1
00:00:02,754 --> 00:00:07,509
Salut. Je suis Jake Schreier,
le réalisateur de Thunderbolts.
2
00:00:07,592 --> 00:00:11,679
Je vais tenter de nous guider en rendant
hommage à un maximum de gens
3
00:00:11,763 --> 00:00:12,805
pendant qu'on regarde.
4
00:00:12,889 --> 00:00:15,141
Et aussi,
comme un instantané dans le temps,
5
00:00:15,225 --> 00:00:18,144
le film sort aujourd'hui,
et j'étais en tournée de presse,
6
00:00:18,228 --> 00:00:20,021
je suis un peu fatigué, alors...
7
00:00:20,104 --> 00:00:23,983
Je n'ai jamais beaucoup d'énergie,
mais j'en ai encore moins.
8
00:00:24,067 --> 00:00:27,111
Cette séquence du titre a été créée
par Imaginary Forces.
9
00:00:27,195 --> 00:00:28,821
On voulait vraiment
10
00:00:28,905 --> 00:00:30,907
honorer le message traditionnel de Marvel
11
00:00:30,990 --> 00:00:33,910
qui annonçait que ce film
serait un peu différent.
12
00:00:33,993 --> 00:00:37,121
Et ils ont fait un super travail
en y apportant le Néant,
13
00:00:37,205 --> 00:00:38,665
on le verra plus tard.
14
00:00:41,751 --> 00:00:43,753
Et voici Florence,
15
00:00:43,836 --> 00:00:46,297
sans qui ce film n'aurait pas marché.
16
00:00:47,298 --> 00:00:48,758
Quelle actrice incroyable!
17
00:00:48,841 --> 00:00:51,386
On a beaucoup parlé
de cette cascade, bien sûr.
18
00:00:51,469 --> 00:00:54,138
Quand Lee Sung Jin est arrivé,
19
00:00:54,681 --> 00:00:56,099
et a fait des ébauches du scénario,
20
00:00:56,182 --> 00:01:00,019
on a envisagé d'élaborer
notre version de James Bond
21
00:01:00,103 --> 00:01:01,980
ou de l'ouverture de Mission: Impossible.
22
00:01:03,273 --> 00:01:06,067
Mais pour notre film, c'était
plus une cascade émotionnelle,
23
00:01:06,150 --> 00:01:09,529
il fallait trouver une jeune femme
dans une situation...
24
00:01:09,612 --> 00:01:13,157
qui suggérerait un suicide,
mais en fait, c'est un détachement.
25
00:01:13,241 --> 00:01:15,952
On a dit : "Allons sur le bâtiment
le plus haut du monde!"
26
00:01:16,035 --> 00:01:19,414
J'ai dit à Florence
au début de ce tournage :
27
00:01:19,497 --> 00:01:20,623
"L'altitude te dérange?"
28
00:01:20,707 --> 00:01:22,917
Elle m'a dit : "J'adore l'altitude.
On fait quoi?"
29
00:01:23,626 --> 00:01:24,836
Et elle s'en est chargée,
30
00:01:24,919 --> 00:01:27,380
car Santé et Sécurité de Disney
avait refusé trois fois,
31
00:01:27,463 --> 00:01:28,464
et tout le tournage...
32
00:01:28,548 --> 00:01:32,176
C'était la dernière séquence
de ce film, sur ce toit.
33
00:01:32,927 --> 00:01:34,429
Elle ne voulait pas y renoncer.
34
00:01:34,512 --> 00:01:37,724
il y a eu une immense préparation
pour la montée sur ce toit
35
00:01:37,807 --> 00:01:40,643
et le fait qu'elle accepte
de descendre de ce gréement,
36
00:01:40,727 --> 00:01:42,395
je n'ai jamais rien vu de tel.
37
00:01:42,478 --> 00:01:43,771
On était là-haut,
38
00:01:43,855 --> 00:01:47,525
chaque fois qu'il y avait de la foudre,
on devait descendre pour 30 minutes.
39
00:01:48,151 --> 00:01:51,195
Je veux aussi mentionner Katie,
la meilleure BASE-jumper du monde,
40
00:01:51,279 --> 00:01:52,822
qui était dans le plan large.
41
00:01:53,531 --> 00:01:55,825
Là, c'est Florence
qui fait sa propre cascade.
42
00:01:55,908 --> 00:01:58,620
il y a trop de choses à dire sur ce film.
43
00:01:59,412 --> 00:02:01,247
Pour ce plan, on s'est dit :
44
00:02:01,331 --> 00:02:06,085
"Y a-t-il une autre façon
d'aborder une séquence d'ouverture?"
45
00:02:06,169 --> 00:02:07,837
Notre propre sorte de...
46
00:02:07,920 --> 00:02:11,549
Ça n'atteint pas le combat dans le couloir
de Old boy : le jour de la vengeance,
47
00:02:11,633 --> 00:02:12,800
mais c'est notre version.
48
00:02:12,884 --> 00:02:15,720
C'est Sarah, la merveilleuse doublure
de Florence, qui fait ça,
49
00:02:15,803 --> 00:02:17,555
et on s'est dit qu'on pourrait utiliser
50
00:02:17,639 --> 00:02:21,184
les ombres sur un plan thématique,
au début du film.
51
00:02:21,267 --> 00:02:24,437
Encore une fois, si on est
dans un film d'action différent,
52
00:02:24,520 --> 00:02:26,064
un film d'action rempli d'émotion,
53
00:02:26,147 --> 00:02:29,025
y a-t-il une façon de l'établir d'emblée
et de le faire savoir?
54
00:02:30,568 --> 00:02:34,113
Joanna Calo est parmi
nos merveilleuxscénaristes,
55
00:02:34,197 --> 00:02:35,907
c'est son travail, ici.
56
00:02:35,990 --> 00:02:37,158
Elle parle au gardien.
57
00:02:37,241 --> 00:02:39,911
Elle voulait un gardien bâillonné
qui n'écoute pas Florence.
58
00:02:42,372 --> 00:02:43,998
Peu importe. Tu me sers à rien...
59
00:02:44,082 --> 00:02:46,709
J'adore la façon dont Florence...
60
00:02:46,793 --> 00:02:50,213
Sa façon de jouer si tranquillement
cet humour et ce détachement.
61
00:02:53,132 --> 00:02:55,259
C'était un autre ajout de Sonny,
62
00:02:55,343 --> 00:02:59,097
l'idée de faire
un monologue d'ouverture
63
00:02:59,180 --> 00:03:02,433
qui conviendrait à un gardien
bâillonné et un cochon d’inde.
64
00:03:02,517 --> 00:03:05,603
Je crois que c'était un poulet
dans l'une des premières ébauches,
65
00:03:05,687 --> 00:03:07,855
et on a opté pour le cochon d’inde.
66
00:03:07,939 --> 00:03:10,733
Mais ça aide à vous montrer
que même dans son détachement,
67
00:03:10,817 --> 00:03:12,485
c'est une personne aimante.
68
00:03:12,568 --> 00:03:15,279
il y a des choses,
surtout cet animal adorable,
69
00:03:15,363 --> 00:03:16,572
qui lui importent.
70
00:03:16,656 --> 00:03:20,493
Si vous regardez de près
le dédale où est le cochon d’inde,
71
00:03:20,576 --> 00:03:22,704
Grace Yun est notre super
cheffe décoratrice,
72
00:03:22,787 --> 00:03:25,206
on y trouve les pièces du Néant de Yelena.
73
00:03:25,289 --> 00:03:27,625
Une petite surprise cachée,
si on regarde de près.
74
00:03:27,709 --> 00:03:28,751
Valentina vous envoie?
75
00:03:28,835 --> 00:03:31,295
Ces recherches sont la propriété
du groupe OXE.
76
00:03:31,379 --> 00:03:33,339
- Vous direz que je comprends pas.
- Exact.
77
00:03:33,423 --> 00:03:36,217
C'est Eric Lange, un acteur incroyable
78
00:03:36,300 --> 00:03:38,219
avec qui j'ai travaillé
sur de nombreuses séries,
79
00:03:38,302 --> 00:03:41,431
qui a eu la gentillesse de venir
à Atlanta travailler avec nous.
80
00:03:43,141 --> 00:03:45,226
C'est un rôle probablement...
81
00:03:45,309 --> 00:03:48,813
il est plus large que ce rôle,
mais je me suis dit que
82
00:03:48,896 --> 00:03:52,692
c'est la première personne qu'on voit
interagir avec Florence dans le film,
83
00:03:52,775 --> 00:03:55,319
alors, avoir quelqu'un d'aussi compétent,
84
00:03:55,403 --> 00:03:58,197
et c'était aimable à lui de venir
tourner un jour pour nous
85
00:03:58,281 --> 00:03:59,490
étant sur une autre série,
86
00:03:59,574 --> 00:04:01,659
c'était une immense envolée pour le film.
87
00:04:02,243 --> 00:04:03,661
Oh, mon Dieu.
88
00:04:03,745 --> 00:04:05,121
Alors, c'était intéressant,
89
00:04:05,204 --> 00:04:08,040
on essaie de faire une version
d'une séquence d'action détachée,
90
00:04:08,124 --> 00:04:11,461
ce qui est délicat
car c'est un film important
91
00:04:11,544 --> 00:04:14,255
et on veut que l'action soit
sympa mais en même temps,
92
00:04:14,338 --> 00:04:16,090
il faut faire accepter qu'un personnage
93
00:04:16,174 --> 00:04:18,301
ne se soucie pas vraiment de tout ça.
94
00:04:18,384 --> 00:04:21,262
Et pour faire un peu
de méta commentaire,
95
00:04:22,930 --> 00:04:26,893
comme elle est détachée dans son travail,
96
00:04:26,976 --> 00:04:29,228
elle traverse toujours
toutes les situations,
97
00:04:29,312 --> 00:04:32,899
mais en même temps,
c'est un clin d'œil au fait que...
98
00:04:32,982 --> 00:04:34,859
les subalternes ne visent
jamais assez bien.
99
00:04:34,942 --> 00:04:36,527
Et vous avez un peu de ce commentaire,
100
00:04:36,611 --> 00:04:38,780
en raison de sa perspective sur sa vie.
101
00:04:40,490 --> 00:04:41,574
Oh, merde.
102
00:04:42,617 --> 00:04:44,410
J'avais besoin de ce visage.
103
00:04:45,119 --> 00:04:47,205
Ça a été filmé exactement le même jour
104
00:04:47,288 --> 00:04:48,706
que la descente du bâtiment.
105
00:04:48,790 --> 00:04:53,127
On a déménagé l'équipe et on a fait sauter
tout un étage de ce bâtiment.
106
00:04:53,211 --> 00:04:56,756
Adam est un expert en effets
spéciaux merveilleux, en Malaisie.
107
00:04:57,757 --> 00:05:00,301
Encore une fois,
à propos de ce plan d'ouverture,
108
00:05:00,384 --> 00:05:03,179
on ne peut faire ça
qu'avec une actrice comme Florence,
109
00:05:03,262 --> 00:05:05,890
on sait qu'elle sera habitée
par le personnage,
110
00:05:05,973 --> 00:05:09,143
et quand on ne fait qu'une prise
et que tout est dans un plan,
111
00:05:09,227 --> 00:05:11,562
on a une confiance absolue en sa réussite,
112
00:05:11,646 --> 00:05:13,648
et elle est toujours efficace.
113
00:05:13,731 --> 00:05:16,567
Et ici, on a le merveilleu x
Sebastian Stan,
114
00:05:16,651 --> 00:05:18,861
mal à l'aise en tant que député.
115
00:05:19,987 --> 00:05:23,032
On devait décider quelle voie
on ferait suivre à Bucky,
116
00:05:23,115 --> 00:05:25,284
et j'en parlais beaucoup à Sebastian,
117
00:05:25,368 --> 00:05:26,953
il avait plein de suggestions.
118
00:05:27,036 --> 00:05:29,539
Bien sûr, comme
dans un grand nombre de ces films,
119
00:05:29,622 --> 00:05:33,167
son arc narratif a été résolu
par rapport à son interférence
120
00:05:33,251 --> 00:05:34,961
avec nos personnages principaux.
121
00:05:35,044 --> 00:05:37,755
Alors, y a-t-il un nouvel arc narratif,
un nouveau désir,
122
00:05:37,839 --> 00:05:40,049
un besoin ou une frustration
à lui faire subir?
123
00:05:40,132 --> 00:05:42,802
il va essayer d'aider
124
00:05:42,885 --> 00:05:44,679
d'une façon plus conventionnelle,
125
00:05:44,762 --> 00:05:48,099
et au fil du film, ça le frustrera.
126
00:05:48,182 --> 00:05:49,267
Le grand Wendell Pierce,
127
00:05:49,350 --> 00:05:52,603
je le remerciais chaque jour
d'être venu faire ça.
128
00:05:52,687 --> 00:05:54,814
Je suis fan de son travail
depuis longtemps.
129
00:05:54,897 --> 00:05:57,149
Puis, on rencontre Julia et Geraldine.
130
00:05:57,859 --> 00:06:02,071
Et bien sûr, pour moi, travailler
avec une légende comme Julia,
131
00:06:02,154 --> 00:06:06,242
que j'admire depuis si longtemps,
c'était merveilleu x,
132
00:06:06,325 --> 00:06:08,870
et aussi le fait que c'est
une personne charmante
133
00:06:08,953 --> 00:06:10,955
qui est déterminée
à améliorer les choses.
134
00:06:11,038 --> 00:06:14,625
Et ses notes étaient comme celles
données par les scénaristes.
135
00:06:14,709 --> 00:06:18,588
Elle est concentrée sur l'histoire
et la façon d'améliorer les choses.
136
00:06:18,671 --> 00:06:21,465
C'était un plaisir
de travailler avec elle.
137
00:06:21,549 --> 00:06:23,009
- ... du groupe OXE?
- Oui.
138
00:06:23,092 --> 00:06:26,637
Mais je me suis désinvestie dans OXE
depuis mon arrivée.
139
00:06:26,721 --> 00:06:29,473
Cette scène est dans le film
140
00:06:29,557 --> 00:06:33,352
et dans chaque répétition des ébauches
depuis le scénario initial d'Eric Pearson.
141
00:06:33,436 --> 00:06:34,937
Elle a pris de nombreuses formes,
142
00:06:35,021 --> 00:06:37,440
et l'histoire change avec le temps,
143
00:06:37,523 --> 00:06:42,778
mais ça a toujours semblé être
un bon moyen d'établir le conflit du film.
144
00:06:42,862 --> 00:06:46,908
qui va toujours sembler, au début,
plus petit que ce à quoi on est habitué
145
00:06:46,991 --> 00:06:48,326
dans un film de super héros,
146
00:06:48,409 --> 00:06:51,454
qui est plus ancré dans la réalité
d'un contexte politique.
147
00:06:52,538 --> 00:06:56,500
Mais on a toujours aimé l'idée
de pouvoir faire un film
148
00:06:56,584 --> 00:06:59,712
où l'on n'a pas, dès le début,
149
00:06:59,795 --> 00:07:01,881
les enjeux mondiaux
du méchant traditionnel,
150
00:07:01,964 --> 00:07:05,092
et où il n'y a pas nécessairement
de méchant conventionnel.
151
00:07:05,176 --> 00:07:07,345
On pourrait voir nos personnages
principaux comme des méchants,
152
00:07:07,428 --> 00:07:10,431
dans le bon contexte,
du point de vue de Val,
153
00:07:10,514 --> 00:07:14,769
elle est frustrée de devoir
œuvrer officieusement
154
00:07:14,852 --> 00:07:16,437
pour avoir le pouvoir,
155
00:07:16,520 --> 00:07:18,773
et cette scène est censée établir
156
00:07:18,856 --> 00:07:21,859
qu'elle fait l'objet d'une enquête,
de menaces,
157
00:07:21,943 --> 00:07:24,654
et doit donc se débarrasser
de nos personnages principaux.
158
00:07:24,737 --> 00:07:30,660
Mais elle aimerait avoir son propre
gardien doré du bien
159
00:07:30,743 --> 00:07:33,079
pour tout contrôler derrière lui.
160
00:07:33,162 --> 00:07:35,122
Ça lui rendrait les choses plus faciles.
161
00:07:36,624 --> 00:07:38,000
Et il y a encore, aussi,
162
00:07:38,084 --> 00:07:41,087
ce méta commentaire
qu'on essaie d'établir ici
163
00:07:41,170 --> 00:07:45,132
sur l'idée que les Avengers
ne sont plus dans ce monde,
164
00:07:45,216 --> 00:07:47,134
et bien sûr, la façon
dont c'est ressenti par Bucky
165
00:07:47,218 --> 00:07:48,803
et le public nous indique
166
00:07:48,886 --> 00:07:52,056
qu'on est très loin de ces films,
à ce stade,
167
00:07:52,139 --> 00:07:57,937
et qu'il y a un vide dans le monde
que les gens peuvent ressentir.
168
00:07:58,020 --> 00:08:00,439
- ... cette enquête?
- Bien sûr que non.
169
00:08:02,733 --> 00:08:05,444
Merde. On doit sortir tout ça...
170
00:08:05,528 --> 00:08:08,781
Tout ça est un vrai décor.
Rien n'est un prolongement.
171
00:08:08,864 --> 00:08:12,284
On a filmé dans un grand bâtiment
d'Atlanta, le Centre des congrès.
172
00:08:12,368 --> 00:08:16,038
On a essayé, avec Grace Yun,
notre cheffe décoratrice,
173
00:08:16,122 --> 00:08:19,583
de toujours trouver des lieux
où on peut construire,
174
00:08:19,667 --> 00:08:22,336
ou de trouver un lieu
qu'on puisse décorer et essayer...
175
00:08:22,420 --> 00:08:24,630
même si on le faisait sur scène,
176
00:08:24,714 --> 00:08:26,507
on pourrait faire un plus grand entrepôt,
177
00:08:26,590 --> 00:08:29,552
mais ce serait en postproduction,
et on aurait cette sensation
178
00:08:29,635 --> 00:08:34,432
quand tout devient réel derrière eux
et qu'on a une vraie texture,
179
00:08:34,515 --> 00:08:37,143
on sentirait un soulagement
général dans le film,
180
00:08:37,226 --> 00:08:38,978
et Grace a fait un excellent travail,
181
00:08:39,061 --> 00:08:41,522
si vous voyiez l'apparence
de cet endroit auparavant,
182
00:08:41,605 --> 00:08:44,358
pour le faire paraître grand,
et pouvoir appartenir à OXE.
183
00:08:47,194 --> 00:08:50,573
Je me souviens du jour où on a filmé
David sur un écran bleu
184
00:08:50,656 --> 00:08:52,033
pour l'intégrer à cette séquence.
185
00:08:52,116 --> 00:08:55,411
C'était amusant de regarder
toutes ces anciennes séquences.
186
00:08:55,494 --> 00:08:59,915
Voici évidemment une autre scène
que Sonny a apportée au scénario,
187
00:08:59,999 --> 00:09:03,127
ou, au lieu de commencer
traditionnellement ce film
188
00:09:03,210 --> 00:09:05,421
par une grande scène d'action
pour établir le Red Guardian,
189
00:09:05,504 --> 00:09:07,339
ça ne pourrait pas être plus différent.
190
00:09:07,423 --> 00:09:11,177
Et j'ai aussi insisté, même si
on aurait pu construire ça en studio,
191
00:09:11,260 --> 00:09:13,220
mais on a filmé ici une seule journée,
192
00:09:13,304 --> 00:09:16,390
et aller en extérieur
et avoir cette contrainte
193
00:09:16,474 --> 00:09:18,517
d'être dans un petit appartement...
194
00:09:18,601 --> 00:09:20,644
Ça a été filmé à Atlanta...
195
00:09:20,728 --> 00:09:23,105
ça a apporté
une étrange sensation de réalité,
196
00:09:23,189 --> 00:09:25,524
et un sentiment étrange
de petitesse et de tristesse,
197
00:09:25,608 --> 00:09:27,818
censé définir ces personnages
quand on les voit.
198
00:09:27,902 --> 00:09:31,363
Sonny a fait un super travail,
199
00:09:31,447 --> 00:09:32,907
et Joanna est allée plus loin,
200
00:09:32,990 --> 00:09:37,912
avec l'idée qu'ils se sont manqués
toutes ces années.
201
00:09:37,995 --> 00:09:40,623
il y a une perte qu'ils ne gèrent pas,
202
00:09:40,706 --> 00:09:42,291
et ils se parlent sans communiquer.
203
00:09:42,374 --> 00:09:46,212
Ça a été évoqué en répétition
et Joanna l'a rédigé avec succès,
204
00:09:46,295 --> 00:09:47,922
c'était...
205
00:09:48,005 --> 00:09:49,882
Yelena parlait toujours dans cette scène
206
00:09:49,965 --> 00:09:52,676
de ne pas avoir un but
ou une raison de vivre,
207
00:09:52,760 --> 00:09:56,263
et Alexei n'était pas prêt à entendre ça.
208
00:09:56,347 --> 00:09:58,474
il croit qu'elle parle juste du travail.
209
00:09:58,557 --> 00:10:02,520
il ne comprend pas qu'elle ne veuille pas
rechercher la gloire qu'il regrette.
210
00:10:02,603 --> 00:10:06,232
Et c'est un beau jeu d'acteurs
entre eux deux
211
00:10:06,315 --> 00:10:09,610
où ils se parlent sans pouvoir communiquer
212
00:10:09,693 --> 00:10:12,613
de la manière dont ils devront
le faire dans le film...
213
00:10:12,696 --> 00:10:14,824
Je crois qu'on a filmé cette scène
214
00:10:14,907 --> 00:10:16,784
au bout de cinq semaines de tournage.
215
00:10:16,867 --> 00:10:18,661
C'était la nuit. il pleuvait.
216
00:10:18,744 --> 00:10:22,206
On a dû le faire en une nuit,
ce qui n'est pas si dur,
217
00:10:22,289 --> 00:10:23,874
c'est plus un rythme pour la télé
218
00:10:23,958 --> 00:10:26,919
où une scène de quatre pages et demie
va dans divers endroits.
219
00:10:27,002 --> 00:10:30,256
Je me souviens du soulagement
qu'on a ressenti,
220
00:10:30,339 --> 00:10:34,885
même si c'est un lieu très petit
qui semble presque miteux.
221
00:10:34,969 --> 00:10:40,141
Mais on voit le thème
de ce que notre film établit ici
222
00:10:40,224 --> 00:10:42,309
avec deux grands acteurs
qui l'expriment à fond
223
00:10:42,393 --> 00:10:44,145
et jouent si bien ensemble...
224
00:10:44,812 --> 00:10:46,272
Parfois, ces films d'action...
225
00:10:46,355 --> 00:10:49,358
La plus grande leçon pour moi
sur le tournage de ce genre de film,
226
00:10:49,441 --> 00:10:53,571
c'est que la durée n'est pas la même
que celle que vous regardez.
227
00:10:53,654 --> 00:10:58,284
J'adore les diriger, mais on passe très
longtemps sur les séquences d'action
228
00:10:58,367 --> 00:11:00,578
et une scène pareille
229
00:11:00,661 --> 00:11:05,291
ne constitue qu'une journée
d'un tournage de 72 jours.
230
00:11:06,250 --> 00:11:11,755
Mais dans le film, c'est une grande partie
de l'élaboration de son sujet.
231
00:11:11,839 --> 00:11:14,633
Et pour Florence,
c'est un moment où elle se dit,
232
00:11:14,717 --> 00:11:18,721
à quoi bon tout cela?
Elle évoque le manque de sens dans sa vie,
233
00:11:18,804 --> 00:11:20,806
mais pas sur un ton excédé.
234
00:11:20,890 --> 00:11:23,350
Et ça pourrait
ne pas être compris par Alexei.
235
00:11:23,434 --> 00:11:25,811
Ça demande un jeu d'acteur très adroit.
236
00:11:25,895 --> 00:11:30,357
Et David ne doit pas trop tomber
dans l'humour.
237
00:11:30,441 --> 00:11:33,277
Le Red Guardian est très drôle,
238
00:11:33,360 --> 00:11:34,945
et David est incroyable pour ça,
239
00:11:35,029 --> 00:11:36,655
mais il ne va jamais trop loin,
240
00:11:36,739 --> 00:11:38,657
afin de pouvoir se replier
dans ces moments-là,
241
00:11:38,741 --> 00:11:42,620
où on sent vraiment sa perte,
ce qui lui échappe,
242
00:11:42,703 --> 00:11:43,913
et les choses qui lui manquent.
243
00:11:43,996 --> 00:11:47,875
On disait toujours qu'Alexei
le faisait pour les mauvaises raisons,
244
00:11:47,958 --> 00:11:49,960
qu'il allait réunir cette équipe,
245
00:11:50,044 --> 00:11:51,670
parce qu'il croyait aux équipes,
246
00:11:51,754 --> 00:11:55,716
mais il est investi
dans une méta-idée de super héros,
247
00:11:55,799 --> 00:11:57,718
de formation d'une équipe
en étant conscient ça.
248
00:11:57,801 --> 00:12:01,513
il peut dire des choses
comme "anti-héros bagarreurs".
249
00:12:01,597 --> 00:12:03,432
Bien sûr, ce qu'il doit apprendre,
250
00:12:03,515 --> 00:12:06,602
c'est qu'on est censé le faire
pour le bien,
251
00:12:06,685 --> 00:12:09,480
pas pour la gloire, comme il le dit.
252
00:12:12,066 --> 00:12:14,026
C'est une petite note personnelle.
253
00:12:14,109 --> 00:12:17,279
Ces uniformes de soccer sont inspirés
de l'équipe de mon enfance,
254
00:12:17,363 --> 00:12:20,658
c'est ce que j'ai présenté
comme la base de Thunderbolts*.
255
00:12:20,741 --> 00:12:23,077
On s'appelait les Colossal Cleats.
J'ai nommé l'équipe.
256
00:12:23,160 --> 00:12:25,829
On a perdu chaque match.
J'étais le gardien de but.
257
00:12:26,497 --> 00:12:28,249
Tout cela est vrai.
258
00:12:28,332 --> 00:12:32,169
Sanja Hays a excellé en recréant
ça avec de la tulle de nylon réversible.
259
00:12:33,045 --> 00:12:35,214
Les maillots de mon enfance.
Étrange à voir.
260
00:12:35,297 --> 00:12:38,050
Présente au travail. Prochaine mission?
261
00:12:38,133 --> 00:12:40,594
Merci, Mlle Belova.
Je commençais à m'inquiéter.
262
00:12:40,678 --> 00:12:41,679
Mais après ça, j'ai...
263
00:12:41,762 --> 00:12:43,013
Coup de fil intéressant
264
00:12:43,097 --> 00:12:45,099
car on n'était pas sûrs
que ça allait passer,
265
00:12:45,182 --> 00:12:46,642
le fait que nos deux personnages,
266
00:12:46,725 --> 00:12:49,436
antagoniste et protagoniste
ne se rencontrent jamais.
267
00:12:49,520 --> 00:12:52,856
il y avait des versions
où elles le faisaient, et puis
268
00:12:52,940 --> 00:12:56,360
les réunir allait nous causer
trop de problèmes,
269
00:12:56,443 --> 00:12:58,570
mais si Val pouvait la rechercher,
270
00:12:58,654 --> 00:13:02,283
elle saurait qu'elle n'était pas
vraiment au bon endroit
271
00:13:02,366 --> 00:13:03,742
pour faire ce qu'il fallait,
272
00:13:03,826 --> 00:13:07,121
et que Yelena serait trop intelligente
pour savoir ce que Val allait lui faire,
273
00:13:07,204 --> 00:13:09,123
alors, le coup de fil était
plausible comme séparation
274
00:13:09,206 --> 00:13:13,127
et comme moyen de nous projeter
dans l'action avec cette coupe
275
00:13:13,210 --> 00:13:16,547
et utiliser ça comme
un montage en voix-off
276
00:13:16,630 --> 00:13:18,382
pour établir les règles du monde.
277
00:13:18,465 --> 00:13:22,177
C'est en grande partie généré par ordi
mais c'est un vrai plan d'hélico
278
00:13:22,261 --> 00:13:25,139
que Jake Morrison, notre gars des
effets spéciaux, a réalisé dans l'Utah.
279
00:13:25,222 --> 00:13:28,684
Toute cette place est réelle,
la façade entière.
280
00:13:28,767 --> 00:13:32,146
Cette place, les rochers,
Grace a construit tout ça à Atlanta,
281
00:13:32,229 --> 00:13:34,440
et tout ce qui est au-delà
est un prolongement.
282
00:13:34,523 --> 00:13:37,109
Mais ils ont filmé tout ça à la caméra,
283
00:13:37,192 --> 00:13:40,612
sauf tout au bord, il y a peut-être
quelques arbres peints.
284
00:13:40,696 --> 00:13:42,031
Vous aurez l'accès total.
285
00:13:43,032 --> 00:13:45,451
C'est sans doute mon plan favori
à l'heure actuelle
286
00:13:45,534 --> 00:13:47,411
Je voulais ça pour la bande-annonce.
287
00:13:47,494 --> 00:13:48,829
Pas sûr qu'on l'utiliserait.
288
00:13:48,912 --> 00:13:50,664
On a fini par le faire... C'est drôle.
289
00:13:50,748 --> 00:13:52,791
Ces plans où elle va
dans la chambre forte
290
00:13:52,875 --> 00:13:54,877
ont été filmés tout au long du tournage,
291
00:13:54,960 --> 00:13:57,087
car on n'avait pas le temps
d'en faire une scène,
292
00:13:57,171 --> 00:13:58,964
et les décors étaient bâtis en éléments.
293
00:13:59,048 --> 00:14:00,049
Je voulais vraiment...
294
00:14:00,132 --> 00:14:02,634
Je ne pensais pas
qu'on les utiliserait tous,
295
00:14:02,718 --> 00:14:05,804
mais ils avaient un côté plaisant,
même s'ils étaient petits,
296
00:14:05,888 --> 00:14:08,265
À échelle réduite,
on observait chacun des composants
297
00:14:08,349 --> 00:14:11,310
d'où nos personnages
allaient devoir se libérer,
298
00:14:11,393 --> 00:14:15,272
et si on ne montre pas chacun
de ces éléments, on se sent déconnecté.
299
00:14:15,356 --> 00:14:19,318
Mais juste inconsciemment,
vous avez vu chaque endroit
300
00:14:19,401 --> 00:14:23,197
qu'on revisitera plus tard,
quand l'équipe sera coincée.
301
00:14:24,031 --> 00:14:27,117
Cette chambre forte existe aussi
en tant que décor.
302
00:14:27,201 --> 00:14:29,578
Ces couloirs latéraux ne sont pas réels,
303
00:14:29,661 --> 00:14:33,957
mais le couloir qu'elle arpente
pour aller dans la chambre forte géante...
304
00:14:34,041 --> 00:14:37,461
Grace a construit un décor incroyable où
305
00:14:37,544 --> 00:14:40,923
dans tous ce combat,
tout ce qui est derrière leurs têtes,
306
00:14:41,006 --> 00:14:42,674
la texture avec laquelle
ils interagissent,
307
00:14:42,758 --> 00:14:45,511
tous les éléments dans lesquels
ils évoluent, sont réels.
308
00:14:45,594 --> 00:14:48,263
Ça signifie que c'est un peu...
309
00:14:49,056 --> 00:14:51,183
De façon hilarante,
ça doit être un plus petit décor
310
00:14:51,266 --> 00:14:53,143
qu'on verrait dans l'un de ces films,
311
00:14:53,227 --> 00:14:58,023
car en général, on utilise un prolongement
d'arrière-plan pour agrandir l'espace,
312
00:14:58,107 --> 00:15:00,818
mais ce ne serait pas
la même texture que dans la réalité,
313
00:15:00,901 --> 00:15:04,488
et on a essayé de prioriser ça au maximum.
314
00:15:05,447 --> 00:15:09,451
C'est ici que commence le combat.
L'une des séquences d'Eric Pearson...
315
00:15:09,535 --> 00:15:12,454
C'était dans la première ébauche
du scénario que j'ai lue,
316
00:15:12,538 --> 00:15:15,082
cette idée d'un combat où tout le monde
est là pour s’entre tuer.
317
00:15:15,165 --> 00:15:19,878
Et c'était un grand rebondissement
par rapport à ce qu'on attend de ce film,
318
00:15:19,962 --> 00:15:23,590
où des anti-héros sont envoyés faire
de sales travaux pour le gouvernement.
319
00:15:23,674 --> 00:15:27,094
Mais c'est devenu une séquence
très compliquée à concevoir
320
00:15:27,177 --> 00:15:29,471
avec Heidi Moneymaker, notre géniale
coordinatrice des cascades.
321
00:15:31,140 --> 00:15:34,309
Essayer d'établir que chacun d'eux
en poursuit un autre,
322
00:15:34,393 --> 00:15:38,772
a demandé une conception
des cascades très élaborée,
323
00:15:38,856 --> 00:15:42,276
Et, finalement, Andrew Palermo,
mon directeur photo et moi,
324
00:15:42,359 --> 00:15:45,696
avons filmé notre propre version
de ce combat avec notre iPhone,
325
00:15:45,779 --> 00:15:48,907
alors, chacun des plans était
ce qu'on allait filmer ce jour-là.
326
00:15:49,533 --> 00:15:51,743
On le faisait monter et on le remontait,
327
00:15:51,827 --> 00:15:54,246
et on ajoutait des éléments
pour le rendre plus clair.
328
00:15:54,329 --> 00:15:57,708
Et ce qui est merveilleux sur ce film,
329
00:15:57,791 --> 00:16:02,713
c'est qu'on avait Harry Yoon
et Angela Catanzaro, nos monteurs,
330
00:16:02,796 --> 00:16:04,506
sur le plateau, faisant le montage.
331
00:16:04,590 --> 00:16:08,010
Dès qu'on avait filmé le plan,
on l'envoyait au montage,
332
00:16:08,093 --> 00:16:10,137
et on coupait par-dessus la séquence
333
00:16:10,220 --> 00:16:13,432
qu'on avait montée auparavant,
comme référence de cascade,
334
00:16:13,515 --> 00:16:17,561
Et on pouvait voir si ça marchait,
ou s'il fallait un autre élément.
335
00:16:17,644 --> 00:16:19,646
Chaque réplique disant "Te voilà",
336
00:16:19,730 --> 00:16:22,316
semble un peu bébête
dans la bouche d'un personnage,
337
00:16:22,399 --> 00:16:25,402
mais ça rappelle au public
que c'est la cible de Yelena.
338
00:16:25,486 --> 00:16:27,279
Tous ces petits détails,
339
00:16:27,362 --> 00:16:28,989
c'étaient nos premiers jours de tournage.
340
00:16:29,072 --> 00:16:31,408
On avait la sensation d'être sous l'eau.
341
00:16:31,492 --> 00:16:32,910
Une séquence dure au début,
342
00:16:32,993 --> 00:16:36,497
parce que les éléments de cascade
prennent tant de temps
343
00:16:36,580 --> 00:16:39,208
qu'on se demandait quand viendrait
la partie émotionnelle.
344
00:16:39,291 --> 00:16:42,794
Mais en l'assemblant,
c'était une super référence
345
00:16:42,878 --> 00:16:45,797
pour savoir comment le film fonctionnerait
et en établir le ton.
346
00:16:45,881 --> 00:16:48,217
Et on sentait aussi étrangement
347
00:16:48,300 --> 00:16:51,720
que nous, en tant que film, on faisait
ce que les personnages faisaient,
348
00:16:51,803 --> 00:16:54,223
on commençait
dans cette chambre forte très confinée,
349
00:16:54,306 --> 00:16:56,391
et on allait finir par en sortir
350
00:16:56,475 --> 00:16:58,060
dans l'Utah, vers la fin du tournage,
351
00:16:58,143 --> 00:17:00,020
et en Malaisie, à la toute fin.
352
00:17:00,103 --> 00:17:02,397
Alors, c'est là qu'on a tout commencé.
353
00:17:03,148 --> 00:17:05,859
Voilà Bob, une petite trace de Bob.
Je ne sais pas combien...
354
00:17:05,943 --> 00:17:08,070
Peut-être la troisième fois, on voit ça.
355
00:17:08,153 --> 00:17:09,863
Peut-être la première...
356
00:17:09,947 --> 00:17:12,032
Mais encore une fois, même ces plans.
357
00:17:12,115 --> 00:17:14,201
Alors, voilà Fantôme, c'est ma cible.
358
00:17:14,284 --> 00:17:19,873
Voici Federico D'Alessandro,
l'un de nos principaux scénarimagistes.
359
00:17:19,957 --> 00:17:22,417
qui a fait certaines
des plus grandes séquences du film.
360
00:17:23,669 --> 00:17:25,420
Sa femme monte les animatiques.
361
00:17:25,504 --> 00:17:27,214
C'est comme regarder
des films d'animation.
362
00:17:27,297 --> 00:17:29,883
Le couteau était dans
l'un de ses premiers scénarimages,
363
00:17:29,967 --> 00:17:31,718
on a senti qu'on devait y arriver.
364
00:17:31,802 --> 00:17:33,929
On a parlé des petits mouvements
de caméra nécessaires
365
00:17:34,012 --> 00:17:35,430
pour que ça fonctionne.
366
00:17:37,558 --> 00:17:40,185
Alors, oui, c'est un moment important.
367
00:17:40,269 --> 00:17:42,437
On m'a beaucoup demandé ça.
368
00:17:42,521 --> 00:17:44,565
On a senti, après la grève,
369
00:17:44,648 --> 00:17:49,278
quand on a retravaillé sur le scénario
et qu'on y a passé plus de mois,
370
00:17:49,361 --> 00:17:52,197
que le film manquait un peu
d'effusion de sang.
371
00:17:53,198 --> 00:17:56,451
Et pour établir le niveau de tension
qu'on voulait,
372
00:17:56,535 --> 00:18:01,582
on a senti, même si c'était triste
de ne plus travailler avec Olga,
373
00:18:01,665 --> 00:18:04,418
que faire une chose inattendue
avait de la valeur,
374
00:18:04,501 --> 00:18:07,754
comme de faire tuer
l'un de nos personnages par un autre,
375
00:18:07,838 --> 00:18:09,756
car c'est ce qu'on les avait
envoyés faire.
376
00:18:09,840 --> 00:18:12,342
Et établir ça
en tant que possibilité dans ce monde
377
00:18:12,426 --> 00:18:13,885
en valait la peine,
378
00:18:13,969 --> 00:18:15,762
et ça pouvait tenir le reste du film.
379
00:18:15,846 --> 00:18:17,639
Pour ce qui était du lieu où le faire,
380
00:18:17,723 --> 00:18:20,100
si on le faisait plus tard,
cette émotion puissante
381
00:18:20,183 --> 00:18:22,311
empiéterait sur la relation
entre Yelena et Bob,
382
00:18:22,394 --> 00:18:23,812
cruciale pour le film.
383
00:18:23,895 --> 00:18:26,440
À propos de Bob, j'ai parlé
durant son introduction,
384
00:18:26,523 --> 00:18:30,402
mais il va devenir
de plus en plus important.
385
00:18:30,485 --> 00:18:34,239
On a maintenant Bucky l'espion
qui scrute la pièce.
386
00:18:34,323 --> 00:18:35,824
Soirée caritative divertissante,
387
00:18:35,907 --> 00:18:38,744
et on y fait allusion à cette histoire.
388
00:18:38,827 --> 00:18:41,872
Vu où le film va atterrir
et comment on va les annoncer,
389
00:18:41,955 --> 00:18:45,417
on a senti qu'il était important
de tisser toutes les infos possibles,
390
00:18:45,500 --> 00:18:47,711
qui rappellent
la propre histoire de Marvel.
391
00:18:47,794 --> 00:18:50,464
C'est super de travailler là
car il y a tous ces éléments.
392
00:18:50,547 --> 00:18:54,051
Alors, Grace a construit ce "A",
le "A" de Tony Stark à l'arrière-plan,
393
00:18:54,134 --> 00:18:57,554
mais beaucoup d'objets
que vous voyez dans cette pièce
394
00:18:57,638 --> 00:18:59,264
viennent de la chambre forte de Marvel.
395
00:18:59,348 --> 00:19:03,435
Ils les ont protégés avec amour
et ont organisé toutes ces œuvres,
396
00:19:03,518 --> 00:19:07,481
et on pouvait les sortir pour une scène,
pour faire référence à l'histoire
397
00:19:07,564 --> 00:19:11,693
de la dernière fois que les Avengers
avaient dû sauver le monde.
398
00:19:11,777 --> 00:19:16,448
Vous avez peur car votre enquête
sur mon bureau a montré sa netteté.
399
00:19:16,531 --> 00:19:17,658
Une netteté extrême.
400
00:19:18,825 --> 00:19:20,410
J'adore Wendell dans cette scène.
401
00:19:20,494 --> 00:19:22,746
Cette scène était plus longue,
tout était drôle
402
00:19:22,829 --> 00:19:25,457
et j'aurais aimé la garder
mais on a pensé,
403
00:19:25,540 --> 00:19:28,335
en examinant les modifications
et les projections,
404
00:19:28,418 --> 00:19:31,505
qu'on devait sortir
de cette chambre forte.
405
00:19:31,588 --> 00:19:34,341
Bien sûr, on aime beaucoup de choses
qui ont eu lieu ici,
406
00:19:34,424 --> 00:19:36,677
mais on passait trop de temps
dans cette partie du film
407
00:19:36,760 --> 00:19:39,262
et on était trop confinés
dans cette soirée caritative,
408
00:19:39,346 --> 00:19:42,307
alors, il y a eu beaucoup de montage
dans cette section
409
00:19:42,391 --> 00:19:43,642
pour simplifier les choses,
410
00:19:43,725 --> 00:19:46,520
même aux dépens de très bons moments.
411
00:19:47,312 --> 00:19:49,439
Pour garder le rythme en marche
412
00:19:49,523 --> 00:19:52,984
et ne pas passer trop de temps loin
des personnages de perspective.
413
00:19:53,735 --> 00:19:56,154
Mais j'adore Sebastian et Geraldine
dans cette scène,
414
00:19:56,238 --> 00:19:59,074
surtout la réplique de Geraldine
sur la carte professionnelle.
415
00:19:59,157 --> 00:20:02,452
Ils ont eu cette idée tous les deux,
416
00:20:02,536 --> 00:20:04,871
ce qui semble une façon très drôle...
417
00:20:04,955 --> 00:20:07,958
On essaie de définir Bucky
comme un poisson hors de l'eau
418
00:20:08,041 --> 00:20:09,418
essayant d'agir différemment,
419
00:20:09,501 --> 00:20:13,296
mais ça ne marche pas
aussi bien qu'il voudrait,
420
00:20:13,380 --> 00:20:15,340
et on doit sentir cette frustration,
421
00:20:16,091 --> 00:20:19,302
ça nous permettra de le voir venir
422
00:20:19,386 --> 00:20:21,388
en moto plus tard dans le film.
423
00:20:22,305 --> 00:20:23,765
Vous dites que vous savez qui je suis.
424
00:20:23,849 --> 00:20:28,270
Vous savez donc
que je n'ai pas choisi mes employeurs.
425
00:20:29,104 --> 00:20:30,480
Mais vous, oui.
426
00:20:31,106 --> 00:20:33,900
Geraldine a un personnage de perspective,
427
00:20:33,984 --> 00:20:36,403
elle dira : "J'étais au secondaire
à l'arrivée des Avengers."
428
00:20:36,486 --> 00:20:40,240
Elle est établie comme la perspective
morale dans le film,
429
00:20:40,323 --> 00:20:43,702
de quelqu'un qui essaie de travailler,
pas de faire un acte diabolique,
430
00:20:43,785 --> 00:20:47,456
mais qui a une cheffe
extrêmement compliquée.
431
00:20:48,165 --> 00:20:50,709
C'est intéressant de naviguer
au fil de ces idées,
432
00:20:50,792 --> 00:20:54,087
surtout pour les plus jeunes
qui regardent le film.
433
00:20:54,171 --> 00:20:56,173
Je suis Bob. Je vous l'ai dit. Je suis...
434
00:20:56,256 --> 00:20:58,300
C'est Lewis qui fait son numéro de Bob.
435
00:20:58,383 --> 00:21:01,303
On sait que ça arrive dans une autre
franchise, quelques années plus tôt.
436
00:21:01,386 --> 00:21:03,263
Quand j'ai rencontré Lewis
à propos de ce rôle,
437
00:21:03,346 --> 00:21:06,057
il a demandé : "il doit s'appeler
Bob? Parce que j'ai fait ça."
438
00:21:06,141 --> 00:21:09,186
J'ai dit : "C'est très important
pour ce qu'on a fait",
439
00:21:09,269 --> 00:21:12,314
alors, c'était gentil de sa part
de dépasser ça
440
00:21:12,397 --> 00:21:16,109
et d'accueillir le rôle autrement,
et on a de la chance qu'il l'ait fait.
441
00:21:17,152 --> 00:21:20,697
C'était l'une des grandes joies
quand on commençait les répétitions,
442
00:21:20,781 --> 00:21:24,868
avec ces quatre avec qui on
reste si longtemps dans la chambre forte.
443
00:21:24,951 --> 00:21:27,621
On savait très vite
que les affinités étaient là.
444
00:21:27,704 --> 00:21:32,250
Hanna est excellente comme élément
rassembleur de ce groupe,
445
00:21:32,334 --> 00:21:35,879
elle garde le rythme
et les soude les uns auxautres.
446
00:21:35,962 --> 00:21:40,759
J'avais travaillé avec Wyatt
sur une série nommée Lodge 49,
447
00:21:40,842 --> 00:21:42,469
et on est amis depuis longtemps.
448
00:21:42,552 --> 00:21:44,971
Je savais qu'il y avait
l'autre côté de Wyatt
449
00:21:45,055 --> 00:21:49,142
qui était profondément aimable
et charismatique.
450
00:21:49,226 --> 00:21:51,853
Bien sûr, on est censés
s'amuser avec John Walker, ici,
451
00:21:51,937 --> 00:21:53,188
mais sachant qu'il avait ça,
452
00:21:53,271 --> 00:21:57,692
même s'il n'avait pas pris cette voie,
453
00:21:57,776 --> 00:21:59,986
son travail dans le MCU avant ça,
454
00:22:00,070 --> 00:22:02,739
c'était super de savoir
qu'on pouvait y parvenir avec lui.
455
00:22:02,823 --> 00:22:06,326
Et Joanna a fait un travail
génial dans ces scènes,
456
00:22:06,409 --> 00:22:11,748
établissant une dynamique
entre les filles et lui,
457
00:22:11,832 --> 00:22:15,544
et cette idée d'un gars qui refuse
de croire qu'il a été rejeté
458
00:22:15,627 --> 00:22:18,296
et abandonné, mourant,
mais elles savent mieux gérer ça.
459
00:22:18,380 --> 00:22:22,300
Encore une fois, on ne penche
pas de ce côté excessivement,
460
00:22:22,384 --> 00:22:24,135
à part pour lui donner un lieu où aller.
461
00:22:24,219 --> 00:22:27,973
Si c'est pour qu'il soit honnête
envers lui-même,
462
00:22:28,056 --> 00:22:30,684
sur ce qui est arrivé à sa famille,
463
00:22:30,767 --> 00:22:33,478
ça commence dans ce lieu malhonnête,
464
00:22:33,562 --> 00:22:37,858
il ne s'agit pas tant de leur mentir
que de se mentir à lui-même.
465
00:22:37,941 --> 00:22:40,944
Ça semblait être
un arc narratif divertissant.
466
00:22:41,027 --> 00:22:43,572
Je ne partirai pas
sans avoir fini ma mission.
467
00:22:43,655 --> 00:22:46,992
Valentina m'a garanti que je pourrai
repartir à zéro, je foirerai pas ça.
468
00:22:47,075 --> 00:22:48,410
Et Lewis est excellent, ici.
469
00:22:48,493 --> 00:22:50,412
On a si peu de temps d'écran narratif
470
00:22:50,495 --> 00:22:52,831
qu'on s'attache à ce gars très vite
471
00:22:52,914 --> 00:22:55,000
avant d'explorer
les autres côtés du personnage.
472
00:22:55,083 --> 00:22:58,503
Lui et moi avons beaucoup travaillé
en répétitions et en préparation
473
00:22:58,587 --> 00:23:02,090
et on a parcouru le scénario
chaque week-end,
474
00:23:02,173 --> 00:23:03,758
ligne par ligne,
475
00:23:03,842 --> 00:23:08,805
et parlé de l'idée de Bob,
de Sentinelle et du Néant,
476
00:23:08,889 --> 00:23:12,809
même à ce stade précoce, pour
déterminer vers quel côté du personnage
477
00:23:12,893 --> 00:23:15,228
chacune de ces répliques penche le plus
478
00:23:15,312 --> 00:23:17,939
et pour tracer tout ça
pour que plus tard, arrivés là,
479
00:23:18,023 --> 00:23:20,150
on sente que ça avait déjà été établi.
480
00:23:21,276 --> 00:23:22,485
C'est la barrière du son.
481
00:23:23,904 --> 00:23:25,947
Encore une fois, toute cette structure,
482
00:23:26,031 --> 00:23:28,909
Eric Pearson l'avait établie pour que
ça demeure de l'ébauche originale
483
00:23:28,992 --> 00:23:32,078
où ils sont tous enfermés là
et ça explose.
484
00:23:32,162 --> 00:23:36,082
Pour qu'ils soient piégés dans la chambre
forte, envoyés pour s’entre tuer et piégés,
485
00:23:36,166 --> 00:23:37,667
obligés de s'associer pour sortir.
486
00:23:37,751 --> 00:23:40,128
Tout ce dont on a parlé jusqu'à présent
487
00:23:40,211 --> 00:23:43,173
portait sur
488
00:23:43,256 --> 00:23:45,091
des gens réunis
qui ne se font pas confiance,
489
00:23:45,175 --> 00:23:47,385
mais le devaient
pour parvenir à se libérer.
490
00:23:47,469 --> 00:23:48,887
Nom de Dieu, Bucky.
491
00:23:49,846 --> 00:23:51,890
L 'assistante, elle est malléable.
492
00:23:52,474 --> 00:23:54,142
- Malléable?
- Oui.
493
00:23:54,225 --> 00:23:56,061
J'adore Sebastian dans cette scène.
494
00:23:56,144 --> 00:24:00,565
il est si content de son travail d'espion
et Wendell est...
495
00:24:00,649 --> 00:24:03,652
Juste cette idée d'avoir des personnages
pouvant être dans ce monde
496
00:24:03,735 --> 00:24:06,029
où on ne sent pas qu'on
détruit l'essence du récit
497
00:24:06,112 --> 00:24:07,530
ou qu'on s'en éloigne trop,
498
00:24:07,614 --> 00:24:10,659
mais le personnage lui-même
peut commenter cette idée en disant
499
00:24:10,742 --> 00:24:12,494
comment Bucky a abordé
les choses auparavant,
500
00:24:12,577 --> 00:24:15,205
et que ce n'est pas le monde
dans lequel il vit maintenant,
501
00:24:15,288 --> 00:24:18,583
et quand c'est Wendell Pierce
qui le fait, c'est un succès.
502
00:24:18,667 --> 00:24:20,377
... laisser le système faire son travail.
503
00:24:20,460 --> 00:24:22,921
Le système qui fait une pause
chaque jour à 16 h.
504
00:24:23,004 --> 00:24:25,298
On est en bonne voie, je vous assure.
505
00:24:25,382 --> 00:24:29,010
Mon équipe prépare un dossier
savoureux pour la prochaine audience.
506
00:24:29,094 --> 00:24:32,514
Je crois que Joanna a ajouté
"savoureux".
507
00:24:32,597 --> 00:24:37,060
Et quand Wendell dit "savoureux"
et qu'on recommence plus tard, c'est...
508
00:24:38,436 --> 00:24:40,855
il y a une ou deux prises
où il dit "savoureux" deux fois,
509
00:24:40,939 --> 00:24:42,107
juste pour appuyer,
510
00:24:42,190 --> 00:24:44,275
mais je crois qu'on a pris
sur la plus solide.
511
00:24:44,359 --> 00:24:45,360
Ça semblait parfait.
512
00:24:45,443 --> 00:24:47,737
- ... a été complètement scellée.
- D'accord.
513
00:24:47,821 --> 00:24:50,657
Encore une fois, c'est l'idée
514
00:24:50,740 --> 00:24:53,576
d'une assistante qui veut faire
ses preuves auprès de sa cheffe,
515
00:24:53,660 --> 00:24:56,454
tout en étant incertaine du chemin
qu'elles vont prendre,
516
00:24:56,538 --> 00:24:58,289
et Julia n'a pas de patience pour ça.
517
00:24:58,373 --> 00:24:59,374
Bon sang.
518
00:25:00,875 --> 00:25:03,003
Hé. Travail ou pas...
519
00:25:03,086 --> 00:25:05,839
Et ça...
C'est assez dédaigneux.
520
00:25:05,922 --> 00:25:08,550
Mais c'est honnête
vis-à-vis de ces personnages
521
00:25:08,633 --> 00:25:10,927
au début de notre film
où c'est juste un travail,
522
00:25:11,011 --> 00:25:12,554
et c'est ce qu'ils font.
523
00:25:12,637 --> 00:25:14,389
Et Florence a trouvé ça très important,
524
00:25:14,472 --> 00:25:17,851
même si son personnage
ne connaissait pas bien Antonia,
525
00:25:17,934 --> 00:25:19,477
mais connaissait son histoire.
526
00:25:20,228 --> 00:25:23,481
Elle voulait être protectrice
par rapport à l'idée
527
00:25:23,565 --> 00:25:25,025
honorant le fait
qu'elle est un personnage
528
00:25:25,108 --> 00:25:26,985
dans un lieu sombre, qui fait tout ça.
529
00:25:27,068 --> 00:25:28,987
Pas sûr. Ça pourrait être
pour n'importe quoi.
530
00:25:29,070 --> 00:25:31,239
Pour quand ils viendront me chercher.
531
00:25:32,032 --> 00:25:36,619
il s'agit de la dynamique
que Joanna établit entre les trois
532
00:25:36,703 --> 00:25:37,912
que je trouve si drôle.
533
00:25:37,996 --> 00:25:39,164
OK, c'est un incinérateur.
534
00:25:39,247 --> 00:25:41,291
Oh, non. C'est pas une belle mort.
535
00:25:41,374 --> 00:25:42,876
Comment aimerais-tu mourir, Bob?
536
00:25:42,959 --> 00:25:44,836
- OK, la dame fantôme.
- A va.
537
00:25:44,919 --> 00:25:47,714
Peu importe. M'en fiche.
Tu dois passer à travers le mur...
538
00:25:47,797 --> 00:25:49,090
Je me souviens de cette réplique.
539
00:25:49,174 --> 00:25:51,718
Dans ces films,
on doit faire une révélation.
540
00:25:54,220 --> 00:25:56,765
"Ils l'ont construite pour elle.
il doit y avoir une énergie indépendante."
541
00:25:56,848 --> 00:25:59,517
Je me souviens de Wyatt et Florence,
essayant de se refiler
542
00:25:59,601 --> 00:26:02,520
cette réplique car elle était
très dure à dire.
543
00:26:03,396 --> 00:26:05,023
Wyatt disait :
"Tu devrais dire ça",
544
00:26:05,106 --> 00:26:07,525
et Florence disait : "Non,
tu la maîtrises. C'est bon."
545
00:26:07,609 --> 00:26:09,486
Et Wyatt a fait un excellent travail.
546
00:26:16,034 --> 00:26:19,454
Ils essaient encore de trouver
les origines de Bob,
547
00:26:19,537 --> 00:26:21,664
auquel ils ne prêtent pas
assez d'attention
548
00:26:21,748 --> 00:26:23,541
étant distraits par d'autres choses.
549
00:26:24,042 --> 00:26:25,043
Dégagez!
550
00:26:26,377 --> 00:26:29,339
C'est la dernière chose qu'on a filmée
551
00:26:29,422 --> 00:26:31,049
dans la chambre forte.
552
00:26:33,009 --> 00:26:35,512
Les faire sortir et la recherche
durant le compte à rebours.
553
00:26:35,595 --> 00:26:37,514
C'était un moment important du tournage,
554
00:26:37,597 --> 00:26:40,809
car en se dirigeant vers la porte,
ils attendent le compte à rebours.
555
00:26:40,892 --> 00:26:43,311
Je suis allé voir Florence,
on n'avait pas filmé ça,
556
00:26:43,394 --> 00:26:45,396
et j'ai dit : "Juste en ce moment,
557
00:26:45,480 --> 00:26:47,982
pendant que tu attends de voir
si la porte s'ouvrira,
558
00:26:48,066 --> 00:26:52,028
projette-toi sur le bâtiment
du début du film,
559
00:26:52,112 --> 00:26:54,280
à ce que tu ressens,
à ce que tu pourrais faire
560
00:26:54,364 --> 00:26:59,536
pour te connecter à ce sentiment
de perte d'espoir."
561
00:26:59,619 --> 00:27:01,621
Elle a trouvé ça très intéressant, et...
562
00:27:01,704 --> 00:27:03,665
on a fait la prise suivante, c'était beau.
563
00:27:03,748 --> 00:27:09,170
Elle a fait ce qu'elle fait ici, elle a
fermé les yeux, respiré à fond,
564
00:27:09,254 --> 00:27:10,797
il y a peut-être une acceptation,
565
00:27:10,880 --> 00:27:12,757
et bien sûr, la porte s'ouvre
et elle sort.
566
00:27:12,841 --> 00:27:15,885
Mais ça devient une idée mémétique
durant le reste du film,
567
00:27:15,969 --> 00:27:18,513
elle fait ça quatre fois,
respire à fond, ouvre les yeux...
568
00:27:18,596 --> 00:27:19,848
au début,
569
00:27:19,931 --> 00:27:22,809
quand elle entre dans le Néant
et à la fin du film.
570
00:27:22,892 --> 00:27:25,937
Mais ce n'était pas écrit
exactement comme ça s'est passé.
571
00:27:26,020 --> 00:27:30,108
C'est une chose qu'elle a faite sur
le moment basée sur cette idée
572
00:27:30,191 --> 00:27:32,402
qu'on a adaptée au reste du film.
573
00:27:33,403 --> 00:27:35,989
C'est l'un des plus beau x
décors de Grace, à mon avis.
574
00:27:37,824 --> 00:27:39,951
Quand on a évoqué
le surréalisme du Néant,
575
00:27:40,034 --> 00:27:43,246
on voulait trouver un moyen...
576
00:27:43,329 --> 00:27:46,457
Dans le style d'un Gondry ou d'un
Spike Jonze, de faire tout en caméra.
577
00:27:46,541 --> 00:27:49,544
Vous pouvez voir ici
si vous y prêtez attention,
578
00:27:49,627 --> 00:27:51,963
qu'il y a des murs à l'arrière-plan
depuis le début.
579
00:27:52,046 --> 00:27:54,507
Si concentrés sur les personnages,
on ne les remarque pas.
580
00:27:54,591 --> 00:27:57,343
Ces lumières à l'arrière-plan
de la Chambre Rouge à distance
581
00:27:57,427 --> 00:27:59,512
sont juste peintes sur le mur,
582
00:27:59,596 --> 00:28:03,183
et ce sont des lumières derrière le tissu
qui sont incorporées dans le mur.
583
00:28:03,266 --> 00:28:06,019
On est tellement dans le moment
qu'on n'assimile pas au début
584
00:28:06,102 --> 00:28:10,648
que c'est en fait une salle de la honte
comme on en parle.
585
00:28:10,732 --> 00:28:14,319
Et Grace...
Ce sont de vrais arbres peints en noir.
586
00:28:14,402 --> 00:28:17,906
il y a une sorte de suie noire
sous la neige.
587
00:28:17,989 --> 00:28:19,407
Et comme Andrew l'a éclairée,
588
00:28:19,490 --> 00:28:21,993
tout le monde est magnifique
dans cette scène.
589
00:28:22,076 --> 00:28:25,038
Je sens que c'est la première fois
que notre film peut vous dire
590
00:28:25,121 --> 00:28:28,166
qu'il va y avoir des événements
auquel vous ne vous attendez pas.
591
00:28:28,249 --> 00:28:31,002
C'est une autre...
une autre sorte d'histoire,
592
00:28:31,085 --> 00:28:33,338
et il se passe quelque chose
sous la surface
593
00:28:33,421 --> 00:28:36,090
qui lie ces deux personnages,
Bob et Yelena.
594
00:28:36,174 --> 00:28:39,093
On va aussi voir ce rappel :
"Ça va?"
595
00:28:39,177 --> 00:28:43,181
"Oui, ça va", bien sûr, à l'entendre,
il n'a pas l'air bien du tout.
596
00:28:43,264 --> 00:28:46,434
Et on retrouvera cette idée
à la fin du film.
597
00:28:49,062 --> 00:28:51,856
Je pensais pas que tu reviendrais. Merci.
598
00:28:51,940 --> 00:28:54,275
J'étais obligée. Quelqu'un a coupé
le courant de l'ascenseur.
599
00:28:56,736 --> 00:28:58,696
C'est un plan que j'ai filmé à Washington.
600
00:28:58,780 --> 00:29:00,365
Je voulais vraiment y aller.
601
00:29:00,448 --> 00:29:03,201
On avait quatre cameramen
pour filmer ces extérieurs.
602
00:29:03,910 --> 00:29:05,662
Et cette scène, de retour à Atlanta,
603
00:29:05,745 --> 00:29:07,956
Andrew était déterminé, dans ce film,
604
00:29:08,039 --> 00:29:10,333
à ne jamais utiliser un écran vert
ou une lampe LED,
605
00:29:10,416 --> 00:29:15,713
alors, c'est en extérieur à Atlanta,
de nuit dans une limousine,
606
00:29:15,797 --> 00:29:17,924
à 2 h du matin.
607
00:29:18,007 --> 00:29:19,175
Pauvres Julia et Geraldine
608
00:29:19,259 --> 00:29:25,348
qui ont passé une journée à tourner
la scène du quai de livraison de l'OXE
609
00:29:25,431 --> 00:29:26,849
avant ça, et d'autres choses,
610
00:29:26,933 --> 00:29:28,851
et ont dû faire ça à la fin de la soirée.
611
00:29:28,935 --> 00:29:31,562
Je crois qu'elles n'avaient
que trois prises,
612
00:29:31,646 --> 00:29:33,690
peut-être quatre avant qu'on arrête.
613
00:29:33,773 --> 00:29:36,067
Et ont fait un travail magnifique.
614
00:29:36,150 --> 00:29:38,611
Mais c'est si bien
d'avoir la vraie texture
615
00:29:38,695 --> 00:29:40,697
de ce qu'on voit derrière les vitres.
616
00:29:41,864 --> 00:29:44,492
Et au panoramique de la caméra,
on augmente un peut tout ça
617
00:29:44,575 --> 00:29:46,494
et on met Washington à l'arrière-plan.
618
00:29:46,577 --> 00:29:49,372
Mais en commençant par un plan
qui a une vraie texture,
619
00:29:49,455 --> 00:29:50,623
puis, tout ça en caméra,
620
00:29:50,707 --> 00:29:54,043
je pense que cette approche a aidé
le film sous beaucoup d'aspects,
621
00:29:54,127 --> 00:29:56,713
et beaucoup de gens de notre
équipe ont travaillé dur
622
00:29:56,796 --> 00:29:57,922
pour la rendre possible.
623
00:29:58,006 --> 00:29:59,674
C'est une chose qu'on ne peut faire
624
00:29:59,757 --> 00:30:01,551
qu'avec des acteurs en qui on a confiance.
625
00:30:01,634 --> 00:30:03,011
Même s'il y a moins de prises,
626
00:30:03,094 --> 00:30:05,263
elles sont exécutées avec brio.
627
00:30:08,016 --> 00:30:09,183
C'est une idée de Sonny.
628
00:30:09,267 --> 00:30:12,770
Faire d'Alexei le chauffeur
de la limousine est une idée de Sonny.
629
00:30:12,854 --> 00:30:17,150
Ce genre de chose entendue par
mégarde rappelle la série des Ocean.
630
00:30:17,233 --> 00:30:21,529
C'est à la limite du réel,
mais vu la manière dont on l'a vu,
631
00:30:21,612 --> 00:30:23,573
le faire revenir valait la peine.
632
00:30:23,656 --> 00:30:25,950
Parle moins à toi-même et plus à nous.
633
00:30:28,202 --> 00:30:30,747
Encore une fois, c'est un temps
d'écran très limité
634
00:30:30,830 --> 00:30:32,790
pour établir ces différents côtés de Bob,
635
00:30:32,874 --> 00:30:36,586
ce côté plus sombre, plus intime,
qui émane de lui,
636
00:30:36,669 --> 00:30:40,089
mais désireux de plaire
quand il se présente devant autrui.
637
00:30:40,173 --> 00:30:42,884
il n'essaie pas de déranger,
mais a une noirceur intérieure,
638
00:30:42,967 --> 00:30:47,764
et dans la même scène,
il a besoin de montrer plus
639
00:30:47,847 --> 00:30:53,686
ce côté démesuré qui ressort
quand Walker est un tel con avec lui.
640
00:30:53,770 --> 00:30:55,897
- Prise d'étranglement? Pincement de nerf?
- Non.
641
00:30:57,148 --> 00:30:58,649
Je crois que c'est juste un civil.
642
00:30:58,733 --> 00:31:01,319
Si c'est un civil, il en sait trop.
Si c'est un agent, il est nul.
643
00:31:01,402 --> 00:31:03,279
Quoi qu'il en soit,
rejetons-le dans le feu.
644
00:31:03,363 --> 00:31:04,614
Wyatt est excellent.
645
00:31:04,697 --> 00:31:07,200
C'est dur car parfois les acteurs
ne veulent pas
646
00:31:07,283 --> 00:31:11,204
jouer les "connards", le mot
que Bob emploie pour lui,
647
00:31:12,205 --> 00:31:15,750
mais Wyatt et moi, on savait
où se dirigeait le personnage,
648
00:31:15,833 --> 00:31:17,835
et il était prêt à accepter ça,
649
00:31:17,919 --> 00:31:22,048
sachant qu'il y aurait un arc narratif
rédempteur pour Walker dans le film.
650
00:31:22,131 --> 00:31:25,385
il joue ça avec subtilité, ce n'est
pas un connard de dessin animé.
651
00:31:26,427 --> 00:31:29,055
Et ici, une petite lueur,
juste un reflet dans les yeux,
652
00:31:29,138 --> 00:31:33,184
on se dit que Bob a un petit truc en plus,
653
00:31:33,267 --> 00:31:35,978
il y a un peu de démesure
quand il n'en a pas peur,
654
00:31:36,062 --> 00:31:39,649
et qu'il n'est pas juste
docile et déprimé.
655
00:31:39,732 --> 00:31:43,486
Une fois de plus, on essaie d'inclure
tous les aspects du personnage
656
00:31:43,569 --> 00:31:46,280
dans le film
avec l'espace restreint dont on dispose.
657
00:31:46,864 --> 00:31:48,991
Cette scène est cruciale,
658
00:31:49,075 --> 00:31:53,079
elle établit l'idée de Bob
ainsi que son lien à Yelena,
659
00:31:53,162 --> 00:31:57,083
l'idée qu'ils se rapprochent
de par ce qu'ils ressentent.
660
00:31:57,750 --> 00:31:59,627
Et c'est très difficile.
661
00:32:00,128 --> 00:32:02,130
Sonny a écrit la scène maintes fois
662
00:32:02,213 --> 00:32:04,340
et Joanna a écrit la version finale
663
00:32:04,424 --> 00:32:07,343
de comment on en arrive là,
beaucoup de répétitions
664
00:32:07,427 --> 00:32:10,555
avec Florence et Lewis
pour voir si on pouvait...
665
00:32:10,638 --> 00:32:14,016
Vraiment, on arrive vite
à cette idée de se sentir
666
00:32:14,976 --> 00:32:18,563
au bord du suicide,
de ressentir cette idée de Néant,
667
00:32:18,646 --> 00:32:21,149
mais on en a besoin à ce moment afin
668
00:32:21,232 --> 00:32:23,109
qu'elle sente ce lien plus tard.
669
00:32:23,192 --> 00:32:26,362
On a donc ces allusions
à ce qui lui permettra un jour
670
00:32:26,863 --> 00:32:28,281
de plonger dans le Néant.
671
00:32:28,364 --> 00:32:32,660
Et ce concept sur lequel le film repose :
672
00:32:32,743 --> 00:32:34,704
"Sommes-nous seuls? Ou pas?"
673
00:32:34,787 --> 00:32:36,914
L'idée semble très simple, mais
674
00:32:36,998 --> 00:32:39,167
deviendra le point crucial de la fin
675
00:32:39,250 --> 00:32:40,710
et on doit l'établir ici.
676
00:32:40,793 --> 00:32:43,713
Cette scène a été filmée
à la 12e heure, un vendredi.
677
00:32:43,796 --> 00:32:45,798
La semaine où Florence est revenue
678
00:32:45,882 --> 00:32:48,634
des Oscars le lundi, pour Oppenheimer.
679
00:32:49,135 --> 00:32:52,847
On était tous épuisés
et le temps nous manquait.
680
00:32:52,930 --> 00:32:55,224
J'ignorais, avant de voir le montage,
681
00:32:55,308 --> 00:32:57,059
si la prise était bonne,
682
00:32:57,143 --> 00:33:00,396
mais pour qu'ils fassent ça
en seulement trois prises...
683
00:33:01,522 --> 00:33:04,775
En fait, deux prises
avec un gros plan de lui de profil.
684
00:33:05,276 --> 00:33:07,862
Et trois ou quatre de son profil à elle.
685
00:33:07,945 --> 00:33:09,655
Et au montage,
686
00:33:09,739 --> 00:33:12,200
on a pelé délicatement couche par couche
687
00:33:12,283 --> 00:33:14,202
et ce lien était là,
688
00:33:14,285 --> 00:33:16,537
crucial pour ce que devient le film.
689
00:33:19,540 --> 00:33:22,877
Écoute, on est tous seuls.
690
00:33:23,419 --> 00:33:24,879
Nous tous.
691
00:33:24,962 --> 00:33:27,798
La voilà, la thèse du film.
692
00:33:27,882 --> 00:33:29,175
Elle voit les choses ainsi.
693
00:33:29,759 --> 00:33:32,261
C'est ce qu'elle a fini
par accepter ou croire,
694
00:33:32,345 --> 00:33:33,930
et il l'accepte également.
695
00:33:34,013 --> 00:33:35,389
il lui fait confiance
696
00:33:35,473 --> 00:33:37,850
car ils sont sur la même longueur d'onde,
697
00:33:37,934 --> 00:33:39,727
et se rapprochent sur l'idée
698
00:33:39,810 --> 00:33:41,437
d'une absence de lien.
699
00:33:41,521 --> 00:33:43,564
Un jour, ils devront confronter ça.
700
00:33:46,651 --> 00:33:47,693
OK, le bras.
701
00:33:47,777 --> 00:33:50,196
Ce petit moment explique mieux pourquoi
702
00:33:50,279 --> 00:33:52,949
il a dû mettre le bras au lave-vaisselle.
703
00:33:54,075 --> 00:33:56,744
Le bras au lave-vaisselle
vient d'Eric Pearson,
704
00:33:56,827 --> 00:33:59,914
au tout début du script,
d'une structure différente,
705
00:33:59,997 --> 00:34:04,043
mais c'est vraiment drôle
de penser à ça pour Bucky.
706
00:34:04,126 --> 00:34:06,796
Et c'est dans l'esprit
de notre film, je crois.
707
00:34:06,879 --> 00:34:10,299
On essaie de rendre hommage
à ces grands films Marvel,
708
00:34:10,383 --> 00:34:14,053
mais d'un ton un peu plus irrévérencieux,
709
00:34:14,136 --> 00:34:17,098
et cette scène apportait
une bonne touche d'humour.
710
00:34:19,183 --> 00:34:23,020
Une fois de plus, là, c'est méta
711
00:34:23,521 --> 00:34:28,234
entre Bucky et Mel,
et Geraldine en a parlé,
712
00:34:28,317 --> 00:34:30,361
elle était au lycée
quand Avengers est sorti
713
00:34:30,444 --> 00:34:31,988
et elle le dit dans cette scène.
714
00:34:32,071 --> 00:34:35,533
Et le sentiment de distance
envers cette période
715
00:34:35,616 --> 00:34:37,535
et comme tout semble plus flou.
716
00:34:37,618 --> 00:34:39,870
Sebastian a cette super réplique :
717
00:34:39,954 --> 00:34:42,415
"On pourrait être ces personnes."
718
00:34:43,416 --> 00:34:44,584
C'est pas toujours...
719
00:34:44,667 --> 00:34:47,044
L'idée est qu'on n'imagine pas forcément
720
00:34:47,128 --> 00:34:50,423
que ça sera nous, mais parfois,
selon les circonstances,
721
00:34:50,506 --> 00:34:52,258
il faut que ce soit nous,
722
00:34:52,341 --> 00:34:54,552
et Mel se heurte à cette idée.
723
00:34:54,635 --> 00:34:56,554
Vous ne connaissez pas ma patronne.
724
00:34:56,637 --> 00:34:58,055
On peut vous protéger.
725
00:34:58,139 --> 00:35:00,641
Mais pour Bucky,
il est également important
726
00:35:00,725 --> 00:35:02,935
d'être en mesure de dire :
727
00:35:03,019 --> 00:35:06,981
"Je ne fais plus ça.
J'essaie d'agir différemment."
728
00:35:07,064 --> 00:35:08,399
Mel le pousse là-dessus.
729
00:35:08,482 --> 00:35:10,067
"Ça vient du nouveau député
730
00:35:10,151 --> 00:35:12,111
inapte ou du soldat de l'hiver?"
731
00:35:12,194 --> 00:35:14,113
On essaie de développer tout ça
732
00:35:14,196 --> 00:35:17,325
même si ça semble
prendre du temps pour Bucky,
733
00:35:17,408 --> 00:35:21,287
c'est pour arriver à ce moment
où il revient sur la moto plus tard,
734
00:35:21,370 --> 00:35:23,789
ce triomphe ressenti après sa frustration
735
00:35:23,873 --> 00:35:25,791
quand il tentait de faire autrement.
736
00:35:27,293 --> 00:35:29,170
OK, la cage d'ascenseur.
737
00:35:29,253 --> 00:35:31,297
L'une des premières séquences discutées
738
00:35:31,380 --> 00:35:32,632
dans mon pitch pour le film.
739
00:35:32,715 --> 00:35:36,677
il y a une scène dans la cage d'ascenseur
qui a été conçue différemment.
740
00:35:37,345 --> 00:35:39,013
Dans mon premier pitch,
741
00:35:39,096 --> 00:35:43,476
j'ai dit souhaiter que,
dans les scènes d'action du film,
742
00:35:43,559 --> 00:35:45,895
les personnages s'en sortent en coopérant
743
00:35:45,978 --> 00:35:47,521
ou sinon, ils échouent,
744
00:35:47,605 --> 00:35:49,190
ils doivent compter
745
00:35:49,273 --> 00:35:51,275
les uns sur les autres ou mourir.
746
00:35:51,359 --> 00:35:55,071
Je crois que Brian Chapek,
notre producteur délégué,
747
00:35:55,154 --> 00:35:58,366
a eu l'idée, lors de ce pitch,
de les mettre dos à dos.
748
00:35:58,449 --> 00:36:01,786
Et ils tomberaient
s'ils n'étaient pas ensemble.
749
00:36:01,869 --> 00:36:06,916
Et c'est drôle, quand on y pense,
car on en parlait comme
750
00:36:06,999 --> 00:36:12,463
de la scène d'action la moins dynamique
de l'histoire de Marvel,
751
00:36:12,546 --> 00:36:15,049
quand ils grimpent ce truc ensemble.
752
00:36:15,132 --> 00:36:17,843
Mais ça nous a aussi permis
d'avoir le temps
753
00:36:17,927 --> 00:36:20,680
d'établir les liens
entre les personnages
754
00:36:20,763 --> 00:36:23,432
et de comprendre leur passé,
les faire parler,
755
00:36:23,516 --> 00:36:27,478
mais de cette manière,
vous parvenez à le faire
756
00:36:27,561 --> 00:36:32,483
au moyen d'une scène d'action,
même si elle n'est pas très dynamique,
757
00:36:32,566 --> 00:36:35,111
mais au moins, l'action mène quelque part,
758
00:36:35,194 --> 00:36:38,656
on ne fait pas une pause
pour parler et expliquer les choses.
759
00:36:38,739 --> 00:36:42,326
Ça se passe au cours de la trajectoire,
alors qu'ils montent.
760
00:36:42,410 --> 00:36:46,163
Et c'est là qu'on commence à sentir
qu'on a déjà vu tout ça.
761
00:36:46,247 --> 00:36:47,957
On l'a vue descendre l'ascenseur.
762
00:36:48,040 --> 00:36:50,793
On connaît chaque étape
du voyage qui les attend.
763
00:36:50,876 --> 00:36:55,256
Elle dit "au plus profond"
quand on lève les yeux à la fin.
764
00:36:55,339 --> 00:36:59,510
On n'avait pas bien réalisé
comme ça serait loin pour eux.
765
00:36:59,593 --> 00:37:02,847
Et c'est filmé en grande partie
de manière pratique.
766
00:37:02,930 --> 00:37:06,016
Tous ces gros plans.
On a construit deux cages de 20 mètres.
767
00:37:06,100 --> 00:37:07,685
La lumière est réelle.
768
00:37:07,768 --> 00:37:10,146
il y a l'extension du plateau, bien sûr,
769
00:37:10,229 --> 00:37:13,065
mais le premier plan
de cette scène est réel
770
00:37:13,149 --> 00:37:15,025
comme le plateau conçu par Grace
771
00:37:15,860 --> 00:37:20,489
pour que tout soit basé sur
de vraies textures, de vrais décors.
772
00:37:20,573 --> 00:37:21,574
Oh, mon Dieu.
773
00:37:24,869 --> 00:37:26,495
J'adore cette réplique de Joanna.
774
00:37:26,579 --> 00:37:27,913
"Ne haletez pas au travail."
775
00:37:27,997 --> 00:37:31,167
Je ne sais pas comment
elle y a pensé, mais j'adore.
776
00:37:32,668 --> 00:37:34,837
Si vous voulez voir les rouages...
777
00:37:34,920 --> 00:37:36,881
Plus tard, on voit un hélicoptère
778
00:37:36,964 --> 00:37:39,967
et je sais que c'est Marvel
et qu'on a les moyens,
779
00:37:40,050 --> 00:37:42,511
mais on doit toujours respecter le budget
780
00:37:42,595 --> 00:37:44,805
et après les grèves,
il fallait faire des coupes
781
00:37:44,889 --> 00:37:49,685
donc pour ce faire, l'intérieur
de l'avion spécial de Val
782
00:37:49,769 --> 00:37:54,106
est aussi le plateau de l'hélicoptère
qu'on a réaménagé.
783
00:37:54,190 --> 00:37:58,360
Je ne devrais peut-être pas vous le dire,
mais c'est ça aussi, le cinéma.
784
00:37:58,444 --> 00:38:01,322
il y a toujours un moment
où il faut être créatif
785
00:38:01,405 --> 00:38:04,158
et faire avec ce qu'on a sous la main.
786
00:38:05,951 --> 00:38:08,162
il y a beaucoup d'introduction ici
787
00:38:08,245 --> 00:38:12,333
mais on comptait sur cette scène
pour établir le plan de Val
788
00:38:12,416 --> 00:38:16,086
car c'est inhabituel pour ce genre de film
789
00:38:16,170 --> 00:38:19,381
de ne pas commencer
avec un plan diabolique.
790
00:38:19,465 --> 00:38:20,716
Elle en avait un. Raté.
791
00:38:20,800 --> 00:38:23,010
Elle élimine les preuves et soudain,
792
00:38:23,093 --> 00:38:24,261
quand ça pourrait marcher,
793
00:38:24,345 --> 00:38:26,514
elle pivote au milieu du film
794
00:38:26,597 --> 00:38:29,016
et prend une autre voie,
c'est inhabituel,
795
00:38:29,099 --> 00:38:32,019
mais intéressant pour
un personnage comme Val,
796
00:38:32,102 --> 00:38:34,980
complexe et pas forcément
le méchant typique.
797
00:38:35,064 --> 00:38:37,024
Les trois autres tomberont.
798
00:38:37,107 --> 00:38:38,651
Merde.
799
00:38:38,734 --> 00:38:41,570
Désolé. Je n'avais pas réfléchi à ça.
800
00:38:41,654 --> 00:38:43,072
Plan génial, Bobby.
801
00:38:43,155 --> 00:38:45,241
J'empire toujours les choses.
802
00:38:45,324 --> 00:38:47,618
Vous entendez ça
après l'avoir vu six fois,
803
00:38:47,701 --> 00:38:49,078
et c'est lié à sa fin.
804
00:38:49,161 --> 00:38:51,455
J'ai laissé cette réplique là,
elle me plaît.
805
00:38:52,706 --> 00:38:54,500
Ensuite, l'idée du concombre.
806
00:38:54,583 --> 00:38:57,628
C'est une idée originale d'Eric Pearson,
et l'anecdote
807
00:38:57,711 --> 00:38:59,255
est amusante...
808
00:38:59,338 --> 00:39:01,966
Sa petite amie Ashley
disait toujours "concombre"
809
00:39:02,049 --> 00:39:04,051
et à la première du film, j'ai dit :
810
00:39:04,134 --> 00:39:06,011
"On a mis ton concombre dedans."
811
00:39:06,095 --> 00:39:08,639
Elle m'a regardé,
l'air de ne pas comprendre.
812
00:39:08,722 --> 00:39:10,641
Eric m'a dit qu'apparemment,
813
00:39:10,724 --> 00:39:13,435
elle croyait qu'en Occident, tout le monde
814
00:39:13,519 --> 00:39:17,314
disait "concombre" pour éviter d'éternuer,
mais elle était la seule.
815
00:39:17,398 --> 00:39:20,651
Elle a demandé à sa mère,
qui ne savait pas de quoi elle parlait.
816
00:39:21,819 --> 00:39:24,280
Et c'est un ajout génial
de Joanna à la fin,
817
00:39:24,363 --> 00:39:29,451
l'éternuement qui ponctue
cette scène d'action.
818
00:39:35,708 --> 00:39:38,002
Espèce de crétin égoïste.
819
00:39:38,085 --> 00:39:41,797
On se retrouve sur ces plateaux,
même si ça paraît petit,
820
00:39:41,881 --> 00:39:44,300
qu'on a vu Yelena arpenter au début,
821
00:39:44,383 --> 00:39:47,261
on y retourne pour tenter
de comprendre l'espace
822
00:39:47,344 --> 00:39:50,014
et comprendre ce monde où on se trouve.
823
00:39:50,097 --> 00:39:52,725
C'est encore une fois l'idée,
Bob a failli mourir
824
00:39:52,808 --> 00:39:55,519
et en veut à Walker
qui l'a mis dans ce Néant.
825
00:39:55,603 --> 00:39:58,564
On ne va pas dans le Néant
chaque fois qu'on touche Bob
826
00:39:58,647 --> 00:40:02,318
mais c'est quand il est au plus bas,
et on s'associe à cela.
827
00:40:03,861 --> 00:40:06,155
On aurait pu monter
un plateau pour celle-ci.
828
00:40:06,238 --> 00:40:07,531
On a filmé en extérieur.
829
00:40:08,032 --> 00:40:09,825
Si vous voulez un easter egg,
830
00:40:09,909 --> 00:40:15,372
la petite chope argentée sur l'étagère
provient de la série Lodge 49,
831
00:40:15,456 --> 00:40:19,627
pour les 11 ou 15 fans de la série
qui regardent ça
832
00:40:19,710 --> 00:40:20,961
pour moi et Wyatt.
833
00:40:22,671 --> 00:40:23,756
Mais juste l'idée...
834
00:40:23,839 --> 00:40:25,507
C'était si bien...
835
00:40:25,591 --> 00:40:27,217
Sonny écrit une scène domestique,
836
00:40:27,301 --> 00:40:30,012
Joanna la développe autour de l'idée
837
00:40:30,095 --> 00:40:33,891
qu'on ne s'occupe pas de l'enfant
car on est submergé par sa honte.
838
00:40:33,974 --> 00:40:36,352
C'est une façon d'aborder
le passé de Walker
839
00:40:36,435 --> 00:40:38,270
et l'horreur qu'il a commise
840
00:40:38,354 --> 00:40:40,689
sans avoir à remonter dans le passé
841
00:40:40,773 --> 00:40:43,859
comme on s'y attendrait
ou de manière plus active,
842
00:40:43,943 --> 00:40:46,236
mais avec les répercussions dans sa vie
843
00:40:46,320 --> 00:40:49,365
et ce qu'il finira par perdre
à cause de cela.
844
00:40:49,448 --> 00:40:53,410
C'est Wyatt qui a pensé
à donner un enfant à Walker.
845
00:40:53,494 --> 00:40:57,414
Au début, c'était juste la perte
de sa relation avec Olivia,
846
00:40:57,498 --> 00:41:00,793
mais il s'est dit que le public
s'investirait davantage
847
00:41:00,876 --> 00:41:03,462
et j'ai trouvé que
c'était un excellent ajout.
848
00:41:04,713 --> 00:41:08,133
C'est la première fois
qu'on voit l'humanité du personnage,
849
00:41:08,217 --> 00:41:10,928
dont on deviendra encore plus proche.
850
00:41:15,349 --> 00:41:18,644
On a enfin relié
tous ces espaces à l'avant.
851
00:41:19,645 --> 00:41:21,563
Cette place a vraiment été bâtie.
852
00:41:21,647 --> 00:41:23,482
Des images de synthèse la prolongent,
853
00:41:24,316 --> 00:41:26,443
mais on essaie d'allier ces éléments.
854
00:41:26,527 --> 00:41:30,239
Framestore a fait du bon travail
sur toute cette séquence
855
00:41:30,322 --> 00:41:32,700
en intégrant ces images de synthèse.
856
00:41:32,783 --> 00:41:33,909
Je vais abandonner.
857
00:41:33,993 --> 00:41:35,327
OK. Chacun pour soi.
858
00:41:35,411 --> 00:41:38,372
C'est l'une des conversations
les plus drôles du film.
859
00:41:38,455 --> 00:41:40,249
Voyons voir.
860
00:41:40,332 --> 00:41:41,959
Wyatt est excellent :
861
00:41:42,042 --> 00:41:44,169
"Allez, les Bears."
862
00:41:44,253 --> 00:41:46,755
C'est comme ça
qu'on place "Thunderbolts"
863
00:41:46,839 --> 00:41:48,132
dans le film.
864
00:41:49,633 --> 00:41:53,178
Encore une fois, mon équipe de soccer
qui n'a jamais gagné un match.
865
00:41:55,222 --> 00:41:58,434
Ça établit l'idée que Yelena
866
00:41:58,517 --> 00:42:00,310
veut repousser ce passé,
867
00:42:00,394 --> 00:42:03,355
mais Alexei y fera allusion
à un moment donné et montrera
868
00:42:03,439 --> 00:42:07,067
que même dans ce contexte,
elle prenait soin des autres ainsi.
869
00:42:07,901 --> 00:42:11,280
Là, on introduit le poulet
faisant tournoyer une pancarte,
870
00:42:11,363 --> 00:42:14,783
si on peut l'insérer dans le film,
pour que vous vous en souveniez plus tard.
871
00:42:16,201 --> 00:42:17,995
C'est la dernière équipe
872
00:42:18,078 --> 00:42:21,457
que vous considéreriez
si vous vouliez vous échapper.
873
00:42:22,541 --> 00:42:23,542
Très hétéroclite.
874
00:42:23,625 --> 00:42:25,669
- Ça marchera si tu m'attends.
- Mauvais plan.
875
00:42:25,753 --> 00:42:28,088
C'est pas grand-chose, là, mais "Et moi?"
876
00:42:30,549 --> 00:42:32,259
On essaie d'établir l'idée
877
00:42:32,342 --> 00:42:36,847
que Bob a cette dualité
entre arrogance et désespoir,
878
00:42:37,431 --> 00:42:38,807
mais c'est son bon côté.
879
00:42:38,891 --> 00:42:41,310
il veut aider, mais pas uniquement
880
00:42:41,393 --> 00:42:42,519
par gentillesse.
881
00:42:42,603 --> 00:42:44,021
Bob veut compter.
882
00:42:44,104 --> 00:42:46,065
il veut avoir un sens, être quelqu'un.
883
00:42:46,148 --> 00:42:48,776
Et c'est subtil, mais ça servira d'appui
884
00:42:48,859 --> 00:42:51,445
plus tard, dans cette idée de Sentry.
885
00:42:51,528 --> 00:42:54,448
Chris Bauer a eu l'amabilité
de faire ça pour nous.
886
00:42:54,531 --> 00:42:56,492
J'aime cet acteur depuis longtemps.
887
00:42:56,575 --> 00:42:59,369
J'adore la série Sur écoute
avec lui et Wendell.
888
00:43:00,412 --> 00:43:03,832
Kevin a dit, la première fois
que Holt était dans le scénario...
889
00:43:03,916 --> 00:43:06,251
il était plus que militaire, il a dit :
890
00:43:06,335 --> 00:43:10,214
"J'adore les agents du FBI
dans Piège de cristal.
891
00:43:10,297 --> 00:43:11,715
On peut s'en inspirer?"
892
00:43:11,799 --> 00:43:13,801
Sonny, et c'est vraiment lui, a dit :
893
00:43:13,884 --> 00:43:15,677
"J'ai planifié pour du létal."
894
00:43:15,761 --> 00:43:18,097
Même au milieu de toute cette tension,
895
00:43:18,180 --> 00:43:21,391
il y a un gars frustré par la bureaucratie
896
00:43:21,475 --> 00:43:23,310
et qui veut bosser à sa manière,
897
00:43:23,393 --> 00:43:26,105
pas comme Val lui dit de faire.
898
00:43:26,188 --> 00:43:29,900
George Cottle, le coordinateur
de cascades de Chris Nolan
899
00:43:29,983 --> 00:43:31,401
et sur Spider-Man
900
00:43:31,485 --> 00:43:33,862
était assistant réalisateur
avec Paul Hughen
901
00:43:33,946 --> 00:43:36,990
dont la deuxième équipe
filmait ces scènes de lasers
902
00:43:37,074 --> 00:43:38,826
qui sont si cools.
903
00:43:38,909 --> 00:43:41,411
Et si vous voulez que je dévoile...
904
00:43:41,495 --> 00:43:44,414
que j'enlève de la magie de ce monde,
905
00:43:44,498 --> 00:43:46,750
tous ces couloirs, dans ce bâtiment,
906
00:43:46,834 --> 00:43:51,046
c'est le même plateau,
chacun de ces couloirs.
907
00:43:51,130 --> 00:43:53,132
Grace y a mis des machines,
908
00:43:53,215 --> 00:43:55,551
des choses au mur pour les différencier.
909
00:43:55,634 --> 00:43:59,471
Je sais que c'est difficile à croire
avec un tel film,
910
00:43:59,555 --> 00:44:04,184
mais il faut respecter le budget
et se serrer la ceinture
911
00:44:04,268 --> 00:44:07,771
pour pouvoir faire des trucs dingues,
acheter une route dans l'Utah
912
00:44:07,855 --> 00:44:11,358
ou être au sommet du deuxième plus grand
bâtiment du monde en Malaisie.
913
00:44:11,441 --> 00:44:14,820
C'est drôle de voir les couloirs
de tous les films Marvel.
914
00:44:14,903 --> 00:44:17,614
On finit toujours
dans un couloir quelque part.
915
00:44:18,198 --> 00:44:21,660
Cette scène écrite par Joanna
est un autre bel exemple.
916
00:44:21,743 --> 00:44:24,204
On a ce petit endroit narratif
pour définir
917
00:44:24,288 --> 00:44:25,664
ces deux personnages.
918
00:44:25,747 --> 00:44:28,083
Leur lien est le point cardinal du film.
919
00:44:30,627 --> 00:44:34,631
Et on a cette petite idée sympa, là,
920
00:44:34,715 --> 00:44:37,718
où Yelena aurait pu l'entendre
et se rapprocher de lui,
921
00:44:37,801 --> 00:44:40,095
mais elle est dans son monde à elle
922
00:44:40,179 --> 00:44:43,140
ou bien ne capte pas vraiment
ce que dit Bob
923
00:44:43,223 --> 00:44:45,726
même s'il parle de définir ce passé,
924
00:44:45,809 --> 00:44:49,021
de la perte de mémoire
et des hauts et des bas,
925
00:44:49,104 --> 00:44:50,397
de ce qu'il a traversé.
926
00:44:50,480 --> 00:44:53,567
Mais si on peut faire allusion
à un lien entre eux ici,
927
00:44:53,650 --> 00:44:57,487
cela portera ses fruits
dans la suite du film.
928
00:44:57,571 --> 00:44:59,489
Donne-moi ça. Suis-moi.
929
00:44:59,573 --> 00:45:01,825
Je déteste le dire,
mais Walter avait raison.
930
00:45:01,909 --> 00:45:05,579
J'adore le petit sautillement de Lewis
et sa sortie du cadre.
931
00:45:05,662 --> 00:45:06,663
Petits détails.
932
00:45:06,747 --> 00:45:08,332
Allume les lumières, Yelena.
933
00:45:09,374 --> 00:45:10,959
Toujours le même couloir.
934
00:45:11,960 --> 00:45:15,297
Même plateau. Très difficile.
Andrew a fait du bon travail.
935
00:45:15,380 --> 00:45:18,800
Difficile pour le directeur
de la photographie sans lumière,
936
00:45:18,884 --> 00:45:22,346
car on doit voir les choses
et savoir comment les éclairer.
937
00:45:22,429 --> 00:45:26,642
Andrew s'est bien entendu
avec Chuck et Rafi Sánchez,
938
00:45:26,725 --> 00:45:29,311
notre chef machiniste
et notre éclairagiste.
939
00:45:29,394 --> 00:45:32,189
Andrew et Rafi ont collaboré
et fait du bon travail
940
00:45:32,272 --> 00:45:34,358
dans des conditions difficiles.
941
00:45:35,067 --> 00:45:37,236
- Où est-il?
- Parti.
942
00:45:37,319 --> 00:45:40,530
Si j'ai le droit de dire ça
sur un commentaire,
943
00:45:40,614 --> 00:45:44,368
il y a beaucoup de travail
effectué sur ce film dont je suis fier.
944
00:45:44,451 --> 00:45:46,912
Je suis fier de ceux qui y ont contribué.
945
00:45:47,579 --> 00:45:50,499
Cette séquence n'est pas
celle dont je suis le plus fier.
946
00:45:50,582 --> 00:45:52,251
Parfois, vous savez,
947
00:45:53,126 --> 00:45:55,295
on se focalise sur une chose et ça marche.
948
00:45:55,379 --> 00:45:56,713
J'aime le concept.
949
00:45:56,797 --> 00:46:00,467
Cette séquence où Yelena
doit à la fois protéger Bob
950
00:46:00,550 --> 00:46:02,427
et se débarrasser des gardes.
951
00:46:02,511 --> 00:46:06,056
Mais on a passé moins de temps
à se concentrer dessus
952
00:46:06,139 --> 00:46:07,557
que j'aurais souhaité.
953
00:46:07,641 --> 00:46:10,936
Je crois qu'au final,
avec les effets spéciaux
954
00:46:11,019 --> 00:46:13,021
et la fumée, ça marche.
955
00:46:13,105 --> 00:46:15,232
C'est convaincant, ce qui compte plus
956
00:46:15,315 --> 00:46:17,359
que d'être époustouflant ou pas,
957
00:46:17,442 --> 00:46:19,111
mais honnêtement,
958
00:46:19,194 --> 00:46:21,905
si je devais de nouveau
filmer cette séquence,
959
00:46:21,989 --> 00:46:25,993
je crois qu'on pourrait
l'améliorer un peu.
960
00:46:26,535 --> 00:46:28,287
C'est le réalisateur qui parle.
961
00:46:28,370 --> 00:46:31,081
Ce qui est bien,
c'est que la postproduction
962
00:46:31,164 --> 00:46:33,667
et les effets spéciaux ajoutés par Base FX
963
00:46:33,750 --> 00:46:37,754
ainsi que toute la fumée et les effets
ont rendu ça convaincant.
964
00:46:37,838 --> 00:46:40,674
Beaucoup de répliques
en post synchro également.
965
00:46:40,757 --> 00:46:44,011
Et quand on arrive là, c'est drôle
car c'est une petite scène
966
00:46:44,094 --> 00:46:45,637
dans un couloir miteux,
967
00:46:45,721 --> 00:46:49,224
avec cette impression
de frère et sœur qui se disputent.
968
00:46:51,351 --> 00:46:55,647
C'est une mise à rude épreuve
pour l'équipe, si on peut dire.
969
00:46:55,731 --> 00:46:57,858
C'est le but de la scène.
970
00:46:57,941 --> 00:47:00,902
... ce qu'elle était censée faire,
on sortira peut-être vivants.
971
00:47:03,989 --> 00:47:06,575
Un autre plan de George.
Super plan en hauteur.
972
00:47:07,367 --> 00:47:11,872
Ce moment n'est peut-être pas
très important pour l'histoire,
973
00:47:11,955 --> 00:47:13,498
on pensait le couper au montage
974
00:47:13,582 --> 00:47:17,085
mais puisqu'ils ne confrontent Val
que vers la fin du film,
975
00:47:17,169 --> 00:47:18,920
on doit voir ces personnages,
976
00:47:19,004 --> 00:47:21,548
qui se croyaient destinés
à un plus bel avenir,
977
00:47:21,631 --> 00:47:24,885
croiser la personne qui leur a fait ça
978
00:47:24,968 --> 00:47:28,597
et ne rien vraiment pouvoir y faire,
dans ce contexte.
979
00:47:28,680 --> 00:47:31,266
Juste contempler ce moment
et le ressentir.
980
00:47:31,350 --> 00:47:32,517
On peut pas prévoir.
981
00:47:32,601 --> 00:47:35,437
Le rythme est important,
mais je ne voulais pas
982
00:47:35,520 --> 00:47:38,690
couper ce moment,
je voulais le garder jusqu'à la fin.
983
00:47:38,774 --> 00:47:39,983
Montez.
984
00:47:42,986 --> 00:47:44,863
Quatre dures nuits à filmer ça.
985
00:47:44,946 --> 00:47:46,490
il a plu la moitié du temps
986
00:47:46,573 --> 00:47:50,577
et on peut parfois
le voir à l'arrière-plan.
987
00:47:50,660 --> 00:47:53,038
Andrew et Jason Tamez,
notre producteur délégué,
988
00:47:53,121 --> 00:47:56,333
Jeff Okabayashi, le régisseur,
m'ont motivé quand j'ai dit :
989
00:47:56,416 --> 00:47:58,502
"il pleut, on ne peut pas tourner."
990
00:47:58,585 --> 00:48:01,046
Ils ont dit :
"Si on peut filmer, on filme."
991
00:48:01,671 --> 00:48:06,134
Pendant ces quatre nuits,
on a principalement filmé en extérieur.
992
00:48:06,218 --> 00:48:08,720
On a juste étendu
le ciel et l'arrière-plan.
993
00:48:08,804 --> 00:48:10,680
On n'a rien ajouté à la séquence.
994
00:48:10,764 --> 00:48:13,350
On n'a rien refilmé.
Tout a marché au montage.
995
00:48:13,433 --> 00:48:16,978
Et c'est grâce à Harry
qui était présent sur le plateau.
996
00:48:17,062 --> 00:48:20,148
Et Angela qui faisait le montage
en même temps,
997
00:48:20,232 --> 00:48:22,734
s'assurait qu'on filme
tout ce qu'il fallait
998
00:48:22,818 --> 00:48:25,237
pour qu'à la fin de ces quatre nuits,
999
00:48:25,320 --> 00:48:27,030
on ait toute la séquence.
1000
00:48:29,658 --> 00:48:30,659
Quoi?
1001
00:48:30,742 --> 00:48:31,952
Ajout amusant de Joanna.
1002
00:48:32,035 --> 00:48:36,748
L'assurance de Walker
et parfois son manque de talent dans
1003
00:48:36,832 --> 00:48:39,000
les domaines où il se croit doué.
1004
00:48:40,460 --> 00:48:43,588
L'idée que Bob veut aider
a été introduite plus tôt
1005
00:48:43,672 --> 00:48:45,882
et on va le découvrir ici,
1006
00:48:45,966 --> 00:48:48,760
où il veut se rendre utile,
veut être important.
1007
00:48:48,844 --> 00:48:52,472
il y a un côté positif.
C'est un acte désintéressé.
1008
00:48:52,556 --> 00:48:56,059
Mais on verra plus tard dans le film
que ce désir de compter,
1009
00:48:56,143 --> 00:48:59,729
dans le mauvais contexte,
si c'est tentant, peut être dangereux.
1010
00:49:01,314 --> 00:49:03,608
Et en pleine nuit. Sous la pluie.
1011
00:49:03,692 --> 00:49:06,695
Mais quand on filme Florence,
même deux prises
1012
00:49:06,778 --> 00:49:09,906
dans un camion bruyant qui sent l'essence,
1013
00:49:09,990 --> 00:49:13,785
l'émotion sur son visage
est très convaincante.
1014
00:49:13,869 --> 00:49:16,204
- Vous faites quoi?
- C'est allé trop loin...
1015
00:49:16,288 --> 00:49:18,331
J'ai parlé du film à Julia, qui a dit :
1016
00:49:18,415 --> 00:49:21,376
"Je veux mettre une raclée
à quelqu'un dans le film."
1017
00:49:22,210 --> 00:49:23,462
On a écrit ça pour elle.
1018
00:49:23,545 --> 00:49:25,547
Je savais qu'il y aurait la place.
1019
00:49:25,630 --> 00:49:26,965
Allez. On y va.
1020
00:49:27,048 --> 00:49:29,593
Ça semble froid, mais il l'a fait pour ça
1021
00:49:29,676 --> 00:49:33,722
et dans leur situation, s'il est mort
comme ils le croient,
1022
00:49:33,805 --> 00:49:34,931
ils doivent partir.
1023
00:49:39,478 --> 00:49:41,646
C'est la prise préférée d'Andrew.
1024
00:49:41,730 --> 00:49:45,066
L'une de mes préférées,
sachant que Bob apparaît.
1025
00:49:46,610 --> 00:49:49,279
C'est le moment où... On y a fait allusion,
1026
00:49:49,362 --> 00:49:52,282
ce gars qu'on croit être
le moins bon de l'équipe
1027
00:49:52,365 --> 00:49:57,037
est en réalité le plus puissant
et Val a besoin de lui pour son plan.
1028
00:49:57,120 --> 00:49:58,997
Sa rage d'être rejeté.
1029
00:49:59,080 --> 00:50:01,249
Voir ses autres côtés ressortir
1030
00:50:01,333 --> 00:50:04,169
au cours de cette séquence,
voir qu'il peut voler.
1031
00:50:04,753 --> 00:50:09,508
Dans notre univers, ça raconte un peu
l'origine de Sentry.
1032
00:50:09,591 --> 00:50:13,762
On fait allusion à ses pouvoirs
quand il s'envole dans le ciel.
1033
00:50:13,845 --> 00:50:16,181
Je vous donne un autre petit conseil.
1034
00:50:16,264 --> 00:50:18,475
Framestore a fait du beau travail,
1035
00:50:18,558 --> 00:50:21,686
mais en règle générale,
évitez de devoir filmer
1036
00:50:21,770 --> 00:50:25,482
là où il n'y a
aucun éclairage justifié hormis
1037
00:50:25,565 --> 00:50:27,943
celui de la lune et du ciel nocturne.
1038
00:50:29,069 --> 00:50:31,446
Avec ces lumières qu'on voit en bas,
1039
00:50:31,530 --> 00:50:32,531
l'image est meilleure
1040
00:50:32,614 --> 00:50:35,408
mais c'est difficile
d'être dans une situation pareille.
1041
00:50:35,492 --> 00:50:40,372
Jake Morrison appelle cela AB,
quand votre personnage est devant...
1042
00:50:40,455 --> 00:50:41,915
On n'a pas de fond bleu.
1043
00:50:41,998 --> 00:50:45,126
On a un fond gris contre
un arrière-plan qui sera remplacé
1044
00:50:45,210 --> 00:50:48,463
et on a réussi à éviter
beaucoup de ça dans ce film.
1045
00:50:48,547 --> 00:50:52,008
Ce grand mur derrière,
tout ce bâtiment de 12 mètres
1046
00:50:52,092 --> 00:50:53,260
est réel,
1047
00:50:53,343 --> 00:50:55,720
leurs têtes devant,
permet d'étendre le ciel
1048
00:50:55,804 --> 00:50:56,638
et c'est réaliste.
1049
00:50:56,721 --> 00:50:58,640
La lumière justifiée au sol.
1050
00:50:58,723 --> 00:51:01,476
Cette prise est réelle,
dans l'Utah, le camion,
1051
00:51:01,560 --> 00:51:04,312
mais pour quelques prises,
on a dû s'en remettre
1052
00:51:04,396 --> 00:51:05,605
aux effets spéciaux.
1053
00:51:05,689 --> 00:51:08,900
C'est mieux grâce aux lumières,
I"explosion est super.
1054
00:51:08,984 --> 00:51:12,904
Je crois que parfois, les studios VFX
1055
00:51:12,988 --> 00:51:16,491
sont jugés sur l'aspect des choses,
et ça dépend davantage
1056
00:51:16,575 --> 00:51:20,203
du concept et de l'exécution
pour assembler les éléments.
1057
00:51:20,287 --> 00:51:23,456
Framestore a fait un travail incroyable
sur cette séquence,
1058
00:51:23,540 --> 00:51:26,793
mais c'était à moi
de conceptualiser les choses
1059
00:51:26,876 --> 00:51:30,338
de manière à ce qu'on obtienne
le meilleur résultat.
1060
00:51:30,422 --> 00:51:32,257
Tout cela est dans l'Utah.
1061
00:51:32,340 --> 00:51:35,260
Rafi et Andrew ont apporté
une énorme quantité
1062
00:51:35,343 --> 00:51:38,471
de câbles et de lumières
pour filmer cette séquence.
1063
00:51:38,555 --> 00:51:39,639
Et c'est subtil.
1064
00:51:39,723 --> 00:51:43,977
Pourrait-on filmer avec un fond gris
à Atlanta et ajouter ça après?
1065
00:51:44,060 --> 00:51:47,230
C'est possible,
mais c'est là qu'on voulait investir.
1066
00:51:47,314 --> 00:51:50,442
On voulait que ce film
donne l'impression d'être là-bas,
1067
00:51:50,525 --> 00:51:51,651
autant que possible.
1068
00:51:52,360 --> 00:51:53,570
Qu'on le voit ou pas,
1069
00:51:53,653 --> 00:51:56,364
chaque fois qu'on aurait pu
s'en sortir autrement,
1070
00:51:56,448 --> 00:51:57,907
au fil du temps,
1071
00:51:57,991 --> 00:52:00,285
je crois que cette texture se remarque.
1072
00:52:01,453 --> 00:52:02,454
"Gardien du bien."
1073
00:52:02,537 --> 00:52:05,832
Bien sûr, on adore
la bande dessinée The Sentry
1074
00:52:05,915 --> 00:52:08,001
créée par Paul Jenkins et Jae Lee.
1075
00:52:08,084 --> 00:52:10,920
Kevin voulait qu'on trouve
un moyen d'incorporer
1076
00:52:11,004 --> 00:52:12,922
des idées de la bande dessinée
1077
00:52:13,006 --> 00:52:14,007
dans le film.
1078
00:52:14,090 --> 00:52:16,843
Pas facile.
Impossible d'effacer les mémoires
1079
00:52:16,926 --> 00:52:18,303
ou de traverser l'histoire.
1080
00:52:18,386 --> 00:52:21,181
Ce serait une histoire géniale,
mais évidemment,
1081
00:52:21,264 --> 00:52:24,142
cela appartient à d'autres
de l'univers Marvel.
1082
00:52:25,018 --> 00:52:28,396
Mais beaucoup de ces choses
sont issues de notre "concept art"
1083
00:52:28,480 --> 00:52:29,481
pour concevoir Sentry.
1084
00:52:29,564 --> 00:52:32,609
L'idée qu'ils les considéreraient
comme supports marketing
1085
00:52:32,692 --> 00:52:36,446
que Val utiliserait pour Sentry
est la manière dont on a inclus
1086
00:52:36,529 --> 00:52:39,866
cette impression de méta
dans la création de Sentry.
1087
00:52:39,949 --> 00:52:42,702
La scène est cruciale
car elle lie leurs destins,
1088
00:52:42,786 --> 00:52:45,455
ils parlent de ce qui est arrivé à Antonia
1089
00:52:45,538 --> 00:52:48,208
et que ça pourrait être
n'importe lequel d'entre eu x
1090
00:52:48,291 --> 00:52:52,295
et qu'ils risquent de finir pareil
s'ils ne s'unissent pas,
1091
00:52:52,379 --> 00:52:54,631
ne trouvent pas le moyen d'en sortir.
1092
00:52:57,133 --> 00:53:00,303
Je trouve que Wyatt
fait de l'excellent travail
1093
00:53:00,970 --> 00:53:03,348
alors qu'il leur raconte l'histoire
1094
00:53:03,431 --> 00:53:04,891
qu'il se raconte.
1095
00:53:04,974 --> 00:53:09,312
Mais on voit sous la surface,
il s'oublie un moment
1096
00:53:09,396 --> 00:53:11,439
et révèle ce qu'il ressent.
1097
00:53:11,523 --> 00:53:13,692
Plus tard, ça portera ses fruits.
1098
00:53:14,776 --> 00:53:16,653
On y travaille chaque jour.
1099
00:53:16,736 --> 00:53:19,114
Sonny voulait une scène
autour d'un feu de camp.
1100
00:53:19,197 --> 00:53:21,533
Une pause était nécessaire après l'action
1101
00:53:21,616 --> 00:53:25,537
pour que ces personnages
commencent à tisser ces liens.
1102
00:53:25,620 --> 00:53:27,080
Et je crois que Joanna...
1103
00:53:27,163 --> 00:53:28,957
a écrit le truc de Docteur Phil
1104
00:53:29,040 --> 00:53:31,209
et la suite, c'est juste Wyatt
1105
00:53:31,292 --> 00:53:36,506
qui explique l'émission Docteur Phil
et si elle est encore diffusée.
1106
00:53:37,674 --> 00:53:40,009
Je laisse finir. C'est juste pour moi.
1107
00:53:40,093 --> 00:53:41,970
Mais ça fait rire au cinéma.
1108
00:53:42,053 --> 00:53:44,264
Eh bien, c'est pas génial.
1109
00:53:44,347 --> 00:53:45,473
Difficile, cette prise.
1110
00:53:45,557 --> 00:53:48,059
On est sur une montagne dans l'Utah.
1111
00:53:48,143 --> 00:53:51,354
il est très difficile
d'y faire monter la technogrue.
1112
00:53:51,438 --> 00:53:54,149
Tout autant pour Grace et son équipe,
de bâtir ce cratère.
1113
00:53:54,232 --> 00:53:55,400
C'est un vrai hélico.
1114
00:53:55,483 --> 00:53:59,112
Vous voyez des effets spéciaux
superposés au vrai hélicoptère
1115
00:53:59,863 --> 00:54:04,033
et une vraie boîte
qui le tient attaché au sol,
1116
00:54:04,117 --> 00:54:07,162
et nous l'avons réellement
transportée par air.
1117
00:54:07,912 --> 00:54:09,414
Ce n'est pas nécessaire,
1118
00:54:10,874 --> 00:54:13,668
mais on voulait déclarer publiquement que
1119
00:54:13,752 --> 00:54:16,254
nous faisions ce film Marvel différemment.
1120
00:54:16,337 --> 00:54:18,590
En extérieur. Le panorama est magnifique.
1121
00:54:18,673 --> 00:54:20,967
Grace s'est battue
pour filmer dans l'Utah,
1122
00:54:21,050 --> 00:54:23,636
pour la texture de ses roches
et la tonalité.
1123
00:54:23,720 --> 00:54:26,806
Le cyan dans les ombres
et les textures beiges
1124
00:54:26,890 --> 00:54:30,310
comparés auxrouges du Nouveau-Mexique.
1125
00:54:30,393 --> 00:54:32,854
Ça semble drôle de pouvoir le considérer,
1126
00:54:32,937 --> 00:54:34,105
mais si on le peut,
1127
00:54:34,189 --> 00:54:37,901
autant investir le budget
dans ce panorama incroyable
1128
00:54:37,984 --> 00:54:39,903
et un vrai hélicoptère.
1129
00:54:39,986 --> 00:54:43,364
Ce transport aérien est filmé en extérieur
sauf pour...
1130
00:54:43,448 --> 00:54:46,910
il n'y a pas d'hélicoptères OXE
donc on l'ajoutera après,
1131
00:54:46,993 --> 00:54:49,829
mais tout le reste de la prise est réel.
1132
00:54:50,914 --> 00:54:52,624
Un autre panorama superbe,
1133
00:54:52,707 --> 00:54:55,126
et leur présence dans cet environnement.
1134
00:54:55,210 --> 00:54:59,297
Dans le film, on vient de passer
tant de temps contenu
1135
00:54:59,380 --> 00:55:03,218
dans cet espace
intentionnellement restreint
1136
00:55:03,301 --> 00:55:05,845
que ça fait du bien
de voir le film s'ouvrir.
1137
00:55:05,929 --> 00:55:08,181
Walker, on a compris.
Tu étais dans l'armée.
1138
00:55:08,264 --> 00:55:10,016
Cinq ou dix km pour l'oiseau.
1139
00:55:11,768 --> 00:55:14,312
Et ça, c'est très drôle...
Avec la limousine.
1140
00:55:14,395 --> 00:55:17,315
Sonny a ajouté l'arrivée du père de Yelena
1141
00:55:17,398 --> 00:55:21,903
et ce qu'on ressentirait
si on était avec ses amis
1142
00:55:21,986 --> 00:55:25,240
après le soccer, votre père arrive
dans une auto ridicule
1143
00:55:25,323 --> 00:55:26,491
et vous embarrasse.
1144
00:55:26,574 --> 00:55:28,451
Faire ça en plein film d'action
1145
00:55:28,535 --> 00:55:30,495
crée un lien amusant.
1146
00:55:30,578 --> 00:55:34,749
Et bien sûr,
David s'investit à fond dans le rôle
1147
00:55:34,833 --> 00:55:37,502
sans jamais reculer
et se donne au maximum.
1148
00:55:37,585 --> 00:55:40,129
Mais j'adore faire ce genre de comédie
1149
00:55:40,213 --> 00:55:43,591
avec ces paysages magnifiques,
où on perçoit la texture,
1150
00:55:43,675 --> 00:55:46,135
filmer en extérieur et en plan large
1151
00:55:46,219 --> 00:55:48,596
avec toutes ces mesas au loin.
1152
00:55:48,680 --> 00:55:50,598
On est à l'intersection du film
1153
00:55:50,682 --> 00:55:54,143
où l'humour un peu idiot se marie
1154
00:55:54,227 --> 00:55:56,980
à des images qui le prennent
plus au sérieux.
1155
00:55:57,063 --> 00:55:59,899
Si ça marche pour vous,
c'est le genre de ton
1156
00:55:59,983 --> 00:56:01,359
qu'on recherche.
1157
00:56:03,403 --> 00:56:04,779
J'ai filmé ça moi-même.
1158
00:56:05,446 --> 00:56:07,323
Du trépied, j'ai vu cet endroit
1159
00:56:07,407 --> 00:56:09,993
sur la route qui était à nous
pour la scène.
1160
00:56:10,743 --> 00:56:13,496
On y est retournés pour refilmer
car il s'avère...
1161
00:56:13,580 --> 00:56:15,707
On a attendu l'heure magique,
1162
00:56:16,583 --> 00:56:19,002
quand les mesas sont mieux éclairées
1163
00:56:19,085 --> 00:56:21,880
et les ombres apparaissent davantage,
1164
00:56:21,963 --> 00:56:23,631
les mesas se précisent.
1165
00:56:23,715 --> 00:56:26,634
J'ai pensé : "On est venus jusqu'ici
mais pas au bon moment."
1166
00:56:26,718 --> 00:56:30,889
Alors on y est retournés pour filmer
avant de quitter l'Utah.
1167
00:56:30,972 --> 00:56:36,728
J'ai une photo de moi
avec un petit jeu de mini trépieds
1168
00:56:37,228 --> 00:56:39,814
et une petite équipe qui filme,
c'était sympa.
1169
00:56:40,398 --> 00:56:43,234
Pour cette séquence,
Andrew a vraiment insisté.
1170
00:56:43,318 --> 00:56:47,196
On était sur la route,
il faisait 38 degrés.
1171
00:56:47,280 --> 00:56:49,157
La clim de l'auto marche mal.
1172
00:56:49,240 --> 00:56:51,659
On avait trois limousines rouges. Ou deux.
1173
00:56:51,743 --> 00:56:53,578
Toutes en panne. Tout a cassé.
1174
00:56:53,661 --> 00:56:56,706
Mais elles y sont,
et on n'a pas remplacé le son.
1175
00:56:56,789 --> 00:56:59,667
J'adore le son de l'équipement...
1176
00:56:59,751 --> 00:57:01,377
le store sur la voiture
1177
00:57:01,461 --> 00:57:04,756
qui fait un bruit de ferraille,
les bruits dans l'auto.
1178
00:57:04,839 --> 00:57:07,050
C'est moins de prises pour les acteurs,
1179
00:57:07,133 --> 00:57:09,302
mais avec le talent de David,
1180
00:57:09,385 --> 00:57:10,637
la route était longue,
1181
00:57:10,720 --> 00:57:13,181
on s'arrêtait,
on critiquait, on repartait.
1182
00:57:13,264 --> 00:57:16,476
Mais faire demi-tour
prenait beaucoup de temps
1183
00:57:16,559 --> 00:57:18,895
car il fallait remonter les caméras,
1184
00:57:18,978 --> 00:57:21,481
donc il ne fallait pas rater la prise.
1185
00:57:21,564 --> 00:57:23,900
Chacun a eu quatre prises
pour chaque plan.
1186
00:57:25,109 --> 00:57:26,819
Andrew tenait à filmer
1187
00:57:26,903 --> 00:57:28,655
en extérieur.
1188
00:57:28,738 --> 00:57:32,992
Pour une grande voiture, le LED
ou le fond vert marche moins bien.
1189
00:57:33,076 --> 00:57:35,662
C'est une meilleure texture
pour les acteurs
1190
00:57:35,745 --> 00:57:38,331
quand ils parlent dans cet environnement.
1191
00:57:38,414 --> 00:57:41,167
On a donc investi
dans cette scène en extérieur.
1192
00:57:41,250 --> 00:57:43,461
C'était fou. Je criais sur l'arbitre.
1193
00:57:43,544 --> 00:57:45,588
Super improvisation de David.
1194
00:57:46,214 --> 00:57:47,966
"Une fille qui a fait caca."
1195
00:57:48,049 --> 00:57:49,217
Et cette idée...
1196
00:57:49,300 --> 00:57:51,427
de Shane et Dmitri vient de Sonny.
1197
00:57:51,511 --> 00:57:55,515
Shane, "il n'avait pas cet argent",
encore une idée de Sonny.
1198
00:57:55,598 --> 00:57:57,767
Et ce Bob que tu as mentionné?
1199
00:57:57,850 --> 00:58:00,144
il y a aussi ce moment que j'ai sauté
1200
00:58:00,228 --> 00:58:01,729
qui est très important,
1201
00:58:01,813 --> 00:58:04,649
car il y a peu de place quand Alexei dit :
1202
00:58:04,732 --> 00:58:06,776
"Quoi que tu sois,
1203
00:58:06,859 --> 00:58:08,903
la lumière en toi est plus éclatante."
1204
00:58:08,987 --> 00:58:10,571
Florence doit établir
1205
00:58:10,655 --> 00:58:12,865
dans son jeu, et elle est subtile,
1206
00:58:12,949 --> 00:58:14,701
qu'elle prête foi à Walker.
1207
00:58:14,784 --> 00:58:17,704
À ce moment du film,
on ne peut pas encore se réjouir,
1208
00:58:17,787 --> 00:58:19,706
mais cette légèreté
1209
00:58:19,789 --> 00:58:22,125
dans son jeu qu'il peut discerner,
1210
00:58:22,208 --> 00:58:26,587
on peut définir ça et faire un plan serré
dans lequel on voit
1211
00:58:26,671 --> 00:58:28,840
qu'elle essaie d'analyser le fait
1212
00:58:28,923 --> 00:58:31,968
qu'il voit ça en elle
même si elle refuse de l'admettre.
1213
00:58:32,051 --> 00:58:34,846
On en a parlé
quand on travaillait la scène
1214
00:58:34,929 --> 00:58:36,222
et toute la comédie.
1215
00:58:36,305 --> 00:58:37,306
Tu comprends?
1216
00:58:37,390 --> 00:58:38,766
- Tu comprends pas.
- Toi pas.
1217
00:58:38,850 --> 00:58:40,893
J'adore le ton enfantin de David.
1218
00:58:40,977 --> 00:58:43,062
... utiliser l'énergie de ce projet Sentry
1219
00:58:43,146 --> 00:58:45,148
pour prendre le pouvoir et nous tuer.
1220
00:58:45,231 --> 00:58:48,234
Et là, notre séquence d'action commence.
1221
00:58:48,317 --> 00:58:51,487
Nous avons passé
deux semaines dans l'Utah.
1222
00:58:52,238 --> 00:58:56,159
Je crois qu'on a filmé
cette séquence en sept jours.
1223
00:58:56,242 --> 00:58:57,618
On n'avait pas de 2e équipe
1224
00:58:57,702 --> 00:58:59,912
mais George était sur la route
1225
00:58:59,996 --> 00:59:01,873
avec une caméra embarquée.
1226
00:59:01,956 --> 00:59:05,001
Après avoir filmé avec les acteurs,
1227
00:59:05,084 --> 00:59:08,046
lui et moi filmions les plans d'action
1228
00:59:08,129 --> 00:59:10,423
et il me textait ses prises par iPhone,
1229
00:59:10,506 --> 00:59:13,885
on prenait des notes
et on faisait ça image par image.
1230
00:59:13,968 --> 00:59:14,886
Selon le scénarimage.
1231
00:59:14,969 --> 00:59:18,306
Avec Vinny Dellay,
l'un de nos grands scénarimagistes,
1232
00:59:18,389 --> 00:59:20,558
on a beaucoup travaillé dessus
1233
00:59:20,641 --> 00:59:22,435
et c'était dans le montage.
1234
00:59:23,811 --> 00:59:26,314
Harry était... il n'y a pas de tente là-bas,
1235
00:59:26,397 --> 00:59:29,650
mais on avait un camion
avec le matériel de montage.
1236
00:59:29,734 --> 00:59:33,696
Et on a fait le montage
durant les sept jours de tournage.
1237
00:59:33,780 --> 00:59:37,158
On montait ça image par image
en suivant le scénarimage
1238
00:59:37,241 --> 00:59:38,951
pour voir si ça marchait.
1239
00:59:39,035 --> 00:59:41,412
Et voir ce qu'il nous manquait, mais...
1240
00:59:41,913 --> 00:59:45,208
C'est sympa à voir sachant
qu'on était là à chaque image.
1241
00:59:45,291 --> 00:59:48,836
Tous ensemble, on réalisait ça.
1242
00:59:49,629 --> 00:59:50,838
Pas vraiment approprié.
1243
00:59:50,922 --> 00:59:54,509
Le truc de "Pony" est
une suggestion amusante de Jon Watts.
1244
00:59:54,592 --> 00:59:56,302
il nous l'a gentiment prêtée.
1245
00:59:58,054 --> 01:00:00,598
Je crois avoir choisi
cette chanson, "Pony".
1246
01:00:00,681 --> 01:00:03,726
C'était ça ou bien
Exile, "Kiss You All Over".
1247
01:00:03,810 --> 01:00:08,231
La bouteille est VFX,
mais pour suivre sa trajectoire,
1248
01:00:08,314 --> 01:00:11,776
on a lancé une vraie bouteille
qui a volé moins longtemps.
1249
01:00:11,859 --> 01:00:13,611
Les balles qui frappent
1250
01:00:13,694 --> 01:00:15,822
sont ajoutées à la séquence,
1251
01:00:15,905 --> 01:00:19,075
mais presque tout ce qu'on voit
dans le cadre est réel.
1252
01:00:19,158 --> 01:00:21,744
La poussière autour des Humvees.
1253
01:00:22,286 --> 01:00:24,205
Pour Jake Morrison,
1254
01:00:24,288 --> 01:00:26,541
c'est le précepte
du tournage en extérieur,
1255
01:00:26,624 --> 01:00:29,836
et au minimum,
c'est une référence incroyable
1256
01:00:29,919 --> 01:00:31,379
pour les effets spéciaux,
1257
01:00:31,462 --> 01:00:33,464
pour voir ce qu'on attend d'eux.
1258
01:00:33,548 --> 01:00:37,260
Mais très peu de plans ont recours
à beaucoup d'effets spéciaux.
1259
01:00:37,343 --> 01:00:40,471
Parfois, c'est la fusillade
ou les tourelles.
1260
01:00:40,555 --> 01:00:42,140
Celles-ci seront ajoutées,
1261
01:00:42,223 --> 01:00:44,392
mais on filme avec une vraie en extérieur.
1262
01:00:44,475 --> 01:00:46,936
Florence hors de la vitre, sans harnais.
1263
01:00:47,019 --> 01:00:51,607
Cette explosion est réelle.
Ces tonneaux ont été durs à filmer.
1264
01:00:51,691 --> 01:00:53,067
Pas de Humvees
1265
01:00:53,151 --> 01:00:55,611
de remplacement pour faire des économies.
1266
01:00:55,695 --> 01:00:59,282
Si je ne me trompe,
c'est le Humvee de Shane Habberstad,
1267
01:00:59,365 --> 01:01:02,535
il a dû le mettre dans la terre
et vérifier les pneus
1268
01:01:02,618 --> 01:01:04,162
pour faire un bon tonneau.
1269
01:01:04,871 --> 01:01:09,083
Celui-ci, c'est Noon Orsatti.
Cascadeur chevronné, incroyable.
1270
01:01:10,334 --> 01:01:13,254
il s'est renversé plus facilement.
Dur à piloter.
1271
01:01:13,337 --> 01:01:15,047
Et voici Bucky.
1272
01:01:15,131 --> 01:01:17,758
C'est de la vraie poussière sur la route.
1273
01:01:17,842 --> 01:01:21,012
Partout, on est
sur ce terrain de jeu incroyable
1274
01:01:21,095 --> 01:01:23,973
et c'est vraiment dur,
il fait très chaud, mais...
1275
01:01:24,682 --> 01:01:28,519
Ce que j'aime,
c'est qu'on voit le "dur" à l'écran.
1276
01:01:28,603 --> 01:01:31,355
Ce qui était difficile
le rend époustouflant,
1277
01:01:31,439 --> 01:01:33,232
quand le format est IMAX.
1278
01:01:36,068 --> 01:01:41,032
Joe est peut-être le meilleur
cascadeur moto au monde.
1279
01:01:41,115 --> 01:01:43,409
Ce plan large n'est pas un effet spécial.
1280
01:01:43,492 --> 01:01:45,745
il allait vraiment à cette vitesse.
1281
01:01:47,330 --> 01:01:50,541
Cette scène finale
est une suggestion de George,
1282
01:01:50,625 --> 01:01:52,710
utiliser le treuil et le propulser.
1283
01:01:52,793 --> 01:01:55,713
Et je crois que là, cette virevolte,
1284
01:01:55,796 --> 01:01:57,632
le ciel n'est pas remplacé.
1285
01:01:58,758 --> 01:02:01,552
il était ainsi
quand le Humvee s'est retourné.
1286
01:02:01,636 --> 01:02:03,387
On a filmé ce dernier truc
1287
01:02:03,471 --> 01:02:05,056
sur la route avec un drone.
1288
01:02:05,765 --> 01:02:07,225
Tout ça en extérieur.
1289
01:02:09,644 --> 01:02:11,896
Et filmer ce genre de choses là-bas,
1290
01:02:11,979 --> 01:02:14,649
ne pas savoir si on va réussir,
1291
01:02:14,732 --> 01:02:16,400
c'est palpitant.
1292
01:02:20,905 --> 01:02:21,906
Oh, mer...
1293
01:02:29,497 --> 01:02:31,415
Une petite scène à Washington.
1294
01:02:31,499 --> 01:02:34,210
On n'avait pas apporté
de diagrammes, alors...
1295
01:02:34,293 --> 01:02:38,089
J'ai pris des boules de Noël
comme référence pour l'éclairage.
1296
01:02:38,798 --> 01:02:39,840
Et cette scène est...
1297
01:02:39,924 --> 01:02:42,301
une scène supplémentaire
avec Wendell
1298
01:02:42,385 --> 01:02:45,137
car il fallait continuer
à mettre la pression
1299
01:02:45,221 --> 01:02:47,014
sur Val dans le film, et
1300
01:02:47,098 --> 01:02:50,059
c'est l'occasion pour Wendell
de dire "savoureuse"
1301
01:02:50,142 --> 01:02:51,477
alors ça vaut le coup.
1302
01:02:53,229 --> 01:02:54,897
Encore une fois,
1303
01:02:54,981 --> 01:02:57,608
quand on parle de AB avec les effets,
1304
01:02:57,692 --> 01:02:59,652
on est sur fond gris, pas sur le toit,
1305
01:02:59,735 --> 01:03:02,196
mais à l'extérieur,
comme le veut Jake Morrison
1306
01:03:02,280 --> 01:03:04,782
avec ce vrai hélicoptère derrière
pendant un temps
1307
01:03:04,865 --> 01:03:07,576
donc on a le premier plan
et le plan moyen,
1308
01:03:07,660 --> 01:03:09,161
seul l'arrière-plan est ajouté
1309
01:03:09,245 --> 01:03:12,790
et rien que ce petit élément
aide à bien mieux les ancrer.
1310
01:03:12,873 --> 01:03:16,043
Ou d'autres choix,
tel ne pas construire un plateau
1311
01:03:16,127 --> 01:03:20,172
mais utiliser un bâtiment vide à Atlanta
avec un vrai panorama.
1312
01:03:20,256 --> 01:03:23,551
Ce n'est pas New York, mais c'est réel,
on voit des éléments
1313
01:03:23,634 --> 01:03:26,804
par les fenêtres
au lieu de les créer sur un plateau
1314
01:03:26,887 --> 01:03:30,308
et avec un écran vert,
et cela apporte de la texture.
1315
01:03:31,309 --> 01:03:34,395
J'aimerais que ce soit ma chambre.
1316
01:03:34,478 --> 01:03:36,147
Je l'ai dit cent fois à Grace.
1317
01:03:36,230 --> 01:03:40,443
J'adore son design.
Je dormirais dans cette salle de réveil.
1318
01:03:40,526 --> 01:03:42,069
Je serais Bob.
1319
01:03:43,321 --> 01:03:45,656
Cette scène a été
révisée dans le scénario
1320
01:03:45,740 --> 01:03:48,826
maintes fois, et au final,
Joanna a su y apporter
1321
01:03:48,909 --> 01:03:50,578
cette dynamique intéressante
1322
01:03:50,661 --> 01:03:55,458
où on voit comment quelqu'un comme Val
1323
01:03:55,541 --> 01:03:59,462
sait tirer parti du manque de confiance
et des désirs
1324
01:03:59,545 --> 01:04:01,005
d'un personnage comme Bob,
1325
01:04:01,672 --> 01:04:04,592
qui veut juste compter et être important,
1326
01:04:04,675 --> 01:04:08,179
faire ce qu'il faut,
mais qui s'embrouille facilement
1327
01:04:08,262 --> 01:04:13,392
avec ce besoin d'approbation,
d'importance, ou ce sens de mise à l'écart
1328
01:04:13,476 --> 01:04:17,897
et cette idée de pouvoir
être détourné du droit chemin
1329
01:04:17,980 --> 01:04:20,858
en rencontrant les mauvaises personnes.
1330
01:04:20,941 --> 01:04:22,860
On voit ça avec Alexei,
1331
01:04:22,943 --> 01:04:26,238
et ils sont tous aux prises
avec leurs propres versions.
1332
01:04:26,322 --> 01:04:29,742
Mais Bob est si puissant
qu'on joue avec le feu ici,
1333
01:04:29,825 --> 01:04:31,369
et c'est ce que Mel répète
1334
01:04:31,452 --> 01:04:35,164
à Val qui croit toujours
pouvoir prendre l'avantage,
1335
01:04:35,247 --> 01:04:39,960
mais elle ne sait pas vraiment
à qui elle a affaire avec Bob.
1336
01:04:40,044 --> 01:04:43,297
Et voir la manière dont ils interagissent
1337
01:04:43,381 --> 01:04:47,176
et comment Val arrive doucement
à le convaincre.
1338
01:04:47,259 --> 01:04:48,636
J'étais sur le plateau
1339
01:04:48,719 --> 01:04:50,971
avec Joanna ce jour-là,
qui m'a dit :
1340
01:04:51,055 --> 01:04:52,848
"Tu fais du bon travail."
1341
01:04:52,932 --> 01:04:56,560
J'ai répondu : "Tu essaies de me manipuler
comme Val, c'est ça?"
1342
01:04:56,644 --> 01:05:00,523
C'était évident. Elle avait écrit la scène
et me faisait pareil.
1343
01:05:00,606 --> 01:05:02,191
C'était sympa à regarder.
1344
01:05:02,274 --> 01:05:04,318
il y a tant de subtilité chez Lewis
1345
01:05:04,402 --> 01:05:09,073
qui doit montrer un peu de
cette part d'ombre à ce moment-là
1346
01:05:09,156 --> 01:05:12,410
ainsi que son désir pour...
quand il voit cette ceinture
1347
01:05:12,493 --> 01:05:14,995
qui symbolise être quelqu'un,
être important,
1348
01:05:15,079 --> 01:05:16,580
que les autres n'ont pas vu.
1349
01:05:16,664 --> 01:05:19,792
Car Yelena est vraiment
venue s'occuper de lui,
1350
01:05:19,875 --> 01:05:21,794
même en si peu de temps,
1351
01:05:21,877 --> 01:05:24,839
et Val décrira cela comme de la pitié
1352
01:05:24,922 --> 01:05:27,508
plutôt que comme quelqu'un qui le voit.
1353
01:05:27,591 --> 01:05:30,845
Yelena dit : "Reste derrière moi.
Je prendrai soin de de toi."
1354
01:05:30,928 --> 01:05:35,015
Et Val vient lui dire :
"Tu pourrais être bien plus que ça."
1355
01:05:37,518 --> 01:05:41,188
Cela fait partie du tournage additionnel.
1356
01:05:41,272 --> 01:05:46,110
Au départ, je pensais que
puisqu'on parlait du passé de Bob,
1357
01:05:46,193 --> 01:05:50,448
on s'attendrait à visiter son passé,
et sa dépendance à la drogue
1358
01:05:50,531 --> 01:05:51,949
a été mentionnée par Val.
1359
01:05:52,032 --> 01:05:54,076
Les projections test ont révélé que
1360
01:05:54,160 --> 01:05:57,204
le concept du Néant était clair,
mais le public
1361
01:05:57,288 --> 01:05:59,957
était frustré :
"Pourquoi les autres et pas Val?"
1362
01:06:00,040 --> 01:06:03,752
On a donc ajouté cette belle scène
écrite par Joanna.
1363
01:06:04,420 --> 01:06:08,466
Et ça témoigne de...
Chiara, qui joue la petite fille,
1364
01:06:08,549 --> 01:06:09,717
quelle bonne actrice,
1365
01:06:09,800 --> 01:06:14,138
car insérer une telle scène
dans le mélodrame est délicat.
1366
01:06:14,221 --> 01:06:17,391
On peut prendre des libertés
dans une adaptation de BD
1367
01:06:17,475 --> 01:06:19,602
pour avoir ces passés sublimés.
1368
01:06:19,685 --> 01:06:22,021
Qui sait? On en a beaucoup discuté.
1369
01:06:22,104 --> 01:06:24,148
Valentina Allegra De Fontaine.
1370
01:06:24,231 --> 01:06:26,984
C'est italien? Français?
On a choisi italien.
1371
01:06:27,067 --> 01:06:29,236
Ça vous donne un peu de distance.
1372
01:06:29,820 --> 01:06:36,535
Et ça lève un peu le voile sur
comment Val est devenue qui elle est,
1373
01:06:36,619 --> 01:06:40,706
et c'est cette idée de,
si c'est une histoire sur l'isolement
1374
01:06:40,789 --> 01:06:43,334
et les dégâts que ça peut causer,
1375
01:06:43,417 --> 01:06:45,753
si Val est un peu comme eux,
1376
01:06:45,836 --> 01:06:49,757
mais n'a jamais trouvé personne
pour la sortir de cet endroit,
1377
01:06:49,840 --> 01:06:53,135
elle s'est endurcie
pour devenir telle qu'elle est.
1378
01:06:53,219 --> 01:06:54,929
Mais elle part du même endroit
1379
01:06:55,012 --> 01:06:56,430
et il y a une similarité
1380
01:06:56,514 --> 01:07:01,018
entre notre antagoniste
et nos protagonistes.
1381
01:07:03,771 --> 01:07:06,565
Convoquons la presse ici demain matin.
1382
01:07:06,649 --> 01:07:08,609
Montrons à tous sur quoi j'ai travaillé.
1383
01:07:08,692 --> 01:07:11,403
Si vous administrez un sérum
à quelqu'un comme Steve Rogers...
1384
01:07:11,487 --> 01:07:13,239
On a ajouté des éléments.
1385
01:07:13,322 --> 01:07:14,698
On a repris cette scène
1386
01:07:14,782 --> 01:07:17,493
car elle devait clairement
établir le concept
1387
01:07:17,576 --> 01:07:19,787
qu'elle joue avec le feu, là.
1388
01:07:19,870 --> 01:07:23,374
Et que pour Bob et Sentinelle,
1389
01:07:23,457 --> 01:07:27,628
il s'agit d'un conflit interne
qui est exacerbé par le sérum,
1390
01:07:27,711 --> 01:07:32,216
et des répercussions sur le monde entier
quand il le transforme en super héros.
1391
01:07:32,299 --> 01:07:35,261
Ce concept que ça commence
avec ce qu'il y a en vous,
1392
01:07:35,344 --> 01:07:38,305
et je crois que ceux
qui regardent ces films
1393
01:07:38,389 --> 01:07:39,807
le comprennent déjà,
1394
01:07:39,890 --> 01:07:42,851
mais il fallait le définir
pour le reste du public.
1395
01:07:45,062 --> 01:07:47,356
Belle station-service à Green River, Utah.
1396
01:07:47,439 --> 01:07:48,857
Ce n'est pas un plateau,
1397
01:07:48,941 --> 01:07:50,901
même si on aurait pu le faire ainsi.
1398
01:07:50,985 --> 01:07:53,362
Mais tout ce qu'on voit dehors existe.
1399
01:07:53,445 --> 01:07:58,284
Et Grace a fait du bon travail
sur les décors de cette scène,
1400
01:07:58,367 --> 01:07:59,994
qui est très complexe.
1401
01:08:00,077 --> 01:08:01,745
C'est vers la fin du tournage,
1402
01:08:01,829 --> 01:08:04,748
l'une des dernières scènes
avec nos héros dans l'Utah.
1403
01:08:04,832 --> 01:08:07,167
Et cette scène a un gros travail à faire
1404
01:08:07,251 --> 01:08:10,713
pour qu'à la fin, nos personnages
s'unissent, alors qu'au début,
1405
01:08:10,796 --> 01:08:12,298
ils étaient en opposition.
1406
01:08:12,381 --> 01:08:17,011
Et le travail de Joanna,
avec son dialogue habile,
1407
01:08:17,094 --> 01:08:20,431
où ils essaient de convaincre Bucky
à propos de Bob,
1408
01:08:20,514 --> 01:08:22,308
ils croient qu'une menace existe,
1409
01:08:22,391 --> 01:08:24,893
mais ne se considèrent pas dignes de
1410
01:08:24,977 --> 01:08:27,396
l'affronter et tentent juste d'y échapper.
1411
01:08:27,479 --> 01:08:30,399
Mais il ne croit pas ce qu'ils lui disent.
1412
01:08:30,482 --> 01:08:34,653
Et cette répétition de "Bob"
est un moyen drôle pour établir ça
1413
01:08:34,737 --> 01:08:38,198
et capter notre attention,
car la scène a tant à faire
1414
01:08:38,282 --> 01:08:40,743
en peu de temps
pour faire avancer l'histoire
1415
01:08:40,826 --> 01:08:42,661
et elle a brillamment réussi.
1416
01:08:42,745 --> 01:08:45,289
Je sais que c'est dur
depuis qu'Olivia t'a quitté,
1417
01:08:45,372 --> 01:08:47,374
mais tu dois rendre des comptes.
1418
01:08:48,375 --> 01:08:52,630
L'interprétation de Wyatt
et Florence est superbe.
1419
01:08:52,713 --> 01:08:54,840
On ne voulait pas de musique.
1420
01:08:55,466 --> 01:08:57,217
Juste qu'elle prenne conscience
1421
01:08:57,301 --> 01:08:59,511
qu'il se bat contre la même chose
1422
01:08:59,595 --> 01:09:01,889
contre laquelle elle s'est battue,
1423
01:09:01,972 --> 01:09:05,476
et que sa bravade, sa vantardise
ne font que masquer
1424
01:09:05,559 --> 01:09:08,312
des sentiments similaires
à ce qu'elle ressent
1425
01:09:08,395 --> 01:09:10,814
et ils partagent ça
par des petits regards.
1426
01:09:10,898 --> 01:09:14,234
On peut tant faire avec de tels acteurs.
1427
01:09:14,318 --> 01:09:15,944
Mais nous sommes si...
1428
01:09:16,862 --> 01:09:19,907
Ils représentent la magie
qui fait marcher tout ça
1429
01:09:19,990 --> 01:09:23,243
et j'ai eu la chance d'avoir
un grand acteur dans chaque rôle.
1430
01:09:23,327 --> 01:09:26,372
Le projet Sentry n'est pas juste
un échec. il est dangereux.
1431
01:09:26,455 --> 01:09:27,456
C'est notre film.
1432
01:09:27,539 --> 01:09:30,209
Entre ce moment
où on étudie le personnage
1433
01:09:30,292 --> 01:09:33,587
et ce moment d'absurdité
où on répète "Bob".
1434
01:09:33,671 --> 01:09:35,673
Si ça ne vous plaît pas,
je comprends.
1435
01:09:35,756 --> 01:09:41,387
C'est une tonalité intéressante,
mais c'est notre film.
1436
01:09:41,470 --> 01:09:43,305
La presse doit venir demain matin.
1437
01:09:43,389 --> 01:09:45,557
Quelqu'un doit faire quelque chose.
1438
01:09:45,641 --> 01:09:48,560
Merde. Je dois y aller.
Mais venez maintenant.
1439
01:09:48,644 --> 01:09:50,354
Amenez qui vous pourrez.
1440
01:09:56,610 --> 01:09:59,113
J'adore ce "Combien de fois?" de David.
1441
01:09:59,196 --> 01:10:00,197
Bob.
1442
01:10:00,280 --> 01:10:02,825
- Bob.
- Combien de fois?
1443
01:10:03,534 --> 01:10:06,787
Parfois, on rit si fort au premier "Bob"
1444
01:10:06,870 --> 01:10:09,081
qu'on ne l'entend pas, mais chez vous,
1445
01:10:09,164 --> 01:10:12,835
avec vos amis, vous l'entendrez.
1446
01:10:12,918 --> 01:10:15,963
Puis ce revirement
où Bucky doit changer d'avis
1447
01:10:16,046 --> 01:10:17,631
et les emmener avec lui.
1448
01:10:17,715 --> 01:10:21,635
il faut expliquer que le temps est compté
pour que ça ait du sens.
1449
01:10:21,719 --> 01:10:26,306
Sebastian a travaillé dur
et a écrit lui-même ce dialogue
1450
01:10:26,390 --> 01:10:29,059
pour qu'il reflète la manière
dont Bucky parle
1451
01:10:29,143 --> 01:10:33,272
et fasse appel à ce sens
de passé en commun et de vide.
1452
01:10:33,355 --> 01:10:36,859
Et ça devient vraiment
le rôle de Bucky dans notre film,
1453
01:10:36,942 --> 01:10:40,362
il a suivi cette thérapie
dans Falcon et le Soldat de l'hiver.
1454
01:10:40,446 --> 01:10:43,866
il a analysé ces choses
qu'ils n'ont pas encore analysées
1455
01:10:43,949 --> 01:10:46,243
et sait où ça mène si on ne le fait pas,
1456
01:10:46,326 --> 01:10:48,871
et cette idée d'avoir
les mauvaises personnes
1457
01:10:48,954 --> 01:10:52,082
mais non, en fait,
vous êtes les bonnes personnes
1458
01:10:52,166 --> 01:10:53,375
si vous surmontez ça.
1459
01:10:56,420 --> 01:10:58,714
Alors vous pouvez y remédier maintenant,
1460
01:11:00,048 --> 01:11:01,592
ou vivre avec pour toujours.
1461
01:11:07,598 --> 01:11:09,433
Je n'ai pas parlé de Son Lux.
1462
01:11:09,516 --> 01:11:12,060
Cette musique magnifique,
avec un soupçon
1463
01:11:12,144 --> 01:11:13,896
du thème de Thunderbolts*
1464
01:11:13,979 --> 01:11:15,606
qui unit ces personnages
1465
01:11:15,689 --> 01:11:17,441
joue doucement à l'arrière-plan
1466
01:11:17,524 --> 01:11:19,443
et on n'appuie pas trop dessus.
1467
01:11:20,486 --> 01:11:23,822
Ça leur laisse de l'espace
pour jouer tout en subtilité.
1468
01:11:23,906 --> 01:11:25,282
Alexei n'est pas subtil.
1469
01:11:25,365 --> 01:11:27,910
Oui!
1470
01:11:27,993 --> 01:11:29,203
Oui!
1471
01:11:30,704 --> 01:11:33,415
Cette scène était plus longue
et très drôle.
1472
01:11:33,499 --> 01:11:36,043
il y a beaucoup de parties du film où...
1473
01:11:36,126 --> 01:11:38,837
Très peu de scènes
ont été entièrement coupées.
1474
01:11:38,921 --> 01:11:41,632
Le film que vous regardez est,
pour l'essentiel...
1475
01:11:41,715 --> 01:11:43,258
Certaines scènes tournées
1476
01:11:43,342 --> 01:11:46,220
ont dû être écourtées
pour garder le rythme.
1477
01:11:46,303 --> 01:11:49,515
Dans celle-ci, on explorait
plus longuement l'idée
1478
01:11:49,598 --> 01:11:53,811
d'idéalisme juvénile et de comment
le pouvoir fonctionne dans le monde.
1479
01:11:53,894 --> 01:11:55,979
Pour limiter la durée du film
1480
01:11:56,063 --> 01:11:59,608
et passer plus de temps
sur Bob découvrant ses pouvoirs,
1481
01:11:59,691 --> 01:12:04,029
on a écourté cette scène,
mais j'aime ce que Joanna a écrit,
1482
01:12:04,112 --> 01:12:06,281
un méchant, un gars pire et rien d'autre.
1483
01:12:06,365 --> 01:12:07,699
C'est le crédo de Val,
1484
01:12:07,783 --> 01:12:10,327
elle n'aspire pas à être une méchante
1485
01:12:10,410 --> 01:12:12,830
mais croit voir la vérité dans le monde,
1486
01:12:12,913 --> 01:12:17,793
que tout n'est que zone grise
et des gens aspirant au pouvoir
1487
01:12:17,876 --> 01:12:23,131
et que si le monde tourne ainsi,
autant avoir le plus de pouvoir,
1488
01:12:23,215 --> 01:12:26,009
et ça, Mel ne l'a pas encore accepté.
1489
01:12:27,386 --> 01:12:30,722
Encore une scène où on voulait s'amuser
1490
01:12:30,806 --> 01:12:32,975
avec la méta présence de Sentinelle.
1491
01:12:33,809 --> 01:12:36,186
Tout ce que vous voyez à l'arrière-plan,
1492
01:12:36,270 --> 01:12:40,649
ce sont les vrais éléments et concepts
pour le développement
1493
01:12:40,732 --> 01:12:42,359
du costume de Sentinelle,
1494
01:12:42,442 --> 01:12:45,904
et on a l'impression que
ce que Val fait dans le film
1495
01:12:45,988 --> 01:12:48,740
est ce que Marvel fait si bien,
créer des super héros
1496
01:12:48,824 --> 01:12:50,784
auxquels il faut des costumes
1497
01:12:50,868 --> 01:12:53,328
et on a trouvé sympa
d'y faire un clin d'œil
1498
01:12:53,412 --> 01:12:54,705
en incluant la création.
1499
01:12:54,788 --> 01:12:57,416
Russell Bobbitt,
notre accessoiriste génial
1500
01:12:57,499 --> 01:13:01,086
depuis longtemps à Marvel,
ce sont ses imprimantes 3D
1501
01:13:01,169 --> 01:13:03,714
qu'il utilise pour
fabriquer ces accessoires
1502
01:13:03,797 --> 01:13:06,967
et nous avons essayé
de nous appuyer sur ce lien
1503
01:13:07,050 --> 01:13:10,387
entre ce que fait le film et
ce que fait le personnage de Val.
1504
01:13:11,221 --> 01:13:15,100
Et on a vraiment appuyé
sur l'innocence qu'il y a encore,
1505
01:13:15,183 --> 01:13:17,519
où Lewis ne devient pas mauvais.
1506
01:13:17,603 --> 01:13:22,357
Bob n'avait jamais rencontré quelqu'un
qui en appelle à son importance
1507
01:13:22,441 --> 01:13:26,069
d'une telle manière dans sa vie.
1508
01:13:26,153 --> 01:13:30,741
Et on voit le genre d'enthousiasme
que ça provoque chez une telle personne
1509
01:13:30,824 --> 01:13:33,660
et l'idée de lueur dans ses yeux,
côté Sentinelle.
1510
01:13:34,578 --> 01:13:37,456
J'étais à bord de cet hélicoptère,
ce matin-là.
1511
01:13:37,539 --> 01:13:39,291
Encore un "easter egg" amusant.
1512
01:13:39,374 --> 01:13:41,585
On a peint ce camion de CC Rentals.
1513
01:13:41,668 --> 01:13:45,505
Quand j'étais en école de cinéma,
une seule société de location
1514
01:13:45,589 --> 01:13:47,549
à New York louait des camions
1515
01:13:47,633 --> 01:13:51,595
aux étudiants car ils les cabossent
toujours au maximum.
1516
01:13:52,888 --> 01:13:54,973
J'ai trouvé drôle de louer
1517
01:13:55,057 --> 01:13:56,391
un de leurs véhicules
1518
01:13:56,475 --> 01:13:59,186
car eux seuls accepteraient
de le leur louer.
1519
01:13:59,269 --> 01:14:02,564
Cette scène a été faite
en deux prises, en improvisant.
1520
01:14:02,648 --> 01:14:04,024
À ce moment du tournage,
1521
01:14:04,107 --> 01:14:06,485
ils connaissaient si bien ces personnages
1522
01:14:06,568 --> 01:14:10,280
qu'on pouvait les laisser faire
et obtenir de super résultats.
1523
01:14:10,364 --> 01:14:12,282
Le manque de confiance de Walker
1524
01:14:12,366 --> 01:14:16,078
et une référence
à ce qu'il pense de son casque
1525
01:14:16,161 --> 01:14:17,788
dans Falcon et le Soldat de l'hiver.
1526
01:14:17,871 --> 01:14:20,874
Leur interaction est vraiment bonne.
1527
01:14:20,958 --> 01:14:22,459
C'est filmé sur un plateau
1528
01:14:22,542 --> 01:14:25,921
de tournage,
sans avoir recours à un fond vert.
1529
01:14:26,004 --> 01:14:29,508
C'est notre plateau de la 45e rue,
avec une caméra embarquée.
1530
01:14:29,591 --> 01:14:31,218
Deux prises improvisées.
1531
01:14:31,301 --> 01:14:35,889
Pardon. Joanna a écrit beaucoup
de ces répliques, mais on les laisse
1532
01:14:35,973 --> 01:14:38,016
dialoguer entre eux pour établir ça.
1533
01:14:38,100 --> 01:14:41,561
- ...je conduis.
- Je suis jamais fatigué.
1534
01:14:41,645 --> 01:14:44,189
Métaphoriquement.
Je veux pas vraiment conduire.
1535
01:14:44,272 --> 01:14:45,774
On est arrivés?
1536
01:14:45,857 --> 01:14:47,401
- Presque!
- Presque!
1537
01:14:48,819 --> 01:14:54,157
OK. M. le soldat,
c'est quoi, le plan secret?
1538
01:14:55,075 --> 01:14:56,326
Le plan?
1539
01:14:56,410 --> 01:14:57,411
Ouais.
1540
01:15:00,163 --> 01:15:04,876
Voici l'un des plateaux les plus fous
que j'ai vu construire.
1541
01:15:04,960 --> 01:15:08,588
Grace a entièrement recréé
la 45e rue de New York,
1542
01:15:08,672 --> 01:15:11,341
trois étages avec ce hall à l'intérieur.
1543
01:15:11,425 --> 01:15:14,219
Un peu de l'arrière-plan
a été étendu par ILM,
1544
01:15:14,302 --> 01:15:16,972
mais tout est lié, tout existe.
1545
01:15:17,055 --> 01:15:18,974
Les ponts sont réels.
1546
01:15:19,057 --> 01:15:20,851
Je n'ai jamais rien vu de tel.
1547
01:15:20,934 --> 01:15:25,522
Chuck a fait cet appareillage incroyable
avec des écrans de soie couvrant la rue
1548
01:15:25,605 --> 01:15:28,608
pour que toute la journée semble nuageuse,
1549
01:15:28,692 --> 01:15:31,153
et ILM a superbement étendu le plateau.
1550
01:15:31,236 --> 01:15:35,532
Mais quand 60 à 70 % de ce que
vous regardez est filmé en extérieur,
1551
01:15:35,615 --> 01:15:37,909
quand on étend l'arrière-plan,
1552
01:15:37,993 --> 01:15:41,580
il est beaucoup plus facile
d'obtenir de bons résultats.
1553
01:15:41,663 --> 01:15:43,665
On est dans la position étrange
1554
01:15:43,749 --> 01:15:46,334
où filmer en décor naturel
n'aurait aucun sens
1555
01:15:46,418 --> 01:15:49,463
car la Tour des Avengers
n'existe pas à New York,
1556
01:15:49,546 --> 01:15:51,923
donc contrôler l'environnement a du sens
1557
01:15:52,007 --> 01:15:54,176
quand beaucoup d'action s'y déroule.
1558
01:15:54,259 --> 01:15:58,180
Michael Hersey, directeur artistique
avec qui on a bossé sur Acharnés,
1559
01:15:58,263 --> 01:16:01,600
a mis des mois à bâtir
et superviser tous ces détails.
1560
01:16:01,683 --> 01:16:04,144
On y a filmé autant de scènes que possible
1561
01:16:04,227 --> 01:16:06,897
pour récompenser tous ses efforts.
1562
01:16:06,980 --> 01:16:09,483
C'est fou de penser
aux combats monumentaux...
1563
01:16:09,566 --> 01:16:11,902
Cette partie du tournage était sympa.
1564
01:16:11,985 --> 01:16:14,821
On tournait ce film
qui semblait très différent
1565
01:16:15,489 --> 01:16:17,282
d'un film Marvel,
1566
01:16:17,365 --> 01:16:19,493
et je me souviens arriver à cette scène
1567
01:16:19,576 --> 01:16:23,914
qui a lieu dans notre Tour des Avengers
réagencée et me dire
1568
01:16:23,997 --> 01:16:26,041
que c'était bien un film Marvel
1569
01:16:26,124 --> 01:16:28,543
avec le méchant qui confronte les héros.
1570
01:16:28,627 --> 01:16:32,798
Dans notre contexte,
avec un peu de causticité sous-jacente,
1571
01:16:32,881 --> 01:16:36,384
mais sachant que le film
existerait dans ces deux univers,
1572
01:16:36,468 --> 01:16:41,056
qu'il semblerait différent
mais que si ça marchait, au final,
1573
01:16:41,139 --> 01:16:45,143
qu'il serait digne
de tous les grands films
1574
01:16:45,227 --> 01:16:46,561
de ce studio.
1575
01:16:46,645 --> 01:16:50,899
Et cette scène était réconfortante
de par sa familiarité.
1576
01:16:50,982 --> 01:16:52,400
Certes, c'est cliché,
1577
01:16:52,484 --> 01:16:54,903
mais dans notre style,
et notre souhait
1578
01:16:54,986 --> 01:16:57,864
était de pouvoir nous amuser
avec ces clichés
1579
01:16:57,948 --> 01:16:59,324
et le potentiel de ces films,
1580
01:16:59,407 --> 01:17:02,369
mais aussi les remettre un peu en question
1581
01:17:02,452 --> 01:17:04,788
et que tout ça puisse s'harmoniser.
1582
01:17:04,871 --> 01:17:08,333
Et c'était sympa
de les faire rencontrer Julia
1583
01:17:08,416 --> 01:17:10,127
et d'interagir avec elle.
1584
01:17:10,210 --> 01:17:12,254
Elle a été géniale avec l'équipe.
1585
01:17:12,337 --> 01:17:15,257
La réplique du père Noël
que Joanna a ajoutée
1586
01:17:15,340 --> 01:17:17,342
et comment Alexei y répond...
1587
01:17:17,425 --> 01:17:19,970
Comment David le joue, c'est amusant.
1588
01:17:20,512 --> 01:17:21,513
Quoi?
1589
01:17:23,348 --> 01:17:24,724
- Où est Mel?
- Mel?
1590
01:17:24,808 --> 01:17:26,351
Mel. Oui.
1591
01:17:26,434 --> 01:17:29,396
Mel a un petit problème de loyauté.
1592
01:17:29,479 --> 01:17:32,023
Je suis reconnaissante...
1593
01:17:32,107 --> 01:17:35,402
Et enfin, Sentinelle fait son apparition.
1594
01:17:35,485 --> 01:17:37,112
Ce personnage
1595
01:17:37,195 --> 01:17:39,656
doit aller dans tant de directions
1596
01:17:39,739 --> 01:17:40,949
en si peu de temps,
1597
01:17:41,032 --> 01:17:44,286
et on souligne le fait
que ce n'est pas naturel pour lui.
1598
01:17:44,369 --> 01:17:46,997
Et ce qui est génial
avec Lewis dans le rôle
1599
01:17:47,080 --> 01:17:49,749
est qu'il a la taille
pour pouvoir physiquement
1600
01:17:49,833 --> 01:17:53,044
incarner le Gardien doré du bien
et simultanément
1601
01:17:53,128 --> 01:17:55,755
manquer de confiance en lui
sous la surface.
1602
01:17:56,381 --> 01:17:58,300
Et la tête que fait Florence.
1603
01:17:58,383 --> 01:18:01,344
L'aspect le plus important de cette scène
1604
01:18:01,428 --> 01:18:04,848
est que si vous accompagnez
Yelena sur ce parcours,
1605
01:18:04,931 --> 01:18:07,184
croyez d'abord
que rien n'a d'importance,
1606
01:18:07,267 --> 01:18:09,728
puis rencontrez ce gars
qui vit la même chose,
1607
01:18:09,811 --> 01:18:11,813
vous vous rapprochez de lui
1608
01:18:11,897 --> 01:18:15,275
puis croyez l'avoir perdu,
mais vous êtes là pour le sauver,
1609
01:18:15,358 --> 01:18:17,277
le voir dans cet autre contexte,
1610
01:18:17,986 --> 01:18:21,531
c'est ce qui la conduit
au reste de notre aventure
1611
01:18:21,615 --> 01:18:27,120
et son pire moment, où elle découvre
avoir perdu cette personne rencontrée
1612
01:18:27,204 --> 01:18:31,208
et ce combat pour son âme
et sa raison d'être
1613
01:18:31,291 --> 01:18:33,585
entre elle et Val qui va se jouer ici.
1614
01:18:33,668 --> 01:18:38,381
Le fait qu'elle perde est ce qui va faire
avancer le reste de l'histoire.
1615
01:18:38,465 --> 01:18:39,549
Oh, non.
1616
01:18:39,633 --> 01:18:41,343
Je ne vais pas faire du mal aux gens.
1617
01:18:41,426 --> 01:18:43,803
Entre-temps, on entend le plan de Val
1618
01:18:43,887 --> 01:18:46,306
et le fait qu'elle veut tout diriger,
1619
01:18:46,389 --> 01:18:51,228
avec l'idée que dans
cet univers cinématographique Marvel,
1620
01:18:51,311 --> 01:18:55,106
c'est impossible
sans l'aide de l'un de ces héros,
1621
01:18:55,190 --> 01:18:57,776
surtout le plus puissant de tous,
dans ce cas.
1622
01:18:58,568 --> 01:19:02,656
J'adore comment Alexei
se lance dans le méta.
1623
01:19:02,739 --> 01:19:07,327
il trouve le nom cool et impressionnant
en même temps qu'il souhaite...
1624
01:19:07,410 --> 01:19:11,581
Je crois que chacun d'entre eu x
a déjà souhaité être dans cette position.
1625
01:19:11,665 --> 01:19:15,252
Et de voir ce gars qu'ils ne prenaient
pas vraiment au sérieux,
1626
01:19:15,335 --> 01:19:19,422
et que Walker
considérait même négativement,
1627
01:19:19,506 --> 01:19:21,967
c'est inimaginable qu'il devienne ça.
1628
01:19:22,050 --> 01:19:25,136
Et le voir dans ce rôle
a une résonance personnelle
1629
01:19:25,220 --> 01:19:27,055
pour chacun d'eux,
1630
01:19:27,138 --> 01:19:30,016
quand ils pensent à
ce qu'ils ne sont pas devenus.
1631
01:19:30,100 --> 01:19:31,101
Ne fais pas ça.
1632
01:19:31,184 --> 01:19:34,354
Ces répliques sont très subtiles
avec Lewis, il dit bien
1633
01:19:34,437 --> 01:19:36,356
qu'il ne veut pas leur faire du mal
1634
01:19:36,439 --> 01:19:38,942
et si le virage est abrupt pour le public,
1635
01:19:39,025 --> 01:19:40,527
on comprend sa motivation.
1636
01:19:40,610 --> 01:19:42,362
il veut juste être important,
1637
01:19:42,445 --> 01:19:46,533
il n'a aucune malveillance envers eux.
1638
01:19:46,616 --> 01:19:51,538
Dans ce gros plan, on voit
Yelena réaliser qu'il est perdu
1639
01:19:51,621 --> 01:19:53,415
et on voit son angoisse,
1640
01:19:53,498 --> 01:19:56,167
c'est incroyable
tout ce qu'elle exprime là.
1641
01:19:56,251 --> 01:19:57,252
Thunderbolts?
1642
01:19:58,378 --> 01:20:00,255
Et on le voit enfin à l'œuvre.
1643
01:20:00,338 --> 01:20:02,590
Mais dans cette scène, l'idée est aussi
1644
01:20:02,674 --> 01:20:04,592
qu'il n'est pas très entraîné,
1645
01:20:04,676 --> 01:20:07,053
et ses pouvoirs sont révélés
1646
01:20:07,137 --> 01:20:09,139
au public et aux Thunderbolts
1647
01:20:09,222 --> 01:20:12,559
mais aussi à lui-même :
"Je peux arrêter les balles."
1648
01:20:12,642 --> 01:20:15,270
il devient plus à l'aise
au fil de la séquence.
1649
01:20:15,353 --> 01:20:19,065
Évidemment, le pouvoir de Sentinelle
est sans limite,
1650
01:20:19,149 --> 01:20:21,776
et la séquence aurait pu continuer
1651
01:20:21,860 --> 01:20:24,529
avec d'autres adversaires,
mais on l'a limitée
1652
01:20:24,612 --> 01:20:26,990
à un niveau qui sied à notre film,
1653
01:20:27,073 --> 01:20:29,576
avant de recourir aux effets spéciaux.
1654
01:20:29,659 --> 01:20:31,369
il y a davantage de VFX ici.
1655
01:20:31,453 --> 01:20:33,079
Mais on en avait envie.
1656
01:20:33,163 --> 01:20:33,997
On veut le voir.
1657
01:20:34,080 --> 01:20:36,124
Ça devient davantage un film
1658
01:20:36,207 --> 01:20:37,292
de super héros.
1659
01:20:37,375 --> 01:20:41,212
On veut voir de quoi Sentinelle
est capable, tout en gardant...
1660
01:20:41,296 --> 01:20:44,674
Notre première équipe
a filmé ça en plan-séquence
1661
01:20:44,758 --> 01:20:47,427
avec un stabilisateur et une TechnoDolly.
1662
01:20:47,510 --> 01:20:49,262
Entrecoupé d'images de synthèse
1663
01:20:49,346 --> 01:20:51,181
car il fait des trucs inhumains,
1664
01:20:51,264 --> 01:20:53,683
mais sinon,
ce sont les acteurs qui jouent.
1665
01:20:53,767 --> 01:20:56,895
On se sent toujours
dans le contexte de notre film,
1666
01:20:56,978 --> 01:21:01,274
mais il s'étend sur le territoire
des films de super héros traditionnels.
1667
01:21:01,358 --> 01:21:04,652
Voici un plan conçu
principalement par Rico,
1668
01:21:04,736 --> 01:21:06,404
notre scénarimagiste,
1669
01:21:06,488 --> 01:21:09,032
qui est excellent
quand il s'agit d'action.
1670
01:21:17,499 --> 01:21:21,628
Et à la fin, on continue
à se concentrer sur Yelena
1671
01:21:21,711 --> 01:21:23,380
qui sent avoir perdu Bob,
1672
01:21:23,463 --> 01:21:27,634
puis on passe à ce moment
consacré à Bucky.
1673
01:21:27,717 --> 01:21:29,260
Dans un film traditionnel...
1674
01:21:29,344 --> 01:21:31,262
on veut que ce soit son moment.
1675
01:21:31,346 --> 01:21:34,557
On veut qu'il soit victorieux.
Mais c'est intéressant.
1676
01:21:34,641 --> 01:21:38,144
Contrairement aux scènes
de combat des films traditionnels,
1677
01:21:38,228 --> 01:21:41,731
ici, ils ont réussi à vaincre
les gardes en bas
1678
01:21:41,815 --> 01:21:45,860
puis, dans cette séquence,
c'est l'échec et ils sont au plus bas.
1679
01:21:45,944 --> 01:21:47,779
Sentinelle les domine.
1680
01:21:50,323 --> 01:21:52,117
C'est là qu'on le ressent.
1681
01:21:53,201 --> 01:21:54,202
C'est dur
1682
01:21:54,285 --> 01:21:57,664
de se faire mettre KO par son propre bras.
1683
01:21:58,706 --> 01:22:02,419
Je suis si heureuse que vous ayez
pu avoir un aperçu avant votre...
1684
01:22:03,002 --> 01:22:04,003
retraite.
1685
01:22:04,879 --> 01:22:07,424
Ça va paraître très bête,
1686
01:22:07,507 --> 01:22:10,885
mais il existe un livre pour enfants,
Cookie Monster and The Cookie Tree,
1687
01:22:10,969 --> 01:22:15,932
avec une sorcière
et un arbre à gâteaux magique
1688
01:22:16,015 --> 01:22:20,937
sur lequel elle jette un sort pour qu'il
ne partage pas ses gâteaux avec lui,
1689
01:22:21,020 --> 01:22:23,189
mais il ne les partage plus avec elle
1690
01:22:23,273 --> 01:22:25,275
car il n'en donne qu'à ceux qui partagent.
1691
01:22:25,358 --> 01:22:28,695
Le sort qu'elle a jeté
s'est retourné contre elle.
1692
01:22:28,778 --> 01:22:32,615
Et ça m'a beaucoup fait penser
à Val à ce moment du film.
1693
01:22:32,699 --> 01:22:34,951
J'ai même donné le livre à Julia.
1694
01:22:35,034 --> 01:22:37,412
Elle a ri et dit : "Tu es très étrange."
1695
01:22:37,495 --> 01:22:38,496
Elle n'a pas tort.
1696
01:22:38,580 --> 01:22:40,039
OK.
1697
01:22:40,123 --> 01:22:41,666
Hannah a dit qu'elle avait
1698
01:22:41,749 --> 01:22:43,960
oublié de rendre son bras à Sebastian
1699
01:22:44,043 --> 01:22:45,420
et s'en est souvenue.
1700
01:22:45,503 --> 01:22:47,589
Et on a gardé ça, c'était drôle.
1701
01:22:49,132 --> 01:22:53,011
Dans cette scène écrite par Joanna,
1702
01:22:54,053 --> 01:22:56,347
je la trouve intéressante
1703
01:22:56,431 --> 01:23:00,059
car je m'inquiétais
que Yelena aille trop loin
1704
01:23:00,143 --> 01:23:04,314
et que les spectateurs se détachent d'elle
si elle était si sévère.
1705
01:23:04,397 --> 01:23:06,065
Le but de la scène est bien
1706
01:23:06,149 --> 01:23:08,401
de faire toucher le fond aux personnages
1707
01:23:08,485 --> 01:23:12,030
et que les protagonistes...
Elle sent ces liens brisés...
1708
01:23:12,113 --> 01:23:13,490
Détruire l'équipe.
1709
01:23:13,573 --> 01:23:14,574
Elle y va fort
1710
01:23:14,657 --> 01:23:18,328
et j'ai eu tort de vouloir, par prudence,
freiner sa colère,
1711
01:23:18,411 --> 01:23:21,372
alors que tous les autres
pensaient le contraire.
1712
01:23:21,456 --> 01:23:24,959
Joanna et les acteurs
se sont exprimés en faveur.
1713
01:23:25,043 --> 01:23:29,088
C'était non seulement acceptable,
mais également important.
1714
01:23:29,631 --> 01:23:32,217
Ça a énormément apporté à la scène.
1715
01:23:32,300 --> 01:23:33,593
Tu vois?
1716
01:23:33,676 --> 01:23:34,677
Doucement. Um-nichka.
1717
01:23:34,761 --> 01:23:36,513
Alexei, je ne suis pas ton um-nichka.
1718
01:23:36,596 --> 01:23:38,723
Je n'ai pas eu de tes nouvelles
pendant un an.
1719
01:23:38,806 --> 01:23:40,808
On commence ici à se plonger dans
1720
01:23:40,892 --> 01:23:43,269
ce qui sera au cœur de la scène qui suit.
1721
01:23:43,353 --> 01:23:47,524
Dans ce film, on évoque la sœur de Yelena,
1722
01:23:47,607 --> 01:23:52,779
mais si vous avez vu les autres films,
vous ressentez ce sentiment de perte
1723
01:23:52,862 --> 01:23:56,032
après la mort de Natasha
et comment ils font leur deuil.
1724
01:24:00,662 --> 01:24:01,663
Yelena!
1725
01:24:03,206 --> 01:24:04,707
Pendant ce temps, dans la tour,
1726
01:24:05,708 --> 01:24:06,793
ça va mal.
1727
01:24:06,876 --> 01:24:08,670
L'équilibre n'est pas facile.
1728
01:24:08,753 --> 01:24:11,923
Quand on a Julia Louis-Dreyfus,
on veut utiliser cet humour,
1729
01:24:12,006 --> 01:24:13,967
mais on n'a pas été trop loin,
1730
01:24:14,050 --> 01:24:16,970
aux dépens des enjeux
qui commencent à émerger.
1731
01:24:17,053 --> 01:24:19,472
Mais Lewis n'a pas beaucoup d'espace
1732
01:24:19,556 --> 01:24:22,809
pour jouer cela de façon plus bipolaire,
1733
01:24:22,892 --> 01:24:25,895
la dualité de cet orgueil démesuré
1734
01:24:25,979 --> 01:24:27,981
et la frustration de se sentir limité.
1735
01:24:28,064 --> 01:24:31,276
Val n'a pas vu ce côté-là
avant de le mettre dans cette position
1736
01:24:31,359 --> 01:24:35,405
car elle a peu de temps
pour se sortir de sa situation.
1737
01:24:36,155 --> 01:24:39,951
Mais Lewis fait tant de choses
en si peu de temps
1738
01:24:40,910 --> 01:24:45,081
pour montrer qu'il n'est pas
le méchant habituel
1739
01:24:45,999 --> 01:24:48,626
assoiffé de pouvoir,
qu'il veut compter
1740
01:24:48,710 --> 01:24:51,045
mais est mal à l'aise
dans cette situation
1741
01:24:51,129 --> 01:24:53,590
et on essayait toujours d'arriver à l'idée
1742
01:24:53,673 --> 01:24:56,175
basée sur un de mes amis
de ce côté orgueilleux
1743
01:24:56,259 --> 01:24:58,636
qui amène avec lui
ce côté autodestructeur
1744
01:24:58,720 --> 01:25:00,680
et ce sentiment de désespoir.
1745
01:25:00,763 --> 01:25:03,891
C'est une chose qu'on voulait
souligner à ce moment,
1746
01:25:03,975 --> 01:25:07,645
pour montrer son orgueil,
mais de façon instable,
1747
01:25:07,729 --> 01:25:09,314
et il a excellé.
1748
01:25:12,942 --> 01:25:14,861
Vous alliez vous retourner contre moi...
1749
01:25:15,820 --> 01:25:18,364
Ce sentiment que
tout le monde l'abandonne,
1750
01:25:18,448 --> 01:25:20,950
ce qui est vrai,
ou le considère autrement
1751
01:25:21,034 --> 01:25:23,703
et le rejette,
ce qui a été vrai toute sa vie,
1752
01:25:23,786 --> 01:25:27,040
il voit ça en elle,
et sa part d'ombre apparaît.
1753
01:25:27,123 --> 01:25:30,376
Donc, quand Mel le tue,
1754
01:25:30,460 --> 01:25:34,422
on l'envoie dans ce Néant
du personnage de Sentinelle.
1755
01:25:40,386 --> 01:25:43,681
Et ça permet à Mel
de prendre sa décision :
1756
01:25:43,765 --> 01:25:47,226
"Entre les deux, je préfère
ne pas être à l'extérieur.
1757
01:25:47,310 --> 01:25:50,563
il faut faire des compromis,
mais je veux être proche du pouvoir."
1758
01:25:50,647 --> 01:25:51,856
Je veux une augmentation.
1759
01:25:52,982 --> 01:25:55,151
Bon, d'accord. Évacuez le corps.
1760
01:25:55,234 --> 01:25:58,446
Et dites à Holt qu'il est temps
d'être létal avec ces perdants.
1761
01:26:00,156 --> 01:26:03,868
On a pris du temps pour développer
Sentinelle qui s'assombrit
1762
01:26:03,951 --> 01:26:08,081
et créer cette version
du personnage de Néant.
1763
01:26:08,164 --> 01:26:11,584
ILM a créé ces effets spéciau x
où les ombres vont vers lui
1764
01:26:11,668 --> 01:26:13,378
pour établir le début de ça.
1765
01:26:13,461 --> 01:26:15,171
Et ajouter ce changement de regard.
1766
01:26:15,254 --> 01:26:16,381
Yelena!
1767
01:26:17,340 --> 01:26:21,344
Et c'est sans doute
l'une de mes scènes préférées.
1768
01:26:21,427 --> 01:26:24,347
Une autre scène écrite par Sonny,
1769
01:26:24,430 --> 01:26:27,517
qui va avec la scène du début
dans l'appartement d'Alexei.
1770
01:26:27,600 --> 01:26:29,394
Elle pousse ce film
1771
01:26:29,477 --> 01:26:31,145
dans une direction inattendue
1772
01:26:31,229 --> 01:26:34,524
pour une jeune femme
qui traverse une épreuve.
1773
01:26:36,275 --> 01:26:39,529
L'une de mes scènes préférées
depuis que je l'ai lue.
1774
01:26:39,612 --> 01:26:41,656
On l'a filmée la huitième semaine,
1775
01:26:41,739 --> 01:26:44,117
en une demi-journée.
1776
01:26:44,200 --> 01:26:49,122
Mais c'était enthousiasmant, car David
et Florence sont excellents ensemble
1777
01:26:49,205 --> 01:26:51,666
et on savait
qu'ils feraient du bon travail.
1778
01:26:51,749 --> 01:26:54,335
il y avait des éclairs
et du tonnerre ce jour-là
1779
01:26:54,419 --> 01:26:55,586
et on a dû attendre.
1780
01:26:55,670 --> 01:26:58,673
il y avait cette tension
de voir la scène filmée.
1781
01:26:58,756 --> 01:27:02,051
Après la première prise
qu'on a fait d'elle, David a dit :
1782
01:27:02,135 --> 01:27:05,096
"Et voilà.
il sera impossible de faire mieux."
1783
01:27:05,179 --> 01:27:07,265
On a fait d'autres prises, bien sûr,
1784
01:27:07,348 --> 01:27:11,352
mais ils étaient tellement prêts
à filmer ça
1785
01:27:12,311 --> 01:27:14,981
et, je ne sais pas,
1786
01:27:15,064 --> 01:27:18,818
je suis très pointilleux
quant aux prises de vue, mais,
1787
01:27:18,901 --> 01:27:20,069
dans une telle scène,
1788
01:27:20,153 --> 01:27:22,780
il faut parfois rester
aussi simple que possible.
1789
01:27:22,864 --> 01:27:26,367
Et c'est juste deux tailles d'objectif,
une à la fois,
1790
01:27:26,451 --> 01:27:29,454
on les filme au niveau des yeux,
on les laisse faire.
1791
01:27:29,537 --> 01:27:32,498
On commence en plan large,
mais on reste simple.
1792
01:27:32,582 --> 01:27:34,041
Pas de zoom avant.
1793
01:27:34,125 --> 01:27:38,337
il ne faut pas intervenir
dans un tel jeu d'acteurs.
1794
01:27:38,421 --> 01:27:42,133
il y a un temps pour être sophistiqué
et un temps pour laisser faire.
1795
01:27:43,050 --> 01:27:44,469
Mon premier...
1796
01:27:44,552 --> 01:27:47,847
C'est intéressant, au montage,
de voir ça plusieurs fois.
1797
01:27:47,930 --> 01:27:50,057
La première fois que je l'ai regardé,
1798
01:27:50,141 --> 01:27:52,894
leur interprétation m'a saisi d'émotion.
1799
01:27:53,478 --> 01:27:56,022
C'est difficile de s'en souvenir
quand on passe
1800
01:27:56,105 --> 01:27:57,398
tant de temps au montage.
1801
01:27:57,482 --> 01:27:59,484
Mais en le revoyant avec le public,
1802
01:27:59,567 --> 01:28:00,735
on le sent dans la salle.
1803
01:28:00,818 --> 01:28:04,155
Peut-être pas pour tout le monde,
mais certainement pour moi
1804
01:28:04,238 --> 01:28:07,533
qui apprécie les grands jeux d'acteurs.
1805
01:28:07,617 --> 01:28:09,327
Pouvoir être dans ce film
1806
01:28:09,410 --> 01:28:12,205
d'une telle envergure,
tout ce qui se passe autour,
1807
01:28:12,288 --> 01:28:17,210
mais arriver à ce moment si intime
et auquel on peut s'identifier,
1808
01:28:17,877 --> 01:28:19,378
et son engagement.
1809
01:28:20,463 --> 01:28:22,757
Vous n'êtes pas vraiment...
1810
01:28:22,840 --> 01:28:24,759
Quand on fait ces films,
1811
01:28:24,842 --> 01:28:26,093
on en fait tant,
1812
01:28:26,177 --> 01:28:28,095
les scènes d'action et le reste,
1813
01:28:28,179 --> 01:28:31,098
mais le film ne marche que si
ce qu'on filme en quelques heures
1814
01:28:31,182 --> 01:28:34,894
avec deux caméras, deux acteurs,
arrive à susciter des émotions.
1815
01:28:34,977 --> 01:28:36,437
Et vous savez,
1816
01:28:37,647 --> 01:28:40,775
elle est vraiment magique.
1817
01:28:40,858 --> 01:28:44,278
Si vous avez l'occasion de travailler
avec elle, n'hésitez pas.
1818
01:28:44,362 --> 01:28:47,240
Et l'interprétation de David,
1819
01:28:47,323 --> 01:28:50,201
en Alexei aussi imposant
et drôle que possible,
1820
01:28:50,284 --> 01:28:52,620
il se contient dans cette scène.
1821
01:28:52,703 --> 01:28:56,666
Je suis admiratif face à ces deux acteurs.
1822
01:28:56,749 --> 01:28:59,669
Sur certaines des affiches,
on voit que cette scène
1823
01:28:59,752 --> 01:29:02,046
se finissait par une belle embrassade.
1824
01:29:02,129 --> 01:29:03,673
J'adorais ce moment.
1825
01:29:03,756 --> 01:29:06,717
Mais on arrivait trop vite
à son point culminant,
1826
01:29:06,801 --> 01:29:11,889
comme si elle comprenait
trop tôt le message du film,
1827
01:29:11,973 --> 01:29:13,766
et il fallait laisser du temps
1828
01:29:13,850 --> 01:29:16,811
donc on a coupé ça
et on le fait regarder là-haut
1829
01:29:16,894 --> 01:29:19,522
et éviter de l'embrasser
avant qu'elle analyse
1830
01:29:19,605 --> 01:29:20,773
ce qu'elle a appris.
1831
01:29:23,734 --> 01:29:27,071
Un petit "easter egg", au mur,
mes affiches de groupes :
1832
01:29:27,154 --> 01:29:32,159
Haim, Francis and the Lights
dont j'ai fait partie, et Cashmere Cat.
1833
01:29:32,243 --> 01:29:35,830
Et cette publicité de parfum
à l'arrêt de bus derrière,
1834
01:29:35,913 --> 01:29:38,082
Parfums Watts, en hommage à Jon.
1835
01:29:40,585 --> 01:29:43,129
Là, le film s'élargit,
on en voit la portée.
1836
01:29:43,212 --> 01:29:45,590
Bien sûr, il y a beaucoup
d'effets spéciaux.
1837
01:29:45,673 --> 01:29:48,593
ILM a fait un superbe travail
pour recréer New York
1838
01:29:48,676 --> 01:29:50,970
et sur la conception du Néant,
1839
01:29:51,053 --> 01:29:54,056
que Kevin nous a encouragés
1840
01:29:54,140 --> 01:29:56,726
à tourner en prise de vues réelles,
1841
01:29:56,809 --> 01:29:59,770
ce qui n'était pas possible,
mais on s'est efforcés
1842
01:29:59,854 --> 01:30:01,981
de faire au plus simple
1843
01:30:02,064 --> 01:30:04,984
quand on a filmé Lewis.
1844
01:30:05,067 --> 01:30:07,612
Ce n'est pas un masque qui le couvre,
1845
01:30:07,695 --> 01:30:10,406
ce sont ces choses ajustables...
1846
01:30:10,489 --> 01:30:12,742
On a illuminé certaines parties
1847
01:30:12,825 --> 01:30:15,786
et le reste est presque
une silhouette en 2D.
1848
01:30:15,870 --> 01:30:17,538
Les yeux ne sont pas animés.
1849
01:30:17,622 --> 01:30:19,415
Ce sont ses mouvements à lui,
1850
01:30:19,498 --> 01:30:21,375
ça ne marche pas si on les fixe.
1851
01:30:21,459 --> 01:30:24,170
Ça commence à ressembler à Terminator,
1852
01:30:24,253 --> 01:30:28,257
comme s'ils provenaient
de lumières spéculaires
1853
01:30:28,341 --> 01:30:30,885
dans son œil qu'ils animent.
1854
01:30:30,968 --> 01:30:32,136
Et ces ombres...
1855
01:30:32,219 --> 01:30:35,348
Grace a apporté un tas de références,
1856
01:30:35,431 --> 01:30:37,683
comme pour l'expansion des brûlures.
1857
01:30:38,976 --> 01:30:39,977
On a vu ça.
1858
01:30:40,061 --> 01:30:42,855
On voulait trouver
quelque chose de plus simple.
1859
01:30:42,939 --> 01:30:45,441
Travailler sur les effets,
c'est pas simple.
1860
01:30:45,524 --> 01:30:48,945
ILM a fait un travail incroyable.
On ne peut pas faire autrement.
1861
01:30:49,528 --> 01:30:52,990
Mais pour les ombres,
on avait des prismes...
1862
01:30:53,074 --> 01:30:54,367
La création des ombres
1863
01:30:54,450 --> 01:30:57,703
a aussi été confiée
à Framestore et Rising Sun Pictures.
1864
01:30:57,787 --> 01:31:00,373
"il y a six façons de faire.
Voici la plus simple."
1865
01:31:00,456 --> 01:31:02,792
On disait : "Commencez par la plus simple
1866
01:31:02,875 --> 01:31:05,795
puis un prisme de six façons
encore plus simples."
1867
01:31:05,878 --> 01:31:08,589
On ne voulait pas que
ça semble trop numérique
1868
01:31:08,673 --> 01:31:13,177
même si on employait
les meilleurs studios VFX au monde.
1869
01:31:13,970 --> 01:31:16,389
On voulait obtenir une texture différente.
1870
01:31:17,390 --> 01:31:19,517
Ce qui est drôle dans cette séquence,
1871
01:31:19,600 --> 01:31:21,268
c'est que Kevin a demandé :
1872
01:31:21,352 --> 01:31:23,646
"Faut-il vraiment
qu'une autre grue tombe?"
1873
01:31:23,729 --> 01:31:25,898
il me talonnait presque
1874
01:31:25,982 --> 01:31:29,068
pour que je fasse ça différemment,
mais j'ai insisté
1875
01:31:29,151 --> 01:31:30,152
sur la grue qui tombe
1876
01:31:30,236 --> 01:31:32,029
pour rendre compte de l'étendue
1877
01:31:32,113 --> 01:31:34,240
et toute cette séquence...
1878
01:31:34,323 --> 01:31:36,701
Alexei y fait référence au début,
1879
01:31:36,784 --> 01:31:40,621
sauver des civils dans les rues,
c'est une tradition.
1880
01:31:40,705 --> 01:31:46,252
Et même si c'est un peu ringard
et usé, surtout
1881
01:31:46,335 --> 01:31:48,170
quand ils soulèvent le bloc,
1882
01:31:48,254 --> 01:31:51,966
ça existe parce que c'est
une chose qu'ils peuvent résoudre
1883
01:31:52,049 --> 01:31:53,718
puis un problème insoluble.
1884
01:31:53,801 --> 01:31:57,054
Et je parlais de tout cet argent,
ce temps de tournage,
1885
01:31:57,138 --> 01:32:00,224
et tous ces VFX
qui avaient pour seul objectif
1886
01:32:00,307 --> 01:32:02,810
ce moment où la petite fille est anéantie,
1887
01:32:02,893 --> 01:32:04,353
ça arrive bientôt,
1888
01:32:04,437 --> 01:32:08,441
et c'est mon moment préféré
quand je vois ce film au cinéma.
1889
01:32:08,524 --> 01:32:12,111
Et c'est en prise de vues réelles,
comme ce bloc de béton.
1890
01:32:12,194 --> 01:32:15,239
Dan Sudick et son équipe
ont fabriqué un vrai bloc
1891
01:32:15,322 --> 01:32:17,491
soutenu par une grue, qu'on a filmé.
1892
01:32:17,575 --> 01:32:20,327
Tout ce qu'on voit
dans cette prise est réel.
1893
01:32:20,411 --> 01:32:24,915
On soulève vraiment
un gros bloc de béton géant.
1894
01:32:24,999 --> 01:32:28,210
Bon, d'accord,
que fera vraiment Fantôme? Et Yelena?
1895
01:32:28,294 --> 01:32:30,212
Elles ne sont pas super soldats.
1896
01:32:30,296 --> 01:32:33,883
Mais on avait du mal à trouver
une image qui marcherait bien
1897
01:32:33,966 --> 01:32:36,469
pour établir qu'ils forment
enfin une équipe
1898
01:32:36,552 --> 01:32:40,097
à la manière classique des héros
avant la transition.
1899
01:32:40,181 --> 01:32:43,225
Phil Langone a créé
le scénarimage pour cette séquence
1900
01:32:43,309 --> 01:32:45,519
et on n'a jamais pu faire mieux.
1901
01:32:48,898 --> 01:32:51,567
C'est une vraie chute.
La poussière est réelle.
1902
01:32:51,650 --> 01:32:53,319
On y a mis trop de poussière,
1903
01:32:53,402 --> 01:32:55,237
on en a fait une transition.
1904
01:32:59,742 --> 01:33:01,827
Kevin note l'importance de ce moment,
1905
01:33:01,911 --> 01:33:03,871
Alexei qui se délecte de l'attention
1906
01:33:03,954 --> 01:33:08,375
et Val réfléchissant
à ce qu'elle fera à la fin du film.
1907
01:33:08,459 --> 01:33:09,502
Maman ?
1908
01:33:11,879 --> 01:33:13,756
Voilà notre petite fille.
1909
01:33:13,839 --> 01:33:18,052
C'est un peu mièvre, sauver
la petite fille classique dans la rue,
1910
01:33:18,135 --> 01:33:20,596
mais la séquence sert à bâtir ce moment
1911
01:33:20,679 --> 01:33:23,974
pour qu'il marche, et il n'a pas marché
à la projection test.
1912
01:33:24,058 --> 01:33:26,852
Le public n'a pas eu
cette réaction de surprise.
1913
01:33:26,936 --> 01:33:30,940
il a fallu peaufiner la musique
avec Son Lu x
1914
01:33:31,023 --> 01:33:33,734
pour aller crescendo
jusqu'à ce moment mièvre
1915
01:33:33,818 --> 01:33:35,820
puis faire une transition et enfin...
1916
01:33:35,903 --> 01:33:38,572
Peut-être que les VFX terminés ont rendu
1917
01:33:38,656 --> 01:33:40,616
la séquence convaincante.
1918
01:33:40,699 --> 01:33:43,744
Maintenant, on voit davantage
l'ombre créée par ILM.
1919
01:33:43,828 --> 01:33:46,205
Ces ombres ont de belles textures.
1920
01:33:46,288 --> 01:33:48,999
C'est un effet simple, sans flash.
1921
01:33:49,083 --> 01:33:53,838
L'animation d'une image et demie
entre être debout et devenir ombre.
1922
01:33:53,921 --> 01:33:57,716
Plus que ça et on voit trop
les effets spéciau x,
1923
01:33:57,800 --> 01:34:00,219
il fallait donc avoir confiance pour...
1924
01:34:00,302 --> 01:34:03,722
On se sent un peu à découvert
pour faire un simple...
1925
01:34:03,806 --> 01:34:06,016
Presque une coupe
et ils disparaissent.
1926
01:34:06,100 --> 01:34:10,271
Mais ça semblait une manière différente
d'aborder ça.
1927
01:34:10,354 --> 01:34:13,524
Et c'est sympa de voir que
c'est efficace dans les salles.
1928
01:34:13,607 --> 01:34:15,776
C'est l'un de mes moments préférés.
1929
01:34:16,610 --> 01:34:20,322
Yelena qui analyse tout ça
et a peut-être le sentiment
1930
01:34:20,406 --> 01:34:23,868
qu'elle est attirée par
la même chose qu'au début.
1931
01:34:23,951 --> 01:34:25,452
Est-ce la fin pour elle?
1932
01:34:25,536 --> 01:34:28,289
N'est-elle pas ici
à cause de ce qu'elle a vécu?
1933
01:34:28,372 --> 01:34:30,332
Elle a eu cette expérience avec Alexei
1934
01:34:30,416 --> 01:34:32,626
et vraiment, ce qui se passe est
1935
01:34:33,294 --> 01:34:35,129
qu'elle se sent un peu coupable
1936
01:34:35,212 --> 01:34:39,675
d'avoir dit à Bob : "On est tous seuls"
et qu'il est maintenant
1937
01:34:39,758 --> 01:34:43,679
en train de réfléchir à cette idée,
et elle doit prendre un risque,
1938
01:34:43,762 --> 01:34:47,308
et c'est la même mémétique,
yeux fermés, inspiration, un pas.
1939
01:34:47,391 --> 01:34:49,101
On a recréé l'image.
1940
01:34:49,185 --> 01:34:51,312
Pas exactement, mais on a dû filmer
1941
01:34:51,395 --> 01:34:53,689
d'un autre côté du bâtiment en Malaisie
1942
01:34:53,772 --> 01:34:57,526
pour recréer le même angle
de son entrée dans l'ombre ici,
1943
01:34:57,610 --> 01:35:01,363
ça doit vraiment refléter l'image
de sa sortie du bâtiment
1944
01:35:01,447 --> 01:35:02,865
au début du film.
1945
01:35:13,209 --> 01:35:16,045
Et on est de retour
dans l'un de mes décors préférés.
1946
01:35:16,128 --> 01:35:17,338
Yelena!
1947
01:35:19,340 --> 01:35:23,219
C'est là que l'on comprend vraiment
l'idée du néant,
1948
01:35:24,887 --> 01:35:27,389
et ces boucles,
car elles ne sont pas toutes bouclées,
1949
01:35:27,473 --> 01:35:28,933
on a continué d'en ajouter,
1950
01:35:29,016 --> 01:35:31,477
au montage, alors qu'on le faisait
sur le plateau.
1951
01:35:31,560 --> 01:35:33,312
On devait en faire trois
1952
01:35:34,104 --> 01:35:37,233
pour bien en comprendre la nature.
1953
01:35:38,525 --> 01:35:40,694
Une chose que Kevin
a trouvée très importante,
1954
01:35:40,778 --> 01:35:43,030
c'est qu'elle appelle Bob,
il y a une urgence,
1955
01:35:43,113 --> 01:35:44,573
elle est là pour le trouver,
1956
01:35:44,657 --> 01:35:47,993
mais ne peut presque pas
se détourner de sa honte antérieure.
1957
01:35:49,620 --> 01:35:52,456
Ce mur est là depuis le début
et c'est...
1958
01:35:52,539 --> 01:35:54,416
Parfois, on se sent démasqué
1959
01:35:54,500 --> 01:35:55,918
et on croit que ça se verra,
1960
01:35:56,001 --> 01:35:58,963
mais la plupart des gens
ne le voient pas avant ce moment
1961
01:35:59,046 --> 01:36:02,216
où elle s'y heurte et on voit
la boucle se prolonger,
1962
01:36:02,299 --> 01:36:06,262
ce qui la ramène en arrière
pour empêcher que ça arrive.
1963
01:36:06,345 --> 01:36:08,347
Mais bien sûr, la règle du néant
1964
01:36:08,430 --> 01:36:10,557
qu'on a apprise
à travers cette réalisation,
1965
01:36:10,641 --> 01:36:12,810
c'est qu'on ne peut pas
interférer avec lui.
1966
01:36:12,893 --> 01:36:15,896
On ne peut sortir de cette boucle
qu'en l'acceptant et s'éloignant.
1967
01:36:15,980 --> 01:36:18,190
Quand elle essaie de la combattre,
ça empire tout,
1968
01:36:18,274 --> 01:36:20,317
et le néant riposte.
1969
01:36:25,239 --> 01:36:28,325
C'est "l'arbre sensible" ajouté
par Sonny, on l'appelait ainsi.
1970
01:36:28,409 --> 01:36:31,412
Ça avait l'air bête sur le plateau.
mais Florence l'a légitimé,
1971
01:36:31,954 --> 01:36:34,581
et les ajouts en post
ont fait que ça a fonctionné.
1972
01:36:38,252 --> 01:36:39,795
Ces jeunes sont si doués.
1973
01:36:41,880 --> 01:36:43,882
Alexa joue Anya,
1974
01:36:43,966 --> 01:36:48,095
et Violet McGraw qui jouait
la jeune Yelena Belova dans Black Widow
1975
01:36:48,178 --> 01:36:51,682
revient jouer la jeune Yelena,
et toutes deux sont excellentes.
1976
01:37:06,780 --> 01:37:07,781
Bob?
1977
01:37:07,865 --> 01:37:12,369
Ces scènes, celles de l'enfance de Yelena,
de la mort d'une amie,
1978
01:37:12,453 --> 01:37:15,039
c'était un ajout de Sonny
comme cette scène,
1979
01:37:15,122 --> 01:37:17,041
dans la salle de bain du grenier,
1980
01:37:17,124 --> 01:37:20,252
il a apporté tous les détails
de cette séquence au film,
1981
01:37:20,336 --> 01:37:23,005
d'une façon magnifique.
1982
01:37:23,589 --> 01:37:26,967
il sentait qu'il était important
que ce ne soit pas juste un traumatisme,
1983
01:37:27,051 --> 01:37:32,181
mais qu'on se concentre plus
sur la honte et la culpabilité
1984
01:37:32,264 --> 01:37:35,100
pour la noirceur dans laquelle
on se trouve.
1985
01:37:35,184 --> 01:37:37,394
Je trouvais la distinction intéressante,
1986
01:37:37,478 --> 01:37:40,564
qu'on puisse voir chacun
de ces sentiments dans ces scènes,
1987
01:37:40,647 --> 01:37:45,903
qu'en plus d'être un terrible souvenir,
il y a la culpabilité présente.
1988
01:37:58,665 --> 01:38:02,586
Florence est excellente,
jouant les deux facettes d'elle-même.
1989
01:38:02,669 --> 01:38:05,464
Et c'est dans un lieu sombre
très récent qu'elle a ressenti.
1990
01:38:05,964 --> 01:38:07,800
Effets visuels incroyables, ici.
1991
01:38:08,300 --> 01:38:10,886
On n'a effectué aucun contrôle
de mouvements pour ça,
1992
01:38:10,969 --> 01:38:13,180
on a juste filmé Florence
avec la doublure
1993
01:38:13,680 --> 01:38:16,058
et filmé les deux côtés,
aussi près que possible,
1994
01:38:16,141 --> 01:38:18,268
avec remplacement de visage et composites
1995
01:38:18,352 --> 01:38:20,145
pour réunir ces deux plans.
1996
01:38:20,229 --> 01:38:22,314
C'est juste une transition
montée de la boucle.
1997
01:38:22,398 --> 01:38:25,025
C'est là qu'on commence à sentir le poids
1998
01:38:25,109 --> 01:38:28,153
du fait qu'il n'y a aucun moyen
de sortir d'ici si on la perturbe.
1999
01:38:29,196 --> 01:38:32,574
Cette scène a été un ajout ultérieur
et une idée de Kevin
2000
01:38:32,658 --> 01:38:33,992
pour vouloir trouver...
2001
01:38:35,285 --> 01:38:39,164
pour pister nos héros le long de
leur voyage dans le néant et montrer...
2002
01:38:39,248 --> 01:38:40,999
C'est bien de voir un peu de...
2003
01:38:41,792 --> 01:38:44,336
Après la dernière fois
où on les a vus ensemble...
2004
01:38:44,420 --> 01:38:48,507
La confiance d'Ava en la décision
de Yelena d'y entrer
2005
01:38:48,590 --> 01:38:50,884
et l'idée que ça vaudrait la peine
de suivre.
2006
01:38:50,968 --> 01:38:54,054
Et bien sûr, Alexei, dans sa tristesse,
2007
01:38:54,138 --> 01:38:57,182
est reconnaissant
pour tout espoir de la retrouver.
2008
01:38:58,183 --> 01:39:00,185
Et ici, on voit où elle dit : "Ça suffit",
2009
01:39:00,269 --> 01:39:01,270
et c'est simple,
2010
01:39:01,353 --> 01:39:04,440
ça veut juste dire
qu'elle ne va plus le combattre,
2011
01:39:04,523 --> 01:39:06,817
et ne pas le combattre
la rapproche de Bob.
2012
01:39:06,900 --> 01:39:07,943
Tout était bâti...
2013
01:39:08,026 --> 01:39:10,863
On a bâti ce mur avec ce miroir
dans le décor du grenier.
2014
01:39:10,946 --> 01:39:14,032
C'est entièrement à la caméra.
Pas de composites dans ces miroirs.
2015
01:39:14,116 --> 01:39:16,618
Et ces décors sont construits
juste pour ce plan.
2016
01:39:16,702 --> 01:39:19,121
De toute évidence,
c'est une salle de bain normale.
2017
01:39:19,204 --> 01:39:21,248
Mais quand on commence cette transition...
2018
01:39:23,459 --> 01:39:26,086
Après ses mots : "De ce qu'on disait
dans la chambre forte",
2019
01:39:27,296 --> 01:39:28,380
tout est à la caméra,
2020
01:39:28,464 --> 01:39:31,341
où les lumières descendent ici
et on la voit en panoramique.
2021
01:39:32,009 --> 01:39:34,303
Ce sont deux décors réunis
2022
01:39:34,386 --> 01:39:36,972
qui l'amènent dans le grenier
et au centre du néant,
2023
01:39:37,055 --> 01:39:38,348
car il lui a permis d'entrer.
2024
01:39:38,432 --> 01:39:40,684
Et bien sûr, on établit
que ce n'est plus là.
2025
01:39:40,767 --> 01:39:42,978
Encore une fois,
simples astuces de montage.
2026
01:39:43,061 --> 01:39:46,982
J'ai eu l'impression que faire
plus petit et plus simple
2027
01:39:47,065 --> 01:39:50,861
permettait d'envisager de donner
une impulsion différente pour Marvel
2028
01:39:50,944 --> 01:39:55,199
et d'honorer l'instruction de Kevin
pour que ce soit différent.
2029
01:39:55,782 --> 01:39:58,619
Et quand on a une actrice comme Florence,
2030
01:39:58,702 --> 01:40:02,706
quand on peut établir avec humour
ce que sont ces salles de la honte
2031
01:40:02,789 --> 01:40:04,208
interconnectées,
2032
01:40:04,291 --> 01:40:08,587
même au milieu de toute cette noirceur,
ça fait toujours rire au cinéma.
2033
01:40:10,172 --> 01:40:13,008
Excellent travail de Paul Hsu au son.
2034
01:40:13,091 --> 01:40:15,719
Skywalker a géré le son pour ce film
et ils ont excellé.
2035
01:40:15,802 --> 01:40:18,680
Je connais Paul
depuis mon premier film, Robot & Frank,
2036
01:40:18,764 --> 01:40:21,475
où on a essayé de concevoir
le son du néant.
2037
01:40:22,476 --> 01:40:26,522
On a essayé beaucoup de choses dont l'idée
de voix provenant des autres salles,
2038
01:40:26,605 --> 01:40:29,107
ce qui donnait une cacophonie,
2039
01:40:29,191 --> 01:40:31,360
mais c'est devenu
ce truc simple qu'il a bâti,
2040
01:40:31,443 --> 01:40:36,782
cette queue de réverbération à l'infini
sur les lignes du néant,
2041
01:40:37,866 --> 01:40:40,369
une fois traité, désaccordé,
2042
01:40:40,452 --> 01:40:46,333
puis en le mixant, de sorte qu'il y a
une constante réverbération inquiétante
2043
01:40:46,416 --> 01:40:49,378
qui est construite
sur les lignes au-dessus.
2044
01:40:51,505 --> 01:40:53,382
C'était une belle scène
que Sonny a écrite.
2045
01:40:53,465 --> 01:40:58,011
Joanna a écrit magnifiquement ce sens de...
2046
01:40:58,637 --> 01:41:00,681
il y a tant de choses à établir
dans ce moment
2047
01:41:00,764 --> 01:41:03,392
ou Bob essaie d'être le héros,
ce que mentionne son père,
2048
01:41:03,475 --> 01:41:05,060
et de protéger sa mère.
2049
01:41:05,143 --> 01:41:07,229
Mais son cœur se brise
quand sa mère dit :
2050
01:41:07,312 --> 01:41:09,565
"En faisant ça, tu as aggravé les choses."
2051
01:41:09,648 --> 01:41:14,611
Et dans si peu de lignes, établir
les deux côtés de cette dualité
2052
01:41:14,695 --> 01:41:17,906
du désir d'héroïsme de Bob
et de son sentiment, qu'en fait,
2053
01:41:17,990 --> 01:41:21,660
cette aspiration a mené au pire.
2054
01:41:21,743 --> 01:41:23,912
Faire tenir tout ça
dans une scène si courte,
2055
01:41:23,996 --> 01:41:27,708
établir le côté de Sentinelle
et le côté du néant,
2056
01:41:27,791 --> 01:41:30,544
j'ai trouvé que c'était
une très belle écriture de sa part.
2057
01:41:31,670 --> 01:41:32,504
Et cette scène...
2058
01:41:32,588 --> 01:41:34,464
On a filmé ça durant
la troisième semaine,
2059
01:41:34,548 --> 01:41:37,384
j'étais ravi d'avoir ces deux
acteurs, de faire cette scène
2060
01:41:37,467 --> 01:41:38,927
autour de cette conversation.
2061
01:41:39,011 --> 01:41:42,681
Mais c'est l'une de ces situations
où on se serait tous dit
2062
01:41:43,181 --> 01:41:46,476
qu'on n'était pas sûrs d'avoir réussi
en quittant le plateau,
2063
01:41:46,560 --> 01:41:48,687
et c'est seulement au montage
2064
01:41:48,770 --> 01:41:51,732
qu'on a pu trouver ces moments
et se dire : "C'était là."
2065
01:41:51,815 --> 01:41:55,777
Mais c'est risqué de construire
un film de la sorte,
2066
01:41:55,861 --> 01:41:59,156
jusqu'à une conversation
sans mouvements dans un grenier.
2067
01:42:00,991 --> 01:42:03,368
Et juste sa confiance
2068
01:42:03,452 --> 01:42:07,414
et combien sa performance est nuancée,
2069
01:42:07,497 --> 01:42:10,751
et ce moment où Lewis est incapable
de soutenir son regard.
2070
01:42:11,335 --> 01:42:14,880
L'idée que tout s'ébranle
car il commence à être conquis
2071
01:42:15,631 --> 01:42:17,007
et qu'il pense devoir partir,
2072
01:42:17,090 --> 01:42:20,427
c'est quand le néant commence à le
combattre, il commence à se réveiller.
2073
01:42:20,510 --> 01:42:24,014
Et l'autre côté de lui-même va les
combattre pour les empêcher de sortir.
2074
01:42:24,097 --> 01:42:25,807
Prises de vues réelles en majorité.
2075
01:42:25,891 --> 01:42:29,686
il y a d'excellentes scènes générées
par ordinateur de Framestore, mais...
2076
01:42:31,104 --> 01:42:35,150
J'ai un plan d'avance,
mais ce tabouret qui vole vers eux,
2077
01:42:35,233 --> 01:42:38,528
c'étaient des morceaux de Pyrocell
construits par Dan Sudick et son équipe
2078
01:42:38,612 --> 01:42:40,280
qui volent vers eu x,
2079
01:42:40,989 --> 01:42:42,115
semblant avoir du poids.
2080
01:42:42,199 --> 01:42:44,034
C'est un vrai gars dans le mur...
2081
01:42:45,577 --> 01:42:47,871
J'essaie de rendre hommage
à la notion artisanale
2082
01:42:47,954 --> 01:42:50,999
de certaines de ces idées angoissantes.
2083
01:42:51,083 --> 01:42:52,876
Les papiers qui volent autour
sont réels,
2084
01:42:52,959 --> 01:42:55,045
mais on a aussi des éléments
générés par ordi,
2085
01:42:55,128 --> 01:42:58,048
et si on en filme suffisamment
à la caméra,
2086
01:42:58,131 --> 01:43:00,217
on se met vraiment en position de succès.
2087
01:43:00,300 --> 01:43:03,595
Même la façon dont
ce rideau les étrangle,
2088
01:43:03,679 --> 01:43:05,180
presque un montage à la caméra,
2089
01:43:06,098 --> 01:43:08,266
auquel on ajoute
des images générées par ordi.
2090
01:43:09,059 --> 01:43:11,269
On est dépendants
de ces acteurs incroyables
2091
01:43:11,353 --> 01:43:15,107
capables de convaincre
qu'un rideau diabolique les étrangle.
2092
01:43:15,190 --> 01:43:17,859
Mais quand ce sont ces acteurs
et qu'ils édifient ce moment,
2093
01:43:17,943 --> 01:43:19,611
vous les croyez.
2094
01:43:20,112 --> 01:43:21,321
Et ensuite, on a notre...
2095
01:43:21,405 --> 01:43:24,825
Peut-être que le triomphe le plus
étrange dans l'un de ces films est...
2096
01:43:26,201 --> 01:43:28,662
où on casse des meubles
et on déchire un coussin.
2097
01:43:29,996 --> 01:43:33,166
Mais avec le contexte
de ce qu'on a établi,
2098
01:43:33,250 --> 01:43:36,420
on se demandait toujours...
si les gens nous suivraient pour ça.
2099
01:43:36,503 --> 01:43:38,880
Mais quand on entend
la réplique de Bucky :
2100
01:43:39,715 --> 01:43:42,300
"J'ai un passé prestigieux,
alors tout va bien,"
2101
01:43:42,384 --> 01:43:44,803
c'est le moment où les gens
rient le plus dans le film,
2102
01:43:44,886 --> 01:43:46,805
et ça ne se produirait qu'avec des gens
2103
01:43:46,888 --> 01:43:50,058
pour comprendre ce que ça signifie
de traverser ce néant.
2104
01:43:50,142 --> 01:43:51,935
Et croyez-moi,
dans une autre version de ce film,
2105
01:43:52,018 --> 01:43:55,939
j'aurais adoré voir à l'intérieur
de toutes leurs salles de la honte.
2106
01:43:56,022 --> 01:43:58,984
il y a des ébauches du scénario
où on a essayé de faire ça.
2107
01:43:59,067 --> 01:44:02,154
Finalement, traverser
celle de Bob était le plus important
2108
01:44:02,237 --> 01:44:03,905
pour pouvoir sortir de là.
2109
01:44:03,989 --> 01:44:06,158
OK, OK. Comment on sort d'ici?
2110
01:44:10,579 --> 01:44:14,875
D'après ce que je sais,
c'est des pièces interminables.
2111
01:44:16,918 --> 01:44:20,005
À partir de là, c'était une chose
pour laquelle Joanna a insisté,
2112
01:44:20,088 --> 01:44:22,215
c'était l'idée de revenir
à un moment terrible
2113
01:44:22,299 --> 01:44:25,260
et de trouver la pire pièce,
et le néant au cœur de cette chose,
2114
01:44:25,343 --> 01:44:27,012
et avoir besoin de le confronter.
2115
01:44:28,638 --> 01:44:32,392
Puis, il s'agit d'établir les enjeu x
externes, s'ils ne résolvent pas ça.
2116
01:44:32,476 --> 01:44:35,604
Au début, on avait une musique
sinistre pour ça,
2117
01:44:35,687 --> 01:44:39,566
mais à la fin, ça semblait plus terrifiant
de le laisser tel quel.
2118
01:44:39,649 --> 01:44:41,777
Le bureau de mon ancienne
compagnie de prod
2119
01:44:41,860 --> 01:44:43,236
à New York, Park Pictures.
2120
01:44:43,320 --> 01:44:44,821
Ils nous ont laissés tourner là
2121
01:44:44,905 --> 01:44:47,449
pour les prises aériennes
de New York et les extérieurs.
2122
01:44:48,200 --> 01:44:50,285
Et on se retrouve dans le néant
2123
01:44:51,077 --> 01:44:55,457
et dans cette évasion
à la Spike Jonze ou Gondry.
2124
01:44:56,792 --> 01:44:58,460
à travers les salles de Bob.
2125
01:44:59,211 --> 01:45:01,004
Et là, on a... ça a été ajouté plus tard.
2126
01:45:01,087 --> 01:45:03,757
C'est la salle du poulet
qui a pris de la meth, très limite.
2127
01:45:03,840 --> 01:45:05,801
La seule fois
où vous verrez "poulet meth".
2128
01:45:05,884 --> 01:45:09,012
sur un tableau d'horaires à Marvel.
2129
01:45:09,095 --> 01:45:11,723
Mais je me sentais...
Pour la dynamique et la chute...
2130
01:45:11,807 --> 01:45:14,142
Et il semblait que dans
la version Pixar de ce film,
2131
01:45:14,226 --> 01:45:18,063
on aurait un peu d'humour
avant d'atteindre le point le plus bas,
2132
01:45:18,146 --> 01:45:19,773
même si c'est de l'humour très noir,
2133
01:45:19,856 --> 01:45:22,943
et c'est atypique de dire "j'avais pris
de la meth" dans un Marvel.
2134
01:45:23,026 --> 01:45:26,780
Ou de voir Bucky Barnes sauver la mise
en cognant un poulet,
2135
01:45:26,863 --> 01:45:31,910
mais on a voulu pousser le concept
le plus loin possible
2136
01:45:31,993 --> 01:45:34,246
avant d'arriver au point le plus bas.
2137
01:45:34,329 --> 01:45:36,206
J'espère que vous nous accompagnerez.
2138
01:45:37,791 --> 01:45:40,919
J'adore ce plan. Super plan par Andrew.
2139
01:45:41,002 --> 01:45:42,379
Et c'est super quand on a...
2140
01:45:42,462 --> 01:45:45,131
Le néant, un effet
pour en faire une silhouette,
2141
01:45:45,215 --> 01:45:49,594
en le mettant en rétroéclairage,
il ne semble pas aussi incongru.
2142
01:45:49,678 --> 01:45:50,887
Ça semble convenir
2143
01:45:50,971 --> 01:45:54,349
à ce que la photographie serait
pour un moment pareil,
2144
01:45:54,432 --> 01:45:55,892
alors, c'est un super...
2145
01:45:55,976 --> 01:45:58,144
Entre Framestore qui a fait
cette séquence,
2146
01:45:58,228 --> 01:46:01,231
et Andrew, Rafi et Chuck
et tout l'éclairage,
2147
01:46:01,314 --> 01:46:03,650
belle façon de regarder
ces deux choses se raccorder.
2148
01:46:05,735 --> 01:46:07,612
On aurait dit un miracle.
2149
01:46:07,696 --> 01:46:10,448
Et ici, Bob définit
2150
01:46:10,532 --> 01:46:14,160
ce qui serait la pire pièce
pour quelqu'un comme Bob,
2151
01:46:14,244 --> 01:46:18,415
et ce n'est pas le traumatisme
de son enfance, mais...
2152
01:46:18,498 --> 01:46:20,584
y a-t-il quelque chose de plus poignant
2153
01:46:20,667 --> 01:46:23,545
que le fait que ce soit le lieu
où il a essayé d'être un héros,
2154
01:46:23,628 --> 01:46:26,506
où il a essayé d'être
plus grand qu'il ne l'était
2155
01:46:26,590 --> 01:46:28,633
et selon sa propre estimation...
2156
01:46:28,717 --> 01:46:30,677
"La chose la plus honteuse
de toutes
2157
01:46:30,760 --> 01:46:33,722
était de penser qu'on pouvait être
quelque chose de plus que rien."
2158
01:46:33,805 --> 01:46:36,516
Et pour ce que ressent Bob
à ce moment-là,
2159
01:46:36,600 --> 01:46:37,934
c'est la plus grande honte,
2160
01:46:38,018 --> 01:46:40,562
imaginer que tout ce qu'il pourrait
être serait mieux.
2161
01:46:40,645 --> 01:46:42,522
Ça semble être le plus honteux.
2162
01:46:45,025 --> 01:46:46,026
Non.
2163
01:46:51,615 --> 01:46:54,534
C'est spécial quand on demande
à un groupe d'excellents acteurs
2164
01:46:54,618 --> 01:46:57,370
d'être coincés contre un mur
par un meuble.
2165
01:46:58,330 --> 01:47:02,334
Ça demande beaucoup de confiance
de leur part et de notre part
2166
01:47:02,417 --> 01:47:04,836
de savoir qu'éventuellement,
Framestore allait assurer,
2167
01:47:04,920 --> 01:47:07,797
et même si on avait des versions
réelles sur le plateau,
2168
01:47:07,881 --> 01:47:11,051
ils les avaient agrandies
pour en améliorer l'aspect.
2169
01:47:11,134 --> 01:47:14,220
Et on regardait Lewis
qui devait jouer ces deux rôles
2170
01:47:14,304 --> 01:47:16,264
et apprendre les deux côtés de ce combat,
2171
01:47:16,348 --> 01:47:19,184
en exprimant cet aspect de lui
qui essaie de protéger les gens
2172
01:47:19,267 --> 01:47:22,771
et avoir son côté sombre qui rit
de lui pour vouloir faire ça.
2173
01:47:25,065 --> 01:47:26,650
Robert, le héros.
2174
01:47:30,487 --> 01:47:33,156
On a fait une véritable
explosion de verre.
2175
01:47:33,239 --> 01:47:35,700
C'est du verre de bonbon
sur leurs visages.
2176
01:47:35,784 --> 01:47:37,202
Je suis plus fort que toi.
2177
01:47:38,244 --> 01:47:41,456
il s'attend à combattre le néant
et à le vaincre,
2178
01:47:41,539 --> 01:47:43,291
mais c'est ce que veut le néant.
2179
01:47:43,375 --> 01:47:45,502
il incite Bob à faire ça.
2180
01:47:47,379 --> 01:47:50,256
Lewis a encore dû interpréter
les deux côtés de ce combat,
2181
01:47:50,340 --> 01:47:52,759
changer de costume,
le faire pour chaque plan,
2182
01:47:52,842 --> 01:47:54,928
avant de devenir une silhouette
2183
01:47:55,011 --> 01:47:59,224
car même en tant que silhouette,
même si c'est Alec ou Ben,
2184
01:47:59,307 --> 01:48:01,643
ses fantastiques doublures,
2185
01:48:01,726 --> 01:48:04,980
on veut que Lewis, même en silhouette,
incarne ce personnage.
2186
01:48:05,063 --> 01:48:08,316
Alors on a filmé ça des deux côtés,
comme on l'a pu.
2187
01:48:10,944 --> 01:48:13,530
Et il y a cette idée du film :
"On sera toujours seuls."
2188
01:48:13,613 --> 01:48:16,992
On a ajouté ça plus tard, après
les prises de vues de la 1ère équipe,
2189
01:48:17,075 --> 01:48:18,618
l'idée de la pièce qui s'agrandit
2190
01:48:18,702 --> 01:48:22,163
et qui emporte physiquement
nos protagonistes loin de lui,
2191
01:48:22,247 --> 01:48:24,582
en établissant une sensation d'isolement.
2192
01:48:28,169 --> 01:48:30,005
Ce premier plan est fait à la caméra,
2193
01:48:30,088 --> 01:48:33,925
on avait Lewis sur un morceau de Lexan
attaché à une voiture avec caméra
2194
01:48:34,009 --> 01:48:35,468
et on l'a tiré en arrière.
2195
01:48:35,552 --> 01:48:38,054
Même si des scènes sont générées par ordi,
2196
01:48:38,138 --> 01:48:40,181
beaucoup sont réelles et à la caméra.
2197
01:48:40,265 --> 01:48:42,017
On essaie de trouver cet équilibre.
2198
01:48:47,147 --> 01:48:49,107
Encore une fois, c'est ce qu'on soutient,
2199
01:48:49,190 --> 01:48:51,401
pour voir un sourire
sur le visage de Walker.
2200
01:48:51,484 --> 01:48:54,487
On a l'habitude de soutenir
la raclée au méchant.
2201
01:48:54,571 --> 01:48:58,241
On devrait assommer le méchant, mais
dans notre film on ne gagne pas ainsi.
2202
01:48:58,324 --> 01:49:00,660
Aucune version de cela
n'aurait pu se terminer
2203
01:49:00,744 --> 01:49:01,995
en solution coup de poing,
2204
01:49:02,078 --> 01:49:04,664
et on voit qu'en essayant
de se combattre,
2205
01:49:04,748 --> 01:49:06,416
et de détruire ce côté de lui-même,
2206
01:49:06,499 --> 01:49:09,794
il devient la noirceur
qu'il essaie d'éviter
2207
01:49:09,878 --> 01:49:12,505
et que nos personnages et le public
doivent apprendre
2208
01:49:12,589 --> 01:49:14,799
qu'il n'y a pas
de solution physique pour ça.
2209
01:49:16,384 --> 01:49:17,844
Bob, arrête!
2210
01:49:18,553 --> 01:49:20,346
C'est ce qu'il veut!
2211
01:49:21,139 --> 01:49:25,226
Bien sûr, dans un film de super héros,
ça semble être une résolution étrange,
2212
01:49:25,310 --> 01:49:26,728
ou ça semble trop minime.
2213
01:49:26,811 --> 01:49:30,815
On a ajouté cette séquence de Yelena
pour qu'il y ait
2214
01:49:30,899 --> 01:49:34,194
pour notre protagoniste qui a été
inactif en coulisse,
2215
01:49:34,277 --> 01:49:37,906
un rôle très actif en résolvant ça
dans un contexte d'action
2216
01:49:37,989 --> 01:49:40,575
dans lequel elle doit parvenir
jusqu'à lui pour le sauver
2217
01:49:40,658 --> 01:49:41,826
et sauver le monde,
2218
01:49:41,910 --> 01:49:45,455
qui sera plongé dans les ténèbres
si elle échoue.
2219
01:49:46,039 --> 01:49:47,540
C'est en fait Heidi Moneymaker.
2220
01:49:47,624 --> 01:49:50,460
Avoir la doublure de longue date
de Scarlett, à présent
2221
01:49:50,543 --> 01:49:52,295
coordinatrice des cascades qui joue ça,
2222
01:49:52,378 --> 01:49:55,757
semblait vraiment... boucler la boucle.
2223
01:49:57,050 --> 01:49:58,259
Je suis là.
2224
01:50:01,429 --> 01:50:03,431
Ce sera toujours juste nous.
2225
01:50:06,059 --> 01:50:09,604
Si vous voulez être frustré
parce que ça se termine en étreinte,
2226
01:50:09,687 --> 01:50:11,773
on dit que ce n'est
pas vraiment une étreinte.
2227
01:50:11,856 --> 01:50:13,566
Ils essaient de le ramener à lui,
2228
01:50:13,650 --> 01:50:15,276
mais bien sûr, ça fonctionne ainsi.
2229
01:50:15,360 --> 01:50:17,570
Cette idée qu'elle réponde :
"Tu n'es pas seul".
2230
01:50:17,654 --> 01:50:22,617
Cette idée qu'elle lui a exprimée au début
trouve à présent une réponse.
2231
01:50:22,700 --> 01:50:25,870
C'est une étreinte, mais comment
allait-on le résoudre autrement?
2232
01:50:25,954 --> 01:50:29,082
C'est une étreinte qu'on essaie
de cadrer dans un contexte d'action.
2233
01:50:29,165 --> 01:50:31,417
On a essayé d'extérioriser
autant que possible
2234
01:50:31,501 --> 01:50:35,547
ces idées très intérieures du néant
et aussi de...
2235
01:50:35,630 --> 01:50:38,883
la musique de Son Luc
à ce moment, à mon avis,
2236
01:50:38,967 --> 01:50:40,718
avec ces acteurs et ces idées,
2237
01:50:40,802 --> 01:50:44,430
on a fait tout notre possible pour que
vous nous suiviez sur cette voie.
2238
01:50:44,514 --> 01:50:48,017
Et c'était toujours censé se terminer
dans une version de ça.
2239
01:50:48,101 --> 01:50:52,355
Et je suis très fier de Lewis
pour sa prestation,
2240
01:50:52,438 --> 01:50:54,816
et ébloui par Florence et toute l'équipe
2241
01:50:54,899 --> 01:50:57,944
pour avoir accompli une version
si retentissante de ce moment.
2242
01:51:05,952 --> 01:51:09,664
C'était très sympa d'être dans cet hélico.
Un cadeau.
2243
01:51:12,625 --> 01:51:14,419
On a aussi beaucoup parlé,
2244
01:51:14,502 --> 01:51:16,212
de la fin et de la résolution.
2245
01:51:16,296 --> 01:51:19,465
il y a une raison pour laquelle
Sentinelle perd la mémoire dans les BD,
2246
01:51:19,549 --> 01:51:24,095
car on ne peut avoir quelqu'un d'aussi
puissant que ça dans le monde.
2247
01:51:25,388 --> 01:51:28,766
Dans ce cas... Oui. Ne vous en faites
pas. On ne tuera pas une petite fille.
2248
01:51:28,850 --> 01:51:30,059
Elle revient.
2249
01:51:31,019 --> 01:51:35,106
C'était l'un de nos premiers essais
de silhouettes,
2250
01:51:35,190 --> 01:51:36,774
pour nous sortir de là
2251
01:51:36,858 --> 01:51:40,195
sans avoir à faire tous ces plans de gens
se réveillant autour de New York.
2252
01:51:41,154 --> 01:51:43,823
Mais on s'est amusés
avec différentes versions de...
2253
01:51:43,907 --> 01:51:45,700
il y avait des fois où Bob se souvenait,
2254
01:51:45,783 --> 01:51:48,912
mais avait appris qu'il ne peut pas
être Sentinelle sans le néant,
2255
01:51:48,995 --> 01:51:50,246
il peut pas faire l'équipe,
2256
01:51:50,330 --> 01:51:53,166
il devrait battre en retraite
car ils doivent confronter Val,
2257
01:51:53,249 --> 01:51:55,126
et c'était triste.
2258
01:51:55,793 --> 01:52:01,090
La perte de mémoire semblait la meilleure
façon de les garder ensemble,
2259
01:52:01,174 --> 01:52:05,595
tout en étant fidèles à l'histoire
de Sentinelle qu'on racontait
2260
01:52:05,678 --> 01:52:08,932
et garder cette récompense pour
plus tard, mais aussi trouver ce moyen...
2261
01:52:09,015 --> 01:52:12,560
On avait essayé une version
où il ne se rappelait de rien,
2262
01:52:12,644 --> 01:52:16,189
et on avait l'impression
qu'on n'avait pas...
2263
01:52:16,272 --> 01:52:19,192
Les gens pensaient que ça n'honorait
pas assez leur parcours,
2264
01:52:19,275 --> 01:52:22,737
on a donc opté pour la version
où il se souvient de qui ils sont,
2265
01:52:22,820 --> 01:52:25,198
mais pas des événements
les plus récents
2266
01:52:25,281 --> 01:52:26,282
et de son épisode.
2267
01:52:26,366 --> 01:52:27,408
OK. Viens.
2268
01:52:27,492 --> 01:52:30,745
De cette façon simple, ça veut dire :
"On reste ensemble, maintenant",
2269
01:52:30,828 --> 01:52:32,914
et pas d'une façon ringarde,
mais juste...
2270
01:52:32,997 --> 01:52:35,083
on veut pas de quelqu'un
comme Bob en liberté.
2271
01:52:35,166 --> 01:52:39,254
il faut garder ce lien intact.
il faut le garder avec soi.
2272
01:52:41,005 --> 01:52:44,092
C'était dans la première ébauche
du scénario que j'ai lu,
2273
01:52:44,175 --> 01:52:47,679
que tout ce qu'on a fait,
tout ce qui a changé, ça se terminait ici
2274
01:52:47,762 --> 01:52:49,597
avec Val qui...
2275
01:52:49,681 --> 01:52:53,059
Le truc classique où
Kevin et Marvel excellent
2276
01:52:53,142 --> 01:52:57,981
pour ce genre de rebondissement
et de révélation.
2277
01:52:58,940 --> 01:53:02,819
Et quand on sait que tout le film
se préparait pour cette annonce,
2278
01:53:02,902 --> 01:53:05,530
ce doit être un rebondissement
divertissant pour le public,
2279
01:53:05,613 --> 01:53:08,366
mais aussi au niveau du personnage...
2280
01:53:08,449 --> 01:53:10,994
Si vous faites ça,
2281
01:53:11,077 --> 01:53:13,162
vous ne battez pas votre méchant.
2282
01:53:13,246 --> 01:53:15,206
Vous ne tuez pas Val.
Vous ne l'arrêtez pas.
2283
01:53:16,165 --> 01:53:20,336
Cette réplique :' "On vous possède,
maintenant", devient importante.
2284
01:53:20,420 --> 01:53:22,630
On a dû renvoyer tous les figurants
ce jour-là,
2285
01:53:22,714 --> 01:53:26,009
pour être sûrs que personne
ne l'avait entendue en premier.
2286
01:53:29,887 --> 01:53:31,556
J'adore ce plan où Lewis applaudit.
2287
01:53:31,639 --> 01:53:34,309
Le plus puissant qui ne sait pas
qu'il est dans l'équipe.
2288
01:53:38,855 --> 01:53:41,024
Et j'adore qu'au milieu de tout ça,
2289
01:53:41,107 --> 01:53:45,570
cette position vers laquelle
se dirige l'histoire,
2290
01:53:45,653 --> 01:53:48,531
il y a un moment pour le personnage
qu'on doit compléter ici,
2291
01:53:48,614 --> 01:53:52,285
et on doit revenir au gros plan
par lequel on a commencé le film.
2292
01:53:52,368 --> 01:53:55,663
Tout est venu d'un moment joué
instinctivement par Florence
2293
01:53:55,747 --> 01:53:58,291
qu'on a intégré ensuite
dans le reste du film,
2294
01:53:58,374 --> 01:54:02,587
des mêmes yeux fermés,
respirant à fond, mais avec le sourire.
2295
01:54:10,428 --> 01:54:13,598
Encore une fois,
c'est Imaginary Forces. Cette séquence...
2296
01:54:13,681 --> 01:54:17,977
On pensait, en montrant le film,
2297
01:54:18,061 --> 01:54:20,563
que les gens acclameraient plus
les nouveaux Avengers,
2298
01:54:20,646 --> 01:54:22,148
et ils avaient besoin de temps,
2299
01:54:22,231 --> 01:54:26,235
on voulait reconnaître
la façon dont le vrai monde fonctionne
2300
01:54:26,319 --> 01:54:28,196
et combien tout est sarcastique
au début,
2301
01:54:28,279 --> 01:54:30,656
que les gens ne croient
pas à fond ce partenariat,
2302
01:54:30,740 --> 01:54:32,533
alors, c'était une séquence amusante
2303
01:54:32,617 --> 01:54:34,660
qu’imaginairement Forces a peinte
avec excellence,
2304
01:54:35,828 --> 01:54:39,457
commençant par ce scepticisme,
j'adore le gros titre du New York Post...
2305
01:54:40,958 --> 01:54:44,962
et vous ramenant à la raison à fin,
2306
01:54:45,046 --> 01:54:48,508
du genre, ça pourrait peut-être
marcher, vous pourriez y croire.
2307
01:54:52,387 --> 01:54:55,723
J'adore tous les gens
qui ont fait ce film.
2308
01:54:57,433 --> 01:55:01,979
Tout le monde a travaillé très dur,
2309
01:55:02,063 --> 01:55:04,774
tenait à sa réussite,
l'a pris très sérieusement.
2310
01:55:04,857 --> 01:55:09,195
Florence, je ne peuxen dire plus,
c'était de la magie.
2311
01:55:09,278 --> 01:55:13,116
Sebastian, l'avoir avec nous.
Wyatt, qui est un ami.
2312
01:55:13,783 --> 01:55:16,536
Olga qui a été si sympa
de venir pour ça.
2313
01:55:17,412 --> 01:55:23,418
Lewis, qui est la découverte de ce film.
2314
01:55:23,501 --> 01:55:26,045
Geraldine, travail génial.
Chris, super d'être venu.
2315
01:55:27,380 --> 01:55:29,632
Wendell. Je suis fan depuis toujours.
2316
01:55:31,092 --> 01:55:34,137
David, l'un des acteurs les plus
déterminés que vous ayez connus.
2317
01:55:35,138 --> 01:55:37,515
Et Hannah qui consolide tout le groupe.
2318
01:55:37,598 --> 01:55:40,518
Julia, une légende avec laquelle
j'ai de la chance de travailler.
2319
01:55:41,561 --> 01:55:45,273
On sait, en tant que réalisateur,
que si on a une équipe semblable,
2320
01:55:45,356 --> 01:55:48,651
ça rend le travail incroyablement facile.
2321
01:55:53,197 --> 01:55:54,115
LES NOUVEAUX AVENGERS
2322
01:55:54,198 --> 01:55:55,825
Et oui, voilà notre retournement.
2323
01:55:56,451 --> 01:55:57,869
C'est le jour de la sortie.
2324
01:55:57,952 --> 01:56:01,622
c'est presque dur d'en parler avant
de voir comment c'est reçu,
2325
01:56:01,706 --> 01:56:06,502
mais c'est amusant à essayer
et c'est un exemple de l'ouverture
2326
01:56:06,586 --> 01:56:09,630
de tout le monde à Marvel,
pour essayer de nouvelles idées.
2327
01:56:10,923 --> 01:56:13,468
Ça a été amusant à faire
durant les scènes supplémentaires...
2328
01:56:13,551 --> 01:56:17,430
On n'a filmé aucune scène de générique
aux prises de vues de la 1ère équipe.
2329
01:56:17,513 --> 01:56:19,849
On voulait voir vers quoi ça déboucherait,
2330
01:56:19,932 --> 01:56:20,975
ce qu'il nous faudrait,
2331
01:56:21,058 --> 01:56:25,730
mais j'avais envie de rendre hommage
à l'idée de la boîte de Wheates
2332
01:56:25,813 --> 01:56:28,774
et à l'implication d'Alexei,
mais l'atténuer un peu
2333
01:56:30,067 --> 01:56:32,528
semblait convenir, par rapport
à la fin de l'histoire.
2334
01:56:33,571 --> 01:56:37,241
Et comme c'est Alexei, et on commence
avec Muzak dans un supermarché,
2335
01:56:37,325 --> 01:56:38,451
on entre dans une sorte...
2336
01:56:38,534 --> 01:56:43,080
C'est le genre de gars qui adorerait
avoir une chanson au générique.
2337
01:56:43,164 --> 01:56:47,460
Alors, on peut lui donner ça
et le donner à nos spectateurs.
2338
01:56:49,670 --> 01:56:53,216
Je suis renversé quand je suis
assis dans un cinéma.
2339
01:56:55,176 --> 01:56:57,803
Je regarde cette séquence
de générique, elle est immense.
2340
01:56:58,763 --> 01:57:00,431
J'ai regardé beaucoup de génériques.
2341
01:57:00,515 --> 01:57:03,100
J'aime laisser un film s'imprégner,
2342
01:57:03,184 --> 01:57:06,729
mais cette fois, je connais tous ces gens.
2343
01:57:07,522 --> 01:57:10,399
Et je sais ce qu'ils ont fait et comment.
2344
01:57:10,483 --> 01:57:13,528
Ça pourrait prendre une heure
pour chaque contribution,
2345
01:57:13,611 --> 01:57:17,114
et c'est juste un nom sur la liste
qui défile et qu'on ne remarque pas,
2346
01:57:17,198 --> 01:57:20,952
que ce soit Onnalee et Michael,
nos incroyables mixeurs,
2347
01:57:21,035 --> 01:57:23,287
ou Alex Levy,
notre monteur musique, qui...
2348
01:57:24,121 --> 01:57:27,542
a tant contribué à la création
de cette musique avec Son Lux.
2349
01:57:28,584 --> 01:57:30,711
Les cascades étaient incroyables,
sur ce film.
2350
01:57:30,795 --> 01:57:32,922
Chacune de ces personnes
a travaillé très dur.
2351
01:57:33,005 --> 01:57:36,759
Michael Huggins,
qui a fait le gréement et...
2352
01:57:36,842 --> 01:57:39,220
Si vous êtes Florence Pugh
et que vous sautez du toit
2353
01:57:39,303 --> 01:57:42,723
du deuxième immeuble
le plus haut du monde,
2354
01:57:42,807 --> 01:57:45,059
vous devez faire confiance à ce gréement.
2355
01:57:46,143 --> 01:57:47,728
Je pourrais distinguer chacun,
2356
01:57:47,812 --> 01:57:52,567
et je suis stupéfait par le nombre
de personnes requises,
2357
01:57:52,650 --> 01:57:56,404
travaillant si dur, avec tant d'amour,
2358
01:57:56,487 --> 01:57:58,823
pour faire un bon film.
2359
01:57:58,906 --> 01:58:00,449
C'est dur de faire un bon film,
2360
01:58:00,533 --> 01:58:03,995
et si vous avez tenu jusqu'à présent,
j'espère que vous penserez
2361
01:58:04,078 --> 01:58:05,580
que celui-ci était bon.
2362
01:58:06,455 --> 01:58:10,626
Et je suis reconnaissant
envers tous ces gens,
2363
01:58:10,710 --> 01:58:12,878
et pour tout le travail qu'ils font,
2364
01:58:12,962 --> 01:58:14,714
et quand je repense
à tout ce processus...
2365
01:58:14,797 --> 01:58:18,676
on en parlait, Grace et moi,
et elle disait :
2366
01:58:18,759 --> 01:58:21,095
"On va faire des études.
On va beaucoup apprendre."
2367
01:58:21,178 --> 01:58:24,682
C'est merveilleux
de mettre un film au monde,
2368
01:58:24,765 --> 01:58:26,559
de le mettre en contact avec les gens,
2369
01:58:26,642 --> 01:58:31,480
mais ce à quoi je pense le plus,
c'est sa réalisation,
2370
01:58:32,106 --> 01:58:36,736
combien j'ai appris, combien on doit
s'appuyer sur une équipe géniale.
2371
01:58:38,029 --> 01:58:39,280
Et je ne l'oublierai jamais.
2372
01:58:39,363 --> 01:58:42,491
Alors, merci d'avoir regardé.
2373
01:58:43,909 --> 01:58:47,913
Bien sûr... Ah, oui, je dois remercier
Samara Handelsman,
2374
01:58:47,997 --> 01:58:50,708
mon assistante, qui a enduré
tant de choses.
2375
01:58:52,293 --> 01:58:53,502
Que puis-je dire d'autre?
2376
01:58:53,586 --> 01:58:55,713
Je veuxen venir aux compagnies
d'effets visuels
2377
01:58:55,796 --> 01:59:00,009
et expliquer plus spécifiquement
ce qu'elles ont fait, mais...
2378
01:59:01,385 --> 01:59:03,179
Sean, qui m'a conduit chaque jour.
2379
01:59:03,262 --> 01:59:06,182
Pas un travail facile. il a assuré.
2380
01:59:07,141 --> 01:59:08,976
Notre merveilleuse deuxième équipe,
2381
01:59:10,686 --> 01:59:13,356
il y avait des jours où je commençais là,
2382
01:59:13,439 --> 01:59:14,940
j'allais voir la première équipe,
2383
01:59:15,024 --> 01:59:17,068
et c'était génial de travailler
avec ces gens.
2384
01:59:18,986 --> 01:59:20,488
Aller dans l'Utah, bien sûr.
2385
01:59:20,571 --> 01:59:23,157
Je sens que c'est le moment
où le film m'a tendu les bras,
2386
01:59:23,240 --> 01:59:24,950
juste la sensation d'être là-bas.
2387
01:59:27,953 --> 01:59:30,956
Et la Malaisie. Ils n'ont pas cité
toute l'équipe de Malaisie,
2388
01:59:31,040 --> 01:59:33,417
mais c'était une équipe merveilleuse.
2389
01:59:33,501 --> 01:59:34,627
Adam, effets spéciaux,
2390
01:59:34,710 --> 01:59:37,129
surtout pour avoir fait sauter
l'immeuble en une prise.
2391
01:59:37,213 --> 01:59:38,214
il a excellé.
2392
01:59:38,297 --> 01:59:40,299
New York.
On a aussi filmé à Washington DC,
2393
01:59:40,383 --> 01:59:43,719
mais c'était un petit tournage,
je ne crois pas qu'il soit mentionné ici.
2394
01:59:43,803 --> 01:59:45,763
Même si ce générique est long,
2395
01:59:45,846 --> 01:59:49,600
il y a plus de gens encore
qui travaillent sur ces films.
2396
01:59:50,351 --> 01:59:51,977
Tous les gens merveilleux de Marvel.
2397
02:00:09,328 --> 02:00:13,124
Et bien sûr, c'était génial de voir
Paul Jenkins à la première
2398
02:00:13,207 --> 02:00:17,294
et de discuter sur ce qu'il pense
de Robert Reynolds,
2399
02:00:17,378 --> 02:00:18,546
de notre interprétation.
2400
02:00:18,629 --> 02:00:20,506
il était très heureux, c'était super.
2401
02:00:20,589 --> 02:00:23,008
Tout le marketing a fait un super travail,
2402
02:00:23,092 --> 02:00:25,094
et a adoré faire
quelque chose de différent.
2403
02:00:25,177 --> 02:00:27,304
OK, nos studios d'effets visuels.
2404
02:00:27,388 --> 02:00:29,473
Third Floor
pour toute la prévisualisation.
2405
02:00:30,975 --> 02:00:33,018
Digital Domain et la prévisualisation,
2406
02:00:33,102 --> 02:00:35,104
on y a travaillé plus tôt, et Framestore.
2407
02:00:35,187 --> 02:00:37,440
C'est une partie si importante
du processus.
2408
02:00:38,941 --> 02:00:41,569
OPSIS a aussi fait un gros travail
dans ce secteur.
2409
02:00:46,907 --> 02:00:50,035
Puis ILM... toute la séquence
des rues de New York
2410
02:00:50,119 --> 02:00:53,330
et le néant et la chute de la grue
et les poids lourds à soulever.
2411
02:00:54,707 --> 02:00:57,918
Chad et tout le monde là-bas
ont fait un travail incroyable.
2412
02:00:59,128 --> 02:01:02,923
Framestore a fait l'environnement
extérieur de la chambre forte,
2413
02:01:03,007 --> 02:01:07,386
le vol de Bob, tout dans le grenier de Bob
et la bagarre dans le labo,
2414
02:01:07,470 --> 02:01:09,805
on l'a finie tout à la fin,
2415
02:01:09,889 --> 02:01:11,307
et le film ne marche pas sans.
2416
02:01:11,390 --> 02:01:13,893
Ils ont fait un travail incroyable.
2417
02:01:13,976 --> 02:01:16,896
Digital Domain, c'était la séquence
de la chambre forte du début,
2418
02:01:17,813 --> 02:01:20,357
beaucoup de combats, Fantôme,
2419
02:01:21,609 --> 02:01:25,154
ils ont travaillé sur chaque partie
de ce combat,
2420
02:01:25,237 --> 02:01:27,239
et le résultat est excellent.
2421
02:01:27,323 --> 02:01:30,242
Rising Sun, beaucoup de remplacements
de visages dans le film.
2422
02:01:38,667 --> 02:01:43,005
Base, une compagnie qui nous
a aussi aidés pour Beef
2423
02:01:43,088 --> 02:01:45,174
et qui s'est occupée
de différentes tâches.
2424
02:01:45,257 --> 02:01:48,219
Les bras de Bucky et la croissance
de l'ombre du néant.
2425
02:01:48,302 --> 02:01:50,429
Raynault a fait l'avion.
2426
02:01:52,890 --> 02:01:56,685
Le largage de Val, la conception
du cratère. Des parties du penthouse.
2427
02:01:58,479 --> 02:02:00,815
Et un travail de remplissage
de lacunes par d'autres.
2428
02:02:00,898 --> 02:02:03,484
il faut énormément de gens
pour faire tant de choses.
2429
02:02:03,567 --> 02:02:08,030
Imaginary Forces qui a travaillé dur
sur le logo d'ouverture de Marvel,
2430
02:02:08,113 --> 02:02:10,199
et notre générique de fin,
2431
02:02:10,282 --> 02:02:12,868
qui est un ascenseur narratif
pour le film.
2432
02:02:12,952 --> 02:02:16,455
Tom Poole a excellé pour la couleur
du film avec Andrew.
2433
02:02:17,248 --> 02:02:18,541
C'est magnifique.
2434
02:02:20,459 --> 02:02:24,505
À chaque ligne, il y a des gens
qui travaillent très dur
2435
02:02:24,588 --> 02:02:25,923
pour faire ce que vous voyez.
2436
02:02:31,679 --> 02:02:35,224
Doc, qui a aussi aidé à enregistrer
ce commentaire.
2437
02:02:39,478 --> 02:02:42,189
Et encore Son Lux.
Ils ont fait un travail incroyable.
2438
02:02:42,273 --> 02:02:46,861
Et c'était génial d'aller à Abbey Road,
d'enregistrer dans cette pièce.
2439
02:02:46,944 --> 02:02:50,656
Je n'y étais pas tout le temps, mais
pour quelques jours, c'était incroyable.
2440
02:02:54,827 --> 02:02:57,329
Et un grand merci à la Merdeka,
2441
02:02:57,413 --> 02:03:00,040
Jon Watts qui m'a tellement aidé
sur ce film,
2442
02:03:00,124 --> 02:03:01,625
et mon ami Francis.
2443
02:03:06,547 --> 02:03:09,717
Les Studios Atlanta Metro.
Green River, Utah. On a filmé partout.
2444
02:03:10,843 --> 02:03:12,344
En Malaisie.
2445
02:03:12,428 --> 02:03:13,971
Plein d'endroits que vous voyez,
2446
02:03:14,054 --> 02:03:16,432
c'est où on termine les effets,
2447
02:03:16,515 --> 02:03:18,142
pas nécessairement où on a filmé.
2448
02:03:23,439 --> 02:03:27,234
J'essaie juste de tuer le temps
car on doit parler d'une scène de plus.
2449
02:03:36,035 --> 02:03:42,416
Cette scène a été filmée
un mois avant la sortie du film.
2450
02:03:42,499 --> 02:03:45,502
À Londres, sur le plateau d'Avengers,
2451
02:03:45,586 --> 02:03:49,840
et c'est aussi censé être
une passation de ces personnages
2452
02:03:49,924 --> 02:03:51,216
dans le monde vers l'avant
2453
02:03:51,300 --> 02:03:54,845
en essayant de faire revivre
le lien entre ces films
2454
02:03:54,929 --> 02:03:57,097
et de ramener les Quatre Fantastiques.
2455
02:03:58,057 --> 02:04:01,060
Pour notre film, ce dont
on a toujours parlé, c'est
2456
02:04:01,143 --> 02:04:06,190
à cause de la façon dont le film
se termine dans la rue,
2457
02:04:06,273 --> 02:04:07,608
et Bob a perdu la mémoire,
2458
02:04:07,691 --> 02:04:11,946
on ne peut pas aller dans l'avenir
de Bob à ce moment,
2459
02:04:12,029 --> 02:04:15,741
et pour nous, au niveau narratif,
ce qui était important dans cette scène,
2460
02:04:15,824 --> 02:04:18,035
c'était de savoir que
2461
02:04:18,118 --> 02:04:22,331
Bob est avec eux,
mais il a assimilé la leçon du film,
2462
02:04:22,414 --> 02:04:25,459
qui est qu'on ne peut pas être Sentinelle
2463
02:04:25,542 --> 02:04:27,461
sans que l'autre côté perce en dessous.
2464
02:04:27,544 --> 02:04:30,673
Et la vraie tâche, c'est d'apprendre
à être juste Bob.
2465
02:04:30,756 --> 02:04:34,009
Bien sûr, je m'attends à ce que
la tension entre ces choses
2466
02:04:34,093 --> 02:04:38,055
se manifeste dans l'avenir,
mais je n'ai pas de certitude.
2467
02:04:38,138 --> 02:04:39,139
Je ne sais rien.
2468
02:04:39,223 --> 02:04:42,935
Et bien sûr, si on a David Harbour,
on doit l'utiliser.
2469
02:04:43,018 --> 02:04:44,019
il porte tout ça.
2470
02:04:44,103 --> 02:04:48,649
il est idiot, procédurier, mais je suis
malin, j'ai une solution maligne.
2471
02:04:49,316 --> 02:04:53,195
Avengerz.
2472
02:04:53,278 --> 02:04:56,448
Avengerz. A vec un "Z"
il n'y a pas de droits d'auteur.
2473
02:04:56,532 --> 02:04:57,908
- Non.
- Et c'est si doux.
2474
02:04:57,992 --> 02:05:00,411
Oui, ça a l'air différent,
2475
02:05:00,494 --> 02:05:02,079
et on a parlé d'adopter ça.
2476
02:05:02,162 --> 02:05:05,082
Ça sonne différemment.
La musique qui donne la sensation...
2477
02:05:05,165 --> 02:05:07,376
C'est la musique des Avengers,
pas notre musique.
2478
02:05:07,459 --> 02:05:10,796
Et on voit cette équipe
entrer dans une nouvelle lumière
2479
02:05:11,380 --> 02:05:13,632
et quelle sensation ça donne.
2480
02:05:13,716 --> 02:05:16,885
Et pour toi, Bob, dans le coin,
faisant semblant de lire.
2481
02:05:17,845 --> 02:05:18,971
Et voilà.
2482
02:05:19,930 --> 02:05:22,182
On voit que Ben est avec eux,
2483
02:05:22,266 --> 02:05:26,937
et pour notre film, s'il y a
une importance narrative,
2484
02:05:27,021 --> 02:05:29,398
c'était la chose la plus importante
dans cette scène.
2485
02:05:29,481 --> 02:05:31,108
- Prends une image du satellite.
- Et lancer...
2486
02:05:31,191 --> 02:05:33,152
Et lancer... j'allais dire ça.
2487
02:05:33,235 --> 02:05:36,321
Oui, c'était intéressant d'être là-bas,
2488
02:05:36,405 --> 02:05:37,823
quand ils filmaient ça,
2489
02:05:37,906 --> 02:05:40,993
c'était pour
Les Quatre fantastiques : premiers pas.
2490
02:05:41,076 --> 02:05:44,288
sur une scène voisine à Londres,
et juste de voir tout ce...
2491
02:05:44,371 --> 02:05:47,666
Ce qui rendait Lou euphorique
pour Marvel,
2492
02:05:47,750 --> 02:05:52,087
c'était ce studio où toutes
ces scènes étaient filmées
2493
02:05:52,171 --> 02:05:54,882
et pouvoir sentir le lien entre elles,
2494
02:05:54,965 --> 02:05:57,342
et j'avais l'impression d'être là,
ce jour-là,
2495
02:05:57,426 --> 02:06:01,513
alors qu'on finissait notre film
et qu'on en commençait un autre,
2496
02:06:01,597 --> 02:06:06,518
et un autre film Marvel était en train
de se faire dans le studio voisin.
2497
02:06:06,602 --> 02:06:09,730
Et c'était une très belle journée.
2498
02:06:09,813 --> 02:06:11,315
Extra dimensionnel? Ça veut dire quoi?
2499
02:06:17,821 --> 02:06:19,948
C'est un... vaisseau impressionnant.
2500
02:06:22,659 --> 02:06:26,538
Et voilà. C'était super de regarder
les gens applaudir pour ça.
2501
02:06:29,249 --> 02:06:35,714
Et voilà. Les Nouveaux Avengers,
pas les Thunderbolts *. Et Bob.
2502
02:06:35,798 --> 02:06:39,551
Merci d'avoir regardé,
désolé qu'il n'y ait eu que moi,
2503
02:06:39,635 --> 02:06:41,762
mais on en est venus à bout.