Es la magia del cine detrás del telón.
Explosiones.
Hay un montón de explosiones.
Vaya nivel de preparación.
Esos hombres constantemente ponen sus vidas en peligro.
Tres dragones, no dos.
Causará sensación en el público.
Son unos tipos listísimos.
Cuando los dragones se presentan así, no hay vuelta atrás.
LA CASA QUE CONSTRUYERON LOS DRAGONES
EPISODIO 4: EL DRAGÓN ROJO Y EL DORADO
Fue un tema de conversación desde la creación
del personaje de Daemon.
Como George siempre decía,
es heroico y malvado a partes iguales,
y eso lo hace fascinante como personaje.
ENTONCES LE CORTÉ LA CABEZA DE UN TAJO
Esa fue la primera toma de toda la temporada.
Atentos.
Rodando. Luces, cámara.
Y acción.
Fuimos los primeros actores que rodaron
porque Mills estaba haciendo una obra de teatro,
así que nos metimos en todos los entresijos.
Hubo muchas conversaciones anteriores y también durante el rodaje
acerca de si eran sueños lo que tenía
o visiones o algo mágico.
¿Deberíamos rodar con otras lentes?
¿Deberíamos iluminar de una forma particular?
¿Deberíamos darle su propio sello visual
que indicaría enseguida al público que se trata de un sueño?
La decisión,
que evidentemente recayó en Ryan y Alan,
fue que no debíamos hacer eso,
sino rodar como si se tratara de una escena normal
y que el contenido del relato dejara patente que era un sueño.
No lo entiendo.
Nos pareció un modo fidedigno de dramatizar algo muy íntimo
del personaje de Daemon y de lo que le ocurre.
Es un salto atrás a una escena de la primera temporada,
cuando Daemon está sentado en el trono y Rhaenyra va a verlo.
Ahora la invertimos.
Rhaenyra está en el trono y Daemon llega para verla.
Es Rhaenyra, pero no la correcta.
Me encantó que tuviéramos que hacer regresar a Milly
porque la adoro
y valoro lo que aportó a la serie.
Y estaba seguro de que los fans quedarían encantados
con la sorpresa de verla regresar.
Es como si nunca me hubiera ido. Una sensación bastante rara.
Me alegra estar de vuelta.
Es uno de esos momentos típicos en el que rodamos una escena
que culmina con un primer plano de ella
como consumación del crescendo entre ellos.
Está radiante. Le brotan las lágrimas.
Y de principio a fin habla en valyrio sin fallar, con un acento impecable.
Y corten.
Magnífico, muy bien.
Mi breve encuentro con ella fue muy bien.
Le corté la cabeza.
Cuando lo leí me encantó.
Siempre quise secuencias de sueños o como se llamen.
Siempre insistí en que fueran
lo más demenciales y espantosas posible.
Si vamos a hacerlo, vamos a por todas.
Me encanta que Milly haya vuelto.
La echábamos de menos.
Ha sido estupendo. Quiero a Matt.
Es un auténtico cielo con un talento formidable.
La verdad es que sentía mucha nostalgia.
Me senté en el trono
que está bastante ladeado.
Al fin y al cabo, es un trono hecho de espadas.
No mola mucho.
- No le hagáis ni caso... -¡Largo!
Fue estupendo porque se conocen muy bien.
Pienso que ambos se alegraron mucho de reencontrarse,
aunque fuera de forma violenta.
Muy bien. Y cortamos. Muy bien.
Reiniciamos, gracias.
NO TIENE NADA DE BRUJERIL
Algo tarde para merodear por un castillo desconocido
blandiendo una espada.
Tú.
Me llamo Alys.
El vestuario de Alys Ríos es sin duda uno de los más destacados
porque, aunque resida en Harrenhal,
no debe parecer que ese sea su sitio.
Atención, toma uno.
No quisimos escorarnos demasiado hacia lo brujeril.
Sólo tenía que parecer un miembro extraño de la familia.
Queríamos que tuviera una especie de grandeza madura.
Y por eso su gama de color tiene tonos morados y lavanda.
Cuando supe que habían escogido a Gayle,
fue un sueño hecho realidad.
Siempre me había imaginado esa piel de porcelana.
Su palidez nos sedujo.
Cuando leí el libro, vi "cabello largo"
y pudimos elegir un color de pluma de cuervo oscura
que queda precioso en contraste con su tono de piel
y el color de sus ojos.
Y no creo que tenga nada de brujeril.
Toma dos. Rodando.
Gayle quedó muy contenta y está guapísima.
Ha sido un auténtico placer.
La buena acogida del reparto y el equipo técnico
fue muy especial.
¿Cómo estás?
¿Cómo estás tú?
Matt y yo nos encontramos aquí por primera vez.
Es un actor muy generoso
y lo pasas muy bien trabajando con él.
Es una actriz realmente fabulosa.
Y ha creado un personaje realmente magnífico.
Bebeos esto.
Necesitaréis dormir, si queréis ganar apoyos.
LA BATALLA DE REPOSO DEL GRAJO
Reposo del Grajo es lo más grande
que "La Casa del Dragón" ha montado hasta la fecha,
en cuanto a tamaño y coste de un set.
Y teníamos que hacerlo bien.
Reposo del Grajo fue un montaje enorme.
Nunca terminas de entender
lo grande que es algo hasta que te presentas el día fijado
y ves la magnitud del operativo.
Prevenidos. Atención, rodando.
¡Ya!
Y es un operativo grande.
Reposo del Grajo fue nuestro mayor obstáculo
esta temporada.
Estuvimos rodando en el sudeste de Inglaterra.
En total 500 personas de cuatro casas distintas.
Los Rosby, los Stokeworth, los Darklyn y los Hightower
con sus respectivos atuendos
y en varios momentos de la batalla.
- Atención, podéis parar ya. Gracias. - Genial.
-¿Es buena? - Sí, ha valido.
Ya veo.
Fue una escena complicada.
Una gran batalla con dragones, fuego de dragón, caballos, cadáveres.
Logísticamente complicada de componer.
Lo que iba a ser la toma de una pequeña fortaleza
se convierte en un punto de inflexión
que inclina el resultado de la guerra.
Vivimos lo que pasa cuando liberas el poder de los dragones.
¡Dragón!
BOURNE WOODS
¡Relevo!
Por fortuna contamos con Alan Taylor,
el veterano director de "Juego de Tronos"
y de innumerables series más.
Alan llegó y aportó otro nivel y otra escala a todo.
Trabajar con Alan es fantástico.
Es uno de esos directores que sabe lo que quiere
antes de llegar al rodaje.
Lo bueno de Reposo del Grajo
es que Alan había realizado con sumo cuidado
el guion gráfico de antemano.
El mérito es de Jane Wu, principal guionista gráfica,
que colaboró conmigo y diseñó la acción,
tanto en el aire como sobre el terreno.
Y le dio la forma narrativa que acabamos rodando y contando.
Y después me mostraron Bourne Wood.
Bourne Wood es una localización muy popular
porque allí rodaron "Gladiator", de Ridley Scott.
Es normal pensar que si Ridley Scott lo escogió,
tiene que ser bastante bueno.
Y lo es.
Yo había visitado el lugar antes.
Fuimos a verlo en la primera temporada.
Me enseñaron el sitio y dije: "Tenemos que regresar".
Necesitábamos una arboleda
y también un espacio abierto
y una cresta para asentar el castillo.
Barajamos varios lugares.
Y el ganador fue Bourne.
¡Por el rey Aegon!
Sentías que estabas realmente en una batalla.
Lo más impresionante fue que Alan, Freddie, Ryan y yo
habíamos pasado mucho tiempo hablando de ella.
Mantuvimos conversaciones interminables sobre ella.
Vimos previsualizaciones y discutimos cómo sería cada escena.
Cuando por fin llegué, me topé con un set
auténticamente grandioso.
Fue uno de esos momentos en los que Freddie y yo llegamos
y nos dijimos: "Esto es formidable".
Seguramente las batallas del cuarto episodio
serán motivo de conversación en las oficinas
durante bastante tiempo.
CARNAZA DE DRAGÓN
Nunca pensé que fuera una batalla hasta que llegamos
y vi la magnitud del operativo.
Cuatro arietes que se movían por el terreno
y más caballos de los que podía contar,
en armadura completa, tanto los jinetes como sus monturas.
Tres o cuatro casas nobiliarias
con sus respectivos colores, estandartes y escudos de armas,
cada una en su formación.
Por desgracia, la mayoría será carnaza de dragón
y no lo sabe.
Tardamos mucho más tiempo en vestirlos
y en componer los decorados
porque teníamos varios campamentos militares.
Nos ocupamos de todas las tiendas y de los vivacs
y nuestro magnífico departamento de cortinajes nos lo hizo todo,
y después el departamento de utilería fue ubicándolos.
Reposo del Grajo fue un problema logístico.
Teníamos que procurar que hubiera suficientes cadáveres
y caballos muertos,
y máquinas de guerra que fuéramos capaces de trasladar.
Es una localización grande
y hay varias cámaras rodando en varios puntos.
El secreto es que el equipo siga nuestras carreras
moviendo cosas de un sitio a otro.
Nuestra unidad principal trabajaba para nosotros
y también teníamos una gran unidad itinerante.
Los dobles de riesgo y el resto de trucos y alardes
los coordinó Rowley Irlam.
El ariete tiene que verse bajando, ¿vale?
Quiero verlo así.
Ya había trabajado con Rowley muchas veces.
Su campo de operaciones estaba muy cerca del mío.
Podía enviarme imágenes y yo veía las tomas
y pedía los ajustes necesarios.
Pero él también embellece el aspecto de las cosas.
Los de las flechas,
acercaos un poco más al ariete, por favor.
Hugh preparó las grandes quemaduras de fuego de dragón.
Meleys...
volará y prenderá fuego a la gente.
Podemos usar imágenes CGI,
pero rodar a personas de verdad
le da otro nivel de autenticidad.
Aquel fue nuestro momento de gloria.
Hicimos muchas cosas en el arbolado.
Hicimos mucha pirotecnia.
Quemamos a ocho personas sobre un ariete con un lanzallamas.
Cuando un dragón lanza llamas lo pasamos en grande.
Las llamas de los dragones son una cosa,
pero verlas sobre el terreno...
es muy emocionante.
Nunca había visto a otro ser humano tan contento
de quemar viva a la gente.
Deberíamos hacer otro a 45 grados, ¿no crees?
Sí.
Colocamos veinte quemadores
que enterramos
y efectos especiales se ocupó de prender las llamas.
Creamos una bola de fuego de más de cuatro metros.
¡Despejen la zona! ¡Detrás de las barreras!
Había ocho de mis hombres allí.
Todos cubiertos con un gel combustible acelerador.
Yo salía pitando,
ellos se quedaban allí
mientras aquello se les acercaba y se los tragaba.
Confeccionamos unas indumentarias con quemaduras ya hechas,
de modo que teníamos camisas con quemaduras de pega
que podías ponerte sin aplicar nada encima.
A estas alturas debería dársenos muy bien
prender fuego a la gente.
TORO CIRCULAR 2.0
Buena parte de la batalla de dragones en el cielo
se rodó en un cruce entre un set de producción virtual
y un escenario de croma.
Este año usamos el toro circular 2.0.
Aprendieron de la primera temporada y lo mejoraron.
Se puede programar para que haga más cosas.
Por ejemplo, simular el aleteo
y hacer cambios súbitos de dirección.
Es muy semejante a un animal.
Prácticamente sientes el aliento de la bestia.
Las cámaras también se amoldan a tus movimientos.
Este año lo hicimos ligeramente distinto.
Tenemos una cámara robótica.
Trazamos un plan para fijar la cámara al raíl
y que su movimiento coincidiese con el del toro.
Ambos funcionando simultáneamente
pueden proporcionar casi cualquier ángulo.
Las batallas aéreas de la II Guerra Mundial
se rodaron avión por avión.
Aquí la mayor parte está rodada dragón por dragón.
Para que la cámara cree la ilusión de que está sobre otro dragón.
Y tres, dos, uno.
Acción.
El toro circular.
Mi único recuerdo del toro es un montón de viento
en la cara.
En Reposo del Grajo, la silla va zarandeándose
en todas las direcciones.
- Acción. -¡Ataca, Meleys!
Tuvo que ejecutar momentos cruciales de interpretación en pleno zarandeo.
Nunca le faltó la calidad interpretativa,
aunque estuviera sacudiéndola un puñetero dragón
y la siguiera una cámara robótica.
Que me zurzan por todos lados.
LA LLAMARADA
Y tres, dos, uno.
Tenemos un set de reserva
para rodar muchos elementos distintos.
Eso evita recurrir a imágenes CGI
porque, obviamente, el fuego real parece real.
Es demencial.
Quería hacerlo a lo grande.
Porque hablamos de Vhagar y quería que su llamarada
fuera sucia, abrasadora, intensa,
y de aspecto espantoso.
Ocupó unos 15 metros.
Es una auténtica arma de destrucción masiva.
HECHO CENIZAS
Creo que el momento más impactante se produce
cuando los dos dragones más grandes
se enfrentan en el aire y acaban en una espiral mortal.
Alan se dedicó a documentarse mucho acerca de las aves de presa
y de cómo luchan entre sí.
Alan se interesó mucho en una especie de ritual
en el que se traban espolones y giran en el aire.
Buena parte del trabajo se descartó.
Puedes imaginar a dos dragones que se precipitan desde el aire
girando en los tres ejes mientras exhalan fuego,
pero cuesta mucho hallar la forma de hacerlo.
Intenté protegerlo como el "acontecimiento nuclear".
En términos de relato, es el punto de inflexión
en cuanto al modo de hacer la guerra.
La idea es que Cole ha quedado destrozado
por la experiencia y queda completamente inconsciente.
Cuando vuelve en sí se halla en un mundo nuevo
que tiene que parecer casi surrealista
dado el nivel de devastación.
Hay personas arrastrándose por el suelo,
con miembros amputados, piernas y brazos abrasados
y otras que caminan envueltas en llamas.
Waldo y su equipo
crearon lo que vinimos a llamar "hombre de polvo".
Cuando fui a tocarlo el asunto se complicó
porque tenías que tocarlo en el momento justo
y con la presión justa para que se produjera el efecto.
Fue asombroso.
Cada vez que tenían que rehacerlo,
yo pensaba: "No los envidio".
El soldado se hace cenizas.
Es una forma de decir
que todo lo que sabías sobre la guerra
está hecho cenizas y debes arreglártelas solo.
Y corten.
- Comprobando. - Se acabó.
Es un período de victoria para ambos bandos.
Los negros pierden el dragón de Rhaenys, a un jinete,
y a uno de los consejeros de más confianza de Rhaenyra.
En cuanto a los verdes,
desconocemos el estado de Fuegosolar o de Aegon,
pero sabemos que Fuegosolar no podrá volar al día siguiente
y el rey no está en buenas condiciones.
Los mayores temores de Aegon se hacen realidad
cuando se precipita hacia la tierra,
después de ser alcanzado por una bola de fuego.
Han cruzado la "línea nuclear", ha sido devastador.
Ambos bandos pierden algo valioso.
Hubo pérdidas tremendas.
Un auténtico desastre. Un desastre total.
El mejor guerrero perece.
Y el mejor dragón también. En definitiva, un perfecto caos.
Pero si tienes que morir,
mejor hacerlo a lomos de un dragón
en la batalla más tremebunda
que haya habido jamás.
Es una buena forma de morir.
Nunca es agradable,
sobre todo, cuando estás con una persona tan maravillosa
que además es una actriz con tanto talento.
Durante este corto período de tiempo nos hemos hecho muy amigos.
Trabajar con ella es una auténtica delicia.
La sensación fue: "Qué pena". Estaba muy...
Pero en fin, no dejaremos de ser amigos.
El resultado de esos planos tan dinámicos
de dragones volando
alternados con el drama
y la acción que se produce sobre el terreno
es una escena realmente formidable.
Pienso que Alan ha logrado confeccionar
una secuencia de batalla formidable.
Es un orgullo haber participado en ella.
Estás en medio de algo absolutamente tremendo.
No es una situación
en la que te veas a menudo como actor.
Hecho. Gracias, Alan.
Tienes que pellizcarte para creer lo que estás viviendo.
Francamente, dudo que vaya a participar
en una escena tan soberbia en el resto de mi carrera,
así que me sentí muy afortunado.
Es lo más difícil que me ha tocado hacer
como productor y showrunner.
Y también como guionista.
Pero estoy muy orgulloso del resultado.
Subtítulos: Antonio Golmar