É a magia do cinema nos bastidores.
Explosões. Há muitas explosões.
O nível de preparação...
Eles colocam a vida em risco constantemente.
- Três dragões, não dois. - Vai ser formidável para o público.
Eles são tão espertos.
Quando os dragões são apresentados assim, não há como voltar atrás.
Falámos sobre isso desde que criámos o Daemon como personagem.
O George sempre disse que o Daemon é igualmente herói e vilão.
É isso que o torna fascinante como personagem.
DEPOIS, CORTEI-LHE A CABEÇA
Foi o primeiro plano da temporada.
- Preparar. - Vamos lá, câmaras a postos.
E ação!
Fomos os primeiros atores lá, porque a Mills tinha uma peça.
Por isso, estávamos mesmo no meio do processo central.
Houve muitas conversas preliminares
e durante as filmagens sobre se eram sonhos, visões,
ou algo mágico.
Filmamo-la com lentes diferentes? Iluminamo-la de forma distinta?
Damos-lhe um carácter visual próprio que indique ao público:
"Isto é um sonho"?
E a decisão do Ryan e do Alan foi:
"Não, não devíamos fazer isso.
Devíamos filmá-la como se fosse uma cena normal
e deixar que a narrativa dê a entender que é um sonho."
Não entendo.
Pareceu-nos uma forma de dramatizar
algo muito central no carácter do Daemon que se passava com ele.
É uma achega a uma cena da primeira temporada.
Na primeira temporada, o Daemon está sentado no trono
e a Rhaenyra vai ter com ele.
Desta vez, a Rhaenyra está no trono e o Daemon vai ter com ela.
É a Rhaenyra, mas é a Rhaenyra errada.
Termos conseguido trazer a Milly de volta encantou-me,
porque adoro-a a ela e a tudo o que ela trouxe à série.
Sabia que os fãs iam adorar a surpresa de a ver regressar.
JOVEM RHAENYRA
Parece que nunca saí, o que é estranho.
É bom estar de volta.
Foi um dos momentos à House of the Dragon em que fazemos a cena
e ela aparece num grande plano,
que é o crescendo do que se passa entre eles.
E ela está radiante, tem lágrimas nos olhos
e fala valiriano o tempo todo, com um sotaque perfeito.
E corta. Fantástico.
O meu breve encontro com ela foi ótimo, e depois cortei-lhe a cabeça.
Adorei quando o li.
Sempre quis que as sequências de sonhos, ou como as queiram chamar...
Insisti sempre para que fossem o mais dementes e aterrorizantes possível.
Se é assim, vamos até ao fim. É ótimo ter a Milly de volta.
- Sentimos a falta dela. - Muito divertido. Adoro o Matt.
O Matt é um querido e tem muito talento.
Foi muito nostálgico.
Sentei-me no trono, que, na verdade, é torto.
É um trono feito de espadas, por isso, não parece muito confortável.
- Não lhe deem ouvidos. A sério. - Vai lá.
Foi bom ver o carinho entre eles, conhecem-se muito bem.
Então, houve isso.
Ficaram felizes por se reencontrarem, ainda que de forma violenta.
- Muito bom. E corta. Muito bom. - Alan.
Agradeço. Obrigado.
NÃO PARECE NADA UMA BRUXA
É tarde para andar furtivamente num castelo estranho, matando a sua gente.
Tu.
Chamo-me Alys.
A Alys Rivers foi um dos guarda-roupas icónicos.
SUPERVISORA DE GUARDA-ROUPA
Ela vive em Harrenhal, mas não deve parecer que pertence lá.
Não quisemos insistir demasiado na questão da bruxaria.
DESIGN DE GUARDA-ROUPA
Ela só tinha de parecer o membro estranho da casa.
Queríamos que tivesse uma certa grandiosidade envelhecida,
com uma paleta de púrpuras e lavandas.
Quando escolheram a Gayle, foi um sonho tornado realidade.
Sempre tive uma visão daquela pele de porcelana.
Aproveitámos a palidez dela.
Quando li o livro, imaginei cabelo comprido,
e escolhemos uma cor escura, de cor de corvo, que é tão bonita
em contraste com o tom de pele e a cor dos olhos dela.
Acho que não parece nada uma bruxa.
Treze D, take dois.
- Claquete. - Claquete.
A Gayle estava muito contente, e ficou fantástica.
Tem sido um prazer imenso.
Sentir-me aceite pelo elenco e pela equipa foi muito especial.
Como estás?
Como estás tu?
O Matt e eu tivemos a experiência de nos conhecermos,
e ele é um ator tão generoso,
é tão divertido trabalhar com ele.
Ela é uma atriz fabulosa e criou uma personagem fantástica.
Tomai, bebei isto.
Precisais de dormir, se quereis conquistar este lugar.
A BATALHA EM POUSO DE GRALHAS
Pouso de Gralhas é o maior cenário
que House of the Dragon montou até agora,
em termos de tamanho e despesa,
e tínhamos de o fazer bem.
Pouso de Gralhas é enorme.
ARMEIRO PRINCIPAL
Nunca percebemos bem a dimensão de uma coisa
até aparecermos no próprio dia e vermos o tamanho da operação.
Preparem-se, pessoal. Preparem-se para filmar.
E é uma grande operação.
Pouso de Gralhas foi o maior obstáculo da temporada.
Filmámos nos arredores de Londres e tínhamos 500 pessoas no total.
Quatro casas: Rosby, Stokeworth, Darklyn e Hightower,
todos com visuais diferentes, em diferentes fases da batalha.
- Parem o ensaio. Obrigado. - Genial.
- Está bem assim? Boa. - Sim, está ótimo.
Foi complicado: uma grande batalha, dragões, fogo de dragões, cavalos, mortos.
Foi uma logística complexa de montar.
O que devia ser uma pequena campanha para tomar uma pequena fortaleza
torna-se num momento decisivo que muda a guerra.
Vimos o que é usar dragões pela primeira vez.
- Dragão! - Dragão!
FLORESTA DE BOURNE
Avançar!
Felizmente, tínhamos o Alan Taylor,
o realizador veterano da Guerra dos Tronos e de inúmeras outras séries, para o fazer.
O Alan trouxe-lhe outro nível de escala.
Trabalhar com o Alan é fantástico, porque é daqueles realizadores
que sabe o que quer antes de lá chegar.
Em Pouso de Gralhas, o Alan fez o storyboard
antecipadamente, com muito cuidado.
Palmas para a Jane Wu, a nossa artista de storyboard principal.
Foi a colaboração com ela
para conceber a ação no ar e no chão
que resultou na história que acabámos por filmar e contar.
Depois, mostraram-me a Floresta de Bourne.
A Floresta de Bourne é popular
porque remonta aos dias do Gladiador e Ridley Scott,
por isso, pensamos: "Se o Ridley Scott a escolheu, deve ser muito boa."
E é.
- Muito bem. - A subir.
Já lá tinha estado, acho que a fomos ver na primeira temporada.
Indicaram-ma e eu disse: "Temos de voltar aqui."
Precisávamos de uma linha de árvores...
ASSISTENTE DE REALIZAÇÃO
...de um espaço aberto e de um cume para o castelo.
Vimos vários sítios e Bourne era o melhor.
Rei Aegon!
Parecia mesmo que estávamos numa batalha.
O mais incrível é que andávamos a falar disso
há tanto tempo, o Alan, eu, o Freddie e o Ryan...
Tivemos conversas intermináveis sobre isso,
a ver pré-visualizações, a falar de cada movimento de cada cena,
e depois, finalmente, chegámos lá e era um cenário incrivelmente icónico.
Foi um daqueles momentos em que eu e o Freddie falámos
e dissemos: "Isto é fantástico."
As batalhas do Episódio 4 vão ser provavelmente
tema de conversa durante bastante tempo.
CARNE PARA DRAGÃO
Nunca pensei que fosse uma batalha
até chegar lá e ver a escala que trazíamos a isto.
Quatro aríetes a atravessar o campo
e inúmeros cavalos de armadura completa.
Não apenas os cavaleiros, mas os cavalos.
Três ou quatro casas com cores, estandartes e insígnias diferentes,
todos a marchar em conjunto.
Infelizmente, a maioria está ali para ser carne para dragão e não sabe.
Demora-se muito mais tempo a decorar o cenário
quando temos vários acampamentos de exércitos.
Fizemos as tendas e os bivaques todos. O nosso fabuloso Departamento de Cortinas
fez isso tudo para nós, e depois o Departamento de Adereços montou-o.
Pouso de Gralhas foi complicado.
ADERECISTA PRINCIPAL
Tivemos de arranjar soldados e cavalos mortos suficientes,
e máquinas de guerra que se movimentassem.
É um local grande,
com várias câmaras a filmar em várias áreas.
Tratava-se de ter a equipa certa, capaz de se mudar rapidamente
de uma área para outra.
Tínhamos a nossa unidade principal
e uma grande unidade extra a trabalhar para nós.
O trabalho mais complicado dos duplos e truques
ficou a cargo do Rowley Irlam, o coordenador de duplos.
Um aríete a cair, certo? É daí que vem.
Já trabalhei muitas vezes com o Rowley.
Tínhamos as áreas de operações perto. Ele podia enviar imagens
e eu podia ver as filmagens e pedir ajustes, se necessário.
Mas ele também embeleza e melhora as coisas.
Depois, vai pelo ar e acerta-te. Aproxima-te do aríete.
Era um cenário enorme, com marcas do fogo dos dragões.
A Meleys andava a voar por ali, a incendiar as pessoas.
Podemos fazer coisas digitalmente, mas filmar pessoas reais a fazer estas coisas
dá-lhe outro nível de autenticidade.
Foi o nosso grande espetáculo, muito foi feito na linha de árvores.
COORDENADOR DE DUPLOS
Trabalhámos muito com fogo.
Queimámos oito pessoas num aríete com uma descarga.
É tão divertido, sempre que há uma descarga de dragão.
A chama de um dragão é diferente, mas, no terreno, é:
É muito empolgante.
Para baixo!
Nunca vi um humano tão feliz por queimar pessoas vivas.
Devíamos fazer outro a 45 graus.
- Sim? - Sim.
Preparámos 20 temporizadores
e enterrámo-los, e os Efeitos Especiais atearam as chamas.
Acabámos com uma bola de fogo de 4 a 5 metros.
Vão para trás das barreiras.
Tínhamos oito tipos.
Estavam todos cobertos com um gel acelerante muito inflamável.
Eu fugiria a sete pés, mas eles ficam ali parados.
Vem na direção deles e são engolidos.
Fizemos roupa com queimaduras incorporadas.
Então, temos uma camisa assim, com a queimadura,
para vestir sem ter de a aplicar.
Já devemos ser muito bons a queimar pessoas.
CAVALO 2.0
Grande parte da enorme luta de dragões no céu foi filmada
em algo que é uma mistura de Volume e ecrã azul.
É o "Cavalo 2.0".
Aprenderam na primeira temporada e melhoraram-no.
Pode ser programado de formas que o outro não
para simular movimentos de asa e mudanças rápidas de direção.
É muito animalesco, quase sentimos o bafo do monstro.
A câmara também se ajusta aos nossos movimentos.
Fizemo-lo de forma diferente, este ano. Temos uma câmara robô.
Concebemos um plano para prender a câmara à estrutura,
para que os movimentos de ambas coincidissem.
As duas, em conjunto, podem fornecer quase todos os ângulos.
Tal como os combates aéreos da II Guerra Mundial, avião contra avião,
a maioria das nossas cenas foi dragão contra dragão.
Queremos que pareça que a câmara está em cima de outro dragão.
E três, dois, um, ação!
O trabalho na estrutura.
As minhas piores memórias do trabalho naquilo
são do imenso vento na cara.
Em Pouso de Gralhas, a sela balança-se para todo o lado.
- Ação! - Vamos, Meleys.
O trabalho mais importante de representação tem de acontecer
enquanto estão a ser atirados.
O bom desempenho estava todo lá,
apesar de estar a ser arremessada num dragão
e perseguida por uma câmara robótica.
Foda-se!
UM FOGO ENORME
Em três, dois, um!
Temos um cenário no estúdio para captar diferentes elementos,
por isso, não precisamos de efeitos digitais, porque o fogo real parece real.
É de loucos, sim.
Queria mais espetáculo, porque temos a Vhagar.
Queria que fosse um fogo enorme.
Um fogo intenso, grande. E é horrível.
Atinge 15 metros, talvez. É uma arma de destruição maciça.
REDUZIDO A CINZAS
Acho que o momento mais impressionante
é quando os dois dragões maiores lutam no ar.
Acaba por ser uma espiral mortal.
O Alan pesquisou aves de rapina e como lutam entre si.
O Alan estava interessado numa espécie de ritual
em que entrelaçam as garras e giram.
Muito foi feito na pré-visualização, porque podemos ter dois dragões
a mover-se em espiral, num eixo triplo, em direção ao chão e a soprar fogo,
mas dá muito trabalho calcular o que isso significa.
Tentei manter isso como o "evento nuclear" da história.
Em termos de história, muda tudo
em relação ao tipo de guerra que as pessoas conheciam.
A ideia era que o Cole tinha sido traumatizado por isto.
Desmaiou e acordou num mundo novo,
por isso, esse mundo devia parecer quase surreal ao nível da devastação.
Temos pessoas a rastejar,
amputados com as pernas e os braços queimados,
pessoas a andar em chamas.
O Waldo e a equipa criaram o Homem de Pó, como lhe chamávamos.
Quando lhe toquei, foi um processo complexo,
tinha de ser no momento certo,
tocar-lhe com a quantidade certa de pressão para eles puxarem.
Foi incrível.
Sempre que tinham de reiniciar, eu dizia: "Não os invejo."
Os soldados desfizeram-se em cinzas.
Isso dizia: "O que quer que soubesses sobre a guerra
foi reduzido a cinzas e estás por tua conta."
E corta. Vamos ver.
É uma vitória de Pirro para ambos os lados.
Os Negros perdem o dragão da Rhaenys e a cavaleira de dragões,
uma das conselheiras de maior confiança da Rhaenyra.
E os Verdes... Não sabemos o estado do Sunfyre ou do Aegon,
mas o Sunfyre não vai voar novamente amanhã
e o rei não está de boa saúde.
Todos os piores receios do Aegon se realizam
quando ele cai após ser atingido por uma bola de fogo.
Como passaram dos limites, foi devastador para todos,
ambos os lados perderam algo importante.
Meu Deus, tantas mortes. Que desastre. Um desastre total.
A melhor lutadora caída. E o melhor dragão abatido. É o caos total.
Mas, sim, se temos de morrer, fazê-lo em cima de um dragão,
no meio do melhor combate de sempre,
é fantástico.
Nunca é bom,
principalmente uma pessoa maravilhosa e uma atriz incrivelmente talentosa,
e rapidamente nos tornámos muito íntimos e bons amigos.
Trabalhar com ela foi um sonho.
Por isso, foi do género: "Fogo, isso é mesmo..."
Mas não vamos deixar de ser amigos, por isso...
Os planos muito dinâmicos com voos de dragões,
intercalados com o drama e a ação a acontecer no solo,
resultaram numa cena mesmo incrível.
Acho que o Alan conseguiu uma cena de batalha incrível.
Estou muito orgulhoso por ter participado.
Estamos no meio de algo tão brutal. É o tipo de coisa
que, como atores, não podemos fazer muitas vezes.
- Muito bem. Obrigado, Alan. - Certo.
É inacreditável pensar que estamos ali.
Duvido sinceramente que volte a fazer parte de uma cena tão grandiosa
no resto da minha carreira, por isso, senti-me muito sortudo.
Foi a coisa mais difícil que já fiz como produtor e show runner,
e, sinceramente, como argumentista, mas estou muito orgulhoso do resultado.
Tradução: Teresa da Silva