Myslím, že díky tomu si uvědomujeme rozsah toho všeho.
Tohle byla má oblíbená scéna.
"Páni, to je ono."
Málem jsem nabourala. Tak nádherné to bylo.
- Okouzlující. - Někdo mi to ve Španělsku říkal.
Jde do tuhého.
Všechno je to mnohem víc vzrušující.
ROD, KTERÝ VYBUDOVALI DRACI
EPIZODA 5 REGENT
Pátý díl se jmenuje "Regent".
A je jasné, že se zabývá Aemondovým převzetím moci.
CLARE KILNEROVÁ REŽISÉRKA DÍLŮ 202 A 205
Děkuji vám. Mockrát děkuji. Díky.
Tenhle díl je hodně o moci,
o lidech, co soupeří o moc.
Ale stejně tak se to všechno děje v atmosféře žalu.
SÍŇ DEVÍTI
Když se v 5. dílu setkáváme s Corlysem, je zničený.
Zemřela, jak si přála zemřít,
tak to říká Baela. Zemřela dračím ohněm.
Ale to ho samozřejmě nezbaví bolesti.
Sedět v Síni devíti už pro něj nic neznamená,
protože ona tu není.
Steve je neuvěřitelný herec.
Má ve všech svých projevech tak hlubokou duši.
Když se vypořádáváte s žalem,
nemluvím na ně, tomu se vyhýbám.
Je to tak citlivé místo nakládání s životním žalem,
ale je třeba se s tím vyrovnat.
Nechat je, aby ho našli a dostali ho ze sebe.
A u Corlyse
jsem netušila, že se mu objeví v oku slza,
ta tichá slza stékající po tváři.
Bylo to hrozně dojemné.
Byla to nádherná scéna.
Corlyse jsme natáčeli v Síni devíti, takže na modré pozadí,
protože tu původní scénu už nemáme.
Postavili jsme tedy její část a vše ostatní bylo modré pozadí.
Byla to hezká výzva.
Naštěstí jsme měli záběry z 1. řady, takže jsme věděli, kde co bylo,
jaká byla atmosféra scény a měli jsme i herce,
třeba sám Steve rozhodně na té scéně v 1. řadě hrál,
takže věděl, kde je, i když 90 % bylo v modré.
Tohle bývala má oblíbená scéna.
Nevím, co s ní udělali. Teď je to skladiště.
A mně je stydno, bolí to. Jsem tím osobně dotčen.
Ale s pomocí počítačové grafiky to bude určitě vypadat skvěle.
V tomhle opravdu pomáhá Cyclops, zejména ve scénách jako Síň devíti,
protože my i kamery přesně víme, co vidíme,
bez ohledu na to, kam ty kamery dáme.
Cyclops, který používají lidi z vizuálních efektů, je důležitý.
Zejména pro režiséry, ale i pro herce,
aby se mohli rozhlížet po té modré scéně
a vidět, jak bude vypadat konečná podoba.
- Spustit kamery. - Běží!
To je nádhera.
Nejlepší scéna.
Měli jsme detailní sken scény.
Vzpomínám, jak ten sken otevřel a říká: "Páni, to je ono."
Opravdu, s nejmenšími detaily.
Bylo to pro nás přesně přestavěné, měli jsme tam všechen materiál.
Místo nákladů na přestavbu celé scény
stačí vybrat úhel snímání a říct: "Potřebujeme tenhle úhel,
a nepotřebujeme tenhle."
Vymysleli jsme, co je třeba postavit
a co se tam dá digitálně, aby se obnovila ta scéna
a nemuselo se to celé stavět znovu,
a to, aspoň doufám, se povedlo.
Stop. Díky.
DIVNÉ VÍTĚZSTVÍ
Hleďte! Drak zrádkyně, Meleys!
Přehlídka s hlavou Meleys je tak trochu bizarní.
Je to současně připomínka, že se bitva nevyvedla.
A Coleovi dost brzy dojde,
že má jiný efekt, než byl záměr.
Má to být motivace pro lidi z Králova přístaviště.
"Podívejte, co děláme."
Ale samozřejmě, že lidi z Králova přístaviště to vnímají
jako začátek jaderné války.
A říkají si, že chtějí pryč.
Tohle je ohavnost!
Nechápou, že jsme vyhráli bitvu?
Divné vítězství.
Bylo to úžasné.
Pokaždé když pracuji s Clare Kilnerovou, je to radost.
Dokáže mě hodně rozesmát.
A myslím, že si taky užívá,
když vidí, jak se s Freddiem na těch koních trápíme.
Bylo to opravdu báječné.
Nasnímali jsme to jako velký průvod
ulicemi Španělska, ulicemi Trujilla, i těmi, co jsme postavili,
celé to procesí a hlava Meleys.
Byla to taková velká modrá...
hlava.
Ale myslím, že když se ta scéna dodělá
a vy uvidíte skutečnou dračí hlavu,
bude to báječné.
Rhaenyra to tak nenechá.
Takže to bude kompletně počítačem dotvořená dračí hlava,
bude to složitější než... Spousta krve a masa.
Ve všech našich záběrech
je neuvěřitelné, čím jsme začali.
Hodně jsme se vraceli,
když jsme hledali ten správný typ dračí hlavy
i správný objem masa a krve.
A pak jsme to uchopili,
všechny ty nápady, a udělali z nich realitu.
Dračí hlava byla vyrobena podle modelu skutečného draka
a lehce zmenšená.
Měli jsme na ní rohy, protože ty jsou obrovské, a...
Velký seriál, velcí draci.
Zabit na Havranově hřadu vaším králem, serem Aegonem!
Vítězná přehlídka s dračí hlavou se spoustou vozů
a koňmi a lidmi, kteří museli projít ulicemi.
Pohyb toho průvodu pro nás byla velká výzva.
Nedá se jen tak otočit a vrátit na původní pozici.
Museli jste vracet koně.
Otáčet vozy, vracet koně, přepřahat.
Trvalo 15 minut, než jste mohli znovu pustit kamery,
takže náročná věc.
Ahoj!
Trujillo určitě postavili pro středověké průvody.
Spousta záběrů z ulice se opravdu dělala v Trujillu,
protože tu byly široké ulice, rozlehlá náměstí
i správné záběry budov.
Takže při natáčení rozhodně dobře posloužilo.
... zrádkyně, Meleys!
Draci jsou přece bohové.
Jen maso.
Natáčení ve Španělsku bylo neskutečné, protože ta lokace... Je to ono.
Už chápu, proč to točili tam.
Další zajímavostí Španělska byla příležitost
trávit čas se štábem, je vždy milé poznávat kolegy.
Viděl jsem, co všechno umí,
když jsme si vyrazili v kostýmech po Cáceres...
Takhle se to vyslovuje. Někdo mi to ve Španělsku říkal.
Nikomu to neříkejte. To je... dětský foťák.
Všude to vypadalo jako ve Hře o trůny.
Anebo v Trujillu, kde jsme taky natáčeli.
Všechno mi to připadalo úžasné.
S. NORONHOVÁ LINE PRODUCER, ŠPANĚLSKO
To je základní faktor natáčení ve skutečných lokacích,
máte pocit reálnosti, samozřejmě.
Ale když dorazíte sem, je to jako jít ke kořenům,
jako by to všechno začínalo tady.
Takže vážně máte pocit, že jste v Králově přístavišti.
A akce.
A taky vrátit se zpátky do ateliérů je zvláštní,
protože vnímáte, kde jste,
cítíte oba dva světy ve dvou různých lokacích.
Na začátku si tímhle projdete.
"Bude to tahle lokace?"
Měl jsem v téhle řadě ctižádost postavit kus Králova přístaviště.
Všechno, co uvidíte, je v řadě 2. Tak si to projděme.
KEVIN DE LA NOY VÝKONNÝ PRODUCENT
Vidíte, jak se barvy Rudé bašty mísí s pískovcem
v Cáceres a Trujillu,
ulice mizí v dáli a pak to pokračuje modrým pozadím.
Tak můžeme rozšířit a vkládat ulice natočené ve Španělsku.
Královo přístaviště je velká lokace, která zabírá pár hektarů.
Tahle část zůstává s dekoracemi.
V příštích třech dnech budeme dotáčet.
A pak všechny dekorace zmizí
a na lokace dopadne zimní čas.
A když se podíváme odsud,
můžete vidět přístup k Rudé baště
i jak je ta scéna propojená.
Je to poměrně rozlehlá scéna, umožňuje nám hodně akce,
provádět změny, upravovat a napodobovat místa v Přístavišti,
aby byl příběh realistický.
6 HODIN
Ano, Aegonův příběh zde je naprosto tragický.
Skrývají Aegonovo tělo.
Chtěla jsem natočit Aegonova nosítka,
aby měl divák pocit, že je mrtvý.
A pak ho vytáhnou ven a je to šok, že žije,
i vidět ho, v jakém je hrozném stavu,
jak je popálený.
Stejně tak jsme natáhli původní scénář,
protože jsme ho chtěli sledovat ruční kamerou v Rudé baště,
nahoru po schodech, chodbami a do komnaty.
Pak jsem chtěla ukázat, jak sundají víko,
ale pořád není vidět, co je uvnitř.
Takže pořád si pohráváme s diváky,
s tajemstvím, které je uvnitř té bedny.
Vždycky jsme to vnímali jako temnou scénu, ponurou.
I ve scénáři stojí, že budou zatažené závěsy.
Má to být ponurá a temná scéna, vždycky jsme to tak brali.
Chtěli jsme hodně nechat na představivosti,
je to někdo, kdo byl... Půlku těla měl popálenou.
Jeho zranění si spíš představujete.
Je tam třeba hrudní plát vražený do masa,
anebo podobné věci, které jsme chtěli ukázat, ale ne moc.
Takže temné prostředí pomohlo,
ale velkou roli
sehrála ta skvělá protetika, co vyrobili.
Vypadalo to vážně dobře.
Myslím, že lidi budou trochu v šoku, až uvidí Aegona.
Když jsme se vrátili do Rudé bašty s Aegonem, po jeho popálení,
museli jsme z něj vše dostat dolů.
WALDO MASON NÁVRHÁŘ PROTETIKY
Pro Clare bylo důležité, aby všichni viděli, co se mu stalo.
Proto jsme chtěli jistotu, že to dostatečně prodáme
a že to bude dostatečně nechutné.
Takže začínáme trochou hnisu, protože jede rovnou z bojiště.
Musela být příležitost, aby začala infekce,
takže tu máme hodně hnisu a hodně vlhkosti.
Pak odhalujeme, po etapách, jak moc má popálenou hruď
a jak rozsáhlé jsou škody.
Všechno je to roztavené.
Co je to? Aha, svrab. Pardon.
- Nevím, jak to... - Nech toho.
Sebevědomí na dně.
Tady to ztište.
Bylo to skvělé. Tom do toho šel naplno. To popálení
není přímé, není od plamene.
Je to od přehřáté zbroje,
která se mu zapekla do tváře jako horký talíř.
Valyrijská zbroj, podle tradice Hry o trůny, odolává plamenům.
Na rozdíl od běžné zbroje, která se prostě roztaví.
Takže to byl velký destruktivní úkol pro Tima, našeho šéfa destrukce.
Začernil ji a použil na ni pár opravdu hezkých technik.
A pak pro Davida, který vyrábí speciální šperky,
ten vytvořil kroužkovou košili, co vypadala jak roztavená,
snažil se, aby to vypadalo co nejvíc realisticky.
Jako něco, co bylo v plamenech.
Jsme rádi, když jsou ve scénáři tyhle věci.
Vidíte to a říkáte si, že budou "popáleniny".
"No ano, v příběhu budou popáleniny."
Jistě, jsou tu draci, budou popáleniny.
Což je bezvadné, protože nám to umožňuje si hrát,
pracovat s postavami, zkoumat.
Stejně tak musíme vymýšlet natáčecí harmonogram.
Musí to být životaschopné, musí to fungovat denně.
Pár popálenin znamená šest hodin v maskérně.
Tohle byste po celou dobu natáčení nezvládli.
Tom byl skvělý, úžasný. Seděl a nechal nás pracovat.
Nádhera.
Tým, který mám kolem sebe, je fenomenální, je to tým snů.
Ty detaily, co vidí.
A říkají: "Jo, tohle se musí udělat." Já tyhle věci prostě nevidím.
Dobře jsme se poznali, strávil jsem na té židli dost času.
Jednou se to přiblížilo i sedmi hodinám.
Je to proces, ale tihle lidé jsou dobří v tom, co dělají.
Kdyby to vypadalo blbě, byl bych zničený,
že jsem tolik času strávil na židli. Ale ne. Vypadá to skvěle.
Ty lidi do toho vkládali srdce i duši. Neuvěřitelné.
Hodina pokročila a můj drak má hlad.
Naše podmínky jsou prosté, lorde Brackene.
Odmítni falešného krále Aegona.
Klekni přede mnou.
Nebo tvůj rod shoří.
VOLÍME OHEŇ
Nejsou to lidi, které si můžete podmanit.
A jeho šokuje, když se dozví,
že Brackenové raději shoří v dračím ohni,
než aby se podrobili Blackwoodům. A štve ho to,
ale současně říká: "Tyhle lidi se mi líbí."
"Mohl bych je využít ve svém týmu."
Téhle scéně jsme věřili.
Napadlo nás, že její vyznění
by mělo být vtipné, ale současně i sarkastické.
Vytvářelo to velký tlak.
Ale byla to krásná hraná scéna.
Raději budu pánem kostí a popela,
než abych poklekl před barbarem, jako je ten šmejd Blackwood.
Hodně nám pomohly počítačové triky.
Udělali jsme previzuál té scény, protože drak...
v ní hrál velkou roli.
Ten drak tam stál, což jsme my moc neviděli.
Takže to bylo náročné, ale skvělé.
Volíme oheň.
Storyboard dělali Alejandro a Clare.
A s pomocí Cyclopsu
se podařilo vytvořit aktuální podobu scény.
Jak velkého Caraxe tam budeme mít? Vejde se tam?
To bylo v tom previzuálu.
A toho dne jsme... před každým záběrem...
odložili iPad a nakreslili si to.
Probírali jsme s Mattem ten trenažér,
aby si do něj mohl sednout hodně vysoko do sedla,
na toho mechanického draka, který se bude pohybovat s ním.
Ano, bylo to zajímavé, začalo to jako modrá obrazovka
natočená ve studiu a pak jsme si řekli, že to tak nechceme.
Lokace byla ohromující.
Tím pádem to zvedlo i výkon štábu.
Od běžné práce na trenažéru se to dost lišilo.
Matt si to užíval, miloval to.
Každá lokace dodává scéně oblohu a úžasnou krajinu, je to krása.
Líbilo se mi pohybovat se na tak úžasné lokaci.
Bylo to milé, být venku. Pršelo a já jsem byl na soklu.
Pršelo z boku.
Napadlo mě, že by to mohlo dát scéně rozměr.
Všechny ty pláže a výhledy,
přesně to seriál potřebuje, a je to výborné.
Když můžeme točit na takovém místě,
tak to dodá atmosféru.
LOKACE, LOKACE, LOKACE
Vybrat si severní Wales jako lokaci pro natáčení
Dračího kamene a Říčních krajin a Korunních zemí bylo užitečné.
A opravdu nevím, jestli bychom dokázali
natočit 2. řadu v téhle podobě, nebýt krás severního Walesu.
Otevírá to nové možnosti,
protože je to tak krásné, jako kdyby to byly lokace na míru,
drak se vám nevejde do Dračího kamene,
ale můžete ho dát na kopce do velšské krajiny.
Strávila jsem natáčením ve Walesu hodně času.
P. GOSLETTOVÁ VÝKONNÝ KOPRODUCENT
V exteriérech proti vám ovšem vždy stojí počasí
a ve Walesu na sebe bere nejrůznější podoby.
Myslím, že jsme celkově měli velké štěstí,
protože počasí, které panovalo,
dokonale odpovídalo natáčeným scénám.
Krásná scenérie
byla na vrcholku těch hor s větrem ve vlasech.
To se nedá ošidit.
Byl tam přívalový déšť,
ale měli jsme štěstí, že jsme nestáli v něm.
Lokace jsou velké logistické operace,
jen připravit to místo na natáčení, jak to potřebujete,
- a postavit tam, co chcete. - Noční můra,
navíc jsou tahle místa často nedostupná pro vybavení
a nemáme toho zrovna málo.
Máme těžké věci a jeřáby, kterými všechno taháme.
Některé z těch lokací jsou svou výjimečností špatně přístupné.
Spousta z nich je v kategorii SSSI,
což znamená, že jsou chráněné,
a naše práce je omezená.
Některé nejlepší nápady tam nemůžete realizovat.
A akce.
Tahle místa vyžadují spoustu přestaveb a krajinných úprav.
R. HOLDEN MANAŽER ZELENĚ
Další problém je, že jsou to všechno SSSI.
Což znamená něco jako chráněné přírodní oblasti.
Některé rostliny nesmíte přemístit ani se jich dotýkat, jsou chráněné.
Takže to bylo takové balancování.
Něco jako velké hřiště,
které sečete, vyrovnáváte...
Něco přivézt, předělat, vyměnit podle požadavků.
Kdykoliv jdete do jiného prostoru,
dostáváte informace.
Ve dřevě i v kamenech toho místa
jsou zapsané dějiny.
A to na vás má vliv, neubráníte se tomu.
Když jsem viděl práci z první řady seriálu,
řekl jsem, že musíme do Walesu.
Ty hory jsou vyšší. Úplně to vnímáte.
Je v tom něco magického.
Tohle nepatří lidem. Tohle nepatří nám.
A myslím, že ta otázka patří i do světa Rodu draka,
co je naše a na co si můžeme dělat nárok
a co je větší než my.
Dívat se jen na krajinu a přírodu,
kde nejsou věci vytvořené člověkem, na vás zapůsobí.
Natáčet ve Walesu je báječné.
Myslím tím v první řadě tu úžasnou krajinu,
nemusíme létat po světě, máme ji pod nosem.
Vzpomínám, jak jsem tu jela jako turistka
a málem jsem nabourala, jak nádherné to bylo.
Je nepředstavitelné, jak dostali kompletní štáb,
já nevím, možná 2 000 lidí, nahoru na kopec,
to je skoro nemožná věc. Jo, úžasné.
Máte z toho pocit, že jste se propadli časem.
Nejsou tu žádná auta. Silnice. Jen ta krajina.
Ta změna scény je hezká. Kdyby to bylo všechno ve studiu,
celé to natáčení, asi by nás to lehce štvalo.
Je to jako chodit do školy a pak jet na školní výlet.
Díky tomu je všechno víc vzrušující.
Překlad: Petr Miklica