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NETFLIX 纪录片
3
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Official YIFY movies site:
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4
00:00:13,388 --> 00:00:15,098
(《黑龙会》)
5
00:00:15,181 --> 00:00:17,017
(《黑色军团》)
6
00:00:17,851 --> 00:00:20,437
(《黑水仙》)
7
00:00:21,312 --> 00:00:25,066
对我来说
电影史上最让人兴奋的时期
8
00:00:25,150 --> 00:00:28,737
就是许多电影的片名里
都有“黑”这个字的时期 从这个…
9
00:00:28,820 --> 00:00:29,988
(《黑海盗》)
10
00:00:30,905 --> 00:00:31,740
…到这个
11
00:00:34,743 --> 00:00:35,994
(《黑香波》)
12
00:00:36,077 --> 00:00:37,328
(《黑色六人组》)
13
00:00:37,412 --> 00:00:38,455
(《黑盖世太保》)
14
00:00:40,373 --> 00:00:42,375
(《黑杰克》)
15
00:00:43,460 --> 00:00:47,714
我的兴奋不仅仅是因为
广告中终于有了真实
16
00:00:48,214 --> 00:00:51,051
还因为我在电影里第一次看到
17
00:00:51,134 --> 00:00:54,054
一批有才华的黑人
18
00:00:55,055 --> 00:00:57,557
帕姆·格里尔在早期漫画改编的
19
00:00:57,640 --> 00:00:59,768
《星期五福斯特》中大放光彩
20
00:01:00,268 --> 00:01:04,314
马克斯·朱利安出演
当代黑色电影《麦克》
21
00:01:04,397 --> 00:01:08,485
查理·罗素1969年的戏剧
《黑手边的五个人》
22
00:01:08,568 --> 00:01:10,945
在四年后被搬上了大银幕
23
00:01:11,780 --> 00:01:16,618
我什么也不会放弃
除了泡泡糖和艰难时光!
24
00:01:16,701 --> 00:01:18,703
我刚吃完了泡泡糖
25
00:01:21,623 --> 00:01:24,292
我并不是唯一一个这样回应的人
26
00:01:24,375 --> 00:01:26,294
(人潮涌动
去影院看《黑街神探》)
27
00:01:26,377 --> 00:01:27,754
《哈莱姆地狱》
28
00:01:27,837 --> 00:01:29,756
《黑教父》
29
00:01:29,839 --> 00:01:30,757
《科菲》
30
00:01:30,840 --> 00:01:35,637
那么如果这种自由和满足的爆发
如此受欢迎
31
00:01:35,720 --> 00:01:38,014
渴望从未真正消失
32
00:01:38,098 --> 00:01:41,267
为什么这些黑人电影停止制作了?
33
00:01:55,865 --> 00:01:59,786
我祖母告诉我
电影改变了她梦想的方式
34
00:02:00,453 --> 00:02:02,372
她来自密西西比州
35
00:02:02,455 --> 00:02:07,335
她说电影把她的梦想
变成了类似故事的东西
36
00:02:07,836 --> 00:02:11,714
她看到的第一部嵌入她潜意识的电影
37
00:02:11,798 --> 00:02:12,757
是《德古拉》
38
00:02:13,299 --> 00:02:16,511
电影中哥特式的寒意
和中音歌剧般的音调
39
00:02:16,594 --> 00:02:19,264
让她一个星期都不敢睡觉
40
00:02:19,347 --> 00:02:22,016
我是德古拉
41
00:02:22,100 --> 00:02:25,895
恶灵?我的天啊!这附近有恶灵吗?
42
00:02:25,979 --> 00:02:29,399
当然 这地方到处都是
这还不是全部
43
00:02:29,482 --> 00:02:30,567
什么?还有别的?
44
00:02:30,650 --> 00:02:33,778
但那些展示非裔美国人
面对恐惧的电影
45
00:02:33,862 --> 00:02:38,324
却以一种非人性和超现实的方式
将这种恐惧搬上了银幕
46
00:02:38,408 --> 00:02:39,576
他们是谁?
47
00:02:41,244 --> 00:02:42,287
僵尸
48
00:02:44,539 --> 00:02:48,710
这也表明被视为经典的电影
49
00:02:48,793 --> 00:02:52,964
往往会让黑人失望
而这种情况本不应该发生得这么频繁
50
00:02:53,047 --> 00:02:53,965
在某一时刻
51
00:02:54,048 --> 00:02:56,968
你很可能会被某个大师的经典作品中
52
00:02:57,051 --> 00:03:00,388
一个令人畏缩的时刻侮辱
53
00:03:00,471 --> 00:03:04,058
摆脱了《悬疑大师》里的刻板印象
54
00:03:04,142 --> 00:03:06,603
电影界最受尊敬的剧作家之一
55
00:03:06,686 --> 00:03:09,606
作为音乐剧的首演演员兼导演
56
00:03:09,689 --> 00:03:11,399
他继续留下了自己的印记
57
00:03:12,525 --> 00:03:16,738
奥逊·威尔斯和劳伦斯·奥利弗
这两位戏剧和电影巨匠
58
00:03:16,821 --> 00:03:20,200
大量使用涂黑的脸与和善的优越感
59
00:03:20,283 --> 00:03:22,160
来出演《奥赛罗》
60
00:03:22,660 --> 00:03:25,747
藏着邪恶秘密的壁橱锁和钥匙
61
00:03:27,248 --> 00:03:30,877
因此当我看到米奇戴着那副手套
62
00:03:30,960 --> 00:03:35,048
或兔八哥时
我就会想到吟游诗人的表演
63
00:03:35,131 --> 00:03:38,468
我们还能假设什么呢?
他们穿着哈佛俱乐部的服装?
64
00:03:38,551 --> 00:03:40,762
你见过大象飞吗?
65
00:03:40,845 --> 00:03:42,388
好吧 我看到一只马蝇
66
00:03:42,472 --> 00:03:44,474
我看见一只蜻蜓
67
00:03:45,016 --> 00:03:46,476
我看见一只家蝇
68
00:03:48,102 --> 00:03:49,103
瞧 我都看到了…
69
00:03:49,187 --> 00:03:51,356
这可能是一些
70
00:03:51,439 --> 00:03:54,234
进入我祖母潜意识的场景
71
00:03:54,317 --> 00:03:57,654
这些片段是她必须努力克服的
以免这些占据她对自己形象的认知
72
00:03:57,737 --> 00:04:01,366
以及她作为一个年轻的有色人种女性
在密西西比被对待的方式
73
00:04:01,449 --> 00:04:05,536
当我们去哈蒂斯堡拜访她时
她对图像的认知如此敏锐
74
00:04:05,620 --> 00:04:09,082
她不让我们看
《安迪·格里菲斯秀》的重播
75
00:04:09,165 --> 00:04:10,166
她会说
76
00:04:10,250 --> 00:04:12,794
“那个南方小镇没有黑人”
77
00:04:12,877 --> 00:04:14,921
“你认为他们发生了什么事?”
78
00:04:15,004 --> 00:04:19,008
所有这些
肯定会让我很难爱上那部电影
79
00:04:19,592 --> 00:04:25,306
对我来说 这辈子都是在
看电影、思考电影、写电影的影评
80
00:04:25,390 --> 00:04:26,724
我不断地回看
81
00:04:26,808 --> 00:04:30,353
尽管这些电影
一波又一波地无视我们种族
82
00:04:30,853 --> 00:04:33,731
这种不受尊重的感觉就像一座山
83
00:04:34,774 --> 00:04:38,361
也许解释媒体中社会群体
最简单的方法是这样的
84
00:04:38,444 --> 00:04:39,988
如果你是一个白人演员
85
00:04:40,071 --> 00:04:43,032
正装意味着准备在城里度过一个夜晚
86
00:04:43,116 --> 00:04:45,743
享受生活中所有的乐趣
87
00:04:46,703 --> 00:04:49,872
如果你是一名黑人演员
黑色领结并不能让你显得豪华
88
00:04:49,956 --> 00:04:53,626
这意味着你要去工作了
那是你的制服
89
00:04:53,710 --> 00:04:57,505
现在 我和其他人一样
喜欢精心搭配的服装
90
00:04:57,588 --> 00:04:58,756
可能更喜欢
91
00:04:58,840 --> 00:05:01,384
但我从来都不太喜欢燕尾服
92
00:05:01,467 --> 00:05:03,386
也许这就是原因
93
00:05:05,680 --> 00:05:09,809
(《演艺船》1929年
导演:哈利·波拉德)
94
00:05:09,892 --> 00:05:15,732
(《演艺船》1936年
导演:詹姆斯·惠尔)
95
00:05:15,815 --> 00:05:19,027
(《演艺船》1951年
导演:乔治·西德尼)
96
00:05:19,110 --> 00:05:22,488
《演艺船》这种老套的比喻
并没有为黑人演员
97
00:05:22,572 --> 00:05:25,450
寻找和发展新的角色
98
00:05:25,533 --> 00:05:28,453
而是通过循环利用来展示黑人的才艺
99
00:05:28,536 --> 00:05:31,914
银幕上对黑人希望的碾压是制度性的
100
00:05:31,998 --> 00:05:34,876
从说黑人男性
几乎没有任何可以出演的角色
101
00:05:34,959 --> 00:05:36,919
到不真实的美貌标准
102
00:05:37,003 --> 00:05:40,340
保证了数十年来
黑人女性的自我仇恨
103
00:05:40,423 --> 00:05:41,716
她来了
104
00:05:42,633 --> 00:05:45,762
这是我最喜欢的部分
她把头发弄成那样
105
00:05:45,845 --> 00:05:48,348
这个角色不是为黑人演员写的
106
00:05:48,431 --> 00:05:51,059
但却无意中奇怪地对最理想的发型
107
00:05:51,142 --> 00:05:53,394
发表了评论
108
00:05:54,062 --> 00:05:57,565
这是一个黑人女性仍在面对的问题
109
00:05:59,692 --> 00:06:02,904
我小时候在亚特兰大的时候
110
00:06:02,987 --> 00:06:06,032
当时有非常严格的种族隔离制度
111
00:06:06,115 --> 00:06:08,826
我不能去任何一家剧院
112
00:06:08,910 --> 00:06:13,164
只有… 有一、两个黑人剧院
113
00:06:13,247 --> 00:06:18,252
它们很小 但都没有主流的影片
114
00:06:18,336 --> 00:06:22,465
如果拿到了
它们也会是晚两、三年的时间
115
00:06:22,548 --> 00:06:28,346
所以总的来说
当时有非常严格的种族隔离制度
116
00:06:31,057 --> 00:06:33,684
我的周六基本上都在看电影
117
00:06:34,352 --> 00:06:37,105
我们会看连载的西部片
118
00:06:37,188 --> 00:06:41,484
就像拉什·拉鲁、吉恩·奥特里
罗伊·罗杰斯
119
00:06:41,567 --> 00:06:45,154
诸如此类的 或是《巴克·罗杰斯》
你知道的 一些外太空的东西
120
00:06:45,238 --> 00:06:48,157
我对西部片很感兴趣
121
00:06:49,200 --> 00:06:51,327
出于某种原因 我喜欢西部片
122
00:06:51,411 --> 00:06:54,539
吉恩·奥特里、约翰尼·麦克·布朗
罗伊·罗杰斯
123
00:06:54,622 --> 00:06:56,666
还有各种牛仔节目
124
00:06:57,750 --> 00:07:02,380
所以我会去洛杉矶剧院
那里就像以前的大宫殿一样
125
00:07:02,463 --> 00:07:04,507
而且现在仍然保存得很好
126
00:07:04,590 --> 00:07:07,301
所以我只是去放松一下
有时候只有我一个人在那里
127
00:07:07,385 --> 00:07:09,637
整个偌大的剧院只有我一个人
128
00:07:09,720 --> 00:07:12,849
所有约翰·福特的作品
纪念碑谷之类的
129
00:07:12,932 --> 00:07:15,476
我觉得那些东西越来越吸引我了
130
00:07:15,560 --> 00:07:18,146
我看到了非常好的故事
131
00:07:18,229 --> 00:07:22,817
我以前和爸爸去看电影
132
00:07:22,900 --> 00:07:26,696
他会带我去看他喜欢的电影
133
00:07:26,779 --> 00:07:31,284
有约翰·韦恩和史蒂夫·麦奎因
这样的人出演的电影
134
00:07:33,035 --> 00:07:35,037
我记得《天使乐队》
135
00:07:35,580 --> 00:07:38,624
因为我记得
西德尼·波蒂埃扇她耳光的时候
136
00:07:38,708 --> 00:07:40,626
(《天使乐队》1957年
导演:拉乌尔·沃尔什)
137
00:07:40,710 --> 00:07:44,255
电影一停 你回过神来
她站在那里捂着脸
138
00:07:44,338 --> 00:07:47,383
我们说:“刚刚发什么了什么?”
我妈妈说:“他扇了她”
139
00:07:47,467 --> 00:07:48,551
“什么?真的吗?”
140
00:07:49,510 --> 00:07:51,554
“他们展示不了那个画面
但他扇她了”
141
00:07:52,054 --> 00:07:53,222
如果你是个电影迷
142
00:07:53,306 --> 00:07:55,933
你去看你感兴趣的电影
143
00:07:56,017 --> 00:08:00,104
直到看了一半你才意识到
144
00:08:00,188 --> 00:08:02,231
“这部电影里没有黑人”
145
00:08:03,441 --> 00:08:06,235
你一边嚼着爆米花 一边想
146
00:08:06,319 --> 00:08:10,448
“你… 有… 是我的问题
还是这部电影里没有黑人?”
147
00:08:10,531 --> 00:08:12,950
“是电影里没有黑人” “好吧”
148
00:08:13,534 --> 00:08:15,495
我们想看到自己…
149
00:08:16,454 --> 00:08:18,623
…以某种方式出演 你知道
150
00:08:19,123 --> 00:08:22,710
对 因为就像我说的
当我还是个小孩时
151
00:08:22,793 --> 00:08:25,171
电影里的黑人
我们知道斯泰平·费奇特…
152
00:08:25,254 --> 00:08:26,547
你在找什么?
153
00:08:26,631 --> 00:08:27,798
(斯泰平·费奇特 演员)
154
00:08:28,799 --> 00:08:30,760
你在哪里学的理发?
155
00:08:30,843 --> 00:08:32,011
…威利·百斯特
156
00:08:33,095 --> 00:08:36,307
埃奥法尔法、巴克威特、史戴米…
157
00:08:39,185 --> 00:08:40,895
但我还是想成为他们!
158
00:08:41,395 --> 00:08:42,772
你好 巴克威特
159
00:08:42,855 --> 00:08:45,274
我不知道有哪个黑人小孩
会和白人小孩一起玩
160
00:08:45,358 --> 00:08:49,362
更不用说和他们待在一起
还能去他们家
161
00:08:49,445 --> 00:08:51,656
或者他们去他们家做些什么
162
00:08:51,739 --> 00:08:56,077
《我们这一帮》完全就像是
“哇!他们到底住在哪儿?”
163
00:08:56,869 --> 00:08:58,538
我是说 我在种族隔离中长大
164
00:08:58,621 --> 00:09:04,544
所以从我能说话、能走路、能看
能理解事物的那一刻起
165
00:09:04,627 --> 00:09:05,795
这世界就是隔离的
166
00:09:07,213 --> 00:09:11,342
但当我去看电影的时候…
电影是幻想的东西
167
00:09:11,425 --> 00:09:16,222
当我去看电影的时候 我回到家
我想成为我看到的那个海盗
168
00:09:17,098 --> 00:09:17,932
但是…
169
00:09:19,308 --> 00:09:20,810
我需要一个黑人牛仔
170
00:09:23,437 --> 00:09:25,356
我们有很多故事要讲
171
00:09:25,439 --> 00:09:29,777
我们只是想看到
更多的我们以不同的形式存在
172
00:09:29,860 --> 00:09:33,239
我认为这是我的同龄人中常见的失望
173
00:09:33,823 --> 00:09:38,119
我们只是想看我们小时候的样子
或者像科幻小说里那样
174
00:09:38,202 --> 00:09:39,745
我认为像大多数人一样
175
00:09:39,829 --> 00:09:42,873
我对这些电影的迷恋 就像对梦一样
176
00:09:42,957 --> 00:09:45,876
当我欣赏这些画面的时候
177
00:09:45,960 --> 00:09:47,420
我也在勾勒
178
00:09:48,254 --> 00:09:51,299
并试着在屏幕上想象我自己
179
00:09:53,551 --> 00:09:59,140
当我还是个小姑娘时 我在电影里
看到的都是和我不一样的人
180
00:09:59,724 --> 00:10:03,561
所以我真的没太相信
我能成为一名演员
181
00:10:03,644 --> 00:10:09,859
直到我在《卡门·琼斯》里看到
哈利·贝拉方特和多萝西·丹德里奇
182
00:10:09,942 --> 00:10:14,113
当我看到他们的时候
我说:“哦 哇!”
183
00:10:14,196 --> 00:10:17,074
“也许我可以成为一名演员”
184
00:10:18,367 --> 00:10:20,661
多萝西·丹德里奇曾三次
185
00:10:20,745 --> 00:10:23,414
与一个人物搭档
这个人在所有领域都成为了明星
186
00:10:23,497 --> 00:10:25,958
除了他最胜任的一个领域
187
00:10:26,042 --> 00:10:26,876
电影领域
188
00:10:26,959 --> 00:10:29,086
那就是哈利·贝拉方特
189
00:10:29,587 --> 00:10:32,798
丹德里奇在天赋和气质上
与贝拉方特不相上下
190
00:10:32,882 --> 00:10:36,093
只有种族主义的强烈存在
才会让人看不到
191
00:10:36,177 --> 00:10:38,220
他们适应性强、具有超凡魅力
192
00:10:38,304 --> 00:10:41,641
这让他们没有更多的银幕配对
193
00:10:47,438 --> 00:10:52,360
贝拉方特作为歌手的成功
源于他作为演员的训练
194
00:10:52,443 --> 00:10:55,780
他把讲故事之人的风度融入了音乐
195
00:10:55,863 --> 00:10:59,867
他超凡的风度
运动员身体的那种傲慢
196
00:10:59,950 --> 00:11:02,536
以及对角色的情感投入
197
00:11:02,620 --> 00:11:05,414
立刻显示出他在银幕上的天赋
198
00:11:05,498 --> 00:11:09,919
但他对一个不仅不知道如何使用他
而且非常害怕他的系统
199
00:11:10,002 --> 00:11:11,545
感到愤怒
200
00:11:11,629 --> 00:11:15,383
他的歌声
没有在《卡门·琼斯》中使用
201
00:11:15,466 --> 00:11:18,427
(《卡门·琼斯》1954年
导演:奥托·普雷明格)
202
00:11:21,430 --> 00:11:22,973
所以在1959年
203
00:11:23,057 --> 00:11:27,645
作为回应 他制作了一个项目
请来了导演罗伯特·怀斯
204
00:11:27,728 --> 00:11:31,107
演员埃德·贝格利
这两位都在几年后获得了奥斯卡奖
205
00:11:31,190 --> 00:11:33,567
列入黑名单的编剧亚伯·波隆斯基
206
00:11:33,651 --> 00:11:35,653
和现代爵士四重奏乐队
207
00:11:38,948 --> 00:11:43,452
《末日将至》在当时来说
是个了不起的电影
208
00:11:44,203 --> 00:11:47,540
事实上 能有机会
209
00:11:47,623 --> 00:11:49,291
拍那样的电影
210
00:11:50,501 --> 00:11:51,794
对我来说意义重大
211
00:11:51,877 --> 00:11:56,465
(《末日将至》1959年
导演:罗伯特·怀斯)
212
00:12:12,189 --> 00:12:13,649
嗨 宝贝 你好吗?
213
00:12:15,651 --> 00:12:17,695
巴科想请你喝一杯
214
00:12:18,612 --> 00:12:20,614
我还想给你买辆崭新的车
215
00:12:20,698 --> 00:12:23,743
《末日将至》是一部令人难忘的电影
216
00:12:23,826 --> 00:12:25,494
这是那个时代的最后一部黑色电影
217
00:12:25,578 --> 00:12:28,998
它也因为以诚实的视角看种族
超前了那个时代
218
00:12:29,081 --> 00:12:31,375
当然这也意味着 它被忽视了
219
00:12:31,459 --> 00:12:34,086
贝拉方特遇到了机会
220
00:12:34,170 --> 00:12:37,715
但他对找来的项目
一点也不感兴趣
221
00:12:37,798 --> 00:12:40,176
西德尼·波蒂埃 在那之前
222
00:12:40,259 --> 00:12:43,471
曾一直是宇宙中最受欢迎的黑人形象
223
00:12:44,138 --> 00:12:46,849
但他是西德尼·波蒂埃
224
00:12:47,558 --> 00:12:50,686
他不是黑人环境下 黑人情境下的
225
00:12:50,770 --> 00:12:52,438
西德尼·波蒂埃
226
00:12:52,521 --> 00:12:58,068
他是在一部全是白人的电影中
扮演黑人的西德尼·波蒂埃
227
00:12:58,152 --> 00:13:01,489
我问自己的第一件事是:“一个黑人
228
00:13:02,239 --> 00:13:04,867
出身平凡 不知前路
229
00:13:04,950 --> 00:13:09,663
突然和七个纳粹修女混在一起
这算什么?”
230
00:13:09,747 --> 00:13:11,123
我拒绝了
231
00:13:12,541 --> 00:13:15,586
他们把角色给了西德尼 他接受了
232
00:13:16,170 --> 00:13:18,130
获胜者是西德尼·波蒂埃
233
00:13:19,840 --> 00:13:23,260
(西德尼·波蒂埃
《野百合》最佳男主角)
234
00:13:23,344 --> 00:13:25,304
他没有屈从于那些
235
00:13:25,387 --> 00:13:28,390
以一种没有什么意义的方式
描绘黑人社区的素材
236
00:13:28,474 --> 00:13:29,934
或者根本没意义 就这点来说
237
00:13:30,017 --> 00:13:35,356
哈利·贝拉方特选择不出现在
从1959年到1970年的电影中
238
00:13:35,439 --> 00:13:39,568
在我看来 这让他成为了
电影界的穆罕默德·阿里
239
00:13:39,652 --> 00:13:43,322
在他的全盛时期
被迫离开了属于他的舞台
240
00:13:43,405 --> 00:13:46,534
我拒绝的电影
没有一部是我后悔没有拍的
241
00:13:47,952 --> 00:13:50,371
不是我想要的
242
00:13:50,871 --> 00:13:52,289
我不怨恨他们中的任何一个
243
00:13:52,373 --> 00:13:57,127
我很高兴别人得到了这样的机会
接受就去演了 但我最初的…
244
00:13:57,711 --> 00:13:59,713
首先最重要的是 我是个艺术家
245
00:14:00,214 --> 00:14:01,382
我是个演员
246
00:14:01,465 --> 00:14:05,344
我和马龙·白兰度、沃尔特·马索
罗德·斯泰格
247
00:14:05,427 --> 00:14:07,930
托尼·柯蒂斯同属一个流派
248
00:14:08,013 --> 00:14:11,767
还有一个对我们毫不留情的导演
249
00:14:12,434 --> 00:14:16,730
我不会做任何我认为不值得做的事
250
00:14:17,273 --> 00:14:21,151
对我来说幸运的是 我在这个世界上
251
00:14:21,235 --> 00:14:22,611
取得了巨大的成功
252
00:14:22,695 --> 00:14:26,991
因为全世界都对我
253
00:14:27,074 --> 00:14:29,827
在他们中间的存在热情地赞同
254
00:14:29,910 --> 00:14:31,704
没有人会否认一个事实
255
00:14:31,787 --> 00:14:34,915
那就是地平线上那个叫贝拉方特的人
256
00:14:34,999 --> 00:14:37,042
真的不能被轻易对待
257
00:14:37,126 --> 00:14:39,962
因为只要有人来给我下最后通牒
258
00:14:40,045 --> 00:14:42,506
我会说:“去你的 我要去巴黎了”
259
00:14:42,590 --> 00:14:46,760
“如果我喜欢 我可能会在那里生活
但我有一个目的地
260
00:14:46,844 --> 00:14:50,931
来给你回答
你想让我演的角色 我拒绝”
261
00:14:51,473 --> 00:14:52,308
只有我
262
00:14:52,391 --> 00:14:55,477
(《世界、肉体与魔鬼》1959年
导演:拉纳尔德·麦克杜格尔)
263
00:14:55,561 --> 00:14:56,478
我来了
264
00:14:56,562 --> 00:15:00,190
贝拉方特的决心让他彻底出局了
265
00:15:00,274 --> 00:15:01,775
但当要求纠正和民权的
266
00:15:01,859 --> 00:15:05,070
有色人种沮丧情绪与日俱增时
267
00:15:05,154 --> 00:15:07,239
电影落在了后面
268
00:15:07,323 --> 00:15:11,076
引用兰斯顿·休斯的一句话
这句话启发了一部戏剧和一部电影
269
00:15:11,660 --> 00:15:13,746
“推迟的梦会怎么样?”
270
00:15:13,829 --> 00:15:16,415
“它会像太阳下的葡萄干一样
晒干吗?”
271
00:15:16,999 --> 00:15:19,335
“也许它只是
像一个沉重的负担一样下垂”
272
00:15:20,628 --> 00:15:22,588
“还是会爆炸?”
273
00:15:27,468 --> 00:15:29,929
我们被痛打 一遍一遍不断被痛打
274
00:15:30,012 --> 00:15:32,681
我们决定现在就做点什么!
275
00:15:34,600 --> 00:15:37,311
数十年对有色人种的惩罚虐待
276
00:15:37,394 --> 00:15:40,397
让20世纪成为反抗的时代
277
00:15:40,481 --> 00:15:46,153
20世纪60年代的政治团体
几乎每年都要经历内战的爆发
278
00:15:46,236 --> 00:15:50,115
1965年 飓风横扫洛杉矶
279
00:15:50,199 --> 00:15:53,327
瓦茨暴动的问题是你本可以预料到的
280
00:15:53,410 --> 00:15:56,538
很明显这是迟早的事 会有一场爆炸
281
00:15:57,122 --> 00:15:58,374
警察在杀人
282
00:15:58,457 --> 00:16:01,585
他们一直在杀人、恐吓这个社区
283
00:16:03,170 --> 00:16:04,505
如果我晚上去看演出
284
00:16:04,588 --> 00:16:07,341
我知道自己会被警察拦下
285
00:16:08,842 --> 00:16:11,261
在这种情况下就能看到 我们的生命
286
00:16:12,513 --> 00:16:14,515
似乎并不重要 你知道的
287
00:16:15,849 --> 00:16:19,353
到1968年 美国的情况急转直降
288
00:16:19,853 --> 00:16:24,400
总共发生了20多起骚乱
其中一半以上发生于1967年
289
00:16:24,483 --> 00:16:26,276
我的家乡也不例外
290
00:16:26,360 --> 00:16:30,489
密歇根州
底特律市的法律和秩序已经崩溃
291
00:16:31,281 --> 00:16:33,075
这是沿着林伍德社区拍摄的
292
00:16:33,158 --> 00:16:35,244
火势和情绪愈演愈烈
293
00:16:35,327 --> 00:16:37,788
远远超出市长和州长的预期
294
00:16:39,081 --> 00:16:41,125
电影中也爆发了反抗
295
00:16:41,709 --> 00:16:43,335
在独立电影界
296
00:16:43,419 --> 00:16:45,379
在那里 黑人的生活
297
00:16:45,462 --> 00:16:48,549
并不仅仅存在于白人主导世界的边缘
298
00:16:48,632 --> 00:16:52,136
屏幕上通常有不止一个黑人的空间
299
00:16:52,636 --> 00:16:54,555
其中两名黑人天才同时在银幕上
300
00:16:54,638 --> 00:16:57,975
给电影明星的表演
301
00:16:58,058 --> 00:17:00,561
但并没有让他们成为电影明星
302
00:17:01,270 --> 00:17:04,148
你怎么会和我这样的男人
在这样的地方?
303
00:17:06,025 --> 00:17:07,818
别太自视甚高 好吧?
304
00:17:08,527 --> 00:17:10,154
在一个更加公平的世界里
305
00:17:10,237 --> 00:17:13,741
伊万·迪克森和艾比·林肯
在《无为之人》中
306
00:17:13,824 --> 00:17:15,242
所引发的热度和紧张
307
00:17:15,325 --> 00:17:19,121
本可以成为更大的事业
和认可的催化剂
308
00:17:24,001 --> 00:17:28,213
戴维斯作为歌手、演员和表演家
有着多样的才华
309
00:17:28,297 --> 00:17:30,132
绝对有能力胜任
310
00:17:30,215 --> 00:17:34,386
在1966年《一个叫亚当的人》中
他以一种天鹅绒般丝滑的控制
311
00:17:34,470 --> 00:17:37,556
表现了一场反复无常
追求享乐的自我之旅
312
00:17:37,639 --> 00:17:40,893
他与西塞莉·泰森
贾内特·杜波依斯合作
313
00:17:40,976 --> 00:17:43,812
出演一个沉默的小角色
摩根·弗里曼
314
00:17:44,396 --> 00:17:48,025
摩根等了将近20年
才得到一个角色
315
00:17:48,108 --> 00:17:49,902
展示权力和说话的能力
316
00:17:49,985 --> 00:17:53,906
直到最后一幕 戴维斯一直
在电影中紧握着拳头不屈服
317
00:17:53,989 --> 00:17:58,452
最后一幕可以总结为
他为自己的性格造成的所有伤害道歉
318
00:17:59,078 --> 00:18:01,080
好吧 是我错了 好吗?
319
00:18:01,997 --> 00:18:04,958
我应该等着看到底是怎么回事
320
00:18:05,042 --> 00:18:07,002
也许应该让她用瓶子砸你的头
321
00:18:07,086 --> 00:18:09,338
亲爱的 我只看到了
322
00:18:09,421 --> 00:18:13,175
那个老女人的手
在摸那个嘟嘟的…
323
00:18:13,258 --> 00:18:14,093
亚当
324
00:18:17,846 --> 00:18:21,016
范·皮布尔斯将黑人生活毫不自怜地
325
00:18:21,100 --> 00:18:24,228
插入到艺术电影世界中
是一种新鲜的、全新的风向
326
00:18:31,610 --> 00:18:35,447
电影公司的电影
被困在老式的父权制需求中
327
00:18:35,531 --> 00:18:36,824
它们需要塑造文化
328
00:18:36,907 --> 00:18:38,826
而不是回应文化
329
00:18:38,909 --> 00:18:41,703
给所有年龄段观看的
被误导的音乐剧演员发笑忘词
330
00:18:41,787 --> 00:18:43,038
比如这个…
331
00:18:43,872 --> 00:18:46,250
很棒的最佳影片提名
332
00:18:46,333 --> 00:18:50,462
但1968年最好的消息是
西德尼·波蒂埃
333
00:18:50,546 --> 00:18:54,007
不再给白人电影明星
做不恰当配角的自我牺牲
334
00:18:54,091 --> 00:18:55,759
变成了世界主宰
335
00:18:55,843 --> 00:18:59,012
《猜猜谁来吃晚餐》
和《炎热的夜晚》两部电影
336
00:18:59,096 --> 00:19:04,184
都是在1968年上映的
那一年它们获得了最佳影片的提名
337
00:19:04,268 --> 00:19:08,147
与他合作的白人主演们
都注视着他的辉煌
338
00:19:08,981 --> 00:19:10,524
别误会
339
00:19:11,108 --> 00:19:13,986
我爱你们的女儿 为了让她
340
00:19:14,069 --> 00:19:16,738
像我见到她时那样开心
我愿意做任何事
341
00:19:16,822 --> 00:19:20,951
但在我看来 没有你们的同意
我们将毫无意义
342
00:19:22,953 --> 00:19:26,540
马克·哈里斯在他的书
《革命中的照片》中写道
343
00:19:26,623 --> 00:19:30,127
“波蒂埃是美国票房最高的明星”
344
00:19:34,298 --> 00:19:38,927
不幸的是
他也是娱乐圈对有色人种成功的反应
345
00:19:39,011 --> 00:19:40,846
其中一个例子
346
00:19:41,722 --> 00:19:44,975
似乎没有人认为
西德尼·波蒂埃能吸引观众
347
00:19:45,058 --> 00:19:50,522
那么其他黑人男性或女性
肯定也可以做到这一点
348
00:19:51,106 --> 00:19:54,943
这是一个黑人和白人在屏幕上交谈
349
00:19:55,027 --> 00:19:57,821
被认为是成人娱乐的时代
350
00:20:00,157 --> 00:20:01,408
(最近佩屈拉·克拉克)
351
00:20:01,491 --> 00:20:04,286
(在特别节目中碰了哈利·贝拉方特
手臂 引起激烈论战)
352
00:20:04,369 --> 00:20:06,246
黑人在媒体上的成功
353
00:20:06,330 --> 00:20:10,250
通常被视为等同于
在地铁上捡到一张100美元的钞票
354
00:20:10,334 --> 00:20:12,252
是一种不可重复的现象
355
00:20:13,420 --> 00:20:17,174
当电影最初围绕猫王
或甲壳虫乐队展开
356
00:20:17,841 --> 00:20:19,092
虽然拍得并不好
357
00:20:19,176 --> 00:20:23,263
他们在美国的第一张专辑
是基于黑人老板的唱片公司发行的
358
00:20:23,347 --> 00:20:26,475
为什么没有人
去寻找这些女性摇滚先驱
359
00:20:26,558 --> 00:20:28,143
在电影中拍摄职业生涯呢?
360
00:20:28,227 --> 00:20:29,645
(《公爵夫人》)
361
00:20:30,938 --> 00:20:34,733
(贝蒂·戴维斯)
362
00:20:40,656 --> 00:20:44,743
用不了多久
就会有新的一天或夜晚降临
363
00:20:44,826 --> 00:20:47,913
黑人人才在这里最有可能得到认可
364
00:20:47,996 --> 00:20:49,414
独立电影界
365
00:20:49,998 --> 00:20:53,377
作家兼导演乔治·罗梅罗
创造了一种新的动作英雄
366
00:20:53,460 --> 00:20:58,799
他把电影和一把枪
放在黑人演员杜安·琼斯的手中
367
00:20:58,882 --> 00:21:01,718
那是有史以来最具影响力的电影之一
368
00:21:01,802 --> 00:21:03,845
我觉得你应该冷静下来
369
00:21:05,180 --> 00:21:08,934
我尖叫:“强尼!强尼 救我!”
370
00:21:09,017 --> 00:21:13,814
罗梅罗也打破了传统
没有提到英雄的种族
371
00:21:13,897 --> 00:21:17,109
因为这个角色不是为黑人演员写的
372
00:21:17,776 --> 00:21:21,196
我一会儿回来加固门窗
373
00:21:21,280 --> 00:21:23,532
但你现在会没事的 好吗?
374
00:21:25,951 --> 00:21:26,785
好吗?
375
00:21:27,286 --> 00:21:29,204
你想让黑人和你在一起
376
00:21:29,955 --> 00:21:31,957
你想让黑人和你在一起
377
00:21:32,040 --> 00:21:34,167
因为他会帮你出去
378
00:21:34,251 --> 00:21:36,545
听着 如果你杀了他 你就死定了
379
00:21:36,628 --> 00:21:38,714
听着 我们知道怎么出去
380
00:21:39,756 --> 00:21:43,260
我们知道怎么摆脱僵尸
381
00:21:43,343 --> 00:21:46,680
我们知道如何摆脱那些致命的植物
382
00:21:46,763 --> 00:21:50,142
任何来抓你的东西 我们都知道
如何摆脱 因为我们习惯了…
383
00:21:50,934 --> 00:21:52,894
我们知道怎么躲开
384
00:21:53,562 --> 00:21:58,066
我们知道如何避开 让其他事发生
385
00:21:59,151 --> 00:22:02,529
对僵尸跟踪潜在受害者的描述
386
00:22:02,612 --> 00:22:04,948
以及用木板封住窗户
不让他们靠近的画面
387
00:22:05,032 --> 00:22:07,743
让我想起了电视上的暴乱镜头
388
00:22:07,826 --> 00:22:11,288
从来没有一部电影
像《活死人之夜》那样
389
00:22:11,371 --> 00:22:15,208
有意无意地充满了寓言和隐喻
390
00:22:24,384 --> 00:22:27,012
好了 打他的头 正中眉心
391
00:22:28,138 --> 00:22:31,683
因为琼斯死于为拯救白人而战
392
00:22:31,767 --> 00:22:35,604
《活死人之夜》
受到了激进的非裔美国人欢迎
393
00:22:35,687 --> 00:22:38,857
他们觉得这是在暗示
不跟自己的种族在一起会发生什么
394
00:22:38,940 --> 00:22:42,527
这是我从我姐姐们的男朋友那里
听到的情绪声音
395
00:22:42,611 --> 00:22:43,779
好枪法!
396
00:22:43,862 --> 00:22:47,532
好 现在他死了 我们去抓住他吧
再扔到火里一个
397
00:22:48,492 --> 00:22:52,204
在电影的结尾 他被杀
并被扔在一堆尸体上
398
00:22:52,287 --> 00:22:55,123
这和电影本身一样令人毛骨悚然
399
00:23:00,545 --> 00:23:03,465
我有一些非常悲伤的消息要告诉你们
400
00:23:03,965 --> 00:23:08,345
那就是马丁·路德·金
今晚在田纳西州的孟菲斯
401
00:23:08,428 --> 00:23:09,763
被枪杀了
402
00:23:10,639 --> 00:23:13,975
在马丁·路德·金遇刺的那一年
403
00:23:14,059 --> 00:23:18,313
就在梅加·埃弗斯和
马尔科姆·艾克斯被谋杀的几年后
404
00:23:18,397 --> 00:23:20,774
这部电影中的死亡事件所产生的影响
405
00:23:20,857 --> 00:23:23,318
超出了这位编剧和导演的想象
406
00:23:25,320 --> 00:23:27,697
《活死人》的成功应该证实了
407
00:23:27,781 --> 00:23:30,367
主流社会对黑人演员的兴趣
408
00:23:30,450 --> 00:23:34,663
1968年 彼得·塞勒斯
在讽刺电影《党派》中
409
00:23:34,746 --> 00:23:37,165
饰演印第安后裔角色
410
00:23:37,249 --> 00:23:41,002
同年 尤尔·布伦纳饰演潘乔·维拉
411
00:23:41,628 --> 00:23:45,173
还有不幸的
伍迪·斯特罗德饰演阿帕奇
412
00:23:46,591 --> 00:23:50,470
(西德尼·波蒂埃《谁来爱你》)
413
00:23:50,554 --> 00:23:54,057
甚至涉及黑人生活
用黑人演员的电影也是如此
414
00:23:54,141 --> 00:23:55,725
黑人导演被排除在外
415
00:23:55,809 --> 00:23:59,229
尽管黑人现在占了总观影人数的30%
416
00:23:59,312 --> 00:24:02,858
而我的同事威廉·格里夫斯
刚刚完成了他的第一部故事片
417
00:24:02,941 --> 00:24:05,819
《一拍二拍》的制作和导演工作
418
00:24:05,902 --> 00:24:07,863
现在是最后的编辑阶段
419
00:24:09,072 --> 00:24:11,366
你好 为了澄清事实
420
00:24:11,450 --> 00:24:15,120
40年代有很多电影使用黑人导演
421
00:24:15,203 --> 00:24:19,207
比如鲍威尔·林赛
奥斯卡·米绍和比尔·亚历山大
422
00:24:19,708 --> 00:24:22,002
这些导演被拒绝进入好莱坞
423
00:24:22,085 --> 00:24:23,503
他们的电影只能
424
00:24:23,587 --> 00:24:25,797
在全国的黑人社区看到
425
00:24:26,756 --> 00:24:28,842
在1968年到1978年间
426
00:24:28,925 --> 00:24:31,261
其中一个不断浮出水面的神话是
427
00:24:31,344 --> 00:24:35,390
当少数黑人导演
终于有机会走到镜头后面
428
00:24:35,474 --> 00:24:39,311
那是黑人导演
第一次有这样的机会
429
00:24:40,604 --> 00:24:42,564
事实上 因为他们必须这样做
430
00:24:42,647 --> 00:24:45,192
非裔美国人经常编剧并导演
431
00:24:45,275 --> 00:24:48,028
那时一个人编剧与导演是很罕见的
432
00:24:48,111 --> 00:24:50,405
不被电影公司鼓励的
433
00:24:50,489 --> 00:24:53,700
但黑人媒体支持这些影院和电影
434
00:24:53,783 --> 00:24:56,578
即使它们被主流忽略了
435
00:24:57,496 --> 00:25:00,123
在默片时代崭露头角的
436
00:25:00,207 --> 00:25:03,668
是编剧、导演
偶尔也做演员的奥斯卡·米绍
437
00:25:04,169 --> 00:25:06,630
他为黑人影院拍摄电影
438
00:25:06,713 --> 00:25:08,632
其中很多预算非常紧缩
439
00:25:08,715 --> 00:25:12,177
因为尽管黑人观众数量一直很庞大
440
00:25:12,260 --> 00:25:14,804
黑人电影数量却并不多
441
00:25:16,723 --> 00:25:20,018
别忘了 在1942年被纳粹驱逐之前
442
00:25:20,101 --> 00:25:21,895
许多电影公司都不敢得罪德国
443
00:25:21,978 --> 00:25:25,232
不敢冒险 怕失去生意
444
00:25:25,774 --> 00:25:28,485
但他们不觉得非裔美国人的钱好
445
00:25:28,985 --> 00:25:31,530
许多黑人影院都是
446
00:25:31,613 --> 00:25:33,782
由建筑物和房间改造而成的电影院
447
00:25:34,282 --> 00:25:37,619
在很少的预算下
米绍和其他电影制作人
448
00:25:37,702 --> 00:25:40,330
甚至包括一些白人创作了原创素材
449
00:25:40,413 --> 00:25:44,125
改编了
他们并不太能负担起的流行书籍
450
00:25:44,209 --> 00:25:45,585
但作者们也同意了
451
00:25:45,669 --> 00:25:48,421
因为他们想把自己的书拍成电影
452
00:25:52,342 --> 00:25:56,263
阿斯泰尔经常在他的电影中
扮演主仆关系
453
00:25:56,346 --> 00:26:00,892
他在一群黑人演员面前
跳踢踏舞的场景表现得很夸张
454
00:26:03,019 --> 00:26:08,233
当电影公司继续编织一个
关于非裔美国人的粗糙神话时
455
00:26:08,316 --> 00:26:12,862
爱丽丝·盖·布兰琪导演
决定做一些完全不同的事
456
00:26:12,946 --> 00:26:16,324
1912年 她执导了《傻子和他的钱》
457
00:26:16,408 --> 00:26:20,787
据说这是第一部
全是非裔美国人主演的电影
458
00:26:20,870 --> 00:26:25,792
她的艺术表现出一种俏皮的清晰
并没有削弱那些演员
459
00:26:29,337 --> 00:26:33,341
她在那个年代非常成功
电影公司都找她谈工作
460
00:26:33,425 --> 00:26:35,719
考虑到她在艺术创作上的用心
461
00:26:35,802 --> 00:26:37,971
她拒绝拍摄首部《泰山》电影的机会
462
00:26:38,054 --> 00:26:40,473
是非常合乎逻辑的
463
00:26:40,557 --> 00:26:41,474
(《人猿泰山》)
464
00:26:42,225 --> 00:26:45,895
那个时代的黑人电影人
是忙碌的、干劲十足的电影爱好者
465
00:26:45,979 --> 00:26:49,608
他们创作了独立电影的早期版本
466
00:26:49,691 --> 00:26:52,569
在那个年代 “独立电影”并不意味着
467
00:26:52,652 --> 00:26:54,613
成为一个酷炫的、令人向往的
468
00:26:54,696 --> 00:26:57,949
能让你获得不可思议资源的局外人
469
00:26:58,033 --> 00:27:00,368
而是意味着你被电影院的老板
470
00:27:00,452 --> 00:27:02,829
锁在外面了
471
00:27:02,912 --> 00:27:06,833
你只能自己想办法
把你的产品推向受众
472
00:27:06,916 --> 00:27:09,085
米绍和他志同道合的人
473
00:27:09,169 --> 00:27:14,424
都在拍戏剧、喜剧
音乐剧和谋杀悬疑剧
474
00:27:14,507 --> 00:27:18,136
有时把不同类型的电影揉成一部电影
475
00:27:18,219 --> 00:27:20,472
因为他们的资源有限
476
00:27:20,555 --> 00:27:22,766
尽管他们的野心非常之大
477
00:27:22,849 --> 00:27:25,977
因为在电影历史的大部分时间里
478
00:27:26,061 --> 00:27:29,648
电影公司一直满足于不理睬黑人的钱
479
00:27:29,731 --> 00:27:33,777
而黑人企业也做出了回应
一如既往地创造了
480
00:27:33,860 --> 00:27:37,322
一种事实上的地下经济和文化
481
00:27:43,828 --> 00:27:46,915
虽然直到后来我们才看到它的证据
482
00:27:46,998 --> 00:27:49,751
但演员出身的电影制作人
威廉·格里夫斯
483
00:27:49,834 --> 00:27:52,337
以一种现在感觉很新奇的方式
使用了这种媒介
484
00:27:52,420 --> 00:27:54,130
在对表演失去兴趣之后
485
00:27:54,214 --> 00:27:56,925
因为他被给予的角色
都非常振奋活力…
486
00:27:57,008 --> 00:28:00,887
好吧 哈蒂姑妈
战争中一切都进展得很快
487
00:28:01,429 --> 00:28:04,349
连我们的宗教仪式也都必须加快
488
00:28:04,432 --> 00:28:06,810
…他开始了开创性的创作
489
00:28:06,893 --> 00:28:09,062
《联合精神系》
490
00:28:10,313 --> 00:28:14,275
不 我说的是“请别碰我”
永远不要再碰我 永远不要
491
00:28:14,359 --> 00:28:16,653
《联合精神系》的野心
492
00:28:16,736 --> 00:28:20,615
无论是正式的还是不受拘束的
都和它的标题一样大
493
00:28:20,699 --> 00:28:24,285
它以各种可能的方式玩弄时间概念
494
00:28:24,369 --> 00:28:26,121
比尔·格里夫斯导演
495
00:28:26,204 --> 00:28:31,334
他对这部电影的拍摄太投入了
以致于没有任何视角
496
00:28:31,418 --> 00:28:34,087
如果你问他
“这部电影讲的是什么?”
497
00:28:34,170 --> 00:28:38,258
他只会给你一个比问题更模糊的答案
498
00:28:38,341 --> 00:28:43,972
我觉得他有点纠结
他想把这一幕拍好
499
00:28:44,639 --> 00:28:48,143
他希望他的演员
在某种程度上受到启发
500
00:28:48,226 --> 00:28:52,355
所以我认为
他被两个方向的人推来拉去
501
00:28:52,856 --> 00:28:54,899
反正这是我的理论
502
00:28:55,650 --> 00:28:58,778
几十年来 人们总是过分纠结于
503
00:28:58,862 --> 00:29:02,157
试图描述《联合精神系》
504
00:29:02,907 --> 00:29:06,911
它现在是一种非常常见的电影
已经成为了自己单独的类型
505
00:29:06,995 --> 00:29:10,081
成为了创新的
讽刺社会的、恶作剧的电影
506
00:29:11,249 --> 00:29:15,503
请原谅这种表述
导演朱尔斯·达辛曾被列入“黑”名单
507
00:29:15,587 --> 00:29:19,466
他将种族政治
带入了电影公司惊悚片《焦虑不安》
508
00:29:19,549 --> 00:29:23,428
并为该片的黑人主演撰写了剧本
509
00:29:23,511 --> 00:29:28,349
达辛、迪伊和梅菲尔德
精明、认真、无耻
510
00:29:28,433 --> 00:29:33,772
他们把金博士之死对世界
造成的巨大影响拍成了一部类型片
511
00:29:35,774 --> 00:29:38,276
马丁·路德·金在1968年遇刺身亡
512
00:29:38,777 --> 00:29:42,572
我母亲放下一切去参加了葬礼
513
00:29:42,655 --> 00:29:44,491
她不认识这个人
514
00:29:44,574 --> 00:29:48,411
但她放下了一切
穿上她最好的衣服出门了
515
00:29:49,037 --> 00:29:51,498
这就感觉是
“哦 所以这很重要?”
516
00:29:51,581 --> 00:29:53,374
这个人很重要
517
00:29:53,458 --> 00:29:57,504
他所做的事很重要
他所说的话很重要
518
00:29:58,630 --> 00:29:59,672
我们很重要
519
00:30:00,256 --> 00:30:03,218
我们的声音、我们的希望
我们的梦想、我们的抱负
520
00:30:03,301 --> 00:30:05,178
所有的事都很重要
521
00:30:05,261 --> 00:30:08,014
我们认为这些真理是不言而喻的
522
00:30:08,097 --> 00:30:10,642
《焦虑不安》描绘了一个
523
00:30:10,725 --> 00:30:14,771
渴望答案的社会颤抖的痛苦
和自由转移的愤怒
524
00:30:14,854 --> 00:30:16,856
这是类型片的核心
525
00:30:16,940 --> 00:30:18,566
金博士被杀的第二天
526
00:30:18,650 --> 00:30:21,569
我们从莫尔豪斯斯佩尔曼
坐上了亚特兰大的飞机
527
00:30:21,653 --> 00:30:24,864
飞到孟菲斯 和垃圾工人一起游行
528
00:30:24,948 --> 00:30:28,201
我们还有"我是人"的标志
我们以前家里就有
529
00:30:28,284 --> 00:30:29,369
(我是人)
530
00:30:36,209 --> 00:30:38,962
影片大胆地转向抢劫类型
531
00:30:39,045 --> 00:30:41,631
一群革命者正要去上演一场抢劫
532
00:30:41,714 --> 00:30:44,968
而克利夫兰在金博士遇刺后摇摇欲坠
533
00:30:45,635 --> 00:30:47,262
团队的一个关键成员
534
00:30:47,345 --> 00:30:50,682
由于金的死亡导致混乱蔓延
不知如何是好
535
00:30:50,765 --> 00:30:52,684
产生了良知危机 在对与错中徘徊
536
00:30:52,767 --> 00:30:55,395
我这辈子从没这么难过过
537
00:30:55,895 --> 00:31:00,275
《焦虑不安》是1935年
一部约翰·福特电影的当代版本
538
00:31:00,358 --> 00:31:04,279
它开始了一个循环
即对黑人的关注变成了重拍
539
00:31:04,362 --> 00:31:07,031
那东西是翻拍版的《告密者》吗?
540
00:31:07,115 --> 00:31:10,702
我知道《告密者》是什么
所以当我看到它时 我就清楚了
541
00:31:10,785 --> 00:31:13,329
你看着它 每个人
542
00:31:13,413 --> 00:31:16,499
都对某些人有看法 怀疑是警察
543
00:31:17,000 --> 00:31:19,252
如果你在一个派对上四处传递大麻
544
00:31:19,335 --> 00:31:21,880
有一个人没有拿着大麻递给别人
545
00:31:21,963 --> 00:31:24,716
感觉就像是
“天啊 他是警察” 你知道吗?
546
00:31:24,799 --> 00:31:29,053
或者有人在小组里表现得很奇怪
547
00:31:29,137 --> 00:31:31,222
而我们所有人都是革命者
548
00:31:31,306 --> 00:31:34,517
当你有自己的革命团体之时
549
00:31:35,268 --> 00:31:37,478
总有人受到怀疑
550
00:31:37,562 --> 00:31:42,609
所以那部电影就是那样的
551
00:31:42,692 --> 00:31:46,571
编曲人布克·T·琼斯
在他的自传中说
552
00:31:46,654 --> 00:31:50,116
有些人把《焦虑不安》
称为第一部黑人剥削电影
553
00:31:51,242 --> 00:31:53,953
在另一个大陆 来自另一种文化
554
00:31:54,037 --> 00:31:56,080
有一部来自意大利的电影公司电影
555
00:31:56,164 --> 00:31:58,833
就像许多改变了媒介的电影一样
556
00:31:58,917 --> 00:32:01,628
它来自一种被认为是二流的类型片
557
00:32:01,711 --> 00:32:03,922
在这种情况下 它是意大利西部片
558
00:32:07,675 --> 00:32:09,302
在电影的后面
559
00:32:09,385 --> 00:32:12,013
这个场景是导演想用来
560
00:32:12,096 --> 00:32:15,725
用木桩刺穿观众期待之心
与他们的期待截然相反
561
00:32:15,808 --> 00:32:19,062
让亨利·方达变得冷血无情
产生了巨大影响
562
00:32:19,145 --> 00:32:22,148
他是美国大银幕上的道德指南针
563
00:32:22,231 --> 00:32:24,776
但艾萨克·海斯急需一部大热电影
564
00:32:24,859 --> 00:32:28,112
他受到了莱翁内对方达
不正当使用的启发
565
00:32:28,196 --> 00:32:31,032
方达出演了
白人行为准则的电影《拉什莫尔山》
566
00:32:31,115 --> 00:32:34,077
与约翰·韦恩、吉米·斯图尔特
秀兰·邓波儿同属一个时代
567
00:32:36,537 --> 00:32:40,333
如此感动以至于制作人
兼演奏家海耶斯创作了这首音乐
568
00:32:58,935 --> 00:33:02,105
海耶斯告诉我
为了避开斯塔克斯影城
569
00:33:02,188 --> 00:33:04,983
出现故障的空调 他会去看这部
570
00:33:05,066 --> 00:33:07,193
他至少看了十遍的电影
571
00:33:07,276 --> 00:33:09,821
伍迪·斯特罗德的卓越表现
让海耶斯相信
572
00:33:09,904 --> 00:33:12,115
他有一天会成为电影明星
573
00:33:12,198 --> 00:33:16,327
而在西部电影类型中
黑人最多只能算是边缘人物
574
00:33:16,411 --> 00:33:20,957
更重要的是《西部往事》
也激励海耶斯为他的
575
00:33:21,040 --> 00:33:22,875
《热黄油灵魂》专辑创作了这首歌
576
00:33:34,762 --> 00:33:38,057
1969年 戈登·帕克斯改编了他的
577
00:33:38,141 --> 00:33:40,685
半自传体小说《学习之树》
578
00:33:40,768 --> 00:33:45,314
他制作了第一部由电影公司出资
由非裔美国导演执导的电影
579
00:33:45,398 --> 00:33:48,735
华纳兄弟从这位由摄影师转行的
电影制作人身上得到了超值回报
580
00:33:49,318 --> 00:33:53,573
他自编、自导、自制、自创配乐
581
00:33:53,656 --> 00:33:57,035
他跟我开玩笑说
他没有出演这部电影的唯一原因
582
00:33:57,118 --> 00:33:58,953
是他太高了
583
00:33:59,037 --> 00:34:03,374
《学习之树》跟随12岁的纽特
度过了一个夏天
584
00:34:04,542 --> 00:34:08,046
有一件事引起了电影无法摆脱的共鸣
585
00:34:08,129 --> 00:34:09,088
快跑 塔克 快跑!
586
00:34:09,172 --> 00:34:13,468
这一刻如此有力
似乎超现实又过于真实
587
00:34:13,551 --> 00:34:16,012
电影在当时没有得到应有的反响
588
00:34:16,095 --> 00:34:17,430
停下 该死!我开枪了!
589
00:34:38,076 --> 00:34:39,869
你没必要开枪打塔克
590
00:34:41,579 --> 00:34:43,706
现在你可以看到罪犯的下场了
591
00:34:43,790 --> 00:34:48,503
这种场景我们都知道
但从未想过会在电影中看到
592
00:34:48,586 --> 00:34:52,423
帕克斯还告诉我
他在电影中放入了尽可能多的内容
593
00:34:52,507 --> 00:34:57,261
比如这个为黑人观众
宣传西部片的壮丽画面
594
00:34:57,345 --> 00:34:58,805
因为他不知道
595
00:34:58,888 --> 00:35:01,557
他是否还有机会再制作一部电影
596
00:35:02,558 --> 00:35:06,270
1969年把我们从超真实带到了不真实
597
00:35:06,354 --> 00:35:08,439
在编剧兼导演老罗伯特·唐尼
598
00:35:08,523 --> 00:35:14,487
关于革命的革命性喜剧
广告讽刺片《帕特尼·斯沃普》中
599
00:35:14,570 --> 00:35:16,989
野性发挥到了极致
600
00:35:17,073 --> 00:35:19,325
你不能吃空调
601
00:35:20,701 --> 00:35:22,620
电影中一个黑人帕特尼·斯沃普
602
00:35:22,703 --> 00:35:25,456
突然被任命为一家广告公司的总裁…
603
00:35:25,540 --> 00:35:27,208
你会成为一个很棒的董事长
604
00:35:27,291 --> 00:35:30,461
…并立刻颠覆了公司的运作方式
605
00:35:30,545 --> 00:35:34,132
我觉得这里有很多未开发的人才
606
00:35:35,216 --> 00:35:36,050
我没有做!
607
00:35:36,134 --> 00:35:38,261
那你在干什么?测她的体温?
608
00:35:38,928 --> 00:35:42,932
老板 别开除我 我有妻子
三个孩子 还有一匹谢德兰矮种马
609
00:35:43,015 --> 00:35:47,603
你可以用喜剧表达思想
比直接表达更深入人心
610
00:35:48,146 --> 00:35:51,440
我认为这是黑人赖以生存的东西
611
00:35:51,524 --> 00:35:55,319
你必须让他们在潜台词下发笑
612
00:35:55,862 --> 00:35:57,989
唐尼看到了一个机会
613
00:35:58,072 --> 00:36:01,075
我们可以边玩边撕咬
614
00:36:02,618 --> 00:36:06,914
我不想用"天才"这个词
但这确实是很天才
615
00:36:06,998 --> 00:36:10,960
由于不满意他的主演
演员阿诺德·约翰逊的表演
616
00:36:11,043 --> 00:36:15,006
导演唐尼亲自为他的黑人主角配音…
617
00:36:15,840 --> 00:36:17,925
真理和灵魂!
618
00:36:18,009 --> 00:36:20,178
-真理和灵魂 宝贝
-没错!
619
00:36:20,261 --> 00:36:21,971
…这一举动无疑后来影响了
620
00:36:22,054 --> 00:36:24,974
他儿子在《热带惊雷》中
获得奥斯卡提名的角色
621
00:36:25,057 --> 00:36:28,186
因为我想说点什么 但这太难了
622
00:36:28,269 --> 00:36:29,770
-不 你看起来不错
-有小费吗?
623
00:36:29,854 --> 00:36:32,064
(《死神骑马来》)
624
00:36:32,148 --> 00:36:35,902
1969年是黑人电影的分水岭
625
00:36:35,985 --> 00:36:38,779
其中的故事对黑人过去的生活
626
00:36:38,863 --> 00:36:40,656
进行了更严酷、更现实的审视
627
00:36:40,740 --> 00:36:44,994
比如美国第一批讲述…
用直白的词汇表达
628
00:36:45,077 --> 00:36:46,204
讲述奴隶制的电影
629
00:36:46,287 --> 00:36:48,414
其中一部电影叫《奴隶》
630
00:36:48,497 --> 00:36:50,541
由迪翁·沃里克主演
631
00:36:50,625 --> 00:36:53,169
也让她唱一种不同于
632
00:36:53,252 --> 00:36:55,504
人们通常对她了解的受伤
633
00:36:56,088 --> 00:36:59,258
奥西·戴维斯饰演
试图在一个毫无逻辑的系统中
634
00:36:59,342 --> 00:37:00,843
坚持逻辑的奴隶
635
00:37:00,927 --> 00:37:03,262
一千二百美元两次 还有别人吗?
636
00:37:03,346 --> 00:37:07,391
戴维斯那王者般的逐渐愤怒
并不能掩盖他的绝望
637
00:37:07,475 --> 00:37:09,727
事实上 还把这个放大了
638
00:37:16,567 --> 00:37:19,612
鲁珀特·克罗斯凭借《劫持者》成为
639
00:37:19,695 --> 00:37:23,616
首位获得奥斯卡最佳男配角提名的
640
00:37:23,699 --> 00:37:24,867
黑人演员 历史骚动继续发展
641
00:37:29,205 --> 00:37:31,249
这个东西怎么启动?
642
00:37:31,332 --> 00:37:35,795
克罗斯的阳光灵动
让麦昆从简短自恋中解脱出来
643
00:37:35,878 --> 00:37:37,630
他关注克罗斯
644
00:37:37,713 --> 00:37:40,925
也让我们以同样的方式尊重克罗斯
645
00:37:41,008 --> 00:37:44,470
十年前 克罗斯出演了《暗影》
646
00:37:44,553 --> 00:37:50,851
约翰·卡萨维蒂1959年的种族
题材电影 当然是独立制作的
647
00:37:50,935 --> 00:37:53,479
你喜欢兔子和树的那个故事吗?
648
00:37:53,562 --> 00:37:54,605
我不知道那个故事
649
00:37:55,106 --> 00:37:58,109
就是有只兔子从树上掉下来 然后说
650
00:37:58,192 --> 00:38:00,528
“天啊 树上做爱是鸟儿专属”
651
00:38:01,529 --> 00:38:02,780
马克·莱德尔导演
652
00:38:02,863 --> 00:38:06,450
他在演员工作室认识了克劳斯
让他出演了《劫持者》
653
00:38:06,534 --> 00:38:09,078
鲁珀特·克罗斯身高1.95米
654
00:38:09,161 --> 00:38:12,707
我知道他是
和史蒂夫对手戏的正确人选
655
00:38:13,541 --> 00:38:16,168
开车去史蒂夫·麦奎因家真是太棒了
656
00:38:16,252 --> 00:38:19,255
因为那里大概有十个车库
657
00:38:19,338 --> 00:38:23,259
里面有各种各样的车
法拉利、阿斯顿马丁
658
00:38:23,342 --> 00:38:25,386
还有赛车
659
00:38:25,469 --> 00:38:29,765
一块巨大的房产 一个庭院 非常奢华
660
00:38:29,849 --> 00:38:32,184
鲁珀特以前从未见过这样的事
661
00:38:32,268 --> 00:38:35,688
我必须告诉你 我也没见过
直到我遇到史蒂夫
662
00:38:36,272 --> 00:38:38,983
我的生活简朴一些
但肯定比鲁珀特要好
663
00:38:39,066 --> 00:38:42,153
他没有钱
过着像年轻演员一样的生活
664
00:38:42,236 --> 00:38:45,573
我们走进房子 鲁珀特遇到了史蒂夫
665
00:38:45,656 --> 00:38:50,578
史蒂夫抬头看着这个巨人
我们在他家像图书馆一样的地方坐下
666
00:38:50,661 --> 00:38:53,914
史蒂夫开始谈论跆拳道
667
00:38:53,998 --> 00:38:57,126
他是格斗的大师
668
00:38:57,209 --> 00:39:00,629
他在给鲁珀特展示一些动作
鲁珀特说
669
00:39:00,713 --> 00:39:04,300
鲁珀特坐在椅子上说
“不对 你失去平衡了”
670
00:39:05,551 --> 00:39:08,554
然后我看见…
史蒂夫看着他 他说:“哦?”
671
00:39:09,180 --> 00:39:11,515
他说:“是的 你失去平衡了”
672
00:39:11,599 --> 00:39:15,353
“你站的姿势不对”
所以史蒂夫说:“展示给我看看”
673
00:39:15,436 --> 00:39:19,857
鲁珀特打开身体 站直变高
674
00:39:19,940 --> 00:39:22,693
他们面对面 两秒钟后
675
00:39:22,777 --> 00:39:24,945
史蒂夫就在台球桌下
676
00:39:25,029 --> 00:39:28,574
飞快穿梭… 实际上就是隔壁房间
677
00:39:28,657 --> 00:39:31,369
所以…我心想:“好了 电影结束了”
678
00:39:31,452 --> 00:39:33,287
“鲁珀特的戏份拍好了”
679
00:39:33,954 --> 00:39:37,083
但事实是 史蒂夫很高兴
680
00:39:37,166 --> 00:39:39,543
这个人不怕他
681
00:39:39,627 --> 00:39:44,382
在洛杉矶电影界
众多充满好奇心和前瞻性的艺术家中
682
00:39:44,465 --> 00:39:48,344
包括杰克·尼科尔森
和编剧罗伯特·汤
683
00:39:48,427 --> 00:39:52,431
鲁珀特·克罗斯是一个有魅力的人物
他的才华令人钦佩
684
00:39:52,515 --> 00:39:54,433
当吉姆·布朗和鲁珀特·克罗斯
685
00:39:54,517 --> 00:39:57,103
在展示一种新型的黑人男子气概时
686
00:39:57,686 --> 00:40:00,940
彬彬有礼而又缺乏耐心的布朗
687
00:40:01,023 --> 00:40:02,900
以及克罗斯微笑着的傲慢无礼
688
00:40:03,401 --> 00:40:06,987
在我看来 穆罕默德·阿里是第二位
689
00:40:07,071 --> 00:40:10,533
在黑人观众和白人观众中
同样受欢迎的公众人物
690
00:40:10,616 --> 00:40:13,619
他在1970年的纪录片
《卡修斯·克莱》中
691
00:40:13,702 --> 00:40:16,705
展现了自己的彬彬有礼和傲慢无礼
692
00:40:16,789 --> 00:40:19,125
他花钱请律师让自己免于牢狱之灾
693
00:40:19,208 --> 00:40:21,168
给第一任妻子支付赡养费
694
00:40:21,961 --> 00:40:24,380
供养现任妻子和孩子
695
00:40:25,047 --> 00:40:29,468
这部不同寻常的纪录片
让阿里站在了他过去是谁
696
00:40:29,552 --> 00:40:30,970
以及将成为谁的十字路口
697
00:40:31,053 --> 00:40:33,764
因为它展现了一种泰然自若而重要
698
00:40:33,848 --> 00:40:36,016
这将是黑色电影的核心
699
00:40:36,517 --> 00:40:40,312
第一位像阿里一样
取得突破的黑人人物
700
00:40:40,396 --> 00:40:42,440
保持一种不畏惧主流意见的自信态度
701
00:40:42,523 --> 00:40:45,901
是杰克·约翰逊
他的奋斗被描述在戏剧中
702
00:40:45,985 --> 00:40:48,279
现在被拍成电影《拳王奋斗史》
703
00:40:48,362 --> 00:40:51,157
詹姆斯·厄尔·琼斯将成为
第二位获得
704
00:40:51,240 --> 00:40:53,159
最佳男主角提名的黑人
705
00:40:55,911 --> 00:41:00,124
(《拳王奋斗史》1970年
导演:马丁·里特)
706
00:41:04,545 --> 00:41:08,924
詹姆斯·厄尔·琼斯
在他的银幕生涯中
707
00:41:09,008 --> 00:41:11,677
为数不多的几次
以瘦削的性感形象脱颖而出
708
00:41:11,760 --> 00:41:14,054
-不!我…
-穿上你的衣服 巴克曼小姐
709
00:41:14,138 --> 00:41:15,598
-我们带你进城
-杰克!
710
00:41:15,681 --> 00:41:17,808
你不用担心 穿上衣服就好
711
00:41:17,892 --> 00:41:21,228
跨种族的性行为及其引发的不安
712
00:41:21,312 --> 00:41:24,356
在1970年的电影中掀起了焦虑浪潮
713
00:41:24,440 --> 00:41:26,650
《拳王奋斗史》提醒观众
714
00:41:26,734 --> 00:41:29,195
这些关系是建立在欲望之上的
715
00:41:29,278 --> 00:41:33,073
这些变化至少让一位
受人尊敬的电影人感到不知所措
716
00:41:33,157 --> 00:41:36,785
他就是导演威廉·怀勒
他描绘社会变迁的能力
717
00:41:36,869 --> 00:41:40,206
可以在
《我们最好的岁月》等电影中看到
718
00:41:41,165 --> 00:41:46,337
怀勒在1965年跟踪狂原型电影
《收藏家》中树立了一个模板
719
00:41:46,420 --> 00:41:49,757
他的最后一部电影
是《L.B.琼斯的解放》
720
00:41:49,840 --> 00:41:54,261
他能连贯转变当代最新戏剧的能力
却让他失败了
721
00:41:54,345 --> 00:41:58,265
因为歇斯底里地迷恋黑人女性肉体
722
00:42:02,478 --> 00:42:05,898
-你喜欢找律师吗?
-甜心 你要弄断我胳膊了
723
00:42:05,981 --> 00:42:09,652
你喜欢找律师!
你觉得他们不会警告一个白人吗?
724
00:42:10,152 --> 00:42:13,906
我见过傻瓜 但你是最傻的
725
00:42:14,740 --> 00:42:18,035
在执导完纪录片
《国王:拍摄的记录》后
726
00:42:18,118 --> 00:42:20,829
西德尼· 鲁梅特
开始转做听起来撩人的事
727
00:42:20,913 --> 00:42:24,416
改编自田纳西·威廉姆斯戏剧的
一个戈尔·维达尔的脚本
728
00:42:24,500 --> 00:42:26,377
讲述种族和性
729
00:42:26,460 --> 00:42:29,547
由詹姆斯·柯本、罗伯特·胡克斯
和琳恩·蕾格烈芙出演
730
00:42:29,630 --> 00:42:33,509
最耸人听闻的结果是《鹊巢鸠占》
731
00:42:33,592 --> 00:42:35,010
被评级为少儿不宜X级
732
00:42:35,094 --> 00:42:39,807
很明显是因为一个黑人男性
要和一个白人女性做爱
733
00:42:41,183 --> 00:42:42,643
烤箱门坏了
734
00:42:42,726 --> 00:42:46,105
(《地主》1970年
导演:哈尔·阿什比)
735
00:42:46,188 --> 00:42:48,440
而你做房东很可爱
736
00:42:48,524 --> 00:42:53,362
戴安娜·桑兹的迷人能力在20世纪
70年代的《地主》中得以展现
737
00:42:53,445 --> 00:42:57,950
以及由一个权势滔天的白人
他让全部是黑人的布鲁克林街贵族化
738
00:42:58,033 --> 00:43:01,579
引起骚动的早期故事
延续了这个趋势
739
00:43:01,662 --> 00:43:05,374
黑人编剧比尔·冈恩改编了一本
740
00:43:05,457 --> 00:43:08,168
由黑人作家克莉丝汀·亨特所著小说
741
00:43:09,336 --> 00:43:13,090
这个演员的务实简直是为银幕而生
742
00:43:13,173 --> 00:43:16,427
桑兹可以用简单的轻笑和微笑表达出
743
00:43:16,510 --> 00:43:19,305
多数演员需要大量对话内容
表现出的东西
744
00:43:23,559 --> 00:43:28,689
戴安娜·桑兹是个完美的阿姨
因为她知道怎么做个大孩子
745
00:43:28,772 --> 00:43:31,567
她是个非常慷慨的人
746
00:43:31,650 --> 00:43:34,320
很高兴能和她待在一起
747
00:43:35,904 --> 00:43:40,659
1970年终于让切斯特·希姆斯
以合理的方式出现在了银幕上
748
00:43:40,743 --> 00:43:42,911
在他执导的处女作里
749
00:43:42,995 --> 00:43:47,833
奥西·戴维斯用希姆斯小说里的场景
750
00:43:47,916 --> 00:43:50,794
扭转了人们长久以来
认为这个黑人多情性感的想法
751
00:43:50,878 --> 00:43:53,797
在希姆斯的书里
他在这个局势扭转的故事中
752
00:43:53,881 --> 00:43:57,426
一位黑人女性引诱一个白人警察
进行性侮辱的故事中
753
00:43:57,509 --> 00:43:59,428
加了一丝苦涩
754
00:43:59,511 --> 00:44:00,804
求你了 宝贝
755
00:44:03,140 --> 00:44:04,141
求你了
756
00:44:09,605 --> 00:44:11,732
这部电影改编增加了乐趣
757
00:44:11,815 --> 00:44:14,360
观众对黑人堕落早已厌倦
758
00:44:14,443 --> 00:44:18,656
却陶醉于戴维斯在舞台口
将重要位置交给黑人演员的反转
759
00:44:19,239 --> 00:44:23,285
以法律的名义停下!
760
00:44:23,869 --> 00:44:28,290
戴维斯展现的希姆斯书中
哈莱姆警察的暴力和仇恨
761
00:44:28,374 --> 00:44:32,961
是一个围绕非洲的有趣寓言
介绍了优雅时尚的概念
762
00:44:33,045 --> 00:44:36,090
由《长发侠》作曲家高尔特·梅德谟
给黑人动作片作曲
763
00:44:37,383 --> 00:44:38,884
穿戴靓丽的侦探
764
00:44:38,967 --> 00:44:43,180
由啼笑皆非的演员戈弗雷·坎布里奇
和急性子的雷蒙德·圣雅克扮演
765
00:44:43,263 --> 00:44:47,142
他们属于戴维斯组织的
一群急切成功的黑人舞台演员
766
00:44:47,226 --> 00:44:49,561
-这是什么?
-看看这个
767
00:44:50,104 --> 00:44:52,981
我的天啊 他穿的那些蓝衬衫
768
00:44:53,065 --> 00:44:54,900
跟他穿的很搭配
769
00:44:54,983 --> 00:44:59,405
他剪胡子的方式 他非常的优雅 天啊
770
00:44:59,488 --> 00:45:01,824
你看到那个白人小丑了
你认出他了吗?
771
00:45:03,409 --> 00:45:06,078
我不知道 中尉
也许认出了 也许没有
772
00:45:07,663 --> 00:45:09,373
那些人对我而言都长得很像
773
00:45:09,456 --> 00:45:13,919
由于是戏剧演员 戴维斯了解观众
774
00:45:14,002 --> 00:45:17,548
会对黑人演员享受彼此的成就
作出回应
775
00:45:17,631 --> 00:45:21,176
他可能想要让电影观众
经历这一方面
776
00:45:22,386 --> 00:45:25,889
在《龙虎黑煞星》里有很多幻想
777
00:45:28,016 --> 00:45:29,184
这是一个童话故事
778
00:45:29,268 --> 00:45:31,061
但最棒的是
779
00:45:31,145 --> 00:45:33,522
奥西·戴维斯以一种我觉得
780
00:45:34,231 --> 00:45:37,067
从未见过的方式使用了哈莱姆
781
00:45:37,985 --> 00:45:39,445
完全是真实的
782
00:45:39,528 --> 00:45:41,155
完全是它自己
783
00:45:41,238 --> 00:45:45,784
他在哈莱姆的现实中扮演着这个幻想
784
00:45:46,744 --> 00:45:49,580
戴维斯从黑人革命分子中学了一句话
785
00:45:49,663 --> 00:45:51,707
把它写成了一首可以跟观众对唱的歌
786
00:45:52,291 --> 00:45:56,545
对我而言足够黑了
787
00:45:56,628 --> 00:45:59,757
我渴望着以后黑人游行
788
00:45:59,840 --> 00:46:03,886
会被全社会庆祝
而不是被看成是要求转变
789
00:46:03,969 --> 00:46:07,014
顺便说一句 以前是这样的
但歌曲给了它欢快的节奏
790
00:46:07,681 --> 00:46:12,186
对我而言足够黑了
791
00:46:12,269 --> 00:46:14,688
这句话从头到尾一直在重复
792
00:46:14,772 --> 00:46:16,899
这很棒
793
00:46:16,982 --> 00:46:18,609
对你们而言 我足够黑了吗?
794
00:46:19,443 --> 00:46:22,780
当卡尔文·洛克哈特宣讲的时候
以他的方式使用了这句话
795
00:46:22,863 --> 00:46:26,116
后来戈弗雷·坎布里奇
以自己的方式用了这句话
796
00:46:26,200 --> 00:46:28,160
这对你而言足够黑了吗?
797
00:46:28,243 --> 00:46:30,996
它进行了改变、产生变体
它有几种含义
798
00:46:31,079 --> 00:46:32,790
对你而言足够黑了吗?
799
00:46:33,540 --> 00:46:35,209
还没有 但会的
800
00:46:36,752 --> 00:46:39,171
那句话至今能产生共鸣
801
00:46:39,254 --> 00:46:40,714
虽然戴维斯意识到
802
00:46:40,798 --> 00:46:43,133
需要让作曲家参与讲故事
803
00:46:43,217 --> 00:46:45,427
让梅德谟参与《龙虎黑煞星》
804
00:46:45,511 --> 00:46:48,764
这需要梅尔文·范·皮布尔斯
让音乐传达
805
00:46:48,847 --> 00:46:51,475
黑人经历的震撼性
806
00:46:51,975 --> 00:46:54,436
戈弗雷·坎布里奇1970年的电影
《西瓜男人》
807
00:46:54,520 --> 00:46:59,650
是讽刺作品 一个思想开明的白人
有一天醒来 发现自己变成了黑人
808
00:46:59,733 --> 00:47:03,278
展现了白人对成为黑人
深深的恐惧
809
00:47:03,362 --> 00:47:07,074
戈弗雷·坎布里奇
从最初的直白喜剧表演…
810
00:47:08,784 --> 00:47:11,870
杰夫!你的浴室里有个黑人!
811
00:47:11,954 --> 00:47:15,999
…因为感受到了许多共鸣
转变成了富有观察的
812
00:47:16,083 --> 00:47:18,126
更深层的表演
813
00:47:18,210 --> 00:47:21,797
是范·皮布尔斯
想让观众感受到的演变
814
00:47:21,880 --> 00:47:26,093
当我们结婚时
我不知道这会是跨种族的
815
00:47:26,176 --> 00:47:29,096
-你没告诉过我
-我自己也是刚知道
816
00:47:29,179 --> 00:47:32,057
范·皮布尔斯用了一个精妙的小布局
817
00:47:32,140 --> 00:47:36,228
融合了情景喜剧概念
呈现在华丽的大电影表达方式中
818
00:47:36,311 --> 00:47:37,980
来精心地拍电影
819
00:47:38,063 --> 00:47:41,859
讲述开始黑人意识和责任的力量
820
00:47:41,942 --> 00:47:43,443
你以为自己要去哪里?
821
00:47:43,527 --> 00:47:46,238
-我要跟克拉克·邓伍迪共进午餐
-你不能进去
822
00:47:46,321 --> 00:47:50,409
在疫情的世界里
《西瓜男人》获得了一个新的时效性
823
00:47:50,492 --> 00:47:54,580
因为白人现在明白了
用借来的时间活着的概念
824
00:47:54,663 --> 00:47:56,623
你走出前门的那一刻
就是借来的时间
825
00:47:56,707 --> 00:47:59,710
就像非裔美国人一直以来那样
826
00:48:00,294 --> 00:48:03,422
就像前一年《美的世界》里
戈登·帕克斯一样
827
00:48:03,505 --> 00:48:06,758
范·皮布尔斯为他电影公司导演的
处女作谱了音乐
828
00:48:06,842 --> 00:48:10,762
当我爸爸拍《西瓜男人》的时候
他们要决定
829
00:48:10,846 --> 00:48:13,432
《西瓜男人》是否应该在电影院上映
830
00:48:13,515 --> 00:48:17,102
他们在试播
所有电影公司大人物都来了
831
00:48:17,185 --> 00:48:18,854
他们都是白人
832
00:48:18,937 --> 00:48:22,733
还有一个叫威利的黑人
他打扫放映室
833
00:48:22,816 --> 00:48:25,193
我爸跟威利聊了聊 给了他一些美元
834
00:48:25,277 --> 00:48:28,071
说:“当他们放我的电影的时候
确认你会喜欢它”
835
00:48:28,155 --> 00:48:31,533
所以威利在播放的时候
他们在播放《西瓜男人》的时候
836
00:48:31,617 --> 00:48:34,453
威利说:“看看那个!”
837
00:48:34,536 --> 00:48:35,746
“真的很有趣…”
838
00:48:36,830 --> 00:48:39,541
他们看着他… “好吧 威利喜欢”
839
00:48:39,625 --> 00:48:43,003
威利还说
“哦 老板 那电影真不错 快看啊”
840
00:48:43,086 --> 00:48:44,588
“威利 你觉得有趣吗?”
841
00:48:44,671 --> 00:48:47,841
“是的 我等不及要看这个了
什么时候上映?”
842
00:48:47,925 --> 00:48:51,345
好了 电影院上映了
那是他们只有一个人的话题小组
843
00:48:51,428 --> 00:48:55,057
所以我爸爸就用种族柔术对抗了他们
844
00:48:57,893 --> 00:49:02,022
戈登·帕克斯在1971年
拍了第二部电影公司电影
845
00:49:02,105 --> 00:49:04,858
完全将音乐和电影融合
846
00:49:04,942 --> 00:49:09,696
从传统受影响的欧洲电影公司
评分体系进行的挑战性转变
847
00:49:09,780 --> 00:49:13,533
有了这部电影 帕克斯继续进行了
他要拉入艾萨克·海耶斯的计划
848
00:49:14,534 --> 00:49:18,538
(《黑街神探》)
849
00:49:30,676 --> 00:49:34,471
《黑街神探》不只是问世
它是一种宣告
850
00:49:34,554 --> 00:49:37,057
就像《逍遥骑士》这样的电影
表达的一样
851
00:49:37,641 --> 00:49:38,684
“这是60年代”
852
00:49:38,767 --> 00:49:42,771
《黑街神探》
融入了放克和城市的潇洒
853
00:49:42,854 --> 00:49:44,690
表明这就是20世纪70年代
854
00:49:44,773 --> 00:49:47,818
私家侦探不用看起来衣冠不整
855
00:49:47,901 --> 00:49:49,486
或者隐藏自己
856
00:49:49,569 --> 00:49:53,115
崭新和大胆的镜头追随着一个
857
00:49:53,198 --> 00:49:55,659
穿着皮大衣在曼哈顿穿梭的黑人
858
00:49:55,742 --> 00:49:58,161
一个私家侦探穿得像革命者
859
00:49:58,245 --> 00:50:01,081
与导演戈登·帕克斯的组合
860
00:50:01,164 --> 00:50:04,501
像架子鼓的踩镲一样让观众变得兴奋
861
00:50:04,584 --> 00:50:06,795
摄像头没有监视明星
862
00:50:07,295 --> 00:50:08,630
而是一直盯着他
863
00:50:09,756 --> 00:50:12,759
这个结合永远地改变了电影的轨迹
864
00:50:12,843 --> 00:50:14,845
直接从长期以来大家都知道的
865
00:50:14,928 --> 00:50:18,348
制作理想中美国的电影
866
00:50:18,432 --> 00:50:22,561
把直发和蓝眼睛作为审美标准的
电影公司转变过来
867
00:50:22,644 --> 00:50:26,523
夏福特 “所有小妞的性爱机器”
之前从来没人这样说过一个黑人
868
00:50:29,526 --> 00:50:30,652
你没事吧?
869
00:50:31,903 --> 00:50:33,321
宝贝 你没事吧?
870
00:50:35,073 --> 00:50:36,992
我感觉自己像一台机器
871
00:50:37,826 --> 00:50:39,161
那种感觉可不太好
872
00:50:44,124 --> 00:50:47,878
(本电影献给所有
受够权势欺压的黑人兄弟姐妹)
873
00:50:47,961 --> 00:50:51,757
在1971年 范·皮布尔斯
选择制作一部电影
874
00:50:51,840 --> 00:50:55,844
讲述美国黑人受到的长期恐惧
875
00:50:55,927 --> 00:50:58,346
《斯维特拜克坏蛋之歌》
876
00:50:58,430 --> 00:51:01,433
光是电影的名字就让电影
877
00:51:01,516 --> 00:51:03,643
成为了不适合播出的革命的一部分
878
00:51:03,727 --> 00:51:07,314
在那个年代里 网络永远不会
传播这种片名
879
00:51:07,397 --> 00:51:10,484
以及叫这个名字的煽动电影
880
00:51:12,360 --> 00:51:13,361
这是什么?
881
00:51:19,367 --> 00:51:22,079
在色情片无法避免的日子到来之前
882
00:51:22,162 --> 00:51:25,123
当黑人的性取向还是笑料的时候
883
00:51:25,207 --> 00:51:28,835
《斯维特拜克坏蛋之歌》通过把
黑人性爱搬上节目
884
00:51:28,919 --> 00:51:31,338
并且拒绝挪开镜头 展现了它的大胆
885
00:51:31,421 --> 00:51:33,965
这是范·皮布尔斯刻意编排的
886
00:51:34,049 --> 00:51:38,512
用这个方法让观众明白
被具体化是什么样的
887
00:51:41,223 --> 00:51:42,599
(被全白人评审会评为X级)
888
00:51:42,682 --> 00:51:46,686
把“坏蛋”放在电影名字里是
这个举动真的很坏蛋
889
00:51:46,770 --> 00:51:49,481
它几乎保证了电影被评为X级
890
00:51:49,564 --> 00:51:51,608
《斯维特拜克坏蛋之歌》
后来也是这样
891
00:51:51,691 --> 00:51:54,903
梅尔文·范·皮布尔斯利用剥削福利
892
00:51:54,986 --> 00:51:58,198
和电影文化中的新自由主义
变成自己的优势
893
00:51:58,281 --> 00:52:01,535
他喜欢用满脸胡子、抽雪茄
894
00:52:01,618 --> 00:52:04,037
来表现黑人的放肆大胆
895
00:52:04,538 --> 00:52:05,997
这是流行文化的态度
896
00:52:06,081 --> 00:52:10,544
就像埃维斯·普里斯利的傻笑和
美瑾·茜·史戴莉恩的指甲一样永恒
897
00:52:10,627 --> 00:52:14,339
《斯维特拜克坏蛋之歌》出现在
电影限制分级刚创造出来的时候
898
00:52:14,422 --> 00:52:17,259
色情片从低劣的市中心剧院
899
00:52:17,342 --> 00:52:18,510
挪到了郊区
900
00:52:18,593 --> 00:52:21,429
《午夜牛郎》成为了第一部
赢得奥斯卡
901
00:52:21,513 --> 00:52:23,265
最佳影片奖的X级电影
902
00:52:23,348 --> 00:52:24,307
也是唯一一个
903
00:52:24,891 --> 00:52:27,978
斯坦利·库布里克拍了《发条橙》
并评为了X级
904
00:52:28,979 --> 00:52:31,982
马龙·白兰度和
伯纳多·贝托卢奇导演
905
00:52:32,065 --> 00:52:36,111
因为X级的《巴黎最后的探戈》
本应获得获奥斯卡提名
906
00:52:36,653 --> 00:52:41,491
还有黑人在X级社会评议上的尝试
《利亚莱》
907
00:52:41,575 --> 00:52:44,202
由放克传奇人物伯纳多·坡迪作曲
908
00:52:44,286 --> 00:52:48,123
就算电影协会
不给我的电影评为X级
909
00:52:48,206 --> 00:52:54,421
我觉得他们也没有权利
给黑人的命运评为X级
910
00:52:56,006 --> 00:53:00,010
但范·皮布尔斯无意中
打开了劫持X级的闸门
911
00:53:00,594 --> 00:53:03,138
有传言说他自己给自己打了X级
912
00:53:03,221 --> 00:53:06,850
因为这是唯一一个
没有等级评定委员会给版权的标志
913
00:53:06,933 --> 00:53:10,270
因为没有版权 大家都可以用X级
914
00:53:10,353 --> 00:53:14,524
双X级和三X级的
勇敢新世界就诞生了
915
00:53:14,608 --> 00:53:18,904
毕竟从来没听说过双R或者三PG-13级
916
00:53:19,821 --> 00:53:23,033
就像《西瓜男人》一样
《斯维特拜克坏蛋之歌》以奔跑开场
917
00:53:23,116 --> 00:53:25,076
但这里不是为了喜剧效果
918
00:53:25,160 --> 00:53:30,624
斯维特拜克在为了活命奔跑
行动似乎是让他活着的东西
919
00:53:30,707 --> 00:53:32,626
这个电影大部分都是向前移动的
920
00:53:34,544 --> 00:53:38,089
范·皮布尔斯选择了音乐人
不仅仅是为了提供音乐
921
00:53:38,173 --> 00:53:41,343
他让地风火成为了他的合谋者
922
00:53:41,426 --> 00:53:46,306
他有我喜欢的秘书
我想大家都喜欢普里西拉
923
00:53:46,389 --> 00:53:49,809
她像有光晕一样留着圆蓬式发型
我会说:“上帝 看看普里西拉”
924
00:53:49,893 --> 00:53:51,186
“她穿着…”
925
00:53:51,269 --> 00:53:53,855
“普里西拉今天会穿什么?”
926
00:53:53,939 --> 00:53:57,442
但普里西拉有个男朋友
这个人占有欲有点强
927
00:53:57,525 --> 00:54:00,862
她想演电影 但她男朋友说:
“你不行”
928
00:54:00,946 --> 00:54:04,241
但他碰巧有一个叫地火风的新乐队
929
00:54:04,741 --> 00:54:08,954
所以他说:“你不能跟梅尔文演戏
但是我想做音乐”
930
00:54:10,163 --> 00:54:14,501
然后他们的贡献加强了
《斯维特拜克坏蛋之歌》的偏执妄想
931
00:54:16,419 --> 00:54:18,755
与有力量和旋律的蓝调不同
932
00:54:18,838 --> 00:54:22,092
我们立刻就能识别出地火风
933
00:54:22,175 --> 00:54:26,846
他们的《斯维特拜克》歌曲
很不协调 刺耳的前卫爵士乐飘带
934
00:54:26,930 --> 00:54:29,599
底下有一层重打击乐
935
00:54:29,683 --> 00:54:31,768
这首音乐的存在是为了让我们意识到
936
00:54:31,851 --> 00:54:35,146
我们掉入了电影所避免的世界
937
00:54:35,647 --> 00:54:37,440
这很快结合了不同流派
938
00:54:37,524 --> 00:54:40,735
和范·皮布尔斯导演一样的敏锐反应
939
00:54:41,403 --> 00:54:43,321
快跑 斯维特拜克!
940
00:54:44,906 --> 00:54:46,533
快跑 混蛋!
941
00:54:47,534 --> 00:54:51,579
他们把你妹妹杀了!
但他们无法杀我!
942
00:54:51,663 --> 00:54:53,540
快跑 斯维特拜克!
943
00:54:53,623 --> 00:54:55,041
快跑 混蛋!
944
00:54:55,125 --> 00:54:57,377
他们杀了你妈妈!
945
00:54:57,460 --> 00:55:00,005
他们杀了你爸爸 但他们无法杀我!
946
00:55:03,049 --> 00:55:05,969
我爸爸会让我跟大厅里的人说话
947
00:55:06,052 --> 00:55:09,014
他会说:“你觉得怎么样?”
我就会告诉他 他会说:
948
00:55:09,097 --> 00:55:11,808
“我对你的想法没兴趣
我之后就知道了”
949
00:55:11,891 --> 00:55:16,146
“去大厅里跟那些人谈谈
看看他们如何看待这个电影
950
00:55:16,229 --> 00:55:18,940
他们如何听说这个电影的
还有他们觉得这电影如何”
951
00:55:19,941 --> 00:55:23,445
这需要主创导演、演员和推销人员
比如梅尔文
952
00:55:23,528 --> 00:55:27,949
才能明白 让作曲家
成为项目的创意搭档
953
00:55:28,033 --> 00:55:29,576
而不只是一个员工
954
00:55:29,659 --> 00:55:32,287
导演是在投资电影的未来
955
00:55:32,787 --> 00:55:35,415
梅尔文看到了那个
最终会在商业电影中
956
00:55:35,498 --> 00:55:37,709
开启新方向的未来
957
00:55:37,792 --> 00:55:41,963
首先 他讲了一个故事
电影的销售就靠电影营销
958
00:55:42,047 --> 00:55:46,343
不然他的黑人电影
就会得不到什么关注
959
00:55:46,426 --> 00:55:49,304
更重要的是 他先发布了配乐
960
00:55:49,387 --> 00:55:52,474
指望电影比音乐的可见成为销售工具
961
00:55:53,224 --> 00:55:55,560
他是一个艺术企业家
962
00:55:55,643 --> 00:55:58,563
如果是艺术 没人看也没关系
963
00:55:59,898 --> 00:56:03,485
戈登·帕克斯改变了
黑人电影的主角会是谁
964
00:56:03,568 --> 00:56:05,987
斯维特拜克和夏福特
追随穆罕默德·阿里
965
00:56:06,071 --> 00:56:11,618
进入到一个黑人角色时代
不再需要寻求许可就可以存在
966
00:56:11,701 --> 00:56:14,371
他们的表演
是为了表现他们的坚定自信
967
00:56:14,454 --> 00:56:15,997
而不是诱人
968
00:56:16,081 --> 00:56:19,501
是一种打破委曲求全的冷静态度
969
00:56:20,001 --> 00:56:23,713
保持着冷漠、讽刺的距离
强迫观众去理解
970
00:56:23,797 --> 00:56:25,632
而不是全部解释清楚
971
00:56:27,801 --> 00:56:31,137
听我说 我是来帮你的
972
00:56:31,221 --> 00:56:33,306
我是上帝派来的天使
973
00:56:33,390 --> 00:56:36,101
哈利·贝拉方特为《黑天使》
974
00:56:36,184 --> 00:56:39,020
把他软化的强度带回了大银幕
975
00:56:39,104 --> 00:56:41,356
是他制作的一个实验剧
976
00:56:41,439 --> 00:56:44,734
在这部存在主义喜剧中结束了他
多年不做电影的选择
977
00:56:44,818 --> 00:56:47,987
给拉尔夫·埃里森写的小说
《隐形人》中的困境
978
00:56:48,071 --> 00:56:49,948
提供了一个新的角度
979
00:56:50,031 --> 00:56:53,743
“我做了什么
才变得如此黑、忧郁、幸运?”
980
00:56:54,452 --> 00:56:55,537
我是一个天使
981
00:56:58,123 --> 00:56:59,958
你是来带我走的吗?
982
00:57:01,418 --> 00:57:02,252
不是
983
00:57:03,837 --> 00:57:05,213
我是来给你生命的
984
00:57:05,296 --> 00:57:08,633
作为更神圣的《圣经》新约
相似的东西
985
00:57:08,716 --> 00:57:11,553
西德尼·波蒂埃主演了约翰兄弟
986
00:57:11,636 --> 00:57:14,431
在这个幻想中
波蒂埃是一个端庄的陌生人
987
00:57:14,514 --> 00:57:18,351
掉入了一个冲突地带
没有许可和判断
988
00:57:18,435 --> 00:57:22,439
作为一个沉默的死亡天使
陷入了过去和现在之间
989
00:57:22,522 --> 00:57:26,192
这个善意的寓言是为了
反应波蒂埃自己的困境
990
00:57:28,361 --> 00:57:30,905
奥西·戴维斯在《龙虎黑煞星》之后
991
00:57:30,989 --> 00:57:34,993
演了一个主要讲述在一个家庭里
几代黑人女性张力的
992
00:57:35,076 --> 00:57:36,494
戏剧
993
00:57:36,578 --> 00:57:39,080
亲爱的主 如果你帮我
为我妈妈得到这个房子
994
00:57:39,164 --> 00:57:41,916
我就不再向你要求任何事了 阿门
995
00:57:42,000 --> 00:57:46,087
他的年轻女主角为了被人认可
为了她的未来而奋斗
996
00:57:46,171 --> 00:57:49,132
和他之前的电影相比
997
00:57:49,215 --> 00:57:50,592
这个主题无疑更贴近现实
998
00:57:51,176 --> 00:57:54,429
编剧导演奥斯曼·山本尼曾说过
999
00:57:54,512 --> 00:57:57,932
“在《声响》和《黑姑娘》中
银幕上的家庭之间
1000
00:57:58,016 --> 00:57:59,559
有一个完整的宇宙”
1001
00:58:00,351 --> 00:58:02,562
“那正是我想拍的那种电影”
1002
00:58:03,062 --> 00:58:07,525
他所看到的电影宇宙鼓舞了他
花了职业生涯的很多时间
1003
00:58:07,609 --> 00:58:11,988
戏剧化了对缺乏黑人男子气概
对家庭的影响
1004
00:58:12,906 --> 00:58:15,575
有很多原因主张
1005
00:58:15,658 --> 00:58:19,662
1939年是电影史上最棒的一年
1006
00:58:19,746 --> 00:58:24,334
但公认的是1939年
确认了美国电影的地位
1007
00:58:24,417 --> 00:58:25,793
是世界上最佳的电影制作者
1008
00:58:26,377 --> 00:58:30,673
任何时期都不会比《乱世佳人 》
的时期 对我更有吸引力
1009
00:58:30,757 --> 00:58:34,511
那些经营电影公司的人创造了
流行文化的神话
1010
00:58:34,594 --> 00:58:38,848
这让他们有机会尽可能远地逃离原点
1011
00:58:38,932 --> 00:58:42,393
他们可能会创造一个骄傲自信的美国
1012
00:58:43,144 --> 00:58:45,563
是一个美国从未存在过的境界
1013
00:58:45,647 --> 00:58:48,191
但这个国家的很多人相信依然存在过
1014
00:58:48,274 --> 00:58:50,735
可能世界上大部分地方依然存在
1015
00:58:50,818 --> 00:58:53,905
1939年电影厂不顾质量大量出品
1016
00:58:53,988 --> 00:58:56,616
他们认为是道德和文学的东西
1017
00:58:56,699 --> 00:59:00,078
用粉饰过的神话来迎合主流观众
1018
00:59:00,161 --> 00:59:02,163
我知道 哈克 我是她的奴隶
1019
00:59:02,247 --> 00:59:05,041
但有时候 我忍不住去想 这是否公平
1020
00:59:05,750 --> 00:59:10,004
这是踏过了分化挪用
向文化殖民主义走的一步
1021
00:59:10,088 --> 00:59:14,384
白人可以用你的文化、拉丁演员
做得更好
1022
00:59:15,468 --> 00:59:17,011
太平洋岛民…
1023
00:59:17,095 --> 00:59:18,972
多萝西·马奇小姐
1024
00:59:19,055 --> 00:59:21,140
她扮演哈莱姆国王
1025
00:59:21,224 --> 00:59:22,308
比尔·罗宾逊
1026
00:59:23,142 --> 00:59:24,227
…黑人
1027
00:59:25,061 --> 00:59:27,897
一种实际上是重击的赞美
1028
00:59:31,442 --> 00:59:34,571
最重要的是 在1939年发生了转移
1029
00:59:34,654 --> 00:59:37,907
巩固了关于社会中黑人地位的
1030
00:59:37,991 --> 00:59:40,076
核心削弱神话的力量
1031
00:59:40,159 --> 00:59:41,369
停工时间到!
1032
00:59:41,452 --> 00:59:44,205
-谁说要停工了?
-我说了要停工
1033
00:59:44,289 --> 00:59:47,667
我是工头 我才是
在塔拉说停工时间的人
1034
00:59:47,750 --> 00:59:52,171
停工时间!
1035
00:59:52,255 --> 00:59:54,841
(《同族人》小托马斯·狄克逊
《乱世佳人》玛格丽特·米切尔)
1036
00:59:54,924 --> 00:59:58,636
1925年以前最卖座的电影
1037
00:59:58,720 --> 01:00:01,306
是D.W. 格里菲斯的
《一个国家的诞生》
1038
01:00:01,389 --> 01:00:04,809
更热卖的是1939年的《乱世佳人》
1039
01:00:04,892 --> 01:00:08,271
在1965年前一直保持着最高的票房
1040
01:00:09,147 --> 01:00:11,232
在1971年又再次位居榜首
1041
01:00:12,066 --> 01:00:16,529
1972年本该成为鲁珀特·克罗斯
事业绽放的一年
1042
01:00:16,613 --> 01:00:20,408
他的粉丝杰克·尼科尔森
罗伯特·汤和哈尔·阿什比导演
1043
01:00:20,491 --> 01:00:24,287
在《最后的细节》改编中
为克罗斯创建了一个角色
1044
01:00:24,370 --> 01:00:28,333
但克罗斯在开拍前
被诊断出患了白血病
1045
01:00:28,416 --> 01:00:31,711
因为希望他能参加 拍摄被推迟了
1046
01:00:31,794 --> 01:00:34,589
但克罗斯在开拍前去世了
1047
01:00:35,840 --> 01:00:37,759
在《时尚先生》杂志的一篇文章里
1048
01:00:37,842 --> 01:00:42,013
导演阿什比表达了
克罗斯在面对死亡时的幽默与优雅
1049
01:00:42,096 --> 01:00:44,807
“讽刺诗”这个短语被创造出来
1050
01:00:44,891 --> 01:00:48,478
来总结阿什比的风格
是受到克罗斯人生观的鼓舞
1051
01:00:59,697 --> 01:01:01,908
(第44届奥斯卡金像奖 1972年)
1052
01:01:01,991 --> 01:01:05,745
艾萨克·海斯在1972年奥斯卡上
成为了第一个黑人最佳歌手
1053
01:01:05,828 --> 01:01:08,956
在颁奖典礼上 他用自己的表演
1054
01:01:09,040 --> 01:01:12,835
向整个地球展示了他那张专辑
《热黄油灵魂》的壮丽
1055
01:01:12,919 --> 01:01:14,962
对我来说 在家看着
1056
01:01:15,046 --> 01:01:19,592
海斯把奴隶锁链
变成超级巨星锁甲 我感到很激动
1057
01:01:19,676 --> 01:01:22,512
感觉就像是彗星坠入地球
1058
01:01:22,595 --> 01:01:24,806
大气层发生改变
1059
01:01:24,889 --> 01:01:28,226
让我们知道这一刻发生了永久的改变
1060
01:01:29,644 --> 01:01:31,771
这是一种令人眼花缭乱的混音
1061
01:01:31,854 --> 01:01:35,525
引入了一种元素 让黑人电影文化
1062
01:01:35,608 --> 01:01:38,194
比所谓的主流电影吸引人
1063
01:01:38,277 --> 01:01:39,987
那个元素就是英雄主义
1064
01:01:40,071 --> 01:01:44,200
现在 蟑螂 我们从头再来一次
1065
01:01:44,283 --> 01:01:46,077
与白人同僚不同
1066
01:01:46,160 --> 01:01:48,287
白人的痛苦是矫揉造作
1067
01:01:48,371 --> 01:01:52,667
黑人演员用接近英雄主义的自信
来演这些非英雄角色
1068
01:01:52,750 --> 01:01:54,752
然后比英雄演得更好
1069
01:01:54,836 --> 01:01:56,212
你要回去了
1070
01:01:56,295 --> 01:02:00,258
因为你什么都卖座
只是对兄弟友好平和地讲话
1071
01:02:00,341 --> 01:02:02,427
你什么都没改变 这意味着努力
1072
01:02:02,510 --> 01:02:06,556
让那些话语实现
但我们不能也什么都不做
1073
01:02:06,639 --> 01:02:08,641
因为反正我们也从来没有参与过
1074
01:02:08,725 --> 01:02:12,937
在《黑街神探》之后出现了
黑色电影的劣质重拍
1075
01:02:13,020 --> 01:02:15,314
《杀手》是《找到卡特》的翻拍
1076
01:02:15,398 --> 01:02:18,568
你真是个超级巨星 宝贝
1077
01:02:18,651 --> 01:02:21,738
还有《凉风》
也是《夜阑人未静》的翻拍
1078
01:02:21,821 --> 01:02:23,865
翻拍版本更贴近原标题的字面意思
1079
01:02:23,948 --> 01:02:27,368
比新潮所能想象到的更贴近
1080
01:02:27,452 --> 01:02:30,371
在这些电影中 主角们走进画面
1081
01:02:30,455 --> 01:02:34,167
带着之前社会低级人物
不被允许在电影里展现的自信
1082
01:02:36,419 --> 01:02:37,545
我不想这么说
1083
01:02:38,880 --> 01:02:42,759
但我是个漂亮的人
1084
01:02:45,636 --> 01:02:46,888
对!
1085
01:02:46,971 --> 01:02:49,891
这一年是黑人电影的高峰
跨越了许多边界
1086
01:02:49,974 --> 01:02:51,476
电影也因此被永远地改变了
1087
01:02:52,059 --> 01:02:55,730
有史以来第一次有两名黑人女性
获得最佳女主角提名
1088
01:02:55,813 --> 01:02:57,940
戴安娜·罗斯第一次做主角
1089
01:02:58,024 --> 01:03:01,194
还有《儿子离家时》中
神圣的西塞莉·泰森
1090
01:03:01,277 --> 01:03:03,988
种植季节还早着呢 珀金先生
1091
01:03:04,489 --> 01:03:06,574
到那时 内森应该已经回家了
1092
01:03:07,366 --> 01:03:10,828
如果他没回来 相信我
我和孩子们会去收割
1093
01:03:10,912 --> 01:03:14,624
我一直没机会见到西塞莉·泰森小姐
1094
01:03:14,707 --> 01:03:16,417
她总是让我想起我的祖母
1095
01:03:16,501 --> 01:03:22,799
她就是那种优雅和帝王气质的化身…
1096
01:03:22,882 --> 01:03:25,134
就是她的动作和说话方式
1097
01:03:25,802 --> 01:03:26,844
不是
1098
01:03:26,928 --> 01:03:30,556
这次我准备给大卫·李烤个蛋糕
带去给你爸爸
1099
01:03:30,640 --> 01:03:34,811
见到西塞莉真好 因为我是
看着西塞莉·泰森影片长大的
1100
01:03:34,894 --> 01:03:37,104
很高兴见到我们黑人
1101
01:03:37,688 --> 01:03:40,358
这些电影是关于我们的
1102
01:03:41,526 --> 01:03:43,736
儿子 别太习惯这个地方
1103
01:03:44,987 --> 01:03:47,406
因为无论你在哪儿 我都会爱你
1104
01:03:47,490 --> 01:03:51,661
…电影中 她的搭档保罗·温菲尔德
也获得了最佳男主角提名
1105
01:03:51,744 --> 01:03:57,166
我小时候 并没有认为
那些我们是受害者
1106
01:03:57,250 --> 01:04:00,086
我们无能为力的电影吸引人
我小时候可不想看那些
1107
01:04:00,670 --> 01:04:04,340
最近我又看了《当儿子离家时》
作为一个成年人 我更加欣赏它
1108
01:04:04,423 --> 01:04:06,843
我看到了我小时候没有看到的层次
1109
01:04:08,886 --> 01:04:11,889
戴安娜·罗斯凭借她在第一部电影
1110
01:04:11,973 --> 01:04:15,893
摩城出品的讲述比莉·哈乐黛的电影
《蓝调名伶》中
1111
01:04:15,977 --> 01:04:18,771
首次主演获得最佳女主角提名
1112
01:04:18,855 --> 01:04:21,482
(《蓝调名伶》1972年
导演:西德尼·富里)
1113
01:04:26,946 --> 01:04:31,367
这部电影不像很多电影那样
讲述作为黑人的故事
1114
01:04:32,618 --> 01:04:34,120
它讲述的是作为天才的故事
1115
01:04:34,203 --> 01:04:38,291
是鲍勃·麦基的服装
还有戴安娜·罗斯的魅力
1116
01:04:38,374 --> 01:04:43,129
还有比利·迪·威廉姆斯 对 你懂的
1117
01:04:46,048 --> 01:04:48,175
弗兰克·亚布兰斯
当时是派拉蒙的掌门人
1118
01:04:48,259 --> 01:04:52,179
他在看过电影的粗略剪辑后
告诉贝瑞·戈迪
1119
01:04:52,263 --> 01:04:54,807
他们不会再往里面投钱了
1120
01:04:54,891 --> 01:04:57,226
贝瑞·戈迪对弗兰克说
1121
01:04:57,310 --> 01:04:59,979
“我们还没完成
我们有更多的事要做”
1122
01:05:00,479 --> 01:05:01,480
然后弗兰克说…
1123
01:05:01,564 --> 01:05:05,234
我就不细讲弗兰克具体说了什么
1124
01:05:05,318 --> 01:05:09,196
但他基本上是说 就像你得了淋病
现在你想把它传染给我
1125
01:05:09,280 --> 01:05:11,949
因为我们从来没有在一部
1126
01:05:12,033 --> 01:05:14,076
所谓的“黑人电影”上花过这么多钱
1127
01:05:14,160 --> 01:05:16,621
他说:“弗兰克 我能做什么?”
1128
01:05:16,704 --> 01:05:20,458
他说:"给我写一张200万美元的支票
然后你想做什么就做什么"
1129
01:05:21,959 --> 01:05:22,919
他就这样做了
1130
01:05:23,002 --> 01:05:26,714
《蓝调名伶》是一场早期
全力以赴的华丽演出
1131
01:05:26,797 --> 01:05:30,092
是电影中
黑人魅力熠熠生辉形象的确立
1132
01:05:30,176 --> 01:05:33,054
当我想起戴安娜·罗斯
我也会想到时尚
1133
01:05:33,137 --> 01:05:36,182
想到我在红毯活动、摄影
1134
01:05:36,265 --> 01:05:38,893
或者我塑造的这些不同角色中
1135
01:05:38,976 --> 01:05:42,063
有多少灵感来自于她
1136
01:05:42,730 --> 01:05:46,567
手指、头发、所有的一切
1137
01:05:46,651 --> 01:05:48,194
一切都那么不可思议
1138
01:05:48,277 --> 01:05:50,655
然后她还会演戏
1139
01:05:51,948 --> 01:05:54,241
不仅是罗斯 还有她的搭档
1140
01:05:54,325 --> 01:05:58,245
又高又黑又帅的真实化身
1141
01:05:58,329 --> 01:05:59,580
比利·迪·威廉姆斯
1142
01:06:01,040 --> 01:06:03,751
当比利·迪·威廉姆斯出场时
1143
01:06:03,834 --> 01:06:06,504
好莱坞的每个女人都在欢呼…
1144
01:06:07,630 --> 01:06:09,840
我还说:“我的天啊!”
1145
01:06:09,924 --> 01:06:13,260
“什么… 怎么回事?”
1146
01:06:16,806 --> 01:06:20,184
首先 当我走下楼梯的时候
我感觉爱上了自己
1147
01:06:21,894 --> 01:06:24,188
我说:“我的老天爷啊!”
1148
01:06:24,855 --> 01:06:26,691
我被迷住了
1149
01:06:27,191 --> 01:06:29,193
你想让我的胳膊掉下来吗?
1150
01:06:30,611 --> 01:06:33,406
即使是那个场景
“你想让我的胳膊掉下来吗?”
1151
01:06:33,489 --> 01:06:35,032
我都无法控制自己
1152
01:06:35,116 --> 01:06:38,744
我一直在笑
因为我得到了特殊的光照
1153
01:06:38,828 --> 01:06:41,247
就像以前的电影一样
1154
01:06:43,207 --> 01:06:45,042
我已经歇斯底里了
1155
01:06:45,126 --> 01:06:46,669
我只能克制自己
1156
01:06:48,421 --> 01:06:52,133
这对我来说非常好笑 因为这种事
1157
01:06:52,216 --> 01:06:54,510
在我做电影的所有经历中
1158
01:06:54,593 --> 01:06:58,639
从未发生过
1159
01:06:59,557 --> 01:07:02,351
1972年是黑人天才的突破之年
1160
01:07:02,435 --> 01:07:06,355
剧作家洛内·埃尔德三世因为
《当儿子离家时》的剧本获得提名
1161
01:07:06,439 --> 01:07:08,274
更重要的是 那年
1162
01:07:08,357 --> 01:07:11,277
第一位黑人女性获得了编剧提名
1163
01:07:11,360 --> 01:07:15,364
苏珊娜·迪·帕斯是
《蓝调名伶》剧本团队的一员
1164
01:07:15,448 --> 01:07:20,161
这是个非凡异常的成就
直到2017年 迪·里斯
1165
01:07:20,244 --> 01:07:22,538
凭借《泥土之界》的剧本
获得提名
1166
01:07:22,621 --> 01:07:26,292
这让她成为第二位
获得编剧提名的黑人女性
1167
01:07:26,375 --> 01:07:28,919
戈迪先生把剧本递给我 他说
1168
01:07:30,337 --> 01:07:32,256
“读一读 然后告诉我你的想法”
1169
01:07:33,007 --> 01:07:35,051
我当时吓坏了
1170
01:07:35,968 --> 01:07:38,387
因为我觉得这很老套
1171
01:07:39,180 --> 01:07:42,725
这是对我们是谁的认知
1172
01:07:42,808 --> 01:07:45,728
而不是我们是谁、我们可以成为谁
1173
01:07:46,395 --> 01:07:50,191
于是我开始和西德尼·富里合作
然后克里斯·克拉克加入了
1174
01:07:50,274 --> 01:07:53,069
她之前是厂牌的艺人
非常有活力的女人
1175
01:07:53,152 --> 01:07:54,904
她和我成了一个团队
1176
01:07:54,987 --> 01:07:56,489
在这里播下了种子
1177
01:07:56,572 --> 01:07:59,825
将成为那个时代最重要的故事
1178
01:07:59,909 --> 01:08:02,787
女性的贡献占据了主导地位
1179
01:08:04,038 --> 01:08:09,126
除了荣誉之外
1972年的片子也很让人激动
1180
01:08:09,710 --> 01:08:11,754
(《布克与牧师》1972年
导演:西德尼·波蒂埃)
1181
01:08:11,837 --> 01:08:16,175
由西德尼·波蒂埃执导的
西部片《布克与牧师》
1182
01:08:16,258 --> 01:08:19,345
也是由他和哈利·贝拉方特主演的
1183
01:08:20,513 --> 01:08:23,557
贝拉方特对这部电影的有些希望
始终未能实现
1184
01:08:23,641 --> 01:08:27,353
最让人失望的是发现黑人社区不支持
1185
01:08:27,436 --> 01:08:31,816
这让我陷入了感觉被背叛的境地
1186
01:08:32,566 --> 01:08:36,278
我觉得:“为什么黑人社区
不像白人支持
1187
01:08:36,821 --> 01:08:41,325
《虎豹小霸王》那样
支持这部电影?”
1188
01:08:41,408 --> 01:08:44,161
“这是我们版本的那部电影”
但他们没有支持
1189
01:08:44,662 --> 01:08:48,290
然后我知道我有几个敌人
1190
01:08:48,374 --> 01:08:50,793
黑人自己眼中的黑人形象
1191
01:08:50,876 --> 01:08:53,546
和世界眼中的黑人形象
1192
01:08:55,673 --> 01:08:58,509
弗雷德·威廉姆森主演了
一部讲述奴隶复仇的西部片
1193
01:08:58,592 --> 01:09:00,719
《黑鬼查理传奇》
1194
01:09:00,803 --> 01:09:03,722
即使在那个时候
这个标题也很厚颜无耻
1195
01:09:04,223 --> 01:09:07,059
顺便说一句 标题已经不存在了
1196
01:09:07,143 --> 01:09:10,354
这部电影现在是《黑人查理传奇》
1197
01:09:10,437 --> 01:09:11,814
这张厚颜无耻的海报
1198
01:09:11,897 --> 01:09:15,609
在银版照相法上稍微改一下
就说明了一切
1199
01:09:15,693 --> 01:09:19,530
“有人警告西部 黑鬼查理不再跑了”
1200
01:09:21,198 --> 01:09:25,119
黑人终于以严肃的方式
加入了恐怖电影里
1201
01:09:25,202 --> 01:09:30,249
由威风凛凛的威廉·马歇尔
饰演悲剧吸血鬼布莱库拉
1202
01:09:30,332 --> 01:09:32,585
我相信奴隶制是有好处的
1203
01:09:33,752 --> 01:09:34,587
“好处”?
1204
01:09:35,337 --> 01:09:38,591
你在野蛮中找到“好处”了吗?
1205
01:09:39,508 --> 01:09:43,012
我一直认为制度性种族主义的好处
1206
01:09:43,095 --> 01:09:46,682
让黑人无法成为恐怖片的主角
1207
01:09:46,765 --> 01:09:49,560
是对非裔美国人来说 含蓄理解
1208
01:09:49,643 --> 01:09:53,022
没有什么超自然的力量
或者恶魔附身的威胁
1209
01:09:53,105 --> 01:09:55,649
会比奴隶制
1210
01:09:55,733 --> 01:09:57,860
或者塔斯基吉实验
1211
01:09:57,943 --> 01:10:01,030
或者艾米特·提尔更可怕
他是现实生活中无辜的黑人
1212
01:10:01,113 --> 01:10:04,533
迫害他的那些禽兽
如果没有电影的美化
1213
01:10:05,034 --> 01:10:07,244
电影都不敢拍
1214
01:10:09,038 --> 01:10:11,665
黑人媒体逼迫主流媒体
1215
01:10:11,749 --> 01:10:14,752
不间断报道艾米特·提尔的死
1216
01:10:14,835 --> 01:10:17,671
电影也开始叙述黑人恐怖
1217
01:10:17,755 --> 01:10:20,424
比如奴隶制和制度的残忍
1218
01:10:20,507 --> 01:10:24,136
一部讲述艾米特·提尔之死
造成混乱的电影
1219
01:10:24,220 --> 01:10:27,056
是黑人观众所等待的时刻
1220
01:10:27,806 --> 01:10:33,103
但它从来没有发生过
也就暗示了好莱坞真正权力所在
1221
01:10:35,147 --> 01:10:37,650
我记得那个真正让我清醒
真正震撼我的事情
1222
01:10:37,733 --> 01:10:40,527
是艾米特·提尔在
《杰特》杂志上的照片
1223
01:10:40,611 --> 01:10:44,698
我在第二天就完全成长了
变了一个人似的
1224
01:10:46,158 --> 01:10:49,119
我还留着在《杰特》杂志上
看到的艾米特·提尔的照片
1225
01:10:49,620 --> 01:10:53,832
从那天起 我就理解他妈妈的感受了
1226
01:10:56,168 --> 01:10:57,461
我记得小时候
1227
01:10:57,544 --> 01:11:00,923
看《杰特》 杂志
看到了艾米特·提尔
1228
01:11:01,006 --> 01:11:03,300
那震撼到了我
1229
01:11:04,551 --> 01:11:07,888
在某种程度 我们已经对
痛苦和苦难习以为常了
1230
01:11:07,972 --> 01:11:08,889
已经不会造成伤害
1231
01:11:10,140 --> 01:11:12,142
不会伤害到我们了
1232
01:11:12,226 --> 01:11:16,272
否则我们就会开始寻找下一个被害
因为我们知道这会再次发生
1233
01:11:16,355 --> 01:11:20,276
但这越来越针对个人了 越来越接近…
1234
01:11:21,277 --> 01:11:24,697
人性 人类对人类的不人道
1235
01:11:26,991 --> 01:11:29,326
持续的恐怖随着马文·盖伊的
《怎么了》的发表
1236
01:11:29,410 --> 01:11:32,371
被美丽的定义了
1237
01:11:32,454 --> 01:11:36,083
他是第一个以诱惑者的身份
而不是演说式的
1238
01:11:36,166 --> 01:11:37,876
唱出社会抗议的人
1239
01:11:37,960 --> 01:11:41,422
盖伊在72年又发行了一张专辑
1240
01:11:41,505 --> 01:11:43,048
这次的音乐
1241
01:11:43,132 --> 01:11:46,510
让他有机会回归了爵士乐的出身
1242
01:11:48,721 --> 01:11:52,850
(《检修员》1972年
导演:伊万·迪克森)
1243
01:11:55,644 --> 01:12:00,357
黑人电影配乐经常
受《怎么了》的影响
1244
01:12:00,858 --> 01:12:05,279
这是黑人流行文化中最华丽
最真诚的革命行为之一
1245
01:12:05,362 --> 01:12:08,198
所以马文·盖伊也如此是很合理的
1246
01:12:08,282 --> 01:12:10,993
他表示了非裔美国人的状况
1247
01:12:11,076 --> 01:12:15,080
以《检修员》配乐
选择了他的音乐自传
1248
01:12:15,164 --> 01:12:17,374
不再使用《怎么了》
1249
01:12:21,545 --> 01:12:24,173
随后的电影音乐
1250
01:12:24,256 --> 01:12:27,343
继续评估压迫的间接危害
1251
01:12:27,426 --> 01:12:29,053
那是他早期就提到的
1252
01:12:29,803 --> 01:12:31,805
(《超飞》1972年
导演:小戈登·帕克斯)
1253
01:12:34,725 --> 01:12:37,519
但讽刺的是 这些配乐中分数最高的
1254
01:12:37,603 --> 01:12:40,022
来源于一个明显对马文·盖伊
1255
01:12:40,105 --> 01:12:43,108
打破旧时代音乐影响很大的艺术家
1256
01:12:43,192 --> 01:12:45,361
它也包括一个黑人高音
1257
01:12:45,444 --> 01:12:48,113
叙述了美国黑人挣扎的人生
1258
01:12:48,197 --> 01:12:52,034
我不干净吗?坏机器 《超飞》 超级坏
1259
01:12:52,117 --> 01:12:55,788
卖毒品 这人很酷 我站在这
1260
01:12:55,871 --> 01:12:56,997
秘密据点…
1261
01:12:57,081 --> 01:13:00,334
柯蒂斯·梅菲尔德的歌词
总结了社会状态
1262
01:13:00,417 --> 01:13:03,962
激进地拒绝向制度让步
1263
01:13:04,046 --> 01:13:06,965
可以在他的整个独唱生涯中听到
1264
01:13:07,049 --> 01:13:11,512
梅菲尔德这十年的音乐作品
有20张专辑
1265
01:13:11,595 --> 01:13:13,764
其中有五个电影配乐
1266
01:13:14,515 --> 01:13:17,851
他敏锐的亲密感
和有穿透力的歌曲创作
1267
01:13:17,935 --> 01:13:20,312
从此奠定了黑人电影的基调
1268
01:13:20,396 --> 01:13:24,983
由《超飞》开始
是他的很多同行音乐家的范例
1269
01:13:25,067 --> 01:13:27,945
梅菲尔德接受了
梅尔文·范·皮布尔斯的带领
1270
01:13:28,028 --> 01:13:31,156
用不寻常的策略 在电影出来之前
1271
01:13:31,240 --> 01:13:33,450
发布《超飞》的配乐
1272
01:13:33,951 --> 01:13:36,203
因为立刻引起了轰动
1273
01:13:36,286 --> 01:13:40,374
《超飞》配乐吸引了人们去看电影
1274
01:13:40,999 --> 01:13:44,253
约翰·凯利
20世纪70年代经营华纳兄弟的人
1275
01:13:44,336 --> 01:13:47,172
告诉我他认为《超飞》
引领了一个潮流
1276
01:13:47,256 --> 01:13:50,008
用配乐来在戏院放映前
1277
01:13:50,092 --> 01:13:52,428
(音乐由柯蒂斯·梅菲尔德所写)
1278
01:13:53,053 --> 01:13:55,013
梅菲尔德配乐的质感
1279
01:13:55,097 --> 01:13:58,308
戏剧化地评论了主角的生活
1280
01:13:58,392 --> 01:14:00,936
表现在了放映技师
詹姆斯·西尼奥雷利的
1281
01:14:01,019 --> 01:14:03,188
质朴的成就中
1282
01:14:03,272 --> 01:14:07,025
电影里最好的徒步追踪的场景之一
没有特技演员
1283
01:14:07,109 --> 01:14:10,154
被西尼奥雷利展现在了
电影的游击拍摄风格中
1284
01:14:10,237 --> 01:14:12,948
他必须有逃跑路线
吉米是他在追的人
1285
01:14:20,080 --> 01:14:23,792
我们当时站着 罗恩说:
“我可以跳过围栏”
1286
01:14:26,712 --> 01:14:29,256
就是这样 那就是彩排
1287
01:14:29,339 --> 01:14:31,884
我会告诉你 当然不止一次
1288
01:14:31,967 --> 01:14:34,928
这绝对是两种美感的结合
1289
01:14:35,012 --> 01:14:38,682
一个是人们一直在拍的纪录片
1290
01:14:38,765 --> 01:14:42,394
尤其是里考克、潘纳贝克、
梅斯尔所有这些人
1291
01:14:42,478 --> 01:14:44,813
包括我自己 你知道 鲍勃·艾弗斯托
1292
01:14:44,897 --> 01:14:48,442
我们所做的都是在拍摄故事片的
1293
01:14:48,525 --> 01:14:49,735
技术中传播
1294
01:14:49,818 --> 01:14:53,238
尤其是在电影之外的真实世界里
1295
01:14:53,322 --> 01:14:56,158
西尼奥雷利的即兴创作方法用在了
1296
01:14:56,241 --> 01:14:58,535
《超飞》的其他动作中
1297
01:14:58,619 --> 01:15:02,247
比如希拉·弗雷泽和明星
罗恩·奥尼尔的场景中
1298
01:15:02,331 --> 01:15:05,125
那是对黑人爱情的坦率和热情
1299
01:15:05,209 --> 01:15:07,836
我能从你身上感受到外面的样子
1300
01:15:09,338 --> 01:15:10,881
我知道它对你有什么影响
1301
01:15:10,964 --> 01:15:14,259
我知道大麻如何帮你保持清醒
1302
01:15:15,135 --> 01:15:17,095
我不想插手你的私人生活 宝贝
1303
01:15:18,347 --> 01:15:20,891
我只想帮你分担重量
1304
01:15:21,642 --> 01:15:24,520
我说:“一旦泡沫消失
1305
01:15:24,603 --> 01:15:28,357
我们就必须停止然后重填泡沫
因为我不想被看见”
1306
01:15:28,440 --> 01:15:32,152
我不知道自己当时在想什么
很难不被看到
1307
01:15:33,195 --> 01:15:37,824
我不会知道在电影的首映礼上
1308
01:15:37,908 --> 01:15:40,327
他们把那个场景做了慢放
1309
01:15:40,410 --> 01:15:43,330
我相信有一次朱迪丝·克里斯特说
1310
01:15:43,413 --> 01:15:46,792
“那是电影史上
最有品位和色情的场景”
1311
01:15:48,794 --> 01:15:52,381
是理查德·朗德垂帮我拿到试镜的
1312
01:15:52,464 --> 01:15:56,385
理查德说: “你得像
你已经拿到这个角色一样进去”
1313
01:15:57,511 --> 01:15:58,845
我说:“好吧”
1314
01:15:58,929 --> 01:16:02,391
所以我走进去了 把脚放在桌子上
1315
01:16:02,474 --> 01:16:04,685
在西格·肖尔的桌子上
我说:“你知道的
1316
01:16:04,768 --> 01:16:07,646
你不用再试其他人了
因为这个角色已经是我的了”
1317
01:16:08,730 --> 01:16:10,649
戈登说:“是你的了!”
1318
01:16:10,732 --> 01:16:14,027
在戈登告诉我得到这个角色之后
我很兴奋
1319
01:16:14,111 --> 01:16:16,822
然后他给我打电话道歉说:
1320
01:16:16,905 --> 01:16:20,450
“我很抱歉 但西格·肖尔想再看看”
1321
01:16:20,534 --> 01:16:22,869
“他想要一个非常性感的女人”
1322
01:16:22,953 --> 01:16:26,248
太打击人了 我刚换了所有…
1323
01:16:26,331 --> 01:16:29,501
我有两个电话 我都换了号码
1324
01:16:29,585 --> 01:16:32,504
所以我不能再和任何人打电话了
1325
01:16:33,171 --> 01:16:37,384
大概三个月后
这家伙走到我面前说
1326
01:16:37,467 --> 01:16:39,928
“我是制作人” 我说:“真不错”
1327
01:16:40,012 --> 01:16:42,764
所以他说:“你叫什么?”
所以我给了他我的名字
1328
01:16:42,848 --> 01:16:44,391
他说:“天啊!”
1329
01:16:44,474 --> 01:16:47,185
“三个月来我们一直在找你”
1330
01:16:47,269 --> 01:16:49,938
“我们一直在找你”
我说:“你们是谁?”
1331
01:16:50,022 --> 01:16:53,817
所以他说:“我是电影
《超飞》的制作人” 我说…
1332
01:16:55,277 --> 01:16:58,739
我一回到家电话就响了
1333
01:16:58,822 --> 01:17:01,992
约翰·凯利告诉我
结果是《超飞》
1334
01:17:02,075 --> 01:17:06,413
华纳兄弟花15万美元买的
一个独立制作的项目
1335
01:17:06,496 --> 01:17:09,166
即便是根据1972年的标准
1336
01:17:09,249 --> 01:17:12,961
毛收入大概是三千万美金
1337
01:17:13,045 --> 01:17:15,839
《超飞》已经给很多白人放过了
1338
01:17:15,922 --> 01:17:18,800
这是你赚1900万、2000万美元的
唯一办法
1339
01:17:18,884 --> 01:17:20,636
我们在波士顿待了17周
1340
01:17:20,719 --> 01:17:24,431
我们在波士顿的三周
黑人观众就都看过了 你知道吗?
1341
01:17:25,182 --> 01:17:28,226
《超飞》是吸毒者
对可卡因的俚语称呼
1342
01:17:28,310 --> 01:17:31,563
是黑人、纽约城毒品经销商的故事
1343
01:17:31,647 --> 01:17:35,734
沃思堡更好影响协会的
R.L.·利文斯顿今天对这部电影
1344
01:17:35,817 --> 01:17:38,403
提出了强烈的反对
1345
01:17:38,487 --> 01:17:42,574
我不知道这个委员会能做什么
但我要把这件事提出来引起你们注意
1346
01:17:42,658 --> 01:17:44,826
因为你们是沃思堡市议会
1347
01:17:44,910 --> 01:17:47,496
你们代表着解决问题的部门
1348
01:17:47,579 --> 01:17:51,875
我希望我们能在这里做这件事
而不需要市民们自己来
1349
01:17:51,958 --> 01:17:54,836
抵制社区里的这种垃圾
1350
01:17:55,629 --> 01:18:00,801
你如何看待你在《超飞》中的
角色 是正面的力量还是反面的?
1351
01:18:01,385 --> 01:18:05,013
显然我认为这是正面的
否则我不会去演这个电影
1352
01:18:05,097 --> 01:18:06,640
当我们拍《超飞》的时候
1353
01:18:06,723 --> 01:18:10,769
我是按真实的方式拍的
1354
01:18:11,645 --> 01:18:16,024
我们希望它在此基础上被评判
1355
01:18:16,650 --> 01:18:19,319
但根据我的观察 你知道
1356
01:18:19,403 --> 01:18:22,197
《超飞》已经被一些人大肆批评了…
1357
01:18:23,198 --> 01:18:25,575
一些 你知道 一些球体
1358
01:18:25,659 --> 01:18:29,329
一些平面、一些高原
和电影无关的东西
1359
01:18:30,163 --> 01:18:33,458
他们首先利用黑人社区来制作电影
1360
01:18:33,542 --> 01:18:36,712
我们受够了这些白人制作人
来制作黑人电影
1361
01:18:36,795 --> 01:18:39,423
然后反过来再剥削黑人社区
1362
01:18:39,506 --> 01:18:42,968
还有住在奥克兰和伯克利
以及附近的黑人
1363
01:18:43,051 --> 01:18:46,346
每天只能拿10美元
他们一天应该拿50美元
1364
01:18:48,390 --> 01:18:51,977
我觉得所有的艺术家
因为我私下认识他们
1365
01:18:53,019 --> 01:18:54,980
你知道 是负责的人
1366
01:18:55,063 --> 01:18:59,735
会担心黑人社区发生了什么
1367
01:18:59,818 --> 01:19:04,614
我们当然无法独自拍电影
1368
01:19:04,698 --> 01:19:08,034
拍电影的过程中还有很多其他元素
1369
01:19:08,118 --> 01:19:12,080
最重要的
我认为最初的就是很多钱
1370
01:19:14,249 --> 01:19:18,587
足球电影明星吉姆·布朗
和弗雷德·威廉姆森
1371
01:19:18,670 --> 01:19:21,047
那年每人有两部电影
1372
01:19:21,131 --> 01:19:24,801
有着不耐烦的名字
都是同义词和描述
1373
01:19:24,885 --> 01:19:27,637
就像《黑街神探》的续集
《黑界神探大显神威》一样
1374
01:19:27,721 --> 01:19:31,141
听起来可能是一个
运动员变演员的冒险
1375
01:19:32,726 --> 01:19:37,063
这些电影全部都被永远贴上了
“黑人剥削电影”的标签
1376
01:19:37,147 --> 01:19:41,693
一个同时提供认可和拒绝的品牌
1377
01:19:41,777 --> 01:19:44,988
虽然这些电影是美国社会
还有流行文化
1378
01:19:45,071 --> 01:19:46,364
的一部分
1379
01:19:46,448 --> 01:19:48,950
他们很少被主流媒体关注
1380
01:19:49,034 --> 01:19:51,244
当然除了用来引起恐慌
1381
01:19:51,328 --> 01:19:56,416
当我想到“黑人剥削电影”
这个词的时候 我会想黑色的商品化
1382
01:19:57,417 --> 01:19:59,586
“我们要怎么包装和销售黑色?”
1383
01:19:59,669 --> 01:20:05,634
“剥削”因为他们是白人作家
白人制作人
1384
01:20:05,717 --> 01:20:09,262
白人导演 然后他们把它
带去了黑人社区
1385
01:20:09,346 --> 01:20:13,433
黑人社区喜欢它 为他们赚了很多钱
1386
01:20:14,309 --> 01:20:15,602
但我们黑人没赚到钱
1387
01:20:17,229 --> 01:20:18,980
那不是剥削吗?
1388
01:20:19,981 --> 01:20:24,653
尽管黑人剥削电影的牌子
经常引起辩论和谴责
1389
01:20:24,736 --> 01:20:28,031
这些电影经常产生吸引力和利润
1390
01:20:28,824 --> 01:20:30,617
(现在黑人在票房上很成功 )
1391
01:20:31,576 --> 01:20:33,870
主流电影现在被认为是经典的
1392
01:20:33,954 --> 01:20:36,122
让白人明星主演厌倦了英雄主义
1393
01:20:36,206 --> 01:20:39,751
成为反英雄来对抗这个问题
1394
01:20:39,835 --> 01:20:42,254
在这个过程中令观众失望
1395
01:20:44,589 --> 01:20:49,427
黑名星们 不知道为什么
那个时代没有这样的电影名字
1396
01:20:49,511 --> 01:20:52,264
让观众成为另一种自然进化的受益人
1397
01:20:52,889 --> 01:20:56,935
陶醉于自己的美丽
沉醉在摄像头的中心
1398
01:20:58,144 --> 01:21:01,523
当然在《教父》中的五大家族场景中
1399
01:21:01,606 --> 01:21:04,943
弗朗西斯·科波拉在这个场景中
展示了这个角色的欠考虑
1400
01:21:05,026 --> 01:21:08,947
显然是对他们的控诉
而不是对想法的支持
1401
01:21:09,030 --> 01:21:12,868
在我的城市里 我们把非法交易
给深色皮肤的人、有色人种
1402
01:21:12,951 --> 01:21:16,037
反正他们都是动物
所以让他们失去灵魂吧
1403
01:21:16,121 --> 01:21:19,124
但即便理解了电影的意图
1404
01:21:19,207 --> 01:21:21,501
那个观点也很难接受
1405
01:21:21,585 --> 01:21:24,337
但它确实问了个
由很多黑人电影回答的问题
1406
01:21:24,421 --> 01:21:26,590
显示了毒品留下的腐烂
1407
01:21:26,673 --> 01:21:27,841
不!上帝啊!
1408
01:21:31,720 --> 01:21:34,389
(《哈莱姆地狱》1973年
导演:拉里·科恩)
1409
01:21:34,472 --> 01:21:38,268
黑人电影创造了一个
从来没有过的战士阶级
1410
01:21:38,351 --> 01:21:42,272
黑人观众不再需要筛选故事
来找到可以解释
1411
01:21:42,355 --> 01:21:45,859
为什么黑人
只能是边缘小角色的潜台词
1412
01:21:45,942 --> 01:21:48,778
他们现在有了天然的权力
站在镜头中央
1413
01:21:48,862 --> 01:21:52,824
当时在唯一主流电影的英雄
是邦德的时候
1414
01:21:52,908 --> 01:21:57,245
詹姆斯·邦德 在1973年
由罗杰·摩尔扮演的007
1415
01:21:57,329 --> 01:21:59,915
面对假面挑衅系列片第一个
1416
01:21:59,998 --> 01:22:04,085
也是目前为止唯一一个
由黑人亚菲特·库托扮演的大反派
1417
01:22:04,169 --> 01:22:07,172
就在邦德生活的
这个千变万化的世界里
1418
01:22:09,549 --> 01:22:10,592
揭露得真好
1419
01:22:12,427 --> 01:22:15,513
黑人电影描绘了内城的两难处境
1420
01:22:15,597 --> 01:22:18,099
犯罪的肆虐和毒品战争
1421
01:22:18,183 --> 01:22:21,978
只有在这些电影里
非裔美国人主演在回击
1422
01:22:22,062 --> 01:22:24,272
影片中人们知道 警察不会帮忙
1423
01:22:24,356 --> 01:22:27,317
他们经常既腐败又冷漠
1424
01:22:27,400 --> 01:22:30,904
在《大屠杀》中 吉姆·布朗
重奏了斯劳特 这个人物的名字
1425
01:22:30,987 --> 01:22:32,489
有大屠杀的意思
1426
01:22:32,572 --> 01:22:35,158
由早期詹姆斯·布朗配乐的
1427
01:22:35,241 --> 01:22:37,243
强劲放克完成
1428
01:22:38,161 --> 01:22:41,414
在《打击!》中
比利·迪·威廉姆斯是中情局特工
1429
01:22:41,498 --> 01:22:44,042
他在与国际毒贩的个人对抗中
1430
01:22:44,125 --> 01:22:46,920
雇佣了一群不可思议的
受伤却活着的人
1431
01:22:47,003 --> 01:22:48,630
他因为毒品失去了女儿
1432
01:22:48,713 --> 01:22:51,132
你要杀我有什么用?
1433
01:22:52,133 --> 01:22:53,259
我只是个打工的
1434
01:22:53,843 --> 01:22:58,807
这真的需要一种
1435
01:22:58,890 --> 01:23:03,311
他能够用他需要的一切
1436
01:23:03,395 --> 01:23:06,940
来完成任务的心态
1437
01:23:09,651 --> 01:23:11,111
这很有意思
1438
01:23:11,611 --> 01:23:16,324
而且在某种程度上
像我一样的棕色皮肤的小男孩
1439
01:23:16,408 --> 01:23:19,119
永远没有机会去做那种事
1440
01:23:20,036 --> 01:23:22,789
西德尼 想让我扮演那个角色
1441
01:23:22,872 --> 01:23:24,708
觉得我很适合那个角色
1442
01:23:24,791 --> 01:23:27,794
我尽量用了最好的方式去演
1443
01:23:28,753 --> 01:23:30,213
再说一次 这是一个机会
1444
01:23:30,296 --> 01:23:34,134
展示你通常无法在银幕上看到的一面
1445
01:23:34,634 --> 01:23:38,304
我觉得这增加了脆弱 我在想脆弱
1446
01:23:38,388 --> 01:23:43,685
让这个角色变得更丰富一点
不只是残忍
1447
01:23:46,896 --> 01:23:49,649
《黑旋风挑战黑霸王》中
有一群越南黑人兽医
1448
01:23:49,733 --> 01:23:53,403
用他们的技能对毒贩反击
1449
01:23:53,486 --> 01:23:56,823
里面创造了几个惊人的原创视觉镜头
1450
01:23:56,906 --> 01:23:59,701
在后来的电影中不断被引用
1451
01:23:59,784 --> 01:24:01,828
举个例子《新杰克城》
1452
01:24:01,911 --> 01:24:05,999
配乐由后来与大卫·林奇合作的
安吉洛·巴达拉曼蒂制作
1453
01:24:06,666 --> 01:24:07,584
有火吗?
1454
01:24:07,667 --> 01:24:10,378
这种拿着喷雾器罐的麦吉弗式
动作场面
1455
01:24:10,462 --> 01:24:13,590
可以被视为对环境危险的隐喻
1456
01:24:13,673 --> 01:24:16,509
已经在无数动作片中出现
1457
01:24:20,180 --> 01:24:22,766
各种肤色的观众都来看这些电影
1458
01:24:22,849 --> 01:24:25,685
因为他们能感受到
演员体内的肾上腺素
1459
01:24:25,769 --> 01:24:30,565
他们中的许多人来自舞台
那些演员在工作中很兴奋
1460
01:24:30,648 --> 01:24:33,860
第二名 漂亮托尼!
1461
01:24:33,943 --> 01:24:36,988
例如在《麦克》中
迪克·安东尼·威廉姆斯演漂亮托尼
1462
01:24:37,072 --> 01:24:40,575
与30年代黑帮电影中的任何人物一样
引人注目
1463
01:24:40,658 --> 01:24:43,745
他告诉我 他的即兴创作
来源于想要塑造一个
1464
01:24:43,828 --> 01:24:46,081
内城版的爱德华·罗宾逊
1465
01:24:46,164 --> 01:24:49,209
他把自己成长过程中
听到的各种短语不断更新
1466
01:24:50,668 --> 01:24:53,963
黑鬼 下次你再听到大人说话
1467
01:24:54,047 --> 01:24:55,632
闭上嘴 听到了吗?
1468
01:24:55,715 --> 01:24:58,760
那种简洁的超级男子气概的影响
在几十年后依然存在
1469
01:24:58,843 --> 01:25:02,847
那些台词似乎是为黑人演员写的
1470
01:25:02,931 --> 01:25:04,557
即便不是由他们说的
1471
01:25:04,641 --> 01:25:06,601
-要我开枪打这人吗?
-靠
1472
01:25:07,560 --> 01:25:10,939
你在梦里开枪打我
你最好醒过来道歉
1473
01:25:14,317 --> 01:25:16,111
对爱德华·罗宾逊出演《黑色凯撒》
1474
01:25:16,194 --> 01:25:18,863
有更具体的认识
1475
01:25:18,947 --> 01:25:22,951
他们从来不看我 他们从不看我的脸
我的鼻子、我的瘸腿
1476
01:25:23,034 --> 01:25:24,577
他们只知道我是黑人
1477
01:25:26,079 --> 01:25:30,500
想象一下 如果启发科恩创作
《黑色凯撒》的人小萨米·戴维斯
1478
01:25:30,583 --> 01:25:33,044
在他着手创作的作品中担任主角
1479
01:25:33,128 --> 01:25:36,381
但科恩最终
让弗雷德·威廉姆森饰演黑色凯撒
1480
01:25:36,881 --> 01:25:39,759
当他要求电影公司负责人
解释威廉姆森
1481
01:25:39,843 --> 01:25:41,427
和戴维斯的体型差异时
1482
01:25:41,511 --> 01:25:44,180
电影公司负责人想了一会儿说
1483
01:25:44,264 --> 01:25:45,640
“让弗雷德瘸腿吧”
1484
01:25:50,145 --> 01:25:53,523
1973年的音乐会纪录片《拯救儿童》
1485
01:25:53,606 --> 01:25:56,985
拍摄于1972年的“推动行动”集会
1486
01:25:57,068 --> 01:26:01,447
其中出现了
从杰西·杰克逊到杰克逊五兄弟
1487
01:26:01,990 --> 01:26:05,201
从南希·威尔逊到祖利玛
1488
01:26:05,285 --> 01:26:07,745
把音乐和进步政治结合在一起
1489
01:26:07,829 --> 01:26:10,665
这是一项浩大的工程
1490
01:26:12,375 --> 01:26:17,005
我们从摩城乐队开始
所以一旦我们预定了马文·盖伊
1491
01:26:17,088 --> 01:26:18,214
诱惑合唱团
1492
01:26:18,298 --> 01:26:20,800
葛蕾蒂丝·奈特与种子合唱团
像这样的人们
1493
01:26:20,884 --> 01:26:23,344
这件事就成为了人们想要参与的事件
1494
01:26:23,428 --> 01:26:28,308
后来 克拉伦斯开了一家唱片公司
他请来比尔·威瑟斯和南希·威尔逊
1495
01:26:28,391 --> 01:26:29,934
还有小萨米·戴维斯
1496
01:26:30,018 --> 01:26:33,062
昆西已经参与了
所以他找来了罗伯塔·弗莱克
1497
01:26:33,146 --> 01:26:36,649
他组建了一个全明星乐队
1498
01:26:38,026 --> 01:26:42,113
所以这件事 在某种程度上变成了
1499
01:26:42,197 --> 01:26:46,159
当时一些最好的音乐家的聚会
1500
01:26:46,242 --> 01:26:47,952
这件事很大 非常巨大
1501
01:26:48,036 --> 01:26:50,205
这是一次巨大的成功
1502
01:26:50,288 --> 01:26:53,416
因为所有那些音乐人
都在他们事业的巅峰期
1503
01:27:02,175 --> 01:27:08,181
我们的艺术水平达到了
精彩绝伦的地步 这是不可思议的
1504
01:27:09,432 --> 01:27:12,727
黑人女性角色决心获得认可
1505
01:27:12,810 --> 01:27:15,188
不仅仅是因为她们接近男性
1506
01:27:15,939 --> 01:27:17,982
不再做顺从的性伴侣
1507
01:27:18,066 --> 01:27:21,236
他们还和一队特技演员进行了对打
1508
01:27:21,819 --> 01:27:24,447
这是黑人女演员的最后的边界
1509
01:27:24,530 --> 01:27:27,033
确立了英雄主义的定义
1510
01:27:27,116 --> 01:27:30,078
允许坦率而不是牺牲
1511
01:27:30,161 --> 01:27:33,456
在此之前
电影常常将黑人女性特质
1512
01:27:33,539 --> 01:27:35,416
与浪漫化的受虐狂混为一谈
1513
01:27:35,500 --> 01:27:39,963
但现在观众们看到的是全新的东西
1514
01:27:40,046 --> 01:27:42,799
黑人电影就像…是一次进化
1515
01:27:42,882 --> 01:27:45,551
那不是会自动突然出现的
1516
01:27:45,635 --> 01:27:48,888
所有的事都会立即发生
因为没有事是那样发生的
1517
01:27:48,972 --> 01:27:52,267
事情发生都会有时间
进步一定是个缓慢的过程
1518
01:27:52,350 --> 01:27:55,019
为了让它更永久和有益 我认为
1519
01:27:55,103 --> 01:27:56,771
所以还是要花点时间
1520
01:27:56,854 --> 01:28:00,483
就黑人演员而言
还有很多不同的领域
1521
01:28:00,566 --> 01:28:02,902
还没有被实现
1522
01:28:02,986 --> 01:28:07,282
这对我来说是全新的
我是个新演员 你知道的
1523
01:28:07,365 --> 01:28:10,159
我才刚刚开始工作
1524
01:28:10,243 --> 01:28:12,787
还有很多工作领域我还没有接触到
1525
01:28:12,870 --> 01:28:14,789
在我真正成为演员之前
1526
01:28:14,872 --> 01:28:17,375
我还有很多训练要做
1527
01:28:17,959 --> 01:28:19,585
(劳伦斯·奥利弗 演员)
1528
01:28:19,669 --> 01:28:22,755
“你年轻的时候
太害羞了 不敢做英雄”
1529
01:28:22,839 --> 01:28:25,383
“你批判一切 只有当你长大了
1530
01:28:25,466 --> 01:28:28,553
才会明白英雄主义的形象之美”
1531
01:28:28,636 --> 01:28:32,098
黑人演员不仅理解这种美
而且欣然接受
1532
01:28:32,181 --> 01:28:35,143
因为我们对英雄的渴望
1533
01:28:35,226 --> 01:28:39,272
在不确定的痛苦中挣扎的美国
拥抱了那些黑人英雄
1534
01:28:39,355 --> 01:28:44,277
他们在充满活力的庆祝音乐中
出现在屏幕上
1535
01:28:44,360 --> 01:28:47,905
记住 是《黑街神探》
让米高梅影业免于破产
1536
01:28:47,989 --> 01:28:51,159
最新来的非同寻常的一群
1537
01:28:51,242 --> 01:28:55,288
在电影里重新定义了成就和光荣的人
是帕姆·格里尔
1538
01:28:55,371 --> 01:28:59,917
从1970 年到1973年
她出演了七部电影
1539
01:29:00,001 --> 01:29:02,712
每一个角色都给了她更多
在银幕上的时间
1540
01:29:02,795 --> 01:29:05,631
20世纪70年代《时尚先生》杂志的
一篇文章
1541
01:29:05,715 --> 01:29:08,926
那些会改变电影的新星
1542
01:29:09,010 --> 01:29:12,513
这群人包括刚刚拍完《大白鲨》的
斯蒂芬·斯皮尔伯格
1543
01:29:12,597 --> 01:29:16,100
还有乔治·卢卡斯努力开始拍一部
叫《星球大战》的电影
1544
01:29:16,184 --> 01:29:19,562
帕姆·格里尔是所提到的
为数不多的演员之一 对她的描述是
1545
01:29:19,645 --> 01:29:22,523
“所拍电影一直以来都在赚钱的
三位女演员之一”
1546
01:29:22,607 --> 01:29:24,942
“另外两个叫芭芭拉和莉莎”
1547
01:29:25,026 --> 01:29:28,988
格里尔说:“我是唯一一个
在现在电影里不是受害者的女性”
1548
01:29:29,072 --> 01:29:33,409
“决心是演角色的关键
比如离异的疯女人”
1549
01:29:33,493 --> 01:29:34,952
那篇文章如是说
1550
01:29:35,036 --> 01:29:37,830
在73年 她还出演了《吸血黑王子》…
1551
01:29:37,914 --> 01:29:40,249
现在有了这么可爱的引导
1552
01:29:40,333 --> 01:29:43,336
我担心我会失去对作品的专注
1553
01:29:44,170 --> 01:29:45,505
怎么样?
1554
01:29:46,547 --> 01:29:48,216
…还有《被束缚的女人》
1555
01:29:48,299 --> 01:29:51,177
去死吧 现在走吧!
1556
01:29:56,641 --> 01:29:59,560
但她在《科菲》里证明了
自己是电影明星
1557
01:29:59,644 --> 01:30:02,647
托尼·莫里森曾经告诉我:
“称呼格里尔的角色
1558
01:30:02,730 --> 01:30:05,775
比如称呼科菲为‘坏蛋’
是一种打发”
1559
01:30:05,858 --> 01:30:07,819
“这让她失去了演员的身份”
1560
01:30:07,902 --> 01:30:10,279
更重要的是 她认为格里尔的表演
1561
01:30:10,363 --> 01:30:13,741
满足了对黑人女性的道德要求
1562
01:30:13,825 --> 01:30:16,369
一边把用自己的方式惩罚犯罪
1563
01:30:16,452 --> 01:30:19,497
一边接受背叛 维持平衡的代价
1564
01:30:19,580 --> 01:30:22,792
在她为姐姐的死报仇的表演中展现
1565
01:30:22,875 --> 01:30:25,169
这是黑人女性杂耍角色的暗喻
1566
01:30:25,253 --> 01:30:28,214
比如同时是保护者和养育者
1567
01:30:28,297 --> 01:30:30,341
-现在 来吧
-霍华德 你在做什么?
1568
01:30:31,134 --> 01:30:32,427
回来睡吧…
1569
01:30:36,431 --> 01:30:39,809
科菲 宝贝 你必须明白
我以为你死了!
1570
01:30:42,812 --> 01:30:45,648
但经常 并且最终还是独自一个人
1571
01:30:45,731 --> 01:30:48,693
但生活还要继续
希望能生活在可以融入的地方
1572
01:30:48,776 --> 01:30:50,027
她会是一个大天使
1573
01:30:50,111 --> 01:30:52,321
从世界的尽头拯救她的人民
1574
01:30:52,405 --> 01:30:55,116
随时准备好帮助非裔美国人
1575
01:30:55,700 --> 01:30:58,494
科菲让格里尔在恰当风景的新视角中
1576
01:30:58,578 --> 01:31:01,456
能够有喘息的时间
1577
01:31:02,748 --> 01:31:06,294
在1973年 我们处于被浪费的机会中
1578
01:31:06,377 --> 01:31:09,922
比如《非洲怒豹》
以及对黑人动作片的回应
1579
01:31:10,006 --> 01:31:13,301
比如《黑人击掌》的改编
1580
01:31:13,384 --> 01:31:15,052
由年轻的葛林·托曼主演
1581
01:31:15,136 --> 01:31:16,888
那是什么感觉?
1582
01:31:18,931 --> 01:31:21,684
感觉像是上辈子的事了 说真的
1583
01:31:21,767 --> 01:31:26,147
那时发生了一切 很美妙
1584
01:31:27,732 --> 01:31:33,154
我可以和如此完美、标志性的人共事
1585
01:31:33,821 --> 01:31:34,697
你知道
1586
01:31:35,573 --> 01:31:36,741
而且…
1587
01:31:37,950 --> 01:31:39,702
这是个历史 兄弟…
1588
01:31:41,078 --> 01:31:44,999
你不会去想这会有什么意义
1589
01:31:46,209 --> 01:31:47,335
只是为了…
1590
01:31:48,753 --> 01:31:49,754
生存
1591
01:31:50,463 --> 01:31:51,422
你还年轻
1592
01:31:52,048 --> 01:31:54,675
你想开始做生意
1593
01:31:54,759 --> 01:31:56,511
你想构建自己
1594
01:31:56,594 --> 01:31:59,347
让你在商业界获得认可
1595
01:31:59,430 --> 01:32:03,059
还有一部电影 那就像是谜语的答案
1596
01:32:03,142 --> 01:32:05,311
如果你给了可怕的
1597
01:32:05,394 --> 01:32:08,064
二战喜剧明星
1598
01:32:08,147 --> 01:32:10,775
以及这节目的编剧
一个机会拍电影 你会得到什么?
1599
01:32:10,858 --> 01:32:15,404
伊万·迪克森退出了《霍根英雄》
他和迈克尔·卡恩 那个节目的编剧
1600
01:32:15,488 --> 01:32:17,448
首次在《检修员》合作
1601
01:32:17,532 --> 01:32:19,909
但迪克森的梦想项目是改编
1602
01:32:19,992 --> 01:32:24,789
萨姆·格林利的讽刺小说
《坐在门口的幽灵》
1603
01:32:24,872 --> 01:32:27,375
在这里一名中情局招募的黑人
1604
01:32:27,458 --> 01:32:31,379
把当局的策略带到街头
创造了一次革命
1605
01:32:31,462 --> 01:32:34,757
迪克森多年努力来让这个项目完成
这个过程
1606
01:32:34,840 --> 01:32:35,841
都够拍一部电影了
1607
01:32:36,342 --> 01:32:38,636
终于筹了钱来拍了一半的电影
1608
01:32:38,719 --> 01:32:41,347
展示动作顺序来得到电影公司的兴趣
1609
01:32:41,430 --> 01:32:45,518
联美影业赢得了竞标大战
让他拍了另一半
1610
01:32:46,227 --> 01:32:49,438
根据迪克森所说
电影公司被一部电影吓到了
1611
01:32:49,522 --> 01:32:52,567
他们害怕可能引起真的暴动和诉讼
1612
01:32:52,650 --> 01:32:54,986
而不是有很多人去看电影
1613
01:32:55,069 --> 01:32:58,823
上面写了一句
我认为是电影史的记录
1614
01:32:58,906 --> 01:33:01,492
以及“我要让他不能拒绝”
1615
01:33:02,577 --> 01:33:03,411
记住
1616
01:33:04,078 --> 01:33:07,248
手里拿着拖把、盘子或者扫帚的黑人
1617
01:33:07,748 --> 01:33:10,459
可以到这个国家的任何地方
1618
01:33:10,543 --> 01:33:12,086
一个微笑的黑人
1619
01:33:12,753 --> 01:33:13,921
是不会被注意的
1620
01:33:14,005 --> 01:33:18,301
当我在1973年在底特律看这部电影时
这句话引起了掌声和欢呼
1621
01:33:18,384 --> 01:33:22,346
而且在几十年后持续引起了强烈反响
1622
01:33:22,430 --> 01:33:25,099
我要把最后一张专辑的名字
叫做《坐在门口的幽灵》
1623
01:33:25,182 --> 01:33:26,434
他基本上用了他们的计划
1624
01:33:26,517 --> 01:33:30,146
因为政治原因
在中央情报局有一个黑人
1625
01:33:30,229 --> 01:33:31,606
-我们要坦诚…
-好
1626
01:33:31,689 --> 01:33:32,773
…来讲 该死
1627
01:33:33,524 --> 01:33:34,984
他用它来对付他们
1628
01:33:36,819 --> 01:33:40,281
迪克森告诉我《坐在门口的幽灵》
下映的时候
1629
01:33:40,364 --> 01:33:42,908
联美公司叫他去开会 告诉他
1630
01:33:42,992 --> 01:33:45,286
电影被美国情报局追踪
1631
01:33:45,369 --> 01:33:47,288
也就是说有我
1632
01:33:47,371 --> 01:33:50,249
和我在兰利的高中朋友的一张照片
1633
01:33:50,333 --> 01:33:52,335
这部电影创造了一场狂欢
1634
01:33:52,418 --> 01:33:56,255
让迪克森以为
他的戏剧电影制作生涯结束了
1635
01:33:56,839 --> 01:33:59,508
一部关于暴动的电影
1636
01:33:59,592 --> 01:34:01,302
被当作暴动本身
1637
01:34:02,094 --> 01:34:03,095
不要退出
1638
01:34:04,639 --> 01:34:06,015
除非你赢了
1639
01:34:06,891 --> 01:34:07,850
或者死了
1640
01:34:07,933 --> 01:34:12,104
《坐在门口的幽灵》以黑人视角
融入了类型片
1641
01:34:12,188 --> 01:34:13,439
间谍惊悚片
1642
01:34:13,522 --> 01:34:18,319
让观众重新评估体裁之前多有限
1643
01:34:18,944 --> 01:34:22,948
《吉娜与汉斯》找到了视觉效果
不论诗意或现实、严酷的
1644
01:34:23,032 --> 01:34:25,409
来保持情绪的流动性
1645
01:34:26,369 --> 01:34:28,496
(《吉娜与汉斯》1973年
导演:比尔·冈恩)
1646
01:34:31,040 --> 01:34:32,958
杜安·琼斯作为
1647
01:34:33,042 --> 01:34:36,170
《活死人之夜》中的怪物杀手
非常坚韧而坚定
1648
01:34:36,253 --> 01:34:40,633
他是这里的怪物
当电影从梦境变成血腥的现实时
1649
01:34:40,716 --> 01:34:44,011
他决心要让灵魂活着
1650
01:34:44,095 --> 01:34:46,639
这成了比尔·冈恩人生的暗喻
1651
01:34:46,722 --> 01:34:49,183
他是电影的编剧、导演和联合主演
1652
01:34:49,725 --> 01:34:51,727
现实生活中的恐怖发生在了冈恩身上
1653
01:34:51,811 --> 01:34:54,730
他目睹了自己的成功
被编辑成了不同的版本
1654
01:34:54,814 --> 01:34:58,109
每次都被改头换面 比前一个更糟
1655
01:34:58,192 --> 01:35:01,028
把他的艺术变成了可怕的东西
1656
01:35:01,112 --> 01:35:02,363
(《血之夫妻》)
1657
01:35:02,446 --> 01:35:04,532
冈恩在他导演的《停止》首映之后
1658
01:35:04,615 --> 01:35:08,119
依然奋斗于在电影行业工作
1659
01:35:08,202 --> 01:35:09,662
伊希梅尔·里德写道
1660
01:35:09,745 --> 01:35:13,290
“华纳兄弟对《停止》非常失望!
这掩埋了电影
1661
01:35:13,374 --> 01:35:16,669
让冈恩返还他的编剧和导演费”
1662
01:35:19,171 --> 01:35:24,301
1974年是黑色电影的又一次大转变
1663
01:35:24,385 --> 01:35:25,720
(《黑色六人组》)
1664
01:35:25,803 --> 01:35:27,388
(《TNT杰克逊》)
1665
01:35:27,471 --> 01:35:29,598
(《威利·迪纳米特》)
1666
01:35:29,682 --> 01:35:31,600
承蒙迪亚恩·卡罗尔的震撼允许
1667
01:35:31,684 --> 01:35:34,812
(《克劳汀》1974年
导演:约翰·贝瑞)
1668
01:35:34,895 --> 01:35:39,191
-抱歉 号码已断线
-“断线”?!
1669
01:35:39,275 --> 01:35:43,154
迪亚恩·卡罗尔因为她的冷静
美丽得更吸引人
1670
01:35:43,237 --> 01:35:46,031
是抓住机会摆脱掉
1671
01:35:46,115 --> 01:35:47,450
八面玲珑文明特性的人之一
1672
01:35:48,534 --> 01:35:52,037
求你了 弗朗西斯!别这样!
你会电死自己!
1673
01:35:52,538 --> 01:35:56,876
作为这部剧命名的人
克劳汀与福利体系
1674
01:35:56,959 --> 01:35:59,587
和芝加哥街头作斗争
就是为了她孩子们的灵魂
1675
01:35:59,670 --> 01:36:03,132
她赢了 因为她的孩子们最后还活着
1676
01:36:03,215 --> 01:36:07,178
因为她的努力 卡罗尔获得了
奥斯卡最佳女主角提名
1677
01:36:07,261 --> 01:36:11,182
克劳汀也从柯蒂斯·梅菲尔德所写的
五首配乐之一中获益了
1678
01:36:11,766 --> 01:36:14,435
那是一首里面循环了所有歌的歌
1679
01:36:14,518 --> 01:36:18,272
都是从角色的角度来看的 由葛蕾
蒂丝·奈特与种子合唱团演唱
1680
01:36:18,355 --> 01:36:20,441
歌里的其中一个角度
1681
01:36:20,524 --> 01:36:24,361
准确描述了有色人种
几百年来面临的恐惧
1682
01:36:25,738 --> 01:36:27,698
成为隐形人
1683
01:36:28,741 --> 01:36:32,036
这将是我的名声所在
1684
01:36:32,870 --> 01:36:34,288
一个没有名字的女孩
1685
01:36:34,371 --> 01:36:36,499
其实当戴安娜·桑兹被选
来演《克劳汀》的时候
1686
01:36:37,666 --> 01:36:40,586
我要出演《克劳汀》
1687
01:36:41,837 --> 01:36:43,589
然后她去世了
1688
01:36:44,548 --> 01:36:49,011
于是他们改变计划了
又找了一堆演员
1689
01:36:49,094 --> 01:36:50,095
我是说 他们有…
1690
01:36:50,971 --> 01:36:51,931
我为第二小的儿子
1691
01:36:53,140 --> 01:36:55,100
试镜了
1692
01:36:55,184 --> 01:36:58,395
但我最后没能安排出演
1693
01:36:58,479 --> 01:36:59,980
你知道 他们把它给了新演员
1694
01:37:01,857 --> 01:37:05,569
一个伪装便宜的有趣改编
1695
01:37:05,653 --> 01:37:08,364
是《三难的道路》
里面有吉姆·布朗
1696
01:37:09,031 --> 01:37:10,658
弗雷德·威廉姆森
1697
01:37:10,741 --> 01:37:13,327
还有武术家吉姆·凯利的发型
1698
01:37:13,410 --> 01:37:15,371
三个城市 我们三个人
1699
01:37:15,454 --> 01:37:17,581
他们要对抗一个新纳粹组织
1700
01:37:17,665 --> 01:37:21,210
会产生一种只会杀死
非裔美国人的毒药
1701
01:37:21,293 --> 01:37:26,549
会被投进洛杉矶、底特律
和华盛顿的水域
1702
01:37:26,632 --> 01:37:29,426
所有这些看起来都很可疑地像洛杉矶
1703
01:37:29,510 --> 01:37:32,263
我以为这是我见过最可笑的东西
1704
01:37:32,346 --> 01:37:35,266
直到我父亲向我解释了塔斯基吉实验
1705
01:37:35,349 --> 01:37:40,271
《三难的道路》突然表达了
合理的偏执
1706
01:37:40,354 --> 01:37:44,233
我相信科学术语是“非裔美国人”
1707
01:37:45,776 --> 01:37:49,655
1974年那部电影之后
依然是心碎的小人物
1708
01:37:49,738 --> 01:37:52,825
是戴安娜·桑兹最后的一些电影表演
1709
01:37:52,908 --> 01:37:56,954
《亲爱的宝贝》混杂着间谍活动
1710
01:37:57,037 --> 01:38:00,708
动作剧的歪曲 人物喜剧的兴趣
1711
01:38:00,791 --> 01:38:05,504
非常不安
电影开头就开始给你描述内容
1712
01:38:05,588 --> 01:38:07,214
嘿 你好吗?
1713
01:38:07,298 --> 01:38:11,218
我叫J·艾瑞克·贝尔
我刚从黎巴嫩的贝鲁特回来
1714
01:38:11,302 --> 01:38:15,723
在拍电影《亲爱的宝贝》
出外景的时候
1715
01:38:15,806 --> 01:38:18,517
74年开头和结尾都是桑兹
1716
01:38:18,601 --> 01:38:21,812
她最后几部电影中的另一个是
《威利·迪纳米特》
1717
01:38:21,896 --> 01:38:26,692
主演是舞台剧演员罗斯科·奥曼
现在他的另一个角色更为人所知
1718
01:38:27,192 --> 01:38:30,279
我以前常在威利的最后一个镜头
终于离开之后开玩笑
1719
01:38:30,362 --> 01:38:34,033
他转向角落
街上有一只芝麻街大黄鸟
1720
01:38:34,116 --> 01:38:36,744
(罗斯科·奥曼 演员)
1721
01:38:37,286 --> 01:38:38,120
但那是真的
1722
01:38:38,203 --> 01:38:41,248
我是说 那一年里
在《威利·迪纳米特》之后
1723
01:38:41,332 --> 01:38:43,417
我就是芝麻街上的戈登
1724
01:38:44,168 --> 01:38:46,921
(《威利·迪纳米特》1974年
导演:吉尔伯特·摩西)
1725
01:38:47,421 --> 01:38:48,422
找工作?
1726
01:38:50,341 --> 01:38:52,843
奥曼作为威利·迪纳米特
眼睛里的光
1727
01:38:52,927 --> 01:38:55,846
代表了他想和一位坚韧美丽
和他的冷血机智匹配的演员搭档
1728
01:38:55,930 --> 01:38:59,642
共事的渴望
1729
01:38:59,725 --> 01:39:02,978
我有幸跟有史以来
1730
01:39:03,062 --> 01:39:05,731
最伟大的一位演员合作
1731
01:39:05,814 --> 01:39:10,152
戴安娜 她很有学识 在表演艺术方面
1732
01:39:10,235 --> 01:39:15,366
受到了良好的教育 你知道…
1733
01:39:15,950 --> 01:39:18,494
当然 她和洛林·汉斯伯里是好朋友
1734
01:39:18,577 --> 01:39:22,623
还有西德尼、鲁比、奥西他们
1735
01:39:22,706 --> 01:39:24,833
那些也都是我的导师
1736
01:39:27,378 --> 01:39:30,130
威利是个表演者 那些法院的台阶
1737
01:39:30,214 --> 01:39:32,299
就像巴雷什尼科夫一样
1738
01:39:32,383 --> 01:39:36,053
厚底鞋 高跟厚底鞋…
1739
01:39:38,764 --> 01:39:41,058
我现在可能就得把骨头扭断了
1740
01:39:43,894 --> 01:39:46,480
《三难的道路》的导演
小戈登·帕克斯
1741
01:39:46,563 --> 01:39:49,483
在那一年还有一部电影
《托马森和布什罗德》
1742
01:39:49,566 --> 01:39:51,944
一部以非洲为中心的田园西部片
1743
01:39:52,027 --> 01:39:55,322
是以黑人为中心的
《雌雄大盗》的变体 结合了
1744
01:39:55,406 --> 01:39:58,325
美国西部最美的两个人
1745
01:39:58,409 --> 01:40:01,412
在逃的
沃内塔·麦吉和马克斯·朱利安
1746
01:40:01,495 --> 01:40:04,081
他们在一起的场景
玩弄了他们自己真实
1747
01:40:04,164 --> 01:40:05,958
生活互动的电影版本
1748
01:40:06,041 --> 01:40:07,584
你好吗 布什罗德先生?
1749
01:40:09,044 --> 01:40:12,589
我很好 托马森
我只是没想到会再见到你
1750
01:40:14,508 --> 01:40:15,467
我来了
1751
01:40:16,093 --> 01:40:17,177
你看起来不错
1752
01:40:18,137 --> 01:40:19,346
该死 你看起来真不错
1753
01:40:20,180 --> 01:40:23,392
它展示了亚瑟·李的慵懒轻松配乐
1754
01:40:23,475 --> 01:40:26,103
和明星马克斯·朱利安的剧本
1755
01:40:26,770 --> 01:40:29,189
《托马森和布什罗德》非常有趣
1756
01:40:29,857 --> 01:40:31,984
马克斯·朱利安这个人很棒
1757
01:40:32,067 --> 01:40:34,737
很勇于创新 是个大胆的人
1758
01:40:34,820 --> 01:40:37,948
他制作了那部电影
是他写的、制作的 你知道
1759
01:40:38,032 --> 01:40:39,533
他说了算
1760
01:40:39,616 --> 01:40:41,535
所以在“剥削黑人”时期出现的
1761
01:40:41,618 --> 01:40:44,621
所有那些动作画面
1762
01:40:44,705 --> 01:40:48,959
马克斯是掌控了自己作品的
少数黑人之一
1763
01:40:49,043 --> 01:40:53,505
我知道一件事
我知道马克斯和沃内塔是革命性的
1764
01:40:54,131 --> 01:40:57,051
马克斯会说:“我不会接这个烂片的”
1765
01:40:58,719 --> 01:41:01,388
他也没有 你知道 然后…
1766
01:41:01,472 --> 01:41:03,640
“我们自己来吧 我们自己做就好了”
1767
01:41:06,018 --> 01:41:08,979
在自传书的改编里
1768
01:41:09,063 --> 01:41:11,231
《索尼·卡森的教育》
1769
01:41:11,315 --> 01:41:15,319
年轻的主人公在一部
残酷与诗意之间的电影中
1770
01:41:15,402 --> 01:41:19,323
受到了黑人男子气概的极端影响
1771
01:41:20,199 --> 01:41:23,786
这一次 也执导了《老兄》
这部电影的迈克尔·坎普斯导演
1772
01:41:23,869 --> 01:41:25,954
讲述了一个黑人英雄的故事
1773
01:41:26,038 --> 01:41:28,874
他斗不过监狱工业区的人
1774
01:41:29,708 --> 01:41:32,252
几乎被监禁到窒息了
1775
01:41:32,336 --> 01:41:36,882
对索尼而言
对策是从一个都市部落换到另一个
1776
01:41:36,965 --> 01:41:38,383
来证明他自己
1777
01:41:38,467 --> 01:41:42,012
其中最悲惨的一个场景
是青少年索尼
1778
01:41:42,096 --> 01:41:46,308
受夹道鞭笞的刑罚来加入帮派
1779
01:41:50,604 --> 01:41:54,066
你想跟领主帮打交道
那你待会再跟我们打交道 明白吗?
1780
01:41:54,149 --> 01:41:58,028
克兰顿充满情绪
充满感情的表演证明了他对
1781
01:41:58,112 --> 01:42:02,241
索尼因为一生的暴力所引起的
心理伤疤的理解
1782
01:42:03,075 --> 01:42:06,870
他和那家伙的身份完全相反
他不是那个人
1783
01:42:07,454 --> 01:42:08,705
他在演戏
1784
01:42:09,540 --> 01:42:11,208
你知道的 你本可以…
1785
01:42:11,291 --> 01:42:14,002
他们本来也能像我一样发现的
1786
01:42:14,086 --> 01:42:16,547
就说:“进来跟我们聊聊”
1787
01:42:16,630 --> 01:42:22,010
如果说从1968到1978年的十年
是演员抓住机遇
1788
01:42:22,094 --> 01:42:24,263
没有比西德尼·波蒂埃的改造
1789
01:42:24,346 --> 01:42:26,390
更好的动机了
1790
01:42:26,473 --> 01:42:28,767
他在《周六奇奥夜》里
1791
01:42:28,851 --> 01:42:30,227
把自己变成了蓝领直男
1792
01:42:30,310 --> 01:42:31,436
你没事吧 宝贝?
1793
01:42:32,062 --> 01:42:33,313
我没事
1794
01:42:33,397 --> 01:42:36,400
我喜欢西德尼的喜剧
1795
01:42:36,483 --> 01:42:37,609
先生们
1796
01:42:37,693 --> 01:42:40,279
他在这方面非常有趣
1797
01:42:40,362 --> 01:42:46,201
我喜欢它以正常的方式
1798
01:42:46,285 --> 01:42:47,703
描述黑人的生活
1799
01:42:47,786 --> 01:42:49,913
那就是波蒂埃演员的能力
1800
01:42:49,997 --> 01:42:53,167
他让他自己穿西装看起来明显不舒服
1801
01:42:53,250 --> 01:42:56,336
他通常穿西装
像自己的第二层皮肤一样舒服
1802
01:42:56,420 --> 01:42:57,379
观众们很激动
1803
01:42:57,462 --> 01:43:00,799
他能讽刺他自己的着装方式
1804
01:43:00,883 --> 01:43:04,803
他在遭受有史以来最大的打击里
又一次做了电影明星
1805
01:43:04,887 --> 01:43:07,598
如果波蒂埃能让他自己
在电影里以一种全新的方式
1806
01:43:07,681 --> 01:43:10,851
引起特殊的注意
那么一切都有可能了
1807
01:43:11,894 --> 01:43:14,188
(古驰)
1808
01:43:25,741 --> 01:43:28,035
也许这个时代最伟大的遗产
1809
01:43:28,118 --> 01:43:31,121
在主流重压和重新评估的那段时间
1810
01:43:31,205 --> 01:43:33,707
这样的瞬间
在大部分的电影里反映了出来
1811
01:43:33,790 --> 01:43:38,337
是黑人表演者在镜头前表演的愉悦
1812
01:43:42,925 --> 01:43:46,470
黑人电影的主角出场可能比
1813
01:43:46,553 --> 01:43:49,431
20世纪30年代的所有电影都多
1814
01:43:49,514 --> 01:43:52,434
在某些情况下 演员们有多次出场
1815
01:43:52,517 --> 01:43:54,978
配乐引导他们进入荧屏
1816
01:43:55,062 --> 01:43:57,481
这些电影对观众注意力的要求
1817
01:43:57,564 --> 01:44:01,443
经常像是在音乐剧中
突然跳舞之前的时刻一样
1818
01:44:01,526 --> 01:44:03,654
空气里充满了兴奋
1819
01:44:19,753 --> 01:44:22,714
正是这十年的电影给
1820
01:44:22,798 --> 01:44:26,093
黑人演员带来了关注、事业、
和人生新的机会
1821
01:44:26,176 --> 01:44:29,137
这个行业会浪费他们这种潜力
1822
01:44:29,221 --> 01:44:30,889
比如说克利文·利特尔…
1823
01:44:30,973 --> 01:44:32,975
嘿 那个白人女性在哪里?
1824
01:44:34,559 --> 01:44:37,854
…他的瞬息万变 直男的能量
1825
01:44:37,938 --> 01:44:41,066
给《闪亮的马鞍》带来了
像其他东西一样的成功
1826
01:44:41,608 --> 01:44:43,277
你以为是什么?
1827
01:44:43,819 --> 01:44:44,945
“欢迎 儿子”?
1828
01:44:45,654 --> 01:44:48,115
克利文·利特尔没有找另一个主演
1829
01:44:48,198 --> 01:44:50,158
来展现他的能力
1830
01:44:50,242 --> 01:44:52,536
他的联合主演
吉恩·怀尔德就不一样了
1831
01:44:54,454 --> 01:44:57,708
(《世界的法则》1975年
导演:西格·肖尔)
1832
01:44:59,334 --> 01:45:02,170
那股音乐内啡肽的激增给电影带来
1833
01:45:02,254 --> 01:45:05,590
那段时间卖得最好的黑人原声
1834
01:45:05,674 --> 01:45:08,260
导演是《超飞》的制作人
1835
01:45:08,343 --> 01:45:12,347
这是一部懒散到乐队都
懒得说话的音乐剧
1836
01:45:12,431 --> 01:45:16,560
有些人可能会说电影的音乐
煽情得太过分了
1837
01:45:16,643 --> 01:45:20,439
那种振奋人心的歌
像“那是世界之道”这样
1838
01:45:20,522 --> 01:45:21,606
证明了他们不需要说话
1839
01:45:24,735 --> 01:45:27,738
第一个主要的工作室版本的奴隶叙事
1840
01:45:27,821 --> 01:45:29,489
《曼丁哥》的改编电影
1841
01:45:29,573 --> 01:45:33,243
在所有花哨不谦虚中
有攻击性地上映了
1842
01:45:33,327 --> 01:45:35,412
这种几十年的文学成功
1843
01:45:35,495 --> 01:45:38,040
改编自奥斯卡提名的
诺尔曼·韦克斯勒
1844
01:45:38,123 --> 01:45:42,252
演员包括詹姆斯·梅森
和他绚烂的口音…
1845
01:45:42,336 --> 01:45:43,337
躺下去
1846
01:45:44,463 --> 01:45:45,297
好了
1847
01:45:47,007 --> 01:45:50,886
…在种族主义的下流游行之后
看起来就没那么疯狂了
1848
01:45:50,969 --> 01:45:54,014
这部电影迷恋黑人的性取向
1849
01:45:54,097 --> 01:45:55,932
和嘲笑白人的恐惧
1850
01:45:56,016 --> 01:45:59,811
受到了罗伯特·马普索普的
身体崇拜摄影的鼓舞
1851
01:46:01,480 --> 01:46:04,107
这证明了黑耶稣也和亡魂相关
1852
01:46:04,191 --> 01:46:08,070
但是黑人电影从一个类型
到另一个类型进发
1853
01:46:08,153 --> 01:46:10,489
拉尔夫·巴克西编剧的《浣熊皮》
1854
01:46:10,572 --> 01:46:14,034
结合了明星巴里·怀特的真人动画
1855
01:46:14,117 --> 01:46:17,537
演员编剧查尔斯·戈登还有
菲利普·迈克尔·托马斯
1856
01:46:17,621 --> 01:46:21,583
他后来主演了《迈阿密风云》
创造了EGOT的缩写
1857
01:46:21,666 --> 01:46:25,253
从难听的名字开始
巴克西的尝试加入了
1858
01:46:25,337 --> 01:46:28,090
很多对种族的评论和影片的处理
1859
01:46:28,173 --> 01:46:30,092
从模仿布雷尔兔
1860
01:46:30,175 --> 01:46:31,760
到取笑疯狂猫
1861
01:46:31,843 --> 01:46:35,222
夜复一夜 马尔科姆还是很凉快
1862
01:46:36,306 --> 01:46:39,476
从概念上讲
《浣熊皮》引起了许多骚动
1863
01:46:39,559 --> 01:46:41,728
它的目的就是
1864
01:46:41,812 --> 01:46:43,021
既震惊又娱乐
1865
01:46:48,026 --> 01:46:50,362
这货太重了 搬不动
1866
01:46:50,445 --> 01:46:53,073
不管是好是坏 它依然是特别的
1867
01:46:53,156 --> 01:46:55,992
随意和粗鲁的警察闯入黑人生活
1868
01:46:56,076 --> 01:46:58,620
作为黑人电影的一部分继续
1869
01:46:58,703 --> 01:47:00,163
在《玉米面包 厄尔和我》里
1870
01:47:00,247 --> 01:47:04,042
以警察的子弹结束的年轻黑人的
生活是故事的中心
1871
01:47:04,126 --> 01:47:07,712
当时这种东西因为很少被戏剧化
而让人惊讶
1872
01:47:08,296 --> 01:47:10,841
但却得到了黑人观众的认可
1873
01:47:16,263 --> 01:47:18,723
高潮现场的橙汁汽水溢了出来
1874
01:47:18,807 --> 01:47:21,810
粗糙但有想象力地充当了
流血事件的替代
1875
01:47:22,602 --> 01:47:24,688
依然让我起了一身鸡皮疙瘩
1876
01:47:25,272 --> 01:47:26,481
玉米面包!
1877
01:47:26,565 --> 01:47:29,109
那部电影对我来说
是原始的《街区男孩》
1878
01:47:31,236 --> 01:47:33,321
《玉米面包 厄尔和我》是个悲剧
1879
01:47:33,947 --> 01:47:37,200
《街区男孩》也是个悲剧故事
1880
01:47:37,784 --> 01:47:41,371
那些东西相差将近20年
1881
01:47:41,997 --> 01:47:45,459
我们不会非法进入公共交通
1882
01:47:45,542 --> 01:47:48,545
从有野心的《黑街神探》里
运动员成为了冒险家
1883
01:47:48,628 --> 01:47:51,965
电影逐渐变得更少地专注动作
而更现实
1884
01:47:52,048 --> 01:47:55,844
《龙虎少年队》是黑人市中心版本的
《美国风情画》
1885
01:47:55,927 --> 01:47:59,222
有成长故事的跌宕起伏
1886
01:47:59,306 --> 01:48:02,601
故事是从摩城音乐开始的
1887
01:48:02,684 --> 01:48:06,104
本来是电影开始的年代 1964年的
1888
01:48:06,188 --> 01:48:07,689
人物的配乐
1889
01:48:07,772 --> 01:48:11,234
充满怀旧气息 淹没了那些欢迎它的
1890
01:48:11,318 --> 01:48:12,569
黑人观众
1891
01:48:13,820 --> 01:48:15,071
那就是摩城音乐
1892
01:48:15,822 --> 01:48:20,827
这是电影中 黑人的
1893
01:48:22,329 --> 01:48:23,205
生活背景
1894
01:48:24,748 --> 01:48:27,292
这不错 这个改变不错
1895
01:48:32,130 --> 01:48:34,090
我先想起拍摄的一件事
1896
01:48:34,174 --> 01:48:36,134
就是奔向公共汽车的场景
1897
01:48:36,843 --> 01:48:39,846
这正是我在曼哈顿长大的方式
1898
01:48:39,930 --> 01:48:42,891
这就是我们做的
这是我和我的朋友所做的
1899
01:48:42,974 --> 01:48:45,852
我们跑到走第七大道的巴士后面
再跳上去
1900
01:48:45,936 --> 01:48:47,187
我永远不会忘记
1901
01:48:47,854 --> 01:48:53,401
但事情是这样的
当我们沿着第七大道走时
1902
01:48:53,485 --> 01:48:56,696
我们跳上了车
然后第七大道是鹅卵石
1903
01:48:56,780 --> 01:48:59,074
所以你要抓住!
1904
01:49:00,408 --> 01:49:02,118
可以给我来个热狗吗?
1905
01:49:02,202 --> 01:49:05,163
托曼演了重要的喜剧时刻和现实
1906
01:49:05,247 --> 01:49:08,333
所以他成为了《龙虎少年队》里的
重要人物
1907
01:49:08,416 --> 01:49:10,252
而不是靠故意搞笑
1908
01:49:10,335 --> 01:49:12,546
-可以给我番茄酱吗?
-我们没有番茄酱
1909
01:49:13,547 --> 01:49:15,131
-你没有番茄酱吗?
-没错
1910
01:49:15,215 --> 01:49:17,384
有什么小菜吗?
可以给我点小菜吗?
1911
01:49:17,467 --> 01:49:18,510
我没有小菜
1912
01:49:18,593 --> 01:49:20,303
-你没有小菜吗?
-没有小菜
1913
01:49:20,387 --> 01:49:21,846
-那你有什么?
-我们有芥末
1914
01:49:21,930 --> 01:49:23,348
-芥末?
-就是这样
1915
01:49:23,431 --> 01:49:26,142
像这样的大饭店就只有芥末?
1916
01:49:26,226 --> 01:49:28,436
-没错
-我不喜欢芥末 你喜欢吗?
1917
01:49:28,520 --> 01:49:30,105
对 我喜欢芥末
1918
01:49:30,188 --> 01:49:32,440
好吧 那在这里 你吃热狗
1919
01:49:33,650 --> 01:49:35,652
就在这条路上
1920
01:49:35,735 --> 01:49:40,991
你碰到了一些让你想去的地方
“对 这是…对!”
1921
01:49:41,074 --> 01:49:43,159
突然之间 来了个电话
1922
01:49:43,243 --> 01:49:47,163
都不是我的经纪人打来的
是从别的奇怪的地方打来的
1923
01:49:47,247 --> 01:49:49,749
“葛林 英格玛·伯格曼在找你”
1924
01:49:50,917 --> 01:49:55,213
我说:“我没心情玩
我他妈待在黑暗中呢”
1925
01:49:55,297 --> 01:49:58,425
“我的孩子们饿了 我们在吃土豆”
1926
01:49:59,259 --> 01:50:00,719
然后我挂了电话
1927
01:50:00,802 --> 01:50:03,305
然后电话来了
他说:“不 是真的 葛林”
1928
01:50:03,388 --> 01:50:06,933
他在找我 他看过《龙虎少年队》
1929
01:50:07,601 --> 01:50:12,981
你知道 他说他当时知道
我就是那个要出现在他电影里的人
1930
01:50:13,064 --> 01:50:18,278
所以你从那种灾难的状况里走出来
1931
01:50:19,237 --> 01:50:20,280
兴奋
1932
01:50:21,156 --> 01:50:22,991
然后这是一次…
1933
01:50:23,074 --> 01:50:25,452
难以置信的旅程
1934
01:50:29,080 --> 01:50:31,166
(《红木》1975年
导演:贝瑞·戈迪)
1935
01:50:31,249 --> 01:50:33,251
你太过分了 你知道吗?
1936
01:50:33,335 --> 01:50:37,589
再次由戴安娜·罗斯和
比利·迪·威廉姆斯表现的复古魅力
1937
01:50:37,672 --> 01:50:42,052
在1975年的浪漫情节《红木》里
依然证明是有效的
1938
01:50:42,135 --> 01:50:45,221
你得给它一点精力 展现你的魅力
1939
01:50:45,972 --> 01:50:49,392
我总觉得 有时候黑人
总是觉得他们必须…
1940
01:50:49,476 --> 01:50:53,104
也许有一个好原因 我想原因很明显
1941
01:50:53,188 --> 01:50:57,901
但总是需要表现出他们的力量
1942
01:50:58,443 --> 01:51:00,862
脆弱是个可以用的好东西
1943
01:51:00,945 --> 01:51:03,698
这是你演角色的好工具
1944
01:51:08,244 --> 01:51:09,454
我也想你
1945
01:51:10,121 --> 01:51:12,832
但那是我 我就是那种人
1946
01:51:12,916 --> 01:51:16,169
我是说 我不害怕展现
1947
01:51:16,961 --> 01:51:20,173
我的… 或者传达我的感受
1948
01:51:21,758 --> 01:51:24,052
如果我感受很强烈的话
1949
01:51:24,135 --> 01:51:25,345
弹吧 萨姆
1950
01:51:25,428 --> 01:51:28,640
(《到好莱坞的火车旅途》
1975年 导演:查尔斯R·朗多)
1951
01:51:28,723 --> 01:51:32,060
流行灵魂乐队 血石的大成功是
《自然嗨》
1952
01:51:32,143 --> 01:51:34,145
据说他们投资了自己的钱
1953
01:51:34,229 --> 01:51:36,856
来制作感人又奇怪的音乐剧
1954
01:51:36,940 --> 01:51:40,568
《到好莱坞的火车旅途》是一个
20世纪40年代电影腔调的混成曲
1955
01:51:40,652 --> 01:51:42,862
然后把他们自己插进混音里
1956
01:51:46,074 --> 01:51:49,786
理查德·普赖尔的天赋之一
是准确定位文化评判
1957
01:51:49,869 --> 01:51:54,457
他在1976年的喜剧专辑
《二百年的黑鬼》还有
1958
01:51:54,541 --> 01:51:56,751
他在《逃离地下天堂》的
观点里就证明了
1959
01:51:56,835 --> 01:52:01,256
一部1976年的乐高色的
前《星球大战》科幻片
1960
01:52:01,339 --> 01:52:03,466
我去看《逃离地下天堂》了 对
1961
01:52:03,550 --> 01:52:05,969
他们有一部未来电影
《逃离地下天堂》
1962
01:52:06,052 --> 01:52:07,303
里面没有黑兄弟
1963
01:52:07,804 --> 01:52:10,598
我说:“白人不打算让我们来这里”
1964
01:52:14,519 --> 01:52:18,148
所以我们才要拍电影
那我们就在照片里了
1965
01:52:19,482 --> 01:52:23,027
大家都不想要…请原谅我
1966
01:52:23,653 --> 01:52:26,573
人们永远不想冒犯白人
1967
01:52:27,240 --> 01:52:30,827
他们想把白人留在自己这边
1968
01:52:30,910 --> 01:52:34,748
这样他们才能被允许拍这些电影
1969
01:52:35,832 --> 01:52:37,292
(金刚 洛奇)
1970
01:52:37,375 --> 01:52:38,918
到1976年
1971
01:52:39,002 --> 01:52:42,505
在黑人电影救赎了
英雄主角的理想之后
1972
01:52:42,589 --> 01:52:45,258
主流电影再次看到了他们的价值
1973
01:52:45,341 --> 01:52:46,801
笑一笑 你这个混…
1974
01:52:46,885 --> 01:52:50,305
《骗中骗》和《大白鲨》
胜利的喜悦回来了
1975
01:52:50,388 --> 01:52:53,308
对白人男性电影明星来说
是巨大的打击
1976
01:52:53,391 --> 01:52:55,560
其实《大白鲨》和《骗中骗》
1977
01:52:55,643 --> 01:52:58,480
都是同一个制作人
那就是威利·迪纳米特
1978
01:52:58,563 --> 01:53:03,777
《骗中骗》的情节本来可以从小说
《冰山瘦身》里抄的 也是一个电影
1979
01:53:03,860 --> 01:53:05,904
到了1976年底
1980
01:53:05,987 --> 01:53:09,449
洛奇·巴尔博厄 一个本可以走出
黑人动作电影的英雄
1981
01:53:09,532 --> 01:53:12,869
与笨拙而讽刺的
穆罕默德·阿里原型形成对比
1982
01:53:12,952 --> 01:53:14,662
虽然洛奇没有赢得拳击比赛
1983
01:53:14,746 --> 01:53:17,999
他获得了奥斯卡最佳影片奖
获得了票房的成功
1984
01:53:18,082 --> 01:53:19,918
他看起来像个大旗
1985
01:53:20,794 --> 01:53:23,213
洛奇演了一位黑人重量级冠军
1986
01:53:23,296 --> 01:53:27,467
他是阿里带到拳击场上的
所有男性人物的嘲仿
1987
01:53:28,051 --> 01:53:31,262
但阿里把幽默当成
给那些想盯着他
1988
01:53:31,346 --> 01:53:34,849
给他施压的对手的心理游戏
他不是小丑
1989
01:53:34,933 --> 01:53:38,228
事实上 阿里知道他可以假装轻松
1990
01:53:38,311 --> 01:53:41,064
因为他的能力证明了他的顽强
1991
01:53:41,147 --> 01:53:43,024
包括愿意出拳
1992
01:53:43,107 --> 01:53:46,236
这可能加速了他患上帕金森
1993
01:53:47,821 --> 01:53:51,032
史泰龙的机智让他聪明地
摆脱了黑人文化
1994
01:53:51,115 --> 01:53:53,785
像是在肉柜里敲碎牛肉
1995
01:53:53,868 --> 01:53:57,622
跑上博物馆的台阶一样的想法
乔·弗雷泽先做了
1996
01:53:57,705 --> 01:54:00,667
就像《马尼拉的鬼魂》这本书
提醒我们的一样
1997
01:54:01,543 --> 01:54:04,128
作为洛奇的对手 阿波罗·克雷德
1998
01:54:04,212 --> 01:54:09,217
卡尔·韦瑟斯停止让他自己
变成史泰龙的体型
1999
01:54:09,300 --> 01:54:12,804
看到卡尔·韦瑟斯弯腰
和洛奇在同一水平之后
2000
01:54:12,887 --> 01:54:15,223
我需要去看脊椎按摩师了
2001
01:54:16,432 --> 01:54:21,521
到了1976年 利用音乐剧的力量
吸引观众的注意力
2002
01:54:21,604 --> 01:54:24,190
不再被主流电影制作人忽略了
2003
01:54:26,693 --> 01:54:31,406
《洗车场》作曲家诺曼·惠特菲尔德
准备超越《黑街神探》和《超飞》
2004
01:54:31,489 --> 01:54:35,493
主题是强烈的放克弹跳
与社会背景相结合
2005
01:54:36,536 --> 01:54:37,453
结果成功了
2006
01:54:38,454 --> 01:54:41,332
(《奔向爱》1976年
导演:萨姆·奥斯坦)
2007
01:54:44,752 --> 01:54:47,005
这首歌 《他能感受到的东西》
2008
01:54:47,088 --> 01:54:50,550
是柯蒂斯·梅菲尔德在
摩城女团的性感魅力上的想法
2009
01:54:50,633 --> 01:54:53,177
梅菲尔德为了《梦女孩》的
原型写了这首歌
2010
01:54:53,261 --> 01:54:55,722
黑人娱乐圈情节剧 《奔向爱》…
2011
01:54:55,805 --> 01:55:01,853
…我太年轻了 不能告诉你我来自哪里
2012
01:55:01,936 --> 01:55:05,315
…这本该开启明星
罗塔·麦基的职业生涯
2013
01:55:05,398 --> 01:55:09,527
让艾琳·卡拉和
菲利普·迈克尔·托马斯更出名
2014
01:55:10,111 --> 01:55:14,115
《奔向爱》是编剧乔尔·舒马赫的
《洗车场》的后续作品
2015
01:55:14,198 --> 01:55:17,660
他写这个是为了让观众着迷
也指引自己
2016
01:55:18,161 --> 01:55:20,622
结果让看到它的少数人印象深刻
2017
01:55:20,705 --> 01:55:23,166
但在镜头后面没有舒马赫
2018
01:55:24,918 --> 01:55:26,461
比如很可能受观众喜爱的
2019
01:55:26,544 --> 01:55:29,297
《宾果长途旅行全明星&汽车国王》
2020
01:55:29,380 --> 01:55:30,924
这个黑人联盟的故事
2021
01:55:31,007 --> 01:55:34,135
也可以用做比喻为了给观众带来娱乐
2022
01:55:34,218 --> 01:55:36,346
黑人必须付出多少努力
2023
01:55:36,429 --> 01:55:39,265
球员们在去球场的路上一定要表演
2024
01:55:39,349 --> 01:55:41,643
然后还要玩九局棒球
2025
01:55:41,726 --> 01:55:44,354
我很喜欢 我真的很想演宾果
2026
01:55:44,437 --> 01:55:47,273
因为宾果是个很有趣的角色
2027
01:55:47,357 --> 01:55:49,734
我是说 那个男人保证给我们200美元
2028
01:55:49,817 --> 01:55:52,737
如果你用这11种方式 那就能产生…
2029
01:55:55,740 --> 01:55:56,741
很多钱!
2030
01:55:57,951 --> 01:56:00,078
宾果就是威廉姆斯的一切
2031
01:56:00,161 --> 01:56:02,705
他很强壮 他对生活有热情
2032
01:56:02,789 --> 01:56:04,165
全是放屁 你知道
2033
01:56:07,251 --> 01:56:09,504
(《兄弟》1977年
导演:亚瑟·巴伦)
2034
01:56:09,587 --> 01:56:10,672
你找谁 兄弟?
2035
01:56:12,006 --> 01:56:13,549
一个美女
2036
01:56:13,633 --> 01:56:18,346
1977年的电影《兄弟》是一个
在黑人政治情节剧上的
2037
01:56:18,429 --> 01:56:20,598
奇特而罕见的尝试
2038
01:56:20,682 --> 01:56:22,934
不绝于耳的泰姬陵配乐
2039
01:56:23,017 --> 01:56:27,021
这结合了伯尼·凯西和
沃内塔·麦吉的天马行空
2040
01:56:27,105 --> 01:56:30,441
是基于乔治·杰克逊和
安吉拉·戴维斯的角色
2041
01:56:30,525 --> 01:56:34,404
但这部电影几乎都是专注于架构的
2042
01:56:34,988 --> 01:56:38,449
在漫威和DC发行忠实的改编
2043
01:56:38,533 --> 01:56:43,496
他们固有时间的宇宙之前
善意的街头英雄故事
2044
01:56:43,579 --> 01:56:46,874
《阿巴尔:第一位黑人超人》上映了
2045
01:56:47,375 --> 01:56:50,420
这部电影在屏幕上庆祝瓦茨塔
2046
01:56:50,503 --> 01:56:52,880
给它在黑人世界的地位感
2047
01:56:52,964 --> 01:56:54,090
开火!
2048
01:56:59,387 --> 01:57:01,889
在早期样本的版本中
2049
01:57:01,973 --> 01:57:05,852
它利用了美国队长的起源故事
作为建议
2050
01:57:05,935 --> 01:57:08,229
作为一个黑人种族 我们各方面
2051
01:57:08,312 --> 01:57:09,397
都要团结起来
2052
01:57:09,480 --> 01:57:12,400
为了这个
除了谋杀之外我会牺牲任何东西
2053
01:57:12,483 --> 01:57:17,655
好吧 我想我会让你坚不可摧
2054
01:57:18,614 --> 01:57:21,534
黑人电影的循环正在慢慢结束
2055
01:57:21,617 --> 01:57:24,662
就像某种类型的黑人电影的回报一样
2056
01:57:24,746 --> 01:57:27,957
正在以指数级的速度递减
2057
01:57:28,041 --> 01:57:32,503
所以 20世纪70年代没有特有的高潮
2058
01:57:32,587 --> 01:57:34,964
是一部关于真实拳击手的传记片
2059
01:57:35,048 --> 01:57:38,509
主题曲最初是引起了无意的笑
2060
01:57:38,593 --> 01:57:42,055
我相信孩子们是我们的未来
2061
01:57:42,764 --> 01:57:46,059
好好教他们让他们带路
2062
01:57:46,142 --> 01:57:51,022
给他们展示本身内在拥有的所有美丽
2063
01:57:51,105 --> 01:57:53,441
休斯顿的排行榜首是这首歌
2064
01:57:53,524 --> 01:57:57,820
把它从歌颂自我专注
转到歌颂自我赋权
2065
01:57:57,904 --> 01:58:01,866
这份“至高无上的爱”的拥抱
就是一代一代的转变
2066
01:58:02,366 --> 01:58:06,162
1968年的演员们采用了阿里的冒险
2067
01:58:06,245 --> 01:58:09,499
这标志着人们对阿里的
主流看法发生了变化
2068
01:58:09,582 --> 01:58:12,126
从卖弄到“至高无上的爱”
2069
01:58:14,295 --> 01:58:17,381
在1968到78年代之前
2070
01:58:17,465 --> 01:58:19,717
电影配乐对电影公司并不重要
2071
01:58:19,801 --> 01:58:22,011
因为他们一直卖的不多
2072
01:58:22,095 --> 01:58:25,056
通常在电影上映后几个月发出来
2073
01:58:25,139 --> 01:58:27,517
(詹姆斯·布朗《黑凯撒》)
2074
01:58:28,351 --> 01:58:33,397
配乐不只是背景音
而是思想和声音的爆炸
2075
01:58:33,481 --> 01:58:38,569
他们的勇敢让电影音乐
和流行音乐永远改变了
2076
01:58:38,653 --> 01:58:41,906
突然间 电影音乐成了商业考量
2077
01:58:41,989 --> 01:58:44,158
黑人电影配乐成倍增加
2078
01:58:44,242 --> 01:58:48,496
由节奏布鲁斯歌手、爵士乐手
2079
01:58:48,579 --> 01:58:52,792
受过经典训练的融合了古典和现代的
音乐家作曲和演奏
2080
01:58:52,875 --> 01:58:55,336
大师级鼓手伯纳多·坡迪
2081
01:58:55,419 --> 01:58:58,005
在黑人X级电影《利亚莱》里
2082
01:58:58,089 --> 01:59:00,299
来展示放克的真正定义
2083
01:59:00,383 --> 01:59:03,970
他在镜头里演奏为那部电影写的乐谱
2084
01:59:06,556 --> 01:59:09,142
最终 那些电影必须注意
2085
01:59:09,225 --> 01:59:13,062
因为太多打击乐是来自于
这些黑人电影配乐了
2086
01:59:13,354 --> 01:59:15,356
(黛安娜·罗斯
《蓝调名伶》电影原声)
2087
01:59:15,439 --> 01:59:17,108
(《克劳汀》配乐
葛蕾蒂丝·奈特与种子合唱团)
2088
01:59:18,359 --> 01:59:20,361
罗伯特·斯蒂格伍德在做一部
2089
01:59:20,444 --> 01:59:23,281
关于白人中产阶级迷恋迪斯科的
故事的电影
2090
01:59:23,781 --> 01:59:25,533
你知道 黑人音乐
2091
01:59:25,616 --> 01:59:28,286
因为斯蒂格伍德也有唱片公司
2092
01:59:28,369 --> 01:59:31,914
他确信用电影配乐来
主打他最大的歌手
2093
01:59:31,998 --> 01:59:33,833
比吉斯来卖电影
2094
01:59:33,916 --> 01:59:38,087
帮助他的潜在观众
摆脱对黑色星球的恐惧
2095
01:59:38,171 --> 01:59:41,382
很快 配乐会主宰流行乐排行榜
2096
01:59:41,465 --> 01:59:44,719
而且会因为黑人电影的例子被期待
2097
01:59:44,802 --> 01:59:47,930
这是在黑色电影这个时代的
2098
01:59:48,014 --> 01:59:49,599
许多持久而不为人知的成就之一
2099
01:59:49,682 --> 01:59:51,684
(配乐 《周末夜狂热》)
2100
01:59:53,144 --> 01:59:56,856
在1977年 黑人电影最吸引人的点
2101
01:59:56,939 --> 02:00:01,235
切入点、自信、有能量的主旋律
告诉明星
2102
02:00:01,319 --> 02:00:05,031
就像这样
最终会收到主流电影的敬意
2103
02:00:05,114 --> 02:00:08,075
(《周末夜狂热》1977年
导演:约翰·巴达姆)
2104
02:00:10,411 --> 02:00:12,622
(《黑街神探》1971年
导演:戈登·帕克斯)
2105
02:00:12,872 --> 02:00:16,834
也就是说 每一代都有自己的
猫王或艾米纳姆
2106
02:00:19,378 --> 02:00:23,633
约翰·特拉沃尔塔是长达数十年的
狂妄交响乐中的另一个音符
2107
02:00:24,425 --> 02:00:26,552
不是纯白人
2108
02:00:27,094 --> 02:00:28,471
仅次于最好的
2109
02:00:29,847 --> 02:00:31,933
特拉沃尔饰演托尼·马利龙
2110
02:00:32,016 --> 02:00:35,269
可能不会是第一个用黑人风格的
2111
02:00:35,353 --> 02:00:38,898
但他用惊人的能力采用了黑人的风格
2112
02:00:38,981 --> 02:00:40,983
他的热情和专注
2113
02:00:41,067 --> 02:00:44,070
成为了真正意义上的文化现象
2114
02:00:44,612 --> 02:00:45,655
有史以来最强烈的
2115
02:00:47,490 --> 02:00:51,619
到了1978年 理查德·普赖尔
出现在了20部电影里
2116
02:00:51,702 --> 02:00:54,330
除了几个角色之外
2117
02:00:54,413 --> 02:00:58,125
他的现场状况 《沃特斯塔克》
不能一直利用他的天分
2118
02:00:58,209 --> 02:00:59,585
想买收音机吗?
2119
02:00:59,669 --> 02:01:01,921
我的储物柜现在坏六个月了 兄弟
2120
02:01:02,004 --> 02:01:04,257
公司也没能解决问题
2121
02:01:04,340 --> 02:01:06,968
现在我得把手指伸进一个小屁眼里
2122
02:01:07,051 --> 02:01:10,513
我两周前割伤了手指 伤口还没愈合
2123
02:01:10,596 --> 02:01:15,309
在78年 他与别人一起主演了一个
要求很高的角色
2124
02:01:15,393 --> 02:01:19,188
他在《蓝领阶级》里演了一个
不稳定而悲惨的汽修工
2125
02:01:19,730 --> 02:01:22,984
这也一直是他自己最喜欢的表演工作
2126
02:01:23,693 --> 02:01:26,487
你真是个乡巴佬 知道吗?
2127
02:01:26,570 --> 02:01:29,031
就是这样 你太傲慢了 我炒掉你了
2128
02:01:29,115 --> 02:01:31,492
我要杀了那个混蛋!你明白吗?
2129
02:01:31,575 --> 02:01:34,245
那部电影的气氛很好斗
2130
02:01:34,328 --> 02:01:37,498
你能做一个关于改编
《蓝领阶级》的很好的电影
2131
02:01:37,581 --> 02:01:39,333
那是第二年
2132
02:01:39,417 --> 02:01:42,253
普赖尔会从皮毛手铐里解脱
2133
02:01:42,336 --> 02:01:45,089
在他最复杂 最出色的角色中
2134
02:01:45,172 --> 02:01:46,007
就是他自己
2135
02:01:46,090 --> 02:01:49,802
我这辈子再也不想看到警察了
2136
02:01:51,887 --> 02:01:53,014
在我家里
2137
02:01:54,390 --> 02:01:57,893
目睹普赖尔的惊心
在电影《现场演唱会》里
2138
02:01:57,977 --> 02:01:59,687
掌控爵士鼓
2139
02:01:59,770 --> 02:02:03,107
就是看他是喜剧演员的
托尼·威廉姆斯
2140
02:02:03,941 --> 02:02:06,610
它只强调了电影制片厂
是如何做电影的
2141
02:02:06,694 --> 02:02:10,156
就像《新绿野仙踪》一样
浪费了他明显的天分和能力
2142
02:02:10,239 --> 02:02:11,574
菲妮!
2143
02:02:12,241 --> 02:02:16,579
现在感觉只有一件事能够
拯救黑人电影不被遗忘
2144
02:02:16,662 --> 02:02:18,748
维兹出去了!他不在这里!
2145
02:02:19,415 --> 02:02:21,417
我去找维兹了
2146
02:02:22,043 --> 02:02:23,711
他会带我回家的
2147
02:02:24,420 --> 02:02:25,504
那很好
2148
02:02:25,588 --> 02:02:29,800
最受尊敬的导演之一
拍摄了大规模音乐剧
2149
02:02:29,884 --> 02:02:32,636
电影首秀中的表演者注定会成为
2150
02:02:32,720 --> 02:02:35,514
未来十年最大的流行音乐现象
2151
02:02:35,598 --> 02:02:38,517
预算也可能和支出相同
2152
02:02:38,601 --> 02:02:41,354
来拍1968年的所有黑人电影吗?
2153
02:02:41,437 --> 02:02:45,274
一个很好的初步想法
但可能不会实现
2154
02:02:45,358 --> 02:02:47,610
导演最好的作品是
2155
02:02:47,693 --> 02:02:51,781
紧张坚韧的电影
像《冲突》和《热天午后》一样
2156
02:02:51,864 --> 02:02:54,575
这个明星比饰演的角色大20岁
2157
02:02:54,658 --> 02:02:55,951
还有表现主义
2158
02:02:56,035 --> 02:02:58,537
以及舞台表演的传闻亲密关系
2159
02:02:58,621 --> 02:03:01,916
由数百个尽量不撞到对方的
临时演员替代
2160
02:03:01,999 --> 02:03:06,420
他们穿着似乎还挂着闪亮标签的衣服
2161
02:03:06,504 --> 02:03:11,092
据说《新绿野仙踪》的成本
在2500到4000万美元之间
2162
02:03:11,175 --> 02:03:13,219
和《超飞》的毛收入一样
2163
02:03:13,302 --> 02:03:16,180
它缺乏成功黑人电影的
2164
02:03:16,263 --> 02:03:18,224
有感染性的沉着和能量
2165
02:03:18,307 --> 02:03:21,018
它只赚了成本的三分之一
2166
02:03:21,102 --> 02:03:22,561
它可能有不好的评价
2167
02:03:22,645 --> 02:03:25,398
但大部分做非凡生意的电影也会如此
2168
02:03:25,481 --> 02:03:27,983
简单的事实是《新绿野仙踪》赔钱了
2169
02:03:28,067 --> 02:03:31,612
它给了电影业一直在寻找的
2170
02:03:31,695 --> 02:03:34,407
退出黑人电影业的理由
2171
02:03:34,490 --> 02:03:37,493
让电影公司的高管们有机会说
2172
02:03:37,576 --> 02:03:40,371
“黑人不想再在电影里看到自己了”
2173
02:03:40,454 --> 02:03:42,498
或者我从一个人那里听到的话:
2174
02:03:42,581 --> 02:03:45,751
“黑人在历史剧里
怎样都不能看到自己”
2175
02:03:47,420 --> 02:03:49,046
在1978年
2176
02:03:49,130 --> 02:03:52,425
白人男性电影明星重新
接受了英雄的斗篷
2177
02:03:52,508 --> 02:03:57,012
是为了体现受折磨的反英雄
而拒绝了它十多年之后
2178
02:03:57,680 --> 02:04:01,183
坚定而坚韧的英雄原型…
2179
02:04:01,684 --> 02:04:03,894
伯特·雷诺兹饰演奥佩尔
2180
02:04:03,978 --> 02:04:06,188
奥佩尔是个真正的英雄
2181
02:04:06,272 --> 02:04:08,023
…最终吸取了
2182
02:04:08,107 --> 02:04:10,609
这些黑人电影早期的教训
2183
02:04:10,693 --> 02:04:13,529
电影给出的最大的神话
2184
02:04:13,612 --> 02:04:16,323
回到D.W.·格里菲斯
甚至更早的时候
2185
02:04:16,407 --> 02:04:18,576
是我们想保留的
2186
02:04:19,201 --> 02:04:21,787
但它通常是个令人满意的谎言
2187
02:04:21,871 --> 02:04:26,000
一个辣芝士汉堡 有毒但是很好吃
2188
02:04:28,127 --> 02:04:32,298
沃伦·比提从无能的银行劫匪
升入天堂
2189
02:04:32,381 --> 02:04:35,926
《天堂可以等待》被看成是圆的结束
2190
02:04:36,010 --> 02:04:38,637
因为70年代《太虚道人》的翻拍
2191
02:04:38,721 --> 02:04:41,474
开启了黑人演员和弗朗西斯·科波拉
2192
02:04:41,557 --> 02:04:43,184
合作的生涯
2193
02:04:43,267 --> 02:04:46,479
剧本很有趣 因为他是一个
2194
02:04:46,562 --> 02:04:49,023
以白人的身份去世
但以比尔·科斯比回来的人
2195
02:04:49,106 --> 02:04:51,275
但大家都把他当白人看待
2196
02:04:52,067 --> 02:04:54,487
他喜欢…我不知道为什么
从来没做过这个
2197
02:04:54,987 --> 02:04:58,115
罗伯特· 德·尼罗
利用他的电影明星
2198
02:04:58,199 --> 02:05:00,034
来演一个复古的复仇者
2199
02:05:00,701 --> 02:05:03,871
克林特·伊斯特伍德放下了他的身份
去和猩猩一起玩
2200
02:05:04,830 --> 02:05:09,668
后来1938年由华盛顿漫画公司
从克利普顿星发射的火箭
2201
02:05:09,752 --> 02:05:12,963
最终做成了电影
2202
02:05:17,968 --> 02:05:20,846
(《杀羊人》1978年
导演:查尔斯·柏奈特)
2203
02:05:28,229 --> 02:05:32,441
但到了1978年
十年来最后最好的电影引起了关注
2204
02:05:32,525 --> 02:05:36,654
从前一年的年底开始
就一直在播放的艺术
2205
02:05:37,363 --> 02:05:39,615
这部电影花了导演十年的大部分时间
2206
02:05:39,698 --> 02:05:40,866
来完成和上映
2207
02:05:40,950 --> 02:05:43,786
尽管公平来讲 这是一个毕业项目
2208
02:05:43,869 --> 02:05:46,872
它用音乐来说明人物和设定
2209
02:05:46,956 --> 02:05:49,583
表现出突出的电影媒体能力
2210
02:05:49,667 --> 02:05:52,211
在下一个世纪里会依然被模仿
2211
02:05:53,671 --> 02:05:56,674
(《街头故事》1989年
导演:查尔斯·兰尼)
2212
02:05:59,969 --> 02:06:02,930
(《乔治·华盛顿》2000年
导演:大卫·戈登·格林)
2213
02:06:06,308 --> 02:06:09,270
(《家庭派对》1990年
导演:雷金纳德·哈德林)
2214
02:06:10,980 --> 02:06:13,691
柏奈特借用了黛娜·华盛顿的
“这苦难的地球”
2215
02:06:13,774 --> 02:06:15,276
使用它微妙的心痛
2216
02:06:15,359 --> 02:06:19,446
马丁·史考斯在画面和音乐上
都向现场致敬
2217
02:06:24,827 --> 02:06:28,330
这些跟我一起长大的人
我很欣赏他们 你知道
2218
02:06:28,414 --> 02:06:30,249
那些父亲 你知道…
2219
02:06:30,332 --> 02:06:32,501
不像好莱坞电影
2220
02:06:32,585 --> 02:06:36,380
每个人都是妓女或者在做什么
或者离开了家
2221
02:06:36,463 --> 02:06:38,757
还有妈妈要照顾 单亲妈妈
2222
02:06:38,841 --> 02:06:42,720
这些父母和父亲都很努力工作
你知道
2223
02:06:42,803 --> 02:06:45,681
我试着像他们一样
在我长大的社区中
2224
02:06:45,764 --> 02:06:50,185
我很尊重他们 喜欢他们
因为我看到了他们真正的样子
2225
02:06:50,269 --> 02:06:54,356
那些是我没在故事里看过的人
2226
02:06:54,857 --> 02:06:58,736
他们是工人阶级的人
瓦茨是个很有趣的地方
2227
02:07:00,613 --> 02:07:02,197
我刚去加利福尼亚大学
洛杉矶分校的时候
2228
02:07:02,281 --> 02:07:06,160
他们有这种叫罗伊斯音乐厅放映会的
季末放映
2229
02:07:06,243 --> 02:07:08,996
他们当年在电影学院…
2230
02:07:09,079 --> 02:07:11,290
展示了所有最好的电影
2231
02:07:11,790 --> 02:07:14,209
我上课的老师是…
2232
02:07:14,293 --> 02:07:17,004
巴兹尔·莱特 他是个纪录片导演
2233
02:07:17,087 --> 02:07:21,258
拍了《锡兰之歌》什么的
我很幸运能上他的课
2234
02:07:21,342 --> 02:07:24,345
我记得去了罗伊斯音乐厅的放映会
2235
02:07:24,428 --> 02:07:28,682
我不理解每一个字 我不知道…
2236
02:07:28,766 --> 02:07:32,102
那个时候嬉皮士孩子们是很大的事情
2237
02:07:32,186 --> 02:07:37,066
你知道 裸着去托潘加峡谷 你知道
2238
02:07:37,149 --> 02:07:39,902
伙计们开始抽大麻之类的
2239
02:07:39,985 --> 02:07:41,779
找到自己
2240
02:07:41,862 --> 02:07:44,239
重新找到自己和性欲
2241
02:07:44,740 --> 02:07:47,868
而那些不是我社区的问题
2242
02:07:57,670 --> 02:08:00,798
《杀羊人》通过一位诗人
在自己的邻里找到美
2243
02:08:00,881 --> 02:08:03,717
来表现了媒体的潜力
2244
02:08:03,801 --> 02:08:07,012
当然 他也被主流媒体忽视了
2245
02:08:07,096 --> 02:08:09,056
即使电影制作人编了整个生涯
2246
02:08:09,139 --> 02:08:12,726
而没有照抄 也没有被人记住的点
2247
02:08:12,810 --> 02:08:15,312
黑人电影被搁置 枯萎死去
2248
02:08:15,813 --> 02:08:16,897
但它拒绝死去
2249
02:08:17,481 --> 02:08:21,360
1978年以来的每十年里都会有起伏
2250
02:08:21,443 --> 02:08:24,279
献给不放弃的黑人电影制作人
2251
02:08:24,363 --> 02:08:26,949
那些不记得过去的人
2252
02:08:27,032 --> 02:08:29,076
都会为继续改编
《黑街神探》而被责难?
2253
02:08:29,576 --> 02:08:32,663
有很多关于那个时代的骄傲的说法
但再说一次
2254
02:08:32,746 --> 02:08:37,626
我想到我奶奶说:
“你不想要骄傲 这是个陷阱”
2255
02:08:37,710 --> 02:08:40,671
“这意味着你想让别人看到
你的膨胀”
2256
02:08:40,754 --> 02:08:42,214
“这是自私的行为”
2257
02:08:42,297 --> 02:08:46,009
“取而代之的是 在你做的事里
找到快乐 那是属于你的”
2258
02:08:46,552 --> 02:08:49,221
“这是你想让别人分享给你的东西”
2259
02:08:49,722 --> 02:08:51,515
这是我从那些电影里学到的
2260
02:08:51,598 --> 02:08:53,976
这些天才制作电影的乐趣
2261
02:08:54,059 --> 02:08:57,020
他们传给了我和其他人
2262
02:08:57,104 --> 02:08:58,522
这是鲜活的东西
2263
02:09:25,841 --> 02:09:27,551
为了那些不在这里的人
2264
02:09:28,385 --> 02:09:33,766
除了是希望的容器 他们是经验证据
2265
02:09:34,308 --> 02:09:36,685
我们在这里 我们存在
2266
02:09:37,186 --> 02:09:38,771
我们创造了文化
2267
02:09:39,271 --> 02:09:41,732
我们的社区是一个可行的社区
2268
02:09:41,815 --> 02:09:43,358
是一个重要的社区
2269
02:09:43,859 --> 02:09:47,196
我们有声音 我们会被听到
2270
02:09:49,114 --> 02:09:53,494
最后一点 一个人象征着
那段时间的所有起起伏伏
2271
02:09:53,577 --> 02:09:56,789
从票房第一名到与成为
2272
02:09:56,872 --> 02:09:59,333
最后一位黑人演员无关
2273
02:09:59,416 --> 02:10:00,834
西德尼·波蒂埃
2274
02:10:00,918 --> 02:10:04,046
他改变了自己的轨迹
但没有放慢脚步
2275
02:10:04,546 --> 02:10:08,133
他相信自己和黑人观众的契约
会依然完整
2276
02:10:08,217 --> 02:10:10,594
(《布克与牧师》1972年
导演:西德尼·波蒂埃)
2277
02:10:10,677 --> 02:10:14,973
从1968年到78年
他执导并主演了五部电影…
2278
02:10:15,057 --> 02:10:16,975
我把信仰寄托在圣经里
2279
02:10:17,059 --> 02:10:21,188
…所有这些都集中在
假装成为别人的角色上
2280
02:10:21,271 --> 02:10:24,149
该死 我们相信了你!
我是说 为什么是我们?!
2281
02:10:25,442 --> 02:10:26,777
为什么不是你 兄弟?
2282
02:10:26,860 --> 02:10:28,987
我曾经问过他这个
2283
02:10:29,071 --> 02:10:31,323
我跟他聊过为数不多次中的一次
2284
02:10:31,406 --> 02:10:33,992
都是以他拒绝我访谈结尾的
2285
02:10:34,076 --> 02:10:38,372
当我提到他的五次导演工作
都是关于欺诈…
2286
02:10:38,455 --> 02:10:39,373
睁开眼睛
2287
02:10:39,456 --> 02:10:41,166
…他笑着说
2288
02:10:41,250 --> 02:10:45,045
“年轻人 我已经有个心理医生了
我不需要另一个”
2289
02:10:45,546 --> 02:10:49,967
你有强大的力量和勇气
2290
02:10:50,634 --> 02:10:53,303
力量和勇气
2291
02:10:53,387 --> 02:10:59,268
你可以打败世界上任何一个斗士
你会赢得冠军
2292
02:11:01,395 --> 02:11:03,522
-我会吗?
-是的!
2293
02:11:05,274 --> 02:11:08,652
但在美国做黑人经常意味着记住
2294
02:11:08,735 --> 02:11:11,989
你以为自己是什么样
并不是别人看到的样子
2295
02:11:12,072 --> 02:11:15,576
并弄清楚那两个认知的差别
2296
02:11:16,159 --> 02:11:19,079
我想这我奶奶会认同的
2297
02:14:46,536 --> 02:14:51,541
字幕翻译:Kingsley