問題了
電視台對你有意見”
所以我在電視上的演出被拒絕了
(ABC拒絕趙的《美國女孩》)
電視圈的酷兒面臨一種詭異困境
他們可以出櫃
但又會被叮囑:“不要太明顯
你是同志很棒,但不要太同志”
就像“不問不說政策”
我今天來到這裡是要討論一個難題
這個難題已經經過
大量曝光,以及公、私辯論
我國國軍對同性戀所採取的政策
在國家裡,感覺就是越來越糟
有種龐克、自立自強的感覺
有種迫於當下的危急感
我們在這,我們是酷兒 我們是女權主義者,別惹我們
我們沒有時間進行漸進式的進步
必須立刻挺身而出
(沉默等於死亡)
愛滋危機讓人成為行動主義者
這些本來很保守的人
“我不能再保持沉默了”
因為此時已是生死關頭
我最愛的行動團體是來自80年代 他們是愛滋解放盟
他們有個很棒的口號 叫做“沉默等於死亡”
意思就是:“如果不討論愛滋 我們都會死於愛滋”
我自己把這個口號改了一下
“沉默等於不存在”
酷兒喜劇是我們面對創傷的方法
以恐同形式存在的創傷 以種族歧視形式存在的創傷
以性別歧視形式存在的創傷
以不被社會接受為形式 所存在的創傷
所以在我沒能成為電視明星之後
我自然而然便回歸了單口喜劇
我想找到自己的觀眾 我想找到自己的團體
我發現我只能用我自己的方式去做
趙牡丹
我能創作自己的喜劇節目
拍下來,讓電視播出
無須擔心我說了什麼或做了什麼 我想幹嘛就幹嘛
我經歷了心境上的三溫暖 我心想:“我是同性戀嗎?
我是異性戀嗎?”
結果才發現我只是很淫蕩而已
我第一次看到趙牡丹
是我第一次看到有人討論酷兒認同
不帶侮辱的意味
我愛“臭玻璃”這個詞
因為這個詞描述的是我的同胞
感覺就像:“同志確實存在
他們是真的,我覺得他們很棒”
我心想:“好喔,原來還能這樣”
我們只愛三種東西 就是屁股、茱蒂嘉蘭、趙牡丹
她以同志身分為我們同志做節目
引發了另類喜劇的風潮
詭異的烏合之眾表演陣容
更元多的喜劇演員團體
聽起來、看起來 都跟你們以前認識的喜劇演員不一樣
我記得我第一次聽趙牡丹的單口喜劇
完全就是我剛進單口喜劇圈時 大家叫我不要做的事
非常下流、淫穢
她一點都不在乎
我們有很多人 覺得自己不屬於傳統空間
我入行時,有很多喜劇演員跟我說
“不要談性”
你每次談性事,甚至是談約會
就會讓人想起你做愛的方式
就算你講的不是肛交笑話 他們腦子也會往那邊想
會讓他們覺得很噁心
我一得到機會
就想講大家避而不談的那些話題
我好愛我男友,他是我的靈魂伴侶
他是白人,但有時候
他體內會有點亞洲基因
讚吧
爽啦,他討厭這個笑話
但他在下面,所以也只能默默承受
那時候,酷兒喜劇是一種慰藉
我覺得很有必要讓觀眾
有個酷兒聲音,讓他們找到希望
找到喜悅
這很能鼓勵人心
她最好沒看到我
對不起
我是龐然大物耶
- 對不起 - 我開玩笑的啦
好喔
等等,我要放下了
- 什麼... - 幹
- 我不要放口袋 - 好,給我吧
大家好
我一直都知道自己想當表演者 只是我不知道該怎麼當
我太高大、生性尷尬,而且還是同志
我看著那些女人
像瓊安李佛斯、瑪斯梅柏莉
這些粗魯、誠實
又搞笑的女人
我心想:“那就是我想做的事”
我想當碰巧也身為女同志的喜劇演員
我一向都是那麼覺得
大家知道我是同志
但我的表演內容 都跟我是女同志無關
我很愛惹我媽生氣 幾個月前對我媽做了一件事
你們如果也想惹火自己的媽媽 就學我這麼做
下次開車載你媽時 開到脫衣舞場旁停車
把車停下來,說:“我去去就回
進去拿張支票就走”
好像你是在脫衣舞場工作一樣
我一個月前在亞特蘭大 講了這個笑話,結果有人大喊
“我們都收現金”
我看到他們把人分門別類
他們只能面對某種觀眾
他們還找不到工作
我是知名女同志喜劇演員 蘇珊韋斯特霍佛
我最早演出的俱樂部 是在紐約的喜劇俱樂部
在90年代初,如果有人公開說
自己是男同志或女同志 前途馬上就會終結
許多喜劇演員都叫我 不要再說同志題材
“講那種東西絕對不會有好結果
你本來有可能會出名 但現在他們永遠不會再找你了”
我剛入行是在紐約的異性戀俱樂部 表演同志喜劇
很多間俱樂部都收我 但有一間不願意
我不想說出店名
連環喜劇
真的很特別,我去那邊試鏡三次
我表現得很好,有一個矮冬瓜經理
走過來跟我說 “你很棒,但我們可能用不上你
因為我們都培養員工上電視
我不認為女同志上得了電視”
我很清楚那限制了我
我想大多數的恐同症 都存在我沒得到的東西裡
我可能根本不知道那些東西的存在
我不像其他喜劇演員能得到那種機會
我說:“沒女同志上電視?
那溫布頓網球錦標賽呢?”
他們甚至不讓我試鏡
我記得很清楚,有一次有人對我說 “你是公開出櫃的同志喜劇演員?
你的表演都跟同志有關嗎?”
“不全然,但就跟身為黑人一樣
黑人上台就是黑人 無論表演有沒有提到都一樣”
她說:“瞭解,謝謝
請她出去”
那總是會有點...
讓人沮喪
我現在表現得好像當時沒躲起來痛哭
努力想辦法讓睫毛膏不要暈開
但那時真的很痛苦
仇恨和偏見依然存在
還有很多努力要做
下次有人對你說 “是你自己選擇要當女同志
是你自己選擇要當男同志” 你要說:“不是我自己選的
我是被選中的”
堅持男男關係或女女關係
必須擁有相同地位
實在非常荒謬
我們需要阻止同性戀的意圖
不然我們的小鎮、學校就會被控制
90年代的同志沒那麼同志
我們有就像《不問不說法》
還有《婚姻保護法》
定義婚姻兩造是一男一女
很多是以兒童為中心
同志在大力爭取要領養小孩
要是讓他們能結婚
又有什麼能阻止 父母的角色被男男或女女代換?
這樣不道德
既不健康又具有破壞性
太瘋狂了
艾瑞克和萊爾曼德茲
有一晚,他們的爸媽 在看電視、吃冰淇淋
他們開槍打死了爸媽
他們能結婚,他們在獄中結婚了
我卻不能結婚
傑瑞山德斯基,戀童癖
他擁有的權利都比我多
瑪莉凱勒托羅跟自己的學生結婚
還生下了他的孩子
這把我逼瘋了
這個時候,一切都變了
等我生了孩子,就結束了
我出櫃變成同志家長
每個喜劇演員都會提到自己的家庭
沒人可以叫我不准提我的
我是有兩個孩子的女同志
所以我應該讓你們瞭解一下
孩子是我和前伴侶溫蒂生的
好啦,她其實不叫溫蒂 她不想被認出來
她希望我叫她溫蒂 她的真名叫莎隆,總之...
如果不能為自己創造的家庭
整天洋洋得意、志得意滿
那會帶給孩子什麼想法?
我們找了一位匿名捐精者 他就坐在這
非常感謝你的蒞臨
孩子們很期待明天和你見面
我剛開始談我的家庭和孩子時
絕對是拿著我的前途在賭
但我沒辦法不這麼做
我沒辦法看著兒子的臉
說:“你不能談這種事”
或是“我們應該以自己為恥”
或是“我們跟別的家庭不一樣”
我做不到
我對茱蒂戈爾德很著迷
我記得我聽過茱蒂的一段錄音 在談論生小孩
我想:“她有太太和小孩
但她是同志,但她有家庭”
大開我的眼界
然後她說得好像
只是一般家庭的事 而不是“同志家庭的事”
大家好
酷兒同胞好
我愛你們
喜劇讓人有機會
能透過其他人的眼睛看世界
優秀的喜劇演員 能讓你一邊歡笑一邊思考
甚至還可能...改變你的想法
大家都知道茱蒂是女同志 她沒有多少地方能去
下一次我看到她在電視圈 是在當《蘿西歐唐納秀》的製作人
我失去員工了,過來抱你兒子
我在《蘿西歐唐納秀》工作時 心想:“這個節目很了不得”
每個人都在看,上遍了每本雜誌封面
我記得我心想 “要是你們知道我們都是同志就好了
我們都是同志演藝人員 在為你們裝模作樣”
我在和華納兄弟簽約做我的脫口秀時
我跟他們說我是同志
因為他們花了數百萬元
耗費在這個節目上 我想先告訴他們一聲
我說:“我話先說在前頭 以防你們在意”
我沒想像過我會出櫃 因為我當時並沒有那種想像
我的節目是從1996年開始做
那是在《威爾與格蕾絲》之前 也是在艾倫出櫃之前
我記得艾倫要用節目中的角色出櫃時
我心想她會自毀前程
我跟她說:“你要出櫃?” 她說:“對”
我說:“你緊張嗎?怕嗎?” 她說:“有一點”
我不知道這件事怎麼會傳出去
因為我們是想慢慢堆疊再披露
用能夠改變大眾意見的方法
我們發現那個角色是黎巴嫩人
- 黎巴嫩人? - 對
她說她要做一段表演
讓那個角色以黎巴嫩人身分出櫃
我說:“好喔”
所以我們就聊了相關的笑話
我說:“我可以說我喜歡 中東茄子泥和凱西卡森”
我是凱西卡森的大粉絲,你聽
妹子上啊
我可能是黎巴嫩人
- 有可能 - 我可能也是黎巴嫩人
我都沒發現這回事
有時候其實有點難過
因為我有時候會感覺到 你可能是黎巴嫩人
我不想拋下她、不支持她
或是跟她做切割
有首多莉艾莫絲的歌 是這樣唱的:“你媽穿下流禮服出現
現在換你站在我的位置上
每個人都在看你,牽著我的手”
此時我感覺到了 “我不會讓你站在那
牽著我的手,我們一起來”
好萊塢有一半都是黎巴嫩人
- 真的假的? - 真的
大家都不知道
(艾倫讓電視歷史前進)
艾倫的出櫃造成美國徹底改變
那是我們每週會在 溫馨肥皂劇上看到的人
直言說出自己是酷兒
蘇珊
我是同志
那個節目之後就被腰斬了
但它迫使人們認真思考
酷兒的內心世界
以及我們逐漸瞭解、愛戴艾倫
接著又得知了她是酷兒
發生了什麼事?
她為了推行同志理念 就搞砸了自己的節目嗎?
還是這個電視台拋棄了她?
問題是對很多人來說
我如果提到我太太 就是在聊我的生活
我如果提到我先生 突然就變成有什麼意圖了
我們從小就被教育:“有問題
你不正常,你不...有問題”
一點問題都沒有 總有一天大家一定會明白
(對,我是同志)
你有沒有注意到 某些出櫃的重要人物
引起軒然大波的人 都是女同志喜劇演員?
我們會聽到有人說
“我不喜歡同志,但我喜歡艾倫”
我心想:“好喔”
這就是逗人笑的力量
“這個人讓我開心
他們是同志或許也沒那麼差”
我覺得女人比男人更勇敢
我認為最盛重的出櫃
是艾倫、蘿西和汪黛
(汪黛塞克絲以已婚同志身分出櫃)
我出櫃那天
是抗議《8號提案》的國慶日
- 二、四、六、八 - 上帝對人一視同仁
那個似乎是中心主任的女人
開始說群眾裡有個人
是我們社群的強力盟友
我四下張望 “茱兒芭莉摩來了嗎?是誰?
是粉紅佳人嗎?這裡有誰?
還有誰在?”
然後她說是汪黛塞克絲
我心想:“糟糕,他們以為我是盟友
他們不...沒錯 他們不知道我也是社群的一分子”
(加入衝擊,拉斯維加斯)
我在10月25日結婚了
我太太也在現場
後來我回到朋友身邊時
我太太艾莉克絲也在那邊
他們說:“你知道你剛才出櫃了吧?”
我說:“靠,好像是喔
我真的出櫃了,對吧?”
非常感謝
我只想說...
請為你們今晚看到的所有人掌聲鼓勵
我的天啊
在我之前有很多表演者
我站在他們的肩膀上
我第一個看到 在舞台上出櫃的黑人女性
是凱倫威廉斯
她很好笑
她剛好是同志,她順口就說了
“我那個女友啊” 我心想:“什麼?”
她是在舞台上說的 我左顧右盼:“大家都聽到了嗎?”
女同志高潮時都會呼喚耶穌
男人又一次撿到功勞了
我從小到大最愛的是潔姬瑪斯梅柏莉
她是黑人女性,這在電視上可見不到
她是一個角色,但她很真
因為她讓我想起我奶奶和幾個阿姨
我記得小時候都會看
瑪斯梅柏莉 上《史莫德兄弟秀》之類的節目
- 你知道媽不喜歡老男人 - 你不喜歡?
不喜歡,要是你看到我抱著老男人
那是我要把他抓去警察局
我小時候不知道她是出櫃女同志
她在20年代20多歲時出櫃了
- 瓊斯先生,這位是瑪賽拉 - 大哥你好
我幫你把魚和飯都準備好了
我也是南卡羅萊納人
如果我能回到過去
我會和瑪斯梅柏莉一起扮裝把妹
想都不用想
瑪斯巧妙運用喜劇
批評、顛覆她個時代的社會關係
這招簡直天才至極
我要投票,想投誰就投誰
我要對3K黨表示不屑
嗆他們不敢拿掉頭上罩的床單
像個男人一樣面對我
我在汪黛塞克絲身上 看到瑪斯梅柏莉的影子
她會挑出日常生活中 各種大大小小的問題
當同志比當黑人還辛苦
真的,因為我有時候還得...
有些事情我當黑人不用做 但當同志就不能不做
我不用向大家承認我是黑人
我不必找爸媽促膝長談 跟他們聊我的黑人特質
我不必找他們說
“爸媽,我有件事得告訴你們
希望你們聽了還會愛我
我要說了
媽、爸
我是黑人”
“什麼?她說什麼?
天啊
她不是說黑人吧? 她剛才是說黑人嗎?”
“媽,我是黑人” “天啊,拜託不要是黑人啊
天啊,不要是黑人啊
為什麼偏偏是黑人?”
看著她出櫃,讓人感到很有力量
尤其是看到她身為黑人酷兒的經驗
我記得我心裡想著 “這就是我的感受”
我一直無法用言語說出來
汪黛在一次特輯上說到
和她法國太太的生活
這番話最後發展成 對兩個女人的家居生活
非常暖心而美好的描繪
我現在會打呼
這跟以前不一樣
打呼,我太太有夠慘 真是多虧她的包容
因為一開始只是深呼吸
就像這樣
然後很快就惡化成...
我怎麼知道?
因為我太太都錄下來了
那是將酷兒正常化
特別是正常化了 多種族女性同性之愛
汪黛和其他女同志先驅
她們讓我能安心說出我是同志
我剛入行時
女同志讓我很害怕
讓我嚇得要死
我會...
“她們想幹嘛?幹嘛看著我?
別煩我啦”
後來一切都說得通了
我意識到我有多常
想要減輕我的同性戀性向
就算無法接受,也要可以忍受
我再也不用那麼做了,實在非常解脫
我本來不知道我是同志
在50、60年代長大 沒人會提到身為同志的事
我不知道同志是什麼
我不知道我有同志親戚
他們甚至不是深櫃 他們是符合刻板印象的那種囂張同志
像是T阿姨和娘炮叔叔
酷兒喜劇演員很有必要被看到、聽到
有些孩子和人們 活在無法被看見的地方
所以看到我們為他們發言就很不錯
能夠鼓舞他們
酷兒空間有更多機會
讓女性當主角,讓黑人當主角
我剛搬到美國時,沒人知道我是誰
我進入了奧莉維亞旅行公司 他們專門賣遊艇跟度假村給女性
我開始能夠在酷兒空間 以喜劇演員的身分在美國賺錢
在1980、1990、2000年代
酷兒領域開始如雨後春筍冒出來
有些人稱之為“薰衣草迴路”
我們會看到酷兒、黑人、女性認同者
公開演出
我剛入行時,有凱特柯林頓
凱倫威廉斯 瑪嘉戈梅茲、利亞迪拉里雅
在同志活動、同志慶典表演單口喜劇
或是歌舞表演,他們在做自己的演出
不知道女性音樂節是什麼的人聽好了
這就是女性音樂節
在某個時間
會有一大群女性聚在森林裡
她們會分享蚊子、水蛭、洋芋片
莫名其妙成為了更棒的女同志
我是城市女孩,好嗎?
森林裡有斧頭殺人魔,我才不想去
不要
感覺有點像地下領域
有同志演出陣容、同志之夜
同志喜劇演員能演出、出櫃
觀眾大多都是同志
那個人想介紹我
我知道他想介紹我是石牆女同志
結果他講成巨石陣女同志
拜託喔,異性戀
你們只要讓我們彼此結婚 我們就不會再和你們結婚了
對我來說,沒有比打壘球更羞辱人的
(艾利克馬帕)
因為我除了打果汁以外什麼都不會打
我剛入行時,同志表演者
很常和同志同伴在遊艇上
我們知道夏季將會很忙碌
因為驕傲遊行要來了 我們可以期待這些事情
我的第一場主秀
是在奧蘭多的脈衝夜店
(脈衝夜店)
那種同志夜店會僱用我
那些人會說
“你是我們自己人,我們想支持你” 這實在意義重大
人們會接受你、愛你 他們只想好好享受
歡笑、支持...
任何同志藝人
(複式夜店)
那些地方對這個喜劇社群來說 是非常重要的部分
(阿卡巴)
我愛那些演出,因為有很多同志
本來是躲在衣櫃裡,或是得隱藏自己
這時可以徹底做自己
這種解放讓他們成了很棒的喜劇觀眾
因為他們很開心能誠實做自己
我的特輯《甜甜鹹鹹》推出後 我大受震撼
我收到很多家長的訊息
說他們的孩子拿我的特輯試水溫
看看家怎會怎麼反應
如果家長笑了,他們就會出櫃
“媽
我是同志”
我知道這句話聽起來很老套 但歡笑就是良藥
能幫助人們培養感情
所以我們絕對需要歡笑
我相信我們應該把目標放遠一點
(同志權得到歷史性的裁決)
喜劇應該要努力將我們向前推進
還在繼續爭取平等
我愛你們,非常感謝你們來到現場
謝謝你們邀請我們,非常感謝
感恩
坦誠表達、真心老實說出人生觀的人
都是在服務大眾,尤其是酷兒
- 艾迪,我是蘿西 - 你好
- 蘿西 - 你好嗎?看到你真開心
有很多人以完全實現的方法 表演單口喜劇
我記得艾迪伊瑟,我一向都很愛她
你看著她的轉變以及她穿衣的自由
活出自己真正的樣子
這不是迷人的部分
但這部分是必要的
那讓我大開眼界
在一個常常搞不清楚真意的世界
如果有人能表達自己的真實 以及自己真正的認同
能夠為自己表達,實在很有幫助
我在1985年出道
然後在1988年開始做單口喜劇 一開始是以男性姿態做起
因為我想 “我無法把這種特質一併帶入”
“血濃於水”的意思就是 我們要對親戚好一點
但卡士達醬又比血更濃
所以說我們要對爆漿鬆餅好一點嗎?
漸漸地,我感到越來越成功 我一直在努力把節目做得更成功
我心想:“我得告訴大家我是...”
當時叫做變裝癖
用詞後來已經變了
並且被帶進社會,我們以前是邊緣人
當時只有LGB而已,但...
T還沒被納入
我在1985年出櫃
隔了35年
也有其他以前的跨性別者現在出櫃了
跨性別的概念
是在1952年和1953年 才真正為大眾所知
主要是因為一個女人 她叫做克莉絲汀喬根森
(表演者 克莉絲汀喬根森)
克莉絲汀喬根森是第一個跨性別名人
她就是那一代的凱特琳詹納
克莉絲汀喬根森會上台說些笑話
唱歌跳舞,做個變裝表演
她就像現代的第一位跨性別名人
有她的一套喜劇表演
我開始在舞台上談到這件事
但沒穿著洋裝,也沒塗口紅
記者說:“他說這個那個...
這是笑話嗎?” 我心想:“好吧,我就穿個洋裝”
如果是女人,就可以談性別歧視
因為男人永遠無法真正理解
如果是少數族群,就可以談種族歧視
就我個人來說 白人、中產階級,完全沒屁用
完全沒梗,我不能說 “從小到大,我就過得...
還不錯”
我唯一的優勢就是 “謝天謝地,我有變裝癖”
“原來你有變裝癖啊?
變裝癖、異裝癖,隨你怎麼定義
但你看起來很糟糕” 這是他們接下來的論點
我只有幾件洋裝,所以你們少囉嗦
所以我心想 “我最好努力打扮得漂亮一點”
結果變成了這股比之前還強烈的感覺
誠實說出自己是跨性別
有好也有壞
他們大概有點被我嚇到了
他們心想:“我們要怎麼看待此人?”
而且如果在過去是跨性又化妝
他們就會想:“都是因為化妝”
大家都瞭解我,跟化妝完全無關
我只是碰巧是跨性別
我喜歡的是蒙提派森、髮型、斑鳩琴
豬上太空、世界末日、世界開始
但在美國並不一樣,國父們是在16...
他們從普利茅斯出發 在普利茅斯上岸
這有多幸運?
“這裡是普利茅斯?
我們才剛從普利茅斯過來耶
我們繞了一圈,回船上吧”
等他們終於抵達 “這就是上帝帶我們到的地方
我們可以在這裡布教
我們可以成家立業,這裡沒人
不好意思
這裡沒人
沒人存在的土地... 這些傢伙是誰啊?”
當艾迪伊瑟上台
穿著那身絲質印花禮服
她改變了我們對有想法的人的想像
她把原本只是物體的人
讓他們有媒介
加入智慧、魅力、光鮮亮麗
我們知道同性戀存在
我們知道世界上有同性戀
但我們只覺得跨性別
是某種隨口說說的笑話而已
我們這個社會 一直把跨性女性視為物體
甚至不考慮跨性男性
身為跨性對我來說
跟在舞台上當同志有很大的不同
因為我以前是舞台上的同志
下個表演者的首張喜劇專輯《布區》 剛上iTunes就拿下第一
請歡迎這裡唯一喜歡運動的男人
瑞維布區
(瑞維布區)
這種事可說可不說
這種事不該是隨時都不能說的事
因為這是你的性別認同 是你在這世界上自處方式
但我也不想害怕談論這種事
我喜歡滿屋的人裡有某種人
就說有50人好了
有個人直接略過49個人
說:“你的代名詞是什麼?”
其他49個人的都不用知道 只要這個人的就行?
是我的這條濃密鬢角
以及這條差強人意的鬢角 讓你腦袋不清了嗎?
我最近喜歡看的性別議題表演者 是索羅門喬治歐
他的那種進進出出,我很喜歡
超好玩、開心,大家都很愛
索羅門喬治歐
喜劇一直都陪著我建立自我認同
我剛開始做單口喜劇時 永遠都穿西裝
我不知道為什麼,我只想當個表演者
我想先向大家誠摯道歉
我努力要讓自己看起來體面點
結果弄得這麼動人
說話的聲音絕對比較低沉
也不讓自己雙腿交叉
不讓自己享受我擁有的女性特質
反而加以隱藏
我透過單口喜劇學習到
我不只不該那麼做
擁抱自己還對自己有好處
你們看我的服裝也知道
我今年是外放同志
我認為這是我個人的旅程
接受了我可能是屬於更廣闊的範圍
我覺得最影響我、我的性別表達
尤其是喜劇方面 就是看艾迪伊瑟的《盛裝打扮》
我可以重看那個特輯好幾次 從中尋找可學習之處
瞭解我自己
以及我們身處的文化的荒謬之處
當你的故事被悶起來
或你那種人沒機會能表演
會讓你更難想像你也有接觸的管道
我覺得這會改變你對世界的觀點
因為社會讓你看到的都是否定
- 我的代名詞有說對嗎? - 我的嗎?
- 對,代名詞 - 我是“她”
你是“他們”?
我正在嘗試用“他們”
我不一定會想談性別
但我覺得我有那個必要 因為其他人都在談
擁有廣大討論平台的人也在談
欺負一小撮人
不久前有大人問小孩
“你長大想做什麼?” 他們問的其實是職業
“長老二就等於男人?好喔,老頭”
單口喜劇一直都在找人開玩笑
就戴夫查普爾所發現 目前已轉移到跨性別身上
幽默就是真相的鋒利面
沒有任何笑話單純是笑話
所以如果有人說恐同笑話 那他們就是恐同
(永遠不只是笑話 喜劇的政治與文化力量)
ABC通用標記
有許多這種笑話和這種想法
我不只把暴力歸咎於他們
在那個喜劇特輯在全國播出時 我還看到傷害
那絕對會影響到大家在世界上
怎麼對待跟自己不同的人
(數州通過反跨性別法案)
這些喜劇演員的傷人評論的問題在於
我們不被當成人類
他們對我們的生殖器窮追猛打
還有我們上廁所的地方
我才不管你覺得自己的意圖是什麼
也不管我們應該怎麼解讀你的笑話
如果我們說那種笑話是恐跨性別 你不能說:“才沒有”
(跨性喜劇演員挺身 為弱勢社群發聲)
身為跨性喜劇演員,我們絕對有...
經歷過某種障礙的特定經驗
因為跨性議題現在是新聞熱門話題
所以大家都一頭熱
我懷念以前扮女裝的男人 依然是真男人的日子
他們沒資格踢女子世界盃
因為他們以前是女人 但現在不想當女人了
要看出現在社會上誰有權力的辦法
- 就是看我們不能開誰玩笑,對吧? - 沒錯
我們不能開這些人玩笑
所以他們很明顯 握有我們文化中制度性的權力
身為黑人女性又是跨性別
以及身為這些笑話的嘲笑對象
自己閱讀這些笑話
比看著一堆人聽了以後哄堂大笑容易
“性別是事實
你必須從女性的角度來看
我認識凱特琳詹納,她是個很棒的人
凱特琳詹納第一年當女人 就被票選為年度女性
很屌吧?
打敗了底特律所有女人
她比你們每個人都厲害
連一次月經都沒來過,很屌吧”
我既是黑人,也是跨性別
這兩者都很值得談
它們的相似處也是
但要真正瞭解那些相似處
就必須有那兩種自我認同才行
他們不是在說笑話,他們是在說教
他們覺得自己是喜劇演員 所以講什麼都沒問題
但如果你講的不是笑話
那你是不是喜劇演員根本不重要
這些喜劇演員被視為
“當代最傑出的人物”
聽他們表演的幾百萬名觀眾都想
“天啊,他們說的每句話都好有道理”
這對我們來說很危險
(2017年是跨性別者 死亡數極高的一年)
(2018年是美國跨性別者 受到最多攻擊的一年)
(反跨性仇恨犯罪在2019年飆高)
(2020年是史上美國跨性別者 死亡數最高的一年)
(2021年是跨性別者 死亡數最高的一年)
我主要有意見的不是查普爾
而是有權讓他散播想法的人
讓他說出性別是事實這種話
就連世界衛生組織都說 性別是一種社會架構
但如果這種想法並非事實 那提供平台給它發揮就很危險
因為現實世界既然有暴力發生 那當然就有人得負責
(新報導詳述2022年 美國跨性者死亡數)
我覺得我們只是陷於嚴重反撲中
為所有酷兒和跨性別當代罪羔羊
我很好奇喜劇會如何面對這個問題
請歡迎英國最棒的出口商品
演員暨喜劇演員艾迪伊瑟
跨性別者開始出櫃
我們發現跨性別者比我們想的還要多
就像80年代時
也是有很多同志一樣
其他人的反應卻覺得 兩件事不一樣,他們很害怕
這是對未知的恐懼
所以跨性別者很有必要登上舞台
逗大家笑,讓人覺得
“我很喜歡她”
我知道你們美國人還信上帝
祂不存在,孩子
但你們經過二戰還能信祂 真有你們的
死了六千萬人 祂都沒下凡幫忙,但...
可能有人會說我沒信仰
不對,我有信仰 我相信我們,我相信人性
我相信世上善意多於惡意
這就是我的信念
晚安,謝謝你們到場
喜劇已進入不同階段
現在人們想多瞭解你
LGBTQ喜劇演員帶領在前方
我的麥克風一開始好像沒開
那是故意的
對啊
我在2012年過了...
一段很艱辛的時刻
所以我就上台,決定要...
談談我生命中發生的事
不談我以前談的那些狗屁倒灶
我被診斷出患有雙側乳癌
結果兩側都動了乳房切除術
我動乳房切除術之前
本來就已經很平胸了
數年來我說了許多自己的小奶笑話
我不禁心想,我的奶子說不定...
都在偷聽
然後心想
“真是的
我們受夠了
我們幹掉她吧”
以前大家看喜劇演員 關心的是:“說笑話給我聽
你的鋪陳是什麼?笑點在哪? 我們不想知道你的故事”
現在很不一樣,非常關心個人
例如漢娜蓋茲比 就分享了她生活中的親密大小事
她為喜劇打開了一道徹底不同的門
我卑躬屈膝,只為了發言
為了得到發言的許可
我再也不會那麼做了
對我自己或 和我有相同認同的人都不會
我發現我說自己的故事 是以非常有毒
(漢娜蓋茲比)
甚至幾乎恐同的方法
我很清楚自己不一樣
我每次上台都有必要談到這一點
我必須為觀眾釋明我這個人
他們才能自在開懷大笑
各位觀眾,事先聲明
我是女同志
什麼?
不會吧
隨著我經驗漸長
挫折也同時在累積 直到我做《最後一擊》
我就豁出去了
(漢娜蓋茲比 毀壞喜劇、鼓勵人心的藝術)
在美好的往日時光
女同志的意義跟現在不太一樣
當時是不是女同志跟性向無關
女同志只是不會對男人笑的女人
“你為什麼不笑?你是女同志嗎?”
經典
在90年代,笑話比自我認同優先
現在則是自我認同導向 我認為這樣刺激多了
想像空間也更大
身為第一位出櫃華裔美國同志
在Netflix上製作特輯,感覺很...
百感交集
Netflix幫他做特輯卻不幫我做?
是因為他有腹肌...
我卻有身孕
我們正大舉襲來
我們不只是要分一小杯羹
甚至可能要整碗端走
我們可以說自己的故事 可以真誠表現
我被幹的時候
發出的聲音 很像老爸在半夜醒來
沒開燈時的發出的聲音
靠
好痛,他媽的
媽的
等一下...
天啊,那玩意是誰放在那的?
我在美國 到過許多我不該去的地方表演
我遇過觀眾半途離席 有觀眾在演出後對我大罵
也有人在演出後留下來對我說謝謝
“看到同志表演者那麼有趣 真的是意義重大”
有人在演出後寫信給我
說他們的觀點改變了
這讓我想繼續做下去
可以為這些史上難得的演出陣容 掌聲鼓勵嗎?
喜劇是唯一還在努力的東西
說著:“我們都可以為此歡笑”
我相信喜劇是追求平等的強力工具
酷兒靠著說笑話 教導美國不要再害怕我們
有很多人賭上自己的前途出櫃
靠著在台上出櫃的每個人
那扇門稍微打開了一點
那是個徹底不同的世界 就喜劇、文化而言
並不是禁忌
也不是祕密
而是主流,是弦外之音變成了明說
可怕的事現在還是會發生 但已經有更多正面的人出櫃
你得出櫃,你得向上挑戰
要當喜劇演員 就要當最棒的喜劇演員
要當圖書館員 就要當最棒的圖書館員
這就是我們必須做的事 女人和有色人種得這麼做
等我們變得乏味時 等LGBTQ變得乏味時
我們就成功了
我必須對未來懷抱許多希望 因為我在想,如果我活到一百歲
就還能再活18年
所以我如果想活那麼久
就得懷抱著能活得不錯的希望
我說不定能活到110歲
早知道就不該懷孕了
但我一定會生下來...
這是史蒂芬班農的孩子
所以是很重要的孩子
小時候我想當馬丁路德金
結果我成了馬丁路德皇后
我有很多沒人見過的角色
我的車庫裡全是裝戲服的箱子
我老婆說:“可以把這些丟掉嗎?
畢竟你都已經長大成人了”
我說:“這些是我的戲服
這些是我的戲服”
對了,詹姆士艾度米安不是同志
大家都知道 那只是他為了職業所做的選擇
有間店叫做拉斯提貝果店
我們身為表演者會去那邊
但我們得先買貝果和乳酪才能上台
你還想要多少?
要我寫一本書賣給你嗎?
酷兒女性之所以是優秀的喜劇演員
是因為我們不在乎男人怎麼想
完全不在乎
字幕翻譯:韓進