Според мен това ни дава истински простор.
Беше любимият ми декор.
Леле! Това е.
За малко да катастрофирам, толкова красиво беше.
Смайващо. - Казаха ми го в Испания.
Става кърваво.
Прави го по-вълнуващо.
ДОМЪТ, КОЙТО ДРАКОНИТЕ ИЗДИГНАХА
Пети епизод се казва "Регентът".
Подсказва, че Емонд поема властта.
КЛЕЪР КИЛНЪР РЕЖИСЬОР НА 202 И 205 ЕПИЗОД
Много ви благодаря.
Епизодът разказва за заграбването на властта,
хора си съперничат за власт.
Но разказва и за скръбта като движеща сила.
НИЧИЯ ЗАЛА
В пети епизод Корлис е съкрушен.
Тя умира така, както иска.
Бела го казва, загинала е от драконов огън.
Но това не облекчава мъката.
Седи в Залата на Деветимата, но тя не значи нищо,
защото нея я няма.
Стийв е невероятен актьор.
Винаги играе от душа.
Не сме обсъждали много
как пресъздаваш страдание.
Ставаш уязвим, когато черпиш мъка от личния си живот,
а точно това трябва да направиш.
Оставяш ги сами да го намерят и гледаш какво правят.
При Корлис не знаех,
че ще му потекат сълзи,
една сълза се търколи по бузата му.
Беше невероятно вълнуващо да се види.
Прекрасна сцена.
Снимахме Корлис в Залата на Деветимата на син екран,
защото вече нямахме оригиналния декор.
Построихме част от него, останалото беше син екран.
Беше приятно предизвикателство.
Хубаво беше, че снимахме там в първи сезон и знаехме какъв е декорът,
каква е атмосферата, актьорите също го знаеха.
Стивън бе работил дълго на фона на този декор през първи сезон.
Знаеше какъв беше, макар с 90% син екран.
Беше любимият ми декор.
Не знам какво са сторили с него, сега е склад.
Мъчно ми е. Приемам го като лична обида.
Но съм сигурен, че ще изглежда чудесно с компютърните ефекти.
"Сайклопс" много помага, особено за декор като Залата на Деветимата,
защото разбираме точно какво виждаме,
където и да поставим камерата в този декор.
Приложението "Сайклопс" на момчетата от визуални ефекти е много важно.
Особено за режисьори и актьори,
за да огледат сцената със синия екран
и да видят какво ще изобразява тя на финала.
Камери. - Снимат!
Великолепно.
Това е най-хубавият декор.
Декорът беше сканиран изцяло.
Помня, че го отворих и си казах: "Леле! Това е".
Буквално до най-малката подробност.
Беше пълна възстановка, защото имахме целия материал.
Вместо да градим отново целия декор,
избирахме гледните точки и казвахме: "Трябва ни този и този ъгъл,
другият не ни трябва".
Решихме кое е важно да се построи
и какво може да се направи цифрово, за да се възстанови декорът
и да не го строим отново целия.
И се оказа много удачно.
Край. Благодаря.
СТРАННА ПОБЕДА
Вижте! Драконът предател Мелейс!
Излагането на показ на главата на Мелейс е гротеска.
Напомня за злощастната битка.
И Коул много бързо проумява,
че постигат обратен ефект.
Целта е била да сплотят народа на Кралски чертог.
"Вижте как се справяме."
Но народът на Кралски чертог вижда
началото на унищожителна война.
И си казва: "Искам да се махна".
Това е светотатство!
Не разбират ли, че спечелихме битката?
Странна победа.
Удивително беше.
Работата с Клеър Килнър е истинска наслада.
Тя много често ме разсмива.
Май й доставя удоволствие да гледа
как с мъка се държим на конете.
Наистина беше чудесно.
Заснехме го като голяма процесия
по улиците на Испания, в Трухильо, и по улиците на павилиона -
веднъж парада, веднъж главата на Мелейс.
Беше като голяма синя...
глава.
Но когато завършим сцената
и видите драконовата глава
ще бъде удивително.
Ренира ще отмъсти.
Явно ще е компютърно генерирана драконова глава,
по-сложна е, има много кървища.
В основата на всяка сцена
лежи невероятна идея.
Имаше много повторения,
за да стигнем до точната глава,
точното количество кървища.
После буквално вземаме идеите
и ги реализираме.
Главата беше създадена от реален макет на драконова глава
и после малко смалена.
Сложихме й огромни рога...
Голямо шоу, големи дракони.
Убит при Врански приют от вашия крал Егон!
За триумфалния парад с драконовата глава огромен брой каруци, коне и герои
трябваше да преминат по улиците.
Трудно беше да движиш парада напред-назад.
Не можеш лесно да го обърнеш и да го върнеш в изходна позиция.
Първо връщаш конете,
после буташ каруците и впрягаш отново конете.
Трябват 15 минути, преди да заработят камерите пак.
Трудно беше.
Хей!
Трухильо е направен за средновековни процесии.
Много от снимките по улиците са направени в Трухильо,
защото предлага по-широки улици, големи площади
и подходящи на вид сгради.
Беше много подходящ за тази сцена.
Дракон Мелейс!
Мислех, че драконите са богове.
Само месо.
Снимките в Испания бяха сюрреалистични, защото декорът си е там.
Разбирам защо снимаха там.
Освен това в Испания имаше възможност
да прекарваме време с екипа, хубаво е да опознаеш колегите си.
Разбирам какво са правили,
докато ни е нямало, редели са реквизита в Касерес...
Така се произнася. Казаха ми го в Испания.
Не казвай на никого. Това е камера-играчка.
Декорът приличаше на този от "Игра на тронове"
и ние също снимахме в Трухильо,
за мен това беше удивително.
СОФИЯ НОРОНХА ПРОДУЦЕНТ/ИСПАНИЯ
Важното е, че снимките на място
придават по-голямо усещане за реалност.
Но когато дойдеш, имаш чувството, че тук е зародишът,
оттук са започнали всички декори,
сякаш наистина си в Кралски чертог.
Камера!
Странно е да се върнеш обратно сред декора в Англия,
защото чувстваш, че пак си там някак си,
усещаш двата свята на две различни места.
Винаги в началото си мислиш
дали това трябва да е мястото.
Амбицията ми беше за този сезон да построя част от Кралски чертог.
Всичко, което предстои да видите във втори сезон. Да обиколим!
КЕВИН ДЕ ЛА НОЙ ИЗПЪЛНИТЕЛЕН ПРОДУЦЕНТ
Виждате как се сливат цветовете на Червената цитадела с пясъчника
на Касерес и Трухильо.
Улиците продължават на фона на син екран.
Така можем да удължим и включим улиците, които сме заснели в Испания.
Кралски чертог, огромен декор върху десетки декари от павилиона.
Тази част още си е с реквизита.
Завършваме снимките след три дни.
После прибираме реквизита
и декорът ще презимува.
Ако погледнем оттук,
виждаме подстъпите към Червената цитадела
и как декорът се връзва цялостно.
Скъп декор, позволява ни да разиграваме много сцени,
да променяме реквизита и да пресъздадем Кралски чертог,
за да пресъздадем историята.
ШЕСТ ЧАСА
Историята на Егон е трагична.
Крият тялото на Егон.
Исках да заснема носилката на Егон
и да създам усещането, че е мъртъв.
Шокът е голям, когато го вадят и той е жив.
И тогава да се види колко е пострадал,
колко е обгорен.
Удължихме пътя от сценария,
искахме да го проследим как влиза в Червената цитадела
по стълбите, през коридорите и в покоите си.
Исках да се види свалянето на капака,
но без да се вижда какво има вътре.
Да дразня зрителите
със загадката какво има в сандъка.
Замислихме я като мрачна сцена, много реалистична.
Дори в сценария пише, че балдахинът е спуснат.
Трябваше да бъде жестока и мрачна сцена, така я виждахме.
Искахме да оставим много на въображението,
половината ти тяло е обгоряло.
Можеш само да си представиш раните му.
Бронята е залепнала за плътта,
искахме да го покажем, но без да прекаляваме.
Мрачната обстановка помогна,
но голяма работа свършиха
чудесните протези, които направиха.
Изглеждаше много добре.
Мисля, че хората ще изпаднат в шок, когато видят Егон.
Когато се връщаме в Червената цитадела с обгорения Егон
и махат всички превръзки от него
УОЛДО МЕЙСЪН ДИЗАЙНЕР НА ПРОТЕЗИ
и виждаме какво го е сполетяло, това е заслуга на Клеър.
Искахме да изглежда достоверно
и го направихме отвратително.
Започваме с гнойта, защото идва от бойното поле.
Имало е време раните да се инфектират,
трябва да има много гной и да сълзят.
Трябваше полека да разкрием колко обгорени са гърдите му
и колко сериозни са пораженията.
Всичко се е стопило.
Какво е това? Псориазис. Съжалявам.
Не знам как... - Сваляш я.
Самочувствието ми удари дъното.
По-приглушено тук.
Чудесно беше. На Том много му хареса. Работата е там,
че не е пряко изгаряне от огъня.
Бронята му се е нажежила
и е изгорила лицето му като гореща ютия.
Валирианската броня е огнеупорна във "Война на тронове".
За разлика от нея нормалната се стопява.
Тим здравата се потруди.
Почерни я с помощта на чудесни техники.
Дейвид, специалистът по бижутата,
я направи да изглежда все едно е стопена,
постара се да е колкото се може по-истинска на вид.
Все едно е била в пламъците.
Харесаха ни тези моменти в сценария.
Щом ги видиш, си мислиш за изгаряния:
"Ще има изгаряния в историята".
Има ли дракони, има и изгаряния.
Чудесно е, защото ни позволява да си поиграем,
да видим кои са героите и да ги проучим.
Мислим и за снимачния график.
Хубаво е да върши работа всеки ден.
При жестоките изгаряния е шест часа грим.
Не може да го поддържаш през цялото шоу.
Том беше невероятен. Седеше и се оставяше в ръцете ни.
Невероятно е.
Екипът беше феноменален, екип мечта.
Какви детайли виждат.
"Има нужда от това!" Аз не виждам такива подробности.
Опознахме се, много време седях на стола.
Веднъж стоях близо седем часа.
Дълго е, но са много добри в това, което правят.
Ако изглежда бутафорно, ще сте разочаровани,
че сте седели дълго на стола, но изглежда невероятно.
Влагат душа и сърце. Смаян съм.
Късен час е. Драконът ми е гладен.
Условията ни са прости, лорд Бракън.
Отречи се от узурпатора крал Егон.
И коленичи пред мен.
Иначе домът ти ще изгори.
ИЗБИРАМЕ ОГЪН
Не можеш да ги принудиш да ти се подчинят.
Смаян е, когато разбира,
че Бракън са готови да умрат от драконов огън,
вместо да се покорят на Блекууд и е ядосан,
но си казва: "Харесват ми.
От такива хора се нуждая".
Вярвахме в тази сцена.
Мислехме, че тонът в нея
трябва да е хем забавен, хем саркастичен.
Създава голямо напрежение.
Много добре изиграна сцена е.
По-скоро ще бъда господар на кости и пепел,
отколкото да коленича пред някакъв езичник.
Визуалните ефекти много ни помогнаха.
Имаше предварителна визуализация, защото драконът беше...
Играеше важна роля в сцената.
Изправен дракон е, което не сме виждали често.
Трудно беше, но беше много готино.
Избираме огън.
Алехандро и Клеър направиха сториборда.
И със "Сайклопс" в деня на снимките
пресъздадохме декора на сцената.
Колко голям е Караксес на това място? Ще се вмести ли?
Предвидихме го.
В деня на снимките
даваш айпада и проследяваш всичко.
Говорихме с Мат,
че седлото ще е качено високо
върху механичен бик, който ще се движи, когато той се движи.
Интересно беше, че започнахме на син екран,
снимахме в студиото и се казахме: "Не, искаме навън".
Мястото беше удивително.
Мисля, че много помогна за по-доброто изпълнение.
Беше много различно от обичайната работа с "бика".
На Мат много му хареса.
На всяка снимачна площадка имаше небе с невероятен пейзаж.
Обичам да съм на подобни широки пространства.
Беше чудесно да сме навън, валеше и аз бях върху плинт.
Дъждът биеше косо.
Това ни дава истински простор.
Тези брегове и гледки.
Сериалът има нужда от това, добре се получи.
Колкото повече такива снимачни площадки,
толкова по-хубаво.
СНИМАЧНИ ПЛОЩАДКИ
В Северен Уелс имахме много снимачни площадки, които служеха
за Драконов камък, Речните земи и земите на Короната.
Не знам дали щяхме да успеем да заснемем
втори сезон по този начин без разнообразието на Северен Уелс.
Само отваря портите,
защото колкото и прекрасни да са декорите,
не можеш да побереш дракон в Драконов камък,
но можеш да го сложиш върху хълм в Уелс.
Прекарах много време на снимките в Уелс.
ФИЛИПА ГОСЛЕТ ПРОДУЦЕНТ
Но всеки път при снимки навън се натъкваш на времето.
И в Уелс има всякакво време.
Като цяло извадихме голям късмет,
че времето, което ни се случи,
съответстваше идеално на сцените, които трябваше да заснемем.
Живописен пейзаж,
на билото на планината сме, вятърът развява косите ни.
Съвсем истинско е.
Имаше проливни дъждове.
Но за щастие не бяхме под тях.
Външните снимки искат голяма логистика,
за да създадеш условия да снимаш каквото искаш
и да построиш каквото искаш. - Имаше главоболия.
Често не можеш да качиш оборудването на тези места,
а ние не оставяме малки следи.
Навсякъде влачим тежко оборудване и кранове.
Някои места са труднодостъпни.
Много от тях са
защитени местности
и това ограничава някои дейности.
Не можеш да изпълниш някои от великите си идеи.
Камера!
Имаше много преобразяване на пейзажа за сцените.
РОДЖЪР ХОЛДЪН ОЗЕЛЕНИТЕЛ
Друг проблем беше, че са защитени местности.
с научен интерес към тях.
Не можеш да местиш някои растения, не ги пипаш, пазиш ги.
Голямо жонглиране падаше.
За нас беше площадка за игра:
почистваме, изравняваме,
носим, преобразяваме, променяме, за да стане както искаме.
Когато отидеш на друго място,
то те обогатява.
Историята е запечатана
в дървото и камъка на мястото.
И това ти влияе, не можеш да избягаш.
Когато видях ефектите в първи сезон, казах:
"Трябва да идете в Уелс".
Планините са по-високи. Първично е.
Има нещо магическо.
Не принадлежи на хората, не е наше.
Според мен подхожда на света на "Домът на дракона",
показва кое е наше и можем да го вземем
и кое е свише.
Да виждаш само природа
без човешки следи ти въздейства по определен начин.
Удивително е да снимаш в Уелс.
Невероятно е, че за тези пейзажи
не трябваше да летим на хиляди километри, те бяха под носа ни.
Помня, че шофирах като турист
и за малко не катастрофирах заради тази красота.
Не мога да си представя как качиха целия екип,
не знам, може би 2000 души, в планината.
Беше почти невъзможно. Не знам. Да, гениално.
Имаш чувството, че си в тази епоха.
Няма коли. Няма пътища. Само живописен пейзаж.
Смяната на обстановката е хубаво нещо. Ако бяхме само в студиото
през цялото време, щяхме да полудеем.
Все едно отиваш на училищна екскурзия,
защото прави всичко малко по-вълнуващо.
Превод: Anna Hristova