Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
Ένα, δύο, τρία.
Όταν γνώρισα τον Τζόνι,
σκέφτηκα "Παραείναι καλός άνθρωπος για να γράφει τόσο καλή μουσική".
Η ικανότητα που έχει είναι μαγική.
Ακούς πρώτη φορά τη μουσική του και δεν την ξεχνάς.
Πολλοί αγαπούν τη μουσική του κι ας μην το συνειδητοποιούν.
Με πόσους συνθέτες συμβαίνει να ακούς μόνο την αρχή
και να καταλαβαίνεις αμέσως την ταινία;
Για μένα, η μουσική του έχει κατευναστική επίδραση.
Καταλαβαίνω αμέσως ότι είναι ο Τζον.
Αυτή είναι η επίδραση που έχει ο Τζον στους ανθρώπους.
Όταν ακούς τη μουσική, λες "Ναι, αυτός".
Όπως ήταν ο Μάικλ Τζόρνταν.
Ο Μπαχ.
Και για τον Τζον Γουίλιαμς λες "αυτός".
Σε αιχμαλωτίζει.
Είναι η λύση πάρα πολλές φορές.
Η μουσική του Τζον συνδέεται με το κοινό του σε αρχέγονο επίπεδο.
Σαν να 'ναι παντοτινά θέματα αυτά.
Κάποια στιγμή τα εμπνεύστηκε
και έγιναν κομμάτι της συλλογικής ψυχής μας.
Δεν είναι απλά ένα συνθέτης.
Είναι ένας πανέξυπνος άνθρωπος
που αντιλαμβάνεται απόλυτα τη σχέση εικόνας και ήχου.
Είναι το τέλειο πάντρεμα παλαιών κλασικών κομματιών και σύγχρονης ποπ.
Για μένα, είναι και τα δυο.
Είναι ένας απίστευτος γνώστης της μουσικής για κάθε στιλ που υπάρχει.
Πώς το κάνει;
Νικητής είναι ο Τζον Γουίλιαμς για τον Βιολιστή στη Στέγη.
Τα Σαγόνια του Καρχαρία.
Ο Πόλεμος των Άστρων.
Ε.Τ. ο Εξωγήινος.
Τζον Γουίλιαμς, Η Λίστα του Σίντλερ.
Είναι πάντα σε διαδικασία ανακάλυψης.
Ξεκινάει με αυτό που βιώνει,
παρακολουθεί μια ταινία και μετά πηγαίνει στο πιάνο και γράφει.
Η μουσική έρχεται απ' τον ουρανό και τον περιβάλλει.
Είναι η πιο αγνή μορφή τέχνης που έχω νιώσει από κάποιον.
ΜΟΥΣΙΚΗ ΑΠΟ ΤΟΝ ΤΖΟΝ ΓΟΥΙΛΙΑΜΣ
ΜΙΑ ΤΑΙΝΙΑ ΤΟΥ ΛΟΡΑΝ ΜΠΟΥΖΕΡΟ
Πολύ ωραίος σκοπός.
Αυτό είναι ένα πιάνο μου.
ΤΖΟΝ ΓΟΥΙΛΙΑΜΣ ΣΥΝΘΕΤΗΣ
Και το είχα στη Fox 25 χρόνια.
Το πρώτο που έπαιξα για τον Στίβεν εδώ ήταν αυτό...
Και το έπαιξα και είπε "Τι είναι αυτό; Τι θα κάνεις..."
Οι πέντε νότες στο Στενές Επαφές Τρίτου Τύπου;
Πέντε... Αυτή.
Σε αυτό το πιάνο έχω παίξει τα πάντα. Τον Ε.Τ. τον Εξωγήινο, όλα.
Αυτή είναι η ιστορία της λατρείας μου αυτής.
Είναι σαν το γαμήλιο εμβατήριο.
- Είμαστε χρόνια παντρεμένοι. - Το ξέρω.
Είναι αλήθεια.
Πάνε χρόνια. Χαίρομαι που σε βλέπω.
ΣΤΙΒΕΝ ΣΠΙΛΜΠΕΡΓΚ ΣΚΗΝΟΘΕΤΗΣ
- Χαλάω τη στιγμή του Τζόνι. - Μπαρ Μιτσβά.
Το δικό σου Μπαρ Μιτσβά.
- Πώς είσαι; - Καλά.
- Καλή χρονιά. - Επίσης, καλό μου.
Το ενδιαφέρον με τον Γουίλιαμς και τον Σπίλμπεργκ είναι
ότι θυμίζουν συγκρότημα μαζί.
ΚΡΙΣ ΜΑΡΤΙΝ COLDPLAY
Τα συγκροτήματα είναι τέλεια.
Μαζί είναι καλύτεροι κι απ' όλα τα απίθανα μέρη τους συνολικά.
Μουσική και εικόνα έχουν ίση αξία.
Δρ Σπίλμπεργκ Δρ Γουίλιαμς
Η μία εξυψώνει την άλλη,
κι αν αφαιρέσεις τη μία, η υπόστασή τους χάνεται.
Όταν πήρα την πρώτη μου δουλειά, όταν σκηνοθέτησα την πρώτη ταινία,
είχα στη συλλογή μου 500 άλμπουμ με σάουντρακ.
Κι ήμουν φαν των μουσικών θεμάτων κινηματογραφικών ταινιών.
Τη δεκαετία του '60 κι αρχές του '70,
τα θέματα ταινιών είχαν γίνει ένας θεσπέσιος αναχρονισμός.
Με άλλα λόγια, τα ορχηστρικά θέματα δεν άρεσαν πια πολύ.
Είχαν τη μουσική της εποχής.
Τρομακτική περίοδος.
Πίστευα ότι είχε παρέλθει η σπουδαία εποχή των ορχηστρικών θεμάτων.
Και δεν θα άφηνα να τελειώσει αυτή η εποχή με τις δικές μου ταινίες.
ΟΙ ΑΛΗΤΕΣ (1969) ΣΚΗΝΟΘΕΣΙΑ ΜΑΡΚ ΡΑΪΝΤΕΛ
Είχα ερωτευτεί ένα μουσικό θέμα
από μια ταινία που λεγόταν Οι Αλήτες.
Κι υποσχέθηκα στον εαυτό μου πως αν έκανα μια ταινία,
τη μουσική θα έγραφε
κάποιος Τζον Γουίλιαμς, που υπέθετα ότι ήταν Άγγλος.
Αυτός θα ήταν ο συνθέτης μου, αν δεχόταν.
ΟΙ ΚΑΟΥΜΠΟΪΣ (1972) ΣΚΗΝ. ΜΑΡΚ ΡΑΪΝΤΕΛ
Μετά άκουσα τους Κάουμποϊς που έγραψε ο Τζον,
και τότε ήμουν ακόμη πιο αποφασισμένος.
Ρώτησα τον Τζον
αν θα έγραφε τη μουσική για Το Εξπρές του Σούγκαρλαντ.
Του άρεσε τόσο το σενάριο, που φάγαμε μαζί.
Τον λάτρεψα απ' την αρχή.
Ήταν πολύ νέος.
Κι εγώ ήμουν ήδη 40.
Ένας γκριζομάλλης παλαίμαχος μετά από τόσα χρόνια μόχθου στο Χόλιγουντ.
Ήταν ένας κομψός άντρας. Πάντα ήταν.
Μα πολύ φιλικός, πολύ ζεστός.
Έμοιαζε λίγο με τον Γουίλιαμ Σαίξπηρ.
Είχε κόκκινα μαλλιά, κόκκινο μουσάκι.
Και πανέμορφα χέρια.
Θυμάμαι τα χέρια του.
Μέσα σε πέντε λεπτά κατάλαβα ότι, από ιστορικής άποψης,
ήξερε περισσότερα για ταινίες.
Για να αποδείξω πόσο λάτρευα τη μουσική ταινιών, μουρμούρισα τα πρώτα δύο λεπτά
των τίτλων αρχής από τον Σπάρτακο του Άλεξ Νορθ,
αγαπημένο μουσικό θέμα.
Ο Τζον εντυπωσιάστηκε ή έκανε ότι εντυπωσιάστηκε.
Και με πέρασε για παλαβό.
Και μετά πήγα να δω την ταινία του, Το Εξπρές του Σούγκαρλαντ.
ΤΟ ΕΞΠΡΕΣ ΤΟΥ ΣΟΥΓΚΑΡΛΑΝΤ (1974)
Φίλε, θα μου το δώσεις;
Δεν έχεις ιδέα τι θα πάθεις.
Και σκέφτηκα "Θεέ μου. Είναι σπουδαίος σκηνοθέτης αυτό το παιδί".
Και έτσι, είπε ναι.
ΟΤζόνι δημιούργησε κάτι τόσο οικείο με μια φυσαρμόνικα,
που έδωσε μια διάσταση στην ταινία που δεν φανταζόμουν.
Ο Τζόνι σεβάστηκε το κεντρικό θέμα και το υποβλητικό συναίσθημα
με τον Τουτς Τίλεμανς και τη φυσαρμόνικα.
ΤΟΥΤΣ ΤΙΛΕΜΑΝΣ
ΣΤΙΒΕΝ ΣΠΙΛΜΠΕΡΓΚ ΤΖΟΝ ΓΟΥΙΛΙΑΜΣ
Μόλις ο Τζον τέλειωσε το Σούγκαρλαντ,
είχα σκοπό να τον χρησιμοποιώ σε κάθε ταινία που θα έκανα ποτέ.
ΜΟΥΣΙΚΗ ΣΥΝΘΕΣΗ
Όταν πρόκειται για πρωτοτυπία στη μουσική ταινιών...
ΑΛΕΞ ΡΟΣ ΚΡΙΤΙΚΟΣ / ΙΣΤΟΡΙΚΟΣ
...οι συνθέτες είναι συχνά σε δύσκολη θέση
γιατί αναλαμβάνουν τη δουλειά και υπάρχει ένα προσωρινό κομμάτι,
δηλαδή προϋπάρχοντα μουσικά κομμάτια, τραγούδια,
παλιά θέματα που ο σκηνοθέτης και οι μοντέρ χρησιμοποιούν
για μια πρώτη κόπια της ταινίας.
Είναι ό,τι χειρότερο, γιατί όταν ακούμε ένα προσωρινό κομμάτι...
ΤΟΜΑΣ ΝΙΟΥΜΑΝ ΣΥΝΘΕΤΗΣ
...κλείνουν δημιουργικές πόρτες.
Πολύ συχνά ο σκηνοθέτης έχει ερωτευτεί
τα κομμάτια που πήρε και έβαλε στο σάουντρακ.
Οπότε θέλει κάτι παρόμοιο.
Θα πρέπει ο συνθέτης να αναπαραγάγει, λοιπόν, το κολάζ με μουσικές άλλων.
ΤΑ ΣΑΓΟΝΙΑ ΤΟΥ ΚΑΡΧΑΡΙΑ (1975) ΧΩΡΙΣ ΜΟΥΣΙΚΗ
Για τα Σαγόνια του Καρχαρία, είχα μια εσωτεριστική ιδέα για τη μουσική.
Και είχα δοκιμάσει προσωρινά το μουσικό θέμα του Τζον
από τους Εφιάλτες του Όλτμαν.
ΕΦΙΑΛΤΕΣ
O Τζον με πήρε όταν είδε τα Σαγόνια του Καρχαρία
και γελούσε με την προσωρινή μουσική.
Ήταν ό,τι πιο περίεργο γιατί...
Η μουσική στους Εφιάλτες είχε εφέ, ουρλιαχτά, τρομακτικούς ήχους.
Τα Σαγόνια θύμιζαν ναυτική περιπέτεια.
ΤΑ ΣΑΓΟΝΙΑ ΤΟΥ ΚΑΡΧΑΡΙΑ ΜΕ ΜΟΥΣΙΚΗ
Είπε "Ωχ, όχι".
Είπε "Καλέ μου, αυτή είναι πειρατική ταινία".
Σε συγκινεί ως το μεδούλι.
Και είπε "Μην ανησυχείς. Θα σκεφτώ κάτι".
Μετά από δύο βδομάδες, πήγα στο σπίτι του
και καθόταν στο μεγάλο πιάνο Steinway.
Περίμενα κάτι τρομερά περίπλοκο.
Και είναι σαν το "Chopsticks".
Χρησιμοποίησε ένα, δύο δάχτυλα.
Και έκανε...
Κοιτάω γύρω...
Σκεφτείτε να είστε μόνοι σε ένα σκοτεινό μέρος,
να μη βλέπετε τίποτα.
Έχει απόλυτη ησυχία.
Και το πρώτο που ακούς είναι...
Νιώθεις ότι σε πλησιάζει κάτι επικίνδυνο.
Είναι οι χαμηλές αυτές νότες σε μια αταίριαστη ατμόσφαιρα.
Νόμιζα ότι αστειευόταν.
Όλοι με ρωτούν "Τι είπε ο Στίβεν Σπίλμπεργκ...
Ποιες ήταν οι σκέψεις του όταν το άκουσε;"
Ποιες ήταν οι πραγματικές σου σκέψεις;
- Με θεώρησες βλάκα; - Όχι, καθόλου.
Είπα "Θεέ μου. Δεν θα έχουμε ορχήστρα. Θα έχουμε πιάνο και...
Και ο Τζόνι θα παίζει κάτι σε χαμηλή...
- Σε χαμηλή έκταση". - Γιατί δεν είπες όχι;
Γιατί έλεγες "Άκου το ξανά".
- Εντάξει. - "Άκου το ξανά".
Και άρχισα να καταλαβαίνω πόσο εξαιρετικό ήταν.
ΗΧΟΓΡΑΦΗΣΗ ΤΑ ΣΑΓΟΝΙΑ ΤΟΥ ΚΑΡΧΑΡΙΑ ΒΙΝΤΕΟ ΣΠΙΛΜΠΕΡΓΚ
- Θα έπρεπε να είναι απαλό. - Το ξέρω.
Είναι ήδη πολύ έντονο.
Ο καρχαρίας δεν λειτουργούσε.
Και δεν ήξερα ότι ο Τζον θα ερχόταν και θα έδινε τον καρχαρία με τη μουσική.
Ο μουσικός καρχαρίας δούλευε καλύτερα από τον μηχανικό.
Αν και είναι δύο νότες, είναι μουσικό θέμα.
ΑΛΑΝ ΣΙΛΒΕΣΤΡΙ ΣΥΝΘΕΤΗΣ
Αυτό που κάνει εξαιρετικά ένα θέμα
είναι να κρατάει έναν ήρωα στην οθόνη όταν δεν φαίνεται στην οθόνη.
Η ερώτηση που κάνω επανειλημμένα είναι
"Πώς το κάνει;"
Ποια είναι η θεϊκή σπίθα; Από πού προέρχεται;
"ΚΕΝΤΡΙΚΟ ΘΕΜΑ" ΑΠΟ THE FABELMANS (2022)
Με έλεγαν Τζόνι γιατί ήταν το όνομα του πατέρα μου,
οπότε ήμουν ο Τζόνι Τζούνιορ.
Ο πατέρας μου ήταν ντράμερ και μουσικός κρουστών.
Και η μητέρα μου είχε μουσικό αυτί.
Ήταν κορίτσι της δεκαετίας του '20.
Αυτό σημαίνει ότι έπαιζε γιουκαλίλι.
Ήταν χορεύτρια σε πολύ νεαρή ηλικία.
Ο πατέρας έπαιζε σε θέατρο.
HAPPY LANDING ΝΤΡΑΜΣ, ΤΖΟΝΙ ΓΟΥΙΛΙΑΜΣ
Εκείνη χόρευε εκεί.
Οι μουσικοί γνώριζαν μια συνάδελφο τραγουδίστρια ή χορεύτρια.
Έκαναν κάποιου είδους σχέση και παντρεύτηκαν το 1929
όταν εκείνη ήταν 20 ετών και εκείνος 25.
ΤΖΟΝ ΓΟΥΙΛΙΑΜΣ ΠΑΤΡΙΚΟ ΣΠΙΤΙ
Γεννήθηκα στις 8 Φεβρουαρίου 1932
στο Φλάσινγκ του Κουίνς της Νέας Υόρκης στο Νοσοκομείο Φλάσινγκ.
Είχα μία αδερφή και δύο αδερφούς.
Και τα δύο αγόρια μουσικοί. Ζουν και εργάζονται ακόμη.
Η αδερφή μου, που έχει πεθάνει, ήταν δασκάλα πιάνου.
Όταν ήμασταν μικροί, έπαιζε πολύ καλύτερα από μένα.
Ήμασταν υποχρεωμένοι να παίζουμε πιάνο. Όλοι έπρεπε, όπως έλεγε ο πατέρας.
Και η εξάσκηση στο πιάνο έπρεπε να είναι ανάλογη με το μπέιζμπολ.
Αν έπαιζα μπέιζμπολ για μία ώρα, θα έπαιζα πιάνο για μισή ώρα.
Εκείνη την εποχή, ακούγαμε ειδήσεις στο ραδιόφωνο
και ψυχαγωγούμασταν.
Δεν υπήρχε τηλεόραση.
Και ο πατέρας μου δούλευε σε ραδιοφωνικές ορχήστρες.
Ήξερα ότι θα πήγαινε στη δουλειά
και στις 8:00 το βράδυ θα τον άκουγα στο ραδιόφωνο.
Your Hit Parade.
Έπαιζαν με την ορχήστρα των Μπένι Γκούντμαν και Τόμι Ντόρσι,
και ήμουν πολύ περήφανος για τη συμμετοχή του σε όλα αυτά.
Άκουγα με ενδιαφέρον για να καταλάβω τα ντραμς.
Οπότε ήταν μια διαφορετική ακρόαση.
Καθώς άρχισα να ακούω την ενορχήστρωση
συγκροτημάτων κι ορχηστρών, άρχισε να με ενδιαφέρει το τρομπόνι.
Ο πατέρας είπε "Θα πάρεις τρομπόνι αν συνεχίσεις το πιάνο".
Η μουσική ήταν κομμάτι της οικογένειας και της επαγγελματικής της ζωής,
και δεν είχα άλλες φιλοδοξίες
που μπορώ να ομολογήσω.
Οι φίλοι των γονιών μου ήταν μουσικοί,
και πίστευα ότι κάθε ενήλικος αυτό κάνει.
Παίζει κάπου μουσική.
Η οικογένειά μου μετακόμισε στην Καλιφόρνια όταν ήμουν 15 χρονών.
Ήμουν μαθητής λυκείου τότε.
Πήγαινα στο λύκειο Νορθ Χόλιγουντ.
Έπαιζα πιάνο από πολύ μικρός,
μου αποσπάστηκε η προσοχή για λίγο με το τρομπόνι.
Κι ο πατέρας μου είπε "Θα σταματήσεις το τρομπόνι. Θα αφοσιωθείς στο πιάνο".
Και έπρεπε να μάθω πολλά.
Δούλεψα πολύ σκληρά, λοιπόν.
Έπαιζα πέντε, έξι ώρες τη μέρα κι όλο το Σαββατοκύριακο.
Η μητέρα μου νόμιζε ότι θα πέθαινα.
Δεν το λες μόρφωση.
Ήταν περισσότερο προπόνηση. Αθλητική προπόνηση,
ώστε να κάνεις αυτό που πρέπει
για να κάνεις επαγγελματική δουλειά.
Και τότε ήταν που άρχισα να δίνω μεγαλύτερη προσοχή στις ταινίες.
Κι άρχισα σταδιακά να ακούω τα θέματα,
διότι ο πατέρας δούλευε στα στούντιο του Χόλιγουντ πια.
Πήγαινα μαζί του για να βλέπω τι έκαναν κι έβλεπα να κάνουν μουσική για ταινίες.
ΤΟ ΛΙΜΑΝΙ ΤΗΣ ΑΓΩΝΙΑΣ ΛΕΟΝΑΡΝΤ ΜΠΕΡΝΣΤΑΪΝ
Στον νου έρχεται ο Λέοναρντ Μπερνστάιν, Το Λιμάνι της Αγωνίας.
Ο πατέρας έγραψε αυτό το κομμάτι με τον Μπερνστάιν. Ήταν πολλά.
Επίσης, μου έφερνε κομμάτια μαέστρων στο σπίτι.
Κι άρχισα να σκέφτομαι ότι μπορώ να το κάνω κι εγώ.
Τότε, όταν ήμουν στο λύκειο,
έγραφα για τα όργανα της σχολικής ορχήστρας.
Ένας μαθητής είχε γράψει ένα μιούζικαλ με πιάνο,
οπότε ενορχήστρωσα τα τραγούδια του
και διηύθυνα τη σχολική ορχήστρα.
Έμαθα, λοιπόν, στην πράξη.
Με την εξάσκηση.
Και με πολλή αυτοδιδασκαλία, θα έλεγα.
Ήμουν χωμένος σε βιβλία αρμονίας, αντίστιξης κι ενορχήστρωσης για δεκαετίες.
Υπηρέτησα τέσσερα χρόνια στην αεροπορία,
και ήμουν για ένα διάστημα στο Σεντ Τζονς του Νιουφάουντλαντ.
στην μπάντα Northeast Air Command.
Όταν τελείωσε ο Β' Παγκόσμιος Πόλεμος,
η καναδική κυβέρνηση προσκάλεσε ανθρώπους του κινηματογράφου
να ιδρύσουν κινηματογραφικές εταιρείες στον Καναδά.
Έτσι, το Studio Hamburg από τη Γερμανία έφερε συνεργείο και εξοπλισμό
στο Σεντ Τζονς.
Κι ήθελαν να κάνουν ένα ντοκιμαντέρ-οδοιπορικό
στις θαλάσσιες επαρχίες του Καναδά.
Έκαναν μια μικρή ταινία, το You Are Welcome,
και δεν είχαν μουσική.
Κάπως έγινε, λοιπόν, και με κάλεσαν.
Δεν το είχα ξανακάνει. Είπαν "Μπορείς να γράψεις μουσική για την ταινία;"
Και είπα "Φυσικά".
Πήγα στη βιβλιοθήκη του Σεντ Τζονς και πήρα βιβλίο με παραδοσιακά τραγούδια.
Για να δημιουργήσω κάτι.
Μουσική Στρατιώτη Για το Νιουφάουντλαντ
Και έτσι έγινε αυτό.
Κινηματογραφική Καριέρα για Πιλότο
Δεν μπορώ να σας πω πως στην ηλικία των 20
σκόπευα να ασχοληθώ επαγγελματικά με κάτι εκτός πιάνου.
Το ότι ασχολήθηκα με τη σύνθεση επαγγελματικά, και ιδίως για ταινίες,
ήταν μια σειρά ευτυχών συγκυριών.
Ήμουν ξετρελαμένος με την τζαζ.
Λάτρευα την τζαζ που άκουγα στο ραδιόφωνο, κι ήθελα να παίξω,
και έπαιζα ως νεαρός και ως νέος επαγγελματίας.
JOHNNY STACCATO ΠΙΑΝΟ, ΤΖΟΝ ΓΟΥΙΛΙΑΜΣ
Δεν θα ισχυριζόμουν
ότι ήμουν σπουδαίος τζαζίστας, όπως ο Όσκαρ Πίτερσον,
ο Τέντι Γουίλσον ή ο Αρτ Τέιτουμ.
Ήμουν όμως αρκετά καλός, μπορείς να πεις. Λάτρευα να συνθέτω όμως.
Μικρός, πέρασα μια φάση στο λύκειο
και λίγα χρόνια μετά, που λάτρευα την τζαζ.
ΤΖΟΡΤΖ ΛΟΥΚΑΣ ΣΚΗΝΟΘΕΤΗΣ
Τον ήξερα ως τζαζίστα, ως πιανίστα.
Ακούς τι έγραφε σε ηλικία 20 ετών,
το άλμπουμ Rhythm in Motion,
που έγραψε με την μπάντα τζαζ.
Κι είναι φανταστικό.
Πολύ μεγαλύτεροι συνθέτες σήμερα δεν πλησιάζουν καν.
Εύκολα ξεχνάς ότι ξεκίνησε ως τζαζίστας.
Δεν θα το περίμενες αν τον έβλεπες το 1977
ως συνθέτη των Ο Πόλεμος των Άστρων, Στενές Επαφές Τρίτου Τύπου.
Ο ΠΟΛΕΜΟΣ ΤΩΝ ΑΣΤΡΩΝ: ΜΙΑ ΝΕΑ ΕΛΠΙΔΑ ΣΚΗΝ. ΤΖΟΡΤΖ ΛΟΥΚΑΣ
Μα είναι δύσκολο να γράψει κάποιος μουσική για τη σκηνή στο μπαρ
και να μην ξέρει τίποτα από τζαζ.
Έχω ακούσει πολύ κακές προσπάθειες...
ΜΠΡΑΝΤΦΟΡΝΤ ΜΑΡΣΑΛΙΣ
...που είναι σαν στερεοτυπικές επιρροές.
Μα πάντα έλεγες "Ναι, είναι κουλ".
Και φτάνουμε στο Πιάσε Με Αν Μπορείς.
ΣΚΗΝ. ΣΤΙΒΕΝ ΣΠΙΛΜΠΕΡΓΚ
Το άκουσα και, ναι, ήταν τζαζ. Έσκισε ο τύπος. Υπέροχο.
Είδα την ταινία και μετά έστειλα μέιλ στο γραφείο του
κι είπα "Παρακάλεσε τον Maestro Γουίλιαμς και κάνε το κονσέρτο με σαξόφωνο".
Και λίγες μέρες μετά, πήρα ένα μέιλ που έλεγε "Ευχαριστώ για το ενδιαφέρον.
Είναι στα σκαριά και θα είναι διαθέσιμο μέσα σε έξι βδομάδες".
Οπότε ενθουσιάστηκα.
"ΑΠΟΔΡΑΣΕΙΣ ΓΙΑ ΑΛΤΟ ΣΑΞΟΦΩΝΟ ΚΑΙ ΟΡΧΗΣΤΡΑ"
ΑΠΟ ΤΟ ΠΙΑΣΕ ΜΕ ΑΝ ΜΠΟΡΕΙΣ
Τότε δεν ήμουν σινεφίλ, λάτρης του κινηματογράφου, όπως τώρα.
Δεν πάω στο σινεμά. Πολύ σπάνια.
Μα ο πατέρας μου έπαιζε σε ορχήστρες στούντιο,
σε Columbia, MGM, 20th Century Fox, και λοιπά.
Το ότι οι μουσικοί έβρισκαν δουλειά σε στούντιο
μου κίνησε το ενδιαφέρον κι ήθελα να ασχοληθώ με μουσική κινηματογράφου.
Στην Columbia Pictures, έπαιξα για τον Μόρις Στόλοφ,
τον μουσικό διευθυντή.
Και με προσέλαβε να παίξω πιάνο στην ορχήστρα.
Έπαιξα στην ορχήστρα επί δύο χρόνια και δούλευα κάθε μέρα.
Αργότερα πήγα στην 20th Century Fox
και έπαιξα για τον Άλφρεντ Νιούμαν, όπως και στην Paramount.
Έπαιξα για τους Μπέρναρντ Χέρμαν, Φραντς Γουάξμαν, Χένρι Μανσίνι,
περισσότερο τζαζ.
Το χαρακτηριστικό πιάνο στο Peter Gunn.
ΜΟΥΣΙΚΗ ΧΕΝΡΙ ΜΑΝΣΙΝΙ ΠΙΑΝΟ, ΤΖΟΝ ΓΟΥΙΛΙΑΜΣ
ΕΛΒΙΣ ΜΙΤΣΕΛ THE TREATMENT
Παίζει πολύ δυνατά.
Αυτό, για μένα, είναι η βάση της τζαζ φανκ.
Ο ΑΝΗΘΙΚΟΣ (1960) ΣΚΗΝ. ΕΡΒΙΝΓΚ ΛΕΡΝΕΡ
ΜΟΥΣΙΚΗ, ΤΖΕΡΙ ΓΚΟΛΝΤΣΜΙΘ ΠΙΑΝΟ, ΤΖΟΝ ΓΟΥΙΛΙΑΜΣ
Δούλευα πολύ.
Κάθε μέρα έπαιζα σε κάποιο στούντιο.
ΣΚΙΕΣ ΚΑΙ ΣΙΩΠΗ (1962) ΣΚΗΝ. ΡΟΜΠΕΡΤ ΜΑΛΙΓΚΑΝ
ΜΟΥΣΙΚΗ ΕΛΜΕΡ ΜΠΕΡΝΣΤΑΪΝ ΠΙΑΝΟ, ΤΖΟΝ ΓΟΥΙΛΙΑΜΣ
Μα όταν έπαιζα πιάνο στις ορχήστρες αυτές, μεγαλύτεροι συνάδελφοι έλεγαν κάθε τόσο
"Ενορχήστρωση για την άλλη βδομάδα;"
Μετά ενορχήστρωσα μερικά μουσικά στοιχεία,
και κάποιος είπε "Θα διευθύνεις για την επόμενη μισή ώρα;"
Με την τόλμη της νιότης, είπα "Φυσικά και θα διευθύνω".
Τελικά, είπα στη γυναίκα μου "Θα συνθέσω αν μπορώ".
Και πριν το καταλάβω, έγραφα για την τηλεόραση, τον κινηματογράφο,
κι είπα στη γυναίκα μου "Δεν μπορώ να σπαταλώ ώρες στην ορχήστρα.
Θα σταματήσω και θα γράφω".
Έτσι, έβγαλα περισσότερα λεφτά.
Είχα τρία παιδιά, έπρεπε να σκεφτώ και πρακτικά.
Η πρώτη μου ανάμνηση απ' τον μπαμπά ήταν ένα ανάγλυφο χαλί που είχαμε...
ΤΖΕΝΙ ΓΟΥΙΛΙΑΜΣ ΚΟΡΗ ΤΟΥ ΤΖΟΝ
...σε ένα μικρό δωμάτιο.
Πάνω στο χαλί υπήρχε ένα πιάνο,
και έπαιζε σε αυτό το μικρό δωμάτιο με το περίεργο χαλί.
Η μητέρα μου ήταν η Μπάρμπαρα Ρούικ, ηθοποιός και τραγουδίστρια.
Έπαιξε την Κάρι Πίπεριτζ στο Καρουζέλ.
ΚΑΡΟΥΖΕΛ ΣΚΗΝ. ΧΕΝΡΙ ΚΙΝΓΚ
Έχω δύο μικρότερα αδέρφια, τον Μαρκ και τον Τζο.
Μουσικοί κι οι δυο.
Ο Τζο είναι τραγουδιστής της μπάντας Toto,
ο Μαρκ είναι ντράμερ, κι έχει παίξει για Crosby, Stills, and Nash,
Air Supply και Τίνα Τέρνερ.
Οι γονείς μου ήταν πολύ λαμπεροί
και έβγαιναν συχνά.
Έκαναν πάρτι.
Πάντα κάναμε ωραία Χριστούγεννα.
Ήταν υπέροχα.
Θυμάμαι τον πατέρα να παίζει πολλές μελωδίες εκπομπών.
Έκαναν πρόβες με τη μητέρα μου και διασκέδαζαν κι έπαιζαν τραγούδια.
Διασκέδαζε ο ένας τον άλλον και γελούσαμε,
και περνούσαμε τόσο ωραία μαζί.
Έγραφα για τηλεοπτικές εκπομπές κάθε βδομάδα.
Πέρασα υπέροχα χρόνια με ανθολογίες μίας ώρας.
Chrysler... Bob Hope Theatre και Alcoa Theatre.
Τη μία βδομάδα γουέστερν, την άλλη κωμωδία, την επόμενη δράμα.
Ό,τι μπορείς να φανταστείς
από σκηνοθέτες που έκαναν έπειτα ταινίες.
Σιντ Πόλακ, Ντικ Ντόνερ, Ρόμπερτ Όλτμαν.
Δούλευε κυρίως στη Fox,
αλλά πολύ στο σπίτι τα Σαββατοκύριακα.
Πάντα κάτι έγραφε βιαστικά.
Μια φορά έγραφε, και του έγραψα σε ένα σημείωμα
"Να έρθεις να με δεις, να το φροντίσεις αυτό.
Το έριξα κάτω απ' την πόρτα, και θύμωσε.
Τη δεκαετία του '60 δούλευα περισσότερο στο στούντιο παρά στο σπίτι
για έναν πρακτικό λόγο.
Τα παιδιά μου ήταν μικρά,
επικρατούσε φασαρία και μου αποσπούσαν την προσοχή.
Ήταν δύσκολο να απομονωθώ για να συνθέσω μουσική.
Πήγαινα στη Universal ή στη Fox Studios, όπου δούλευα για ώρες,
όχι ως υπάλληλος, αλλά ως κάποιος που πήγαινε εκεί για επίσκεψη και έμενε.
Το ότι ο ίδιος άνθρωπος έγραψε τη μουσική για τον Πόλεμο των Άστρων...
ΤΖ.ΤΖ. ΕΪΜΠΡΑΜΣ ΣΚΗΝΟΘΕΤΗΣ
...και για Το Νησί του Γκίλιγκαν
δείχνει την ευρεία και απεριόριστη γκάμα του.
Πιάσε εκείνο το ξύλο!
Μάλιστα!
ΤΟ ΝΗΣΙ ΤΟΥ ΓΚΙΛΙΓΚΑΝ ΣΚΗΝ. ΤΖΟΝ ΡΙΤΣ
Αυτό, Σκίπερ;
Τέλειο. Φέρ' το εδώ!
Αμέσως.
Ήμασταν στη Χαβάη για οικογενειακές διακοπές,
και πήρε ένα γιουκαλίλι.
Κι έπρεπε να γράψει ένα μουσικό θέμα για το Χαμένοι στο Διάστημα.
Έτσι, έγραψε ένα θέμα για τη σειρά με το γιουκαλίλι.
"ΚΕΝΤΡΙΚΟ ΘΕΜΑ" ΑΠΟ ΤΟ ΧΑΜΕΝΟΙ ΣΤΟ ΔΙΑΣΤΗΜΑ (1967)
Αυτές ήταν ευκαιρίες για να δουλέψω στη 20th Century Fox,
όπου έγινα φίλος με τον Λάιονελ Νιούμαν.
Κι αν δεν είχα κάνει το βήμα στην τηλεόραση,
δεν θα είχα την ευκαιρία αργότερα να κάνω ταινίες.
Η ΣΪΡΛΕΪ ΚΑΙ ΤΟ ΧΑΡΕΜΙ ΤΗΣ
Πόσα σου έδωσαν, Τζον; Τι γράφει εκεί;
12.500 δολάρια.
ΠΡΟΣΛΗΨΗ ΤΖΟΝ ΓΟΥΙΛΙΑΜΣ 1964
Για μία βδομάδα;
Για δέκα βδομάδες! Ωχ, όχι.
ΠΩΣ ΝΑ ΚΛΕΨΕΤΕ ΕΝΑ ΕΚΑΤ. ΔΟΛΑΡΙΑ
Έκανα πολλές κωμωδίες κάποια στιγμή,
και ένιωσα πως δεν ήθελα να κάνω άλλη.
ΟΔΗΓΟΣ ΓΙΑ ΠΑΝΤΡΕΜΕΝΟΥΣ
Με πήρε ένας μεγαλύτερος συνάδελφος
και είπε "Τζον, αν είναι να γράφεις μουσική για ταινίες,
όταν βάλουν το όνομά σου στην ταινία,
δεν μπορεί να είναι Τζόνι. Ωραίο όνομα για έφηβο,
αλλά πρέπει να αλλάξεις όνομα. Κάν' το Τζον Γουίλιαμς".
Σκέφτηκα ότι είχε δίκιο.
Aν ήμουν πλούσιος
Ο ΒΙΟΛΙΣΤΗΣ ΣΤΗ ΣΤΕΓΗ (1971) ΣΚΗΝ. ΝΟΡΜΑΝ ΤΖΟΥΙΣΟΝ
Όλη μέρα θα τραγουδούσα
Αν ήμουν πλούσιος
Εγώ...
...μια παράδοση
Οι πρώτες πολύ ακριβές ταινίες ήταν τα μιούζικαλ,
κι εγώ ήμουν διασκευαστής, ενορχηστρωτής, μουσικός διευθυντής, μαέστρος.
Είχαμε χορωδιακά κομμάτια, παιδικά και ορχηστρικά κάθε είδους.
Κάθε λέξη έπρεπε να γίνεται κατανοητή, ακόμη και με χορωδία.
Παράδοση!
Στη δημιουργία όλου αυτού, λοιπόν,
η μείξη όλων των ήχων, το μοντάζ, το κόψιμο,
είναι μια εκπαίδευση από μόνη της και τεράστια εμπειρία για μένα.
Όχι ως συνθέτη, αλλά ως κάποιου...
Ενός δεξιοτέχνη που φτιάχνει ταινίες.
ΑΝΤΙΟ, ΚΥΡΙΕ ΤΣΙΠΣ (1969) ΣΚΗΝ. ΧΕΡΜΠΕΡΤ ΡΟΣ
Αντίο, Κύριε Τσιπς.
Αρχικά, τη μουσική έγραψε ο Αντρέ Πρεβέν,
αλλά υπήρξε δυσαρέσκεια ανάμεσα στον Αντρέ και τον παραγωγό.
Έτσι ανέλαβε τους στίχους και τη μουσική ο Λέσλι Μπρίκουσε.
Ο Αντρέ Πρεβέν ήταν σαν μέντορας, πράγμα πολύ ενθαρρυντικό για μένα.
Έλεγε να μη μείνω στο Χόλιγουντ.
Είπε "Τζον, να γράφεις δική σου μουσική: κονσέρτα, συμφωνίες.
Μη χάνεις χρόνο με τη λεγόμενη 'εμπορική δουλειά'".
Ειλικρινά, αν είχα το ταλέντο του, θα άφηνα τις ταινίες να γράφω συμφωνίες.
Μα εγώ δεν έχασα τον εαυτό μου στο Χόλιγουντ. Τον βρήκα.
Η ΠΕΡΙΠΕΤΕΙΑ ΤΟΥ ΠΟΣΕΙΔΩΝΑ (1972) ΣΚΗΝ. ΡΟΝΑΛΝΤ ΝΙΜ
Αυτό είναι με τον Τζον Γουίλιαμς. Όσο καλό κι αν είναι το υλικό, το κάνει καλύτερο.
Βρίσκει πώς να αξιοποιήσει την ουσία
και το κάνει συγκινητικό, ουσιαστικό, σημαντικό.
Και ταινία καταστροφής της δεκαετίας του '70 να είναι,
όπως Η Περιπέτεια του Ποσειδώνα ή ο Σεισμός.
Ο ΠΥΡΓΟΣ ΤΗΣ ΚΟΛΑΣΕΩΣ (1974) ΣΚΗΝ. ΤΖΟΝ ΓΚΙΛΕΡΜΙΝ
Πρωτοείδα τον Τζον στο πόντιουμ
όταν διηύθυνε την Περιπέτεια του Ποσειδώνα και τον Πύργο της Κολάσεως,
κι έμπαινες μέσα και βρισκόσουν δίπλα στους μπασίστες.
Κι ήταν ο Τζον με το κλασικό μαύρο ζιβάγκο.
Διηύθυνε, κι εγώ καθόμουν ήσυχα
και παρακολουθούσα με δέος.
Ο Έργουιν Άλεν ήταν ευχάριστα επιδεικτικός.
ΕΡΓΟΥΙΝ ΑΛΕΝ ΠΑΡΑΓΩΓΟΣ
Ήταν εξαιρετικός στη μείξη ήχου,
στον συνδυασμό ηχητικών εφέ, διαλόγου, μουσικής,
και πάντα επέμενε να είναι όλα πιο δυνατά.
"Δυναμώστε τα".
Τα έκανα όλα με μολύβι και χαρτί.
Ακόμη έτσι δουλεύω, δεν έχω αλλάξει.
Δούλευα τόσο πολύ όσα χρόνια είμαι εδώ,
που δεν ανανέωσα εξοπλισμό, δεν έμαθα ηλεκτρονικά συστήματα,
που νομίζω ότι είναι πιο γρήγορα.
Αν θες να γράψεις αυτό...
είναι εννιά ή δέκα νότες. Εγώ τις γράφω έτσι.
Κι αν είναι...
Αυτές είναι πολλές νότες.
Στον υπολογιστή, πατάς κουμπί και το βλέπεις.
Εγώ πρέπει να τα γράφω όλα.
Οπότε, μάλλον αργώ περισσότερο να κάνω πράγματα απ' ό,τι οι νεότεροι συνάδελφοι.
Πολλές φορές γράφω μουσική, γεμίζω το χαρτί με νότες,
και τις κοιτάζω το άλλο πρωί.
Και είναι σαν να τις έχει γράψει κάποιος άλλος.
Λέω "Δεν μπορεί να τις έγραψα εγώ όλες.
Σίγουρα όχι χθες. Δεν θα έφτανε ο χρόνος".
Είναι κάποιος που έμαθε τις δεξιότητές του με κόπο,
και στη σημερινή εποχή δημιουργείς...
ΙΘΑΝ ΓΚΡΟΥΣΚΑ ΕΓΓΟΝΟΣ
...μουσική με τεχνητή νοημοσύνη.
Και ο κόσμος πρέπει να δει κάποιον που έχει δουλέψει μόνος σε ένα δωμάτιο
για εξήντα και πλέον χρόνια.
Είναι πολλές οι θυσίες, ο πόνος που βίωσε.
Όταν περνά ένα σημείο, σωπαίνει.
Και πιστεύω ότι εκείνος εκφράζεται με τη μουσική.
ΘΕΜΑ ΑΠΟ ΤΗ ΣΑΜΠΡΙΝΑ (1995)
Η μητέρα μου έλειπε στο Ρίνο της Νεβάδας,
και έπαιζε έναν μικρό ρόλο στην ταινία California Split.
CALIFORNIA SPLIT ΡΟΜΠΕΡΤ ΟΛΤΜΑΝ
- Ο γερο Μπλου έπεσε. - Ναι;
Απ' το δεύτερο αλεξίπτωτο.
- Αυτή είναι η αλήθεια. - Όχι.
Τηλεφώνησε η Κάθριν Όλτμαν...
ΚΑΘΡΙΝ ΟΛΤΜΑΝ ΣΥΖΥΓΟΣ ΡΟΜΠΕΡΤ ΟΛΤΜΑΝ
..."Πείτε στον μπαμπά να με πάρει".
Περιμένω, λοιπόν, στο σπίτι μία ώρα,
κι όταν γυρίζει, λέω "Κάτι έγινε με τη μαμά".
Νεκρή ηθοποιός στο Ρίνο
Ήταν ένα απίστευτο γεγονός. Μια υγιής, υπέροχη νεαρή γυναίκα
έφυγε ξαφνικά από ένα ανεύρυσμα που δεν μπορούσαμε να προβλέψουμε.
Ήταν ένα πολύ συνταρακτικό γεγονός, η γυναίκα μου,
αλλά και η μητέρα των τριών παιδιών μου. Και ήταν μόλις 41 ετών.
Έπρεπε να πάρει το αεροπλάνο και να πάει να φροντίσει για όλα.
Εγώ έμεινα με τα αδέρφια μου,
και ήταν αυτός ένας ρόλος που ανέλαβα για... Βασικά, για πάντα.
Τότε ξεκίνησε.
Έμεινα στα 40 μου να φροντίζω τρία παιδιά στην εφηβεία.
Ήταν πολύ δύσκολη κατάσταση,
πολύ δύσκολη για να τη συζητώ.
Ήταν συγκλονιστικό. Δεν είχε καμία εμπειρία
στο μεγάλωμά μας.
Εγώ είχα συνηθίσει να φροντίζω τα αδέρφια μου
και ανέλαβα εύκολα αυτόν τον ρόλο.
Και είχαμε μια πολύ ξεχωριστή σχέση οι τρεις μας.
Δεν δούλεψα για μεγάλο διάστημα.
Δεν ήθελα να ασχοληθώ με ταινίες, ιστορίες, ήρωες και τα συναφή.
Μετά τον θάνατό της, έγραψε ένα κοντσέρτο για βιολί για εκείνη.
ΤΖΟΝ ΓΟΥΙΛΙΑΜΣ ΒΙΟΛΙ - ΦΛΑΟΥΤΟ
Είχε πατέρα βιολιστή. Λάτρευε το βιολί.
Πάντα ήθελε να γράψω κάτι για εκείνη.
Και το έκανα αφού πέθανε.
Πριν τον θάνατο της μαμάς, ο πατέρας μου, αν και λαμπρός συνθέτης,
ήταν περισσότερο γυρολόγος.
Μετά τον θάνατό της, όμως, ένιωθε πως την είχε στο πλευρό του.
Ένιωθα ότι με βοηθούσε.
Ήταν ένα παράξενο συναίσθημα που είχα.
Ακόμη το έχω.
Πιστεύω ότι κατά κάποιον τρόπο εξελίχθηκα καλλιτεχνικά ή κέρδισα κάποια ενέργεια
ή εμβάθυνα ακόμη περισσότερο σε ό,τι έκανα.
Η πιο δραστήρια και πιο πετυχημένη περίοδος στον κινηματογράφο
ξεκίνησε αμέσως μετά,
όταν μου ζητήθηκε να κάνω τον Πόλεμο των Άστρων.
Την ίδια εποχή, μου ζητήθηκε να κάνω και τη Γέφυρα του Άρνεμ.
ΛΑΪΟΝΕΛ ΝΙΟΥΜΑΝ
Είπα στον μουσικό διευθυντή
"Προτιμώ να κάνω τη Γέφυρα του Άρνεμ,
γιατί έχει όλους τους σταρ
και δεν ξέρω τίποτα για τον Τζορτζ Λούκας ή τον Πόλεμο των Άστρων.
Είπα "Θέλω κάποιον που μπορεί να γράψει κλασική μουσική".
Κόρνγκολντ, Νιούμαν, παραδοσιακά μουσικά θέματα για ταινίες
των δεκαετιών '30 και '40.
Κι ο Στίβεν είπε "Έχω τον κατάλληλο. Τον Τζον Γουίλιαμς".
Είπα "Αυτός δεν είναι τζαζίστας;"
Και είπε "Όχι, γράφει σπουδαία θέματα".
Ο Στίβεν με τον οποίον είχα κάνει τα Σαγόνια,
είπε "Να γνωρίσεις τον Τζορτζ Λούκας". Δεν τον ήξερα.
Δεν ήξερα τα Νεανικά Συνθήματα. Εγώ φταίω, όχι αυτός.
Έτσι, γνώρισα τον Τζορτζ, και μιλήσαμε λίγο για μουσική.
Είναι πολύ νέος.
Τα πήγαμε αμέσως καλά.
Είναι κύριος και πολύ άνετος τύπος.
Επίσης, έχει απίστευτες μουσικές γνώσεις.
Και είχε απίστευτες γνώσεις για συμφωνικά θέματα.
Την επομένη ο Στίβεν μού είπε "Τζον, κάνε τον Πόλεμο των Άστρων.
Τον Πόλεμο των Άστρων. Αυτό να... Διασκέδασέ το.
Άσε τη Γέφυρα του Άρνεμ. Είναι πολύ εμπορική.
Αυτή θα είναι πολύ καλή". Κι είπα "Εντάξει".
Εκείνος με έπεισε.
Δεν χρειάστηκε να πιέσει.
Θεωρώ ότι όλο το πρότζεκτ είχε μια πολύ ξεχωριστή αίσθηση.
Όλοι ήξεραν ότι ο Τζορτζ έκανε κάτι
λίγο τρελό, λίγο εκκεντρικό. Δεν έμοιαζε με τίποτα άλλο.
Είχαν γίνει κι άλλες ταινίες για το διάστημα, αλλά καμία
δεν είχε τη φαντασία και τη σπίθα της συγκεκριμένης.
Δουλέψαμε αρκετές μέρες με όλη την ταινία,
αποφασίζαμε πού θα βάλουμε μουσική, πού όχι...
ΠΟΛ ΧΙΡΣ ΜΟΝΤΕΡ
...ή λέγαμε για το προσωρινό κομμάτι, τους Πλανήτες του Γκούσταβ Χολστ,
τη Συμφωνία αριθμός 9. Του Νέου Κόσμου του Ντβόρζακ.
Μουσικές από την Ιεροτελεστία της Άνοιξης, το θέμα του Μαξ Στάινερ στον Κινγκ Κονγκ.
Μερικές φορές ο Τζον ενέκρινε τις επιλογές μας
και άλλες φορές είχε μια ιδέα που βελτίωνε την ιδέα.
Κάνεις αυτό που πρέπει για να ενώσεις τα κομμάτια του παζλ.
Έτσι ήταν.
Είχαμε πει για τον Πέτρο και τον Λύκο, και μερικά παλιά συμφωνικά κομμάτια,
γιατί ήθελα διαφορετικό μουσικό θέμα για κάθε χαρακτήρα.
Όταν περνάς απ' τον έναν ήρωα στον άλλον, το θέμα σ' ακολουθεί.
"ΘΕΜΑ ΛΕΪΑ" ΑΠΟ Ο ΠΟΛΕΜΟΣ ΤΩΝ ΑΣΤΡΩΝ: ΜΙΑ ΝΕΑ ΕΛΠΙΔΑ
Τα σχεδιάσματα για τα θέματα του Πολέμου των Άστρων
είναι τα πιο ασυνάρτητα πράγματα που μπορείτε να φανταστείτε,
γιατί υπήρχαν πολλές αλλαγές.
Αυτό ήταν ενάμισι λεπτό. Την επομένη, ήταν ένα λεπτό και 45 λεπτά.
Την επομένη, βγήκε εκτός.
Κι ο μακαρίτης Κεν Γουάνμπεργκ, ο ηχολήπτης,
με τρέλαινε με τις αλλαγές κάθε μέρα.
ΚΕΝ ΓΟΥΑΝΜΠΕΡΓΚ ΗΧΟΛΗΠΤΗΣ
Ο Κένι πήρε πανικοβλημένος.
Είπε
"Δεν μπορείς... Είναι έναν σωρό αλλαγές". Είπα "Το ξέρω".
Είπε "Ο Τζον έγραψε τόση μουσική". Είπα "Το ξέρω".
Δούλεψα αρκετές βδομάδες
και δεν ήξερα τι να κάνω για την αρχή της ταινίας.
Το τελευταίο που έγραψα ήταν η εναρκτήρια φανφάρα
και το θέμα με το χάλκινα πνευστά.
Την πρώτη φορά που άκουσα κομμάτια ήταν όταν ο Τζόνι τα έπαιξε στο πιάνο.
Πράγμα...
Όλα αυτά είναι μια πρόχειρη εκτέλεση των μουσικών θεμάτων στο πιάνο.
Και πρέπει να πεις "Δεν ξέρω. Καλό μού ακούγεται".
Μα δεν είναι... Δεν έχει την ενέργεια ή το συναίσθημα
που υπάρχει με την πλήρη ορχήστρα.
Αποφασίσαμε ότι χρειαζόμασταν μια συμφωνική ορχήστρα,
που δεν είχα ποτέ σε ταινία.
Κι ο Νιούμαν είπε "Θα προσλάβουμε τη Συμφωνική Ορχήστρα του Λονδίνου".
Πόσο ενδιαφέρον, απίθανο. Συναρπαστική εξέλιξη.
Θα πηγαίναμε στο Λονδίνο,
και θα προσλαμβάναμε μια παγκοσμίου φήμης ορχήστρα για το θέμα μου.
157.
Να είστε έτοιμοι. Πάμε.
Δύσκολα περιγράφεται αν δεν το ζήσεις.
Ξεκινάμε, κύριοι. Ησυχία.
Είναι σαν να αποκτάς μωρό.
Έτσι μπορώ να περιγράψω το άκουσμα του θέματος για πρώτη φορά.
Κι εγώ δεν το είχα ακούσει με ορχήστρα.
Και δεν το είχα ακούσει με την ταινία.
Εμπιστευόμουν τον Τζον, τον Στίβεν,
αλλά υπάρχει η στιγμή που παίζουν την έναρξη...
και τρέμεις ότι δεν θα δένει.
Πριν από πολύ καιρό σε έναν μακρινό, πολύ μακρινό γαλαξία...
Ο ΠΟΛΕΜΟΣ ΤΩΝ ΑΣΤΡΩΝ
Ήμουν ένας από τους πολλούς που έμεινε εμβρόντητος τα πρώτα δέκα δευτερόλεπτα.
ΛΟΡΕΝΣ ΚΑΣΝΤΑΝ ΣΚΗΝΟΘΕΤΗΣ
Και αναρωτιέσαι "Ποιος είναι αυτός;"
Αυτό είναι το παράτολμο πρωτότυπο θέμα του Πολέμου των Άστρων.
Αυτή η δυνατή έναρξη.
ΤΖΕΪΜΣ ΜΑΝΓΚΟΛΝΤ ΣΚΗΝΟΘΕΤΗΣ
Η πιο διάσημη έναρξη στην ιστορία του κινηματογράφου και της μουσικής.
Είναι φόρος τιμής στη δύναμη της ορχήστρας.
Ο ΠΟΛΕΜΟΣ ΤΩΝ ΑΣΤΡΩΝ
Κανείς δεν ήξερε ότι θα ήταν
τεράστια επιτυχία, ένα φαινόμενο.
Το ακούμε μέχρι σήμερα.
Όταν ήρθε η ώρα για το σάουντρακ,
η δισκογραφική είπε "Έχουμε πολλή μουσική, ας κάνουμε διπλό δίσκο".
Εικόνες και ήχοι 'Ο Πόλεμος των Άστρων' ξεπουλάει
Το κομμάτι ήταν εξαιρετικά δημοφιλές,
και πολλοί δεν είχαν ξαναγοράσει σάουντρακ
ούτε είχαν πάει σε κονσέρτο να ακούσουν μουσική από συμφωνική ορχήστρα.
Παλιά δεν μπορούσες να ξαναδείς ταινία όποτε ήθελες.
Όταν ήμουν παιδί, θυμάμαι
να ακούω τα σάουντρακ και να κοιτάω το εξώφυλλο,
να ακούω τα θέματα και να παίζω την ταινία στο κεφάλι μου.
ΣΕΙΣΜΟΣ Ο ΔΟΛΟΦΟΝΟΣ ΤΩΝ ΑΛΠΕΩΝ
Ο ΚΟΜΗΣ ΔΡΑΚΟΥΛΑΣ
Ο Πόλεμος των Άστρων ήταν διπλό άλμπουμ.
Άκουγα το άλμπουμ και κοιτούσα το λογότυπο του εξωφύλλου.
Το συναίσθημα ήταν ότι επρόκειτο για κάτι τόσο σημαντικό σε μέγεθος και κλίμακα,
που σε μεταφέρει σε έναν διαφορετικό τόπο.
ΕΛΕΝ ΓΟΥΟΡΓΚΛΙΝ - ΔΕΥΤΕΡΟ ΚΟΡΝΟ ΣΥΜΦΩΝΙΚΗ ΒΙΡΤΖΙΝΙΑ
Δεν μπορώ να θυμηθώ ανάλογη μουσική του Πολέμου των Άστρων.
ΝΤΕΪΒΙΝΤ ΝΙΟΥΜΑΝ ΣΥΝΘΕΤΗΣ
Μιλάμε για μοτίβα και για τον τρόπο που τα χρησιμοποιεί.
Τα μοτίβα είναι, βασικά, τα θέματα.
"ΘΕΜΑ ΓΙΟΝΤΑ" ΑΠΟ Ο ΠΟΛΕΜΟΣ ΤΩΝ ΑΣΤΡΩΝ: Η ΑΥΤΟΚΡΑΤΟΡΙΑ ΑΝΤΕΠΙΤΙΘΕΤΑΙ
Στο σύμπαν του Πολέμου των Άστρων, ο Τζον συνέθεσε 80 ή 90 θέματα.
Μ' αρέσει αυτό που ονομάζουμε "Η Δύναμη".
Όταν επιστρέφουν τα μοτίβα, σου θυμίζουν ποιος ήσουν 40 χρόνια πριν,
όχι μόνο ποιοι ήταν οι ήρωες στις άλλες ταινίες.
Σ' επηρεάζει, λοιπόν, με τον πιο εκπληκτικό τρόπο.
Και είναι πετυχημένο, γιατί βρήκε αξιόλογα θέματα.
Σε κάθε στοιχείο έλεγα "Δεν σκεφτόμουν κάτι τέτοιο".
ΚΟΜΜΑΤΙ ΠΟΥ ΔΕΝ ΧΡΗΣΙΜΟΠΟΙΗΘΗΚΕ "ΔΙΠΛΟ ΗΛΙΟΒΑΣΙΛΕΜΑ"
Είπα "Θέλω πιο πολύ κάτι τέτοιο".
Και είπε "Εντάξει.
Θα το γράψω απόψε και θα το φέρω αύριο".
Έχω βρεθεί με συνθέτες που είπαν απλώς
"Εγώ δεν το θέλω έτσι".
Επέμεναν στο δικό τους.
Αυτό φέρνει συγκρούσεις.
Ποτέ δεν συγκρούστηκα με τον Τζόνι.
Ήταν πρίγκιπας πάντα.
ΤΕΛΙΚΟ ΚΟΜΜΑΤΙ "ΔΙΠΛΟ ΗΛΙΟΒΑΣΙΛΕΜΑ"
Πιστεύω ειλικρινά ότι το σάουντρακ είναι η μισή ταινία.
Ο Πόλεμος των Άστρων δεν θα ήταν ο ίδιος χωρίς τη μουσική του Γουίλιαμς.
Έρχονταν στο γραφείο μου κι έλεγαν
"Ξέρεις ότι πλήθη έξω βλέπουν Πόλεμο των Άστρων;"
Έλεγα "Υπέροχο. Χαίρομαι που το ακούω". Δεν το έζησα καθόλου αυτό.
Ήμουν απασχολημένος με ό,τι γινόταν μπροστά μου.
Όταν τελειώσαμε τον Πόλεμο των Άστρων, άρχισα τις Στενές Επαφές Τρίτου Τύπου.
ΗΧΟΓΡΑΦΗΣΗ ΣΤΕΝΕΣ ΕΠΑΦΕΣ ΤΡΙΤΟΥ ΤΥΠΟΥ
ΒΙΝΤΕΟ ΣΠΙΛΜΠΕΡΓΚ
Εντάξει. Μια χαρά. Ισχυρό μέρος του μέτρου, επτά τενούτο.
Έξι θα είναι...
Δύο νότες για τα Σαγόνια.
Πέντε νότες για τις Στενές Επαφές.
Κάναμε πρόοδο. Στους Κυνηγούς της Χαμένης Κιβωτού φτάσαμε τις εκατό.
Ναι, σωστά.
Βασικά, οι Στενές Επαφές ήταν όπερα. Μια όμορφη όπερα.
Όταν έπαιξα τη μουσική πρώτη φορά για σένα, σκέφτηκα
"Αυτό είναι το τέλος της σχέσης μας".
Ωχ, όχι!
ΣΤΕΝΕΣ ΕΠΑΦΕΣ ΤΡΙΤΟΥ ΤΥΠΟΥ (1977) ΣΚΗΝΟΘΕΣΙΑ ΣΤΙΒΕΝ ΣΠΙΛΜΠΕΡΓΚ
Στενές Επαφές. Αυτό το θέμα τα είχε όλα.
Όλο το φάσμα της μουσικής του 20ού αιώνα, ήταν πολύ αβάνγκαρντ, πολύ δυσαρμονική...
και είχε πολύ ακραίους ήχους.
Ένα, δύο, τρία...
ΑΥΤΟΣΧΕΔΙΑ ΗΧΟΓΡΑΦΗΣΗ ΜΕ ΧΟΡΩΔΙΑ
ΣΤΕΝΕΣ ΕΠΑΦΕΣ ΤΡΙΤΟΥ ΤΥΠΟΥ
Στο πιο βασικό, αξιομνημόνευτο θέμα με πέντε νότες
που ακούγεται ξανά και ξανά.
Αυτό... Αυτό μπορεί να σας φανεί ενδιαφέρον.
Κάθε ένα απ' αυτά είναι πέντε νότες, πιστεύω.
Είναι ένα σύνολο.
Κάποια έχουν σημειώσεις.
Αυτό εδώ χρησιμοποιούμε.
Αυτό εδώ.
Και το κυκλώσαμε με τον Στίβεν μετά από όλες αυτές τις δοκιμές.
Πέντε νότες μπορεί να είναι...
πολύ ωραίες.
Οτιδήποτε. Γιατί αυτό όμως;
Πιστεύω ότι έχει κάτι το πνευματικό.
Αν ήταν...
Τελείωσε, εντάξει;
Μια πρόταση, περίοδος.
Αν κάνω αυτό...
Αυτό είναι σαν συνδετική πρόταση, φράση
που τελειώνει με και, εάν ή αλλά.
Οπότε, "Αυτή είναι μια ωραία ταινία και..."
Αυτό είναι το "και". Είναι δύο οι νότες στη μουσική.
Αυτή είναι η πέμπτη, σολ, ντο, όπως ξέρει κάθε παιδί.
Κι η άλλη είναι αυτή, "σι, ντο".
Αυτά είναι τα δύο πράγματα που κάνουν... Αν σταματήσω μια φράση εκεί.
Πρέπει να περιμένεις αυτό, έτσι;
Δημιουργείται μια προσδοκία με την πέμπτη βαθμίδα της κλίμακας.
Που σε αυτό το πλαίσιο είναι σαν "αλλά".
"Αγαπώ τον Λοράν, αλλά..."
Καταλάβατε.
Μα μου έκανε πολλές ερωτήσεις.
Έκανε ατελείωτες ερωτήσεις.
Χάρηκες που διορθώθηκε, Τζον;
Το ελπίζω, αλλά κάτι δεν πάει καλά με το μέτρο 35.
Να το.
Ποιο ήταν το πιο δύσκολο κομμάτι που έγραψες;
Το τελευταίο μέρος των Στενών Επαφών.
Όλα τα φώτα, και πώς να το κάνω ακριβώς.
Αυτό είναι το πρωτότυπο υλικό των Στενών Επαφών από το αρχείο της Sony.
Δείτε εδώ.
- Θεέ μου. Δείτε όλα... - Ναι.
Έλεος.
Αν είναι δυνατόν.
Όταν άρχισα να το δουλεύω, πήρα τον πατέρα μου
και του είπα "Μπαμπά, δεν βγαίνει ούτε μία νότα.
Τι να γράψω;" Είχα τελείωσα τον Πόλεμο των Άστρων.
Ήταν εκατομμύρια νότες.
Κι όπως κάθε καλός πατέρας, είπε
"Δούλεψέ το. Καλά θα πάει.
- Τι θα μαγειρέψεις;" - Έτσι.
Ήταν σίγουρα μια μεγάλη πρόκληση.
Ήταν ένα άλμα ορχηστρικά και στη διεύθυνση
και με κάθε άλλο τρόπο.
Αυτές είναι οι Στενές Επαφές Τρίτου Τύπου.
Ο Τζον, σε έναν χρόνο,
έκανε τα θέματα του Πολέμου των Άστρων, των Στενών Επαφών
και της Μάσκας του Σατανά.
Κάθε μουσικό θέμα είναι απίστευτα περίπλοκο,
αλλά και εξαιρετικό.
Και πολύ διαφορετικό.
Είναι εντυπωσιακό που ένας συνθέτης
παρέδωσε τόσα σε έναν μόνο χρόνο.
Είναι λίγο σαν να μιλάς για τους Beatles.
Κάθε τραγούδι τους θα ήταν τεράστια επιτυχία για κάποιο άλλο συγκρότημα
και θα ζούσε από αυτό για πάντα. Έτσι κι ο Τζον.
Κάθε ένα από θέματά του αναμφίβολα
θα ήταν επίτευγμα ζωής για κάποιον άλλον συνθέτη.
Με ρωτούν πώς η ξαφνική επιτυχία του Πολέμου των Άστρων άλλαξε τη ζωή μου.
Μου τηλεφώνησαν, λοιπόν, και μου είπαν
"Πρέπει να έρθεις στο Στάδιο Αναχάιμ που χωράει περίπου 60.000 άτομα.
ΣΤΑΔΙΟ ΑΝΑΧΑΪΜ
Ο Ζούμπιν Μέτα θα δώσει συναυλία με τη μουσική του Πολέμου των Άστρων...
ΔΙΑΣΤΗΜΙΚΗ ΜΟΥΣΙΚΗ
...με τη Φιλαρμονική του Λος Άντζελες".
Λίγο μετά,
η Φιλαρμονική του Λος Άντζελες λέει
"Θέλουμε να διευθύνεις εσύ τη μουσική στο Hollywood Bowl".
Η μεγαλύτερη αλλαγή που έφερε στη ζωή μου Ο Πόλεμος των Άστρων
ήταν ότι μου ζητήθηκε να γίνω προσκεκλημένος μαέστρος
σε διάσημες ορχήστρες.
Και έδωσε μια εντελώς άλλη διάσταση στη μουσική ζωή μου.
Κυρίες και κύριοι.
Καλησπέρα σε όλους.
Ο νέος μαέστρος της Pops.
Ο Σεΐτζι Οζάουα ήταν διευθυντής της Συμφωνικής της Βοστόνης επί 29 χρόνια.
ΣΥΜΦΩΝΙΚΗ ΒΟΣΤΟΝΗΣ 1973-2002
Και με διόρισε μαέστρο της Pops το 1980.
Η Pops από το Stars and Stripes Forever στον Πόλεμο των Άστρων.
10 ΙΑΝΟΥΑΡΙΟΥ 1980
Η ορχήστρα ανακοίνωσε
ότι ο 47χρονος συνθέτης-μαέστρος Τζον Γουίλιαμς
που έγραψε το θέμα του Πολέμου των Άστρων
θα αντικαταστήσει τον Άρθουρ Φίντλερ στη διεύθυνση της Pops.
Ο Λάιονελ τον ενθάρρυνε να γίνει μαέστρος της Pops.
Ίσως επειδή ο Τζον ήθελε πάντα να διευθύνει,
και επειδή ήταν ντροπαλός, χρειαζόταν ενθάρρυνση.
Πολλοί θα ρωτούσαν ποιος θα διαδεχόταν τον Φίντλερ...
ΕΜΑΝΟΥΕΛ ΑΞ ΠΙΑΝΙΣΤΑΣ
...ο οποίος είχε απίστευτη παρουσία στο μυαλό όλων με τη μουσική του.
Μα δεν ήταν πάντα εύκολα τα πράγματα.
Οι μουσικοί της Βοστόνης επέκριναν τη μουσική ψυχαγωγίας, ήταν επιφυλακτικοί.
Οι ορχήστρες μισούσαν τη μουσική του σινεμά.
Τη θεωρούσαν αηδία.
Από την εμπειρία μου, όταν πήγα στη Βοστόνη το 1980,
υπήρχε αλληλοεπικάλυψη των παλαιών μελών της ορχήστρας
που δεν εκτιμούσαν ούτε άντεχαν
αυτό το ρεπερτόριο και δεν το ενέκριναν.
Τόσο, που το θεωρούσα αντιδεοντολογικό.
ΤΕΣΣΕΡΑ ΧΡΟΝΙΑ ΜΕΤΑ
Η υποβόσκουσα διένεξη για τη συμπεριφορά της Pops
δημοσιοποιήθηκε σήμερα
με την ανακοίνωση της παραίτησης του Τζον Γουίλιαμς.
Η τελευταία σταγόνα
ήταν η απείθαρχη συμπεριφορά της ορχήστρας στη χθεσινή πρόβα.
Οι μουσικοί αποδοκίμαζαν τις μουσικές επιλογές του Γουίλιαμς
και δεν πρόσεχαν στην πρόβα.
Ο διευθυντής της BSO Τόμας Μόρις είπε σήμερα
ότι δέχτηκε την παραίτηση του Γουίλιαμς με μεγάλη λύπη.
Το επεισόδιο με την παραίτησή μου ήταν αποτέλεσμα των συζητήσεών μας
για τη συμπεριφορά τους και για τον τρόπο που εκφράζονταν.
Οι μουσικοί κονσέρτων θεωρούσαν την κινηματογραφική μουσική
μπάσταρδη τέχνη.
Ευτελή τέχνη.
Από μικρός...
ΓΙΟ-ΓΙΟ ΜΑ ΤΣΕΛΙΣΤΑΣ
...πάντα με προβλημάτιζαν οι τόσοι πολλοί τοίχοι
ανάμεσα στα διαφορετικά κομμάτια της μουσικής.
Είτε πρόκειται για κινηματογραφική μουσική, κονσέρτου, μπαρόκ ή σύγχρονη.
Ο Τζον όμως θεωρεί καθήκον του να συμπεριλαμβάνει τα πάντα.
Αν δεν έσβησε τη διαχωριστική γραμμή,
την έκανε τόσο θολή,
που κανείς δεν ξέρει πού είναι πια.
Ερχόμαστε στον Ντουκ Έλινγκτον
που είπε "Υπάρχουν μόνο δύο είδη μουσικής. Η καλή και η κακή.
Και πιστεύω ότι ο Τζον είναι φάρος σε αυτό.
Μια ορχήστρα που έχει σωστές μόνιμες θέσεις
έχει άποψη για το ρεπερτόριό της.
Μα δεν πρέπει να αντιστέκεται ως έναν βαθμό
στις δημιουργικές ιδέες ενός νέου ή διαφορετικού διευθυντή.
Η ορχήστρα είναι μια ανθρώπινη οικογένεια. Μια προσπάθεια της κοινότητας.
Η έρευνα για νέο διευθυντή τελείωσε...
ΕΞΙ ΒΔΟΜΑΔΕΣ ΜΕΤΑ ΤΗΝ ΠΑΡΑΙΤΗΣΗ
...τώρα που ο Γουίλιαμς θα επιστρέψει.
Παραιτήθηκε λόγω καλλιτεχνικών και δημιουργικών διαφορών.
Απ' ό,τι φαίνεται, λύθηκαν.
Ο Γουίλιαμς είπε "Θαυμάζω απεριόριστα και αγαπώ ειλικρινά
την ορχήστρα και τα μέλη της".
Το να πάω απ' τα στούντιο του Χόλιγουντ στη Βοστόνη ήταν κάτι πολύ ικανοποιητικό
με την έννοια ότι στο Χόλιγουντ δεν υπάρχει κοινό
όταν εργαζόμαστε σε ένα ψυχρό κινηματογραφικό πλατό.
Ενώ στην Boston Pops υπάρχει ορχήστρα, κοινό.
Η μουσική ζωντανεύει.
Ο κόσμος χειροκροτεί.
Και για τον πληγωμένο εγωισμό ενός συνθέτη του Χόλιγουντ
που δεν βλέπει κοινό να τον χειροκροτεί,
είναι υπέροχο να πηγαίνει στη Βοστόνη σε ένα θαυμάσιο κοινό.
Ο υπόλοιπος κλασικός κόσμος έχει συμβιβαστεί με την ιδέα
ότι πρόκειται για εξαιρετικό και αυθεντικό συνθέτη.
Κάποιος που έχει εκτίσει μια εκπληκτική θητεία
στο να στηρίζει ορχήστρες.
Κι όποιος περιφρονεί την κινηματογραφική μουσική αυτήν την περίοδο
δεν πιστεύω ότι σκέφτεται σοβαρά.
Όταν ήμουν μικρός, τα κινούμενα σχέδια με τον Σούπερμαν ήταν πολύ δημοφιλή,
και τα διάβαζα συνεχώς.
ΣΟΥΠΕΡΜΑΝ (1978) ΣΚΗΝ. ΡΙΤΣΑΡΝΤ ΝΤΟΝΕΡ
Το να γράψω το θέμα με την κάπα και όλα αυτά
ήταν κάτι που λάτρεψα.
Τι διάβολο είναι αυτό;
Ηρεμήστε. Σας κρατάω.
Με κρατάς;
Εσένα ποιος σε κρατάει;
Λατρεύω τον Κρις και τη Μάργκο. Πέταξαν μαζί. Αυτή η ερωτική σκηνή.
Ανυπομονούσα να ξεκινήσω
και να φτιάξω ένα θεματικό κομμάτι με απήχηση.
Οφείλω τεράστια ευγνωμοσύνη στον Τζον Γουίλιαμς.
Χωρίς τη μουσική του, οι δυνάμεις του Σούπερμαν μειώνονται σημαντικά.
Πιστέψτε με, αν προσπαθήσετε να πετάξετε χωρίς το θέμα αυτό,
δεν πάτε πουθενά.
Ένα βήμα, δύο, και κάτω.
Η μουσική του Τζόνι έχει λυρισμό.
ΚΑΘΛΙΝ ΚΕΝΕΝΤΙ ΣΚΗΝΟΘΕΤΙΣ
ΟΙ ΚΥΝΗΓΟΙ ΤΗΣ ΧΑΜΕΝΗΣ ΚΙΒΩΤΟΥ ΣΤΙΒΕΝ ΣΠΙΛΜΠΕΡΓΚ
Το διασκεδάζει γράφοντας θέματα για τον Χάρισον.
Ο Χάρισον Φορντ κάνει τις πιο δραματικές σκηνές
σκωπτικά και με σπίθα στο μάτι.
Θα κυνηγήσω το φορτηγό.
- Πώς; - Δεν ξέρω. Θα συτοσχεδιάσω.
Έχει τόσα να γράψει ο Τζον.
Γνωριζόμαστε χρόνια με τον Τζον Γουίλιαμς, ήταν με τον μπαμπά μου στον στρατό.
ΦΡΑΝΚ ΜΑΡΣΑΛ
Στην μπάντα του στρατού.
Ο μπαμπάς έπαιζε κιθάρα και ο Τζόνι πιάνο.
Κι ο Τζόνι ήταν όλο στο σπίτι μας.
Ξέρω τον Τζον Γουίλιαμς από παιδί, λοιπόν.
Μα το να δουλέψω μαζί του σε ταινία
ήταν από τις καλύτερες στιγμές της ζωής μου.
Ο Τζόνι έκανε τους Κυνηγούς της Χαμένης Κιβωτού στο Λονδίνο
με τη συμφωνική ορχήστρα.
Με τη μουσική ανέβαζες σφυγμούς.
Με την απόχρωση του θέματος.
Με τις μουσικές λεπτομέρειες.
Ο Τζόνι ενορχήστρωνε τα φίδια στη σεκάνς με το Πηγάδι των Ψυχών.
Έβαζε στολίδια στα διάφορα φίδια
που έκαναν γρήγορες κινήσεις ή κρύβονταν ή έκαναν πίσω ή επιτίθεντο.
Ήθελε κάτι πολύ Χόλιγουντ, πολύ ρομαντικό για το "Θέμα Μάριον"
γιατί είπε "Πιστεύω ότι με τη μουσική θα έρθουν πιο κοντά".
Δεν είχε έντονη παρουσία, αλλά ήταν βασική ηρωίδα.
Οπότε έπρεπε να έχει μια μουσική
που να σου θυμίζει ό,τι αντιπροσώπευε.
Αυτό το θέμα για τη Μάριον ήταν τόσο όμορφο
και θυμίζει παλιά χολιγουντιανά θέματα,
όπως του Φραντς Γουάξμαν, του Μίκλος Ρόζα και του Ντέιβιντ Ράκσιν.
Ακόμη και στα σίκουελ, κρατάει τα ίδια θέματα
για να θυμίζει στον κόσμο ότι είναι ο Ιντιάνα Τζόουνς.
Μα βρίσκει έναν νέο τρόπο για να πει την ιστορία μουσικά κάθε φορά.
Ο ΙΝΤΙΑΝΑ ΤΖΟΟΥΝΣ ΚΑΙ Ο ΝΑΟΣ ΤΟΥ ΧΑΜΕΝΟΥ ΘΗΣΑΥΡΟΥ
Σκύψτε!
Είμαστε στα Όσκαρ...
KΕ XOYΙ KOYAN ΗΘΟΠΟΙΟΣ
...κι ο Τζον Γουίλιαμς κάθεται πίσω ακριβώς απ' τον Στίβεν.
Κι είδα τον Τζον και ξετρελάθηκα.
Είχα να τον δω απ' τον Ναό του Χαμένου Θησαυρού.
Τον αγκάλιασα, κι ο Στίβεν ενθουσιάστηκε.
Είπε "Κε, θυμάσαι ότι έχεις θέμα Πιτσιρίκος;"
Κι είπα "Φυσικά". Πόσοι ηθοποιοί μπορούν να πουν
ότι έχουν θέμα που έγραψε ο θρυλικός Τζον Γουίλιαμς;
Και μετά αρχίσαμε να μουρμουρίζουμε ταυτόχρονα αυτό το θέμα.
Είναι υπέροχο. Υπέροχο θέμα.
Ο ΙΝΤΙΑΝΑ ΤΖΟΥΝΣ ΚΑΙ Η ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΣΤΑΥΡΟΦΟΡΙΑ (1989)
Ο καλύτερος τρόπος για να δείξεις πόση ενέργεια και συναίσθημα
δίνουν τα θέματα του Τζον σε μια σεκάνς είναι να παίξει χωρίς μουσική.
Μόνο ηχητικά εφέ και διάλογος.
Και μετά να ξανακάνεις τη σκηνή με τα μουσικά στοιχεία.
ΜΕ ΜΟΥΣΙΚΗ
Έτσι αναγνωρίζεις την αξία της κινηματογραφικής μουσικής.
Κλακέτα.
Είναι επική ταινία.
ΣΤΑ ΠΑΡΑΣΚΗΝΙΑ Ε.Τ. Ο ΕΞΩΓΗΙΝΟΣ
Και το θέμα του Τζον θα αρμόζει πολύ στην περιγραφή.
Θα ήταν ωραία αν δεν ακούγαμε κάτι μέχρι...
Πρέπει να φύγουμε...
"Πρέπει να φύγουμε, Ε.Τ."
Εντάξει.
Και μετά το "Πρέπει να φύγουμε, Ε.Τ."
Εκεί ξαναμπαίνει.
- Δώσε μου χρόνο για το τέλος της ατάκας. - Ναι.
Το ελάφι κοιτά και γυρίζει.
Και κάτι να πιάσει το ελάφι.
- Ίσως πάλι η άρπα. - Η άρπα.
- Τέλεια. - Ναι. Πάλι η άρπα.
Ανυπομονώ κάθε φορά που ο Τζον λέει "Έχω σχεδιάσματα να σου παίξω".
Ανυπομονώ για αυτήν τη μέρα.
Δεν έχω άγχος. Δεν θεωρώ ότι δεν θα ανταποκριθεί στις ελπίδες μου.
Αυτός είναι ο Μάικλ στο ποδήλατό του.
- Τρέχει να βρει τον Ε.Τ. - Τρέχει να τον βρει.
- Ο Έλιοτ ήρθε σπίτι μόνος. - Με αυτήν τη νότα.
Και αυτό το κλειδί γι' αυτόν.
Υπάρχει σταθερότητα στη συνεργασία μας
και πάντα βλέπει την ταινία με τον ίδιο τρόπο,
αλλά αφού γράψει μουσική για την ταινία μου,
αρχίζω να βλέπω την ταινία με τον δικό του τρόπο.
Βλέπω την ταινία μου μέσα απ' τα μάτια του.
Σπίτι.
Το "Θέμα Γιόντα" είναι μια γλυκιά έκπληξη. Αλήθεια.
Θα το καταλάβει κανείς;
- Διακόσια εκατ. άνθρωποι. - Αλήθεια;
Ένα είκοσι πέντε.
Όμποε και όργανα που παίζουν...
Τόνος δύο και τρία, παρακαλώ.
Για περισσότερο ρυθμό.
Προσπαθήστε να συγκεντρωθείτε.
Μη... Μη σας αποσπάσει την προσοχή του Στίβεν...
η κάμερα.
Όχι, είναι περίεργο.
Σαν να έχεις κάμερα στην τουαλέτα.
Όταν κάνεις ντους.
Χαίρομαι που ντύθηκα.
Ξεκινήστε με σουρντίνα.
Παίζω βιολί στον Ε.Τ. τον Εξωγήινο, και κρύβομαι πίσω απ' τα βιολιά.
Έτσι, κάθομαι πίσω και παίζω, αλλά ακούω και παρακολουθώ.
Και δεν έχω λόγια να περιγράψω πόσο συναρπαστικό ήταν.
Στον Ε.Τ. υπάρχει μια εκτεταμένη μελωδία με άρπα,
ενδεικτική της σύνδεσης του Ε.Τ. με τον Έλιοτ.
Η αρπίστρια λεγόταν Ντόροθι Ράμσεν, και θυμάμαι ότι συνεργαζόταν με τον Τζον.
Ντόροθι, στην τρίλια...
Θα τελειώσεις έτσι την τρίλια; Καταλαβαίνεις;
Αν δεν παίξω τρίλια με το αριστερό...
- Αμέ. - Εντάξει.
Και υπήρχε ένας σπουδαίος πιανίστας, ο Ραλφ Γκρίρσον,
- που ο Τζον έπαιρνε συνέχεια. - ...αριστερά, Ραλφ.
Προτελευταίο μέτρο. Νότες δύο τέταρτα.
Και το τέλος στον Ε.Τ. είναι κάτι που ρέει.
Και το έδωσε στον Ραλφ
και τον άφησε να εξασκηθεί τέσσερις μέρες πριν το παίξει.
Ο Ε.Τ. ο Εξωγήινος ήταν η πρώτη ταινία που είδα στον κινηματογράφο.
Είμαι από το συγκρότημα Coldplay.
Και στην περιοδεία μας τώρα, ανεβαίνουμε στη σκηνή,
βασικά μέσα απ' το κοινό στη σκηνή, με τη μουσική του Ε.Τ. ο Εξωγήινος.
Το ανέβασμα στη σκηνή μιας συναυλίας
ήθελα να έχει την αίσθηση του πετάγματος.
Και σκεφτόμουν τον Έλιοτ στο BMX του.
Έτσι, έγραψα στον Τζον και στον Στίβεν για να πάρουμε τη μουσική του Ε.Τ.
Και είπαν ναι.
Με κάνει να νιώθω ενθουσιασμό.
Γιατί έχω ανέβει στη σκηνή ακούγοντάς το πολλές φορές.
Κάθε κομμάτι που γράφει είναι μια οικογένεια από μελωδίες, για μένα.
Εδώ είμαστε. Γυρίζουμε στο κεντρικό θέμα.
Τέλειο.
ΜΠΕΡΚΣΑΪΡ ΔΥΤΙΚΗ ΜΑΣΑΧΟΥΣΕΤΗ
Αυτό είναι το Tάνγκλγουντ.
ΤΑΝΓΚΛΓΟΥΝΤ
Είναι πολλά πράγματα.
Είναι ένα εκπαιδευτικό ίδρυμα.
Προσφέρει μια μοναδική ευκαιρία στους καλύτερους μαθητές.
Είναι η έδρα της Συμφωνικής Βοστόνης.
Και είναι ένα τοπίο που εμπνέει.
Στην ιστορία της αμερικανικής μουσικής ζωής, αυτή είναι η Μέκκα.
Εδώ σπουδάζουν οι καλύτεροι μαθητές.
Παίζουν με τους καλύτερους μαέστρους που τους επισκέπτονται.
ΑΡΘΡΟΥΡ ΦΙΝΤΛΕΡ
ΑΑΡΟΝ ΚΟΠΛΑΝΤ
ΛΕΟΝΑΡΝΤ ΜΠΕΡΝΣΤΑΪΝ
ΣΕΪΤΖΙ ΟΖΑΟΥΑ
Τα προγράμματα της ταινίας ήταν καλά.
Συνήθως δουλεύουμε μια φορτωμένη εποχή, την άνοιξη.
Το καλοκαίρι καθόμαστε επειδή κυκλοφορεί η ταινία.
Ξαφνικά δεν δουλεύεις για τρεις βδομάδες
και έχεις χρόνο να κάνεις κάτι.
Μια χαρά πήγε αυτό.
Είμαι εδώ κάθε χρόνο από το 1980, δηλαδή 43 χρόνια.
Είναι μέρος της ζωής μου.
Έρχομαι και δίνω δύο συναυλίες τον χρόνο.
Έδινα περισσότερες όταν διεύθυνα την Boston Pops.
Είναι αναζωογονητικό.
Ο Τζον είναι εκπληκτικός μαέστρος.
Συνδέεται με την ψυχή της ορχήστρας...
ΓΚΟΥΣΤΑΒΟ ΝΤΟΥΝΤΑΜΕΛ ΜΑΕΣΤΡΟΣ LA PHIL
...λόγω της γνώσης του.
Το βασικό θέμα του Jurassic Park
είναι απ' τα κομμάτια που με έκαναν μουσικό.
Πήγα στον κινηματογράφο με έναν φίλο.
Είδα, δεν θυμάμαι, δέκα φορές... Πήγα να το ακούσω, να δω την ταινία.
Όμορφη. Εκπληκτική.
Μα πήγα για τη μουσική.
Το έχουν πει πολλοί.
ΤΟΜΑΣ ΧΟΥΤΕΝ ΤΡΟΜΠΕΤΟ, LA PHIL
"Θυμάμαι το σινεμά, την ώρα που είδα το Jurassic Park".
"Και άκουσα τις τρομπέτες".
JURASSIC PARK (1993) ΣΚΗΝ. ΣΤΙΒΕΝ ΣΠΙΛΜΠΕΡΓΚ
Θυμάμαι ότι βγήκα απ' το σινεμά γεμάτος έμπνευση.
Ανυπομονούσα να παίξω το όργανό μου.
Ο Τζον ήθελε να βάλει τους δεινόσαυρους εκεί που ανήκαν,
με τον ίδιο
θαυμασμό και σεβασμό που έχουν τα παιδιά
σε ένα μουσείο φυσικής ιστορίας
και βλέπουν τα κατάλοιπα της Ιουράσιας και της Κρητιδικής περιόδου.
Και κοιτούν με δέος τα οστά.
Ο Τζον έγραψε αυτήν τη μουσική με καρδιά παιδιού
και δημιούργησε μια αίσθηση θαυμασμού για τα εκπληκτικά αυτά ζώα.
ΟΤΑΝ ΟΙ ΔΕΙΝΟΣΑΥΡΟΙ ΚΥΡΙΑΡΧΗΣΑΝ ΣΤΗ ΓΗ
Πολλές φορές μιλάμε για τον Τζον Γουίλιαμς...
ΕΛΒΙΣ ΜΙΤΣΕΛ THE TREATMENT
...και για εντελώς διαφορετικά μουσικά θέματα.
Και ταινίες διαφορετικές. Είναι το Jurassic Park,
και Η Λίστα του Σίντλερ του ίδιου σκηνοθέτη.
Το καλύτερο παράδειγμα.
Υπάρχει μια αίσθηση κατάπληξης στη Λίστα του Σίντλερ,
απειλητικού ύφους, πώς είναι έτσι η ανθρωπότητα;
Δούλευα τη Λίστα του Σίντλερ στο Τάνγκλγουντ,
το καλοκαίρι της χρονιάς εκείνης...
και ο Στίβεν έκανε γυρίσματα κάπου στην Πολωνία.
Ήθελα να 'ναι χειμώνας στην Κρακοβία.
Γι' αυτό έχασα την παρουσίαση του θέματος του Jurassic Park.
Συνέπεσαν οι δύο ταινίες.
Η ΛΙΣΤΑ ΤΟΥ ΣΙΝΤΛΕΡ
Η αντίθεση των στιλ ήταν κάτι ευπρόσδεκτο για μένα.
Ξετρελάθηκα.
Δεν σκεφτόμουν μουσικά όταν έκανα την ταινία.
Δεν έβαλα προσωρινή μουσική
για να προτείνω στον Τζόνι πώς ένιωθα για κάποιες σκηνές.
Επικεντρώθηκα στην ιστορία.
Και μετά έδειξα την ταινία στον Τζον.
Η λίστα είναι καταπληκτική.
Η λίστα είναι ζωή.
Ήμουν συγκλονισμένος όταν είδα την ταινία. Δεν μπορούσα να μιλήσω.
Φορτίστηκα πολύ συναισθηματικά. Σχεδόν έκλαιγα.
Βγήκα έξω κι έκανα μια βόλτα στο κτίριο,
γύρισα, και πέντε λεπτά μετά είπα στον Στίβεν,
στην προσπάθεια να συζητήσουμε για τη μουσική...
"Στίβεν, είναι μια πολύ σπουδαία ταινία.
Χρειάζεσαι καλύτερο συνθέτη από μένα για τη μουσική".
Είπε "Το ξέρω, αλλά έχουν πεθάνει όλοι".
50 ΧΡΟΝΙΑ ΜΟΥΣΙΚΗ ΚΑΙ ΤΑΙΝΙΕΣ
ΣΥΖΗΤΗΣΗ ΜΕ ΣΠΙΛΜΠΕΡΓΚ & ΓΟΥΙΛΙΑΜΣ
Ευτυχώς, χάρη στο πείσμα του,
έμεινα κι έκανα το καλύτερο.
Μα έτσι ένιωσα. Ότι η ταινία ήταν πέρα από ό,τι μπορούσε να δημιουργήσει κανείς
που θα ήταν αντάξιο αυτού που μας έλεγε η ταινία
και της ιστορίας που η ταινία μάς αποκάλυπτε.
Από τις πιο σπουδαίες εμπειρίες με τον Τζον, σίγουρα η πιο συγκινητική,
είναι όταν ήταν στο Μπέρκσιρ κι έγραφε τη Λίστα του Σίντλερ,
και ζήτησε να πάμε με την Κέιτ να ακούσουμε τα σχεδιάσματα πρώτη φορά.
Ο Τζόνι λέει πάντα...
ΚΕΪΤ ΚΑΠΣΟ ΗΘΟΠΟΙΟΣ
"Δεν παίζω καλά. Μην περιμένετε πολλά,
αλλά θα προσπαθήσω να βρω κάτι".
Είναι καταπληκτικός πιανίστας.
Είχε τη μουσική, την είχε γράψει με το χέρι, στο πιάνο,
κι εμείς στεκόμασταν δίπλα στο πιάνο. Και ξεκινάει.
Ναι.
Δεν θα το ξεχάσω.
Δεν μπορώ να θυμηθώ πότε άλλοτε ήμουν τόσο συναισθηματικά κλονισμένος
από σχεδιάσματα τόσο απλά, μελωδικά, εκφραστικά, αγωνιώδη
που έπαιζε για μένα και την Κέιτ στο πιάνο.
Δεν έπαιξε ούτε πέντε νότες, κι η Κέιτ άρχισε να κλαίει.
Εννέα νότες μετά, έκλαιγα εγώ, μετά έκλαιγε ο Τζόνι
και έπαιζε ταυτόχρονα.
Ήταν μιτζβά.
Τίμησε την ιστορία της συμφοράς μέσα απ' τη μουσική.
Ήξερα τον Ιτζάκ Πέρλμαν, τον βιολιστή,
μερικές δεκαετίες, νομίζω.
Κι όταν καταλάβαμε με τον Στίβεν ότι θέλουμε βιολιστή, είπα
"Να πάρουμε τον καλύτερο τώρα, τον Ιτζάκ Πέρλμαν".
Η ειρωνεία είναι πως, για πολλά χρόνια, τον Ιτζάκ
τον έβλεπα σε διάφορα κονσέρτα και μου έλεγε πάντα
"Τζον, πότε θα μου δώσεις μια ταινία με σόλο βιολί;"
Έλεγα "Θα γίνει, Ιτζάκ. Μια μέρα θα γίνει".
Τελικά, τον πήρα για τη Λίστα του Σίντλερ.
Είπα "Ιτζάκ, σου έχω ταινία. Επιτέλους βρήκα μία".
Κι είπα "Να το σκεφτώ".
Και μετά είπα στη γυναίκα μου, την Τόμπι...
ΙΤΖΑΚ ΠΕΡΛΜΑΝ ΒΙΟΛΙΣΤΗΣ
..."Τόμπι, ήταν ο Τζον Γουίλιαμς και..." Και της είπα την ιστορία.
Και του είπα ότι θα το σκεφτώ.
Κι εκείνη μου είπε "Του είπες ότι θα το σκεφτείς;
Ταινία με μουσική του Τζον Γουίλιαμς, ταινία του Σπίλμπεργκ;
Θα μετέχεις σε αυτήν, και του είπες ότι θα το σκεφτείς;"
Έτσι, την επομένη τον πήρα και του είπα "Θα το κάνω".
Και πόσο χάρηκα που είπα ναι.
ΗΧΟΓΡΑΦΗΣΗ Η ΛΙΣΤΑ ΤΟΥ ΣΙΝΤΛΕΡ
ΒΙΝΤΕΟ ΣΤΙΒΕΝ ΣΠΙΛΜΠΕΡΓΚ
Ένα θα σας πω. Μπορεί να γυρίσω όλο τον κόσμο
και το μόνο που με ρωτάει συγκεκριμένα ο κόσμος
είναι "Μπορείς να παίξεις το θέμα της Λίστας του Σίντλερ;"
Συγκινούνται όλοι από το θέμα αυτό.
ΒΡΑΒΕΙΟ ΣΥΝΟΛΙΚΗΣ ΠΡΟΣΦΟΡΑΣ AFI ΦΟΡΟΣ ΤΙΜΗΣ ΣΤΟΝ ΤΖΟΝ ΓΟΥΙΛΙΑΜΣ
ΒΙΟΛΙ, ΣΙΜΟΝ ΠΟΡΤΕΡ
ΜΑΚΡΙΝΟΣ ΟΡΙΖΟΝΤΑΣ (1992)
Την πρώτη φορά που δούλεψα με τον Τζον στον Μακρινό Ορίζοντα...
ΡΟΝ ΧΑΟΥΑΡΝΤ ΣΚΗΝΟΘΕΤΗΣ
...είπα "Γιατί λειτουργεί έτσι η μουσική;" Είπε "Δεν ξέρω".
Είπε "Είναι πολλές οι θεωρίες, κι εγώ υποστηρίζω αυτή
που λέει ότι θυμίζει αρχέγονους ήχους".
Στην ιστορία του ανθρώπου, ο ήχος σήμαινε πάρα πολλά για εμάς.
Μας φέρνει γαλήνη και μια αίσθηση ηρεμίας.
Ή μας προειδοποιεί για κάποιον κίνδυνο και την ανάγκη διαφυγής.
Τα κρουστά ίσως είναι ένας σεισμός.
Βράχια που καταρρέουν.
Τα πουλιά δηλώνουν ότι πλανάται ένας έρωτας.
Και ένας καλλιτέχνης κατανοεί με πολύ λεπτές αποχρώσεις
πώς να στηρίξει μια ιστορία με τη μουσική.
Είναι ο σπουδαιότερος υποστηρικτής ορχηστρικής μουσικής στον κόσμο
γιατί τα θέματά του μας ξαναξυπνούν την ομορφιά της ορχήστρας.
Είναι ένα δώρο για εμάς τους μουσικούς.
ΑΝΝ-ΣΟΦΙ ΜΑΤΕΡ ΒΙΟΛΙΣΤΡΙΑ
Είναι από τους λίγους,
από τους τελευταίους συνθέτες με μεγάλη συμφωνική ορχήστρα.
Υπάρχει τεράστια διαφορά. Αν παίζουν άνθρωποι,
και όχι συνθεσάιζερ, που αντικαθιστά ομάδα ατόμων που παίζουν έγχορδα.
Μα αναγνωρίζει και την τέχνη των μουσικών,
και την ανάγκη να διατηρηθεί αυτή η τέχνη για τις επόμενες γενιές.
Είμαι περήφανος που ποτέ στην καριέρα μας δεν περάσαμε στην ηλεκτρονική μουσική.
Εκτιμούμε την ορχήστρα, τους μουσικούς και ό,τι τους έχει γράψει ο Τζόνι.
Δεν έχει φέρει συνθεσάιζερ.
Σε κάποιες περιπτώσεις, το συνθεσάιζερ ήταν μια προσθήκη
σε ένα πλήρως ορχηστρικό θέμα όπως στο Μόναχο, για παράδειγμα.
ΜΟΝΑΧΟ (2005) ΣΚΗΝΟΘΕΣΙΑ ΣΤΙΒΕΝ ΣΠΙΛΜΠΕΡΓΚ
Πολλοί σκηνοθέτες και σύγχρονοί μου χρησιμοποιούν ηλεκτρονική μουσική.
Μα λατρεύω που εμείς είμαστε πιστοί στην ορχήστρα.
Η ηλεκτρονική συλλογή δεν έχει μία στιγμή,
μία στιγμή δημιουργικότητας.
ΗΧΟΓΡΑΦΗΣΗ
Με την ορχήστρα, ηχογραφούμε τέσσερις φορές τη σκηνή.
Κάθε εκτέλεση είναι διαφορετική.
Και κάθε ηχογράφηση έχει ζωή, αίμα στις φλέβες της.
Αναγκάζει το σύγχρονο κοινό να υποστηρίξει την ορχήστρα.
Γιατί κάνει τους μουσικούς να παίξουν πιο γρήγορα,
πιο δυνατά, πιο δυναμικά
απ' ό,τι σε άλλα θέματα.
- Εντάξει, ωραία. - Ωραία, ναι.
Επόμενο.
Και λατρεύει πραγματικά την ορχήστρα
και τη μη λεκτική επικοινωνία,
να σηκώσει τα χέρια και να πει "Ισχυρό μέρος του μέτρου".
Και μετά να πάρει κάτι πίσω. Είναι συναρπαστικό.
Σχηματίζεται χαμόγελο στο πρόσωπο του Τζον
όταν διευθύνει μια ορχήστρα.
Αυτό το κομμάτι, κυρίες και κύριοι, δεν μπορεί να είναι πολύ ευγενικό.
Είναι πρόστυχο.
Να είναι έτοιμα τα τρομπόνια.
Θα σας δώσω το πιο μεγάλο ένα-δύο στον κόσμο.
Είναι μοναδικό το πόσο ευτυχισμένοι είναι οι άνθρωποι κοντά του.
Πόσο ευτυχισμένες είναι οι ορχήστρες.
Ανεβαίνει ο Τζον στη σκηνή.
Μας πιάνει δέος. Έχουμε θαυμάσιες αναμνήσεις από τη μουσική του.
Σαν να είμαστε παιδιά σε ζαχαροπλαστείο.
Ο ΠΟΛΕΜΟΣ ΤΩΝ ΑΣΤΡΩΝ 7 ΘΕΜΑ ΡΕΪ
Όταν κυκλοφόρησε Η Δύναμη Ξυπνάει, δεν είναι ότι άλλαξε ο Τζον το στιλ του.
Έγραψε με τον ίδιο τρόπο που θα έγραφε και τη δεκαετία του '70.
Και μετά έχεις...
"ΘΕΜΑ ΡΕΪ" Ο ΠΟΛΕΜΟΣ ΤΩΝ ΑΣΤΡΩΝ: Η ΔΥΝΑΜΗ ΞΥΠΝΑΕΙ (2015)
Δεν έχασε ποτέ την ειλικρινή περιέργεια.
Καταφέρνει να συνδεθεί με την απίστευτα σημαντική συναισθηματική αλήθεια,
αλλά έχει τη σιγουριά να νιώσει ευάλωτος
και μετά να ρωτήσει "Καλό; Τι λες;"
Κυριολεκτικά σε ρωτάει. "Πιστεύεις ότι είναι καλό;"
Και γελάω, γιατί όταν σου παίζει ο Τζον Γουίλιαμς μουσική
που έχει γράψει, και ρωτάει αν είναι καλή, μια είναι η απάντηση.
Υπάρχει ακόμη κοινό. Αυτό είναι το εκπληκτικό.
Οπότε αναρωτιέσαι γιατί δεν ακούμε περισσότερη θεματική μουσική.
Γιατί δεν ακούμε θέματα που σκάνε στην οθόνη όπως με τον Τζον;
Το κοινό διψά γι' αυτό.
Γιατί δεν έχει κι άλλα;
Είναι δύσκολη αυτή η εποχή για τη μουσική
γιατί η ορχήστρα, κατά την αντίληψή μου, είναι ένα όργανο που προσφέρει μουσική.
Και η μουσική, όπως την αντιλαμβάνομαι, μέσα απ' τη σπουδαία βιβλιογραφία
που είχαμε τα τελευταία 300, 400 χρόνια μουσικής,
πεθαίνει.
Οι νέοι συνθέτες θέλουν να δουλεύουν με ηλεκτρονικά, χωρικά εφέ.
Κάνουν καταπληκτική δουλειά,
και θα ήθελα να ζήσω άλλα 50 χρόνια να δω τι θα κάνουν.
Μα θα έχουμε άλλον έναν Μπραμς ή Βάγκνερ στο θέατρο;
Tώρα, όπως βλέπουμε την τέχνη της μουσικής να εξελίσσεται,
είναι εποχή για να κάνεις ερωτήσεις, να αναρωτηθείς.
Η άλλη του πλευρά είναι η ορχηστρική μουσική.
ΧΑΒΙΕΡ ΧΕΡΝΑΝΤΕΣ ΠΟΛΙΤΙΣΤΙΚΟ ΡΕΠΟΡΤΑΖ
Δεν είναι τα θέματα των μεγάλων εισπρακτικών ταινιών που ακούς στο σινεμά.
Είναι πιο αφηρημένη, πιο εξευγενισμένη, πιο διεισδυτική μουσική.
Τα θέματά του στο σινεμά είναι συνεκτικά, περιεκτικά,
ενώ η ορχηστρική μουσική είναι... Είναι πιο κατακερματισμένη,
αποκομμένη από τον χρόνο, και γραμμικής ποιότητας.
Η ορχηστρική του μουσική είναι μια διέξοδος γι' αυτόν.
Μπορεί να εξερευνήσει το ατονικό και το δομικό.
Αποκαλύπτεται μια άλλη πλευρά του.
Οι ταινίες με περιορίζουν. Κάνω μόνο ό,τι μου επιτρέπει το θέμα.
Δεν μπορώ να το παρακάνω με τα χάλκινα οκτώ λεπτά. Θα το ήθελα.
ΠΡΕΛΟΥΔΙΑ ΚΑΙ ΦΟΥΓΚΕΣ (1965)
ΤΑ ΠΕΝΤΕ ΙΕΡΑ ΔΕΝΤΡΑ ΚΟΝΣΕΡΤΟ ΓΙΑ ΦΑΓΚΟΤΟ ΚΑΙ ΟΡΧΗΣΤΡΑ
Για τη σχολική ορχήστρα στο λύκειο Νορθ Χόλιγουντ στην Καλιφόρνια,
έπαιζα φαγκότο.
Προσπάθησε να με διδάξει ο μακαρίτης φίλος μου, Χάρολντ Χάνσεν,
και μπορούσα να παίζω σε μία με δύο πρόβες.
Δεύτερο φαγκότο, λίγο.
Ποιος το φανταζόταν ότι 40 χρόνια μετά θα έγραφα κονσέρτο για φαγκότο
για τη Φιλαρμονική Ν.Υ.;
Μα αυτή ήταν η σύνδεση.
Προσπαθούσα να παίξω, αγαπούσα το όργανο,
και μετά είχα την ευκαιρία να το παίξω για μια σπουδαία μουσικό,
την Τζούντιθ Λεκλέρ.
Η Άννε-Ζόφι Μούτερ πήρε μουσική από αυτόν.
ΚΟΝΣΕΡΤΟ ΓΙΑ ΒΙΟΛΙ Νο. 2 (2021)
Ο Γιο-Γιο έχει παίξει μουσική του.
Είναι απαιτητικά κομμάτια.
Το πώς χειρίζεται το όργανο είναι κάτι συγκλονιστικό.
ΕΛΕΓΕΙΑ ΓΙΑ ΤΣΕΛΟ ΚΑΙ ΟΡΧΗΣΤΡΑ (2002)
Την "Ελεγεία για Τσέλο και Ορχήστρα"
την ηχογραφήσαμε μαζί πριν από χρόνια.
Όποτε την παρουσιάζω σε άλλον τσελίστα,
λέω "Έχετε ακούσει την ηχογράφηση του Γιο-Γιο;"
Και όλοι λένε "Ναι, Θεέ μου".
Δεν μπορούν να φτάσουν τον εξπέρ.
Μην κατηγορείς εμένα.
Υπέροχο.
ΤΖΕΝΙ ΓΟΥΙΛΙΑΜΣ ΚΟΡΗ ΤΟΥ ΤΖΟΝ
Ανησυχώ όταν δεν δουλεύει.
Πρέπει να δουλεύει. Είναι κάτι που λατρεύει,
και το κάνει και περνάει καλά.
Το πιο σημαντικό πράγμα στη σχέση με τον πατέρα μου τώρα είναι το γκολφ.
Τι σου αρέσει περισσότερο στο γκολφ;
- Στο γκολφ; - Ναι.
Μου αρέσει περισσότερο που περπατάω.
Το "παίζω" γκολφ είναι λάθος ρήμα. Δεν παίζω, το καταστρέφω.
Ποτέ δεν έπαιξα πολύ καλά,
και πάω αργά που έχουν τελειώσει οι αληθινοί παίκτες,
και έχει ησυχία, και περιεργάζομαι την πραγματική ομορφιά του μέρους.
Όμορφος τρόπος να περνάς λίγες ώρες με τον μπαμπά σου.
Αν το κάνουμε μερικές ώρες τη βδομάδα για όσο θέλει,
θα είμαι πάρα πολύ χαρούμενη.
Είναι κακό παιχνίδι.
Έχει πάρα πολλές σπουδαίες στιγμές σύνθεσης
και μας θυμίζουν γιατί μας ενθουσιάζουν οι ταινίες.
Πώς οι ταινίες αγγίζουν το παιδί μέσα μας.
Έχει περισσότερες τέτοιες στιγμές από κάθε άλλον ζωντανό συνθέτη.
Μα έχει κι άλλες στιγμές που είναι κάτι περισσότερο,
που είναι πιο διαφοροποιημένες,
που είναι πιο ισχυρές,
πιο δυναμικές, πιο καθηλωτικές.
THE POST: ΑΠΑΓΟΡΕΥΜΕΝΑ ΜΥΣΤΙΚΑ
Ο Τζον Γουίλιαμς είναι εξαιρετικά ευέλικτος
και εξπέρ σε τόσες πολλές μουσικές γλώσσες...
ΛΙΝΚΟΛΝ ΣΤΙΒΕΝ ΣΠΙΛΜΠΕΡΓΚ
...ιδίως τις πιο σημαντικές ιστορικές ταινίες.
AMISTAD (1997) ΣΚΗΝ. ΣΤΙΒΕΝ ΣΠΙΛΜΠΕΡΓΚ
ΤΟ ΑΛΟΓΟ ΤΟΥ ΠΟΛΕΜΟΥ (2011) ΣΚΗΝ. ΣΤΙΒΕΝ ΣΠΙΛΜΠΕΡΓΚ
ΑΥΤΟΚΡΑΤΟΡΙΑ ΤΟΥ ΗΛΙΟΥ ΣΤΙΒΕΝ ΣΠΙΛΜΠΕΡΓΚ
Ως λάτρης της ιστορίας, σκέφτομαι τις ταινίες του Στίβεν
και του Όλιβερ Στόουν, και τις ταινίες που έκανα μαζί του...
...όπως το Γεννημένος την 4η Ιουλίου.
Το θέμα του Πολέμου του Βιετνάμ ήταν προσωπικό για εκείνον,
αλλά ένιωθες ένα βαθύ μήνυμα στη δουλειά του.
JFK (1991) ΣΚΗΝ. ΟΛΙΒΕΡ ΣΤΟΟΥΝ
Και σίγουρα στον JFK.
Είναι ένα εκπληκτικό παράδειγμα του να κάνεις,
ως έναν βαθμό, τη μουσική πριν από την ταινία.
Ο Όλιβερ μου είπε "Γράψε τρία κομμάτια.
Δεν θα σου δείξω ταινία. Θα σου δείξω αυτήν την αντίδραση,
αυτήν και αυτήν. Και μετά γράψε ελεύθερα τα κομμάτια σου".
Στο τέλος, έκοψε
τα διάφορα πράγματα και χρησιμοποίησε τη μουσική για το καθένα.
Ήταν μια μοναδική ευκαιρία να προσεγγίσω κάτι ιστορικό
σε μία προσπάθεια να το δραματοποιήσω με τον τρόπο του διάσημου Όλιβερ.
Η ΔΙΑΣΩΣΗ ΤΟΥ ΣΤΡΑΤΙΩΤΗ ΡΑΪΑΝ ΣΤΙΒΕΝ ΣΠΙΛΜΠΕΡΓΚ
Λατρεύω
την ευγενή σοβαρότητα της Διάσωσης του Στρατιώτη Ράιαν και του Λίνκολν.
Αυτά τα όμορφα αμερικανικά θέματα, τα πολύ όμορφα
συναισθήματα που έχουν ενσταλάξει σε όλους μας την αίσθηση
ότι ανήκουμε σε σπουδαία χώρα, του πατριωτισμού.
Η Διάσωση είναι απ' τις καλύτερες ταινίες για τον Β' Παγκόσμιο,
αν όχι η καλύτερη.
Τα πρώτα 15 λεπτά είναι τόσο...
Δεν περιγράφονται, είναι μοναδικά,
δεν χρειάζονταν καν μουσική.
Ο Τζον πιστεύει ότι η απουσία μετράει τόσο όσο η συμπερίληψη της μουσικής.
Κάνουμε ηχογραφήσεις όπου δοκιμάζουμε κάτι
και λέμε "Εδώ θα βάλουμε μουσική, εδώ όχι".
Αποφασίσαμε νωρίς να μη βάλουμε μουσική στην απόβαση στη Νορμανδία.
Η μουσική θα έμπαινε όταν θα βλέπαμε το πτώμα του Σον Ράιαν στην παραλία.
Και τελειώνουμε με τον "Ύμνο για τους Πεσόντες"...
ΗΧΟΓΡΑΦΗΣΗ Η ΔΙΑΣΩΣΗ ΤΟΥ ΣΤΡΑΤΙΩΤΗ ΡΑΪΑΝ
...που έγινε με τη χορωδία της Συμφωνικής Βοστόνης.
Ήταν εκεί ο Τομ Χανκς.
Πολύ συναρπαστικό για την ορχήστρα. Ήταν στον εξώστη.
Ήμασταν στη σκηνή, κι όλοι κοιτούσαν εκεί πάνω,
κι είπα "Δεν μπορείτε... Τον νου σας στη μουσική".
ΥΜΝΟΣ ΓΙΑ ΤΟΥΣ ΠΕΣΟΝΤΕΣ ΑΠΟ Η ΔΙΑΣΩΣΗ ΤΟΥ ΣΤΡΑΤΙΩΤΗ ΡΑΪΑΝ
Μουσικά, τιμά όλους τους βετεράνους,
σήμερα και χθες.
Αυτό που έκανες μουσικά ήταν μεγάλη τιμή,
και γι' αυτό ο στρατός ρωτάει αν μπορούν να παίξουν
αυτό το θέμα.
Είναι το πιο περιζήτητο θέμα
σε όλο τον στρατό των ΗΠΑ,
γιατί έχει βαθιά λατρεία και σεβασμό σε εκείνους
που θυσίασαν τη ζωή τους στον βωμό της ελευθερίας.
Ο Τζον μπορεί να γράψει μουσική για κάθε ταινία...
ΚΡΙΣ ΚΟΛΟΜΠΟΥΣ ΣΚΗΝΟΘΕΤΗΣ
...Διάσωση του Στρατιώτη Ράιαν, Μόνος στο Σπίτι.
ΜΟΝΟΣ ΣΤΟ ΣΠΙΤΙ ΚΡΙΣ ΚΟΛΟΜΠΟΥΣ
Εξαφάνισα την οικογένειά μου.
Γυρίζαμε το Μόνος στο Σπίτι, κι είχαμε προσλάβει άλλο συνθέτη,
και μετά την παραγωγή, μάθαμε ότι ο συνθέτης δεν ήταν πια διαθέσιμος.
Μας τηλεφώνησε ο ατζέντης του Τζον,
κι είπε "Θέλω να το δείξω στον Τζον Γουίλιαμς".
Και πήγε να μου πέσει το ακουστικό.
Έμεινα εμβρόντητος.
Μ' άρεσε πολύ. Καταπληκτική ταινία.
Υπέροχο αγοράκι.
Θαυμάσια ευκαιρία για χριστουγεννιάτικες υφές, φλάουτα, κουδούνια.
Αποφασίσαμε να χρησιμοποιήσουμε το θέμα του Τζον.
Ήταν η καλύτερη ανεπίσημη προβολή ως τότε.
Η ταινία πήγε 500% καλύτερα απ' την πρώτη φορά.
Βγαίνει απ' τον οθόνη και τραβάει το κοινό μέσα.
Όταν ο Κρις ζήτησε να κάνω τον Χάρι Πότερ,
χάρηκα πάρα πολύ.
Ο ΜΑΓΙΚΟΣ ΚΟΣΜΟΣ ΤΟΥ ΧΑΡΙ ΠΟΤΕΡ
ΠΡΕΜΙΕΡΑ UNIVERSAL STUDIOS
5 ΑΠΡΙΛΙΟΥ 2016
Υπέροχη ευκαιρία για μουσική.
Ήταν για παιδιά, μαγεία και λοιπά.
Παιδιά και μαγεία ίσον μουσική.
Όταν δέχτηκα να κάνω τον Χάρι Πότερ,
με κάλεσαν να κάνω μουσική για ένα τρέιλερ.
Και μου ζήτησαν κάτι μαγικό.
Κατάλαβα τι ήταν, αλλά δεν είχα δει ούτε ένα καρέ της ταινίας.
Και έγραψα το "Θέμα Χέντβιχ".
Ομολογώ πως ήταν το πιο εύκολο πράγμα στον κόσμο να γράψω.
Πήγα εκεί που συνέθετε, και είπε "Θες να ακούσεις το κεντρικό θέμα;"
Και είπα "Φυσικά, ναι". Οπότε έπαιξε...
Πρόσθετε το σκοτεινό.
Ξεκινάει ένα υπέροχο, όμορφο θέμα και μετά γίνεται σκοτεινό
μέσα σε δευτερόλεπτα. Εξαιρετικό;
Ξέραμε, όταν μπήκαμε στον κόσμο του Πότερ,
πως κάθε ταινία έπειτα θα γινόταν όλο και πιο σκοτεινή.
Ο ΧΑΡΙ ΠΟΤΕΡ ΚΑΙ Η ΚΑΜΑΡΑ ΜΕ ΤΑ ΜΥΣΤΙΚΑ
Η ουλή σου είναι θρυλική,
όπως και ο μάγος που σου την έκανε.
Το συζητήσαμε πολλή ώρα με τον Τζον,
και το θέμα για τη δεύτερη ταινία, την Κάμαρα με τα Μυστικά,
είναι η αρχή αυτού που θα συμβεί στις επόμενες επτά ταινίες.
Ο ΧΑΡΙ ΠΟΤΕΡ ΚΑΙ Ο ΑΙΧΜΑΛΩΤΟΣ ΤΟΥ ΑΖΚΑΜΠΑΝ
Καλώ τον Προστάτη!
Οφείλω να πω ότι δεν ένιωθα ποτέ πολύ άνετος με τα σίκουελ.
Θα προτιμούσα μια νέα ιστορία
με μια νέα ευκαιρία για ένα νέο θέμα.
Μα με τον Πόλεμο των Άστρων και τον Ιντιάνα Τζόουνς συγκεκριμένα,
ένιωσα ότι δεν ήθελα ένας άλλος συνθέτης
να έρθει και να το αλλάξει.
Ήθελα, αν μπορούσα,
να διατηρήσω την ακεραιότητα του κομματιού,
αν είχα τον χρόνο και την ενέργεια να τα κάνω όλα,
ιδίως στον Πόλεμο των Άστρων που έκανα τις πρώτες εννιά.
Φτάσαμε στον Χάρι Πότερ, κι αυτές οι ταινίες είναι υπέροχες και δύσκολες.
Έκανα τρεις, νομίζω.
Δεν θα μπορούσα να είχα κάνει...
Πόσες έκαναν; Οκτώ; Κάτι τέτοιο.
Θα ήθελα πολύ να τις είχα κάνει γι' αυτούς τους λόγους.
Ήρθαν κι άλλοι και τις έκαναν μια χαρά.
ΤΑ ΣΑΓΟΝΙΑ ΤΟΥ ΚΑΡΧΑΡΙΑ
Όταν μπορούσα, έκανα τα σίκουελ.
Μα ζήλευα γιατί ήθελα να κρατήσω την ακεραιότητα
αυτού που έκανα ήδη.
Όχι γιατί θεωρούσα ότι ήταν πολύτιμο ή διαχρονικό
που δεν μπορούσε να αγγίξει άλλος συνθέτης.
Μα πίστευα ότι αν υπήρχε συμφωνία με τη δική μου δουλειά,
θα ήταν ό,τι καλύτερο.
Δεν ξέρω αν θα έκανα Επεισόδια I, II, III,
αν δεν έπειθα τον Τζόνι να γράψει τη μουσική.
Ήταν αναπόσπαστο κομμάτι της δημιουργικής διαδικασίας.
Ως τη δεκαετία του '90 είχε καθιερωθεί στον χώρο.
THE SIMPSONS ΔΗΜΙΟΥΡΓΟΣ ΜΑΤ ΓΚΡΕΪΝΙΝΓΚ
Ο ΟΙΚΟΓΕΝΕΙΑΡΧΗΣ ΔΗΜΙΟΥΡΓΟΣ ΣΕΘ ΜΑΚΦΑΡΛΑΝ
Τα περισσότερα έργα του είναι στο DNA μας.
"ΘΕΜΑ NBC SUNDAY NIGHT FOOTBALL" (2006)
Εκεί που λες ότι τα εξάντλησε όλα, να τος.
Το θέμα του NBC News.
"ΘΕΜΑ ΑΠΟΣΤΟΛΗΣ" NBC NEWS (1985)
Δεν έφτανε του Τζον να γράφει σπουδαίες εισπρακτικές ταινίες.
Ήθελε να έχει μια ποικιλία. Και σκέφτεσαι τους Ολυμπιακούς Αγώνες.
Θυμάμαι ότι έβλεπα τους Αγώνες μικρή...
ΚΑΡΕΝ ΤΖΟΝΣΟΝ ΠΡΩΤΟ ΒΙΟΛΙ
...και πρόσεξα τη μουσική.
Πόσο καταπληκτική ήταν.
Με πήραν και είπαν
"Τζον, θα γράψεις κομμάτι για την έναρξη των Ολυμπιακών Αγώνων;"
ΛΟΣ ΑΝΤΖΕΛΕΣ MEMORIAL COLISEUM
Μου άρεσε η παρέλαση, η εραλδική πτυχή
όσων κάνουν οι αθλητές και πόσο σε εμπνέουν.
Κι έχω κάνει τρεις ή τέσσερις έκτοτε.
Κατά παράξενο τρόπο, είναι ο μεγαλύτερος ποπ σταρ.
ΜΑΕΣΤΡΟΣ ΤΩΝ ΤΑΙΝΙΩΝ ΤΖΟΝ ΓΟΥΙΛΙΑΜΣ ΜΕ LA PHIL
Σήμερα είναι ο 45ος χρόνος μου στο Hollywood Bowl.
Σαράντα πέντε χρόνια.
Ξεκίνησα εδώ το 1978.
Και παραμένω εδώ!
Στην αρχή, ντρεπόμουν πολύ, μπορώ να πω.
Είπα στη διεύθυνση της Φιλαρμονικής του Λ.Α.
"Έχετε τον Ζούμπιν Μέτα. Τον καλύτερο μαέστρο στον κόσμο. Τι θέλετε..."
"Μα το κοινό θέλει εσένα".
Γεια! Γκουστάβο. Αγαπημένε.
Δεν θα γινόταν αυτό χωρίς τον Πόλεμο των Άστρων,
που πλέον καθιέρωσε την πρακτική παγκοσμίως,
συναυλιών με κινηματογραφική μουσική.
Όχι μόνο τη μουσική μου, μα τωρινών συνθετών, περασμένων.
Φωτόσπαθο.
Υπέροχα. Δεν είναι πολύ βαρύ.
- Όχι, καλό είναι. - Καλό.
- Ωραία! - Έτσι.
Η Μπινγκ Γουάνγκ.
Θα είναι η σολίστ απόψε. Καταπληκτική βιολίστρια.
Είμαι κατενθουσιασμένη
που θα παίξω με τον μαέστρο Τζον Γουίλιαμς.
Αυτά είναι τα θύματα.
Το μαγικό ραβδί.
Αυτό είναι!
Λοιπόν.
ΝΤΟΥΝΤΑΜΕΛ & LA PHIL
Είναι ο μόνος που μπορεί να κάνει ό,τι κάνει.
Πόσους συνθέτες ξέρετε πού γράφουν τόσο κλασικά κι είναι τόσο δημοφιλείς;
Τίποτα δεν θα ήταν δυνατό χωρίς τον Τζον.
Εκπληκτικό. Είναι 17.000 άτομα.
Είναι λευκό σακάκι.
Και το φοράω. Είναι τα ρούχα της δουλειάς.
Με αυτά κάνω το σφυροκόπημα.
Έτσι γίνεται.
Όποιος έχει δει τον Τζον Γουίλιαμς στο Hollywood Bowl να παίζει τα θέματά του
αναγνωρίζει πως αυτό που βλέπει
είναι κλασική ορχήστρα.
Και το κοινό ζητωκραυγάζει λες και είναι οι Beatles.
Δεν είναι μουσικοί ελιτιστές που πάνε στις συναυλίες,
είναι καθημερινοί άνθρωποι που θέλουν σπουδαία μουσική.
"THE IMPERIAL MARCH ΘΕΜΑ ΝΤΑΡΘ ΒΕΪΝΤΕΡ"
ΑΠΟ ΠΟΛΕΜΟΣ ΤΩΝ ΑΣΤΡΩΝ: Η ΑΥΤΟΚΡΑΤΟΡΙΑ ΑΝΤΕΠΙΤΙΘΕΤΑΙ
Η μουσική του Τζον συνδέει πολλές γενιές,
κι αυτό είναι κάτι όμορφο.
Υπάρχουν νεαροί, αλλά και ηλικιωμένοι.
Γυρίζεις και βλέπεις παντού φωτόσπαθα.
Κι όλοι λατρεύουν τη μουσική.
Περιβάλλεται από χιλιάδες ανθρώπους
που χαιρετούν με φωτόσπαθα και τιμούν αυτόν και το έργο του.
Είναι ένα όμορφο πράγμα που αξίζει να το βλέπεις κάθε φορά.
Η ατμόσφαιρα υπερβαίνει αυτή μιας συνηθισμένης συναυλίας.
Ο κόσμος τρελάθηκε. Ήταν σαν συναυλία ροκ.
Αυτό με το "The Imperial March" και τα φωτόσπαθα
είναι κάτι που έχει εξελιχθεί με τα χρόνια.
Το κοινό είχε δύο ή τρία πριν μερικά χρόνια,
κι έγιναν εκατοντάδες.
Τώρα έχουμε, δεν ξέρω, χιλιάδες.
Φανταστικό.
Ξέρουν τον Τζον. Ξέρουν τη μουσική του Τζον.
Κι ήταν μια έκρηξη.
Μια έκρηξη ευτυχίας.
- Ωραία δεν ήταν; - Φανταστικά.
Λειτουργεί. Λειτουργεί!
Ήμουν απίστευτα τυχερός στη ζωή.
Ξαναπαντρεύτηκα, ναι.
Τη Σαμάνθα Γουίλιαμς.
Είναι υπέροχη.
Τη γνώρισα πριν από 50 χρόνια.
Και ζήσαμε πολλά υπέροχα πράγματα μαζί.
Κι είμαι βαθιά ευγνώμων.
Είναι πολλά αυτά που με έκαναν να νιώσω μεγάλη τιμή.
Τα Όσκαρ είναι ένα επίτευγμα στο μυαλό των περισσότερων,
και έχω απολαύσει κι είμαι περήφανος για όσα έχω πετύχει.
Είχα 54 υποψηφιότητες.
Και πρέπει να εκφράσω τη βαθιά μου ευγνωμοσύνη
στο μουσικό τμήμα της Ακαδημίας,
που είναι αναγνώριση από τους συναδέλφους.
Σας ευχαριστώ.
Είναι σημαντικό να τον τιμήσουμε
για να τον ευχαριστήσουμε για τη μεγάλη αυτή χαρά.
Το να δημιουργείς κάτι που φέρνει χαρά παντού
είναι σπάνιο και πολύτιμο.
Και κανενός η μέρα δεν χειροτερεύει ακούγοντας τη μουσική του.
Ο Τζον Γουίλιαμς έχει εκπληκτικό μουσικό αυτί.
Και γράφει ό,τι ακούει κυρίως, όχι ό,τι ξέρει.
Γι' αυτό είναι τόσο ισχυρή μουσική και με διάρκεια.
Μόλις ο Τζον σηκώνει την μπαγκέτα του
και παίζει το πρώτο θέμα, λες "Θεέ μου.
Να άλλο ένα".
Κάθε φορά.
Έχει αυτήν την εκπληκτική υπερδύναμη
να δημιουργεί μελωδίες που θα ακούσεις για πρώτη φορά,
και θα νιώθεις ότι ήταν κάτι αναπόφευκτο. Και δεν μπορείς να τις ξεχάσεις.
Όσο υπάρχει ορχηστρική μουσική, ορχήστρες θα αφιερώνουν βράδια στη μουσική του.
Όπως θα έκαναν με τον Μπετόβεν, τον Γκέρσουιν, τον Μότσαρτ.
Όταν κάνω μια ταινία, ιδίως μια πολύ σκληρή,
μια δύσκολη παραγωγή, σκέφτομαι ότι θα τελειώσει
και θα καθίσω μπροστά από την ορχήστρα, πίσω από το πόντιουμ.
Και για έξι με οκτώ μέρες,
θα ακούω υπέροχες νέες συνθέσεις του Τζον Γουίλιαμς.
Γι' αυτό ανυπομονώ σε κάθε ταινία.
ΚΑΛΒΕΡ ΣΙΤΙ, ΚΑΛΙΦΟΡΝΙΑ 18 ΙΑΝΟΥΑΡΙΟΥ 2024
Ποτέ δεν ρώτησα τον Τζόνι "Μπορώ να διευθύνω την ορχήστρα σου;"
Μα σήμερα θέλω να πάρω την μπαγκέτα προς τιμήν σου,
και θέλω να στρέψετε την προσοχή σας στη μαρκίζα.
Μάζελ τοφ.
ΜΟΥΣΙΚΟ ΚΤΙΡΙΟ ΤΖΟΝ ΓΟΥΙΛΙΑΜΣ
Πρώτη φορά ήρθα σε αυτό το στούντιο το 1940,
για να μου δείξει ο πατέρας μου τη σκηνή.
Ήμουν εννιά ή δέκα ετών,
κοίταξα τριγύρω και σκέφτηκα
"Κάποτε όλο αυτό θα γίνει δικό μου".
Τελικά, έγινε!
Η ζωή κι η καριέρα μου είχαν πολυμορφία,
από κωμωδίες στο διάστημα, σε λεγόμενες σοβαρές δουλειές.
Τελικά, είμαι απόλυτα ευτυχισμένος
με το φινάλε του Κονσέρτου για Τσέλο.
Και με τη δεύτερη κίνηση του Κονσέρτου για το Πρώτο Βιολί.
Μα όχι με όλο το κομμάτι!
Για κάποια θέματα από τον Πόλεμο των Άστρων, όπως το "Θέμα Γιόντα".
Είναι πάρα πολύ καλό.
Έτσι όπως πάνε τα διαστήματα, είναι πρωτότυπο, πολύ απλό.
Κάποια κομμάτια στον Ε.Τ., το "Over The Moon" είναι πάρα πολύ καλό.
Είμαι πολύ κοντά στο να πω "Αυτό με χαρακτηρίζει".
Όσα ανέφερα με χαρακτηρίζουν,
αλλά όχι εντελώς.
Τα διάφορα στάδια της καριέρας μου, το πιάνο, οι διασκευές,
η ενορχήστρωση, η τηλεόραση, το σινεμά,
ήταν μια εξέλιξη απρογραμμάτιστη.
Είχα μερικά εμπόδια, μα ήμουν πάρα πολύ τυχερός,
ιδίως αφού γνώρισα τον Στίβεν Σπίλμπεργκ. Ίσως η πιο τυχερή μου μέρα.
Με ρωτούν "Πώς δουλεύεις τόσο;"
Δούλευα συνεχώς, αλλά είχα μεγάλη αγάπη για τη μουσική,
και χαρά που συνεργάστηκα με σπουδαίους μουσικούς, ορχήστρες.
Δεν προλάβαινα να γράφω για να φέρνω κάτι να παίζουν.
Η μουσική για εμάς είναι σαν την ανάσα.
Μας θρέφει, μας συντηρεί, μας δίνει ενέργεια.
Κάθε πρωί γράφω κάτι.
Φαντάζεστε να γράφω τόσες νότες,
και μετά να έχω την ευκαιρία να τις διευθύνω μπροστά στην ορχήστρα,
να ακούω να παίρνει ζωή ό,τι έγραψα στο χαρτί.
Είναι κάτι συναρπαστικό.
Η μουσική αρκεί για μια ζωή,
αλλά μια ζωή δεν αρκεί για τη μουσική.
Υποτιτλισμός: Μάρθα Σιαμέτη