La danza de los dragones arranca con fuerza.
Todo parece diez veces más grande.
Hemos hecho crecer la ciudad.
Ryan me dijo: "Se parece mucho más a 'Juego de Tronos'".
No sé si me dejan contarlo.
-He comido mucho queso manchego. -Se va a liar.
Me gusta volver al ruedo.
LA CASA QUE CONSTRUYERON LOS DRAGONES
EPISODIO 1: HIJO POR HIJO
Atención, estamos rodando. Silencio, por favor.
¡Y acción!
Esto es un baile.
-No fastidies... -En fin.
Esto se está calentando.
Fue maravilloso ver a todos y volver al set.
Seguro que todo es mayor y mejor.
Me siento a gusto.
Trabajo con personas magníficas y encantadoras.
Es el mejor reparto con el que he trabajado.
Estamos muy unidos y los quiero muchísimo.
-¿Es para el making of? -Sí.
Hola.
Bienvenidos.
El primer día de regreso
fue como volver al colegio después del verano
y ver que todos los chicos
llevan pantalones que les quedan pequeños
y todas las chicas han crecido treinta centímetros.
Es como estar en "Harry Potter".
Llegas al segundo curso y tienes una varita mejor.
No parecía que nos hubiésemos ido.
Daba la impresión de que solo habían pasado un par de semanas.
Fue como si nunca nos hubiéramos ido. Fue volver a casa.
Entras y piensas: "Esta es mi casa. Conozco este sitio".
Ya iba siendo hora. Es un placer formar parte de esta pandilla.
Este es el reparto con el que más me ha gustado trabajar.
A POR TODAS
La magnitud de la segunda temporada
ha superado con creces mis expectativas.
Todo es descomunal. Como esta sala, es descomunal.
No hay nada pequeño,
salvo los matices de nuestra interpretación
que sí son mínimos.
Tu imaginación casi no te permite pensar
que un set podría ser tan grande.
Es mayor, más osado y tenemos más dragones.
Vamos a por todas en todas las facetas.
¡Dragón!
Es descomunal. Contamos con dos unidades principales,
así que cada día rodábamos dos películas al mismo tiempo.
Fue muy parecido a una gran producción de cine,
pero la mayor diferencia es que hay cinco directores.
Tomamos la sabia aunque alocada decisión
de filmar todos los episodios en bloque, lo que conlleva tener
dos unidades grabando sin parar, cinco equipos de dirección,
cuatro directores de fotografía. Y así comenzamos.
Ahora hay dos unidades, otra dividida y una técnica.
A veces, las unidades se dividen en dos para abarcar más.
Mi cerebro se cortocircuitaba así que renuncié a entenderlo todo.
Es tremendo con solo tener en cuenta el nivel y la magnitud de los sets,
la cantidad de personal y las cifras del catering.
Ninguna unidad daba la impresión tenerlo fácil.
El guion generó el plan, que generó el calendario y éste el presupuesto.
Cuando trabajas con ese sistema en equipo,
todo el mundo dedica cada minuto de cada día a mejorar el proyecto.
EL INVIERNO HA VUELTO
Como director, no estás del todo seguro
de lo que te va a caer.
Añades y encuentras cosas que piensas que serán satisfactorias.
Tuve que regresar a Invernalia.
Y no pregunté por qué. Estaba encantado y lo hice sin más.
Cuesta no emocionarse al escuchar la música
y ver cómo aparece Invernalia entre las montañas y luego el Muro,
incluso para un veterano curtido como yo.
Recorrer el Muro y verte empequeñecido ante los Stark
fue uno de mis mejores momentos.
Es un elemento muy emblemático de todo este mundo.
Quisimos ser fieles al look consolidado del lugar,
aunque también hay diferencias.
El etalonaje de "La Casa del Dragón" es distinto del de "Juego de Tronos".
Aun así, queremos que los fans sientan el mismo hormigueo de emoción
que nosotros sentimos al volver a rodar allí.
213 METROS DE HIELO
Teníamos muy claro que no queríamos reinventar la rueda
con el Muro de Invernalia
porque es algo que todo el público recuerda con cariño.
Intentamos hacerle justicia y recuperarlo tal y como se recuerda.
Debía tener el mismo aspecto que en "Juego de Tronos"
y lo estudiamos para saber cómo lo habían logrado
y acercarnos lo más posible.
Era necesario ceñirse a las escrituras, por decirlo así.
Buena parte de aquel set es digital,
así que realizamos muchos bocetos antes de rodar.
La imagen inicial se revisó mucho
porque se trata de un muro descomunal,
así que teníamos que procurar que diera esa impresión.
Conservábamos algunos elementos de la producción de "Juego de Tronos"
que podíamos utilizar, aunque, hubo que hacer mejoras
porque los efectos visuales evolucionan muy rápido.
Estaba el set físico, situado sobre el Muro.
Está hecho con tanto ingenio
que la mayor parte de lo que vemos es cielo
hasta que llegas a los elementos característicos
y entonces se convierte en nuestro mundo.
Desde un punto de vista dramático,
es un set bastante envolvente cuando estás dentro.
Hemos añadido la perspectiva del norte,
que todos amamos y también tememos.
¿De qué nos protege?
De la muerte.
Era importante dar en el clavo,
así que usamos todas las referencias que pudimos
de la ambientación original.
Decidimos intentar darle lo que merecía
y dotarle de una sensación gélida, que logramos con cera.
Es asombroso cuánta nieve falsa puedes crear
para generar una sensación real.
Un par de veces Tom, que interpreta a Cregan, y yo,
estábamos en plena escena
cuando la nieve se nos pegó a la nariz
porque había nieve por todas partes.
Quería que mi nieve fuera más blanca porque el otro Muro es más viejo
y yo quería rejuvenecerlo.
Tienes que pensar si quieres témpanos,
por aquí y por allá,
Y durante la jornada hay que ir afinando
para vestirlo todo,
que quede reluciente y todas esas cosas.
En la furgoneta tenemos una máquina de nieve artificial y un agitador.
Introducimos la mezcla química en él para que la remueva y disuelva.
Tenemos un tanque de agua
que la bombea hasta esta boca de riega.
La pintura también sale a través de ella.
Este es el agua.
Funciona.
Tenemos tanques de trescientos litros de agua,
así que usaremos uno o dos, dependiendo de la superficie.
INTERCAMBIO DE APOSENTOS
El principal cambio es que varios personajes se han mudado
a otros lugares debido al cambio de régimen.
Tuvimos que plantearnos cómo distribuir los aposentos.
Cuando Helaena se convirtió en reina, heredó las habitaciones de la reina.
Durante el reinado de Alicent, el ambiente era monástico y parco
para que fuera compatible con el personaje.
Pero Helaena, que es mucho más fantasiosa
y amante de la naturaleza,
decora las paredes
con lo que, con respeto, podríamos llamar graffiti,
que refleja su pensamiento, su modo de pensar.
Igual que un escritor o un pintor lo hacen en un cuaderno o libreta.
Helaena percibe el mundo de una forma distinta
y cultiva otras cosas basándose en sus relaciones diarias
tal como lo haríamos nosotros.
Decora sus aposentos con graffitis que refleja sus sueños.
Pensamos que eso insufló buena parte de su carácter al lugar.
Helaena es fantástica. Su personaje es cautivador.
Su angustia se ve reflejada
en los grafittis y pintadas de sus paredes.
Muestran la vida que sufre.
Son su vía de escape.
Introduje unas vitrinas preciosas
que traje de la India.
Estaban en lo alto de una habitación llena de polvo y suciedad
en la que no me dejaban entrar.
La gente me decía: "No puedes subir ahí".
Pero respondí: "He visto cuatro vitrinas y las quiero".
Cuando se abren son una preciosidad.
Están llenas de mariposas y de insectos.
Todo estaba lleno de insectos.
Tuve que cuidar unos grillos que estaban en jaulas de madera.
Se escaparon varias veces. Tuvo mucha gracia.
Había muchísimos bordados,
y muchas arañas, búhos y murciélagos.
El ajuar vistoso y espeluznante de Helaena.
Nos enfrentamos a un dilema: ¿dónde colocamos a Alicent?
Se produjo una bonita ironía
porque resulta que acabó en las habitaciones de Rhaenyra.
Resulta curioso, porque allí fue donde Rhaenyra perdió su virginidad.
Y donde Alicent tiene relaciones sexuales con Cole.
Ambas tuvieron relaciones con Cole en la misma habitación.
Una dulce ironía. Todo es un gran follón.
La Fortaleza Roja es un lugar muy incestuoso.
La princesa Rhaenyra es descarada e insaciable.
Una araña ataca y deja secas a sus presas.
Cambiamos algunos muebles, pero queríamos que fuera patente
el recuerdo constante de Rhaenyra en aquella habitación.
Así que mantuvimos el diseño y la ubicación de los muebles.
En los aposentos de Aegon decidimos que no cambiase casi nada.
No es un hombre interesado en la decoración o en el mobiliario,
así que se mudó sin más.
Desaparecieron los libros de historia
porque Aegon no los ve necesarios.
Para gobernar le basta lucir la corona.
Hay un sheriff nuevo en el pueblo
y el reinado de Aegon es muy distinto del de Viserys.
La obsesión de Viserys con la historia y la tradición
no es algo que preocupe a Aegon.
EL CONSEJO VERDE
-Alteza. -Buen día.
Como en la sala del Consejo Verde
la mayoría de los ángulos de cámara miran al ventanal que da al exterior,
en la primera temporada introdujimos muchos efectos visuales
lo que fue muy caro.
Así que volvimos a la vieja usanza
y colocamos un fondo paisajístico
creado por un artista magnífico llamado Steve Mitchell.
Si te acercas mucho
parecen un montón de manchas confusas,
pero cuando retrocedes a la posición de la cámara,
y se distingue una vista de Desembarco del Rey.
Es una técnica empleada durante muchos años
y convence a la gente de que crear una vista exterior así
a través de una ventana sigue siendo un método válido.
En esta serie, vemos muchos mapas sobre mesas desde planos cenitales
y no se les hacía justicia.
Se nos ocurrió que sería interesante verlos en vertical
y no en horizontal.
Es un método visual más interesante para dramatizar la guerra.
Hace que los personajes alrededor del mapa resulten más dinámicos.
Las sesiones del consejo son complicadas de rodar
porque todo el mundo está sentado bebiendo vino.
Mi objetivo era que el mapa que Otto Hightower llevase
a la pequeña sala del consejo estuviera sobre la mesa
y que estuviera hecho con piezas de marfil.
Cuando se lo mostré a Ryan, su reacción fue:
"Sí, me encanta, pero, ¿podrías hacerlo
como si fuera un mapa de la Segunda Guerra Mundial?"
Los creadores conceptuales empezaron a trabajar en un mapa erguido
compuesto por piezas de marfil,
cada una de las cuales se corresponderían
con una zona geográfica de Poniente.
Esperan avanzar rápidamente, sin apenas resistencia,
hasta llegar a las Tierras de los Ríos.
Echamos una ojeada a los primeros bocetos del diseño,
nos inspiramos un poco
y luego ella realizó un trabajo precioso,
partiendo de lo antiguo
y creó la pieza deslumbrante que vemos.
Es un aparejo magnifico.
Sin duda es una pieza de atrezzo de acción magnífica.
La mayor pieza en la que Ellie o yo hemos trabajado.
Logísticamente, muchas veces hay que trasladarla
y para ello hacen falta muchas personas.
Es un bulto enorme que pesa mucho.
UNA CONSTRUCCIÓN JUSTIFICADA
La Fortaleza Roja ha doblado su tamaño.
El consenso entre los veteranos era que el patio resultaba pequeño.
Las escenas de la primera temporada no justificaban
una construcción tan grande,
pero en esta temporada hemos podido ampliarla
y unirla directamente a las calles de Desembarco del Rey,
algo que logramos digitalmente el año pasado.
Le ha dado magnitud y profundidad a esa esquina.
Uno de los aspectos mágicos de los sets de Jim
es que cuando están en ellos, olvidas que se trata de sets.
Puedes recorrerlos durante diez minutos
sin ver un tubo de andamio.
Es capaz de hacer muchísimo
sin incurrir en costes tan elevados
como los del rodaje en exteriores.
Hasta ahora habíamos rodado las escenas de Desembarco del Rey
en una bella ciudad medieval española llamada Cáceres.
El problema de rodar en ciudades tan bellas como Cáceres o Trujillo
es que son Patrimonio de la Humanidad
y no puedes arrojar mierda de caballo y barro
por toda la calle, y tampoco prender fuego a nada.
Para hacer todas esas cosas, debes construir tu propio set,
así que este año ampliamos el set de exterior de Desembarco del Rey.
Esta temporada me propuse construir parte de Desembarco del Rey,
pero tenía que ser una continuación sin fisuras del set del lugar real.
Espero que hayamos atinado con el aspecto y el estilo.
CASTILLOS EN EL AIRE
Dicen que no soportas a los Hightower.
A esos que los follen.
Pienso que nuestra mayor audacia
fue la decisión de entregar los últimos 10 minutos
a dos personajes que nunca antes habíamos visto.
"Juego de Tronos" nos enseñó
que nunca sabes qué va a ocurrir ni de dónde van a surgir las cosas
así que espero que al público
le parezca igual de ameno y aterrador.
También me dijo
que conoces mejor que nadie la Fortaleza Roja.
Los túneles de Maegor.
Están plagaditos de ratas.
Los conozco aún mejor que mi propia polla.
Tenemos unos sets monumentales
como el de Rocadragón, la Fortaleza Roja
y Marcaderiva,
pero la reacción más intensa del equipo
fue cuando rodamos en la cloaca donde viven Sangre y Queso.
Nunca había pensado en los túneles de Maegor,
pero tuvimos que estudiarlos y plasmarlos.
Jim Clay realizó la proeza de crear unos mini sets
e incorporarlos al set mayor de la Fortaleza Roja.
Es genial crear una alcantarilla para el departamento de arte.
Mike Dawson hizo el agua
y aquello fluía como un río revuelto.
Seguramente la alcantarilla sea mi set favorito, el más fácil
y el más bonito que he hecho. Ya sé que es una alcantarilla.
Queremos retrasar un poco lo de la alcantarilla,
al menos hasta que estén más profundo.
No nos dieron mucha información,
tan solo que se abrían paso por el agua.
Pero pensé: "Voy a tirar la casa por la ventana".
Están como una cabra.
Fue magnífico, aunque también horrible.
¿Una alcantarilla medieval?
Se me ocurren sitios mejores donde pasar el rato.
Nos preguntamos: "¿cómo vamos a construir un aljibe
de forma rápida y eficaz?"
Así que compramos bloques de hormigón que encajaban unos con otros
y así construimos un muro alrededor.
Lo diseñamos para que en un extremo hubiera grandes bombas
y que el agua fluyese a través del canal.
A continuación, instalé pequeñas cisternas
para que pareciera que la gente desaguaba desde arriba.
Había muchas cascadas.
Luego invitamos a Malcolm a que participase
con todo su equipo y ellos prosiguieron la construcción.
No hubo ni una sola gotera.
Algo muy atípico en cualquier aljibe esté donde esté.
Las bombas eran enormes y funcionaban a la perfección.
No dejaban de remover el agua, que era reciclada.
Trajeron el aljibe y construimos el set de interior
aprovechando el túnel de la primera temporada.
El equipo de efectos especiales hizo una labor magnifica con el agua.
Quedó magnífico.
Recuerdo que la primera vez que abrí el caudal
todo funcionó a las mil maravillas.
Pensé: "Me van a dar una estrella".
Llamé a Alan y le dije: "¿Te gustaría venir a verlo?".
Llegó y dijo: "Uh".
Le gustó.
Después, producción me llamó por teléfono y me dijo:
"¿Podemos ir a ver el set?"
Abrí el caudal como si fuera un guía turístico.
Creo que al final vino más gente que al set de "Harry Potter".
Me encantó.
Vamos a rodar aquí, a través de la entrada a la alcantarilla.
UN SUCESO HORRIPILANTE
Cuando me dijeron: "Irás por una alcantarilla",
pensé: "Estaré en una piscina con el agua hasta aquí,
rodeado de cromas y dará el pego".
Pero llegué y habían construido una alcantarilla de verdad.
Tenía que llevar un perro y una antorcha
con el agua por la cintura.
Estábamos en un hangar a veinte minutos de mi casa.
¿Seguro que era la Fortaleza Roja? Sí, fue una locura.
Tommy, envíame agua, por favor.
PJ es genial, pero rodar en grandes espacios iluminados
solo por una antorcha, no es fácil.
Todos vimos de nuevo la película "El tercer hombre".
todo el que quiera rodar escenas en un túnel, tiene que verla.
-No hay mejor inspiración. -Lo pasamos muy bien.
Teníamos que perseguir a los dos actores, seguirlos,
guiarlos a través de aquellos espacios,
mientras avanzaban a través de aguas residuales.
Veremos partes de la Fortaleza Roja que nunca habíamos visto.
Es el sueño de cualquier departamento de fotografía.
El equipo de diseño se ha superado a sí mismo.
Apenas tuvimos que montar planos
gracias a todas las posibilidades que nos brindaba el set.
Debido a su misión intentan actuar en secreto.
Evidentemente, el castillo es oscuro
y ellos recorren un camino oscuro, por eso llevan la antorcha.
La interacción del fuego de la antorcha
reflejado sobre las paredes es realmente mágico.
Quise aprovecharlo al máximo.
Mantuvimos la iluminación del set al mínimo indispensable.
Así, cuando van de un sitio a otro
la sensación es de auténtico traslado por ese espacio.
Nunca tienes la impresión de saber adónde van.
Descubre su destino al mismo tiempo que lo hacen ellos.
A la hora de meterse en el papel,
la verdad es que no hay que hacer mucho.
No tengo que decirme: "Escucha, estás en un castillo..."
Todo eso ya te lo dan hecho.
Cortamos la cabeza y nos vamos.
No podíamos pensarlo.
No podíamos pensar que íbamos a rodar algo de lo más espantoso.
Otro momento conmovedor de George R. R. Martin.
La escena exigía numerosos métodos
de movimientos de cámara.
Retroceso a gran velocidad, ascendente y descendente, rotaciones
y al mismo tiempo plasmar la interpretación de Phia.
Sin duda, fue todo un reto.
Cuando lleguen, queremos que estén alejados de nosotros
para que ella se mueva cada vez más rápido.
Cuando lleguen, ella irá hacia allá más deprisa que nosotros.
Queremos que resulte creíble que cuando lleguemos aquí
ella esté bien alejada de nosotros.
Los de efectos realizaron un trabajo magnífico.
Hicieron que todo pareciera muy realista
gracias a la lluvia y el viento dentro del set.
Teníamos diez mil litros de agua preparados fuera
para que los bombeasen dentro.
Teníamos que procurar que el agua cayese en una zona impermeabilizada.
Extendimos un plástico impermeable
y contamos con un equipo que se encargó de introducir las bombas.
Al final, todo depende de un montón de escobillas para achicar agua,
mucho trabajo y de las bombas que hay fuera.
Es una pieza en un gran rompecabezas y creo que va ser épico.
Espero que el final del primer episodio sea una ignominia
que deje huella a lo largo de toda "La Casa del Dragón" y su legado.
Subtítulos: Antonio Golmar