A Dança dos Dragões arrancou em pleno.
Tudo parece aumentado.
Parece que fizemos crescer a cidade.
O Ryan disse-me uma vez: "É mais ao estilo da Guerra dos Tronos."
O que posso dizer?
-Nunca comi tanto Manchego. -É complicado.
É bom voltar a cavalgar.
Estamos a gravar. Silêncio, por favor.
E ação!
Isto parece uma dança.
-Mas que raio? -Bem...
Vai ficar quente.
É maravilhoso ver toda a gente.
É bom voltar ao plateau, a aspirar a algo maior e melhor.
Sabe bem.
Trabalho com pessoas incríveis e lindas.
É o melhor elenco com que já trabalhei.
Somos todos tão unidos. Adoro-os tanto.
-É para gravar os bastidores? -Sim.
Olá.
Bem-vindos.
O primeiro dia de volta foi como no verão, quando acaba a escola
e depois voltamos e todos os rapazes
têm calças que já não servem e as raparigas cresceram 30 cm.
É como estar no Harry Potter, é o nosso segundo ano na escola.
E temos uma varinha melhor.
Não foi como se nos tivéssemos ido embora.
Foi como se tivéssemos tido umas semanas de folga.
Parece que nunca partimos. É como voltar a casa.
Pensamos: "Esta é a minha casa. Eu conheço este sítio."
Era algo muito antecipado. É ótimo rever o pessoal.
Este é o meu elenco preferido com quem já trabalhei.
ELEVAR AO MÁXIMO
A escala da segunda temporada ultrapassou as minhas expectativas.
É tudo enorme. Como esta sala, é enorme.
Não há nada pequeno, tirando alguma representação subtil,
bonita e pequena.
A nossa imaginação quase não nos permite pensar num cenário tão grande.
É maior, mais fixe, temos mais dragões.
Elevámos tudo ao máximo, em todos os aspetos.
Dragão!
Sim, é enorme. Temos duas unidades principais.
Estamos a filmar dois filmes por dia, tudo ao mesmo tempo.
É como um grande filme, mas a diferença fundamental
é que há cinco realizadores.
Fizemos a escolha um pouco louca, mas eficiente,
de filmar simultaneamente. Ou seja, temos duas unidades
a filmar continuamente. Cinco equipas de realização,
quatro diretores de fotografia. Foi como começámos.
E agora temos duas unidades, mais uma unidade extra
e uma de elementos.
Às vezes, as unidades dividem-se para fazerem mais coisas.
O meu cérebro entra em curto-circuito e desisto de tentar apreender.
É enorme. O nível e a escala dos cenários,
o tamanho da equipa, os números do catering...
Não há uma unidade que pareça ter pouco trabalho.
Para mim, o guião cria o plano, que cria a agenda, que cria o orçamento.
Quando trabalhamos nesse sistema e temos um coletivo,
todos dedicam cada minuto de cada dia a melhorar essa narrativa.
O INVERNO VOLTOU
Enquanto realizadores, não sabemos o que nos vão dar.
Procuramos aquilo que sabemos que nos satisfaz pessoalmente.
Pude voltar a Winterfell.
Não perguntei porquê. Fiquei tão feliz, que alinhei.
Ao ouvir aquela música, ao ver Winterfell sobre as montanhas
e voltar à Muralha, é difícil não ficar emocionado,
mesmo um veterano duro como eu.
Andar na Muralha e estar rodeado de Starks
foi um dos melhores momentos.
É uma parte tão icónica deste mundo.
Queríamos ser fiéis ao visual que tinha sido estabelecido,
mas há diferenças.
Os tons de House of the Dragon são diferentes dos da Guerra dos Tronos.
Mas queremos que os fãs sintam o mesmo entusiasmo
que sentimos ao voltar a filmar.
200 METROS DE GELO
Não queríamos remodelar a Muralha e Winterfell.
Eram recordações tão boas para o público todo.
Tentámos fazer-lhes justiça e mostrá-los como são recordados.
Tinha de ter o visual da Guerra dos Tronos.
NOS BASTIDORES
Fomos ver como o fizeram, para ter o ambiente mais parecido possível.
Isso era necessário para ser fiel ao original, por assim dizer.
Grande parte daquele cenário é digital.
Fizemos imensos desenhos antes de filmar.
A introdução foi fortemente pré-visualizada.
É uma muralha enorme.
Temos de nos certificar de que temos uma noção disso.
Temos alguns recursos da Guerra dos Tronos
com os quais podemos trabalhar, mas desenvolvemo-los sempre.
Os Efeitos Visuais são muito rápidos.
Havia o cenário exterior, no cimo da Muralha.
Está tão bem construído, que a maior parte do que vemos é apenas o céu,
até vermos as partes exteriores, e depois isso torna-se no nosso mundo.
É um cenário muito contido,
de um ponto de vista dramático.
Adicionámos a vista para norte,
que todos adoramos e tememos.
Do que nos protege?
Da morte.
Tinha de ser perfeito, por isso, usámos tudo o que pudemos
da construção original.
Quisemos dar-lhe o que merecia
e dar-lhe um aspeto gelado, o que fizemos com cera.
É incrível como a neve falsa e assim
nos transmitem o estado de espírito certo.
Algumas vezes, eu e o Tom, que faz de Cregan,
tentávamos dizer as nossas falas, e só nos entrava neve pelo nariz.
Porque havia neve em todo o lado.
Queria a minha neve um pouco mais branca, porque a Muralha deles é mais antiga.
Queria que esta fosse mais nova.
Temos de estipular: "Quero sincelos.
Quero um pouco aqui e ali." E vamos ajustando, ao longo do dia.
E depois decoramo-la, tornamo-la brilhante e assim.
Bem, temos um agitador na carrinha.
Colocamos o produto lá dentro e agitamo-lo, misturamo-lo.
Há um tanque de água que bombeia a água para este bocal.
Vai sair por aqui.
Vamos testar a água. Boa.
Temos barris de 300 litros, e tanques também.
Então, vamos usar um ou dois, dependendo do tamanho da cobertura.
TROCA DE APOSENTOS
As principais mudanças foram várias pessoas que se mudaram
para espaços diferentes com a mudança de regime.
A distribuição dos aposentos foi pensada.
Quando a Helaena se tornou rainha, herdou os aposentos da rainha.
No reinado da Alicent, eram austeros e minimalistas,
de acordo com o carácter dela.
E, agora, a Helaena, que é mais etérea e da natureza,
fez o que podemos chamar respeitosamente de grafítis nas paredes
para ilustrar os seus pensamentos, o seu processo mental,
tal como um escritor ou um artista fariam num caderno de rascunhos.
A Helaena perceciona o mundo de uma forma diferente
e desenvolve coisas diferentes nas interações diárias.
Rabiscou as paredes com os sonhos dela,
e achamos que deu muito carácter ao espaço.
A Helaena é fantástica. A personagem é cativante.
A ansiedade dela e as paredes cheias de desenhos
expõem a vida por que está a passar
e são a sua única forma de escapismo.
Adicionei uns armários lindos
que comprei na Índia.
Estavam numa divisão onde não podia entrar,
cobertos de pó e sujidade,
e as pessoas diziam: "Não pode entrar."
E eu: "Vi quatro armários. Quero-os."
Quando se abrem, são muito bonitos,
com as borboletas e os insetos adoráveis.
Tantos insetos.
Trabalhei com grilos em gaiolas de madeira.
Fugiram algumas vezes, o que foi divertido.
Muitos bordados, muitas aranhas, corujas, morcegos
e coisas sinistras e fixes à Helaena.
Tínhamos um dilema: onde pomos a Alicent?
E parecia haver uma agradável ironia
no facto de ela ir para os aposentos da Rhaenyra.
Interessante, visto que foi onde a Rhaenyra perdeu a virgindade
e é onde ela tem sexo com o Cole...
Ambas tiveram sexo com o Cole, no mesmo quarto.
Que bela ironia. É uma trapalhada. A Fortaleza Vermelha é muito incestuosa.
A Princesa Rhaenyra é descarada e implacável,
é uma aranha que pica e suga a presa.
Mudámos um pouco os móveis, mas queríamos que fosse aparente
a memória constante de a Rhaenyra ter vivido ali.
Por isso, mantivemos a arquitetura e a posição do mobiliário.
Decidimos que os aposentos do Aegon ficariam na mesma.
Não é um homem que se interesse por decoração ou mobília.
Simplesmente mudou-se para lá.
Já não há histórias nem livros,
porque o Aegon acha que não precisa disso.
O facto de usar a coroa é suficiente para governar.
Há um novo rei,
e o reinado do Aegon é muito diferente do do Viserys.
O modo como o Viserys estava obcecado com a História e o legado não é algo
que preocupe o Aegon.
O CONSELHO VERDE
-Vossa Graça. -Bom dia.
Porque na sala do Conselho
a maioria dos ângulos está virada para a grande janela,
para a vista lá fora,
acabámos a primeira temporada com muitos efeitos visuais,
o que é muito caro, por isso, decidimos
fazer à moda antiga
e usar um fundo cénico pintado
por um artista genial chamado Steve Mitchell.
Se olharmos de perto, parecem ser só borrões.
Quando recuamos para onde está a câmara, fica focada
e é uma vista de Porto Real.
É uma técnica usada há muitos anos
e as pessoas acham que ainda é uma boa forma
de mostrar uma vista pela janela.
Muitas vezes, nesta série, olhamos para mapas
vistos de cima, sobre uma mesa, e, por causa disso,
não recebem muita atenção.
Achámos que seria interessante ver o mapa num espaço de eixo Y,
em vez de um eixo X.
Era uma forma visual mais interessante de dramatizar a guerra
e fez com que as pessoas se mexessem um pouco.
As sessões do Conselho são difíceis de filmar,
porque estão todos sentados a beber vinho.
Tentei sugerir que o mapa que o Otto Hightower traz
para o Pequeno Conselho é algo que está sobre a mesa
e que foi montado, tipo peças de marfim.
A primeira vez que o mostrei ao Ryan, a reação dele foi: "Sim, adoro-o,
mas podes fazê-lo como um mapa da II Guerra Mundial?"
Os nossos designers criaram um mapa vertical.
Todas estas áreas de Westeros
vão ser divididas em conjuntos diferentes de marfim,
com base nos elementos geográficos de Westeros.
Esperam marchar rapidamente, enfrentando pouca resistência,
até chegarem às Terras Fluviais.
Falámos um pouco durante o design inicial,
partilhámos ideias e ela fez um belo trabalho
a desenvolver isso e transformou-o numa peça espantosa.
É uma bela decoração.
É um adereço espantoso, na verdade.
É o maior no qual eu e a Ellie já trabalhámos.
Muitas vezes, tem de ser deslocado
e há muita força envolvida.
É volumoso. Foi feito a sério e é muito pesado.
UMA CONSTRUÇÃO JUSTIFICADA
A Fortaleza Vermelha tinha uma extensão de 400%.
A opinião geral era de que, na temporada anterior,
o pátio era pequeno.
O número de cenas da primeira temporada não justificava esta dimensão.
Nesta temporada, pudemos fazê-lo,
e liga-se diretamente às ruas de Porto Real,
que fizemos digitalmente no ano passado.
Deu escala e profundidade àquela parte da rua.
Uma das coisas mágicas dos cenários do Jim
é que, quando estamos lá, esquecemo-nos de onde estamos.
Podemos andar durante uns dez minutos até vermos um andaime.
Torna-se possível fazer muito mais, sem aumentar os custos incríveis
associados às filmagens em exteriores.
Até agora, fizemos as cenas de Porto Real
numa linda cidade medieval espanhola chamada Cáceres.
O problema de filmar em cidades lindas como Cáceres e Trujillo
é que são Património da Humanidade, não se pode espalhar caca de cavalo e lama
pela rua toda e incendiar coisas.
Se quisermos fazer isso, temos de construir um cenário.
Este ano, expandimos o cenário exterior de Porto Real.
Boa.
A minha ambição, nesta temporada, foi construir parte de Porto Real.
O objetivo era fazer com que se ligasse naturalmente ao local real.
Espero que tenhamos conseguido isso com o visual e o estilo.
PELO CANO ABAIXO
Disseram-me que não gostas dos Hightower.
Que se fodam os Hightower.
A coisa mais ousada que fizemos foi dar os últimos dez minutos
do episódio a duas personagens que nunca tínhamos visto.
Quando vemos A Guerra dos Tronos,
não sabemos o que nos vai atacar nem de onde.
Esperemos que o que aí vem seja divertido e assustador para o público.
Também soube que possuis um conhecimento singular
-da Fortaleza Vermelha. -Os túneis de Maegor.
São um grande ninho de ratos.
Conheço-os melhor do que a minha própria...
Temos cenários monumentais.
Temos Pedra do Dragão, a Fortaleza Vermelha
e Derivamarca.
Mas a reação mais intensa da equipa a um cenário
foi quando filmámos o esgoto para o Sangue e o Queijo.
Nunca tinha pensado nos túneis, mas tínhamos de os explorar,
de os representar.
O Jim Clay fez um trabalho incrível com minicenários
e incorporou-os no cenário maior da Fortaleza Vermelha.
É bom fazer um esgoto para o Departamento Artístico.
O Mike Dawson colocou a água
e corria como uma torrente.
O esgoto é o meu cenário favorito. Foi o mais fácil.
O mais bonito, acho... Eu sei que é um esgoto.
Queremos adiar a primeira descarga no esgoto
até eles estarem mais embrenhados.
Não recebi muitas instruções. Eles avançavam pela água,
e pensei: "Vou arrasar nisto."
São todos loucos. Foi incrível e também horrível.
Um esgoto medieval? Imagino sítios melhores para passar o tempo.
Pensámos: "Como vamos fazer este tanque eficazmente
e rapidamente, e torná-lo portátil?"
Comprámos blocos de cimento que se encaixam uns nos outros.
Têm uma parede à volta.
Concebemo-lo com bombas grandes numa ponta,
para criar uma corrente através do canal,
e pus tanques para parecer que estão a descarregar água.
E havia várias camadas, criando cascatas.
Depois, abrimo-lo para o Malcolm entrar
com o pessoal dele, e construíram por cima.
-Não tivemos uma única fuga. -O que é muito invulgar
em qualquer tanque.
Tinham bombas enormes, totalmente funcionais,
para dar a volta à água.
Reciclava a água.
Trouxeram o tanque e construímos o cenário lá dentro,
usando o túnel da primeira temporada.
Com a água e a forma como os Efeitos Especiais fizeram o seu trabalho,
ficou fantástico.
Lembro-me de o ligar pela primeira vez
e estava tudo a funcionar muito bem.
E pensei: "Vou ser elogiado."
Liguei ao Alan e disse: "Queres vir ver?"
Ele entrou e disse:
E isso foi bom.
Depois, a produção ligou-me e disse:
"Podemos ir ver o cenário do esgoto?" Então, fizemos uma visita guiada.
Acho que tivemos mais pessoas do que no Harry Potter.
Fiquei muito entusiasmado.
Vamos filmar aqui para a entrada do esgoto.
UMA CAMINHADA HORRÍVEL
Quando disseram: "Estás num esgoto", pensei:
"Vou estar numa piscina até aqui,
vai haver ecrãs verdes à minha volta e vão fazê-lo."
Cheguei lá e tinham construído um esgoto.
Com água até à cintura, a carregar um cão e uma tocha.
Foi tipo: "Estamos num hangar a 20 minutos da minha casa,
e aqui estou eu, na Fortaleza Vermelha?" É de loucos.
Manda a água, por favor, Tommy.
Acho que o P.J. ficou entusiasmado com os espaços grandes iluminados pela tocha.
Revimos O Terceiro Homem.
Quem filma num túnel tem de o ver.
-É uma imagística fantástica. -Foi muito divertido.
Pudemos perseguir estes dois tipos, segui-los,
guiá-los por estes espaços, passando por um esgoto
com água a correr,
e ver partes da Fortaleza Vermelha que nunca tínhamos visto.
-É o sonho de um diretor de fotografia. -A equipa de design superou-se.
Raramente duplicámos ângulos graças às oportunidades deste cenário.
Como a missão deles envolve subterfúgios, querem passar despercebidos.
Mas o castelo é escuro
e o espaço que atravessam é escuro, por isso, têm a tocha.
A interação da luz do fogo a bater nas paredes torna-o mágico.
Quis apoiar-me nisso,
por isso, reduzimos a iluminação do cenário ao mínimo,
para que, à medida que se moviam pelo espaço,
sentíssemos que nos movíamos também.
Nunca sentimos que sabíamos para onde iam.
Descobríamos para onde iam ao mesmo tempo que eles.
Em termos de encarnar a personagem, não temos de fazer muito.
Não tenho de pensar: "Estás num castelo..."
Tudo isso está feito.
Temos de arranjar a cabeça e sair daqui.
Não podíamos pensar nisso como:
"Vamos filmar a coisa mais horrível."
Outro momento reconfortante de George R.R. Martin, pessoal.
Este plano envolveu vários métodos diferentes
de mover a câmara.
Andar para trás, subir e descer escadas, rodar,
tentar capturar a representação da Phia ao mesmo tempo.
Foi desafiante, sem dúvida.
Quando dermos a volta, queremo-los ali.
Ela vai cada vez mais depressa e quando damos a volta...
Vemo-la da cabeça aos pés, ela vai mais rápido do que nós.
Tem de ser credível, para, quando dermos a volta,
ela estar a esta distância.
Os Efeitos Especiais foram fantásticos, deram-lhe um ar muito atmosférico,
com a chuva e o vento no plateau.
Temos 10 mil litros de água lá fora, prontos a bombar para o plateau.
Temos de garantir que a área onde a água cai está selada.
Temos uma membrana em baixo.
Podemos usar umas bombas.
No fundo, resume-se a uma série de rodos,
muito trabalho e bombar água.
É uma pequena peça de um grande puzzle. Acho que vai ficar espetacular.
A caminhada no fim do 1.º episódio...
Espero que tenha uma reputação terrível
ao longo de House of the Dragon e do seu legado.
Tradução: Teresa da Silva