1
00:00:02,000 --> 00:00:07,000
Downloaded from
YTS.MX

2
00:00:06,464 --> 00:00:09,718
‫"وثائقيات NETFLIX"‬

3
00:00:08,000 --> 00:00:13,000
Official YIFY movies site:
YTS.MX

4
00:00:13,388 --> 00:00:15,098
‫"(بلاك دراغونز)"‬

5
00:00:15,181 --> 00:00:17,017
‫"(بلاك ليجن)"‬

6
00:00:17,851 --> 00:00:20,437
‫"(بلاك نارسيسوس)"‬

7
00:00:21,312 --> 00:00:25,066
‫بالنسبة إليّ،‬
‫الفترة الأكثر إثارة في تاريخ الأفلام…‬

8
00:00:25,150 --> 00:00:28,737
‫…هي حين تحوّلت الأفلام‬
‫التي تحمل كلمة "بلاك" في عنوانها من هذا…‬

9
00:00:28,820 --> 00:00:29,988
‫"(ذا بلاك بايرتس)"‬

10
00:00:30,905 --> 00:00:32,240
‫…إلى هذا.‬

11
00:00:34,743 --> 00:00:35,994
‫"(بلاك شامبو)"‬

12
00:00:36,077 --> 00:00:37,328
‫"(ذا بلاك سيكس)"‬

13
00:00:37,412 --> 00:00:38,455
‫"(ذا بلاك غيستابو)"‬

14
00:00:40,373 --> 00:00:42,375
‫"(بلاك جاك)"‬

15
00:00:43,126 --> 00:00:44,210
‫"(دكتور بلاك مستر هايد)"‬

16
00:00:44,294 --> 00:00:47,714
‫لم أكن متحمسًا‬
‫لمجرد أنه وُجد أخيرًا صدق في الإعلانات،‬

17
00:00:48,214 --> 00:00:51,051
‫بل لأنه تسنّت لي رؤية‬
‫ما لم يسبق حدوثه في الأفلام‬

18
00:00:51,134 --> 00:00:54,054
‫ورؤية نجاح باهر للسود الموهوبين.‬

19
00:00:55,055 --> 00:00:57,557
‫"بام غرير" المتألقة‬
‫في فيلم "فرايدي فوستر"،‬

20
00:00:57,640 --> 00:00:59,768
‫والذي هو اقتباس مبكر من القصص المصورة.‬

21
00:01:00,268 --> 00:01:04,314
‫دور "ماكس جوليان" المعاصر‬
‫في فيلم "ذا ماك" المظلم.‬

22
00:01:04,397 --> 00:01:08,485
‫مسرحية "فايف أون ذا بلاك هاند سايد"‬
‫لعام 1969 للكاتب "تشارلي روسل"‬

23
00:01:08,568 --> 00:01:10,945
‫التي عُرضت في المسارح‬
‫بعد أربع سنوات من إنتاجها.‬

24
00:01:11,780 --> 00:01:16,618
‫عادةً ما أمنح العلكة والأوقات العصيبة‬
‫إذ لديّ أكثر مما يكفيني!‬

25
00:01:16,701 --> 00:01:18,703
‫لكن نفدت مني العلكة الآن.‬

26
00:01:20,997 --> 00:01:22,457
‫"عرض عالمي أول‬
‫(ريتشارد راوندتري) بدور (شافت)"‬

27
00:01:22,540 --> 00:01:24,292
‫ولم أكن وحدي من استجاب لذلك بتلك الطريقة.‬

28
00:01:24,375 --> 00:01:26,294
‫"حشود ضخمة في المسارح لمشاهدة (شافت)"‬

29
00:01:26,377 --> 00:01:27,754
‫"هيل أب إن هارلم".‬

30
00:01:27,837 --> 00:01:29,756
‫"ذا بلاك غادفاذر".‬

31
00:01:29,839 --> 00:01:30,757
‫"(كوفي)"‬

32
00:01:30,840 --> 00:01:32,884
‫بما أن انبثاق أفلام‬
‫تعبّر عن الحرية والوفاء…‬

33
00:01:32,967 --> 00:01:33,802
‫"(سباركل)"‬

34
00:01:33,885 --> 00:01:35,637
‫…قد لاقى استحسانًا كبيرًا‬

35
00:01:35,720 --> 00:01:37,430
‫ولم يُرو تعطّش المشاهدين أبدًا…‬

36
00:01:37,514 --> 00:01:38,723
‫"(توب أوف ذا هيب)"‬

37
00:01:38,807 --> 00:01:41,267
‫…فلماذا توقّف إنتاج أفلام السود؟‬

38
00:01:55,865 --> 00:01:59,786
‫أخبرتني جدتي بأن الأفلام غيّرت أحلامها.‬

39
00:02:00,453 --> 00:02:02,372
‫إنها تنحدر من "ميسيسيبي".‬

40
00:02:02,455 --> 00:02:07,335
‫قالت إن الأفلام حوّلت أحلامها‬
‫إلى شيء شبيه بالقصص،‬

41
00:02:07,836 --> 00:02:11,714
‫وإن أول فيلم شاهدته وأثّر فيها تأثيرًا عميقًا‬

42
00:02:11,798 --> 00:02:12,715
‫كان "دراكولا".‬

43
00:02:12,799 --> 00:02:13,883
‫"(دراكولا)، 1931، إخراج (تود براونينغ)"‬

44
00:02:13,967 --> 00:02:16,511
‫وإن الموسيقى المرعبة الجافة‬
‫والنغمة الشبيهة بالأوبرا‬

45
00:02:16,594 --> 00:02:19,264
‫جعلتاها تخاف من النوم لمدة أسبوع.‬

46
00:02:19,347 --> 00:02:22,016
‫أنا "دراكولا".‬

47
00:02:22,100 --> 00:02:24,769
‫أرواح شريرة؟ يا إلهي!‬
‫هل تُوجد أرواح شريرة هنا؟‬

48
00:02:24,853 --> 00:02:26,729
‫"(كينغ أوف ذا زومبيز)، 1941‬
‫إخراج (جيان ياربروه)"‬

49
00:02:26,813 --> 00:02:29,399
‫بالطبع، المكان يعج بها. وهذا ليس كل شيء.‬

50
00:02:29,482 --> 00:02:30,567
‫ماذا؟ أيُوجد المزيد؟‬

51
00:02:30,650 --> 00:02:33,778
‫لكن الأفلام التي أظهرت الأمريكيين الأفارقة‬
‫وهم يواجهون الخوف‬

52
00:02:33,862 --> 00:02:38,324
‫عرضت ذلك على الشاشة‬
‫بطريقة تخيلية وغير إنسانية.‬

53
00:02:38,408 --> 00:02:39,576
‫من هذان؟‬

54
00:02:41,244 --> 00:02:42,328
‫رجلا زومبي.‬

55
00:02:44,539 --> 00:02:48,710
‫هذا يثبت أيضًا أنه في أحيان أكثر مما ينبغي‬

56
00:02:48,793 --> 00:02:52,964
‫الأفلام التي عُدّت من الطراز الأول‬
‫قد خذلت السود بطريقة أو بأخرى.‬

57
00:02:53,047 --> 00:02:53,965
‫في مرحلة ما،‬

58
00:02:54,048 --> 00:02:56,968
‫من المحتمل أن يتعرض المرء للهجوم‬
‫بسبب لحظة محرجة‬

59
00:02:57,051 --> 00:03:00,388
‫في عمل ما أنتجه أحد الخبراء.‬

60
00:03:00,471 --> 00:03:04,058
‫الأفكار النمطية‬
‫التي يطرحها باندفاع "سيد الإثارة"…‬

61
00:03:04,142 --> 00:03:06,603
‫…وأحد أهم المؤلفين المسرحيين للأفلام‬

62
00:03:06,686 --> 00:03:09,606
‫والممثل والمخرج الأول للمسرحيات الموسيقية‬

63
00:03:09,689 --> 00:03:11,399
‫تستمر في ترك بصمتها.‬

64
00:03:12,525 --> 00:03:16,738
‫"أورسن ويلز" و"لورنس أوليفيير"‬
‫عملاقان في عالم المسرح والأفلام‬

65
00:03:16,821 --> 00:03:20,200
‫غطيا وجهيهما بالتبرج لمحاكاة سود البشرة‬
‫وأظهرا مؤهلات حميدة‬

66
00:03:20,283 --> 00:03:22,160
‫ليؤديا دور "أوثيلو".‬

67
00:03:22,660 --> 00:03:25,747
‫قفل لخزانة ومفتاح للأسرار الشريرة.‬

68
00:03:27,248 --> 00:03:30,877
‫لم أستطع قط‬
‫أن أشاهد "ميكي ماوس" مرتديًا تلك القفازات‬

69
00:03:30,960 --> 00:03:35,048
‫أو "باغز باني" من دون أن أفكر‬
‫في مسلسلات الترفيه العنصري الأمريكية.‬

70
00:03:35,131 --> 00:03:38,468
‫ماذا كنا سنفترض غير ذلك؟‬
‫أكانوا يرتدون ملابس لزيارة "هارفارد كلاب"؟‬

71
00:03:38,551 --> 00:03:40,762
‫هل سبق أن رأيتم فيلًا يطير؟‬

72
00:03:40,845 --> 00:03:42,388
‫حسنًا، رأيت ذبابة خيل تطير.‬

73
00:03:42,472 --> 00:03:44,474
‫رأيت ذبابة تنين تطير.‬

74
00:03:45,016 --> 00:03:46,476
‫رأيت ذبابة منزلية تطير.‬

75
00:03:48,102 --> 00:03:49,103
‫رأيت كل ذلك…‬

76
00:03:49,187 --> 00:03:51,356
‫ربما كانت هذه بعض المشاهد‬

77
00:03:51,439 --> 00:03:54,234
‫التي شقت طريقها إلى عقل جدتي الباطن،‬

78
00:03:54,317 --> 00:03:57,654
‫أي آثار عالقة وجب عليها محاربتها،‬
‫بدءًا من نظرتها تجاه نفسها‬

79
00:03:57,737 --> 00:04:01,366
‫إلى الطريقة التي عُوملت بها‬
‫بصفتها شابة ذات بشرة داكنة في "ميسيسيبي".‬

80
00:04:01,449 --> 00:04:05,536
‫كانت تعي مدى سوء تلك المشاهد‬
‫إلى حد أننا حين زرناها في "هاتيسبيرغ"‬

81
00:04:05,620 --> 00:04:09,082
‫لم تسمح لنا‬
‫بمشاهدة إعادة عرض "ذا آندي غريفيث شو".‬

82
00:04:09,165 --> 00:04:10,166
‫بل كانت تقول،‬

83
00:04:10,250 --> 00:04:12,794
‫"لا يُوجد أناس سود في تلك البلدة الجنوبية."‬

84
00:04:12,877 --> 00:04:14,921
‫"ماذا حدث لهم في رأيكم؟"‬

85
00:04:15,004 --> 00:04:19,008
‫لا شك في أن كل هذا‬
‫يجعل حبّ الأفلام صعبًا عليّ.‬

86
00:04:19,592 --> 00:04:25,306
‫بالنسبة إليّ، شاهدت الأفلام‬
‫وفكرت فيها وكتبت عنها طوال حياتي.‬

87
00:04:25,390 --> 00:04:26,724
‫وأستمر في العودة إليها‬

88
00:04:26,808 --> 00:04:30,353
‫رغم كثرة المشاهد المهينة‬
‫التي لا أنفك أشاهدها فيها.‬

89
00:04:30,853 --> 00:04:33,731
‫يصعب تجاوز قلة احترام سود البشرة.‬

90
00:04:34,691 --> 00:04:38,361
‫لعل أبسط شرح‬
‫لتمثيل الطبقات الاجتماعية هو التالي.‬

91
00:04:38,444 --> 00:04:39,988
‫إن كنت ممثلًا أبيض،‬

92
00:04:40,071 --> 00:04:43,032
‫فالملابس الرسمية تعني التحضير‬
‫لقضاء ليلة تجوب فيها البلدة‬

93
00:04:43,116 --> 00:04:45,743
‫وتجرّب كل الملذات التي توفرها الحياة.‬

94
00:04:46,703 --> 00:04:49,872
‫أما إن كنت ممثلًا أسود،‬
‫فربطة العنق السوداء لم تعن أنك مرموق.‬

95
00:04:49,956 --> 00:04:53,626
‫بل عنت أنك ذاهب إلى العمل‬
‫وتلك بدلتك الرسمية فحسب.‬

96
00:04:53,710 --> 00:04:57,505
‫تروقني الملابس الجميلة اللائقة‬
‫بقدر ما تروق أي شخص آخر،‬

97
00:04:57,588 --> 00:04:58,756
‫بل وربما أكثر،‬

98
00:04:58,840 --> 00:05:01,384
‫لكنني لم أكن يومًا من محبّي بدلات السهرات.‬

99
00:05:01,467 --> 00:05:03,386
‫ربما هذا هو السبب.‬

100
00:05:05,680 --> 00:05:09,809
‫"(شو بوت)، 1929، إخراج (هاري إيه بولارد)"‬

101
00:05:09,892 --> 00:05:15,732
‫"(شو بوت)، 1936، إخراج (جايمس وايل)"‬

102
00:05:15,815 --> 00:05:19,027
‫"(شو بوت)، 1951، إخراج (جورج سيدني)"‬

103
00:05:19,110 --> 00:05:22,488
‫بدلًا من البحث عن أدوار جديدة‬
‫وتقديم أدوار أفضل للممثلين السود،‬

104
00:05:22,572 --> 00:05:25,450
‫الإصدارت البالية من فيلم (شو بوت)‬
‫كانت بمثابة طريقة‬

105
00:05:25,533 --> 00:05:28,453
‫لإظهار موهبة السود‬
‫من خلال إعادة تدوير الأفلام القديمة.‬

106
00:05:28,536 --> 00:05:31,914
‫المشاهد التلفزيونية المدمّرة لآمال السود‬
‫كانت تتطور خلال المجال،‬

107
00:05:31,998 --> 00:05:34,876
‫بدءًا من عدم وجود أي أدوار تقريبًا‬
‫للرجال السود‬

108
00:05:34,959 --> 00:05:36,919
‫إلى عرض معيار جمال غير حقيقي‬

109
00:05:37,003 --> 00:05:40,340
‫كفيل بأن تكره النساء السوداوات‬
‫أنفسهن لعقود.‬

110
00:05:40,423 --> 00:05:41,716
‫ها قد أتت.‬

111
00:05:42,633 --> 00:05:45,762
‫أحب هذه اللقطة حين تؤدي تلك الحركة بشعرها.‬

112
00:05:45,845 --> 00:05:48,348
‫لم يُكتب هذا الدور ليؤديه ممثل أسود،‬

113
00:05:48,431 --> 00:05:51,059
‫ولكن أظهر بشكل غريب، وعبر تعليق غير مقصود،‬

114
00:05:51,142 --> 00:05:53,394
‫نوع الشعر الأكثر تفضيلًا لدى السود،‬

115
00:05:54,062 --> 00:05:57,565
‫وهو درس لا تزال النساء السوداوات‬
‫يتعاملن معه.‬

116
00:05:59,692 --> 00:06:02,904
‫في أيامي في "أتلانتا"، عندما كنت طفلًا،‬

117
00:06:02,987 --> 00:06:06,032
‫كان هناك نظام فصل طبقي صارم جدًا.‬

118
00:06:06,115 --> 00:06:08,826
‫حيث لم يُسمح لي بدخول أي من المسارح.‬

119
00:06:08,910 --> 00:06:13,164
‫لم يكن هناك سوى مسرح أو اثنين للزنوج.‬

120
00:06:13,247 --> 00:06:18,252
‫كانا مسرحين صغيرين جدًا‬
‫ولم تكن تُعرض فيهما الأفلام السائدة.‬

121
00:06:18,336 --> 00:06:22,465
‫وإن كانت ستُعرض، فبعد عامين أو ثلاثة أعوام.‬

122
00:06:22,548 --> 00:06:28,346
‫لذا بشكل عام،‬
‫كان هناك نظام فصل طبقي صارم جدًا.‬

123
00:06:31,057 --> 00:06:33,684
‫كنت أقضي أيام عطلتي في مشاهدة الأفلام.‬

124
00:06:34,352 --> 00:06:37,105
‫كنا نشاهد مسلسلات‬
‫عن الحياة الغربية في "أمريكا"‬

125
00:06:37,188 --> 00:06:41,484
‫كالتي مثّلها "لاش لارو"‬
‫و"جين أوتري" و"روي روجرز"،‬

126
00:06:41,567 --> 00:06:45,154
‫إما مسلسلات كتلك وإما "باك روجرز"،‬
‫وهو مسلسل تدور أحداثه في الفضاء الخارجي.‬

127
00:06:45,238 --> 00:06:48,157
‫كنت مهتمة جدًا‬
‫بأعمال الحياة الغربية في "أمريكا".‬

128
00:06:49,200 --> 00:06:51,327
‫لسبب ما، أحببت أعمال الحياة الغربية.‬

129
00:06:51,411 --> 00:06:54,539
‫كمسلسلات "جين أوتري"‬
‫و"جوني ماك براون" و"روي روجرز"…‬

130
00:06:54,622 --> 00:06:56,666
‫…وكل مسلسلات رعاة البقر هذه.‬

131
00:06:57,750 --> 00:07:02,380
‫لذا كنت أذهب إلى مسرح "لوس أنجلوس".‬
‫فقد كان قصرًا كبيرًا عريقًا،‬

132
00:07:02,463 --> 00:07:04,507
‫وكان لا يزال في حالة جيدة.‬

133
00:07:04,590 --> 00:07:07,301
‫لذا كنت أجلس وأسترخي إلى الخلف‬
‫وأحيانًا أكون الوحيد هناك‬

134
00:07:07,385 --> 00:07:09,637
‫والمسرح الكبير كله لي وحدي.‬

135
00:07:09,720 --> 00:07:12,849
‫كل أعمال المخرج "جون فورد"‬
‫في "مونيومنت فالي" وما إلى ذلك،‬

136
00:07:12,932 --> 00:07:15,476
‫أظن أنها أعمال قد جذبتني وراقتني.‬

137
00:07:15,560 --> 00:07:18,146
‫فقد رأيت فيها قصصًا جيدة حقًا.‬

138
00:07:18,229 --> 00:07:22,817
‫كنت أذهب إلى السينما مع أبي‬

139
00:07:22,900 --> 00:07:26,696
‫وكان يصطحبني لمشاهدة الأفلام التي تعجبه.‬

140
00:07:26,779 --> 00:07:31,284
‫أفلام مثّل فيها "جون واين" و"ستيف ماكوين".‬

141
00:07:33,035 --> 00:07:35,037
‫أتذكّر فيلم "باند أوف أنجلز"،‬

142
00:07:35,580 --> 00:07:38,624
‫إذ أذكر حين صك "سيدني بواتييه" تلك الفتاة.‬

143
00:07:38,708 --> 00:07:40,626
‫"(باند أوف أنجلز)، 1957‬
‫إخراج (راؤول والش)"‬

144
00:07:40,710 --> 00:07:44,255
‫لقد توقّف فجأة الفيلم، ثم استُكمل،‬
‫وإذ بها واقفة ويدها على وجهها.‬

145
00:07:44,338 --> 00:07:47,383
‫فقلنا، "ماذا حدث للتو؟"‬
‫فأجابت أمي، "لقد صكها."‬

146
00:07:47,467 --> 00:07:48,551
‫فقلنا "ماذا؟ حقًا؟"‬

147
00:07:49,510 --> 00:07:51,554
‫فردّت "لا يمكنهم إظهار ذلك، لكنه صكّها."‬

148
00:07:52,054 --> 00:07:53,222
‫إن كنتم من محبي الأفلام‬

149
00:07:53,306 --> 00:07:55,933
‫فاذهبوا لمشاهدة الأفلام التي تروقكم.‬

150
00:07:56,017 --> 00:08:00,104
‫لن تدركوا إلّا بعد أن انقضاء نصف الفيلم‬

151
00:08:00,188 --> 00:08:02,231
‫أنه لا يُوجد ممثلون سود في هذا الفيلم.‬

152
00:08:03,441 --> 00:08:06,235
‫تأكلون الفشار وتشاهدون وإذ بكم تتساءلون،‬

153
00:08:06,319 --> 00:08:10,448
‫"هل يلاحظ أحد غيري‬
‫عدم وجود ممثلين سود في الفيلم؟"‬

154
00:08:10,531 --> 00:08:12,950
‫"لا يُوجد ممثلون سود في الفيلم. حسنًا."‬

155
00:08:13,534 --> 00:08:15,495
‫نريد أن نرى أنفسنا…‬

156
00:08:16,454 --> 00:08:18,623
‫نُمثّل بطريقة حسنة.‬

157
00:08:19,123 --> 00:08:22,710
‫لأنني كما قلت، عندما كنت طفلًا،‬

158
00:08:22,793 --> 00:08:25,171
‫كان الممثلون السود لدينا "ستيبن فيتشيت"…‬

159
00:08:25,254 --> 00:08:26,547
‫عم تبحث؟‬

160
00:08:26,631 --> 00:08:27,798
‫"(ستيبن فيتشيت)، ممثل"‬

161
00:08:28,799 --> 00:08:30,760
‫أين تعلمت مهنة الحلاقة؟‬

162
00:08:30,843 --> 00:08:32,011
‫…و"ويلي بيست"…‬

163
00:08:33,095 --> 00:08:36,307
‫و"ألفالفا" و"باكويت" و"ستايمي".‬

164
00:08:39,185 --> 00:08:40,895
‫ولا أزال أرغب في أن أكون مثلهم!‬

165
00:08:41,395 --> 00:08:42,772
‫مرحبًا يا "باكويت".‬

166
00:08:42,855 --> 00:08:45,274
‫لم أر طفلًا أسود يلعب مع طفل أبيض‬

167
00:08:45,358 --> 00:08:49,362
‫ناهيك عن التسكع معهم والذهاب إلى منازلهم‬

168
00:08:49,445 --> 00:08:51,656
‫أو قدومهم إلى منازلهم والمرح معًا.‬

169
00:08:51,739 --> 00:08:56,077
‫فكان جماعتنا يقولون، "عجبًا! أين يعيشون؟"‬

170
00:08:56,869 --> 00:08:58,538
‫أقصد، نشأت في زمن الفصل العنصري‬

171
00:08:58,621 --> 00:09:04,544
‫لذا منذ بدأت أتحدث وأمشي وأفهم الأمور،‬

172
00:09:04,627 --> 00:09:05,795
‫كان العالم منفصلًا.‬

173
00:09:07,213 --> 00:09:11,342
‫لكن عندما ذهبت إلى السينما،‬
‫كانت الأفلام عبارة عن تخيلات.‬

174
00:09:11,425 --> 00:09:16,222
‫عندما ذهبت إلى السينما، عدت إلى المنزل‬
‫راغبًا في أن أكون ذلك القرصان الذي شاهدته.‬

175
00:09:17,098 --> 00:09:17,932
‫لكن…‬

176
00:09:19,308 --> 00:09:21,018
‫أردت رؤية راعي بقر أسود.‬

177
00:09:23,437 --> 00:09:25,356
‫لدينا الكثير من القصص لنرويها.‬

178
00:09:25,439 --> 00:09:29,777
‫نريد أن نرى المزيد منا‬
‫موجودين بأشكال مختلفة،‬

179
00:09:29,860 --> 00:09:33,239
‫وأظن أن هذا إحباط شائع بين زملائي.‬

180
00:09:33,823 --> 00:09:38,119
‫نريد أن نرى أنفسنا مجرد أطفال عاديين‬
‫أو نمثّل في أفلام الخيال العلمي أو أيًا كان.‬

181
00:09:38,202 --> 00:09:39,745
‫أظن أنني، كما معظم الناس،‬

182
00:09:39,829 --> 00:09:42,873
‫أنخرط في الأفلام كما ينخرطون في الأحلام.‬

183
00:09:42,957 --> 00:09:45,876
‫وبينما أستمتع بالصور التي كنت أراها،‬

184
00:09:45,960 --> 00:09:47,420
‫كنت أيضًا أرسم توقعات‬

185
00:09:48,254 --> 00:09:51,299
‫وأحاول أن أتخيل نفسي على الشاشة.‬

186
00:09:53,551 --> 00:09:59,140
‫في صغري، كل من رأيتهن في الأفلام‬
‫كنّ نساء لا يشبهنني.‬

187
00:09:59,724 --> 00:10:03,561
‫لذا لم أصدّق أنني قد أصبح ممثلة يومًا ما.‬

188
00:10:03,644 --> 00:10:09,859
‫إلى أن رأيت "هاري بيلافونتيه"‬
‫و"دوروثي داندريدج" في فيلم "كارمن جونز".‬

189
00:10:09,942 --> 00:10:14,113
‫وحين رأيتهما قلت، "يا للروعة!"‬

190
00:10:14,196 --> 00:10:17,074
‫"ربما قد أصبح ممثلة حقًا."‬

191
00:10:18,367 --> 00:10:20,661
‫مثّلت "دوروثي داندريدج" ثلاث مرات…‬

192
00:10:20,745 --> 00:10:23,414
‫…مع شخص قد أصبح نجمًا في كل مجال‬

193
00:10:23,497 --> 00:10:25,958
‫باستثناء أكثر مجال يتقنه،‬

194
00:10:26,042 --> 00:10:26,876
‫ألا وهو التمثيل.‬

195
00:10:26,959 --> 00:10:29,086
‫إنه "هاري بيلافونتيه".‬

196
00:10:29,587 --> 00:10:32,798
‫كانت "داندريدج" تضاهي "بيلافونتيه"‬
‫في الموهبة والطباع.‬

197
00:10:32,882 --> 00:10:36,093
‫لا شيء سوى العنصرية المتنامية‬
‫قد تجعل المرء لا يدرك‬

198
00:10:36,177 --> 00:10:38,220
‫شخصيتيهما القابلتين للتكيف.‬

199
00:10:38,304 --> 00:10:41,641
‫وقد قلّل ذلك ظهورهما معًا على الشاشة.‬

200
00:10:47,438 --> 00:10:52,360
‫نجاح "بيلافونتيه" في الغناء‬
‫نبع من تدريباته في التمثيل.‬

201
00:10:52,443 --> 00:10:55,780
‫لقد روى قصصًا في أغانيه.‬

202
00:10:55,863 --> 00:10:59,867
‫تمتّع بحضور استثنائي وثقة كبيرة‬

203
00:10:59,950 --> 00:11:02,536
‫وانغماس عاطفي في الشخصية،‬

204
00:11:02,620 --> 00:11:05,414
‫ما دلّ فورًا على موهبته في التمثيل.‬

205
00:11:05,498 --> 00:11:09,919
‫لكنه كان غاضبًا من نظام‬
‫لم يعجز فقط عن تقدير مواهبه واستغلالها،‬

206
00:11:10,002 --> 00:11:11,545
‫بل كان أيضًا خائفًا منه‬

207
00:11:11,629 --> 00:11:15,383
‫إلى حد أن صوته الغنائي‬
‫لم يُستخدم في "كارمن جونز".‬

208
00:11:15,466 --> 00:11:18,427
‫"(كارمن جونز)، 1954، إخراج (أوتو بريمنغر)"‬

209
00:11:21,430 --> 00:11:22,973
‫لذا في عام 1959،‬

210
00:11:23,057 --> 00:11:27,645
‫ردّ بإنتاج مشروع جلب المخرج "روبرت وايز"‬

211
00:11:27,728 --> 00:11:31,107
‫والممثل "إد بيغلي"‬
‫اللذين فازا بجائزة الأوسكار بعد بضع سنوات،‬

212
00:11:31,190 --> 00:11:33,567
‫وكاتب السيناريو الموقف عن العمل،‬
‫"إيب بولونسكي"،‬

213
00:11:33,651 --> 00:11:35,653
‫وفرقة "مودرن جاز كوارتيت" الرباعية.‬

214
00:11:38,948 --> 00:11:43,452
‫كان فيلم "أودس أغينست تومورو"‬
‫عملًا استثنائيًا في تلك الحقبة،‬

215
00:11:44,203 --> 00:11:47,540
‫وحقيقة أنني قد مُنحت الفرصة‬

216
00:11:47,623 --> 00:11:49,291
‫لإنتاج هذا النوع من الأفلام…‬

217
00:11:50,501 --> 00:11:51,794
‫عنت لي الكثير حقًا.‬

218
00:11:51,877 --> 00:11:56,465
‫"(أودس أغينست تومورو)، 1959‬
‫إخراج (روبرت وايز)"‬

219
00:12:12,189 --> 00:12:13,649
‫مرحبًا يا عزيزي. ما الأخبار؟‬

220
00:12:15,651 --> 00:12:17,695
‫يريد "باكو" أن يشتري لك مشروبًا.‬

221
00:12:18,612 --> 00:12:20,614
‫وأنا أريد أن أشتري لك سيارة جديدة لامعة.‬

222
00:12:20,698 --> 00:12:23,743
‫كان "أودس أغينست تومورو" فيلمًا لا يُنسى.‬

223
00:12:23,826 --> 00:12:25,494
‫فهو آخر فيلم مظلم في تلك الحقبة‬

224
00:12:25,578 --> 00:12:28,998
‫وكان أيضًا سابقًا لعصره‬
‫بنظرة صادقة تجاه العرق،‬

225
00:12:29,081 --> 00:12:31,375
‫ما يعني بالطبع أنه قد أُهمل.‬

226
00:12:31,459 --> 00:12:34,086
‫انهالت الفرص على "بيلافونتيه"‬

227
00:12:34,170 --> 00:12:37,715
‫لكن المشاريع التي عُرضت عليه لم تهمّه أبدًا.‬

228
00:12:37,798 --> 00:12:40,176
‫"سيدني بواتييه"، حتى ذلك الحين،‬

229
00:12:40,259 --> 00:12:43,471
‫كان أكثر السود شعبيةً في العالم،‬

230
00:12:44,138 --> 00:12:46,849
‫لكنه كان "سيدني بواتييه" في النهاية.‬

231
00:12:47,558 --> 00:12:50,686
‫لم يكن "سيدني بواتييه" في بيئة حياة السود‬

232
00:12:50,770 --> 00:12:52,438
‫وظروفهم.‬

233
00:12:52,521 --> 00:12:58,068
‫بل كان "سيدني بواتييه" يمثّل‬
‫دور شخص أسود في فيلم للبيض بالكامل.‬

234
00:12:58,152 --> 00:13:01,489
‫أول سؤال أطرحه على نفسي هو،‬
‫"كيف يمكن لرجل أسود‬

235
00:13:02,239 --> 00:13:04,867
‫قادم من العدم وماض من دون وجهة‬

236
00:13:04,950 --> 00:13:09,663
‫أن يمثّل فجأة مع سبع راهبات نازيات؟"‬

237
00:13:09,747 --> 00:13:11,123
‫لقد رفضت الدور.‬

238
00:13:12,541 --> 00:13:15,586
‫فعرضوه على "سيدني" وقبله.‬

239
00:13:16,170 --> 00:13:18,130
‫الفائز هو "سيدني بواتييه".‬

240
00:13:19,840 --> 00:13:23,260
‫"(سيدني بواتييه)‬
‫أفضل ممثل، (ليليز أوف ذا فيلد)"‬

241
00:13:23,344 --> 00:13:25,304
‫بدلًا من القبول بالأدوار‬

242
00:13:25,387 --> 00:13:28,390
‫التي لم تصوّر المجتمع الأسود‬
‫بطريقة ذات معنى،‬

243
00:13:28,474 --> 00:13:29,934
‫أو لم تصوّره على الإطلاق،‬

244
00:13:30,017 --> 00:13:35,356
‫اختار "هاري بيلافونتيه" عدم الظهور‬
‫في الأفلام من عام 1959 حتى عام 1970.‬

245
00:13:35,439 --> 00:13:39,568
‫في رأيي، جعله ذلك مناصرًا لرأي "محمد علي"‬
‫ومشهورًا في عالم السينما،‬

246
00:13:39,652 --> 00:13:43,322
‫مجبرًا في ريعانه على الابتعاد عن المجال‬
‫الذي كان ينتمي إليه.‬

247
00:13:43,405 --> 00:13:46,534
‫لم أندم على رفض أي فيلم لم أمثّل فيه.‬

248
00:13:47,952 --> 00:13:50,371
‫إذ لم يكن ما أحبه.‬

249
00:13:50,871 --> 00:13:52,289
‫لم أكره أيًا من تلك الأفلام.‬

250
00:13:52,373 --> 00:13:57,127
‫يسّرني أن الآخرين نالوا فرصة وذهبوا ومثّلوا،‬
‫لكن الكلمات السابقة لاسمي…‬

251
00:13:57,711 --> 00:13:59,713
‫أولًا وقبل كل شيء، أنا فنان.‬

252
00:14:00,214 --> 00:14:01,382
‫أنا ممثل.‬

253
00:14:01,465 --> 00:14:05,344
‫وتخرجت من المدرسة‬
‫مع "مارلون براندو" و"والتر ماثاو"‬

254
00:14:05,427 --> 00:14:07,930
‫و"رود ستايغر" و"توني كورتيس"‬

255
00:14:08,013 --> 00:14:11,767
‫ومخرج لم يظهر أي رحمة.‬

256
00:14:12,434 --> 00:14:16,730
‫لن أفعل شيئًا ما لم أظن أنه يستحق ذلك.‬

257
00:14:17,273 --> 00:14:21,151
‫ولحسن حظي، حققت نجاحًا باهرًا‬

258
00:14:21,235 --> 00:14:22,611
‫في العالم بأسره‬

259
00:14:22,695 --> 00:14:26,991
‫لأنه كان لديّ عدد لا حصر له‬
‫ممن يوافقون وبشغف كبير‬

260
00:14:27,074 --> 00:14:29,827
‫على وجودي بينهم‬

261
00:14:29,910 --> 00:14:31,704
‫إلى حد أنه لا يمكن لأحد نفي حقيقة‬

262
00:14:31,787 --> 00:14:34,915
‫أن ذلك الشهير في الأفق‬
‫الذي يُدعى "بيلافونتيه"‬

263
00:14:34,999 --> 00:14:37,042
‫لا يمكن رفضه أو العبث معه.‬

264
00:14:37,126 --> 00:14:39,962
‫إذ كلما كان يأتي أحد ويعطيني إنذارًا أخيرًا،‬

265
00:14:40,045 --> 00:14:42,506
‫كنت أقول له، "تبًا لك. سأذهب إلى (باريس)."‬

266
00:14:42,590 --> 00:14:46,760
‫"على الأرجح سأعيش هناك إن أردت،‬
‫لكن لديّ وجهة‬

267
00:14:46,844 --> 00:14:50,931
‫تحمل ردًا على إنكارك ما يمكن أن أكون عليه."‬

268
00:14:51,473 --> 00:14:52,308
‫أنا فقط.‬

269
00:14:52,391 --> 00:14:55,477
‫"(ذا وورلد ذا فليش أند ذا ديفل)، 1959‬
‫إخراج (رانالد ماكدوغال)"‬

270
00:14:55,561 --> 00:14:56,478
‫أنا هنا.‬

271
00:14:56,562 --> 00:15:00,190
‫إصرار "بيلافونتيه" أخرجه من عالم الأفلام.‬

272
00:15:00,274 --> 00:15:01,775
‫لكن مع تصاعد الإحباط‬

273
00:15:01,859 --> 00:15:05,070
‫لدى الأشخاص سود البشرة‬
‫الذين يطالبون بالإنصاف والحقوق المدنية،‬

274
00:15:05,154 --> 00:15:07,239
‫تأخرت الأفلام في اللحاق بهم.‬

275
00:15:07,323 --> 00:15:11,076
‫سأستخدم مقولة "لانغستون هيوز"‬
‫التي كانت مصدر إلهام لإنتاج مسرحية وفيلم،‬

276
00:15:11,660 --> 00:15:13,746
‫"ماذا يحدث لحلم قد تأجّل؟"‬

277
00:15:13,829 --> 00:15:16,415
‫"أيجفّ مثل الزبيب في الشمس؟"‬

278
00:15:16,999 --> 00:15:19,335
‫"ربما يتدلى ببساطة مثل حمولة ثقيلة."‬

279
00:15:20,628 --> 00:15:22,588
‫"أم ينفجر؟"‬

280
00:15:27,468 --> 00:15:29,929
‫لقد تعرضنا للضرب وسنظل نتعرض للضرب،‬

281
00:15:30,012 --> 00:15:32,681
‫وقد قررنا للتو أن نفعل شيئًا حيال ذلك الآن!‬

282
00:15:34,600 --> 00:15:37,311
‫سوء معاملة الملونين والقسوة عليهم لعقود‬

283
00:15:37,394 --> 00:15:40,397
‫جعلت من القرن الـ20 حقبة من التمرد.‬

284
00:15:40,481 --> 00:15:46,153
‫عانت الهيئة السياسية في الستينات‬
‫نشوب صراعات أهلية في كل عام تقريبًا.‬

285
00:15:46,236 --> 00:15:50,115
‫شهد عام 1965‬
‫اكتساحًا لصراع نشب في "لوس أنجلوس".‬

286
00:15:50,199 --> 00:15:53,327
‫ما يميز "أعمال شغب (واتس)"‬
‫هو إمكانية توقعها.‬

287
00:15:53,410 --> 00:15:56,538
‫فقد كان من الواضح أن هذا سيحدث.‬
‫أي ستندلع حرب كبيرة.‬

288
00:15:57,122 --> 00:15:58,374
‫كان الشرطة يقتلون الناس.‬

289
00:15:58,457 --> 00:16:01,585
‫لطالما كانوا يقتلون الناس ويُرهبون المجتمع.‬

290
00:16:03,170 --> 00:16:04,505
‫حين أذهب إلى عرض ما ليلًا،‬

291
00:16:04,588 --> 00:16:07,341
‫أعرف أن الشرطة ستوقفني في مرحلة ما.‬

292
00:16:08,842 --> 00:16:11,261
‫إنه وضع تبدو فيه حيواتنا‬

293
00:16:12,513 --> 00:16:14,515
‫غير مهمة، كما يتراءى لك.‬

294
00:16:15,849 --> 00:16:19,353
‫بحلول عام 1968، كانت "أمريكا" تنهار بسرعة.‬

295
00:16:19,853 --> 00:16:24,400
‫وقعت أكثر من 20 حالة شغب،‬
‫وأكثر من نصفها كان في عام 1967،‬

296
00:16:24,483 --> 00:16:26,276
‫بما في ذلك مسقط رأسي.‬

297
00:16:26,360 --> 00:16:30,489
‫خُرق القانون والنظام‬
‫في "ديترويت" بـ"ميشيغان".‬

298
00:16:31,281 --> 00:16:33,075
‫هذه لقطة على طول "لينوود".‬

299
00:16:33,158 --> 00:16:35,244
‫كانت النيران والمشاعر تتأجج أكثر‬

300
00:16:35,327 --> 00:16:37,788
‫مما توقّع العمدة أو الحاكم.‬

301
00:16:39,081 --> 00:16:41,125
‫اندلعت الثورة في عالم الأفلام أيضًا.‬

302
00:16:41,709 --> 00:16:43,335
‫في عالم الأفلام المستقلة.‬

303
00:16:43,419 --> 00:16:45,379
‫هناك، لم يكن السود موجودين‬

304
00:16:45,462 --> 00:16:48,549
‫إلا في أدوار كمالية في أفلام لبيض البشرة،‬

305
00:16:48,632 --> 00:16:52,136
‫وغالبًا ما كان هناك متسع‬
‫لإظهار أكثر من شخص أسود واحد على الشاشة.‬

306
00:16:52,636 --> 00:16:54,555
‫واثنان من أولئك السود على الشاشة…‬

307
00:16:54,638 --> 00:16:57,975
‫…قدّما في الوقت ذاته أداء نجوميًا مبهرًا…‬

308
00:16:58,058 --> 00:17:00,561
‫لم يقُد أيًا منهما إلى النجومية.‬

309
00:17:01,270 --> 00:17:04,148
‫ماذا تفعلين مع رجل مثلي في حانة كهذه؟‬

310
00:17:06,025 --> 00:17:07,818
‫يبدو أنك لا تقدّر قيمة نفسك، صحيح؟‬

311
00:17:08,527 --> 00:17:10,154
‫في عالم أكثر عدلًا،‬

312
00:17:10,237 --> 00:17:13,741
‫الحماس والتوتر اللذان أثارههما‬
‫"أيفن ديكسون" و"آبي لينكولن"‬

313
00:17:13,824 --> 00:17:15,242
‫في "ناثينغ بات إيه مان"‬

314
00:17:15,325 --> 00:17:19,121
‫كان يمكن أن يكونا حافزًا‬
‫لحياة مهنية أسمى وتقدير أكبر.‬

315
00:17:24,001 --> 00:17:28,213
‫بفضل مواهب "ديفيس" الوفيرة‬
‫في الغناء والتمثيل والاستعراض،‬

316
00:17:28,297 --> 00:17:30,132
‫كان قادرًا على تحقيق ذلك بالتأكيد.‬

317
00:17:30,215 --> 00:17:34,386
‫اتبع نهج عمل يرضي غروره‬
‫في رحلة مزاجية مع ذاته للبحث عن ملذاته‬

318
00:17:34,470 --> 00:17:37,556
‫في فيلم "إيه مان كولد آدم" لعام 1966.‬

319
00:17:37,639 --> 00:17:40,893
‫مثّل مع "سيسلي تايسون" و"جانيت دوبوا"،‬

320
00:17:40,976 --> 00:17:43,812
‫وفي دور صغير صامت، "مورغان فريمان"،‬

321
00:17:44,396 --> 00:17:48,025
‫الذي اضطُر إلى الانتظار نحو 20 عامًا‬
‫ليحصل على دور يبرز فيه براعته‬

322
00:17:48,108 --> 00:17:49,902
‫وقدرته على الكلام.‬

323
00:17:49,985 --> 00:17:53,906
‫أدى "ديفيس" دور شخصية عنيدة‬
‫كان قد تمسّك بها حتى آخر مشهد‬

324
00:17:53,989 --> 00:17:58,452
‫حيث اعتذر عن كل ما سببته شخصيته من ضرر.‬

325
00:17:59,078 --> 00:18:01,080
‫حسنًا، كنت مخطئًا، اتفقنا؟‬

326
00:18:01,997 --> 00:18:04,958
‫كان يجب أن أنتظر لأعرف ما كان الأمر،‬

327
00:18:05,042 --> 00:18:07,002
‫وربما أن أدعها تكسر رأسك بزجاجة.‬

328
00:18:07,086 --> 00:18:09,338
‫عزيزتي، كل ما رأيته‬

329
00:18:09,421 --> 00:18:13,175
‫هو يدا تلك المرأة تطال حبيبتي…‬

330
00:18:13,258 --> 00:18:14,093
‫"آدم".‬

331
00:18:17,846 --> 00:18:21,016
‫إدخال "فان بيبلز" لحياة السود‬
‫من دون شفقة على الذات‬

332
00:18:21,100 --> 00:18:24,228
‫إلى عالم الأفلام الفنية كان تغيّرًا منعشًا.‬

333
00:18:31,610 --> 00:18:35,447
‫كانت أفلام الاستوديو عالقة‬
‫في حاجتها الذكورية قديمة الطراز‬

334
00:18:35,531 --> 00:18:36,824
‫لتشكيل الثقافة‬

335
00:18:36,907 --> 00:18:38,826
‫بدلًا من الاستجابة إليها.‬

336
00:18:38,909 --> 00:18:41,703
‫ارتجال الكلام في الأفلام الغنائية الفاشلة‬
‫لكل الأعمار،‬

337
00:18:41,787 --> 00:18:43,038
‫مثل هذه…‬

338
00:18:43,872 --> 00:18:46,250
‫يجعلها مرشحة رائعة لأفضل فيلم.‬

339
00:18:46,333 --> 00:18:50,462
‫لكن أفضل خبر لعام 1968‬
‫كان توقف "سيدني بواتيه"‬

340
00:18:50,546 --> 00:18:54,007
‫عن التضحية بنفسه‬
‫من أجل تأدية أدوار نجوم بيض لا تناسبه‬

341
00:18:54,091 --> 00:18:55,759
‫ليهيمن على العالم.‬

342
00:18:55,843 --> 00:18:59,012
‫كل من فيلمي "غيس هوز كامينغ تو دينر"‬
‫و"إن ذا هيت أوف ذا نايت"‬

343
00:18:59,096 --> 00:19:04,184
‫أُصدرا على نطاق واسع في عام 1968،‬
‫وهو عام ترش‏يحهما لجائزة أفضل فيلم،‬

344
00:19:04,268 --> 00:19:08,147
‫حيث زميلاه النجمان المشاركان‬
‫حدّقا إلى تصرفاته وأدائه المبهرين.‬

345
00:19:08,981 --> 00:19:10,524
‫لا تسيئا فهمي.‬

346
00:19:11,108 --> 00:19:13,986
‫أحب ابنتكما. وقد أفعل أي شيء‬

347
00:19:14,069 --> 00:19:16,738
‫لأحاول إبقائها سعيدة‬
‫كما كانت يوم التقيتها.‬

348
00:19:16,822 --> 00:19:20,951
‫لكن يبدو لي أنه من دون موافقتكما،‬
‫علاقتنا لن يكون لها أي معنى على الإطلاق.‬

349
00:19:22,953 --> 00:19:26,540
‫كما كتب "مارك هاريس" في كتابه،‬
‫"بيكتشرز أت إيه ريفولوشن"،‬

350
00:19:26,623 --> 00:19:30,127
‫"أفلام (بواتييه)‬
‫هي الأكثر مبيعًا في (أمريكا)."‬

351
00:19:34,298 --> 00:19:38,927
‫لسوء الحظ،‬
‫إنه أيضًا مثال على ردة فعل مجال الترفيه‬

352
00:19:39,011 --> 00:19:40,846
‫تجاه نجاح الأشخاص ملوّني البشرة.‬

353
00:19:41,722 --> 00:19:44,975
‫لا يبدو أن أحدًا يفكر‬
‫في أن قدرة "سيدني بواتييه" على جذب الجمهور‬

354
00:19:45,058 --> 00:19:50,522
‫تعني بالتأكيد أنه يمكن لرجل أسود آخر‬
‫أو امرأة سوداء فعل المثل.‬

355
00:19:51,106 --> 00:19:54,943
‫في ذلك الوقت،‬
‫كان تحدّث شخص أسود إلى شخص أبيض على الشاشة‬

356
00:19:55,027 --> 00:19:57,821
‫يُعتبر ترفيهًا للبالغين.‬

357
00:20:00,157 --> 00:20:01,408
‫"تضخّم الجدل مؤخرًا"‬

358
00:20:01,491 --> 00:20:04,286
‫"حين لمست (كلارك) ذراع (بيلافونتيه)‬
‫في فيلم حصري."‬

359
00:20:04,369 --> 00:20:06,246
‫نجاح سود البشرة في الإعلام‬

360
00:20:06,330 --> 00:20:10,250
‫غالبًا ما يُعامل على أنه مساو لإيجاد ورقة‬
‫100 دولار نقدية في قطار الأنفاق،‬

361
00:20:10,334 --> 00:20:12,252
‫أي ظاهرة غير قابلة للتكرار.‬

362
00:20:13,420 --> 00:20:17,174
‫حين كانت الأفلام في بداية إنتاجها،‬
‫إليكم ما لم يرُقني منها، "إلفيس بريسلي"…‬

363
00:20:17,841 --> 00:20:19,092
‫…أو فرقة "ذا بيتلز"‬

364
00:20:19,176 --> 00:20:23,263
‫التي صدرت أول أعمالها في "أمريكا"‬
‫من شركة تسجيلات يملكها أشخاص سود،‬

365
00:20:23,347 --> 00:20:26,475
‫لماذا لم يبحث أحد عن هؤلاء النساء‬
‫الرائدات في أغاني الروك‬

366
00:20:26,558 --> 00:20:28,143
‫من أجل وظائف في الأفلام؟‬

367
00:20:28,227 --> 00:20:29,645
‫"(ذا داتشيس)"‬

368
00:20:30,938 --> 00:20:34,733
‫"(بيتي ديفيس)"‬

369
00:20:40,656 --> 00:20:44,743
‫سرعان ما اتجه الإنتاج‬

370
00:20:44,826 --> 00:20:47,913
‫نحو أكثر مجال يُعترف فيه بموهبة السود،‬

371
00:20:47,996 --> 00:20:49,414
‫مجال الأفلام المستقلة.‬

372
00:20:49,998 --> 00:20:53,377
‫ابتكر الكاتب والمخرج "جورج روميرو"‬
‫بطل إثارة جديد وفريد‬

373
00:20:53,460 --> 00:20:58,799
‫عبر وضع فيلم ومسدس في يد "دواين جونز"،‬
‫والذي هو ممثل أسود،‬

374
00:20:58,882 --> 00:21:01,718
‫في أحد أكثر الأفلام تأثيرًا على الإطلاق.‬

375
00:21:01,802 --> 00:21:03,845
‫أظن أن عليك أن تهدئي فحسب.‬

376
00:21:05,180 --> 00:21:08,934
‫لقد صرخت، "(جوني)! ساعدني يا (جوني)!"‬

377
00:21:09,017 --> 00:21:13,814
‫يخالف "روميرو" التقاليد بعدم ذكر عرق البطل‬

378
00:21:13,897 --> 00:21:17,109
‫لأن الدور لم يكن مكتوبًا لممثل أسود.‬

379
00:21:17,776 --> 00:21:21,196
‫سأعود لتدعيم النوافذ والأبواب لاحقًا.‬

380
00:21:21,280 --> 00:21:23,532
‫لكن ارتاحي واطمئني الآن، اتفقنا؟‬

381
00:21:25,951 --> 00:21:26,785
‫اتفقنا؟‬

382
00:21:27,286 --> 00:21:29,204
‫خير لك أن يرافقك رجل أسود.‬

383
00:21:29,955 --> 00:21:31,957
‫خير لك أن يرافقك رجل أسود.‬

384
00:21:32,040 --> 00:21:34,167
‫إذ سيساعدك على الإفلات من المآزق.‬

385
00:21:34,251 --> 00:21:36,545
‫وإن قتلته، فستموت.‬

386
00:21:36,628 --> 00:21:38,714
‫نعرف كيف نفلت من المآزق.‬

387
00:21:39,756 --> 00:21:43,260
‫نعرف كيف نهرب من الزومبي.‬

388
00:21:43,343 --> 00:21:46,680
‫نعرف كيف نتجنب النباتات القاتلة‬

389
00:21:46,763 --> 00:21:50,142
‫وأي شيء قادم للنيل منا، لأننا اعتدنا…‬

390
00:21:50,934 --> 00:21:52,894
‫نعرف كيف نفلت من المآزق.‬

391
00:21:53,562 --> 00:21:58,066
‫نعرف كيف نفلت من المآزق‬
‫وندع أمورًا أخرى تحدث.‬

392
00:21:59,151 --> 00:22:02,529
‫تصوير مطاردة الزومبي للضحايا‬

393
00:22:02,612 --> 00:22:04,948
‫الذين يوصدون النوافذ للبقاء في أمان‬

394
00:22:05,032 --> 00:22:07,743
‫ذكّرني بمشاهد أعمال الشغب على التلفاز.‬

395
00:22:07,826 --> 00:22:11,288
‫لم يسبق أن احتوى فيلم‬
‫تعابير مجازية واستعارات،‬

396
00:22:11,371 --> 00:22:15,208
‫مقصودة وغير مقصودة،‬
‫مثل "نايت أوف ذا ليفينغ ديد".‬

397
00:22:24,384 --> 00:22:27,012
‫"فينس"، أطلق النار على رأسه، بين عينيه.‬

398
00:22:28,138 --> 00:22:31,683
‫بسبب موت "جونز" بعد قتاله لإنقاذ البيض،‬

399
00:22:31,767 --> 00:22:35,604
‫رحّب الأمريكيون الأفارقة المتشددون بحرارة‬
‫بفيلم "نايت أوف ذا ليفينغ ديد".‬

400
00:22:35,687 --> 00:22:38,857
‫شعروا بأنه بمثابة استعارة‬
‫لعدم بقاء المرء مع أفراد عرقه.‬

401
00:22:38,940 --> 00:22:42,527
‫كان هذا رأيًا سمعته‬
‫من قبل أخلّاء أخواتي الأكبر سنًا.‬

402
00:22:42,611 --> 00:22:43,779
‫ضربة موفقة!‬

403
00:22:43,862 --> 00:22:47,532
‫حسنًا، لقد مات. لنذهب ونحضره.‬
‫لدينا الآن جثة أخرى لنحرقها.‬

404
00:22:48,492 --> 00:22:52,204
‫وبنهاية مخيفة كما الفيلم نفسه،‬

405
00:22:52,287 --> 00:22:55,123
‫قُتل ورُمي على كومة من الجثث.‬

406
00:23:00,545 --> 00:23:03,465
‫لديّ أخبار حزينة لكم جميعًا،‬

407
00:23:03,965 --> 00:23:08,345
‫وهي أن "مارتن لوثر كينغ"‬
‫قد تعرّض الليلة لإطلاق نار وقُتل‬

408
00:23:08,428 --> 00:23:09,763
‫في "ميمفيس" بـ"تينيسي".‬

409
00:23:10,639 --> 00:23:13,975
‫في عام اغتيال الدكتور "مارتن لوثر كينغ"،‬

410
00:23:14,059 --> 00:23:18,313
‫وبعد بضع سنوات فقط‬
‫من مقتل "ميدغار إيفرز" و"مالكولم إكس"،‬

411
00:23:18,397 --> 00:23:20,774
‫كان للموت في هذا الفيلم آثار‬

412
00:23:20,857 --> 00:23:23,318
‫أكبر مما تخيل الكاتب والمخرج.‬

413
00:23:25,320 --> 00:23:27,697
‫كان يجب أن يكون نجاح "ليفينغ ديد"‬

414
00:23:27,781 --> 00:23:30,367
‫تأكيدًا للاهتمام السائد بالممثلين السود.‬

415
00:23:30,450 --> 00:23:34,663
‫في العام الذي أدى فيه "بيتر سيلرز"‬
‫دور شخصية من أصل هندي…‬

416
00:23:34,746 --> 00:23:37,165
‫…في فيلم أعمال ساخر "ذا بارتي"،‬

417
00:23:37,249 --> 00:23:41,002
‫ضمّ أيضًا عام 1968‬
‫"يول برينر" بدور "بانشو فيا"،‬

418
00:23:41,628 --> 00:23:45,173
‫وللأسف، "وودي سترود"‬
‫بدور فرد من قبيلة "أباتشي".‬

419
00:23:46,591 --> 00:23:48,468
‫"(سيدني بواتييه)، (فور لاف أوف إيفي)"‬

420
00:23:50,554 --> 00:23:54,057
‫حتى إن كانت معنية بحياة السود‬
‫ويمثّل فيها ممثلون سود.‬

421
00:23:54,141 --> 00:23:55,725
‫المخرجون السود مستبعدون،‬

422
00:23:55,809 --> 00:23:59,229
‫رغم أن السود يشكلون الآن‬
‫30 بالمئة من مجموع جمهور السينما.‬

423
00:23:59,312 --> 00:24:02,858
‫وشريكي "ويليام غريفز"‬
‫انتهى للتو من إنتاج وإخراج‬

424
00:24:02,941 --> 00:24:05,819
‫فيلمه الروائي الطويل الأول،‬
‫"تيك ون أند تيك تو".‬

425
00:24:05,902 --> 00:24:07,863
‫وهو في مراحل المونتاج الأخيرة.‬

426
00:24:09,072 --> 00:24:11,366
‫مرحبًا، فقط لأضع الأمور في نصابها،‬

427
00:24:11,450 --> 00:24:15,120
‫صدرت عدة أفلام‬
‫لمخرجي الأفلام الروائية السود‬

428
00:24:15,203 --> 00:24:19,207
‫في الأربعينات، مثل "باول ليندسي"‬
‫و"أوسكار ميتشو" و"بيل أليكساندر".‬

429
00:24:19,708 --> 00:24:22,002
‫حُرم هؤلاء المخرجون من دخول "هوليوود"‬

430
00:24:22,085 --> 00:24:23,503
‫وشُوهدت أفلامهم فقط‬

431
00:24:23,587 --> 00:24:25,797
‫في المجتمعات السوداء عبر البلاد.‬

432
00:24:26,756 --> 00:24:28,842
‫إحدى الأساطير التي استمرت في الظهور‬

433
00:24:28,925 --> 00:24:31,261
‫خلال الفترة ما بين 1968 و1978‬

434
00:24:31,344 --> 00:24:35,390
‫حين تسنى أخيرًا لبعض المخرجين السود‬
‫الوقوف خلف الكاميرا…‬

435
00:24:35,474 --> 00:24:39,311
‫كانت أن هذه أول مرة يحظى فيها‬
‫المخرجون السود بمثل هذه الفرص.‬

436
00:24:40,604 --> 00:24:42,564
‫في الواقع، ولأن الحاجة دعت إلى ذلك،‬

437
00:24:42,647 --> 00:24:45,192
‫عمل الأمريكيون الأفارقة كثيرًا‬
‫في الكتابة والإخراج‬

438
00:24:45,275 --> 00:24:48,028
‫في وقت كان فيه وجود شخص يجمع بينهما‬
‫أمرًا نادرًا‬

439
00:24:48,111 --> 00:24:50,405
‫ولا تشجّع الاستوديوهات عليه.‬

440
00:24:50,489 --> 00:24:53,700
‫لكن الإعلام الأسود‬
‫دعم هذه المسارح والأفلام،‬

441
00:24:53,783 --> 00:24:56,578
‫حتى عندما تجاهلهم العامة.‬

442
00:24:57,496 --> 00:25:00,123
‫بدأ مسيرته في عصر الأفلام الصامتة،‬

443
00:25:00,207 --> 00:25:03,668
‫الكاتب والمخرج والممثل الموسمي‬
‫"أوسكار ميتشو".‬

444
00:25:04,169 --> 00:25:06,630
‫صنع أفلامًا لدائرة المسارح السوداء.‬

445
00:25:06,713 --> 00:25:08,632
‫لاقى الكثير منها فشلًا ذريعًا…‬

446
00:25:08,715 --> 00:25:12,177
‫…لأنه لم يكن هناك تدفق ثابت لأفلام السود‬

447
00:25:12,260 --> 00:25:14,804
‫رغم اتساق الجماهير السوداء.‬

448
00:25:16,723 --> 00:25:20,018
‫لا تنسوا أن العديد من الاستوديوهات‬
‫كانت تخاف من الإساءة إلى "ألمانيا"‬

449
00:25:20,101 --> 00:25:21,895
‫والمخاطرة بخسارة ذلك العمل…‬

450
00:25:21,978 --> 00:25:25,232
‫…إلى أن طرد النازيون أصحابها عام 1942.‬

451
00:25:25,774 --> 00:25:28,485
‫لكن أموال الأمريكيين الأفارقة‬
‫لم ترضهم بما يكفي.‬

452
00:25:28,985 --> 00:25:31,530
‫العديد من تلك المسارح السوداء‬
‫كانت مبانيًا وغرفًا‬

453
00:25:31,613 --> 00:25:33,782
‫تحوّلت إلى دور سينما.‬

454
00:25:34,282 --> 00:25:37,619
‫بميزانيات صغيرة جدًا،‬
‫"ميتشو" وصناع أفلام آخرون،‬

455
00:25:37,702 --> 00:25:40,330
‫حتى بعض البيض، أنتجوا أعمالًا أصلية‬

456
00:25:40,413 --> 00:25:44,125
‫وتبنّوا كتبًا مشهورة‬
‫لم يتمكنوا من دفع الكثير لقاءها،‬

457
00:25:44,209 --> 00:25:45,585
‫لكن المؤلفين وافقوا…‬

458
00:25:45,669 --> 00:25:48,421
‫…لأنهم أرادوا تحويل كتبهم إلى أفلام.‬

459
00:25:52,342 --> 00:25:56,263
‫غالبًا ما مثّل "أستير"‬
‫العلاقات بين السيد والخادم في أفلامه،‬

460
00:25:56,346 --> 00:26:00,892
‫وكان يبالغ في مشاهد الرقص النقري‬
‫أمام مجموعة من الممثلين السود.‬

461
00:26:03,019 --> 00:26:08,233
‫بينما واصلت الاستوديوهات‬
‫صياغة أسطورة جارحة عن الأمريكيين الأفارقة،‬

462
00:26:08,316 --> 00:26:12,862
‫قررت المخرجة "أليس غي بلاشيه"‬
‫أن تفعل شيئًا مختلفًا تمامًا.‬

463
00:26:12,946 --> 00:26:16,324
‫في عام 1912، أخرجت "إيه فول أند هيز ماني"‬

464
00:26:16,408 --> 00:26:20,787
‫الذي قيل إنه كان أول فيلم‬
‫يضم ممثلين أمريكيين أفارقة بالكامل.‬

465
00:26:20,870 --> 00:26:25,792
‫أظهر فنها وضوحًا مرحًا‬
‫ولم يقلل من قدر أولئك الممثلين.‬

466
00:26:29,337 --> 00:26:33,341
‫كانت ناجحة بما يكفي في تلك الأيام‬
‫إلى حد أن الاستوديوهات عملت معها،‬

467
00:26:33,425 --> 00:26:35,719
‫ونظرًا إلى اعتنائها بفنّها،‬

468
00:26:35,802 --> 00:26:37,971
‫كان من المنطقي أنها رفضت فرصة‬

469
00:26:38,054 --> 00:26:40,473
‫صنع أول فيلم "طرزان".‬

470
00:26:40,557 --> 00:26:41,474
‫"(طرزان أوف ذي إبس)"‬

471
00:26:42,225 --> 00:26:45,895
‫كان صانعو الأفلام السود في تلك الحقبة‬
‫يحبّون السينما بشغف وبلا هوادة‬

472
00:26:45,979 --> 00:26:49,608
‫وأنتجوا أول نسخة من فيلم مستقل.‬

473
00:26:49,691 --> 00:26:52,569
‫في تلك الأيام، لم يكن الفيلم المستقل يعني‬

474
00:26:52,652 --> 00:26:54,613
‫أن تكون دخيلًا رائعًا ومرغوبًا‬

475
00:26:54,696 --> 00:26:57,949
‫يتيح لك نجاحه الوصول إلى موارد مذهلة.‬

476
00:26:58,033 --> 00:27:00,368
‫بل عنى ذلك أنك ممنوع من دخول المسارح‬

477
00:27:00,452 --> 00:27:02,829
‫من قبل الاستوديوهات المالكين لها.‬

478
00:27:02,912 --> 00:27:06,833
‫تُركت لتبتكر طرقًا لإيصال منتجك إلى الجمهور.‬

479
00:27:06,916 --> 00:27:09,085
‫"ميتشو" ورفاقه ذوو التفكير المماثل‬

480
00:27:09,169 --> 00:27:14,424
‫كانوا يعدّون أفلامًا درامية وكوميدية وغنائية‬
‫وأفلام جرائم قتل غامضة.‬

481
00:27:14,507 --> 00:27:18,136
‫وكانوا أحيانًا يخلطون تلك الأصناف معًا‬
‫في فيلم واحد‬

482
00:27:18,219 --> 00:27:20,472
‫لأن مواردهم كانت محدودة‬

483
00:27:20,555 --> 00:27:22,766
‫رغم أن طموحاتهم لم تكن كذلك.‬

484
00:27:22,849 --> 00:27:25,977
‫لأنه بالنسبة إلى معظم تاريخ الأفلام،‬

485
00:27:26,061 --> 00:27:29,648
‫كانت الاستوديوهات راضية‬
‫بتجاهل المال الذي مصدره السود،‬

486
00:27:29,731 --> 00:27:33,777
‫واستجاب مشروع دعم السود، كما يفعل دومًا،‬

487
00:27:33,860 --> 00:27:37,322
‫عبر إنشاء ثقافة واقتصاد سريين حقيقيين.‬

488
00:27:43,828 --> 00:27:46,915
‫رغم أننا لم نر دليلًا عليه إلّا لاحقًا،‬

489
00:27:46,998 --> 00:27:49,751
‫الممثل "ويليام غريفز" الذي أصبح مخرج أفلام‬
‫استخدم الوسط‬

490
00:27:49,834 --> 00:27:52,337
‫بطريقة تُعد اليوم روائية.‬

491
00:27:52,420 --> 00:27:54,130
‫بعد أن فقد شغفه بالتمثيل‬

492
00:27:54,214 --> 00:27:56,925
‫بسبب تأديته أدوارًا‬
‫من شأنها الارتقاء بالسود…‬

493
00:27:57,008 --> 00:28:00,887
‫كل شيء يسير بسرعة خلال الحرب‬
‫يا عمتي "هاتي".‬

494
00:28:01,429 --> 00:28:04,349
‫حتى خدماتنا الدينية كان لا بد من تسريعها.‬

495
00:28:04,432 --> 00:28:06,810
‫…بدأ الإنتاج بجهد رائد،‬

496
00:28:06,893 --> 00:28:09,062
‫"سيمبيوسايكوتاكسيبلازم".‬

497
00:28:10,313 --> 00:28:14,275
‫لا، قلت، "لا تلمسني، أرجوك."‬
‫لا تلمسني مجددًا أبدًا.‬

498
00:28:14,359 --> 00:28:16,653
‫طموحات فيلم "سيمبيوسايكوتاكسيبلازم"‬

499
00:28:16,736 --> 00:28:20,615
‫الرسمية والحرة كانت كبيرة كما عنوانه.‬

500
00:28:20,699 --> 00:28:24,285
‫إنه يتلاعب بالوقت بكل طريقة ممكنة.‬

501
00:28:24,369 --> 00:28:26,121
‫المخرج "بيل غريفز"‬

502
00:28:26,204 --> 00:28:31,334
‫مهووس جدًا بإنتاج الفيلم‬
‫إلى حد أنه ليس لديه وجهة نظر.‬

503
00:28:31,418 --> 00:28:34,087
‫وإن سألته، "عم يتحدث الفيلم؟"‬

504
00:28:34,170 --> 00:28:38,258
‫فسيعطيك إجابة أكثر غموضًا من السؤال.‬

505
00:28:38,341 --> 00:28:43,972
‫أظن أنه كان محتارًا نوعًا ما.‬
‫أراد أن يرى المشهد يُؤدى جيدًا.‬

506
00:28:44,639 --> 00:28:48,143
‫أراد أن يستلهم ممثلوه بطريقة ما.‬

507
00:28:48,226 --> 00:28:52,355
‫لذا أظن أنه كان لديه أهداف متعارضة‬
‫لا يمكن تحقيقها معًا.‬

508
00:28:52,856 --> 00:28:54,899
‫هذه نظريتي على أي حال.‬

509
00:28:55,650 --> 00:28:58,778
‫لعقود، كان الناس يربكون أنفسهم‬

510
00:28:58,862 --> 00:29:02,157
‫محاولين وصف فيلم "سيمبيوسايكوتاكسيبلازم".‬

511
00:29:02,907 --> 00:29:06,911
‫إنه فيلم شائع الآن‬
‫إلى حد أنه أصبح يندرج تحت صنف خاص به،‬

512
00:29:06,995 --> 00:29:10,081
‫فيلم التهكم الاجتماعي المبتكر الوثائقي.‬

513
00:29:11,249 --> 00:29:15,503
‫المخرج "جولز داسين"، الذي كان،‬
‫أرجو أن تعذروا فظاظة تعبيري،‬

514
00:29:15,587 --> 00:29:19,466
‫مدرجًا على اللائحة السوداء،‬
‫تحدث عن السياسة العرقية في الفيلم المثير‬

515
00:29:19,549 --> 00:29:23,428
‫"أب تايت" الذي كتبه لنجوم الأفلام السود.‬

516
00:29:23,511 --> 00:29:28,349
‫"داسين" و"دي" و"مايفيلد"‬
‫كانوا حذقين وجدّيين ووقحين…‬

517
00:29:28,433 --> 00:29:33,772
‫في تحويل التأثير الخطأ لموت الدكتور "كينغ"‬
‫على العالم إلى فيلم من صنف محدد.‬

518
00:29:35,774 --> 00:29:38,276
‫اُغتيل "مارتن لوثر كينغ" عام 1968.‬

519
00:29:38,777 --> 00:29:42,572
‫تركت أمي كل شيء وذهبت إلى الجنازة.‬

520
00:29:42,655 --> 00:29:44,491
‫لم تكن تعرف هذا الرجل‬

521
00:29:44,574 --> 00:29:48,411
‫لكنها تركت كل شيء‬
‫وارتدت أفضل ملابس لديها وغادرت.‬

522
00:29:49,037 --> 00:29:51,498
‫وكنت أتساءل، "أهذا مهم إذًا؟"‬

523
00:29:51,581 --> 00:29:53,374
‫أي كان الرجل مهمًا.‬

524
00:29:53,458 --> 00:29:57,504
‫كان ما يفعله مهمًا. كان ما يتحدث عنه مهمًا.‬

525
00:29:58,630 --> 00:29:59,672
‫نحن مهمون.‬

526
00:30:00,340 --> 00:30:03,218
‫أصواتنا وآمالنا وأحلامنا وتطلعاتنا،‬

527
00:30:03,301 --> 00:30:05,178
‫كل تلك الأمور مهمة.‬

528
00:30:05,261 --> 00:30:08,014
‫"نعتبر هذه الحقائق بديهية."‬

529
00:30:08,097 --> 00:30:10,642
‫صوّر "أب تايت" المعاناة المتزعزعة‬

530
00:30:10,725 --> 00:30:14,771
‫والغضب الحر لمجتمع متلهّف لمعرفة إجابات،‬

531
00:30:14,854 --> 00:30:16,856
‫وكان هذا لب الفيلم محدد الصنف.‬

532
00:30:16,940 --> 00:30:18,566
‫بعد مقتل الدكتور "كينغ" بيوم،‬

533
00:30:18,650 --> 00:30:21,569
‫ركبنا طائرة في "أتلانتا"‬
‫من "مورهاوس سبيلمان"‬

534
00:30:21,653 --> 00:30:24,864
‫وسافرنا إلى "ممفيس"‬
‫وتظاهرنا مع عمال القمامة.‬

535
00:30:24,948 --> 00:30:28,201
‫كانت بحوزتنا لافتات كُتب عليها "أنا إنسان".‬
‫كنا نضعها في المنزل.‬

536
00:30:28,284 --> 00:30:29,369
‫"أنا إنسان"‬

537
00:30:36,209 --> 00:30:38,962
‫في فيلم جريء من أفلام السرقة،‬

538
00:30:39,045 --> 00:30:41,631
‫تنفّذ مجموعة من الثوار عملية سرقة‬

539
00:30:41,714 --> 00:30:44,968
‫بينما يعم الحزن في مدينة "كليفلاند"‬
‫بعد موت الدكتور "كينغ".‬

540
00:30:45,635 --> 00:30:47,262
‫عضو رئيسي في الفريق،‬

541
00:30:47,345 --> 00:30:50,682
‫حائر بسبب الفوضى التي خلّفها موت "كينغ"،‬

542
00:30:50,765 --> 00:30:52,684
‫يعاني أزمة ضمير.‬

543
00:30:52,767 --> 00:30:55,395
‫لم أحزن يومًا على أحد بهذا القدر.‬

544
00:30:55,895 --> 00:31:00,275
‫"أب تايت" نسخة معاصرة‬
‫من فيلم "جون فورد" لعام 1935‬

545
00:31:00,358 --> 00:31:04,279
‫الذي يُعاد إنتاجه‬
‫لتُدمج مخاوف السود في فيلم مُعاد صنعه.‬

546
00:31:04,362 --> 00:31:07,031
‫هل هذا الفيلم المعاد صنعه من "ذي إنفورمر"؟‬

547
00:31:07,115 --> 00:31:10,702
‫كنت أعرف فيلم "ذي إنفورمر" جيدًا،‬
‫لذا عندما رأيت ذلك، عرفت أنه يشبهه.‬

548
00:31:10,785 --> 00:31:13,329
‫حين يشاهده المرء، يصبح هو وجميع من شاهده‬

549
00:31:13,413 --> 00:31:16,499
‫يشتبهون بأن بعض الأشخاص رجال شرطة.‬

550
00:31:17,000 --> 00:31:19,252
‫فمثلًا حين تمرر سيجارة مارجوانا لشخص في حفل‬

551
00:31:19,335 --> 00:31:21,880
‫ويرفض أخذها، ويعطيها لشخص آخر،‬

552
00:31:21,963 --> 00:31:24,716
‫تقول، "يا إلهي، إنه شرطي."‬

553
00:31:24,799 --> 00:31:29,053
‫أو حين يتصرّف أحدهم بغرابة‬
‫بين أفراد المجموعة كلها،‬

554
00:31:29,137 --> 00:31:31,222
‫إذ حين كنا ثوريين،‬

555
00:31:31,306 --> 00:31:34,517
‫أي حين كانت لدينا مجموعة ثورية خاصة،‬

556
00:31:35,268 --> 00:31:37,478
‫كان هناك دائمًا شخص مشتبه به.‬

557
00:31:37,562 --> 00:31:42,609
‫أي أحداث الفيلم كانت مشابهة جدًا لهذا.‬

558
00:31:42,692 --> 00:31:46,571
‫في سيرته الذاتية،‬
‫قال "بوكر تي جونس" مؤلف الموسيقى التصويرية‬

559
00:31:46,654 --> 00:31:50,116
‫إن البعض لقّبوا "أب تايت"‬
‫بأول فيلم مصنف على أنه استغلال للسود.‬

560
00:31:51,242 --> 00:31:53,953
‫في قارة أخرى، ومن ثقافة أخرى،‬

561
00:31:54,037 --> 00:31:56,080
‫لدينا فيلم من "إيطاليا"،‬

562
00:31:56,164 --> 00:31:58,833
‫وكالعديد من الأفلام التي غيّرت الوسط،‬

563
00:31:58,917 --> 00:32:01,628
‫كان من صنف يُعد درجة ثانية،‬

564
00:32:01,711 --> 00:32:03,922
‫وفي حالتنا هذه، صنف "سباغيتي ويسترن".‬

565
00:32:07,675 --> 00:32:09,302
‫وفي منتصف الفيلم،‬

566
00:32:09,385 --> 00:32:12,013
‫أراد المخرج إظهار هذا المشهد‬

567
00:32:12,096 --> 00:32:15,725
‫لكونه مخالفًا لتوقعات الجماهير.‬

568
00:32:15,808 --> 00:32:19,062
‫كان جعل "هنري فوندا" بارد الدم‬
‫ذا تأثير كبير.‬

569
00:32:19,145 --> 00:32:22,148
‫كان مرشد "أمريكا" الأخلاقي ضمن السينما.‬

570
00:32:22,231 --> 00:32:24,776
‫لكن "أيزك هايز"، ولكونه يريد إصدار ألبوم،‬

571
00:32:24,859 --> 00:32:28,112
‫ألهمته رؤية "ليون"‬
‫يمنح دورًا غريبًا لـ"فوندا"‬

572
00:32:28,196 --> 00:32:31,032
‫الذي كان رمزًا لحسن أخلاق البيض،‬

573
00:32:31,115 --> 00:32:34,077
‫هو و"جون واين"‬
‫و"جيمي ستيوارت" و"شيرلي تيمبل".‬

574
00:32:36,537 --> 00:32:40,333
‫كان المغني والمنتج "هايز" متأثرًا‬
‫إلى حد أنه ابتكر هذه المقطوعة الموسيقية.‬

575
00:32:58,935 --> 00:33:02,105
‫أخبرني "هايز" بأنه سيهرب‬
‫من الخلل الموجود في مكيف الهواء‬

576
00:33:02,188 --> 00:33:04,983
‫في تسجيلات "ستاكس"‬
‫بالذهاب لمشاهدة هذا الفيلم،‬

577
00:33:05,066 --> 00:33:07,193
‫الذي شاهده عشر مرات على الأقل.‬

578
00:33:07,276 --> 00:33:09,821
‫الحضور العظيم لـ" وودي سترود" أقنع "هايز"‬

579
00:33:09,904 --> 00:33:12,115
‫بأنه قد يصبح نجمًا سينمائيًا يومًا ما،‬

580
00:33:12,198 --> 00:33:16,327
‫وفي أقل صنف يمثّل فيه السود أدوارًا،‬
‫ألا وهو صنف "ويسترن".‬

581
00:33:16,411 --> 00:33:20,957
‫والأهم من ذلك،‬
‫"ونس أبون إيه تايم" حفّز "هايز" ليؤلف هذه‬

582
00:33:21,040 --> 00:33:22,875
‫من أجل ألبومه "هوت باترد سول".‬

583
00:33:34,762 --> 00:33:38,057
‫عندما عدّل "غوردن باركس"‬
‫روايته شبه الذاتية،‬

584
00:33:38,141 --> 00:33:40,685
‫"ذا ليرنينغ تري"، في 1969،‬

585
00:33:40,768 --> 00:33:45,314
‫صنع أول فيلم مموّل من استوديو‬
‫ومن قبل مخرج أمريكي إفريقي.‬

586
00:33:45,398 --> 00:33:48,735
‫أخذت "وارنر بروز" أموالها المستحقة‬
‫من المصور الذي أصبح صانع أفلام.‬

587
00:33:49,318 --> 00:33:53,573
‫كتب الموسيقى التصويرية للفيلم‬
‫وأخرجها وأنتجها وألّفها.‬

588
00:33:53,656 --> 00:33:57,035
‫قال لي مازحًا إن السبب الوحيد‬
‫لعدم مشاركته في البطولة‬

589
00:33:57,118 --> 00:33:58,953
‫هو كونه طويل القامة.‬

590
00:33:59,037 --> 00:34:03,374
‫يروي "ليرنينغ تري" قصة "نيوت"،‬
‫فتاة تبلغ 12 عامًا، خلال فصل الصيف.‬

591
00:34:04,542 --> 00:34:08,046
‫حادثة ذات صدى لا يمكن أن يُنسى.‬

592
00:34:08,129 --> 00:34:09,088
‫اركض يا "تاك"!‬

593
00:34:09,172 --> 00:34:13,468
‫لحظة قوية جدًا إلى حد أنها تبدو كالحلم‬
‫لكنها في نفس الوقت واقعية جدًا.‬

594
00:34:13,551 --> 00:34:16,012
‫فيلم مبهر لم يحظ بالتقدير اللازم آنذاك.‬

595
00:34:16,095 --> 00:34:17,430
‫توقّف! تبًا! سأطلق النار!‬

596
00:34:38,076 --> 00:34:39,869
‫لم يكن عليك إطلاق النار على "تاك".‬

597
00:34:41,579 --> 00:34:43,706
‫يمكنكم الآن أن تروا مصير المجرمين.‬

598
00:34:43,790 --> 00:34:48,503
‫إنه مشهد نعرفه جميعًا‬
‫ولكننا لم نتوقع قط رؤيته في فيلم.‬

599
00:34:48,586 --> 00:34:52,423
‫أخبرني "باركس" أيضًا‬
‫بأنه وضع في الفيلم كل ما استطاع وضعه‬

600
00:34:52,507 --> 00:34:57,261
‫مثل هذه الصورة المجيدة‬
‫التي أحقت صنف "ويسترن" للجمهور السود،‬

601
00:34:57,345 --> 00:34:58,805
‫لأنه لم يكن يعرف‬

602
00:34:58,888 --> 00:35:01,557
‫إن كان سيحظى بفرصة لصنع فيلم آخر.‬

603
00:35:02,558 --> 00:35:06,270
‫نقلنا عام 1969‬
‫من الواقع المفرط إلى ما هو غير واقعي.‬

604
00:35:06,354 --> 00:35:08,439
‫ازدهر العصر وكان في أوجه‬

605
00:35:08,523 --> 00:35:14,487
‫بفضل الفيلم الكوميدي عن الثورة الذي ألّفه‬
‫الكاتب والمخرج "روبرت داوني سنيور"،‬

606
00:35:14,570 --> 00:35:16,989
‫فيلم "باتني سووب" الساخر الدعائي.‬

607
00:35:17,073 --> 00:35:19,325
‫لا يمكنكم تناول مكيّف هواء.‬

608
00:35:20,701 --> 00:35:22,620
‫هنا، رجل أسود يُدعى "باتني سووب"‬

609
00:35:22,703 --> 00:35:25,456
‫أصبح فجأة رئيس وكالة إعلانات…‬

610
00:35:25,540 --> 00:35:27,208
‫ستكون رئيسًا عظيمًا.‬

611
00:35:27,291 --> 00:35:30,461
‫وسرعان ما غيّر طريقة عمل الوكالة.‬

612
00:35:30,545 --> 00:35:34,132
‫لديّ شعور بأن هناك‬
‫الكثير من المواهب غير المستغلة هنا.‬

613
00:35:35,216 --> 00:35:36,050
‫لم أفعلها!‬

614
00:35:36,134 --> 00:35:38,261
‫ماذا تفعل إذًا؟ تقيس درجة حرارة جسمها؟‬

615
00:35:38,928 --> 00:35:42,431
‫لا تطردني أيها الزعيم.‬
‫لديّ زوجة وثلاثة أطفال ومهر من "شتلاند".‬

616
00:35:42,515 --> 00:35:43,558
‫"(أنطونيو فارغاس)، ممثل"‬

617
00:35:43,641 --> 00:35:47,603
‫يمكن عبر الأفلام الكوميدية‬
‫قول أكثر مما يمكن قوله عبر الأفلام العادية‬

618
00:35:48,146 --> 00:35:51,440
‫وأظن أن هذا ما اضطُر السود إلى الحفاظ عليه.‬

619
00:35:51,524 --> 00:35:55,319
‫إذ كان عليهم جعل الجمهور يضحك‬
‫بينما يوصلون المعنى المراد.‬

620
00:35:55,862 --> 00:35:57,989
‫رأى "داوني" فرصة.‬

621
00:35:58,072 --> 00:36:01,075
‫يمكننا التمثيل بطرافة وإيصال أفكار مؤلمة.‬

622
00:36:02,618 --> 00:36:06,914
‫ولا أريد استخدام كلمة "عبقري"،‬
‫لكنه كان قريبًا من ذلك.‬

623
00:36:06,998 --> 00:36:10,960
‫لعدم رضاه عن أداء نجمه،‬
‫الممثل "أرنولد جونسون"،‬

624
00:36:11,043 --> 00:36:15,006
‫دمج المخرج "داوني" صوته‬
‫بشخصيته السوداء الرئيسة…‬

625
00:36:15,840 --> 00:36:17,925
‫"تروث أند سول"!‬

626
00:36:18,009 --> 00:36:20,178
‫- "تي إس" يا عزيزي.‬
‫- هذا صحيح!‬

627
00:36:20,261 --> 00:36:21,971
‫…وهي خطوة أثّرت لاحقًا‬

628
00:36:22,054 --> 00:36:24,974
‫على دور ابنه المرشح لجائزة الأوسكار‬
‫في "تروبيك ثاندر".‬

629
00:36:25,057 --> 00:36:28,186
‫لأنني أحاول الصعود قليلًا، لكن الأمر صعب.‬

630
00:36:28,269 --> 00:36:29,770
‫- لا، تبلي حسنًا.‬
‫- هل من نصائح؟‬

631
00:36:29,854 --> 00:36:32,064
‫"(ديث رايدس إيه هورس)"‬

632
00:36:32,148 --> 00:36:35,902
‫أحدث عام 1969 تغييرًا مهمًا‬
‫في عالم أفلام السود،‬

633
00:36:35,985 --> 00:36:38,779
‫حيث رُويت قصص أكثر قسوة وواقعية‬

634
00:36:38,863 --> 00:36:40,656
‫عن حياة السود في الماضي.‬

635
00:36:40,740 --> 00:36:44,994
‫ومنها أحد الأفلام الأمريكية الأولى‬
‫التي تناولت بعبارات صارخة‬

636
00:36:45,077 --> 00:36:46,204
‫مفهوم العبودية.‬

637
00:36:46,287 --> 00:36:48,414
‫كان الفيلم يُدعى "سليفر"،‬

638
00:36:48,497 --> 00:36:50,541
‫وقد أدت فيه "ديون وورويك" دور البطولة‬

639
00:36:50,625 --> 00:36:53,169
‫وغنّت عن نوع مختلف من الألم‬

640
00:36:53,252 --> 00:36:55,504
‫لا يمكن أن يتوقعه المرء منها.‬

641
00:36:56,088 --> 00:36:59,258
‫أدى "أوسي ديفيس" دور عبد‬
‫يحاول التمسك بمنطق‬

642
00:36:59,342 --> 00:37:00,843
‫في نظام لا منطق فيه.‬

643
00:37:00,927 --> 00:37:03,262
‫1200 للمرة الثانية. هل من مزايد آخر؟‬

644
00:37:03,346 --> 00:37:07,391
‫غضب "ديفيس" الجليل المتزايد لا يُخفي يأسه.‬

645
00:37:07,475 --> 00:37:09,727
‫بل في الواقع، يضخّمه.‬

646
00:37:16,567 --> 00:37:19,612
‫تستمر الفوضى التاريخية‬
‫حين يصبح "روبرت كروس"…‬

647
00:37:19,695 --> 00:37:23,616
‫…أول ممثل أسود‬
‫يُرشح لجائزة الأوسكار لأفضل ممثل مساعد‬

648
00:37:23,699 --> 00:37:24,867
‫عن فيلم "ذا ريفرز".‬

649
00:37:29,205 --> 00:37:31,249
‫كيف يمكنني تشغيل العربة؟‬

650
00:37:31,332 --> 00:37:35,795
‫طبيعة "كروس" الحماسية لها تأثير إيجابي‬
‫على "ماكوين" النرجسي قليل الكلام.‬

651
00:37:35,878 --> 00:37:37,630
‫فهو يعير "كروس" اهتمامًا،‬

652
00:37:37,713 --> 00:37:40,925
‫ويتيح لنا المجال‬
‫لنحترم "كروس" بالطريقة نفسها.‬

653
00:37:41,008 --> 00:37:44,470
‫قبل 10 سنوات، ظهر "كروس" في "شادوز"،‬

654
00:37:44,553 --> 00:37:50,851
‫والذي هو فيلم عرقي مثّل فيه "جون كاسافيتس"‬
‫عام 1959، وكان بالطبع مستقل الصنع.‬

655
00:37:50,935 --> 00:37:53,479
‫هل تعجبكم تلك القصة عن الأرنب والشجرة؟‬

656
00:37:53,562 --> 00:37:54,605
‫لا أعرفها.‬

657
00:37:55,106 --> 00:37:58,109
‫إنها القصة التي يسقط فيها الأرنب‬
‫من على الشجرة ويقول،‬

658
00:37:58,192 --> 00:38:00,528
‫"يا إلهي، الطيور تمارس الجنس التافه."‬

659
00:38:01,529 --> 00:38:02,780
‫المخرج "مارك رايدل"،‬

660
00:38:02,863 --> 00:38:06,450
‫الذي كان يعرف "كروس" من استوديو الممثلين،‬
‫أتى به إلى "ذا ريفرز".‬

661
00:38:06,534 --> 00:38:09,078
‫كان طول "روبرت كروس" 196 سنتيمترًا،‬

662
00:38:09,161 --> 00:38:12,707
‫وعرفت أنه كان مناسبًا للتمثيل مع "ستيف".‬

663
00:38:13,541 --> 00:38:16,168
‫كان رائعًا أن أقود إلى منزل "ستيف ماكوين"‬

664
00:38:16,252 --> 00:38:19,255
‫لأنه كان يضم 10 مرائب تقريبًا‬

665
00:38:19,338 --> 00:38:23,259
‫فيها جميع أنواع السيارات،‬
‫"فيراري" و"أستون مارتينز"‬

666
00:38:23,342 --> 00:38:25,386
‫ودراجات السباق النارية.‬

667
00:38:25,469 --> 00:38:29,765
‫كان منزله ضخمًا ويحوي فناء. كان فاخرًا جدًا.‬

668
00:38:29,849 --> 00:38:32,184
‫ولم ير "روبرت" شيئًا كهذا من قبل،‬

669
00:38:32,268 --> 00:38:35,688
‫وبصراحة، ولا أنا أيضًا، حتى قابلت "ستيف".‬

670
00:38:36,272 --> 00:38:38,983
‫عشت حياة أبسط من ذلك،‬
‫لكن بالتأكيد بشكل أفضل من"روبرت"‬

671
00:38:39,066 --> 00:38:42,153
‫الذي لم يكن لديه مال‬
‫وكان يعيش حياة ممثل شاب.‬

672
00:38:42,236 --> 00:38:45,573
‫المهم، دخلنا إلى المنزل،‬
‫و"روبرت" التقى "ستيف"،‬

673
00:38:45,656 --> 00:38:50,578
‫ونظر "ستيف" إلى هذا العملاق،‬
‫وجلسنا في مكتبته،‬

674
00:38:50,661 --> 00:38:53,914
‫وبدأ "ستيف" يتحدث عن "التايكوندو".‬

675
00:38:53,998 --> 00:38:57,126
‫فكما تعرف، كان بارعًا في أساليب القتال تلك،‬

676
00:38:57,209 --> 00:39:00,629
‫وكان يعرض بعض الحركات على "روبرت"،‬
‫فقال "روربرت"،‬

677
00:39:00,713 --> 00:39:04,300
‫"لا، أنت غير متوازن،"‬
‫قالها وهو جالس على كرسيه.‬

678
00:39:05,551 --> 00:39:08,554
‫ورأيت "ستيف" يحدّق إليه قائلًا، "أحفًا؟"‬

679
00:39:09,180 --> 00:39:11,515
‫فأجابه، "أجل، أنت غير متوازن."‬

680
00:39:11,599 --> 00:39:15,353
‫"أنت تقف بطريقة خطأ."‬
‫فقال له "ستيف"، "أرني الطريقة الصحيحة".‬

681
00:39:15,436 --> 00:39:19,857
‫فنهض "روبرت" ووقف مبرزًا طوله الفارع،‬

682
00:39:19,940 --> 00:39:22,693
‫وواجها بعضهما بعضًا، وبعد ثانيتين،‬

683
00:39:22,777 --> 00:39:24,945
‫كان "ستيف" يحلّق في الهواء‬

684
00:39:25,029 --> 00:39:28,574
‫متجهًا نحو طاولة البلياردو‬
‫التي في الغرفة المجاورة.‬

685
00:39:28,657 --> 00:39:31,369
‫فقلت لنفسي، "حسنًا، لا فيلم بعد الآن."‬

686
00:39:31,452 --> 00:39:33,287
‫"فلا (روبرت) ليمثّل فيه."‬

687
00:39:33,954 --> 00:39:37,083
‫لكن في الواقع، كان "ستيف" سعيدًا جدًا‬

688
00:39:37,166 --> 00:39:39,543
‫لأن هذا الرجل لم يكن خائفًا منه.‬

689
00:39:39,627 --> 00:39:44,382
‫من الفنانين الفضوليين والمخططين للمستقبل‬
‫الذين سكنوا عالم السينما في "لوس أنجلوس"،‬

690
00:39:44,465 --> 00:39:48,344
‫ومن بينهم "جاك نيكولسون"‬
‫وكاتب السيناريو "روبرت تاون"،‬

691
00:39:48,427 --> 00:39:52,431
‫كان "روبرت كروس"‬
‫شخصية جذابة ومحل إعجاب بفضل موهبته.‬

692
00:39:52,515 --> 00:39:54,433
‫"جيم براون" و"روبرت كروس"‬

693
00:39:54,517 --> 00:39:57,103
‫كانا يقدّمان نوعًا جديدًا من الذكورية السوداء‬

694
00:39:57,686 --> 00:40:00,940
‫و"براون"، الذي كان مهذبًا وغير صبور‬
‫في آن معًا،‬

695
00:40:01,023 --> 00:40:02,900
‫وابتسامة "كروس" المشبعة بالغرور.‬

696
00:40:03,401 --> 00:40:06,987
‫"محمد علي"، الذي كان بالنسبة إليّ،‬
‫ثاني شخصية عامة سوداء‬

697
00:40:07,071 --> 00:40:10,533
‫محبوبة لدى الجماهير السود والبيض‬
‫بنفس القدر،‬

698
00:40:10,616 --> 00:40:13,619
‫تبينت لباقته ووقاحته‬

699
00:40:13,702 --> 00:40:16,705
‫في الفيلم الوثائقي لعام 1970‬
‫"إيه كيه إيه كاشيوس كلاي".‬

700
00:40:16,789 --> 00:40:19,125
‫كان يدفع للمحامين ليبقوه خارج السجن‬

701
00:40:19,208 --> 00:40:21,168
‫ويدفع نفقة زوجته الأولى‬

702
00:40:21,961 --> 00:40:24,380
‫ويعيل زوجته الحالية وطفله.‬

703
00:40:25,047 --> 00:40:29,468
‫هذا الفيلم الوثائقي الاستثنائي‬
‫جعل "علي" في حيرة بين ما كان عليه‬

704
00:40:29,552 --> 00:40:30,970
‫وما كان سيصبح عليه.‬

705
00:40:31,053 --> 00:40:33,764
‫هذا مهم لأنه يظهر السيطرة على الذات‬

706
00:40:33,848 --> 00:40:36,016
‫التي ستكون جوهر أفلام السود.‬

707
00:40:36,517 --> 00:40:40,312
‫وأول شخصية سوداء تشق طريقها مثل "علي"،‬

708
00:40:40,396 --> 00:40:42,440
‫بثقة ومن دون هروب من الرأي العام،‬

709
00:40:42,523 --> 00:40:45,901
‫كانت "جاك جونسون"،‬
‫الذي مُثّلت صراعاته في تلك المسرحية،‬

710
00:40:45,985 --> 00:40:48,279
‫ولاحقًا في فيلم "ذا غريت وايت هوب"،‬

711
00:40:48,362 --> 00:40:51,157
‫ما جعل "جيمس إيرل جونز" ثاني رجل أسود‬

712
00:40:51,240 --> 00:40:53,159
‫يُرشح لجائزة أفضل ممثل.‬

713
00:40:55,911 --> 00:41:00,124
‫"(ذا غريت وايت هوب)، 1970‬
‫إخراج (مارتن ريت)"‬

714
00:41:04,545 --> 00:41:08,924
‫أدى "جايمس إيرل جونز" دورًا مبهرًا‬
‫حيث أظهر حضوره الذكوري الجذاب‬

715
00:41:09,008 --> 00:41:11,677
‫في دور من أدواره القليلة على الشاشة.‬

716
00:41:11,760 --> 00:41:14,054
‫- لا! أنا…‬
‫- ارتدي ملابسك يا آنسة "باكمان".‬

717
00:41:14,138 --> 00:41:15,598
‫- سنأخذك إلى البلدة.‬
‫- "جيك"!‬

718
00:41:15,681 --> 00:41:17,808
‫لا تقلقي الآن. ارتدي ملابسك فحسب.‬

719
00:41:17,892 --> 00:41:21,228
‫النشاط الجنسي بين الأعراق‬
‫والاضطراب الذي أحدثه‬

720
00:41:21,312 --> 00:41:24,356
‫أثار موجات من القلق في الأفلام عام 1970.‬

721
00:41:24,440 --> 00:41:26,650
‫ذكّر "ذا غريت وايت هوب" المشاهدين‬

722
00:41:26,734 --> 00:41:29,195
‫بأن تلك العلاقات مبنية على الشهوات.‬

723
00:41:29,278 --> 00:41:33,073
‫التغييرات تركت على الأقل‬
‫مخرجًا محترمًا واحدًا في حيرة من أمره،‬

724
00:41:33,157 --> 00:41:36,785
‫المخرج "ويليام وايلر"، والذي يمكن لقدرته‬
‫على تصوير التغييرات الاجتماعية‬

725
00:41:36,869 --> 00:41:40,206
‫أن تُرى في عدة أفلام‬
‫منها "ذا بيست ييرز أوف آور لايفز".‬

726
00:41:41,165 --> 00:41:46,337
‫وقد أنشأ "وايلر" نموذجًا يُحتذى به في فيلمه‬
‫عن مطارد بدائي، "ذا كولكتر" لعام 1965.‬

727
00:41:46,420 --> 00:41:49,757
‫فيلمه الأخير‬
‫كان "ذا ليبريشن أوف إل بي جونز"،‬

728
00:41:49,840 --> 00:41:54,261
‫لم تسعفه قدرته على النقل المترابط‬
‫للدراما الحديثة‬

729
00:41:54,345 --> 00:41:58,265
‫في التعبير عن الهوس الجنسي المسعور‬
‫بالجسد الأنثوي الأسود.‬

730
00:42:02,478 --> 00:42:05,898
‫- هل تحبين الذهاب إلى المحامين؟‬
‫- أيها الوسيم، تكاد تكسر ذراعي.‬

731
00:42:05,981 --> 00:42:09,652
‫تحبين الذهاب إلى المحامين!‬
‫أتظنين أنهم لن يحذّروا رجلًا أبيض؟‬

732
00:42:10,152 --> 00:42:13,906
‫رأيت أشخاصًا أغبياء،‬
‫لكنك تفوقينهم غباءً جميعًا.‬

733
00:42:14,740 --> 00:42:18,035
‫بعد إخراج الفيلم الوثائقي،‬
‫"كينغ: إيه فيلمد ريكورد"،‬

734
00:42:18,118 --> 00:42:20,829
‫لجأ "سيدني لوميت" إلى شيء بدا محيرًا،‬

735
00:42:20,913 --> 00:42:24,416
‫ألا وهو سيناريو للكاتب "غور فيدال"‬
‫مقتبس من مسرحية لـ"تينيسي ويليامز"‬

736
00:42:24,500 --> 00:42:26,377
‫يتناول موضوعي العرق والجنس‬

737
00:42:26,460 --> 00:42:29,547
‫إضافةً إلى الممثلين "جيمس كوبرن"‬
‫و"روبرت هوكس" و"لين ريدغريف".‬

738
00:42:29,630 --> 00:42:33,509
‫كانت النتيجة التي أثارت ردود فعل‬
‫هي فيلم "لاست أوف ذا موبايل هوتشوتس"‬

739
00:42:33,592 --> 00:42:35,010
‫الذي نال تقييم "إكس"،‬

740
00:42:35,094 --> 00:42:39,807
‫ومن الواضح أن السبب‬
‫هو رجل أسود يمارس الجنس مع امرأة بيضاء.‬

741
00:42:41,183 --> 00:42:42,643
‫باب الفرن معطل…‬

742
00:42:42,726 --> 00:42:46,105
‫…والسقف فيه تسريب‬
‫ومياه المرحاض تتدفق طوال اليوم،‬

743
00:42:46,188 --> 00:42:48,440
‫وأنت ظريف جدًا ولا تصلح لأن تكون مالك عقار.‬

744
00:42:48,524 --> 00:42:53,362
‫كانت قدرة "ديانا ساندز" على سحر المشاهدين‬
‫واضحة في فيلم "ذا لاندلورد" في السبعينيات،‬

745
00:42:53,445 --> 00:42:57,950
‫وهذه القصة الحصرية للهيجان‬
‫الذي سبّبه رجل أبيض يتمتع بامتيازات زائدة‬

746
00:42:58,033 --> 00:43:01,579
‫بسبب تحسينه لشارع "بروكلين"‬
‫المخصص بالكامل للسود أكملت رواج الصيحة‬

747
00:43:01,662 --> 00:43:05,374
‫التي هي قصة للكاتب الأسود "بيل غان"‬
‫الذي تبنّى رواية‬

748
00:43:05,457 --> 00:43:08,168
‫بقلم كاتبة سوداء، "كريستين هانتر".‬

749
00:43:09,336 --> 00:43:13,090
‫الموهبة الطبيعية لتلك الممثلة‬
‫كان لا بد أن تُعرض على الشاشة.‬

750
00:43:13,173 --> 00:43:16,427
‫يمكن لـ"ساندز" أن تنقل الكثير‬
‫عبر الضحك والتبسم‬

751
00:43:16,510 --> 00:43:19,305
‫كما يفعل معظم الممثلين‬
‫عبر صفحات من الحوار.‬

752
00:43:23,559 --> 00:43:28,689
‫كانت "ديانا ساندز" العمة المثالية‬
‫لأنها عرفت كيف تكون طفلة في سن كبيرة.‬

753
00:43:28,772 --> 00:43:31,567
‫كانت معطاءة،‬

754
00:43:31,650 --> 00:43:34,320
‫من دواعي سروري أن أكون معها.‬

755
00:43:35,904 --> 00:43:40,659
‫ظهر "تشيستر هايمس" عام 1970 على الشاشة‬
‫بطريقة أصبحت منطقية أخيرًا.‬

756
00:43:40,743 --> 00:43:42,911
‫في أول عمل إخراجي له،‬

757
00:43:42,995 --> 00:43:47,833
‫"أوسي ديفيس" قلب الأسطورة القديمة‬
‫عن شخص مثير أسود عاطفي رأسًا على عقب‬

758
00:43:47,916 --> 00:43:50,794
‫باستخدام مشهد من رواية "هايمس".‬

759
00:43:50,878 --> 00:43:53,797
‫في كتابه، يضيف "هايمس" لمسة ثقيلة الوطأة‬

760
00:43:53,881 --> 00:43:57,426
‫إلى هذه الحكاية المقلوبة‬
‫عن امرأة سوداء تستدرج شرطيًا أبيض‬

761
00:43:57,509 --> 00:43:59,428
‫لتذله جنسيًا.‬

762
00:43:59,511 --> 00:44:00,804
‫أرجوك يا عزيزي.‬

763
00:44:03,140 --> 00:44:04,141
‫أرجوك.‬

764
00:44:09,605 --> 00:44:11,732
‫الفيلم المقتبس أشعل فرحة الجمهور‬

765
00:44:11,815 --> 00:44:14,360
‫الذي سئم احتقار السود‬

766
00:44:14,443 --> 00:44:18,656
‫وسبّب متعة لهم‬
‫إذ قلب "ديفيس" الطاولة في فيلم مسرحي.‬

767
00:44:19,239 --> 00:44:23,285
‫توقّفي، باسم القانون!‬

768
00:44:23,869 --> 00:44:28,290
‫فيلم "ديفيس"‬
‫عن شرطة "هارلم" الحاقدين والعنُف‬

769
00:44:28,374 --> 00:44:32,961
‫كان حكاية مرحة تمحورت حول الأفارقة‬
‫وقدّمت مفهوم الأزياء الراقية‬

770
00:44:33,045 --> 00:44:36,090
‫من قبل مؤلف مسرحية "هير"،‬
‫"غالت ماكدريمو‏ت"، إلى عالم السود.‬

771
00:44:37,383 --> 00:44:38,884
‫المحققان الأنيقان‬

772
00:44:38,967 --> 00:44:43,180
‫اللذان أدى دورهما "غودفري كامبريدج" الساخر‬
‫و"ريموند سانت جاك" سريع الغضب‬

773
00:44:43,263 --> 00:44:47,142
‫كانا جزءًا من مجموعة ممثلين مسرحيين سود‬
‫جمعهما "ديفيس" معًا.‬

774
00:44:47,226 --> 00:44:49,561
‫- ما الأمر؟‬
‫- انظرا إلى هذا.‬

775
00:44:50,104 --> 00:44:52,981
‫يا إلهي، ذلك القميص الأزرق الذي كان يرتديه‬

776
00:44:53,065 --> 00:44:54,900
‫والبدلة التي كان يرتديها‬

777
00:44:54,983 --> 00:44:59,405
‫وطريقة تشذيب شاربه، كان أنيقًا جدًا.‬

778
00:44:59,488 --> 00:45:01,824
‫رأيت ذلك البغيض الأبيض. هل تعرّفت عليه؟‬

779
00:45:03,409 --> 00:45:06,078
‫لا أعرف أيها الملازم. ربما نعم وربما لا.‬

780
00:45:07,663 --> 00:45:09,373
‫فكلّ أولئك الناس يبدون متشابهين لي.‬

781
00:45:09,456 --> 00:45:13,919
‫بصفته ممثلًا مسرحيًا،‬
‫عرف "ديفيس" أن الجماهير ستتجاوب‬

782
00:45:14,002 --> 00:45:17,548
‫لحماس الممثلين السود‬
‫الذين يستمتعون بنجاح رفاقهم الممثلين،‬

783
00:45:17,631 --> 00:45:21,176
‫وهو جانب من الأرجح‬
‫أنه أراد لجماهير الأفلام اختباره.‬

784
00:45:22,386 --> 00:45:25,889
‫ثمة تخيلات كثيرة في "كوتون كامز تو هارلم".‬

785
00:45:28,016 --> 00:45:29,184
‫إنه قصة خيالية.‬

786
00:45:29,268 --> 00:45:31,061
‫لكن الرائع هو أن…‬

787
00:45:31,145 --> 00:45:33,522
‫"أوسي ديفيس" استخدم "هارلم"‬

788
00:45:34,231 --> 00:45:37,067
‫بطريقة لا أظن أننا قد رأيناها من قبل.‬

789
00:45:37,985 --> 00:45:39,445
‫إنها أصلية تمامًا.‬

790
00:45:39,528 --> 00:45:41,155
‫وغير مقلّدة أبدًا.‬

791
00:45:41,238 --> 00:45:45,784
‫لديه مخيلة واسعة استغلها‬
‫وهو يعرض الواقع في "هارلم".‬

792
00:45:46,744 --> 00:45:49,580
‫أخذ "ديفيس" شعارًا من الثوار السود‬

793
00:45:49,663 --> 00:45:51,707
‫وجعله أمرًا ينخرط فيه الجماهير.‬

794
00:45:52,291 --> 00:45:56,545
‫"أسود بما يكفي بالنسبة إليّ"‬

795
00:45:56,628 --> 00:45:59,757
‫أتطلع إلى اليوم‬
‫الذي سيحتفل فيه المجتمع بأسره‬

796
00:45:59,840 --> 00:46:03,886
‫بكبرياء السود بدلًا من أن يُنظر إليها‬
‫على أنها مطلب للتغيير.‬

797
00:46:03,969 --> 00:46:07,014
‫رغم أنها كانت كذلك،‬
‫لكن الغناء أضفى عليها إيقاعًا لطيفًا.‬

798
00:46:07,681 --> 00:46:12,186
‫"أسود بما يكفي بالنسبة إليّ"‬

799
00:46:12,269 --> 00:46:14,688
‫تلك العبارة تكرر نفسها طوال الوقت،‬

800
00:46:14,772 --> 00:46:16,899
‫وهي رائعة.‬

801
00:46:16,982 --> 00:46:18,609
‫هل أنا أسود كفايةً بالنسبة إليكم؟‬

802
00:46:19,443 --> 00:46:22,780
‫استخدمها "كالفن لوكهارت" على طريقته‬
‫حين كان يعظ،‬

803
00:46:22,863 --> 00:46:26,116
‫ثم استخدمها "غودفري كامبريدج" على طريقته.‬

804
00:46:26,200 --> 00:46:28,160
‫هل هذا أسود بما يكفي بالنسبة إليك؟‬

805
00:46:28,243 --> 00:46:30,996
‫إنها تتغير وتتحول، ولها معان عديدة.‬

806
00:46:31,079 --> 00:46:32,790
‫هل هذا أسود بما يكفي بالنسبة إليك؟‬

807
00:46:33,540 --> 00:46:35,209
‫لا، لكنه سيكون كذلك.‬

808
00:46:36,752 --> 00:46:39,171
‫لا يزال صداها رنانًا.‬

809
00:46:39,254 --> 00:46:40,714
‫رغم أن "ديفيس" أدرك الحاجة‬

810
00:46:40,798 --> 00:46:43,133
‫إلى جعل المؤلف جزءًا من رواية القصص‬

811
00:46:43,217 --> 00:46:45,427
‫بإضافة "ماكديرموت"‬
‫إلى "كوتون كامز تو هارلم"،‬

812
00:46:45,511 --> 00:46:48,764
‫وليتمكن "ميلفن فان بيبلز"‬
‫من جعل الموسيقى تتواصل،‬

813
00:46:48,847 --> 00:46:51,475
‫أضفى الطبيعة الصادمة على تجربة السود.‬

814
00:46:51,975 --> 00:46:54,436
‫فيلمه "ووترميلون مان" لعام 1970 فيلم ساخر‬

815
00:46:54,520 --> 00:46:59,650
‫يستيقظ فيه رجل أبيض تحرري ذات يوم‬
‫ليتفاجأ بأنه أسود.‬

816
00:46:59,733 --> 00:47:03,278
‫مُظهرًا مدى خوف البيض من كونهم سودًا،‬

817
00:47:03,362 --> 00:47:07,074
‫غيّر "غودفري كامبريدج" شخصيته‬
‫من كونها واضحة وكوميدية…‬

818
00:47:08,784 --> 00:47:11,870
‫"جيف"! هناك رجل زنجي في حمامك!‬

819
00:47:11,954 --> 00:47:15,999
‫إلى شخصية أكثر استغراقًا في التفكير‬
‫تحوّل إليها‬

820
00:47:16,083 --> 00:47:18,126
‫بسبب انغماسه في التعاطف،‬

821
00:47:18,210 --> 00:47:21,797
‫وهو ما أراد "فان بيبلز"‬
‫أن يشعر به الجمهور.‬

822
00:47:21,880 --> 00:47:26,093
‫عندما تزوجنا، لم أكن أعرف‬
‫أنها ستكون علاقة بين الأعراق.‬

823
00:47:26,176 --> 00:47:29,096
‫- لم تخبرني قط.‬
‫- لقد عرفت بالأمر للتو.‬

824
00:47:29,179 --> 00:47:32,057
‫عرض "فان بيبلز" حبكة مخادعة وطفيفة‬

825
00:47:32,140 --> 00:47:36,228
‫عبر مزج مفاهيم الكوميديا المسرحية القصيرة‬
‫مع مفاهيم الأفلام الطويلة‬

826
00:47:36,311 --> 00:47:37,980
‫لتصوير فيلم بدقة‬

827
00:47:38,063 --> 00:47:41,859
‫يتناول قوة بزوغ وعي السود ومسؤوليتهم.‬

828
00:47:41,942 --> 00:47:43,443
‫إلى أين تظن نفسك ذاهبًا؟‬

829
00:47:43,527 --> 00:47:46,238
‫- لتناول غداء مع "كلارك دانوودي".‬
‫- ليس هنا.‬

830
00:47:46,321 --> 00:47:50,409
‫في عالم وبائي،‬
‫أُصدر "ووترميلون مان" في وقت مناسب،‬

831
00:47:50,492 --> 00:47:54,580
‫ما جعل البيض الآن‬
‫يعرفون معنى العيش بعد حينونة ساعتهم‬

832
00:47:54,663 --> 00:47:56,623
‫لحظة مغادرتهم منازلهم،‬

833
00:47:56,707 --> 00:47:59,710
‫كما كانت الحال دومًا للأمريكيين الأفارقة.‬

834
00:48:00,294 --> 00:48:03,422
‫مثل "غوردن باركس"‬
‫في "ذا ليرنينغ تري" في العام السابق،‬

835
00:48:03,505 --> 00:48:06,758
‫ألّف "فان بيبلز" الموسيقى‬
‫من أجل أول عمل له في الاستوديو.‬

836
00:48:06,842 --> 00:48:10,762
‫عندما عمل والدي في "ووترميلون مان"،‬
‫وكانوا يحاولون اتخاذ قرار…‬

837
00:48:10,846 --> 00:48:13,432
‫…حول عرض "ووترميلون مان" في السينما،‬

838
00:48:13,515 --> 00:48:17,102
‫كانوا يُجرون عرضًا افتتاحيًا‬
‫يحضره كبار الشخصيات جميعًا،‬

839
00:48:17,185 --> 00:48:18,854
‫وكانوا كلّهم من البيض،‬

840
00:48:18,937 --> 00:48:22,733
‫وكان هناك رجل أسود اسمه "ويلي"‬
‫يمسح غرفة العرض.‬

841
00:48:22,816 --> 00:48:25,193
‫تحدث أبي إلى "ويلي" وأعطاه بعض المال‬

842
00:48:25,277 --> 00:48:28,071
‫وقال، "حين يُعرض فيلمي، تأكد من أن تحبّه."‬

843
00:48:28,155 --> 00:48:31,533
‫بدأ "ويلي" ببث الفيلم،‬
‫كانوا يعرضون "ووترميلون مان"،‬

844
00:48:31,617 --> 00:48:34,453
‫فقال "ويلي"، "انظروا إلى هذا!"‬

845
00:48:34,536 --> 00:48:35,746
‫"هذا ممتع…"‬

846
00:48:36,830 --> 00:48:39,541
‫وكانوا ينظرون إليه قائلين،‬
‫"نال إعجاب (ويلي)."‬

847
00:48:39,625 --> 00:48:43,003
‫وقال "ويلي"، "هذا رائع."‬

848
00:48:43,086 --> 00:48:44,588
‫"(ويلي)، أترى هذا مضحكًا؟"‬

849
00:48:44,671 --> 00:48:47,841
‫"أجل، أتوق لمشاهدته. متى سيصدر؟"‬

850
00:48:47,925 --> 00:48:51,345
‫حسنًا، الإصدار المسرحي.‬
‫كان "ويلي" وحده مجموعة النقاش.‬

851
00:48:51,428 --> 00:48:55,057
‫لذا خاض والدي معه عراكًا عرقيًا بالأيدي‬
‫وانقلب ضده.‬

852
00:48:57,893 --> 00:49:02,022
‫صنع "غوردن باركس" فيلمًا ثانيًا عام 1971‬

853
00:49:02,105 --> 00:49:04,858
‫دمج فيه بشكل كامل الموسيقى والأفلام،‬

854
00:49:04,942 --> 00:49:09,696
‫ما كان تغيّرًا جريئًا من موسيقى الاستوديوهات‬
‫الأوروبية المتأثرة بالنمط الكلاسيكي.‬

855
00:49:09,780 --> 00:49:13,533
‫بهذا الفيلم،‬
‫تابع "باركس" خطته ليعمل مع "أيزك هايز".‬

856
00:49:14,534 --> 00:49:18,538
‫"(شافت)"‬

857
00:49:30,676 --> 00:49:34,471
‫لم يكن "شافت" مجرد عمل. بل وضّح إعلانًا.‬

858
00:49:34,554 --> 00:49:37,057
‫كما وضّحت بعض الأفلام، مثل "إيزي رايدر"،‬

859
00:49:37,641 --> 00:49:38,684
‫"هذه الستينات."‬

860
00:49:38,767 --> 00:49:42,771
‫أظهر "شافت" عدة مظاهر خوف‬
‫واختيال حضري كانت تدل‬

861
00:49:42,854 --> 00:49:44,690
‫على أن هذه السبعينيات.‬

862
00:49:44,773 --> 00:49:47,818
‫أي لم يُضطر المحقق الخاص إلى أن يبدو وضيعًا‬

863
00:49:47,901 --> 00:49:49,486
‫أو يختبئ عن الأنظار.‬

864
00:49:49,569 --> 00:49:53,115
‫بل تبعت كاميرا بجراءة وحداثة رجلًا أسود‬

865
00:49:53,198 --> 00:49:55,659
‫يرتدي معطفًا جلديًا عبر "مانهاتن".‬

866
00:49:55,742 --> 00:49:58,161
‫وهو محقق خاص يرتدي ملابس تجمع بين‬

867
00:49:58,245 --> 00:50:01,081
‫شخص ثوري والمخرج "غوردن باركس"،‬

868
00:50:01,164 --> 00:50:04,501
‫بينما أبهر الصنج الجمهور.‬

869
00:50:04,584 --> 00:50:06,795
‫لم تكن الكاميرا تتجسس على النجم.‬

870
00:50:07,295 --> 00:50:08,630
‫بل كانت موجهة إليه.‬

871
00:50:09,756 --> 00:50:12,759
‫غيّر هذا المزيج مسار الأفلام إلى الأبد،‬

872
00:50:12,843 --> 00:50:14,845
‫وجعل إنتاجها يحدث في استوديو‬

873
00:50:14,928 --> 00:50:18,348
‫معروف منذ زمن طويل‬
‫بتقديم أعمال عن "أمريكا" مثالية‬

874
00:50:18,432 --> 00:50:22,561
‫حيث كان معيار الجمال‬
‫هو الشعر الأملس والعينان الزرقاوان.‬

875
00:50:22,644 --> 00:50:26,523
‫"شافت"، "آلة جنس لكل الفتيات"،‬
‫لم يقل أحد ذلك عن أي أسود شقيق قط.‬

876
00:50:29,526 --> 00:50:30,652
‫هل أنت بخير؟‬

877
00:50:31,903 --> 00:50:33,321
‫حبيبي، هل أنت بخير؟‬

878
00:50:35,073 --> 00:50:36,992
‫بدأت أشعر كأنني آلة.‬

879
00:50:37,826 --> 00:50:39,161
‫وهذا ليس شعورًا جيدًا.‬

880
00:50:44,124 --> 00:50:47,878
‫"الفيلم إهداء لكل الأشقاء والشقائق السود‬
‫الذين سئموا السياسيين الجبابرة"‬

881
00:50:47,961 --> 00:50:51,757
‫في عام 1971، قرر "فان بيبلز" صنع فيلم‬

882
00:50:51,840 --> 00:50:55,844
‫يروي الرعب المتواصل‬
‫الذي يتعرض له الأمريكيون السود،‬

883
00:50:55,927 --> 00:50:58,346
‫"سويت سويتباكس باد آسس سونغ"‬

884
00:50:58,430 --> 00:51:01,433
‫العنوان وحده جعل الفيلم جزءًا من الثورة‬

885
00:51:01,516 --> 00:51:03,643
‫التي ما كانت لتُبث على التلفاز.‬

886
00:51:03,727 --> 00:51:07,314
‫في تلك الأيام،‬
‫لم تكن القنوات تعرض عملًا كهذا‬

887
00:51:07,397 --> 00:51:10,484
‫ولا الفيلم المثير لسخط الجمهور الذي رافقه.‬

888
00:51:12,360 --> 00:51:13,361
‫ما الأمر؟‬

889
00:51:19,367 --> 00:51:22,079
‫قبل أن تكون الأفلام الإباحية‬
‫أمرًا لا مفر منه،‬

890
00:51:22,162 --> 00:51:25,123
‫وحين كانت الميول الجنسية للسود‬
‫لا تزال طريقة للتحايل،‬

891
00:51:25,207 --> 00:51:28,835
‫أظهر "سويتباك" شجاعته‬
‫بتحويل جنس السود إلى عرض‬

892
00:51:28,919 --> 00:51:31,338
‫وبرفضه أن يُبعد الكاميرا ولو للحظة.‬

893
00:51:31,421 --> 00:51:33,965
‫إنه ما أراد "فان بيبلز" إيصاله عمدًا،‬

894
00:51:34,049 --> 00:51:38,512
‫وسيلة لجعل الجمهور يفهم‬
‫معنى أن يكون المرء مجسّدًا.‬

895
00:51:41,223 --> 00:51:42,599
‫"صُنف (إكس) من قبل لجنة بيض"‬

896
00:51:42,682 --> 00:51:46,686
‫جعل "باد آسس" جزءًا من العنوان‬
‫كان خطوة جريئة جدًا‬

897
00:51:46,770 --> 00:51:49,481
‫إلى حد أنها ضمنت للفيلم نيل تصنيف "إكس"،‬

898
00:51:49,564 --> 00:51:51,608
‫وهو ما ناله "سويتباك" في النهاية.‬

899
00:51:51,691 --> 00:51:54,903
‫استخدم "ميلفن فان بيبلز" مزايا الاستغلال‬

900
00:51:54,986 --> 00:51:58,198
‫والتحرر الجديد في ثقافة الأفلام لصالحه.‬

901
00:51:58,281 --> 00:52:01,535
‫لقد أحبّ الجرأة المطلقة‬
‫النابعة من كونه رجلًا أسود‬

902
00:52:01,618 --> 00:52:04,037
‫بشعر على وجهه، ويدخن سيجارًا.‬

903
00:52:04,538 --> 00:52:05,997
‫وهي بادرة ثقافة شعبية‬

904
00:52:06,081 --> 00:52:10,544
‫أبدية مثل ابتسامة "إلفيس بريسلي" المتكلفة‬
‫وأظافر "ميغان ثي ستاليون".‬

905
00:52:10,627 --> 00:52:14,339
‫أُنتج "سويتباك" في وقت‬
‫كان فيه تصنيف "إكس" قد اختُرع حديثًا،‬

906
00:52:14,422 --> 00:52:17,259
‫وانتقلت فيه الأفلام الإباحية‬
‫من مسارح وسط المدينة الرديئة‬

907
00:52:17,342 --> 00:52:18,510
‫إلى الضواحي.‬

908
00:52:18,593 --> 00:52:21,429
‫أصبح فيلم "ميدنايت كاوبوي"‬
‫أول فيلم بتصنيف "إكس"‬

909
00:52:21,513 --> 00:52:23,265
‫يفوز بجائزة أوسكار لأفضل فيلم.‬

910
00:52:23,348 --> 00:52:24,307
‫والوحيد.‬

911
00:52:24,891 --> 00:52:27,978
‫"ستانلي كوبريك" أخرج "كلوكوورك أورانج"‬
‫الذي نال تصنيف "إكس".‬

912
00:52:28,979 --> 00:52:31,982
‫و"مارلون براندو"‬
‫والمخرج "بيرناردو بيرتولوشي"‬

913
00:52:32,065 --> 00:52:36,111
‫رُشحا لجائزة أوسكار في "باريس"‬
‫عن فيلم "لاست تانغو" ذي التصنيف "إكس".‬

914
00:52:36,653 --> 00:52:41,491
‫وكانت هناك محاولة الفنان الأسود في فيلم‬
‫التعليق الاجتماعي "ليلى" ذي التصنيف "إكس"‬

915
00:52:41,575 --> 00:52:44,202
‫بألحان ألّفها الأسطورة "بيرنارد بوردي"‬

916
00:52:44,286 --> 00:52:48,123
‫حتى إن عرضت عليّ جمعية الأفلام السينمائية‬
‫تصنيف "جي" للفيلم،‬

917
00:52:48,206 --> 00:52:54,421
‫فلا أمنحهم الحق في أن يقرروا منح‬
‫تصنيف "جي" أو "إكس" لفيلم يعبّر عن السود.‬

918
00:52:56,006 --> 00:53:00,010
‫لكن "فان بيبلز" أثار هيجانًا‬
‫بسيطرته على تصنيف "إكس".‬

919
00:53:00,594 --> 00:53:03,138
‫يُشاع أنه منح الفيلم تصنيف "إكس" بنفسه‬

920
00:53:03,221 --> 00:53:06,850
‫لأنه كان الرمز الوحيد‬
‫غير المحمي من قبل مجلس التقييم،‬

921
00:53:06,933 --> 00:53:10,270
‫ما جعل الجميع يعرفون‬
‫أن تصنيف "إكس" متاح لهم،‬

922
00:53:10,353 --> 00:53:14,524
‫ثم وُلد العالم الجديد الشجاع‬
‫لـ"إكس" المزدوج و"إكس" الثلاثي.‬

923
00:53:14,608 --> 00:53:18,904
‫في النهاية، لم تسمع قط‬
‫بـ"آر" المزدوج أو "بي جي 13" الثلاثي.‬

924
00:53:19,821 --> 00:53:23,033
‫كما في "ووترميلون مان"،‬
‫افتتاحية فيلم "سويتباك" هي شخص يركض‬

925
00:53:23,116 --> 00:53:25,076
‫ولكن ليس لإضفاء أثر هزلي في هذه الحالة.‬

926
00:53:25,160 --> 00:53:30,624
‫بل "سويتباك" هارب للنجاة بحياته.‬
‫ويبدو أن الحركة هي ما يبقيه حيًا،‬

927
00:53:30,707 --> 00:53:32,626
‫إذ معظم أحداث الفيلم هي حركة أمامية.‬

928
00:53:34,544 --> 00:53:38,089
‫اختار "فان بيبلز" الموسيقيين‬
‫ليس فقط من أجل الموسيقى.‬

929
00:53:38,173 --> 00:53:41,343
‫جعل فرقة "إيرث ويند أند فاير" متآمرين معه.‬

930
00:53:41,426 --> 00:53:46,306
‫كان لديه سكرتيرة أثارت إعجابي.‬
‫أظن أن الجميع كانوا معجبين بـ"بريسيلا".‬

931
00:53:46,389 --> 00:53:49,809
‫كان شعرها أشعثًا كالهالة.‬
‫وكنت أقول، "يا إلهي، تأملوا (بيريسيلا)."‬

932
00:53:49,893 --> 00:53:51,186
‫"ماذا كانت ترتدي؟"‬

933
00:53:51,269 --> 00:53:53,855
‫"ما هو لباس (بريسيلا) اليومي؟"‬

934
00:53:53,939 --> 00:53:57,442
‫لكن "بريسيلا" كان لديها حبيب‬
‫متملك بعض الشيء.‬

935
00:53:57,525 --> 00:54:00,862
‫أرادت أن تمثّل في الفيلم،‬
‫لكن حبيبها قال، "ممنوع أن تمثلي فيه."‬

936
00:54:00,946 --> 00:54:04,241
‫لكن صدف أن لديه فرقة جديدة‬
‫تُدعى "إيرث ويند آند فاير".‬

937
00:54:04,741 --> 00:54:08,954
‫لذا قال، "ممنوع أن تمثلي مع (ميلفن)‬
‫لكنني أريد عزف الموسيقى."‬

938
00:54:10,163 --> 00:54:14,501
‫وقد زادت مساهمتهم‬
‫من شهرة "سويتباك" المتوهجة.‬

939
00:54:16,419 --> 00:54:18,755
‫على عكس موسيقى "آر أند بي"‬
‫ذات اللحن المؤثر‬

940
00:54:18,838 --> 00:54:22,092
‫التي أصبحنا لاحقًا من خلالها‬
‫نميّز فرقة "إيرث ويند آند فاير"،‬

941
00:54:22,175 --> 00:54:26,846
‫عزفت الفرقة في "سويتباك" ألحانًا ناشزة‬
‫وشرائط من موسيقى الجاز الصاخبة‬

942
00:54:26,930 --> 00:54:29,599
‫مع طبقة من الدقات الإيقاعية الخلفية.‬

943
00:54:29,683 --> 00:54:31,768
‫الموسيقى موجودة لتجعلنا ندرك‬

944
00:54:31,851 --> 00:54:35,146
‫أننا نغرق في عالم أبعدتنا عنه الأفلام.‬

945
00:54:35,647 --> 00:54:37,440
‫جمع بسرعة بين أنواع الموسيقى‬

946
00:54:37,524 --> 00:54:40,735
‫والانعكاسات العميقة‬
‫مثل تلك التي أظهرها المخرج "فان بيبلز".‬

947
00:54:41,403 --> 00:54:43,321
‫اركض يا "سويتباك"!‬

948
00:54:44,906 --> 00:54:46,533
‫اركض أيها السافل!‬

949
00:54:47,534 --> 00:54:51,579
‫لقد أراقوا دماء شقيقتك!‬
‫لكنهم لن يريقوا دمائي!‬

950
00:54:51,663 --> 00:54:53,540
‫اركض يا "سويتباك"!‬

951
00:54:53,623 --> 00:54:55,041
‫اركض أيها السافل!‬

952
00:54:55,125 --> 00:54:57,377
‫"لقد أراقوا دماء والدتك!‬

953
00:54:57,460 --> 00:55:00,005
‫لقد أراقوا دماء والدك‬
‫لكنهم لن يريقوا دمائي!"‬

954
00:55:03,049 --> 00:55:05,969
‫كان أبي يجعلني أتحدث إلى الناس في الردهة.‬

955
00:55:06,052 --> 00:55:09,014
‫ثم يسألني، "ما رأيك؟" فأخبره برأيي. فيقول،‬

956
00:55:09,097 --> 00:55:11,808
‫"لست مهتمًا برأيك. سأعرف لاحقًا."‬

957
00:55:11,891 --> 00:55:16,146
‫"اذهب وتحدث إلى أولئك الناس في الردهة،‬
‫واسألهم عن نظرتهم إلى الفيلم‬

958
00:55:16,229 --> 00:55:18,940
‫وكيف سمعوا عنه وما رأيهم فيه."‬

959
00:55:19,941 --> 00:55:23,445
‫تطلب الأمر مؤلفًا ورجل استعراض وبائع،‬
‫مثل "ميلفن"،‬

960
00:55:23,528 --> 00:55:27,949
‫ليفهم أن جعل الملحن شريكًا مبدعًا في المشروع‬

961
00:55:28,033 --> 00:55:29,576
‫بدلًا من مجرد موظف‬

962
00:55:29,659 --> 00:55:32,287
‫يعني أن المخرج يستثمر في مستقبل الفيلم.‬

963
00:55:32,787 --> 00:55:35,415
‫رأى "ميلفن" ذلك المستقبل بطريقة من شأنها‬

964
00:55:35,498 --> 00:55:37,709
‫أن تبدأ اتجاهًا جديدًا في عالم الأفلام.‬

965
00:55:37,792 --> 00:55:41,963
‫أولًا، جعل قصة بيع الفيلم تسويقًا له.‬

966
00:55:42,047 --> 00:55:46,343
‫وإلّا لكان مجرد فيلم أسود حظي باهتمام قليل،‬
‫إن حظي بأي اهتمام أصلًا.‬

967
00:55:46,426 --> 00:55:49,304
‫والأهم من ذلك‬
‫أنه أطلق الموسيقى التصويرية أولًا‬

968
00:55:49,387 --> 00:55:52,474
‫معتمدًا على جعل تسيلط مزيد من الضوء‬
‫أداة تسويق للبيع.‬

969
00:55:53,224 --> 00:55:55,560
‫كان فنانًا ورجل أعمال.‬

970
00:55:55,643 --> 00:55:58,563
‫لا يهم إن كان فنًا ما لم يره أحد.‬

971
00:55:59,898 --> 00:56:03,485
‫"غوردن باركس" غيّر‬
‫بطل الأفلام السود المحتمل.‬

972
00:56:03,568 --> 00:56:05,987
‫"سويتباك" و"شافت" تبعا "محمد علي"‬

973
00:56:06,071 --> 00:56:11,618
‫وأصبحا من الشخصيات السوداء‬
‫التي لم تعد تطلب الإذن للظهور.‬

974
00:56:11,701 --> 00:56:14,371
‫نُظمت مشاهدهم لتُقدّمهم بصفتهم أشخاصًا رئيسين،‬

975
00:56:14,454 --> 00:56:15,997
‫لا مدعوّين.‬

976
00:56:16,081 --> 00:56:19,501
‫تصرف جريء يوقف الاستمتاع بإهانة السود.‬

977
00:56:20,001 --> 00:56:23,713
‫الفجوة الساخرة بين الشخصيات والجمهور‬
‫أجبرت المشاهدين على الفهم‬

978
00:56:23,797 --> 00:56:25,632
‫بدلًا من شرح كل شيء.‬

979
00:56:27,801 --> 00:56:31,137
‫استمع إلى ما أقوله لك يا رجل.‬
‫أنا هنا لمساعدتك.‬

980
00:56:31,221 --> 00:56:33,306
‫أنا ملاك من السماء.‬

981
00:56:33,390 --> 00:56:36,101
‫أعاد "هاري بيلافونتيه" قوته اللامعة‬

982
00:56:36,184 --> 00:56:39,020
‫إلى عالم الأفلام في "ذي أنجل ليفين"،‬

983
00:56:39,104 --> 00:56:41,356
‫وهو فيلم تجريبي أنتجه.‬

984
00:56:41,439 --> 00:56:44,734
‫ما جعله يتوقّف‬
‫عن إنتاج أفلام الكوميديا الوجودية‬

985
00:56:44,818 --> 00:56:47,987
‫التي قدّمت منظورًا مختلفًا‬
‫إلى المعضلة التي طرحها "رالف إليسون"‬

986
00:56:48,071 --> 00:56:49,948
‫في روايته "إنفيزيبل مان".‬

987
00:56:50,031 --> 00:56:53,743
‫"ماذا فعلت لأكون شديد السواد‬
‫وكئيبًا ومحظوظًا؟"‬

988
00:56:54,452 --> 00:56:55,537
‫أنا ملاك.‬

989
00:56:58,123 --> 00:56:59,958
‫هل أتيت لتسلبني روحي؟‬

990
00:57:01,418 --> 00:57:02,252
‫لا.‬

991
00:57:03,837 --> 00:57:05,213
‫أتيت لأمنحك الحياة.‬

992
00:57:05,296 --> 00:57:08,633
‫بصفته شخصًا مُنزّلًا من السماء،‬

993
00:57:08,716 --> 00:57:11,553
‫أدى "سيدني بواتييه" دور الأخ "جون".‬

994
00:57:11,636 --> 00:57:14,431
‫في هذا الفيلم الخيالي،‬
‫"بواتييه" شخص غريب متواضع‬

995
00:57:14,514 --> 00:57:18,351
‫سقط في منطقة نزاع‬
‫حيث يمتنع عن القبول والحكم‬

996
00:57:18,435 --> 00:57:22,439
‫لأنه ملاك موت قليل الكلام‬
‫عالق بين الماضي والحاضر.‬

997
00:57:22,522 --> 00:57:26,192
‫هذه الحكاية حسنة النية‬
‫تعكس محنة "بواتييه".‬

998
00:57:28,361 --> 00:57:30,905
‫"أوسي ديفيس" أتبع "كوتون كامز تو هارلم"‬

999
00:57:30,989 --> 00:57:34,993
‫بفيلم درامي يركز على الحدة‬
‫التي تناقلتها أجيال من النساء السوداوات…‬

1000
00:57:35,076 --> 00:57:36,494
‫في منزل واحد.‬

1001
00:57:36,578 --> 00:57:39,080
‫يا إلهي،‬
‫إن ساعدتني في شراء هذا المنزل لأمي،‬

1002
00:57:39,164 --> 00:57:41,916
‫فلن أطلب منك أي شيء آخر. آمين.‬

1003
00:57:42,000 --> 00:57:46,087
‫بطلته الشابة تقاتل من أجل مستقبلها‬
‫ومن أجل أن يُسمع صوتها‏،‬

1004
00:57:46,171 --> 00:57:49,132
‫وهو موضوع أقرب إلى الواقع‬

1005
00:57:49,215 --> 00:57:50,592
‫من فيلمه السابق.‬

1006
00:57:51,176 --> 00:57:54,429
‫قال الكاتب والمخرج "عثمان سيمبين" ذات مرة،‬

1007
00:57:54,512 --> 00:57:57,932
‫"بين العائلات الظاهرة على الشاشة‬
‫في (ساوندر) و(بلاك غيرل)‬

1008
00:57:58,016 --> 00:57:59,559
‫كان يُوجد عالم كامل."‬

1009
00:58:00,351 --> 00:58:02,562
‫"هذا نوع الأفلام التي أحب صنعها."‬

1010
00:58:03,062 --> 00:58:07,525
‫وعالم الأفلام الذي رآه‬
‫ألهمه ليقضي معظم حياته المهنية‬

1011
00:58:07,609 --> 00:58:11,988
‫مظهرًا تأثير غياب الرجال السود على العوائل.‬

1012
00:58:12,906 --> 00:58:15,575
‫تدّعي سلسلة من الأسباب…‬

1013
00:58:15,658 --> 00:58:19,662
‫…أن عام 1939 كان الأفضل في تاريخ الأفلام.‬

1014
00:58:19,746 --> 00:58:24,334
‫لكن من البديهي أن عام 1939‬
‫أكّد مكانة "أمريكا" السينمائية،‬

1015
00:58:24,417 --> 00:58:25,793
‫إذ تصنع أفضل الأفلام عالميًا.‬

1016
00:58:26,377 --> 00:58:30,673
‫لم أكن لأقول عن فيلم "غون ويذ ذا ويند"‬
‫إنه قد جذبني ويستحق جائزة أفضل فيلم للعام.‬

1017
00:58:30,757 --> 00:58:34,511
‫الرجال الذين أداروا الاستوديوهات‬
‫خلقوا أسطورة ثقافة بوب‬

1018
00:58:34,594 --> 00:58:38,848
‫…منحتهم الفرصة للهرب‬
‫إلى أبعد مكان ممكن عن أصولهم.‬

1019
00:58:38,932 --> 00:58:42,393
‫ويمكنهم خلق نسخة أبيّة وفخورة من "أمريكا"،‬

1020
00:58:43,144 --> 00:58:45,563
‫نسخة لم يسبق وجودها،‬

1021
00:58:45,647 --> 00:58:48,191
‫لكن معظم المعتقدات فيها ما زالت موجودة.‬

1022
00:58:48,274 --> 00:58:50,735
‫ربما معظم العالم لا يزال كذلك.‬

1023
00:58:50,818 --> 00:58:53,905
‫عام 1939، سُمح للاستوديوهات‬
‫ومن دون أي تدقيق‬

1024
00:58:53,988 --> 00:58:56,616
‫إنتاج ما اعتبرته أخلاقيًا وأدبيًا‬

1025
00:58:56,699 --> 00:59:00,078
‫وعرضه فورًا على الجماهير السائدة‬
‫مع إخفاء سوء معاملة السود.‬

1026
00:59:00,161 --> 00:59:02,163
‫أعرف يا "هاك". أنا عبدها.‬

1027
00:59:02,247 --> 00:59:05,041
‫لكن أحيانًا،‬
‫لا يسعني إلّا التساؤل إن كان هذا عادلًا.‬

1028
00:59:05,750 --> 00:59:10,004
‫إنها خطوة تجاوزت الاعتمادات الثقافية‬
‫ووصلت إلى الاستعمار الثقافي.‬

1029
00:59:10,088 --> 00:59:14,384
‫يمكن للبيض أن يمثّلوا ويصوّروا ثقافتكم‬
‫بشكل أفضل منكم أيها الممثلون اللاتينيون،‬

1030
00:59:15,468 --> 00:59:17,011
‫سكان جزر المحيط الهادئ…‬

1031
00:59:17,095 --> 00:59:18,972
‫الآنسة "دوروثي مارتش"،‬

1032
00:59:19,055 --> 00:59:21,140
‫منتحلةً شخصية "بيل روبنسون"،‬

1033
00:59:21,224 --> 00:59:22,308
‫ملك "هارلم".‬

1034
00:59:23,142 --> 00:59:24,227
‫…الأشخاص السود.‬

1035
00:59:25,061 --> 00:59:27,897
‫إصابة محسوسة بشدة عنت إطراء.‬

1036
00:59:31,442 --> 00:59:34,571
‫الأهم من ذلك أنه حدث تغيّر في عام 1939‬

1037
00:59:34,654 --> 00:59:37,907
‫عزّز قوة الأسطورة المركزية والموهنة‬

1038
00:59:37,991 --> 00:59:40,076
‫حيال مكانة السود في المجتمع.‬

1039
00:59:40,159 --> 00:59:41,369
‫حان وقت التوقف!‬

1040
00:59:41,452 --> 00:59:44,205
‫- من قال إنه وقت التوقف؟‬
‫- أنا قلت إنه وقت التوقف.‬

1041
00:59:44,289 --> 00:59:47,667
‫أنا رئيس العمال.‬
‫أنا من يقرر وقت التوقف في مزرعة "تارا".‬

1042
00:59:47,750 --> 00:59:52,171
‫حان وقت التوقف!‬

1043
00:59:52,255 --> 00:59:54,841
‫كانا مقتبسين من كتابين.‬

1044
00:59:54,924 --> 00:59:58,636
‫الفيلم الأكثر ربحًا على الإطلاق‬
‫حتى عام 1925‬

1045
00:59:58,720 --> 01:00:01,306
‫كان "ذا بيرث أوف إيه نيشن"‬
‫إخراج "ديفيد غريفيث".‬

1046
01:00:01,389 --> 01:00:04,809
‫والأكثر نجاحًا‬
‫كان فيلم "غون ويذ ذا ويند" عام 1939‬

1047
01:00:04,892 --> 01:00:08,271
‫الذي ظلّ أكثر فيلم تُطلب تذاكره حتى عام 1965‬

1048
01:00:09,147 --> 01:00:11,232
‫واستعاد صدارته في عام 1971.‬

1049
01:00:12,066 --> 01:00:16,529
‫كان يجب أن يكون عام 1972‬
‫عام ازدهار مسيرة "روبرت كروس" المهنية.‬

1050
01:00:16,613 --> 01:00:20,408
‫معجبيه "جاك نيكلسون"‬
‫و"روبرت تاون" والمخرج "هال آشبي"‬

1051
01:00:20,491 --> 01:00:24,287
‫صنعوا دورًا لـ"كروس"‬
‫في الفيلم المقتبس من "ذا لاست ديتيل".‬

1052
01:00:24,370 --> 01:00:28,333
‫لكن شُخص "كروس"‬
‫بسرطان الدم قبل بدء تصوير الفيلم.‬

1053
01:00:28,416 --> 01:00:31,711
‫تأخر التصوير على أمل أن يتمكن من المشاركة،‬

1054
01:00:31,794 --> 01:00:34,589
‫لكن "روس" مات قبل أن يبدأ التصوير.‬

1055
01:00:35,840 --> 01:00:37,759
‫في مقال في مجلة "إسكواير"،‬

1056
01:00:37,842 --> 01:00:42,013
‫تناول "آشبي" فكاهة "كروس" ورشاقته‬
‫في أثناء مواجهته لموته الوشيك.‬

1057
01:00:42,096 --> 01:00:44,807
‫صُنعت عبارة "غنائية مزعجة"…‬

1058
01:00:44,891 --> 01:00:48,478
‫…لتلخيص أسلوب "آشبي"‬
‫واستُوحيت من نظرة "كروس".‬

1059
01:00:59,697 --> 01:01:01,908
‫"(فورتي فورث أكاديمي أووردس)، 1972"‬

1060
01:01:01,991 --> 01:01:05,745
‫استخدم "أيزك هايز"‬
‫أدائه في حفل توزيع جوائز أوسكار عام 1972،‬

1061
01:01:05,828 --> 01:01:08,956
‫حين أصبح أول شخص أسود‬
‫يفوز بجائزة أفضل أغنية،‬

1062
01:01:09,040 --> 01:01:12,835
‫ليُظهر عظمة ألبومه "هوت باترد سول"‬
‫للعالم بأسره.‬

1063
01:01:12,919 --> 01:01:14,962
‫بالنسبة إليّ، المشاهدة من المنزل‬

1064
01:01:15,046 --> 01:01:19,592
‫والاستمتاع برؤية "هايز"‬
‫يحول سلاسل العبيد إلى درع حديدي‬

1065
01:01:19,676 --> 01:01:22,512
‫ولّد فيّ شعورًا يدل على مدى أهمية ذلك،‬

1066
01:01:22,595 --> 01:01:24,806
‫فهو بمثابة إحداث تغيير في الغلاف الجوي‬

1067
01:01:24,889 --> 01:01:28,226
‫يخبرنا بأن الأمور لن تكون كما كانت أبدًا.‬

1068
01:01:29,644 --> 01:01:31,771
‫كان مزيجًا مذهلًا ومثيرًا‬

1069
01:01:31,854 --> 01:01:35,525
‫قدّم عنصرًا‬
‫جعل ثقافة أفلام السود أكثر جاذبية‬

1070
01:01:35,608 --> 01:01:38,194
‫من الأفلام التي تُدعى "الأفلام السائدة".‬

1071
01:01:38,277 --> 01:01:39,987
‫كان ذلك العنصر بطوليًا.‬

1072
01:01:40,071 --> 01:01:44,200
‫والآن أيها البغيض، لنبدأ من جديد.‬

1073
01:01:44,283 --> 01:01:46,077
‫على عكس نظائرهم البيض‬

1074
01:01:46,160 --> 01:01:48,287
‫الذين كان البؤس لديهم صفة متصنعة لا رئيسة،‬

1075
01:01:48,371 --> 01:01:52,667
‫أدى الممثلون السود دور الأبطال‬
‫المخالفين للعرف بثقة قرّبتهم من حد البطولة‬

1076
01:01:52,750 --> 01:01:54,752
‫ثم تجاوزت هذا الحد.‬

1077
01:01:54,836 --> 01:01:56,212
‫سوف تعودين.‬

1078
01:01:56,295 --> 01:02:00,258
‫لأنك لم تفعلي شيئًا سوى التحدث بمودة وهدوء.‬

1079
01:02:00,341 --> 01:02:02,427
‫لم تغيّري أي شيء، أي لم تبذلي جهدك‬

1080
01:02:02,510 --> 01:02:06,556
‫لجعل تلك المحادثة نافعة.‬
‫لكن لا يمكننا العودة‬

1081
01:02:06,639 --> 01:02:08,641
‫إلى ما لم نكن جزءًا منه.‬

1082
01:02:08,725 --> 01:02:12,937
‫في أعقاب "شافت"، أُعيد صنع أفلام مظلمة‬
‫لم تكن بجودة الأصلية‬

1083
01:02:13,020 --> 01:02:15,314
‫ظهر "هيت مان"،‬
‫وهو نسخة من فيلم "غيت كارتر".‬

1084
01:02:15,398 --> 01:02:18,568
‫أنت نجمة حقيقية يا عزيزتي.‬

1085
01:02:18,651 --> 01:02:21,738
‫و"كول بريز"،‬
‫وهو نسخة من فيلم "أزفالت جانغل"…‬

1086
01:02:21,821 --> 01:02:23,865
‫…جعلت ذلك المصطلح أكثر حرفيةً…‬

1087
01:02:23,948 --> 01:02:27,368
‫…مما أمكن أن يحمله لنا المستقبل الغامض.‬

1088
01:02:27,452 --> 01:02:30,371
‫في هذه الأفلام، بدأ الأبطال التمثيل‬

1089
01:02:30,455 --> 01:02:34,167
‫بغرور لم يكن قط مسموحًا‬
‫في عالم الأفلام التي تفوق الطبقة الدنيا.‬

1090
01:02:36,419 --> 01:02:37,545
‫أكره أن أقول هذا،‬

1091
01:02:38,880 --> 01:02:42,759
‫لكنني رجل في غاية الجمال.‬

1092
01:02:45,636 --> 01:02:46,888
‫أجل!‬

1093
01:02:46,971 --> 01:02:49,891
‫سنة الذروة هذه في أفلام السود‬
‫نقلت الكثير من الحدود،‬

1094
01:02:49,974 --> 01:02:51,476
‫ما غيّر الأفلام إلى الأبد.‬

1095
01:02:52,059 --> 01:02:55,730
‫لأول مرة، رُشحت امرأتان سوداوان‬
‫لجائزة أفضل ممثلة.‬

1096
01:02:55,813 --> 01:02:57,940
‫"ديانا روس" عن دورها الرئيسي الأول،‬

1097
01:02:58,024 --> 01:03:01,194
‫والمقدسة "سيسلي تايسون"‬
‫عن دورها في فيلم "ساوندر"…‬

1098
01:03:01,277 --> 01:03:03,946
‫موسم الحصاد بعيد يا سيد "بيركين".‬

1099
01:03:04,447 --> 01:03:06,574
‫بذلك الوقت، سيكون "ناثان" في المنزل.‬

1100
01:03:07,366 --> 01:03:10,828
‫وإن لم يحدث ذلك، فصدّقني،‬
‫سنحصد أنا والأولاد.‬

1101
01:03:10,912 --> 01:03:14,624
‫لم تسنح لي الفرصة قط‬
‫لمقابلة الآنسة "سيسلي تايسون".‬

1102
01:03:14,707 --> 01:03:16,417
‫كانت تذكّرني دائمًا بجدتي.‬

1103
01:03:16,501 --> 01:03:22,799
‫فقد جسّدت تلك الأناقة والجو الملكي‬

1104
01:03:22,882 --> 01:03:25,134
‫من خلال طريقتها في التحرك والكلام.‬

1105
01:03:25,802 --> 01:03:26,844
‫لا.‬

1106
01:03:26,928 --> 01:03:30,556
‫أخطط لأخبز كعكة‬
‫كي يأخذها "ديفيد لي" إلى والدك هذه المرة.‬

1107
01:03:30,640 --> 01:03:34,811
‫لقد سرّتني رؤية "سيسلي".‬
‫إذ إنني نشأت وأنا أشاهد "سيسلي تايسون".‬

1108
01:03:34,894 --> 01:03:37,104
‫سُررت برؤيتنا نحن السود.‬

1109
01:03:37,688 --> 01:03:40,358
‫فقد كانت هذه الأفلام تتحدث عنا.‬

1110
01:03:41,526 --> 01:03:43,736
‫يا بني، لا تعتد هذا المكان كثيرًا،‬

1111
01:03:44,987 --> 01:03:47,406
‫لأنني سأحبك أينما كنت.‬

1112
01:03:47,490 --> 01:03:51,661
‫…الذي رُشح فيه من شاركها البطولة،‬
‫"بول وينفيلد".‬

1113
01:03:51,744 --> 01:03:57,166
‫لم أجد نفسي في طفولتي‬
‫منجذبًا إلى الأفلام التي كنا ضحايا فيها،‬

1114
01:03:57,250 --> 01:04:00,086
‫وعاجزين. لم يرقني ذلك وأنا طفل.‬

1115
01:04:00,670 --> 01:04:04,340
‫شاهدت "ساوندر" مجددًا مؤخرًا،‬
‫وشعرت بقيمته أكثر وأنا كبير.‬

1116
01:04:04,423 --> 01:04:06,843
‫رأيت فيه معانيًا لم أرها حين كنت طفلًا.‬

1117
01:04:08,886 --> 01:04:11,889
‫ورُشحت "ديانا روس" لجائزة أفضل ممثلة‬

1118
01:04:11,973 --> 01:04:15,893
‫عن دورها الرئيسي الأول‬
‫في أول فيلم يروي حياة "بيلي هوليديه"،‬

1119
01:04:15,977 --> 01:04:18,771
‫فيلم "ليدي سينغس ذا بلوز"،‬
‫المنتج من قبل "موتاون".‬

1120
01:04:18,855 --> 01:04:21,482
‫"(ليدي سينغس ذا بلوز)، 1972‬
‫إخراج (سيدني جيه فيوري)"‬

1121
01:04:26,946 --> 01:04:30,825
‫كان فيلمًا مختلفًا عن باقي الأفلام‬
‫التي تتحدث عن كون المرء أسود.‬

1122
01:04:30,908 --> 01:04:32,702
‫"(سوزان دي باسي)، كاتبة سيناريو‬
‫(ليدي سينغس ذا بلوز)"‬

1123
01:04:32,785 --> 01:04:34,120
‫فقد تحدّث عن كون المرء موهوبًا.‬

1124
01:04:34,203 --> 01:04:38,291
‫صمم "بوب ماكي" الأزياء‬
‫وأدت الساحرة "ديانا روس" الدور‬

1125
01:04:38,374 --> 01:04:43,129
‫وشارك "بيلي دي ويليامز" بموهبته،‬
‫كان فيلمًا مبهرًا.‬

1126
01:04:46,048 --> 01:04:48,175
‫كان "فرانك يابلانز" يدير "باراماونت".‬

1127
01:04:48,259 --> 01:04:52,179
‫أخبر "بيري غوردي"،‬
‫بعد رؤية نسخة أولية من الفيلم،‬

1128
01:04:52,263 --> 01:04:54,807
‫بأنهم لن يستثمروا فيه مزيدًا من المال.‬

1129
01:04:54,891 --> 01:04:57,226
‫فقال "بيري غوردي" لـ"فرانك"،‬

1130
01:04:57,310 --> 01:04:59,979
‫"لم ننته بعد. لدينا الكثير لنفعله."‬

1131
01:05:00,479 --> 01:05:01,480
‫وقال "فرانك"…‬

1132
01:05:01,564 --> 01:05:05,234
‫في الواقع لن أقول ما قاله "فرانك" تمامًا،‬

1133
01:05:05,318 --> 01:05:09,196
‫لكنه أوصل فكرة‬
‫أن لديهم فيلمًا فاشلًا يريدون تحسينه.‬

1134
01:05:09,280 --> 01:05:11,949
‫إذ لم يسبق لنا أن أنفقنا مبلغًا أكبر من ذلك‬

1135
01:05:12,033 --> 01:05:14,076
‫على "فيلم للسود"، على حد وصفه، من قبل.‬

1136
01:05:14,160 --> 01:05:16,621
‫فقال، "ماذا يمكنني أن أفعل يا (فرانك)؟"‬

1137
01:05:16,704 --> 01:05:20,458
‫فأجاب، "اكتب لي شيكًا بقيمة مليوني دولار‬
‫ويمكنك فعل أي شيء تريده."‬

1138
01:05:21,959 --> 01:05:22,919
‫وقد فعل.‬

1139
01:05:23,002 --> 01:05:26,714
‫كان "ليدي سينغز ذا بلوز"‬
‫عرضًا مبكرًا بُذل فيه مجهود كبير،‬

1140
01:05:26,797 --> 01:05:30,092
‫وبداية رائعة لتألق السود في عالم الأفلام.‬

1141
01:05:30,176 --> 01:05:33,054
‫عندما أفكر في "ديانا روس"،‬
‫أفكر أيضًا في الموضة‬

1142
01:05:33,137 --> 01:05:36,182
‫وكم لباسًا استوحيت منها‬

1143
01:05:36,265 --> 01:05:38,893
‫من أجل مناسبات التكريم أو جلسات التصوير‬

1144
01:05:38,976 --> 01:05:42,063
‫أو لهذه الشخصيات المختلفة‬
‫التي أظن أنني أبنيها.‬

1145
01:05:42,730 --> 01:05:46,567
‫أظافرها وشعرها وكل شيء فيها‬

1146
01:05:46,651 --> 01:05:48,194
‫مبهر إلى حد التعجب!‬

1147
01:05:48,277 --> 01:05:50,655
‫بل وتجيد التمثيل أيضًا.‬

1148
01:05:51,948 --> 01:05:54,241
‫ولن نكتفي بـ"روس"، إذ لدينا النجم المشارك،‬

1149
01:05:54,325 --> 01:05:58,245
‫نموذج حرفي‬
‫لطوال القامة وداكني البشرة والوسماء،‬

1150
01:05:58,329 --> 01:05:59,580
‫"بيلي دي ويليامز".‬

1151
01:06:01,040 --> 01:06:03,751
‫عندما ظهر "بيلي دي ويليامز"،‬

1152
01:06:03,834 --> 01:06:06,504
‫صرخت كل النساء في "هوليوود".‬

1153
01:06:07,630 --> 01:06:09,840
‫وأنا كنت أقول، "يا إلهي!"‬

1154
01:06:09,924 --> 01:06:13,260
‫"ماذا يجري؟"‬

1155
01:06:16,806 --> 01:06:19,016
‫بدايةً، عندما نزلت على تلك السلالم،‬
‫وقعت في حب نفسي.‬

1156
01:06:19,100 --> 01:06:20,184
‫"(بيلي دي ويليامز)، ممثل"‬

1157
01:06:21,894 --> 01:06:24,188
‫قلت، "يا للعجب العجاب!"‬

1158
01:06:24,855 --> 01:06:26,691
‫لقد كنت مفتونًا.‬

1159
01:06:27,191 --> 01:06:29,193
‫أتريدين أن تسقط ذراعي؟‬

1160
01:06:30,611 --> 01:06:33,406
‫حتى في ذلك المشهد حين قلت،‬
‫"أتريدين أن تسقط ذراعي؟"‬

1161
01:06:33,489 --> 01:06:35,032
‫لم أستطع تمالك نفسي.‬

1162
01:06:35,116 --> 01:06:38,744
‫ظللت أضحك إذ سلّطوا عليّ ضوءًا مخصصًا.‬

1163
01:06:38,828 --> 01:06:41,080
‫كان الأمر أشبه بما في الأفلام القديمة.‬

1164
01:06:43,207 --> 01:06:45,042
‫أصابتني نوبة ضحك.‬

1165
01:06:45,126 --> 01:06:46,669
‫اضطُررت إلى تمالك نفسي.‬

1166
01:06:48,421 --> 01:06:52,133
‫كان الأمر مضحكًا جدًا بالنسبة إليّ‬
‫لأنه كان شيئًا‬

1167
01:06:52,216 --> 01:06:54,510
‫لم يسبق أن حدث لي‬

1168
01:06:54,593 --> 01:06:58,639
‫في أي من التجارب التي خضتها في التمثيل.‬

1169
01:06:59,557 --> 01:07:02,351
‫كان 1972 عام نقلة نوعية‬
‫بالنسبة إلى مواهب السود.‬

1170
01:07:02,435 --> 01:07:06,355
‫رُشح الكاتب "لون إلدر ذا ثيرد"‬
‫لجائزة أفضل سيناريو عن فيلم "ساوندر"،‬

1171
01:07:06,439 --> 01:07:08,274
‫والأهم من ذلك، كان العام‬

1172
01:07:08,357 --> 01:07:11,277
‫الذي رُشحت فيه أول امرأة سوداء‬
‫لجائزة أفضل سيناريو،‬

1173
01:07:11,360 --> 01:07:15,364
‫"سوزان دي باس"، جزء من فريق‬
‫كتابة سيناريو "ليدي سينغس ذا بلوز".‬

1174
01:07:15,448 --> 01:07:20,161
‫كان إنجازًا فريدًا‬
‫إلى أن رُشحت "دي ريس" في عام 2017‬

1175
01:07:20,244 --> 01:07:22,538
‫عن نصها لفيلم "مادباوند"، ما جعلها‬

1176
01:07:22,621 --> 01:07:26,292
‫ثاني امرأة سوداء تُرشح لجائزة أفضل سيناريو.‬

1177
01:07:26,375 --> 01:07:28,919
‫أعطاني السيد "غوردي" النص، وقال،‬

1178
01:07:30,337 --> 01:07:32,256
‫"اقرئي هذا وأخبريني برأيك."‬

1179
01:07:33,007 --> 01:07:35,051
‫وكنت مذعورة‬

1180
01:07:35,968 --> 01:07:38,387
‫لأنني شعرت بأن الأمر نمطي جدًا.‬

1181
01:07:39,180 --> 01:07:42,725
‫نظرة العالم تجاه هويتنا الحالية‬

1182
01:07:42,808 --> 01:07:45,728
‫مقارنةً بنظرتهم‬
‫تجاه هويتينا الحالية والمستقبلية.‬

1183
01:07:46,395 --> 01:07:50,191
‫لذا بدأت العمل مع "سيدني فيوري".‬
‫ثم أتت "كريس كلارك"،‬

1184
01:07:50,274 --> 01:07:53,069
‫كانت فنانة مشهورة وامرأة ذكية جدًا.‬

1185
01:07:53,152 --> 01:07:54,904
‫وأصبحنا فريقًا.‬

1186
01:07:54,987 --> 01:07:56,489
‫نشأت من هنا‬

1187
01:07:56,572 --> 01:07:59,825
‫القصة التي أصبحت أهم قصة في العصر.‬

1188
01:07:59,909 --> 01:08:02,787
‫ألا وهي المساهمات الغالبة النساء.‬

1189
01:08:04,038 --> 01:08:09,126
‫بالإضافة إلى الجوائز،‬
‫كان عام 1972 أيضًا مليئًا بالإثارة.‬

1190
01:08:09,710 --> 01:08:11,754
‫"(باك أند ذا بريتشر)، 1972‬
‫إخراج (سيدني بواتييه)"‬

1191
01:08:11,837 --> 01:08:16,175
‫الفيلم الغربي "باك أند ذا بريتشر"‬
‫الذي أخرجه "سيدني بواتييه"‬

1192
01:08:16,258 --> 01:08:19,345
‫وكان أيضًا بطولته وبطولة "هاري بيلافونتيه".‬

1193
01:08:20,513 --> 01:08:23,557
‫علّق "بيلافونتيه" آمالًا على الفيلم،‬
‫لكنها لم تتحقق قط.‬

1194
01:08:23,641 --> 01:08:27,353
‫أكثر ما أحبطني‬
‫هو اكتشافي أن مجتمع السود لم يدعم الفيلم.‬

1195
01:08:27,436 --> 01:08:30,856
‫جعلني ذلك أشعر بأنني تعرضت للخيانة.‬

1196
01:08:30,940 --> 01:08:32,483
‫"مضحكان ولا يبدوان راعيي بقر"‬

1197
01:08:32,566 --> 01:08:36,278
‫قلت لنفسي،‬
‫"لماذا لم يدعم مجتمع السود هذا الفيلم‬

1198
01:08:36,821 --> 01:08:41,325
‫كما دعم مجتمع البيض‬
‫فيلم (بوتش كاسيدي أند ذا سن دانس كيد)؟"‬

1199
01:08:41,408 --> 01:08:44,161
‫"هذه نسختنا من ذلك الفيلم."‬
‫لكنهم لم يدعموها.‬

1200
01:08:44,662 --> 01:08:48,290
‫ثم عرفت أن لديّ خصومًا كثيرين،‬

1201
01:08:48,374 --> 01:08:50,793
‫نظرة السود تجاه أنفسهم‬

1202
01:08:50,876 --> 01:08:53,546
‫ونظرة العالم تجاه السود.‬

1203
01:08:55,673 --> 01:08:58,509
‫كان "فريد ويليامسن" بطلًا‬
‫في فيلم انتقام العبيد الغربي‬

1204
01:08:58,592 --> 01:09:00,719
‫"ذا ليجند أوف نيغر تشارلي"،‬

1205
01:09:00,803 --> 01:09:03,722
‫والذي كان اسمه وقحًا وفظيعًا‬
‫حتى في ذلك الحين.‬

1206
01:09:04,223 --> 01:09:07,059
‫وبالمناسبة، لم يعد اسمه هكذا.‬

1207
01:09:07,143 --> 01:09:10,354
‫أصبح اسم الفيلم الآن‬
‫"ذا ليجند أوف بلاك تشارلي".‬

1208
01:09:10,437 --> 01:09:11,814
‫هذا الملصق الوقح،‬

1209
01:09:11,897 --> 01:09:15,609
‫الذي يظهر توجهًا طفيفًا‬
‫نحو نمط "داغيرو" للتصوير، شرح كل شيء.‬

1210
01:09:15,693 --> 01:09:19,530
‫"ليحذّر أحدكم الغرب.‬
‫لم يعد (نيغر تشارلي) يُعرض بعد الآن."‬

1211
01:09:21,198 --> 01:09:25,119
‫أُضيف السود أخيرًا‬
‫في أفلام الرعب لتأدية أدوار معتبرة،‬

1212
01:09:25,202 --> 01:09:30,249
‫فالقيادي "ويليام مارشال" أدى دور البطولة‬
‫ممثلًا أنه "بلاكولا" مصاص الدماء الفاجع.‬

1213
01:09:30,332 --> 01:09:32,585
‫أعتقد أن العبودية لها ميزة.‬

1214
01:09:33,752 --> 01:09:34,587
‫"ميزة"؟‬

1215
01:09:35,337 --> 01:09:38,591
‫هل تجد "ميزة" في الهمجية؟‬

1216
01:09:39,508 --> 01:09:43,012
‫لطالما ظننت أن الشيء الجيد‬
‫في العنصرية المؤسساتية‬

1217
01:09:43,095 --> 01:09:46,682
‫التي منعت السود من أن يكونوا‬
‫شخصيات محورية في أفلام الرعب‬

1218
01:09:46,765 --> 01:09:49,560
‫هو، بالنسبة إلى الأميركيين الأفارقة،‬
‫فهمهم ضمنيًا…‬

1219
01:09:49,643 --> 01:09:53,022
‫أن القوة الخارقة للطبيعة‬
‫وخطر المس الشيطاني‬

1220
01:09:53,105 --> 01:09:55,649
‫لن يكونا أكثر وحشية من العبودية‬

1221
01:09:55,733 --> 01:09:57,860
‫أو تجربة "توسكيغي" السريرية‬

1222
01:09:57,943 --> 01:10:01,030
‫أو "إيميت تيل"، طفل أسود بريء‬

1223
01:10:01,113 --> 01:10:04,533
‫كان ضحية الوحوش‬
‫الذين كانت الأفلام حتى تخاف منهم،‬

1224
01:10:05,034 --> 01:10:07,244
‫عندما لم يكونوا يظهرونهم بأبهى صورة.‬

1225
01:10:09,038 --> 01:10:11,665
‫ولكون الصحافة السوداء‬
‫تجبر وسائل الإعلام الرئيسة‬

1226
01:10:11,749 --> 01:10:14,752
‫على تغطية موت "إيميت تيل" بشكل شامل،‬

1227
01:10:14,835 --> 01:10:17,671
‫ولكون الأفلام تتقدم لتروي قصص فظائع السود‬

1228
01:10:17,755 --> 01:10:20,424
‫مثل العبودية والقسوة المؤسساتية،‬

1229
01:10:20,507 --> 01:10:24,136
‫إنتاج فيلم يتناول الفوضى‬
‫التي سببها موت "إيميت تيل"‬

1230
01:10:24,220 --> 01:10:27,056
‫كان اللحظة التي ينتظرها الجماهير السود.‬

1231
01:10:27,806 --> 01:10:33,103
‫وحقيقة أنها لم تحدث قط كانت تلميحًا خفيًّا‬
‫عن مكان القوة الحقيقية في "هوليوود".‬

1232
01:10:35,147 --> 01:10:37,650
‫أتذكّر الشيء الذي أيقظ إدراكي وفتح عينيّ،‬

1233
01:10:37,733 --> 01:10:40,527
‫لقد كان صورة "إيميت تيل" في مجلة "جيت".‬

1234
01:10:40,611 --> 01:10:44,698
‫أنا أتحدث عن شخص‬
‫أصبح مختلفًا تمامًا في اليوم التالي.‬

1235
01:10:46,158 --> 01:10:49,119
‫ما زالت لديّ الصور التي رأيتها‬
‫في مجلة "جيت" عن "إيميت تيل".‬

1236
01:10:49,620 --> 01:10:53,832
‫منذ ذلك اليوم وحتى الآن،‬
‫كنت مدركًا لما شعرت به أمه.‬

1237
01:10:56,168 --> 01:10:57,461
‫أتذكّر عندما كنت طفلًا،‬

1238
01:10:57,544 --> 01:11:00,923
‫كنت أتصفح مجلة "جيت"‬
‫ورأيت صورة لجثة "إيميت تيل"،‬

1239
01:11:01,006 --> 01:11:03,300
‫وقد أثّر ذلك فيّ.‬

1240
01:11:04,551 --> 01:11:07,888
‫من بعض النواحي،‬
‫كنا معتادين رؤية الألم والبؤس‬

1241
01:11:07,972 --> 01:11:08,889
‫من دون أن يؤثرا،‬

1242
01:11:10,140 --> 01:11:12,142
‫أقصد، من دون أن يؤثرا فينا،‬

1243
01:11:12,226 --> 01:11:16,272
‫بل وننظر إلى القضية التالية‬
‫لأننا نعرف أن الأمر سيحدث مجددًا.‬

1244
01:11:16,355 --> 01:11:20,276
‫لكن الأمر يصبح شخصيًا أكثر.‬
‫إنها تقترب أكثر فأكثر‬

1245
01:11:21,277 --> 01:11:24,697
‫من الإنسانية العادلة،‬
‫إذ يعامل الناس بعضهم بعضًا بوحشية.‬

1246
01:11:26,991 --> 01:11:29,326
‫لقد عُرّف هذا الرعب المستمر بشكل جميل‬

1247
01:11:29,410 --> 01:11:32,371
‫عبر ألبوم "واتس غوينغ أون" لـ"مارفن غاي".‬

1248
01:11:32,454 --> 01:11:36,083
‫كان أول من غنّى أغنية‬
‫عن الاحتجاج الاجتماعي مغريًا بها الناس‬

1249
01:11:36,166 --> 01:11:37,876
‫بدلًا من مخاطبتهم بوحشية.‬

1250
01:11:37,960 --> 01:11:41,422
‫وأصدر "غاي" ألبومًا ملحميًا آخر في عام 1972.‬

1251
01:11:41,505 --> 01:11:43,048
‫وهذه المرة، موسيقى تصويرية‬

1252
01:11:43,132 --> 01:11:46,510
‫أعطته الفرصة‬
‫للعودة إلى جذوره في موسيقى الجاز.‬

1253
01:11:48,721 --> 01:11:52,850
‫"(تروبل مان)، 1972، إخراج (أيفن ديكسون)"‬

1254
01:11:55,644 --> 01:12:00,357
‫الموسيقى التصويرية لأفلام السود‬
‫غالبًا ما استُلهمت من "واتس غوينغ أون"،‬

1255
01:12:00,858 --> 01:12:05,279
‫أحد أكثر الأعمال روعة وثورية‬
‫في ثقافة البوب السوداء،‬

1256
01:12:05,362 --> 01:12:08,198
‫لذا كان من المنطقي‬
‫أن يفعل "مارفن غاي" الأمر نفسه.‬

1257
01:12:08,282 --> 01:12:10,993
‫قدّم حالة شؤون الأمريكيين الأفارقة‬

1258
01:12:11,076 --> 01:12:15,080
‫وأكمل مسيرته الموسيقية‬
‫بموسيقى "تروبل مان" التصويرية‬

1259
01:12:15,164 --> 01:12:17,374
‫بعد أن أوقفها عند موسيقى "واتس غوينغ أون".‬

1260
01:12:21,545 --> 01:12:24,173
‫والموسيقى التصويرية التي تبعتها‬

1261
01:12:24,256 --> 01:12:27,343
‫استمرت في تقييم الأضرار الجانبية للقمع‬

1262
01:12:27,426 --> 01:12:29,053
‫الذي ذكره سابقًا.‬

1263
01:12:29,803 --> 01:12:34,099
‫"(سوبر فلاي)، 1972‬
‫إخراج (غوردن باركس جونيور)"‬

1264
01:12:34,725 --> 01:12:37,519
‫لكن من سخرية القدر أن أرقى هذه الألحان‬

1265
01:12:37,603 --> 01:12:40,022
‫أتت من فنان كان تأثيره واضحًا‬

1266
01:12:40,105 --> 01:12:43,108
‫على انفصال "مارفن غاي"‬
‫عن روح البوب القديمة.‬

1267
01:12:43,192 --> 01:12:45,361
‫كما تضمنت صوتًا حلوًا في مجال موسيقي أعلى‬

1268
01:12:45,444 --> 01:12:48,113
‫يجسّد صراع حياة الأمريكيين السود.‬

1269
01:12:48,197 --> 01:12:52,034
‫"ألست نظيفًا؟ أنا آلة سيئة‬
‫ورائع جدًا ولئيم جدًا‬

1270
01:12:52,117 --> 01:12:55,788
‫أبيع المخدرات إلى الآخرين‬
‫إنني ظريف جدًا وها أنا أقف‬

1271
01:12:55,871 --> 01:12:56,997
‫مخبأ مخدرات سري…"‬

1272
01:12:57,081 --> 01:13:00,334
‫ملخصات الظروف الاجتماعية‬
‫في كلمات أغنية "كورتيس مايفيلد"‬

1273
01:13:00,417 --> 01:13:03,962
‫ورفضه المتشدد للاستسلام إلى الجمود المؤسسي‬

1274
01:13:04,046 --> 01:13:06,965
‫يمكن سماعهما في أغانيه‬
‫طوال مسيرته المهنية الفردية.‬

1275
01:13:07,049 --> 01:13:11,512
‫أنتج "مايفيلد" لهذا العقد‬
‫ما يصل إلى 20 ألبومًا،‬

1276
01:13:11,595 --> 01:13:13,764
‫من بينها خمسة لموسيقى تصويرية.‬

1277
01:13:14,515 --> 01:13:17,851
‫حماسه السريع وذكاؤه في كتابة الأغاني‬

1278
01:13:17,935 --> 01:13:20,312
‫أرسيا جودة في أفلام السود منذئذ،‬

1279
01:13:20,396 --> 01:13:24,983
‫بدءًا بألبومه "سوبر فلاي"،‬
‫الذي كان قدوة لكثير من زملائه الموسيقيين.‬

1280
01:13:25,067 --> 01:13:27,945
‫واتبع "مايفيلد" خطى "ميلفن فان بيبلز"‬

1281
01:13:28,028 --> 01:13:31,156
‫متبعًا تكتيكًا غير اعتيادي‬
‫يتمثل في إصدار "سوبر فلاي"‬

1282
01:13:31,240 --> 01:13:33,450
‫قبل عرض الفيلم.‬

1283
01:13:33,951 --> 01:13:36,203
‫ولأنها أحدثت ضجة على الفور،‬

1284
01:13:36,286 --> 01:13:40,374
‫موسيقى "سوبر فلاي" التصويرية‬
‫كانت بمثابة دعوة إلى الفيلم.‬

1285
01:13:40,999 --> 01:13:44,253
‫"جون كالي"،‬
‫الذي أدار شركة "وارنر بروز" في السبعينيات،‬

1286
01:13:44,336 --> 01:13:47,172
‫أخبرني بأنه ظن أن "سوبر فلاي" أحدث صيحة‬

1287
01:13:47,256 --> 01:13:50,008
‫لاستخدام الموسيقى التصويرية‬
‫لإثارة الحماس حول الأفلام‬

1288
01:13:50,092 --> 01:13:52,428
‫"موسيقى وألحان (كورتيس مايفيلد)"‬

1289
01:13:53,053 --> 01:13:55,013
‫موسيقى "مايفيلد"‬

1290
01:13:55,097 --> 01:13:58,308
‫التي تعرض حياة البطل وتعلّق عليها‬

1291
01:13:58,392 --> 01:14:00,936
‫انعكست على الإنجاز الواقعي‬

1292
01:14:01,019 --> 01:14:03,188
‫للمصور السينمائي "جيمس سينيوريلي".‬

1293
01:14:03,272 --> 01:14:07,025
‫أحد أفضل مشاهد المطاردة على الأقدام‬
‫من دون حركات مجازفة في الأفلام‬

1294
01:14:07,109 --> 01:14:10,154
‫شُوهدت في أسلوب "غوريلا" لتصوير الأفلام‬
‫من قبل "سينيوريلي".‬

1295
01:14:10,237 --> 01:14:12,948
‫كان عليه إيجاد طريق للهرب.‬
‫كان "جيمي" من يطارده.‬

1296
01:14:20,080 --> 01:14:23,792
‫كنا نقف في الأرجاء،‬
‫وقال "رون"، "يمكنني القفز على ذلك السياج."‬

1297
01:14:26,712 --> 01:14:29,256
‫كان هذا كل ما في الأمر.‬
‫كان هذا كل التدريب.‬

1298
01:14:29,339 --> 01:14:31,884
‫لم تكن أكثر من لقطة واحدة، صدّقني.‬

1299
01:14:31,967 --> 01:14:34,928
‫كان بالتأكيد مزيجًا من جماليتين.‬

1300
01:14:35,012 --> 01:14:38,682
‫إحداها كانت التصوير الوثائقي‬
‫الذي كان الناس يصنعونه،‬

1301
01:14:38,765 --> 01:14:42,394
‫ولا سيما "ليكوك" و"بينيبيكر" و"مايسلز"،‬
‫وكل أولئك الأشخاص،‬

1302
01:14:42,478 --> 01:14:44,813
‫بمن فيهم أنا، "بوب إلفستروم".‬

1303
01:14:44,897 --> 01:14:48,442
‫الأشياء التي كنا نفعلها جميعًا‬
‫كانت تتجه نحو أسلوب‬

1304
01:14:48,525 --> 01:14:49,735
‫تصوير الأفلام الطويلة،‬

1305
01:14:49,818 --> 01:14:53,238
‫خاصةً عندما تكون البيئة طرفًا ثالثًا.‬

1306
01:14:53,322 --> 01:14:56,158
‫طُبّق منهج "سينيوريلي" الارتجالي‬

1307
01:14:56,241 --> 01:14:58,535
‫على أنواع أخرى من الحركة في "سوبر فلاي"،‬

1308
01:14:58,619 --> 01:15:02,247
‫مثل مشهد "شيلا فريجر" والنجم "رون أونيل"‬

1309
01:15:02,331 --> 01:15:05,125
‫الذي كان صريحًا وعاطفيًا‬
‫ويروي كيف يمارس السود الحب.‬

1310
01:15:05,209 --> 01:15:07,836
‫يمكنني أن أشعر بالعالم الخارجي حين ألمسك.‬

1311
01:15:09,338 --> 01:15:10,881
‫أرى ما يفعله بك،‬

1312
01:15:10,964 --> 01:15:14,259
‫وأعرف كيف تساعدك المخدرات على التماسك.‬

1313
01:15:15,135 --> 01:15:17,095
‫لا أريد التطفل على خصوصيتك يا عزيزي.‬

1314
01:15:18,347 --> 01:15:20,891
‫كل ما أريد فعله‬
‫هو مشاركتك في تحمّل المشكلات.‬

1315
01:15:21,642 --> 01:15:24,520
‫قلت، "حالما تزول الرغوة،‬

1316
01:15:24,603 --> 01:15:28,357
‫سنوقف التصوير ونعيد ملء الرغوة‬
‫لأنني لا أريد أن يراني أحد."‬

1317
01:15:28,440 --> 01:15:32,152
‫لا أعرف في ما كنت أفكر.‬
‫كان من الصعب جدًا ألا يراني أحد.‬

1318
01:15:33,195 --> 01:15:37,824
‫لم أكن أعرف أنهم في العرض الأول للفيلم‬

1319
01:15:37,908 --> 01:15:40,327
‫عرضوا ذلك المشهد بالحركة البطيئة.‬

1320
01:15:40,410 --> 01:15:43,330
‫أعتقد أنه في مرحلة ما، قالت "جوديث كريست"،‬

1321
01:15:43,413 --> 01:15:46,792
‫"كان المشهد الأكثر ذوقًا وإثارة‬
‫في تاريخ السينما."‬

1322
01:15:48,794 --> 01:15:52,381
‫"ريتشارد راوندتري" هو من ساعدني‬
‫في الحصول على تجربة الأداء.‬

1323
01:15:52,464 --> 01:15:56,385
‫قال "ريتشارد"،‬
‫"عليك الدخول كما لو أن الدور لك."‬

1324
01:15:57,511 --> 01:15:58,845
‫فقلت، "حسنًا، فهمت."‬

1325
01:15:58,929 --> 01:16:02,391
‫فدخلت ووضعت قدميّ على المكتب،‬

1326
01:16:02,474 --> 01:16:04,685
‫على مكتب "سيغ شور"، وقلت له، "أوتعرف أمرًا؟‬

1327
01:16:04,768 --> 01:16:07,646
‫ليس عليك تجربة شخص آخر لأن الدور لي."‬

1328
01:16:08,730 --> 01:16:10,649
‫قال "غوردن"، "لك ذلك!"‬

1329
01:16:10,732 --> 01:16:14,027
‫وبعد أن أخبرني "غوردن" بأن الدور لي‬
‫وكنت سعيدة جدًا،‬

1330
01:16:14,111 --> 01:16:16,822
‫اضطُر إلى الاتصال بي والاعتذار قائلًا،‬

1331
01:16:16,905 --> 01:16:20,450
‫"أنا آسف جدًا،‬
‫لكن (سيغ شور) أراد مظهرًا مختلفًا."‬

1332
01:16:20,534 --> 01:16:22,869
‫"أراد امرأة مثيرة جدًا للشهوة."‬

1333
01:16:22,953 --> 01:16:26,248
‫كان الأمر مدمرًا جدًا، لقد غيّرت كل…‬

1334
01:16:26,331 --> 01:16:29,501
‫كان لديّ هاتفان. غيّرت الرقمين فيهما،‬

1335
01:16:29,585 --> 01:16:32,504
‫لئلا أُضطر إلى التحدث إلى أي شخص مجددًا.‬

1336
01:16:33,171 --> 01:16:37,384
‫بعد نحو ثلاثة أشهر أتى هذا الرجل إليّ وقال،‬

1337
01:16:37,467 --> 01:16:39,928
‫"أنا منتج." فقلت له، "هنيئًا لك."‬

1338
01:16:40,012 --> 01:16:42,764
‫سألني، "ما اسمك؟" فأخبرته باسمي.‬

1339
01:16:42,848 --> 01:16:44,391
‫فقال، "يا إلهي!‬

1340
01:16:44,474 --> 01:16:47,185
‫إننا نبحث عنك منذ ثلاثة شهور.‬

1341
01:16:47,269 --> 01:16:49,938
‫كنا نحاول العثور عليك."‬
‫فسألته، "من تقصد بـ(نحن)"؟‬

1342
01:16:50,022 --> 01:16:53,817
‫فأجاب،‬
‫"أنا منتج في فيلم يُدعى (سوبر فلاي)." فقلت…‬

1343
01:16:55,277 --> 01:16:58,739
‫وبمجرد أن عدت إلى المنزل،‬
‫استمر الهاتف في الرنين.‬

1344
01:16:58,822 --> 01:17:01,992
‫وكانت النتيجة، كما أخبرني "جون كالي"،‬
‫أن "سوبر فلاي"،‬

1345
01:17:02,075 --> 01:17:06,413
‫والذي هو مشروع مستقل‬
‫اشترته "وارنر بروز" لقاء 150 ألف دولار،‬

1346
01:17:06,496 --> 01:17:09,166
‫وهو مبلغ زهيد حتى في عام 1972،‬

1347
01:17:09,249 --> 01:17:12,961
‫حقق إيرادات تبلغ 30 مليون دولار.‬

1348
01:17:13,045 --> 01:17:15,839
‫أدى "سوبر فلاي" دور الكثيرين من البيض.‬

1349
01:17:15,922 --> 01:17:18,800
‫إنها الطريقة الوحيدة‬
‫لكسب 19 أو 20 مليون دولار.‬

1350
01:17:18,884 --> 01:17:20,636
‫قضينا في "بوسطن" 17 أسبوعًا.‬

1351
01:17:20,719 --> 01:17:24,431
‫نفد الممثلون السود لدينا‬
‫خلال 3 أسابيع في "بوسطن"، أتفهم قصدي؟‬

1352
01:17:25,182 --> 01:17:28,226
‫"سوبر فلاي"، كلمة عامية للكوكايين‬
‫تُستخدم بين المتعاطين،‬

1353
01:17:28,310 --> 01:17:31,563
‫أصبح اسم فيلم يروي قصة تاجر مخدرات أسود‬
‫من مدينة "نيويورك".‬

1354
01:17:31,647 --> 01:17:35,734
‫أُثيرت اعتراضات قوية على الفيلم اليوم‬
‫من قبل "آر إل ليفينغستون"‬

1355
01:17:35,817 --> 01:17:38,403
‫من منظمة "بيتر إنفلونس" في "فورت وورث".‬

1356
01:17:38,487 --> 01:17:42,574
‫لا أعرف ما يمكن أن يفعله هذا المجلس،‬
‫لكنني سألفت انتباهكم إلى الأمر‬

1357
01:17:42,658 --> 01:17:44,826
‫لأنكم مجلس مدينة "فورت وورث"،‬

1358
01:17:44,910 --> 01:17:47,496
‫وتمثّلون هنا قسم حل المشكلات،‬

1359
01:17:47,579 --> 01:17:51,875
‫وآمل أن ننجح في هذا الأمر‬
‫لئلا يعمل المواطنون وحدهم جاهدين‬

1360
01:17:51,958 --> 01:17:54,836
‫لمقاطعة هذه الحثالة والقذارة في مجتمعنا.‬

1361
01:17:55,629 --> 01:18:00,801
‫كيف ترى دورك في "سوبر فلاي"؟‬
‫أكان تأثيره إيجابيًا أم كان سلبيًا؟‬

1362
01:18:01,385 --> 01:18:05,013
‫من الواضح أنني أعتبره إيجابيًا،‬
‫وإلا لما مثّلت في الفيلم.‬

1363
01:18:05,097 --> 01:18:06,640
‫عندما صنعنا "سوبر فلاي"،‬

1364
01:18:06,723 --> 01:18:10,769
‫صنعناه بشكل يعرض طريقة سير الأمور بصراحة‬

1365
01:18:11,645 --> 01:18:16,024
‫وأملنا أن يُحكم عليه ويُنتقد على هذا الأساس.‬

1366
01:18:16,650 --> 01:18:19,319
‫لكن من خلال ما لاحظته،‬

1367
01:18:19,403 --> 01:18:22,197
‫انتُقد "سوبر فلاي" إلى حد كبير نظرًا إلى…‬

1368
01:18:23,198 --> 01:18:25,575
‫بيئة الحياة فيه‬

1369
01:18:25,659 --> 01:18:29,329
‫وإلى طائرة ما أو هضبة ما،‬
‫أي أشياء لا علاقة لها بالفيلم.‬

1370
01:18:30,163 --> 01:18:33,458
‫يستخدمون مجتمع السود‬
‫لصنع الأفلام في المقام الأول.‬

1371
01:18:33,542 --> 01:18:36,712
‫لقد سئمنا حقًا قدوم المنتجين البيض‬
‫وصنع أفلام السود…‬

1372
01:18:36,795 --> 01:18:39,423
‫وبالمقابل، استغلال مجتمع السود.‬

1373
01:18:39,506 --> 01:18:42,968
‫كما أن ممثلي الكومبارس السود‬
‫القاطنين في "أوكلاند" و"بيركلي" والأرجاء‬

1374
01:18:43,051 --> 01:18:46,346
‫يتقاضون عشرة دولارات فقط في اليوم‬
‫بينما يجب أن يتقاضوا 50 دولارًا.‬

1375
01:18:48,390 --> 01:18:51,977
‫أظن أن كل الفنانين، بما أنني أعرفهم شخصيًا،‬

1376
01:18:53,019 --> 01:18:54,980
‫أشخاص مسؤولون‬

1377
01:18:55,063 --> 01:18:59,735
‫قلقون بشأن ما يحدث في مجتمعات السود.‬

1378
01:18:59,818 --> 01:19:04,614
‫بالطبع، لسنا قادرين على صنع فيلم بمفردنا.‬

1379
01:19:04,698 --> 01:19:08,034
‫إذ تدخل العديد من العناصر الأخرى‬
‫في صناعة الأفلام،‬

1380
01:19:08,118 --> 01:19:12,080
‫وأهمها، من وجهة نظري،‬
‫المبالغ الطائلة من المال في البداية.‬

1381
01:19:14,249 --> 01:19:18,587
‫لاعبا كرة القدم اللذان أصبحا ممثلين نجمين،‬
‫"جيم براون" و"فريد ويليامسن"،‬

1382
01:19:18,670 --> 01:19:21,047
‫مثّل كل منهما ذلك العام في فيلمين‬

1383
01:19:21,131 --> 01:19:24,801
‫ذات عنوانين مضجرة تحمل ترادفات وأوصافًا.‬

1384
01:19:24,885 --> 01:19:27,637
‫مثل "شافت"، الذي يبدو الفيلم المكمل له،‬
‫"شافتس بيغ سكور"،‬

1385
01:19:27,721 --> 01:19:31,141
‫أنه قد يكون مغامرة‬
‫يتحول فيها الرياضيون إلى ممثلين.‬

1386
01:19:32,726 --> 01:19:37,063
‫وقد حملت جميع هذه الأفلام‬
‫اسم "استغلال السود" بصورة دائمة،‬

1387
01:19:37,147 --> 01:19:41,693
‫اسم حثّ على الاعتراف بالسود‬
‫ورفضهم في آن واحد.‬

1388
01:19:41,777 --> 01:19:44,988
‫رغم أن هذه الأفلام‬
‫كانت جزءًا لا يتجزأ من المجتمع الأمريكي‬

1389
01:19:45,071 --> 01:19:46,364
‫والثقافة الشعبية،‬

1390
01:19:46,448 --> 01:19:48,950
‫نادرًا ما تناولتها وسائل الإعلام الرئيسة،‬

1391
01:19:49,034 --> 01:19:51,244
‫باستثناء ما يثير الذعر منها بالطبع.‬

1392
01:19:51,328 --> 01:19:56,416
‫عندما أفكر في كلمة "استغلال السود"،‬
‫أفكر في تحويل السود إلى سلعة.‬

1393
01:19:57,417 --> 01:19:59,586
‫"كيف نحزم السود ونبيعهم؟"‬

1394
01:19:59,669 --> 01:20:05,634
‫إنه "استغلال" لأنهم كانوا‬
‫كتابًا بيضًا ومنتجين بيضًا‬

1395
01:20:05,717 --> 01:20:09,262
‫ومخرجًا أبيض،‬
‫ثم عرضوا الفيلم في مجتمع السود،‬

1396
01:20:09,346 --> 01:20:13,433
‫وأُعجب مجتمع السود كثيرًا بالفيلم،‬
‫ما جنى لهم أموالًا طائلة،‬

1397
01:20:14,309 --> 01:20:15,602
‫لكن لا ممثلين سود.‬

1398
01:20:17,229 --> 01:20:18,980
‫أليس هذا استغلالًا؟‬

1399
01:20:19,981 --> 01:20:24,653
‫رغم أن اسم استغلال السود‬
‫غالبًا ما أثار الجدل والإدانة،‬

1400
01:20:24,736 --> 01:20:28,031
‫كثيرًا ما ولّدت الأفلام جاذبية وجنت أرباحًا.‬

1401
01:20:28,824 --> 01:20:30,617
‫"تُباع الآن تذاكر فيلم سود ناجح"‬

1402
01:20:31,576 --> 01:20:33,870
‫تُعتبر الأفلام السائدة الآن قديمة،‬

1403
01:20:33,954 --> 01:20:36,122
‫تُظهر نجومًا بيضًا سئموا أدوار البطولة‬

1404
01:20:36,206 --> 01:20:39,751
‫يصبحون أبطالًا مخالفين للعرف‬
‫لمحاربة ذلك الملل‬

1405
01:20:39,835 --> 01:20:42,254
‫وإحباط الجماهير أيضًا.‬

1406
01:20:44,589 --> 01:20:49,427
‫النجوم السود، ويتساءل المرء‬
‫لماذا لم يكن هذا عنوان فيلم من تلك الحقبة،‬

1407
01:20:49,511 --> 01:20:52,264
‫جعلوا الجماهير تستفيد من تطور طبيعي آخر،‬

1408
01:20:52,889 --> 01:20:56,935
‫ألا وهو ثقتهم بأنفسهم وبجمالهم‬
‫والاستمتاع بكونهم محط الأنظار.‬

1409
01:20:58,144 --> 01:21:01,523
‫بالتأكيد، في مشهد "فايف فاميليز"‬
‫من فيلم "ذا غادفاذر"،‬

1410
01:21:01,606 --> 01:21:04,943
‫يُظهر "فرانسيس كوبولا"‬
‫عدم اكتراث هذه الشخصيات لهذا المشهد،‬

1411
01:21:05,026 --> 01:21:08,947
‫ما كان يُفترض أن يمقته الجماهير‬
‫لا يصدّق عليه.‬

1412
01:21:09,030 --> 01:21:12,868
‫في مدينتي، نخصص التهريب للناس السود،‬
‫أي ذوي البشرة الملونة.‬

1413
01:21:12,951 --> 01:21:16,037
‫إنهم حيوانات على أي حال،‬
‫لذا دعوهم يخسرون حيواتهم.‬

1414
01:21:16,121 --> 01:21:19,124
‫ومع ذلك، رغم فهمنا لمقصد الفيلم،‬

1415
01:21:19,207 --> 01:21:21,501
‫قد يكون مؤلمًا سماع نبرته بالكلام.‬

1416
01:21:21,585 --> 01:21:24,337
‫لكنه طرح سؤالًا أجابت عليه أفلام سود عديدة،‬

1417
01:21:24,421 --> 01:21:26,590
‫ما أظهر الفساد الذي خلّفته المخدرات.‬

1418
01:21:26,673 --> 01:21:27,841
‫لا! أرجوك!‬

1419
01:21:31,720 --> 01:21:34,389
‫"(هيل أب إن هارلم)، 1973‬
‫إخراج (لاري كوهين)"‬

1420
01:21:34,472 --> 01:21:38,268
‫خلقت أفلام السود طبقة اجتماعية‬
‫من المحاربين لم تكن موجودة من قبل.‬

1421
01:21:38,351 --> 01:21:42,272
‫لم يعد الجمهور الأسود‬
‫مضطرًا إلى غربلة القصص لإيجاد نص فرعي‬

1422
01:21:42,355 --> 01:21:45,859
‫يفسر سبب تأدية الممثلين السود‬
‫أدوارًا فرعية.‬

1423
01:21:45,942 --> 01:21:48,778
‫أصبحوا الآن يظهرون في وسط الكاميرا‬
‫بوصفه حقًا طبيعيًا لهم.‬

1424
01:21:48,862 --> 01:21:52,824
‫وفي وقت كان فيه‬
‫بطل الفيلم السائد الوحيد هو "بوند"،‬

1425
01:21:52,908 --> 01:21:57,245
‫"جيمس بوند"، رأى "روجر مور" في عام 1973‬
‫أن الدور الذي أداه، "007"،‬

1426
01:21:57,329 --> 01:21:59,915
‫في خضم منافسة مع أول ممثل أسود خصم‬

1427
01:21:59,998 --> 01:22:04,085
‫يؤدي دور "جيمس بوند"، "يافيت كوتو"،‬

1428
01:22:04,169 --> 01:22:07,172
‫في هذا العالم المتغير الذي عاش فيه "بوند".‬

1429
01:22:09,549 --> 01:22:10,592
‫هذا كاشف جدًا.‬

1430
01:22:12,427 --> 01:22:15,513
‫كانت أفلام السود‬
‫تصوّر معضلات المدينة الداخلية‬

1431
01:22:15,597 --> 01:22:18,099
‫ودمار الجريمة وحرب المخدرات.‬

1432
01:22:18,183 --> 01:22:21,978
‫فقط في هذه الأفلام،‬
‫كان الأبطال الأمريكيون الأفارقة يقاومون.‬

1433
01:22:22,062 --> 01:22:24,272
‫كان مفهومًا أن الشرطة لن تساعد.‬

1434
01:22:24,356 --> 01:22:27,317
‫كانوا غالبًا لامبالين وفاسدين بالقدر ذاته.‬

1435
01:22:27,400 --> 01:22:30,904
‫مثّل "جيم براون" شخصية "سلاتر" الذباح ثانيةً‬

1436
01:22:30,987 --> 01:22:32,489
‫في "سلاترز بيغ ريب أوف"،‬

1437
01:22:32,572 --> 01:22:35,158
‫المتممة من قبل الجبان القوي‬

1438
01:22:35,241 --> 01:22:37,243
‫بموسيقى تصويرية من "جايمس براون".‬

1439
01:22:38,161 --> 01:22:41,414
‫في "هيت!"، كان "بيلي دي ويليامز"‬
‫عميلًا لـ"سي آي إيه"‬

1440
01:22:41,498 --> 01:22:44,042
‫يجنّد مجموعة مستبعدة من السائرين المصابين‬

1441
01:22:44,125 --> 01:22:46,920
‫في معركته الشخصية‬
‫ضد تجار المخدرات العالميين.‬

1442
01:22:47,003 --> 01:22:48,630
‫فقد ابنته بسبب المخدرات.‬

1443
01:22:48,713 --> 01:22:51,132
‫بم سيفيدك قتلي يا رجل؟‬

1444
01:22:52,133 --> 01:22:53,259
‫أنا مجرد عامل.‬

1445
01:22:53,843 --> 01:22:58,807
‫تطلّب الأمر حقًا بصيرة من نوع ما‬

1446
01:22:58,890 --> 01:23:03,311
‫كان قادرًا على استخدامها حينما أراد‬

1447
01:23:03,395 --> 01:23:06,940
‫من أجل إنجاز مهمته.‬

1448
01:23:09,651 --> 01:23:11,111
‫هذا مثير جدًا للاهتمام.‬

1449
01:23:11,611 --> 01:23:16,324
‫وبالنسبة إلى الفتيان‬
‫ذوي البشرة السمراء مثلي،‬

1450
01:23:16,408 --> 01:23:19,119
‫لم نحظ بفرصة لفعل شيء كذلك.‬

1451
01:23:20,036 --> 01:23:22,789
‫وحقيقة أن "سيدني" أرادني‬
‫أن أؤدي دور تلك الشخصية‬

1452
01:23:22,872 --> 01:23:24,708
‫جعلتني أشعر بأنني مناسب لها،‬

1453
01:23:24,791 --> 01:23:27,794
‫حاولت تمثيلها بأفضل طريقة ممكنة.‬

1454
01:23:28,753 --> 01:23:30,213
‫مجددًا، كانت تلك فرصة‬

1455
01:23:30,296 --> 01:23:34,134
‫لإظهار جانب لا يُرى عادةً على الشاشة.‬

1456
01:23:34,634 --> 01:23:38,304
‫أظن أن هذا يزيد من العاطفة وسرعة التأثر.‬
‫كنت أفكر في العاطفة.‬

1457
01:23:38,388 --> 01:23:43,685
‫فهي تجعل الشخصية أكثر من مجرد شخص قاس.‬

1458
01:23:46,896 --> 01:23:49,649
‫شارك في "غوردنز وور"‬
‫محاربون قدامى سود من "فيتنام"…‬

1459
01:23:49,733 --> 01:23:53,403
‫يستخدمون مهاراتهم للتصدي لتجار المخدرات.‬

1460
01:23:53,486 --> 01:23:56,823
‫ضمّ بعض النقاط المرئية الأصلية المذهلة‬

1461
01:23:56,906 --> 01:23:59,701
‫التي اقتُبست في الأفلام منذ ذلك الحين.‬

1462
01:23:59,784 --> 01:24:01,828
‫"نيو جاك سيتي" على سبيل المثال لا الحصر.‬

1463
01:24:01,911 --> 01:24:05,999
‫ألّف "أنجيلو بادالامينتي" موسيقى الفيلم،‬
‫وعمل لاحقًا مع "ديفيد لينش".‬

1464
01:24:06,666 --> 01:24:07,584
‫هل لديك ولاعة؟‬

1465
01:24:07,667 --> 01:24:10,378
‫هذه اللحظة التي تذكّرنا بـ"ماكغاير"‬
‫مع علبة بخاخ،‬

1466
01:24:10,462 --> 01:24:13,590
‫والتي يمكن اعتبارها استعارة لخطرها البيئي،‬

1467
01:24:13,673 --> 01:24:16,509
‫قد شقت طريقها نحو أفلام حركة لا حصر لها.‬

1468
01:24:20,180 --> 01:24:22,766
‫أتى المشاهدون من جميع الأعراق‬
‫لمشاهدة هذه الأفلام…‬

1469
01:24:22,849 --> 01:24:25,685
‫…لأنهم شعروا بروح الحماس في الممثلين‬

1470
01:24:25,769 --> 01:24:30,565
‫الذين كان معظمهم ممثلين مسرحيين‬
‫يُظهرون حماسهم في أثناء التمثيل.‬

1471
01:24:30,648 --> 01:24:33,860
‫الوصيف الثاني، "بريتي توني"!‬

1472
01:24:33,943 --> 01:24:36,988
‫فمثلًا في "ذا ماك"،‬
‫كان "ديك أنثوني ويليامز" بدور "بريتي توني"‬

1473
01:24:37,072 --> 01:24:40,575
‫مقنعًا كأي شخصية‬
‫في فيلم عصابات من الثلاثينات.‬

1474
01:24:40,658 --> 01:24:43,745
‫أخبرني أن ارتجالاته نبعت من رغبته في تجسيد‬

1475
01:24:43,828 --> 01:24:46,081
‫نسخة مدنية من "إدوارد جي روبنسون"‬

1476
01:24:46,164 --> 01:24:49,209
‫مواكبةً للعبارات الجديدة‬
‫التي سمعها في أثناء نشأته.‬

1477
01:24:50,668 --> 01:24:53,963
‫أيها الزنجي، في المرة القادمة‬
‫التي تسمع فيها بالغين يتحدثون،‬

1478
01:24:54,047 --> 01:24:55,632
‫أطبق فمك. هل تسمعني؟‬

1479
01:24:55,715 --> 01:24:58,760
‫تأثير ذلك النوع‬
‫من السلوك الذكوري المفرط المختصر‬

1480
01:24:58,843 --> 01:25:02,847
‫سيكون محسوسًا بعد عقود،‬
‫في سطور حوارات تبدو مكتوبة للممثلين السود،‬

1481
01:25:02,931 --> 01:25:04,557
‫هذا إن لم يؤدوها بأنفسهم.‬

1482
01:25:04,641 --> 01:25:06,601
‫- أتريدني أن أطلق النار على هذا الرجل؟‬
‫- تبًا.‬

1483
01:25:07,560 --> 01:25:10,939
‫إن أطلقت عليّ النار في حلمك،‬
‫فحريّ بك أن تستيقظ وتعتذر لي.‬

1484
01:25:14,317 --> 01:25:16,111
‫كان هناك إدراك أكثر تحديدًا‬

1485
01:25:16,194 --> 01:25:18,863
‫عن ظهور "إدوارد جي روبنسون"‬
‫في فيلم "بلاك سيزر".‬

1486
01:25:18,947 --> 01:25:22,951
‫لا ينظرون إليّ أبدًا.‬
‫ولا إلى وجهي أو أنفي أو قدمي العاجزة.‬

1487
01:25:23,034 --> 01:25:24,577
‫كل ما يعرفونه هو أنني أسود.‬

1488
01:25:26,079 --> 01:25:30,500
‫تخيل لو أن "سامي ديفيس جونيور"‬
‫الذي ألهم "كوهين" ليكتيب "بلاك سيزر"‬

1489
01:25:30,583 --> 01:25:33,044
‫حصل على دور بطولة في الفيلم الذي كتبه،‬

1490
01:25:33,128 --> 01:25:36,381
‫لكن انتهى الأمر بـ"كوهين"‬
‫مختارًا "فريد ويليامسن" بدور "بلاك سيزر".‬

1491
01:25:36,881 --> 01:25:39,759
‫عندما طلب من رئيس الاستوديو‬
‫أن يفكر في فارق الحجم‬

1492
01:25:39,843 --> 01:25:41,427
‫بين "ويليامسن" و"ديفيس"،‬

1493
01:25:41,511 --> 01:25:44,180
‫فكر رئيس الاستوديو للحظة وقال،‬

1494
01:25:44,264 --> 01:25:45,640
‫"تملّص من (فريد)."‬

1495
01:25:50,145 --> 01:25:53,523
‫فيلم "سيف ذا تشيلدرين" الوثائقي الموسيقي‬
‫المنتج عام 1973‬

1496
01:25:53,606 --> 01:25:56,985
‫والمصور في مسيرة لعام 1972‬
‫تابعة لمنظمة "اتحاد الناس لصون الإنسانية"‬

1497
01:25:57,068 --> 01:26:01,447
‫ضمّ ظهور شخصيات من "جيسي جاكسون"‬
‫حتى "ذا جاكسون فايف"،‬

1498
01:26:01,990 --> 01:26:05,201
‫ومن "نانسي ويلسون" إلى "زوليما"،‬

1499
01:26:05,285 --> 01:26:07,745
‫وجمع بين الموسيقى والسياسة التقدمية.‬

1500
01:26:07,829 --> 01:26:10,665
‫كان حدثًا ضخمًا يصعب تنظيمه.‬

1501
01:26:12,375 --> 01:26:17,005
‫بدأنا بمشاهد موسيقية لتسجيلات "موتاون".‬
‫لذا حالما حجزنا "مارفن غاي"‬

1502
01:26:17,088 --> 01:26:18,214
‫ومجموعة "تيمبتايشنز"‬

1503
01:26:18,298 --> 01:26:20,800
‫وفرقة "غلاديس نايت أند ذا بيبس"، ونحوهم،‬

1504
01:26:20,884 --> 01:26:23,344
‫أصبح الحدث مرغوبًا من قبل الجميع.‬

1505
01:26:23,428 --> 01:26:28,308
‫ثم كان لدى "كلارنس" شركة تسجيلات،‬
‫فأتى بـ"بيل ويذرز" و"نانسي ويلسن"‬

1506
01:26:28,391 --> 01:26:29,934
‫و"سامي ديفيس جونيور".‬

1507
01:26:30,018 --> 01:26:33,062
‫كان "كوينسي" موجودًا بالفعل،‬
‫فأتى بـ"روبيرتا فلاك"‬

1508
01:26:33,146 --> 01:26:36,649
‫وأنشأ فرقة عروض مؤلفة كلها من نجوم.‬

1509
01:26:38,026 --> 01:26:42,113
‫وهكذا تحول هذا الحدث إلى تجمع مذهل‬

1510
01:26:42,197 --> 01:26:46,159
‫لبعض أفضل الموسيقيين في ذلك الوقت.‬

1511
01:26:46,242 --> 01:26:47,952
‫كان حدثًا مهمًا وضخمًا.‬

1512
01:26:48,036 --> 01:26:50,205
‫وحقق نجاحًا باهرًا‬

1513
01:26:50,288 --> 01:26:53,416
‫لأن كل أولئك الموسيقيين كانوا في أوجهم.‬

1514
01:27:02,175 --> 01:27:08,181
‫وصلنا إلى مرحلة حيث كان‬
‫مستوى البراعة الفنية مبهرًا. كان جنونيًا.‬

1515
01:27:09,432 --> 01:27:12,727
‫صممت الممثلات السود على أن يكون معترفًا بهن‬

1516
01:27:12,810 --> 01:27:15,188
‫ليس لمجرد قربهن من الرجال.‬

1517
01:27:15,939 --> 01:27:17,982
‫لم تعد الصاحبات المثيرات مذعنات،‬

1518
01:27:18,066 --> 01:27:21,236
‫بل أصبحن يضربن‬
‫مجموعة من ممثلي الكومبارس البيض.‬

1519
01:27:21,819 --> 01:27:24,447
‫وبذلك بلغت النساء حدودهن المرغوبة‬

1520
01:27:24,530 --> 01:27:27,033
‫بتأديتهن أدوار بطولة‬

1521
01:27:27,116 --> 01:27:30,078
‫سمحت بالصراحة بدلًا من الاستشهاد.‬

1522
01:27:30,161 --> 01:27:33,456
‫قبل هذا، غالبًا ما كانت الأفلام‬
‫تجمع النساء السوداوات‬

1523
01:27:33,539 --> 01:27:35,416
‫مع رجال ساديين ومازوخيين.‬

1524
01:27:35,500 --> 01:27:39,963
‫ما كان يحصل عليه‬
‫الجمهور كان شيئًا جديدًا تمامًا.‬

1525
01:27:40,046 --> 01:27:42,799
‫الأفلام السوداء… إنه تطور.‬

1526
01:27:42,882 --> 01:27:45,551
‫ليس شيئًا سيأتي ويحدث فجأة من تلقاء نفسه‬

1527
01:27:45,635 --> 01:27:48,888
‫ثم تتتابع الأمور كلها على الفور‬
‫لأن لا شيء يسير على هذا النحو،‬

1528
01:27:48,972 --> 01:27:52,267
‫وستستغرق الأمور وقتًا.‬
‫يجب أن يكون التقدم بطيئًا‬

1529
01:27:52,350 --> 01:27:55,019
‫كي يكون دائمًا ومفيدًا، على ما أظن،‬

1530
01:27:55,103 --> 01:27:56,771
‫لذا سيستغرق الأمر بعض الوقت.‬

1531
01:27:56,854 --> 01:28:00,483
‫تُوجد مجالات مختلفة كثيرة‬
‫لم يدركها الناس بعد‬

1532
01:28:00,566 --> 01:28:02,902
‫في ما يتعلق بالممثلين السود.‬

1533
01:28:02,986 --> 01:28:07,282
‫وكل شيء جديد بالنسبة إليّ.‬
‫فأنا ممثلة جديدة، كما تعرفون،‬

1534
01:28:07,365 --> 01:28:10,159
‫وقد بدأت العمل للتو،‬

1535
01:28:10,243 --> 01:28:12,787
‫وهناك مجالات عمل كثيرة لم أتطرق إليها بعد.‬

1536
01:28:12,870 --> 01:28:14,789
‫عليّ الخوض في تدريبيات كثيرة أخرى‬

1537
01:28:14,872 --> 01:28:17,375
‫قبل أن أدعو نفسي ممثلة.‬

1538
01:28:17,959 --> 01:28:19,585
‫قال "لورنس أوليفيير" ذات مرة…‬

1539
01:28:19,669 --> 01:28:22,755
‫"عندما تكون شابًا،‬
‫تكون خجولًا جدًا لتلعب دور البطل."‬

1540
01:28:22,839 --> 01:28:25,383
‫"أنت تدحضه. فقط عندما تكبر‬

1541
01:28:25,466 --> 01:28:28,553
‫ستفهم الجمال التصويري للبطولة."‬

1542
01:28:28,636 --> 01:28:32,098
‫لم يفهم الممثلون السود‬
‫ذلك الجمال وحسب، بل واعتنقوه‬

1543
01:28:32,181 --> 01:28:35,143
‫بسبب تعطشنا الجماعي للأبطال.‬

1544
01:28:35,226 --> 01:28:39,272
‫"أمريكا"، في خضم عدم اليقين،‬
‫اعتنقت هؤلاء الأبطال السود‬

1545
01:28:39,355 --> 01:28:44,277
‫الذين عُرضت أعمالهم على الشاشات‬
‫ورافقتها موسيقى تصويرية مثيرة واحتفالية.‬

1546
01:28:44,360 --> 01:28:47,905
‫تذكّروا، "شافت" أنقذ "إم جي إم" من الإفلاس.‬

1547
01:28:47,989 --> 01:28:51,159
‫وأحدث الوافدات‬
‫إلى هذه المجموعة الاستثنائية‬

1548
01:28:51,242 --> 01:28:55,288
‫التي أعادت تعريف الإنجاز والمجد‬
‫في الأفلام كانت "بام غرير".‬

1549
01:28:55,371 --> 01:28:59,917
‫من عام 1970 حتى عام 1973،‬
‫ظهرت في سبعة أفلام،‬

1550
01:29:00,001 --> 01:29:02,712
‫حيث كانت تظهر على الشاشة لوقت أطول‬
‫في دور تلو الأخر.‬

1551
01:29:02,795 --> 01:29:05,631
‫مقال في مجلة "إسكواير" من السبعينيات‬

1552
01:29:05,715 --> 01:29:08,926
‫يتحدث عن نجوم صاعدين سيغيّرون مسار الأفلام،‬

1553
01:29:09,010 --> 01:29:12,513
‫وهم مجموعة ضمت "ستيفن سبيلبرغ"،‬
‫الذي كان ينهي تصوير "جاوز" لتوّه،‬

1554
01:29:12,597 --> 01:29:16,100
‫و"جورج لوكاس"، الذي كان يبذل جهدًا‬
‫لبدء ما يُدعى "ستار وورز"،‬

1555
01:29:16,184 --> 01:29:19,562
‫كانت "بام غرير" إحدى الممثلات القلائل‬
‫المذكورات، وكما وصفها أحدهم،‬

1556
01:29:19,645 --> 01:29:22,523
‫"هي إحدى ثلاث ممثلات‬
‫تجني أفلامهن المال باستمرار.‬

1557
01:29:22,607 --> 01:29:24,942
‫الاثنتان الأخريان هما (باربرا) و(لايزا)."‬

1558
01:29:25,026 --> 01:29:28,988
‫قالت "غرير"، "أنا السيدة الوحيدة حاليًا‬
‫في عالم الأفلام التي ليست ضحية."‬

1559
01:29:29,072 --> 01:29:33,409
‫"أتاح لها إصرارها تأدية أدوار رئيسة‬
‫منها دور امرأة نصفها فهد وغير اعتيادية،"‬

1560
01:29:33,493 --> 01:29:34,952
‫كما جاء في المقال.‬

1561
01:29:35,036 --> 01:29:37,830
‫في عام 1973،‬
‫مثّلت أيضًا في "سكريم بلاكولا سكريم"…‬

1562
01:29:37,914 --> 01:29:40,249
‫بوجود مرشدة سياحية لطيفة معي،‬

1563
01:29:40,333 --> 01:29:43,336
‫أخشى أن أفقد تركيزي على الأعمال الفنية.‬

1564
01:29:44,170 --> 01:29:45,505
‫أوليس هذا لطيفًا؟‬

1565
01:29:46,547 --> 01:29:48,216
‫…وفي "بلاك ماما وايت ماما".‬

1566
01:29:48,299 --> 01:29:51,177
‫يمكنك وضع ذلك في مؤخرتك. لنذهب!‬

1567
01:29:56,641 --> 01:29:59,560
‫ولكن في "كوفي"، أثبتت أنها نجمة سينمائية.‬

1568
01:29:59,644 --> 01:30:02,647
‫أخبرتني "توني موريسون" ذات مرة،‬
‫"كان من قلة التقدير‬

1569
01:30:02,730 --> 01:30:05,775
‫أن نلقب شخصيات (غريير)،‬
‫مثل (كوفي) بشخصيات قوية."‬

1570
01:30:05,858 --> 01:30:07,819
‫"لقد قلل ذلك من قدرها بصفتها ممثلة."‬

1571
01:30:07,902 --> 01:30:10,279
‫والأهم من ذلك، ظنت أن أداء "غرير"‬

1572
01:30:10,363 --> 01:30:13,741
‫تضمّن التعقيدات الأخلاقية‬
‫المطلوبة من النساء السوداوات.‬

1573
01:30:13,825 --> 01:30:16,369
‫إن ثمن الحفاظ على توازنها‬

1574
01:30:16,452 --> 01:30:19,497
‫بينما تنفذ القانون بيديها‬
‫وتتعامل مع الخيانة‬

1575
01:30:19,580 --> 01:30:22,792
‫أظهر في أدائها، بينما تنتقم لموت أختها،‬

1576
01:30:22,875 --> 01:30:25,169
‫استعارة لتنقّل النساء السوداوات بين الأدوار‬

1577
01:30:25,253 --> 01:30:28,214
‫مثل الحاميات والمربيات في آن واحد.‬

1578
01:30:28,297 --> 01:30:30,341
‫- بحقك.‬
‫- "هاوي"، ماذا تفعل؟‬

1579
01:30:31,134 --> 01:30:32,427
‫عد إلى السرير.‬

1580
01:30:36,431 --> 01:30:39,809
‫حبيبتي "كوفي". اسمعيني. خلتك ميتة!‬

1581
01:30:42,812 --> 01:30:45,648
‫لكنها أصبحت وحيدة أخيرًا‬
‫كما في كثير من الأحيان.‬

1582
01:30:45,731 --> 01:30:48,693
‫ومع ذلك، لا تزال تمضي قدمًا.‬
‫آملة الانخراط في مجتمع.‬

1583
01:30:48,776 --> 01:30:50,027
‫حيث ستكون ملاكًا‬

1584
01:30:50,111 --> 01:30:52,321
‫وتنقذ شعبها من نهاية العالم.‬

1585
01:30:52,405 --> 01:30:55,116
‫الذي دائمًا ما يكون قريبًا‬
‫من الأميركيين الأفارقة.‬

1586
01:30:55,700 --> 01:30:58,494
‫"كوفي" منحت "غرير" فترة استراحة‬

1587
01:30:58,578 --> 01:31:01,456
‫في نسخة جديدة من المشاهد‬
‫الظاهرة على البطاقات البريدية.‬

1588
01:31:02,748 --> 01:31:06,294
‫في عام 1973، كنا في خضم فرص فاشلة،‬

1589
01:31:06,377 --> 01:31:09,922
‫مثل "شافت إن أفريكا"‬
‫وردود فعل على أفلام السود،‬

1590
01:31:10,006 --> 01:31:13,301
‫مثل الفيلم المقتبس من مسرحية‬
‫"فايف أون ذا بلاك هاند سايد"،‬

1591
01:31:13,384 --> 01:31:15,052
‫حيث أدى "غلين تورمان" دور البطولة.‬

1592
01:31:15,136 --> 01:31:16,888
‫ما هو شعوري في رأيك؟‬

1593
01:31:18,931 --> 01:31:21,684
‫بصراحة، أشعر كأنه كان منذ زمن طويل.‬

1594
01:31:21,767 --> 01:31:26,147
‫من المذهل أن كل ذلك كان يحدث حينها،‬

1595
01:31:27,732 --> 01:31:33,154
‫وأنني عملت مع أشخاص رائعين ومبدعين.‬

1596
01:31:33,821 --> 01:31:34,697
‫كما تعلم.‬

1597
01:31:35,573 --> 01:31:36,741
‫وإنه…‬

1598
01:31:37,950 --> 01:31:39,702
‫تاريخ يا رجل،‬

1599
01:31:41,078 --> 01:31:44,999
‫تاريخ لا ترجع إليه‬
‫ظنًا منك بأنه سيكون ذا أهمية.‬

1600
01:31:46,209 --> 01:31:47,335
‫كان ببساطة أشبه…‬

1601
01:31:48,753 --> 01:31:49,754
‫بالنجاة.‬

1602
01:31:50,463 --> 01:31:51,422
‫أنت شاب.‬

1603
01:31:52,048 --> 01:31:54,675
‫تحاول البدء بالعمل.‬

1604
01:31:54,759 --> 01:31:56,511
‫تحاول أن تؤسس نفسك‬

1605
01:31:56,594 --> 01:31:59,347
‫وتضع بصمتك في هذا المجال.‬

1606
01:31:59,430 --> 01:32:03,059
‫كما ظهر فيلم كان بمثابة إجابة لأحجية.‬

1607
01:32:03,142 --> 01:32:05,311
‫علام ستحصل إن منحت نجم…‬

1608
01:32:05,394 --> 01:32:08,064
‫…مسلسل هزلي مروع‬
‫يروي فظائع الحرب العالمية الثانية‬

1609
01:32:08,147 --> 01:32:10,775
‫ومحرر ذلك المسلسل فرصة لصنع فيلم؟‬

1610
01:32:10,858 --> 01:32:15,404
‫"أيفن ديكسون"، الذي ترك "هوجان هيروز"،‬
‫و"مايكل كان"، محرر ذلك المسلسل،‬

1611
01:32:15,488 --> 01:32:17,448
‫عملوا معًا سابقًا على فيلم "تروبل مان".‬

1612
01:32:17,532 --> 01:32:19,909
‫لكن المشروع الذي حلم به "ديكسون"‬
‫كان فيلمًا مقتبسًا‬

1613
01:32:19,992 --> 01:32:24,789
‫من رواية "سام غرينلي" السياسية الساخرة،‬
‫"ذا سبوك هو سات باي ذا دور"،‬

1614
01:32:24,872 --> 01:32:27,375
‫حيث نقل رجل أسود‬
‫جنّدته وكالة الاستخبارات المركزية‬

1615
01:32:27,458 --> 01:32:31,379
‫الأساليب والمهارات التي اكتسبها من الوكالة‬
‫إلى شبان الأحياء محدثًا ثورة.‬

1616
01:32:31,462 --> 01:32:34,757
‫سنوات نضال "ديكسون" لإنجاز هذا المشروع‬

1617
01:32:34,840 --> 01:32:35,841
‫تنفع لتكون فيلمًا.‬

1618
01:32:36,342 --> 01:32:38,636
‫وبعد أن جمع المال لكافي لصنع نصف الفيلم‬

1619
01:32:38,719 --> 01:32:41,347
‫وإظهار سلاسل الإثارة‬
‫لجذب اهتمام الاستوديوهات،‬

1620
01:32:41,430 --> 01:32:45,518
‫بدأت مزايدة شرسة ربحتها "يونايتد أرتيستس"‬
‫قدّمت له النصف الآخر.‬

1621
01:32:46,227 --> 01:32:49,438
‫حسب ما قاله "ديكسون"،‬
‫فزع أعضاء الاستوديو من فيلم‬

1622
01:32:49,522 --> 01:32:52,567
‫خشوا أنه قد يثير أعمال شغب فعلية‬
‫ودعاوى قضائية‬

1623
01:32:52,650 --> 01:32:54,986
‫بدلًا من الاحتشاد عند شباك التذاكر.‬

1624
01:32:55,069 --> 01:32:58,823
‫تضمّن جملة ظننت أنها تنتمي‬
‫إلى السجلات القديمة لتاريخ الأفلام‬

1625
01:32:58,906 --> 01:33:01,492
‫إضافة إلى "عرض لا يستطع رفضه."‬

1626
01:33:02,577 --> 01:33:03,411
‫تذكّروا،‬

1627
01:33:04,078 --> 01:33:07,248
‫أي رجل أسود بيده ممسحة أو صينية أو مكنسة‬

1628
01:33:07,748 --> 01:33:10,459
‫يمكنه دخول أي مكان في هذا البلد.‬

1629
01:33:10,543 --> 01:33:12,086
‫والرجل الأسود المبتسم‬

1630
01:33:12,753 --> 01:33:13,921
‫يدخل متسللًا.‬

1631
01:33:14,005 --> 01:33:18,301
‫نتج عن هذه الجملة تصفيق صاخب وهتافات‬
‫حين شاهدت الفيلم في "ديترويت" عام 1973،‬

1632
01:33:18,384 --> 01:33:22,346
‫وظلّت تلاقي ردود فعل شديدة وتبعث الإلهام‬
‫على مدى العقود التالية.‬

1633
01:33:22,430 --> 01:33:25,099
‫سأسمي ألبومي الأخير‬
‫"ذا سبوك هو سات باي ذا دور".‬

1634
01:33:25,182 --> 01:33:26,434
‫لقد استخدم خطتهم،‬

1635
01:33:26,517 --> 01:33:30,146
‫والتي هي وجود زنجي واحد ممثل للسود‬
‫داخل وكالة الاستخبارات لأسباب سياسية.‬

1636
01:33:30,229 --> 01:33:31,606
‫- سنتحدث…‬
‫- حسنًا.‬

1637
01:33:31,689 --> 01:33:32,773
‫علنًا. وليحدث ما يحدث.‬

1638
01:33:33,524 --> 01:33:34,984
‫استخدمها ضدهم.‬

1639
01:33:36,819 --> 01:33:40,281
‫أخبرني "ديكسون"‬
‫أنه عندما انتهى عرض "سبوك" في السينما،‬

1640
01:33:40,364 --> 01:33:42,908
‫استدعاه أعضاء "يونايتد أرتيستس"‬
‫لاجتماع وأخبروه‬

1641
01:33:42,992 --> 01:33:45,286
‫بأن الاستخبارات الأمريكية تتعقب الفيلم،‬

1642
01:33:45,369 --> 01:33:47,288
‫ما يعني أن هناك صورة لي‬

1643
01:33:47,371 --> 01:33:50,249
‫ولأصدقائي من الثانوية‬
‫في مكان ما داخل مقرهم في "لانغلي".‬

1644
01:33:50,333 --> 01:33:52,335
‫أثار هذا الفيلم ضجة كبيرة‬

1645
01:33:52,418 --> 01:33:56,255
‫إلى حد أن "ديكسون" شعر بأن مسيرته‬
‫في صنع الأفلام السينمائية قد انتهت.‬

1646
01:33:56,839 --> 01:33:59,508
‫عُومل فيلمه الذي تحدّث عن التمرد‬

1647
01:33:59,592 --> 01:34:01,302
‫كما لو أنه التمرد بذاته.‬

1648
01:34:02,094 --> 01:34:03,095
‫لا تستلم…‬

1649
01:34:04,639 --> 01:34:06,015
‫إلى أن تفوز‬

1650
01:34:06,891 --> 01:34:07,850
‫أو تموت.‬

1651
01:34:07,933 --> 01:34:12,104
‫"ذا سبوك هو سات باي ذا دور"‬
‫صُنف على أنه فيلم إثارة جاسوسية‬

1652
01:34:12,188 --> 01:34:13,439
‫بمنظور شخص أسود‬

1653
01:34:13,522 --> 01:34:18,319
‫وأجبر المشاهدين على إعادة النظر‬
‫في مدى محدودية ذلك العرق.‬

1654
01:34:18,944 --> 01:34:22,948
‫ضم فيلم "غانجا أند هيس" مؤثرات بصرية،‬
‫إما شاعرية وإما واقعية وقاسية،‬

1655
01:34:23,032 --> 01:34:25,409
‫للحفاظ على تغيّر العاطفة على طول الفيلم.‬

1656
01:34:26,369 --> 01:34:28,496
‫"(غانجا أند هيس)، 1973، إخراج (بيل غان)"‬

1657
01:34:31,040 --> 01:34:32,958
‫"دوين جونز"، الذي مثّل بوحشية وعزم‬

1658
01:34:33,042 --> 01:34:36,170
‫دور قاتل الوحوش‬
‫في فيلم "نايت أوف ذا ليفينغ ديد"،‬

1659
01:34:36,253 --> 01:34:40,633
‫أدى هنا دور الوحش،‬
‫وعزمه على البقاء على قيد الحياة،‬

1660
01:34:40,716 --> 01:34:44,011
‫بينما ينتقل الفيلم‬
‫من مشهد الأحلام إلى الواقع الدموي،‬

1661
01:34:44,095 --> 01:34:46,639
‫أصبح كناية عن حياة "بيل غان"،‬

1662
01:34:46,722 --> 01:34:49,183
‫مؤلف الفيلم ومخرجه والنجم المشارك فيه.‬

1663
01:34:49,725 --> 01:34:51,727
‫سار رعب الحياة الواقعية لصالح "غان"،‬

1664
01:34:51,811 --> 01:34:54,730
‫الذي شهد انتصاره‬
‫يُعدل ويُحول إلى نسخ مختلفة،‬

1665
01:34:54,814 --> 01:34:58,109
‫كل منها تحمل عنوانًا أسوأ من عنوان سابقتها،‬

1666
01:34:58,192 --> 01:35:01,028
‫ما كان يحوّل فنه إلى شيء وحشي.‬

1667
01:35:01,112 --> 01:35:02,363
‫"صلة دموية"‬

1668
01:35:02,446 --> 01:35:04,532
‫كافح "غان" للعمل في الأفلام‬

1669
01:35:04,615 --> 01:35:08,119
‫حتى بعد أول عمل إخراجي له بعنوان "ستوب!".‬

1670
01:35:08,202 --> 01:35:09,662
‫كتب "إشمايل ريد"،‬

1671
01:35:09,745 --> 01:35:13,290
‫"كانت شركة (وارنر بروز) مستاءة من الفيلم‬
‫إلى حد أنها لم تنشره‬

1672
01:35:13,374 --> 01:35:16,669
‫وأجبرت (غان)‬
‫على إعادة أجور كتابته وإخراجه."‬

1673
01:35:19,171 --> 01:35:24,301
‫شهد عام 1974 تغيرًا جذريًا في أفلام السود.‬

1674
01:35:24,385 --> 01:35:25,720
‫"(ذا بلاك سيكس)"‬

1675
01:35:25,803 --> 01:35:27,388
‫"(تي إن تي جاكسون)"‬

1676
01:35:27,471 --> 01:35:29,598
‫"(ويلي دايناميت)"‬

1677
01:35:29,682 --> 01:35:31,600
‫أهدتنا "دايهان كارول" ذلك التغير‬

1678
01:35:31,684 --> 01:35:34,812
‫التي كانت أمًا مرهقة ولكن عازمة‬
‫لستة أطفال في فيلم "كلاودين".‬

1679
01:35:34,895 --> 01:35:39,191
‫- عذرًا، هذا الرقم مفصول.‬
‫- "مفصول"؟‬

1680
01:35:39,275 --> 01:35:43,154
‫"دايهان كارول"،‬
‫الذي زاد من جاذبيتها سلوكها الهادئ،‬

1681
01:35:43,237 --> 01:35:46,031
‫كانت ممن اغتنمن الفرصة ليتحررن‬

1682
01:35:46,115 --> 01:35:47,450
‫من طبعهن الحضاري الرقيق.‬

1683
01:35:48,534 --> 01:35:52,037
‫أرجوك يا "فرانسيس"! لا تفعل ذلك!‬
‫ستصعق نفسك بالكهرباء!‬

1684
01:35:52,538 --> 01:35:56,876
‫بصفتها الشخصية المميزة في هذه الدراما،‬
‫حاربت "كلاودين" نظام الرعاية الاجتماعية‬

1685
01:35:56,959 --> 01:35:59,587
‫وشوارع "شيكاغو" من أجل حماية أبنائها.‬

1686
01:35:59,670 --> 01:36:03,132
‫وقد فازت، نظرًا إلى أن أولادها‬
‫كانوا لا يزالون أحياء في النهاية.‬

1687
01:36:03,215 --> 01:36:07,178
‫وتقديرًا لجهودها،‬
‫رُشحت "كارول" لجائزة أوسكار لأفضل ممثلة.‬

1688
01:36:07,261 --> 01:36:11,182
‫استفاد "كلاودين" لكون موسيقاه التصويرية‬
‫من الخمسة التي كتبها "كورتيس مايفيلد".‬

1689
01:36:11,766 --> 01:36:14,435
‫كانت مجموعة أغان نبعت جميعها‬

1690
01:36:14,518 --> 01:36:18,272
‫من وجهة نظر الشخصيات،‬
‫وغنّتها فرقة "غلاديس نايت أند ذا بيبس".‬

1691
01:36:18,355 --> 01:36:20,441
‫بما في ذلك وجهة نظر حددت في الأغنية‬

1692
01:36:20,524 --> 01:36:24,361
‫وبدقة بالغة خوفًا عمره قرون‬
‫يواجهه ذوو البشرة الملونة.‬

1693
01:36:25,738 --> 01:36:27,698
‫"أن أكون غير ملحوظة‬

1694
01:36:28,741 --> 01:36:32,036
‫سيكون ما أنا مشهورة به‬

1695
01:36:32,870 --> 01:36:34,288
‫فتاة بلا اسم"‬

1696
01:36:34,371 --> 01:36:36,499
‫في الواقع، عُرض عليّ دور في "كلاودين"‬

1697
01:36:37,666 --> 01:36:40,586
‫حين عُرض على "ديانا ساندز" دور "كلاودين".‬

1698
01:36:41,837 --> 01:36:43,589
‫ثم تُوفيت.‬

1699
01:36:44,548 --> 01:36:49,011
‫لذا غيّروا مخططاتهم،‬
‫ووجدوا مجموعة أخرى من الممثلين.‬

1700
01:36:49,094 --> 01:36:50,095
‫أعني، كان لديهم…‬

1701
01:36:50,971 --> 01:36:51,931
‫خضعت لتجربة أداء‬

1702
01:36:53,140 --> 01:36:55,100
‫لأمثّل دور الابن الأصغر الثاني،‬

1703
01:36:55,184 --> 01:36:58,395
‫لكن انتهى بي المطاف بلا دور في الفيلم.‬

1704
01:36:58,479 --> 01:36:59,980
‫إذ أعطوا الأدوار لممثلين جدد.‬

1705
01:37:01,857 --> 01:37:05,569
‫صُنع فيلم مثير للاهتمام‬
‫وصُنف على أنه فيلم إثارة خفية،‬

1706
01:37:05,653 --> 01:37:08,364
‫إنه "ثري ذا هارد واي" الذي جمع "جيم براون"‬

1707
01:37:09,031 --> 01:37:10,658
‫و"فريد ويليامسن"‬

1708
01:37:10,741 --> 01:37:13,327
‫مع خبير الفنون القتالية "جيم كيلي"‬
‫ذي الشعر الأشعث.‬

1709
01:37:13,410 --> 01:37:15,371
‫ثلاث مدن وثلاثة منا.‬

1710
01:37:15,454 --> 01:37:17,581
‫يواجهون منظمة نازية جديدة‬

1711
01:37:17,665 --> 01:37:21,210
‫تُطوّر سمًا لا يقتل سوى الأمريكيين الأفارقة،‬

1712
01:37:21,293 --> 01:37:26,549
‫وسيُرمى في مصادر المياه‬
‫في "لوس أنجلوس" و"ديترويت" و"واشنطن"،‬

1713
01:37:26,632 --> 01:37:29,426
‫وكلها تشبه "لوس أنجلوس" بطريقة غريبة.‬

1714
01:37:29,510 --> 01:37:32,263
‫ظننت أنه أكثر شيء مضحك رأيته في حياتي‬

1715
01:37:32,346 --> 01:37:35,266
‫إلى أن شرح لي أبي تجربة "توسكيغي" السريرية‬

1716
01:37:35,349 --> 01:37:40,271
‫وفجأةً أصبح "ثري ذا هارد واي"‬
‫يتناول جنون الاضطهاد المبرر،‬

1717
01:37:40,354 --> 01:37:44,233
‫والذي يُطلق عليه علميًا "أمريكي إفريقي"،‬
‫حسب ما أعتقد.‬

1718
01:37:45,776 --> 01:37:49,655
‫عام 1974، تبعت ذلك الفيلم حاشية مفجعة،‬

1719
01:37:49,738 --> 01:37:52,825
‫وهي أحد العروض السينمائية الأخيرة‬
‫لـ"ديانا ساندز".‬

1720
01:37:52,908 --> 01:37:56,954
‫كان فيلم "هوني بيبي هوني بيبي"‬
‫مزيجًا من الجاسوسية الممتعة‬

1721
01:37:57,037 --> 01:38:00,708
‫والدراما المثيرة وكوميدية الشخصيات،‬

1722
01:38:00,791 --> 01:38:05,504
‫وافتتاحية الفيلم بثقة ضعيفة‬
‫هي وصف الفيلم نفسه لكم.‬

1723
01:38:05,588 --> 01:38:07,214
‫مرحبًا، كيف حالك؟‬

1724
01:38:07,298 --> 01:38:11,218
‫اسمي "جيه إيريك بيل"،‬
‫وقد عدت للتو من "بيروت" في "لبنان"‬

1725
01:38:11,302 --> 01:38:15,723
‫حيث كنت أصوّر‬
‫فيلم "هوني بيبي هوني بيبي" في الموقع.‬

1726
01:38:15,806 --> 01:38:18,517
‫"ساندز" افتتحت عام 1974 واختتمته بأعمالها.‬

1727
01:38:18,601 --> 01:38:21,812
‫آخر ظهور لها كان في فيلم "ويلي دايناميت"‬

1728
01:38:21,896 --> 01:38:26,692
‫حيث النجم هو الممثل المسرحي "روسكو أورمان"‬
‫الذي يشتهر الآن أكثر بدور آخر.‬

1729
01:38:27,192 --> 01:38:30,279
‫اعتدت المزاح حين غادر "ويلي" أخيرًا‬
‫بعد آخر مشهد،‬

1730
01:38:30,362 --> 01:38:34,033
‫ما إن انتهى التصوير، ذهب للمشاركة في فيلم‬
‫حيث الطائر "بيغ بيرد" الأصفر.‬

1731
01:38:34,116 --> 01:38:36,744
‫"(روسكو أورمان)، ممثل"‬

1732
01:38:37,286 --> 01:38:38,120
‫لكن كلامي صحيح.‬

1733
01:38:38,203 --> 01:38:41,248
‫ففي تلك السنة بعد "ويلي دايناميت"،‬

1734
01:38:41,332 --> 01:38:43,417
‫شاركت بدور "غوردن" في "سيسامي ستريت".‬

1735
01:38:44,168 --> 01:38:46,921
‫"(ويلي دايناميت)، 1974‬
‫إخراج (غيلبرت موزيس)"‬

1736
01:38:47,421 --> 01:38:48,422
‫أتبحثين عن عمل؟‬

1737
01:38:50,341 --> 01:38:52,843
‫البريق في عيني "أورمان"‬
‫بدور "ويلي دايناميت"‬

1738
01:38:52,927 --> 01:38:55,846
‫يدل على شغفه بالعمل مع شريكة تمثيل‬

1739
01:38:55,930 --> 01:38:59,642
‫توافقت قوتها وجمالها مع ذكائه وبرودة قلبه.‬

1740
01:38:59,725 --> 01:39:02,978
‫حالفني الحظ بشكل كبير بالعمل‬

1741
01:39:03,062 --> 01:39:05,731
‫مع إحدى أعظم الممثلات على الإطلاق.‬

1742
01:39:05,814 --> 01:39:10,152
‫"ديانا" كانت مثقفة ومتعلمة‬

1743
01:39:10,235 --> 01:39:15,366
‫في ما يتعلق بفن الأداء.‬

1744
01:39:15,950 --> 01:39:18,494
‫وقد كانت صديقة "لورين هانسبيري" المقربة،‬

1745
01:39:18,577 --> 01:39:22,623
‫و"سيدني" و"روبي" و"أوسي" وجميعهن.‬

1746
01:39:22,706 --> 01:39:24,833
‫كنّ جميعًا مرشداتي أيضًا.‬

1747
01:39:27,378 --> 01:39:30,130
‫كان "ويلي" مقدم عروض، وعلى درج المحكمة،‬

1748
01:39:30,214 --> 01:39:32,299
‫بدا كأنه "باريشنيكوف".‬

1749
01:39:32,383 --> 01:39:36,053
‫حذاء ذو نعل، حذاء بكعب عال…‬

1750
01:39:38,764 --> 01:39:41,058
‫لو كررتها الآن، لحطمت غالبًا كل عظام جسمي.‬

1751
01:39:43,894 --> 01:39:46,480
‫"غوردن باركس جونيور"،‬
‫مخرج فيلم "ثري ذا هارد واي"،‬

1752
01:39:46,563 --> 01:39:49,483
‫عرض فيلمًا آخر في ذلك العام،‬
‫"توماسين أند باشرود"،‬

1753
01:39:49,566 --> 01:39:51,944
‫فيلم غربي إفريقي وريفي‬

1754
01:39:52,027 --> 01:39:55,322
‫أضفى لمسة سوداء على فيلم "بوني أند كلايد"‬

1755
01:39:55,406 --> 01:39:58,325
‫لمشاركة اثنين من أجمل الأشخاص‬
‫في الغرب الأمريكي،‬

1756
01:39:58,409 --> 01:40:01,412
‫"فونيتا ماكغي" و"ماكس جوليان"، هاربان.‬

1757
01:40:01,495 --> 01:40:04,081
‫مشاهدهما معًا نقلت بإيجاز نسخة مبهرة‬

1758
01:40:04,164 --> 01:40:05,958
‫من الانجذاب الحقيقي الموجود بينهما.‬

1759
01:40:06,041 --> 01:40:07,584
‫كيف حالك يا سيد "باشرود"؟‬

1760
01:40:09,044 --> 01:40:12,589
‫أنا بخير يا "توماسين".‬
‫لكن لم أظن أنني سأراك مجددًا.‬

1761
01:40:14,508 --> 01:40:15,467
‫ها أنا ذي.‬

1762
01:40:16,093 --> 01:40:17,177
‫وتبدين جميلة.‬

1763
01:40:18,137 --> 01:40:19,346
‫تبدين رائعة.‬

1764
01:40:20,180 --> 01:40:23,392
‫عرض الموسيقى التصويرية‬
‫البسيطة والممتعة من قبل "آرثر لي"‬

1765
01:40:23,475 --> 01:40:26,103
‫والنص الذي كتبه نجم الفيلم "ماكس جوليان".‬

1766
01:40:26,770 --> 01:40:29,189
‫كان "توماسين أند باشرود" فيلمًا ممتعًا جدًا.‬

1767
01:40:29,857 --> 01:40:31,984
‫كان "ماكس جوليان" رجلًا رائعًا‬

1768
01:40:32,067 --> 01:40:34,737
‫ومبتكرًا وجريئًا.‬

1769
01:40:34,820 --> 01:40:37,948
‫فقد أنتج ذلك الفيلم.‬
‫لقد كتب السيناريو وأنتج الفيلم.‬

1770
01:40:38,032 --> 01:40:39,533
‫كان المسؤول عن كل شيء.‬

1771
01:40:39,616 --> 01:40:41,535
‫لذا من بين كل تلك الأفلام‬

1772
01:40:41,618 --> 01:40:44,621
‫التي نبعت من قضية "استغلال السود"،‬

1773
01:40:44,705 --> 01:40:48,959
‫كان "ماكس" أحد السود القلائل‬
‫الذين سيطروا على أعمالهم الخاصة.‬

1774
01:40:49,043 --> 01:40:53,505
‫كنت أعرف شيئًا واحدًا.‬
‫كنت أعرف أن "ماكس" و"فونيتا" كانا ثوريين.‬

1775
01:40:54,131 --> 01:40:57,051
‫كان "ماكس" يقول، "لن أقبل بهذا الهراء."‬

1776
01:40:58,719 --> 01:41:01,388
‫ولم يقبل به فعلًا، وقال،‬

1777
01:41:01,472 --> 01:41:03,640
‫"لنصنع فيلمنا الخاص. سنصنع فيلمنا الخاص."‬

1778
01:41:06,018 --> 01:41:08,979
‫في الفيلم المقتبس من كتاب السيرة الذاتية،‬

1779
01:41:09,063 --> 01:41:11,231
‫"ذي إيدوكيشن أوف سوني كارسون"،‬

1780
01:41:11,315 --> 01:41:15,319
‫بطل الرواية الشاب‬
‫ينخرط مع عصابات السود المتطرفة،‬

1781
01:41:15,402 --> 01:41:19,323
‫في فيلم يجمع بين الوحشية والشاعرية.‬

1782
01:41:20,199 --> 01:41:23,786
‫هذه المرة، المخرج "مايكل كامبوس"،‬
‫الذي صنع أيضًا فيلم "ذا ماك"،‬

1783
01:41:23,869 --> 01:41:25,954
‫يروي قصة بطل أسود‬

1784
01:41:26,038 --> 01:41:28,874
‫يعجز عن استغلال ذكائه‬
‫في مجمع السجن الصناعي‬

1785
01:41:29,708 --> 01:41:32,252
‫ويكاد يختنق من الحبس.‬

1786
01:41:32,336 --> 01:41:36,882
‫بالنسبة إلى "سوني"،‬
‫ينتقل الترياق من قبيلة حضرية إلى أخرى‬

1787
01:41:36,965 --> 01:41:38,383
‫ليثبت جدارته.‬

1788
01:41:38,467 --> 01:41:42,012
‫أحد أكثر مشاهد الفيلم ترويعًا‬
‫تظهر المراهق "سوني"‬

1789
01:41:42,096 --> 01:41:46,308
‫وهو يُعاقب بالضرب من الطرفين‬
‫لينضم إلى عصابة.‬

1790
01:41:50,604 --> 01:41:54,066
‫إن أردت التعامل مع عصابة "ذا لوردس"،‬
‫فتعامل معنا لاحقًا، هل تفهم؟‬

1791
01:41:54,149 --> 01:41:58,028
‫تمثيل "كلانتون" المؤثر والمحسوس يثبت تفهّمه‬

1792
01:41:58,112 --> 01:42:02,241
‫لما أصاب فكر "سوني"‬
‫بسبب الحياة العنيفة التي عاشها.‬

1793
01:42:03,075 --> 01:42:06,870
‫إنه عكس ما أظهره في الفيلم تمامًا.‬
‫إنه شخص مختلف عن ذلك.‬

1794
01:42:07,454 --> 01:42:08,789
‫كان يمثّل.‬

1795
01:42:09,540 --> 01:42:11,208
‫كما تعرف. كان بوسع أي شخص…‬

1796
01:42:11,291 --> 01:42:14,002
‫بوسع أي شخص اكتشاف ذلك مثلما اكتشفته أنا.‬

1797
01:42:14,086 --> 01:42:16,547
‫بإخباره ببساطة،‬
‫"تعال إلى هذه الغرفة وتحدث إلينا."‬

1798
01:42:16,630 --> 01:42:22,010
‫إن كان العقد من 1968 إلى 1978‬
‫يتعلق باغتنام المواهب،‬

1799
01:42:22,094 --> 01:42:24,263
‫فما من تكريم أفضل لهذا الدافع‬

1800
01:42:24,346 --> 01:42:26,390
‫من الفيلم معاد الصنع لـ"سيدني بواتييه"‬

1801
01:42:26,473 --> 01:42:28,767
‫الذي حوّل نفسه إلى رجل من الطبقة العاملة‬

1802
01:42:28,851 --> 01:42:30,227
‫في "أبتاون ساترداي نايت".‬

1803
01:42:30,310 --> 01:42:31,436
‫هل أنت بخير يا عزيزي؟‬

1804
01:42:32,062 --> 01:42:33,313
‫أنا بخير.‬

1805
01:42:33,397 --> 01:42:36,400
‫أحب حس "سيدني" الكوميدي.‬

1806
01:42:36,483 --> 01:42:37,609
‫تفضّلا أيها السيدان.‬

1807
01:42:37,693 --> 01:42:40,279
‫إنه مضحك جدًا.‬

1808
01:42:40,362 --> 01:42:46,201
‫وأحب أن الفيلم هو تصوير لحياة السود‬

1809
01:42:46,285 --> 01:42:47,703
‫بطريقة منظمة.‬

1810
01:42:47,786 --> 01:42:49,913
‫وكذلك كانت قدرة "بواتييه" على التمثيل‬

1811
01:42:49,997 --> 01:42:53,167
‫إلى حد أنه بدا غير مرتاح بارتدائه بدلة،‬

1812
01:42:53,250 --> 01:42:56,712
‫والتي عادةً ما يكون مرتاحًا فيها‬
‫كأنها طبقة بشرة ثانية.‬

1813
01:42:56,795 --> 01:42:57,963
‫كان الجمهور منبهرًا‬

1814
01:42:58,046 --> 01:43:00,799
‫من قدرة "بواتييه" على السخرية‬
‫مما يرتديه عادةً‬

1815
01:43:00,883 --> 01:43:04,803
‫ولأنه أصبح نجمًا سينمائيًا مرة أخرى‬
‫في أحد أكبر نجاحاته على الإطلاق.‬

1816
01:43:04,887 --> 01:43:07,598
‫وبما أن "بواتييه"‬
‫استطاع جذب الانتباه في أفلامه‬

1817
01:43:07,681 --> 01:43:11,018
‫بطريقة جديدة تمامًا، فكل شيء ممكن.‬

1818
01:43:11,894 --> 01:43:13,896
‫"(غوتشي)"‬

1819
01:43:25,741 --> 01:43:28,035
‫ربما أعظم إرث في هذه الحقبة،‬

1820
01:43:28,118 --> 01:43:31,121
‫أي خلال فترة التوتر وإعادة التقييم‬
‫في الاتجاه العام السائد‬

1821
01:43:31,205 --> 01:43:33,707
‫اللذين كانا يتجليان في معظم الأفلام،‬

1822
01:43:33,790 --> 01:43:38,337
‫هو السرور الذي شعر به الممثلون السود‬
‫لكونهم أمام الكاميرا.‬

1823
01:43:42,925 --> 01:43:46,470
‫بالنظر إلى أبطال أفلام السود،‬
‫ربما قُدّم ممثلون‬

1824
01:43:46,553 --> 01:43:49,431
‫أكثر ممن قُدموا‬
‫في كل أفلام الثلاثينات مجتمعة.‬

1825
01:43:49,514 --> 01:43:52,434
‫في بعض الحالات، يُقدّم الممثل عدة مرات،‬

1826
01:43:52,517 --> 01:43:54,978
‫والموسيقى التصويرية تستقبله على الشاشة.‬

1827
01:43:55,062 --> 01:43:57,481
‫التفاعل الذي تطلّبته هذه الأفلام من الجمهور‬

1828
01:43:57,564 --> 01:44:01,443
‫غالبًا ما كان اللحظات في المسرحيات الغنائية‬
‫قبل أن تبدأ موسيقى الرقص‬

1829
01:44:01,526 --> 01:44:03,654
‫وتصبح الأجواء حماسية.‬

1830
01:44:19,753 --> 01:44:22,714
‫أفلام هذا العقد جذبت الانتباه‬

1831
01:44:22,798 --> 01:44:26,093
‫ووفّرت أعمالًا ومنحت فرصًا حياتية جديدة‬
‫للممثلين السود الموهوبين.‬

1832
01:44:26,176 --> 01:44:29,137
‫ستهدر الصناعة تلك الإمكانات عليهم.‬

1833
01:44:29,221 --> 01:44:30,889
‫على سبيل المثال، "كليفون ليتل"…‬

1834
01:44:30,973 --> 01:44:32,975
‫مهلًا، أين النساء البيضاوات؟‬

1835
01:44:34,559 --> 01:44:37,854
‫…الذي كان نشاطه المتغير بصفته رجلًا مستقيمًا‬

1836
01:44:37,938 --> 01:44:41,066
‫مسؤولًا عن نجاح "بلايزينغ سادلز"‬
‫بقدر مسؤولية أي شيء آخر.‬

1837
01:44:41,608 --> 01:44:43,277
‫ماذا كنت تتوقع؟‬

1838
01:44:43,819 --> 01:44:44,945
‫أن يرحّبوا بك؟‬

1839
01:44:45,654 --> 01:44:48,115
‫لم يحظ "كليفون ليتل" بأي دور بطولة آخر‬

1840
01:44:48,198 --> 01:44:50,158
‫ليُظهر فيه قدراته،‬

1841
01:44:50,242 --> 01:44:52,536
‫على عكس من شاركه في البطولة، "جين وايلدر".‬

1842
01:44:54,454 --> 01:44:57,708
‫"(ذاتس ذا ويه أوف ذا وورلد)، 1975‬
‫إخراج (سيغ شور)"‬

1843
01:44:59,334 --> 01:45:02,170
‫تلك الأغنية الحماسية كانت مصدر إلهام لفيلم‬

1844
01:45:02,254 --> 01:45:05,590
‫بموسيقى المغنين السود التصويرية‬
‫الأكثر مبيعًا في تلك الفترة‬

1845
01:45:05,674 --> 01:45:08,260
‫ومن إخراج منتج "سوبر فلاي".‬

1846
01:45:08,343 --> 01:45:12,347
‫إنه فيلم غنائي هادئ جدًا‬
‫بحيث لا يكلّف الفرقة عناء الكلام.‬

1847
01:45:12,431 --> 01:45:16,560
‫قد يقول البعض إن موسيقى الفيلم‬
‫كانت مثيرة للعواطف أكثر من اللازم.‬

1848
01:45:16,643 --> 01:45:20,439
‫والإثارة العاطفية الروحية لأغاني الألبوم‬
‫مثل "ذاتس ذا ويه أوف ذا وورلد"‬

1849
01:45:20,522 --> 01:45:21,606
‫أثبتت تلك النقطة.‬

1850
01:45:24,735 --> 01:45:27,738
‫أول نسخة رئيسية لسرد قصة العبيد،‬

1851
01:45:27,821 --> 01:45:29,489
‫الفيلم المقتبس من "ماندينغو"،‬

1852
01:45:29,573 --> 01:45:33,243
‫أحدثت ثورة في عالم الأفلام‬
‫بكل تواضعها المبهرج.‬

1853
01:45:33,327 --> 01:45:35,412
‫هذا النجاح الأدبي الذي عمره عقود‬

1854
01:45:35,495 --> 01:45:38,040
‫تبناه المرشح لجائزة الأوسكار،‬
‫"نورمان ويكسلر"،‬

1855
01:45:38,123 --> 01:45:42,252
‫مع ممثلين يتضمنون‬
‫"جيمس مايسون" ولهجته المعقدة…‬

1856
01:45:42,336 --> 01:45:43,337
‫استلق هنا.‬

1857
01:45:44,463 --> 01:45:45,297
‫حسنًا.‬

1858
01:45:47,007 --> 01:45:50,886
‫ما بدا أقل جنونيةً‬
‫بعد العرض المشين للعنصرية.‬

1859
01:45:50,969 --> 01:45:54,014
‫هوس الفيلم بحياة السود الجنسية‬

1860
01:45:54,097 --> 01:45:55,932
‫وخوف البيض الساخر منها‬

1861
01:45:56,016 --> 01:45:59,811
‫ألهم المصور المهووس بتصوير الأجساد،‬
‫"روبرت مابلثورب".‬

1862
01:46:01,480 --> 01:46:04,107
‫يدل هذا على أن المسيح الأسود‬
‫قريب المبعوث من الموت.‬

1863
01:46:04,191 --> 01:46:08,070
‫لكن استمرت أفلام السود بالظهور‬
‫عبر صنف تلو الآخر‬

1864
01:46:08,153 --> 01:46:10,489
‫مثل فيلم "كونسكين"‬
‫للكاتب والمخرج "رالف باكشي"،‬

1865
01:46:10,572 --> 01:46:14,034
‫والذي هو مزيج من الحركة الحية والكرتون‬
‫من بطولة "باري وايت"‬

1866
01:46:14,117 --> 01:46:17,537
‫والممثل والكاتب المسرحي "تشارلز غوردون"‬
‫و"فيليب مايكل توماس"،‬

1867
01:46:17,621 --> 01:46:21,583
‫الذي مثّل بطلًا في "ميامي فايس"‬
‫وخلق اختصار "إيغوت" لفائز الجوائز الأربعة.‬

1868
01:46:21,666 --> 01:46:25,253
‫بدءًا من عنوانه العدائي،‬
‫يضم فيلم مصمم الكرتون "باكشي"‬

1869
01:46:25,337 --> 01:46:28,090
‫الكثير من التعليقات على العرق‬
‫وكيف يُعامل سينمائيًا.‬

1870
01:46:28,173 --> 01:46:30,092
‫من السخرية من "برير رابيت"‬

1871
01:46:30,175 --> 01:46:31,760
‫إلى الاستهزاء بـ"كريزي كات".‬

1872
01:46:31,843 --> 01:46:35,222
‫ليلة بعد ليلة، "مالكولم" مرتاح في قبره.‬

1873
01:46:36,306 --> 01:46:39,476
‫من الناحية النظرية،‬
‫أثار "كونسكين" اضطرابات شديدة‬

1874
01:46:39,559 --> 01:46:41,728
‫إلى حد أنه أثار الفضيحة والتسلية معًا،‬

1875
01:46:41,812 --> 01:46:43,021
‫ما كان المغزى منه.‬

1876
01:46:48,026 --> 01:46:50,362
‫هذا الحمل أصبح ثقيلًا جدًا.‬

1877
01:46:50,445 --> 01:46:53,073
‫سواء أكان أمرًا جيدًا أم سيئًا،‬
‫لا فيلم يضاهيه حتى الآن.‬

1878
01:46:53,156 --> 01:46:55,992
‫تدخّل الشرطة العشوائي والمفاجئ‬
‫في حياة السود…‬

1879
01:46:56,076 --> 01:46:58,620
‫…ظل يُعرض بصفته جزءًا من أفلام السود.‬

1880
01:46:58,703 --> 01:47:00,163
‫في "كورنبريد إيرل أند مي"،‬

1881
01:47:00,247 --> 01:47:04,042
‫محور القصة أن رصاصة أطلقها شرطي‬
‫قد أودت بحياة شاب أسود‬

1882
01:47:04,126 --> 01:47:07,712
‫حين كان شيء كهذا لا يزال يلفت الأنظار‬
‫إذ نادرًا ما يُصور بشكل درامي‬

1883
01:47:08,296 --> 01:47:10,841
‫لكن الجماهير السود أبدوا معرفتهم وحسب.‬

1884
01:47:16,263 --> 01:47:18,723
‫انكباب الصودا البرتقالية في المشهد الحاسم‬

1885
01:47:18,807 --> 01:47:21,810
‫كان بديلًا عن إراقة الدماء‬
‫بطريقة فظة ولكن إبداعية،‬

1886
01:47:22,602 --> 01:47:24,688
‫ولا يزال يصيبني بالقشعريرة.‬

1887
01:47:25,272 --> 01:47:26,481
‫"كورنبريد"!‬

1888
01:47:26,565 --> 01:47:29,109
‫أرى ذلك الفيلم‬
‫النسخة الأصلية من "بويز إن ذا هوود".‬

1889
01:47:31,236 --> 01:47:33,321
‫"كورنبريد إيرل أند مي" قصة مأساوية.‬

1890
01:47:33,947 --> 01:47:37,200
‫و"بويز إن ذا هود" قصة مأساوية أيضًا.‬

1891
01:47:37,784 --> 01:47:41,371
‫والفيلمان تفصلهما 20 سنة تقريبًا.‬

1892
01:47:41,997 --> 01:47:45,459
‫نحن لا ندخل وسائل النقل العام‬
‫بشكل غير قانوني.‬

1893
01:47:45,542 --> 01:47:48,545
‫من أعماق فيلم "شافت" الناجح‬
‫والرياضيين الذين أصبحوا مغامرين،‬

1894
01:47:48,628 --> 01:47:51,965
‫قلّت الإثارة في الأفلام‬
‫وطغت المشاهد الأكثر واقعية،‬

1895
01:47:52,048 --> 01:47:55,844
‫وظهر "كولي هاي"،‬
‫نسخة مدنية سوداء من "أميريكان غرافيتي"‬

1896
01:47:55,927 --> 01:47:59,222
‫تضم تقلبات حياة شخص يكاد يبلغ سن الرشد.‬

1897
01:47:59,306 --> 01:48:02,601
‫ودُعمت القصة بأغان من "موتاون"‬

1898
01:48:02,684 --> 01:48:06,104
‫كانت موسيقى تصويرية‬
‫تعبّر عن حياة الشخصيات عام 1964‬

1899
01:48:06,188 --> 01:48:07,689
‫حين صدر فيلم "كولي هاي".‬

1900
01:48:07,772 --> 01:48:11,234
‫الشعور بالحنين الذي خلقه الفيلم والموسيقى‬
‫غمر الجماهير السود‬

1901
01:48:11,318 --> 01:48:12,569
‫الذين رحبوا به.‬

1902
01:48:13,820 --> 01:48:15,071
‫هذه موسيقى "موتاون".‬

1903
01:48:15,822 --> 01:48:20,827
‫وهي خلفية حياة السود…‬

1904
01:48:22,329 --> 01:48:23,205
‫في الأفلام.‬

1905
01:48:24,748 --> 01:48:27,292
‫هذا لطيف. هذا تغيير لطيف.‬

1906
01:48:32,130 --> 01:48:34,090
‫من أول الأشياء التي أتذكّر تصويرها‬

1907
01:48:34,174 --> 01:48:36,134
‫هو مشهد الركض إلى الحافلة، على ما أظن.‬

1908
01:48:36,843 --> 01:48:39,846
‫هكذا تمامًا نشأت في "مانهاتن".‬

1909
01:48:39,930 --> 01:48:42,891
‫هذا ما فعلناه. هذا ما فعلته أنا وطاقمي.‬

1910
01:48:42,974 --> 01:48:45,852
‫ركضنا وقفزنا إلى مؤخرة الحافلة‬
‫المتجهة إلى الجادة السابعة،‬

1911
01:48:45,936 --> 01:48:47,187
‫لن أنسى ذلك أبدًا.‬

1912
01:48:47,854 --> 01:48:53,401
‫لكن هنا كان الأمر،‬
‫عندما فعلنا ذلك متجهين إلى الجادة السابعة،‬

1913
01:48:53,485 --> 01:48:56,696
‫قفزنا إلى الحافلة‬
‫وكانت الجادة السابعة مرصوفة بالحصى،‬

1914
01:48:56,780 --> 01:48:59,074
‫لذا تشبثنا بقوة حفاظًا على حيواتنا!‬

1915
01:49:00,408 --> 01:49:02,118
‫هل لي بشطيرة نقانق من فضلك؟‬

1916
01:49:02,202 --> 01:49:05,163
‫يمثّل "تورمان" اللحظات الكوميدية والواقعية،‬

1917
01:49:05,247 --> 01:49:08,333
‫وقد أصبح مقيدًا بالتمثيل‬
‫وفقًا لطبيعة "كولي هاي"،‬

1918
01:49:08,416 --> 01:49:10,252
‫لا حرًا يمثّل بدافع إضحاك الجمهور.‬

1919
01:49:10,335 --> 01:49:12,546
‫- هلّا تضعين كاتشب عليها؟‬
‫- ليس لدينا كاتشب.‬

1920
01:49:13,547 --> 01:49:15,131
‫- ليس لديكم كاتشب؟‬
‫- هذا صحيح.‬

1921
01:49:15,215 --> 01:49:17,384
‫هل لديكم توابل؟‬
‫هلّا تضعين توابل عليها رجاءً؟‬

1922
01:49:17,467 --> 01:49:18,510
‫ليس لديّ توابل.‬

1923
01:49:18,593 --> 01:49:20,303
‫- ليس لديك توابل؟‬
‫- ليس لديّ توابل.‬

1924
01:49:20,387 --> 01:49:21,846
‫- ماذا لديكم إذًا؟‬
‫- لدينا خردل.‬

1925
01:49:21,930 --> 01:49:23,348
‫- خردل؟‬
‫- هذا كل شيء.‬

1926
01:49:23,431 --> 01:49:26,142
‫مؤسسة كبيرة كهذه كل ما لديها هو الخردل؟‬

1927
01:49:26,226 --> 01:49:28,436
‫- هذا صحيح.‬
‫- لا أحب الخردل. هل تحبين الخردل؟‬

1928
01:49:28,520 --> 01:49:30,105
‫أجل، أحب الخردل.‬

1929
01:49:30,188 --> 01:49:32,440
‫حسنًا إذًا، هاك. كلي شطيرة النقانق أنت.‬

1930
01:49:33,650 --> 01:49:35,652
‫وخلال مسيرتي المهنية،‬

1931
01:49:35,735 --> 01:49:40,991
‫أصادف مواقع معينة تجعلني أقول،‬
‫"أجل، هذا ما أريده!"‬

1932
01:49:41,074 --> 01:49:43,159
‫وفجأة يردني اتصال من العدم.‬

1933
01:49:43,243 --> 01:49:47,163
‫لا يأتي حتى من وكيل أعمالي.‬
‫بل من مكان غريب آخر.‬

1934
01:49:47,247 --> 01:49:49,749
‫"(غلين)، إن (إنغمار بيرغمان) يبحث عنك."‬

1935
01:49:50,917 --> 01:49:55,213
‫قلت، "لست في مزاج للمزاح.‬
‫أجلس هنا في الظلام الحالك."‬

1936
01:49:55,297 --> 01:49:58,425
‫"أولادي جائعون. نحن نأكل البطاطا."‬

1937
01:49:59,259 --> 01:50:00,719
‫وأغلقت الهاتف.‬

1938
01:50:00,802 --> 01:50:03,305
‫واتصل مجددًا قائلًا، "إنني جاد يا (غلين)."‬

1939
01:50:03,388 --> 01:50:06,933
‫كان يبحث عني. فقد شاهد "كولي هاي"‬

1940
01:50:07,601 --> 01:50:12,981
‫وقال إنه عرف حينها‬
‫أنني المنشود لأمثّل في فيلمه.‬

1941
01:50:13,064 --> 01:50:18,278
‫لذا انتقلت من حالتي الكارثية تلك إلى…‬

1942
01:50:19,237 --> 01:50:20,280
‫فرحة.‬

1943
01:50:21,156 --> 01:50:22,991
‫ومن ثم، إنه أشبه بتحوّل…‬

1944
01:50:23,074 --> 01:50:25,452
‫لا يُصدّق.‬

1945
01:50:29,080 --> 01:50:31,166
‫"(ماهوغاني)، 1975، إخراج (بيري غوردي)"‬

1946
01:50:31,249 --> 01:50:33,251
‫أنت فظيعة، هل تعرفين ذلك؟‬

1947
01:50:33,335 --> 01:50:37,589
‫السحر القديم،‬
‫كما صورته "ديانا روس" و"بيلي دي ويليامز"،‬

1948
01:50:37,672 --> 01:50:42,052
‫أثبت فعاليته مجددًا في 1975‬
‫في الفيلم الشاعري الدرامي "ماهوغاني".‬

1949
01:50:42,135 --> 01:50:45,221
‫عليك إظهار بعض الحيوية والسحر. افتنهم.‬

1950
01:50:45,972 --> 01:50:49,392
‫أشعر دائمًا بأن الرجال السود‬
‫يشعرون دومًا بأن عليهم…‬

1951
01:50:49,476 --> 01:50:53,104
‫ربما ثمة سبب وجيه لذلك.‬
‫أظن أن هناك أسبابًا واضحة لذلك.‬

1952
01:50:53,188 --> 01:50:57,901
‫لكن يشعرون دومًا بالحاجة إلى إظهار قوتهم.‬

1953
01:50:58,443 --> 01:51:00,862
‫من الرائع الاستفادة من سرعة التأثر.‬

1954
01:51:00,945 --> 01:51:03,698
‫إنها وسيلة رائعة‬
‫حين يؤدي الممثل دور شخصية.‬

1955
01:51:08,244 --> 01:51:09,454
‫اشتقت إليك أيضًا.‬

1956
01:51:10,121 --> 01:51:12,832
‫لكن هذه طبيعتي. أنا من ذلك النوع.‬

1957
01:51:12,916 --> 01:51:16,169
‫أعني، لست خائفًا من إظهار…‬

1958
01:51:16,961 --> 01:51:20,173
‫أو التعبير عن مشاعري حيال…‬

1959
01:51:21,758 --> 01:51:24,052
‫شيء ما إن خالجني شعور قوي تجاهه.‬

1960
01:51:24,135 --> 01:51:25,345
‫اعزفها يا "سام".‬

1961
01:51:25,428 --> 01:51:28,640
‫"(ترين رايد تو هوليوود)، 1975‬
‫إخراج (تشارلز آر روندو)"‬

1962
01:51:28,723 --> 01:51:32,060
‫فرقة "بلود ستون" للبوب‬
‫حقق ألبومهم "ناتشورال هاي" نجاحًا كبيرًا‬

1963
01:51:32,143 --> 01:51:34,145
‫وقيل إنهم استثمروا أموالهم الخاصة‬

1964
01:51:34,229 --> 01:51:36,856
‫لتقديم المسرحية الغنائية المؤثرة والغريبة‬

1965
01:51:36,940 --> 01:51:40,568
‫"ترين رايد تو هوليوود"، والتي كانت خليطًا‬
‫مما هو مبتذل في أفلام الأربعينات،‬

1966
01:51:40,652 --> 01:51:42,862
‫وأدخلوا أنفسهم في المزيج.‬

1967
01:51:46,074 --> 01:51:49,786
‫كان النقد الثقافي بالغ الدقة‬
‫أحد مواهب "ريتشارد برايور"،‬

1968
01:51:49,869 --> 01:51:54,457
‫وهو ما أثبته عبر ألبومه الكوميدي‬
‫"بايسنتينيال نيغر" في عام 1976‬

1969
01:51:54,541 --> 01:51:56,751
‫وعبر وجهة نظره في "لوغانز ران"،‬

1970
01:51:56,835 --> 01:52:01,256
‫وهو فيلم خيال علمي متعدد الألوان‬
‫صدر عام 1976 تمهيدًا لـ"ستار وورز".‬

1971
01:52:01,339 --> 01:52:03,466
‫ذهبت لرؤية "لوغانز ران".‬

1972
01:52:03,550 --> 01:52:05,969
‫كان لديهم فيلم عن المستقبل‬
‫يُدعى "لوغانز ران".‬

1973
01:52:06,052 --> 01:52:07,303
‫لا يُوجد فيه زنوج.‬

1974
01:52:07,804 --> 01:52:10,598
‫قلت، "البيض لا يخططون لأن نكون هنا."‬

1975
01:52:14,519 --> 01:52:18,148
‫لهذا السبب يجب أن نصنع الأفلام.‬
‫سيكون لنا دور حينها.‬

1976
01:52:19,482 --> 01:52:23,027
‫لا يريد الناس أبدًا… سامحني على ما سأقول.‬

1977
01:52:23,653 --> 01:52:26,573
‫لا يريد الناس أبدًا إهانة البيض.‬

1978
01:52:27,240 --> 01:52:30,827
‫يريدون أن يكونوا قادرين‬
‫على إبقاء البيض إلى جانبهم،‬

1979
01:52:30,910 --> 01:52:34,748
‫كي يُسمح لهم بصنع هذه الأفلام.‬

1980
01:52:35,832 --> 01:52:37,292
‫"(كينغ كونغ)، (روكي)"‬

1981
01:52:37,375 --> 01:52:38,918
‫بحلول عام 1976،‬

1982
01:52:39,002 --> 01:52:42,505
‫بعد أن أعادت أفلام السود‬
‫النجوم الأبطال الذين يُحتذى بهم،‬

1983
01:52:42,589 --> 01:52:45,258
‫أدرك الرأي العام مجددًا مدى أهميتهم.‬

1984
01:52:45,341 --> 01:52:46,801
‫ابتسم أيها الوغد…‬

1985
01:52:46,885 --> 01:52:50,305
‫"ذا ستينغ" و"جوز" اللذان أعادا بهجة النصر…‬

1986
01:52:50,388 --> 01:52:53,308
‫إلى نجوم السينما البيض، حققا نجاحًا باهرًا.‬

1987
01:52:53,391 --> 01:52:55,560
‫في الواقع، كل من "جاوز" و"ذا ستينغ"‬

1988
01:52:55,643 --> 01:52:58,480
‫صُنع من قبل نفس المنتجين‬
‫اللذين صنعا "ويلي دايناميت".‬

1989
01:52:58,563 --> 01:53:03,777
‫حبكة "ذا ستينغ" قد تكون سُرقت من رواية‬
‫"تريك بيبي"، والتي أصبحت فيلمًا أيضًا.‬

1990
01:53:03,860 --> 01:53:05,904
‫وبحلول نهاية عام 1976،‬

1991
01:53:05,987 --> 01:53:09,449
‫"روكي بالبوا"، بطل كاد ينبثق‬
‫من عالم أفلام السود إلى الواقع،‬

1992
01:53:09,532 --> 01:53:12,869
‫كان نسخة خرقاء وكسولة من "محمد علي".‬

1993
01:53:12,952 --> 01:53:14,662
‫رغم أن "روكي" لم يفز بالقتال،‬

1994
01:53:14,746 --> 01:53:17,999
‫فاز بنيل فيلمه جائزة "أوسكار"‬
‫وبنجاحه في بيع تذاكر كثيرة.‬

1995
01:53:18,082 --> 01:53:19,918
‫يبدو كأنه علم كبير.‬

1996
01:53:20,794 --> 01:53:23,213
‫مثّل في "روكي" بطل أسود من الوزن الثقيل‬

1997
01:53:23,296 --> 01:53:27,467
‫ليحاكي بسخرية الشخصية الذكورية‬
‫التي جلبها "علي" إلى حلبة القتال.‬

1998
01:53:28,051 --> 01:53:31,262
‫لكن "علي" استخدم حس الفكاهة‬
‫ليخدع أذهان خصومه‬

1999
01:53:31,346 --> 01:53:34,849
‫الذين حاولوا جميعًا رمقه بنظرة مرعبة.‬
‫لم يكن مهرجًا.‬

2000
01:53:34,933 --> 01:53:38,228
‫في الواقع، عرف "علي"‬
‫أنه يستطيع التظاهر بالاستخفاف بالأمور‬

2001
01:53:38,311 --> 01:53:41,064
‫لأن مهاراته ستثبت أنه لا يُقهر،‬

2002
01:53:41,147 --> 01:53:43,024
‫بما فيها الرغبة في تلقي اللكمة،‬

2003
01:53:43,107 --> 01:53:46,236
‫والتي قد تكون سرّعت إصابته بمرض "باركنسون".‬

2004
01:53:47,821 --> 01:53:51,032
‫دهاء "ستالون" جعله يسرق بذكاء ثقافة السود.‬

2005
01:53:51,115 --> 01:53:53,785
‫حيث سرق أفكارًا‬
‫مثل سحق لحم البقر في خزانة اللحم‬

2006
01:53:53,868 --> 01:53:57,622
‫وصعود درجات المتحف ركضًا،‬
‫وهو ما فعله "جو فريجر" أولًا،‬

2007
01:53:57,705 --> 01:54:00,667
‫كما يذكّرنا كتاب "غوستس أوف مانيلا".‬

2008
01:54:01,543 --> 01:54:04,128
‫بصفته عدو "روكي"، مؤديًا دور "أبولو كريد"،‬

2009
01:54:04,212 --> 01:54:09,217
‫انحنى الممثل "كارل ويذرز"‬
‫ليجعل حجمه مماثلًا لحجم "ستالون".‬

2010
01:54:09,300 --> 01:54:12,804
‫احتجت إلى أخصائي تقويم عظام‬
‫بعد أن شاهدت "ويذرز" يحني نفسه‬

2011
01:54:12,887 --> 01:54:15,223
‫ليصل إلى مستوى قبضتي "روكي".‬

2012
01:54:16,432 --> 01:54:21,521
‫بحلول عام 1976، فكرة استخدام‬
‫قوة الأفلام الموسيقية لجذب انتباه الجمهور‬

2013
01:54:21,604 --> 01:54:24,190
‫لم يعد يتجاهلها صانعو الأفلام الرؤساء.‬

2014
01:54:26,693 --> 01:54:31,406
‫في "كار ووش"، كان الملحن "نورمان ويتفيلد"‬
‫مستعدًا للتفوق على "شافت" و"سوبر فلاي"‬

2015
01:54:31,489 --> 01:54:35,493
‫بأغنية شارة "هيب هوب" ذات وقع مؤثر‬
‫مضافةً إلى السياق الاجتماعي.‬

2016
01:54:36,536 --> 01:54:37,453
‫وقد نجح الأمر.‬

2017
01:54:38,454 --> 01:54:41,332
‫"(سباركل)، 1976، إخراج (سام أوستين)"‬

2018
01:54:44,752 --> 01:54:47,005
‫أغنية "سامثينغ هي كان فيل" هذه‬

2019
01:54:47,088 --> 01:54:50,550
‫كانت فكرة "كورتيس مايفيلد"‬
‫للتعبير عن جاذبية فتيات فرقة "موتاون".‬

2020
01:54:50,633 --> 01:54:53,177
‫كتبها "مايفيلد"‬
‫للفيلم التمهيدي لـ"ديرم غيرلز"،‬

2021
01:54:53,261 --> 01:54:55,722
‫ألا وهو "سباركل"، فيلم السود الدرامي…‬

2022
01:54:55,805 --> 01:55:01,853
‫"أنا أصغر من أن أخبرك من أين آتي"‬

2023
01:55:01,936 --> 01:55:05,315
‫…الذي كان يجب أن يشعل شرارة‬
‫مسيرة النجمة "لونيت ماكي"‬

2024
01:55:05,398 --> 01:55:09,527
‫ويلفت الانتباه بشكل أكبر‬
‫لـ"أيرين كارا" و"فيليب مايكل توماس".‬

2025
01:55:10,111 --> 01:55:14,115
‫"سباركل" كان متابعة من مؤلف السيناريو‬
‫"جويل شوماخر" لفيلم "كار ووش"،‬

2026
01:55:14,198 --> 01:55:17,660
‫الذي كتبه لتنويم الجماهير وتوجيه نفسه.‬

2027
01:55:18,161 --> 01:55:20,622
‫انتهى به الأمر مبهرًا القلة الذين شاهدوه،‬

2028
01:55:20,705 --> 01:55:23,166
‫لكن غير مبهر "شوماخر" خلف الكاميرا.‬

2029
01:55:24,918 --> 01:55:26,461
‫مثل الفيلم المرضي للجمهور المحتمل،‬

2030
01:55:26,544 --> 01:55:29,297
‫"ذا بينغو لونغ ترافيلينغ أول ستارز‬
‫أند موتور كينغس"،‬

2031
01:55:29,380 --> 01:55:30,924
‫قصة دوري البيسبول للسود هذه‬

2032
01:55:31,007 --> 01:55:34,135
‫كانت أيضًا بمثابة استعارة لمقدار الجهد‬

2033
01:55:34,218 --> 01:55:36,346
‫الذي وجب على السود بذله لتسلية الجماهير.‬

2034
01:55:36,429 --> 01:55:39,265
‫كان على اللاعبين تقديم عرض‬
‫في طريقهم إلى الملعب‬

2035
01:55:39,349 --> 01:55:41,643
‫ومع ذلك لعبوا تسع جولات بيسبول.‬

2036
01:55:41,726 --> 01:55:44,354
‫أحببت الشخصية.‬
‫أردت حقًا أن أؤدي دور "بينغو"‬

2037
01:55:44,437 --> 01:55:47,273
‫لأن "بينغو" كان شخصية مرحة جدًا.‬

2038
01:55:47,357 --> 01:55:49,734
‫إن الرجل يضمن لنا 200 دولار.‬

2039
01:55:49,817 --> 01:55:52,737
‫وإن وزّعتها على 11 شخصًا، فسينال كل واحد…‬

2040
01:55:55,740 --> 01:55:56,741
‫…الكثير من المال!‬

2041
01:55:57,951 --> 01:56:00,078
‫"بينغو" يعبّر عن "ويليامز".‬

2042
01:56:00,161 --> 01:56:02,705
‫إنه مؤثر ومحب للحركة ولديه شهية للحياة.‬

2043
01:56:02,789 --> 01:56:04,165
‫إنه هراء محض.‬

2044
01:56:07,251 --> 01:56:09,504
‫"(براذرز)، 1977، إخراج (آرثر بارون)"‬

2045
01:56:09,587 --> 01:56:10,672
‫من لديك يا رجل؟‬

2046
01:56:12,006 --> 01:56:13,549
‫سيدة فاتنة بحق.‬

2047
01:56:13,633 --> 01:56:18,346
‫كان فيلم "براذرز" لعام 1977‬
‫محاولة غريبة ونادرة‬

2048
01:56:18,429 --> 01:56:20,598
‫في دراما السود السياسية المفرطة.‬

2049
01:56:20,682 --> 01:56:22,934
‫وبموسيقاه التصويرية التي ألّفها "تاج محل"،‬

2050
01:56:23,017 --> 01:56:27,021
‫كان مجموعة أفكار‬
‫عبّر عنها "بيرني كايسي" و"فونيتا ماكغي"،‬

2051
01:56:27,105 --> 01:56:30,441
‫بوصفهما شخصيتين‬
‫تؤديان دور "جورج جاكسون" و"أنجيلا ديفيس".‬

2052
01:56:30,525 --> 01:56:34,404
‫لكن كل ما فعله هذا الفيلم‬
‫كان إبراز جاذبيتيهما.‬

2053
01:56:34,988 --> 01:56:38,449
‫قبل إصدار "مارفل" و"دي سي"‬
‫لأفلامهما المقتبسة‬

2054
01:56:38,533 --> 01:56:43,496
‫عن عوالمهما وفق جداول منتظمة،‬
‫قصة الأبطال الخارقين حسان النية في الطرق،‬

2055
01:56:43,579 --> 01:56:46,874
‫"أبار: ذا فيرست بلاك سوبرمان"، قد صدرت.‬

2056
01:56:47,375 --> 01:56:50,420
‫يحتفل هذا الفيلم ببرج "واتس" على الشاشة،‬

2057
01:56:50,503 --> 01:56:52,880
‫ما منحه حس الانتماء إلى العالم الأسود.‬

2058
01:56:52,964 --> 01:56:54,090
‫ابدؤوا بإطلاق النار!‬

2059
01:56:59,387 --> 01:57:01,889
‫وفي نسخة مبكرة من أخذ العينات،‬

2060
01:57:01,973 --> 01:57:05,852
‫استخدم قصة "كابتن أمريكا" الأصلية‬
‫على أنها اقتراح.‬

2061
01:57:05,935 --> 01:57:08,229
‫بما أننا عرق أسود، لنجتمع معًا،‬

2062
01:57:08,312 --> 01:57:09,397
‫في كل النواحي.‬

2063
01:57:09,480 --> 01:57:12,400
‫من أجل ذلك، سأضحي بأي شيء عدا القتل.‬

2064
01:57:12,483 --> 01:57:17,655
‫حسنًا، أفترض أن بوسعي جعلك لا تُدمر.‬

2065
01:57:18,614 --> 01:57:21,534
‫كانت فترة أفلام السود تتلاشى ببطء‬

2066
01:57:21,617 --> 01:57:24,662
‫لكون الأرباح المضمونة لأفلام معينة للسود‬

2067
01:57:24,746 --> 01:57:27,957
‫كانت تتناقص بوتيرة بدت متسارعة.‬

2068
01:57:28,041 --> 01:57:32,503
‫لذا لم يكن هناك مكان‬
‫لظهور أبرز وأهم فيلم في السبعينيات،‬

2069
01:57:32,587 --> 01:57:34,964
‫فيلم عن سيرة حياة ملاكم،‬

2070
01:57:35,048 --> 01:57:38,509
‫وبأغنية شارة أثارت في البداية‬
‫ضحكات غير متعمدة.‬

2071
01:57:38,593 --> 01:57:42,055
‫"أومن بأن الأطفال هم مستقبلنا"‬

2072
01:57:42,764 --> 01:57:46,059
‫"علّموهم جيدًا ودعوهم يشقون طريقهم‬

2073
01:57:46,142 --> 01:57:51,022
‫أروهم كل الجمال الذي يمتلكونه داخلهم"‬

2074
01:57:51,105 --> 01:57:53,441
‫أداء "هيوستن" لهذه الأغنية‬
‫الذي تصدّر القائمة‬

2075
01:57:53,524 --> 01:57:57,820
‫ارتقى بالأغنية من نشيد عن الانهماك الذاتي‬
‫إلى نشيد عن التمكين الذاتي.‬

2076
01:57:57,904 --> 01:58:01,866
‫تبنّي أغنية "ذا غريتيست لاف أوف أول"‬
‫كان تحولًا بين الأجيال.‬

2077
01:58:02,366 --> 01:58:06,162
‫متبعةً خطى الممثلين من عام 1968‬
‫الذين تبنوا شجاعة "علي"،‬

2078
01:58:06,245 --> 01:58:09,499
‫أشارت الأغنية إلى التغيير‬
‫في النظرة السائدة عن "علي"،‬

2079
01:58:09,582 --> 01:58:12,126
‫من تباهيه في الحلبة‬
‫إلى "ذا غريتيست لاف أوف أول".‬

2080
01:58:14,295 --> 01:58:17,381
‫قبل الفترة بين 1968 و1978،‬

2081
01:58:17,465 --> 01:58:19,717
‫لم تهتم الاستوديوهات‬
‫بموسيقى الأفلام التصويرية‬

2082
01:58:19,801 --> 01:58:22,011
‫لأنهم لم يبيعوا الكثير باستمرار،‬

2083
01:58:22,095 --> 01:58:25,056
‫وتصدر عادةً بعد أشهر من إصدار الأفلام.‬

2084
01:58:25,139 --> 01:58:27,517
‫"(جيمس براون)، (بلاك سيزار)"‬

2085
01:58:28,351 --> 01:58:33,397
‫لم تكن الموسيقى والأغاني مجرد نصوص،‬
‫بل ثورات للأفكار والصوت.‬

2086
01:58:33,481 --> 01:58:38,569
‫غيرت جرأتهم موسيقى الأفلام‬
‫والموسيقى السائدة إلى الأبد.‬

2087
01:58:38,653 --> 01:58:41,906
‫فجأة، أصبحت موسيقى الأفلام اعتبارًا تجاريًا.‬

2088
01:58:41,989 --> 01:58:44,158
‫تضاعفت الموسيقى التصويرية لأفلام السود،‬

2089
01:58:44,242 --> 01:58:48,496
‫من تأليف وأداء‬
‫مغنيي "آر أند بي" وفناني الجاز‬

2090
01:58:48,579 --> 01:58:52,792
‫وموسيقيين مدربين تدريبًا كلاسيكيًا‬
‫مزجوا الموسيقى الكلاسيكية مع الحديثة.‬

2091
01:58:52,875 --> 01:58:55,336
‫عازف الطبول الخبير "برنارد بيردي"‬

2092
01:58:55,419 --> 01:58:58,005
‫برز ليُظهر التعريف الحقيقي للذعر‬

2093
01:58:58,089 --> 01:59:00,299
‫في فيلم "ليلى" للسود الذي نال تصنيف "إكس"‬

2094
01:59:00,383 --> 01:59:03,970
‫حيث يظهر على الكاميرا‬
‫وهو يعزف المقطوعة التي ألّفها للفيلم.‬

2095
01:59:06,556 --> 01:59:09,142
‫في النهاية، يجب أن تعير الأفلام انتباهًا‬

2096
01:59:09,225 --> 01:59:13,062
‫لأن الكثير من الأعمال الناجحة‬
‫سببها موسيقى أفلام السود التصويرية.‬

2097
01:59:13,354 --> 01:59:15,356
‫"(ديانا روس)، موسيقى تصويرية‬
‫(ليدي سينغس ذا بلوز)"‬

2098
01:59:15,439 --> 01:59:17,108
‫"موسيقى (كلاودين) التصويرية‬
‫(غلاديس نايت أند ذا بيبس)"‬

2099
01:59:18,359 --> 01:59:20,361
‫كان "روبرت ستيغوود" ينتج فيلمًا‬

2100
01:59:20,444 --> 01:59:23,281
‫يحكي عن الطبقة الوسطى‬
‫من البيض المهووسين بالديسكو.‬

2101
01:59:23,781 --> 01:59:25,533
‫كما تعلمون، موسيقى السود.‬

2102
01:59:25,616 --> 01:59:28,286
‫ولأن "ستيغوود" يمتلك أيضًا شركة تسجيل،‬

2103
01:59:28,369 --> 01:59:31,914
‫حرص على استخدام موسيقى تصويرية لفيلم‬
‫يُظهر فيها أهم الفنانين لديه،‬

2104
01:59:31,998 --> 01:59:33,833
‫فرقة "بي جيز"، لبيع الفيلم‬

2105
01:59:33,916 --> 01:59:38,087
‫ومساعدة جمهوره المحتمل‬
‫على تخطي خوفهم من انتشار السود.‬

2106
01:59:38,171 --> 01:59:41,382
‫وما لبثت الموسيقى التصويرية‬
‫أن هيمنت على قوائم الأغاني الرائجة،‬

2107
01:59:41,465 --> 01:59:44,719
‫وهو ما كان متوقعًا منها‬
‫بسبب مثيلتها في أفلام السود.‬

2108
01:59:44,802 --> 01:59:47,930
‫هذا أحد الإنجازات الكثيرة‬
‫الدائمة وغير المعلنة‬

2109
01:59:48,014 --> 01:59:49,599
‫لأفلام السود في هذه الحقبة.‬

2110
01:59:49,682 --> 01:59:51,684
‫"موسيقى تصويرية، (ساترداي نايت فيفر)"‬

2111
01:59:53,144 --> 01:59:56,856
‫في عام 1977،‬
‫أكثر اللحظات جاذبية في الأفلام السود،‬

2112
01:59:56,939 --> 02:00:01,235
‫لحظة دخول الممثل،‬
‫الثقة، الأغنية الحماسية للإعلان عن النجم،‬

2113
02:00:01,319 --> 02:00:05,031
‫مثل هذه، حظيت أخيرًا بتكريم في فيلم سائد.‬

2114
02:00:05,114 --> 02:00:08,075
‫"(ساترداي نايت فيفر)، 1977،‬
‫إخراج (جون بادهام)"‬

2115
02:00:10,411 --> 02:00:12,622
‫"(شافت)، 1971، إخراج (غوردن باركس)"‬

2116
02:00:12,872 --> 02:00:16,834
‫أي لكل جيل نسخته من "إلفيس" أو "إيمينيم".‬

2117
02:00:19,378 --> 02:00:23,633
‫كان "جون ترافولتا" أحد أولئك المتباهين،‬

2118
02:00:24,425 --> 02:00:26,552
‫لكونه شخصًا أبيض نوعًا ما يتصرف كما السود،‬

2119
02:00:27,094 --> 02:00:28,471
‫وهذا ثاني أفضل خيار.‬

2120
02:00:29,847 --> 02:00:31,933
‫"ترافولتا"، بدور "توني مانيرو"،‬

2121
02:00:32,016 --> 02:00:35,269
‫قد لا يكون أول من استخدم أسلوب السود،‬

2122
02:00:35,353 --> 02:00:38,898
‫لكنه أضافها إلى موهبته المذهلة ليستملكها.‬

2123
02:00:38,981 --> 02:00:40,983
‫حماسه وغاياته‬

2124
02:00:41,067 --> 02:00:44,070
‫أصبحا ظاهرة ثقافية مدركة حقًا،‬

2125
02:00:44,612 --> 02:00:45,655
‫الأكبر على الإطلاق.‬

2126
02:00:47,490 --> 02:00:51,619
‫بحلول عام 1978،‬
‫ظهر "ريتشارد برايور" في 20 فيلمًا.‬

2127
02:00:51,702 --> 02:00:54,330
‫باستثناء بضعة أدوار،‬

2128
02:00:54,413 --> 02:00:58,125
‫عرضه الكوميدي الارتجالي وفيلم "واتستاكس"،‬
‫حيث لم يستغل أحد موهبته.‬

2129
02:00:58,209 --> 02:00:59,585
‫أتريدين شراء مذياع؟‬

2130
02:00:59,669 --> 02:01:01,921
‫حُطمت خزانتي منذ ستة أشهر يا رجل،‬

2131
02:01:02,004 --> 02:01:04,257
‫ولم تفعل الشركة أي شيء لإصلاحها.‬

2132
02:01:04,340 --> 02:01:06,968
‫عليّ الآن إدخال إصبعي‬
‫في فتحة بحجم فتحة الشرج.‬

2133
02:01:07,051 --> 02:01:10,513
‫لقد جرحت إصبعي منذ أسبوعين ولم تُشف بعد.‬

2134
02:01:10,596 --> 02:01:15,309
‫في عام 1978،‬
‫شارك في بطولة ممثلًا أكثر الأدوار تطلبًا.‬

2135
02:01:15,393 --> 02:01:19,188
‫أدى دور زميل عمل مضطرب وبائس‬
‫في فيلم "بلو كولار"،‬

2136
02:01:19,730 --> 02:01:22,984
‫والذي لا يزال دوره المفضل حتى الآن.‬

2137
02:01:23,693 --> 02:01:26,487
‫أنت وغد أبيض ريفي، أتعرف ذلك؟‬

2138
02:01:26,570 --> 02:01:29,031
‫هذا يكفي. أنت مطرود. سئمت وقاحتك.‬

2139
02:01:29,115 --> 02:01:31,492
‫سأقتلك أيها الوغد! هل تفهم ذلك؟‬

2140
02:01:31,575 --> 02:01:34,245
‫كان فيلمًا يتسم جوّه بالقتال والكفاح‬

2141
02:01:34,328 --> 02:01:37,498
‫إلى حد أنه يمكن للمرء صنع فيلم رائع‬
‫يحكي كيف صُنع "بلو كولار".‬

2142
02:01:37,581 --> 02:01:39,333
‫وفي العام التالي،‬

2143
02:01:39,417 --> 02:01:42,253
‫حرر "برايور" نفسه‬
‫مما كان يقيّده من دون أن يشعر‬

2144
02:01:42,336 --> 02:01:45,089
‫في أكثر أدواره تعقيدًا وروعة،‬

2145
02:01:45,172 --> 02:01:46,007
‫تمثيل شخصيته.‬

2146
02:01:46,090 --> 02:01:49,802
‫لا أريد أن أرى المزيد من الشرطة في حياتي.‬

2147
02:01:51,887 --> 02:01:53,014
‫في منزلي.‬

2148
02:01:54,390 --> 02:01:57,893
‫مشاهدة عرض "براير" الارتجالي المذهل‬
‫المتمثل في قرع الجاز بطرافة‬

2149
02:01:57,977 --> 02:01:59,687
‫في فيلم "لايف إن كونسيرت"‬

2150
02:01:59,770 --> 02:02:03,107
‫تعني أنه كان النسخة المضحكة‬
‫من القارع البارع "توني ويليامز".‬

2151
02:02:03,941 --> 02:02:06,610
‫سلّط الضوء فقط‬
‫على كيفية إنتاج الاستوديوهات للأفلام…‬

2152
02:02:06,694 --> 02:02:10,156
‫مثل "ذا ويز" الذي أهدر مواهبه الجلية.‬

2153
02:02:10,239 --> 02:02:11,574
‫زائف!‬

2154
02:02:12,241 --> 02:02:16,579
‫في هذه المرحلة، يبدو أن شيئًا واحدًا فقط‬
‫يمكنه إنقاذ أفلام السود من الاندثار.‬

2155
02:02:16,662 --> 02:02:18,748
‫لقد خرج "ذا ويز"! إنه ليس هنا!‬

2156
02:02:19,415 --> 02:02:21,417
‫أنا في طريقي لأجد "ذا ويز".‬

2157
02:02:22,043 --> 02:02:23,711
‫سيعيدني إلى المنزل.‬

2158
02:02:24,420 --> 02:02:25,504
‫هذا لطيف.‬

2159
02:02:25,588 --> 02:02:29,800
‫هل كان عرضًا موسيقيًا شاملًا ومذهلًا‬
‫من أحد أكثر المخرجين احترامًا‬

2160
02:02:29,884 --> 02:02:32,636
‫يضم أول ظهور لفنان مقدّر له أن يصبح‬

2161
02:02:32,720 --> 02:02:35,514
‫أكبر ظاهرة لموسيقى البوب في العقد القادم‬

2162
02:02:35,598 --> 02:02:38,517
‫وميزانية قد تساوي ما أُنفق‬

2163
02:02:38,601 --> 02:02:41,354
‫لصنع كل أفلام السود التي أُنتجت عام 1968؟‬

2164
02:02:41,437 --> 02:02:45,274
‫فكرة جيدة من الناحية التجريدية‬
‫لكن ربما ليست كذلك في الحياة الواقعية.‬

2165
02:02:45,358 --> 02:02:47,610
‫كان المخرج شخصًا أفضل أعماله‬

2166
02:02:47,693 --> 02:02:51,781
‫كانت أفلامًا يملؤها العنف والجرأة‬
‫مثل "سيربيكو" و"دوغ ديه أفترنون".‬

2167
02:02:51,864 --> 02:02:54,575
‫عمر النجمة أكثر بـ20 عامًا‬
‫من العمر المطلوب للدور،‬

2168
02:02:54,658 --> 02:02:55,951
‫وللاسنجام في التعبير‬

2169
02:02:56,035 --> 02:02:58,537
‫وفي تقديم أداء مسيحي غنائي للعرض المسرحي‬

2170
02:02:58,621 --> 02:03:01,916
‫جيء بمئات ممثلي الكومبارس‬
‫الذين يحاولون عدم صدم بعضهم بعضًا‬

2171
02:03:01,999 --> 02:03:06,420
‫بملابس لا تزال تحمل علامات أسعار باهظة.‬

2172
02:03:06,504 --> 02:03:11,092
‫يُقال إن "ذي ويز"‬
‫كلّف ما بين 25 و40 مليون دولار،‬

2173
02:03:11,175 --> 02:03:13,219
‫وذلك بقدر إيرادات "سوبر فلاي".‬

2174
02:03:13,302 --> 02:03:16,180
‫كان يفتقر إلى الثقة بالنفس‬
‫والطاقة المحبوبة‬

2175
02:03:16,263 --> 02:03:18,224
‫الموجودة في أفلام السود التي نجحت.‬

2176
02:03:18,307 --> 02:03:21,018
‫جنى نحو ثلث تكاليفه فقط.‬

2177
02:03:21,102 --> 02:03:22,561
‫لا بد أنه نال تقييمات سيئة،‬

2178
02:03:22,645 --> 02:03:25,398
‫لكن كذلك معظم الأفلام‬
‫التي حققت نجاحًا باهرًا.‬

2179
02:03:25,481 --> 02:03:27,983
‫الحقيقة ببساطة هي أن "ذا ويز" خسر المال.‬

2180
02:03:28,067 --> 02:03:31,612
‫خسر الكثير إلى حد أنه منح صناعة السينما‬
‫السبب الذي كانت تبحث عنه…‬

2181
02:03:31,695 --> 02:03:34,407
‫للانسحاب من مجال أفلام السود…‬

2182
02:03:34,490 --> 02:03:37,493
‫"أفلام السود تتلاشى من دور العرض"‬

2183
02:03:37,576 --> 02:03:40,371
‫"السود لا يريدون رؤية أنفسهم‬
‫في الأفلام بعد الآن."‬

2184
02:03:40,454 --> 02:03:42,498
‫أو لقول شيء سمعت أحدهم يقوله حقًا،‬

2185
02:03:42,581 --> 02:03:45,751
‫"السود لا يرون أنفسهم‬
‫في المسلسلات التاريخية على أي حال."‬

2186
02:03:47,420 --> 02:03:49,046
‫في عام 1978،‬

2187
02:03:49,130 --> 02:03:52,425
‫نجم الأفلام الأبيض قبل تجسيد دور البطل…‬

2188
02:03:52,508 --> 02:03:57,012
‫بعد رفضه ذلك لتجسيد دور‬
‫البطل المعذب المخالف للعرف لأكثر من عقد،‬

2189
02:03:57,680 --> 02:04:01,183
‫النموذج الأصلي للبطل المؤكد‬
‫ذي النظرات الثاقبة…‬

2190
02:04:01,684 --> 02:04:03,894
‫"بيرت رينولدز" هو "هوبر".‬

2191
02:04:03,978 --> 02:04:06,188
‫و"هوبر" بطل حقيقي.‬

2192
02:04:06,272 --> 02:04:08,023
‫…واستوعب أخيرًا الدرس‬

2193
02:04:08,107 --> 02:04:10,609
‫الذي فهمته أفلام السود في وقت مبكر.‬

2194
02:04:10,693 --> 02:04:13,529
‫أكبر أسطورة روّجت لها الأفلام‬

2195
02:04:13,612 --> 02:04:16,323
‫بالعودة إلى "دي دبليو غريفيث" وحتى قبله،‬

2196
02:04:16,407 --> 02:04:18,576
‫هي أننا نريد أن نُنقذ.‬

2197
02:04:19,201 --> 02:04:21,787
‫لكنها غالبًا ما تكون كذبة مرضية،‬

2198
02:04:21,871 --> 02:04:26,000
‫كشطيرة برغر بالجبن الحار،‬
‫أي خبيثة ولكن رائعة.‬

2199
02:04:28,127 --> 02:04:32,298
‫ارتقى الممثل "وارين بيتي"‬
‫من سارق مصارف عاجز إلى السماء.‬

2200
02:04:32,381 --> 02:04:35,926
‫قد يُنظر إلى "هيفن كان ويت"‬
‫على أنه فيلم يعود بنا إلى البداية‬

2201
02:04:36,010 --> 02:04:38,637
‫لأن النسخة المعاد صنعها‬
‫من "هير كامز غوردن" في 1970‬

2202
02:04:38,721 --> 02:04:41,474
‫بدأت مسيرتها على يد فنان أسود‬

2203
02:04:41,557 --> 02:04:43,184
‫يعمل مع "فرانسيس كوبولا".‬

2204
02:04:43,267 --> 02:04:46,479
‫كان نصًا مضحكًا حقًا لأن فيه رجلًا أبيض‬

2205
02:04:46,562 --> 02:04:49,023
‫يموت ويعود باسم "بيل كوزبي"،‬

2206
02:04:49,106 --> 02:04:51,275
‫لكن الجميع يرونه أبيض.‬

2207
02:04:52,067 --> 02:04:54,487
‫لا أعرف لماذا لم يتم ذلك قط.‬

2208
02:04:54,987 --> 02:04:58,115
‫وظف "روبرت دي نيرو"‬
‫تركيزه بوصفه نجمًا سينمائيًا‬

2209
02:04:58,199 --> 02:05:00,034
‫ليؤدي دور منتقم قديم.‬

2210
02:05:00,701 --> 02:05:03,871
‫وتخلّى "كلينت إيستوود" عن مسدسه‬
‫للتسكع مع قردة السعدان.‬

2211
02:05:04,830 --> 02:05:09,668
‫وقصص "سوبرمان" القادم من كوكب "كريبتون"‬
‫التي أصدرتها "دي سي كوميكس" عام 1938‬

2212
02:05:09,752 --> 02:05:12,963
‫أصبحت أخيرًا فيلمًا سينمائيًا.‬

2213
02:05:17,968 --> 02:05:20,846
‫"(كيلر أوف شيب)، 1978‬
‫إخراج (تشارلز بيرنيت)"‬

2214
02:05:28,229 --> 02:05:32,441
‫لكن بحلول عام 1978،‬
‫صُب التركيز على آخر وأعظم فيلم في العقد،‬

2215
02:05:32,525 --> 02:05:36,654
‫وهو عمل فني‬
‫كان يُعرض منذ نهاية العام السابق.‬

2216
02:05:37,363 --> 02:05:39,615
‫هذا الفيلم تطلّب من المخرج معظم سنوات العقد‬

2217
02:05:39,698 --> 02:05:40,866
‫لإكماله وإصداره،‬

2218
02:05:40,950 --> 02:05:43,786
‫ولأكون منصفًا، كان مشروع أطروحة.‬

2219
02:05:43,869 --> 02:05:46,872
‫وظف الموسيقى ببراعة ليرسم الشخصيات والبيئة‬

2220
02:05:46,956 --> 02:05:49,583
‫وأظهر سيطرة مبهرة على الوسط الفني‬

2221
02:05:49,667 --> 02:05:52,211
‫وظلّ يُقلد حتى القرن التالي.‬

2222
02:05:53,671 --> 02:05:56,674
‫"(سايدووك ستويرز)، 1989‬
‫إخراج (تشارلز لين)"‬

2223
02:05:59,969 --> 02:06:02,930
‫"(جورج واشنطن)، 2000‬
‫إخراج (ديفيد غوردن غرين)"‬

2224
02:06:06,308 --> 02:06:09,270
‫"(هاوس بارتي)، 1990‬
‫إخراج (ريجينالد هودلين)"‬

2225
02:06:10,980 --> 02:06:13,691
‫استعار "بيرنيت" اسم أغنية "دينا واشنطن"،‬
‫"ذيس بيتر إيرث"،‬

2226
02:06:13,774 --> 02:06:15,276
‫نظرًا إلى وقعها المؤلم.‬

2227
02:06:15,359 --> 02:06:19,446
‫وأشاد "مارتن سكورسيزي" بالمشاهد‬
‫من ناحية التصوير والموسيقى.‬

2228
02:06:24,827 --> 02:06:28,330
‫أكنّ حقًا الحب والتقدير‬
‫لهؤلاء الأشخاص الذين ترعرعت معهم،‬

2229
02:06:28,414 --> 02:06:30,249
‫والآباء الذين…‬

2230
02:06:30,332 --> 02:06:32,501
‫على عكس ما في أفلام "هوليوود"،‬

2231
02:06:32,585 --> 02:06:36,380
‫حيث الأشخاص أوغاد‬
‫يرتكبون الفواحش أو يهجرون أُسرهم،‬

2232
02:06:36,463 --> 02:06:38,757
‫ما يترك أمًا عازبة لتعتني بأطفالها،‬

2233
02:06:38,841 --> 02:06:42,720
‫هؤلاء الآباء كانوا يعملون بجد،‬

2234
02:06:42,803 --> 02:06:45,681
‫وحاولت أن أكون مثلهم. ونشأت في مجتمع‬

2235
02:06:45,764 --> 02:06:50,185
‫احترمت حقًا الناس فيه‬
‫وأحببتهم لأنني رأيت حقيقتهم،‬

2236
02:06:50,269 --> 02:06:54,356
‫فقد كانوا أولئك الأشخاص‬
‫الذين لم أر قصة تمثّلهم.‬

2237
02:06:54,857 --> 02:06:58,736
‫كانوا أشخاصًا من الطبقة العاملة.‬
‫كان حي "واتس" مكانًا مثيرًا للاهتمام.‬

2238
02:07:00,613 --> 02:07:02,197
‫حين ارتدت جامعة "كاليفورنيا"،‬

2239
02:07:02,281 --> 02:07:06,160
‫قدّموا لنا عرضًا في نهاية الفصل‬
‫اسمه "رويس هول سكرينينغز".‬

2240
02:07:06,243 --> 02:07:08,996
‫حيث عرضوا أفضل الأفلام التي عُرضت‬

2241
02:07:09,079 --> 02:07:11,290
‫في قسم الأفلام ذلك العام.‬

2242
02:07:11,790 --> 02:07:14,209
‫وكنت أحضر حصصًا‬

2243
02:07:14,293 --> 02:07:17,004
‫مع المدرّس "بازل رايت".‬
‫كان مخرج أفلامًا وثائقية‬

2244
02:07:17,087 --> 02:07:21,258
‫أخرج "سونغ أوف سيلان" وأشياء مماثلة.‬
‫كنت محظوظًا جدًا لكوني في صفه.‬

2245
02:07:21,342 --> 02:07:24,345
‫وأتذكّر ذهابي إلى العروض في قاعة "رويس هول"‬

2246
02:07:24,428 --> 02:07:28,682
‫حيث لم أكن أفهم شيئًا مما يجري. لم أحدد…‬

2247
02:07:28,766 --> 02:07:32,102
‫لقد كان وقتًا اعتُبرت فيه‬
‫حركة "هيبيز" الشبابية أمرًا جللًا.‬

2248
02:07:32,186 --> 02:07:37,066
‫أي التعري والذهاب إلى "توبانغا كانيون"‬

2249
02:07:37,149 --> 02:07:39,902
‫وحصول الشباب على المخدرات،‬
‫وكل هذه الأشياء،‬

2250
02:07:39,985 --> 02:07:41,779
‫كي يجدون شغفهم فحسب‬

2251
02:07:41,862 --> 02:07:44,239
‫ويعيدون اكتشاف أنفسهم وحياتهم الجنسية.‬

2252
02:07:44,740 --> 02:07:47,868
‫ولم تكن تلك هي المشكلات في مجتمعي.‬

2253
02:07:57,670 --> 02:08:00,798
‫"كيلر أوف شيب"‬
‫أظهر إمكانيات الطبقة المتوسطة‬

2254
02:08:00,881 --> 02:08:03,717
‫بعرض شاعر يجد الجمال في حيه.‬

2255
02:08:03,801 --> 02:08:07,012
‫وبالطبع، تجاهلته الصحافة السائدة.‬

2256
02:08:07,096 --> 02:08:09,056
‫لم يُترك لنا ما نتذكّره به،‬

2257
02:08:09,139 --> 02:08:12,726
‫حتى بينما كان صانعو الأفلام‬
‫يصنعون مسيرتهم المهنية بأكملها من تقليدها.‬

2258
02:08:12,810 --> 02:08:15,312
‫بينما تُركت أفلام السود لتذبل وتموت.‬

2259
02:08:15,813 --> 02:08:16,897
‫لكنها رفضت ذلك.‬

2260
02:08:17,481 --> 02:08:21,360
‫في كل عقد منذ عام 1978،‬
‫كان هناك صعود وهبوط…‬

2261
02:08:21,443 --> 02:08:24,279
‫لصانعي الأفلام السود الموهوبين‬
‫الذين يأبون الاستسلام.‬

2262
02:08:24,363 --> 02:08:26,949
‫هل الدرس هنا‬
‫هو أن أولئك العاجزين عن تذكّر الماضي‬

2263
02:08:27,032 --> 02:08:29,076
‫سيستمرون في إعادة صنع "شافت"؟‬

2264
02:08:29,576 --> 02:08:32,663
‫ظهر في تلك الفترة‬
‫الكثير من الكلام عن الكبرياء، لكن مجددًا،‬

2265
02:08:32,746 --> 02:08:37,626
‫أفكر في شيء قالته جدتي،‬
‫"خير لك تجنّب الكبرياء. إنها فخ."‬

2266
02:08:37,710 --> 02:08:40,671
‫"فهي تعني أنك تريد التباهي‬
‫بصدرك المنتفخ أمام الآخرين."‬

2267
02:08:40,754 --> 02:08:42,214
‫"إنه تصرف أناني."‬

2268
02:08:42,297 --> 02:08:46,009
‫"بدلًا من ذلك، استمتع بما تفعله.‬
‫فهو شيء يخصك."‬

2269
02:08:46,552 --> 02:08:49,221
‫"إنه شيء تريد أن يشاركك فيه الآخرون."‬

2270
02:08:49,722 --> 02:08:51,515
‫هذا ما حصلت عليه من تلك الأفلام.‬

2271
02:08:51,598 --> 02:08:53,976
‫المتعة التي حظي بها الموهوبون‬
‫وهم يصنعون فيلمًا،‬

2272
02:08:54,059 --> 02:08:57,020
‫نقلوها إليّ وإلى الآخرين،‬

2273
02:08:57,104 --> 02:08:58,522
‫وهي شيء حي.‬

2274
02:09:25,841 --> 02:09:27,551
‫للرجال الذين ليسوا هنا.‬

2275
02:09:28,385 --> 02:09:33,766
‫بالإضافة إلى كونهم مستودعًا للأمل،‬
‫كانوا دليلًا نابعًا من الخبرة‬

2276
02:09:34,308 --> 02:09:36,685
‫على أننا كنا هنا وموجودون‬

2277
02:09:37,186 --> 02:09:38,771
‫ونخلق ثقافة‬

2278
02:09:39,271 --> 02:09:41,732
‫ومجتمعنا مجتمع مفعم بالحياة‬

2279
02:09:41,815 --> 02:09:43,358
‫ومهم،‬

2280
02:09:43,859 --> 02:09:47,196
‫وعلى أن لدينا أصواتًا وسنجعلها تُسمع.‬

2281
02:09:49,114 --> 02:09:53,494
‫ملاحظة أخيرة، ثمة شخص واحد‬
‫كان يرمز إلى كل تقلبات الفترة.‬

2282
02:09:53,577 --> 02:09:56,789
‫فقد انتقل من أكثر الأفلام مبيعًا‬
‫إلى ما هو خارج عن الموضوع‬

2283
02:09:56,872 --> 02:09:59,333
‫إلى كونه آخر ممثل أسود لا يزال يعمل.‬

2284
02:09:59,416 --> 02:10:00,834
‫إنه "سيدني بواتييه"،‬

2285
02:10:00,918 --> 02:10:04,046
‫الذي غيّر مساره المهني لكنه لم يبطئ خطوة.‬

2286
02:10:04,546 --> 02:10:08,133
‫كان على ثقة بأن اتفاقه‬
‫مع الجماهير السود سيبقى سليمًا.‬

2287
02:10:08,217 --> 02:10:10,594
‫"(باك أند ذا بريتشر)، 1972‬
‫إخراج (سيدني بواتييه)"‬

2288
02:10:10,677 --> 02:10:14,973
‫من عام 1968 حتى 1978،‬
‫أخرج ومثّل في خمسة أفلام…‬

2289
02:10:15,057 --> 02:10:16,975
‫وضعت إيماني في الإنجيل.‬

2290
02:10:17,059 --> 02:10:21,188
‫…تتمحور كلها حول شخصيات‬
‫تتظاهر بما ليست عليه.‬

2291
02:10:21,271 --> 02:10:24,149
‫اللعنة يا رجل! لقد وثقنا بك! لم نحن؟‬

2292
02:10:25,442 --> 02:10:26,777
‫لم لا يا أخي؟‬

2293
02:10:26,860 --> 02:10:28,987
‫سألته ذات مرة عن هذا،‬

2294
02:10:29,071 --> 02:10:31,323
‫مرة من المرات القليلة‬
‫التي تحدثت فيها إليه،‬

2295
02:10:31,406 --> 02:10:33,992
‫انتهى الأمر برفضه أن أُجري مقابلة معه.‬

2296
02:10:34,076 --> 02:10:38,372
‫عندما ذكرت أن أعماله الإخراجية الخمسة‬
‫كانت تتمحور حول الخداع…‬

2297
02:10:38,455 --> 02:10:39,373
‫افتح عينيك.‬

2298
02:10:39,456 --> 02:10:41,166
‫…ضحك وقال،‬

2299
02:10:41,250 --> 02:10:44,920
‫"أيها الشاب، لديّ معالج نفسي بالفعل.‬
‫لا أحتاج إلى آخر."‬

2300
02:10:45,546 --> 02:10:49,967
‫أنت قادر على القيام بأعمال عظيمة‬
‫تتسم بالقوة والشجاعة.‬

2301
02:10:50,634 --> 02:10:53,303
‫القوة والشجاعة.‬

2302
02:10:53,387 --> 02:10:59,268
‫يمكنك هزيمة أي ملاكم في العالم.‬
‫ستفوز بالبطولة.‬

2303
02:11:01,395 --> 02:11:03,522
‫- سأفوز؟‬
‫- أجل!‬

2304
02:11:05,274 --> 02:11:08,652
‫لكن حين يكون المرء أسود في "أمريكا"،‬
‫عليه ألّا ينسى‬

2305
02:11:08,735 --> 02:11:11,989
‫أن ما يظن أنه عليه هو ليس ما يراه الآخرون‬

2306
02:11:12,072 --> 02:11:15,492
‫وعليه أن يعرف الفرق بين هاتين النظرتين.‬

2307
02:11:16,159 --> 02:11:18,912
‫أظن أنه شيء كانت جدتي لتوافقني عليه.‬

2308
02:14:46,536 --> 02:14:51,541
‫ترجمة "محمد العزازي"‬