Nå har kampen om tronen virkelig begynt.
-Alt er ti ganger større. -Det er som om byen har vokst.
Ryan sa til meg: "Det er mye mer 'Game of Thrones'."
Hva får jeg si?
-Jeg har aldri spist så mye ost. -Det blir søl.
Det er godt å sitte i salen igjen.
Da kjører vi lyden. Alle er stille.
Og action!
Dette er som en dans.
-I helvete? -Jo...
Dette blir hett.
Det er flott å se alle på settet igjen. Dette blir større og bedre.
Det føles bra. Jeg jobber med fantastiske mennesker.
Dette er den beste rollebesetningen jeg har jobbet med. Jeg elsker dem.
Et dette BTS? Hei! Velkommen.
Første dag tilbake var som første skoledag etter sommeren,-
-og guttene har for korte bukser, og alle jentene har vokst et hode.
Dette er som i "Harry Potter" og som ditt andre år på skolen.
Og du har en bedre tryllestav.
Det føltes ikke som vi hadde vært borte, bare at vi hadde hatt et par uker fri.
Det er som du aldri dro, som å komme hjem.
Du går inn og tenker: "Dette er hjemmet mitt."
Det var på tide. Det er fint å være samlet igjen.
Dette er de beste jeg har jobbet med.
TI GANGER STØRRE
Omfanget av andre sesong har overgått mine forventninger.
Alt er enormt. Dette rommet er enormt.
Det er ingenting som er lite, bortsett fra litt nyansert skuespill.
Fantasien din lar deg ikke tenke deg et så stort sett.
Det er større, tøffere, vi har flere drager.
Vi gjør alt ti ganger så stort.
Drage!
Det er enormt. Vi hadde to hovedenheter, så vi filmet to filmer hver dag samtidig.
Det er som en storfilm, men vi har fem regissører.
Det var et sprøtt, men effektivt valg å filme hele sesongen i ett.
To enheter filmer kontinuerlig, og vi har fem regissørteam,-
-og fire ulike filmfotografer.
Nå har vi to enheter, en splinterenhet og en elementenhet.
Iblant deler enhetene seg for å klare flere ting.
Hjernen min klarte knapt å holde styr på alt.
Det hele er digert. Settene er bare enorme.
Antallet i besetningen og cateringen...
Det er ingen enheter som har det lett.
Manus ga opphav til planen som ga opphav til skjema og budsjett.
Når man har systemet og kollektivet, gir alle alt for å forbedre samhandlingen.
VINTEREN ER TILBAKE
Som regissør vet man ikke hva man får. Du ser etter det du vil sette pris på.
Jeg fikk dra tilbake til Winterfell.
Jeg spurte ikke hvorfor, for jeg ble bare så glad.
Når man hører musikken, ser Winterfell og går til Muren, blir man rørt,-
-selv en gammel veteran som meg.
Å gå på Muren og være omgitt av Stark-familien var de beste stundene.
Det er en legendarisk del av verdenen.
Vi ville at den skulle ligne originalen, men det fins forskjeller.
Graden for "House of the Dragon" er annerledes enn "Game of Thrones".
Men fansen må fortsatt føle spenningen som vi får av å filme den igjen.
200 METER MED IS
Vi ville ikke gjenoppfinne hjulet med Muren i Winterfell.
Seerne hadde gode minner fra den.
Vi prøvde å bringe den tilbake slik de husker den.
Den måtte ha "Game of Thrones"-stilen.
Vi så hvordan de hadde lagd den, og prøvde å få samme følelse.
Det var nødvendig å holde seg innen "den hellige skriften".
En god del av settet er digitalt, så vi hadde tegnet det før innspillingen.
Hele åpningen var skapt tidligere. Det er en diger mur.
Vi måtte skape den samme følelsen.
Vi har beholdt deler fra "Game of Thrones",-
-men vi har utviklet dem. Visuelle effekter utvikler seg raskt.
Vi har settet oppå Muren.
Det er smart bygd, slik at man ser nesten bare himmelen-
-til man går ut derfra, og det blir vår verden.
Det er et ganske begrenset sett.
Vi har utsikten mot nord, som vi alle elsker og frykter.
Hva holder den ute?
Døden.
Det var viktig å gjøre det rett, så vi brukte referanser fra originalen.
Vi ville gi den det den fortjente.
Vi ga den en isete følelse, som vi skapte med voks.
Det er utrolig hvor mye falsk snø kan gi deg den rette følelsen.
Det var noen ganger jeg og Tom, som spiller Cregan,-
-testet replikkene våre og fikk snø opp i nesen.
For det var snø overalt.
Jeg ville at snøen min skulle være hvitere, for Muren deres er eldre.
Du sier at du vil ha istapper, og så finsliper du det i løpet av dagen.
Vi pynter på dem og får dem til å glitre.
I varebilen har vi en ristemaskin.
Vi har polyetylen i den som den bryter opp.
Vi har en vanntank som pumper vann hit. Papir kommer også inn.
Vi tester vannet. Bra.
Vi har tanker på 300 liter som vi bruker.
Vi bruker nok én eller to av dem avhengig av hvor mye vi skal dekke.
BOLIGBYTTE
De fremste forandringene er bytte av boliger som følge av regimeendringen.
Vi funderte på fordelingen av boliger.
Da Helaena ble dronning, ville hun overta dronningens bolig.
Da Alicent regjerte, var alt minimalistisk i tråd med rollefiguren hennes.
Helaena, som er mer drømmeaktig og fra den naturlige verden,-
-har tegnet det som vi vel kan kunne kalle graffiti på veggene-
-for å illustrere tankegangen sin,-
-slik en forfatter eller kunstner ville ha gjort.
Helaena ser verden på en annen måte-
-og får ulike ting ut av møter med andre enn det du og jeg gjør.
Hun har tegnet drømmene sine på veggene.
Og det setter hennes preg på stedet.
Helaena var fantastisk. Rollefiguren hennes var inntagende.
Angsten hennes og bildene på veggene hennes-
-avslører hvordan livet hennes er, og er hennes form for virkelighetsflukt.
Jeg fikk med disse vakre skapene, som jeg faktisk kjøpte i India.
De satt høyt i et rom jeg ikke fikk gå inn i, dekket av støv.
Folk sa jeg ikke fikk gå opp dit, men jeg hadde sett fire skap jeg ville ha.
Når man åpner dem, er de fulle av vakre sommerfugler og insekter.
Så mange insekter. Jeg fikk jobbe med sirisser i bur av tre.
De stakk ofte av, så det var gøy.
Det var mange broderier med edderkopper, ugler og flaggermus-
-og ekle, kule Helaena-ting.
Dilemmaet var: Hvor plasserer vi Alicent?
Og det var en flott ironi at hun endte opp i Rhaenyras bolig.
Interessant, for det var der Rhaenyra mistet møydommen.
Og der var der hun hadde sex med Cole. Begge hadde sex med Cole i det rommet.
Vakker ironi. Det er veldig rotete. Red Keep er et incestuøst sted.
Prinsesse Rhaenyra er skamløs og iherdig, en edderkopp som suger offeret sitt tomt.
Vi forandret noen av møblene, men det skulle være tydelig-
-at dette hadde vært Rhaenyras rom.
Vi beholdt arkitekturen og møblenes plassering.
Vi bestemte at Aegons bolig skulle forbli omtrent slik den var.
Han var ikke interessert i innredning og møbler. Han flyttet bare rett inn.
Alle historiene og bøkene er borte, for Aegon mener at han ikke trenger dem.
At han bærer kronen, er nok for ham til å herske.
Det er en ny sheriff i byen, og Aegons styre som konge-
-er veldig ulikt Viserys'.
Viserys var besatt av historie og arv, men det er ikke noe Aegon tenker på.
DET GRØNNE RÅDET
-Deres Nåde. -God dag.
Fordi kameravinklene i rådets kammer er vendt mot det store vinduet,-
-hadde vi mange visuelle effekter som kostet mye.
Derfor valgte vi en gammeldags løsning-
-og satte en vakker bakgrunn der, malt av den flotte Steve Mitchell.
Hvis man går helt bort til den, ser det ut som uklare flekker.
Men når man går tilbake, ser man det som en vakker utsikt over Kings Landing
Det er en gammel teknikk, og den viser at det fortsatt er en god måte-
-å filme ut gjennom et vindu.
Vi ser ofte på kart i serien filmet ovenfra.
Dermed blir de ikke håndtert så mye.
Vi tenkte det ville være interessant å se kartene på en Y-akse fremfor en X-akse.
Det var en mer interessant måte å vise krigen på, og folk beveget seg mer.
Rådsmøtene var vanskelige å filme, for alle satt og drakk vin.
Jeg prøvde å selge kartet Otto Hightower har med-
-til rådet, som noe som lå på bordet.
Det kunne ha vært satt sammen som biter av elfenben.
Da jeg viste det til Ryan, sa han: "Jeg elsker det."
"Men kan du lage det som et kart fra andre verdenskrig?"
Vi fikk lagd et stående kart.
De ulike områdene av Westeros blir delt opp i deler av elfenben-
-basert på de geografiske elementene av Westeros.
De forventer å marsjere raskt uten mye motstand til de når Riverlands.
Vi snakket litt i starten om designen og kom med innspill.
Så gjorde hun en flott jobb ut fra det og skapte dette vakre verket.
Det er en fantastisk håndterbar rekvisitt, den største Ellie og jeg har laget.
Ofte må den flyttes, og det krever flere mann.
Den er laget på ekte vis, og den er veldig tung.
ET BERETTIGET BYGG
Red Keep ble firedoblet i størrelse.
Det var enighet om at borggården var liten.
Antall scener her i første sesong krevde ikke et større bygg.
Denne gangen kunne vi utvide den, og den fører ut i King's Landings gater-
-som vi hadde skapt digitalt i fjor.
Det har gitt det hele en større skala og dybde.
Det magiske med Jims sett er at du glemmer at du er på et sett.
Du kan gå rundt i ti minutter før du ser et stillas.
Det gjør det mulig å gjøre så mye-
-uten at det koster en formue som følger med å filme et annet sted.
Så langt har vi filmet King's Landing-
-i en vakker middelalderby i Spania som heter Cáceres.
Problemet er at Cáceres og Trujillo står på verdensarvlisten.
Man kan ikke kaste hestemøkk og gjørme i gatene og tenne på ting.
Da må man bygge et sett.
Så i år har vi utvidet King's Landing-settet.
Pent.
Det var ambisjonen min å bygge en del av King's Landing.
Det måtte se ut som det var knyttet til et virkelig sted.
Forhåpentligvis har vi klart å få til rett stil.
ØNSKEDRØM
-Jeg hører at du misliker Hightowerne. -Til helvete med Hightowerne.
Det modigste vi gjorde, var å vie de siste ti minuttene-
-til to rollefigurer vi aldri hadde sett før.
Å se på "Game of Thrones" og ikke vite hva som kommer,-
-er forhåpentligvis det som gjør det gøy og spennende.
Jeg forstår også at du har mye kunnskap om Red Keep.
Maegors tunneler. Det er som et digert rotterede.
Jeg kjenner dem bedre enn min egen ku...
Vi har disse kolossale settene som Dragonstone, Red Keep og Driftmark.
Men den mest intense reaksjonen vi har hatt til et sett, var-
-da vi filmet kloakken med Blood og Cheese.
Jeg hadde aldri tenkt på Maegors tunneler, men vi måtte utforske dem.
Jim Clay bygde fantastiske minisett og forbandt dem med Red Keep-settet.
Det er alltid gøy å bygge en kloakk.
Mike Dawson la inn vannet, og det flommet som en rasende elv.
Kloakken er yndlingssettet mitt.
Det enkleste og vakreste selv om det er en kloakk.
Vi bør vente med å slippe ut kloakken til det er litt dypere.
Vi fikk ikke mange instrukser, bare at de vasset.
Og jeg ville gi alt jeg hadde.
De er gale menn. Det var utrolig og forferdelig.
En middelaldersk kloakk. Det er bedre steder å være.
Vi tenkte: "Hvordan bygger vi tanken effektivt, raskt og flyttbar?"
Vi kjøpte betongblokker og bygde en vegg rundt det.
Vi hadde store pumper i en ende som skapte en strøm gjennom kanalen.
Så satte jeg inn små tanker, så det så ut som folk spylte ned vann.
Vi hadde flere nivåer, så vi fikk fosser.
Så kom Malcolm og teamet inn, og de bygget oppå det.
-Ikke en eneste lekkasje. -Det er svært sjelden for alle tanker.
De hadde noen digre pumper som sendte vannet rundt i ring.
De tok inn tanken, og så bygget vi settet inne med tunnelen fra første sesong.
Med vannet og spesialeffektene så det fantastisk ut.
Jeg slo den på for første gang, og alt fungerte veldig bra.
Jeg tenkte: "Nå får jeg en gullstjerne."
Jeg spurte om Alan ville se det. Han kom inn og sa...
Og det var bra.
Så ringte produksjonskontoret og spurte om de fikk se kloakken.
Vi slo på vannet og hadde omvisning.
Vi hadde mer folk enn "Harry Potter"- omvisningen. Jeg var så fornøyd.
Her nede filmer vi kloakkinngangen.
EN GRUSOM REISE
Da de nevnte kloakken, tenkte jeg at det ble et svømmebasseng,-
-og det ville være grønne skjermer rundt meg.
Men da jeg kom dit, hadde de bygd en kloakk.
Vann opp til midjen, jeg bar en hund. Jeg tenkte: "Vi er i en hangar"-
-"20 minutter hjemmefra. Og jeg er i Red Keep." Det er helt vilt.
Send vannet, Tommy.
P.J. gledet seg nok til å filme disse stedene kun opplyst av fakkel.
Vi så "Den tredje mann" igjen. Alle som filmer i en tunnel, må det.
Det var gøy. Vi fikk følge disse to mennene,-
-lede disse to mennene, gjennom disse tunnelene med rennende kloakk,-
-og se usette deler av Red Keep. Det er en filmfotografs drøm.
Designteamet hadde overgått seg selv.
Vi filmer sjelden fra ulike vinkler på grunn av mulighetene settet gir oss.
De utfører dette oppdraget i all hemmelighet,-
-men slottet og tunnelene er mørke, så de bærer en fakkel.
Lyset fra faklene som gir gjenskinn fra veggene, er magisk.
Jeg ville utnytte det, så vi brukte begrenset med lys.
Idet de gikk gjennom tunnelen, følte du at du gikk med dem.
Du følte ikke at du visste hvor de skulle, du oppdaget det samtidig med dem.
Man trenger ikke å gjøre mye for å komme inn i rollen.
Jeg slipper å tenke: "Du er i et slott..." Det er allerede gjort.
Vi må komme oss ut.
Vi kunne ikke tenke: "Vi skal filme noe utrolig fryktelig."
Nok et oppløftende øyeblikk fra George R.R. Martin.
Denne scenen inneholdt mange ulike metoder for kamerabevegelse.
Vi gikk baklengs, opp og ned trapper og snurret rundt-
-mens vi prøvde å filme Phia. Det hadde sine utfordringer.
Når vi kommer rundt, skal de være så langt unna.
Hun går stadig fortere, og når vi kommer rundt,-
-går hun fortere enn oss.
Det må være troverdig at når vi når hit, er hun så langt unna.
Spesialeffektavdelingen gjorde en flott jobb med regn og vind på scenen.
Vi har 10 000 liter vann utenfor klar til å pumpes på scenen.
Vi må passe på at vannet ikke lekker ut, så vi har lagt ned en membran.
Vi kan ta inn pumper.
Men det krever store naler, hardt arbeid og pumper som pumper ut vannet.
Det er en liten del av et stort puslespill. Det blir episk.
Jeg håper at denne scenen fra første episode vil leve videre-
-gjennom "House of the Dragon" og dens arv.
Norske tekster: Nina Flesvik