La danza de los dragones ha comenzado.
Todo parece diez veces más grande.
Hicimos crecer la ciudad.
Ryan me dijo: Se parece más a Juego de Tronos.
¿Qué puedo decir?
Nunca he comido tanto manchego.
Se pone feo.
Me alegra haber vuelto al rodeo.
LA CASA DEL DRAGÓN: LA CASA QUE CONSTRUYERON LOS DRAGONES
EPISODIO 1 HIJO POR HIJO
Estamos grabando. Silencio, por favor.
¡Acción!
Es parecido a una danza.
-¡Qué carajos! -Bueno...
Se pondrá ardiente.
Fue grandioso ver a todos de nuevo en el set.
Buscar hacer algo más grande y mejor.
Se siente bien.
Trabajo con gente increíble y hermosa.
Es el mejor elenco con el que he trabajado.
Somos muy unidos, los quiero mucho.
-¿Es Detrás de las cámaras? -Sí.
¡Hola, bienvenidos!
Haber regresado fue como ese verano cuando dejas la escuela
y cuando regresas, a los chicos ya no les quedan los pantalones
y todas las chicas son más altas.
Es como estar en Harry Potter,
es tu segundo año en la escuela
y es uno mejor.
No siento que nos hayamos ido.
Siento que fue un par de semanas libres.
Siento que no nos fuimos. Es como regresar a casa.
Porque regresas y dices: Esta es mi casa, conozco este lugar.
Sentí que la espera era larga. Me alegra haber vuelto con el equipo.
Es mi elenco favorito de todos con los que he trabajado.
LLÉVALO A DIEZ
La proporción de la temporada dos es impresionante.
Al menos, a mi parecer.
Todo es enorme. Este lugar es enorme.
No hay nada pequeño, además de algunas actuaciones.
Tu imaginación no te permite creer que un set pueda ser así de grande.
Es más grande, más malo. Hay más dragones.
Lo llevamos a otro nivel en todos los departamentos.
¡Dragón!
Es monumental. Teníamos dos unidades principales,
filmamos dos películas diario al mismo tiempo.
Es muy parecido a una película,
pero la principal diferencia es que hay cinco directores.
Decidimos hacer bloques de rodaje de toda la temporada.
Así que tenemos dos unidades grabando continuamente,
cinco equipos de dirección, cuatro directores de fotografía.
Así comenzamos. Ahora hay dos unidades, más la auxiliar y la de los elementos.
A veces, las unidades se dividen en dos para lograr más.
Mi cerebro explota, pero ya no trato de entenderlo.
Es enorme. El nivel de los sets, los equipos, el servicio de comida.
No hay una sola unidad que parezca tener un trabajo fácil.
Para mí, es el guion.
Tenemos un plan, un itinerario, el presupuesto.
Cuando trabajas con ese sistema y hay un colectivo,
todos se esfuerzan cada minuto y cada día para mejorar esa narrativa.
EL INVIERNO ESTÁ DE REGRESO
Como director, no sabes qué recibirás.
Encuentras cosas que serán satisfactorias a nivel personal.
Yo puedo regresar a Winterfell.
No pregunté la razón. Estaba tan feliz que solo acepté.
Al escuchar esa música y ver Winterfell sobre las montañas, ir a la Muralla...
es difícil que no te conmueva, incluso siendo un veterano como yo.
Caminar sobre la Muralla y estar rodeado por Starks
fue uno de los mejores momentos.
Es una parte icónica en este mundo.
Queremos que sea fiel
a la imagen que establecimos ahí. Pero también hay diferencias.
El grado de La casa del dragón es diferente al de Juego de tronos.
Sin embargo, quieres que los fans también se emocionen
como nosotros al filmarlo de nuevo.
200 METROS DE HIELO
No queríamos algo nuevo para la Muralla y Winterfell.
Es un grato recuerdo para todo el público.
Tratamos de hacerle justicia y presentarlo como lo recuerdan.
Debía parecerse a Juego de tronos,
así que trabajamos para hacerlo
lo más parecido posible.
Fue necesario para abordarlo según las "escrituras", si gustas.
Gran parte de ese set es digital. Hicimos esos dibujos antes del rodaje.
La introducción era muy parecida a la anterior.
Es una muralla gigantesca.
Debemos asegurarnos de que se tenga esa percepción.
Podemos trabajar con recursos que se conservaron de Juego de tronos,
pero siempre hay que adaptarlos.
Los efectos visuales avanzan rápidamente.
Había un set original de la cima de la Muralla.
Su construcción es tan ingeniosa que gran parte de lo que vemos
es el cielo, hasta que colocas las piezas y se convierte en nuestra Muralla.
Es un set muy contenido, desde un punto de vista dramático.
Agregamos la vista del Norte que todos tememos y amamos.
¿Qué detiene?
A la muerte.
Era importante hacerlo bien.
Usamos todas las referencias que pudimos de la construcción original.
Tratamos de hacerlo más real con una apariencia de hielo,
y lo logramos con cera.
Es increíble que toda esa nieve falsa pueda crear este ambiente.
Un par de ocasiones estuve con Tom, que interpreta a Cregan,
tratábamos de hacer nuestra escena y se metían los copos a mi nariz
porque hay nieve por todos lados.
Quería que mi nieve fuera más blanca porque su Muralla es más antigua.
Quería que fuera más nueva.
Tienes que estipular: Quiero témpanos,
quiero por aquí y por allá, y luego lo afinas durante el día.
Después lo revistes, lo haces más brillante, con más detalle.
En la camioneta tenemos un agitador.
Se conecta con el otro agitador y eso lo separa primero.
Tenemos un tanque de agua que bombea el agua por esta boquilla.
A través de este mecanismo, se prueba el agua y funciona.
Tenemos un receptáculo de 300 litros
que cuelga de ahí mientras está en uso.
Seguramente usaremos uno o dos, dependiendo del revestimiento.
CAMBIO DE HABITACIONES
El principal cambio es que las personas se han cambiado de espacios
con el cambio de régimen.
Estuvimos pensando como distribuir esas habitaciones.
Cuando Helaena se convirtió en reina heredó la habitación de la reina.
Cuando era de Alicent, era monástico y minimalista para mostrar su carácter.
Pero ahora, Helaena, que es más onírica y del mundo natural,
ha hecho, lo que llamo respetuosamente, garabatos y grafitis en las paredes
para ilustrar sus ideas, su proceso de pensamiento.
Al igual que un escritor o artista
tomaría notas en una libreta.
Helaena ve y percibe el mundo de manera diferente,
cultiva cosas de su interacción diaria, que tal vez tú y yo no haríamos.
Ha plasmado sus sueños en las paredes.
Creemos que le ha infundido mucho de su carácter.
Helaena era fantástica. Su carácter era cautivador.
Esa ansiedad, al igual que sus muros con su grafiti y sus imágenes
muestra la vida que tiene y su única forma de escape.
Presenté estos preciosos armarios que compré.
Estaban en un lugar alto de una habitación a donde no podía ir,
cubiertos de polvo y tierra.
La gente me decía que no podía subir.
Les dije: Vi cuatro armarios y los quiero.
Cuando los abres, son hermosos. Con mariposas divinas e insectos.
Muchos insectos.
Trabajé con grillos en cajas de madera diminutas.
Lograron escapar varias veces y eso fue divertido.
Muchos bordados de arañas, búhos y murciélagos.
Cosas increíbles y aterradoras de Helaena.
Teníamos un dilema. ¿En dónde pondríamos a Alicent?
Y nos pareció una grata ironía que fuera en la habitación de Rhaenyra.
Es interesante porque Rhaenyra perdió su virginidad ahí,
y es donde tiene sexo con Cole.
Ambas tuvieron sexo con Cole en la misma habitación.
Dulce ironía.
Todo es muy retorcido. La Fortaleza Roja es idónea para el incesto.
La princesa Rhaenyra es descarada e implacable.
La araña que muerde y deja seca a su presa.
Cambiamos un poco los muebles, pero queríamos dejar claro
que había un recuerdo constante de la presencia de Rhaenyra en el lugar.
De ahí que se mantuviera la arquitectura y la posición de los muebles.
En la habitación de Aegon decidimos dejar las cosas como estaban.
A él no le interesaba la decoración ni los muebles, y solamente se mudó.
Adiós a las historias y a los libros porque Aegon cree que no los necesita.
Usar la corona es suficiente para que él gobierne.
Hay un nuevo comisario
y la mente de Aegon como rey es muy diferente a la de Viserys.
La obsesión de Viserys por la historia y su legado
no le importa a Aegon.
EL CONSEJO VERDE
-Majestad. -Buenos días.
En el salón del consejo muchos ángulos de la cámara
enfocan un ventanal grande con una gran vista.
En la primera temporada se usaron muchos efectos especiales, muy costosos.
Así que, decidimos trabajar a la antigua.
Colocamos una pintura panorámica
de un gran artista llamado Steve Mitchell.
Si te acercas a la pintura solamente parecen manchas,
pero cuando te alejas, a donde está la cámara,
enfoca la vista de King's Landing.
Es una técnica usada durante años,
demuestra que aún es una buena forma
para hacer tomas de paisajes a través de una ventana.
Muchas veces, vemos mapas desde lo alto, colocados sobre las mesas.
Y debido a eso, a veces, no tienen la atención que merecen.
Nos pareció interesante, ver el mapa
en un espacio vertical y no horizontal.
Es una forma visual más interesante de dramatizar la guerra.
Así, la gente tiene más movimiento.
Las sesiones en el consejo son difíciles de grabar
porque todos están sentados, bebiendo vino.
Quería convencerlos que el mapa
que Otto Hightower lleva al Pequeño Consejo
es algo que queda sobre la mesa y se puede armar
como piezas de marfil.
Cuando se lo mostré a Ryan su reacción inicial fue:
"Me encanta, pero ¿podríamos hacerlo como uno de la Segunda Guerra mundial?"
Nuestros directores conceptuales diseñaron un mapa vertical.
Todas estas áreas de Westeros se van a dividir en piezas de marfil
según los elementos geográficos
de Westeros.
Esperan marchar rápidamente,
con poca resistencia, hasta llegar a Riverlands.
Lo discutimos un poco.
Las primeras fases del diseño hicieron su contribución.
Después, ella hizo un trabajo hermoso, consiguió adaptarlo
y convertirlo en esa maravillosa obra.
Es un ornamento divino.
Es utilería de primera.
Es lo más grande en lo que Ellie y yo hemos trabajado.
Logísticamente, tiene que moverse y se requieren muchas manos.
Era un reto.
Era una pieza real y era muy pesada.
UNA CONSTRUCCIÓN JUSTIFICADA
La Fortaleza Roja tiene una extensión de 400 por ciento.
El consenso general es que les parecía muy pequeña.
El número de escenas de la primera temporada no justificaba
ese nivel de construcción.
Esta temporada fue posible hacerlo y se vincula con King's Landing,
que habíamos hecho digitalmente el año pasado.
Le ha dado escala y profundidad al frente de esa calle.
La magia de los sets de Jim
es que estando en ellos te olvidas que estás en un set.
Puedes caminar unos diez minutos antes de ver un andamiaje.
Te permite hacer mucho más
sin el costo excesivo de filmar en una locación.
Hasta ahora, hemos hecho las escenas de King's Landing
en una hermosa ciudad medieval en España, llamada Cáceres.
La traba de rodar en Cáceres y Trujillo es que son patrimonios mundiales.
No puedes tirar excremento de caballo en las calles
ni incendiar cosas.
Si quieres hacerlo, debes construir tu set.
Este año, expandimos nuestro set original de King's Landing.
Mi ambición para esta temporada, era construir parte de King's Landing
para que se conectara orgánicamente con el lugar real.
Espero que hayamos logrado eso con el aspecto y el estilo.
ACUEDUCTO DE ENSUÑEO
Me dicen que te desagradan los Hightower.
A la mierda los Hightower.
La decisión más audaz fue darle los últimos diez minutos del episodio
a estos dos personajes desconocidos.
Conociendo Juego de Tronos
y sin saber lo que te espera ni de dónde,
espero que sea lo divertido en el horror que le espera al público.
Y sé que tienes un conocimiento especial de la Fortaleza Roja.
Los túneles de Maegor. Son un enorme nido de ratas.
Los conozco mejor que la forma de mi ver...
Tenemos sets monumentales.
Tenemos Dragonstone, la Fortaleza Roja y Driftmark.
Pero la reacción más intensa del equipo hacia un set
fue la alcantarilla para Blood y Cheese.
No había pensado en los túneles, pero tuvimos que representarlos.
Jim Clay hizo un gran trabajo al construir minisets
e incorporarlos al set de la Fortaleza Roja.
Es grandioso hacer una alcantarilla para el área de arte.
Mike Dawson agregó el agua y fluía como un río salvaje.
La alcantarilla es mi set favorito.
El set más bonito, aunque sé que es una alcantarilla.
Queremos retrasar la primera descarga hasta que esté un poco más profundo.
No hubo mucha información.
Le abrieron paso al agua y yo pensé: Me iré a la ciudad con esto.
Todos están locos. Fue increíble y horrible.
Una alcantarilla medieval. Me imagino lugares mejores a dónde ir.
Pensamos: ¿Cómo construiremos el tanque de forma efectiva, rápida, portable?
Terminamos comprando estos bloques de concreto que se unen
y construimos un muro alrededor.
Lo diseñamos para tener fuertes descargas y hacerlo fluir por el canal.
Después puse un tanque y la gente vertía el agua.
Eran varias capas, así que parecían cascadas.
Después, Malcolm llegó con su equipo
y ellos construyeron encima. No hubo una sola fuga.
Lo cual es muy raro para cualquier tanque.
Es una bomba gigante en funcionamiento que hace fluir el agua.
De hecho, recicla el agua.
Trajeron el tanque y construimos el set adentro
usando el túnel de la primera temporada.
Con el trabajo de efectos especiales y el agua, se veía fantástico.
Recuerdo la primera vez que lo encendí, todo funcionaba muy bien y pensé:
Me darán una estrella dorada.
Llamé a Alan y le dije: ¿Quieres venir a verla?
Él llegó y dijo: ¡Vaya!
Eso fue bueno.
Luego, la producción me llamó porque quería ver la alcantarilla.
Se convirtió en una visita guiada.
Recibimos a más gente que el recorrido de Harry Potter.
Me emocionó mucho.
Vamos a filmar aquí, para la entrada a la alcantarilla.
UNA TRAVESÍA ESPANTOSA
Cuando hablaron de la alcantarilla, pensé:
"Voy a estar en una piscina y habrá pantallas verdes
a mi alrededor, así lo haremos".
Cuando llegué, habían construido una alcantarilla.
Con el agua hasta la cintura, cargando un perro y una antorcha.
Era un hangar, a 20 minutos de mi casa
y estoy en la Fortaleza Roja. Es una locura.
Manda el agua, Tommy.
Creo que PJ está emocionado por estos espacios vastos,
que solo ilumina la antorcha.
Volvimos a ver El tercer hombre. Si filmas en un túnel, debes verla.
-Son imágenes maravillosas. -Fue divertido.
Pudimos perseguir a estos dos, seguirlos, llevarlos por estos espacios,
avanzando por la alcantarilla con agua fluyendo
y viendo partes de la Fortaleza Roja que jamás habíamos visto.
El sueño de un director de fotografía.
El equipo de diseño se superó a sí mismo.
Rara vez duplicamos ángulos gracias a las oportunidades
que nos da el set.
Como su misión es el subterfugio están tratando de ser sigilosos,
pero el castillo y el lugar que recorren es oscuro, de ahí la antorcha.
La interacción del fuego que rebota en las paredes
lo hace mágico.
Quería destacar eso.
Mantuvimos al mínimo la iluminación en el set.
Así, cuando avanzaban por los espacios, sientes que tú avanzas por ese lugar.
Nunca sientes que sabes a dónde se dirigen.
Descubrías su camino mientras ellos lo revelaban.
Para entrar a personaje, ya no se necesita mucho.
No tengo que pensar: "Estoy en un castillo". Todo está hecho.
Consigamos la cabeza y salgamos.
No teníamos que pensar en ello como si fuéramos a filmar algo tan cruel.
Otro momento emotivo de George R.R. Martin.
Esta toma requirió diferentes métodos para mover la cámara.
Ir hacia atrás rápidamente. Subir y bajar escaleras, girar,
tratar de captar la actuación de Phia, al mismo tiempo.
Claro que tuvo sus retos.
Cuando lleguemos, queremos que él esté lejos de esto.
Ella va cada vez más rápido.
Cuando llegamos, ella se ve de cuerpo entero.
Va más rápido que nosotros y queremos que sea creíble
que cuando llegamos aquí, ella está lejos.
Efectos especiales hizo un buen trabajo haciéndolo tan cautivador
con la lluvia y el viento dentro de este escenario.
Afuera hay diez mil litros de agua listos para ser bombeados.
Debemos asegurarnos que el área para el agua, esté sellada.
Abajo hay una membrana.
Tenemos un sistema para activar las bombas
y finalmente muchos barredores.
Mucho trabajo y bombas para sacarlo.
Es una pequeña pieza del rompecabezas. Creo que se verá increíble.
Espero que la travesía al final del primer episodio, viva en la infamia
a través de La casa del dragón y su legado.