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Downloaded from
YTS.MX
2
00:00:07,757 --> 00:00:09,592
La animación se ha convertido,
3
00:00:08,000 --> 00:00:13,000
Official YIFY movies site:
YTS.MX
4
00:00:10,093 --> 00:00:12,971
en la mente de los consumidores,
en un género.
5
00:00:13,638 --> 00:00:16,016
Pero también es una forma de arte
6
00:00:16,516 --> 00:00:18,852
y, de todas las formas de arte
de la animación,
7
00:00:18,935 --> 00:00:23,231
para mí, la más sagrada y mágica
es la animación cuadro por cuadro
8
00:00:23,314 --> 00:00:26,401
porque es el lazo
entre un animador y la marioneta.
9
00:00:28,319 --> 00:00:31,448
Y, normalmente,
la película captura la realidad.
10
00:00:31,531 --> 00:00:35,577
La animación la crea
y tiene que simular la captura.
11
00:00:35,660 --> 00:00:40,832
Le das vida
y esa es la forma de arte más elevada.
12
00:00:42,876 --> 00:00:44,878
Lo que nos hace únicos
13
00:00:44,961 --> 00:00:47,464
es incorporar la estética
de acción en vivo de Guillermo
14
00:00:47,547 --> 00:00:48,548
en esta película.
15
00:00:48,631 --> 00:00:51,176
La cinematografía tiene una sofisticación
16
00:00:51,259 --> 00:00:56,097
que cuando se aplica al cuadro por cuadro,
que es intrínsecamente artesanal,
17
00:00:56,181 --> 00:00:59,434
da como resultado
una combinación muy poderosa.
18
00:00:59,517 --> 00:01:02,020
Pinocho es una película de gran corazón.
19
00:01:02,103 --> 00:01:05,440
Se trata de quién eres,
de serte fiel a ti mismo
20
00:01:05,523 --> 00:01:08,985
y de no tener que cambiar
para que te acepten.
21
00:01:10,862 --> 00:01:15,283
También se trata
del rol de padre y del rol de hijo,
22
00:01:15,784 --> 00:01:17,744
de aprender a amar a tu familia
23
00:01:17,827 --> 00:01:20,080
por quienes son y por como son.
24
00:01:20,163 --> 00:01:23,958
El Pinocho de Guillermo
es totalmente sorprendente.
25
00:01:24,834 --> 00:01:30,173
Es capaz de introducir de forma velada
temas muy importantes
26
00:01:30,256 --> 00:01:34,302
en una película familiar muy entretenida.
27
00:01:35,720 --> 00:01:38,473
Siempre está mirando qué es ser humano
28
00:01:38,556 --> 00:01:40,934
y qué es unirse a una sociedad.
29
00:01:41,017 --> 00:01:44,896
Ese es su territorio
y Pinocho se trata de eso.
30
00:01:45,480 --> 00:01:49,567
Es un recuento de una historia
que crees conocer, pero que no conoces.
31
00:01:50,985 --> 00:01:54,197
PINOCHO DE GUILLERMO DEL TORO:
CINE TALLADO A MANO
32
00:01:54,280 --> 00:01:58,701
El aspecto de marginado de Pinocho
fue lo que me atrajo de la historia.
33
00:01:58,785 --> 00:02:01,162
Me identifico con criaturas marginadas,
34
00:02:01,246 --> 00:02:03,623
como Frankenstein o Pinocho,
35
00:02:03,706 --> 00:02:06,876
y con tener que descubrir el mundo
por tu cuenta,
36
00:02:06,960 --> 00:02:10,088
que las cosas que te dicen no bastan.
37
00:02:10,171 --> 00:02:13,258
Y quieres saber
por qué esto está bien y esto no
38
00:02:13,341 --> 00:02:16,427
cuando sientes
que esto está mal y esto está bien.
39
00:02:17,011 --> 00:02:21,391
Para mí, hay fragilidad en el hecho
de que Pinocho sea sobrenatural
40
00:02:21,474 --> 00:02:24,519
y que la gente no pueda verlo
como un niño de verdad
41
00:02:24,602 --> 00:02:28,565
porque no luce como la gente cree
que debe lucir un niño de verdad.
42
00:02:28,648 --> 00:02:30,400
¡Soy un niño de verdad!
43
00:02:30,483 --> 00:02:31,943
¡Demonio!
44
00:02:32,026 --> 00:02:33,319
¡Brujería!
45
00:02:33,403 --> 00:02:36,781
Lo mágico es que es
la versión de Guillermo de Pinocho,
46
00:02:36,865 --> 00:02:40,243
así que el aspecto
es característico de Guillermo.
47
00:02:40,326 --> 00:02:44,038
Ha integrado el aspecto de criaturas
48
00:02:44,122 --> 00:02:47,500
que uno esperaría
que Guillermo integrara en Pinocho.
49
00:02:47,584 --> 00:02:52,797
Pero la historia también tiene
un lado muy sincero y emotivo.
50
00:02:52,881 --> 00:02:54,591
¡Pinocho!
51
00:02:56,176 --> 00:02:57,510
El amor duele.
52
00:02:57,594 --> 00:03:00,555
Tardamos unos 15 años en hacer Pinocho
53
00:03:00,638 --> 00:03:04,893
y tuvimos que reunir el mejor equipo
en animación cuadro por cuadro.
54
00:03:05,560 --> 00:03:08,146
Fíjate en los botones en miniatura.
55
00:03:08,730 --> 00:03:10,440
- Sí.
- Son increíbles.
56
00:03:11,024 --> 00:03:12,233
Así es, ¿no?
57
00:03:12,317 --> 00:03:16,321
Hicimos un triple enlace
entre Londres, Portland y Guadalajara.
58
00:03:17,238 --> 00:03:20,700
He apoyado la animación mexicana
desde los años 80,
59
00:03:20,783 --> 00:03:23,953
y queríamos tener un vínculo con México.
60
00:03:24,037 --> 00:03:27,790
Quería que animadores mexicanos
animaran a Pinocho y al grillo,
61
00:03:27,874 --> 00:03:31,294
los personajes principales,
porque demuestra
62
00:03:31,377 --> 00:03:33,713
la gran destreza y capacidad técnica
63
00:03:33,796 --> 00:03:36,341
que un estudio mexicano
puede tener en la animación.
64
00:03:36,841 --> 00:03:39,844
Tuvimos algunos de los mejores animadores
del mundo,
65
00:03:39,928 --> 00:03:42,639
todos bajo la dirección de ShadowMachine.
66
00:03:42,722 --> 00:03:46,059
Emprendimos un proceso increíble
para reunir
67
00:03:46,142 --> 00:03:51,064
un equipo de animación cuadro por cuadro
acorde con la visión de Guillermo.
68
00:03:51,147 --> 00:03:54,317
La profundidad de la experiencia
en nuestro proyecto fue genial.
69
00:03:54,400 --> 00:03:57,362
Es enormemente emocionante
70
00:03:57,445 --> 00:04:00,990
porque podemos estar
en la cima de nuestra industria.
71
00:04:01,074 --> 00:04:05,870
Estaba esperando un guion
que me inspirara a querer producirlo
72
00:04:05,954 --> 00:04:08,039
y esta es una de esas experiencias.
73
00:04:08,623 --> 00:04:11,751
Lo que me llamó la atención de inmediato
74
00:04:11,834 --> 00:04:15,713
fue que no se parecía
a ninguna película animada
75
00:04:15,797 --> 00:04:17,006
que hayas visto.
76
00:04:17,715 --> 00:04:20,051
La estética de Guillermo está presente
77
00:04:20,134 --> 00:04:23,429
en casi todos los cuadros
de esta película.
78
00:04:23,513 --> 00:04:25,223
Hay una diferencia valiosa
79
00:04:25,306 --> 00:04:29,018
entre la animación cuadro por cuadro
como arte y lo digital.
80
00:04:29,102 --> 00:04:32,772
Hubo un cambio desde las primeras épocas
del cuadro por cuadro
81
00:04:32,855 --> 00:04:36,776
donde tenías el muaré
y el parpadeo del pelaje y de la tela,
82
00:04:36,859 --> 00:04:39,570
incluso el polvo atmosférico
de los platós,
83
00:04:39,654 --> 00:04:42,949
y era increíble ver la imperfección
84
00:04:43,032 --> 00:04:45,618
porque te decía cómo se hizo.
85
00:04:46,536 --> 00:04:49,789
Realmente quería que esta película
resultara de un modo
86
00:04:49,872 --> 00:04:54,335
que tuviera la naturaleza material
de una pieza de animación hecha a mano,
87
00:04:54,419 --> 00:05:00,049
un hermoso ejercicio artesanal
de talla, pintura y escultura,
88
00:05:00,133 --> 00:05:02,260
pero la sofisticación de movimiento
89
00:05:02,343 --> 00:05:07,181
a la que nos ha conducido la investigación
sobre aparejos y creación de marionetas.
90
00:05:09,434 --> 00:05:13,730
Mi papel como supervisora
de fabricación de marionetas
91
00:05:13,813 --> 00:05:17,400
realmente es conseguir
que un director como Guillermo
92
00:05:17,483 --> 00:05:20,695
me confíe su imagen de su película,
93
00:05:20,778 --> 00:05:23,031
y luego está el elemento práctico
94
00:05:23,114 --> 00:05:25,783
de cómo convertir estos objetos inanimados
95
00:05:25,867 --> 00:05:28,786
en marionetas
que pueden animarse totalmente.
96
00:05:29,412 --> 00:05:32,790
Tenemos que planear mucho cómo se moverá
97
00:05:32,874 --> 00:05:36,544
y qué debe hacer
dentro del rumbo de su historia.
98
00:05:36,627 --> 00:05:39,630
Ya sabes, ¿en qué necesitará aparejos
99
00:05:39,714 --> 00:05:41,007
y cuánto pesa?
100
00:05:41,090 --> 00:05:43,176
Debemos tenerlo en cuenta.
101
00:05:43,259 --> 00:05:46,220
Es un equilibrio difícil,
sobre todo con las criaturas,
102
00:05:46,304 --> 00:05:51,476
que son más engorrosas
que un personaje humano.
103
00:05:51,559 --> 00:05:55,521
Tienes muchos elementos
fantásticos y maravillosos,
104
00:05:55,605 --> 00:05:57,815
todos difíciles de lograr individualmente,
105
00:05:57,899 --> 00:06:00,985
pero debes unirlos
y hacer que funcionen en conjunto.
106
00:06:01,611 --> 00:06:05,406
Preparar una marioneta
es un proceso muy largo.
107
00:06:05,490 --> 00:06:07,742
Podrías tardar un año
108
00:06:07,825 --> 00:06:09,827
en tener una marioneta terminada
109
00:06:09,911 --> 00:06:12,789
que les guste a todos
y que pueda salir al escenario
110
00:06:12,872 --> 00:06:14,332
para que la animes.
111
00:06:15,083 --> 00:06:18,169
Guillermo quería que esto fuera mecánico
112
00:06:18,252 --> 00:06:19,754
y no reemplazo.
113
00:06:19,837 --> 00:06:22,882
Tenemos ambas marionetas en esta película.
114
00:06:22,965 --> 00:06:28,304
El reemplazo es cuando se trasplanta
cada forma de la boca y cada expresión.
115
00:06:28,388 --> 00:06:32,016
Cada forma de la boca
es una máscara separada
116
00:06:32,100 --> 00:06:34,060
que se coloca
en el rostro de la marioneta.
117
00:06:34,143 --> 00:06:37,688
Pinocho es un reemplazo
porque es un niño de madera.
118
00:06:37,772 --> 00:06:41,234
Lo hicimos actuar como si fuera de madera.
119
00:06:41,317 --> 00:06:44,404
Su rostro siempre es del mismo tamaño.
120
00:06:44,487 --> 00:06:45,988
No tiene las mejillas hinchadas.
121
00:06:46,072 --> 00:06:49,992
La veta de la madera de su rostro
no se mueve para nada.
122
00:06:50,076 --> 00:06:51,661
Solo se abre.
123
00:06:51,744 --> 00:06:55,832
Lo describí como usar un cincel
para abrir la boca.
124
00:06:55,915 --> 00:06:59,627
Lo haces de un solo golpe,
con cuidado de no romper lo de atrás.
125
00:07:00,211 --> 00:07:02,130
¡Pum! Se abre.
126
00:07:02,213 --> 00:07:05,299
Creo que fue una genialidad
cuando se nos ocurrió.
127
00:07:05,383 --> 00:07:06,634
Dije: "¡Sí!".
128
00:07:07,677 --> 00:07:13,182
Técnicamente, iba a ser
una marioneta muy difícil de crear.
129
00:07:13,266 --> 00:07:16,894
Tuvimos que hallar nuevas técnicas
para poder ver al personaje
130
00:07:17,395 --> 00:07:20,773
en su forma de madera,
con sus articulaciones toscas de madera.
131
00:07:20,857 --> 00:07:23,776
Queríamos que fuera
tan práctica y duradera
132
00:07:23,860 --> 00:07:27,572
como lo que exigiría un largometraje
para una marioneta de ese tamaño.
133
00:07:28,072 --> 00:07:31,951
El mismísimo Pinocho
es la primera marioneta
134
00:07:32,034 --> 00:07:34,745
que se imprime totalmente
en una impresora 3D.
135
00:07:34,829 --> 00:07:39,041
Pero Volpe y Geppetto son mecánicos.
136
00:07:39,125 --> 00:07:42,128
La animación mecánica
es cuando hay piel de silicona
137
00:07:42,211 --> 00:07:47,467
sobre lo que es,
en esencia, un reloj suizo de mecanismos.
138
00:07:48,050 --> 00:07:51,429
Con eso, el animador mueve
cada elemento cuadro por cuadro
139
00:07:51,512 --> 00:07:55,016
desde el exterior a través de la piel.
140
00:07:55,099 --> 00:07:57,602
Fue un largo proceso
trabajar con el equipo de animación
141
00:07:57,685 --> 00:08:01,564
para ver cómo desarrollaríamos
las técnicas para cada personaje.
142
00:08:01,647 --> 00:08:04,317
Geppetto funciona muy bien
143
00:08:04,400 --> 00:08:08,279
porque tiene un gran bigote
y una gran barba y cejas gruesas.
144
00:08:08,362 --> 00:08:12,074
Y todas estas cosas
se prestan a caras mecánicas.
145
00:08:12,617 --> 00:08:15,745
Fue muy difícil
cuando el animador empezó a trabajar
146
00:08:15,828 --> 00:08:17,872
con la primera marioneta de Carlo.
147
00:08:17,955 --> 00:08:19,957
Cuanto más liso es el rostro,
148
00:08:20,041 --> 00:08:23,252
más difícil es cambiar esas expresiones.
149
00:08:23,336 --> 00:08:26,756
Los animadores empezaron a usar
los párpados inferiores,
150
00:08:26,839 --> 00:08:29,550
las cejas, el lenguaje corporal.
151
00:08:29,634 --> 00:08:31,469
Y, especialmente con Carlo,
152
00:08:31,552 --> 00:08:33,888
una de las cosas que queríamos hacer
153
00:08:33,971 --> 00:08:36,682
eran gestos innecesarios en la animación.
154
00:08:36,766 --> 00:08:39,477
Fue un embajador de eso
155
00:08:39,560 --> 00:08:43,272
porque nadie hace
más gestos innecesarios que un niño.
156
00:08:44,315 --> 00:08:48,236
Una de las ideas iniciales de Guillermo
fue asegurarse de conservar
157
00:08:48,319 --> 00:08:50,988
la realidad y la sensibilidad
del cuadro por cuadro
158
00:08:51,072 --> 00:08:54,367
y la idea de animar los errores.
159
00:08:54,909 --> 00:08:59,539
Realmente enfatizaba
el realismo de las actuaciones,
160
00:08:59,622 --> 00:09:02,959
como pequeños errores
que la gente comete todo el tiempo.
161
00:09:03,042 --> 00:09:07,421
Si van a tomar un plato, tal vez no puedan
162
00:09:07,505 --> 00:09:09,215
y vuelven a intentarlo.
163
00:09:09,924 --> 00:09:12,760
En la acción en vivo,
ruegas que haya un error,
164
00:09:13,469 --> 00:09:16,681
ruegas que lean una línea
de una forma distinta a lo que esperas.
165
00:09:16,764 --> 00:09:21,185
Esta invocación de la realidad
es muy difícil en el cuadro por cuadro
166
00:09:21,769 --> 00:09:26,190
porque la estás animando,
así que debes simular esos accidentes.
167
00:09:26,274 --> 00:09:27,191
La pierna.
168
00:09:27,275 --> 00:09:30,111
Como es director de acción en vivo,
169
00:09:30,194 --> 00:09:34,865
entiende el tiempo
que tarda la gente en procesar
170
00:09:35,366 --> 00:09:37,577
las caras y las cosas en la pantalla.
171
00:09:38,494 --> 00:09:41,956
En esta película,
Guillermo se tomó el tiempo para decir
172
00:09:42,039 --> 00:09:43,499
que debe ser más lento.
173
00:09:43,583 --> 00:09:46,669
Debemos ver cómo piensa en eso Pinocho.
174
00:09:46,752 --> 00:09:49,130
Dije: "Si el personaje está pensando,
175
00:09:49,213 --> 00:09:52,258
quiero ver cómo los ojos
absorben la información.
176
00:09:52,341 --> 00:09:55,011
Quiero ver un cambio sutil".
177
00:09:55,094 --> 00:09:56,679
Si animas lo ordinario,
178
00:09:56,762 --> 00:09:59,307
lograrás algo extraordinario.
179
00:10:02,935 --> 00:10:06,397
Codirigí con Mark Gustafson,
quien, para mí,
180
00:10:06,480 --> 00:10:09,609
es un director y animador legendario.
181
00:10:09,692 --> 00:10:12,862
Ha sido increíble trabajar con Guillermo
182
00:10:12,945 --> 00:10:16,157
porque es un artista
que está en su mejor momento.
183
00:10:16,240 --> 00:10:20,202
Eso hace que también debas
elevar la calidad de tu trabajo.
184
00:10:20,286 --> 00:10:24,332
Ha sido fantástico cómo Guillermo
confió por completo en el animador,
185
00:10:24,415 --> 00:10:26,500
un poco como confía en sus actores.
186
00:10:27,084 --> 00:10:31,130
Cuando se hace acción en vivo,
entre las palabras "acción" y "corte",
187
00:10:31,213 --> 00:10:33,049
la toma le pertenece al actor.
188
00:10:33,132 --> 00:10:36,052
Y estableces un vínculo con los animadores
189
00:10:36,135 --> 00:10:40,139
y les da mucho poder
para pensar por medio de la marioneta,
190
00:10:40,723 --> 00:10:44,644
para no realizar una acción,
para evitar la pantomima
191
00:10:45,144 --> 00:10:47,188
y para darnos una actuación real.
192
00:10:47,271 --> 00:10:50,566
Los animadores son nuestros actores.
193
00:10:51,317 --> 00:10:54,362
La animación es un proceso muy elaborado
194
00:10:54,445 --> 00:10:57,865
y queríamos que las actuaciones
pertenecieran a los animadores.
195
00:10:57,948 --> 00:11:00,159
Uno de los principios básicos
196
00:11:00,242 --> 00:11:03,120
que establecimos Guillermo y yo
al principio
197
00:11:03,204 --> 00:11:08,376
fue devolverles la actuación
a los animadores lo más posible.
198
00:11:08,959 --> 00:11:13,422
Parte de eso es que filmen
videos de acción en vivo.
199
00:11:13,506 --> 00:11:20,179
Nunca digas mentiras
o la nariz te crecerá y te crecerá.
200
00:11:20,262 --> 00:11:24,141
Casi siempre, antes de hacer
una toma como animador, investigas
201
00:11:24,225 --> 00:11:26,435
qué tipo de forma tendrá esta toma,
202
00:11:26,519 --> 00:11:29,271
qué tipo de movimiento,
qué tipo de velocidad.
203
00:11:29,355 --> 00:11:32,400
Una forma rápida y buena de hacerlo
es filmándote.
204
00:11:32,900 --> 00:11:34,568
El animador se presentaba
205
00:11:34,652 --> 00:11:37,738
con un video de sí mismo
realizando la acción.
206
00:11:38,322 --> 00:11:39,949
A Guillermo eso le encantó.
207
00:11:40,032 --> 00:11:43,619
Cada vez que los ve, sonríe y dice: "¡Sí!
208
00:11:43,703 --> 00:11:45,162
¡Justo así! ¡Genial!".
209
00:11:46,789 --> 00:11:48,082
Spazzatura.
210
00:11:49,834 --> 00:11:52,920
Gris Grimley diseñó un Pinocho increíble.
211
00:11:53,003 --> 00:11:58,676
Para mí, es el mejor Pinocho que he visto
porque es muy sencillo y hermoso.
212
00:11:58,759 --> 00:12:00,845
Cuando empecé a ilustrar a Pinocho,
213
00:12:00,928 --> 00:12:03,597
quería que fuera desgarbado y torpe,
214
00:12:04,181 --> 00:12:06,600
como una marioneta sin cuerdas.
215
00:12:06,684 --> 00:12:11,021
Pinocho era el personaje principal
que queríamos diseñar primero.
216
00:12:11,105 --> 00:12:14,483
Guillermo tuvo la gran idea
de que fuera como Frankenstein,
217
00:12:14,567 --> 00:12:16,986
porque una mitad está terminada
y la otra no.
218
00:12:19,196 --> 00:12:21,115
Lo hicimos asimétrico
219
00:12:21,198 --> 00:12:23,784
porque Geppetto lo talla
cuando está ebrio.
220
00:12:24,285 --> 00:12:27,997
Y una de las ideas es que empieza
con la oreja y este cabello,
221
00:12:28,539 --> 00:12:32,168
y lo hace con mucho cuidado
y luego dice: "Ah".
222
00:12:32,251 --> 00:12:34,462
Y lo termina rápido.
223
00:12:37,923 --> 00:12:41,719
Geppetto fue el personaje
que más diseñamos.
224
00:12:41,802 --> 00:12:43,846
Le pusimos varias capas de ropa.
225
00:12:44,430 --> 00:12:48,100
Nos propusimos que todo lo que portara
fuera andrajoso.
226
00:12:48,184 --> 00:12:52,354
No es un tipo que pueda pagar
muchos pares de pantalones.
227
00:12:53,230 --> 00:12:54,398
Hijo mío.
228
00:12:54,482 --> 00:12:57,943
Debemos llevarlo a un punto
en el que no es agradable.
229
00:12:58,027 --> 00:13:02,031
Digo, este tipo bebe. Este tipo se enoja.
230
00:13:02,114 --> 00:13:04,700
Este tipo no entiende a Pinocho.
231
00:13:04,784 --> 00:13:06,994
Le toma un tiempo darse cuenta
232
00:13:07,077 --> 00:13:10,915
de que su amor por este chico
es mucho más importante
233
00:13:10,998 --> 00:13:14,335
que hacer lo que es socialmente aceptable.
234
00:13:14,418 --> 00:13:17,046
Aunque esté muerto,
aún puedo promocionarlo.
235
00:13:17,129 --> 00:13:21,550
¿Cómo se atreve, señor?
¡Muestre más respeto!
236
00:13:22,051 --> 00:13:24,553
El villano principal
en muchas de estas historias
237
00:13:24,637 --> 00:13:28,682
es un personaje llamado Mangiafuoco,
un personaje muy grande,
238
00:13:28,766 --> 00:13:30,684
y tuve un mal presentimiento.
239
00:13:30,768 --> 00:13:33,437
No me gustaba. Me parecía un cliché.
240
00:13:33,521 --> 00:13:36,398
Guillermo llamó
a quienes trabajábamos en el programa
241
00:13:36,482 --> 00:13:38,526
y nos miró y nos dijo: "Chicos,
242
00:13:38,609 --> 00:13:42,196
creo que nuestro villano principal
es terrible y quiero cambiarlo".
243
00:13:42,780 --> 00:13:46,200
Y dije: "Creo que este
debería ser nuestro hombre.
244
00:13:46,283 --> 00:13:49,286
¿Podemos convertirlo
en el principal enemigo?".
245
00:13:49,370 --> 00:13:52,873
Y dije: "Bien. De acuerdo.
Ya fabricamos al villano".
246
00:13:53,541 --> 00:13:55,334
¿Qué hacemos con eso?
247
00:13:55,417 --> 00:13:57,545
¿Cómo respondiste su pregunta?
248
00:13:57,628 --> 00:14:00,840
Cuando te hacen notar el problema,
no hay vuelta atrás,
249
00:14:00,923 --> 00:14:03,467
así que lo resolvimos
con el increíble equipo.
250
00:14:03,551 --> 00:14:07,513
Pasamos mucho tiempo
diseñando a Mangiafuoco
251
00:14:07,596 --> 00:14:10,015
con su enorme barba…
252
00:14:10,099 --> 00:14:14,645
No bien terminamos de crearlo,
se volvió un personaje de fondo del circo.
253
00:14:16,230 --> 00:14:19,692
¡Fuera de aquí!
¡Esto no es un espectáculo!
254
00:14:19,775 --> 00:14:21,318
¡Pero sí lo es!
255
00:14:21,402 --> 00:14:26,490
Volpe es uno de los personajes
más exagerados.
256
00:14:26,574 --> 00:14:28,951
Es muy divertido porque es diabólico.
257
00:14:29,451 --> 00:14:30,703
Es muy transaccional.
258
00:14:30,786 --> 00:14:32,454
Es lo que es mejor para él.
259
00:14:32,538 --> 00:14:34,748
Pero hay un último detalle que arreglar.
260
00:14:37,126 --> 00:14:39,003
Cuando pensábamos en el grillo,
261
00:14:39,086 --> 00:14:42,673
me imaginaba un grillo
que hubiera recorrido el mundo
262
00:14:42,756 --> 00:14:45,426
y hubiera vivido
con un escultor y un abogado.
263
00:14:46,010 --> 00:14:47,803
Y pensé en el nombre
264
00:14:47,887 --> 00:14:50,848
Sebastián J. Grillo.
265
00:14:50,931 --> 00:14:54,018
Sonaba muy sofisticado.
266
00:14:54,101 --> 00:14:57,438
Guillermo impulsó mucho a Grillo.
267
00:14:57,521 --> 00:15:01,108
Toma a este personaje
que es un poco arrogante
268
00:15:01,191 --> 00:15:04,028
y hace que te agrade mucho
y quieras seguirlo.
269
00:15:04,612 --> 00:15:08,407
La animación de Grillo
es muy simple en apariencia,
270
00:15:08,490 --> 00:15:12,494
pero eso significa
que debes ser muy juicioso al respecto.
271
00:15:12,578 --> 00:15:14,330
Usa mucho las manos
272
00:15:14,955 --> 00:15:16,290
para explicar, para…
273
00:15:16,373 --> 00:15:18,042
Es muy honrado,
274
00:15:18,125 --> 00:15:21,420
así que usa las manos
para exigir una explicación,
275
00:15:21,503 --> 00:15:24,548
para acusar a alguien, para hacer señas.
276
00:15:24,632 --> 00:15:27,384
Es un personaje
que usa todo su cuerpo como rostro.
277
00:15:27,468 --> 00:15:29,178
No soy una institutriz, madame.
278
00:15:29,261 --> 00:15:33,682
Y luego, es un diseño de una criatura,
que es algo completamente diferente,
279
00:15:33,766 --> 00:15:36,769
y esa es la verdadera especialidad
de Guillermo.
280
00:15:49,823 --> 00:15:53,535
El cazón, la Muerte, el espíritu,
281
00:15:54,036 --> 00:15:56,163
el grillo, los conejos…
282
00:15:56,246 --> 00:15:59,458
Todos tienen
la misma piel azul violeta poco realista
283
00:15:59,541 --> 00:16:01,335
porque están relacionados.
284
00:16:01,418 --> 00:16:05,089
Los conejos llevan a los muertos
al otro lado.
285
00:16:05,172 --> 00:16:08,717
Y son una extensión de la Muerte,
que es hermana de la vida,
286
00:16:08,801 --> 00:16:10,052
que es el espíritu.
287
00:16:10,552 --> 00:16:12,554
El diseño nunca fue limpio ni estilizado.
288
00:16:12,638 --> 00:16:15,891
La imagen del personaje
no era muy refinada.
289
00:16:15,975 --> 00:16:18,060
Tenían tierra debajo de las uñas.
290
00:16:18,143 --> 00:16:19,895
Tenían imperfecciones.
291
00:16:19,979 --> 00:16:24,400
Quería que pareciera que cada personaje
había vivido una vida anteriormente.
292
00:16:24,483 --> 00:16:26,652
Creábamos un personaje,
293
00:16:26,735 --> 00:16:32,616
hacíamos un hermoso disfraz para Geppetto
o para uno de los otros personajes,
294
00:16:32,700 --> 00:16:34,618
y recibíamos un mensaje.
295
00:16:34,702 --> 00:16:36,245
"Guillermo lo vio.
296
00:16:36,829 --> 00:16:38,497
Debe verse sucio".
297
00:16:38,580 --> 00:16:40,290
Haces una marioneta hermosa,
298
00:16:40,374 --> 00:16:43,210
pero parece recién salida del taller
cuando la terminas.
299
00:16:43,293 --> 00:16:47,172
No parece un personaje de una historia.
300
00:16:47,256 --> 00:16:50,259
No tienes que creer
que son personas reales.
301
00:16:50,342 --> 00:16:52,636
Debes creer en ellos como personajes,
302
00:16:52,720 --> 00:16:57,349
y queríamos encarnar la forma
y el personaje en uno solo.
303
00:16:57,433 --> 00:16:58,976
Queríamos fusionarlos.
304
00:16:59,059 --> 00:17:03,772
Volpe con sus alas demoníacas
en forma de cuerno en el cabello.
305
00:17:03,856 --> 00:17:06,608
La inocencia de Pinocho, su sencillez.
306
00:17:06,692 --> 00:17:11,363
La sencillez y la hermosa gracia
del viejo mundo en Geppetto.
307
00:17:11,447 --> 00:17:15,492
Queríamos hacer un trabajo de diseño
que contara la historia.
308
00:17:17,202 --> 00:17:22,708
Estridulaciones de mi juventud,
de Sebastián J. Grillo.
309
00:17:24,168 --> 00:17:25,919
En cuestión de escala,
310
00:17:26,003 --> 00:17:30,132
usamos marionetas de diferente tamaño
para diferentes necesidades.
311
00:17:30,215 --> 00:17:34,344
Este es nuestro Pinocho
que interactúa con el grillo,
312
00:17:34,428 --> 00:17:35,971
que es de esta estatura.
313
00:17:36,472 --> 00:17:37,931
Sebastián J. Grillo.
314
00:17:38,432 --> 00:17:42,811
Y para que tenga el tamaño correcto,
en muy pocas tomas,
315
00:17:42,895 --> 00:17:46,356
necesitamos que el grillo
esté en el hombro de Pinocho,
316
00:17:46,440 --> 00:17:48,567
hablándole y susurrándole al oído.
317
00:17:48,650 --> 00:17:50,861
Usamos este gran Pinocho.
318
00:17:50,944 --> 00:17:54,990
Y luego, en algunas tomas,
usamos este pequeño Pinocho.
319
00:17:55,574 --> 00:17:56,909
Entonces tenemos
320
00:17:57,451 --> 00:17:58,827
estos pequeños grillos
321
00:17:59,536 --> 00:18:02,748
para otras tomas,
sobre todo cuando lo aplastan.
322
00:18:04,625 --> 00:18:06,043
Qué dolor.
323
00:18:06,126 --> 00:18:09,546
En cuestión de animación, la marioneta
no puede ser demasiado pequeña
324
00:18:09,630 --> 00:18:11,924
si quieres tener buen control sobre ella.
325
00:18:12,508 --> 00:18:15,552
Así que hicimos a Pinocho
tan pequeño como pudimos
326
00:18:15,636 --> 00:18:18,764
sin dejar de tener buen control sobre él.
327
00:18:18,847 --> 00:18:22,601
Y la escala de todos los demás
es en proporción a eso.
328
00:18:22,684 --> 00:18:25,646
Y los platós son en proporción a eso.
329
00:18:28,607 --> 00:18:30,275
Todo debe construirse.
330
00:18:30,359 --> 00:18:33,403
Esa es la bendición
y la maldición del cuadro por cuadro.
331
00:18:33,487 --> 00:18:37,324
Puedes hacer que las cosas luzcan
exactamente como quieres.
332
00:18:37,407 --> 00:18:40,577
Es emocionante
porque creas por completo un mundo
333
00:18:40,661 --> 00:18:43,831
que es diferente a todos
o muy parecido a otro.
334
00:18:43,914 --> 00:18:46,875
Y eso es muy poderoso.
335
00:18:46,959 --> 00:18:49,169
Te ayuda a contar mejor la historia.
336
00:18:49,753 --> 00:18:54,007
Así que vimos muchas películas
de Guillermo y aprendimos cosas claves.
337
00:18:54,883 --> 00:18:57,344
Los colores, las texturas,
338
00:18:57,427 --> 00:19:00,889
las formas de las ventanas
y el ambiente general.
339
00:19:01,640 --> 00:19:05,811
Notas en tres segundos
que estás viendo una película de Guillermo
340
00:19:05,894 --> 00:19:07,646
y queríamos que fuera igual con esta.
341
00:19:08,230 --> 00:19:10,440
Los platós evocan
342
00:19:10,524 --> 00:19:14,444
la belleza de pequeños pueblos italianos,
343
00:19:14,528 --> 00:19:16,321
y conozco lugares como este.
344
00:19:16,405 --> 00:19:18,574
Investigamos mucho.
345
00:19:18,657 --> 00:19:20,784
Fotografías y carteles.
346
00:19:20,868 --> 00:19:24,872
Copiamos las tipografías
porque quería que el mundo pareciera real.
347
00:19:24,955 --> 00:19:27,332
Todas las estructuras de la ciudad
348
00:19:27,416 --> 00:19:29,501
tienen los restos de sus orígenes,
349
00:19:29,585 --> 00:19:31,170
como ruinas medievales,
350
00:19:31,253 --> 00:19:34,590
y además hay tallados del siglo XVIII
351
00:19:34,673 --> 00:19:40,637
y murales pintados al fresco
en los siglos XVI y XV.
352
00:19:41,305 --> 00:19:43,015
Sientes que son capas.
353
00:19:43,098 --> 00:19:46,518
Una vez que traduces el guion
a guiones gráficos,
354
00:19:46,602 --> 00:19:49,646
esas decisiones definen
cuán masiva puede ser la visión
355
00:19:49,730 --> 00:19:52,691
y puedes tomar decisiones
sobre dónde pones la cámara,
356
00:19:52,774 --> 00:19:54,443
cuánto se mueve, cosas así.
357
00:19:55,027 --> 00:19:57,654
Uno de los desafíos únicos que tenemos
358
00:19:57,738 --> 00:20:00,032
es que el animador debe poder entrar,
359
00:20:00,115 --> 00:20:01,783
llegar a las marionetas y animarlas.
360
00:20:01,867 --> 00:20:04,453
Tenemos que diseñar estos platós
361
00:20:04,536 --> 00:20:07,998
de modo que puedan separarse
de muchas maneras.
362
00:20:08,081 --> 00:20:11,585
Es un gran trabajo en equipo
y estamos todos ahí sentados
363
00:20:11,668 --> 00:20:13,545
hablando de cómo se verá esto.
364
00:20:14,254 --> 00:20:19,676
La película se ve de cierta manera
y la animación debe encajar en ese mundo.
365
00:20:20,677 --> 00:20:23,513
Desde el principio,
debes averiguar la estética,
366
00:20:23,597 --> 00:20:25,224
exactamente cuál es.
367
00:20:25,307 --> 00:20:27,976
Y la basamos en algo muy simple.
368
00:20:28,060 --> 00:20:30,312
Tenemos una piña en la película
369
00:20:30,395 --> 00:20:32,940
que es un pequeño objeto encantador,
370
00:20:33,023 --> 00:20:36,860
y la miramos una y otra vez
durante meses en diferentes momentos,
371
00:20:36,944 --> 00:20:39,863
y veíamos otras cosas
desde la perspectiva de:
372
00:20:39,947 --> 00:20:42,824
"¿Cómo hicimos esta piña?
Nos gusta cómo luce".
373
00:20:42,908 --> 00:20:46,578
Si sabes cómo funcionan las líneas
de una piña orgánica simple,
374
00:20:46,662 --> 00:20:48,664
empiezas a aprender
el lenguaje de las líneas
375
00:20:48,747 --> 00:20:54,670
y el nivel de detalle y realidad
que intentamos infundir en esta película.
376
00:20:54,753 --> 00:20:57,547
Tienes una idea de cómo luce este mundo.
377
00:20:58,257 --> 00:21:03,053
Con la marioneta de la Muerte
podían explorarse ciertos aspectos.
378
00:21:03,136 --> 00:21:06,848
Sí. Porque originalmente la Muerte
tenía cola de serpiente
379
00:21:06,932 --> 00:21:09,059
y Toby y tú
380
00:21:09,142 --> 00:21:14,523
vieron las escamas
como la textura de una piña y fue genial.
381
00:21:14,606 --> 00:21:17,943
Fue una gran manera de ligar a la piña
la idea de que la Muerte
382
00:21:18,026 --> 00:21:20,028
representa a todos los seres vivos.
383
00:21:21,196 --> 00:21:25,117
Había unos pantalones para Spazzatura.
Y las líneas del pantalón…
384
00:21:25,200 --> 00:21:27,744
- Debían hacerse a mano.
- Así es.
385
00:21:27,828 --> 00:21:31,331
Pero no debía ser evidente.
386
00:21:31,415 --> 00:21:33,333
Debía sentirse real de cierto modo,
387
00:21:33,417 --> 00:21:36,211
pero se reflejaba en todo lo demás,
388
00:21:36,295 --> 00:21:38,547
la noción de que no era perfecto.
389
00:21:39,047 --> 00:21:40,716
Tiene carácter.
390
00:21:40,799 --> 00:21:43,802
Todos vimos la muestra.
Era de Mackinnon y Saunders.
391
00:21:43,885 --> 00:21:47,222
Nos dieron un muestrario.
Las rayas de nueve formas distintas.
392
00:21:47,306 --> 00:21:49,933
Estas son las que nos gustan.
Dijimos: "Esa".
393
00:21:50,017 --> 00:21:52,227
Nos reímos. Dijimos: "Coincidimos.
394
00:21:52,311 --> 00:21:54,104
Es genial. Debe ser esa".
395
00:21:54,187 --> 00:21:56,648
El siguiente paso era hablar del porqué.
396
00:21:56,732 --> 00:21:58,567
Porque, si hablas del porqué,
397
00:21:58,650 --> 00:22:01,445
quizá esas reglas determinen otras cosas.
398
00:22:01,528 --> 00:22:03,739
Es que hay reglas, ¿entiendes?
399
00:22:03,822 --> 00:22:08,577
Tuvimos que encontrar el lenguaje,
cuán caricaturesco es, cuán real es.
400
00:22:08,660 --> 00:22:11,538
Y creo que llegamos a un punto óptimo.
401
00:22:12,122 --> 00:22:14,750
Tener un elemento mágico como Pinocho
402
00:22:15,292 --> 00:22:19,755
requería que tuviéramos
un mundo más sensato a su alrededor.
403
00:22:19,838 --> 00:22:22,382
Si todo es mágico, nada es mágico.
404
00:22:22,466 --> 00:22:26,219
Debíamos crear un mundo sensato.
Las proporciones debían ser correctas.
405
00:22:26,303 --> 00:22:28,180
La física debía ser correcta.
406
00:22:28,263 --> 00:22:32,434
Ofrecía riesgos para la historia emocional
y el rumbo de Pinocho.
407
00:22:32,517 --> 00:22:34,603
Guillermo tiene muy buen ojo para eso.
408
00:22:34,686 --> 00:22:39,316
Se da cuenta
cuando algo no encaja en el mundo.
409
00:22:39,900 --> 00:22:42,444
Esto no es diferente a diseñar
410
00:22:42,527 --> 00:22:46,782
y decorar un plató de tamaño natural
para una película de acción en vivo.
411
00:22:47,324 --> 00:22:50,118
Es lo hermoso
de la animación cuadro por cuadro.
412
00:22:50,202 --> 00:22:52,662
La escenografía, la decoración,
413
00:22:52,746 --> 00:22:56,291
la cinematografía son
como en una película de acción en vivo.
414
00:22:56,375 --> 00:22:59,419
A Guillermo le preocupa
que las cosas se sientan y se vean reales.
415
00:22:59,503 --> 00:23:03,465
Incorporamos muchas imágenes de época
si podemos encontrarlas.
416
00:23:03,548 --> 00:23:05,175
Por ejemplo, este interior.
417
00:23:05,258 --> 00:23:10,055
Al imaginar que la principal fuente
de energía era el carbón y la madera,
418
00:23:10,138 --> 00:23:13,141
manchamos todas las paredes con carbón.
419
00:23:13,225 --> 00:23:16,686
Así que esto no lo determina
una máquina de diseño,
420
00:23:16,770 --> 00:23:19,022
sino una máquina de realidad.
421
00:23:20,107 --> 00:23:23,193
En una de sus primeras visitas,
miró el plató de la iglesia,
422
00:23:23,276 --> 00:23:26,947
que apenas acabábamos de armar
cuando llegó,
423
00:23:27,030 --> 00:23:29,908
y dijo: "Sí. Deberíamos envejecer esto".
424
00:23:29,991 --> 00:23:35,122
Empezamos con el hecho de que las iglesias
tardaban décadas, si no siglos,
425
00:23:35,205 --> 00:23:36,456
en construirse.
426
00:23:36,540 --> 00:23:41,378
La madera sería un poco más clara
que los murales de las paredes,
427
00:23:41,461 --> 00:23:46,258
o los vitrales serían
de otra década o siglo.
428
00:23:46,341 --> 00:23:49,469
Y tardamos en tallar el Cristo.
429
00:23:49,553 --> 00:23:52,180
Debía parecerse a las otras obras
430
00:23:52,264 --> 00:23:55,016
de la casa de Geppetto.
431
00:23:55,600 --> 00:23:59,396
Debías sentir
la viruta de la madera, la forma.
432
00:23:59,896 --> 00:24:04,067
Quería que tuviera un paralelo
con el hecho de que Pinocho es de madera
433
00:24:04,151 --> 00:24:07,028
y que a Pinocho le cuesta entender
434
00:24:07,112 --> 00:24:09,448
por qué la gente del pueblo lo odia
435
00:24:09,531 --> 00:24:14,369
si está hecho de madera y a él lo aman,
como él dice, y también es de madera.
436
00:24:14,453 --> 00:24:17,164
Ese tema
solo podía tratarse en la iglesia.
437
00:24:28,633 --> 00:24:31,136
Lo único que me preocupaba
en esta película
438
00:24:31,219 --> 00:24:34,306
era si tendría suficiente equipo
de control de movimiento
439
00:24:34,389 --> 00:24:39,686
para hacer todo el movimiento de la cámara
que Guillermo esperaría en esta película.
440
00:24:39,769 --> 00:24:43,482
Porque en las últimas películas
de Guillermo, la cámara no para.
441
00:24:43,565 --> 00:24:47,527
Queríamos montarlo con los personajes
y la cámara moviéndose,
442
00:24:47,611 --> 00:24:50,113
como sucedería
con los actores en el plató.
443
00:24:50,197 --> 00:24:53,158
En algunos casos,
movemos la cámara bastante.
444
00:24:53,241 --> 00:24:56,703
Por ejemplo,
tardamos tres meses en una sola toma.
445
00:24:57,287 --> 00:25:00,582
Hay una toma en la que Spazzatura
regresa al carnaval
446
00:25:00,665 --> 00:25:03,335
y corre hacia abajo, y la cámara lo sigue
447
00:25:03,418 --> 00:25:05,629
mientras cruza el área del carnaval
448
00:25:05,712 --> 00:25:07,839
y termina en la carreta de Volpe.
449
00:25:09,007 --> 00:25:11,009
Una toma así te dice mucho
450
00:25:11,092 --> 00:25:14,554
porque ves cómo se mueve Spazzatura.
451
00:25:14,638 --> 00:25:17,098
Te dice algo sobre su personaje.
452
00:25:17,182 --> 00:25:20,644
También te dice algo
sobre el ambiente del que proviene.
453
00:25:20,727 --> 00:25:22,395
Te dice algo sobre el circo.
454
00:25:22,479 --> 00:25:25,440
Y también conocemos
a algunos otros personajes
455
00:25:25,524 --> 00:25:28,693
que están en el fondo mientras él pasa.
456
00:25:29,277 --> 00:25:32,948
Muchas películas de Guillermo
son hiperrealistas.
457
00:25:33,031 --> 00:25:36,493
Usas la luz solo para acentuar
458
00:25:36,576 --> 00:25:38,954
el contenido emocional de una escena,
459
00:25:39,037 --> 00:25:43,375
así que el movimiento de las nubes
ayuda mucho a contar la historia.
460
00:25:43,458 --> 00:25:47,629
Como con Geppetto
cuando está cortando el árbol.
461
00:25:47,712 --> 00:25:51,758
Ayuda a reflejar
el estado de agonía de Geppetto,
462
00:25:51,841 --> 00:25:54,135
así que podemos aumentar el drama.
463
00:25:55,220 --> 00:25:58,181
Una de las cosas
que no habíamos hecho antes
464
00:25:58,723 --> 00:26:04,104
fue cuando Volpe
quema a Pinocho en la hoguera.
465
00:26:04,187 --> 00:26:08,692
Teníamos una antorcha
con luces LED adentro
466
00:26:08,775 --> 00:26:12,487
y así cuando Volpe mueve la antorcha,
467
00:26:12,571 --> 00:26:17,409
tuvimos un pase separado para esa luz
y pudimos darle múltiples exposiciones.
468
00:26:18,368 --> 00:26:19,786
¡Dame esa antorcha, Spazzatura!
469
00:26:20,370 --> 00:26:24,374
Por lo general, esto se finge
con luces en movimiento o con el plató,
470
00:26:24,457 --> 00:26:26,167
pero esta fue una oportunidad
471
00:26:26,251 --> 00:26:29,004
para controlarlo en la postproducción.
472
00:26:29,087 --> 00:26:34,634
Podríamos mantener la luz de luna aparte
y tener la luz de la antorcha y del fuego
473
00:26:34,718 --> 00:26:36,094
en pases separados.
474
00:26:36,177 --> 00:26:38,513
Y tú vas a arder. ¡Brillante!
475
00:26:39,222 --> 00:26:40,849
¡Como una estrella!
476
00:26:42,892 --> 00:26:44,060
¡Ay! ¡Auxilio!
477
00:26:44,144 --> 00:26:47,897
Es increíble cómo los diseños
de los personajes y los actores
478
00:26:47,981 --> 00:26:49,399
se forman entre sí,
479
00:26:49,482 --> 00:26:52,652
y luego el animador también los forma.
480
00:26:52,736 --> 00:26:55,322
Cuando el animador recibe la marioneta,
481
00:26:55,405 --> 00:26:57,657
ya tiene las pistas de voz.
482
00:26:57,741 --> 00:27:00,785
Lo que me encanta de Pinocho
483
00:27:00,869 --> 00:27:03,538
es la idea de que encarna
484
00:27:03,622 --> 00:27:07,709
a cualquier niño de cuatro o seis años
que sea una bola de energía
485
00:27:07,792 --> 00:27:09,336
que nadie puede controlar.
486
00:27:09,836 --> 00:27:11,963
Cuando están tristes, lo sabes,
487
00:27:12,047 --> 00:27:14,674
y pueden estar
al borde de las lágrimas un segundo
488
00:27:14,758 --> 00:27:17,093
y muy felices dos segundos después.
489
00:27:17,761 --> 00:27:20,555
Como descubrimos con Gregory,
490
00:27:20,639 --> 00:27:24,434
la vida útil es muy corta
en las sesiones de grabación,
491
00:27:24,517 --> 00:27:25,769
pero todo era cierto.
492
00:27:25,852 --> 00:27:28,813
Al principio, estaba muy nervioso.
493
00:27:28,897 --> 00:27:34,235
Nunca había tenido
un papel importante en una película.
494
00:27:34,319 --> 00:27:36,404
Fue como filmar un documental.
495
00:27:36,488 --> 00:27:38,573
Cuando empezaba a actuar,
496
00:27:38,657 --> 00:27:40,825
hacíamos algo
497
00:27:41,826 --> 00:27:45,038
para que pudiera librarse de la actuación.
498
00:27:45,121 --> 00:27:48,291
Dije… Le dije que me llamara tonto.
499
00:27:48,375 --> 00:27:51,544
Dijo que si decía "tonto"
al final de una línea,
500
00:27:51,628 --> 00:27:54,297
aunque tal vez
no estaría en la versión final,
501
00:27:54,381 --> 00:27:58,551
me hacía decirla con más hincapié,
sobre todo, las líneas graciosas.
502
00:27:58,635 --> 00:28:01,471
Y cada vez que parecía demasiado actuado,
503
00:28:01,554 --> 00:28:03,473
decía: "¡Cállate, tonto!".
504
00:28:03,556 --> 00:28:06,101
Y luego se reía y continuaba.
505
00:28:06,184 --> 00:28:09,354
Estoy hecho de carne y hueso.
¡Y mucha grasa!
506
00:28:09,437 --> 00:28:11,022
Soy un niño de verdad.
507
00:28:11,106 --> 00:28:16,569
Sabe actuar con mucha naturalidad,
pero es muy íntimo cuando susurra
508
00:28:16,653 --> 00:28:18,697
o cuando habla con el grillo
509
00:28:18,780 --> 00:28:20,365
o con Candlewick.
510
00:28:20,949 --> 00:28:23,952
Hay emoción pura y absoluta.
511
00:28:24,452 --> 00:28:27,580
Los padres se sienten abatidos
como cualquier persona.
512
00:28:27,664 --> 00:28:31,084
Y dicen cosas… Creen que en ese momento
sienten esas cosas.
513
00:28:31,835 --> 00:28:33,837
Pero, en el fondo, te quieren mucho.
514
00:28:34,337 --> 00:28:37,966
Creo que este es mi tercer proyecto
con David Bradley,
515
00:28:38,049 --> 00:28:40,969
y es porque lo admiro mucho.
516
00:28:41,052 --> 00:28:45,348
Creo que es un actor que tiene
un sonido fácilmente identificable.
517
00:28:45,432 --> 00:28:48,309
Nadie le habla así al podestà.
518
00:28:49,102 --> 00:28:55,316
Abordé el guion
buscando algún tipo de calidad vocal
519
00:28:55,400 --> 00:28:57,819
que fuera creíble y veraz,
520
00:28:57,902 --> 00:29:02,323
pero que a su vez contara la historia
y fuera más vívida
521
00:29:02,407 --> 00:29:08,288
y capturara mejor
la esencia de este personaje.
522
00:29:08,371 --> 00:29:12,250
Sube y baja muy rápido.
"¿Por qué dices eso?".
523
00:29:12,333 --> 00:29:13,626
Es muy…
524
00:29:14,711 --> 00:29:17,756
Tiene casi como una calidad musical.
525
00:29:17,839 --> 00:29:21,050
Un hijo sabe cuando su padre está vivo.
526
00:29:21,760 --> 00:29:23,845
Nos buscará. Ya verás.
527
00:29:23,928 --> 00:29:25,930
No tienes nada de qué preocuparte.
528
00:29:26,514 --> 00:29:28,183
Para ti es fácil decirlo.
529
00:29:28,933 --> 00:29:32,187
Grillo no me convencía
cuando empezamos la película.
530
00:29:32,270 --> 00:29:33,646
Como personaje.
531
00:29:33,730 --> 00:29:38,359
Tan pronto como Ewan comenzó a darle voz,
pensé: "Bien. Cuenten conmigo".
532
00:29:40,028 --> 00:29:42,655
¿Qué…? ¡Lo logramos!
533
00:29:44,157 --> 00:29:45,617
¡No me lo creo!
534
00:29:45,700 --> 00:29:48,495
Soy un gran admirador de Ewan McGregor.
535
00:29:48,578 --> 00:29:51,873
Es fácil identificarse con él
y su voz cálida.
536
00:29:51,956 --> 00:29:55,502
Y dije: "No me canso de escuchar esa voz".
537
00:29:55,585 --> 00:29:59,380
Pero di lo mejor,
y eso es lo mejor que uno puede hacer.
538
00:29:59,464 --> 00:30:00,799
Pinocho me enseñó eso.
539
00:30:00,882 --> 00:30:04,594
Y pensé que ese debía ser
el personaje principal de la película,
540
00:30:04,677 --> 00:30:06,387
el personaje narrador.
541
00:30:06,471 --> 00:30:09,682
Y reescribimos las escenas
haciendo resaltar al grillo,
542
00:30:09,766 --> 00:30:11,559
aunque solo estuviera mirando.
543
00:30:12,143 --> 00:30:16,773
Las sesiones con Ewan han sido
las mejores sesiones de voz de personaje
544
00:30:16,856 --> 00:30:18,358
que he tenido en mi vida.
545
00:30:18,441 --> 00:30:21,736
¡Soy el conde Volpe! Y te hemos elegido.
546
00:30:21,820 --> 00:30:25,573
Ven a vivir la fantástica
y despreocupada vida del carnaval…
547
00:30:25,657 --> 00:30:29,077
¡como la estrella
de mi show de marionetas!
548
00:30:29,160 --> 00:30:34,791
Sabíamos que Volpe debía ser
deslumbrante, cosmopolita y atractivo,
549
00:30:34,874 --> 00:30:36,751
y hablar como un hombre de mundo.
550
00:30:36,835 --> 00:30:39,295
Queríamos que tuviera acento,
551
00:30:39,379 --> 00:30:42,423
pero que a la vez
pudiera pronunciar perfectamente
552
00:30:42,507 --> 00:30:45,718
una palabra en francés,
en italiano, en alemán.
553
00:30:45,802 --> 00:30:49,556
¡Las marionetas son
le meilleur qui soit! ¡Increíbles!
554
00:30:50,390 --> 00:30:51,391
Levanta el brazo.
555
00:30:51,474 --> 00:30:54,352
Son bien respetadas
en todo estrato social.
556
00:30:54,435 --> 00:30:58,606
La única voz que me vino a la mente
fue la de Christoph Waltz.
557
00:30:58,690 --> 00:31:01,526
Mira que es un tipo que puede cambiar
558
00:31:01,609 --> 00:31:04,487
el ritmo y la intención de un sonido
a mitad de la frase.
559
00:31:04,571 --> 00:31:07,699
Es una función dramática, por así decirlo.
560
00:31:08,283 --> 00:31:12,120
Y siempre busco la función en la historia.
561
00:31:12,203 --> 00:31:14,622
Sabe cómo variar las cosas
562
00:31:14,706 --> 00:31:16,833
y dar el golpe en el momento justo.
563
00:31:16,916 --> 00:31:19,919
¿Qué quieren? ¿Tú qué haces aquí?
564
00:31:22,338 --> 00:31:26,134
La voz de Spazzatura,
que será una gran sorpresa,
565
00:31:26,217 --> 00:31:31,055
fue casi una bendición y un accidente
que no pude prever.
566
00:31:31,139 --> 00:31:33,099
Filmábamos
El callejón de las almas perdidas
567
00:31:33,182 --> 00:31:36,144
y Cate Blanchett y yo la pasamos tan bien
568
00:31:36,227 --> 00:31:39,439
que dijo:
"Tienes que darme un papel en Pinocho".
569
00:31:39,522 --> 00:31:42,317
Y dije: "El único que queda es un mono".
570
00:31:44,944 --> 00:31:46,905
Y dije: "Haría lo que fuera.
571
00:31:46,988 --> 00:31:50,575
Representaría un lápiz
en una película para ti".
572
00:31:50,658 --> 00:31:53,703
Y le mostré
el diseño de Spazzatura, y dijo:
573
00:31:53,786 --> 00:31:56,247
"Creo que este es mi animal espiritual".
574
00:31:56,331 --> 00:31:59,042
Cuando Spazzatura
sale disparado del cielo,
575
00:31:59,125 --> 00:32:00,251
¿quieres que haga…?
576
00:32:01,544 --> 00:32:03,212
Como en la distancia.
577
00:32:03,296 --> 00:32:05,882
Creo que hay algo de la risa de Guillermo…
578
00:32:07,300 --> 00:32:09,010
en Spazzatura.
579
00:32:09,093 --> 00:32:11,804
Pero los personajes
de las películas de Guillermo…
580
00:32:11,888 --> 00:32:15,558
Todos creemos que se ven
a través de los ojos de Guillermo.
581
00:32:15,642 --> 00:32:19,729
Así que creo que todos los personajes
tienen cualidades de Guillermo.
582
00:32:19,812 --> 00:32:22,732
Y Spazzatura es un buen ejemplo.
583
00:32:23,608 --> 00:32:25,693
Ciao, papà.
584
00:32:25,777 --> 00:32:27,362
Mio papà.
585
00:32:27,445 --> 00:32:29,739
Normalmente, cuando ves una animación
586
00:32:29,822 --> 00:32:31,115
que tiene música,
587
00:32:31,199 --> 00:32:33,576
sientes cuando va a empezar una canción.
588
00:32:33,660 --> 00:32:36,746
Como si el diálogo
fuera una rampa para la música.
589
00:32:36,829 --> 00:32:40,333
Nadie lo podrá decir…
590
00:32:40,416 --> 00:32:45,254
Pero las canciones surgen
del Pinocho de Guillermo
591
00:32:45,338 --> 00:32:46,923
totalmente por sorpresa.
592
00:32:48,633 --> 00:32:51,344
Estas marionetas
me dieron el deseo de no hacer
593
00:32:52,136 --> 00:32:56,975
una película animada,
sino una película de acción en vivo.
594
00:32:57,058 --> 00:32:59,143
Es lo mismo para mí porque parecen vivos.
595
00:32:59,227 --> 00:33:01,270
Todos parecen personas de verdad.
596
00:33:01,980 --> 00:33:05,149
Intenté que la música sonara
como si fuera de una persona de verdad.
597
00:33:05,233 --> 00:33:07,860
No lo describimos necesariamente
como un musical.
598
00:33:07,944 --> 00:33:09,946
Es una película con momentos musicales.
599
00:33:10,029 --> 00:33:12,615
No son canciones pop
ni típicas de un musical.
600
00:33:12,699 --> 00:33:17,412
Son lo que uno se imagina
si piensa en Alexandre, Guillermo y Mark.
601
00:33:17,495 --> 00:33:20,915
Todas esas mentes geniales juntas
es algo totalmente único.
602
00:33:20,999 --> 00:33:25,169
Cuando Alexandre y yo estábamos hablando,
pensé que sería interesante
603
00:33:25,253 --> 00:33:28,214
comenzar la película
con personajes que cantan,
604
00:33:28,297 --> 00:33:29,465
pero terminar…
605
00:33:29,549 --> 00:33:34,053
La segunda mitad de la película tiene
canciones y marchas de la era fascista.
606
00:33:34,137 --> 00:33:38,975
La película fue un proceso muy largo
porque la animación lleva mucho tiempo,
607
00:33:39,058 --> 00:33:41,602
pero también porque Guillermo
quería que escribiera
608
00:33:41,686 --> 00:33:43,479
canciones para los personajes,
609
00:33:43,980 --> 00:33:46,649
y una canción tiene la capacidad
610
00:33:46,733 --> 00:33:50,820
de explicar en unos segundos
la vida de un personaje.
611
00:33:51,612 --> 00:33:53,781
Dan el tono musicalmente.
612
00:33:53,865 --> 00:33:57,326
Además, dan información
sobre quiénes son, dónde están,
613
00:33:57,410 --> 00:33:59,579
de dónde vienen y adónde van.
614
00:33:59,662 --> 00:34:03,041
Admiro a Alexandre Desplat.
615
00:34:03,124 --> 00:34:06,961
Es un compositor de películas consumado.
616
00:34:07,045 --> 00:34:10,840
Hace lo mismo que yo con los papeles.
617
00:34:10,923 --> 00:34:12,675
Mira la historia.
618
00:34:13,342 --> 00:34:17,388
Decidí usar solo instrumentos de madera
para toda la película.
619
00:34:17,972 --> 00:34:21,225
Tenemos las guitarras, la mandolina,
620
00:34:21,309 --> 00:34:24,395
el piano, el arpa
y los instrumentos de viento de madera.
621
00:34:24,479 --> 00:34:26,814
Los bajones, los clarinetes,
los oboes, las flautas.
622
00:34:26,898 --> 00:34:28,399
Todos son de madera,
623
00:34:28,483 --> 00:34:32,445
lo que crea un ambiente muy extraño
que le pertenece a Pinocho.
624
00:34:34,489 --> 00:34:36,365
¡No!
625
00:34:39,952 --> 00:34:41,579
Podrías ver esta película
626
00:34:41,662 --> 00:34:45,041
junto con El laberinto del fauno
y El espinazo del diablo.
627
00:34:46,084 --> 00:34:49,545
Tiene muchos elementos
de un alma pura que se pone a prueba
628
00:34:49,629 --> 00:34:52,340
y que, al final, sale victoriosa.
629
00:34:52,423 --> 00:34:55,426
Me parece a mí
que tienes una carga terrible.
630
00:34:56,010 --> 00:34:58,221
Es una película sobre la muerte.
631
00:34:58,304 --> 00:35:01,390
No hay una película sobre la vida
si no hay una sobre la muerte.
632
00:35:02,141 --> 00:35:03,059
Como digas.
633
00:35:03,851 --> 00:35:08,940
Cuando empezamos a emprender este Pinocho,
sabía que quería hacer mi propia versión.
634
00:35:09,023 --> 00:35:12,568
No quería hacer solo una adaptación.
635
00:35:13,069 --> 00:35:17,365
Quería hablar de cosas
que me conmovían muy profundamente.
636
00:35:17,448 --> 00:35:19,492
Casi todas mis películas, de algún modo,
637
00:35:19,575 --> 00:35:23,329
se tratan de mí y de mi padre,
y esta no es la excepción.
638
00:35:23,913 --> 00:35:29,335
Ves crecer a este niño
y nunca cambia físicamente.
639
00:35:29,418 --> 00:35:30,670
Pero aun así,
640
00:35:30,753 --> 00:35:34,382
ves que puede hacer mucho más
que nadie a su alrededor.
641
00:35:34,966 --> 00:35:37,218
Bueno, aprovecha tu tiempo allí.
642
00:35:37,301 --> 00:35:41,055
Pinocho suele tratarse
de lo que Pinocho aprende en el mundo
643
00:35:41,139 --> 00:35:44,267
y se convierte en un buen niño
y, por ende, en un niño de verdad,
644
00:35:44,350 --> 00:35:46,185
y nuestro Pinocho no es así.
645
00:35:46,269 --> 00:35:49,647
Cambia a todos porque es muy puro.
646
00:35:50,648 --> 00:35:51,858
Cambia a Geppetto.
647
00:35:52,567 --> 00:35:53,818
Cambia al grillo.
648
00:35:54,402 --> 00:35:55,903
Cambia a Spazzatura.
649
00:35:55,987 --> 00:35:57,113
Cambia a todos.
650
00:35:57,196 --> 00:36:01,367
Y aprende quién es como ser humano.
651
00:36:06,414 --> 00:36:08,916
La película superó todo lo que quería.
652
00:36:09,876 --> 00:36:12,378
Esta película
me hubiera encantado de niño.
653
00:36:12,879 --> 00:36:15,423
Es una película que me encanta de adulto.
654
00:36:15,506 --> 00:36:18,551
Es una película que me encantaría
analizar con la familia,
655
00:36:18,634 --> 00:36:21,846
y la posibilidad de verla a pedido
656
00:36:21,929 --> 00:36:24,182
después de vivirla por primera vez
657
00:36:24,265 --> 00:36:28,269
es algo que crea un vínculo íntimo
entre el espectador y la película.
658
00:36:28,352 --> 00:36:31,939
Para mí, crece, sin duda,
cada vez que la veo
659
00:36:32,023 --> 00:36:34,525
y espero que al público le pase lo mismo.
660
00:36:37,236 --> 00:36:40,114
Subtítulos: María C. Delgado