A Dança dos Dragões já começou.
Tudo parece que é dez vezes maior.
Parece que fizemos a cidade crescer.
Ryan me disse uma vez:
"É muito mais Game of Thrones."
O que eu posso dizer?
Nunca comi tanto manchego.
A coisa fica confusa.
É bom estar de volta à sela.
A CASA DO DRAGÃO: A CASA QUE OS DRAGÕES CONSTRUÍRAM
EPISÓDIO 1 UM FILHO POR UM FILHO
Pessoal, estamos gravando o som. Silêncio, por favor.
E...
ação!
É como uma dança.
Mas que inferno!
Bom...
Vai esquentar.
Foi maravilhoso ver todo mundo.
Foi bom voltar ao set e trabalhar em algo maior e melhor.
É muito bom, sabe?
Eu trabalho com pessoas incríveis e tão lindas.
Esse é o melhor elenco que já trabalhei.
Somos muito unidos. Eu os amo muito.
É da produção?
-Sim. -Oi.
Bem-vindos!
O medo de voltar
é o mesmo de quando você entra de férias, e depois volta,
e as calças dos meninos não cabem mais e as meninas estão bem mais altas.
É exatamente...
como estar no Harry Potter. Esse é o seu segundo ano na escola
e um ano muito melhor.
Não sentimos que nos afastamos de verdade.
Sentimos que tiramos algumas semanas de férias.
Parece que não fomos embora. É como voltar para casa.
Você entra e fala: "Sim, é minha casa. Conheço este lugar.
Parece que demorou para chegar. É ótimo estar de volta com o pessoal.
Com certeza, é o melhor elenco com que trabalhei.
DÊ O SEU MELHOR
A dimensão da segunda temporada foi extraordinária.
Pelo menos para mim.
Tudo aqui é grande. Essa sala é...
Enorme. Não tem nada pequeno,
exceto algumas atuações mais sutis.
Sua imaginação
quase não te permite imaginar que um estúdio pode ser tão grande.
É maior. Mais malvada.
Tem mais dragões.
Demos o nosso melhor em todos os departamentos!
Dragão!
Sim, é gigante. Tínhamos duas unidades principais,
então produzíamos dois filmes, todos os dias, ao mesmo tempo.
É parecido com um grande filme.
Mas a principal diferença é que temos cinco diretores.
Fizemos uma escolha meio doida, mas eficiente:
gravar a temporada por blocos,
temos duas unidades gravando continuamente,
cinco equipes de diretores, quatro diretores de fotografia.
Assim começamos. Agora temos duas unidades,
uma secundária e uma de elementos.
Às vezes se dividem em duas para fazer mais coisas.
Meu cérebro travaria e eu desistiria só de tentar compreender tudo.
É imenso, considerando o nível e o tamanho dos cenários,
a quantidade de pessoas nas equipes e na alimentação
Não está fácil para nenhuma das unidades.
Para mim, é um roteiro.
Temos um plano, temos um cronograma, temos um orçamento.
Quando trabalhamos nesse sistema e com uma equipe,
todos dão tudo de si, todos os dias, para enriquecer essa narrativa.
O INVERNO VOLTOU
Como diretor, você não sabe o que vai acontecer.
Você procura coisas, e as encontra e sabe que serão satisfatórias.
Tive a oportunidade de voltar à Winterfell.
Nem questionei,
fiquei tão feliz que apenas segui em frente.
Ouvir aquela música, ver Winterfell surgindo nas montanhas,
e seguir para a Muralha,
é difícil não se emocionar, mesmo para um veterano como eu.
Andar pela muralha, ser surpreendido pelos Stark...
foi um dos melhores momentos.
É uma parte muito marcante desse mundo.
Queremos ser fiéis à estética que foi estabelecida lá,
mas também tem diferenças. A paleta de cores para A Casa do Dragão
é bem diferente de Game of Thrones.
Ainda assim, queremos que os fãs
sintam a empolgação que sentimos ao filmar novamente.
213 METROS DE GELO
Com certeza não queremos reinventar a roda com a Muralha e com Winterfell.
Foi uma lembrança tão querida para todo o público.
Tentamos fazer justiça à ela e trazê-la de volta como ele se lembra.
Eu precisava daquele visual de Game of Thrones.
Voltamos para ver como eles fizeram
e captar aquela atmosfera o mais fielmente possível.
Foi essencial para seguirmos as escrituras, por assim dizer.
Boa parte daquele estúdio é digital. Fizemos os desenhos antes de gravar.
Toda a abertura foi muito antiga.
É uma muralha imensa,
então você tem que ter certeza de que entende o que significa.
Temos recursos de Game of Thrones, com os quais podemos trabalhar.
Mas é claro que foram desenvolvidos.
Efeitos visuais mudam bem rápido.
Havia o cenário de fundo que está em cima da Muralha.
Foi construído de forma tão inteligente que a maior parte do que vemos é só o céu,
até que você vai para a parte externa e isso se torna a nossa muralha.
É um cenário restrito, dentro dele, do ponto de vista dramático.
Adicionamos a vista do Norte, que todos nós...
Todos nós amamos e tememos.
Ela os protege do quê?
Da morte.
Era crucial acertar.
Utilizamos todas as referências disponíveis da construção original.
Pensamos em dar a ela o tratamento que merecia,
proporcionando-lhe uma sensação gélida, que conseguimos com cera.
É impressionante como aquela neve falsa te ajuda a entrar no clima.
Em alguns momentos, eu e Tom,
que faz o "Cregan", tentávamos dar as nossas falas
e a neve falsa entrava pelo nariz,
era neve para todo o lado.
Eu queria que a minha neve fosse mais branca,
porque a muralha deles é antiga.
Eu queria que fosse mais nova.
Você tem que detalhar, "quero estalactites aqui e ali",
e você pode ajustar ao longo do dia.
Depois, vamos decorá-lo com brilho e outros detalhes.
Na van, temos um Krendl, que é um agitador.
Colocamos o material no outro agitador, que o quebra.
Temos um tanque que bombeia a água até este bico aqui.
As pessoas também passam por aqui para testar a água.
Tudo certo.
Temos um depósito de 300 litros pendurado ali, enquanto usamos, então...
É provável que usemos um ou dois deles, depende do tamanho.
TROCA DE APOSENTOS
As principais mudanças foram:
pessoas diferentes em espaços diferentes, mudança do regime...
Pensamos em como redistribuir esses aposentos.
Claro, quando a Helaena se tornou rainha, ela herdaria o aposento da rainha.
Quando era da Alicent, era mais monástico
e minimalista, para manter a personagem.
E agora Helaena, que é muito mais onírica e conectada com a natureza,
foi rabiscado nas paredes,
o que chamaríamos respeitosamente de grafites,
para ilustrar seus pensamentos, seu processo de pensamento.
Assim como um escritor ou artista anotaria em um livro ou caderno de rascunho.
Helaena vê e percebe o mundo de maneira diferente
e cultiva coisas diferentes na interação do cotidiano,
diferente do que você e eu faríamos.
Ela grafitou suas paredes com seus sonhos,
e nós sentimos que isso deu ao lugar uma forte identidade para ela.
Helaena foi fantástica.
Seu personagem foi envolvente.
A sua ansiedade e suas paredes serem grafitadas e desenhadas,
isso meio que expõe a vida
pela qual ela está passando e sua única forma de escapismo.
Eu introduzi uns armários lindos que comprei na índia.
Eles estavam lá no alto,
em uma sala onde não me deixaram entrar, cobertos de poeira, sujeira
e pessoas diziam: "Não suba".
Eu disse: "Vi quatro armários e os quero".
Ao abri-los, são lindos, com todas as lindas borboletas e insetos.
Eram tantos insetos.
Trabalhei com uns grilos que ficavam em umas gaiolas de madeira.
E eles fugiam toda hora, o que era engraçado.
Eram muitos bordados de aranhas e corujas e morcegos...
Essas coisas sinistras e legais da Helaena.
Surgiu um dilema: onde colocaríamos a Alicent?
E parecia mais uma ironia
ela acabar nos aposentos da Rhaenyra.
Foi interessante,
tendo em vista que a Rhaenyra perdeu a virgindade lá
e que ela estivesse transando com o Cole lá também.
As duas transaram com ele, no mesmo quarto.
Que ironia! Uma confusão só.
A Fortaleza Vermelha é um lugar bem incestuoso.
A Princesa Rhaenyra é descarada e implacável.
Ela é uma aranha que perfura e suga suas presas até a morte.
Mudamos um pouco da mobília,
mas queríamos que fosse aparente
essa constante lembrança da Rhaenyra naquele cômodo,
por isso, mantivemos a arquitetura e a posição da mobília.
Nos aposentos do Aegon, decidimos que ficaria praticamente igual.
Ele não tinha interesse em decoração ou mobílias,
então, ele só se mudou.
Todas as histórias e livros se foram,
porque Aegon acha que não precisa disso.
Usar a coroa é o suficiente para ele governar.
Tem um novo xerife na cidade
e o cérebro de Aegon como rei,
é muito diferente do de Viserys.
Viserys era obcecado por história e legado
e o Aegon não pensa nisso.
O CONSELHO VERDE
-Vossa graça. -Bom dia.
Na câmara do Conselho,
a maioria dos ângulos da câmera está voltada para a grande janela,
para a vista.
Terminamos a primeira temporada com muitos efeitos visuais, o que é caro.
Então, optamos por seguir uma abordagem mais tradicional,
utilizando um fundo cênico pintado
por um brilhante artista chamado Steve Mitchell.
Se você chegar bem perto, parece um grande borrão,
mas quando se afasta até onde a câmera está,
o que entra em foco é a vista de King's Landing.
Essa técnica é utilizada há anos
e ainda convence as pessoas de que é uma forma eficaz
de criar uma visualização da vista de fora da janela.
Nesta série, vemos mapas em tomadas de cima,
as pessoas olham para baixo, para a mesa,
e, por causa disso, eles não recebem a atenção devida.
Achamos interessante ver o mapa
em um espaço de eixo "y" em vez de um eixo "x".
É uma jeito visual mais interessante de dramatizar a guerra
e fazer com que as pessoas se movimentem.
Sessões do Conselho são desafiadoras de filmar,
porque todos estão sentados, bebendo vinho.
Propus que, o mapa trazido por Otto Hightower para o Pequeno Conselho
ficasse sobre a mesa, talvez montado como peças de marfim.
Na primeira vez que mostrei isto ao Ryan, sua reação inicial foi: "Adorei,
mas deixe-o parecido com um mapa da segunda guerra mundial."
Nossos diretores de conceito puderam transformá-lo em um mapa vertical.
Todas as áreas de Westeros serão divididas em conjuntos separados de marfim,
com base nos elementos geográficos do continente.
Eles esperam marchar depressa,
encontrando pouca resistência, até que cheguem à Riverlands.
Conversamos um pouco no início do processo de design,
tivemos algumas ideias e ela fez um trabalho excepcional
ao desenvolvê-lo e transformá-lo na peça deslumbrante que é hoje.
Uma cenografia incrível.
Um trabalho de adereços impressionante.
O maior em que Ellie ou eu já trabalhamos.
Com relação à logística,
temos que movimentar muita mão de obra para isso.
Era bem grande.
Era de verdade e muito pesado.
UMA CONSTRUÇÃO JUSTIFICADA
A Fortaleza Vermelha tinha uma extensão de 400 por cento.
O consenso geral foi dos mais experientes,
que acharam que era pequena.
O número de cenas na primeira temporada não justificou o tamanho da construção.
Por isso, nesta temporada,
pudemos realizá-la e conectar diretamente às ruas de King's Landing,
que tínhamos feito digitalmente no ano passado.
Isso realmente deu tamanho e profundidade à frente da rua.
A mágica nos estúdios do Jim
é que, ao entrar, você esquece que está em um estúdio.
Você anda, pelo menos, uns 10 minutos até ver um andaime.
Isso possibilita fazer muitas coisas,
sem incorrer nos incríveis custos associados à filmagem em locações reais.
Fizemos as cenas de King's Landing
em uma linda cidade medieval na Espanha, chamada Cáceres.
O problema de filmar em belas cidades como Cáceres e Trujillo,
é que são patrimônios mundiais.
Não dá para jogar cocô de cavalo e lama pelas ruas, nem incendiar nada.
Se quiser fazer isto, construa seu estúdio.
Então, o que fizemos esse ano foi expandir nosso set de King's Landing.
Boa.
Era a minha ambição, para esta temporada, construir parte de King's Landing,
então o objetivo era fazer com que tudo se conectasse perfeitamente.
Espero que tenhamos conseguido isso com a aparência e a robustez.
UM SONHO IMPOSSÍVEL
Soube que você carrega uma antipatia pelos Hightower.
Danem-se os Hightower.
Acho que a coisa mais ousada que fizemos
foi dedicar os últimos 10 minutos do episódio
a dois personagens que nunca tínhamos visto.
Saber que está assistindo Game of Thrones e não tem ideia do que vai acontecer
ou de onde virá, é o que traz diversão e o terror,
que está por vir, para o público.
Fiquei sabendo do conhecimento excepcional que você tem da Fortaleza Vermelha.
Túneis de Maegor.
Um grande ninho de ratos, isso sim.
Conheço melhor do que o formato do meu pênis.
Temos locações monumentais.
Temos Dragonstone, a Fortaleza Vermelha, temos Driftmark.
Mas a reação mais intensa da equipe a um cenário
foi quando filmamos o esgoto, para a cena de Sangue e Queijo.
Não achei que exploraríamos os túneis de Maegor.
Tivemos que representá-los.
Jim fez um trabalho incrível,
construindo mini estúdios e incorporando-os à Fortaleza Vermelha.
Foi incrível criar um esgoto para um momento crucial.
Mike Dawson cuidou da água
e ela fluía como um rio turbulento.
Acho que o esgoto é meu estúdio favorito. Meu estúdio mais fácil e mais bonito.
Eu sei que é um esgoto.
Atrasaremos um pouco o primeiro despejo de líquidos,
para quando estiver mais fundo ali dentro.
Não tivemos muitas informações sobre a cena.
Eles passariam pela água, então pensei: "Vou caprichar".
Eles eram loucos. Foi incrível e bizarro.
Um esgoto medieval?
Com certeza tem lugares melhores para ficar.
Nós pensamos: "Como faremos um tanque de forma eficaz, rápida e portátil"?
E comprando blocos de concreto que se encaixam
e construímos uma parede ao redor deles.
Projetamos de forma que tivéssemos grandes bombas
para garantir um fluxo constante através do canal.
Instalei um tanque basculante, como se as pessoas despejassem água.
Como ele tinha várias camadas, também tinha cascatas.
Depois abrimos e Malcolm entrou com seu pessoal para construir em cima.
Não tivemos um vazamentos sequer.
O que é incomum para qualquer tanque, em qualquer lugar.
Tem uma bomba enorme e funcional dentro, movimentando a água.
Ela recicla a água.
Eles trouxeram o tanque e fizemos o cenário dentro,
usando o túnel da primeira temporada.
Com a água e os efeitos especiais feitos por eles,
ficou incrível.
Eu lembro de ligar pela primeira vez e tudo funcionou muito bem.
Pensei que ganharia uma estrelinha de ouro.
Chamei o Alan e perguntei: "Quer ver"?
Ele entrou e exclamou: "Caramba"!
Foi maravilhoso.
Depois o escritório da produção pediu para visitar
e virou uma visita guiada.
Acho que, em determinado momento,
levamos mais pessoas lá do que o tour de Harry Potter.
Fiquei emocionado.
Vamos graver bem aqui, na entrada do esgoto.
UMA JORNADA MACABRA
Quando disseram que seria em um esgoto,
pensei: "Estarei lá em cima, numa piscina e cheio de tela verde ao redor
e eles farão o resto."
E quando eu cheguei, eles tinham construído um esgoto.
A água estava no quadril, eu carregava um cachorro e uma tocha.
Estávamos em um hangar,
há uns 20 minutos de onde eu moro.
E cá estou, na Fortaleza Vermelha. É uma loucura.
Manda a água, por favor, Tommy.
Acho que PJ gosta de explorar grandes espaços com uma tocha.
Assistimos "O Terceiro Homem" novamente. Quem filma túneis tem que assisitir.
A cinematografia é incrível.
Foi divertido.
Tivemos que segui-los, ir atrás deles e guiá-los,
enquanto caminhavam pelo esgoto com água corrente.
E ver partes da Fortaleza Vermelha jamais vistas,
é o sonho de um diretor de fotografia.
A equipe de design se superou neste trabalho.
Quase não precisamos repetir os ângulos
devido às oportunidades que este cenário nos proporciona.
Como a missão deles é estratégica, eles precisam ser discretos.
Mas o castelo está escuro, os lugares por onde eles passam também,
eles levam uma tocha.
A interação do fogo refletindo nas paredes torna tudo mais mágico.
Quis explorar isso ao máximo.
Por isso, mantivemos a iluminação no mínimo possível,
para que, conforme eles se movimentassem,
você tivesse a sensação de andar pelo ambiente.
Causando a sensação de não saber para onde eles vão.
E você vai descobrindo para onde vão conforme eles caminham.
Em termo de entrar no personagem, não precisa fazer muita coisa.
Não preciso dizer a mim mesmo: "Você está num castelo".
Eu estava mesmo.
Temos que pegar a cabeça e sair daqui.
Tínhamos que não pensar
que estávamos indo gravar a coisa mais horrível de todas.
Outro momento emocionante de George R.R. Martin, pessoal.
Essa cena envolveu diversos métodos de movimentação de câmera:
andar para trás, na velocidade, subir e descer escadas, girar,
tudo isso enquanto tentávamos capturar a performance de forma nítida.
Com certeza foi desafiador.
Vou te dizer...
quando voltarmos, quero que ele esteja muito longe.
Ela vai cada vez mais rápido.
Quando nos aproximarmos novamente, ela estará quase fora de alcance.
Queremos que pareça real.
Quando voltarmos, ela estará a uma boa distância.
Sim.
Os efeitos visuais fizeram um trabalho incrível,
dando a atmosfera real com a chuva e vento dentro do cenário.
Temos 10 mil litros de água lá fora, esperando para cair em cima do cenário.
É essencial garantir que a água caia em uma área completamente vedada.
Instalamos uma lona de proteção
e implementamos sistema de gerenciamento para utilizar bombas.
No final, tudo se resume a muito trabalho com rodos e bombas,
para drenar a água para fora.
É uma peça de um quebra-cabeças.
Acho que vai ser épico!
Espero que, a jornada do fim do primeiro episódio,
se torne uma parte marcante da história
de "A Casa do Dragão" e seu legado.